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Aplicao Modal das Pentatnicas m7, m6 e M7

Nessa lio vamos ver de que forma podemos usar as pentatnicas para entregar
intenes modais. Recomendo conhecer os modos da escala maior (diatnica) e suas
notas caractersticas.
Introduo: A sonoridade das pentatnicas no se restringe as aplicaes mais comuns,
como as usadas no blues e rock. As relaes com os acordes podem variar criando
sonoridades novas, dando assim uma atmosfera diferente ao fraseado.
Como podemos analisar cada pentatnica como uma reduo de uma outra escala, a sua
aplicao tambm pode estar entrelaada, para isto, basta ter as notas caractersticas da
escala de referncia.
Tocar uma pentatnica no s articular as notas que fazem parte da sua formao, mas
ter o controle do efeito que cada grau representa e de que forma essas notas devero ser
enfatizadas durante a improvisao ou composio.
Pentatnicas como reduo de outras escalas: Uma pentatnica tem 5 notas, duas a
menos do que as escalas que usamos para criar msica tonal como a maior (diatnica),
menor harmnica e menor meldica. Se selecionarmos 5 notas dessas escalas teremos
uma pentatnica, independente de quais notas escolhermos. Agora nem sempre o tipo de
pentatnica ser uma da qual estamos habituados a tocar. As redues mais comuns so:
Usando a escala de D Maior como referncia
C D E F G A B tirando as notas F e B = Pentatnica de Am7
C D E F G A B tirando as notas E e B = Pentatnica de Dm7
C D E F G A B tirando as notas C e F = Pentatnica de Em7
C D E F G A B tirando as notas C e E = Pentatnica de Dm6
C D E F G A B tirando as notas E e A = Pentatnica de G7
Podemos dizer que conseguimos formar a pentatnica m7 nos graus 2, 3 e 6.
Podemos dizer que conseguimos formar a pentatnica m6 no grau 2.
Podemos dizer que conseguimos formar a pentatnica M7 no grau 5.
Caracterstica modal das Pentatnicas m7, m6 e M7: Usando a tnica como ponto de
partida, podemos facilmente identificar a sonoridade modal ao tocar cada uma das
pentatnicas. Isso acontece pois o nosso ouvido usa a primeira nota como referncia e os
demais graus sero identificados de acordo com a distncia dessa referncia.
Pentatnica m7 Tem sonoridade de Aelio.
Pentatnica m6 Tem sonoridade de Drico.
Pentatnica M7 Tem sonoridade de Mixoldio.
Analisando utilizando os modos da diatnica como comparao
A Aelio tem as notas A B C D E F G.
Pentatnica Am7 tem as notas A C D E G, ou seja, a escala de A Aelio sem as notas B e
F.
Notas caractersticas: Para obter a sonoridade do Aelio enfatizamos a tnica (A), a tera
menor (C) e evitamos o repouso na sexta menor (F) ao tocar sobre o acorde de Am. A
Pentatnica de Am7 possui as notas caractersticas e no possui a nota evitada.
D Drico tem as notas D E F G A B C.
Pentatnica Dm6 tem as notas D F G A B, ou seja, a escala de D Drico sem as notas E e
C.
Notas caractersticas: Para obter a sonoridade do Drico enfatizamos a tnica (D), a tera
menor (F) e a sexta maior (B). A Pentatnica de Dm6 possui as 3 notas caractersticas. Se
o acorde da base entregar a tnica e a tera basta a sexta maior como caracterstica
modal.
G Mixoldio tem as notas G A B C D E F.
Pentatnica G7 tem as notas G B C D F, ou seja, a escala de G Mixoldio sem as notas A
e E.
Notas caractersticas: Para obter a sonoridade do Mixoldio enfatizamos a tnica (G), a
tera maior (B) e a stima menor (F). A Pentatnica de G7 possui as 3 notas
caractersticas. Se o acorde da base entregar a tnica e a tera basta a stima menor
como caracterstica modal.
Aplicao modal: Quando usamos as pentatnicas para entregar uma certa inteno
modal devemos observar alguns pontos
1. Se a pentatnica compatvel com o acorde da base: de forma geral se
pensarmos no acorde isolado da msica qualquer pentatnica servir. Por isso
necessrio contexto, entender se o uso da pentatnica ir criar uma sonoridade que
compatvel com o trecho musical.
2. Se a pentatnica uma reduo da escala modal: se um modo for selecionado
como opo para um acorde a pentatnica dever ser uma reduo desse modo.
3. Se a pentatnica tem a nota caracterstica do modo: a pentatnica precisa conter
entre as notas da sua formao a nota caracterstica do modo (diferente da tnica ou
da tera).

