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MODULO I

A IMPORTANCIA DO CONFORTO ACSTICO NA CONCEPO DO


PROJETO











Prof. LUIZ CESAR DE CASTRO








Maro/2014












IMPORTNCIA DA ACSTICA NA CONCEPO DO PROJETO.

No se deve entender arquitetura como apenas o estudo e a construo de um
edifcio. Arquitetura abrange, igualmente, um conjunto de edifcios destinados a
uma comunidade, qualquer que seja o tamanho desta, envolvendo todos os
problemas, servios e equipamentos necessrios vida coletiva. Assim, o seu
campo de ao se estende ao estudo da cidade, da regio e do pas.
De uma maneira geral, podemos dizer, que a Arquitetura define o espao destinado
vida do homem, envolvendo aspectos fsicos, econmicos e sociais.
Os problemas acsticos que se apresentam na arquitetura so de duas espcies,
assim definidos:
Proteo contra rudos, tendo em vista o sossego, a sade e a capacidade de
trabalho do indivduo.
Condicionamento acstico dos ambientes, tendo em vista a boa audio.
Para estudarmos as maneiras de como proteger as edificaes dos rudos,
devemos antes analisar o que seria um rudo e como ele atinge o ouvido humano, a
ponto de incomodar, atrapalhar a concentrao que determinados ambientes
precisam.



RUIDO

Considera-se o rudo como um som que provoca incmodo. Esse som indesejvel
para uns, pode ser desejvel para outros. Sendo assim, um conceito subjetivo
podendo ser avaliado de uma ou de outra forma, conforme a ocasio.
Pode-se definir o rudo do ponto de vista operacional, como um estmulo
auditivo que no contm informaes teis para uma determinada tarefa mas, ainda
ser para uma outra tarefa.
O ouvido humano percebe sons com intensidade sonora conforme exemplificado na
tabela 01.
O rudo de nvel elevado, interfere na comunicao verbal aumentando a tenso
psicolgica. Prejudica ainda, o desempenho de tarefas que necessitam d
concentrao mental diminuindo o nvel de produtividade, causa irritao quando
interrompe, por exemplo, o sono ou a concentrao.
A caracterizao do rudo que perturba as pessoas depende de fatores como a
freqncia, intensidade, durao, timbre e horrio em que ocorre.










Tabela 01 -

Intensidade da presso Rudos (db)
sonora Exemplos

100.000.000.000.000 140 -
- limiar a dor
10.000.000.000.000 130
- avio a jato
- britadeira pneumtica
1.000.000.000.000 120
- buzina
- forjaria
100.000.000.000 110
- estamparia
10.000.000.000 100
- serra circular
1.000.000.000 90
- mquinas-ferrmentas
100.000.000 80
- barulho de trfego
10.000.000 70
- mquina de escrever
1.000.000 60
- fala norma
100.000 50
- escritrio
10.000 40
- sala de estar
- biblioteca
1.000 30
- quarto de dormir
(a noite)
100 20
- sala acstica
10 10
- limiar da audio
1 0



Proteo contra rudos - O rudo urbano interagindo com o usurio.

Segundo a OMS (Organizao Mundial de Sade) a poluio sonora a terceira
fonte de poluio ambiental, sendo as duas primeiras em importncia a poluio do
ar e das guas.
As grandes cidades abrigam 50 % da populao mundial. Mas a situao se
agrava nas cidades do terceiro mundo pela ausncia de uma poltica urbana e
populacional.
A necessidade de atender o dficit habitacional, leva a construo sem
planejamento, aumentando o fluxo de trfego das regies sem estudo prvio,
tornando as edificaes verdadeiras caixas acsticas. Em vias de trfego intenso
torna-se invivel abrir a janela pois, o rudo interfere no convvio familiar, seja uma
conversa, o falar ao telefone ou simplesmente dormir. Assim, o espao destinado
ao abrigo, a propiciar o conforto, torna-se um espao fsico que aprisiona o usurio
e ainda assim no elimina o incmodo, apenas ameniza.
O nvel de rudo exterior devido ao trfego de veculos por vezes se aproxima do
rudo industrial que sabemos, exige um procedimento de proteo ao trabalhador e
de controle de permanncia no recinto ruidoso. No o caso do usurio dos
espaos urbanos, seja no lazer, habitao. Este se sente perdido, impotente diante
e uma situao de fato, causando transtornos freqentes, e que lhe parece por
vezes necessrio que uma cidade grande j foi um dia pequena assim, a
degradao ambiental ronda todas as cidades em uma viso futurista.
O problema dever ser enquadrado no zoneamento da cidade, tendo em outras
fontes de rudo exterior so de mquinas usadas na construo civil, sobretudo
quando utilizadas em horrios indevidos, segundo a legislao. Includas, esto
tambm as fontes de rudo provenientes dos cultos em igrejas, dos bailes em
clubes e dos estabelecimentos comerciais, desrespeitando os horrios e a
intensidade da emisso de rudos regulamentados.
As fontes de rudos interiores que tem origem nas unidades de habitao, podem
ser devido aos hbitos e atividades desenvolvidas pelo usurio. No caso de
edificaes multifamiliares, torna-se um problema social, causando transtornos e
desavenas entre vizinhos. Os rudos freqentes nas habitaes so os oriundos
dos aparelhos de televiso e som,da conversao que so transmitidos pelo ar e
dos rudos de impacto que neste caso podem ser os rudos provenientes dos
passos na unidade sobreposta, transmitindo atravs dos fechamentos para a
unidade logo abaixo, na vertical e para as unidades abaixo porm, na diagonal. H
ainda as fontes de rudos causadas pelas instalaes hidrulicas, pela casa de
mquinas do elevador e de exausto, pelos elevadores.
As fontes de rudos interiores devem ser consideradas e tratadas durante a
elaborao do projeto arquitetnico quando da disposio das unidades e
respectivos compartimentos, definio dos materiais isolantes e detalhes
construtivos.


Recomendaes para concepo do projeto arquitetnico
com qualidade acstica.

