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Factores a tener en cuenta.

Tomas con pares estreo.
Consideraciones.
Tcnicas de
registro
Factores a tener en cuenta
1. Anlisis de situacin
2. En qu parmetros se basa el cerebro para
determinar con tanta precisin la procedencia de
la seal sonora?
3. Objetivos
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La sensacin de espacio se logra gracias a un correcto
emplazamiento estreo de las pistas y al uso de avanzadas
tcnicas de microfona. Esto nos permitir obtener una
coherencia espacial directamente ligada a la forma que
tenemos los humanos de escuchar a travs de dos odos.
Si el cerebro humano contase solamente con un odo, sera
prcticamente imposible situar una fuente sonora a ojos
cerrados. Con un slo odo podramos escuchar un tren
acercndose a nosotros, pero deberamos mirar a un lado y
otro para localizar en qu direccin se encuentra el peligro.
Gracias a las diferencias de tiempo que se perciben entre los
dos odos cuando escuchamos un sonido, al estar ambos odos
fsicamente separados, podemos dilucidar de qu lugar
proviene la fuente, aunque tambin entran en juego otros
factores, como es la direccionabilidad respecto a la frecuencia.
1. Anlisis de situacin
Voy en mi coche a llevar a mi hermana a sus clases de piano,
cuando de repente ella pronuncia mi nombre para llamar mi
atencin. Su voz viaja desde su posicin,
en el asiento derecho, hacia mi cabeza.
Primero llega al odo derecho, y despus
contina su rumbo hacia el odo izquierdo,
pero teniendo que rodear para ello
completamente la cabeza perdiendo
fuerza (amplitud, volumen) a medida que
Seccin 1
Tcnicas de
registro
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Tcnicas de registro
98
el sonido avanza. De este modo y debido a esa desviacin
circular al encontrarse el sonido con un obstculo, podemos
decir que la seal llega "ecualizada" al odo izquierdo. Como es
sabido las frecuencias agudas son muy direccionales y
cuentan con un reducido ngulo de propragacin, a diferencia
de las graves que son ms omnidireccionales. El cerebro
analiza automticamente la informacin recibida y determina
que la voz proviene del lado derecho, y que el emisor se
encuentra a corta distancia.
2. Parmetros
Existen diferentes tcnicas para realizar el registro de sonido,
que tratan de emular la manera con la que percibimos los
sonidos, consistentes en captar la seal a travs de varios
micrfonos que registran esas pequeas diferencias de tiempo,
reexiones y ecualizacin, posibilitando as una posterior
reproduccin de la fuente con un resultado que guarda una
coherencia estreo acorde con la escucha binural que
caracteriza al ser humano, junto a la mayora de animales.
En qu parmetros se basa el cerebro para determinar con
tanta precisin la procedencia de la seal sonora?
Detecta que el odo derecho recibe una seal directa,
seguida de una serie de reexiones procedentes de las
diferentes supercies del coche, pero que llegan con un
volumen mucho ms bajo, y ms tarde que la seal directa.
El odo izquierdo recibe una seal que llega despus de
haber entrado en el odo derecho, con menos potencia, y
"ms oscura", con menos contenido de frecuencias agudas
que la que llega al odo derecho.
El odo izquierdo tambin tiene en cuenta los rebotes de los
cristales que tiene inmediatamente a su izquierda, as como
de las dems supercies que rodean al oyente, pero el
cerebro se ocupa de realizar los "clculos" pertinentes entre
seales directas y reexiones, adems de tener en cuenta
las diferencias de ecualizacin que llegan a un odo y otro,
para determinar de qu direccin proviene la voz que me
est llamando, y la distancia a la que se encuentra.
Las buenas producciones gozan de una sensacin de espacio
plena gracias a un correcto emplazamiento estreo de las
pistas y al uso de avanzadas tcnicas de microfona que dotan
a las grabaciones de una coherencia espacial directamente
ligada a la forma que tenemos los humanos de escuchar a
travs de dos odos. La correcta aplicacin de estas tcnicas
dotar de ms grandiosidad espacial a nuestras grabaciones y
producciones.
