Permanncia dos Designers modernos do scuo !! SANTOS"#$%& 1 UNIVERSIDADE CAT'LICA DE SANTOS Permanncia dos Designers modernos do scuo !! T(ARS)LA MUNI* COSTA 2 SANTOS #$%& 3 UNIVERSIDADE CATOLICA DE SANTOS Permanncia dos Designers modernos do scuo !! Projeto de metodologia da pesquisa apresentado por Tharsyla Muniz Costa, Universidade Catlica de Santos como um dos requisitos para a obteno da aprovao na disciplina. rientador!a"# Pro$ !a %a&io 'duardo Serrano SANTOS #$%& 4 T(ARS)LA MUNI* COSTA Permanncia dos Designers modernos do scuo !! Metodologia da pesquisa apresentado Universidade Catlica de Santos para o&ten()o da aprova()o na disciplina, so& a orienta()o de %*&io 'duardo Serrano aprovado em +, de a&ril de -+./0 123C2 '42M532672 75'3T267# 8888888888888888888888888888888888888888 Pro$0 %*&io 'duardo Serrano
5 RESUMO 2 re$erente pesquisa procura mostrar a evolu()o e mudan(a signi$icativa do mo&ili*rio moderno ao longo do decorrer do s9culo 440 Ser* mostrado e:emplos dos principais mo&ili*rios , a evolu()o do design , compara(;es entre mo&ili*rios com design similares, suas caracter<sticas , inten(;es e detalhes que o $izeram e $azem permanentes ao longo dos s9culos0 The related research see=s to sho> signi$icant changes and evolutions o$ modern $urniture throughout the course o$ the t>entieth century0 ':amples o$ the major $urniture >ill &e sho>n, the evolution o$ design, comparisons &et>een $urniture >ith others similars designs >ith the same characteristics, the intentions and details that made and ma=e permanent over the centuries0 Paa+ras c,a+es- Mo&ili*rio, moderno , s9culo 0 6 SUM.RIO %/ INTRODU01O ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////2 .0. %7MU?2@A 6 P71?'M2000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000B .0- CUST5%5C2T5D2 0000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 B .0E M'T6?F520000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 B .0/ 1C'T5D F'72?0000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000B # MO3ILI.RIO NA EUROPA-A IDEIA DE DESIGN MODERNO///////////////////// 4 -0. MCG'? TG3'T 0000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 .. -0- G'37H D23 6' D'?6'000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 .- -0E I?M23 MS'70000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 .E -0/ F'775T 75'TD'?60000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 ./ -0, M27C'? 17'U'7 00000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 ., -0J M27T ST2M0000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 .J -0J0. CMP272@A '3T7' C26'572S S5M5?27'S # M27T ST2M00000000000 .K -0K ?' C71US5'70000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 .B -0B ?U6L5F M5'S D23 6'7 7G'00000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 .M -0M G23S C72H0000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 -+ -0M0. CMP272@A '3T7' C26'572S S5M5?27'S# G23S C72H000000000 -. -0.0. 