Tony Pabn

Tony Pabn para medidos de 1970.

La foto es de los archivos del Sr. Ma Sala!ar.

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El Buen Samaritano

Una Entrevista


Por: Nstor Emiro Gmez
Miembro Fundador de Herenia !atina
"iudad de Nueva #or$ % N#"


Presentain


El gran impacto que produjo en nuestra generacin de jvenes la
irrupcin de la msica explosiva que comenz a llegar a nuestras urbes
caribeas y latinoamericanas a mediados de los aos 60s, marca el
inicio de una verdadera etapa de florecimiento y arraigo de lo que ms
tarde se convertir!a en la "alsa# $odo ese derroc%e sonoro que se
escuc%aba en algunos estaderos o lugares donde se promov!a la msica
latina en la ciudad de &arranquilla ' (olombia y que llegaba procedente
de la ciudad de )ueva *or+ casi clandestinamente, caus gran furor,
especialmente en la gente joven# "u dinmica, la furia r!tmica que
desplegaba, la agresividad de los sonidos fueron los ingredientes que
ms lograron provocar una identificacin de esta msica novedosa con
las nuevas generaciones# )ombres de orquestas y cantantes como ,oe
-uijano, .ic%ie .ay, /ete .odr!guez, Eddie /almieri, .ay &arreto, .alfi
/agn, ,oe &ataan, 0ebrn &rot%er, $)$ &and, etc1 comenzaron a
penetrar por los principales centros difusores de msica popular,
alcanzando a despertar curiosidad por conseguir informacin sobre
aquellos personajes que eran capaces de producir semejante estilo de
msica# 2s! se crearon leyendas y %asta %istorias fantsticas alrededor
de los principales protagonistas de este agitado movimiento musical#
2
$odo pasaba muy rpido y %ab!a que estar informado de todos los
acontecimientos que giraban alrededor del nuevo fenmeno musical#
Exist!a una gran simpat!a por el trabajo de estos msicos# /ero
siempre %abr una especial preferencia por algn aspecto que ms logre
atrapar nuestra atencin#

/articularmente, yo sent!a una gran curiosidad por saber como %ab!a
sido el proceso de elaboracin del trabajo realizado por la orquesta de
/ete .odr!guez en su 3poca del &oogaloo# /or eso, uno de los deseos y
de las ilusiones ms grandes que ten!a al llegar a la ciudad de )ueva
*or+, era precisamente aprovec%ar la oportunidad para conocer
personalmente y poder conversar con su compositor, cantante y
trompeta $ony /abn# *o sent!a una gran admiracin por su trabajo,
desde que estaba con /ete .odr!guez# 2 partir del momento en que
comenc3 a frecuentar al estadero 0a (ien, en mi ciudad natal para el
ao 4566, qued3 muy impresionado por canciones como 67icaela8, 69
0i+e it 0i+e $%at8, 6"i quieres &ailar8, 6$%ree 2nd :ne8 y todos los temas
que %icieron %istoria en 0a (ien# ;espu3s cuando sac el batazo de 6El
"amaritano8, 6El mentiroso8, 60o <oy a 7atar8 y todos sus siguientes
3xitos#

)ada ms interesante que tratar de conversar con la persona que
%ab!a contribuido a crear esa msica# 2fortunadamente un %ermano mi
era su amigo y, a trav3s de 3l, concertamos una cita en el almac3n de
discos que era de su propiedad, .itmo .ecords#

=ue as! como llegu3 %asta su oficina y logramos conversar el d!a 31 de
Octubre de 1990...

2%ora, gracias a la colaboracin y el paciente trabajo de nuestro amigo
9srael "anc%ez>(oll, quien transcribi la grabacin podemos %oy
compartir con los lectores de ?erencia 0atina, las declaraciones del
maestro $ony /abn#

3

Entrevista


Nstor Gmez@ &uenos ;!as $onny# ?oy estamos presentes ante un
personaje que %a contribuido muc%!simo al desarrollo de nuestra msica
latina, le damos una bienvenida con el saludo protocolario que le
brindan todos nuestros lectores#

Tony Pabn@ &uenos, d!as, para ti y tus lectores, Es para mi es un
orgullo que usted este realizndome est entrevista aqu! en la ciudad de
)ueva *or+#

Nestor@ $ony, una cosa que el pblico generalmente se interroga y
piensa sobre el origen de las personas que %an contribuido, como %as
sido t, al impulso de la msica latina en la ciudad de )ueva *or+# A;e
dnde eres y en que ao nacisteB

Tony@ *o nac! en el ao de 45C0 en "an ,uan, /uerto .ico en la calle
del sol y la luna, eso que Dillie (oln cantaba@ 6calle luna, calle sol1
calle luna, calle sol8# 2%! mismo en la esquina#

Nstor@ A/ero desde muy temprano te desplazaste a la ciudad de
)ueva *or+B

Tony@ (laro# 7i pap, muri durante la segunda guerra mundial y
nosotros nos vimos obligado a venirnos para los Estados Enidos# 7i
mam y yo nos trasladamos cuando yo ten!a tres FGH aos de edad y
desde ese momento estoy aqu!# 2%ora mi mam era muy
4
puertorriquea y orgullosa de su cultura latina, me ense a leer y
escribir espaol# 7e pon!a a leer el peridico por eso a pesar que estoy
aqu! a temprana edad, %ablo el 9ngles como un norteamericano, pero
tambi3n leo, escribo y %ablo espaol muy bien#

Nstor @ A$ony cmo te vinculas a la msicaB

Tony@ (uando entramos a la escuela pblica, %ab!a aqu! en )ueva *or+
unos programas de enseanza de msica dirigidos al "istema Educativo
y yo comenc3 a estudiarla desde los doce F4IH aos, bajo la direccin
del seor 0uis ;el <ec%io > que %oy es quien dirige todas las escuelas
pblicas en )ueva *or+# (on 3l comenc3 estudiando el bajo, luego el
piano y despu3s me enamore de la trompeta, con la cual me especialic3#

Nstor @ Ese es el instrumento con el cual $ony /abn se %a dado a
conocer mundialmente y cre es el instrumento en el cual %a expresado
mejor su sentimiento latino# $ony de esos primeros pasos, de esa
3poca, en que ya como msico comenzaste a tener la inquietud de
vincularte a una orquesta A(mo fue ese procesoB, A(ules fueron las
primeras agrupaciones que integrasteB

