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EXERCCIOS DE ROMANTISMO PARA O ENEM

Curso de Linguagens
Prof. Mara Rute Lima
Exerccios de Romantismo
Seu potencial. Nossa matria-prima.



Exerccios Propostos de Literatura

1. (Ufpe 2012) Considere as afirmaes abaixo a respeito da produo literria
brasileira que prosperou na
primeira metade do sculo XIX.
( ) No Brasil, o Romantismo desenvolveu-se aps a Independncia. Na Europa, com o
ressuscitar do passado, o nativismo explorou figuras e cenas medievais; em nosso pas, com
o indianismo romanceando as origens nacionais, o mundo indgena foi enfocado com heris
baseados em personagens e aes reais.
( ) Jos de Alencar, na prosa, criou uma galeria de heris indgenas que se submetiam
voluntariamente ao colonizador. Por exemplo, em O Guarani, Peri escravo de Ceci e
converte-se ao cristianismo, sendo batizado. Em Iracema, a personagem ttulo se submete
ao branco Martim, entrega que implica sacrifcio e abandono de sua tribo de origem.
( ) Em Ubirajara, narrativa que enfoca uma fase anterior colonizao, Alencar despertou para
a falsidade da idlica submisso dos colonizados aos colonizadores, escrevendo: Foi depois
da colonizao que os portugueses, assaltando os ndios como a feras e caando-os a dente
de co, ensinaram-lhe a traio que eles no conheciam.
( ) Gonalves Dias, que representa o Indianismo na poesia, j nos Primeiros Cantos, tem a
conscincia do destino atroz que aguardava os tupis com a conquista portuguesa. Na fala do
xam, as predies so assustadoras: Manits j fugiram da Taba/ desgraa! runa!
Tup!
( ) Gonalves Dias lamentou a sorte do Novo Mundo, com sua gente vencida e suas terras
profanadas. Alm do mais, o escritor maranhense, diferentemente de Alencar, d voz ao
nativo: Chame-lhe progresso, quem do extermnio secular se ufana/ Eu, modesto cantor do
povo extinto, /Chorarei os vastssimos sepulcros.

TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:
TEXTO VI

ADORMECIDA


Uma noite, eu me lembro... Ela dormia
Numa rede encostada molemente...
Quase aberto o roupo... solto o cabelo
E o p descalo do tapete rente.

Stava aberta a janela. Um cheiro agreste
Exalavam as silvas da campina...
E ao longe, num pedao do horizonte,
Via-se a noite plcida e divina.


De um jasmineiro os galhos encurvados,
Indiscretos entravam pela sala,
E de leve oscilando ao tom das auras,
Iam na face trmulos beij-la.


Era um quadro celeste!... A cada afago
Mesmo em sonhos a moa estremecia...
Quando ela serenava... a flor beijava-a...
Quando ela ia beijar-lhe... a flor fugia...

Dir-se-ia que naquele doce instante
Brincavam duas cndidas crianas...
A brisa, que agitava as folhas verdes.
Fazia-lhe ondear as negras tranas!

E o ramo ora chegava ora afastava-se...
Mas quando a via despeitada a meio.
Pra no zang-la... sacudia alegre
Uma chuva de ptalas no seio...


Eu, fitando a cena, repetia
Naquela noite lnguida e sentida:
flor! tu s a virgem das campinas!
Virgem! tu s a flor da minha vida!...




CASTRO ALVES. Espumas flutuantes. In Obra compIeta Rio de Janeiro: Nova Aguar, 1986. p.
124-125.
2. (Uff 2012) Assinale a alternativa INCORRETA em relao anlise do poema de
Castro Alves (Texto VI).
a) A valorizao de elementos da natureza confere sentidos particulares ao poema e indicia sua
identificao com propostas estticas do Romantismo.
b) O poema se organiza a partir de um episdio registrado pela memria do sujeito lrico, o que
amplia a subjetividade romntica presente em seu discurso.
c) O poema se constitui, principalmente, como descrio de uma cena, repleta de elementos
romnticos, configurando-se de forma plstica e visual.
d) O poema percorrido por um tom melanclico, prprio do Romantismo, empregado pelo
poeta para expressar a frustrao amorosa do eu lrico.
e) O ambiente noturno, privilegiado pelos poetas romnticos, contribui, no poema, para o
estabelecimento de uma atmosfera de sonho, de calma e de desejo.

TEXTO PARA AS PRXIMAS QUESTES:
A ltima romntica

Cigarros, isqueiros, copos com drinques coloridos, garrafas vazias - de vodca, do
licor de coco Malibu... s flores, velas, retratos e mensagens de praxe os fs acrescentaram
em frente casa de Amy Winehouse esses objetos que do prazer, podem viciar e fazem
mal sade. Para alm da homenagem, era uma forma de participar do universo de
excessos da cantora.
curioso o apelo de Amy num mundo conservador, cada vez mais antitabagista e
alerta para os riscos das drogas - um mundo onde vamos sendo ensinados a comprar
produtos sem gordura trans e onde at as garotas de esquerda consomem horas dentro da
academia.
Numa poca em que as pessoas so estimuladas a abdicar de certos prazeres na
expectativa de durar bastante, simplesmente para durar, Winehouse fez o roteiro oposto -
intenso, autodestrutivo, suicida.
Sob o aspecto clnico, era uma viciada grave, necessitando desesperadamente da
ajuda que insistia em recusar. Uma de suas canes mais famosas trata exatamente disso.
Amy foi presa fcil do jornalismo de celebridades, voltado escandalizao da
intimidade dos famosos (quanto pior, melhor). Foi tambm, num tempo improvvel, a
herdeira de Janis Joplin, morta aos 27 em 1970, e de Billie Holiday, morta aos 44, em 1959,
ambas por overdose.
Como suas antecessoras, Amy leva ao extremo o thos romntico - do artista que
vive em conflito permanente e se rebela contra o curso prosaico e besta do mundo. Na sua
figura atormentada e em constante desajuste, o autoflagelo quase sempre se confunde com
o dio s coisas que funcionam. Numa cultura inteiramente colonizada pelo dinheiro e que
convida idolatria, fazer sucesso parecia uma espcie de vexame e de vileza, o supremo
fiasco existencial, contra o qual era preciso se resguardar.
Nisso Amy evoca os gnios do romantismo tardio - Lautramont, Rimbaud e outros
poetas do inferno humano, que tinham plena conscincia da vergonha de dar certo.
(SILVA, Fernando de Barros e. Folha de So Paulo, 26/07/2011)
3. (Insper 2012) A relao entre o ttulo e as ideias expostas nesse artigo
evidenciam que o autor
a) pretende mobilizar os jovens de maneira que eles passem a incorporar hbitos saudveis em
seu cotidiano.
b) considera que a cantora Amy Winehouse encarnava uma personagem extica apenas para
conquistar a fama.
c) prope que a morte de Amy Winehouse deva servir de alerta s celebridades que adotam
estilo de vida destrutivo.
d) tenciona estimular a criao de campanhas que combatam o tabagismo, o alcoolismo e o
uso de entorpecentes.
e) constata que as atitudes autodestrutivas no so exclusivas de artistas do mundo
contemporneo.
4. (Insper 2012) Considere esta definio:
Pressupostos so contedos implcitos que decorrem de uma palavra ou expresso presente
no ato de fala produzido. O pressuposto indiscutvel tanto para o falante quanto para o
ouvinte, pois decorre, necessariamente, de um marcador lingustico, diferentemente de
outros implcitos (os subentendidos), que dependem do contexto, da situao de
comunicao.
(Adaptado de FIORIN, J. L. O dito pelo no dito. In: Lngua Portuguesa, ano I, n. 6, 2006. p.
36-37.)
A passagem do texto "A ltima romntica" em que a palavra sublinhada instaura
um pressuposto
a) ... esses objetos que do prazer, podem viciar e fazem mal sade.
b) ... era uma forma de participar do universo de excessos da cantora.
c) ... onde at as garotas de esquerda consomem horas dentro da academia.
d) Sob o aspecto clnico, era uma viciada grave...
e) Como suas antecessoras, Amy leva ao extremo o thos romntico...

5. (Ufsc 2011) O cristo repeliu do seio a virgem indiana. Ele no deixar o rasto da
desgraa na cabana hospedeira. Cerra os olhos para no ver, e enche sua alma com o nome
e a venerao de seu Deus: Cristo!... Cristo!... Volta a serenidade ao seio do guerreiro
branco, mas todas as vezes que seu olhar pousa sobre a virgem tabajara, ele sente correr-
lhe pelas veias uma onda de ardente chama. Assim quando a criana imprudente revolve o
brasido de intenso fogo, saltam as falhas inflamadas que lhe queimam as faces. [...]
Abriram-se os braos do guerreiro adormecido e seus lbios; o nome da virgem ressoou
docemente. A juruti, que divaga pela floresta, ouve o terno
arrulho do companheiro; bate as asas, e voa a conchegar-se ao tpido ninho. Assim a
virgem do serto aninhou-se nos braos do guerreiro. Quando veio a manh, ainda achou
Iracema ali
debruada qual borboleta que dormiu no seio do formoso cacto. Em seu lindo semblante
acendia o pejo vivos rubores; e como entre os arrebis da manh cintila o primeiro raio do
sol, em suas faces incendidas rutilava o primeiro sorriso da esposa, aurora de frudo amor.
[...] As guas do rio banharam o corpo casto da recente esposa. Tup j no tinha sua
virgem na terra dos tabajaras.
ALENCAR, J. de. Iracema. So Paulo: Ncleo, 1993. p. 39-41.
A partir da leitura do texto acima e do romance Iracema, e considerando o contexto
do Romantismo brasileiro, assinale a(s) proposio(es) correta(s).
01) Ao seduzir e possuir Iracema, Martim est consciente dos seus atos, e isso constitui traio
tanto aos seus valores cristos quanto hospitalidade de Araqum. Quebra-se aqui,
portanto, uma importante caracterstica do Romantismo, a idealizao do heri, que jamais
comete aes vis.
02) Em Iracema, os elementos humanos e naturais no se mesclam. Nas descries que faz de
Iracema, por exemplo, Alencar evita compar-la a seres da natureza, pois isso seria
contrrio ao princpio romntico de valorizao de uma natureza pura, no contaminada pela
presena humana.
04) A adjetivao abundante (ardente chama; intenso fogo; tpido ninho; vivos rubores)
uma importante caracterstica da prosa romntica, que ser mais tarde evitada por
escritores realistas.
08) Ao entregar-se a Martim, Iracema deixa de ser virgem e, portanto, no poderia mais ser a
guardi do segredo da jurema; ainda assim continua a s-lo, s deixando de preparar e
servir a bebida quando Caubi descobre sua gravidez e a expulsa da tribo.
16) Entre as vrias manifestaes do nacionalismo romntico presentes em Iracema, est o
desejo de mostrar o povo brasileiro como hbrido, constitudo pela fuso das raas negra,
indgena e branca.
32) Alm de indianista, Iracema tambm um romance histrico; serve assim duplamente ao
projeto nacionalista da literatura romntica brasileira.

6. (Ifsp 2011) Leia o poema de Francisco Otaviano.
Iluses da Vida
Quem passou pela vida em branca nuvem,
E em plcido repouso adormeceu;
Quem no sentiu o frio da desgraa,
Quem passou pela vida e no sofreu;
Foi espectro de homem, no foi homem,
S passou pela vida, no viveu.
(SECCHIN, Antonio Carlos. Roteiro da poesia brasileira Romantismo. So Paulo: Global,
2007.)
Este poema pertence esttica romntica porque
a) sugere que o leitor, para ser feliz, viva alienado e distante da realidade.
b) so explcitas as referncias a alguns cnones do Catolicismo.
c) expe os problemas sociais que afetavam a sociedade da poca.
d) nele se percebe a vassalagem amorosa, isto , a submisso do homem em relao
mulher.
e) sugere que importante viver, de forma intensa e profunda, as experincias da existncia
humana.

