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Histria da Cultura e das Artes


12. ano

O Romantismo



Prof. Carlos Pinheiro
1750: o termo romntico foi empregue pela primeira vez em Inglaterra
para definir o tema das novelas pastoris e de cavalaria que existiam
nessa poca.

Romntico significava pitoresco: expresso de uma emoo que
indefinida e que foi provocada pela viso de uma paisagem.
O termo romntico passou depois a ser adotado no movimento artstico-
filosfico Romantismo, que seguiu as ideias polticas e filosficas do
sculo das luzes (liberdade de expresso e afirmao dos direitos
dos indivduos) e tambm as ideias de um movimento alemo chamado
Strrm und Drang (que tinha como principais elementos o sentimento
e a natureza).
1. Cultivou a emoo, a fantasia, o sonho, a originalidade, evaso para
mundos exticos onde se podia fantasiar e imaginar.

2. Exaltao da Natureza.

3. Gosto pela Idade Mdia (porque tinha sido o tempo de formao das naes).

4. Defesa dos ideais nacionalistas (liberdade individual, liberdade do povo).

5. Pantesmo (doutrina segundo a qual Deus no um ser pessoal distinto do
mundo: Deus e o mundo seriam uma s substncia).
Caractersticas
6. Individualismo: viso de mundo centrada no indivduo. Individualidade,
muitas vezes definida por emoes e sentimentos

7. Subjetivismo: o romntico trata dos assuntos de forma pessoal, de acordo
com sua opinio sobre o mundo

8. Idealizao: o autor idealiza temas, exagerando em algumas das suas
caractersticas (ex. a mulher vista como uma virgem frgil; a noo de
ptria tambm idealizada.)


Caractersticas
Temas
Em comum, o regresso Natureza (vista como universo natural e imaginrio)
Florestas melanclicas
Runas,
Paisagens selvagens, com uma neblina misteriosa,
Regies desertas,
Tempestades martimas,
Ambientes exticos com temas orientalizantes e histricos, que relatam
tradies e crenas populares.
CLASSICISMO ROMANTISMO
Viso fria e racional do mundo
formalismo
controlo
disciplina intelectual
recusa
Origem: Alemanha

na Alemanha que se manifesta-se pela primeira vez a esttica da interioridade,
que considera a arte como um instrumento para se atingir o cerne da criao, para
se entrar em contacto com a natureza infinita, atravs do sentimento sublime.

o incio da pintura moderna de paisagem, capaz de exprimir, melhor do que
qualquer outro, certos aspetos da sensibilidade do homem oitocentista.
No sculo XIX gera-se um movimento de reao que procura os fundamentos da
arte nas antigas realidades nacionais.

O gosto pela Arqueologia torna-se extensivo Idade Mdia e redescobre-se o
romnico e o gtico, que os artistas tentam fazer reviver nas suas obras.
Dedicam-se redescoberta das tcnicas construtivas desses dois estilos,
chegando concluso que as solues tcnicas da Idade Mdia eram to racionais
como as clssicas greco-romanas.

O romantismo procura elementos rsticos e entrega-se s realizaes
espontneas, o que d origem incorporao, na nossa cultura, de vrios
conhecimentos acumulados pelos povos primitivos ou que se desenvolveram longe
da Europa civilizada. Isto leva ao estudo tambm, da arte chinesa e japonesa,
assim como indiana e africana.


Com o regresso Idade Mdia. o romantismo vai recusar as regras impostas pelas
academias neoclssicas, pois estas eram inspiradas nos valores clssicos (ordem,
proporo, simetria, harmonia).

Os arquitetos romnticos vo preferir:

irregularidades nas estruturas espaciais e volumtricas
preferncia pelas geometrias mais complexas e pelas formas curvas
efeitos de luz
movimento dos planos
pitoresco da decorao (tudo o que pode ser pintado ou representado em
imagem)



Recuperao de formas artsticas medievais (romnico, o gtico), acompanhada
do gosto pelo extico contido nas culturas orientais (bizantina, chinesa, rabe).


REVIVALISMO, ECLETISMO, HISTORICISMO E EXOTISMO
CONCEITOS:

Revivalismo: movimento artstico que reproduz tcnicas e cnones estticos de
correntes artsticas anteriores.

Ecletismo: combinao de influncias provenientes de vrias pocas e estilos
num mesmo edifcio.

Historicismo: valorizao dos estilos das pocas passadas pelo seu valor
simblico.