Tony@ =ue precioso, precioso y tambi3n dic%oso# (omo tu lo sabes yo
soy cristiano y cre que ;ios es quien abre las puertas y si las cierras t
no las puedes abrir# *o tuve la dic%a de criarme con quienes %oy son los
grandes msicos, por ejemplo, el primer grupo con quien ensayaba era
un grupo que se llamaba los Latin Boys, quien tocaba el piano era
Eddie /almieri, el bongosero era /ete 6(onde8 .odr!guez, el que tocaba
las maracas era ,oe -uijano y en el timbal :rlando 7ar!n, quien es un
gran timbalero# $ sabes, desde temprana edad como a los doce o
trece aos ya yo estaba J sin darme cuenta J metido en la msica,
asociado con los que iban %acer en el futuro grandes nombres de
nuestra msica# /ero con la primera orquesta que originalmente toqu3,
fue con la orquesta de Randy Carlos, que %izo un nmero que se
llamaba 6"mo+e8 y lo pegamos, luego toque con :rlando 7ar!n, despu3s
con el "exteto 0a /laya#
5


El dsco or!nal del maestro Randy Carlos" donde se encuentra el tema
#$mo%e#" cortes&a de nuestro colaborador 'a(d Cantrell )uen ((e en
*rzona+EE. ,,.

Nstor - At participaste en el tema Se te quem la casaB

Tony# )o, pero grabe el tema que dec!a 6*o le pongo la mesa, para que
coma81 ese, ese si lo %ice#
6

Nstor# A(on :rlando 7ar!nB

Tony@ "! con :rlando 7ar!n

Nstor@ # # # A* con .andy (arlos, que otros temas usted grabB

Tony@ "olamente 6"mo+e8

Nstor@ AEse nada msB

Tony@ "i# * estaba tambi3n el trompetista venezolano, 6el orgullo de
<enezuela8# # # yo no me acuerdo su nombre#

Nstor@ A"er (%aparroB

Tony@ (%aparro# # # Fel tono de $ony se torna inseguroH, estaba en
esta orquesta tambi3n un bajo y dos trompeta # ##
/ero donde tuve mis ms grandes 3xitos fue con la :rquesta de /ete
.odr!guez, no /ete 6(onde8, sino /ete .odr!guez, el que le llamaban el
6.ey del &oogaloo8 y all! fue donde compuse un 3xito que fue grande
que se llamaba 67icaela8# ;ec!a@ 6E%, 2%, E%, 2%, ayK mira 7icaela
como baila el boggaloo8#

Nstor@ Esa era la 3poca ms influyente del &oogaloo, de la msica
latina# # #o sea#
7

Tony@ F9nterpela $onyH "!, a%! tambi3n compuse 9 0i+e 9t 0i+e $%at, que
tambi3n fue un gran 3xito, 6=ango8, &obby, all )it%s8# *o tuve una
3poca preciosa, como seis o siete aos# # #

Nstor@ $onny, dec!as que tu participabas siempre con otra trompeta,
pero me llama la atencin lo que tu destacas, que los grupos eran dos
trompetas, piano, bajo y lo dems era percusin# Ese estilo, J estamos
%ablando de 45LI J , ese estilo de conjunto, se practicaba en esa 3poca
por lo de la "onora F7atanceraH o %ab!a otra razn, A-u3 determin que
un director de orquesta lo conformara de esa maneraB

Tony@ &uena pregunta# *o te dir!a que para esa 3poca toda la msica
latina que se tocaba, ven!a con influencia cubana# )o te se decir, si era
por la influencia de la "onora 7atancera, ese era el conjunto que estaba
vendiendo en ese momento, porque despu3s viene la 3poca de c%aranga
con sus violines, la :rquesta 2ragn, 0a :rquesta ?arloM# 0uego se
col aqu! en )ueva *or+ Fla c%arangaH bajo la direccin de (%arlie
/almieri con la ;uboney y la flauta de ,o%nny /ac%eco, que poco
despu3s se independiz, para grabar 3xitos como el 6NOiro de 7acorina8
influenciado tambi3n por (uba# *o creo que la msica que ustedes
llaman tropical, que nosotros llamamos salsa, todo viene influenciado
por (uba1 sin embargo %oy en d!a esta cambiando, %ay mayor influencia
dominicana o sea por sus ritmos, el merengue# # #

Nstor@ A$ony en esos grupos, en los que t participabas estabas
siempre en la posicin de la primera trompetaB

Tony@ )o, mira a veces si, o en la mayor parte no, por la simple razn
de que primero era cantante# *o cantaba y a la gente le gustaba, como
al principio t comienzas a decir que eres cantante, la gente no te ubica
como cantante# /ero si t gustas, tienes gracia para cantar J como yo
la ten!a, pero no ten!a una gran voz J, a la gente le encantaba# *o
grab3: I Like It Like That, Que viva la vida, entonces por tal razn yo no
pod!a estar dedicado a la primera trompeta, dado a que cantaba, el que
8
toca primera trompeta debe estar concentrado todo el tiempo, Ftiene
que llevar la melod!a J interpela )3storH, s! porque 3l, no puede fallar
ninguna nota# 2%ora el segunda trompeta, puede integrarse, aqu! y
all, y esta perfecto, pero cuando %ab!a la necesidad yo tocaba la
primera, yo interpretaba###

Nstor@ A(mo conoce $ony /abn a /ete .odr!guezB

Tony@ Pl estaba en la escuela conmigo, nos criamos juntos, yo te dije
que practicaba con un conjunto donde estaba Eddie /almieri, /ete
6(onde8 .odr!guez y otros# /ete .odr!guez decidi %acer un conjunto y
me dijo 6vamos %acer un conjunto nosotros8, debido a que el ten!a una
conexin de un sitio donde ven!an %ispanos#

Nstor# Estamos %ablando de los aos 60s

Tony# 0legando al 60, yo creo que s!# AEse 0/ que usted tiene aqu! en
las manos que ao diceB

Nstor@ ;ice el ao de 456C#


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El .rmer /P de Tony Pabn con el con0unto del maestro Pete Rodr&!uez.