273' C2C1S'3000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 -- -0.0- ''7 22735000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 -E 5 MO3ILI.RIO NORTE6AMERICANO/ //////////////////////////////////////////////////////////// #& E0. %723I ??H6 L75FGT 0000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 -/ E0- CG27?'S N 72H '2M'S000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 -, E0E ''7 S22753'0000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 -, E0/ F'7F' 3'?S300000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 -J & MO3ILI.RIO 3RASILEIRO /////////////////////////////////////////////////////////////////////////// #7 /0. %?OD5 6' C27D2?G000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 -M /0- S'7F5 7675FU'S000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 E+ /0E 57MAS C2MP232000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000 EE 8/CONCLUS1O //////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////// 5& 9/RE:ER;NCIAS ///////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////////// 58 7 %/ INTRODU01O tra&alho consiste em apresentar os mo&ili*rios pioneiros no s9culo 44 atrav9s dos quais atravessaram o tempo , seja elas pela sua caracter<stica Pnica, pela sua identidade ou pelo seu valor agregado dentro do designer de mo&ili*rio mundial0 .0. %7MU?2@A 6 P71?'M2 Consiste em identi$icar um pro&lema concreto que se esta&elece a partir da realidade do pesquisador, e, a partir dela $ormular um plano de a()oQinterven()o direta que permita solucionar a partir dos argumentos colocados ou de re$le:;es acerca dessa pro&lem*tica 0 .0-CUST5%5C2T5D2 2 escolha do tema $oi $eita a partir da leitura de livros so&re o mo&ili*rio moderno e com &ase em um tra&alho $eito anteriormente em outra disciplina0 2 pesquisa $oi $eita atrav9s de o&serva(;es &aseadas nos mo&ili*rios modernos, em suas caracter<sticas principais de $a&rica()o, suas inten(;es est9ticas e principalmente por muitos desses mo&ili*rios terem atravessado o s9culo e jamais terem sido esquecidos, ao contrario muitos ainda s)o usados nos dias de hoje0 .0EM'T6?F52 2trav9s de tra&alhos e pesquisas pessoais $eitas anteriormente, pesquisas em livros, $oi escolhido esse tema por sua relevRncia histrica dentro do designer moderno 0 .0/1C'T5D F'72?< 8 o&jetivo 9 conhecer seus principais mo&ili*rios e que trans$ormaram o designer moderno, comparar entre si suas inspira(;es e princ<pios e ir mais a $undo conhecendo mais so&re os mo&ili*rios que atravessaram o s9culo0 #/ MO3ILI.RIO NA EUROPA-A IDEIA DE DESIGN MODERNO 2s principais 5d9ias so&re o 6esign Moderno come(aram com as Frandes 7evolu(;es a partir de .KBM at9 meados da primeira d9cada do s9culo 44 0 capitalismo tomou conta, $azendo com que n)o houvesse como se opor de nenhum modo e nem apartir de nenhuma S $or(a socialS , isso pode ser visto atrav9s das mani$esta(;es art<sticas da 9poca, por e:emplo o $ilme do Charlie Chaplin S tempos modernosS esse $ilme retrata e:atamente como toda aquela movimenta()o e Smoderniza()oS daquele per<odo estava reagindo ou ao menos tentando reagir, sem nenhuma certeza do $uturo0 Com certeza essas grandes revolu(;es e principalmente , a 7evolu()o 5ndustrial contri&u<ram para que na europa esse novo movimento se plori$erassem, e se multiplicasse0 2o poucos a partir de .B,., grandes e:posi(;es come(aram a surgir dentro do Rm&ito da arquitetura e para re$erencia 5ndustrial como a e:posi()o no Crystal Palace, que 9 dada como marco histrico $undamental para o design moderno, essas e:posi(;es eram um instrumento &*sico de propaganda das id9ias industrialistas da 