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RENASCIMENTO NP1 THAU

1. CARACTERSTICAS
- Baseado no Humanismo e nos mtodos da razo (rigor cientifico).
- Com estudo da antiguidade, os renascentistas estabelecem critrios para suas construes, voltando-se para o mundo
clssico, valorizando sua natureza e seu uso.
- Elementos decorativos que derivam da arquitetura do mundo antigo. Utilizam-se desses elementos no de forma
estrutural, mas, como forma de decorao, introduzindo em suas obras elementos caracterstica do classicismo como
colunas, frontes, sempre de forma harmoniosa e padronizada.
-Chamou-se "Renascimento" em virtude da redescoberta e revalorizao das referncias culturais da antiguidade
clssica, que nortearam as mudanas deste perodo em direo a um ideal humanista e naturalista.
- As qualidades mais valorizadas no ser humano passaram a ser a inteligncia, o conhecimento e o dom artstico;
- Enquanto na Idade Mdia a vida do homem devia estar centrada em Deus (teocentrismo), nos sculos XV e XVI o
homem passa a ser o principal personagem (antropocentrismo);
- A razo e a natureza passam a ser valorizadas com grande intensidade. O homem renascentista, principalmente os
cientistas, passa a utilizar mtodos experimentais e de observao da natureza e universo.
- Construir o imaterial, esculpir a verdade interior.
- Na arquitetura renascentista, a ocupao do espao pelo edifcio baseia-se em relaes matemticas estabelecidas de
tal forma que o observador possa compreender a lei que o organiza, de qualquer ponto em que se coloque.
Principais caractersticas:
-Perfeita

palcios, igrejas, vilas (casa de descanso fora da cidade), fortalezas (funes militares)

2. LEON BATTISTA ALBERTI
- Escreveu o primeiro manual sistematizado de perspectiva, apresentando aos escultores normas de propores
humanas ideais. Alberti teve como objetivo principal, criar um mtodo de concepo que permitisse a construo, no a
reproduo, criando uma nova linguagem na arquitetura.
- Alberti afirmava que a beleza arquitetnica de um edifcio estava no acordo lgico das partes com o todo.
- Resolveu o problema de como aplicar um sistema clssico de articulao ao exterior, fachada de uma edificao no
clssica. Assim, ele introduziu a parede, utilizando-se de linhas clssicas como forma decorativa e no estrutural.
- A representao deveria ter um carter racional e geomtrico-matemtico.
- O De Re Aedificatoria - Considerado o primeiro Tratado de arquitetura dos tempos modernos, No primeiro captulo
deste Tratado, Alberti discorre sobre a teoria do desenho da arquitetura. Entre o desenho do pintor e o do arquiteto
h esta diferena (). O desenho da arquitetura o desenho da planta a projeo ortogonal horizontal. A planta e a
maquete so as modalidades da representao da arquitetura. Para Alberti a produo grfica o reflexo das idias
geradas na mente. O desenho significa o conjunto de linhas traadas sobre um suporte, mas tambm o conjunto de
operaes mentais que antecede o traado da planta: uma forma mental.
- O desenho da planta e a maquete atuam como intermediao entre a idia e a construo, entre a forma mental e a
forma concreta. Alberti sempre acreditou na conexo entre a arquitetura, a msica e a matemtica, reconhecendo a
importncia da teoria das propores e de suas relaes com os intervalos musicais. Baseou-se nela tambm para
imprimir ritmo, harmonia, mtrica e composio aos seus projetos.
- "O arquiteto aquele que, com o auxlio da razo e de uma regra maravilhosa e precisa, sabe dividir as coisas com o
seu esprito e com a sua inteligncia e sabe compor com perfeio, no decurso do trabalho de construo, todos
aqueles materiais que pelo movimento das massas e a reunio e encaixe dos corpos, podem servir eficaz e
dignamente as necessidades do homem. (Leon Battista Alberti traduo livre da verso italiana).
- Referindo-se arquitetura, Alberti defende em seu primeiro livro, a importncia do desenho que para ele o elo entre
a arquitetura e a matemtica. No segundo livro, lida com o conhecimento dos materiais necessrios para se construir, e
no terceiro com os mtodos de construo. Os trs livros abrangem em seu todo, os aspectos do estudo cientfico da
arquitetura, terico e tcnico.
- Em seu De Re Aedificatoria, Alberti delimita o campo da arquitetura arte da edificao. Entende-se por
delineamento, ato de delinear; representao por traos gerais; traado, esboo. 2. O primeiro esboo ou projeto de
qualquer obra; plano geral (Novo Dicionrio Aurlio). Alberti entende delineamento como as linhas que se
traam, como as linhas que delimitam os corpos arestas e as linhas que delimitam a viso dos corpos contornos.
O delineamento define o que vejo
- No Livro I de seu Tratado, Alberti descreve os princpios que compem as partes da arquitetura. Inspirando-se em
Vitruvio, estabelece: que cada uma dessas partes seja adequada ao uso definido a que se destina e, acima de tudo,
seja total a sua sanidade; que para sua firmeza e durao, no tenha defeito, seja slida e quase eterna; que, para ser
bela e agradvel, tenha elegncia, harmonia e embelezamento em todos os pormenores.
- Em sua viso de plano para cidades, define regras que valorizam a construo, como o local para a implantao, que
deve ser saudvel, ter clima temperado, estar bem situado no que diz respeito a suprimento de gua, ser de fcil defesa.
Aps, deve ser claramente traado, com boas ruas principais conectadas com pontes e com as portas da cidade. As ruas
devem ser largas o bastante para no haver congestionamento. De preferncia que sejam projetadas de forma simtrica
com casas de ambos os lados, e padronizadas, repetindo-se dos dois lados.
- Enfim, Alberti foi um classicista bastante consciente, estudioso da Antiguidade, mais cientfico na aplicao do
conhecimento arqueolgico que possua. Eliminou os ltimos traos gticos da arquitetura, sendo mais prudente na
utilizao das ordens. Tratou a arquitetura como sendo o que traz a glria cidade, como ela ornamenta a cidade.
Alberti produz uma arquitetura civil, no somente para clientes privados ou para a Igreja. Elabora planos para a cidade
inteira, e cada detalhe se subordina ao projeto principal da cidade como um todo. Alberti considerava tambm os
diferentes tipos de edifcios a serem construdos na cidade e discorreu sobre eles. Os mesmos so divididos por ele, em
trs grupos: pblicos, casas de cidados importantes e casas do povo.