Tony@ *o te dir!a que ser!a para el ao 456I, por a%!# (omenzamos a
ensayar, pero 3l F/ete .odr!guezH ten!a una conexin que era donde
daban un baile toda la semana, en el ?otel $af# Era un 6guiso8
FcontratoH que no se le pod!a decir que no# )os ganamos Q4R#00
dlares, tocbamos cinco %oras por Q4R#00 dlares FrisasH# /ero esa
cantidad de dinero era bueno para ese tiempo, una persona que
trabajaba una semana en una factor!a se ganaba QG0#00 dlares AEn
una noc%e te ganas Q4R#00 dlares de verdad que son buenosB# 2%!
comenzamos y la orquesta ten!a una magia, t sabes, no era una
orquesta con sper > msicos, era una orquesta que juntos > era un
equipo que ten!a carisma J, ten!a una apariencia preciosa, como tu
puedes ver a%! F$ony le seala a )3stor el 0/ de *t /astH se dedicaba a
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uniformarse bien 6bonito8, se bailaba, todo el mundo era bien
parecido# # # bueno fue un tremendo 6trancazo8# (uando grab Fla
orquestaH 7icaela eso fue grand!simo, eso vendi ms de medio milln
de 0/s#

Nstor@ (uando ustedes comenzaron a grabar, me comentaba %ace un
momento, cuando le mostraba el larga duracin *t /ast, 62l =in /ete
.odr!guez8 que %ab!an grabado un SR revoluciones por minuto, pero ese
tema no aparece a%!#

Tony@ )o aparece a%!, el tema era 6(omponte (ondunga8, que muc%a
gente se va acordar de 3l, porque era un nmero de c%aranga, pero
nosotros la tocamos con trompetas y el 0/ se llama 2t 0ast o 2l =in,
porque desde que grabamos un disco de SR rev# por minuto, para ver
quien nos grababa un 0/, se demor dos aos# * entonces yo dije@
contra, al fin alguien nos grab FrisasH

Nstor@ 2%! %ay una secuencia de los temas, por ejemplo, si nosotros
miramos ac una cosa que me llama la atencin es el cr3dito que se le
da a cada uno de los ritmos, se ve@ guarac%a, mambo, bolero,
merengue, descarga, son montuno, c%a c%a c%a y guarac%a# 2qu! no
aparece por ningn lado la palabra boogaloo# En el ao de 456C, todav!a
no se %ablaba de boogaloo#B

Tony@ /ara el ao de 1912 se explot el boogaloo y a ese disco que t
tienes en tus manos le cambiaron la caja total# 0e pusieron a /ete una
corona que dejaba ver quien era el .ey del &oogaloo, y poco despu3s a
esos t!tulos que tu estas leyendo a%! como moderno, descarga, mambo,
guarac%a, a todo le pusieron boogaloo F.isasH#

Nstor@ "obre .emo .ecords

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Tony@ .emo .ecords era del "eor .ene 7oretti, una gran persona, es
un %ombre de visin y integridad1 ya no est en el negocio del disco#

Nstor@ AEstedes grabaron dos largas duracin con 3lB

Tony@ "i

Nstor@ El prximo 0/ de ustedes, que creo se llama la reencarnacin


El se!undo traba0o del maestro Tony Pabn con el con0unto del maestro Pete
Rodr&!uez

Tony@ "i, la reencarnacin fue de un gran compositor cubano, pero no
lleg a nada1 f!jate %ay una gran leccin para los jvenes que nos leen,
y es que cuando tu tienes un sueo y en tu corazn existe una
esperanza de %acer algo, no flaquees, no te entregues por aquellos
momentos, que aparentan ser derrota# )osotros primero grabamos un
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disco de SR revoluciones, no pas nada1 luego grabamos ese 0/ que
usted tiene en sus manos, tampoco se logr nada1 grabamos
reencarnacin e %izo un poquito, pero no se logr gran cosa1 tanto que
el %ombre F"r# 7orettiH perdi dinero y nos dijo@ 6no, no voy a grabar
ms8# El prximo 0/ fue uno de los ms grandes en la msica latina,
porque se vendi muy bien, de verdad que 9 0i+e y 7icaela vendieron
ms medio milln de copias#

Nstor@ *o ten!a entendido, que antes que apareciera 9 0i+e 9t 0i+e $%at
est /atn 3oo!aloo" donde est el tema 4a /le!" la ma!n5ca# # #

Tony# "i ese fue un palo# =ue antes que 7icaela, pero el punto que
estaba %ablando, fue despu3s que este seor perdi todo su dinerito,
con nosotros y nos afecto, ya que no desanimamos# *a el tercer 0/ lleg
el palo, un artista a veces demora tiempo en desarrollarse y en pegar,
algunas veces pega enseguida, eso slo lo sabe ;ios# 0uego nos
separamos y fue cuando se fund $ony /abn y 0a /rotesta#

Nstor@ ;e eso vamos %ablar ms adelante# /ero a%ora me gustar!a
saber Aqu3 es conceptualmente desde el punto de vista musical, para
$ony /abn el &oogalooB

Tony@ 7ira te voy indicar como empez el &oogaloo# )osotros
estbamos tocando en un sitio que se llama el Palm Gardens
3allroom, el cual era poco frecuentado por jovenes %ispanos, su pblico
se compon!a de morenos americanos que les gustaba la msica latina#
El que estaba encargado del lugar dec!a@ 6la msica latina esta bien, le
gusta a esta gente, poco o muc%o, pero si le pusieran un sonidito que se
aparentara o fuera ms americanita, quizs gustara ms8# Entonces yo
%ice los arreglos donde los acordes, sonaban como el jazz por ejemplo
en vez de tocar un son montuno F$ony procede con su boca a imitar una
tonada en son montunoH le pusimos unos acordes jazzeados ms largos
F2 continuacin $ony, imita los sonidos en una tonada de jazz al estilo
de los aos 60s y en scatt, con sus dedos pulgares emite un c%asquido,
como los jvenes de la 6)ueva :la8, los cuales uno observaba en las
pel!culas de antaoH# $oma por ejemplo los arreglos de 9 0i+e 9t 0i+e
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$%at o 7icaela@ 62y mira 7icaela# # #8, se nota que la trompeta Fcomo la
entrevista se realiz en la casa de discos de $ony, este coloca en su
equipo el corte 9 0i+e 9t 0i+e $%at y le expresa a )3stor# # #H parece jazz,
Fluego sigue la cancin con un falseoH e%, e%, e%# # #



/a 0oya muscal del 3oo!aloo- 6t /a%e 6t /%e T7at" donde esta 8caela.

