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LITOGRAFIA
ANTECEDENTES
La Litografa cuyo trmino viene de (Lithos Piedra, y Graphos Dibujo) es un
procedimiento de impresin consistente en la grabacin y posterior
entintado de una piedra preparada al efecto, denominada piedra litogrfica,
del dibujo o grabado que se quiere imprimir.
En 1796 el alemn Alois Senefelder, en su bsqueda de un sistema de
impresin barato para las partituras musicales y las obras de teatro, invent
la litografa. En sus inicios, la litografa no se utiliz como medio de creacin
artstica sino que se utiliz bsicamente con una finalidad comercial. Los
artistas, si embargo, no tardaron mucho en descubrir las ventajas de este
nuevo procedimiento, ya que permita al autor dibujar directamente sobre la
plancha sin la necesidad de grabadores intermediarios. Desde principios del
siglo XIX, artistas como Goya, Daumier, Gricault, Delacroix, Odilon Redon,
Mallarm, Vuillard i Bonnard, y ya en el siglo XX, Eduard Munch, Emil Nolde,
Matisse y Braque, pero especialmente Picasso, hicieron que la litografa
llegara al ms alto nivel de expresin y calidad artsticas. A finales del siglo
XIX e indisociablemente asociado a la aplicacin de la cromolitografa o
litografa en color, nace el nuevo arte del cartelismo, mximo representante
del cul fue sin duda Toulouse-Lautrec. Con sus carteles este artista francs
revolucion el arte de la publicidad. No obstante, durante el siglo XIX la
litografa estuvo estrechamente vinculada al desarrollo de la prensa y fue
uno de los sistemas ms utilizados para la ilustracin de libros.
LITOGRAFIA COMO ARTE
Asimismo, reciben el nombre de litografa cada uno de los ejemplares
obtenidos por este procedimiento as como el taller donde se realiza este
tipo de trabajos. En la tcnica de la impresin planogrfica, la imagen se
crea directamente sobre la superficie de una piedra o de una lmina de
metal, sin cortar ni hacer incisiones. El mtodo ms comn es la litografa,
proceso basado en la incompatibilidad de la grasa y el agua. Se emplea una
piedra caliza especial, que suele proceder de Baviera, bastante pesada y
cara. La caliza es sensible al agua, especialmente en las zonas de la
superficie que no han sido tratadas. Hoy se emplean planchas o lminas de
zinc o de aluminio con un recubrimiento de fotopolmero. Antiguamente el
diseador o el artista hacan un dibujo sobre una superficie recin
pulimentada de piedra con un lpiz graso o con pluma o pincel empapados
en una tinta grasa poco densa. A continuacin se aplicaba a toda la
superficie de la piedra una mezcla de cido ntrico y goma arbiga; esto
aumentaba su capacidad de retener la humedad cuando se remojaba la
piedra; el agua de esta forma era repelida por la grasa del dibujo pero era
absorbida por la superficie no dibujada. A continuacin se pasaba sobre la
piedra un rodillo impregnado de tinta grasa que quedaba adherida a las
zonas grasas dibujadas y se repela por las zonas mojadas. La piedra, con
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un papel encima, se colocaba en la prensa que, por presin, trasladaba la
imagen al papel.
Por ello, en principio, cuando hablamos de una litografa nos referimos a
una estampacin obtenida a partir de una matriz de piedra. Este
procedimiento se basa en el principio qumico de rechazo entre el agua y la
grasa y consiste en dibujar sobre una piedra calcrea la imagen deseada
con un material graso. En el momento de entintar la plancha, cuando el
dibujo ya est realizado, la tinta slo se adherir a las zonas
correspondientes al dibujo y que previamente han estado tratadas con
materia grasa, mientras que en el resto ser escupida (se desprender). A
diferencia de la xilografa y de la calcografa, la litografa no es un sistema
de grabado propiamente dicho, ya que no se incide sobre la superficie de la
matriz ni con una herramienta ni con ningn elemento corrosivo. Por ello es
ms correcto (adecuado) hablar de un sistema de estampacin. La litografa
ya es un procedimiento de estampacin planogrfico pues las zonas
dibujadas y las que no quedan al mismo nivel sobre la matriz. El tipo de
piedra utilizado para las litografas ha de tener unas caractersticas
especiales: ha de ser suficientemente porosa para que pueda absorber el
agua y, a la vez ha de tener una granulosidad muy fina para que pueda
retener la grasa. La piedra calcrea es la ms preciada para este
procedimiento. El grosor mnimo de las piedras ha de ser de un centmetro
para que puedan soportar la presin de la prensa, aunque como norma
general acostumbran a medir unos cinco centmetros de grosor.