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Tcnicas de registro
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3. Objetivos
Existen diferentes ideas sobre cual es el objetivo de una toma
de sonido.
La delidad, buscada generalmente en msica clsica.
La capacidad de procesar seales captadas, utilizada en to-
mas de msica moderna.
El oyente, cmo este recibe el resultado de la toma. El oyen-
te de msica enlatada es ms crtico y detallista porque
suele estar fuera del ambiente tpico de la toma.
La profundidad
La perspectiva
La reverberacin ambiente
Stereo Microphone Techniques
By Bruce Bartlett
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Tcnicas de registro
De acuerdo a la ubicacin de los micrfonos
1. Pares espaciados
1.1 Tcnica A-B
1.2 rbol Deca
2. Pares coincidentes
2.1 Tcnica X-Y
2.2 Tcnica estereosonic o Blumlein
2.3 Tcnica M-S
2.4 Tcnica NOS y ORTF
3. Pares cuasi-coincidentes
3.1 Esfera, Dummy head, SASS
3.2 Tcnica Jecklin Disk
4. Tcnica multimicrfonos
100
Tipos de tomas microfnicas de acuerdo a la disposicin de los
micrfonos.
1. PARES ESPACIADOS
1.1 Tcnica A-B
Los micrfonos pueden tener cualquier diagrama polar, pero el
patrn omnidireccional es el ms popular de este mtodo.
Cuanto mayor sea la distancia entre los micrfonos, mayor es
la difusin de la msica. Los instrumentos en el centro del
conjunto producen una seal idntica en cada micrfono.
Formado por dos transductores omnidireccionales separados
entre s (desde aprox. 60 cm a varios metros). Logran la
imagen estreo por diiferencia de tiempo de llegada y de nivel
debido a la distancia entre los micrfonos.
POSITIVO:
Muy buena espacialidad y localizacin.
NEGATIVO:
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Tomas con pares
estreo
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101
Poca compatibilidad con reproducciones monofnicas.
Menor portabilidad, dicultades de operacin.
1.2 rbol Deca
El rbol consiste en una gura de tres puntos formada por
micrfonos omnidireccionales en un tringulo (casi equiltero)
apuntando hacia la fuente sonora. Los dos micros exteriores
estn bastante apartados, de manera que aparece un agujero
central si no se coloca un micro en ese lugar. Ese micrfono
central debera ser mezclado para rellenar el hueco, teniendo
cuidado de no enturbiar la perspectiva del sonido hacindola
demasiado monofnica. Las distancias exteriores oscilan entre
60 y 120 cm. El tercero, el del centro puede estar ligeramente
por debajo y por delante del par externo.
Dependiendo de las variables acsticas de la sala donde el
conjunto o la orquesta sean grabados, el rbol puede ser
alzado o bajado para lograr el mejor resultado. Asegura un
sonido natural, sin suras para la audiencia, y les permite
experimentar la interpretacin en un contexto de dinmica total.
A menudo, el rbol se ubica elevado de 3 a 4 mts. sobre el
escenario, justo detrs o encima del director, lo cual da como
resultado un balance muy cercano a la intencin musical.
Adems, los tres micrfonos se aproximan ms a las secciones
de la orquesta que los sistemas A-B, proporcionando mucha
ms claridad y denicin de la imagen estreo, logrando as
una reproduccin ms intensa y detallada.

POSITIVO:
Muy buena
espacialidad,
centro ms preciso
y marcado que en
A-B.
Buena compatibilidad
con
reproducciones
monofnicas.
CONTRA:
Muy poca portabilidad.
2. PARES COINCIDENTES
2.1 Tcnica X-Y
El sistema XY estreo es una tcnica de coincidencia que usa
dos micrfonos cardioides situados en el mismo punto y con
un ngulo tpico de 90 entre sus ejes para producir una
imagen estreo. La seal tiene el mismo tiempo de llegada a
los dos micrfonos, se produce una diferencia de nivel por la
direccin de procedencia de la misma. LAS IMGENES
ESTREO se forman gracias a que los sonidos de cada lado
son captados predominantemente por uno de los micrfonos y
los centrales por los dos. Como los micrfonos cardioides se
caracterizan por un ancho lbulo frontal y baja captacin
posterior, este par tendr un amplio frente de captacin (aprox.