Palcio Rucellai em Florena
- Alberti introduziu pilastras e colunas nas paredes da fachada, as quais marcam o
contorno das janelas que so circundadas por arcos de volta perfeita. Sobre elas,
crculos e semicrculos surgem e, com ritmo e simetria a fachada composta.
- H pouca semelhana entre essa fachada e qualquer runa clssica. Entretanto,
Alberti manteve-se fiel ao programa de Brunelleschi e usou formas clssicas para
a decorao da fachada. Em vez de construir colunas ou meias colunas, cobriu a
casa com uma srie de pilastras e cornijamentos planos que sugeriam uma ordem
clssica sem alterar a estrutura.
- fcil perceber onde Alberti aprendera esse princpio. Recordemos o Coliseu
romano, no qual vrias "ordens" gregas foram aplicadas aos diversos andares. No
palcio Rucellai, o andar inferior igualmente uma adaptao da ordem drica, e
tambm a vemos arcos entre as pilastras. Mas, embora Alberti tenha, assim,
dado ao palcio da velha cidade um ar moderno ao reverter s formas romanas,
no rompeu inteiramente com as tradies gticas.
Igreja de Santa Maria Novella, Florena
- Apresentou o uso das formas consideradas perfeitas pelo Clssico, na fachada
principal. O crculo, o quadrado e o tringulo fecham a composio.
- Construda em estilo romanesco-gtico ao longo dos sculos XIII e XIV, teve sua
fachada completamente modificada pelo arquiteto Leone Battista Alberti em
1470, integrando caractersticas da proporcionalidade clssica ento existente
estrutura medieval. Para tanto criou um padro de frisos em mrmore branco e
verde, sustentado por enormes colunas com um trgono na parte superior (um
claro dilogo com a arquitetura dos templos gregos da Antiguidade clssica), mas
inovando ao preencher os espaos laterais com duas enormes volutas em forma de S, dando origem a um padro que
ficou de tal maneira associado a arquitetura religiosa que persiste at hoje na construo das igrejas catlicas
Igreja de SantAndrea, Mntua
- Conseguiu sobrepor uma frontaria de templo em estilo clssico tradicional fachada
de igreja basilical. Para harmonizar a transformao, utilizou-se de pilastras no lugar
de colunas, dando assim efeito de continuidade na superfcie da parede. As pilastras
so de dois tamanhos as menores sustentam o nicho central e as maiores formam a
ordem colossal abrangendo trs andares do edifcio. Neste projeto, Alberti foge a
forma ideal definida em seus tratados. Explica que a planta deveria ser circular ou de
uma forma derivada do crculo como o hexgono ou o quadrado, pois esta a nica
forma perfeita.
- O arquiteto acreditava que uma igreja tinha que ser uma corporificao divina da
proporo divina, e segundo ele, somente a forma de planta central possibilitaria
isso. No final do sculo, aps seu Tratado ficar famoso, esse tipo de planta passou a ter
aceitao.