Implantao e forma.
A implantao da edificao ou conjunto de edificaes deve evitar a proximidade
das vias de trfego intenso, considerando antes a legislao que define os
afastamentos mnimos conforme a zona que estiver o terreno. As reas de
descanso e de permanncia devem ficar nas fachadas voltadas para as vias de
menor fluxo.
Lembrando que o conforto ambiental no se restringe a qualidade acstica,
portanto, a aerao, o ganho de calor e a iluminao tambm devem sr
considerados na implantao.
O prprio edifcio pode ter a funo de barreira acstica, ou seja, uma fachada da
edificao protegendo as outras fachadas da reflexo do som ou protegendo os
demais prdios do conjunto, e neste caso a observao sobre as reas de
descanso e permanncia volta a ser mencionada, devendo estar nas fachadas
menos expostas ao rudo.
O som quando incide na fachada e exposta parte refletido alcanando outros
prdios que no fazem parte do conjunto em estudo, porm deve-se atentar para
esta questo j que estamos tratando do meio urbano.
A forma da edificao associada a implantao um dos fatores relevantes na
atenuao do rudo e conforme a concepo destas variantes a reflexo pode
ocorrer ou no entre vrias lminas do conjunto habitacional em questo.
O projeto poder tambm, tirar partido do relevo natural do terreno como barreira
acstica. Da mesma forma poder se utilizar de varandas como elementos de
fachada a nvel funcional, esttico e como elemento de atenuao do rudo, pois
sendo um obstculo o som incidir sobre este e parte ser refletido.
Portanto, de suma importncia que o arquiteto leve em conta os diversos
parmetros pertinentes, como:
a legislao que define a ocupao do terreno e as reas mnimas dos
compartimentos entre outras;
o programa de necessidades dos futuros usurios do espao projetado;
o maior ndice de aproveitamento permitido, fator primordial na viso comercial;
o conforto ambiental englobando o desempenho trmico e acstico, a ventilao e
iluminao natural na edificao;
o custo da construo ligada intimamente as decises de projeto como, a
volumetria, os materiais especificados que, no caso da qualidade acstica so
pontos determinantes;
uma questo complexa de ser tratada, devido a multiplicidade de variantes,
porm o arquiteto em parceria com uma equipe multidisciplinar est apto para
rever este conjunto de necessidades com o fim maior, a Qualidade Ambiental das
nossas cidades.

1.3.2 Compartimentao.
Ao se definir a distribuio dos compartimentos de uma edificao, antes de tudo
deve-se saber para quem se esteja projetando, conhecer seus hbitos e suas
necessidades mnimas de espao fsico.
As reas podem ser divididas em reas habitveis, tendo cada uma delas funo
distinta, abrigam atividades especficas, sendo fontes de rudo em potencial. Pode-
se fazer um prognstico das atividades, sabendo-se a quem se destina, ainda que,
por amostragem, pois no caso de uma edificao multifamiliar no se conhece
diretamente o futuro usurio durante o projeto.
Identificando-se as fontes de rudo provenientes dos hbitos dos usurios, pode-se
evitar situaes que acarretam desconforto acstico como:
- a cozinha e o quarto contguos em uma mesma unidade ou em unidades
diferentes, na horizontal ou sobrepostos na vertical;
- reas de descanso voltadas para rea de lazer ou prximas a escada.

Recomenda-se:
- situar compartimentos que emitam rudos em local da edificao que j existam
outras fontes de rudo e fontes interiores ou exteriores;
- a parede separativa das unidades, deve ser fechamento de compartimentos de
mesma natureza;
- os compartimentos sobrepostos devem ser de mesma origem;
- compartimentos de descanso voltados para reas menos ruidosas;

2 Controle do rudo Causas e Recomendaes.
Os detalhes construtivos, a especificao dos materiais de fechamentos verticais e
horizontais so formas de atenuao acstica, desde que sejam tratados com este
objetivo. Porm, para tal necessrio o conhecimento das fontes de rudo.

2.1 - Rudos Areos.
So os transmitidos pelo ar, sendo esta a forma mais comum de transmisso entre
dois locais.
Estes rudos podem percorrer o caminho das estruturas, atravessar frestas, janelas,
portas, juntas de vedao, rebaixos de teto, dutos, paredes cm isolamento
inadequado.
Para atenuao dos rudos areos as paredes das unidades de habitao
contguas devem ser executadas com material pesado, segundo a Lei de Massa,
a atenuao aumenta em 6 dB quando a densidade do material dobrada.
Para se obter a atenuao acstica deve-se ter em conta a composio do material,
as perdas laterais, o volume do local da recepo.


Recomenda-se:
as paredes que separam as unidades em material homogneo pesados, seguindo
a Lei de Massa.
o isolamento entre habitaes ser satisfatrio se a parede for simples,
impermevel ao ar, com massa superior a 500 Kg/ m, sem aberturas ou fendas,
por exemplo, as paredes em concreto pr-moldado, espessura de 15 cm, com
esboo nas duas faces ou paredes de tijolo sem furos, espessura 22 cm, rejuntados
e emboados;
paredes compostas de dois painis independentes afastados pelo menos 1 cm,
emboado em pelo menos uma das faces;
parede dupla sendo uma formada de material pesado, espessura mnima 10 cm e
massa 150 Kg/m, a outra por material flexvel e estanque, o espao entre os dois
materiais ser preenchido por material absorvente a base de fibras evitando assim
ligao rgida entre as paredes;
piso simples, composto por laje estrutural em concreto armado, satisfatrio entre
unidades sobrepostas contendo paredes simples, caso a massa seja superior a 400
Kg/m;
piso composto (laje flutuante) ou seja, composta de laje estrutural com uma
camada de material flexvel na face superior, entre estes deve ser colocado material
isolante, as paredes adjacentes devem ser pesadas, pelo menos 400 Kg/m;
piso composto (laje + forro), impermevel ao ar co massa igual ou superior a 250
Kg/m com forro impermevel ao ar, no havendo ligao ou fixao rgida entre o
piso e o forro, o espao entre estes ser preenchido por material absorvente base
de fibras, as paredes adjacentes ao piso devem ser pesadas;

Deve-se evitar:
embutir tubos em parede de separao de unidades pois, diminuindo a massa o
isolamento se altera, sendo assim, as tubulaes devem ser encostadas,
penduradas e no incorporadas s paredes;
fachadas tipo cortina de vidro que passam direto na frente das unidades de
habitao, pois neste caso h perda de isolamento proveniente da transmisso
lateral, e da ineficincia da estanqueidade entre a fachada e a separao das
residncias.

2.3 Rudos de Impacto.
So oriundos das atividades do usurio do pavimento sobreposto ou da unidade
contgua, como os passos, um objeto que cai, etc. O rudo de impacto transmitido
na vertical e na diagonal.
agir diretamente na superfcie, usando materiais flexveis no piso, para absorver o
impacto mas, nem sempre possvel, sendo assim, o tratamento deve ser feito na
prpria, usando-se laje-laje flutuante;
juntas de dilatao, separando assim a laje que contm unidades distintas.