7. (Unb 2011) I-Juca Pirama
Gonalves Dias

Meu canto de morte,
Guerreiros, ouvi:
Sou filho das selvas,
Nas selvas cresci;
Guerreiros, descendo
Da tribo Tupi.
Da tribo pujante,
Que agora anda errante
Por fado inconstante,
Guerreiros, nasci;
Sou bravo, sou forte,
Sou filho do Norte;
Meu canto de morte,
Guerreiros, ouvi.

Aos golpes do imigo,
Meu ltimo amigo,
Sem lar, sem abrigo
Caiu junto a mi!
Com plcido rosto,
Sereno e composto,
O acerbo desgosto
Comigo sofri.

Meu pai a meu lado
J cego e quebrado,
De penas ralado,
Firmava-se em mi:
Ns ambos, mesquinhos,
Por nvios caminhos,
Cobertos despinhos
Chegamos aqui!

Eu era o seu guia
Na noite sombria,
A s alegria
Que Deus lhe deixou:
Em mim se apoiava,
Em mim se firmava,
Em mim descansava,
Que filho lhe sou.

Ao velho coitado
De penas ralado,
J cego e quebrado,
Que resta? Morrer.
Enquanto descreve
O giro to breve
Da vida que teve,
Deixai-me viver!

No vil, no ignavo,
Mas forte, mas bravo,
Serei vosso escravo:
Aqui virei ter.
Guerreiros, no coro
Do pranto que choro:
Se a vida deploro,
Tambm sei morrer.


A partir do trecho apresentado, extrado do clssico poema do indianismo brasileiro
I-Juca Pirama, julgue os itens a seguir.
a) No contexto da literatura brasileira do sculo XIX, era incomum o recurso a protagonistas
amerndios em poemas picos e romances. Especialmente os autores que se filiavam ao
romantismo tenderam a dar destaque, nos seus textos a heris de provenincia europeia,
como forma de rejeitar o projeto de uma identidade brasileira, bem como de restaurar os
laos com a cultura europeia, que haviam sido cortados desde a independncia.
b) O refro do poema Meu canto de morte,/ Guerreiros, ouvi remete ao passado do
personagem pico I-Juca Pirama, como indica o emprego da forma verbal ouvi, flexionada
no pretrito do indicativo.
c) Ao utilizar como recurso de composio a narrativa em primeira pessoa do singular, o autor
potencializa o apelo romntico do texto, fazendo que o drama do personagem Tupi seja
sublinhado pela perspectiva ntima, a partir da qual os fatos so apresentados.
d) Para conferir dramaticidade ao momento de tenso em que o ndio Tupi se apresenta tribo
que o aprisionou, o poeta utiliza esquema mtrico e rtmico gil, destacando-se a redondilha
maior e as rimas cruzadas.
e) O ndio, nesse poema de Gonalves Dias e nas demais obras do indianismo romntico
brasileiro, representado segundo tcnica literria realista, por meio da qual se pretende
revelar o ndio como legtimo dono das terras e da identidade cultural do pas.
f) Verifica-se, nas ltimas estrofes apresentadas, que o grande temor do personagem narrador
a morte, apesar de a desdita que a vida reservou a ele e a seu pai ser apresentada em
forma de lamento.
g) O movimento romntico brasileiro, do qual o poema I-Juca Pirama produo exemplar,
procurou estabelecer as bases literrias da identidade cultural brasileira, objetivando a
superao do cosmopolitismo expresso pela esttica neoclssica, caracterstica do
Arcadismo.
h) Autores do modernismo brasileiro retomaram o tema do ndio moralmente forte como
smbolo da nao, como se pode verificar na obra Macunama, de Mrio de Andrade.


Onde ests

1 meia-noite... e rugindo

2 Passa triste a ventania,
3 Como um verbo de desgraa,
4 Como um grito de agonia.
5 E eu digo ao vento, que passa
6 Por meus cabelos fugaz:
7 Vento frio do deserto,
8 Onde ela est? Longe ou perto?
9 Mas, como um hlito incerto,
10 Responde-me o eco ao longe:
11 Oh! minhamante, onde ests?...

12 Vem! tarde! Por que tardas?
13 So horas de brando sono,
14 Vem reclinar-te em meu peito
15 Com teu lnguido abandono!...
16 St vazio nosso leito...
17 St vazio o mundo inteiro;
18 E tu no queres queu fique
19 Solitrio nesta vida...
20 Mas por que tardas, querida?...
21 J tenho esperado assaz...
22 Vem depressa, que eu deliro
23 Oh! minhamante, onde ests?...

24 Estrela na tempestade,
25 Rosa nos ermos da vida,
26 ris do nufrago errante,
27 Iluso dalma descrida!
28 Tu foste, mulher formosa!
29 Tu foste, filha do cu!...
30 ... E hoje que o meu passado
31 Para sempre morto jaz...
32 Vendo finda a minha sorte,
33 Pergunto aos ventos do Norte...
34 Oh! minhamante, onde ests?


(CASTRO ALVES, A. F. Espumas flutuantes. So Paulo: Companhia Editora Nacional, 2005. p.
84-85.)
8. (Uel 2011) Sobre a relao entre o poema e a obra Espumas flutuantes,
considere as afirmativas a seguir.
I. Idealizao da mulher amada e demonstrao emotiva so modos de expresso tpicos do
poeta, inscrito no Romantismo brasileiro.
II. um poema parte de Espumas flutuantes, pois a idealizao da mulher tema fortuito na
obra de Castro Alves.
III. O uso abundante de interrogaes, exclamaes e reticncias fortalece seu teor
sentimental, marca tpica do Romantismo.
IV. Nos versos 16 e 17, o eu-lrico estende seu olhar sentimental, indo do espao mnimo ao
espao mximo, a fim de expor sua imensa saudade.
Assinale a alternativa correta.
a) Somente as afirmativas I e II so corretas.
b) Somente as afirmativas II e IV so corretas.
c) Somente as afirmativas III e IV so corretas.
d) Somente as afirmativas I, II e III so corretas.
e) Somente as afirmativas I, III e IV so corretas.

TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:
Texto


O Adeus de Teresa

A vez primeira que eu fitei Teresa,
Como as plantas que arrasta a correnteza,
A valsa nos levou nos giros seus...
E amamos juntos... E depois na sala
Adeus eu disse-lhe a tremer coa fala...

E ela, corando, murmurou-me: adeus.

Uma noite... entreabriu-se um reposteiro...
E da alcova saa um cavaleiro
Inda beijando uma mulher sem vus...
Era eu... Era a plida Teresa!
Adeus lhe disse conservando-a presa...

E ela entre beijos murmurou-me: adeus!

Passaram tempos... sclos de delrio
Prazeres divinais... gozos do Empreo...
... Mas um dia volvi aos lares meus.
Partindo eu disse Voltarei!... descansa!...
Ela, chorando mais que uma criana,

Ela em soluos murmurou-me: adeus!

Quando voltei... era o palcio em festa!...
E a voz dEla e de um homem l na orquestra
Preenchiam de amor o azul dos cus.
Entrei!... Ela me olhou branca... surpresa!
Foi a ltima vez que eu vi Teresa!...

E ela arquejando murmurou-me: adeus!


(CASTRO ALVES, Antonio Frederico. Espumas flutuantes. So Paulo: Companhia Editora
Nacional, 2005. p. 51.)
9. (Uel 2011) Sobre caractersticas do estilo de Castro Alves presentes no poema,
considere as afirmativas a seguir.
I. Presena de uma viso erotizada do amor e da mulher.
II. Abandono do tom aclamatrio presente nos poemas sobre os escravos.
III. Confirma sua insero na segunda gerao do Romantismo.
IV. Revela influncia do sentimentalismo amoroso adulto.
Assinale a alternativa correta.
a) Somente as afirmativas I e IV so corretas.
b) Somente as afirmativas II e III so corretas.
c) Somente as afirmativas III e IV so corretas.
d) Somente as afirmativas I, II e III so corretas.
e) Somente as afirmativas I, II e IV so corretas.

10. (Fuvest 2010) Gente que mamou leite romntico pode meter o dente no rosbife*
naturalista; mas em lhe cheirando a teta gtica e oriental, deixa logo o melhor pedao de
carne para correr bebida da infncia. Oh! meu doce leite romntico!
Machado de Assis, Crnicas.

*Rosbife: tipo de assado ou fritura de alcatra ou fil bovinos, bem tostado externamente e
sangrante na parte central, servido em fatias.

a) A imagem do rosbife naturalista empregada, com humor, por Machado de Assis, para
evocar deter minadas caractersticas do Naturalismo poderia ser utilizada tambm para se
referir a certos aspectos do romance Ocortio? Justifique sua resposta.
b) A imagem do doce leite romntico, que se refere a certos traos do Romantismo, pode
remeter tambm a alguns aspectos do romance Iracema? Justifique sua resposta.

TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:
Tudo o que aqui escrevo forjado no meu silncio e na penumbra. Vejo pouco, ouo quase
nada.
Mergulho enfim em mim at o nascedouro do esprito que me habita. Minha nascente
obscura. Estou escrevendo porque no sei o que fazer de mim. Quer dizer: no sei o que
fazer com meu esprito. O corpo informa muito. Mas eu desconheo as leis do esprito: ele
vagueia. Meu pensamento, com a enunciao das palavras mentalmente brotando, sem
depois eu falar ou escrever esse meu pensamento de palavras precedido por uma
instantnea viso sem palavras, do pensamento palavra que se seguir, quase
imediatamente diferena espacial de menos de um milmetro. Antes de pensar, pois, eu j
pensei.
Clarice Lispector. Um sopro de vida.

11. (Uff 2010) O modo de Clarice Lispector ver a criao literria guarda relao
com o momento histrico em que ela escreve. Em outros momentos histricos,
outras relaes ocorreram.
Assinale a opo correta.
a) O Modernismo relaciona-se com um modo de escrever que pretende discutir a criao
literria e produzir a simplicidade e a mtrica do pastoralismo.
b) O Neoclassicismo relaciona-se com um modo de escrever que reproduz a arte barroca tal
como ela era.
c) O Realismo relaciona-se com um modo de escrever que se caracteriza pela musicalidade,
pela sinestesia e pelas aliteraes.
d) O Simbolismo relaciona-se com um modo de escrever que apresenta a realidade tal como
ela .
e) O Romantismo relaciona-se com um modo de escrever que adota a esttica da expresso do
eu autoral.

12. (Enem cancelado 2009) Texto 1


O Morcego

Meia-noite. Ao meu quarto me recolho.
Meu Deus! E este morcego! E, agora, vede:
Na bruta ardncia orgnica da sede,
Morde-me a goela gneo e escaldante molho.
Vou mandar levantar outra parede...
Digo. Ergo-me a tremer. Fecho o ferrolho
E olho o teto. E vejo-o ainda, igual a um olho,
Circularmente sobre a minha rede!
Pego de um pau. Esforos fao. Chego
A toc-lo. Minhalma se concentra.
Que ventre produziu to feio parto?!
A Conscincia Humana este morcego!
Por mais que a gente faa, noite, ele entra
Imperceptivelmente em nosso quarto!


ANJOS, A. Obra completa. Rio de Janeiro: Aguilar, 1994.
Texto 2
O lugar-comum em que se converteu a imagem de um poeta doentio, com o gosto do
macabro e do horroroso, dificulta que se veja, na obra de Augusto dos Anjos, o olhar clnico,
o comportamento analtico, at mesmo certa frieza, certa impessoalidade cientfica.
CUNHA, F. Romantismo e modernidade na poesia. Rio de Janeiro: Ctedra, 1988 (adaptado).

