25/5/2014 Serie: La Narratologia (I)- El narratario, lo narrante y lo narrado

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Serie: La Narratologa (I)
La obra de Prince:
El narratario, lo narrante y lo narrado
J. Guillermo Renart

Una definicin corriente de la narratologa es estudio de "lo que todas las narraciones, y slo ellas, tienen en
comn [], as como lo que genera las diferencias entre ellas".
La definicin es inobjetable, pero se interpreta a veces reductivamente; lo atestigua su contexto apropiado, la
obra narratolgica de su propio autor, que nos enfrenta a la vastedad y la relevancia vital de la narratologa
La definicin pertenece al Diccionario de narratologa de Prince, el destacado profesor de la Universidad de
Pennsylvania (Prince 1987: "Narratology"; todas las traducciones del ingls son de J.G.R.). Pocos han
contribuido como Gerald Prince al progreso de la narratologa desde que Todorov propuso este trmino en
1969. Sealaba Todorov en esa ocasin la necesidad de reconocer la autonoma que la disciplina as designada
tena con respecto a la potica literaria. Porque era dentro de la potica literaria como se vena cultivando la
narratologa desde los tiempos de Platn, pero ese espacio se estaba volviendo demasiado reducido para la
narratologa, una disciplina cuyo desarrollo empezaba a expandirse notablemente.
Merece cultivarse la narratologa, tiene relevancia vital? La respuesta ha de ser, sin duda, afirmativa, si
convenimos en que el narrar o, si se prefiere, la narratividad "es el medio primario de conocer el mundo y,
por tanto, de explicrnoslo a nosotros mismos y a los otros", como sostiene Paul Ricoeur (en palabras de
Valds 1994: "Ricoeur"). Y para tomar conciencia de ese medio primario de conocer el mundo, la obra
narratolgica de Prince es una gua luminosa. Pienso que esta obra se halla hoy, a ms de un cuarto de siglo de
elaboracin, en el punto de madurez que hace pertinente y productivo su examen de conjunto: Qu ha
aportado Prince a la narratologa, qu nos dice hoy su reflexin?
Para responder (en parte) a esta pregunta, he de concentrarme, ante todo, en dos textos de Prince, quiz sus
dos publicaciones fundamentales el artculo "Introduction a ltude du narrataire" ("Introduccin al estudio del
narratario"), de 1973, y el libro Narratology (Narratologa), de 1982, y desde all me referir al resto de su
obra. Lo mismo har luego con un artculo de 1993, tambin titulado "Narratology", especie de compendio
condensado de la disciplina y de sus vicisitudes en el mundo acadmico.
A la resea de la obra de Prince, he de agregar, cuando lo considero pertinente, mi propia aplicacin prctica de
las ideas en cuestin a textos literarios; para esta tarea he de usar sucesivamente textos de Mario Benedetti,
Cervantes, Bcquer, y Horacio Quiroga y tambin otros textos en referencias ms breves. He de agregar
tambin, en otras instancias, mi propia reflexin terica sobre dichas ideas, para lo cual deber servirme
ocasionalmente de la referencia a algunas publicaciones mas, en particular Renart 1987, 1992a, 1992b, y 1994.
Ntese que la obra narratolgica de Prince no es breve, pues consta de numerosas contribuciones a la
expansin de la disciplina pero lo que verdaderamente la distingue es el valor y la resonancia de sus aportes. As,
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ya en 1973, su A Grammar of Stories abri ancho camino en la investigacin estructuralista, generando una va
complementaria de las de Propp, Greimas, y Todorov. A Grammar of Stories puede traducirse
aproximadamente como Gramtica de los relatos trtese, destacaramos hoy, de relatos ficcionales como
tambin de relatos histricos. El objetivo ltimo de tal "gramtica" es hacer para la narrativa lo que la gramtica
hace para la lengua: Una explicacin de la estructura y el funcionamiento de todos los relatos que se han hecho y
que se puedan hacer, y una organizacin integral de los mismos.
Pero Prince no detiene su aportacin a la gramtica narrativa en el libro de 1973; en publicaciones ulteriores va
modificando y desarrollando su concepcin, y aunque este proceso no se ha detenido, tiene una culminacin
notoria en el mencionado Narratology de 1982. Dejar, pues, para tratar de la gramtica narrativa en un
segundo artculo, continuacin del presente, al referirme a ese libro. En un tercer artculo, finalmente, he de
ocuparme de la polmica en torno a la narratologa, a saber, las objeciones mayores que se le han hecho, y la
respuesta de Prince a las mismas.
