La

iluminaci
n
(Michael
Rabiger)
Cualquier
estudio
exhaustivo de
la iluminacin
para cine o
vdeo se sale
del contexto
del presente
libro, pero voy
a sealar
algunos puntos
bsicos que
pueden
resultar de
utilidad! "l
vdeo cuenta
con la inmensa
venta#a sobre
el cine de que
los $allos en la
iluminacin
pueden
apreciarse de
manera
inmediata!
CUNDO
ES
NECESAR
IA
%a iluminacin
se hace
necesaria
cuando no hay
lu& su$iciente
para conseguir
la exposicin
adecuada!
'ambi(n es
necesaria
porque ni la
pelcula ni la
cinta de vdeo
representan la
imagen como
el o#o humano,
ya que (ste
iguala, sin
es$uer&o
alguno, los
niveles
dispares de
iluminacin y
de color! %os
sistemas de
grabacin de
imagen se
limitan a
registrar,
dentro de sus
capacidades,
todo lo que
pueden
percibir! "l
resultado no
resulta a veces
natural, es
decir, no es
id(ntico a lo
que el o#o est
acostumbrado
a ver!
"s necesario
recurrir al
arti$icio para
a#ustar la
iluminacin
con el $in de
que la imagen
tenga aspecto
natural!
%a iluminacin
suplementaria
se hace
necesaria
cuando)
la oscuridad
impide $ilmar*
la lu&
disponible es
insu$iciente y
nos obliga a
abrir mucho el
dia$ragma del
ob#etivo! "llo
requiere un
en$oque muy
preciso, lo
cual es
especialmente
di$cil si los
su#etos estn
en movimiento!
+l aadir lu&,
la cmara
puede
$uncionar con
menor
abertura
del ob#etivo y,
por lo tanto,
conseguir
mayor
pro$undidad de
campo y evitar
problemas de
en$oque*
la lu&
disponible
produ&ca un
contraste
elevado y cree
&onas
sobreiluminada
s y &onas
oscuras* la lu&
de relleno en
reas de
sombra reduce
las di$erencias
entre las &onas
de sombra y
las altas luces*
se han
me&clado
$uentes con
temperaturas
de color
distintas, como
se ver ms
adelante!
CONTRAS
TE Y
TEMPERA
TURA DE
COLOR
,ebido a las
limitaciones de
la pelcula y la
cinta de vdeo
de cara a la
grabacin,
muchas veces
es necesario
elevar los
niveles de lu&
de las &onas
de sombra
para reducir el
contraste entre
los niveles de
iluminacin
ms altos y
ms ba#os de
la imagen!
%a utili&acin
de -lu& de
relleno. para
reba#ar las
sombras es
una $orma de
reducir el
contraste de
iluminacin, es
decir, la
relacin
entre las
sombras y las
&onas muy
iluminadas! %a
lu& de relleno
en algunos
casos proviene
de un aparato
de iluminacin
o bien de
un re$lector
blanco, como
un plstico! /i
la escala tonal
resulta
aceptable para
la limitada
capacidad del
medio de
grabacin,
podr
verse en
pantalla una
imagen con
contrastes,
que es lo que
se pretenda,
con reas muy
iluminadas y
sombras
acentuadas
que
tendrn un
detalle que se
hubiera
perdido si la
imagen se
hubiera
tomado sin
a#ustes de
iluminacin!
%as
emulsiones de
las pelculas
utili&adas hoy
en da
reproducen el
detalle dentro
de una escala
de luminosidad
ms amplia
que en el caso
de la
grabacin de
vdeo! Con las
cmaras de
video,
especialmente
las de menor
coste, los
resultados
me#ores se
obtienen en
situaciones de
alta
iluminacin y
ba#os
contrastes y
los peores
cuando la
situacin es a
la inversa! +
este respecto,
las
cmaras
digitales han
supuesto una
importante
me#ora!
0tro problema
que surge en
cualquier
sistema de
toma de
imagen en
color es que la
lu& da y las
luces
arti$iciales
tienen una
distinta
composicin
cromtica, y
(ste es un
problema al
que hay que
dedicar
atencin si se
quiere que los
tonos de la
carne
pare&can
humanos y no
-marcianos.!