Em consonncia com os comentrios do texto 2 acerca da potica de Augusto dos Anjos, o
poema O morcegoapresenta-se, enquanto percepo do mundo, como forma esttica capaz
de
a) reencantar a vida pelo mistrio com que os fatos banais so revestidos na poesia.
b) expressar o carter doentio da sociedade moderna por meio do gosto pelo macabro.
c) representar realisticamente as dificuldades do cotidiano sem associ-lo a reflexes de cunho
existencial.
d) abordar dilemas humanos universais a partir de um ponto de vista distanciado e analtico
acerca do cotidiano.
e) conseguir a ateno do leitor pela incluso de elementos das histrias de horror e suspense
na estrutura lrica da poesia.

13. (Enem cancelado 2009) O serto e o sertanejo

Ali comea o serto chamado bruto. Nesses campos, to diversos pelo matiz das cores, o
capim crescido e ressecado pelo ardor do sol transforma-se em vicejante tapete de relva,
quando lavra o incndio que algum tropeiro, por acaso ou mero desenfado, ateia com uma
falha do seu isqueiro. Minando surda na touceira, queda a vvida centelha. Corra da a
instantes qualquer aragem, por dbil que seja, e levanta-se a lngua de fogo esguia e
trmula, como que a contemplar medrosa e vacilante os espaos imensos que se alongam
diante dela. O fogo, detido em pontos, aqui, ali, a consumir com mais lentido algum
estorvo, vai aos poucos morrendo at se extinguir de todo, deixando como sinal da
avassaladora passagem o alvacento lenol, que lhe foi seguindo os velozes passos. Por toda
a parte melancolia; de todos os lados ttricas perspectivas. cair, porm, da a dias copiosa
chuva, e parece que uma varinha de fada andou por aqueles sombrios recantos a traar s
pressas jardins encantados e nunca vistos. Entra tudo num trabalho ntimo de espantosa
atividade.

Transborda a vida. TAUNAY, A. Inocncia. So Paulo: tica, 1993 (adaptado).
O romance romntico teve fundamental importncia na formao da ideia de nao.
Considerando o trecho acima, possvel reconhecer que uma das principais e
permanentes contribuies do Romantismo para construo da identidade da nao
a
a) possibilidade de apresentar uma dimenso desconhecida da natureza nacional, marcada pelo
subdesenvolvimento e pela falta de perspectiva de renovao.
b) conscincia da explorao da terra pelos colonizadores e pela classe dominante local, o que
coibiu a explorao desenfreada das riquezas naturais do pas.
c) construo, em linguagem simples, realista e documental, sem fantasia ou exaltao, de
uma imagem da terra que revelou o quanto grandiosa a natureza brasileira.
d) expanso dos limites geogrficos da terra, que promoveu o sentimento de unidade do
territrio nacional e deu a conhecer os lugares mais distantes do Brasil aos brasileiros.
e) valorizao da vida urbana e do progresso, em detrimento do interior do Brasil, formulando
um conceito de nao centrado nos modelos da nascente burguesia brasileira.

14. (Uepg 2008) Canto IX - I Juca Pirama
O guerreiro parou, caiu nos braos
Do velho pai, que o cinge contra o peito,
Com lgrimas de jbilo bradando:
"Este, sim, que meu filho muito amado!
E pois que o acho enfim, qual sempre o tive,
Corram livres as lgrimas que choro,
Estas lgrimas, sim, que no desonram".
(Gonalves Dias. "Poesias Americanas")
Com relao obra indianista de Gonalves Dias, e sobre este poema em particular,
assinale o que for correto.
01) O heri do poema no apenas um ndio tupi: representa todos os ndios brasileiros ou
ainda todos os brasileiros, uma vez que o ndio foi durante o Romantismo o representante de
nossa nacionalidade.
02) O poeta, ao pr em discusso profundos valores e sentimentos humanos, como a bondade
filial e a honra, supera os limites da abordagem puramente indianista e ganha
universalidade.
04) O ndio de Gonalves Dias diferencia-se do de Joaquim Norberto e Gonalves Magalhes, no
pela questo de autenticidade do ndio, mas por ser mais potico, como vemos em "I-Juca-
Pirama". O deslumbramento sem vulgaridade do heri indgena traduz a poesia do poeta,
malabarista de ritmos nos sentimentos de herosmo, dignidade, generosidade, bravura,
maldio e tradio.
08) Quanto aos aspectos formais, em "I-Juca-Pirama" Gonalves Dias variou a mtrica de trecho
em trecho. Teoricamente, o poeta teria desprezado a metrificao. No entanto, do ponto de
vista expressivo, a variao mtrica utilizada produz a iconicidade sonora do texto,
construindo plasticamente o poema como um significante rtmico do ritual narrado.
16) I Juca Pirama significa "aquele que digno de ser morto"; o poema conta a histria de um
guerreiro tupi, aprisionado pelos Timbiras, que vai morrer em um festim canibal.
15. ) Leia o poema a seguir, de lvares de Azevedo, e escolha a afirmao
CORRETA a seu respeito:


PLIDA INOCNCIA

Por que, plida inocncia,
Os olhos teus em dormncia
A medo lanas em mim?
No aperto de minha mo
Que sonho do corao
Tremeu-te os seios assim?

E tuas falas divinas
Em que amor lnguida afinas
Em que lnguido sonhar?
E dormindo sem receio
Por que geme no teu seio
Ansioso suspirar?

Inocncia! quem dissera
De tua azul primavera
As tuas brisas de amor!
Oh! quem teus lbios sentira
E que trmulo te abrira
Dos sonhos a tua flor!

Quem te dera a esperana
De tua alma de criana,
Que perfuma teu dormir!
Quem dos sonhos te acordasse,
Que num beijo t'embalasse
Desmaiada no sentir!

Quem te amasse! e um momento
Respirando o teu alento
Recendesse os lbios seus!
Quem lera, divina e bela,
Teu romance de donzela
Cheio de amor e de Deus!


a) Trata-se de um poema pertencente terceira fase do Romantismo, na qual prevalece a
poesia de cunho social, caracterizada pelo uso de linguagem inflamada e grandiloquente.
b) Trata-se de um poema pertencente segunda fase do Romantismo, o que se pode perceber
pela figura de mulher inacessvel, virginal e infantilizada.
c) Trata-se de um poema pertencente primeira fase do Romantismo, o que se pode perceber
pelas referncias natureza brasileira ("azul primavera", "brisas de amor", "tua flor").
d) Trata-se de um poema pertencente ao Parnasianismo, o que se pode perceber pelo
erotismo contido e pelo uso do metro de 10 slabas.
e) Trata-se de um poema pertencente ao Arcadismo, como revelam tanto a figura feminina
acessvel (mulher companheira) quanto natureza estilizada, artificial ("azul primavera").

16. (Uff 2007) A modernidade tem-se utilizado de meios expressionais que
dialogam com diversas linguagens, produzindo pela intertextualidade novos
sentidos e novos dilogos. Por exemplo, a pintura de Portinari retomada pelo
grafite, deslocando a realidade do trabalhador rural para a cidade.


Identifique o comentrio pertinente sobre a ressignificao promovida pela
intertextualidade dos fragmentos que se seguem.
a) Amor fogo que arde sem se ver.
ferida que di e no se sente.
um contentamento descontente.
dor que desatina sem doer.
Lus Vaz de Cames

O amor o fogo que arde sem se ver.
ferida que di e no se sente.
um contentamento descontente.
dor que desatina sem doer.
Ainda que eu falasse a lngua dos homens.
E falasse a lngua dos anjos, sem amor eu nada seria.
Legio Urbana, "Monte Castelo"
Os versos de "Monte Castelo" retomam trs fontes distintas que remetem ao local de
resistncia (ttulo da cano), necessidade imperiosa do sentimento fraterno (Apstolo
Paulo) e ao carter contemplativo e dcil da vivncia amorosa (Cames).
b) Quando nasci, um anjo torto
desses que vivem na sombra
Disse: Vai, Carlos! ser gauche na vida.
Carlos Drummond de Andrade, "Poema das sete faces"

Quando nasci um anjo esbelto,
desses que tocam trombeta, anunciou:
vai carregar bandeira.
Cargo muito pesado pra mulher,
esta espcie ainda envergonhada.

Adlia Prado, "Com licena potica"
Os versos de Adlia Prado retomam a imagem do "anjo", reproduzindo o carter de aceitao
do papel da mulher no contexto social.
c) Nosso cu tem mais estrelas,
Nossas vrzeas tm mais flores
Nossos bosques tm mais vida,
Nossa vida mais amores.
Gonalves Dias

Nossas vrzeas tm mais flores
nossas flores mais pesticidas.
S se banham em nossos rios
Desinformados e suicidas.
Luiz FernandoVerssimo
O fragmento retomado por Verssimo - versos de "Cano do Exlio" - situa a realidade em que
se insere, sob o ponto de vista crtico, confrontando-se viso ufanista do Romantismo.
d) Conselho se fosse bom, as pessoas
no dariam, venderiam.
V dormir que a dor passa.
Quem espera sempre alcana.
Provrbios e ditos populares.

Oua um bom conselho
Que eu lhe dou de graa
Intil dormir que a dor no passa
Espere sentado
Ou voc se cansa
Est provado, quem espera nunca alcana.
Chico Buarque, "Bom conselho"
O fragmento de "Bom conselho" refora pela linguagem potica o carter moralista e educativo
desses provrbios.
e) A feio deles serem pardos, maneira d'avermelhados, de bons rostos e bons narizes,
bem feitos. Andam nus, sem nenhuma cobertura, nem estimam nenhuma cousa cobrir nem
mostrar suas vergonhas. E esto acerca disso com tanta inocncia como tambm em
mostrar o rosto.
Trecho da Carta de Pero Vaz de Caminha a el-rei d. Manuel
Senhor:
Escrevo esta carta para vos dar conta dos sucessos da terra de Vera Cruz desde o dia de seu
achamento at a construo desta Braslia onde agora me encontro. Eu a tenho, Senhor, por
derradeiro feito e ltima louania da gente de cepa e me empenharei em bem descrev-la,
nada pondo ou tirando para aformosear nem para enfear, mas s praticando do que vi, ouvi
ou me pareceu.
Segunda Carta de Pero Vaz de Caminha, a El Rei, escrita da Novel Cidade de Braslia
com a data de 21 de abril de 1960. Por Darcy Ribeiro
O fragmento da carta de Darcy Ribeiro retoma o estilo detalhista e inventivo de Pero Vaz de
Caminha, ao construir a imagem do Brasil segundo o olhar europeu.

17. (Ueg 2006) DERIVA


O corao a casa de ningum.
Tapera de artrias.
Vibram
ventos vermelhos nas folhas
de fibra.
Ora erra
o ritmo... Outra
nota...
Murros na matria.
Corao, iluso,
vida,
pauprrimas rimas.

GUIMARES, Edmar. "Caderno". 2
a
ed. Goinia: Kelps. p. 46.
Sobre a leitura, CORRETO afirmar que o poema
a) destoa sensivelmente do ttulo da obra "Caderno", bem como da parte "Rasuras", pois
apresenta preciso no acabamento formal e temtico.
b) expe alternadamente linguagem denotativa e conotativa, pois as imagens so exploradas
sob a perspectiva abstrata e concreta.
c) vale predominantemente como exerccio esttico, pois o efeito de sentido sobreposto pelos
efeitos formais, como assonncia e aliterao.
d) impe impreterivelmente uma leitura intertextual, pois o desvendamento do sentido
necessita da referncia literria do Romantismo brasileiro.

TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:
A S. PAULO


1 Terra da liberdade!
2 Ptria de heris e bero de guerreiros,
3 Tu s o louro mais brilhante e puro,
4 O mais belo floro dos Brasileiros!

5 Foi no teu solo, em borbotes de sangue
6 Que a fronte ergueram destemidos bravos,
7 Gritando altivos ao quebrar dos ferros:
8 Antes a morte que um viver de escravos!

9 Foi nos teus campos de mimosas flores,
10 voz das aves, ao soprar do norte,
11 Que um rei potente s multides curvadas
12 Bradou soberbo - Independncia ou morte!