2.4 Rudos provenientes das instalaes e dos equipamentos.
Os rudos dos equipamentos sanitrios so transmitidos por vias areas e slidas,
por exemplo, quando a gua passa pelas torneiras as tubulaes vibram. Essas
vibraes se propagam ao longo da tubulao e em toda a instalao.
Os rudos que no so transmitidos por via slida, podem ser por via area atravs
das divisrias ou tubulaes que atravessam os pisos ou fechamentos.
Causas do rudo:
devido aos obstculos encontrados no percurso da gua como conexes,
passagem atravs das torneiras;
alimentao com presso elevada;
velocidade elevada da gua nas tubulaes;
golpe de arete e impacto de gua nas curvas dos aparelhos;
as torneiras so fontes de rudo preponderantes.
Recomenda-se:
cuidado com a escolha das torneiras do ponto de vista acstico;
cuidados com a fixao dos aparelhos para evitar a transmisso das vibraes e
impactos estrutura;
posio da pea mida em relao as peas principais;
cuidado com a trajetria da tubulao e modo de fixao para que a massa do
fechamento no seja alterada;
avaliao do desempenho acstico da parede hidrulica ou paredes onde
passam as tubulaes;
clculo do projeto hidrulico visando o conforto acstico;

2.5 Equipamentos
imprescindvel o conhecimento do nvel sonoro dos equipamentos e a durao da
vida acstica, sendo assim ser possvel optar pelos menos ruidosos.
Os equipamentos devem estar assentados sobre um soco antivibratrio ou laje
flutuante.

A ARENA DA ARQUITETURA.
Os arquitetos esto constantemente remodelando a arquitetura: introduzindo novas
idias e reconsiderando as velhas. O desenho , na realidade, a sntese de idias
importantes. A prioridade dada a estas idias, a hierarquia de sua importncia,
umas relativamente s outras, aparecem naquilo que um arquiteto constri e, s
vezes, no que ele diz. Infelizmente, numerosas teorias e construes
contemporneas ou ignoram o controle de rudos, ou o tratam como uma questo
de esttica superficial.
Pergunta-se pois qual a prioridade dada ao controle de rudos na seguinte
proposio: a arquitetura uma arte e dificilmente algo diferente. O alvo da
arquitetura a criao de espaos belos, e tudo o mais est to subordinado a isto
que verdadeiramente no existe - Philip Johnson. A Histria est ao lado do autor.
A arquitetura , essencialmente, uma arte espacial. Porm, deve-se perceber que a
experincia da arquitetura recebida por todos os nossos sentidos, e no
unicamente pela viso. A qualidade do espao medida pela sua temperatura, sua
iluminao, seu ambiente, e o modo pelo qual o espao servido de luz, ar e som
deve ser incorporado no conceito do espao em si - Louis Kahn.
irnico que o movimento moderno seja chamado de funcionalista. Alguma das
idias de maior prioridade da nossa arquitetura no se baseia em funcionalidade
mas em poesia. Os pintores tm exercido grande influncia. Marcel Breuer diz: a
transparncia definitivamente um dos nossos objetivos. uma das novas
possibilidades tecnolgicas mais fascinantes. Podemos realiza-la com os meios de
que dispomos, com os nossos materiais, com os nossos sistemas de aquecimento
e com tudo. Os problemas ocasionados pela transparncia so muitos. A estrutura
torna-se leve e fina. O espao no isolado, mas, aparentemente, continua sem
barreira atravs de vidro, grades e jardins.
cada vez mais difcil conciliar-se o controle de rudos com outras idias em arte e
tecnologia. Por exemplo, a continuidade uma idia importante, que serve de
base a muita arquitetura contempornea: o fluxo de espao, o plano aberto que
significa continuidade de espao; e fluxo de forcas estruturais, que conduz a uma
estrutura contnua. Os chefes do movimento modernos, de Wright a Le Corbusier,
tm praticado a pregado a importncia da continuidade como idia arquitetnica.
importante lembrar que a arquitetura est constantemente mudando seu conjunto
de prioridades. Nem o arquiteto do centenrio vindouro nem o arquiteto
renascentista colocariam as mesmas nfases ou prioridades que ns colocamos. O
conceito renascentista de espao e estrutura, por exemplo, era mais esttico,
isolado e celular; teria resolvido alguns de nossos problemas ruidosos de criao
humana.
Sempre, desde que o homem pela primeira vez rastejou para dentro de uma
caverna ou fez um abrigo, existiu um sentido da base operacional da arquitetura.
A esttica da estrutura sempre se baseou sobre a resoluo de presses. Um
arquiteto moderno diz carregamento de um peso, a resistncia a uma fora, a
resoluo de presses. Louis Kahn diz: um espao, em arquitetura, mostra como
foi feito. Nada deve intrometer-se para enevoar a evidncia de como o espao
feito. A junta o comeo da ornamentao em arquitetura.
De um modo semelhante, pode-se considerar a maneira pela qual a construo
opera para manter fora a gua: como a gua obrigada a gotejar de certas
salincias, como materiais exteriores se juntam para serem impermeveis gua,
como calhas so colocadas em todas as juntas. O controle da gua faz parte da
ordem espacial bsica da arquitetura, e do detalhamento de todas as juntas. O
modo de controlar-se a gua tornou-se uma base de expresso e enriquecimento
na arquitetura.
Estes dois exemplos estrutura e o controle da gua indicam as possibilidades
que podem ser encontradas em uma base operacional para a arquitetura. Eles
indicam a possibilidade de que o controle dos rudos possa tambm entrar
plenamente numa base terica tanto quanto as necessidades prticas da
arquitetura.
At anos recentes, o estado natural em que vivia o homem era um ambiente sonoro
simples. Nossos ancestrais ouviam alguns sons, e a maioria deles eram
agradveis: o canto de um pssaro, ou o vento nos pinheiros, o choro de uma
criana. Se bem que alguns destes sons poderiam ter sido perigosas por implicao
(como sinais de aviso), eles no eram nocivos sade por si mesmos. Mas irnico,
ento, o fato de que o ambiente sonoro criado pelo homem de hoje constitui uma
verdadeira ameaa ao bem estar da Amrica urbana. Pois foi a moderna sociedade
industrial que criou sons novos a um ponto em que os nveis sonoros em muitas
fbricas e escritrios esto no limiar da dor, e em que muitas reas urbanas
possuem um nvel mdio de barulho que torna necessria a proteo contra ele.
Como as barreiras contra a gua, as barreiras contra o som podem contribuir para a
riqueza de expresso da arquitetura. Materiais acusticamente absorventes ou
refletantes podem ser dotados de uma vida prpria; e materiais tradicionais podem
ser reconsiderados em termos de suas propriedades sonoras. Isto poderia
acontecer, mas no aconteceu, porque o condicionamento sonoro ainda no
possua a importncia do condicionamento areo em nosso programa construtivo.
essencial que o condicionamento sonoro seja previsvel, dentro de limites
razoveis da exatido e economia de esforo, enquanto a construo ainda esteja
sendo planejada. Est entendido que qualquer rudo aceitvel enquanto no
incomodar os ocupantes de um prdio, a questo se este ponto de incmodo
poder ser visto com antecedncia.
irnico que as idias espaciais dos nossos dias tenham-se ocupado to
eloqentemente com estrutura e luz, porm to escassamente com o som. Se o
problema do controle acstico for claramente estabelecido, de maneira que lhe seja
dada uma alta prioridade entre as idias a serem incorporadas nos projetos, poder-
se- predizer o advento de novos conceitos especiais.
E o outro lado da moeda: enquanto a estrutura de uma construo se tornou um
elemento expressivo, as medidas de controle de som tem permanecido, via de
regra, inexpressiva. Forro falso a imagem que ocorre mais comumente mente,
quando considerado o controle do som. Mas a finalidade da futura arquitetura no
isso. Como um espao feito, e como servido de luz, calor, forca e som; esta
a tcnica integrada que procuramos dentro da arquitetura.
Mas devemos relembrar que a tcnica um meio para um fim, e no um fim em
sim. A arquitetura uma arte social e espacial: sua funo essencial ajudar a
resolver alguns dos problemas do homem e a enriquecer o seu esprito.