Teniendo en cuenta la gran dificultad para hallar piedras calcreas
adecuadas y su alto costo, rpidamente se buscaron materiales alternativos
para las matrices litogrficas. As se comenzaron a utilizar las planchas de
zinc, que representan la enorme ventaja de poder ser tan grandes como se
desee y de ser muy fciles de mover y almacenarse. En el aspecto qumico
la impresin con planchas metlicas es diferente, a pesar de que en los dos
casos necesitan materiales de dibujo de composicin grasa para producir
una marca susceptible de ser impresa.
PROCEDIMIENTO DE REALIZACIN (ARTISTICO)
1. Preparacin de la piedra:
Preparar la piedra significa eliminar cualquier dibujo anterior y dar a la
superficie la textura adecuada para recibir una nueva imagen. El mtodo
ms sencillo para borrar la imagen antigua consiste en frotar dos piedras de
dimensiones parecidas, una contra la otra, haciendo movimientos en forma
de S. Antes de comenzar esta operacin, sin embargo, se moja la piedra y
se extiende un poco de arena por encima para que acte como material
abrasivo. Es muy importante que la erosin de la superficie de la piedra sea
regular; por eso es necesario que estos movimientos sean uniformes y que
abarquen toda la superficie de la plancha. Para comprobar que la imagen
antigua haya desaparecido completamente se aclara la piedra y se pasa un
pao mojado con trementina y un poco de tinta de impresin. Si an
quedan restos de dibujo se vuelve a repetir la misma operacin hasta que la
piedra quede completamente limpia. A continuacin, se limpia bien la piedra
con agua y se pule la superficie con una piedra de afilar hasta que quede
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absolutamente lisa. Finalmente, es preciso aplicar a la superficie de la
matriz el grano adecuado para que pueda admitir la nueva imagen. El
procedimiento es parecido al que se utiliza para borrar la imagen anterior.
Se moja la piedra, se extiende arena o polvo de carborundo (carburo de
silicio) y con otro fragmento de piedra litogrfico se frota la matriz,
definiendo movimientos pequeos y circulares hasta conseguir la textura
deseada.
2.Obtencin del dibujo:
Desde el punto de vista artstico, plstico, la caracterstica ms importante
de la litografa y que la ha convertido en uno de los sistemas de impresin
ms aceptado por los artistas es el hecho de que las imgenes se dibujan
directamente sobre la piedra o plancha metlica. Es el propio artista quien
plasma la imagen sobre la matriz ya que no necesita saber grabar sino tan
slo dibujar. De esta forma desaparece la figura del grabador profesional
que tradicionalmente, tanto en el grabado xilogrfico como en el grabado a
buril, era el encargado de traspasar las imgenes que los artistas realizaban
sobre el papel de la matriz. Es indudable que la litografa permite mucha
ms libertad al artista y, por lo tanto, constituye un medio de expresin
mucho ms agresivo. Como ya hemos dicho antes, para dibujar sobre la
matriz litogrfica se puede utilizar cualquier material graso como carbn,
ceras, betn para los zapatos, etc., aunque en el mercado encontramos
materiales especficamente diseados para este objetivo. Si antes de hacer
el dibujo definitivo se quieren hacer algunos esbozos preliminares sobre la
misma matriz, se habr de utilizar lpiz que no sea graso para que, en el
momento de estampar, estos trazos no aparezcan. En algunos casos,
ciertos artistas prefieren hacer el dibujo sobre papel y despus traspasarlo a
la piedra. Cuando es as existen unos papeles de calco especiales para la
litografa que permiten traspasarlo fcilmente. A la hora de hacer el dibujo,
si se quiere estampar por el mtodo directo - es decir, mediante una prensa
tradicional, es preciso tener en cuenta el proceso de inversin lateral que
sufrir la imagen. Lo que en la piedra est a la derecha en el papel
aparecer a la izquierda y al revs. En cambio, si se utiliza una prensa
offset la imagen quedar igual que en la plancha.