Nstor@ /ero lo que le da el sabor americano son las palmas y la # # #

Tony@ F$ony emotivamente interrumpe a )estorH, Escuc%a J luego a
modo de scatt entona J pli, pa, pli, estn tocando jazz Fen el fondo de
la conversacin se escuc%a los coros de la banda de /ete .odr!guezH

Nstor@ A-ui3n entona la trompeta en esa piezaB

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Tony@ Ese es 2ngelo .odr!guez y yo cantando1 ves porque yo no pod!a
tocar la primera trompeta#

Nstor@ /ero esa l!rica que estas desarrollando a%! es improvisada Fen
efecto, se escuc%a la voz de $ony en pleno escatt@ pli, pi, pli y las
palmas armonizando la recordada piezaH

Tony@ Es improvisada, a%ora todo esto lo compuse yo# # #eso es
americano, eso Fal instante se escuc%a el piano de /ete .odr!guez y la
voz de $ony 6?ey &abe, 9 0i+e 9t 0i+e $%at8H le pusimos letra en ingles a
ritmo %ispano, es un son montuno lo que se esta tocando, si tu le
cambias ese coro en ingles que dice@ 9 0i+e 9t 0i+e $%at8 si tu le pones
6-ue bueno esta, que bueno esta8 ya eso es un son montuno, no es un
boogaloo#

Nstor@ &ueno despu3s de 9 0i+e 9t 0i+e $%at, viene 7icaela# A7icaela
tambi3n es creacin de $ony /abnB

Tony@ 2%! fue que la audiencia %ispana demandaba Jno me lo dec!an,
pero se sent!a J que la letra de ellos era con el espaol, %icimos el
boogaloo con letra en espaol, con el mismo sabor, F$ony procede a
cantar 7icaelaH

Nstor@ /ero manteniendo las palmas, la pandereta# # #

Tony@ F9nterpela $onyH /orque %ab!a una combinacin, a%! fue donde se
peg del baile del boogaloo, tu ve!as la gente balancendose, subiendo y
bajando, como un andar, medio raro, como si estuvieran medio
borrac%o, as! era como se bailaba el boogaloo y palmeteaban, a todo el
mundo le gustaba palmetear, F$ony c%oca sus manosH# F.isasH

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Nstor@ Ena cosa, yo tuve una oportunidad de conversar con (%eo
=eliciano y el me dec!a 6que ellos %ab!an sido los que inventaron el
boogaloo Fse refiere al "exteto de ,oe (ubaH#

Tony@ &ueno, yo no voy a discutir con (%eo, porque ese es mi
%ermano, yo lo adoro, vamos a ser sinceros, muc%a gente incluyendo
.icardo .ey, ,o%nny (oln y otros ms dicen 6yo me invente el
boogaloo8# *o te lo dir!a, el boogaloo no lo invent nadie, el boogaloo
naci como yo te lo refer!, fue una demanda o necesidad del pueblo, del
pblico y nosotros acomodamos eso# /aso tan rpido que grabaron
muc%os discos# 0a /lata Fel "extetoH, si te vas a buscar el disco que dice
6/eteTs &oogaloo8 que tu mencionaste a%orita, 60atin &oogaloo Fcorrige
)3storH si tu le busca la fec%a, entonces ya t sabes quien tir primero
el boogaloo a la calle#

Nstor@ A&arreto dice que fue con el DatussiB

Tony@ El Datusi no era boogaloo, yo lo siento# El Datusi es un nmero
en ingles que peg cuando ni siquiera se pensaba en el boogaloo# 2%ora
si quieren decir que se inventaron cantar en ingles Fmsica
norteamericanaH con msica latina, entonces ,oe (uba con ,immy
"abater y (%eo =eliciano, lo %icieron muc%o antes# * eso no es lo que
estamos %ablando1 estamos %ablando de un ritmo que se llama
boogaloo# Entonces no es solo cantar en ingles, porque cantar en ingles
%ay un sinnmeros de bandas antes que nosotros que lo %icieron, pero
no con ese ritmo que es el boogaloo#

Nstor@ 2%ora otra cosa, tambi3n se piensa J est es la opinin de un
joven escritor venezolano J dice que 6el boogaloo surgi como una
especie de expresin de resistencia de los latinos %acia la cultura que en
esos momentos estaba imperando, por ejemplo los &eattles llegaron a
los E#E#2 en el ao de 456C y prcticamente arrasaron# Entonces la
cultura latina estaba como relegada y el boogaloo sirvi como de
transicin para mantener viva la expresin latina, la cultura latina, aqu!
en los E#E#2# A-u3 piensa $ony /abn de esoB
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Tony@ &ueno yo no se quien es el escritor, A(mo se llamaB

Nstor@ (esar 7iguel .endn

Tony@ 0e respeto su opinin, pero su opinin vale tanto como la m!a# *o
te relato lo que viv!a aqu!, es sali de aqu! Ade dnde es el escritorB

Nstor@ ;e <enezuela

Tony@ )o naci en <enezuela, naci aqu!# *o me cri3 aqu! en la calle, y
te digo como pas eso un domingo e incluso f!jate, f!jate si eso naci
as!, que a lo mejor a los morenos americanos fueron los que inspiraron
el desarrollo del ritmo en los latinos# )osotros nos compramos unos
sombreros y le pusimos FescribimosH boogaloo y cuando lleg .icardo
.ey a tocar en las montaas de aqu! F(ats+ills, interpela )3storH se
encontr con eso y fue as! como corri y empez %acer sus boogaloo
tambi3n FrisasH y ,oe (uba tambi3n# <uelvo y te repito si ese escritor,
usted tambi3n y sus lectores buscan los discos Ffec%aH de /ete
&oogaloo, &ang &ang de ,oe (uba y usan el boogaloo Finterpela )3stor@
6El Datusi8H, )o, no %ermano, el Datusi no es un nmero en boogaloo,
eso fue aos antes, y fue un nmero que si pego, pero que no era un
nmero de boogaloo, fue un nmero cantado en ingles que gust en el
mercado americano# Estos nmeros de boogaloo a los que nos %emos
referido, ninguno peg en el mercado americano, fue en el mercado
latino1 entonces no fueron los latinos tratando de impulsar su msica en
ingles, f!jate 67icaela8 es en espaol, as! que se le cae la teor!a al
escritor, ese boogaloo es en espaol, los boogaloo de .icardo .ay eran
en espaol, ,oe (uba %izo uno tambi3n en espaol# "i %ubiera sido
como afirm el escritor todos los temas de boogaloo fueran en ingles y
no era# =ue una 3poca ' la del boogaloo ' que era necesario darle a la
juventud un sabor, que ellos ped!an#

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Nstor@ A0atinos americanizadosB

Tony@ )o, no, no era la juventud latina la que lo pidi fueron que los
americanos les gustaba la msica latina, pero deseaban que sonara un
poco a la msica a la cual ellos estaba familiarizados y as! fue como
naci eso#

Nstor@ ;esde el punto de vista musical %ay un tema, en el tercer larga
duracin producido por el sello 2legre de /ete .odr!guez donde esta
$%atTs )ig%t, &obby y =ango, a%! se expresa que el boogaloo es guajira
y roc+ and roll, pero por ejemplo si escuc%amos "oy el .ey de &oogaloo
o $%ree and :ne tiene un sabor de boogaloo, sin embargo es ms latino,
es un ritmo movido, no es tan lento como 7icaela# A"e podr!a calificar a
"oy el .ey de &oogaloo o $%ree and :ne cmo boogaloo o sabor de
boogaloo para una expresin puramente latinaB