13 Foi de teu seio que surgiu, sublime,
14 Trindade eterna de herosmo e glria,
15 Cujas esttuas, - cada vez mais belas,
16 Dormem nos templos da Braslia histria!

17 Eu te sado, majestosa plaga,
18 Filha dileta, - estrela da nao,
19 Que em brios santos carregaste os clios
20 voz cruenta de feroz Breto!

21 Pejaste os ares de sagrados cantos,
22 Ergueste os braos e sorriste guerra,
23 Mostrando ousada ao murmurar das turbas
24 Bandeira imensa da Cabrlia terra!

25 Eia! - Caminha o Partenon da glria
26 Te guarda o louro que premia os bravos!
27 Voa ao combate repetindo a lenda:
28 - Morrer mil vezes que viver escravos!


(Fagundes Varela, O ESTANDARTE AURIVERDE. ln:___. POESIAS COMPLETAS. So Paulo,
Edio Saraiva, 1956, p. 85-86.)
18. (Cesgranrio 1991) Tendo em vista o texto, assinale a opo com DUAS
caractersticas do Romantismo PRESENTES NO POEMA:
a) entendimento racional do mundo / adjetivao abundante
b) polarizao entre o Bem e o Mal / rigidez mtrica
c) exaltao do herosmo / musicalidade acentuada
d) assimilao do iderio liberal / valorizao da simplicidade do povo brasileiro
e) temtica de fundo histrico / presena da cor local
19. (Unesp 1989) Identifique os movimentos literrios a que pertencem as
seguintes estrofes, na ordem em que elas se apresentam.


I- "A praa! A praa do povo
Como o cu do condor
E o antro onde a liberdade
Cria guias em seu calor."

II- "Vozes veladas, veludosas vozes,
Volpia dos violes, vozes veladas,
Vagam nos velhos vrtices velozes
Dos ventos, vivas, vs, vulcanizadas."

III- "Anjo no nome, Anglica na cara!
Isso ser flor, e Anjo juntamente:
Ser Anglica flor, e Anjo florente,
Em quem, seno em vs, se uniformara:"

IV- "Eu, Marlia, no fui nenhum vaqueiro,
Fui honrado Pastor da tua aldeia;
Vestia finas ls, e tinha sempre
A minha choa do preciso cheia.
Tiraram-me o casal, e manso gado,
Nem tenho, a que me encoste, um s cajado."

V- "Torce, aprimora, alteia, lima
A frase, e enfim,
No verso de ouro engasta a rima,
Como um rubim.
Quero que a estrofe cristalina,
Dobrada ao jeito
Do ourives, saia da oficina
Sem um defeito."

a) Romantismo, Simbolismo, Barroco, Arcadismo e Parnasianismo.
b) Modernismo, Parnasianismo, Barroco, Arcadismo e Romantismo.
c) Romantismo, Modernismo, Arcadismo, Barroco e Simbolismo.
d) Simbolismo, Modernismo, Arcadismo, Parnasianismo e Barroco.
e) Modernismo, Simbolismo, Barroco, Parnasianismo e Arcadismo.

20. (Unesp 1989) Assinale a alternativa INCORRETA com relao Literatura
Portuguesa:
a) O ambiente das cantigas de amor sempre o palcio, com o trovador declarando seu amor
por uma dama (tratada de "senhor", isto , senhor. Da o relacionamento respeitoso, corts,
dentro dos mais puros padres medievais que caracterizam a vassalagem, a servido
amorosa.
b) o teatro vicentino basicamente caracterizado pela stira, criticando o comportamento de
todas as camadas sociais: a nobreza, o clero e o povo. Gil Vicente no tem preocupao de
fixar tipos psicolgicos, e sim a de fixar tipos sociais.
c) o marco inicial do Romantismo em Portugal a publicao do poema "Cames". Todavia, a
nova esttica literria s viria a se firmar uma dcada depois com a Questo Coimbr,
quando se aceitou o papel revolucionrio da nova poesia e a independncia dos novos poetas
em relao aos velhos mestres.
d) Ea de Queirs, em sua obra, dedica-se a montar um vasto painel da sociedade portuguesa,
retratada em seus mltiplos aspectos: a cidade provinciana; a influncia do clero; a mdia e
a alta burguesia de Lisboa; os intelectuais e a aristocracia.
e) A mais rica, densa e intrigante faceta da obra de Fernando Pessoa diz respeito ao fenmeno
da heteronmia que deu aos poetas Alberto Caeiro, Ricardo Reis e lvaro de Campos
biografias, caractersticas, traos de personalidade e formao cultural diferentes.

Leia os versos do poeta romntico Casimiro de Abreu.
Meus oito anos
Oh! que saudades que tenho
Da aurora da minha vida,
Da minha infncia querida
Que os anos no trazem mais!
Que amor, que sonhos, que flores,
Naquelas tardes fagueiras
sombra das bananeiras,
Debaixo dos laranjais!
21. Comparando-se a ideia de saudades, apresentada nos versos de Casimiro, com
a da propaganda, correto afirmar que elas so
(A) equivalentes, pois ambas tratam da questo do afastamento e da impossibilidade do
contato fsico.
(B) contrrias, pois a primeira traduz um sentimento de tristeza profunda; j a segunda,
uma tristeza supervel.
(C) diferentes, pois os versos tratam de um sentimento mais geral, envolvendo fases da
vida; e a propaganda, de um sentimento mais especfico, envolvendo as pessoas.
(D) semelhantes, pois remetem possibilidade de vencer barreiras para suprir os
sentimentos.
(E) paradoxais, pois envolvem alegria e tristeza para expressar o que se sente por algo que
est distante.
22. O estilo dos versos de Casimiro de Abreu
(A) brando e gracioso, carregado de musicalidade nas redondilhas maiores.
(B) traduz-se em linguagem grandiosa, por meio das quais estabelece a crtica social.
(C) preciso e objetivo, deixando em segundo plano o subjetivismo.
(D) reproduz o padro romntico da morbidez e melancolia.
(E) rebuscado e altamente subjetivo, o que o aproxima do estilo de Castro Alves.
23. Nos versos, evidenciam-se as seguintes caractersticas romnticas:
(A) nacionalismo e religiosidade.
(B) sentimentalismo e saudosismo.
(C) subjetivismo e condoreirismo.
(D) egocentrismo e medievalismo.
(E) byronismo e idealizao do amor.
24. (ITA-SP) Assinale a alternativa que caracteriza o Romantismo:
a) valorizao do eu. O assunto passa a ser manifestado a partir do artista, que traz tona o
seu mundo interior, com plena liberdade; esta liberdade se impe na forma.
Sentimentalismo.
b) literatura multifacetada: valorizao da palavra e do ritmo: temtica humana e universal.
c) literatura intrinsecamente brasileira; linguagem direta, coloquial, livre das regras
gramaticais, imagens diretas; inspirao a partir da burguesia, da civilizao industrial, da
mquina.
d) literatura que busca inspirao no subconsciente, nas regies inexploradas da alma: para
isso, usa meios indiretos a fim de sugerir ou representar as sensaes; funde figura, msica
e cor.
e) literatura que visa perfeio da forma, objetividade, ao equilbrio, perfeio absoluta
da linguagem; prefere os temas novos e exticos.
25. No poema A hora ntima, Vinicius de Moraes pergunta Quem pagar o
enterro e as flores / Se eu me morrer de amores?. Nessa passagem, os versos de
Vincius retomam, num tom ameno e voltado para a temtica da relao amorosa, a
idia de se eu morresse amanh, consagrada por
a) Alvares de Azevedo - condoreiro romntico.
b) Castro Alves - lrico romntico.
c) Fagundes Varela - condoreiro romntico.
d) Alvares de Azevedo - lrico romntico.
e) Castro Alves - condoreiro romntico.

Tu choraste em presena da morte?
Em presena de estranhos choraste?
No descende o cobarde do forte;
Pois choraste, meu filho no s!
Possas tu, descendente maldito
De uma tribo de nobres guerreiros,
Implorando cruis forasteiros,
Seres presa de vis Aimors.
Possas tu, isolado na terra,
Sem arrimo e sem ptria vagando,
Rejeitado da morte na guerra,
Rejeitado dos homens na paz,
Ser das gentes o espectro execrado;
No encontres amor nas mulheres,
Teus amigos, se amigos tiveres,
Tenham alma inconstante e falaz!

26. O trecho do poema I-juca pirama refere-se ao momento em que o filho guerreiro volta
para a sua tribo e se encontra com seu pai aps ter pedido ao lder da tribo inimiga, pela
qual havia sido capturado, que o poupasse da morte para que pudesse cuidar de seu pai
amado, muito velho, at este morrer. Pensando nos valores defendidos pelo
Indianismo romntico no Brasil, pode-se dizer que a reao do pai ocorre porque o
filho:
01) considerou-o um velho incapaz, evidenciando que no o amava de forma digna.
02) demonstrou fraqueza diante da morte, o que representava falta de dignidade.
03) usou-o como desculpa para escapar da morte, ou seja, no possua nobreza de
sentimento.
04) havia sido capturado pelos inimigos, tornando-se incapaz de continuar a ser um
guerreiro.
05) era, na verdade, descendente de outra tribo, o que o tornava impuro para conviver entre
eles.

27. Pode-se afirmar que noes como fraqueza, no dignidade, falta de
nobreza, impureza so renegadas na potica romntica indianista no Brasil. Isso
ocorreu devido:
01) necessidade de se desenvolver e moldar o sentimento de nacionalismo no Brasil da
poca, que acabava de se tornar independente.
02) tentativa de compensar os ndios mortos pelos primeiros colonizadores europeus,
resgatando seus valores primitivos.
03) ao fato de os escritores da poca se oporem corrente do mal do sculo, com seu
sofrimento amoroso e culto idealizao.
04) ao desejo de se igualar as principais raas do Brasil da poca: portugueses (nobreza),
negros (fora) e ndios (dignidade guerreira).
05) ao esforo de se criar um movimento literrio forte, que anulasse os escritores rcades,
com suas tentativas fracassadas de independncia.

Cano do exlio

Minha terra tem palmeiras, / Onde canta o Sabi;
As aves, que aqui gorjeiam, / No gorjeiam como l.
Nosso cu tem mais estrelas, / Nossas vrzeas tm mais flores, / Nossos bosques tm mais
vida,
Nossa vida mais amores. / Em cismar, sozinho, noite,
Mais prazer eu encontro l; / Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi. / Minha terra tem primores,
Que tais no encontro eu c; / Em cismar sozinho, noite
Mais prazer eu encontro l; / Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi. / No permita Deus que eu morra,
Sem que eu volte para l; / Sem que disfrute os primores / Que no encontro por c; / Sem
qu'inda aviste as palmeiras,
Onde canta o Sabi.
28. O texto acima pertence Primeira Gerao - indianista /nacionalista a que
pertence Gonalves Dias, autor de I Juca-pirama. Explique de que maneira esse
texto tambm serve causa da afirmao da nacionalidade brasileira.


