Sexta-feira

17 Julho 2009
www.ipsilon.pt
Teatro Praga Herzog Real Combo Lisbonense Azadeh Moaveni
Chico derramado
A primeira entrevista do escritor sobre o novo romance
psilon Sexta-feira 17 Julho 2009 3
F
l
a
s
h
Kiarostami
faz a
revoluo
em Itlia
Abbas Kiarostami explicou esta
semana ao Le Monde que no
foi a Itlia (onde chegou no final
de Junho para a rodagem de
Copie Conforme, com Juliette
Binoche) apenas para fazer o
prximo filme: foi a Itlia para
refundar o seu cinema, longe
de uma casa, o Iro, que
tambm parece disposta a
refundar-se. Com os meus
ltimos filmes, Dez, Five e
Shirin, cheguei ao fim de
qualquer coisa. A partir dali j
s podia repetir-me. A
passagem a um nvel mais
profissional pode ser-me muito
benfica, mesmo que eu no
tenha qualquer inteno de
romper com a minha ideia de
cinema, disse ao enviado
especial do dirio francs,
Jacques Mandelbaum.
Copie Conforme rompe com
o programa do cineasta em
vrias frentes: h um
argumento (com mais de 60
pginas), os actores so
profissionais (Binoche
contracena com o bartono
ingls William Shimmel, que
Kiarostami dirigiu h um ano na
pera Cos Fan Tutte, em Aix-
en-Provence) a rodagem est a
ser feita fora do Iro, o
oramento consequente
(quatro milhes de euros).
Est a ser
uma
Todas as vindas de
Eimuntas Nekrosius ao
Porto foram
acontecimentos - desde a
primeira escala no PoNTI,
em Dezembro de 1997, o
ano em que o encenador
lituano deixou a plateia do
Teatro Nacional S. Joo
(TNSJ) completamente sob
influncia com uma
montagem prodigiosa de
As Trs Irms - e h mais
um acontecimento
Eimuntas Nekrosius em
marcha. com ele, e com a
sua monumental verso de
O Idiota, de Fidor
Dostoievski, que o TNSJ vai
abrir a prxima temporada,
dias 11 e 12 de Setembro.
Depois de se ter atirado a
praticamente todos os
monstros da literatura
russa (Gogol, Tolstoi,
Pushkin, Tchkhov) e a um
dos textos fundadores da
lngua lituana (Estaes,
de Kristijonas Donelaitis,
que teve antestreia mundial
no Porto, em Janeiro de
2003), Nekrosius acaba de
chegar a um autor que
sempre considerou
perigosssimo. Todos
temos qualquer coisa da
alma e da personalidade do
Prncipe Mishkin. A sua
condio de idiota um
estado ideal que qualquer
um de ns gostaria de
atingir, explicou o
encenador dias antes das
estreia mundial da pea, a
17 de Junho, no Festival
Internacional de Villa
Adriana, arredores de
Roma. Houve espectadores
que saram a meio, notou o
Corriere della Sera, mas a
esmagadora maioria da
plateia levantou-se no final
da pea, s 2h30 da manh
(a verso integral de
Idiotas dura cinco horas e
meia), para uma standing
ovation de cinco minutos.
Continua a no saber fazer
espectculos breves (No
consigo contar nada em
menos de quatro horas.
Quanto mais intermitente
a ateno, mais os
espectculos devem ser
longos), e, claro, continua
a no saber fazer fazer
espectculos maus.
Tal como os anteriores
acontecimentos Nekrosius
que o TNSJ mostrou (alm
de As Trs Irms e de
Estaes, houve um
Macbeth em 1999 e um
Otelo em 2001), Idiotas
vive de uma singular
desconstruo do texto -
reduzido a quatro
personagens nucleares - e
de uma fortssima partitura
de objectos - um espelho,
uma porta, camas de grades
- que se transformam numa
narrativa autnoma.
Da ltima vez que esteve no
Porto, Nekrosius aceitou
mostrar como faz proezas
com quase nada a um grupo
de encenadores que incluiu
o actual director do TNSJ,
Nuno Carinhas. Diz-se que
os espectculos da Meno
Fortas so objectos de
vanguarda, mas parece que
se est a assistir ao fim de
qualquer coisa. como se
aquela linguagem viesse do
fundo dos tempos, disse ao
PBLICO no final de uma
das sesses de trabalho.
Lcia Sigalho, que tambm
l estava, resumiu o
acontecimento Nekrosius a
isto: Um par de estalos
bem assentes na cara. Em
Setembro, damos a outra
face. Ins Nadais
Nekrosius vai ser
nosso outra vez
Sumrio
Chico Buarque 6
O que que o Chico tem?
Azadeh Moaveni 12
Perdeu a pacincia, como o
resto dos iranianos
Real Combo Lisbonense 14
Andam com saudades de ns
Werner Herzog 22
O seu mundo, em duas caixas
de DVD
Teatro Praga 26
Vo com Kevin Blechdom
num comboio ndia
Director Jos Manuel Fernandes
Editor Vasco Cmara, Ins Nadais
(adjunta)
Conselho editorial Isabel
Coutinho, scar Faria, Cristina
Fernandes, Vtor Belanciano
Design Mark Porter, Simon
Esterson, Kuchar Swara
Directora de arte Snia Matos
Designers Ana Carvalho, Carla
Noronha, Mariana Soares
Editor de fotograa Miguel
Madeira
E-mail: ipsilon@publico.pt
Ficha Tcnica
Os Idiotas abrem a temporada no S. Joo
Copie Conforme: o cinema de Kiarostami
como nunca o vimos
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Michael Moore
declarou-se ao
capitalismo
O colapso da economia global vai
dar um filme - romntico - de
Michael Moore. O novo
documentrio do realizador,
Capitalism: A Love Story, aplica a
gramtica do romance clssico
hollywoodesco inspiradora
histria da actual recesso,
acompanhando a ascenso e a
queda de uma
paixo
selvagem e
proibida
at ao
calamitoso crash do
Outono de 2007. Vai ser o
filme perfeito para
encontros amorosos.
Tem tudo: luxria,
paixo, romance e 14
mil empregos
eliminados por dia.
um amor proibido,
que no ousa sair do
armrio. Mas que se
lixe, vamos chamar
os bois pelos nomes:
o capitalismo,
revela Michael Moore.
Capitalism: A Love
Story ter estreia nos
EUA a 2 de Outubro,
exactamente 20 anos depois
do lanamento do primeiro
filme do realizador, Roger and
Me, uma perseguio General
Motors. O novo filme, diz Moore,
analisa o impacto desastroso
que o domnio das grandes
empresas e o lucro sem controlo
tm sobre a vida dos
americanos e dos cidados do
mundo. Desta vez, porm,
o ru no s a General
Motors e o local do crime
muito mais vasto do que
Flint, a cidadezinha do
Michigan onde Moore, o
autor dos trs
documentrios mais
lucrativos da histria
do cinema, nasceu
para o mundo.
experincia, conta
Mandelbaum: para o realizador
(que monta o filme quase em
tempo real, noite, com o filho
Bahman), mas tambm para
Binoche ( um dos papis
mais misteriosos que j tive de
interpretar), para a pequena
povoao toscana de Lucignano
e para toda a equipa tcnica.
Nunca trabalhei desta
maneira, um bocado duro
mas fascinante. Kiarostami
ao mesmo tempo intuitivo e
sibilino, estamos em plena
filosofia oriental, atesta o
engenheiro de som, Olivier
Hespel.
Hemingway queria
ser espio do KGB
(mas no conseguiu)
J sabamos que Hemingway tinha
sido tudo na vida (escritor,
jornalista, boxeur, jogador de
futebol americano, motorista de
ambulncias, correspondente de
guerra, pescador, soldado, Nobel
da Literatura) mas faltava-nos a
confirmao disto: tambm foi um
agente do KGB. Vem num livro
agora publicado pela Yale
University Press, Spies: The Rise
and Fall of the KGB in America,
em que os historiadores John Earl
Haynes e Harvey Klehr e o ex-oficial
russo Alexander Vassiliev o
incluem na lista de agentes
americanos ao servio da Unio
Sovitica.
Hemingway foi recrutado em 1941,
pouco antes de fazer uma viagem
China, e recebeu o nome de cdigo
Argo. Segundo notas da poca que
Vassiliev encontrou no arquivo dos
servios secretos russos, o agente
Argo revelou-se um espio
diletante: apesar da
disponibilidade demonstrada
nos encontros com oficiais do
KGB que teve em Londres e
Havana, Hemingway nunca
forneceu Unio Sovitica
qualquer informao
poltica relevante nem
nunca chegou a ter uma
misso. No final da dcada, o
KGB j tinha deixado de
contar com ele.
Espao
Pblico
Este espao vai ser
seu. Que lme, pea de
teatro, livro, exposio,
disco, lbum, cano,
concerto, DVD viu e
gostou tanto que lhe
apeteceu escrever
sobre ele, concordando
ou no concordando
com o que escrevemos?
Envie-nos uma nota at
500 caracteres para
ipsilon@publico.pt. E
ns depois publicamos.
Hemingway na dcada de 40: um espio diletante
Capitalismo, I love you,
diz Michael Moore (mas est
a ser irnico)
Prince Michael, Paris e Prince
Michael II: na estrada em 2010?
A Rapariga com Chapu Vermelho pode ser
um auto-retrato de Maria Vermeer
Isto pode no ser
um Vermeer
Mais uma teoria da conspirao:
Benjamin Binstock, um
historiador de arte da prestigiada
Copper Union, suspeita que uma
das mais celebradas obras de
Vermeer, Rapariga com
Chapu Vermelho, seja afinal
um auto-retrato da sua filha
mais velha, Maria. No seu
novo livro, Vermeers Family
Secrets: Genius, Discovery and
the Unknown Apprentice,
Binstock argumenta que oito
pinturas at aqui atribudas a
Vermeer foram na realidade
executadas por Maria, a
aprendiz desconhecida do
pintor holands.
Este modelo de transmisso de
pai para filha um fenmeno
praticamente nico na histria das
belas-artes da poca, frisa o autor.
Maria, a verdadeira Rapariga do
Brinco de Prola, ter sido modelo
do pai at aos 16 anos, idade com
que foi substituda pela irm mais
nova, passando a assumir a
produo de obras que Vermeer
depois venderia como suas, ou que
daria como garantia aos seus
credores. A teoria, claro, no
consensual.
Vai haver uns
Jackson 3?
uma ideia sinistra: Prince
Michael, de 12 anos, Paris, de 11, e
Prince Michael II, de sete, juntos e
ao vivo numa digresso mundial
organizada pelo av, Joe Jackson,
numa espcie de remake dos
seus Jackson 5. A notcia foi
avanada pelo bigrafo de Michael
Jackson, Ian Halperin, que garante
que Joe j ofereceu contratos
discogrficos a dois dos midos (o
resto da famlia, acrescenta
Halperin, est em pnico).
O passado violento de Joe Jackson,
um ex-boxeur que usava o
chicote como mtodo
educativo nos ensaios dos
Jackson 5 - a banda que
transformou um Michael
Jackson de oito anos num
fenmeno global -, volta
com isto a estar na
ordem do dia. Um dos
membros da famlia
est lvido. Diz que Joe
quer ir para a frente
com os Jackson 3 a
qualquer preo e que vai
explorar os midos da
mesma maneira que
explorou o Michael,
continua Halperin. A disputa
pela custdia dos trs filhos de
Jackson j estava animada e agora
tem tudo para estar ao rubro.
Aparentemente, a me de Jackson,
Katherine, j ter assinado um
acordo secreto com a ex-mulher do
cantor, Debbie Rowe, que exclui
Joe da tutela - e que deitar por
terra todas as suas ambies de ir
para a estrada com os Jackson 3.
AcIc.
Consulte a agenda cultural Fnac em http:[[cultura.fnac.pt[Agenda
LANAHENTD
LTIHD5
CcmdIa HusIca| em DcIs Aclcs / Z
de Fernandc Harques
dma comd|a m0s|ca| q0e os apreseta a h|stor|a de 0m mov|meto de homes e m0|heres sem teto.
18.07. 16H30 FNAC ALMADA
AD VIVD
HRCIA 5ANTD5
Cc|eclanea Ncvcs Ta|enlcs Fnac ZDDS
dma cata0tora, 0m reg|sto q0e |voca as oa|adas e caes de estt|ca fo||.
AD VIVD
NDI5ERV
Dne Hundred HI|es Frcm Thcughl|essness
A0tor e compos|tor de caes q0e poder|am ser a oada soora de 0m f||me |depedete.
EXPD5ID
NUHA JANELA DD EDIFCID PRE5TE5 HAIA SII
FclcgrafIas de Ju|Ic BIllenccurl
dma sr|e de retratos dos moradores de 0m g|gatesco prd|o de 5o Fa0|o, captados a med|da q0e |am
aparecedo em cada 0ma das 364 ae|as.
16.07. - 16.09.2009 FNAC ALFRACIDE
ASENDA CULTURAL FNAC
enlrada |Ivre
APRE5ENTAD AD VIVD LANAHENTD EXPD5ID
APRE5ENTAD
VDRK5HDP5 DE FDTDSRAFIA DISITAL
dma aoordagem aos pr|c|pa|s coce|tos e f0es |eretes a fotograf|a d|g|ta|.
17.07. 18H30 FNAC CHIADD
21.07. 18H30 FNAC CDLDMBD
17.07. 21H00[23H00 FNAC CA5CAI5
29.07. 21H30[23H30 FNAC ALMADA
6 Sexta-feira 17 Julho 2009 psilon
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Na sua primeira entrevista sobre Leite Derrama
romance. Making of de um livro, de um msico,
necessariamente por esta ordem. Isabel
mas Chico nome
psilon Sexta-feira 17 Julho 2009 7
Esqueam os olhos, o sorriso, a classe
e o charme. Chico Buarque, 65 anos,
mais do que isso. Eran las cinco en
punto de la tarde quando o escritor
brasileiro abriu a porta de casa, no
Alto Leblon, no Rio de Janeiro, para
dar a sua primeira entrevista sobre
Leite Derramado. Dias antes, tinha
sido a atraco da 7. Festa Literria
Internacional de Paraty, onde parti-
cipou numa mesa-redonda com o es-
critor brasileiro Milton Hatoum e fa-
lou pela primeira vez sobre este ro-
mance que saiu no Brasil h meses e
pouco depois foi publicado em Por-
tugal pela Dom Quixote.