Tony@ (omo sabor de boogaloo# 0a juventud Fde esa 3pocaH puso
boogaloo a todo# (uando comenz el boogaloo todo el mundo tuvo que
ponerse a grabar boogaloo, le pusieron boogaloo a todo, a la guarac%a,
al merengue# 7icaela es ms a jazz y guajira F$ony sigue la pieza de
7icaela y le dice a )3storH oye los cambios de jazz Fcon su boca realiza
los cambios y mueve los pulgaresH 6tatira, ra, tatira, ra8# 2%! nadie esta
cantando en ingles y fue un %it grand!simo#
7ira el latino es orgulloso de su cultura por eso fue que el boogaloo no
dur, tuvo una vida de cinco aos y se acab, porque el latino insist!a en
no prostituir su cultura#

Nstor@ A-u3 msicos se pronunciaban en ese sentidoB

Tony@ El Nran (ombo, $ito /uente, .ay &arreto y ,o%nny /ac%eco#
,o%nny /ac%eco nunca grab un boogaloo, se re%us a grabarlo#
(uando se cay poco a poco la msica latina regres a sus ra!ces,
entonces eso Fel boogalooH fue una 6ola8, como lo fue la fiebre por la
18
/ac%anga que vino, gust, peg y se acab, el boogaloo le ocurri lo
mismo, tuvo su 3poca y se acab# A* qu3 quedaB -ueda lo puro, queda
el "on 7ontuno, queda lo que %oy llaman "alsa Fmezcla de guarac%a
pero ms modernizadaH, la (onga pura# "! a%ora se graba msica latina
con un sonido de ,azz, eso no gusta#


El .rmer dsco or!nal del sello 9*PP del con0unto T7e /atn $ouls" cortes&a
del .ro5esor :oa)u&n ';:anon" colecconsta de m<sca en 3arran)ulla +
Colomba. En este /P se encuentra la 5amosa tonada #la 3anda# la cual se
19
m.uls .or las emsoras de Colomba" Panam=" Curazo" >enezuela y :amaca.
. . y de (erdad )ue 5ue todo un ?to.

Nstor@ A(mo fue esa experiencia de $ony /abn con el grupo de los
/atn $oul, que tambi3n fue un proyecto acertado de $ony /abnB
$engo entendido usted participo con a%!nco y esfuerzo en la elaboracin
musical de dic%a banda#

Tony@ El 0atin "oul fue un grupo de jvenes que cantaba en
armonizacin, yo los descubr! a ellos y pensaba que si le pon!amos a los
sonidos armon!zados de ellos J msica latina J iba a gustar#

Nstor@ Finterpela )3storH AEllos eran americanosB

Tony@ )o, ellos eran latinos pero cantaban en ingles, puramente en
ingles# Entonces yo le compuse un nmero que se llamaba 0a &anda,
dec!a 60a &anda, play t%e caballo beat8# $ te acuerdas que 6(aballo
beat8 era de la pac%anga#

Nstor@ A-u3 significaba 6caballo beat8B

Tony@ 6(aballo beat8 era que las congas sonaba@ 6para pa, pa, cunta,
cunta8 y la gente bailaba la pac%anga y sacaba los pauelos#

Nstor@ AEl primer tema que grab 0atin "oul fue 60a &anda8B

Tony@ "!, 60a &anda8 y eso fue un 6palo8 grand!simo#

20
Nstor@ A/ero los pianos se parecen a los de /ete .odr!guezB

Tony@ "!, porque era la orquesta de nosotros Fla banda de /ete
.odr!guezH apoyando a los 0atin "oul#

Nstor@ A(untos integrantes ten!a 0atin "oulB

Tony@ Eran cinco jvenes en las voces y nosotros le %icimos todo el
acompaamiento, /ete .odr!guez en el piano, yo en la trompeta###

Nstor@ A* la voz que %acen en el tema de 60a &anda8 es de ellosB

Tony@ "!, de ellos#

Nstor@ 7uy bonitas

21

El dsco or!nal y se!undo /P ba0o el sello 9*PP" del con0unto T7e /atn
$ouls. Cortes&a de Ed@n 8adera" dueAo del 5amoso estadero de $alsa" la
Tro0a en 3arran)ulla B Colomba. Este /P !oza de ser una .eza 7strca de
d5&cl consecucn dentro de la m<sca 3oo!aloo.

Tony@ 0uego fueron de gira con nosotros# =uimos a /anam, a /uerto
.ico, "anto ;omingo, (olombiaU

Nstor@ A(untas largas duraciones F0/H grabaronB
22

Tony@ Nrabamos dos y con /ete .odr!guez grabamos diez y con .ub3n
&lades grabamos uno, mientras yo estuve grabe trece en total# (uando
yo me fui grabaron unos cuantos ms#

Nstor@ A$odos los temas que se grabaron con /ete .odr!guez, eran
creacin de $ony /abn con # # #B

Tony@ 7any .odr!guez# 2lgunas eran solo m!as y algunas eran con
7any .odr!guez que era el %ermano de /ete .odr!guez#

Nstor@ A7any era el que tocaba la percusinB

Tony@ 0a tumbadora

Nstor@ A2lguien me sugiri que $ony /abn tambi3n era el cantante de
la 6;escarga 0atin "oul8B AEra ciertoB

Tony@ )o, no es cierto, el muc%ac%o que canta a%! era un cantante de
verdad, lo nico que su sabor se parec!a al m!o# F.isasH

23


/a Protesta

Nstor@ AEn que ao y por qu3 se separa de la :rquesta de /ete
.odr!guezB F2l momento de %acer esta pregunta se escuc%a como fondo
el tema 6"oy el .ey del &oogaloo8H