9poca0 Dale ressaltar que a ideologia S do progressoS n)o teve apoio inicial de todo o movimento intelectual0 Muitos intelectuais da 9poca se colocaram em oposi()o a era dasSmaquinasS0 'ntretanto 5sso se tornou su$iciente para o desenvolvimento de grandes imp9rios coloniais como o dos &ritRnicos e $ranceses0 Mas para outros pa<ses como 2lemanh), 5t*lia e 'stados Unidos, que ainda en$rentavam pro&lemas de su&sistTncia e principalmente de regimes SsemiU$eudaisS cuja todas as estruturas ideolgicas se chocavam com as atuais0 %oi apenas em .BK+ que esse pro&lema $oi resolvido quando a 2lemanha se uni$icou e $icou a cargo do militarismo, assim como outras Srevolu(;esS conseqVentemente em v*rios pa<ses0 Com essa segunda S revolu()o de gera()o 9 industrialS aca&ou por culminar em um novo conceito de &urguesia industrial, um conceito totalmente di$erente do modelo cl*ssico0 Signi$icativo mesmo para o 6esign Moderno, $oi em .BK+ com essa uni$ica()o da 2lemanha, dei:ando ent)o para tr*s suas antigas ideologias, j* que na 9poca n)o era um pa<s rico nem industrializado, n)o e:istia o tipo de industria voltada a competi()o e:terna de produtos ou quais quer servi(os, como por e:emplo os 1ritRnicos tinham0 Sendo assim a 2lemanha dei:ava de ser um S'stadoQ':ercitoS para passar a ser um S'stadoQ'mpresaS0 'ssas re$ormas se deram em di$erentes n<veis , tanto no sistema &anc*rio quanto no au:ilio a economia para o $ortalecimento de um mercado interno para constru()o de uma estrutura industrial moderna $ortalecida e que pudesse ser competitiva e:ternamente0 %oi ai que no $im do s9culo 454, a 2lemanha j* n)o era mais um pa<s prec*rio, mais uma na()o que reivindicava seu Sespa(o vitalS dentro do conte:to dos pa<ses 5ndustrializados 0 2 partir dessas id9ias 9 que nos podemos analisar o que de $ato denominou o Projeto SWerkbundS que reunia na 2lemanha artistas, artes)os, arquitetos e designers0 Sua importRncia para a 2lemanha $oi grande ,e $oi necess*ria a inter$erTncia da pol<tica econWmica do pa<s dentro desse projeto principalmente para que pudesse reorientar a ideologia geral das atividades e principalmente visando o desenvolvimento de uma industrializa()o voltada para o prprio $ortalecimento do mercado interno0 X a partir desse projeto que a ruptura da 2rte no pa<s 9 considerada, e principalmente esse projeto tr*s como essTncia principal o que 9 a&ortado nesse tra&alho para o come(o da raiz da raz)o do progresso do design, e do design moderno0 10 -0. MCG'? TG3'T 11 MODELO- C26'572 n 14 PA=S- 2UST752 ANO DE :A3RICA01O- .B,, MATERIAL- Madeira de $aia maci(a e curvada, lRmina de madeira e $aia maci(a moldadas, com assento de madeira0 O3SERVA0>ES- X 2trav9s do m<nimo de mat9rias pelo $ato de apropriado para produ()o em larga escala, o modelo desenvolvido por Thonet incorpora alguns dos princ<pios associados ao movimento modernista 0 -0- G'37H D23 6' D'?6' 12 MODELO- Cadeira 1loemen>er$ PA=S- 1'?F5C2 ANO DE :A3RICA01O- .BM, MATERIAL- 'strutura de madeira maci(a com esto$o de junco0 O3SERVA0>ES- 'ssa cadeira $oi criada para a prpria cada de Dan de velde, na cidade de 1loemen>er$ , perto da cidade de Y1ru:elasZ na 19lgica0 Dan de velde criou e desenhou essa cadeira como parte de um todo orgRnico e uni$icado0 -0E I?M23 MS'7 -0E I?M23 