Leite Derramado foi escrito de-
pois do sucesso de Budapeste (Pr-
mio Jabuti 2004) e h quem o consi-
dere o romance mais inspirado do
autor. Chico criou Eullio, um velho
centenrio que, deitado numa cama
de hospital, conta s enfermeiras, ao
mdico, aos maqueiros e filha a his-
tria da decadncia da famlia. um
monlogo delirante, onde, em 200
pginas, o autor de Estorvo e Ben-
jamim condensa os ltimos dois s-
culos brasileiros.
Quando se entra na sala de Chico,
no o piano do sculo XIX que per-
tenceu ao pai, no so os quadros nas
paredes, nem so os livros na estante
(sobre Oscar Niemeyer ou Vinicius de
Moraes, e um dicionrio que uma
relquia) que retm a ateno. a va-
randa e janela que no termina mais,
e de onde se avista o Leblon e o Ipa-
nema at pedra do Arpoador. Em
dias lmpidos, diz, chega-se a ver a
costa de Niteri.
Depois de desaparecer a assobiar
na cozinha onde foi fazer um cafezi-
nho, sentou-se no sof e, entre tele-
fonemas e toques de campainha, du-
rante quase duas horas falou de si, do
seu trabalho, do velho Eullio e de
Matilde. Com simpatia e gentileza ex-
tremas, respondeu a todas as pergun-
tas e ainda tirou dvidas por e-mail.
A me, dona Maria Amlia, est quase
a fazer 100 anos e leu o romance.
Gostou do livro e aprovou as refern-
cias histricas. S fez um reparo ao
turbante da [personagem] Matilde.
No se pode ser perfeito em tudo.
Na Festa Literria de Paraty
afirmou que sabia que,
quando voltasse fico, no
podia escrever nada parecido
com Budapeste. E se nesse
romance escreveu sobre uma
cidade que nunca viu, em
Leite Derramado achou podia
escrever sobre um tempo onde
nunca esteve. Mas por aqui
passa tambm um fascnio
pelo navio francs transatlntico
Luttia, muito referido ao
longo do livro pelo narrador.
Essa foi uma das ideias. Tinha termi-
nado o meu ciclo musical, com can-
es novas, espectculos. Parei e dis-
se: Est na hora de voltar literatu-
ra. Durante meses, s me dedicava
a querer escrever, sem escrever nada.
Ia escrevendo, procurando caminhos.
Procurei vrios at encontrar esse de
Leite Derramado. Foi a partir do
momento em que comecei a namorar
a ideia de situar o ncleo da histria
no comeo do sculo passado que por
algum motivo fui dar nesse navio.
Conversas que ia tendo ao longo do
tempo.
Conversava com quem?
Tenho uma me centenria, vai fazer
100 anos em Janeiro. Tenho a impres-
so que foi ela a primeira pessoa a me
falar sobre esses navios. Ela mora em
Copacabana, aqueles navios ali pas-
sando... Alguns dos navios nomeados
o Cap Polonio, alemo; o Lut-
tia, da Frana; o Arlanza, ingls
so navios de que ela me falou. Como
precisava de um caminho para o livro,
comecei a me interessar por esses na-
vios. Comecei a ler sobre o Luttia
e havia vrias histrias interessantes
ali. Li sobre vrias viagens, a ltima
viagem do Santos Dumont [aviador]
da Europa para o Brasil foi a bordo do
Luttia; o grupo Oito Batutas que
era do Pixinguinha com msicos bra-
sileiros que pela primeira vez se apre-
sentaram na Europa, em Paris, com
grande sucesso voltou no Luttia.
Le Corbusier [arquitecto] e Josephine
Baker [cantora] fizeram nele uma via-
gem do Rio para Bordeaux.
Como msico voc fez, com
Toquinho, a primeira parte dos
espectculos da Josephine Baker
numa tourne em Itlia.
Achei engraado. Juntar o meu encon-
tro com a Josephine Baker com o meu
interesse por arquitectura. Sou ex-es-
tudante de arquitectura, muito amigo
de Oscar Niemeyer, e achei curioso
esse encontro de Le Corbusier com a
Josephine Baker no Luttia. Pensei:
Por alguma intuio, nesse navio
que eu vou. por a que eu vou
comear essa histria. Enfim.
A histria no comeou por a,
mas comecei a me lo-
calizar naquele
ano, em 1929. Claro que
o navio tem um papel se-
cundrio no livro. Mas a
isca foi o Luttia.
Aconteceu-lhe tambm ter
ouvido a cano O Velho
Francisco, que foi escrita por si
em 1987, numa verso recente na
voz de Mnica Salmaso.
Isso foi o que me encaminhou para a
ideia de o narrador ser um sujeito
com idade avanada e com memrias.
No quis escrever um romance situ-
ado em 1929, quis dar um relato actu-
al com essas memrias, algo confusas,
como so as memrias de um velho.
No tanto quanto O Velho Francis-
co, que foi quem me deu essa luz.
Esse um velho delirante o da can-
o. O meu tem momentos de delrio,
mas tem momentos de lucidez. Su-
postamente aquela histria aconteceu
com ele. Ele no est a inventar nada.
Talvez esteja a tergiversar, no quer
contar exactamente como foi. E h
tambm essa confuso prpria de um
homem de 100 anos. Obsesses, re-
cordaes que voltam sempre modi-
ficadas, aqui e ali h lapsos de mem-
ria, h esquecimentos voluntrios.
O processo da memria do velho
me pareceu um processo moderno
de narrativa. Muitas vezes, essas his-
trias que aparecem e mais adiante
reaparecem, contadas de outra for-
ma, eu j usei em outros livros mas
talvez como um exerccio de estilo.
A no, prprio dele, prprio da ma-
neira daquele velho relembrar a sua
histria.
do, Chico Buarque abre a porta de casa e do novo
de um escritor e de um heri brasileiro, no
l Coutinho, no Rio de Janeiro
Eu s me satisfazia
com a escrita quando
ela soava bem (...)
como uma msica
dentro da cabea :::).
Mesmo talvez para
quem no soubesse,
daria para se
perceber que esse
autor mexe com
msica. um autor
que tem um ouvido
musical
C
a
p
a
e de escritor ruim
Quando est
a escrever um
livro, Chico s
se interrompe
para passear
e jogar futebol
8 Sexta-feira 17 Julho 2009 psilon
Porque que deu
personagem o nome de Eullio?
O seu tetrav tambm se
chamava Eullio.
Como que voc sabe disso?!
Est no livro Tantas Palavras,
Todas as Letras & Reportagem
biogrfica de Humberto
Werneck (Companhia das
Letras) que ele se chamava
Eullio da Costa Carvalho.
(risos) verdade. No, no foi em
homenagem ao meu tetrav, no.
Relatos de famlia, coisas que ouvi,
esto no livro. Mas o nome Eullio
no. O nome Eullio um nome que
existe na minha famlia e que se re-
pete. Meu tetrav e tambm um tio
que se chamava Eullio. [ J anoite-
ceu, olha atravs da janela e perde-se:
Ai, que lua. Linda mesmo!] O curio-
so que o nome no foi pensado no
incio, mas h essas coincidncias
que so instigantes. Quando comeo
a encontrar coincidncias, tenho a
impresso de que estou no caminho
correcto. A minha preocupao com
a narrativa era tornar a fala ou a es-
crita que uma verborragia cons-
tante desse velho fluida. Queria dar
uma fluidez a essa narrativa que per-
mite que alguns captulos sejam, na
verdade, pargrafos nicos.
Ia fazer-lhe essa pergunta, sobre
a ausncia de pargrafos ao
longo de Leite Derramado.
So longos pargrafos onde pretendo
que no haja nenhum tropeo. Que
no haja soluo de continuidade,
que uma coisa puxe a outra, que pu-
xe a outra, que puxe a outra e que no
fique forado. No quero fazer um
artifcio grfico. como se fossem
golfadas de memria desse velho. A
eulalia o falar agradvel. Eu no
sabia disso quando dei o nome de Eu-
llio. Mas no meio do caminho eu me
interessei: Eullio, de onde vem isso
a? A eulalia significa fluncia no
falar, assim como a cacolalia, caco
feio, no ?, o falar mal, falar com
defeitos ou at com erros de lingua-
gem, solecismos. Taquilalia o falar
depressa [risos]. E o nome honesta-
mente no foi escolhido por isso, mas
poderia ter sido. Tem a ver com esse
desejo do velho de falar, de falar, de
encontrar interlocutores, e quando
no h interlocutores ele inventa, con-
funde. E quando no h nenhum mes-
mo, ele fala para as paredes mas no
pra de falar. Ou se pra, pra para
dormir e recomea na pgina seguin-
te. No captulo, pargrafo seguinte.
Com um novo impulso, e vai at ao
fim pretendendo dar essa fluidez.
Sempre que recomeava a
escrita deste romance, lia o que
j tinha escrito para trs. Lia
alto, lia s para si?
No cheguei a ler alto, no. Mas era
como se lesse alto. Eu s me sa-
tisfazia com a escrita quan-
do ela soava bem. Mas
para soar bem, no pre-
ciso falar alto. Me soa
bem um pouco como
uma msica dentro
da cabea. Quando
digo msica, digo
msica de propsito,
porque tem a ver.
Quem sabe que sou
msico, que trabalho
com msica, ou mes-
mo talvez para
quem no soubes-
se, daria para se
perceber que esse
autor mexe com msica. um autor
que tem um ouvido musical. Agora
eu, para pensar numa msica, no
preciso necessariamente de cant-la.
Dentro da minha cabea tenho a me-
lodia. E a melodia de cada frase do
livro tinha que soar bem dentro da
minha cabea.
Como que tratou a linguagem
neste romance? De vez em
quando o velho diz: ... em mil
seiscentos e l vai pedra. Usam-
se estas expresses agora no
Brasil?
E l vai fumaa! Engraado que qua-
se usei uma expresso portuguesa,
mil novecentos e carqueja. Li no
sei onde, mas no est nos meus di-
cionrios e acabei por deixar de lado.
Aqui ningum ia perceber. E l vai
fumaa era o mais usado no Brasil,
mas tambm fora de moda. Se voc
falar na rua mil e oitocentos e l vai
fumaa vai-se entender. Se falar mil
oitocentos e l vai pedregulho tam-
bm. Agora acho que a linguagem do
velho tem alguns anacronismos, prin-
cipalmente quando ele se decide a
falar com uma certa afectao. Quan-
do ele lida com pessoas mais humil-
des, uma forma de ele se valorizar
por intermdio da linguagem, de criar
uma distncia de classe at, e ento
ele comea a falar de uma certa forma
empolada. Ao mesmo tempo, aqui e
ali, ele fala um portugus ou um bra-
sileiro quase coloquial. Evidentemen-
te que no escrevo como falo, nem
pretendo reproduzir a linguagem
oral, mas no creio que o livro inteiro
seja escrito numa linguagem dmo-
de. Acho que muitas vezes propo-
sitadamente , mas no ao longo do
livro todo.
Falou nas lembranas de famlia.
H crticos que consideram que
h neste livro influncia da obra
do seu pai, o historiador Srgio
Buarque de Holanda, autor de
Razes do Brasil.
Conscientemente no h influncia
dos livros de meu pai. H a presena
do meu pai porque ele um historia-
dor e os estudos e o trabalho dele
normalmente vazavam para a conver-
sa do dia-a-dia. Inclusive citei l coisas
anedticas que ele gostava muito. O
que ele no podia usar, porque no
cabia no tom dos livros dele, os restos
dessas histrias, a pequena histria,
eram assuntos l em casa. Eu na-
turalmente sou interessado em
Histria, em Histria do Brasil
especialmente, mas no sou
um grande estudioso nem se-
quer da obra do meu pai.
como se houvesse
uma sombra, como
se a obra do seu pai fosse
demasiado grande? Deve ser
complicado ser filho do seu pai,
como deve ser complicado, para
as suas filhas, serem suas filhas.
Vou lhe falar a verdade. O meu pai, o
nome dele na minha juventude e na
minha infncia, no pesavam sobre
mim. At pelo contrrio, as pessoas
perguntavam se eu era filho do Au-
rlio. O Aurlio um dicionarista [ri-
sos]. um primo distante do meu pai.
E eu ficava aborrecido de me falarem
sempre do Aurlio. E saa no jornal
Chico, filho do Aurlio ou Chico,
sobrinho do Aurlio, nem sobrinho
eu sou! E eu dizia: Sou filho do Sr-
gio [diz com entoao]. No tive es-
se problema com o meu pai. Poderia
ter uma rejeio pelo peso que ele
tem. Mas os livros dele so livros para
historiadores. Eu conheo o que o
meu pai escreveu, mas no sou pro-
fundo conhecedor. Agora o assunto,
sim, me interessa. Histria talvez seja
mais at gentico do que resultado de
aprendizado. Leio um jornal, h re-
ferncias histricas, eu vou ali. Como
se h um mapa das Honduras, vou
olhar o mapa. Se h uma referncia a
uma guerra no Afeganisto, gosto de
ir ver de onde que vem isso, tenho
um interesse natural por Histria. Mas
repito: no sou estudioso. No tenho
a pretenso com o meu livro de estar
interpretando a histria do Brasil.
Para a crtica h neste livro
influncia de Machado de Assis.
Concorda?
De novo vou ter que dizer que no
tenho conscincia de tudo o que so
as minhas influncias. To-pouco sou
um conhecedor da obra de Machado
de Assis. Vou contar uma histria. Eu
comecei a me interessar por literatu-
ra por influncia do meu pai. O meu
pai, antes de ser historiador, foi cr-
tico literrio. Quando ele era muito
jovem, tinha 20 anos, foi correspon-
dente no Rio de Janeiro da revista
Klaxon, criada pelos modernistas
de So Paulo como veculo de divul-
gao de seu movimento. E a vocao
dele era literria. Foi para a Alema-
nha nos anos 30, l entrevistou o Tho-
mas Mann, trouxe da Alemanha in-
formaes sobre autores que eram
pouqussimo conhecidos no Brasil.