Tony@ 7ira, el nombre de mi :rquesta lo dice todo, le puse 0a /rotesta#
$e voy %ablar sincero aqu!, yo no puedo mentir, %ablamos de los
grandes 3xitos como 7icaela, 9 0i+e 9t 0i+e $%at, de =ango, de &obby, de
0atin "oul, tuvimos una 3poca tremenda, exitosa, que dur como cinco
aos# *o quiero que tu sepas y tus lectores sepan, adems si %ay
jvenes con ambicin en la msica que sean como lo fui yo@ arreglista,
compositor, cantante y trompetista todas las cuatro fases# (omo
msico me ganaba mi salario, un salario determinado por el agente de
24
la orquesta que no era msico que no sab!a que era un ;o o un 0a
FnotasH, y luego filtrado por el director de la orquesta que cuando
llegaba al msico como era yo, pues era lo que restaba, lo que quedaba1
entonces como compositor de ninguna de las composiciones J a%ora
mismo estamos en la (orte, llevamos cinco aos en la (orte de la
ciudad de )ueva *or+ J, a m! no me dieron un centavo de regal!as, era
un abuso que se %ac!a contra los %ispanos y se sigue realizando contra
los compositores1 si ellos mismos J los compositores J no se protegen,
y como yo no sabia nada de esas cosas, yo no me proteg!1 pero eso no
justifica que una persona abuse de m!, ni me robe mis canciones y las
utilice para su beneficio, gane el dinero con ellas y no me suministre a
m! nada#
/ese de que yo estaba enamorado de la msica y tocaba de gratis,
despu3s que tocaba con la orquesta de /ete .odr!guez me iba a tocar
con alguien, slo porque me gustaba tocar, pero yo les aconsejo a los
jvenes que nos lee, amen la msica, entr3guense a ella 400V, pero
aprendan tambi3n a %acer negocio1 sino saben %acer negocio, busquen
personas adecuadas que los protejan, los aconsejen, los instruyan
adems le indiquen como registrar sus arreglos, composiciones, a cobrar
un precio justo y en la escala de salario# /or ejemplo, yo preguntaba
cuanto me iba a ganar, no sab!a cuanto ganaba ninguno de los
miembros de la orquesta, a mi me daban QG0 o QC0 dlares y me iba
tranquilo para m! casa, se aumentaba la cantidad de la paga, porque
tocbamos todos los siete d!as de la semana, no obstante los viernes,
sbado y domingo tocbamos dos y %asta tres veces por d!a as! que yo
terminaba ganndome un salario de QR00 a Q4000 dlares por semana,
eso era un dineral# /ara m! estaba bien, pero los de la cpula el agente
y otras personas ms, se estaban lucrando, llevndose %asta cuatro
veces lo que yo me ganaba a costilla de mi talento# 2s! mismo se lo
%ac!an a otros, yo %e %ablado con ,immy "abater, (%eo =eliciano y a
ellos nunca le dieron nada por las canciones que compusieron# ,immy
"abater tuvo un tremendo 3xito que se llam 6$o be Mit% you8, tuvo que
llevar a 6esa gente8 a la corte porque no le daban nada#
*o levante un grito y me lleve unos cuantos msicos de las orquestas
famosas de ese tiempo, los cuales estaban sufriendo lo mismo que yo,
estos eran@ (andido .odr!guez, el timbalero de .icardo .ey J de los
mellizos ' se fue conmigo1 Wenny Nmez Fel maestritoH pianista de
Dillie (oln, se fue con la /rotesta por lo mismo1 ,os3 7angual ,r#
=undamos una orquesta cooperativa, yo era el director ganaba el doble,
pero el dinero se repart!a en partes iguales#

25
Nstor# A$engo entendido que con 0a /rotesta su primer 3xito fue
&anderaB AEse tema tambi3n es creacin de $ony /abnB



'on Pedro *lbzu Cam.o" 5undador del Partdo Naconalsta Puertorr)ueAo y
luc7ador .or la nde.endenca de Puerto Rco. /a .rmera 5oto es un m&tn
.o.ularC en la se!unda se obser(an las torturas )ue l recb mentras
estu(o .reso en los EE.,,." al ser rradado con materal radact(o" y al 5nal
su emot(o enterro" una des.edda de .ueblo. $e obser(a el cad=(er del
m=rtr" )ue sale del *teneo Puertorr)ueAo" nsttucn !uardana de la
cultura .uertorr)ueAa.

Tony@ "!, composicin m!a, que vino despu3s de esa misma amargura y
yo me identificaba con las ambiciones y los gritos de protesta que
levant 'on Pedro *lbzu Cam.o, que fue un gran l!der
puertorriqueo# 7uc%a gente lo condenaba y lo criticaba, pero yo lo
26
admiraba muc%o, yo era muy joven, o!a lo que 3l dec!a y sent!a que
ten!a .azn, me inspir y le dedique el disco a 3l F;on# 2lbizuH, sin
mencionarlo, dado a que trataba de protegerme para evitar la censura,
sin embargo me censuraron de todas maneras porque el nmero era
muy fuerte, pero en toda "ur 2m3rica entendieron mi mensaje# # #
3andera t sabes#

=!jate una cosa ese nmero lo compuse en tres minutos, me sent3 y me
vino, as! de llen estaba el corazn en sinceridad, de esa emocin# ;on
2lbizu estaba preso, muri en la (rcel, no lo soltaron, era una
eminencia, un patriota# =ue el primer estudiante en su clase en 0eyes
cuando estudi en ?arvard Eniversity y no le quisieron entregar el
diploma porque era un puertorriqueo de color, como era moreno %ab!a
discriminacin %acia 3l, a%! fue donde arranc su grito de protesta# /ero
volviendo a la :rquesta 0a /rotesta, esta fue un gran 3xito, fue una
gran orquesta, ustedes pueden o!r los discos, de a%! salieron temas que
ocuparon los primeros lugares en la radio@ (apitn, 7entiroso, 2ntonia
Nervacia, <a 0lover, etc#


27
'e z). a der. .rmer /P con la .rotesta 19D0" se!undo /P 19D1" tercer /P
19DE. En todos su .rmera (oz es Nstor $=nc7ez" el #*lbno '(no#

Nstor@ AEse va llover es una prediccin, un canto a la naturalezaB

Tony@ "i, si

Nstor@ AEs de su composicinB

Tony@ Esa no, esa es una composicin del compositor puertorriqueo
,o%nny :rtiz# 2%ora (apitn, 7entiroso, El &uen "amaritano fueron de
mi creacin, esta sali de mi corazn, de los sentimientos de ser
traicionado y de que le cojan los sueos a uno y se los pisoteen, verdad
porque en ese nmero yo dec!a Fal momento canta $ony /abn en su
propia vozH@ 6El buen "amaritano la gente me llamaba, a todos ayudaba
%asta que un d!a ca! y vi que nadie se acord de m!8 y el coro dec!a@ 62
m! no me pidas na8 F)3stor acompaa a $ony en los coros, luego ambos
r!en emotivos# # # por lo visto, el recuerdo es un mecanismo para estar
felizH