Exotismo: tendncia que se desenvolveu pelo gosto do que estranho (diferente
ou estrangeiro) cultura ocidental e que desenvolveu a imaginao e os sentidos
pelo desconhecido e misterioso.
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Construes Neogticas:
INGLATERRA
Palcio do Parlamento (Palcio de Westminster)
1840-88, Charles Barry e A.W.Pugin, Londres
O novo edifcio do parlamento que tomou
o lugar do antigo Palcio de Westminster,
destrudo por um incndio em 1834 um
testemunho do revivalismo gtico e do
entusiasmo dos ingleses por este estilo.
INGLATERRA
Construes Neogticas
INGLATERRA
Construes Neogticas
Palcio do Parlamento (Palcio de Westminster)
1840-88, Charles Barry e A.W.Pugin, Londres
O gtico conseguido atravs
de um revestimento
decorativo. Retomou-se o
estilo perpendicular (a forma
especial que o gtico tardio
tomou em Inglaterra)
aplicaram-se os elementos
decorativos verticais, as
superfcies foram subdivididas
por uma retcula (rede pequena).
A impresso de que foi
aplicado um folheado sobre o
edifcio.
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TORRE DA VITRIA
Quando foi erguida, esta torre era a
mais alta do mundo com 102m.
prova de fogo, construda em pedra
sobre arcos de ao e tijolo, suportada
no interior por colunas de ferro fundido.
TORRE DO RELGIO
Tem o famoso carrilho
Principal, o Big Ben, e
4 outros mais pequenos.
TORRE CENTRAL
Ventila o interior,
produzindo uma coluna
mvel de ar que melhora
a circulao natural.
Palcio do Parlamento (Palcio de Westminster)
1840-88, Charles Barry e A.W.Pugin, Londres
INGLATERRA
Construes Neogticas
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PEQUENAS TORRES ANGULARES
Acentuam a verticalidade e a silhueta
INGLATERRA
Construes Neogticas
Palcio do Parlamento (Palcio de Westminster)
1840-88, Charles Barry e A.W.Pugin, Londres
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FACHADA
A fachada de 3 andares tem 244
metros de comprimento.
Palcio do Parlamento (Palcio de Westminster)
1840-88, Charles Barry e A.W.Pugin, Londres
INGLATERRA
Construes Neogticas
FRANA
Construes Neogticas
Igreja de Santa Clotilde (Paris, 1846-
56). F. C. Blau e Throdore Ballu
No seu interior esta Igreja tem uma planta em cruz
latina e as naves so abobadadas. Na sua
construo foram utilizados materiais modernos,
exemplo disso a abbada central construda
com vigas de ferro e ao.
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FRANA
Igreja de Notre-Dame de Paris
Restauro de Viollet-le-Duc sc. XIX
FRANA
Construes Neogticas
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Construes Neogticas:
Castelo de Neuschwanstein 1870, Baviera.
Lus II da Baviera
ALEMANHA
Construes Neogticas
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Castelo de Neuschwanstein 1870, Baviera ustria
Lus II da Baviera
Foi inspirado na obra do grande amigo e protegido de
Lus II da Baviera, Richard Wagner, compositor.

Foi desenhado por um desenhador de cenrios
teatrais e no por um arquiteto.

de aspeto medieval e de construo neogtica.

Tem 6000 metros quadrados, 4 andares e 80 metros
de altura.
ALEMANHA
Construes Neogticas
Castelo de Neuschwanstein 1870, Baviera.
Lus II da Baviera
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Recorreu a estruturas modernas como por
exemplo: engenhos a vapor e eltricos, ventilao
moderna e canalizaes de aquecimento.

A decorao de algumas salas inspirada nas
obras de Wagner, uma delas reproduz uma gruta
com muitas estalactites e estalagmites e, no
reinado de Lus II, tinha uma cascata.
Castelo de Neuschwanstein 1870, Baviera.
Lus II da Baviera
ALEMANHA
Construes Neogticas
Castelo de Neuschwanstein 1870, Baviera.
Lus II da Baviera
ALEMANHA
Construes Neogticas
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Catedral de S. Patrcio
James Renwick, Nova Iorque
EUA
Construes Neogticas
Muralhas da Cidadela de Carcassonne restauro de Viollet-le-Duc, sc. XIX
Frana
Construes Neo-romnicas
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A ocupao desta cidade remonta
a Celtas, Galo-romanos e Visigodos.

No final do sculo XIX foi redescoberta
por turistas ingleses, j em runas.

Foi encomendado o restauro a um
arquiteto, Viollet-le-Duc.
Frana
Construes Neo-romnicas
Muralhas da Cidadela de Carcassonne restauro de Viollet-le-Duc, sc. XIX
Igreja de Santa Madalena de Vzelay
Restauro de Violle-le-Duc, sc. XIX
Igreja original do sculo XII.
Frana
Construes Neo-romnicas
pera de Paris 1862, Charles
Todo o edifcio parece sobrecarregado e de uma vulgaridade luxuosa.

Reflete o gosto da classe criada pela Revoluo Industrial, novos--ricos que se viam a si prprios como herdeiros
da velha aristocracia e assim achavam os estilos pr--revolucionrios mais atraentes que o Clssico ou o Gtico.
Frana
Construes Neobarrocas
Castelo de Pierrefonds restauro de Viollet-le-Duc, sc. XIX
O castelo original do sculo XII. No sculo XVII foi
sitiado e invadido pelas tropas de Richelieu e chegou
ao sc. XIX em runas.

Em 1810 foi comprado por Napoleo Bonaparte por
3000 francos.

Ao longo do sc. XIX, quando h uma redescoberta da
Idade Mdia, torna-se runa romntica.