Talvez tenha sido a primeira pessoa
a escrever sobre Kafka e Joyce. Ento,
a minha biblioteca de formao eram
os livros que estavam na estante de
meu pai. Interessava-me, um pouco,
talvez porque eu me quisesse apro-
ximar do meu pai por esse interm-
dio da literatura. E eu no me lembro
de Machado de Assis na estante do
meu pai.
Para cada um que m
odeiam com a mes m
psilon Sexta-feira 17 Julho 2009 9
E?
Depois perguntei a pessoas prxi-
mas, professores que o conheceram,
se sabiam da ligao de meu pai com
Machado de Assis. Disseram-me que
respeitavam mas que no eram uns
apaixonados por Machado de Assis.
Porque o movimento modernista,
em 1922, precisou esconder Macha-
do de Assis para se afirmar como
uma nova literatura no Brasil. E essa
era a literatura que interessava mais
a meu pai. Ento estudei, li Machado
de Assis, como li Ea de Queirs na
escola. Eu li Dom Casmurro, O
Alienista. No li Memrias Pstu-
mas de Brs Cubas [risos] e tm ci-
tado muito ele.
O facto de ter lido o Machado nos
meus 15, 16 anos, conta muito. Foi lido
l atrs, na adolescncia. De alguma
forma pode transparecer na escrita.
No recuso isso, no. Pode ser que
seja mais forte do que eu possa ima-
ginar. E talvez a leitura dos jornais
sobre Machado, sobre Dom Casmur-
ro, tenha reavivado no meu incons-
ciente a presena de Machado de As-
sis. Agora claro que quando a gente
fala do Rio, o livro puxa pela histria
do Rio. Nem s a histria, como a ge-
ografia. O urbanismo, as mudanas
arquitectnicas que algumas eu acom-
panhei, outras so memrias empres-
tadas. Passa at pelo tempo, fim do
sculo XIX, o tempo de Machado: as
relaes sociais de parte do meu livro
so mais ou menos aquelas que esto
na obra de Machado. O meu livro pas-
sa pelo tempo de Machado de Assis.
Queria que esta personagem e
o seu discurso representassem
a decadncia do Rio de Janeiro
como centro poltico, econmico
e cultural? Pensou nisso?
Bom, h a decadncia da prpria fa-
mlia, daquela famlia que foi influen-
te na passagem do sculo XIX para o
sculo XX at ao ano de 1929/30, que
o fim da Velha Repblica, que signi-
ficava toda a riqueza, todo o fausto,
todo o poder da famlia do meu velho,
a famlia Assumpo. A decadncia
comea a partir da e a decadncia do
Rio acompanha isso. O Rio como cen-
tro de deciso poltica j vinha sendo
ameaado desde o fim da Velha Re-
pblica. a chamada Repblica Caf-
com-leite porque havia alternncia
entre So Paulo e Minas Gerais. A par-
tir de 1930 chega uma gente de fora
que so os gachos que se instalam
no Rio. Agora a riqueza e mesmo a
importncia do Rio de Janeiro como
cidade em termos de urbanismo e de
arquitectura prossegue at mudan-
a da capital para Braslia. Vai-se mo-
dificando, saem os chals, entram os
altos prdios com influncia do Art
Dco francs. Isso eu vi, est presen-
te a, alguma coisa do que restava.
Ainda h exemplos desse tipo de cha-
l que menciono no livro em alguns
bairros do Rio. Enfim, arquitectoni-
camente passa da, vai para os prdios
Art Dco e da arquitectura modernis-
ta por influncia de Le Corbusier, Os-
car Niemeyer e muitos outros.
Havia alguma inteno, um
programa, ao abordar temas
como a corrupo, o racismo,
etc.
evidente que sobretudo na Velha
Repblica nem sequer se falava em
corrupo. Era natural naquelas pou-
cas famlias, na oligarquia que man-
dava no Brasil, naquelas poucas fam-
lias que dividiam o poder, a prtica
de nepotismo, o trfego de influn-
cias, a confuso entre pblico e pri-
vado; o que hoje um escndalo na-
cional era tratado com a maior natu-
ralidade. Eu quis que esse meu velho
visse as coisas assim. Para ele, era um
pas herdado, que ele foi perdendo.
Mas que para ele, desde a sua infn-
cia, do que ele viu e ouviu falar dos
seus antepassados, era natural. Era
natural que ele herdasse aquela casa,
era natural que herdasse o poder que
acabou perdendo. Era natural que se
perpetuasse como membro de uma
famlia poderosa. E ele perde esse po-
der, perde essa riqueza, mas no per-
de a pose, se julga ainda um membro
da oligarquia.
Mas no fim do livro ele fica
perto do crime, h as favelas, os
evanglicos, um retrato duro.
No um retrato nobre, mas ele man-
tm-se margem disso. Isso um
pouco do pensamento da classe do-
minante que ainda existe hoje. Evi-
dentemente que o narcotrfico no
bem visto, mas se o meu neto que
traficante d-se um desconto, porque
foi um desvio, foram as ms compa-
nhias [risos]. Ento, esse sentido de
famlia nele permanece, uma coisa
que vem l de trs e evidentemente
j virou um delrio.
Samuel Titan Jr., moderador na
mesa em Paraty, lembrou que
Roberto Schwarz tinha dito que
aqui existe uma figura feminina
poderosa feita de quase nada.
Como que construiu esta
Matilde? E as mulheres que
escutam este homem numa
cama de hospital?
Ele se dirige quase que o tempo todo
a mulheres (mas tambm fala com o
mdico e com os carregadores). Tem
a enfermeira que seria a namorada
dele, tem a enfermeira-chefe, tudo
vago. Tem a filha que s vezes ele con-
funde com a me. E Matilde, a mulher,
eu at pensei mas no consegui. Tem
coisas que voc pretende fazer e que
depois a escrita se recusa a fazer. Che-
guei a imaginar ele se dirigindo mu-
lher como se ela estivesse viva. Mas
no coube, era impossvel porque a
ausncia dela muito presente no li-
vro inteiro. A ausncia dela muito
determinante na histria toda.
H quem diga que ela a
personagem principal deste
romance.
A histria toda gira em torno dela.
a obsesso do velho. Ele d voltas e
voltas e cai nela, volta para ela. E
feito de quase nada porque breve a
existncia dela. A convivncia dela
com ele breve, seria um ano e meio,
e ela feita de quase nada porque
feita das lembranas dele. E as lem-
branas dele no so confiveis.
Quando se trata da mulher dele, ele
volta, repete sempre as mesmas coi-
sas, mas sempre de uma forma dife-
rente. O cime que ele sentia dela
aparece vrias vezes no livro contado
de formas distintas. O desaparecimen-
to dela narrado de vrias formas
diferentes, h vrias verses que ele
passa geralmente para a filha.
A sua editora brasileira, Maria
Emlia Bender, contou que
durante muito tempo o Chico
no lhe enviou nada deste
romance. Mas que, a meio da
Acho curioso isso
de usar uma
expresso
batida chorar sobre
leite derramado ,
mas o leite
derramado,
literalmente, est ali
na pia. Quando
escrevi aquela cena
(...) achei interessante
utilizar esse ttulo.
Eu gostava e no
gostava. um ttulo
que parece um
clich. At hoje penso
um pouquinho:
Parece ttulo
de livro ruim! [risos].
Depois pensei:
Mas Chico tambm
um nome de
escritor ruim [mais
risos]
Chico
com o pai, o
historiador
Srgio
Buarque de
Holanda
Na escola: ter
lido Machado
de Assis l
atrs pode
transparecer
no livro
e me julga um artista perfeito, h dois que me
s ma intensidade. normal
O que que o Chico tem?
Alguns escritores tm
preconceito contra o facto
de artistas de outra rea se
envolverem, com maior ou menor
comprometimento, na seara da
literatura, conta-nos o escritor
e argumentista Maral Aquino.
Ele no pensa assim. Acha que a
boa literatura tem muito a ganhar
quando um artista da estirpe do
Chico Buarque resolve dedicar-
se aos livros. Chico, que comeou
a sua carreira como msico e
compositor, escreveu em 1974 a
novela Fazenda Modelo e mais
tarde os romances Estorvo (1991),
Benjamim (1995), Budapeste
(2003) e Leite Derramado (2009)
que, editado pela Dom Quixote
em Portugal [ver crtica no psilon
de 12 de Junho de 2009], est nos
tops e vai j na terceira edio,
com a quarta a caminho, e mais
de 10 mil exemplares vendidos.
Imagine: um poeta com a estatura
dele s pode fazer bem literatura,
seja fazendo prosa ou poesia.
Isso no importa. E o que vejo
nos livros do Chico. Um trabalho
cuidadoso de linguagem, mais
insights poticos estupendos
e uma enorme conscincia do
fazer literrio. Nesse sentido,
Budapeste, romance sobre a
escrita, um livro formidvel,
continua o autor do romance
Cabea a Prmio.
Quando Leite Derramado
saiu no Brasil, o poeta Augusto
Massi, professor de Literatura na
Universidade de So Paulo (USP),
escreveu no jornal O Estado de S.
Paulo que desde a publicao de
Estorvo Chico vem alterando o
campo de foras da nossa
tradio literria.
Segundo ele, um
dos factores que
diferenciam
fortemente a
prosa de Chico
Buarque dos
escritores
actuais que, assim como
Machado de Assis, seu olhar
se esfora para descrever com
preciso os comportamentos da
classe dominante. Nesse ponto, ele
diferencia-se at da sua condio
de compositor que sempre bebeu
na longa tradio da malandragem
da MPB [Msica Popular
Brasileira].
Samuel Titan Jr., professor de
Teoria Literria na Universidade de
So Paulo, moderou a mesa em que
Chico Buarque e Milton Hatoum
participaram na Festa Literria
Internacional de Paraty. Cr que
a co de Budapeste e Leite
Derramado se destaca no cenrio
actual da literatura brasileira
por sua fora e por sua felicidade
verbais, disse ao psilon. Sem ter
nada de supercialmente musical,
o fraseado de Chico Buarque tem
o mesmo acabamento rtmico de
suas melhores canes; sem cair na
oralidade fcil, sua prosa recolhe
as sugestes mais poticas e as
camadas mais crassas do registo
coloquial brasileiro e as transgura
segundo as necessidades
da inveno romanesca.
Considera ainda que, sem o
menor trao de exibicionismo
letrado, os romances de Chico
revisitam e actualizam o melhor
da produo literria e ensastica
brasileira, do Machado de
Assis de Dom Casmurro aos
romancistas da dcada de
1930, da prosa modernista ao
ensasmo da gerao de seu pai,
Srgio Buarque de Holanda.
Muito disso deve ter a ver
com a histria familiar do
autor, criado no seio de uma
tradio intelectual qual acaba
de acrescentar um captulo
interessantssimo. Outro
tanto deve ter a ver com a sua
outra carreira, de compositor
sobre a qual agora podemos
lanar um olhar retrospectivo
instrudo pelos romances. Seria
tolo armar que as canes
prepararam os romances: de
um lado, porque as coisas
no procedem de modo linear
assim; de outro, porque dizer
algo do gnero seria aderir a
uma hierarquia de gneros que
o autor rejeita. Mas se verdade
que aquelas contriburam para
aqueles, no ser tambm
interessante, nda a leitura de
Budapeste e Leite Derramado,
ler tambm o conjunto de suas
canes como um grande corpo
ccional?, pergunta Titan Jr.
difcil classicar Chico
Buarque porque complicado
dissociar o msico e o letrista do
escritor. A msica sempre uma
sombra para ele, explica Uribatan
Brasil, jornalista de O Estado
de S. Paulo. Na sua poesia, na
msica, ele tem uma paixo, uma
coisa muito calorenta. J a sua
obra literria tem uma narrativa
pouco colorida com um ritmo
mais escasso , mais spera,
mais dura. E ele tenta muitos
experimentalismos nessa escrita.
No Brasil, diz Uribatan, ainda
no se acredita que ele to
bom romancista como letrista.
Embora ele tenha evoludo. Chico
sempre parte de boas ideias,
consegue criar umas tramas
muito interessantes. Mas s vezes
tenta se superar nessa escrita e
nem sempre consegue. Melhorou
bastante no Leite Derramado. Mas
a vejo muito a inuncia da obra
do pai.
Crtica no unnime
A crtica a Leite Derramado no
foi unnime no Brasil. Houve quem
escrevesse bem e quem destrusse
o livro com violncia. Chico
uma gura emblemtica, smbolo
sexual, um heri mtico. Ele sofre
uma avaliao, uma crtica muito
mais pesada do que qualquer
outro escritor. E como no produz
livros com tanta constncia,
sempre tem um prazo de anos,
entre um e o outro, quando chega
um novo livro h toda aquela
expectativa, diz o jornalista.
um autor que j se inscreveu
na literatura brasileira mas como
conta ao psilon Manya Millen,
editora do suplemento Prosa
& Verso de O Globo, h ainda
um certo preconceito de alguns
sectores de escritores, porque, na
verdade, ele um msico.
Voc pensa em Chico Buarque
e pensa no compositor que faz
parte da memria afectiva de
vrias geraes. E quando ele
resolve se intrometer na seara
alheia, em outro departamento
que a literatura, as pessoas
cam com o p atrs. Mas desde
Estorvo que Chico Buarque
teve reconhecimento. No um
compositor que escreve livros.
um autor. Tal como Uribatan
Brasil, Manya Millen tambm
acha que ele vem melhorando.
No podemos ignorar mais Chico
Buarque no meio literrio, ele j
veio para car h muito tempo.
No se tem que gostar a priori
porque Chico Buarque, mas
tambm no se tem que detestar a
priori porque Chico Buarque. A
cada livro, ele prova que escreve,
escreve bem, tem um domnio
da linguagem muito bom. Pode
no ser uma obra-prima. Pode ser
que o prximo romance dele seja
muito melhor que todos, pode.
Pode ser muito pior, pode. Mas
ele escreve. isso, Chico Buarque
escreve. I.C.