3. La estampacin:
Cuando el dibujo est acabado y completamente seco, se recubre la
superficie de la piedra con una fina pelcula de goma arbiga y cido ntrico.
Aqu, a diferencia del grabado al aguafuerte, el cido no se utiliza para crear
relieve, sino tan solo para fijar qumicamente en la matriz las zonas
dibujadas y las que no lo estn. A continuacin, se moja la piedra con agua.
Es entonces cuando, con la ayuda de un rodillo (cilindro), se entinta la
piedra de forma que la tinta nada ms quedar adherida en las zonas que
previamente han estado tratadas con materia grasa. Para estampar el
dibujo realizado en una piedra litogrfica, generalmente se utilizan las
prensas manuales. La matriz se sita en la superficie horizontal de la
prensa, denominada platina, y se entinta. A continuacin, sobre la plancha,
se coloca con un solo movimiento el papel en el que se estampar la
imagen. Para proteger el reverso de esta hoja y para facilitar la presin
uniforme de la prensa, sobre el papel se coloca un cartn o fieltro y una
chapa de latn. Despus se ejerce la presin haciendo funcionar la
mquina. Este tipo de prensas disponen de un tornillo para regular la
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presin y para ajustarla a las piedras de diferente grosor. Una vez
estampado el dibujo se retiran los fieltros y se levanta el papel estirndolo
por uno de los ngulos. Para estampar las planchas de zinc tambin se
puede utilizar el mismo tipo de prensas. Sin embargo, en este caso la
plancha se ha de fijar a una piedra o bloque metlico para poder instalarla
en la prensa. El otro sistema para estampar las planchas es el mtodo
offset.
A diferencia de lo que acabamos de describir, se trata de un procedimiento
de impresin indirecta. En este caso, la imagen que hay en la matriz
primero se traspasa a un gran cilindro y de aqu al papel. Este mtodo es
especialmente adecuado para los trabajos en color. El tipo de tinta que se
utilice y especialmente el tipo de papel condicionarn la calidad del
resultado final del trabajo. Cuando tenemos el dibujo original estampado en
una hoja de papel hemos llegado al final del proceso. Ahora, a partir de la
misma matriz litogrfica y tan slo repitiendo el proceso de entintado y de
impresin, podremos obtener una cantidad muy elevada de estampas
idnticas. Una vez terminada la estampacin, el artista suele firmar y
numerar a mano todos y cada uno de los ejemplares. La numeracin sirve
para indicarnos la amplitud del tiraje y el orden de impresin. As pues,
cuando en una litografa encontramos escrito, por ejemplo, 1/75 quiere
decir que de una edicin de 75 ejemplares, la estampa que poseemos es la
nmero 1. Adems, el artista se reserva unos cuantos ejemplares para su
coleccin personal, ejemplares que se denominan Prueba de Artista. Estas
copias identificadas con las iniciales P.A., generalmente representan el 10%
de la edicin y en principio no son para uso comercial. LA
CROMOLITOGRAFA El procedimiento para obtener una cromolitografa o
litografa en colores consiste en utilizar una plancha para cada una de las
tintas que queramos usar. El artista dibuja la parte correspondiente a cada
color en una piedra diferente que despus se entintar con el color
escogido. Ello significa que previamente se necesita tener una idea muy
clara de la imagen que se quiere obtener para descomponer el dibujo en
estas diferentes partes y calcular el nmero de matrices que necesitamos.