Em 1857, o Imperador Napoleo III manda o arquiteto
Eugne Viollet-le--Duc, empreender o seu restauro.
Frana
Construes Neomedievais (ecletismo)
Castelo de Pierrefonds antes do restauro do sc. XIX
O castelo original do sculo XII. No sculo XVII foi
sitiado e invadido pelas tropas de Richelieu e chegou
ao sc. XIX em runas.

Em 1810 foi comprado por Napoleo Bonaparte por
3000 francos.

Ao longo do sc. XIX, quando h uma redescoberta da
Idade Mdia, torna-se runa romntica.

Em 1857, o Imperador Napoleo III manda o arquiteto
Eugne Viollet-le--Duc, empreender o seu restauro.
Frana
Construes Neomedievais (ecletismo)
Castelo de Pierrefonds restauro de Viollet-le-Duc, sc. XIX
Frana
Construes Neomedievais (ecletismo)
Era para ser uma simples recuperao no estado das partes habitveis, devendo permanecer as runas como decorao, mas
em 1861 o projeto ganha amplitude e faz-se dele residncia imperial.
Em 1885 os trabalhos foram parados e a decorao das salas permaneceu inacabada.
O arquiteto no se baseou na histria do edifcio, mas inventou e recriou, utilizando vrios estilos (ecletismo), exemplo disso
so as galerias renascentistas e as pinturas polcromas medievais.
O homem desta poca desenvolveu o gosto pelas viagens, dando azo ao seu
esprito romntico, irrequieto, sonhador e sempre insatisfeito.

Utilizou a literatura e a msica para visualizar (atravs da descrio dos mesmos)
terras e ambientes desconhecidos.

Havia o hbito de colecionar estampas japonesas e coisas vindas do Oriente,
atravs do comrcio intercontinental que comeava a chegar ao Ocidente.

A sociedade desta poca alimentou o gosto pelo extico e raro, pois a alta
burguesia apoiava-se no seu dinheiro para cultivar a sua excentricidade,
demonstrada pelas viagens e pelo consumo da arte.

Esta nova tendncia utiliza a arquitetura para recriar ambientes e cenrios de
outras culturas.
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Assimetrias deliberadas e composies pitorescas permitiram aos arquitetos a
introduo de novos efeitos visuais, a demonstrar diferentes relaes com a
Natureza e originar sensaes aprazveis.


Os arquitetos depararam-se com uma diversidade formal que lhes permitia
construir estruturas mais elaboradas e com efeitos visuais completamente novos
que originam uma nova tendncia o Exotismo.
CPULA EM FORMA DE
CEBOLA
Esta cpula central, deriva da
arquitetura mongol, uma
metfora extica que
representa o Imprio
Britnico.
IRREGULARIDADES DOS
VOLUMES
Cpulas bulbosas, ou em forma de
cebola, espalhadas por vrios
stios e de diferentes dimenses e
alturas. As chamins so
disfaradas de minaretes
(estrutura neorabe).
TELHADO EM
FORMA DE
TENDA
Este telhado cobre a
sala de banquetes e
a sala de msica
GRADE TRABALHADA
Este engradado em
ferradura deriva do jali
indiano (um biombo,
ou grade) que protege o
interior da luz direta do
sol.
Pavilho Real Brighton 1752-1825 John Nash
Inglaterra
Construes Neorabes (Exotismo)
Casa Sezincote Gloucestershire, Samuel Pepys Cockerell, 1805
Inglaterra
Construes Neorabes
(Exotismo)
Inglaterra
Construes Neo-orientais
(Exotismo)
Jardins de Kew Pagode Chins, William Chambers (1757-62)
Este edifcio possui 10 andares
octogonais com um dimetro de 15
metros, e tem 50 metros de altura.
TELHADO PONTIAGUDO
Rodeia cada andar, imitando o
estilo chins. Originalmente as
telhas eram vermelhas e era
adornado por grandes drages
brancos.
Palcio Real Sueco Pavilho Chins, Carl J. Cronstedt e Carl F. Adelcrantz (1760)
Residncia particular da famlia Real
Sueca, comeou a ser construdo no
sculo XVI.
Muitas vezes encontram-se formas orientais ao lado de
runas simuladas em jardins e parques dos Palcios.
Sucia
Construes Neo-orientais
(Exotismo)-
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Em Portugal a arquitetura romntica chegou pela mo de um estrangeiro
casado com a Rainha de Portugal D. Maria II. Fernando de Saxe-Coburgo-
Gotha, um prncipe alemo amigo do Baro de Eschwege, um arquiteto que
trabalhava h muito para a famlia real e que o ajudou na grande obra que em
Portugal marca a entrada deste novo estilo artstico: o Palcio da Pena.
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Palcio da Pena, 1838/68, vrios arquitetos e artistas
Palcio do Buaco 1888/1907,
Luigi Manini e outros
Portugal
Construes Neomanuelino
Este Palcio um revivalismo de duas construes
portuguesas que simbolizam o Manuelino:
-Torre de Belm
- Mosteiro dos Jernimos