Exerccios Propostos de Literatura / GABARITO

1. (Ufpe 2012) Considere as afirmaes abaixo a respeito da produo literria
brasileira que prosperou na primeira metade do sculo XIX.
( F ) No Brasil, o Romantismo desenvolveu-se aps a Independncia. Na Europa, com o
ressuscitar do passado, o nativismo explorou figuras e cenas medievais; em nosso pas, com
o indianismo romanceando as origens nacionais, o mundo indgena foi enfocado com heris
baseados em personagens e aes reais.
( V ) Jos de Alencar, na prosa, criou uma galeria de heris indgenas que se submetiam
voluntariamente ao colonizador. Por exemplo, em O Guarani, Peri escravo de Ceci e
converte-se ao cristianismo, sendo batizado. Em Iracema, a personagem ttulo se submete
ao branco Martim, entrega que implica sacrifcio e abandono de sua tribo de origem.
( V ) Em Ubirajara, narrativa que enfoca uma fase anterior colonizao, Alencar despertou
para a falsidade da idlica submisso dos colonizados aos colonizadores, escrevendo: Foi
depois da colonizao que os portugueses, assaltando os ndios como a feras e caando-os a
dente de co, ensinaram-lhe a traio que eles no conheciam.
( V ) Gonalves Dias, que representa o Indianismo na poesia, j nos Primeiros Cantos, tem a
conscincia do destino atroz que aguardava os tupis com a conquista portuguesa. Na fala do
xam, as predies so assustadoras: Manits j fugiram da Taba/ desgraa! runa!
Tup!
( V ) Gonalves Dias lamentou a sorte do Novo Mundo, com sua gente vencida e suas terras
profanadas. Alm do mais, o escritor maranhense, diferentemente de Alencar, d voz ao
nativo: Chame-lhe progresso, quem do extermnio secular se ufana/ Eu, modesto cantor do
povo extinto, /Chorarei os vastssimos sepulcros.

TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:
TEXTO VI

ADORMECIDA


Uma noite, eu me lembro... Ela dormia
Numa rede encostada molemente...
Quase aberto o roupo... solto o cabelo
E o p descalo do tapete rente.

Stava aberta a janela. Um cheiro agreste
Exalavam as silvas da campina...
E ao longe, num pedao do horizonte,
Via-se a noite plcida e divina.


De um jasmineiro os galhos encurvados,
Indiscretos entravam pela sala,
E de leve oscilando ao tom das auras,
Iam na face trmulos beij-la.


Era um quadro celeste!... A cada afago
Mesmo em sonhos a moa estremecia...
Quando ela serenava... a flor beijava-a...
Quando ela ia beijar-lhe... a flor fugia...

Dir-se-ia que naquele doce instante
Brincavam duas cndidas crianas...
A brisa, que agitava as folhas verdes.
Fazia-lhe ondear as negras tranas!

E o ramo ora chegava ora afastava-se...
Mas quando a via despeitada a meio.
Pra no zang-la... sacudia alegre
Uma chuva de ptalas no seio...


Eu, fitando a cena, repetia
Naquela noite lnguida e sentida:
flor! tu s a virgem das campinas!
Virgem! tu s a flor da minha vida!...




CASTRO ALVES. Espumas flutuantes. In Obra compIeta Rio de Janeiro: Nova Aguar, 1986. p.
124-125.
2. (Uff 2012) Assinale a alternativa INCORRETA em relao anlise do poema de
Castro Alves (Texto VI).
a) A valorizao de elementos da natureza confere sentidos particulares ao poema e indicia sua
identificao com propostas estticas do Romantismo.
b) O poema se organiza a partir de um episdio registrado pela memria do sujeito lrico, o que
amplia a subjetividade romntica presente em seu discurso.
c) O poema se constitui, principalmente, como descrio de uma cena, repleta de elementos
romnticos, configurando-se de forma plstica e visual.
d) O poema percorrido por um tom melanclico, prprio do Romantismo, empregado pelo
poeta para expressar a frustrao amorosa do eu lrico.
e) O ambiente noturno, privilegiado pelos poetas romnticos, contribui, no poema, para o
estabelecimento de uma atmosfera de sonho, de calma e de desejo.

TEXTO PARA AS PRXIMAS QUESTES:
A ltima romntica

Cigarros, isqueiros, copos com drinques coloridos, garrafas vazias - de vodca, do
licor de coco Malibu... s flores, velas, retratos e mensagens de praxe os fs acrescentaram
em frente casa de Amy Winehouse esses objetos que do prazer, podem viciar e fazem
mal sade. Para alm da homenagem, era uma forma de participar do universo de
excessos da cantora.
curioso o apelo de Amy num mundo conservador, cada vez mais antitabagista e
alerta para os riscos das drogas - um mundo onde vamos sendo ensinados a comprar
produtos sem gordura trans e onde at as garotas de esquerda consomem horas dentro da
academia.
Numa poca em que as pessoas so estimuladas a abdicar de certos prazeres na
expectativa de durar bastante, simplesmente para durar, Winehouse fez o roteiro oposto -
intenso, autodestrutivo, suicida.
Sob o aspecto clnico, era uma viciada grave, necessitando desesperadamente da
ajuda que insistia em recusar. Uma de suas canes mais famosas trata exatamente disso.
Amy foi presa fcil do jornalismo de celebridades, voltado escandalizao da
intimidade dos famosos (quanto pior, melhor). Foi tambm, num tempo improvvel, a
herdeira de Janis Joplin, morta aos 27 em 1970, e de Billie Holiday, morta aos 44, em 1959,
ambas por overdose.
Como suas antecessoras, Amy leva ao extremo o thos romntico - do artista que
vive em conflito permanente e se rebela contra o curso prosaico e besta do mundo. Na sua
figura atormentada e em constante desajuste, o autoflagelo quase sempre se confunde com
o dio s coisas que funcionam. Numa cultura inteiramente colonizada pelo dinheiro e que
convida idolatria, fazer sucesso parecia uma espcie de vexame e de vileza, o supremo
fiasco existencial, contra o qual era preciso se resguardar.
Nisso Amy evoca os gnios do romantismo tardio - Lautramont, Rimbaud e outros
poetas do inferno humano, que tinham plena conscincia da vergonha de dar certo.
(SILVA, Fernando de Barros e. Folha de So Paulo, 26/07/2011)
3. (Insper 2012) A relao entre o ttulo e as ideias expostas nesse artigo
evidenciam que o autor
a) pretende mobilizar os jovens de maneira que eles passem a incorporar hbitos saudveis em
seu cotidiano.
b) considera que a cantora Amy Winehouse encarnava uma personagem extica apenas para
conquistar a fama.
c) prope que a morte de Amy Winehouse deva servir de alerta s celebridades que adotam
estilo de vida destrutivo.
d) tenciona estimular a criao de campanhas que combatam o tabagismo, o alcoolismo e o
uso de entorpecentes.
e) constata que as atitudes autodestrutivas no so exclusivas de artistas do mundo
contemporneo.
4. (Insper 2012) Considere esta definio:
Pressupostos so contedos implcitos que decorrem de uma palavra ou expresso presente
no ato de fala produzido. O pressuposto indiscutvel tanto para o falante quanto para o
ouvinte, pois decorre, necessariamente, de um marcador lingustico, diferentemente de
outros implcitos (os subentendidos), que dependem do contexto, da situao de
comunicao.
(Adaptado de FIORIN, J. L. O dito pelo no dito. In: Lngua Portuguesa, ano I, n. 6, 2006. p.
36-37.)
A passagem do texto "A ltima romntica" em que a palavra sublinhada instaura
um pressuposto
a) ... esses objetos que do prazer, podem viciar e fazem mal sade.
b) ... era uma forma de participar do universo de excessos da cantora.
c) ... onde at as garotas de esquerda consomem horas dentro da academia.
d) Sob o aspecto clnico, era uma viciada grave...
e) Como suas antecessoras, Amy leva ao extremo o thos romntico...

5. (Ufsc 2011) O cristo repeliu do seio a virgem indiana. Ele no deixar o rasto da
desgraa na cabana hospedeira. Cerra os olhos para no ver, e enche sua alma com o nome
e a venerao de seu Deus: Cristo!... Cristo!... Volta a serenidade ao seio do guerreiro
branco, mas todas as vezes que seu olhar pousa sobre a virgem tabajara, ele sente correr-
lhe pelas veias uma onda de ardente chama. Assim quando a criana imprudente revolve o
brasido de intenso fogo, saltam as falhas inflamadas que lhe queimam as faces. [...]
Abriram-se os braos do guerreiro adormecido e seus lbios; o nome da virgem ressoou
docemente. A juruti, que divaga pela floresta, ouve o terno
arrulho do companheiro; bate as asas, e voa a conchegar-se ao tpido ninho. Assim a
virgem do serto aninhou-se nos braos do guerreiro. Quando veio a manh, ainda achou
Iracema ali
debruada qual borboleta que dormiu no seio do formoso cacto. Em seu lindo semblante
acendia o pejo vivos rubores; e como entre os arrebis da manh cintila o primeiro raio do
sol, em suas faces incendidas rutilava o primeiro sorriso da esposa, aurora de frudo amor.
[...] As guas do rio banharam o corpo casto da recente esposa. Tup j no tinha sua
virgem na terra dos tabajaras.
ALENCAR, J. de. Iracema. So Paulo: Ncleo, 1993. p. 39-41.
A partir da leitura do texto acima e do romance Iracema, e considerando o contexto
do Romantismo brasileiro, assinale a(s) proposio(es) correta(s).
01) Ao seduzir e possuir Iracema, Martim est consciente dos seus atos, e isso constitui traio
tanto aos seus valores cristos quanto hospitalidade de Araqum. Quebra-se aqui,
portanto, uma importante caracterstica do Romantismo, a idealizao do heri, que jamais
comete aes vis.
02) Em Iracema, os elementos humanos e naturais no se mesclam. Nas descries que faz de
Iracema, por exemplo, Alencar evita compar-la a seres da natureza, pois isso seria
contrrio ao princpio romntico de valorizao de uma natureza pura, no contaminada pela
presena humana.
04) A adjetivao abundante (ardente chama; intenso fogo; tpido ninho; vivos rubores)
uma importante caracterstica da prosa romntica, que ser mais tarde evitada por
escritores realistas.
08) Ao entregar-se a Martim, Iracema deixa de ser virgem e, portanto, no poderia mais ser a
guardi do segredo da jurema; ainda assim continua a s-lo, s deixando de preparar e
servir a bebida quando Caubi descobre sua gravidez e a expulsa da tribo.
16) Entre as vrias manifestaes do nacionalismo romntico presentes em Iracema, est o
desejo de mostrar o povo brasileiro como hbrido, constitudo pela fuso das raas negra,
indgena e branca.
32) Alm de indianista, Iracema tambm um romance histrico; serve assim duplamente ao
projeto nacionalista da literatura romntica brasileira.

6. (Ifsp 2011) Leia o poema de Francisco Otaviano.
Iluses da Vida
Quem passou pela vida em branca nuvem,
E em plcido repouso adormeceu;
Quem no sentiu o frio da desgraa,
Quem passou pela vida e no sofreu;
Foi espectro de homem, no foi homem,
S passou pela vida, no viveu.
(SECCHIN, Antonio Carlos. Roteiro da poesia brasileira Romantismo. So Paulo: Global,
2007.)
Este poema pertence esttica romntica porque
a) sugere que o leitor, para ser feliz, viva alienado e distante da realidade.
b) so explcitas as referncias a alguns cnones do Catolicismo.
c) expe os problemas sociais que afetavam a sociedade da poca.
d) nele se percebe a vassalagem amorosa, isto , a submisso do homem em relao
mulher.
e) sugere que importante viver, de forma intensa e profunda, as experincias da existncia
humana.

7. (Unb 2011) I-Juca Pirama
Gonalves Dias

Meu canto de morte,
Guerreiros, ouvi:
Sou filho das selvas,
Nas selvas cresci;
Guerreiros, descendo
Da tribo Tupi.
Da tribo pujante,
Que agora anda errante
Por fado inconstante,
Guerreiros, nasci;
Sou bravo, sou forte,
Sou filho do Norte;
Meu canto de morte,
Guerreiros, ouvi.

Aos golpes do imigo,
Meu ltimo amigo,
Sem lar, sem abrigo
Caiu junto a mi!
Com plcido rosto,
Sereno e composto,
O acerbo desgosto
Comigo sofri.

Meu pai a meu lado
J cego e quebrado,
De penas ralado,
Firmava-se em mi:
Ns ambos, mesquinhos,
Por nvios caminhos,
Cobertos despinhos
Chegamos aqui!

Eu era o seu guia
Na noite sombria,
A s alegria
Que Deus lhe deixou:
Em mim se apoiava,
Em mim se firmava,
Em mim descansava,
Que filho lhe sou.