Voc pensa em Chico
Buarque e pensa
no compositor que faz
parte da memria
afectiva de vrias
geraes. Quando ele
resolve se intrometer
em outro
departamento ,
as pessoas ficam com
o p atrs
Manya Millen
Enquanto a academia o distingue como voz autnoma,
a crtica literria divide-se.
Machado de
Assis
P
A
U
L
O
P
I
M
E
N
T
A
No h um
Francisco,
escritor, e um
Chico,
compositor:
sos os dois
Chico
Buarque
A vaidade de escritor fechada dent
No meu caso, no. A minha vaidade j
psilon Sexta-feira 17 Julho 2009 11
escrita, lhe disse qual era
o ttulo.
Eu no consegui mandar o livro antes
de ficar pronto.
Acontece-lhe sempre isso?
O primeiro livro, Estorvo, escrevi
quase por provocao de Rubem Fon-
seca e de Luiz Schwarz, o meu editor
[da Companhia das Letras]. Comecei
a escrever, tinha dez pginas, no ti-
nha ideia da minha capacidade de
escrever um romance. Ento, subme-
ti o incio do livro ao editor. Que me
disse: Vai em frente. Mostrei ao Ru-
bem Fonseca uma coisa ou outra du-
rante a escrita. Quando terminei,
mandei para o Rubem Fonseca, que
fez algumas observaes. Umas eu
aceitei, outras no. Houve essa parti-
lha. J depois, no. Os livros entrego
prontos. Existe um certo pudor.
Voltando ao ttulo, Leite
Derramado.
Durante a escrita isso comeou a ator-
mentar-me um pouquinho. Apareceu
a cena do leite derramado na pia, eu
acho curioso isso de usar uma expres-
so batida chorar sobre leite derra-
mado , mas o leite derramado, lite-
ralmente, est ali na pia. Quando
escrevi aquela cena eu falo cena co-
mo se fosse um filme achei interes-
sante utilizar esse ttulo. Eu gostava
e no gostava. um ttulo que parece
um clich. At hoje penso um pou-
quinho: Parece ttulo de livro ruim!
[risos]. Depois pensei: Mas Chico
tambm um nome de escritor ruim
[mais risos].
Ningum lhe chama Francisco?
Ningum. Quando foi publicado Bu-
dapeste em Espanha, o meu editor
espanhol sugeriu que se usasse o meu
nome Francisco. L, alm de mais,
Chico tem sentido de pequeno. Nin-
gum pode levar a srio um sujeito
chamado Chico [risos]. Mas eu acho
um pouquinho afectado usar o outro
nome para o escritor. Como se eu
considerasse o escritor um sujeito
mais srio que o compositor. Isso fa-
o questo de no pensar, essa ideia
disseminada de que a literatura est
acima, num patamar superior m-
sica popular. Isso no Brasil no faz
nenhum sentido.
Sendo o Chico Buarque,
privilegiado pela crtica ou
vtima da crtica?
As duas coisas. No posso me queixar.
Tive crticas muito boas mas h uma
reaco a essas crticas. O cuidado
que procuro tomar... esta a primei-
ra entrevista que eu estou a dar.
Porque que no deu outras
antes desta que est a dar para
sair em Portugal?
Tento no ocupar um espao que no
legtimo para um escritor. Eu no
quero sobrepor-me ao livro. Porque
uma entrevista que se faa comigo
aqui no Brasil, ela vai abordar msica
popular, poltica e em ltimo lugar
literatura. Vou ganhar pginas do jor-
nal que no se devem ao lanamento
do livro. Ento prefiro que o livro fa-
le por mim. Mesmo assim o espao
que ele vai ganhar no jornal, eu sei
disso, j maior do que o espao de
um outro escritor.
Como ignorar Chico Buarque,
no ? No se pode ignorar
Chico Buarque.
Sim, porque h um interesse por par-
te de um pblico que no l livros
tambm. Eu procuro evitar a confu-
so entre a figura pblica e o livro.
Como j lhe disse, no quero ser o
Francisco, o escritor, e o Chico, o
compositor. Mas para mim so dois
trabalhos bastantes diferentes.
As pessoas olham para si como
um artista perfeito. Como se a
avaliao que fazem de si nunca
fosse...
... isenta. E para cada um que me jul-
ga um artista perfeito, h dois que me
odeiam com a mesma intensidade.
normal isso, natural.
Como que lida com esta ideia
de no Brasil ser um heri,
algum que at se admite que
pode ter falhas, que se desculpa,
mas que visto como um heri
de qualquer maneira?
No estou interessado na imagem do
artista, interesso-me pelo meu traba-
lho. O resto no me diz respeito. Se
estou a caminhar na praia e vem um
fotgrafo tira fotografias e depois diz
que eu estou barrigudo, que eu estou
bem, que eu estou jovem, que estou
velho... claro que se me dizem saiu
uma foto sua horrorosa, chato, que
pena. Saiu uma foto sua bonita, p-
timo, que bom, me faz bem. Mas pa-
rou a. O que eu gosto de trabalhar.
Passei um ano e meio escrevendo es-
se livro. Claro que eu saa para jogar
futebol, para passear, porque no
posso passar o dia trancado. Mas a
minha cabea estava nisso. O que eu
queria escrever era esse livro, agora
acabou o livro, eu me desligo. Termi-
no o livro, como qualquer cano, e
digo eu dei o melhor de mim, fiz o
melhor que pude, isso est bom, est
ptimo, irretocvel, fecho.
E consegue fazer isso?
As primeiras reaces, do meu editor,
mexem muito comigo. Passei um ano
e meio no trabalho e estou muito sen-
svel. Quando o livro est na livraria,
j me desliguei. No que no goste
mais do livro, eu me desinteressei.
Existe quase uma repulsa. No quero
saber. uma defesa do criador por-
que se ele achar que j fez tudo, fez o
melhor que podia fazer, no faz mais
nada. Ento me despojo do livro co-
mo de qualquer cano. Vou fazer
outra melhor. Quando quiser escrever
outro livro no vou ler o que se falou
bem ou mal do anterior. Tenho que
estar livre do que se fala de mim. Se
ficar pensando nisso, fico maluco. Eu
no fico procurando, no vou na In-
ternet saber o que se fala. No falta
de vaidade. Vaidosos todos somos,
acho ptimo que haja a Festa Literria
Internacional de Paraty para os escri-
tores levarem a vaidade a passear.
Porque a vaidade de escritor fecha-
da dentro do quarto [risos]. Agora no
meu caso, no. A minha vaidade j
est bastante rodada.
No tempo da ditadura voc teve
um pseudnimo, o Julinho da
Adelaide, para ultrapassar a
censura. Nunca pensou escrever
os livros sob pseudnimo, para
ningum saber que eram de
Chico Buarque?
No Estorvo cheguei a pensar. Seria
insuportvel depois permanecer an-
nimo. Haveria algum momento em
que eu teria que dizer: Sou eu! Sou
eu! [gargalhadas]. Eu me trairia, en-
tende? uma coisa difcil de carregar.
Seria doentio. Mas pensei. Cogitei.
Para se libertar deste velho foi
difcil e at partiu uma perna.
Lembrou-se de Guimares Rosa
e de A Fazedora de Velas.
Conte-nos essa histria.
No livro Tutamia (Terceiras est-
rias), Joo Guimares Rosa afirma
que por formao no acredita em
fenmenos paranormais. Porm cita
vrios exemplos de contos que foram
sonhados, quase que soprados. Con-
ta tambm que a meio da escrita do
romance A Fazedora de Velas foi
tomado pela tristeza daquele livro
e guardou-o numa gaveta. Mas
essa personagem ficou ron-
dando na sua cabea e
meses depois Gui-
mares Rosa
f i c o u
doente com uma doena que imitava,
ponto por ponto, a do narrador do
seu livro. Lembrei disso antes de es-
crever Leite Derramado. Achei que
no deveria tomar esse velho como
narrador. Pensei: Me vai fazer mal.
Isso me perseguiu o tempo todo. Es-
crever sofrido. Quando alguma coi-
sa me sai com facilidade, eu desconfio.
Eu escrevo pelo prazer de ler; quando
se passa do pensamento para o papel,
alguma coisa sempre se perde. Du-
rante alguns momentos de crise na
escrita, eu disse: Maldita a hora em
que eu fui escolher escrever sobre es-
te velho! E a me lembrava da hist-
ria de Guimares Rosa e dizia: Este
velho vai-me envelhecer. Este velho
vai-me fazer mal. Eu vou sair desse
livro mais velho do que sou! O que
aconteceu at foi pequeno. No que-
brei o fmur, mas quebrei a fbula,
antigo pernio, mudou de nome.
Por falar em mudar de nome,
teve a preocupao de entregar
o livro sua editora j
seguindo as regras do novo
acordo ortogrfico, no foi?
Na hora de entregar comunica-
ram-me que sairia na nova or-
tografia. A minha primeira
reaco foi de renegar. Ideia e
geleia sem acento? Mas depois
eu mesmo fiz as correces.
Era fcil. Ainda no enten-
di at agora qual foi a utili-
dade dessa reforma orto-
grfica. Mas a gente se
acostuma, como a tudo.
Verso integral disponvel em
www.psilon.pt
Durante alguns
momentos de crise na
escrita, eu disse:
Maldita a hora em
que eu fui escolher
escrever sobre este
velho! Este velho
vai-me envelhecer.
Este velho vai-me
fazer mal. Eu vou sair
desse livro mais velho
do que sou!
ntro do quarto [risos].
e j est bastante rodada
12 Sexta-feira 17 Julho 2009 psilon
A vida em Teero era m. Mas no
to m que no se pudesse suportar.
Era uma questo de atitude. Se uma
pessoa se dispusesse a contornar os
obstculos, a enfrentar as autorida-
des nalgumas situaes, noutras a
fingir obedecer-lhes, a desrespeitar
s regras, embora sem as contestar,
a viver o dia-a-dia e no pensar no
futuro, ento era possvel fazer tudo.
Ou quase.
Foi assim que Azadeh pensou. Ela,
que sempre viveu nos Estados Uni-
dos, filha de uma famlia de iraniano-
americanos bem-sucedidos, partiu
para Teero, para fazer a cobertura
jornalstica das eleies de 2005, ao
servio da revista Time. Mas apai-
xonou-se por um iraniano e decidiu
ficar l a viver.
J tinha estado no Iro, por longos
perodos, e sabia como se faz. Ou pe-
lo menos como se fazia em 2000 e
2001, quando estivera pela ltima vez
no pas, a cobrir as anteriores elei-
es: uma pessoa, principalmente
uma mulher, pura e simplesmente
no fazia o que era suposto fazer. No
foi fcil nem rpido aprender isto.
Quando chegou ao aeroporto, vinda
directamente da Califrnia, uma guar-
da de segurana, envolta num xador,
chamou-a parte e disse, apontando
para as suas calas de ganga, as suas
mangas, o seu manto: Demasiado
curto! Vai ter de encontrar alguma
coisa de mangas compridas na sua
bagagem, e mudar.
Alguns anos antes, numa situao
idntica, Azadeh teria obedecido, tre-
mendo de medo. Mas agora, depois
de ter sido presa vrias vezes, humi-
lhada em pblico, etc, j sabia como
lidar com aquelas situaes. Exacta-
mente da mesma forma que toda a
juventude iraniana lidava com elas:
gritando ainda mais alto do que os
polcias, insultando-os, ameaando
bater-lhes, e desobedecendo s or-
dens. Na maior parte das vezes, o
agente em questo era demasiado jo-
vem, tmido e mal pago para ter von-
tade de arranjar problemas com uma
mulher furiosa e aos gritos, que ainda
por cima tinha sempre a solidarieda-
de de quem passava. Por isso a estra-
tgia funcionava.
Azad
perd
Azadeh Moaveni, i
e ter um lho. A

L
i
v
r
o
s
V
A
H
I
D
S
A
L
E
M
I
Para Moaveni, a oposio ao
regime iraniano vai organizar-
se: Ter de acontecer. Todos
estes acontecimentos do ltimo
ms vo ter um impacto
psilon Sexta-feira 17 Julho 2009 13
E por isso, tambm, no valia a pe-
na enfrentar o regime. Quando, em
2001, algum editor da Time pedia
sua reprter Azadeh Moaveni para
escrever uma histria sobre a juven-
tude iraniana levada ao ponto de ebu-
lio, ela tinha de lhe responder que
a juventude iraniana nem sequer ti-
nha ainda comeado a aquecer. Os
jovens estavam preocupados com a
liberdade, mas num raio de 3 metros
sua volta. Nada mais. Em muitos
casos, estavam a aprender ingls e a
tratar dos vistos, planeando um futu-
ro no estrangeiro, e no queriam com-
prometer essa possibilidade envol-
vendo-se em alguma espcie de luta
poltica no Iro. Isso era algo que re-
servavam para as geraes futuras.
Azadeh decidiu ento ficar no pas,
mesmo depois de nessas eleies, de
2005, ter ganho a presidncia, contra
todas as previses, o obscuro e obs-
curantista autarca de Teero Mah-
moud Ahmadinejad. Ficou e tratou
de garantir a sua liberdade pessoal
num raio de 3 metros, como todos
faziam.
At as suas funes de jornalista
conseguia cumprir. Bastava nunca
dizer que no a um tal hediondo sr.
X. Ele, que era agente do Governo,
marcava encontros a ss em locais
srdidos, para saber sobre que esta-
va ela a escrever, ou o que andava a
fazer. Eram edifcios abandonados,
apartamentos vazios, quartos de ho-
tis sem hspedes e sem nome. Lo-
cais onde, se ela gritasse, ningum
ouviria, onde Azadeh tinha medo de
ir, mas no podia deixar de ir. O sr.
X sabia isso e usava-o como mtodo
de intimidao no explcito. Queria
saber o que tinha ela ouvido e de
quem, com quem se encontrara, on-
de tinha ido, como conhecera deter-
minada pessoa. E o que pensava, o
que lhe pediam os seus editores ame-
ricanos e o que tencionava escrever.