O corpo central uma rplica da Torre de Belm e a
arcada do claustro uma rplica do Mosteiro
dos Jernimos. No decurso do Palcio existem ainda
vrias aluses decorativas ao Convento de Cristo em
Tomar.
Estao do Rossio 1886/90, Jos Lus Monteiro
Portugal
Construes Neomanuelino
Palcio da Regaleira 1904/10, Luigi Manini
Esta construo possuiu quatro hectares
e inclui Palcio, jardins, lagos, grutas e
algumas construes enigmticas.
uma construo ecltica pois utiliza
revivalismos gticos, manuelinos,
renascentistas e romnicos.
Portugal
Construes eclticas
Portugal
Construes eclticas
A propriedade foi comprada em 1892 aos Bares da Regaleira por Antnio Augusto Carvalho Monteiro que
mandou, em 1904, construir o Palcio, o que durou mais ou menos at 1910.
Em 1942, foi vendido a um estrangeiro Waldemar dOrey, que empreendeu o seu restauro, mantendo a traa
original.
Em 1987 foi comprado por uma empresa japonesa, foi fechado e entregue a caseiros.
Em 1997, o imvel foi adquirido pela Cmara Municipal de Sintra e aberto ao pblico.
Portugal
Construes eclticas
Palcio da Regaleira, 1904/10, Luigi Manini
Palcio da Regaleira, 1904/10, Luigi Manini
Portugal
Construes eclticas
Baslica de Santa Luzia, 1903-43, Miguel Ventura Terra
Portugal
Construes eclticas
Construo com revivalismo de
vrios estilos neo-romnico,
neobizantino e neogtico.
Baslica de Santa Luzia, 1903-43, Miguel Ventura Terra
Portugal
Construes eclticas
Praa de Touros do Campo Pequeno, 1892, Antnio Jos Dias da Silva
Portugal
Construes exticas
Palcio da Bolsa, Porto. Salo rabe
Portugal
Construes eclticas
Palcio de Monserrate, 1887, James Knowles
Portugal
Construes eclticas
TEMPO: 1820-1850
INFLUNCIAS:

Pintura pr-romntica de finais do sculo XVIII

Grupo Os Nazarenos grupo de pintores alemes do tempo do
neoclassicismo, que formaram em Roma uma comunidade para estudar e pintar a
partir da arte italiana do Renascimento.

Pr-rafaelitas grupo de pintores que surgiu em Inglaterra cerca de 1848 e que
procurava inspirao nos pintores italianos anteriores a Rafael. Foi este grupo que
trabalhou no perodo tardo-romntico e fez a transio para o Realismo e para o
Simbolismo



Corte com o academismo neoclssico - utilizao da imaginao,
sonho, sentimentos, sensibilidade, etc.

O artista emancipa-se da encomenda e faz a sua obra baseado nos
impulsos da sua alma e na sua prpria inspirao;

A pintura bastante individualizada e diversificada no que diz
respeito ao prprio estilo e aos temas, com caminhos diferentes pelo
campo formal e plstico o que levou ao nascimento de uma nova pintura
no incio do sculo XX.
Caractersticas:
Pretende integrar o observador, tal como no Barroco, mas agora ela j no se
serve dos desconcertantes efeitos trompe loeil, que diluem a fronteira entre a
aparncia e a realidade. Aqui o observador, assim como as personagens
representadas principalmente de costas, contempla as paisagens distantes
que se desdobram sua frente.

Uma pintura romntica pretende ser contemplada e o observador ter que
dar um significado pintura consoante as suas emoes. (Esta postura ser
importantssima na pintura moderna, em que o observador ter tambm que
contemplar a obra de arte para entender o seu significado.)

O pintor lana um olhar subjetivo sobre o mundo objetivo e apresenta-nos
uma imagem filtrada pelas suas emoes. O artista torna-se o intrprete do
mundo.
Caractersticas:
a) Temas que no so novos mas so tratados de acordo com a
mentalidade romntica e os seus novos conceitos esttico-artsticos:

histricos: episdios da poca medieval (formao das naes),
valorizao do heri que se entrega sua causa, fechado em si mesmo;
literrios: literatura do passado (romances medievais e de cavalaria) e
gosto por autores clssicos (Virglio) e renascentistas (Dante e
Shakespeare);
mitolgicos: mitologia crist e nrdica (misticismo e espiritualidade);
retrato: oficial e honorfico ou de figuras populares e annimas;
autorretrato, na exaltao emocional do eu;
Temas:

b) Novos temas que so mais representativos da alma romntica, emocional
e apaixonada, idealista e simples:
retirados da atualidade poltico-social da poca (naufrgios, revoltas sociais,
lutas nacionalistas e seus heris, lutas pela libertao de minorias) e prprios
do sentido intervencionista do romantismo;
inspirados no mundo dos sonhos e do fantstico (mundo interior do artista
fantasia, subconsciente, lendas, contos de fadas, metafsico e absurdo);
costumes populares (feiras e romarias);
tradies, hbitos e raas exticas (civilizaes no europeias, como a
China, Japo, ndia e Norte de frica);
vida animal (animais selvagens e indomados);
paisagem (retratada com simplicidade e nostalgia, de uma forma dramtica e
emocional, projetando o estado de esprito do prprio artista).