%a vista
compensa sin
es$uer&o las
distintas
in$luencias que
las $uentes de
lu& e#ercen en
el
color y ve un
ob#eto blanco
como blanco
independiente
mente de si
est iluminado
por la lu& del
sol, por la lu&
de una
lmpara de
tungsteno o
por la lu& de
un tubo
$luorescente!
1ero para que
la pelcula
presente como
blanco lo que
es blanco, o
bien ha de ser
cuidadosament
e elegida, o se
tiene que
acoplar al
ob#etivo de la
cmara de un
$iltro
adecuado! %as
cmaras
electrnicas
tienen
a#ustes que les
permiten
encontrar un
ptimo
rendimiento de
color! "sto se
denomina
-balance de
blanco. y es
una operacin
sencilla y
rutinaria!
ILUMINAC
IN CON
DISTINTA
S
TEMPERA
TURAS
DE
COLOR
Cualquier
cmara se
puede a#ustar
a una $uente
con una
determinada
temperatura de
color, pero no
se puede
adaptar
simultneamen
te a varias
$uentes de lu&
al mismo
tiempo!
Consideremos
el caso de un
interior
iluminado por
la lu& da!
'endr que
elevar la
exposicin en
la sombra,
pero,
inevitablement
e, surgen
problemas de
uni$ormidad de
color cuando
se intenta
proporcionar
ms lu& a una
escena
iluminada por
lu& da 2y que
tiene tonos
a&ulados2
agregando lu&
de tungsteno,
que da tonos
anaran#ados!
1orque si la
cmara de
color ha sido
a#ustada para
que la lu& da
(3!4555 6)
apare&ca
como lu&
-blanca., la lu&
que proviene
de una
lmpara de
tungsteno
(7!8559 6),
comparativam
ente, producir
una tonalidad
apreciablemen
te anaran#ada!
:na bombilla
dom(stica
(aproximadam
ente 8!;559 6
en lugar de
7!8559 6), se
ver incluso de
un color ms
naran#a si
aparece en el
plano, ya que
su
temperatura de
color es
todava ms
ba#a!
/i intentamos
solventar el
problema
$iltrando la
cmara para la
lu& de 7!8559
6 que se
genera por la
iluminacin
cinematogr$ic
a, las &onas
muy
iluminadas por
lu& da
aparecern
muy a&ules!
"n los
primeros
planos estos
e$ectos de
iluminacin
no naturales
se notarn
mucho, ya que
tendemos a
$ormarnos
nuestros
#uicios seg<n
lo naturales
que pare&can
los tonos de la
carne! 1or lo
tanto, cuando
hay una
me&cla de
$uentes de lu&,
generalmente
es necesario
colocar un gel
de conversin
de color
sobre una o
ms de las
$uentes (le lu&
para a#ustar su
emisin de
temperatura de
color a la que
tienen la
mayora de las
$uentes!
+unque de
esta $orma se
solucionan las
desigualdades,
mediante el
$iltrado se
pierde
aproximadame
nte un 35 por
=55 de la
luminosidad y
precisar el
doble de lu&!
>ncluso un
sencillo
esquema para
la iluminacin
de interiores
puede resultar
complicado, ya
que el cineasta
sin experiencia
se
encuentra con
contrastes
demasiado
altos, paredes
quemadas,
sombras
m<ltiples y
sombras de
micr$onos,
por mencionar
solamente
algunas de las
di$icultades
ms comunes!
/i cree que
puede
encontrarse
con problemas
de este tipo,
en la
?ibliogra$a
que se
encuentra al
$inal de este
libro se citan
obras
especiali&adas
que tratan el
tema!
ILUMINAC
IN
AMBIENT
AL Y LUZ
PRINCIPA
L
+$ortunadame
nte, si est
traba#ando en
color, para la
iluminacin de
interiores
podr salir del
paso con un
sistema
sencillo que
proporciona
buenos
resultados! /e
trata de
proporcionar
su$iciente lu&
base o
ambiental para
la exposicin y
modelar
mediante una
lu& principal!