MS'7 13 -0/ F'775T 75'TD'?6 14 MODELO- Cadeira em 7ipas de Madeira PA=S- 2UST752 ANO DE :A3RICA01O- .M+- MATERIAL- 'strutura de madeira de $aia pintada com assento de vime0 O3SERVA0>ES- 'ssa cadeira $oi apresentada na e:posi()o de o&ra de Fustav Ilimt em Diena em .M+E 0 2 $orma cP&ica da cadeira e seu uso limitado de cor s)o sinais de maturidade do estilo secessionista que antecipam a a&stra()o geom9trica utilizada por &oa parte dos criadores do modernismo nos anos -+ e E+ MODELO- Cadeira vermelhaUeUazul PA=S- G?2362 ANO DE :A3RICA01O- .M.K MATERIAL- Madeira de $aia maci(a pintada e contraplacado0 O3SERVA0>ES- 2 cadeira vermelhaUeUazul tecnicamente 9 a primeira cadeira verdadeiramente moderna pela $iloso$ia revolucionaria que trou:e consigo 0 2o mesmo tempo em que e:pressa uma est9tica minimalista , o designer Ferrit 7ietveld e:perimentou a produ()o em massa acelerada, atrav9s da constru()o geometricamente a&strata de materiais tra&alhados * maquinas -0, M27C'? 17'U'7 15 MODELO- Cadeira Lassily [ Modelo n\1E PA=S- 2?'M23G2 ANO DE :A3RICA01O- .M-, MATERIAL- 'strutura de tu&os de a(o curvados e niquelados ! mais tarde $oram cromados", com tecido , tela ou couro0 O3SERVA0>ES- 'sse mo&ili*rio $oi criado para alojamento do pessoal do pintor Iandins=y, da &ahaus0 'sse modelo $oi revolucion*rio nos materiais e principalmente no m9todo de $a&rica()o0 2 estrutura e estilo construtivista com certeza deve ter in$luenciado a $orma da cadeira -0J M27T ST2M 16 MODELO- Cadeira SEE PA=S- G?2362 ANO DE :A3RICA01O- .M-J MATERIAL- 'strutura de a(o curvado, assento e encosto de couro0 O3SERVA0>ES- Stam $ez seu primeiro prottipo que inclu<a o principio da n)o verticalidade0 'm .M-K ocorreu a e:posi()o Y 6eutscher Ler=&undZ , ele apresentou seus es&o(os desse prottipo , e inspirado no novo conceito de Stam criou sua prpria vers)o de cadeira n)o vertical0 -0J0. CMP272@A '3T7' C26'572S S5M5?27'S # M27T ST2M C26'572 SEE [ M27T ST2M 23# 1926 MATERIAL- 'strutura de a(o curvado, assento e encosto de couro0 C26'572 3\ M7-+ U M5'S D23 6'7 7G' 23# .M-K MATERIAL- 'strutura de tu&o de a(o curvado e niquelado, assento em verga0 17 C26'572 1E- U M27C'? 17'U'7 ANO- .M-B MATERIAL- 'strutura de a(o curvado e cromado , assento e encosto de madeira de $aia maci(a curvada em verga entrela(ada0 -0K ?' C71US5'7 18 -0B ?U6L5F M5'S D23 6'7 7G' 19 MODELO- S%O ?C- Q P?T732 ?C-
PA=S- %723@2 ANO DE :A3RICA01O- .M-B MATERIAL- 'strutura de tu&o de a(o curvada e cromada com almo$adas remov<veis, $orradas em couro 0 TAMAN(OS- S%O ?C-# 2# KB CM 4 ?# -,/+ 4 P# KJ CM P?T732 ?C-# 2# K+ CM 4 ?# KJ 4 P# K+ CM -0M G23S C72H 20 MODELO- Cadeira 1arcelona , Modelo n\ M7M+ PA=S- 2?'M23G2 ANO DE :A3RICA01O- .M-M MATERIAL- 2(o plano curvado e cromado com almo$adas remov<veis de couro com &ot;es0 TAMAN(O- 2# KJ CM 4 ?