Temas:
c) A pintura de paisagem o gnero predileto, principalmente na Alemanha, pois
a natureza era o espelho da alma, o smbolo da liberdade e do infinito.

Exemplo deste tipo de pintura so as composies com figuras solitrias e
indefesas perante as foras da natureza, olhando nostalgicamente para o
horizonte.

Outro exemplo so as composies com rvores mortas e runas cobertas por
vegetao, que mostram a passagem do tempo e o ciclo da evoluo.
Temas:
MODO DE EXECUO (caractersticas estilsticas)

COR:
Tem a influncia do neoclssico no tratamento realista e naturalista da forma e na
utilizao do claro/escuro, mas utiliza a cor de forma mais livre, emocional e lrica,
transformando-se o principal elemento construtivo da forma.

A cor prevalece sobre o desenho linear e so utilizadas cores variadas
explorando contrastes fortes e no harmoniosos. Os intensos efeitos de
claro/escuro do um lado mais artificial e dramtico luz. A luz focaliza-se sobre o
ponto que se quer evidenciar na composio, acentuando a expressividade e o
sentimentalismo das cenas.

MODO DE EXECUO (caractersticas estilsticas)

MATERIAIS:
Utilizou mais o leo e a aguarela e praticou-se uma pintura larga, fluida, vigorosa e
espontnea, definindo de forma menos ntida os volumes, ao contrrio do
neoclssico.
MODO DE EXECUO (caractersticas estilsticas)

COMPOSIO:
Utilizam-se estruturas agitadas, movimentadas, orientadas por linhas oblquas
e sinuosas que reforam o sentido trgico, dramtico e heroico das temticas
praticadas.

A figura humana representada em escoro e em contraposto, no obedecendo aos
cnones clssicos e as prprias atitudes demonstram o dramatismo e movimento
das composies.
Uma nova gerao de artistas reagiu mudana de poca, agitada e crtica,
recolhendo-se na introspeo, no mundo dos sentidos, numa nostalgia sentimental
de tempos passados, como a Idade Mdia, idealizada como uma poca em que as
pessoas viviam em harmonia consigo prprias e com o mundo.

O movimento romntico foi divulgado inicialmente por literatos e filsofos que
enalteceram a fora criativa da imaginao, considerando-a o fundamento da sua
arte. Os pintores adotaram os pensamentos de Schelling, Fichte, Tieck e Schlegel,
que se opunham criticamente ao racionalismo do Iluminismo.
ALEMANHA
A inteno era a transgresso dos limites dos gneros artsticos tradicionais e a
criao de uma nova obra de arte total, que apreendesse o mundo na sua
totalidade.
Caspar David Friedrich (1774-1840)
A obra de arte surge de
uma voz interior
O viajante sobre o mar de nvoa Friedrich, 1818
Friedrich observou e
desenhou a natureza (para
depois pintar os seus quadros
no ateli), porm no se
limitou a represent-la, ele
d-lhe um significado
suplementar, expresso
atravs de smbolos (a figura
de costas, as nuvens, a
neblina, o horizonte) e
atravs da estrutura
compositiva e das cores.
O homem de costas como
se fosse um emblema da
experincia romntica da
natureza: sozinho nas
alturas, olha para um ponto
inatingvel e o que v , ao
mesmo tempo, algo de
exterior e a
projeo do seu Eu.
Alemanha
Os penhascos de Rgen Friedrich, 1818
A posio dos dois homens
ilustra o contraste entre o
medo e a nostalgia. Enquanto
um deles est assustado e se
agarra s ervas para no cair,
o outro olha para o horizonte.
Um abismo intransponvel
separa os observadores da
natureza, do claro da aurora
que se reflete na gua. Os
perigosos rochedos
pontiagudos estreitam esse
troo de paisagem,
provocando uma nsia por
mais espao.
Caspar David Friedrich (1774-1840) Alemanha
Nascer da lua sobre o mar Friedrich, 1822
Existe a preferncia por paisagens agrestes e inspitas, quase irreais, onde a presena humana aparece como
opositora natureza, isto , como algum que lhe estranho e a observa de fora.
Caspar David Friedrich (1774-1840) Alemanha
Homem e Mulher contemplando a lua Friedrich, 1822
O espao onde se encontram as duas personagens infinito e inacessvel.
O homem est trajado moda antiga alem, o que uma referncia Idade Mdia e uma invocao patritica do
passado, ao qual se iria buscar a energia necessria para a realizao da unificao da Alemanha.
O carvalho quase desenraizado, que se agarra ao declive junto dos caminhantes, simboliza o ciclo da natureza,
feito de declnio e de crescimento, tal como o lusco-fusco intimista da lua
Caspar David Friedrich (1774-1840) Alemanha
O mar de gelo Friedrich, 1823-24
A tarefa do pintor no representar fielmente o ar, a gua, as rochas e as rvores, mas sim espelhar neles a sua
alma e aquilo que sente.

Caspar David Friedrich (1774-1840) Alemanha
Beira-mar ao luar Friedrich, 1835-36
O pintor interessava-se pelo crepsculo, ou o pelo luar, porque esses simbolizavam transformao, tranquilidade e
silncio.