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Tcnicas de registro
102
180 grados) y una baja captacin de la reverberancia. El par
XY puede estar formado por dos micrfonos hipercardioides;
en este caso, por las caractersticas de estos micrfonos, el
frente de captacin ser de aproximadamenre 130 grados con
una captacin apreciable de la reverberancia.
POSITIVO:
Portabilidad.
Buena compatibilidad
con reproducciones
monofnicas.
CONTRA:
Reproduccin del
campo estreo
inferior al de otras
tcnicas.
El centro se registra con modicacin de respuesta en
frecuencias.
2.2 Estereosonic o Blumlein:
Es t a t c n i c a u t i l i z a d o s
micrfonos bi-direccionales, el
ngulo de captacin ser de 90
grados. Como los lbulos anterior
y posteri or de este ti po de
mi crfonos dan seal es del
mismo nivel y fases opuestas
puede producirse desorientacin
en el oyente sobre la posicin
estreo y una fuerte atenuacin
de dichas fuentes si se pasa a
mono.
POSITIVO:
Buena compat i bi l i dad con r epr oducci ones
monofnicas.
CONTRA:
No distingue entre frente y atrs.
El centro se registra a 45, altera respuesta en
frecuencias.
2.3 Tcnica M-S
Formado por un micrfono cardioide (M) y un bi-direccional (S)
el primero captar fuentes centrales mientras que el segundo
las laterales. La seal < M-S > no puede ser monitorizada
directamente en un sistema convencional izquierdo-derecho.
Mediante un matrizado elctrico se extraen los canales
izquierdo y derecho formando un ngulo de 45 grados con el
eje obtenindose un ngulo de captacin de 90 grados. El
ngulo de captacin se puede variar modicando la ganancia
del canal < M >.
Debido a la presencia del micrfono central, esta tcnica es
bast ant e i ndi cada par a
grabaciones estreo donde
se necesi t a una buena
compatibilidad con sistemas
m o n o f n i c o s , y e s
extremadamente popular en
emisiones de radio.
POSITIVO:
Pares coincidentes X-Y
Tcnica estereosonic
o Blumlein
Tcnica M-S
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Buena compatibilidad con reproducciones
monofnicas.
Centro en eje
Distingue adelante y atr
Portabilidad
CONTRA:
Menos espacialidad que A-B
Necesidad de una matriz
2.4. Tcnica NOS
La tcnica NOS utiliza dos micrfonos cardioides separados 30
cm y con un ngulo entre sus ejes de 90 para crear una
imagen estreo, lo cual supone una combinacin de estreo
por diferencia de volumen y por diferencia de tiempo. Si se
utiliza en grandes distancias hasta la
fuente sonora, la tcnica NOS perder las
bajas frecuencias debido al uso de
micrfonos de gradiente de presin y la
inuencia del efecto proximidad en ese
tipo de micrfonos. Su uso tambin se
adecua a pequeas distancias y se
recomienda tambin para grabaciones de
orquestas, pianos acsticos, etc.
2.41 Tcnica ORTF
La tcnica ORTF estreo usa dos
pequeos micrfonos cardioides, con una separacin entre sus
diafragmas de 17 cm y un ngulo entre los ejes de sus
cpsulas de 110. La tcnica ORTF estreo (llamada as por
ser ideada en la Ofce de Radiodiffusion Tlvision Franaise)
es muy apropiada para reproducir seales estreo muy
similares a aquellas que usa el odo humano para percibir
informacin en el plano horizontal, y el ngulo entre los dos
micrfonos direccionales emula el efecto sombra de la cabeza
humana.
Esta tcnica proporciona una grabacin con una imagen
estreo ms amplia que la tcnica X-Y, y sigue preservando
una razonable cantidad de informacin monofnica. Puesto
que el patrn polar cardioide rechaza el sonido fuera del eje,
las caractersticas ambientales de la sala son menos captadas.
Esto signica que los micrfonos pueden ser ubicados a cierta
distancia de las fuentes sonoras, resultando una mezcla que
puede ser ms atractiva.