Nstor@ $ony %ay un tema que a m! particularmente me gusta de la
:rquesta 0a /rotesta y que yo %e tomado como modelo, de lo que
podr!amos llamar la s!ntesis expresiva del movimiento de 0a "alsa, de lo
que es 0a "alsa y es el tema 60o voy a 7atar8 # A/or qu3 lo digoB /or lo
siguiente, ese tema comienza con un ritmo, parte y va a otro, luego
parte y toma otro ritmo F$ony sonrrieH o sea era una caracter!stica que
ten!an los grupos de finales de los aos 60s y comienzo de los S0s#
$rabajar con todos los ritmo en una misma pieza y no %ab!a problema
con el bailar!n, f!jese que a%ora se utiliza un formato desde que
comienza %asta que termina, que se vuelve montono# A(mo fue esa
experienciaB, AEse tema fue concebido de esa manera por $ony o es
producto del medio, de la 3poca en que se estaba viviendoB

28


'e z). a der. cuarto /P con la .rotesta 19D3" )unto /P 19DF y se?to /P
19DF. En todos su .rmera (oz es Nstor $=nc7ez" el #*lbno '(no#

Tony@ *o te dir!a que la inspiracin es eso mismo, rara y dif!cil de
definir# /or eso cuando alguien te dijo que se invent el &oogaloo, eso
no puede ser# $ no te puedes sentarte y decirte tu mismo@ 6me voy a
inventar a%ora un ritmo que va %acer grande8, eso no existe# Eso es
inspiracin, es como decir el que se invent la radio, el que se invent
aquella maquina, esta grabadora que tienes en la mano# Eno va
caminando y te viene la inspiracin, yo tuve la dic%a de conocer a ;on
.afael ?ernndez y %able con 3l, yo tuve la dic%a de conocer a ;on
2rmando 7anzanero y ello me dijeron lo mismo, ellos opinaron que es
;ios, es una cosa inexplicable, eso te viene a la cabeza, te baja al
corazn y te sale por la boca, no slo con la letra como a los poetas, te
sale con toda la melod!a compadre o sea yo me sent3 y dije F$ony a
continuacin canta su temaH@ 6"eora yo soy su vecino, d!gale a su
marido que le tengo que %ablar, d!gale, que no se me esconda pues %ay
una cosa que %ay que aclarar8# *o en mi carro cantndolo como si lo
supiera, como si lo %ubiera aprendido o me lo %ubiera enseado otra
29
persona, y el corito dec!a@ 6;ile que tengo la moc%a mola y lo voy a
matar8# 0a moc%a era una cosa que nadie la conoc!a en )ueva *or+,
porque eso es de campo, f!jate yo nunca %e visto una moc%a#

Nstor@ A-u3 es una moc%aB

Tony@ 0a moc%a es como una navaja larga, amplia que se usa para
cortar la grama que est muy alta y tambi3n se usa para cortar caa#

Nstor@ A0a moc%a esta mola significa que est cortanteB

Tony@ &ien amola

Nstor@ A/or qu3 lo va a matarB

Tony@ 0o voy a matar Fse r!e $onyH# Ese tema gusto muc%o en los
campos donde %ab!a cubanos, porque ellos tambi3n la usan y saben que
es eso, la usaban en los caaverales, que son comunes en el caribe#
9ncluso los cubanos de 7iami me regalaron una moc%a, que la trajeron
de (uba, yo todav!a la conservo en mi casa FrisasH#

Nstor@ /ero en lo que respeta a los cambios r!tmicos, cambios
musicales que son perfectamente asimilables, por la gente bailadora#
AEso fue concebido de esa maneraB : sea A-u3 objetivos se persegu!aB

Tony@ *o no se como explicrtelo, vuelvo y te repito yo lo inspire as!
mismo, por ejemplo en 9 0i+e 9t 9 $%at, yo estaba bandome y empec3
F$ony inspira la melod!a de su composicin con su boca, como imitando
un bajoH@ 6$um, tum u%8 y seguia por a%! paX bajo 6&oogaloo baby8#
30
9gualmente pas con el gran 3xito que se llama 6-ue <iva 0a <ida8, no
se si tu te acuerda de eso Fa continuacin $ony se inspira y canta en su
propia vozH@ 62lgn tu veras, la vida no es un rosal, tiene tambi3n su
traicin y falsedad# 2lgn d!a tu veras, la vida es dura, no se cuando eso
ser, pero se que pasar# $al ves cuando quieras a otro
profundamente, 3l te traicione con mentiras, como me %iciste tu a m!,
ese d!a tu lloraras, te desearas la muerte, ese d!a quiero estar presente,
para verte# -ue viva la vida8# Eso sali as! completito, sin detenerse ni
un momento, yo te digo que no soy yo, eso es ;ios que se lo regala a
uno, bueno yo opino eso#

Nstor@ A$ony y el tema 6&obby8 quien lo cantaB

Tony@ *o, yo lo canto y la compuse# 7anzanero me dijo lo mismo se
sienta en el piano empieza a jugar con las notas y le salen las cosas, as!
le sali 6aquel nuestro camino que sol!amos andar, donde las flores al
mirar no se pon!an a cantar8, 3l me dijo que le sali a si sin parar, de
igual forma 6Esta tarde vi llover, vi gente correr y no estabas t8, 3l no
se par ni un momento#

Nstor@ $ony y toda esa produccin que indudablemente %a sido una
contribucin para reafirmar lo que es la cultura latina ac en los Estados
Enidos, se suspendi# A/or qu3 se retira $ony de la msicaB

31
Tony@ Entonces lleg mi encuentro personal, ojala no se ofendan los
lectores, ya que yo respeto los criterios de todos# En 45S6, lleg el
encuentro ms precioso de mi vida, venir a este pa!s a los tres aos,
criarme sin padre con una madre enferma, me cr!e inseguro, con un
deseo de ser exitoso para ayudar a mi mam , tener esa victoria que
todo %ombre quisiera en la vida y ese afn, ese afn, ese afn# ?emos
%ablado de msica, pero la vida personal %a quedado a fuera# 0a vida
personal se convirti en que yo beb!a muc%o, los msicos beben muc%o,
algunos consumen drogas, pero en la 3poca m!a la droga no era la que
dominaba, era la bebida# *o era de la
vieja guardia, beb!a muc%o, siempre
sent!a un vac!o en la vida# "i te da por
buscar el ltimo disco que grabe, el cual
lo %ice con un muc%ac%o dominicano que
se llama $anta!o Cern y el %it de ese
0/ se llama 6<ac!o8 Fcorrecto interpela
)3stor, luego agrega@ *o lo tengoH yo lo
compuse, a%! dice todo lo que yo sent!a#
El d!a o la semana despu3s de eso, yo
conoc!a al %ijo de ;ios, ,ess, le dije lo
que yo sent!a, me toc mi corazn,
entones comenz a cambiar mi mente,
mis sentidos# ;esde a%! lleg el momento en que decid! que la msica
no acoplaba con la nueva criatura que viv!a en m! espiritualmente# 7e
dedique a lo que tu ves aqu!, a ayudar a los msico, yo aqu! distribuyo a
los mejores artistas@ ;any .ivera, (uatro (uarenta, yo tengo en mis
manos a los mejores artista del momento y los distribuyo# 2 trav3s de
este negocio que es msica y sigue siendo msica, ayudo a tres
ministerios que ayudan a los jvenes a combatir la droga, el alco%olismo
y otros problemas que ellos tiene1 a eso me dedico %oy y estoy muy
feliz con eso#