Caspar David Friedrich (1774-1840) Alemanha
As fases da vida Friedrich, 1835
As figuras representam as quatro idades da vida: infncia, juventude, maturidade e velhice. Os cinco navios correspondem s cinco
personagens do 1 plano. Os navios encontram-se em diferentes fases da viagem, tal como cada pessoa se encontra numa fase
diferente da vida. As redes em terra e os barcos de quilha para o ar so smbolos de morte.

Caspar David Friedrich (1774-1840) Alemanha
Georges Stubbs (1724-1806)
INGLATERRA
Leo atacando um cavalo. 1762 (243.8 332.7 cm)
Georges Stubbs (1724-1806
INGLATERRA
guas e Potros numa paisagem , 1763-68 101.6 161.9 cm
Georges Stubbs (1724-1806
INGLATERRA
Chita com dois empregados indianos e um veado. 1764-1765
Georges Stubbs (1724-1806)
INGLATERRA
Os caadores deixando Southill 1763-1768 (61 105 cm )
William Blake (1757-1827)
INGLATERRA
Grande Drago Vermelho - William Blake,1805-10 . Aguarela. 40 32.5 cm
Poeta, pintor e gravador,
ilustra os seus prprios
livros e tenta traduzir em
imagens a grande fora
visionria da sua
inspirao potica e
lingustica, contribuindo
para a renovao da
sensibilidade que
tpica do romantismo.
William Blake (1757-1827)
INGLATERRA
Hekate. William Blake, 1795. 44 58 cm
William Blake (1757-1827
INGLATERRA
Oberon, Titania e Puck danando com Fadas - William Blake, 1786 . 475 x 675 mm
William Turner (1775-1851) INGLATERRA
O Naufrgio Turner, 1805. 170.5 241.5 cm
Turner pinta sobretudo marinhas, em diferentes ambientes
climticos, com a linha do horizonte muito baixa, de modo a
fazer sobressair os cus, onde regista com particular
ateno os efeitos de luz e cor sobre a atmosfera isto faz
dele um precursor do Impressionismo.

A presena humana apesar de aparecer em algumas das
suas obras, aparece sempre com um papel secundrio,
como se fizesse parte integrante da paisagem e passasse
despercebida.
William Turner (1775-1851) INGLATERRA
O Naufrgio do Minotauro Turner, 1810
Turner dilua os pigmentos de tinta com terebintina, a fim de poder aplicar a tinta
em camadas delgadas, quase como aguarela. Ele era um exmio aguarelista e
leva para os quadros pintados a leo a sua experincia nesta tcnica.
William Turner (1775-1851) INGLATERRA
Pescadores no mar Turner, 1796. 914 mm x 1222 mm
William Turner (1775-1851) INGLATERRA
Chuva, vapor e velocidade Turner, 1844. 91 121.8 cm
A observao precisa da natureza s constitua um instrumento para a realizao do seu prprio imaginrio
pictrico. Os seus quadros impressionam mais pela forma como foram pintados do que propriamente pelo que
representam.
Turner serviu-se muito da cor, que muitas vezes era aplicada em rpidos golpes, conseguindo grandes efeitos de
claro-escuro. O objeto da pintura s se revela depois de olharmos bem para o remoinho de cores. O pintor
transforma o que v, servindo-se da luz.

J ohn Constable (1776-1837) INGLATERRA
Baa de Weymouth Constable, 1816. 53 75 cm
Estudou os mestres da paisagem holandesa e
francesa e cria um estilo prprio, atento emoo
e atmosfera.
Era um romntico naturalista, os seus quadros
inserem-se na potica do pitoresco e reproduzem a
variedade dos fenmenos naturais.