"sta lu& base
se consigue
$cilmente
re$le#ando lu&
en paredes y
techos
blancos, con lo
cual se
consigue una
iluminacin
general que
prcticamente
no produce
sombras! /i no
hay paredes
blancas, la lu&
se re$le#a
utili&ando
cartulina
blanca,
o se puede
di$uminar a
trav(s de lana
de vidrio o de
cualquier otro
material
di$usor que no
pierda el color
con el calor!
%a iluminacin
producida por
la lu& re$le#ada
probablemente
ser algo
plana y
montona,
especialmente
en planos
generales,
por lo que
puede aadir
algo de lu&
principal! %a
lu& principal
debe provenir
de una $uente
de lu& natural
de la escena y
debe tener
una direccin
lgica! 1ara
una escena en
una alcoba,
probablemente
tendr que
parecer que la
lu& principal
proviene de
una
lmpara que
est en la
mesilla de
noche y, por lo
tanto, la lu&
principal se
debe instalar a
un nivel ba#o
que est( $uera
del cuadro!
1ara una
escena en un
almac(n, en la
que la lu&
proviene de
una bombilla
desnuda que
est en lo alto,
la lu& principal
debe venir
desde arriba!
"n una escena
de laboratorio,
en la que la
$uente de lu&
es una mesa
con lu& interior,
la lu& principal
se debe
proyectar
sobre el su#eto
desde un
ngulo ba#o,
etc! /e pueden
hacer trucos
con el ngulo
de la lu&
principal para
conseguir
e$ectos
artsticos y
para reducir a
un mnimo los
problemas de
sombras, a
condicin de
que no se
aparte
demasiado de
lo que parece
ms
lgico y
natural!
+ todas las
lmparas que
aparecen en el
cuadro pero
que
generalmente
no son una
parte operativa
de la
iluminacin, se
les
denomina
-accesorios.!
/e a#ustan
para que
produ&can una
determinada
emisin de lu&
y para que se
vea que son,
e$ectivamente,
unas luces,
pero sin darles
tanta
intensidad que
quemen la
parte de la
imagen en la
que estn
situadas! /i un
accesorio tiene
un
aspecto
demasiado
naran#a, utilice
un photoflood
(lmpara
sobrevoltada),
pero tenga
cuidado con el
calor que
genera! %a
emisin
de lu& de un
accesorio se
puede recortar
utili&ando un
$iltro neutro, o
capas de papel
que se colocan
alrededor de la
parte interior
de
su pantalla!
DEFINICI
N DE LAS
SOMBRA
S: LUZ
DURA Y
LUZ
SUAVE
%a lu& principal
no slo
proporciona
una alta
iluminacin,
sino que
tambi(n 4
produce
sombras cuyos
e$ectos indican
al
observador la
hora del da, el
ambiente de
iluminacin,
etc! %os
t(rminos luz
dura y luz
suave o difusa
indican la
calidad de lu&
y
resultan
indispensables
a la hora de
comentar
sobre la
iluminacin y
los distintos
estilos que
puede drsele
a (sta! Luz
dura, si
recuerda, es
aquella que
crea sombras
con bordes
duros,
mientras que
luz suave es la
que crea
sombras con
bordes
suaves, o,
incluso, la que
no crea
sombra
alguna!
0bs(rvese que
-dura. y
-suave. no
tienen relacin
alguna con la
intensidad de
la iluminacin!
1or
consiguiente, a
pesar de su
poca $uer&a, la
llama de una
vela es una
$uente de lu&
dura, porque
crea sombras
duras! %a lu&
dura
normalmente
proviene de
una
$uente de lu&
puntual de
ngulo
estrecho, o
que tiene,
e$ectivamente,
este ngulo
estrecho,
porque est a
mucha
distancia
(como el
sol), o porque
se le ha
acoplado una
lente (como un
proyector de
seguimiento)!
%os rayos de
lu& que
provienen del
sol estn
relativamente
organi&ados y
paralelos los
unos a los
otros y, por
consiguiente,
proyectan una
imagen de
sombra de los
ob#etos con
los que
tropie&an!
%a lu& suave
proviene
generalmente
de una $uente
de ngulo
ancho, que
proyecta rayos
desorgani&ado
s de lu& que
son
incapaces de
producir
sombras muy
de$inidas! :n
tubo
$luorescente es
una $uente de
este tipo y se
utili&a mucho
en la labor
diaria,
porque es una
lu& de traba#o
que no
produce
sombras!