Ao velho coitado
De penas ralado,
J cego e quebrado,
Que resta? Morrer.
Enquanto descreve
O giro to breve
Da vida que teve,
Deixai-me viver!

No vil, no ignavo,
Mas forte, mas bravo,
Serei vosso escravo:
Aqui virei ter.
Guerreiros, no coro
Do pranto que choro:
Se a vida deploro,
Tambm sei morrer.


A partir do trecho apresentado, extrado do clssico poema do indianismo brasileiro
I-Juca Pirama, julgue os itens a seguir.
a) No contexto da literatura brasileira do sculo XIX, era incomum o recurso a protagonistas
amerndios em poemas picos e romances. Especialmente os autores que se filiavam ao
romantismo tenderam a dar destaque, nos seus textos a heris de provenincia europeia,
como forma de rejeitar o projeto de uma identidade brasileira, bem como de restaurar os
laos com a cultura europeia, que haviam sido cortados desde a independncia.
b) O refro do poema Meu canto de morte,/ Guerreiros, ouvi remete ao passado do
personagem pico I-Juca Pirama, como indica o emprego da forma verbal ouvi, flexionada
no pretrito do indicativo.
c) Ao utilizar como recurso de composio a narrativa em primeira pessoa do singular, o autor
potencializa o apelo romntico do texto, fazendo que o drama do personagem Tupi seja
sublinhado pela perspectiva ntima, a partir da qual os fatos so apresentados.
d) Para conferir dramaticidade ao momento de tenso em que o ndio Tupi se apresenta tribo
que o aprisionou, o poeta utiliza esquema mtrico e rtmico gil, destacando-se a redondilha
maior e as rimas cruzadas.
e) O ndio, nesse poema de Gonalves Dias e nas demais obras do indianismo romntico
brasileiro, representado segundo tcnica literria realista, por meio da qual se pretende
revelar o ndio como legtimo dono das terras e da identidade cultural do pas.
f) Verifica-se, nas ltimas estrofes apresentadas, que o grande temor do personagem narrador
a morte, apesar de a desdita que a vida reservou a ele e a seu pai ser apresentada em
forma de lamento.
g) O movimento romntico brasileiro, do qual o poema I-Juca Pirama produo exemplar,
procurou estabelecer as bases literrias da identidade cultural brasileira, objetivando a
superao do cosmopolitismo expresso pela esttica neoclssica, caracterstica do
Arcadismo.
h) Autores do modernismo brasileiro retomaram o tema do ndio moralmente forte como
smbolo da nao, como se pode verificar na obra Macunama, de Mrio de Andrade.


Onde ests

1 meia-noite... e rugindo

2 Passa triste a ventania,
3 Como um verbo de desgraa,
4 Como um grito de agonia.
5 E eu digo ao vento, que passa
6 Por meus cabelos fugaz:
7 Vento frio do deserto,
8 Onde ela est? Longe ou perto?
9 Mas, como um hlito incerto,
10 Responde-me o eco ao longe:
11 Oh! minhamante, onde ests?...

12 Vem! tarde! Por que tardas?
13 So horas de brando sono,
14 Vem reclinar-te em meu peito
15 Com teu lnguido abandono!...
16 St vazio nosso leito...
17 St vazio o mundo inteiro;
18 E tu no queres queu fique
19 Solitrio nesta vida...
20 Mas por que tardas, querida?...
21 J tenho esperado assaz...
22 Vem depressa, que eu deliro
23 Oh! minhamante, onde ests?...

24 Estrela na tempestade,
25 Rosa nos ermos da vida,
26 ris do nufrago errante,
27 Iluso dalma descrida!
28 Tu foste, mulher formosa!
29 Tu foste, filha do cu!...
30 ... E hoje que o meu passado
31 Para sempre morto jaz...
32 Vendo finda a minha sorte,
33 Pergunto aos ventos do Norte...
34 Oh! minhamante, onde ests?


(CASTRO ALVES, A. F. Espumas flutuantes. So Paulo: Companhia Editora Nacional, 2005. p.
84-85.)
8. (Uel 2011) Sobre a relao entre o poema e a obra Espumas flutuantes,
considere as afirmativas a seguir.
I. Idealizao da mulher amada e demonstrao emotiva so modos de expresso tpicos do
poeta, inscrito no Romantismo brasileiro.
II. um poema parte de Espumas flutuantes, pois a idealizao da mulher tema fortuito na
obra de Castro Alves.
III. O uso abundante de interrogaes, exclamaes e reticncias fortalece seu teor
sentimental, marca tpica do Romantismo.
IV. Nos versos 16 e 17, o eu-lrico estende seu olhar sentimental, indo do espao mnimo ao
espao mximo, a fim de expor sua imensa saudade.
Assinale a alternativa correta.
a) Somente as afirmativas I e II so corretas.
b) Somente as afirmativas II e IV so corretas.
c) Somente as afirmativas III e IV so corretas.
d) Somente as afirmativas I, II e III so corretas.
e) Somente as afirmativas I, III e IV so corretas.

TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:
Texto


O Adeus de Teresa

A vez primeira que eu fitei Teresa,
Como as plantas que arrasta a correnteza,
A valsa nos levou nos giros seus...
E amamos juntos... E depois na sala
Adeus eu disse-lhe a tremer coa fala...

E ela, corando, murmurou-me: adeus.

Uma noite... entreabriu-se um reposteiro...
E da alcova saa um cavaleiro
Inda beijando uma mulher sem vus...
Era eu... Era a plida Teresa!
Adeus lhe disse conservando-a presa...

E ela entre beijos murmurou-me: adeus!

Passaram tempos... sclos de delrio
Prazeres divinais... gozos do Empreo...
... Mas um dia volvi aos lares meus.
Partindo eu disse Voltarei!... descansa!...
Ela, chorando mais que uma criana,

Ela em soluos murmurou-me: adeus!

Quando voltei... era o palcio em festa!...
E a voz dEla e de um homem l na orquestra
Preenchiam de amor o azul dos cus.
Entrei!... Ela me olhou branca... surpresa!
Foi a ltima vez que eu vi Teresa!...

E ela arquejando murmurou-me: adeus!


(CASTRO ALVES, Antonio Frederico. Espumas flutuantes. So Paulo: Companhia Editora
Nacional, 2005. p. 51.)
9. (Uel 2011) Sobre caractersticas do estilo de Castro Alves presentes no poema,
considere as afirmativas a seguir.
I. Presena de uma viso erotizada do amor e da mulher.
II. Abandono do tom aclamatrio presente nos poemas sobre os escravos.
III. Confirma sua insero na segunda gerao do Romantismo.
IV. Revela influncia do sentimentalismo amoroso adulto.
Assinale a alternativa correta.
a) Somente as afirmativas I e IV so corretas.
b) Somente as afirmativas II e III so corretas.
c) Somente as afirmativas III e IV so corretas.
d) Somente as afirmativas I, II e III so corretas.
e) Somente as afirmativas I, II e IV so corretas.

10. (Fuvest 2010) Gente que mamou leite romntico pode meter o dente no rosbife*
naturalista; mas em lhe cheirando a teta gtica e oriental, deixa logo o melhor pedao de
carne para correr bebida da infncia. Oh! meu doce leite romntico!
Machado de Assis, Crnicas.

*Rosbife: tipo de assado ou fritura de alcatra ou fil bovinos, bem tostado externamente e
sangrante na parte central, servido em fatias.

a) A imagem do rosbife naturalista empregada, com humor, por Machado de Assis, para
evocar deter minadas caractersticas do Naturalismo poderia ser utilizada tambm para se
referir a certos aspectos do romance Ocortio? Justifique sua resposta.
b) A imagem do doce leite romntico, que se refere a certos traos do Romantismo, pode
remeter tambm a alguns aspectos do romance Iracema? Justifique sua resposta.
a) Sim, pois o Naturalismo, escola literria a que se filia o romance O cortio, desenvolve
narrativas que reproduzem a realidade para desenvolver a tese de que o homem est sujeito a
um inevitvel condicionamento biolgico e social, retratando a agressividade, a violncia e o
erotismo que compem a personalidade humana. Os personagens de O cortio so
condicionados pelo meio em que vivem e sujeitos aos seus instintos mais primrios,
simultaneamente vtimas e provocadores de violncia, traio, misria e explorao social.
Joo Romo tem como amante uma escrava a quem ele convence ter alforriado e que,
desesperada por ter sido trada e denunciada polcia, se suicida. Rita Baiana e Firmo vivem
uma relao marcada por atrao carnal. Jernimo, portugus, a princpio bom chefe de famlia
e trabalhador honesto, corrompido pelo meio em que vive, entrega-se a prazeres, abandona
a famlia e mata Firmo. Por isso, o zoomorfismo, tcnica narrativa que iguala animais e seres
humanos guiados por instintos, sugere a sociedade agressiva e sangrenta, metaforicamente
sugerida na frase machadiana rosbife naturalista.

b) A metfora doce leite romntico alude a uma esttica marcada pela subjetividade,
sentimentalismo, emotividade, exotismo e idealizao de personagens. Em Iracema, Jos de
Alencar privilegia a temtica amorosa numa narrativa plena de metforas e comparaes,
descries de paisagem idlica, enaltecedora da ptria brasileira. Os nativos, fortes guerreiros
portadores de cdigos de honra irrepreensveis, so descritos de forma idealizada, obedecendo
teoria do bom selvagem de Rousseau - felicidade primitiva dos selvagens que se
corrompem ao contato com a civilizao.

TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:
Tudo o que aqui escrevo forjado no meu silncio e na penumbra. Vejo pouco, ouo quase
nada.
Mergulho enfim em mim at o nascedouro do esprito que me habita. Minha nascente
obscura. Estou escrevendo porque no sei o que fazer de mim. Quer dizer: no sei o que
fazer com meu esprito. O corpo informa muito. Mas eu desconheo as leis do esprito: ele
vagueia. Meu pensamento, com a enunciao das palavras mentalmente brotando, sem
depois eu falar ou escrever esse meu pensamento de palavras precedido por uma
instantnea viso sem palavras, do pensamento palavra que se seguir, quase
imediatamente diferena espacial de menos de um milmetro. Antes de pensar, pois, eu j
pensei.
Clarice Lispector. Um sopro de vida.

11. (Uff 2010) O modo de Clarice Lispector ver a criao literria guarda relao
com o momento histrico em que ela escreve. Em outros momentos histricos,
outras relaes ocorreram.
Assinale a opo correta.
a) O Modernismo relaciona-se com um modo de escrever que pretende discutir a criao
literria e produzir a simplicidade e a mtrica do pastoralismo.
b) O Neoclassicismo relaciona-se com um modo de escrever que reproduz a arte barroca tal
como ela era.
c) O Realismo relaciona-se com um modo de escrever que se caracteriza pela musicalidade,
pela sinestesia e pelas aliteraes.
d) O Simbolismo relaciona-se com um modo de escrever que apresenta a realidade tal como
ela .
e) O Romantismo relaciona-se com um modo de escrever que adota a esttica da expresso do
eu autoral.

12. (Enem cancelado 2009) Texto 1


O Morcego

Meia-noite. Ao meu quarto me recolho.
Meu Deus! E este morcego! E, agora, vede:
Na bruta ardncia orgnica da sede,
Morde-me a goela gneo e escaldante molho.
Vou mandar levantar outra parede...
Digo. Ergo-me a tremer. Fecho o ferrolho
E olho o teto. E vejo-o ainda, igual a um olho,
Circularmente sobre a minha rede!
Pego de um pau. Esforos fao. Chego
A toc-lo. Minhalma se concentra.
Que ventre produziu to feio parto?!
A Conscincia Humana este morcego!
Por mais que a gente faa, noite, ele entra
Imperceptivelmente em nosso quarto!