J ohn Constable (1776-1837) INGLATERRA
Wivenhoe Park Constable, 1816. 56.1 101.2 cm
Foi considerado o mais naturalista dos pintores romnticos porque as suas paisagens refletem as formas, as
cores e a natureza com mais veracidade, apesar de as mesmas terem sempre a sua viso buclica e idlica,
vindas da sua sensibilidade.
J ohn Constable (1776-1837) INGLATERRA
O moinho de Flatford Constable, 1816-17. 1016 x 1270 mm
Inovao tcnica: o artista anima a folhagem
e os prados alternando diferentes verdes
com toques de vermelho complementar.
Esta paisagem era familiar ao pintor, j que
pintou o local onde brincava em criana.
J ohn Constable (1776-1837) INGLATERRA
O carro de feno Constable, 1821. 130.2 185.4 cm
O artista gostava de retratar os efeitos causados pelo
tempo na paisagem.
Este gosto antecede o que os pintores
impressionistas comeam a fazer: esboos de
paisagens a diferentes horas do dia.
J ohn Constable
(1776-1837)
The Cornfield Constable, 1826. 143 122 cm
O pintor explora sempre nas
suas obras, a matria e as
formas dos campos e do cu.
J ohn Constable (1776-1837) INGLATERRA
Old Sarum Constable, 1834. Aguarela. 30 48,7cm
uma das composies mais romnticas de Constable: um
grande enquadramento paisagstico onde se vislumbram , no
ltimo plano, as runas de Old Sarum, uma fortaleza da Idade
do Ferro, que outrora j havia sido uma cidade. Sobre a
planura, um cu encastelado de nuvens lana uma
luminosidade soturna sobre a paisagem. Como Constable
explicou em 1821, numa carta, seria difcil nomear uma
paisagem na qual o cu no fosse a nota-chave, a medida e o
maior transmissor de sentimento
Thodore Gricault (1791-1824) FRANA
Captura de um cavalo bravo. Gricault, 1817
Este pintor estava ligado ao meio
dos ex-combatentes napolenicos,
pintou muitos temas militares,
cavalos, doentes mentais, etc.
Thodore Gricault (1791-1824) FRANA
A jangada do Medusa
1818-19. 491 716 cm
Thodore Gricault (1791-1824) FRANA
A jangada do Medusa
1818-19. 491 716 cm
Com esta obra, Gricault associou-se ao mal do sculo: a desagregao dos valores da Revoluo e da era
napolenica. Inspirou-se num episdio trgico, o naufrgio de um navio, onde ocorreram cenas de canibalismo,
para exprimir a sua condio existencial.
A composio organiza-se em torno de duas pirmides descentradas, formadas pelas linhas da jangada e pela
postura dos nufragos sobre ela.
Thodore Gricault FRANA
A jangada do Medusa
1818-19. 491 716 cm
Com esta obra o pintor foge ao retrato
convencional das figuras ilustres e pinta uma
figura annima, alis de acordo com o esprito
romntico da poca, captando o drama
psicolgico porque passa esta pessoa,
internada num hospcio em Paris
Retrato de um alienado cleptmano
Gricault, 1882
Eugne Delacroix (1798-1863) FRANA
A barca de Dante
1822. 189 x 242 cm
Com este quadro o pintor afirmou ter querido escandalizar o pblico, para ele o mais importante no era o tipo de
emoo, mas sim a sua profundidade. Esta afirmao revela-se uma negao do classicismo.
Eugne Delacroix (1798-1863) FRANA
A liberdade guiando o povo
1830. 260 cm x 325 cm
Eugne Delacroix (1798-1863) FRANA
O autor representa-se nesta
personagem.
Segundo plano: multido de revoltosos,
guiados por uma figura feminina.
Primeiro plano do quadro: corpos cados
junto a uma barricada de pedras e tbuas.
Esta obra representa a revolta de dia 27 de Julho de 1830, em que as classes sociais se viraram contra o rei que
tinha decretado a dissoluo do Parlamento e restringiu a liberdade de imprensa. Delacroix fazia parte dos
insurretos e escreveu que apesar de no ter podido lutar, quis pintar pela sua Ptria.
Eugne Delacroix (1798-1863) FRANA
A Morte de Sarnanapolo, 1827/28, leo sobre tela, 395 x 495 cm
Eugne Delacroix (1798-1863) FRANA
A Morte de Sarnanapolo, 1827/28, leo sobre tela, 395 x 495 cm
O tema desta pintura, inspirada num poema de Byron, relata-nos a morte de um
monarca oriental que, encurralado por inimigos, resolveu cometer suicdio aps
mandar matar as suas mulheres e os seus cavalos, e ps fogo a todos os seus bens.
Numa linguagem plstica onde a cor, a luz e o movimento so os elementos mais
importantes, Delacroix organiza a composio em torno de uma diagonal dada pela
mancha vermelha do leito de Sardanapolo, negligenciando de tal modo os contornos
do cenrio e da perspetiva que toda a cena nos parece pairar num espao irreal. Em
contrapartida, a nossa ateno foca-se nos dramticos escoros dos corpos nus e
seminus e no intenso e garrido colorido que confere obra luxria e sensualidade.
Eugne Delacroix (1798-1863) FRANA
O Sulto de Marrocos com a sua
comitiva,
1845
377 cm x 340 cm
Delacroix empregava cores
fortes sobre um desenho
meticuloso e foi-se
tornando cada vez mais
inovador na explorao da
qualidade expressiva da
cor. Investigava o efeito da
justaposio de cores
complementares para
intensificar a sua riqueza.

A visita que fez a Marrocos
abriu-lhe os olhos para novas
vivacidades cromticas e
luminosas. A partir dessa
viagem vai tambm comear a
introduzir nas suas obras,
animais selvagens e a
civilizao rabe.
Eugne Delacroix (1798-1863) FRANA
O massacre de Chios
1824. 417 cm 354 cm
A luta grega pela
libertao do
domnio turco
excitou a
imaginao dos
romnticos.
Eugne Delacroix
escolheu o terrvel
massacre de Chios,
(segundo se cr
ocorrido a 31 de
maro de 1822,
quando 20.000
habitantes das ilhas
gregas foram
assassinados),
como forma de
chamar a ateno.
Heinrich Fssli (1741-1825) SUA
Despertar de Titnia. 1775-90. 222 280 cm
Heinrich Fssli (1741-1825) SUA
Despertar de Titnia. 1775-90. 222 280 cm
Este autor fez parte da corrente
pr-romntica e dedicou-se a
representar o seu amor pelos
grandes poetas como Homero,
Dante e Shakespeare.