Es importante no olvidar que en el tiraje, de la superposicin de dos colores
obtendremos un tercero. Para descomponer el dibujo el procedimiento ms
sencillo consiste en hacer el dibujo que se desea en una hoja de papel y, a
partir del mismo y utilizando papel de calco, traspasar a cada una de las
piedras el contorno correspondiente a las zonas de un mismo color. Un
grabado de colores de calidad se caracteriza por una perfecta superposicin
de las superficies coloreadas que se obtiene mediante el sistema de
registro.
LITOGRAFIA INDUSTRIAL
1 Introduccin
Las tcnicas de impresin, y los procesos utilizados para reproducir textos o
imgenes, como la imprenta, litografa, tipografa, flexografa, grabado y
serigrafa, utilizan mecanismos sencillos que consisten en aplicar sustancias
colorantes a un soporte, ya sea de papel o plstico, para realizar mltiples
reproducciones. En una prensa de varios colores se pueden imprimir
muchos colores en un solo tiraje; pero igualmente en una prensa o mquina
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de un solo color basta pasar los pliegos por cada tinta de una manera
sincronizada gracias a un mecanismo de registro.

Mquina Heilderberg GTO Monocolor (Pliegos)

Mquina Heilderberg para impresin de 4 colores (Pliegos)
La impresin mediante colores planos utiliza mezclas de tintas para
reproducir cualquier color y se utiliza mucho en la impresin de embalajes,
en que suelen predominar grandes zonas de un mismo color. La impresin
mediante separacin de colores se basa en cuatro tintas transparentes
cyan, magenta, amarillo y negro

que se van superponiendo en diferentes
proporciones. Este mtodo permite reproducir con enorme fidelidad
fotografas y otras imgenes en color. La mayora de las prensas de
impresin transfieren tinta desde un cilindro a hojas o rollos en movimiento
en los que va el material que se va a imprimir. Las prensas que imprimen
sobre bobinas, realizan 600-900 metros por minuto.
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Maquina Man Roland para impresin litogrfica de 5 colores (Bobina)
Las prensas que imprimen sobre hojas sueltas por lo general son ms lentas
que las de bobinas, pero pueden hacerlo sobre soportes de mayor grosor,
como cartulina o plancha metlica.
Para Tener en cuenta: Entre ms rgido sea el sustrato a imprimir, mayor
deber ser la calidad.
Desde la dcada de 1960, los avances en la fotografa y la electrnica han
revolucionado la impresin. Los nuevos materiales sensibles a la luz, como
las resinas de diazonio y los fotopolmeros, han creado superficies de
impresin duradera por medios fotogrficos y no mecnicos. Los sistemas
informticos permiten fabricar con rapidez pelculas para transferir
imgenes a cualquier superficie de impresin. Incluso se obtienen
impresiones o grabados directamente por medio de mquinas que utilizan
ciertos tipos de rayo lser o agujas de diamante. Las imgenes generadas
por medio de cmaras digitales, que pueden ser transferidas a sistemas de
almacenamiento gestionados por un ordenador o computadora, o aquellas
que se pueden crear por medio de la digitalizacin de la imagen realizada a
travs del escaneado, as como las imgenes que resultan de la
fotocomposicin electrnica, pueden pasar a formar parte de bases de
datos, desde donde se transfieren directamente a las formas de impresin
sin ningn paso intermedio. Considerados en conjunto, todos estos cambios
han sido bautizados como la revolucin de la preimpresin .
En la actualidad, la tcnica ms importante y verstil es una variante de la
litografa por offset. El inspector cartogrfico alemn Aloys Senefelder fue
quien sent sus principios bsicos a finales del siglo XVIII, gracias a sus
experimentos con mtodos de fabricacin de superficies de impresin en
relieve utilizando un proceso de corrosin con cidos. Senefelder descubri
que una superficie caliza hmeda repela la tinta al leo y que una imagen
dibujada en dicha superficie con un pincel aceitado repela el agua y atraa
la tinta. Cualquier dibujo sobre la superficie de la piedra se poda reproducir
poniendo en contacto una hoja hmeda de papel con el dibujo entintado.