APROXIMAES CRIATIVAS E CORRETIVAS

Em acstica arquitetnica, estamos interessados em dois objetivos muito simples:
1) Obteno de um ambiente acstico satisfatrio;
2) Obteno de boas condies de audibilidade;
Em muitas situaes, ocupamo-nos somente com o ambiente, mas freqentemente,
a boa audibilidade constitui um objetivo igualmente importante no plano.
essencial, em qualquer discusso de acstica arquitetnica, entender-se alguns
fatos acerca do som o que l , o que nos faz gostar ou desgostar dele, como
podemos incorporar estes conhecimentos na construo terminada.
O som simplesmente um movimento ondulatrio fsico, no ar. Consiste de
movimentos de ida e volta das molculas no ar, criando uma srie de compresses
e rarefaes. Na realidade, uma dada molcula no se desloca para muito longe -
ela meramente se move para frente e para trs, conforme empurrada ou puxada
pelas suas vizinhas. A onda sonora, que viaja a aproximadamente 340 metros por
segundo, espalha-se a partir da fonte, numa onda esfrica, distribuindo sua energia
por sobre uma rea cada vez maior, conforme se afasta mais da fonte. Isto
verdadeiro em condies externas, ou em campo aberto. Dentro de um recinto, as
ondas sonoras so refletidas muitas vezes pelas superfcies envolventes e, a
alguma distncia da fonte sonora, as intensidades so mais ou menos uniformes
atravs do recinto. Em campo aberto, a intensidade do som obedece lei dos
inversos dos quadrados, que podemos encontrar em todos os tipos de propagao
ondulatria (luz, calor, etc.). Isto muito importante quando comeamos a avaliar,
no planejamento de comunidade, os efeitos de barulho, como por exemplo, de
avies ou industrias. Enquanto que uma separao mxima entre atividades
ruidosas e reas residenciais so desejveis, ficamos logo sabendo que, para cada
vez que dobramos a intensidade perceptvel do som de somente cerca de um tero.
Isto freqentemente significa que temos de recorrer tcnicas diversas de simples
separao para reduzir o barulho.
Quando uma onda sonora encontra um obstculo de dimenso aprecivel, tal como
uma parede ou um teto, uma parte dela ser refletida e outra parte absorvida, e,
ainda, outra parte ser transmitida a algum espao adjacente. A grandeza relativa
destas trs partes do som original determinada pelas propriedades fsicas do
obstculo. Um reboco denso, de superfcie dura, por exemplo, refletir uma grande
parte do som que o atinge, enquanto que uma superfcie macia, tal como de um
tapete pesado, refletir muito pouco de volta para o espao. Absoro e reflexo
ser tudo que nos interessar, se restringirmos nosso interesse ao espao que se
origina o som. Porm, muitas vezes, tambm temos de nos ocupar com a parte
transmitida para o espao adjacente. Um obstculo poroso ou de peso reduzido
transmitir uma grande parte da energia sonora original para o recinto adjacente e
dar muito pouca isolao acstica. Os mecanismos que regem a absoro,
reflexo ou isolao, so muito diferentes e devem ser claramente compreendidos
se quisermos prever exatamente o ambiente acstico construo construda.

ABSORO.

Absoro acstica aproveitvel em construes fornecida por todos os tipos de
materiais porosos e fibrosos. Tapetes, cortinas, mveis estofados, placas e lenis
acsticos especialmente projetados, tudo isso fornece absoro acstica
significativa. As ondas sonoras de ar entram nesses materiais porosos e, por meio
do atrito das partculas de ar nas fibras do material, a energia se perde como calor,
e esta frao de energia no mais recuperada sob forma de som. Este
mecanismo de perda por atrito deve existir em todos os materiais acusticamente
absorventes realmente eficientes, se bem que se consiga algumas perdas por
painis vibrteis em materiais como madeira fina, metal ou plsticos. A absoro
nesses painis restringe-se principalmente extremidade do espectro que contm
as freqncias baixas e raramente fornece a eficiente absoro para grande faixa
de freqncias, exibida por muitos dos materiais grossos, com forramento felpudo.
Quando materiais porosos so colocados em um recinto, a energia refletida
grandemente reduzida, e o som morre rapidamente, em vez de sofrer reflexes
mltiplas nas superfcies envolventes. Se o som refletido morre rapidamente,
dizemos que temos um tempo de reverberao curto. Por outro lado, se as
superfcies forem altamente refletoras, e o som continuar a refletir-se de superfcie
para superfcie com pouco mais de perda aprecivel do que aquela que sempre
ocorre quando a energia sonora se reflete, dizemos que o recinto possui um tempo
de reverberao longo. A sensao ou qualidade do espao, assim como
percebido pelos ocupantes, determinado grandemente pela quantidade e tipo de
acabamento acusticamente absorvente. Todos ns j sentimos esta sensao, ao
entrarmos em contraste com o som que ouvimos aps o local ter sido mobiliado. O
som condicionado vem com a adio de grande quantidade de materiais porosos,
acusticamente absorventes.
Absorventes acsticos, pelo fato de serem porosos e admitirem o movimento das
molculas na onda sonora, tambm transmitiro uma grande parcela de som donde
conclumos que um bom absorvente acstico quase sempre tambm um
excelente transmissor de som. Existe muita confuso sobre este ponto, em parte
porque to comumente nos referimos a materiais acusticamente absorventes tipo
padro como materiais isolantes, desde que eles sejam bons isolantes trmicos.
Nunca devemos confundir isolao trmica com isolao acstica.

