Teora del color:

Ilustracin de la Teora de los colores del poeta y

cientfico alemn Johann Wolfgang von Goethe,
1809. En el arte de la pintura, el diseo grfico, el
diseo visual, la fotografa, la imprenta y en la
televisin, la teora del color es un grupo de reglas
bsicas en la mezcla de colores para conseguir el
efecto deseado combinando colores de luz o
pigmento. La luz blanca se puede producir
combinando el rojo, el verde y el azul, mientras que
combinando pigmentos cian, magenta y amarillo se
produce el color negro.
Color
El color es un aspecto importante en la pintura. El color es una percepcin visual que se
genera en el cerebelo de los humanos y otros animales al interpretar las seales nerviosas
que le envan los fotorreceptores en la retina del ojo, que a su vez interpretan y distinguen
las distintas longitudes de onda que captan de la parte visible del espectro electromagntico
(la luz). El ojo humano slo percibe las longitudes de onda cuando la iluminacin es
abundante. Con poca luz se ve en blanco y negro. En la denominada sntesis aditiva
(comnmente llamada "superposicin de colores luz") el color blanco resulta de la
superposicin de todos los colores, mientras que el negro es la ausencia de color. En la
sntesis sustractiva (mezcla de pinturas, tintes, tintas y colorantes naturales para crear
colores) el blanco solo se da bajo la ausencia de pigmentos y utilizando un soporte de ese
color y el negro es resultado de la superposicin de los colores cian, magenta y amarillo.
Color primario: Se considera color primario al color
que no se puede obtener mediante la mezcla de ningn
otro. Este es un modelo idealizado, basado en la
respuesta biolgica de las clulas receptoras del ojo
humano (conos) ante la presencia de ciertas frecuencias
de luz y sus interferencias, y es dependiente de la
percepcin subjetiva del cerebro humano. La mezcla de
dos colores primarios da origen a un color secundario.
Color secundario: Los colores secundarios son
tonalidades perceptivas de color, que se obtienen
mezclando a partes iguales los colores primarios, de dos
en dos. Los colores secundarios son un modelo idealizado, plenamente dependiente de la
fuente que represente el color, de la naturaleza del material que lo genere y de las
caractersticas subjetivas de la percepcin visual.
Colores secundarios segn el modelo de color sustractivo (cian, magenta y amarillo)
Colores primarios y secundarios segn el modelo de mezcla sustractiva
magenta + amarillo = rojo
amarillo + cian = verde
cian + magenta = azul
cian + magenta + amarillo = negro
Colores secundarios segn el modelo de color aditivo (rojo, verde y azul)
Colores primarios y secundarios segn el modelo de mezcla aditiva.
rojo + verde = amarillo
rojo + azul = magenta
verde + azul = cian
COLORES INTERMEDIOS
Mezclando un primario y un secundario se
obtienen los llamados colores
intermedios (I), que como su nombre
indica estn"entre medio" de un color
primario (P) y un secundario (S) o
viceversa. Otra caracterstica de estos
colore
es que se denominan con los colores
que intervienen en su composicin,
primero citando el color primario y a
continuacin el secundario: amarillo-
verdoso, azul-verdoso, azul-violeta, rojo-
violeta, rojo-anaranjado y amarillo-
anaranjado. Estos colores intermedios coinciden con los denominados colores
terciarios.
Colores Adyacentes: Se llaman colores complementarios adyacentes a los colores que se
encuentran a la izquierda y a la derecha del complementario.
El conjunto de estos colores ofrecen una paleta audaz y
atrevida. Los colores adyacentes poseen una similitud de
familia, y forman lo que se denomina armonas anlogas.
Cuando proyectamos una obra podemos escoger, para su
ejecucin, el esquema de colores anlogo. Son colores
anlogos aquellos que se encuentran a ambos lados de
cualquier color en el crculo cromtico, es decir son los
colores vecinos del crculo cromtico los cuales, tiene un
color como comn denominador, por ejemplo tomaremos
como color dominante el rojo pudiendo formar un esquema de colores anlogos con los
otros tres correlativos en el crculo cromtico representados en la acuarela por el laca de
garanza, el prpura y el violeta.
Colores anlogos: Los colores anlogos
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son aquellos que se encuentran a ambos lados
de cualquier color en el crculo cromtico, son los colores vecinos del crculo cromtico los
cuales, tiene un color como comn denominador, si se tomase como color dominante el
rojo pudiendo formar un esquema de colores anlogos con los otros tres correlativos en el
crculo cromtico
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representados en la acuarela por el laca de garanza, el prpura y el
violeta. Los colores anlogos tambin son parecidos a los colores terciarios, porque se
combinan entre primarios y secundarios que forman los colores analogos en el circulo
cromatico.
Los colores anlogos son base del esquema armnico en la eleccin de los colores de la
decoracin y las paredes.
Otro ejemplo los anlogos del naranja seran el rojo y el amarillo. En un sentido ms
especfico, los anlogos del rojo, seran rojo violceo y rojo anaranjado. O tambin gama de
azules, desde el verdoso al violceo.
En pocas los colores analogos van por gamas de los lados de los colores secundarios