3. ANTONIO DI PIETRO AVERLINO, O FILARETE
- De 1461 a 1464 escreveu seu Trattato di Architettura, no qual incluiu uma viso do que seria a primeira cidade
planejada de pocas modernas. Sua idia apresentava uma cidade com esquema simtrico, porm utpica.
- Em seu Trattato di Architettura, Filarete descreveu a construo de uma cidade imaginria, Sforzinda, discorrendo
sobre o ritual e a pompa de sua fundao, cujo momento seria escolhido de acordo com a observao astrolgica.
Porm, Filarete apresenta mais racionalidade em suas idias do que alguns de seus antecessores.
- Suas idias sobre planejamento urbano, as quais tiveram influncia de Alberti, so
bastante antimedievais, dando grande nfase a regularidade da disposio e a
importncia de se ter grandes praas nos espaos urbanos. O Tratado de Filarete se
encerra com trs livros sobre desenho, onde o arquiteto, apenas repete os
ensinamentos e idias matemticas e tcnicas de autores anteriores.
- Sforzinda: a cidade radial estrelada. Dezesseis ruas principais se irradiam a partir da
piazza central em direo aos oito portes da cidade e s oito torres situadas nas
pontas da estrela. Na metade de seu percurso, oito dessas ruas atravessam uma praa
aberta, nas outras oito uma igreja situada no centro.

4. FILIPO BRUNELLESCHI
- Bruneleschi no era pintor; era escultor e arquiteto, com a ateno mais voltada para a arquitetura, atividade em que
demonstrou uma criatividade mpar, sendo at hoje, mais de 600 anos aps, um referencial importante para
estudantes, professores e profissionais.
- viajou com o escultor Donatello para Roma, onde estudaram os princpios da escultura e arquitetura clssicas. Na
primeira fase de sua carreira de arquiteto, Brunelleschi redescobriu os princpios da perspectiva, que, conhecidos por
gregos e romanos, ficaram esquecidos durante toda a Idade Mdia. Restabeleceu na prtica o conceito de ponto de
fuga, e a relao entre a distncia e a reduo no tamanho dos objetos.

Catedral de Santa Maria del Fiori , em Florena.

- As dificuldades para a construo da abbada sobre uma enorme base octogonal
tinham desafiado vrias geraes de arquitetos. Brunelleschi ps em prtica um
mtodo original para a sustentao da cpula, inventou as mquinas necessrias
construo e executou o projeto sem utilizar o cimbre, armao de madeira que
servia de molde e suporte a arcos e abbadas e era retirada depois de completada a obra.