As imagens ntimas surgem no
repertrio romntico, ao lado do
mito moderno da natureza
subjetiva. O artista moderno,
que pinta o que sente, prolonga a
sua anlise at s zonas mais
ntimas do Eu, at ao sonho,
at ao fantstico, ao
inconsciente, ao irreal que
transparece na realidade.
Heinrich Fssli (1741-1825) SUA
O Pesadelo. 1781. 101.6 127 cm
Esta obra representa a mulher adormecida e a sua opresso onrica e
abre caminho para a pintura moderna do inconsciente, mostrando ao
mesmo tempo, o sujeito da viso (a mulher deitada de costas) e as
causas dessa viso (o ncubo e a gua).
Francisco Goya (1746-1828) ESPANHA
Sacrifcio a P
1771. leo sobre tela.
33 x 24 cm
Este artista foi pintor da corte e,
para alm dos seus leos, pintou
frescos e foi autor de uma srie
de gravuras.

Ele reproduz o que v, seja uma
cena de guerra ou de namoro,
violncia ou jogos populares, no
entanto distorce-o, revelando os
seus aspetos invisveis,
utilizando a matria pictrica de
uma forma expressiva e no
descritiva, por contrastes de
zonas no definidas e sem
limites de contorno.
Francisco Goya (1746-1828) ESPANHA
Anbal vencedor contempla pela primeira vez Itlia dos Alpes
1771. leo sobre tela, 87 x 131,5 cm
Francisco Goya (1746-1828) ESPANHA
O Trs de Maio de 1808
1814. leo sobre tela, 2.66 3.451 m
Francisco Goya (1746-1828) ESPANHA
O Trs de Maio de 1808
1814. leo sobre tela, 2.66 3.451 m
O quadro recorda os espanhis
fuzilados aps a revolta contra
os franceses. A tragdia e o
dramatismo da execuo esto
bem visveis, principalmente na
personagem vestida com
camisa branca, que evoca, na
sua pose, o Cristo Crucificado e
ao mesmo tempo demonstra o
herosmo e o nacionalismo.
CONTEXTO HISTRICO
Portugal vive nesta poca um perodo conturbado, resultante de
Invases Francesas (1807-1810)
Fuga da corte portuguesa para o Brasil (rei D. Joo VI)
Revoluo liberal portuguesa (1820)
Independncia do Brasil (1822)
Guerra civil entre Miguelistas (absolutistas) e Liberais (D. Pedro IV)
(1828 a 1834)
Muitos partidrios das ideias liberais tiveram de exilar-se em Inglaterra e
Frana, como por exemplo Almeida Garrett e Alexandre Herculano, onde
comeam a conceber a ideia de criar uma literatura nova, de carcter
nacional e popular.

Quem fixa a entrada do Romantismo em
Portugal Almeida Garrett com um poema
intitulado Cames em 1825, mas a literatura
no foi a nica forma de arte que o
romantismo escolheu para se manifestar em
Portugal, f-lo tambm na arquitetura (como
j estudmos), na escultura e na pintura.
Manifestou-se principalmente nos seguintes temas:

- Cenas de gnero (vida rural e costumes populares);
- Histricos (Idade Mdia e episdios nacionalistas);
- Cenas msticas (Procisses);
- Retratos;
- Paisagem (As composies de paisagens confundiam-se muitas vezes com o
Naturalismo).

No entanto a pintura no tinha uma esttica muito marcada, nem objetivos
concretos e no teve a mesma importncia que a nossa literatura romntica.
PORTUGAL
Augusto Roquemont (1804-1852)
Varanda de Frei J ernimo , 1840
Foi o primeiro artista a fixar na tela cenas de
costumes populares.
Augusto Roquemont (1804-1852)
Sem ttulo Roquemont, 1842
PORTUGAL
Augusto Roquemont (1804-1852)
PORTUGAL
Auto-Retrato Roquemont, sd
Lus Pereira Meneses (1817-1878)
PORTUGAL
Retrato da Viscondessa de Meneses
1862
PORTUGAL
Paisagem com figura e gado junto ao Castelo de Palmela. 1865
Toms da Anunciao (1818-1879)
TOMS DA ANUNCIAO
Vista da Penha de Frana 1857
Toms da Anunciao (1818-1879)
PORTUGAL
Vitelo. 35,5 x 41 cm
Toms da Anunciao (1818-1879)
PORTUGAL
Cinco artistas em Sintra. 1855. 73.7 58.6 cm
J oo Cristino da Silva (1829-1877)
PORTUGAL
A passagem do gado (1867)
J oo Cristino da Silva (1829-1877)
PORTUGAL
Festa na Aldeia
Leonel Marques Pereira (1828-1892)
PORTUGAL
Francisco Metrass (1825-1861)

PORTUGAL
S Deus, 1856 Cames na Gruta de Macau
Alfredo Keil (1850-1907)

PORTUGAL
O aterro ,1881
Alfredo Keil (1850-1907)

PORTUGAL
Um rebanho em Sintra, 1898