ISOLAO.
As propriedades isolantes acsticas de uma barreira so determinadas
principalmente pelo seu peso ou inrcia. Se relembrarmos que as ondas sonoras
consistem de movimentos de vaivm de molculas no ar, poderemos prontamente
compreender que, quando estas partculas encontrarem um obstculo, tentaro
mov-lo para frente e para trs. Se o obstculo possuir uma grande inrcia, resistir
a esta tentativa de ser movido, enquanto que, se for relativamente leve, poder ser
movido e bastante. Quando o obstculo movido para frente e para trs pela
incidncia de onda sonora em um de seus lados, ocasionar, com isto, uma nova
onda sonora, do outro lado. De um certo modo, uma parede pode ser considerada
como um diafragma de alto-falante, sendo solicitado, em um de seus lados, por
ondas sonoras, em vez de energia eltrica. A nova onda, criada do outro lado do
obstculo, a onda sonora transmitida, e esta que ns ouvimos num espao
adjacente. A energia meramente transferida de um lado da diviso para o outro
por movimento direto do obstculo. Quanto mais pesado for este ltimo, menos
som passar atravs dele.
Podemos compreender tambm que, mesmo se um material acusticamente
absorvente no permitisse uma migrao propriamente dita da onda sonora
atravs dele, muitos destes materiais so muitssimos leves para possuir inrcia
significativa. Todos ns sabemos que uma cortina suspensa no meio de uma sala
fornece muito pouca isolao acstica entre as metades da sala; ento porque
esperar de qualquer outro material, primitivamente projetado para absoro
acstica, a obteno de uma isolao sonora significativa? Muitas tentativas tm
sido feitas no sentido de conseguir-se materiais que combinam as propriedades de
isolao e absoro. Muitos destes materiais de fato esto no mercado, hoje em
dia. Por exemplo, algumas unidades para tetos, de painis de metal, vm com um
reforo trazeiro impenetrvel e podem resolver o dificlimo problema da transmisso
de som entre escritrios pelo caminho do teto, quando as divises, por razes
prticas,devem terminar no teto suspenso. Uma barreira relativamente leve por trs
ou embutida no material acusticamente absorvente pode ser tudo o que seja
necessrio, se considerarmos que o som tem que atravessar a barreira duas vezes
(atravs do teto em um escritrio, ao longo do espao forrado, por sobre o teto
suspenso, e atravs do teto do escritrio adjacente). Porm nunca se deve
esquecer, mesmo com estes materiais compostos acusticamente absorventes e
isolantes, que estamos falando de dois mecanismos inteiramente diferentes.
Outro ponto digno de nota aqui a ordem bastante diferente das grandezas da
reduo de energia sonora envolvida na isolao acstica, em comparao com a
absoro acstica. Um bom isolante acstico, por exemplo: uma parede de tijolos
de 10 cm, fornecer uma perda de transmisso do som de aproximadamente 40
dB, num campo significativo de freqncias. (Isto quer dizer que no se pode,
ordinariamente, ouvir som de vozes e, provavelmente se pode, justamente perceber
o som de algum gritando na sala vizinha). Uma perda por transmisso de 40 dB
representa uma reduo, na energia transmitida de 10.000 vezes, ou seja, somente
1 / 10.000 da energia que incide em lado da parede reirradiado do outro lado. Um
bom absorvente acstico, por outro lado, pode absorver cerca de 70 ou 80 por
cento da energia sonora incidente. Os 20 ou 30 por cento restantes sero refletidos
de volta para o recinto para serem absorvidos em outro contato ou talvez sejam
transmitidos, se o material absorvente no estiver reforado com um material
pesado e impenetrvel. Estes 20 ou 30 por cento transmitidos certamente, em
ordem de grandeza, sero maiores do que o 1 / 10.000 ou 1 / 100 de 1 por cento,
que atravessaram nossa parede de tijolos de 10 cm. Se o material absorvente
transmite 20% da energia sonora incidente, sua perda por transmisso de som
seria cerca de 7 dB, que aproximadamente o tipo de isolao que seria fornecido
por paredes muito finas (menos de 1/8) de madeira compensada. Assim,
novamente constatamos que no s os mecanismos da isolao e absoro so
muito diferentes, mas tambm ???? acusticamente absorventes e isolantes, que
estamos os resultados obtidos so de ordem de grandeza muito diversos.
Tambm devemos perceber a tremenda importncia de vazamentos e fendas em
obstculos separatrios. Toda a energia sonora que atinge um orifcio, atravessa-o .
Um clculo muito simples mostrar-nos- que um orifcio de aproximadamente 1
polegada quadrada, no meio de uma construo divisria acusticamente isolante de
100 ps quadrados, com 40 dB de isolao, deixa passar a mesma quantidade de
energia sonora que o resto da parede. Por esta razo, existe muito interesse em
tornar qualquer obstculo acusticamente isolante, completamente impermevel ao
ar, e em evitar qualquer porosidade que seja, na construo.

REFLEXO.
A parte da onda sonora que no for absorvida ou transmitida, refletida de volta
para o recinto. Dependendo da dimenso da superfcie refletora, podemos ser ou
no capazes de prever o comportamento do som refletido. Uma onda sonora
refletida por uma superfcie, se esta superfcie for grande em comparao com o
comprimento de onda do som. Numa freqncia de 500 cps, o comprimento de
onda de aproximadamente 0,68 m. Assim sendo para refletir o som nesta
freqncia, como um espelho refletiria a luz, o objeto refletor dever possuir uma
dimenso um tanto maior. Como estamos lidando com sons abaixo de 500 cps,
deveremos possuir superfcies bastante grandes para obtermos este tipo de
reflexo direta. A superfcie dever tambm ser relativamente dura e
suficientemente pesada para resistir ao movimento de vai-vem das molculas no ar
para forar a onda a fazer meia volta e seguir em outro sentido. A onda ser
refletida por este objeto grande de acordo com as leis da tica o ngulo de
reflexo ser igual ao ngulo incidncia. Este tipo de reflexo direta esta ilustrada
na figura 01. Uma coisa importante a ser notada que, se bem que muitas vezes
desenhamos a direo a direo de deslocamento de uma onda sonora, como uma
linha reta, a onda sonora na realidade uma onda esfrica, cuja frente se move em
direo ao objeto refletor. Justamente como no caso da luz, o objeto refletor refletir
aquela parte da onda que ao atingir como um espelho, com uma imagem virtual
da fonte sonora do outro lado do objeto refletor. Se tivermos grandes superfcies
curvas com estruturas em cpula ou abobada o som refletido tender
inevitavelmente a focalizar-se conforme se afasta da superfcie, em vez de
continuar a espalhar-se, com faz com superfcies planas. As dificuldades que se
encontra, em recintos com superfcies refletoras curvas so bvias, especialmente
quando estamos tentando, na maioria dos projetos de auditrios, espalhar o som
refletido uniformemente por sobre a rea dos espectadores.
No entanto, se o objeto pequeno em comparao com o comprimento de onda
(por exemplo uma coluna de 30 x 30 cm, no meio de um recinto), haver muito
pouca reflexo significativa de energia, e a onda simplesmente rodear esse
obstculo, como as ondas na gua rodeiam um pilar singular ou uma pequena
rocha (figura 02). s vezes desenhamos diagramas de raios ilustrando as reflexes
do som em vrias superfcies num recinto, e cometemos op engano de crer que
mesmo as superfcies menores daro reflexes especulares ou ticas pois no
daro.
Existem, s vezes, certos pormenores a serem observados no acampamento de
superfcies refletoras, de auditrios e igrejas por exemplo, por se tratar de recintos
onde necessitamos mais do que uma simples reflexo, para melhores condies de
audibilidade.
Na verdade, a reflexo difusa simplesmente um enriquecimento do som refletido,
de modo que o ouvinte percebe muitas, em vez de uma ou duas reflexes simples;
e isto se consegue atravs de irregularidades, em grandes quantidade nas
superfcies do recinto. Devemos relembrar, no entanto, que uma difuso efetiva do
som ou da onda sonora s resulta com acidentes de grande tamanho, com 0,90 m
ou 1,20 m de lado e 0,15 m ou mais de entrncias e reentrncias, e no com
irregularidades de um ou dois centmetros, que poderiam afetar somente as
freqncias muito altas. importante, tambm, relembrar que a difuso ou quebra
da onda de sonora, meramente d uma nova direo energia sonora no
destri nenhuma parcela dela a absorve. A difuso do som no tem nenhum numa
situao em que necessitemos de absoro por materiais porosos.
A reflexo de som por superfcies exatamente importante em auditrios e recintos
em que a boa audibilidade seja necessria. Por outro lado, onde quisermos atenuar
o rudo e controlar o espalhamento do som, deveremos tratar as superfcies de tal
modo que reduzam a energia sonora refletida.

