Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
com
www.diariodecuba.com
Noticias
EMIGRACIN
Ecuador: Un cubano se corta las
venas para evitar la deportacin
DDC | Quito | 9 Abr 2014 - 7:35 pm.
www.diariodecuba.com
POLTICA
USAID: Zunzuneo 'no tena el
propsito de socavar al gobierno
cubano'
DDC | Washington | 8 Abr 2014 - 10:41 pm.
www.diariodecuba.com
TURISMO
Estudio revela un fuerte
incremento de viajeros de EEUU
a Cuba
AGENCIAS | Miami | 8 Abr 2014 - 12:34 pm.
LITERATURA
'Out of the Shadows': exposicin
de documentos de Gastn
Baquero
DDC | La Habana | 7 Abr 2014 - 2:11 pm.
www.diariodecuba.com
BISBOL: GRANDES LIGAS
Jos Fernndez, jugador de la
semana en la Liga Nacional
AGENCIAS | Miami | 8 Abr 2014 - 12:13 pm.
www.diariodecuba.com
BISBOL: GRANDES LIGAS
Los Rays extienden el contrato a
Yunel Escobar por dos aos y 13
millones de dlares
AGENCIAS | Miami | 6 Abr 2014 - 9:35 pm.
www.diariodecuba.com
El luchador Pedro Isaac Mulens
Herrera 'desaparece' en Puerto
Rico
DDC | San Juan | 4 Abr 2014 - 12:40 pm.
Artculos
OPININ
Internet desde las casas, un
cuento de 'Las mil y una noches'
DARIELA AQUIQUE LUNA | La Habana | 9 Abr 2014 - 10:59 am.
www.diariodecuba.com
OPININ
La UNEAC ante un gran reto
FERNANDO DMASO | La Habana | 9 Abr 2014 - 10:58 am.
Todava hay quienes dentro de Cuba suean con una revolucin popular
que liquide al socialismo de ordeno y mando. No es menos cierto que
existe el fermento social para que esto ocurra: desesperanza, escasez,
www.diariodecuba.com
inflacin, bolsones de anarqua, crecientes niveles de corrupcin, hasto
frente al discurso de los jerarcas del Partido y salarios de miseria. Sin
embargo, el terror policial, la impunidad de los tribunales y el estricto
control de los medios de comunicacin, echan por tierra las
posibilidades de la articulacin de una masa crtica que protagonice una
protesta nacional.
La insularidad, los deprimidos ndices poblacionales, el constante flujo
de exiliados, el fracaso de los grupos opositores en aumentar
notablemente sus nminas, as como la baja importancia geopoltica del
pas en el tablero mundial , son realidades que es preciso no olvidar en
aras de comprender el porqu de la longevidad de la dictadura.
A tono con esta realidad no estara mal preguntarse: Llegar a cumplir
las seis dcadas el 1 de enero del 2019?
Todos esos factores conspiran contra la solucin del problema. Es
posible que haya que esperar por la desaparicin biolgica de los
histricos para que caigan los muros de la ortodoxia. No creo que su
ausencia indique una automtica transicin a la democracia, pero s
creara un clima ms favorable a reivindicaciones muy difciles de
alcanzar en las actuales circunstancias.
Los trminos de la nueva Ley de Inversin Extranjera refuerzan el
escepticismo en torno a las probabilidades de que determinen cambios
trascendentales en el mbito socio-laboral y poltico.
Todo ha sido previamente ajustado para ganar tiempo. La clase poltica
que aprueba y supervisa el ritmo de la apertura, tiene muy claros sus
objetivos. Su fin es permanecer en el poder y reforzarles los mrgenes de
legitimidad a sus herederos. En las plantillas de las empresas extranjeras
que decidan invertir, tendrn prioridad los trabajadores que cumplan los
requisitos exigidos por la entidad empleadora estatal. Ningn disidente
o persona considerada desafecta al sistema, podr aspirar a un empleo.