# KJ CM 4 P# KB CM O3SERVA0>ES- Modelo M7M+ $oi criado para ':posi()o 5nternacional de 1arcelona de .M-M , para uso e:clusivo do 7ei 2l$onso 4555 , a $orma da cadeira 9 &aseada em um &anco $le:<vel da antiguidade conhecido como Y Sellas CurulisZ 0 21 MODELO- Cadeira de 'mpilhar Y ?andiZ PA=S- SU]@2 ANO DE :A3RICA01O- .MEM MATERIAL- 2lum<nio curvado e prensado O3SERVA0>ES- Projetada para ter seu peso de apenas E =ilos a cadeira de empilhar Y?andiZ $oi criada para ser utilizada no e:terior e no interior0 %oi $eita em larga escala nos anos ,+ e teve grande aceita()o, pela sua $or(a e resistTncia0 -0M0. CMP272@A '3T7' C26'572S S5M5?27'S # G23S C72H ! CM M'SM S5ST'M2 ' 53T'3SA 6' 'MP5?G27 " C26'572 ?2365 [ G23S C72H ANO- .MEM MATERIAL- 'strutura de a(o curvado, assento e encosto de couro0 C26'572 P? CG257 [ 7153 62H ANO# .MJ- MATERIAL- 'strutura de tu&o de a(o curvado e assento em polipropileno0 C26'572 MIST2I U 763'H I53SM23 ANO- .MK. MATERIAL- 'strutura de a(o curvado e assento e encosto de poli9ster 0 -0.0. 273' C2C1S'3 22 23 MODELO- P?T732 'FF PA=S- 6532M27C2 ANO DE :A3RICA01O- .M,K MATERIAL- 2ssento de concha de $i&ra de vidro moldada com esto$o de espuma e $orrado a tecido so&re uma &ase giratria de alum<nio, com almo$ada de assento remov<vel 0 O3SERVA0>ES- 'ssa poltrona $oi projetada para um dos maiores projeto de Caco&sen que $oi o 7oyal S2S Gotel em Copenhague 0 'le criou n)o s o edi$<cio , mas tam&9m todo o mo&ili*rio interno, isso inclu<a das cadeiras e poltronas at9 seus cinzeiros0 -0.0- ''7 22735 5/MO3ILI.RIO NORTE6AMERICANO/ 24 MODELO- C26'572 12?? PA=S- %53?^3652 ANO DE :A3RICA01O- .MJE MATERIAL- 2ssento [concha poli9ster moldado re$or(ado com $i&ra de vidro, com esto$o de espuma $orrado a tecido , so&re uma &ase de alum<nio pintado0 O3SERVA0>ES- 'ssa poltrona $oi projetada para um dos maiores projeto de Caco&sen que $oi o 7oyal S2S Gotel em Copenhague 0 'le criou n)o s o edi$<cio , mas tam&9m todo o mo&ili*rio interno, isso inclu<a das cadeiras e poltronas at9 seus cinzeiros0 E0. %723I ??H6 L75FGT E0- CG27?'S N 72H '2M'S 25 MODELO- C26'572 F572T_752 P272 'SC75T75 PA=S- 'ST26S U356S ANO DE :A3RICA01O- .M+/ MATERIAL- 'strutura de a(o pintada com assento de esto$o $orrado a couro, apoiada so&re uma &ase giratria de a(o so&re rodas0 O3SERVA0>ES- 2 id9ia de %ranl ?loyd Lright era de trans$ormar o am&iente de tra&alho em um espa(o integrado e compacto, essa cadeira giratria $oi a pioneira dentre as na epoca, por trazer con$orto e praticidade0 'ssa cadeira $oi criada especialmente para o projeto de escritrio da ?ar=in Co0 e $oi criada especialmente para esse projeto de escritrio da companhia0 E0E ''7 S22753' 26 MODELO- CG25S' ?3FU' ' 123C P272 S PXS M6'? 3\ JK+ PA=S- 'ST26S U356S ANO DE :A3RICA01O- .M,JQ,K MATERIAL- 2ssento concha contra placado moldado e em&utir de madeira de roseira com almo$adas de espuma revestidas de couro so&re uma &ase giratria de alum<nio $undido0 O3SERVA0>ES- Modelo n\ JK+ representou o primeiro design dos 'ames para o mercado mo&ili*rio de qualidade, conce&ida para sala de estar, 9 o&viamente uma cadeira masculina, sem tirar as propor(;es e generosidade pelo uso de materiais de grande qualidade E0/ F'7F' 3'?S3 27 MODELO- C26'572 TU?5P2 PA=S- 'ST26S U356S ANO DE :A3RICA01O- .M,,Q,J MATERIAL- 1ase de alum<nio $undido $orrado a pl*stico, suportando um assento concha em $i&ra de vidro, com almo$ada remov<vel de espuma $orrada com tecido0 O3SERVA0>ES- 2 id9ia principal era criar uma cadeira uni$icada e orgRnica, mas inicialmente apresentou $rustra()o a 'ero pois o uso da tecnologia do pl*stico para um material inteiri(o ainda n)o havia sido desenvolvida, sendo assim, $oi o&rigado a incluir a &ase de alum<nio pintado para sua sustenta()o0 & MO3ILI.RIO 3RASILEIRO 28 MODELO- C26'572 M27SGM2??L PA=S- 'ST26S U356S ANO DE :A3RICA01O- .M,JQ,K MATERIAL- Tu&o de a(o de $i&ra de car&ono pintado de preto, em comum intervalo das estruturas de metais, almo$adas circulares com revestimento em couro &rilhante ou tecido &rilhante0 TAMAN(O- 2# KM CM 4 ?