Azadeh obedecia a tudo, sempre sim-
ptica com o sr. X. L lhe ia dizen-
do o que ele queria, e l o ia enganan-
do, por forma a no trair ningum e
a prosseguir com o seu trabalho. O
sr. X tinha o poder de a proibir, de
um dia para o outro, de trabalhar no
Iro, portanto era necessrio mant-
lo satisfeito. Era o preo a pagar. E
tudo corria bem. At que Azadeh fi-
cou grvida.
O Governo sabe, e isso faz parte
da sua estratgia de auto-conserva-
o, que a sociedade iraniana mui-
to mais sofisticada e moderna do que
as regras que quer aplicar, explica
ao psilon Azadeh Moaveni, numa
entrevista por telefone, desde Lon-
dres. autora de Lua-de-Mel em
Teero, editado em Portugal pela
Casa das Letras. As mulheres irania-
nas tm um elevado nvel cultural.
Antes da revoluo islmica, gozavam
de total liberdade perante a lei. As
pessoas nunca tiveram esse fanatis-
mo em relao poltica que vemos
noutros pases do Mdio Oriente. O
Iro no como a Arbia Saudita ou
o Egipto, onde o Governo tenta en-
corajar as pessoas a aceitarem pa-
dres de modernidade. No Iro, o
Governo muito mais conservador
do que a sociedade.
por essa razo, pensa Moaveni,
que existe tanta tolerncia com o des-
respeito das normas. uma forma de
aliviar a presso, mantendo as pesso-
as conformadas. H facetas da reali-
dade surpreendentemente liberais no
Iro, como seja o consumo de lcool
nas festas privadas, a educao sexu-
al para mulheres nas escolas, ou a te-
lenovela Noites de Barareh, em que,
com toda a liberdade, se ridicularizam
as leis, as eleies, os polticos, os au-
tarcas, os maridos controladores.
So vlvulas de escape. Era um
equilbrio muito difcil. Era preciso
deixar sair suficiente presso para
que as pessoas no se revoltassem. E
no entanto tinham de manter um cer-
to nvel de presso, para que as coisas
no saissem de controlo.
O sr. X
Para Azadeh, tudo mudou desde que
decidiu casar e ter um filho no Iro.
Um dos problemas mais srios no
Iro o estatuto legal das mulheres.
Para os jovens, se no so casados e
no tm filhos, possvel no intera-
gir com o sistema legal. Muitas das
leis discriminatrias, apesar de esta-
rem escritas, no se tornam parte da
vida das pessoas, at ao casamento.
A, quando precisamos da proteco
do Estado, e quando temos expecta-
tivas mais srias, verificamos que re-
almente no temos liberdade para
dispor das nossas vidas.
O direito a trabalhar, a viajar sem o
consentimento do marido, no existe
no Iro. a, e no que respeita edu-
cao dos filhos, que surgem os pro-
blemas. Para um adulto, mais fcil
ter a capacidade intelectual para lidar
com a esquizofrenia da sociedade.
Mas para um adolescente pode ser
traumtico. Ter uma vida em casa e
outra em pblico, ter de mentir, em
muitas situaes, sobre aquilo que se
pensa ou em que se acredita, para no
termos problemas, para garantirmos
o salrio, muito prejudicial no de-
senvolvimento da personalidade.
Aquilo que estava disposta a aceitar
para si, Azadeh no queria para o fi-
lho. Comeou a exigir mais transpa-
rncia, mais autenticidade. A vida no
Iro tornou-se-lhe cada vez mais dif-
cil, no porque a realidade do pas se
tivesse alterado, mas por causa da
mudana em si prpria. Com o tem-
po, com a idade, com a responsabili-
dade de ter uma famlia, ficou mais
intransigente. O que no lhe facilitou
a vida nem o trabalho.
Tudo comeou com o sr. X. Es-
cudando-se nas prprias regras mo-
rais defendidas pelo regime, questio-
nou o agente sobre se seriam apro-
priados aqueles encontros a ss em
quartos de hotel. Disse-lhe que agora,
que era casada, a situao era dife-
rente. O seu marido no gostava que
ela se encontrasse com um homem
em apartamentos.
O sr. X no perdeu muito tempo
com argumentaes. Proibiu-a de tra-
balhar. A partir da, acumularam-se os
confrontos com as autoridades, at a
vida se tornar insuportvel. Azadeh e
o marido mudaram-se para Londres.
Gota de gua
Penso que, nos ltimos 30 anos, to-
das as mulheres no Iro se sentem um
pouco como eu. Elas aceitam as coisas
como so, e tentam lidar com isso
mas, a certa altura, a pacincia esgo-
ta-se. E se houver uma oportunidade,
tentam mudar a situao. Foi o que
aconteceu agora, aps as eleies do
ms passado. Os resultados eleitorais
foram a gota de gua, o pretexto pa-
ra se manifestar a enorme raiva con-
tida, contra o sistema no seu todo.
O que afectou o equilbrio que
existia foi a crise econmica. As coi-
sas sempre estiveram ms, mas com
Ahmadinejad ficaram ainda piores.
A inflao subiu 30 por cento, os pre-
os das casas aumentaram 200 por
cento. Isso afectou a esperana dos
jovens. Principalmente a esperana
de poder partir para o estrangeiro.
E a poltica de isolamento em relao
ao Ocidente fez crescer os receios de
no conseguir vistos para viajar ou
para emigrar.
A liberdade num raio de 3 metros
deixou de ser o mais importante, por-
que deixou de ser possvel. A contes-
tao individual passou a colectiva, o
que provocou, agora sim, a reaco
das autoridades. A condescendncia
para com os jovens irreverentes pode
ter acabado. Agora esto a ser toma-
das medidas excepcionais, por causa
dos protestos. Mas ainda cedo para
perceber se esse autoritarismo se vai
consolidar, depois de as autoridades
recuperarem totalmente o controlo,
duvida Moaveni. Mas acredita que,
lentamente, os iranianos vo apren-
der formas eficazes de contestao.
Vai haver desobedincia civil, gre-
ves, vrios tipos de protesto pacfico.
A oposio vai organizar-se. Isso leva
tempo, mas ter de acontecer. Todos
estes acontecimentos do ltimo ms
vo ter um impacto.
No Reino Unido, Azadeh e o marido
falam com o filho em farsi. Querem
que ele, mais tarde, possa optar pelo
regresso ao Iro livre.
Ver crtica de livros pgs 33 e segs
deh, como o resto dos iranianos,
rdeu a pacincia
, iraniano-americana e jornalista da Time, tentou viver em Teero. Tudo correu bem at casar
comearam os problemas. Refugiou-se em Londres e escreveu um livro sobre a experincia,
Lua-de-Mel em Teero, editado em Portugal pela Casa das Letras. Paulo Moura
As coisas sempre
estiveram ms, mas
com Ahmadinejad
ficaram piores. A
inflao subiu 30 por
cento, os preos das
casas aumentaram
200 por cento. Isso
afectou a esperana
dos jovens.
A esperana de poder
partir para
o estrangeiro
No Reino Unido, Azadeh e
o marido falam com o filho
em farsi. Querem que ele,
mais tarde, possa optar pelo
regresso ao Iro livre
14 Sexta-feira 17 Julho 2009 psilon
Com saudades de n
inventamos um p
O vocalista pega na vocalista e os
dois transformam-se num par. O
combo de teclas e metais, de congas,
baixo e bateria, toca msica para
bailar e, enquanto o par dana, outra
voz canta a cano que lhes serve o
bailado. Coisa de classe, como de-
nunciam os impecveis fatos deles e
os elegantes vestidos delas. Eles, l
em cima, danam e tocam. C em
baixo, naquelas sete da tarde de um
domingo, em frente ao Coreto do
Jardim da Estrela, em Lisboa, v-se
um casal em fato de gala branco en-
saiando passos de dana de salo,
vm-se crianas correndo entre as
pernas de quem assiste e uma rapa-
riga bonita de olhar perdido e feliz,
qual Jean Seberg a danar um y y
de Franoise Hardy.
L em cima est o Real Combo Lis-
bonense, banda montada por Joo
Paulo Feliciano e o irmo Mrio Feli-
ciano, que anda a mostrar canes
que alguns j no se lembravam que
existiam, que outros descobrem como
se fossem inventadas agora. Canes
como A borracha do rocha ou Pe-
pe fado, canes nascidas no Portu-
gal dos anos 1960, quando no exis-
tiam bandas, existiam combos e con-
j untos, quando no exi sti a
globalizao, antes umas linhas regu-
lares da TAP que faziam com que, por
aqui, a bossa se misturasse com o fa-
do, a Jovem Guarda da de Roberto
Carlos se fizesse rocknroll portu-
gus, a soul gritasse all around Lis-
bon e a loucura danante com grito
definido (Tequilla!) fosse conve-
nientemente adaptada a um pas, di-
gamos, mais recatado. Ouvimo-los
ento. Metais ao alto, primeiro; me-
tais silenciados, depois. Que excla-
mem os vocalistas: Laranjina!
Portanto, temos uma matine no
Jardim da Estrela, com uma banda
chamada Real Combo Lisbonense a
tocar para muita gente de muitas ida-
des e, enquanto um par de ar cool
culos escuros Velvet includos se
entrega com fervor ao twist de Ba-
nho de lua, cantado por Ana Bran-
do, e a rapariga com corte Jean
Seberg repete o fado bom pra xu-
x! que ouvimos da boca de Mrcia
Santos, o nosso olhar alarga-se. que
estes Real Combo Lisbonense que
agora se estreiam em EP, no so um
acontecimento isolado.
Olharam para trs, para um passa-
do esquecido da msica portuguesa
e recuperaram-no: no um movi-
mento meramente nostlgico, no
s preservao de memria, no
coisa kitsch. Um dia depois do con-
certo, Joo Paulo Feliciano, artista
plstico, msico que, com os Tina
And The Top Ten, fez parte da gera-
o snica da dcada de 1990 mu-
sicalmente, no podiam estar mais
distantes deste Real Combo Lisbo-
Apanhmos o Real Combo Lisbonense a cantar bossa y y e vimos mais que canes esquecidas d
que algo acontece na pop portuguesa. No s o portugus que cantam Tiago Guillul, Samuel
e o mundo que reectem. Mrio Lopes
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e Os
Tornados,
estimulados
pelo
rocknroll
portugus dos
anos 1960,
andam por a a
pr catraias
a bailar com
rgos Farfisa
O Real Combo Lisbonense,
banda montada por Joo Paulo
Feliciano e o irmo Mrio
Feliciano, anda a mostrar
canes que alguns j no se
lembravam que existiam, que
outros descobrem como se
fossem inventadas agora
psilon Sexta-feira 17 Julho 2009 15
e ns,
m presente
nense , diz-nos que em temos de
motivao, existe um ponto de con-
tacto entre as duas bandas: Fazer
algo apropriado a um momento his-
trico e cultural. Explica que, quan-
do apareceram os Tina And The Top
Ten, o rock portugus estava fechado
sobre si prprio. O que fizeram, en-
to, foi inserir-se num momento de
abertura quilo que se fazia l fora.
Passados todos estes anos estamos
ligados a tudo em tempo real e co-
mo se houvesse a necessidade de
olhar para ns prprios, para a nossa
histria e identidade.
Como a TV cabo
Nas palavras do seu fundador, o Real
Combo Lisbonense, inspirado na ca-
rioca Orquestra Imperial, recupera
o patrimnio, faz bailes e pe o pes-
soal a bailar.
E porque que no so um fen-
meno isolado? A resposta simples.
Basta elencar nomes, todos eles nas-
cidos ou revelados no ltimo par de
anos: os do eixo Flor Caveira, como
Tiago Guillul, Samuel ria, B Fachada,
Joo Corao ou os Pontos Negros; os
da Amor Fria dOs Golpes e dOs
Quais; os vindos de Braga, como os
Smix Smox Smux (tambm Amor F-
ria) ou os Peixe:Avio; o rock em Al-
fama dos Feromona ou as tascas be-
jenses dos Virgem Suta. E esses Tor-
nados que, estimulados pelo
rocknroll portugus dos anos 1960,
andam por a a pr catraias a bailar
com rgos Farfisa, ou os ptimos
Aquaparque que descobriram uma
nova galxia onde a modernidade dos
Animal Collective se reveste de algo
nosso, mas intangvel ( s ouvir Fan-
tasma ou De dentro de uma baleia,
do lbum de estreia Isso A).
Resumindo: de h um par de anos
para c, parece haver um novo Por-
tugal pop em embrio. Une-os o por-
tugus que cantam, mas, no fundo,
apenas isso. Jacinto Lucas Pires, o es-
critor, dramaturgo e cronista que des-
cobrimos como vocalista dOs Quais,
fala de um encontro de vontades: Ca-
da um est a fazer aquilo que quer,
com referncias diferentes. Andr
Abel, que forma com Pedro Magina o
duo Aquaparque, estabelecer uma
comparao curiosa: s vezes isto
parece um bocado a tv cabo. H um
determinado canal para diversos
nichos, h vrias identidades.
E o radialista Henrique Ama-
ro, divulgador incansvel das
movimentaes da msica
nacional, dir-nos- que a
ideia de portugalidade que
hoje se utiliza plural. Isso, con-
sidera, o mais interessante.
No se trata simplesmente de
utilizar o portugus, que sempre o
fomos ouvindo o hip hop adop-
tou-o desde o incio, o punk nunca o
largou, aponta Amaro. O ponto cen-
tral este: A utilizao da lngua de
uma forma contempornea e plural.