Es vano forjarse ilusiones de un trnsito a la democracia a corto y
mediano plazo. Puede ser que baje el rigor del rgimen en cuanto a la
represin, obviamente como coartada de supervivencia, pero nunca
como parte de un programa que vaya allanando el camino hacia un
nuevo modelo asentado sobre los pilares de la economa de mercado, el
pluralismo poltico y el libre ejercicio de las libertades fundamentales.
www.diariodecuba.com
En la agenda de la elite verde olivo no hay causalidades. Han tomado
todas las precauciones para conservar los yugos de la esclavitud. Para los
crticos ms beligerantes sobran las crceles y los actos de repudio. Ni
que decir del reclutamiento de chivatos por medio del chantaje, labor
extremadamente fcil para la polica.
Cuba es un pas donde nadie vive de su trabajo. Ms del 90% de los
trabajadores participan del mercado negro para suplir sus necesidades
bsicas. De ah la abundancia de soplones que abortan reuniones
opositoras y desarticulan planes de desobediencia civil a cambio de la
temporal absolucin de sus delitos.
Con esta atmsfera de miedo y doble moral no hay cambio que valga. La
gente prefiere escapar a otros pases, emplearse a fondo en los
tejemanejes de la economa subterrnea, amortiguar su irritacin con
buches de ron y sexo, y de vez en cuando despachar imprecaciones
contra el Gobierno en compaa de amigos y familiares confiables.
Descorazonador, pattico, pero es lo que hay.
CINE
Cine sumergido
Fotograma de 'Melaza' de Carlos Lechuga, 2012. (CUBACINE.CULT.CU)
RAFAEL ROJAS | Princeton | 6 Abr 2014 - 11:08 am.
www.diariodecuba.com
Buena parte del trabajo intelectual tiene que ver con el arte de "nombrar
las cosas", de que hablara el poeta. Dotar de nombres nuevos fenmenos
de la produccin artstica, en un pas como Cuba, inmerso en
mutaciones y cambios sociales que alteran y, a la vez, reafirman
prcticas y discursos culturales, requiere de imaginacin y
discernimiento conceptual.
En los ltimos veinte aos, la Cuba post-sovitica no escenifica tanto el
drama del "hombre nuevo" como el dilema del "nombre nuevo". En
cmo llamar lo que est sucediendo en un socialismo que se capitaliza y
un nacionalismo que se globaliza, sin que muchos de los actores de ese
trnsito busquen el abandono de su identidad socialista o nacionalista,
se dirime un volumen importante de la cultura cubana contempornea.
La preservacin de esas identidades o rtulos "socialismo",
"nacionalismo"... se produce, por lo general, al margen o en la periferia
de las poticas, como si se tratara de la cotizacin retrica que se
requiere para producir una crtica. El desplazamiento poltico que
operan esas poticas, en relacin con el discurso oficial, no siempre se
expone con transparencia. Pero, igual que en la literatura o las artes
visuales de las dos ltimas dcadas, asistimos al despliegue de una
manera de pensar e imaginar el pas cultural que no se ajusta a las leyes
e instituciones que rigen el pas estatal.
Algunos crticos de cine en la Isla, como Dean Luis Reyes y Juan Antonio
Garca Borrero, y estudiosos del cine cubano en la academia
norteamericana, como Julio Ramos, Luis Duno-Gottberg y Michael J.
Horswell, han debatido en los ltimos aos la emergencia de una
filmografa que, en su produccin, su esttica y su ideologa, busca un
lugar de enunciacin que parece articular una vecindad o una
interpelacin del cine facturado por el Instituto Cubano de Arte e
Industria Cinematogrficos (ICAIC), la institucin estatal que desde los
primeros aos de la Revolucin Cubana en el poder, estableci las
pautas artsticas y polticas de ese arte en la Isla.
Creadores, crticos y la misma institucin han entrecomillado ese cine
como "joven", "nuevo", "independiente", "alternativo", "experimental" o
"subterrneo" desde los 80. Adjetivos en los que, como en el concepto de
vanguardia, se dan la mano enunciados estticos y polticos, y que, sin
embargo, no alcanzan a capturar plenamente el rebasamiento de
sentidos que opera ese cine en Cuba.