# KE,, CM 4 P# .,E- M O3SERVA0>ES- conceito inicial que Feorge 3elson utili:ou %o de " atomstica " estilo utilizado por alguns artistas para representar a exploo em partes de elementos coloridos diferentes, neste caso as almofadas de assento so essa representao. /0. %?OD5 6' C27D2?G /0- S'7F5 7675FU'S 29 MODELO- P?T732 %6C. PA=S- 172S5? ANO DE :A3RICA01O- .M/+ MATERIAL- 2(o car&ono pintado, preto , assento de sola de $lor couro 0 TAMAN(O- 2# B. CM 4 ?# K. CM 4 P# B+ CM O3SERVA0>ES- %l*vio de Carvalho 9 considerado hoje como um dos precursores da Ar?ui@e@ura Moderna Arasieira, para ele o design de interior era t)o importante quanto a arquitetura0 'le criou essa poltrona como parte do design de interiores para sua residTncia, a %azenda Capuava um dos seus principais projeto arquitetWnico !.MEM" tam&9m de sua carreira, ele aca&ou desenhando a maioria dos mveis, entre eles a poltrona %6C.0 /0E 57MAS C2MP232 30 MODELO- P?T732 M?' PA=S- 172S5? ANO DE :A3RICA01O- .M,K MATERIAL- Originamen@e de madeira de BacarandC com Der cin@as em couroE com es@oFamen@o so@o em couro/
O3SERVA0>ES- 2 Poltrona Mole, surgiu em .M,K, por encomenda de um so$* $eita pelo $otgra$o tto Stupa=o$$, que pediu# para que S9rgio,desenvolvesse uma poltrona esparramada, e despretensiosa, para o canto do meu estPdioZ 31 MODELO- C26'572 C72?? PA=S- 172S5? ANO DE :A3RICA01O- -++/ TAMAN(O- 2# M+ CM 4 ?# ./, CM 4 P# .++ CM MATERIAL- %ios de a(o ino:id*vel irregulares0 Tra&alho $eito manualmente s)o cuidadosamente do&rados e soltados a m)o0 2ca&amento $ica atrav9s da pintura ep:i 0 8/CONCLUS1O Tra&alho em quest)o realizado pessoalmente tomou propor(;es interessante a partir de um interesse pessoal em um mo&ili*rio que nem sempre 9 lem&rado constantemente, e principalmente suas &ases de id9ias e pensamentos dos principais designers para se concretizar determinada &ra0 que concluo 9 que pessoalmente e particularmente 9 um tra&alho que poderia ser $acilmente desenvolvido a partir e apro$undado, alguns o&jetivos n)o $oram totalmente conclu<dos devido * program*tica do tra&alho ser apenas introdutria, e n)o Sapro$undaS mas com grande potencial para um apro$undamento maior e um estudo mais detalhado0 Para mim o tra&alho agregou maior conhecimento pessoal e principalmente uma re$le:)o a partir do mo&ili*rio dos grandes designers e suas &*sicas compara(;es entre eles0 32 9/ RE:ER;NCIAS ?uiz Pereira de Souza, Pedro0 Notas Para uma Histria de Design. -a& , -++B0 p# EEU,/ 0 %iell,Charlotte 0 Mordern Chairs 0 Taschen, .MM,0 Iuhn,3atalia0 'stampa, design e mo&ili*rio# 2 cultura e:posta em cadeiras0 jul0 -+.-0 6ispon<vel em#http#QQca0u$pel0edu0&rQdesignQgra$icoQtccQacervoQ-+..8-Qnatalia8=uhn0pd$ 2cesso em# +/ a&ril0 -+./0 6ay, 7o&in0 ?o$t0com # The 7o&in 6ay collection0 -+.- 6ispon<vel em# http#QQ>>>0lo$t0coQ 2cesso em# +/ de a&ril -+./0 3elson, Feorge0 Marshmallo> So$a 0 6ispon<vel em# http#QQen0>i=ipedia0orgQ>i=iQMarshmallo>8so$a 2cesso em# +/ de a&ril -+./0 33