El narrador y el narratario
Si atendemos a la evolucin del pensamiento de Prince a travs de los aos, reclama nuestra atencin
primeramente un trabajo publicado con anterioridad. No slo tiene este trabajo una gran importancia intrnseca;
es, adems, el texto de Prince que tal vez ms se le ha asociado, durante aos, en los estudios sobre la narrativa.
Se trata de un artculo tan breve cuanto marcador de rumbos: la mencionada "Introduction ltude du
narrataire".
Este artculo, publicado en la revista Potique de Pars en 1973, vino a ser la fuente bsica para numerosas
investigaciones del "narratario". El artculo marc rumbos porque estimul y gui la exploracin de esa dimensin
antes descuidada del texto narrativo: El narratario, en efecto, es el personaje o personajes a los que el narrador
de un texto se dirige al narrar, y aunque ningn narrador puede decir siquiera una palabra sin narratario sin
algn destinatario: sin dirigirse a alguien, los estudios sobre la narrativa no solan tenerlo en cuenta.
Tal negligencia pudo deberse en parte a que pocos cuentos y novelas hacen presente al narratario en la historia
relatada, o aun le dan un nombre, o siquiera un apelativo menos identificador que un nombre (como el "Vuesa
Merced" del Lazarillo de Tormes, la preciosa novelita annima del S. XVI que inaugura la tradicin picaresca
moderna en el Occidente). Esa borradura del narratario ocurre en textos como "Los asesinos" o "Colinas como
elefantes blancos", los clsicos cuentos de nuestro contemporneo Hemingway, el norteamericano famoso por la
difcil economa narrativa de sus relatos. Pero podra argirse que de alguna manera tambin ocurre (aunque sin
duda parcialmente y en un grado muy distinto que en los textos recin mencionados) en, por ejemplo, algunas
novelas clsicas del realismo decimonnico como Crimen y castigo de Dostoiewski.
Si bien, pues, el narratario es siempre al igual que el narrador un personaje, el detectarlo como tal exige en
muchos casos un esfuerzo deliberado, una actitud de escrutinio. El artculo de Prince estimul con eficiencia esa
actitud de escrutinio del narratario. En buena hora!: La narratologa empez a darse cuenta de que, cuando el
narrador habla, procesa su discurso de igual manera que todo hablante consciente: Procura condicionar lo que
dice, cuanto dice, como lo dice por aquel o aquellos para quienes habla.
Pero si no lo hace, si el narrador no es lcidamente consciente de las consecuencias reales o pretendidas de su
hablar, estaremos ante un sntoma de indudable inters. Posiblemente indicar el distanciamiento ideolgico del
narrador con respecto a sus personajes o a la historia que relata. O tal vez ser efecto de una anomala psquica:
pinsese, por ejemplo, en ciertos narradores-personajes caracterizados por limitaciones manifiestas as,
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Benjy, el primero de los tres narradores-personajes que alternan en el relato de The Sound and the Fury (El
ruido y la furia), la obra maestra de Faulkner, publicada en 1929.
El trabajo de Prince fue, por tanto, una gua valiosa y fermental para la toma de conciencia de los efectos de la
atencin al narratario, sobre todo en la interpretacin de la obra en general y del narrador en particular.
El narratario y la interpretacin del narrador
Con respecto a la interpretacin del narrador, pinsese sobre todo en los narradores tanto narradores-
personajes como narradores externos a la historia que se desviven para responder a las posibles objeciones
de sus destinatarios, o para convencerlos de algo sin lugar a dudas. Otra vez el prolfico Balzac nos ofrece un
ejemplo proverbial, ahora en su obra tal vez ms leda, Papa Goriot, cuyo narrador encarna como pocos esas
actitudes. Al mismo tiempo que van as delineando la imagen real o supuesta de sus narratarios, tales narradores
van perfilando metonmicamente (desde el efecto manifiesto a la causa implcita) sus deseos de agradar, o de
manipular, o de dominar: sus debilidades, necesidades, motivaciones. La atencin a los narratarios, pues,
produce una luz que ilumina a ambos: narratarios y narradores juntamente.
La manera de (auto)delinearse la imagen del narrador mediante su relacin con el narratario, recorre una gama
que va desde la sutileza a la evidencia. Es, naturalmente, en el polo de la evidencia donde se encuentran los
casos ms ejemplares de autodelineamiento. Acabamos de citar un caso obvio, el del narrador de Papa Goriot.