No a lngua por si prpria que
s do Portugal da dcada de 1960. Desde h um par de anos
l ria, os Aquaparque ou os Tornados. como o cantam
s
Olharam para trs,
para um passado
esquecido da msica
portuguesa
e recuperaram-no:
no um movimento
meramente
nostlgico, no s
preservao
de memria, no
coisa kitsch
f O rock em
Alfama dos
Feromona
SO LUIZ lLAlRO MUNICIPAL
PLA AN1ONIOMAPIA CAPDOSO, 38 1200-027 IISBOA
GLPAI1LA1POSAOILIZ.P1 1: 213 237 640
BILHL1LIRA DAS 13H S 20H
1: 213 237 630, BIIHL1LIPA1LA1POSAOILIZ.P1
BIIHL1LS VLNDANA1ICKL1IINL L NOS IOCAIS HABI1LAIS
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16 Sexta-feira 17 Julho 2009 psilon
credibiliza, acentua, a sua uti-
lizao contempornea. So os jogos
com a mtrica e as referncias ines-
peradas de Tiago Guillul ou Samuel
ria, as narrativas surpreendentes de
B Fachada ou o imaginrio surreal dos
Aquaparque. So a linguagem de rua
dos Smix Smox Smux, as curtas-me-
tragens feitas cano dos Feromona,
o romantismo e as exortaes dOs
Golpes ou a nostalgia progressista
(expresso de Joo Paulo Feliciano)
do Real Combo Lisbonense: na inves-
tigao do repertrio que recria, des-
cobre muitas letras incantveis,
disparates que no se podem cantar
hoje em dia. Um passo atrs, dois
frente, assim se intitulou o espec-
tculo do combo no ltimo Serralves
em Festa, no Porto: Acrescentar em
vez de substituir. No fazer por acu-
mulao, mas por triagem.
H aqui qualquer coisa
A verdade, repetimos, que nada dis-
to homogneo. No se constri num
mesmo movimento. Ou seja, ouvimos
os Real Combo Lisbonense cantar que,
no fundo, temos saudades de ns
(em Dois estranhos), e, mergulhan-
do em entrevistas anteriores, depara-
mos com Manuel Fria, vocalista dOs
Golpes, afirmar a necessidade de fazer
com que o rock seja uma coisa pas-
svel de nascer aqui como se no hou-
vesse mais nada. E B Fachada a apon-
tar que a lngua maternal flui com
uma violncia que no se consegue
noutra qualquer, e os Smix Smox
Smux sem perder tempo a explicar de
onde lhes vem o verbo: no h quais-
quer referncias, tradio oral.
Mergulhando recuperamos nova-
mente Fachada nos ltimos dez
anos praticamente no houve msica
portuguesa, s Pedro Abrunhosa, Cl
e Ornatos - e chegamos a Samuel ria.
Enquanto conversava com o psilon
sobre Em Bruto (EP editado em
2008), disparou: A culpa dos anos
90. Os anos 90 vieram dar cabo disto.
Disto? A palavra ao jornalista e crtico
Joo Lisboa. O que acontece agora
aconteceu na gerao dos anos 80,
com os GNR, os Heris do Mar ou os
Xutos. Mas j acontecia antes com o
Jos Mrio Branco e o Srgio Godinho.
E o Zeca Afonso cantava em portu-
gus, o nacional canonetismo era em
portugus. O corpo estranho so os
anos 90, em que apareceram mais ban-
das a cantar ingls. Agora, o regresso
norma. E para este pessoal, justific-
lo , pegando em palavras de Samuel
ria, quase como o Bjorn Borg ter
que explicar porque usava uma raque-
te para jogar tnis. Andr Abel: Nos
anos 90, os Blind Zero e outros esta-
vam sempre a ser questionados sobre
o ingls e eu achava que fazia sentido
confront-los com isso. Agora inver-
teu-se o nus e temos que nos justifi-
car por cantar em portugus...
Teoria: depois do boom dos anos
1980, em que se ten-
tou criar uma identida-
de de acordo com a con-
temporaneidade pop, pas-
smos os anos 1990 a imaginar
que o nosso lugar era o mundo, era
Londres e Nova Iorque sonhando
com a to batida internacionalizao.
Um sobressalto antes do tal regresso
norma.
Claro que, como o tempo passa e a
realidade se altera, esta norma de fi-
nal da primeira dcada do sculo XXI
algo necessariamente diferente.
Joo Lisboa: isto no so produtos
de fbrica preparados por um AR [o
responsvel por Artistas e Repertrio
de uma editora] para vender no sei
quantos mil discos. No sei o que
acontecer no futuro, mas h aqui
qualquer coisa.
Pessoas que fazem
coisas em casa
Dia 1 de Julho, Cabaret Maxime, em
Lisboa. Em palco est Jnatas Pires,
vocalista e guitarrista dos Pontos Ne-
gros. Acompanhado por msicos co-
mo Samuel ria, o baterista David
Pires (tambm dos Pontos Negros,
irmo de Jnatas) ou Walter Benja-
min, nas teclas (que edita em nome
prprio ou como membro dos Jesus,
The Misunterstood), Jnatas toca as
canes de Vestido Preto, EP a solo
que ali apresentava. So canes al-
gures entre o Dylan de Desire (o
violino de Miriam Macaia guia-nos at
ele) e o sentido pico de uns Arcade
Fire, que surge matizado em tons
acsticos e pose de trovador pop.
O EP uma edio caseira, selo Flor
Caveira,
e foi lana-
da porque
possvel faz-lo,
porque Jnatas ti-
nha as canes preparadas
e os amigos disponveis. No preci-
so mais. Hoje, entenda-se, no pre-
ciso mais nessa noite, Tiago Guillul
passou-nos para as mos o split Tia-
go Lacrau / Te Voy a Matar, investida
electrnica dividida entre ele e Silas
Ferreira, teclista dos Pontos Negros
(entretanto, Lipe, guitarrista e voca-
lista da banda, tem tambm EP a solo
disponvel). Avancemos.
Jacinto Lucas Pires j conjecturava
aventuras musicais com Toms Cunha
Ferreira, seu parceiro nOs Quais,
bem antes da edio, este ano, de
Meio Disco. Concretizou-as pelo
ambiente criativo actual, certamente,
mas principalmente pela facilidade
que existe hoje em dia para gravar:
h uma certa frescura nestas pesso-
as que fazem as coisas em casa.
Joo Lisboa, que vem seguindo as
movimentaes no eixo Flor Caveira/
Amor Fria, destaca-lhes precisamen-
te o carcter artesanal. um lo-fi
portuguesa: no h ali qualquer so-
fisticao esttica, mas isso nunca
estraga a msica. Agora que os discos
no vendem e enquanto no se re-
solver este dilema terrvel de toda a
gente poder ter msica borla, re-
fere, o caminho fazer tudo pelo
barato. Montar estdios no quarto,
na sala ou na marquise e, utilizando
esses formatos reduzidos, conseguir
fazer algo. Sentencia: indesmen-
tvel que eles tm conseguido resolver
bem essa questo.
Entre Braga e Nova Iorque
Como diria Srgio Godinho, isto an-
da tudo ligado. A evoluo tecnol-
gica permite a qualquer gravar em
casa ou na marquise. Permite concre-
tizar com um clique uma ideia antiga
de Antnio Variaes, fazer msica
entre Braga e Nova Iorque no por
acaso, o autor de Anjo da Guarda
referncia comum a esta vaga: o g-
nio dele, diz Jacinto Lucas Pires,
ter uma cabea ciberntica antes de
internet; de Braga a Nova Iorque sem
MySpace. Permite, por fim, aceder
a mais e misturar, recriar e reciclar
tudo de todo o lado. E, nesse movi-
mento, voltar ao incio, quilo que nos
dizia Joo Carlos Feliciano: a neces-
sidade de olhar para ns prprios,
para a nossa histria e identidade.
Faz-lo, acentue-se, abertos a tudo
o resto. Os Golpes do recente Cruz
Vermelha em Fundo Branco apon-
tando os Heris do Mar em iconogra-
fia e Tiago Guillul a explicar que pen-
sava nos Vampire Weekend, em Fela
Kuti ou em Stevie Wonder quando
gravou IV (lbum de 2008). Samuel
ria a citar Lobo Antunes ou um Ou-
tono Cheyenne de John Ford e os
Tornados a falarem-nos de Quentin
Tarantino antes de desfiarem um sem
nmero de bandas do rocknroll por-
tugus dos anos 1960, como os Tr-
taros, os Steamers ou o Conjunto Aca-
dmico Joo Paulo. Henrique Amaro:
Nos anos 1980, quem tinha a sorte
de ter um disco dos Talking Heads era
um vanguardista, agora, como dizia
o General D, P na Tchn, Karapinha
na Cu. Estar em Lisboa, em Olho,
onde quer que seja, e reflecti-lo. Mas,
ao mesmo tempo, estar ligado ao
mundo em tempo real.
Cria-se um presente mltiplo e, ao
mesmo tempo, descobre-se e redes-
cobre-se o passado, criando novas
leituras da histria. Bem a propsito,
Jorge Dias, da loja de discos Louie Lou-
ie, com representao em Lisboa,
Porto e Braga, diz-nos que, nos lti-
mos anos, tem-se intensificado a pro-
cura por msica portuguesa de dca-
das passadas. Quem a procura? A
faixa etria dos trinta para cima, pes-
soal que, pormenor importante,
aprendeu a gostar de coisas de que
antes no gostava. Procuram-se os
psicadelismos e rocks progressivos de
Jos Cid e a Banda do Casaco e os Pe-
trus Castrus. Procuram-se os GNR, os
Txi e Rui Veloso at h pouco tem-
po encontrava-se facilmente o Ar de
Rock [o primeiro lbum de Veloso],
agora j mais difcil e os singles
de bandas dos anos 1960 como os
Sheiks. Procuram-se at, CDs dos Mo
Morta, como Mutantes S. 21, ou os
primeiros dos Da Weasel, edies que
no foram alvo de reposio no mer-
cado e que so agora raridades.
Tudo explicado, eis aquilo que te-
mos. Algo que fervilha e que no
iluso: h nomes que o comprovam.
Um novo mundo, no qual nascem no-
vos mtodos criativos, novos cruza-
mentos estticos, novas expresses.
Temos o regresso norma do portu-
gus, devidamente adaptada a outra
realidade.
Olha-se para trs: temos saudades
de ns. Olha-se em frente: anseia-se
pelo futuro. Como nos disse Joo Lis-
boa, h aqui qualquer coisa. Como
nos diz Joo Paulo Feliciano, o me-
lhor da msica portuguesa vir a se-
guir. Porqu? Porque a msica est
muito mais presente, porque h mais
gente a querer fazer melhor, com mui-
to mais padres de referncia, com
muito mais exigncia.
P fincado no cho, antenas ergui-
das ao cu.
Ver crtica de discos pgs 40 e segs.
Como diria Srgio
Godinho, isto anda
tudo ligado. A
evoluo tecnolgica
permite a qualquer
gravar em casa ou na
marquise. Permite
concretizar com um
clique uma ideia
antiga de Antnio
Variaes, fazer
msica entre Braga
e Nova Iorque
no por acaso,
o autor de Anjo da
Guarda referncia
comum a esta vaga:
o gnio dele, diz
Jacinto Lucas Pires,
ter uma cabea
ciberntica antes
de internet; de Braga
a Nova Iorque
sem MySpace
h O eixo Flor
Caveira: Tiago
Guillul,
Samuel ria,
B Fachada,
Joo Corao
h O eixo Amor
Fria: Os
Golpes e Os
Quais
Nas palavras do seu fundador,
o Real Combo Lisbonense,
inspirado na carioca Orquestra
Imperial, recupera o
patrimnio, faz bailes e pe
o pessoal a bailar
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psilon Sexta-feira 17 Julho 2009 19
Ali pelo dia 27 de Junho, o msico sue-
co Jens Lekman tornou pblico que,
no retorno de uma digresso Am-
rica do Sul, tinha trazido um pouco
mais que o cachet e o amor das fs:
voltava a casa com uma amostra do
vrus H1N1.
Uns dias depois, os jornais portu-
gueses noticiavam o facto. Mas em
alguns casos no tomaram o cuidado
de assinalar que, quando Lekman
chegasse a Portugal j a quarentena
teria passado e h muito Lekman es-
taria livre do bichinho mau pelo que
os comentrios on-line encheram-se
de gente indignada com este perigoso
contaminador, chegando, em alguns
casos, a pedir a interveno do Esta-
do para parar o sueco.
To depressa o alarmismo chegou
quanto foi. Mas no podamos deixar
de contar a Lekman a reaco que o
portugus annimo teve ao saber dos
seus planos para invadir Portugal. Ti-
po com bonomia e humor, Lekman
ps voz de perigoso vilo e disse em
tom ameaador: Sim, eu vou para
Portugal para vos infectar a todos,
amiguinhos. Vai tudo abaixo.
Vamos l a acalmar a nao em ge-
ral: Jens Lekman esteve de facto do-
ente, mas cumpriu a quarentena, foi
tratado e est so. Alis, na altura da
notcia j se sabia que seria assim.
Portanto, ningum vai sair do Salo
Brazil, em Coimbra (hoje) ou do Maus
Hbitos, no Porto (amanh), directa-
mente para a Linha Sade 24.
Mas l que tem uma certa graa
imaginar Lekman como uma terrvel
ameaa que necessita da interveno
do Estado, tem, porque o homem
dos sujeitos mais calmos, ponderados
e sensatos da comunidade pop. Na
realidade, at faz sentido que isto se
tenha passado com Lekman, que con-
fessa que as coisas mais estranhas
esto sempre a acontecer-lhe.
No duvidamos, porque Lekman
uma espcie de Woody Allen musical
sueco. As suas canes esto pejadas
de desencontros amorosos descritos
na primeira pessoa, com um humor
subtil e auto-depreciativo. Ele tem
uma vertente cmica assinalvel que
redime as pequenas angstias que
enchem as canes de When I Said
I Wanted To Be Your Dog (2004),
Oh, Youre So Silent Jens (2005) e
Night Falls Over Kortedala (2007).
Lekman escreve tremendamente
bem e musicalmente tem um talento
assinalvel tanto para melodias como
para arranjos inspitos que vo de
samples de calypso a orquestras lati-
nas passando por disco marado.
Mas h uma tristeza escondida na-
quelas canes, uma tristeza que em
2008 assomou e tomou conta dele.
Foi um ano muito, muito mau, con-
tou ao telefone, sem querer entrar em
detalhes. Ele diz que a sua produtivi-
dade at a torrencial foi afectada
porque Quando se est a passar por
algumas coisas ms no se deve es-
crever sobre isso. algo que no
tem qualquer tipo de beleza. E eu que-
ro produzir coisas belas. Lekman
conclui o momento confessional di-
zendo que Se quisesse falar sobre
isso fazia canes.