Cuando se
rueda en
exteriores, un
cielo nublado
es lo que
proporciona la
mayor
cantidad de lu&
suave! @sta es
la ra&n por la
que se utili&an
enormes luces
en los roda#es
de
largometra#es
en los que se
dispone de lu&
da* la lu&
disponible es
demasiado
suave para
producir
esquemas de
sombras que
resulten
adecuados*
por lo tanto,
ha de ser
aumentada
mediante una
$uente dura
local!
DIRECCI
N DE LA
LUZ
PRINCIPA
L Y EL
CONTRAL
UZ
"l dicho tan
com<n de que
se deben
hacer las
$otogra$as
-con la espalda
al solA nos
induce
automticame
nte a pensar
que las
luces que
caigan sobre el
su#eto deben
tener un
sentido
cmaraBsu#eto!
1ero, ya que
esto da como
resultado un
mnimo de
rea de
sombra,
generalmente
se elimina toda
evidencia de la
tercera
dimensin del
su#eto 2la
pro$undidad2!
"n la prctica,
pueden
crearse
e$ectos de
iluminacin
que resultan
interesantes
haciendo que
el ngulo de
proyeccin de
la lu& principal
est( hacia un
lado
del su#eto, o
casi, incluso,
hacia la parte
posterior del
mismo (v(ase
Captulo C, en
el que se
incluye mayor
in$ormacin y
algunas
ilustraciones)!
"l contralu&
crea un halo
de lu& que
ayuda a
separar el
su#eto del
$ondo! %ograr
esta
separacin se
hace
especialmente
necesario
cuando se
traba#a en
blanco y
negro, pero no
es tan
indispensable
en el caso del
color, ya que
los propios
colores
ayudan a
de$inir y
separar los
distintos
planos del
su#eto!
%a lu& principal
puede provenir
de una
lmpara de
cuar&o abierta,
convenienteme
nte retirada o,
al igual que la
lu& de relleno,
tambi(n se
puede
di$uminar algo
para suavi&ar
las sombras
que resultan
demasiado
duras! %
utili&acin de
m<ltiples luces
principales
requiere
bastante
habilidad y si
no se tiene
mucho
cuidado, se
puede caer
$cilmente en
el gran $allo
que tiene el
iluminador
novato) la
produccin de
una gran
cantidad de
$eas sombras
que no son
nada reales!
ENSAYOS
:
CUNTA
LUZ ES
NECESAR
IA?
1ara rodar en
interiores con
pelcula de
cine se
necesitan al
menos tres
aparatos de
iluminacin, y
cada uno de
ellos debe ser
como mnimo,
de D35 vatios!
1ara grabar en
vdeo se
necesita
menos
potencia! %as
lmparas de
cuar&o tienen
una vida
relativamente
larga, son lo
su$icientement
e reducidas
para producir
lu& dura y
permanecen
siempre
estables en lo
que se re$iere
a
la temperatura
de color!
,ebe estar
advertido de
que la lu& de 7
= EF, no es
vlida para
espacios
amplios, ni
tampoco en
habitaciones
pequeas si
estn pintadas
en tonos
oscuros! %a
<nica manera
de aprender a
iluminar es a
base de hacer
pruebas! /i va
a alquilar el
equipo y
desea saber
con antelacin
cmo va a
resultar la
iluminacin,
haga
diapositivas en
color en 7/mm
(lu& de
tungsteno) a
una
velocidad
relativamente
a$ta (por
e#emplo, =83
+/+ y = G35 de
segundo de
velocidad de
obturacin)!
Cuando
posteriormente
las
proyecte,
puede estudiar
en pro$undidad
sus (xitos o
bien las
de$iciencias
que observa!
Mucha gente
utili&a la
cmara
1olaroid, con
la que se
consiguen
resultados
inmediatos
aunque
susceptibles
de error,
porque el color
y la
sensibilidad a
la lu& de la
pelcula
1olaroid son
muy di$erentes
de los de la
pelcula
negativa o de
las
diapositivas!