Pero quiz sea aun ms famoso otro caso, publicado ms de ochenta aos antes del libro de Balzac. Se trata de
la obra cumbre del primer perodo ureo de la novela inglesa, esas tres o cuatro dcadas que empiezan hacia
1740; me refiero al Tom Jones de Fielding, o ms bien a su locuaz narrador, todo un personaje inolvidable.
Recordemos tambin otro caso notable, ste del gnero cuentstico, "Corazonada" de Mario Benedetti
(recogido en el libro Montevideanos en 1959). Aqu el contacto manifiesto del narrador o narradora, en este
caso con el narratario traiciona ostensiblemente sus intenciones. En efecto, los repetidos esfuerzos de esa
narradora-personaje por convencer a sus destinatarios de la espontaneidad de sus acciones (repite y repite que
ella obra slo por "corazonadas"), van volviendo progresivamente manifiesto su flagrante calculismo.
En el otro polo, los casos de autodelineamiento sutil del narrador mediante su relacin con el narratario, han de
encontrarse principalmente entre los relatos de narrador heterodiegtico i. e., narrador no personaje, sobre
todo si ste trata de ser "objetivo" e invisible. Prince cita dos casos ejemplares, uno de pleno naturalismo de fin
del siglo pasado, Germinal de Zola; el otro, de la primera mitad de nuestro siglo, una de las dos o tres mejores
novelas sobre la guerra civil espaola, publicada en medio de esa contienda (en 1937), Lespoir (La esperanza)
de Malraux. Pero no faltan casos entre los relatos de narrador homodiegtico i. e., narrador-personaje.
Prince seala el de Meursault, el solitario, aislado, alienado, personaje narrador de la novela El extranjero de
Camus, publicado en 1942 (coincidiendo, pues, con la de Malraux en aparecer en medio de una devastadora
contienda, ahora la segunda guerra mundial).
Narratario, contenido y expresin
Pero el narratario puede tener otras funciones importantes en la obra a ms de la caracterizacin del narrador.
Entre ellas se destaca la de constituir un factor clave en la eleccin del contenido y la plasmacin de la expresin
de innumerables narraciones. Recuerda Prince un caso paradigmtico, ese clsico temprano de la prosa italiana,
el Decamern de Boccaccio, escrito en el siglo XIV. Siete mujeres y tres hombres deciden alejarse de
Florencia, asolada por una terrible peste, y residir durante diez das en lugares placenteros. Para entretener su
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ocio forzado, convienen en que cada uno habr de contar por turno asumiendo, pues, sucesivamente, el papel
de narrador una historia que entretenga a sus compaeros que sern, pues, los narratarios.
Para conseguir tal efecto, la temtica de las historias, su extensin, su estilo, y numerosos rasgos ms, estarn
obviamente determinados, en cada caso, por los intereses de los presentes es decir, los narratarios. Y bien
sabemos cules son los resultados, esa abundancia de historias picantes tan sabrosas que llenan el
Decamern Se trata de un obvio ejemplo, pues, de que el componente narratorial puede alcanzar una
funcin narrativa es decir, relevante a la narracin entera de decisiva importancia: desde los aspectos
centrales hasta los detalles del contenido y la expresin, numerosos elementos de la narracin pueden ser
determinados por la figura del narratario.
Anotemos, finalmente, las otras funciones del narratario que examina Prince: Servir de mediador entre el
narrador y el lector; ilustrar, o destacar, o desmentir, un tema; naturalizar el relato, es decir, contribuir a la
verosimilitud de la historia relatada; servir de mvil de la historia misma, motivando o catalizando su avance; en
fin, verbalizar las conclusiones (filosficas, morales) de la historia.
Lo narrante y lo narrado
Los nueve aos siguientes de la carrera acadmica de Prince condujeron al tratado maduro: Narratology: The
Form and Functionning of Narrative (Narratologa: La forma y el funcionamiento de la narrativa) de
1982. Toda la narrativa queda all articulada en torno a un claro sistema centrado en dos conceptos de
largusima raigambre semitica: lo narrante y lo narrado. (Como resulta obvio, se trata de conceptos paralelos
a los saussurianos de significante y significado, que, bien se sabe, arrancan a su vez de una tradicin milenaria
de reflexin sobre la significacin). No podremos considerar todos los aspectos que desarrolla Prince; slo me
detendr en los que considero centrales. Pero no dejar de sealar cmo se integran coherentemente en su
sistema algunos conceptos, no examinados por Prince en esta obra, que considero de capital importancia para la
narratologa actual, en especial el autor implcito y el lector implcito.