Adems, la tcnica ORTF es fcil de llevar a cabo, en la
medida que van apareciendo micros construidos con
caractersticas apropiadas para ella. Hay que tener cuidado
cuando se usa esta tcnica en grandes
di st anci as, pues l os mi crf onos
di recci onal es muestran el efecto
proximidad y el resultado ser de
nuevo una prdida de frecuencias
bajas. Se puede, no obstante, colorear
el sonido posteriormente a base de EQ.
POSITIVO:
Tcnica NOS
Tcnica ORTF
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104
Muy buena espacialidad y localizacin.
CONTRA:
Menor compatibilidad con sistemas monoaurales.
3. Pares cuasi-coincidentes
3.1 Esfera y Dummy Head:
Microfonos omnidireccionales colocados en supercies que
emulan la cabeza humana.
SASS:
Stereophonic Ambient Samplig System. Dos placas PZM
separadas por un diafragma
POSITIVO:
Gran reproduccin de espacialidad, especialmente con
auriculares.
CONTRA:
Poca compatibilidad con sistemas monoaurales.
3.2 Tcnica Jecklin Disk
Dos micrfonos omnidireccionales separados unos 15 cm y
una pantalla de unos 30 cm situada entre ellos. La pantalla es
un disco rgido recubierto de material
absorbente. El ngulo desde el eje
central a cada micro es de unos 20.
Estreo apantallado es un trmino
genrico para un buen nmero de
tcnicas diferentes que usan una
pantal l a ai sl ante para real zar l a
separacin entre los canales de la seal
e s t r e o . D e c a r a c t e r s t i c a s
acsticamente absorbente y no reexivo.
4. Tcnica multimicrfonos
Cada instrumento o familia de instrumentos es captada por un
micrfono. esto obliga a una mezcla de seales en directo o a
una posterior mezcla en estudio de una grabacin multipista. la
ventaja es que cada canal se puede procesar por separado,
logrando un fcil manejo del mismo. La contra es que se pierde
informacin sobre el ambiente de la toma.
a) se pierde localizacin lateral (estereofona) que deber
simularse con el reparto de la seal a travs de los
panormicos.
b) se pierde profundidad, que deber simularse con la suma
de reverberacin a la seal captada.
Esfera
Dummy Head
SASS
Pares cuasi-coincidentes
Tcnica Jecklin
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Tcnicas de registro
105
c) se pi erde i nf ormaci n del ent orno (t i empo de
reverberacin y respuesta de la sala).
Orquesta de la Radio y Televisin Pblica (2010)
Ejercicio de registro realizado por alumnos del Instituto de Formacin Tcni-
ca Superior 15 de Audio II
TOMA CON PAR ESTREO
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Tcnicas de registro
La ubicacin de los micrfonos
1. Distancia microfnica
2. Distancia entre micrfonos
3. Distancia entre micrfonos y fuente
4. Consideraciones
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1. Distancia microfnica
Primersimo plano: dentro o sobre el instrumento.
Puede utilizarse para obtener una mayor separacin en la
captacin o resaltar la calidad. (un mic dentro de una
guitarra proporcionar un sonido mas resonante y
coloreado que colocado a cierta distancia).
Primer plano: Varios centmetros de separacin entre los
micrfonos y fuente sonora. Si bien es el mas utilizado en
tomas multi-micrfonos (voces o instrumentos poco
sonoros) es un plano no real.
Plano medio: la distancia entre fuente sonora y
micrfonos es de aproximadamente un metro. Es un
plano natural. Se utiliza para captacin de grupos o
instrumentos sonoros.
Plano ambiente: Distancia de varios metros entre fuente
sonora y micrfonos. Al entrar la reverberacin y otros
sonidos en el ngulo de captacin se pierde articulacin
de la voz y denicin en la msica.
2. Distancia entre micrfonos
Una consideracin importante cuando preparamos una
grabacin A-B estreo es la distancia entre los micrfonos.