*o me gan3 tres discos de oro, me gan3 cuatro veces consecutivo el
mejor compositor del ao y toque en lugares donde %ab!a 4L,000
personas, I0,000 personas, G,000 y %asta I00 personas, me
aplaudieron, me elogiaban, nada de eso significa nada, si estas vac!o y
no tienes a ;ios#

Nstor@ $ony de verdad que agradecemos tu gentileza de recibirnos en
tu oficina de .itmo .ecords, ten la seguridad que nuestros lectores van
32
a quedar complacido con todas las declaraciones que nos %as entregado
y esperamos volvernos a ver#

Tony# Nracias )3stor, muc%as gracias por permitirme este %onor y que
el seor les bendiga#



*l!unos /Ps de Tonny Pabn con Pete Rodr&!uez- C7rstmas
3oo!alooG3oo!aloo Na(deAoC *le!re $/P*+H110 y Pete Rodr&!uez No@C
*le!re $/P*+HH10.


/ete .odriguez F2t 0astKH1 .emo 0/.>4L441 456C
/ete .odriguez@ $%e Wing of t%e &oogaloo1 .emo 0/.>4L4S
/ete .odriguez@ &oogaloo1 .emo 0/.>4LIL Fnot boogalooY0atin soulKH
/ete .odriguez@ "Ming1 "eeco 54CI1 456L
/ete .odriguez@ 0atin &oogaloo1 2legre "0/2>RLI0
/ete .odriguez@ 9 0i+e it 0i+e $%atY2 7i 7e Nusta 2si1 2legre "0/2>
RLL01 4566
33
/ete .odriguez@ :% $%atXs )iceKY2y, -ue &uenoK1 2legre "0/2>R600
/ete .odriguez@ (%ristmas &oogalooY&oogaloo )avideo1 2legre "0/2>
R640
/ete .odriguez@ ?ot Z Dild>>*o <engo "oltando (%ispas1 2legre "0/2>
R6L0
/ete .odriguez@ 0atin "oul 7an1 2legre "0/2>RSL0
/ete .odriguez )oM1 2legre "0/2>RR40

(omo se podr observar, en esta lista aparecen tres 0/s en el sello
.emo .ecords y no dos como dice $ony /abn en la entrevista F2
menos que el tercero sea una recopilacinH y tambi3n aparece uno
publicado en el sello "eeco del ao 456L#

El 0/ [0atin &oogaloo aparece como fec%a de publicacin el ao 4566#

*!radecmentos@ 2 )elson Narc!a y ,ess Nuzmn quienes
gestionaron el envi de los 0/ del 0atin "ouls, desde (olombia#

Nota-

4# /anc%o (ristal escribi acerca de los 0atin "ouls y de la 3poca del
&oogaloo, y el "%ing > 2 > 0in, lo siguiente@

[ Este mundo moderno de msica nueva y excitante, definitivamente
pertenece a la juventud# * %a sido precisamente esa juventud la que %a
dado su aprobacin a estos nuevos ritmos que siendo modernos son una
verdadera creacin de esa misma juventud# *o dir!a que el &oogaloo
lleg a popularizarse cuando la tercera generacin de
%ispanoamericanos le agregaron a la msica afroamericana el ritmo
34
incomparable de la tumbadora, el bongo, el cencerro y el timbal#
7uc%os dirn que el &oogaloo no es un ritmo nuevo, pero claro dijeron
que el (?2 (?2 (?2 no lo era y cuando apareci el mambo lo criticaron
como un ritmo antiguo y acaso no sucedi lo mismo cuando se
populariz 02 /2(?2)N2#

/ero la realidad esta en que cada vez que surge un nuevo ritmo quienes
lo aceptan o rec%azan, son la juventud, que son quienes
verdaderamente lo bailan y en definitiva los que le inventan nuevos
pasos en su baile %asta %acerlo uno popular#

El &oogaloo as! como el "%ing > 2 > 0ing, no solamente son ritmos
nuevos bien populares entre el elemento joven descendiente de
%ispanoamericanos, sino que %a conquistado la juventud norteamericana
tal lo como %icieran no %ace muc%o la msica interpretada por los
[peludo ingleses[ y norteamericanos#

El &oogaloo y el "%ing > 2 > 0ing son la nueva y excitante combinacin
de ritmos de la msica popular latina y la msica "oul 2froamericana,
una creacin de los jvenes msicos de la nueva generacin

$%e 0atin "ouls, es un grupo de jvenes del barrio F?arlem ?ispanoH a
quienes se le %a dado la oportunidad de contribuir a la popularidad de
estos nuevos ritmos con la seguridad de que triunfaran %oy, porque
interpretan lo que precisamente le gusta a la juventud moderna, no
traen en sus voces otra cosa que la sinceridad de sus interpretaciones
con el incomparable ritmo de nuestra msica tropical y en una que otra
interpretacin en la melod!a de este pa!s donde %a nacido 3sta la que
podemos llamar [$E.(E.2 NE)E.2(9\)[ de jvenes nacidos en los
Estados Enidos dentro de la comunidad latina y de ra!ces ?ispanas#

I# 0os integrantes del 0atin "ouls fueron@ ;ouglas .odr!guez, =ran+
.uiz, 2nt%ony =lorez y "ammy 7arrero#

35
G# 9nmediatamente sali de )ueva *or+ El &oogaloo, este fue radiado
por las emisoras de los siguientes pa!ses en "ur 2m3rica y el (aribe@
(olombia, <enezuela, (urazao, /anam, /uerto .ico, .epublica
;ominicana, /er# )o obstante desde 4555 se est oyendo muc%o en
las discotecas y lugares latinos en Espaa, 9nglaterra, 2lemania, .usia,
;inamarca y "uiza, de %ec%o ,oe &ataan y /uc%o &roMn son unos !dolos
en esos pa!ses#


Derechos Reservados de Autor
Herencia Latina
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