Este ciclo se poda repetir centenares de veces antes de que la reproduccin
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perdiera fidelidad. El proceso, bautizado como impresin qumica por
Senefelder, se convirti pronto en una tcnica popular, ya que permita al
artista producir muchas copias de un dibujo a mano alzada. A finales del
siglo XIX se utilizaban diversas clases de piedras para transferir hasta 30
colores diferentes a una sola hoja de papel con el fin de obtener magnficas
litografas de color que parecan dibujos de acuarela. La litografa de color
moderna slo utiliza cuatro tintas para conseguir una amplsima gama de
colores naturales.
Offset
Durante la primera mitad del siglo XX se descubri que la tinta se poda
transferir de la superficie litogrfica a una superficie intermedia de caucho y
de all a papel. El elemento intermedio, denominado mantilla, es capaz de
transferir la tinta al papel y a otros muchos materiales que no pueden ser
impresos de forma directa, incluido el plstico y los metales. Gracias a que
la mantilla se adapta a la textura de la superficie que se va a imprimir, la
calidad de las imgenes litogrficas resulta inigualable.
Litografa offset moderna
La funcin de la superficie de impresin caliza original corresponde hoy a
unas finas planchas de aluminio, aunque tambin se utilizan otros
materiales como acero inoxidable y plsticos. Las planchas se enrollan sobre
un cilindro y entran en contacto directo con el cilindro de caucho. Una
batera de rodillos de goma y metlicos se encarga de llevar la tinta y el
agua a la superficie de la plancha.
Para tener en cuenta: A mayor nmero de rodillos, mayor calidad del
entintado y de impresin de fondos.
La tinta pasa en primer lugar al cilindro de caucho y de ah al papel. Las
planchas litogrficas constituyen las superficies de impresin ms
econmicas en la actualidad, lo cual ha contribuido enormemente al xito
del proceso. Las planchas de aluminio llevan un fino recubrimiento de
material fotosensible, como los fotopolmeros, que experimenta un cambio
de solubilidad al quedar expuesto a una fuente intensa de luz azul y
ultravioleta. Las imgenes se transfieren a la superficie cuando se expone la
plancha a travs de un positivo o un negativo de pelcula. Ciertas sustancias
se pueden exponer directamente, mediante una cmara de artes grficas o
un rayo lser controlado por computadora, y se elimina por tanto el coste
de la pelcula y se acelera el proceso de confeccin de las planchas. Este es
el rocedimiento denominado CTP o Computer To Plate que permite el ahorro
de costos de negativos y montajes de fotomecnica.
El tamao de las prensas modernas de offset va desde los duplicadores
pequeos alimentados por hojas usados para pequeos trabajos
monocolores como folletos y boletines

hasta las enormes prensas capaces
de imprimir millones de ejemplares de revistas, catlogos y productos de
embalaje. Ningn proceso puede exhibir una gama tan amplia de
aplicaciones.
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Resumen del proceso:
1-Elaboracion de diseo o de Artes Finales.
2-Envo de artes a impresor o proveedor (Formato pdf).
3-Del computador a fotomecnica (Incluye scanner seleccin de color).
4-Del Computador a la plancha CTP.
5-A impresin (Con calibracin de color).
6-A terminado (Guillotina, o troquelado, y/o plegado).
7-A empaque y despacho.
APLICACIONES:
Impresos en general
Etiquetas
Insertos
Plegadizas o Estuches
Bolsas de papel
Sobres
Catlogos
Papelera
TIRAJE:
Los tirajes comerciales inician en 1.000 unidades, y son viables
econmicamente dependiendo del formato o tamao y de la cantidad de
colores.
Enlaces de inters:
http://www.man-roland.com
Envapack 2009