Portico do Hospital dos Inocentes
-Caractersticas mais notveis so a proporo, o emprego da coluna como elemento
sustentador e a sucesso rtmica de elementos modulares para criar perspectiva.
- Foi concebido para abrigar crianas, considerado a primeira manifestao de uma nova
arquitetura, clara e organizada de uma forma racional. caracterizado pela sua proporo e
pela repetio de colunas, as quais constituam o elemento estrutural.
- A galeria j era bem conhecida. Mas Brunelleschi fez uso de colunas redondas com capteis clssicos de ordem
compsita, o que para a poca era uma novidade, assim como os arcos circulares e cpulas esfricas.
Basilica de So Loureno
- As obras foram iniciadas em 1419, com o patrocnio de Cosme, o Velho, Mdici, e
foram terminadas em 1460 por Antonio Manetti, que respeitou fielmente o plano
inicial.
- Planta em cruz latina, dividida em trs naves, separadas por colunas. A decorao
foi de Michelangelo Buonarroti, tambm o responsvel pela Sacristia Nova. Na
cabeceira da nave central esto depositados dois plpitos de bronze do escultor
Donatello.
Igreja de Santo Spirito
- concebida segundo o modelo de planta basilical, com cpula em cruzeiro, e desenho de
propores estritamente matemticas.
- riqueza da sua ornamentao interna. A riqueza de materiais, porm no exclui o modo
conciso e simples de tratar a ornamentao, prprio de Brunelleschi. A planta em cruz
latina[ composta por diversas absidolas semicirculares, que correspondem s capelas
individuais, em lugar das duas naves lineares perifricas que normalmente cumprem esta
funo. Vemos os botarus medievais remodelados, descendo do trifrio, numa composio geral dinmica e ritmada.
- A fachada talvez fosse similar soluo de Alberti para Santa Maria Novella, mas a igreja havia apenas sido iniciada
quando da morte de Brunelleschi, em 1446. De qualquer modo, a imagem externa da Igreja acabou por sustentar a
modstia caracterstica da cautela poltica dos governantes da cidade.
Capela Pazzi, na igreja de Santa Croce
- Foi construda no jardim da igreja franciscana de
Santa Croce, inicia-se em 1429. Composta de uma
planta em cruz grega, com uma cpula central.











5. DONATO BRAMANTE
- Bramante prova, que no s conhece e domina a linguagem clssica como tambm entende as caractersticas e o
esprito de sua poca.
- A principal imagem deste "estilo bramantiano" a trade de aberturas enfeitadas com arcos de volta inteira.

Tempietto

- O Tempietto de San Pietro in Montorio uma pequena capela
construda por Donnato Bramante em Roma, a pedido do Papa
Jlio II, em 1502.



Santa Maria della Pace
- A Capela dos Pazzi encontra-se localizada no claustro da Baslica de Santa Cruz, em
Florena. Esta foi, e ainda continua a ser, uma das grandes obras-primas de Filippo
Brunelleschi. Comeou a ser construda em 1429 e em 1470, dada por terminada.
- uma capela de estilo renascentista antropomrfico. Este tipo de decorao
(antropomrfica) uma fuso de estilos, pode-se encontrar representadas a Antiguidade
Clssica e o Renascimento.
- Brunelleschi utilizou uma pedra cinza clara na fachada da capela e utilizou tijolo no
tecto da cpula e do restante edifcio. A parte interior da Capela tem uma decorao
muitssimo simples e clara, feita com pedra branca e cinzenta.
- atravs da cpula (que tem vrias pequenas janelas) e das janelas que se encontram
nas suas paredes, que a Capela recebe a luz do sol. A cpula, que se encontra no meio,
sustentada por duas abbadas de bero.
Este edifcio tem dimenses consideravelmente pequenas e uma estrutura baseada em
quadrados e crculos.
6. FRANCESCO DE GIORGO MATINI
- Cidade Poligonal atravessada por um rio. O curso do rio direcionado para um canal estreito e linear,
atravessado por pontes e intervalos regulares matematicamente determinados.

- Os desenhos que ilustram tratado martiniano traduzem a elaborao mental realizada em seus
estudos para compreenso do tema descrito, como uma comprovao do argumento apresentado, ou
seja, as propores de colunas e entablamentos extradas daquelas do corpo humano. Martini prov
desenhos com a sobreposio dos esquemas geomtricos do elemento arquitetnico e do corpo humano, ou parte
deste, com o qual se relaciona, e outros desenhos que apresentam tais peas arquitetnicas j finalizadas.
- Para Francesco di Giorgio a relao entre corpo humano e coluna ou entablamento est ligada identificao das
partes do homem nestes elementos estruturais do edifcio. O empirismo que marca o tratado martiniano, no caso das
colunas, pode ser constatado por meio dos desenhos onde feita a especulao mtrica para identificar visualmente
aquilo que descreve em palavras. Seus esquemas antropomrficos denotam a verificao minuciosa entre a de
comensurao do corpo e do edifcio de modo que a busca pelaperfeio est associada identificao entre estes dois
cosmos.