Lo narrante engloba sin forzamientos tanto el discurso mismo de la narracin (de toda narracin: as, novela,
cuento, pero tambin relato histrico), como el origen y el destino de la misma.
En el origen se sita el narrador, detrs del narrador el autor real de la narracin, y entre ambos el autor
implcito o inferido. Este ltimo (introducido por Booth en su fundamental The Rhetoric of fiction / La retrica
de la ficcin de 1961) puede requerir alguna aclaracin. Voy a proponer uno de los conceptos del mismo que
se discuten hoy: Consiste en la imagen del autor (o, en ciertos textos, autores) que el lector infiere del conjunto
de indicios autoriales que emite el texto o tambin que el lector transfiere al texto.
Ntese que tales indicios autoriales del texto pueden pertenecer verdaderamente al autor real o a su cultura (por
ej., ciertas ideas sobre la sociedad o sobre el cosmos), o pueden ser puramente imaginarios (por ej., una lucidez
o una magnanimidad para juzgar al ser humano que el autor real no practica en su vida cotidiana). Y entre todo
ello, como suger antes, puede haber no slo indicios que constituyan propiedades objetivas del texto, sino
puede tambin haber elementos que el lector transfiere al texto desde su propia cultura o desde su propio,
relativo, repertorio de datos sobre la cultura en cuestin (por ej., atribuyendo al autor o autores implcitos de la
Ilada ideas o sentimientos sobre la esclavitud que no son propios de la cultura griega de la poca de
produccin de esa epopeya). Todo ello, pues, interviene en la gestacin de la imagen del autor o autores
implcitos por el lector concreto.
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En el destino se sita el narratario, detrs de l el lector real de la narracin, y entre los dos el lector implcito o
inferido. Este ltimo corresponde simtricamente al autor implcito o inferido: es su receptor; por ello propondr
un concepto del mismo correspondiente al que he sugerido sobre el autor implcito. Consiste en la imagen del
lector al cual se dirige el autor implcito, que el lector real infiere del texto nuevamente, desde su propia cultura
y a partir de su informacin sobre los factores de produccin del texto (incluyendo la cultura en que ste se
gener), lo cual, por tanto, lo puede llevar a hacer transferencias al texto de elementos no presentes
objetivamente en el mismo.
Lo narrado es la historia relatada, con sus personajes, sucesos, tiempos, lugares, relaciones temporales,
espaciales, causales
un ejemplo: el quijote
Esquematizando lo dicho, tendramos este sumario diagrmatico: autor real > autor implcito o inferido >
narrador > historia < narratario < lector implcito inferido < lector real. El discurso empieza con el autor implcito
y termina con el lector implcito. Para ilustracin de este sistema, pensemos en cualquier novela, por ejemplo el
Quijote.
Empecemos desde el lado de lo narrante. El autor real del Quijote es Cervantes. El autor implcito o inferido
es la imagen autorial que el lector se hace a partir principalmente del texto, pero no sin la ayuda de sus
conocimientos del autor real y la cultura del mismo, ni sin transferir posiblemente al texto ingredientes de su
propia cultura y experiencia de la vida. Quiz la imagen autorial as resultante sea la un ser bueno y bondadoso,
que contempla la diversidad del mundo con una sonrisa infinitamente comprensiva; quiz tambin la de un
hombre golpeado por la vida, que adopta una visin perspectivista, de un relativismo algo escptico, pero
siempre tolerante y humanista; quizs
El narrador es la persona que nos cuenta la historia, ese personaje heterodiegtico que emite el discurso que
comienza "En un lugar de la Mancha de cuyo nombre no quiero acordarme . . ." Pero son tambin narradores
cuando el narrador lo decide y por sus propias razones: subordinados, pues, a los efectos de expresin que l
procura los personajes a quienes cede frecuentemente la narracin.
El narratario es la persona a quien el narrador apela al contar la historia de Don Quijote y Sancho y tantas
otras figuras. Pero no olvidemos que cuando ese narrador bsico cede la narracin de la historia a los
personajes a veces, a Don Quijote, a veces, al propio Sancho, pero tambin a tantos otros, stos, a su vez,
se dirigen a sus propios narratarios, o sea a otros personajes Sancho, por ejemplo, suele contar sus historias a
Don Quijote.