A tono con la globalizacin: sumergirse
www.diariodecuba.com
A partir de una provocacin de Garca Borrero, Duno Gottberg y
Horswell proponen en su libro Submerged. Alternative Cuban Cinema
el trmino de "cine sumergido", que entre otras cosas tiene la ventaja de
remitir a un mundo marino u ocenico, ms a tono con la globalizacin.
En la Cuba actual, lo culturalmente globalizado o lo cibernticamente
conectado actan desde la inmersin o la sumersin, es decir, bajo una
superficie discursiva oficial o institucional, menos slida que la del
periodo sovitico.
Gottberg y Horswell le conceden gran importancia, en trminos de una
apertura a nuevas formas de sociabilidad y nuevos modos de produccin
flmica, a la declaracin que hicieron 60 cineastas cubanos, el 4 de mayo
de 2013, a favor de una reorganizacin de la actividad cinematogrfica
en la Isla que "no puede hacerse solo en el marco" del organismo estatal.
Varios cineastas de las dos o tres ltimas generaciones, que comenzaron
a producir de manera independiente o institucionalmente afiliada desde
los 90, se sumaron a esa demanda en medio de una crisis en la direccin
del ICAIC, que desemboc en la designacin de un nuevo titular para el
organismo, y que al cabo de un ao todava genera frustraciones y
malestares.
Sin desconocer la variada y dispareja produccin de las dos ltimas
dcadas, los autores de Submerged (2013), una muestra itinerante de
cine por cuatro universidades de Estados Unidos (Florida Atlantic
University, Rice, Tulane y Princeton), y de este volumen, proponen
algunos films ilustrativos del "cine sumergido" en Cuba: La piscina
(2011) de Carlos Machado, Juan de los Muertos (2011) de Alejandro
Brugus, Molinas Ferozz (2010) de Jorge Molina, Melaza (2012) de
Carlos Lechuga, Memorias del desarrollo (2010) de Miguel Coyula.
Aunque este cine sumergido, mayoritariamente producido al margen del
Estado, emerge para interpelar a un cine oficial o institucional
auspiciado por el ICAIC, la propia institucin se ve involucrada en un
proceso de pluralizacin de discursos flmicos, que la obliga a producir
fuera de sus propios cnones. Juan Antonio Garca Borrero, uno de los
mayores crticos del "icaicentrismo" dentro de la Isla, no duda en incluir
dentro del amplio espectro de ese cine sumergido, pelculas de
produccin estatal como Jos Mart. El ojo del canario de Fernando
Prez. Y algunos crticos estn identificando dentro de ese cine a
Conducta (2013), la ms reciente pelcula de Ernesto Daranas, que
ilustrara una aproximacin del Estado a los modos del cine
independiente.
www.diariodecuba.com
Una piscina que rene a un grupo de discapacitados o solitarios; un
ingenio desmantelado donde una joven pareja vive en los lmites de la
sobrevivencia; una Habana tomada por los zombies y sus
exterminadores; un boho en las montaas acechado por la supersticin
y el incesto; la memoria de un viejo cubano exiliado que, al cabo de
medio siglo en Nueva York, se ha vuelto un collage de la epopeya
revolucionaria y la globalizacin capitalista; Mart adolescente, golpeado
por su padre y descubriendo el sexo y la esclavitud en Hanbana...
Un espectro temtico igualmente elusivo y perturbador podra
descifrarse en la "documentalstica reflexiva" o "ensayo documental",
como prefiere llamarle Julio Ramos. Un asesino que rememora su
pasado criminal mientras pesca clarias en algn ro sucio de La Habana,
en De agua dulce (2011) de Damin Sainz; la nostalgia de los ltimos
habitantes del pueblo de Hershey, abiertamente expuesta, por un pasado
republicano de progreso y felicidad, en Model Town (2006) de Laimir
Fano; una vieja casona republicana de provincias, en ruinas, que alberga
un enjambre de abejas en sus tabiques, donde habita una familia
fantasmal, en Nos quedamos (2009) de Armando Cap; un grupo de
antiguos refrigeradores vacos, en medio de una sala desvencijada, que
bailan una suerte de danza georgiana, mientras se escucha un discurso
en ruso, sobre la Historia y el Hombre, en el animado La segunda
muerte del hombre til (2010) de Adrin Replansky.