Esta ltima uma frase particular-
mente elucidativa de como Lekman
funciona: demonstra que para ele as
canes servem como mediadoras
das emoes.. Tudo o que eu escre-
vo 100% auto-biogrfico, admite
Lekman com uma ingenuidade desar-
mante, prxima da que habita as suas
canes. Mas tambm a verdade
que eu vivo num mundo de fantasia.
Os meus amigos dizem-me a torto e a
direito, depois de ouvirem uma can-
o, Isto no aconteceu assim.
Mais que ser mentiroso, Lekman
diz ser um day-dreamer: Acho que
a minha mente reconstri as coisas
de uma maneira melhor do que real-
mente aconteceram. Por vezes as coi-
sas precisam de uma punch-line e
as histrias verdadeiras, quando as
recordo, no as tm. No fundo, a
vida uma piada em crescendo sem
punch-line, conclui.
A auto-depreciao de Lekman no-
ta-se em pequenas piadas que ele vai
lanando em conversa. Por exemplo
quando fala da sua compulso musi-
cal. Ele co-
mea por
dizer que
por norma
entra numa
loja e compra
prateleiras in-
teiras de discos
discos anti-
gos que j
n i n -
g u m
ouve.
Depois mu-
da a direco
da conversa:
Um dia os meus
discos tambm vo
estar nessas prate-
leiras e os midos
vo compr-los
por um dlar para
servir de base de
copos.
A verdade que,
por causa de 2008
(ou no), nesta
conversa ele pare-
ce ter envelhecido
uns bons dez
anos.. Ele conta
que est a pensar em
vender a sua coleco de discos e que
tem a certeza que um dia a minha
vontade de escrever canes ir em-
bora. Diz que nos ltimos tempos
no lhe apeteceu ouvir msica, s
discos de comdia. Tambm no se
sentia excitado por ir a um concer-
to. Lekman diz tambm que j no
sente (presente) o mesmo entusias-
mo pela msica que antes.
Talvez a qualquer altura eu v fa-
zer qualquer outra coisa, reflecte
Lekman, que admite que anda a pen-
sar no seu futuro no mtier. O que
eu fao mesmo contar histrias. A
msica sempre serviu de fundo para
as histrias em vez de as palavras ser-
virem a msica.
Mas h boas notcias no meio de
tudo isto. Lekman est outra vez a
escrever canes e diz que os concer-
tos em Portugal (nos quais vai ser
acompanhado por Viktor Sjoberg,
que os samples e os beats, enquanto
Lekman cuida da guitarra, da pandei-
reta e da voz) vo ser belos shows de
dana..
aproveitar, antes que ele se dedi-
que escrita de piadas ou a baila-
dos.
Ver crtica pgs. 38 e segs.
Jens Lekman, comediante
melanclico
um dos grandes sofredores cmicos da pop actual.
Escreve com requinte, orna as canes com arranjos
de calypso, disco e metais luxuosos. Teve um mau
2008, esteve doente e no sabe o que vai fazer no
futuro. No presente canta em Coimbra (hoje) e no Porto
(amanh). Joo Bonifcio
Os meus amigos
dizem-me a torto
e a direito, depois
de ouvirem uma
cano [minha],
Isto no aconteceu
assim
M

s
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c
a
reservas > te , ;+8 8 teem. , o (88
geraQaescoadanote.pt N/+
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quarta a saLado +ho
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20 Sexta-feira 17 Julho 2009 psilon
Talvez j conheam a histria dos Los
Campesinos!: num dia eram desco-
nhecidos a morar em casa dos pais
com meia-dzia de faixas no Myspace,
no outro tinham uma editora inde-
pendente poderosa atrs deles. Me-
nos de um ano depois de se juntarem
estavam a ser celebrados em todo o
quarto de adolescente amante de gui-
tarras e com necessidade de exorcizar
o excesso de hormonas.
Isto est a um mundo de diferena
do suor que as boas e velhas bandas
tinham de deixar em cada palco por
onde passassem, mas, por mais que
a tecnologia acelere o mundo, algu-
mas coisas no mudam.
No sbado, no Optimus Alive!
2009, a rapaziada dos Campesinos!
entrou em palco com uma vontade
danada, aplicou uma valente descar-
ga elctrica no par de milhares de
ps-adolescentes reunidos na tenda
Super Bock (a tenda secundria do
festival) e ofereceu um festival de me-
lodias imediatas, guitarrada basta,
caos controlado. Foi uma actuao
antiga, como se aquele fosse o ltimo
concerto da vida deles, como se qui-
sessem deixar uma impresso perene
na memria de cada um dos ocupan-
tes da tenda.
Era uma oportunidade nica para
os escassos fs dos Campesinos em
Portugal, maioritariamente rapazes
e raparigas entre os 15 e os 25, todos
muito conscientes da linguagem se-
creta dos cdigos de vesturio, no
s por ser o primeiro concerto dos
Campesinos por c como tambm por
eles to cedo no irem dar concertos
na europa.
Nos ltimos dois anos temos es-
tado sempre em digresso, contava-
nos, Garreth, o vocalista de berro
compulsivo tambm a cargo do glo-
ckenspiel. Fizemos todos os festivais
de vero que existem na Europa,
continuava. Para ser sincero, acho
que eles j no nos querem de volta.
Precisam de nomes novos para cha-
mar pblico.
Um comboio a saltar dos carris
Este um grupo estranho com uma
histria que comea a ser convencio-
nal. A estranheza vem do nmero de
elementos, quatro rapazes e trs ra-
parigas que se dividem por bateria,
baixo, duas guitarras, violino, teclas,
glockenspiel e voz. As canes do dis-
acabou
Vindos de lado nenhum, foram uma das bandas-sensao de 2007. No
Optimus Alive! deram um tremendo concerto que assinala o m da etapa
infantil. Agora querem escrever canes a srio: o segundo lbum, dizem,
vai ser mais calmo. Joo Bonifcio
M

s
i
c
a
A adolescncia dos Los Campesinos!
Quatro
rapazes e trs
raparigas a
caminho do
segundo
lbum (e da
idade adulta):
ramos
crianas
quando
fizemos o
primeiro
disco
psilon Sexta-feira 17 Julho 2009 21
co de estreia, Hold On, Youngsters,
parecem ter sido escritas sob o efeito
de muitas anfetaminas: so tremen-
damente rpidas, elctricas, baseadas
em riffs imediatistas, e por vezes o
conjunto dos instrumentos em velo-
cidade terminal soa a um comboio a
saltar dos carris e feliz com isso.
Formaram-se em 2006, em Cardi-
ff, onde estudavam, e foram desco-
bertos, graas s faixas no Myspace,
pela Wichita, a mesma editora dos
Architecture In Helsinky ou Clap Your
Hands And Say Yeah. O rudo volta
deles foi instantneo, o que faz sen-
tido se pensarmos que 90% do ADN
do rock reside em largar testosterona
em excesso.
Mas o sucesso de Hold On, Yooun-
gsters, perfeita banda-sonora da
adolescncia que se viveu ou no,
no deixa a rapaziada contente. No
ficaria minimamente contente se fi-
cssemos na histria pelo Hold On,
Youngsters, diz Garreth, imediata-
mente secundado por Ollie, o bate-
rista que raramente fala e tem aspec-
to de juvenil do Lourinh Futebol
Clube. A referncia ao futebol no
gratuita: eles so fs do desporto-rei
e Garreth est procura de um clube
em Portugal do qual ser f. No po-
de ser o Porto, porque tm demasia-
das ligaes ao Chelsea e eu sou do
Manchester. (Aqui houve uma pe-
quena tenso mas h que perdoar a
juventude.)
ramos crianas quando fizemos
o primeiro disco, continua Garreth.
Tivemos de aprender a arte da es-
crita de canes, porque manifesta-
mente ns no sabamos compor
canes.
Isto pelo menos incomum. Num
meio em que a excessiva confiana e
o egocentrismo so o po nosso de
cada entrevista, no deixa de ser
curioso encontrar um vocalista que
consegue passar uns bons vinte mi-
nutos a diminuir os feitos da banda
Tnhamos 21 anos, pondera o vo-
calista de cales. E 21 anos uma
idade muito complicada. Do dia para
a noite as pessoas adoravam a nossa
msica. Apesar de Garreth ser reni-
tente em fazer o papel de analista mu-
sical, bem capaz de raciocinar sobre
as armadilhas da msica pop. Um dos
problemas em ter sucesso imediato,
diz, ser difcil no resistir a tentar
emular o que ns achvamos que as
pessoas gostavam na nossa msica.
A frase longa mas faz sentido.
Vez aps vez, o vocalista assinala
que no quer fazer as coisas como
suposto serem feitas. (E o baterista
aquiesce.) D como exemplo We Are
Beautiful, We Are Doomed, que e
no o segundo disco da banda.
Quando fizemos o primeiro disco
supostamente teramos de o capitali-
zar, comea por explicar. Mas no
nos sentamos vontade com o disco
porque no nos representava inteira-
mente, por isso em vez de ir para a
estrada resolvemos gravar um EP com
quatro canes que alargasse o espec-
tro da nossa msica. Mas o EP trans-
formou-se em dez canes. S que
no era para ser um lbum nem que-
remos que o vejam como o nosso se-
gundo lbum. No era isso que est-
vamos a tentar fazer quando entr-
mos em estdio, no era essa a nossa
inteno, no o abordmos assim e
por isso no tem esse peso.
We Are Beautiful, We Are Doo-
med, como Garreth faz questo de
referir, o que : um disco gravado
com urgncia, a partir de um par
de boas canes, que serviu exclu-
sivamente para captar uma vontade
de fazer alguma coisa.
Como objecto vale um pouco mais
que isso porque eles so bons fs de
msica e resolveram aprimorar a
caixa, enchendo-a de posters, pins,
No vou dizer
que mudmos muito,
mas fomos mais
pacientes. No
primeiro [disco]
todas as canes
eram a mil hora.
Agora aprendemos
o valor do silncio
um libreto com desenhos de pessoas
que admiram ( Jason Lyttle, dos Gran-
daddy entre eles) e um curioso DVD
que os capta em digresso: eles sur-
gem como gente absolutamente co-
mum, enfadados espera em aero-
portos, a tentar perceber que comida
pedir num restaurante no Japo, sem
fs a segui-los at aos hotis (o que os
entristece), a guiar por estradas sem
fim em dia de chuva, etc. (O DVD tem
vinte minutos e divertidssimo no
seu ennui existencial.)
Garreth conta que We Are Beauti-
ful, We Are Doomed era uma forma
de oferecer qualquer coisa aos fs, de
se sentirem merecedores da sbita
ateno que se abateu sobre eles. A
inspirao para a caixa veio dos Belle
and Sebastian: Na altura dos primei-
ros discos, eles fizeram 3 ou 4 EPs que
esto entre os melhores trabalhos de-
les, em particular This is just a mo-
dern rock song. Eles so um grande
exemplo de como se lida com uma
carreira.
Mais calmos
Portanto, este o momento mais im-
portante da vida dos Campesinos, o
do mtico difcil segundo disco. Eles
eram (nfase no passado) uma ban-
da pop infantil e querem mais que
isso, sabendo que de acordo com o
actual tempo mdio de vida de uma
banda podem muito bem estar a en-
trar j em fase moribunda. Portanto
resolveram fazer as coisas de manei-
ra diferente: No vou dizer que mu-
dmos muito do primeiro para o se-
gundo disco, mas fomos mais pacien-
tes. No primeiro todas as canes
eram a mil hora e tnhamos de pr
tudo em cada cano. Agora apren-
demos o valor do silncio.
O difcil segundo disco vai ter 15
canes, e cinco delas vo ser mais
calmas do que o costume, o que,
tendo em conta que a grande quali-
dade dos Campesinos era a velocida-
de esfusiante a que as melodias de
cada instrumento traavam tangentes
uma s outras, pode ser assustador.
(Todo o discurso de crescimento na
pop assustador.)
Eles repetem e repetem essa ideia
de crescimento. Garreth diz que liri-
camente agora sabe o que quer fazer.
Antes escrevia o que achava que as
pessoas queriam ler. Olho para aqui-
lo agora e penso s um banana.
(Deve ser dito que nunca reparmos
sequer que havia palavras nos berros
do rapaz.)
A forma como recusam falar de in-
fluncias musicais tem graa: Achas
que o Eric Cantona pensava no Geor-
ge Best quando ia marcar um golo?
E todas as dvidas existenciais dissi-
pam-se quando falam no novo disco
(a sair em Janeiro do ano que vem):
Todas as canes, com excepo de
umas trs ou quatro, esto acima de
tudo o que fizemos.
Mas no vale a pena pensar que eles
vo dominar o mundo ou ser a maior
banda indie do bairro deles. Eles, di-
zem, esto disposto a (recorrendo a
uma imagem engraada) fazer o jogo
que o Jarvis Cocker jogava mas nunca
o jogo que os Gallagher jogam. A l-
tima coisa que Garreth disse no os
torna salvadores da pop de guitarras
mas diz bem da simpatia dos moos:
Ns no queramos tocar em Glas-
tonbury, s queramos tocar num stio
qualquer sem que nos expulsassem
do palco.
Em Oeiras no s no os expulsa-
ram como deixaram gua na boca da
miudagem toda.
Ver crtica de discos pgs 40 e segs
apresenta
PatrecinaderesPrincipais: Patrecinaderes0ficiais: MediaPartners: HeteI 0ficiaI: 0rganizae:
iIhetes venda na TicketIine {www.ticketIine.pt], Lejas Fnac, Peste de Turisme de Mafra e Iecais habituais.