PLANEJAMENTO PARA UMA BOA AUDIO.
A fim de termos boas condies de audio, devemos satisfazer uma poro de
exigncias bsicas de bom senso, dentre elas:

Intensidade e distribuio.
quase axiomtico que altamente desejvel que os sons que desejamos ouvir
sejam de intensidade suficientes e tambm distribudos de maneira uniforme pelo
ambiente. Os ouvintes na parte da frente (de um auditrio, igreja, ou similar) no
deveriam receber grandes quantidades de som quando os do fundo quase nada
ouvem. Pontos vivos e pontos mortos (que recebem muita ou pouca energia sonora
devido a focalizao ou ao som reverberado) podem ser to indesejveis como um
lugar onde ouvimos tudo duas vezes por causa da reverberao retardada. A
intensidade (loudness) adequada e a boa difuso sonora so determinadas quase
completamente pela forma e acabamentos das superfcies do ambiente. Aqui, o
arquiteto pode determinar boas condies acsticas mediante planejamento
cuidadoso.
Vemos como o som distribudo quando os ouvintes esto sentados num mesmo
plano, ao ar livre (figura 01).
Conforme j sabemos, uma onda sonora perde sua intensidade na proporo
inversa ao quadrado da distncia. Mas, ao roar as cabeas e roupas dos ouvintes,
absorventes de som, teremos perda gradativa que poder chegar a perfazer um ou
dois decibis por fileira. Isto quer dizer que as pessoas sentadas no fundo do
auditrio no somente recebem menos energia sonora em virtude do fato de
estarem afastadas da fonte sonora, como ainda perdem por causa do pblico sua
frente. Por isso, ao ar livre, com o auditrio em nvel plano, as exigncias de
intensidade e distribuio do som so satisfeitas de maneira deficientes.
Os gregos e romanos da antiguidade aparentemente tinham uma boa compreenso
deste problema e construram seus teatros em morros e locais quietos.
Nos teatros gregos e romanos o auditrio estava instalado em um terreno ngreme.
Eles achavam que havia muito menos perda de energia em ondas sonoras que se
propagam livremente do que em reas planas. Talvez tenhamos admirao demais
para os nossos antepassados gregos e romanos quanto ao seu senso acstico e
capacidade de planejamento, pois bem possvel que eles tenham procurado
resolver apenas o problema de viso, tendo recebido boa acstica uma gratificao
adicional. Seja como for, isto revela uma verdade til em muitas situaes de
acstica ambiental: fileiras de boa viso geralmente significam tambm fileiras de
boa audio. O mesmo resultado pode ser obtido colocando a fonte sonora em
ponto muito alto com relao ao auditrio, mas isto acarreta ms condies visuais,
e na maioria dos casos recorremos ao remdio muito simples de providenciar um
espelho sonoro o teto adequadamente refletor do auditrio.
A ao do teto como refletor traz energia sonora para baixo aos ouvintes,
reforando o som direto.
A utilizao do teto como espelho sonoro fundamental no planejamento de um
ambiente de boas condies acsticas. Pode ser formado e esmerado de vrias
maneiras, mas fundamentalmente deve ser refletor de som. Nunca deve ser
absorvente de som sem motivos especiais. O teto a superfcie mais importante de
um ambiente para garantir intensidade adequada e boa distribuio. bvio que,
para receber energia sonora refletida do teto, o ouvinte deve ser capaz de ver o
teto. Os lugares em baixo de balces so geralmente os piores, justamente por esta
razo. Onde os balces formam uma parte do projeto de uma sala, a superfcie
inferior do balco deve ser sempre inclinada para cima em direo do teto principal,
com abertura suficiente no espao em baixo do balco, de maneira que das
cadeiras mais no fundo, grande parte do teto seja visvel.
Desde a inveno de materiais acsticos absorventes, muitas igrejas e auditrios
foram construdos com tais materiais de teto, e, de fato, muitas pessoas continuam
pensando que o que precisa para boa acstica em um auditrio seja apenas este
tratamento do teto inteiro. O uso abusivo de material absorvente quase
inevitavelmente produz ms condies acsticas, pois a sala fica desprovida do seu
refletor mais til. Isto no quer dizer que materiais absorventes de som no tenham
um lugar muito importante no planejamento de ambientes para boas condies de
audio. H muitas superfcies nas salas onde temos necessidades de tais
materiais para controlar reflexos indesejveis, tais como nas paredes do fundo, e
para controlarmos a reverberao, porm nunca cobrimos superfcies de reflexo
til com materiais absorventes.