Contrastes de colores complementarios.
El diagrama de contrastes complementarios
es una derivacin casi obvia del crculo cromtico.
Con ste se define una relacin entre los matices
que se encuentran diametralmente opuestos, a 180
entre uno y otro matiz y unidos por el dimetro de
la circunferencia. Estos colores son los llamados
"colores complementarios" o tambin
"colores opuestos". Con ellos desarrollamos un
tipo de contraste cromtico el cual se suele usar en
paisajismo cuando se requieren esquemas fuertemente llamativos. Al superponer
uno de estos colores sobre un fondo de su color opuesto el contraste que se logra es
mximo.
Colores neutros: La mezcla de pigmentos negros y blancos en proporciones variables
produce una serie de grises. Esos grises, junto con el negro y el blanco, son
denominados colores neutros.
Aunque son posibles numerosas gradaciones de gris, es ms sencillo crear solamente nueve
y ordenarlas en tres grupos.
1. La serie de gris oscuro consiste en:
o gris extremadamente oscuro (90 % de negro)
o gris muy oscuro (80 % de negro)
o gris oscuro (70 % de negro).




2. La serie de gris intermedio consiste en:
o gris intermedio oscuro (60 % de negro)
o gris intermedio (50 % de negro)
o gris intermedio claro (40 % de negro).
3. La serie de gris claro consiste en:
o gris claro (30 % de negro)
o gris muy claro (20 % de negro)
o gris extremadamente claro (10 % de negro).








Esas nueve gradaciones proporcionan una base para una sistematizacin cuidadosa de los
colores. Un plano que incluya esas gradaciones se denomina escala de gris. En ella no
figuran el negro y el blanco, porque la escala proporciona comparaciones en claro y en
oscuro para diversos colores, y no hay ningn color tan oscuro como el negro tan claro
como el blanco. Al negro se le puede asignar el nmero 0, que representar la ausencia total
de claridad, e imprimirse con un 100% de negrura, y al blanco el nmero 10, que
representar la mxima cantidad de claridad y se imprimir con un 0% de negrura.
Circulo Cromtico: Crculo cromtico: El crculo cromtico se usa en la clasificacin de
los colores. Se denomina crculo cromtico al resultante de distribuir alrededor de un
crculo los colores que conforman el segmento de la luz. Segn Goethe, en
su libro Teora de los colores de 1810, de carcter ms cercano a lo
filosfico que a lo cientfico, los colores en un crculo cromtico son
seis: amarillo, anaranjado, rojo, violeta, azul y verde, lo cual dio
paso al Modelo de color RYB, que a pesar de ser un modelo
arcaico e impreciso sigue ensendose en las artes grficas a pesar
de presentar serios inconvenientes en la composicin de color; un
modelo ms exacto surgi tras la aparicin de la fotografa en color
y basado en los estudios de Newton sobre la luz, el cual se utiliza en
la produccin industrial de color, con mayor precisin en la
representacin cromtica, y del cual se derivan los modelos RGB y
CMYK, en el cual los colores son: amarillo, rojo, magenta, azul, cian y verde. La mezcla de
estos colores puede ser representada en un crculo de 12 colores, haciendo una mezcla de
un color con el siguiente y as sucesivamente se puede crear un crculo cromtico con
millones de colores.
El hexagrama es una estrella que se coloca en el centro del crculo cromtico. La cantidad
de picos que tenga depende de la cantidad de colores que haya. Esta estrella muestra los
colores complementarios.
Claroscuro: El claroscuro es una tcnica de pintura que consiste en el uso de contrastes
fuertes entre volmenes, unos iluminados y otros ensombrecidos, para destacar ms
efectivamente algunos elementos. Desarrollada inicialmente por los pintores flamencos e
italianos del cinquecento, la tcnica alcanzara su madurez en el barroco, en especial con
Caravaggio, dando lugar al estilo llamado tenebrismo.
El trmino italiano chiaroscuro, aunque significa aparentemente lo mismo, es empleado
ms especficamente para una tcnica de grabado en xilografa, que por medio de planchas
complementarias da colores a las imgenes, como si fuesen pintadas a la acuarela. El
primer uso conocido del trmino, con este significado, se atribuye al grabador italiano Ugo
da Carpi, quien habra tomado la idea de composiciones de origen alemn o flamenco. En
los grabados de Da Carpi, el efecto del claroscuro destaca una figura central iluminada por
una fuente de luz normalmente ausente del plano del cuadro; sin embargo, las reas oscuras
no estn tan acentuadas como llegaran a verse en la obra de los principales difusores del
chiaroscuro, Caravaggio y Giovanni Baglione.
La tcnica se impondra tambin entre los manieristas, siendo ejemplos de este uso la
ltima Cena de Tintoretto o su Retrato de dos hombres, que presagia las composiciones de
Rembrandt. El pintor holands ha sido uno de los ms conspicuos practicantes del
claroscuro, utilizando la luz en su composicin para destacar slo su objeto especfico.