ANJOS, A. Obra completa. Rio de Janeiro: Aguilar, 1994.
Texto 2
O lugar-comum em que se converteu a imagem de um poeta doentio, com o gosto do
macabro e do horroroso, dificulta que se veja, na obra de Augusto dos Anjos, o olhar clnico,
o comportamento analtico, at mesmo certa frieza, certa impessoalidade cientfica.
CUNHA, F. Romantismo e modernidade na poesia. Rio de Janeiro: Ctedra, 1988 (adaptado).

Em consonncia com os comentrios do texto 2 acerca da potica de Augusto dos Anjos, o
poema O morcegoapresenta-se, enquanto percepo do mundo, como forma esttica capaz
de
a) reencantar a vida pelo mistrio com que os fatos banais so revestidos na poesia.
b) expressar o carter doentio da sociedade moderna por meio do gosto pelo macabro.
c) representar realisticamente as dificuldades do cotidiano sem associ-lo a reflexes de cunho
existencial.
d) abordar dilemas humanos universais a partir de um ponto de vista distanciado e analtico
acerca do cotidiano.
e) conseguir a ateno do leitor pela incluso de elementos das histrias de horror e suspense
na estrutura lrica da poesia.

13. (Enem cancelado 2009) O serto e o sertanejo

Ali comea o serto chamado bruto. Nesses campos, to diversos pelo matiz das cores, o
capim crescido e ressecado pelo ardor do sol transforma-se em vicejante tapete de relva,
quando lavra o incndio que algum tropeiro, por acaso ou mero desenfado, ateia com uma
falha do seu isqueiro. Minando surda na touceira, queda a vvida centelha. Corra da a
instantes qualquer aragem, por dbil que seja, e levanta-se a lngua de fogo esguia e
trmula, como que a contemplar medrosa e vacilante os espaos imensos que se alongam
diante dela. O fogo, detido em pontos, aqui, ali, a consumir com mais lentido algum
estorvo, vai aos poucos morrendo at se extinguir de todo, deixando como sinal da
avassaladora passagem o alvacento lenol, que lhe foi seguindo os velozes passos. Por toda
a parte melancolia; de todos os lados ttricas perspectivas. cair, porm, da a dias copiosa
chuva, e parece que uma varinha de fada andou por aqueles sombrios recantos a traar s
pressas jardins encantados e nunca vistos. Entra tudo num trabalho ntimo de espantosa
atividade.

Transborda a vida. TAUNAY, A. Inocncia. So Paulo: tica, 1993 (adaptado).
O romance romntico teve fundamental importncia na formao da ideia de nao.
Considerando o trecho acima, possvel reconhecer que uma das principais e
permanentes contribuies do Romantismo para construo da identidade da nao
a
a) possibilidade de apresentar uma dimenso desconhecida da natureza nacional, marcada pelo
subdesenvolvimento e pela falta de perspectiva de renovao.
b) conscincia da explorao da terra pelos colonizadores e pela classe dominante local, o que
coibiu a explorao desenfreada das riquezas naturais do pas.
c) construo, em linguagem simples, realista e documental, sem fantasia ou exaltao, de
uma imagem da terra que revelou o quanto grandiosa a natureza brasileira.
d) expanso dos limites geogrficos da terra, que promoveu o sentimento de unidade do
territrio nacional e deu a conhecer os lugares mais distantes do Brasil aos brasileiros.
e) valorizao da vida urbana e do progresso, em detrimento do interior do Brasil, formulando
um conceito de nao centrado nos modelos da nascente burguesia brasileira.

14. (Uepg 2008) Canto IX - I Juca Pirama
O guerreiro parou, caiu nos braos
Do velho pai, que o cinge contra o peito,
Com lgrimas de jbilo bradando:
"Este, sim, que meu filho muito amado!
E pois que o acho enfim, qual sempre o tive,
Corram livres as lgrimas que choro,
Estas lgrimas, sim, que no desonram".
(Gonalves Dias. "Poesias Americanas")
Com relao obra indianista de Gonalves Dias, e sobre este poema em particular,
assinale o que for correto.
01) O heri do poema no apenas um ndio tupi: representa todos os ndios brasileiros ou
ainda todos os brasileiros, uma vez que o ndio foi durante o Romantismo o representante de
nossa nacionalidade.
02) O poeta, ao pr em discusso profundos valores e sentimentos humanos, como a bondade
filial e a honra, supera os limites da abordagem puramente indianista e ganha
universalidade.
04) O ndio de Gonalves Dias diferencia-se do de Joaquim Norberto e Gonalves Magalhes, no
pela questo de autenticidade do ndio, mas por ser mais potico, como vemos em "I-Juca-
Pirama". O deslumbramento sem vulgaridade do heri indgena traduz a poesia do poeta,
malabarista de ritmos nos sentimentos de herosmo, dignidade, generosidade, bravura,
maldio e tradio.
08) Quanto aos aspectos formais, em "I-Juca-Pirama" Gonalves Dias variou a mtrica de trecho
em trecho. Teoricamente, o poeta teria desprezado a metrificao. No entanto, do ponto de
vista expressivo, a variao mtrica utilizada produz a iconicidade sonora do texto,
construindo plasticamente o poema como um significante rtmico do ritual narrado.
16) I Juca Pirama significa "aquele que digno de ser morto"; o poema conta a histria de um
guerreiro tupi, aprisionado pelos Timbiras, que vai morrer em um festim canibal.
15. ) Leia o poema a seguir, de lvares de Azevedo, e escolha a afirmao
CORRETA a seu respeito:


PLIDA INOCNCIA

Por que, plida inocncia,
Os olhos teus em dormncia
A medo lanas em mim?
No aperto de minha mo
Que sonho do corao
Tremeu-te os seios assim?

E tuas falas divinas
Em que amor lnguida afinas
Em que lnguido sonhar?
E dormindo sem receio
Por que geme no teu seio
Ansioso suspirar?

Inocncia! quem dissera
De tua azul primavera
As tuas brisas de amor!
Oh! quem teus lbios sentira
E que trmulo te abrira
Dos sonhos a tua flor!

Quem te dera a esperana
De tua alma de criana,
Que perfuma teu dormir!
Quem dos sonhos te acordasse,
Que num beijo t'embalasse
Desmaiada no sentir!

Quem te amasse! e um momento
Respirando o teu alento
Recendesse os lbios seus!
Quem lera, divina e bela,
Teu romance de donzela
Cheio de amor e de Deus!


a) Trata-se de um poema pertencente terceira fase do Romantismo, na qual prevalece a
poesia de cunho social, caracterizada pelo uso de linguagem inflamada e grandiloquente.
b) Trata-se de um poema pertencente segunda fase do Romantismo, o que se pode perceber
pela figura de mulher inacessvel, virginal e infantilizada.
c) Trata-se de um poema pertencente primeira fase do Romantismo, o que se pode perceber
pelas referncias natureza brasileira ("azul primavera", "brisas de amor", "tua flor").
d) Trata-se de um poema pertencente ao Parnasianismo, o que se pode perceber pelo
erotismo contido e pelo uso do metro de 10 slabas.
e) Trata-se de um poema pertencente ao Arcadismo, como revelam tanto a figura feminina
acessvel (mulher companheira) quanto natureza estilizada, artificial ("azul primavera").


16. (Uff 2007) A modernidade tem-se utilizado de meios expressionais que
dialogam com diversas linguagens, produzindo pela intertextualidade novos
sentidos e novos dilogos. Por exemplo, a pintura de Portinari retomada pelo
grafite, deslocando a realidade do trabalhador rural para a cidade.

Identifique o comentrio pertinente sobre a ressignificao promovida pela
intertextualidade dos fragmentos que se seguem.
a) Amor fogo que arde sem se ver.
ferida que di e no se sente.
um contentamento descontente.
dor que desatina sem doer.
Lus Vaz de Cames

O amor o fogo que arde sem se ver.
ferida que di e no se sente.
um contentamento descontente.
dor que desatina sem doer.
Ainda que eu falasse a lngua dos homens.
E falasse a lngua dos anjos, sem amor eu nada seria.
Legio Urbana, "Monte Castelo"
Os versos de "Monte Castelo" retomam trs fontes distintas que remetem ao local de
resistncia (ttulo da cano), necessidade imperiosa do sentimento fraterno (Apstolo
Paulo) e ao carter contemplativo e dcil da vivncia amorosa (Cames).
b) Quando nasci, um anjo torto
desses que vivem na sombra
Disse: Vai, Carlos! ser gauche na vida.
Carlos Drummond de Andrade, "Poema das sete faces"

Quando nasci um anjo esbelto,
desses que tocam trombeta, anunciou:
vai carregar bandeira.
Cargo muito pesado pra mulher,
esta espcie ainda envergonhada.

Adlia Prado, "Com licena potica"
Os versos de Adlia Prado retomam a imagem do "anjo", reproduzindo o carter de aceitao
do papel da mulher no contexto social.
c) Nosso cu tem mais estrelas,
Nossas vrzeas tm mais flores
Nossos bosques tm mais vida,
Nossa vida mais amores.
Gonalves Dias

Nossas vrzeas tm mais flores
nossas flores mais pesticidas.
S se banham em nossos rios
Desinformados e suicidas.
Luiz FernandoVerssimo
O fragmento retomado por Verssimo - versos de "Cano do Exlio" - situa a realidade em que
se insere, sob o ponto de vista crtico, confrontando-se viso ufanista do Romantismo.
d) Conselho se fosse bom, as pessoas
no dariam, venderiam.
V dormir que a dor passa.
Quem espera sempre alcana.
Provrbios e ditos populares.

Oua um bom conselho
Que eu lhe dou de graa
Intil dormir que a dor no passa
Espere sentado
Ou voc se cansa
Est provado, quem espera nunca alcana.
Chico Buarque, "Bom conselho"
O fragmento de "Bom conselho" refora pela linguagem potica o carter moralista e educativo
desses provrbios.
e) A feio deles serem pardos, maneira d'avermelhados, de bons rostos e bons narizes,
bem feitos. Andam nus, sem nenhuma cobertura, nem estimam nenhuma cousa cobrir nem
mostrar suas vergonhas. E esto acerca disso com tanta inocncia como tambm em
mostrar o rosto.
Trecho da Carta de Pero Vaz de Caminha a el-rei d. Manuel
Senhor:
Escrevo esta carta para vos dar conta dos sucessos da terra de Vera Cruz desde o dia de seu
achamento at a construo desta Braslia onde agora me encontro. Eu a tenho, Senhor, por
derradeiro feito e ltima louania da gente de cepa e me empenharei em bem descrev-la,
nada pondo ou tirando para aformosear nem para enfear, mas s praticando do que vi, ouvi
ou me pareceu.
Segunda Carta de Pero Vaz de Caminha, a El Rei, escrita da Novel Cidade de Braslia
com a data de 21 de abril de 1960. Por Darcy Ribeiro
O fragmento da carta de Darcy Ribeiro retoma o estilo detalhista e inventivo de Pero Vaz de
Caminha, ao construir a imagem do Brasil segundo o olhar europeu.

17. (Ueg 2006) DERIVA


O corao a casa de ningum.
Tapera de artrias.
Vibram
ventos vermelhos nas folhas
de fibra.
Ora erra
o ritmo... Outra
nota...
Murros na matria.
Corao, iluso,
vida,
pauprrimas rimas.

GUIMARES, Edmar. "Caderno". 2
a
ed. Goinia: Kelps. p. 46.
Sobre a leitura, CORRETO afirmar que o poema
a) destoa sensivelmente do ttulo da obra "Caderno", bem como da parte "Rasuras", pois
apresenta preciso no acabamento formal e temtico.
b) expe alternadamente linguagem denotativa e conotativa, pois as imagens so exploradas
sob a perspectiva abstrata e concreta.
c) vale predominantemente como exerccio esttico, pois o efeito de sentido sobreposto pelos
efeitos formais, como assonncia e aliterao.
d) impe impreterivelmente uma leitura intertextual, pois o desvendamento do sentido
necessita da referncia literria do Romantismo brasileiro.