Desde que el carcter acstico de la grabacin estreo es
principalmente una cuestin de gusto personal, es imposible
apuntar reglas inmediatas y ecaces para la tcnica estreo
Seccin 3
Otras
consideraciones
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Tcnicas de registro
107
por distancia de micros; sin embargo, es interesante tener en
mente algunos factores acsticos importantes.
Puesto que la amplitud estreo de una grabacin depende de
la frecuencia, cuanto ms profunda sea la calidad tonal que
deseemos reproducir en el estreo, mayor distancia ha de
haber en la separacin entre micrfonos. Usando una distancia
recomendada entre micrfonos de un cuarto de la longitud de
onda del tono ms bajo, y teniendo en cuenta la reducida
capacidad del odo humano para localizar frecuencias por
debajo de 150 Hz, llegamos a una distancia ptima entre 40 y
60 cm. Distancias menores se usan a menudo para captar
fuentes de sonido prximas, para prevenir que la imagen del
sonido de un instrumento concreto sea demasiado ancha y
poco natural. Distancias por debajo de 17 o 20 cm son
detectables para el odo humano porque es la separacin
equivalente a los odos.
Debera apuntarse tambin que un incremento en la distancia
entre micrfonos disminuir la capacidad del sistema para
reproducir seales ubicadas justo entre ellos. Esto conduce
tambin a una reduccin en la calidad de la grabacin estreo
cuando se reproduzca en mono.
3. Distancia entre micrfonos y fuentes
La distancia ideal desde el par de micrfonos a la fuente de
sonido no depende solamente del tipo y tamao de la fuente y
el entorno en la que se ha realizado la captacin, sino tambin
del gusto personal. La posicin desde la que la audiencia
experimenta el evento (y de aqu la posicin desde la cual el
micrfono lo registra) debera ser elegida con gusto y cuidado.
Las grabaciones musicales crticas, tales como una orquesta al
completo en una sala de conciertos, suponen buenos ejemplos
de la importancia del posicionamiento correcto de los
micrfonos. Aqu los micrfonos se colocaran tpicamente por
encima o detrs del director. Y aunque la mayora de los
instrumentos proyectan su sonido hacia arriba, los micrfonos
deberan estar colocados sucientemente elevados para que
cada msico por separado no ensombrezca a los dems.
La mezcla de sonido directo y difuso en una grabacin es
adems de crucial importancia, por lo que suele emplearse
mucho tiempo en establecer la posicin ptima de los
micrfonos. Es aqu donde la versatilidad de nuestro sistema
estreo entra en juego. Usando los diferentes emplazamientos
acsticos para los micrfonos, la cantidad de ambientacin y el
color tonal de la grabacin, el sistema se puede ajustar sin
aadir ningn ruido. La eleccin del suelo y la cubierta
apoyados de la reverberacin puede permitirnos aadir
exibilidad cuando coloquemos los micrfonos.
Los micrfonos omnidireccionales y el sistema A-B estreo
son, a menudo, la eleccin ms usada cuando la distancia
entre los micrfonos y la fuente de sonido es grande. La razn
es que los micrfonos omnidireccionales son capaces de
captar las verdaderas frecuencias bajas de la seal con
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Tcnicas de registro
108
indiferencia de la distancia, mientras que los micrfonos
direccionales estn inuenciados por el efecto proximidad. Los
micrfonos direccionales, por tanto, mostrarn prdida de bajas
frecuencias a grandes distancias.
Segn el fabricante, se pueden encontrar micrfonos
cardioides con respuestas bajas enriquecidas, con lo que son
una interesante alternativa a los omnidireccionales cuando se
preere o necesita una pequea direccionalidad.
4. Consideraciones
La amplitud de una grabacin estreo depende de la
frecuencia.
A mayor profundidad de la calidad tonal mayor
separacin entre micrfonos (40 a 60 cm).
Se recomienda una distancia entre micrfonos de un cuarto de
la longitud de onda del tono ms bajo, teniendo en cuenta la
reducida capacidad del odo humano para localizar frecuencias
por debajo de 150 Hz.
Micrfonos omnidireccionales: buena captacin de
frecuencias bajas con indiferencia de la distancia.
Micrfonos direccionales: inuenciados por el efecto
proximidad prdida de bajas frecuencias.
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