Mistura de sons e difuso.
Funo igualmente importante do teto refletor a de misturar sons vindos de vrias
partes de um grande grupo, por exemplo, uma congregao em uma igreja ou uma
orquestra ou coro no palco. Sempre que pessoas procuram uma representao em
conjunto, essencial que todos os membros do grupo ouam um ao outro. Sem um
teto bom refletor, o ouvinte simplesmente no ouve bem os outros do grupo e
muito difcil obter o senso da representao total. Poucas pessoas na igreja, por
exemplo, gostam de participar no canto da congregao ou nas preces quando
acham que todos os outros no fazem a mesma coisa. (Ningum gosta de fazer-se
notar!). Quantas vezes se v uma orquestra procurando dar um concerto em um
teatro de cortinas de veludo. Envolvendo os representantes de materiais de
absoro acstica a mesma coisa como pintar de preto o refletor principal de luz,
na analogia de iluminao. virtualmente impossvel que os representantes ouam
um ao outro e lograr uma performance coordenada; perde-se, alm disso, uma
grande parcela de projeo sonora til para o auditrio.
H muitos requintes no planejamento de tetos de auditrios e dos invlucros
refletores para orquestras e grupos menores de msicos. Mas o fator essencial a
reverberao que aumenta a intensidade do som transmitido diretamente pela fonte
sonora. Esta intensidade adicional pode ser to importante para os representantes
como no caso de grupo de msicos como para os ouvintes. Lembramo-nos de
que os refletores, a fim de serem dirigentes eficientes de energia sonora, devem ser
grandes em comparao com o comprimento de onda dos sons que refletem. Por
isso, superfcies refletoras devem ser de dimenses mnimas de 0,90m a 1,20m, e
geralmente so do tamanho de 3 a 6 metros. tambm desejvel providenciar
certa quantidade de difuso sonora de reflexo. Isto anlogo ao reflexo de luz de
uma superfcie de acabamento fosco em oposio a uma superfcie brilhante. Como
a maioria das pessoas preferem reflexo difusa de luz, tambm preferem reflexo
acstico difuso. A difuso de som desejvel porque as fontes podem variar em
sua disposio no ambiente, e ouvintes esto sentados em todas as partes do
espao. Pode-se criar uma condio na qual o mximo de energia sonora dirigida
de cada ponto de fontes sonoras todos os pontos da recepo, e logramos isso
mediante irregularidades de larga escala nas superfcies refletoras. Tais
irregularidades, para produzirem efeito, devem medir 0,90m a 1,20m em extenso
e 0,15m ou mais em profundidades e precisam cobrir boa parte de rea refletora
til. Nunca devemos esquecer que os comprimentos de ondas com as quais
trabalhamos so relativamente grandes. Quebra em pequena escala apenas
afetar as freqncias muito altas e no fornecer a espcie de difuso sonora que
precisamos.
Na essncia, portanto, o planejamento de boa distribuio e intensidade satisfatria
em uma sala nos leva a superfcies que so duras e refletoras de som; que dirigem
o som da fonte ao receptor; e as quais alm disso, o fazem com grau moderado de
difuso, para aumentar a uniformidade da energia distribuda por todo o auditrio. A
difuso representa um requinte no planejamento que muitas vezes no essencial
mas sempre muito desejvel. de importncia especial no refletor acima da
orquestra. A difuso logra-se muitas vezes pelos meios estruturais disposio, por
exemplo, caixotes perdidos, vigas, chapas dobradas, etc. EXEMPLOS?

Reflexes indesejveis.
Certas reflexes so indesejveis em lugares de audio. De modo geral, ecos
distintos ocorrem quando o ouvinte percebe energia sonora refletida com
intensidade suficiente, 1/17 de um segundo ou mais depois de ouvir o som direto
(ou uma diferena no comprimento do caminho entre o som direto e o reverberado
acima de 20 m). Geralmente nos chegam estas reflexes retardadas das paredes
de fundo. Controlamo-las inclinando a superfcie da parede de fundo para baixo a
fim de conduzir terra a reflexo da proximidade, mediante tratamento com
materiais absorventes de som ou s vezes quebrando a superfcie alm da
aplicao de materiais absorventes. Na maioria dos casos, nas igrejas desejamos
reduzir ao mnimo a utilizao de materiais absorventes de som, para conservar o
ambiente apropriado para msica, e a soluo se apresenta na aplicao de meios
de difuso em larga escala.
Outra espcie bsica de reflexo indesejvel a reverberao focalizada que v de
grandes superfcies cncavas, tais como abbadas em forma de barril, cpulas,
formas cnicas, e similares. Superfcies focalizantes naturalmente no satisfazem
nossas exigncias de distribuio uniforme. As paredes cncavas de fundo em
auditrios so particularmente desagradveis, porque a energia sonora focalizada
ao mesmo tempo um reflexo sonoro retardado, e assim um eco mais possante. A
verdadeira soluo a de evitar estas formas, mas como cpulas e abobadas so
formas estruturais e estticas muito teis, continuaro a ser escolhidas sem dvida
pelos arquitetos para auditrios e igrejas.

Mas o autor do projeto deve dar-se conta dos problemas inerentes difuso sonora
ao escolher tais formas, e a verdadeira soluo acstica no encontrada seno
durante a fase de planejamento. Uma maneira de resolver o problema de
superfcies cncavas, mediante suspenso de superfcies refletoras, a de
providenciar uma superfcie cncava, mas de transparncia acstica, atrs da qual
a difuso acstica pode ser realizada. EXEMPLOS???

Amplificao do som.
Onde todas as medidas tomadas para assegurar a intensidade dos sons
desejados por esforo natural das superfcies do ambiente no so suficientes,
deve-se utilizar amplificao eletrnica. Igrejas e auditrios para menos de 600
pessoas nunca devem necessitar um sistema de alto falantes presumindo-se que
os oradores e cantores usem sua capacidade vocal normal, e que os outros
aspectos correlatos tenham sido tratados corretamente. Por outro lado, h quase
sempre necessidade de um sistema amplificador em espaos para mais de 1000
pessoas pois muitos dos oradores que utilizaro o espao no sero oradores
treinador. Arenas e ginsios grandes, onde as superfcies de envlucro so
distantes demais para fornecer reforo eficiente do som vivo, talvez sejam os casos
extremos, necessitam amplificao completa para todas as atividades.
Em todo caso, um bom sistema de amplificao sonora sempre um complemento
acstico no ambiente, no um substituto. O sistema global, inclusive altofalantes,
microfones e todos os componentes de alta qualidade, mas tambm a colocao
apropriada dos mesmos dentro do espao, ajuste adequado do sistema para
adapt-lo ao ambiente acstico, e ajuste apropriado pela pessoa encarregada do
controle do sistema durante sua operao.
Uma nica fonte de som amplificado de altofalantes localizados acima e
ligeiramente para frente da fonte do som original, d os resultados mais realsticos
(isto , o efeito como se o som amplificado e som natural viessem da mesma fonte).
Subjetivamente, o ouvinte no deve sentir que h um sistema funcionando.
Em espaos muito compridos e baixos, ou em espaos com arranjo de assentos
onde seria impossvel suprir o ambiente todo por uma nica fonte altofalante,
precisa-se recorrer muitas vezes a um sistema altofalante distribudo. Este tipo de
sistema emprega muitos altofalantes atravs da rea do teto, com cada altofalante
projetando som amplificado de baixa intensidade e para distncias limitadas. A
mesma soluo empregada freqentemente tambm em igrejas muito
reverberantes as quais foram projetadas principalmente para msica litrgica.
Qualquer que seja o tipo de sistema de amplificao sonora exigido para um dado
projeto de ambiente, a seleo e localizao das componentes devem ser
completamente integradas no ambiente acstico em apreo, e isto s se pode fazer
bem na fase de planejamento. Muitos arquitetos, ao voltarem a um auditrio ou a
uma igreja um ano depois de sua inaugurao, vm uma poro de altofalantes,
que parecem fongrafos automticos, em toda a volta das paredes, e dando
resultados longe de serem satisfatrios na soluo do problema de amplificao
sonora. A integrao apropriada de tais elementos , fora de qualquer dvida, uma
parte do planejamento acstico.