Detrs de todos ellos, no obstante, percibimos por inferencia al mencionado autor implcito (o, potencialmente,
ms de uno: ello ocurrira si nos pareciera que no todos los signos autoriales fueran compatibles entre s, y, por
tanto, remitieran a personas diferentes). Y tambin percibimos inferimos un lector implcito al que dicho
autor apela, capaz de descodificar plenamente todos los signos, todos los mensajes, que el autor implcito le
dirige (en el caso de varios autores implcitos, tendramos otros tantos lectores implcitos).
Qu es una narracin
Y es aqu donde reencontramos aquella subdisciplina que nos sala al encuentro al principio de este trabajo: la
gramtica de los relatos o, ms genricamente, la gramtica narrativa. En efecto, una vez que tenemos un texto
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cualquiera (oral, escrito, visual, etc.) donde se encuentran todos estos factores y componentes, cmo se
estructura y cmo funciona ese texto? O, si se prefiere, qu propiedades tiene y qu reglas cumple para poder
llamarse "narracin", o poder decirse que tiene una estructura y un funcionamiento narrativos? Porque muchos
de los factores y componentes que acabamos de sealar se encuentran tambin en textos no narrativos, como,
por ejemplo, en la poesa lrica. As, el autor real, el autor implcito o inferido, el lector real, el lector implcito o
inferido, personajes, el tiempo, el espacio
Pensemos en cualquier poema, por ejemplo, la popular "rima" de Bcquer "Qu es poesa?, dices mientras
clavas / en mi pupila tu pupila azul; / Qu es poesa! Y t me lo preguntas? / Poesa eres t." (Bcquer
1963: 44). El autor real de este poema es Bcquer. El autor implcito o inferido es la imagen autorial construida
por el lector a partir, principalmente, del texto: quizs un joven romntico atormentado que procura proyectarse
en un hombre ficcional que fuera sereno, lcido y amante. Este ser ficcional, emisor del discurso, es el
equivalente del narrador en las obras narrativas. Y la equivalente del narratario, es esa mujer a quien el emisor se
dirige.
Ambos emisor y destinatario son tambin personajes de la pequea historia que se nos cuenta o, ms bien,
fragmento de historia: lo que de ella pueden informarnos tres o cuatro breves frases, cada vez ms breves, de
uno solo de los interlocutores, que parecen extraerse de un dilogo entre los dos; ms que relatarse, la historia
se insina. Pero aun este fragmento de historia presupone un tiempo concreto: un tiempo durante el cual el
hombre habla y la mujer escucha. Y un espacio donde los dos se han encontrado. El lector implcito, en fin, es la
imagen que nos forjamos de quien entendiera apropiadamente los mensajes del autor implcito o inferido
codificados en el texto.
Narrativa y lrica, pues, comparten numerosos elementos y ms elementos aun comparten la narrativa y el
teatro; la narratologa estudia todos esos elementos en cuanto conciernen a la narrativa. Pero la gramtica
narrativa se concentra en lo estrictamente narrativo, en la narratividad misma. La completa identificacin de la
narratividad supondra un anlisis detenido de cada una de las (cinco) partes de la gramtica narrativa. No
podemos pretender que quepa en este trabajo. Podemos, sin embargo, columbrar las ventajas de dicha
gramtica respondindonos a las preguntas siguientes:
En qu consiste la gramtica narrativa? Cules son sus partes o componentes? Los trminos los vocablos
tcnicos que emplea, qu relacin tienen con los de la lingstica? Qu beneficios nos obtiene la gramtica
narrativa hacia adentro y hacia afuera de la narracin: en el plano disciplinar y en el interdisciplinar? Como
anunci al principio, ese ser el tema del prximo artculo: "Prince y la narratologa: II. La gramtica narrativa".

Referencias
n.b.: Para los datos bibliogrficos de las obras de teora, crtica y literatura que cita Prince, remito a las
respectivas publicaciones de ste (cuyos datos bibliogrficos figuran en esta lista); constan en esta lista otras
obras aqu citadas, que uso en mi reflexin adicional aqu incorporada; constan tambin obras citadas por
Prince pero representativas de una reflexin narratolgica especfica a la que aqu aludo).
Bcquer, G. A. 1963 [1871]. Rimas. Ed. Jos Pedro Daz. Madrid: Espasa-Calpe.
Benedetti, Mario. 1959. Montevideanos. Montevideo: Alfa.
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