TEXTO PARA A PRXIMA QUESTO:
A S. PAULO


1 Terra da liberdade!
2 Ptria de heris e bero de guerreiros,
3 Tu s o louro mais brilhante e puro,
4 O mais belo floro dos Brasileiros!

5 Foi no teu solo, em borbotes de sangue
6 Que a fronte ergueram destemidos bravos,
7 Gritando altivos ao quebrar dos ferros:
8 Antes a morte que um viver de escravos!

9 Foi nos teus campos de mimosas flores,
10 voz das aves, ao soprar do norte,
11 Que um rei potente s multides curvadas
12 Bradou soberbo - Independncia ou morte!

13 Foi de teu seio que surgiu, sublime,
14 Trindade eterna de herosmo e glria,
15 Cujas esttuas, - cada vez mais belas,
16 Dormem nos templos da Braslia histria!

17 Eu te sado, majestosa plaga,
18 Filha dileta, - estrela da nao,
19 Que em brios santos carregaste os clios
20 voz cruenta de feroz Breto!

21 Pejaste os ares de sagrados cantos,
22 Ergueste os braos e sorriste guerra,
23 Mostrando ousada ao murmurar das turbas
24 Bandeira imensa da Cabrlia terra!

25 Eia! - Caminha o Partenon da glria
26 Te guarda o louro que premia os bravos!
27 Voa ao combate repetindo a lenda:
28 - Morrer mil vezes que viver escravos!


(Fagundes Varela, O ESTANDARTE AURIVERDE. ln:___. POESIAS COMPLETAS. So Paulo,
Edio Saraiva, 1956, p. 85-86.)
18. (Cesgranrio 1991) Tendo em vista o texto, assinale a opo com DUAS
caractersticas do Romantismo PRESENTES NO POEMA:
a) entendimento racional do mundo / adjetivao abundante
b) polarizao entre o Bem e o Mal / rigidez mtrica
c) exaltao do herosmo / musicalidade acentuada
d) assimilao do iderio liberal / valorizao da simplicidade do povo brasileiro
e) temtica de fundo histrico / presena da cor local
19. (Unesp 1989) Identifique os movimentos literrios a que pertencem as
seguintes estrofes, na ordem em que elas se apresentam.


I- "A praa! A praa do povo
Como o cu do condor
E o antro onde a liberdade
Cria guias em seu calor."

II- "Vozes veladas, veludosas vozes,
Volpia dos violes, vozes veladas,
Vagam nos velhos vrtices velozes
Dos ventos, vivas, vs, vulcanizadas."

III- "Anjo no nome, Anglica na cara!
Isso ser flor, e Anjo juntamente:
Ser Anglica flor, e Anjo florente,
Em quem, seno em vs, se uniformara:"

IV- "Eu, Marlia, no fui nenhum vaqueiro,
Fui honrado Pastor da tua aldeia;
Vestia finas ls, e tinha sempre
A minha choa do preciso cheia.
Tiraram-me o casal, e manso gado,
Nem tenho, a que me encoste, um s cajado."

V- "Torce, aprimora, alteia, lima
A frase, e enfim,
No verso de ouro engasta a rima,
Como um rubim.
Quero que a estrofe cristalina,
Dobrada ao jeito
Do ourives, saia da oficina
Sem um defeito."

a) Romantismo, Simbolismo, Barroco, Arcadismo e Parnasianismo.
b) Modernismo, Parnasianismo, Barroco, Arcadismo e Romantismo.
c) Romantismo, Modernismo, Arcadismo, Barroco e Simbolismo.
d) Simbolismo, Modernismo, Arcadismo, Parnasianismo e Barroco.
e) Modernismo, Simbolismo, Barroco, Parnasianismo e Arcadismo.

20. (Unesp 1989) Assinale a alternativa INCORRETA com relao Literatura
Portuguesa:
a) O ambiente das cantigas de amor sempre o palcio, com o trovador declarando seu amor
por uma dama (tratada de "senhor", isto , senhor. Da o relacionamento respeitoso, corts,
dentro dos mais puros padres medievais que caracterizam a vassalagem, a servido
amorosa.
b) o teatro vicentino basicamente caracterizado pela stira, criticando o comportamento de
todas as camadas sociais: a nobreza, o clero e o povo. Gil Vicente no tem preocupao de
fixar tipos psicolgicos, e sim a de fixar tipos sociais.
c) o marco inicial do Romantismo em Portugal a publicao do poema "Cames". Todavia, a
nova esttica literria s viria a se firmar uma dcada depois com a Questo Coimbr,
quando se aceitou o papel revolucionrio da nova poesia e a independncia dos novos poetas
em relao aos velhos mestres.
d) Ea de Queirs, em sua obra, dedica-se a montar um vasto painel da sociedade portuguesa,
retratada em seus mltiplos aspectos: a cidade provinciana; a influncia do clero; a mdia e
a alta burguesia de Lisboa; os intelectuais e a aristocracia.
e) A mais rica, densa e intrigante faceta da obra de Fernando Pessoa diz respeito ao fenmeno
da heteronmia que deu aos poetas Alberto Caeiro, Ricardo Reis e lvaro de Campos
biografias, caractersticas, traos de personalidade e formao cultural diferentes.

Leia os versos do poeta romntico Casimiro de Abreu.
Meus oito anos
Oh! que saudades que tenho
Da aurora da minha vida,
Da minha infncia querida
Que os anos no trazem mais!
Que amor, que sonhos, que flores,
Naquelas tardes fagueiras
sombra das bananeiras,
Debaixo dos laranjais!
21. Comparando-se a ideia de saudades, apresentada nos versos de Casimiro, com
a da propaganda, correto afirmar que elas so
(A) equivalentes, pois ambas tratam da questo do afastamento e da impossibilidade do
contato fsico.
(B) contrrias, pois a primeira traduz um sentimento de tristeza profunda; j a segunda,
uma tristeza supervel.
(C) diferentes, pois os versos tratam de um sentimento mais geral, envolvendo fases da
vida; e a propaganda, de um sentimento mais especfico, envolvendo as pessoas.
(D) semelhantes, pois remetem possibilidade de vencer barreiras para suprir os
sentimentos.
(E) paradoxais, pois envolvem alegria e tristeza para expressar o que se sente por algo que
est distante.
ANULADA. PRECISAVA DE UMA IMAGEM
22. O estilo dos versos de Casimiro de Abreu
(A) brando e gracioso, carregado de musicalidade nas redondilhas maiores.
(B) traduz-se em linguagem grandiosa, por meio das quais estabelece a crtica social.
(C) preciso e objetivo, deixando em segundo plano o subjetivismo.
(D) reproduz o padro romntico da morbidez e melancolia.
(E) rebuscado e altamente subjetivo, o que o aproxima do estilo de Castro Alves.
23. Nos versos, evidenciam-se as seguintes caractersticas romnticas:
(A) nacionalismo e religiosidade.
(B) sentimentalismo e saudosismo.
(C) subjetivismo e condoreirismo.
(D) egocentrismo e medievalismo.
(E) byronismo e idealizao do amor.
24. (ITA-SP) Assinale a alternativa que caracteriza o Romantismo:
a) valorizao do eu. O assunto passa a ser manifestado a partir do artista, que traz tona o
seu mundo interior, com plena liberdade; esta liberdade se impe na forma.
Sentimentalismo.
b) literatura multifacetada: valorizao da palavra e do ritmo: temtica humana e universal.
c) literatura intrinsecamente brasileira; linguagem direta, coloquial, livre das regras
gramaticais, imagens diretas; inspirao a partir da burguesia, da civilizao industrial, da
mquina.
d) literatura que busca inspirao no subconsciente, nas regies inexploradas da alma: para
isso, usa meios indiretos a fim de sugerir ou representar as sensaes; funde figura, msica
e cor.
e) literatura que visa perfeio da forma, objetividade, ao equilbrio, perfeio absoluta
da linguagem; prefere os temas novos e exticos.
25. No poema A hora ntima, Vinicius de Moraes pergunta Quem pagar o
enterro e as flores / Se eu me morrer de amores?. Nessa passagem, os versos de
Vincius retomam, num tom ameno e voltado para a temtica da relao amorosa, a
idia de se eu morresse amanh, consagrada por
a) Alvares de Azevedo - condoreiro romntico.
b) Castro Alves - lrico romntico.
c) Fagundes Varela - condoreiro romntico.
D) Alvares de Azevedo - lrico romntico.
e) Castro Alves - condoreiro romntico.

Tu choraste em presena da morte?
Em presena de estranhos choraste?
No descende o cobarde do forte;
Pois choraste, meu filho no s!
Possas tu, descendente maldito
De uma tribo de nobres guerreiros,
Implorando cruis forasteiros,
Seres presa de vis Aimors.
Possas tu, isolado na terra,
Sem arrimo e sem ptria vagando,
Rejeitado da morte na guerra,
Rejeitado dos homens na paz,
Ser das gentes o espectro execrado;
No encontres amor nas mulheres,
Teus amigos, se amigos tiveres,
Tenham alma inconstante e falaz!

26. O trecho do poema I-juca pirama refere-se ao momento em que o filho guerreiro volta
para a sua tribo e se encontra com seu pai aps ter pedido ao lder da tribo inimiga, pela
qual havia sido capturado, que o poupasse da morte para que pudesse cuidar de seu pai
amado, muito velho, at este morrer. Pensando nos valores defendidos pelo
Indianismo romntico no Brasil, pode-se dizer que a reao do pai ocorre porque o
filho:
01) considerou-o um velho incapaz, evidenciando que no o amava de forma digna.
02) demonstrou fraqueza diante da morte, o que representava falta de dignidade.
03) usou-o como desculpa para escapar da morte, ou seja, no possua nobreza de
sentimento.
04) havia sido capturado pelos inimigos, tornando-se incapaz de continuar a ser um
guerreiro.
05) era, na verdade, descendente de outra tribo, o que o tornava impuro para conviver entre
eles.

27. Pode-se afirmar que noes como fraqueza, no dignidade, falta de
nobreza, impureza so renegadas na potica romntica indianista no Brasil. Isso
ocorreu devido:
01) necessidade de se desenvolver e moldar o sentimento de nacionalismo no Brasil da
poca, que acabava de se tornar independente.
02) tentativa de compensar os ndios mortos pelos primeiros colonizadores europeus,
resgatando seus valores primitivos.
03) ao fato de os escritores da poca se oporem corrente do mal do sculo, com seu
sofrimento amoroso e culto idealizao.
04) ao desejo de se igualar as principais raas do Brasil da poca: portugueses (nobreza),
negros (fora) e ndios (dignidade guerreira).
05) ao esforo de se criar um movimento literrio forte, que anulasse os escritores rcades,
com suas tentativas fracassadas de independncia.

Cano do exlio

Minha terra tem palmeiras, / Onde canta o Sabi;
As aves, que aqui gorjeiam, / No gorjeiam como l.
Nosso cu tem mais estrelas, / Nossas vrzeas tm mais flores, / Nossos bosques tm mais
vida,
Nossa vida mais amores. / Em cismar, sozinho, noite,
Mais prazer eu encontro l; / Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi. / Minha terra tem primores,
Que tais no encontro eu c; / Em cismar sozinho, noite
Mais prazer eu encontro l; / Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabi. / No permita Deus que eu morra,
Sem que eu volte para l; / Sem que disfrute os primores / Que no encontro por c; / Sem
qu'inda aviste as palmeiras,
Onde canta o Sabi.
28. O texto acima pertence Primeira Gerao - indianista /nacionalista a que
pertence Gonalves Dias, autor de I Juca-pirama. Explique de que maneira esse
texto tambm serve causa da afirmao da nacionalidade brasileira.
Ao propr que os elementos da natureza e vida brasileira so melhores que os elementos
europeus, terra onde o autor estava.