Exemplo: Acorde de D Maior-> C
Existe em 3 campos harmnicos maiores: C maior, G maior e F maior.
O acorde de C primeiro grau do campo harmnico de C maior-> Jnico
O acorde de C quarto grau do campo harmnico de G maior-> Ldio
O acorde de C quinto grau do campo harmnico de F maior-> Mixoldio
Ento
Tocar a escala de C maior sobre o acorde de C entrega a inteno Jnico.
Tocar a escala de G maior sobre o acorde de C entrega a inteno Ldio.
Tocar a escala de F maior sobre o acorde de C entrega a inteno Mixoldio.
Usando a escala de D maior como referncia podemos dizer que
A escala de G maior tem uma nota diferente, o F#, que ser a caracterstica do Ldio.
A escala de F maior tem uma nota diferente, o Sib, que ser a caracterstica do Mixoldio.
Pentatnicas de cada escala maior:
D Maior-> Pentas de Am7, Dm7, Em7, Dm6 e G7.
Sol Maior-> Pentas de Em7, Am7, Bm7, Am6 e D7.
F Maior-> Pentas de Dm7, Gm7, Am7, Gm6 e C7.
Verificando a compatibilidade entre as pentatnicas e a inteno modal proposta:
D Maior-> Inteno Jnico-> Evita-se a quarta justa, ou seja, a nota F. Ento as
pentatnicas que possuem na sua formao essa nota tambm sero evitadas, ou seja,
pentas Dm7, Dm6 e G7. Utilizamos as pentas de Am7 e Em7.
Sol Maior-> Inteno Ldio-> A nota caracterstica o F#, ento as pentatnicas que
possuem essa nota na sua formao sero utilizadas, ou seja, pentas de Bm7, Am6 e D7.
F Maior-> Inteno Mixoldio-> A nota caracterstica o Sib, ento as pentatnicas que
possuem essa nota na sua formao sero utilizadas, ou seja, pentas de Gm7, Gm6 e C7.
Como no C Jnico a nota F evitada podemos dizer que as pentatnicas com essa nota
na formao entregam inteno Mixoldio-> Penta de Dm7 sobre o acorde de C.

Relao entre a Escala Modal X Pentatnica X Acorde
Observe abaixo a reduo das escalas modais para pentatnicas e para o acorde da base:

Variaes das sonoridades modais: Como cada pentatnica tem a sua sonoridade
modal caracterstica, quando aplicadas em outro contexto modal preservam um pouco
dessa sonoridade, chamo isso de Modos dentro dos Modos, ou seja, pequenas nuances
de sonoridade dentro da aplicao de cada modo grego. Lembrando:
Pentatnica m7-> Aelio
Pentatnica m6->Drico
Pentatnica M7-> Mixoldio
Exemplos da aplicao modal: Todas as melodias abaixo esto escritas em cima de um
nico acorde de base, o C.
Quando tocamos a pentatnica de Am7 sobre o acorde de C temos a
inteno Jnico com um tempero Aelio, principalmente quando fazemos o apoio e
retorno a tnica L.
Quando tocamos a pentatnica de Em7 sobre o acorde de C temos a
inteno Jnico com um tempero Aelio, efeito intensificado com o apoio na quinta da
pentatnica, a nota Si.
Quando tocamos a pentatnica de Am6 sobre o acorde de C temos a inteno Ldio com
um tempero Drico, efeito intensificado com o apoio na tnica da pentatnica e sua sexta
maior, notas L e F#.
Quando tocamos a pentatnica de D7 sobre o acorde de C temos a inteno Ldio com
um tempero Mixoldio, efeito intensificado com dois movimentos tpicos, a tnica (D) indo
para a stima (C) e a quarta (G) indo para a tera (F#).
Quando tocamos a pentatnica de Bm7 sobre o acorde de C temos a inteno Ldio com
um tempero Aelio, efeito intensificado com o apoio na tnica da pentatnica, a nota Si.
Quando tocamos a pentatnica de Gm7 sobre o acorde de C temos a
inteno Mixoldio com um tempero Aelio, efeito intensificado com o apoio na tnica e
stima da pentatnica, as notas Sol e F.
Quando tocamos a pentatnica de Gm6 sobre o acorde de C temos a
inteno Mixoldio com um tempero Drico, efeito intensificado com o apoio na tnica da
pentatnica e sua sexta maior, as notas Sol e Mi.
Quando tocamos a pentatnica de C7 sobre o acorde de C temos apenas a
inteno Mixoldio j que a pentatnica entrega a mesma sonoridade.