Controle de reverberao.
De importncia igual ao silncio, distribuio uniforme e intensidade suficiente do
som, a amalgamao dos sons para darem uma qualidade completa sem
confuso. No decorrer dos anos, ouvintes experimentados observavam grande
nmero de auditrios,tendo feito uma correlao de suas impresses de agrado ou
do contrrio, por medies fsicas do tempo de reverberao. O tempo de
reverberao em um ambiente definido arbitrariamente como o tempo exigido
para que o som seja atenuado em um milionsimo de sua intensidade original (60
dB) depois da parada da fonte. Em geral, precisamos de tempo de reverberao
relativamente longo para a amalgamao adequada de sons musicais, mas um
tempo mais curto para boa audio da palavra falada.
A reverberao do som determinada quase completamente pelo volume, natureza
do acabamento das superfcies e a lotao do ambiente. Em sal cujas superfcies
so todas de acabamento duro e refletor, o som persistir por muito tempo,
enquanto em ambiente com grande quantidade de materiais porosos no
acabamento ou na moblia, os sons sero rapidamente absorvidos e a energia ser
dissipada. O tempo timo de reverberao para um auditrio projetado em primeiro
lugar para locuo, poder ser 1.2 a 1.5 seg. nas freqncias mdias, enquanto
para um espao destinado principalmente par msica, o tempo de reverberao
poder ser 1.8 a 2.0 segundos. Uma igreja onde msica litrgica muito
importante, poder ser projetada para ter um tempo de reverberao nas
freqncias mdias de at 2.0 ou 2.5 segundos. A escolha de um tempo especfico
de reverberao um assunto srio, e precisa ser examinado com grande cuidado
a finalidade do espao. Se, como acontece muitas vezes, a exigncias a de um
ambiente para vrias finalidades, deve-se chegar a um compromisso razovel.
Embora, na engenharia acstica moderna, o clculo efetivo do tempo de
reverberao seja mais ou menos um processo rotineiro, mesmo neste particular h
sempre descobertas novas. Achamos, por exemplo, que em muitas salas de
conserto antigas, conseguia-se tempo de reverberao relativamente longo com os
ouvintes sentados bem perto um do outro. Nas salas modernas preferimos mais
luxo, com maior espao entre fileiras e cadeiras, com o resultado de no
conseguirmos tempo de reverberao to longo, simplesmente porque os ouvintes
constituem absorvente de som mais eficiente quando distribudos em rea maior.
Aumentado o tempo de reverberao mediante aumento demasiado do volume, o
som perde em sua qualidade por exigirmos dele que encha espao demais.
importante que o planejador saiba que boas condies acsticas no dependem de
um plano complicado de tratamento interior para o controle da reverberao; ao
invs disso, depende da aplicao da idia bsica de controle de reverberao
pelas superfcies do forro e pelo uso sensvel de materiais acsticos absorventes e
reverberantes. A consecuo de boa acstica nos auditrios escolares em geral ou
em qualquer outro espao de audio hoje em dia, no dever constituir a exceo,
mas sim a regra.

Planejamento de ambiente acstico ideal.
J foi colocado que a acstica arquitetnica no se preocupa apenas de
providenciar boa acstica. O outro objetivo bsico, e talvez o que nos interesse
mais, no maior nmero de espaos que projetamos em edifcios, de providenciar
ambiente acstico satisfatrio. O conhecimento dos fatos bsicos da acstica nos
ensinar como atingir este objetivo, mas antes de tudo precisamos entender o que
realmente um ambiente acstico satisfatrio.
Formulando-o com palavras simples, um ambiente acstico satisfatrio aquele no
qual o carter e a magnitude do som compatvel com o uso adequado do espao
para a finalidade prevista. Infelizmente, esta formulao do objetivo no to fcil
de exprimir em nmeros concretos com os quais o arquiteto possa trabalhar. Como
o arquiteto no pode afirmar que 20 C a temperatura ideal para todos os espaos
no edifcio, ou que 100 lux o iluminamento ideal para a luz, tambm no se pode
dizer que a intensidade mxima do rudo ser de 30 dB. Lidando com seres
humanos cuja adaptabilidade a quantidades medveis dos fenmenos fsicos
bsicos de calor, luz, e som, varia muito, a seleo de nmeros timos bastante
complicada. O ouvido humano, por exemplo, capaz de perceber um sussurro de
folhagem (menos de 10 dB de intensidade) e, ao mesmo tempo, sobreviver sem
danos permanentes ao estrondo de um motor a jato (120 dB um milho de vezes
mais intenso). Alm da magnitude ou intensidade do som, temos a freqncia
(altura) bem como as caractersticas dinmicas (variao com respeito ao tempo),
ao procurarmos determinar o ambiente sonoro tima.
H muitos trabalhos fundamentais elaborados por pesquisadores em acstica e
psiclogos que nos habilitam a entender quanto rudo e de que natureza afeta a
conversa, causa incomodo e fadiga. Muito se fez tambm com referncia ao
problema de prejuzo ao ouvido por rudo de alta intensidade, embora, felizmente,
na maioria de nossos edifcios no devamos preocupar-nos com isso.

Cuidado com cifras e nmeros.
Cifras nicas, como se lem em termmetros de temperatura, seriam teis se
estivssemos apenas interessados na quantidade total de energia em ambiente
acstico. Mas cifras nicas no nos do uma idia sobre a composio de
freqncias no som. Nosso ouvido mais tolerante para com energia sonora de
baixas freqncias do que a de altas freqncias, tanto sob o ponto de vista
incmodo quanto sob o de nossa capacidade de entender a fala. Por isso, o
medidor de som que indica 50 dB sem informar-nos sobre as caractersticas de
freqncias do som, poder significar um ambiente acstico intolervel ou um
perfeitamente aceitvel, e at agradvel.
Existem dispositivos para medir som cujas caractersticas esto ajustadas a encarar
certas bandas de freqncias, como, por exemplo, a escala A em um medidor
padro de som. Muitos livros didticos sobre acstica arquitetnica do listas de
nveis sonoros, aceitveis para vrios espaos, em termos de taxas de escala A, e
isto simplesmente quer dizer que o lado de baixas freqncias do espectro
ignorado de propsito. Embora indicadas de cifras nicas da escala A possam
aproximar-se mais da reao do nosso ouvido aos diversos nveis sonoros, no do
esclarecimentos especficos sobre as caractersticas do som nas freqncias
mdias e altas que muitas vezes necessitamos para especificar um ambiente
acstico.