Con el $in de
evitar los
gastos que se
derivan de la
iluminacin y
los $allos
el(ctricos que
pudieran
producirse, es
aconse#able
e$ectuar
previamente
un ensayo de
iluminacin!
%os largos
retrasos que
tan
desmorali&ado
res resultan
son el precio
que se paga
por correr
riesgos
innecesarios!
Compruebe
dnde estn
situados los
$usibles o
di$erenciales
en la
locali&acin en
que se
encuentre, qu(
enchu$es
corresponden
a cada circuito
y si existen
aparatos de
alto consumo,
o accesorios
que $uncionen
de
manera
intermitente,
como por
e#emplo,
neveras o
aparatos de
acondicionami
ento de aire,
pues pueden
conectarse
durante el
roda#e y
causaran una
sobrecarga
el(ctrica! /i
durante el
roda#e se ve
obligado a
desconectar
una nevera, no
olvide volver a
ponerla en
marcha o
tendr que
reponer todo lo
que se haya
descongelado!
EVITAR
FONDOS
EXCESIVA
MENTE
ILUMINAD
OS
:n problema
muy molesto
que surge
cuando se
rueda en
espacios
pequeos que
estn pintados
de blanco, o
que son de
colores claros,
es la cantidad
de lu& que
recha&an las
paredes! "l
resultado en
pantalla es el
de un grupo de
persona#es
que se
mueven como
per$iles
oscuros contra
un $ondo
blanco
cegador! "n
este aspecto,
la imagen de
vdeo es
especialmente
vulnerable,
porque los
circuitos de
exposicin
automtica
hacen a#ustes
para la mayor
parte de la
imagen, pero
de#an en
relativa
oscuridad a
los su#etos!
"sto va en
detrimento
tanto de la
calidad del
color como de
la de$inicin y
es la ra&n por
la que el vdeo
$amiliar parece
muchas veces
representar
una colonia de
homnidos de
color naran#a
viviendo en un
glaciar!
%o ideal sera
tratar de rodar
en espacios
con paredes
oscuras o
cubiertas de
libros, que
absorben y no
re$le#an la lu&
que se
utili&a! Cuando
ello no es
posible, la
solucin para
las paredes
-calientes. es
angular las
$uentes de lu&
y colocar
viseras, para
evitar
que la lu&
caiga sobre las
paredes del
$ondo y elevar
el nivel de
iluminacin del
su#eto que est
en primer
t(rmino! "sto
obliga a los
participantes a
permanecer
ale#ados de las
paredes,
mediante el
-truco. de
adelantar las
sillas, las mesa
y los so$s un
poco! "l
e$ecto resulta
bastante
natural en la
pantalla y
tambi(n
$avorece las
sombras!
Cuando la lu&
procede de
arriba y los
persona#es
estn
separados de
las paredes,
las sombras de
los actores son
ms ba#as y
desaparecen
de la lnea de
visin de la
cmara! /i se
aparta a los
participantes
de las
super$icies
re$lectoras de
sonido,
tambi(n se
me#ora la
calidad de
(ste!
REACCIO
NES A LA
ILUMINAC
IN
/i %a
iluminacin no
se instala
adecuadament
e, la
incomodidad
que esto
supone hace
que las
personas
nerviosas se
sientan
cohibidas! %as
luces producen
mucho calor y
cuando se han
de mantener
las ventanas
cerradas para
reducir el ruido
del exterior, el
roda#e en
interiores se
convierte en
una situacin
en la que los
participantes
su$ren el
agobio de un
calor tropical!
+ los
participantes
a los que se
les note mucho
el sudor tendr
que
aplicrseles
unos polvos
del tono de la
piel para evitar
los re$le#os!
@ste es el
<nico
maquilla#e que
se utili&a en
los
documentales!
"l maquilla#e
ha de ser
aplicado con
habilidad,
porque de lo
contrario
tendr un mal
aspecto y en
realidad para
lo <nico que
hace $alta
utili&arlo es
para solventar
los problemas
del sudor! /e
puede utili&ar
un spray
quitaBbrillos
(puede
adquirirse en
las tiendas de
artculos de
bellas artes)
para ob#etos
que producen
re$le#os
demasiado
brillantes,
tales como
sillas
cromadas o
mesas de
cristal!