Nuevas referencias, nuevas subjetividades
Como advierte Dean Luis Reyes, no se trata solo de identificar ese cine
por la deliberada elusin del discurso oficial que proponen sus
argumentos. Pero es inevitable observar que esas tramas abandonan
algunas funciones primordiales del cine de la Revolucin, como las
relacionadas con la formacin de ciudadanos leales al Estado y a sus
lderes, que viven en condiciones materiales aseguradas por el desarrollo
socialista y que poseen las virtudes propias de una sociedad que va
saliendo de la pobreza, la desigualdad y el subdesarrollo. El cine como
documento testificador de la modernidad socialista y como agente de la
promocin internacional de una sociedad modelo, sobre todo, en el
contexto latinoamericano, se ve fuertemente impugnado en esta
filmografa.
Se trata de una produccin que parece trascender, finalmente, el dilema
planteado por Tomas Gutirrez Alea en su libro Dialctica del
espectador (1982), y detectable en todas las polmicas sobre cine y
ideologa de la Revolucin Cubana, entre el arte flmico como
www.diariodecuba.com
documento de la crtica de la burocracia y el autoritarismo y como medio
de la ilustracin socialista y de la promocin internacional del modelo
cubano.
Las formas de contencin de la crtica, desde la hegemona poltica y el
rol que esta ltima asignaba al cine en la cultura domstica e
internacional de la Revolucin, entran en crisis en una produccin que
busca hacer contacto con subjetividades locales y globales, ya
constituidas, antes que involucrarse en un proyecto pedaggico o moral
de construccin de un hombre nuevo. De este cine podra decirse,
siguiendo a Jacques Rancire, que se trata de un arte en busca de la
identificacin de sujetos instituidos, antes que en la auto-asignacin de
un rol instituyente en el cambio poltico.
Pero no basta el corte ideolgico o el desencuentro poltico con el
Estado, como sealan Garca Borrero y Reyes, para caracterizar al cine
sumergido. Es preciso observar ese proceso de inscripcin de nuevas
subjetividades del siglo XXI en el plano esttico e, incluso, en el nivel
tcnico de esta produccin. Advertir, por ejemplo, cmo el campo
referencial de esta cinematografa abandona, a la vez, el archivo del
realismo socialista y las claves del cine de arte de los 60, 70 y 80
neorrealismo italiano, nueva ola francesa, cinema novo brasileo, nuevo
cine latinoamericano, y se abre ms plenamente al intercambio con un
repertorio visual contemporneo, que incluye el cine comercial, por
supuesto, y que, a la vez, dialoga con las nuevas tecnologas y, sobre
todo, con el video y el documental de investigacin.
Dado que uno de los roles primordiales de este cine es la identificacin
de sujetos instituidos que han quedado oscurecidos por el resplandor
discursivo del socialismo, se tiene la impresin de que con estos filmes
se recupera una dimensin antropolgica, de reconocimiento y, a la vez,
de sorpresa ante nuevas subjetividades, que establece un punto de
contacto con poticas experimentales, dentro del cine cubano de los 60,
como las de Nstor Almendros, Orlando Jimnez Leal, Sab Cabrera
Infante, Nicols Guilln Landrin y Sara Gmez.
La deuda con los grandes artistas del cine de la Revolucin (Toms
Gutirrez Alea, Humberto Sols, Santiago lvarez, Pastor Vega o Sergio
Giral) no es desconocida por estos nuevos cineastas cubanos, pero su
vnculo con la tradicin flmica de la Isla supone un gesto de reescritura
de la historia del cine, donde se describen genealogas resistentes, que
cuestionan el estatuto mismo de "cine revolucionario cubano", al que
intilmente se aferra el Estado.
www.diariodecuba.com
________________________________________________________________________#
#
Para subscribirse escriba a: boletines@diariodecuba.com
Puede seguirnos en Twtter: @diariodecuba | @Todo_sobre_Cuba y
@DDC_recomienda o en nuestra pgina de Facebook: www.facebook.com/
DDCuba
Consulte el resto de boletines en: Scribd.com