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PARUE
MARECHAL
CARM0NA
Z51UL 1AME5 TAYL0R
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22 Sexta-feira 17 Julho 2009 psilon
C
i
n
e
m
a
segundo Wer
O mu
Duas caixas de DVD revelam em Portugal grande parte
e perturbante a um dos mais singulares e peculiares u
anos. ateno dos explora
O cinema de Herzog sempre
um confronto entre a criao
e o apocalipse, entre o mundo
que cada um de ns cria para
si prprio e o mundo que existe
l fora
Em 1975, Werner Her-
zog dedicou um do-
cumentrio aos lei-
loeiros de gado ame-
ricanos e ao modo
impossivelmente
rpido como eles
falam. Em How
Muc h Wood
Wo u l d a
Wo o d c h u c k
Chuck (ttulo
intraduzvel de-
vido sua con-
dio de tra-
va- l nguas
especfico
lngua ingle-
sa, compar-
vel ao nosso
o r at o
roeu a ro-
lha do Rei da Rssia), Herzog extra-
polava que uma tal variao do ingls
era, imagem do alemo arcaico fa-
lado pela comunidade Amish, uma
lngua que se desenvolveu em respos-
ta a uma necessidade especfica e que
no tem condies para evoluir para
l disso, to especializada que se tor-
na numa espcie de poesia-limite
the ultimate form of poetry.
Em 2008, a propsito de uma in-
tegral da sua obra no Centro Georges
Pompidou em Paris, Herzog confir-
mou revista francesa Cahiers du
Cinma ter um projecto de longa
data sobre the last speakers of lan-
guages, os ltimos falantes de uma
lngua em vias de extino. A ln-
gua, disse Herzog a Herv Aubron e
Emmanuel Burdeau nessa longa en-
trevista, no apenas um meio de
comunicao. uma maneira de ver
o mundo, de o compreender. um
mundo a parte inteira. Uma maneira
de compreender o mundo e de lhe
dar sentido. Uma maneira de nos or-
ganizarmos enquanto ser humano no
interior deste mundo.
Herzog podia estar a falar do seu
prprio cinema, e a monumental edi-
o em DVD de grande parte da sua
obra em duas caixas agora distri-
budas entre ns (depois da
retrospectiva parcial feita
no IndieLisboa
deste ano) mos-
tra-o ver cai-
xa nestas
p g i -
nas.
Sejam bem vindos ao mundo se-
gundo Werner Herzog.
A aventura interior
H vrios momentos-chave ao longo
dos 28 filmes reunidos nestes DVD,
mas no resistimos a sublinhar dois.
psilon Sexta-feira 17 Julho 2009 23
Ver crtica pg.
No seu auto-retrato Werner Her-
zog: Cineasta (1986), Herzog fala da
viagem a p, da caminhada, enquan-
to crucial motor criativo que lhe
sugere imagens, situaes, dilogos,
ideias. No documentrio que dedi-
cou sua conturbada colaborao
com o actor Klaus Kinski, O Meu
Melhor Inimigo (1999), Herzog evo-
ca o choque que teve com Kinski du-
rante as rodagens de Aguirre, o
Aventureiro (1972) volta da sua
recusa de filmar a paisagem em mo-
do postal turstico.
E Herzog podia t-lo feito, numa
obra rodada quase inteiramente em
exteriores remotos (da Grcia Tai-
lndia, dos EUA ao Gana, passando
pelo Peru, Brasil, Colmbia, Nigria,
Madagscar, Austrlia...). Mas, para
ele, todas estas paisagens remotas
funcionam apenas enquanto enqua-
dramento para a chama e a emoo
humana. Como se o que importasse
realmente fosse a aventura interior
a que todas estas viagens finalmente
se reduzem o que apropriado pa-
ra uma obra identificada com as per-
sonagens-limite que se tornaram no
leit-motiv do seu cinema. Soldados
alucinados, conquistadores megal-
manos, pastores profetas, emigrantes
perdidos, vampiros solitrios, fanta-
sistas obcecados: todos eles se per-
dem cada vez mais dentro de si pr-
prios medida que se perdem cada
vez mais fundo na selva que os ro-
deia, quer ela seja literal (o Peru, a
Amaznia) ou metafrica (a socieda-
de americana moderna, a Alemanha
provincial). Viagens que Herzog, mais
do que acompanhar, vive com as su-
as personagens e leva o espectador
a viver tambm.
Um dos lados do tringulo da
obra de Herzog , alis, composto de
filmes-ensaio onde a narrativa
uma componente secundria ou ine-
xistente face ao desejo de criar uma
experincia audiovisual sensorial, na
qual o espectador envolvido ob-
jectos como Viles e Anes (1970,
uma influncia fortssima nos
primeiros Lynch), frica, Para-
so e Inferno (1971) ou o conto-de-
fadas distorcido Corao de Gelo
(1976). no apenas a mais singular
vertente da sua obra, mas tambm
aquela que Herzog continua a explo-
rar melhor e com maior sucesso, co-
mo o provam longas mais recentes
(no includas nesta edio) como
The Wild Blue Yonder (2005) e En-
counters at the End of the World
(2007), ou o sublime filme-ensaio
aqui includo sobre o ps-Guerra do
Golfo, Lies de Escurido (1992),
intimao apocalptica de um mundo
interminvel mas que um dia aca-
bar (e, aos Cahiers, Herzog dizia:
os homens no so um elemento
estvel neste planeta). O seu cinema
sempre um confronto entre a cria-
o e o apocalipse, entre o mundo
que cada um de ns cria para si pr-
prio e o mundo que existe l fora.
Isso vem tambm do perodo que
viu a ascenso de Herzog (nascido
Werner Stipetic em Munique, em
1942): os anos 1970 foram a dcada
dos filmes que fizeram a sua reputa-
o. Foram tambm a dcada do no-
vo cinema alemo (Fassbinder,
Schlndorff, Syberberg, Wenders,
Von Trotta, Kluge, Reitz...), um dos
movimentos mais ricos do cinema de
autor europeu da altura; e tambm a
dcada de todos os riscos, no apenas
em termos daquilo que era possvel
fazer mas tambm em termos daqui-
lo que era aceite pelo pblico. im-
possvel ver estes filmes, hoje, sem
nos perguntarmos se ainda seria pos-
svel fazer e, sobretudo, mostrar ob-
jectos to imperscrutavelmente obl-
quos como frica, Paraso e Inferno
ou Corao de Gelo, que mesmo
numa dcada recordada pelo seu ex-
perimentalismo tm algo de OVNI,
de objecto fora.
A durao do olhar
Mas essa necessidade de criar uma
experincia sensorial est muito lon-
ge de ser um exclusivo dos seus filmes
mais radicais. Voltamos entrevista
dos Cahiers, agora sobre Lessons
in Darkness: Todos os dias, duran-
te dois ou trs meses, todas as esta-
es de televiso mostraram os poos
de petrleo [do Kuwait] a arder, mas
nunca durante mais de cinco ou
dez segundos. Eu filmei-os
com outro timing e com
outra pacincia, outra
Para Herzog todas
as paisagens remotas
funcionam apenas
enquanto
enquadramento para
a chama e a emoo
humana. Como
se o que importasse
realmente fosse
a aventura interior
a que todas estas
viagens finalmente
se reduzem
erner Herzog
undo
e da obra do cineasta alemo, numa viagem fascinante
s universos do cinema de autor europeu dos ltimos 40
a dores. Jorge Mourinha
24 Sexta-feira 17 Julho 2009 psilon
Entre longas e curtas, ces e
documentrios, as duas caixas
agora disponibilizadas em
Portugal pelo editor espanhol
Avalon renem 28 lmes de
Herzog, rodados entre 1962
e 1999. No se trata de uma
integral, nem uma edio crtica:
at 1982 faltam trs curtas,
depois de 1982 mais o que falta
do que o que est. 16 dos 28 so
propostos como extras, a par
de comentrios audio para seis
dos 12 lmes principais, mas a
organizao no cronolgica
e as curtas surgem repartidas
aleatoriamente pelas duas
caixas e no anexas s longas
suas contemporneas. uma
oportunidade perdida para
fazer a edio denitiva, mas a
maior parte dos lmes includos,
inditos no nosso circuito ou
h muito fora de circulao,
trazem legendas cuidadas em
portugus e transcries de
boa qualidade que respeitam
os formatos originais, o
que torna esta edio
(ainda por cima a um
preo apetitoso) altamente
recomendvel. Fica, no entanto,
por explicar a opo de deixar
intraduzidos os ttulos das curtas
e documentrios includos como
extras.
A primeira caixa inclui quatro
das cinco colaboraes com
Klaus Kinski Aguirre, o
Aventureiro (1972), Woyzeck,
o Soldado Atraioado (1978),
Fitzcarraldo (1982) e Cobra
Verde (1987), das quais s
Woyzeck no viu estreia entre
ns mais o documentrio que
Herzog dedicou a Kinski, O
Meu Melhor Inimigo (1989), e a
sua primeira longa, Sinais de
Vida (1968), ambos inditos.
Aguirre, Fitzcarraldo, Cobra
Verde e Sinais de Vida trazem
comentrio audio de Herzog. Em
bnus, surgem a primeira curta
do realizador (Hrcules, 1962),
mais a longa documental A
Terra do Silncio e da Escurido
(1971), as curtas de co A
Defesa Exemplar da Fortaleza
de Deutschkreutz (1967) e
Medidas Contra Fanticos
(1969), e os documentrios O
Grande xtase do Entalhador
Steiner (1975), How Much
Wood Would a Woodchuck
Chuck (1975), La Soufrire
(1977) e Werner Herzog
Cineasta (1986).
A segunda caixa inclui a quinta
colaborao Herzog/Kinski,
Nosferatu, O Fantasma da
Noite (1978), mais Viles e
Anes (1970), frica, Paraso
e Inferno (1971), O Enigma
de Kaspar Hauser (1974), A
Cano de Bruno S. (1976) e
Corao de Gelo (1976), dos
quais s Nosferatu e Corao
de Gelo estrearam em sala e
Kaspar Hauser e Nosferatu
trazem comentrios audio.
Como extras, as curtas ltimas
Palavras (1968) e Ningum
Quer Brincar Comigo (1976) e
os documentrios Os Mdicos
Voadores da frica Ocidental
(1969), Futuro Deciente (1971),
Balada dos Soldadinhos (1984),
Gasherbrum, a Montanha
Resplandecente (1985),
Wodaabe, os Pastores do Sol
(1989) e Lies de Escurido
(1992).
Duas caixinhas
de surpresas
uma oportunidade
perdida para fazer
a edio definitiva,
mas as transcries
da maior parte
dos filmes
includos, inditos no
nosso circuito ou h
muito fora de
circulao, respeitam
os formatos originais
As duas caixas renem 28 lmes de Werner Herzog.
insistncia. Filmei-os para a me-
mria da raa humana.
O que faz a diferena do cinema de
Herzog a durao do olhar, mais
longo, mais lento, mais atento. Que
desorienta o espectador porque se
prolonga para l da durao nor-
mal de um plano, porque instala um
desconforto que no recua perante
a dureza do que nos mostrado, e
que comum a todas as vertentes da
sua obra, das fices aos muitos do-
cumentrios e curtas que polvilham
os DVDs desta edio.
Exemplares, a esse respeito, so A
Terra do Silncio e da Escurido
(1971) e O Grande xtase do Entalha-
dor Steiner (1974). O primeiro um
extraordinrio documentrio de lon-
ga-metragem sobre o quotidiano de
uma mulher cega e surda, e o modo
como Herzog usa o tempo desarma
automaticamente todas as armadilhas
bem-intencionadas do documentrio
social para filmar apenas uma mulher
que interage com o mundo exterior
sem deixar que a sua incapacidade a
afecte. O segundo acompanha a par-
ticipao do suio Walter Steiner,
saltador de esqui, num campeonato
na (ento ainda) Jugoslvia onde ba-
te recordes do mundo, e trabalha as
imagens dos seus saltos inteiramente
ao nvel da durao, desacelerando-
as quase at abstraco e recordan-
do no processo o formalismo visio-
nrio dos filmes desportivos de Leni
Riefenstahl.
Os documentrios de Herzog, ra-
ramente vistos entre ns, so, alis,
a grande revelao desta edio em
DVD. No apenas pelo modo como
vo rimando com as longas de fic-
o como, sobretudo, pelo evidente
visionarismo de uma diluio das
fronteiras entre os dois formatos,
diluio que se tornou num dos mo-
tivos centrais do documentrio ac-
tual mas que, h trinta anos, era uma
ousadia. Desde a utilizao nas fic-
es da cmara mo (antecipando
de trinta anos os faa-voc-mesmo
do digital) alterao das narrati-
vas de acordo com a realidade cir-
cundante (um longo segmento de
Fitzcarraldo uma espcie de do-
cumentrio sobre os Jvaros), cul-
minando na fuso indescritvel das
duas estticas (frica, Paraso e In-
ferno, onde imagens registadas em
frica servem de pano de fundo a
uma voz-off inspirada pelo Popol
Vuh, o mito de criao dos Quichs
da Guatemala), Herzog esteve sem-
pre a ousar mais longe e a forar fron-
teiras de um modo extraordinaria-
mente singular.
Singular e, mais do que isso, soli-
trio todos estes filmes foram pro-
duzidos em absoluta independncia,
com uma equipa reduzida de colabo-
radores de longa data, capazes de
reagir de imediato espontaneidade
de um realizador a quem as conven-
es pouco interessam. Alis, como
o prova Cobra Verde (1987), a me-
nos interessante das fices incluidas
nesta edio, ou o mais recente Es-
prito Indomvel (2005), com Chris-
tian Bale (no incluido aqui), o Her-
zog mais espartilhado pelas conven-
es de um arco narrativo tradicional
significativamente menos interes-
sante do que o cineasta em roda li-
vre, explorando com deleite cada
canto mais recndito do territrio
que explorou ao longo dos ltimos
40 anos. Uma janela para um mun-
do a parte inteira, uma maneira de
compreender o mundo e de lhe dar
sentido, e de nos organizarmos en-
quanto ser humano no interior deste
mundo.
Sejam bem-vindos ao mundo se-
gundo Werner Herzog.
Soldados alucinados,
conquistadores
megalmanos,
emigrantes perdidos,
vampiros solitrios,
fantasistas
obcecados: todos eles
se perdem cada vez
mais dentro de si
medida
que se perdem cada
vez na selva que
os rodeia
No
documentrio
que dedicou
sua
conturbada
colaborao
com o actor
Klaus Kinski,
O Meu Melhor
Inimigo
(1999), Herzog
evoca o
choque que
teve com
Kinski
durante as
rodagens de
Aguirre, o
Aventureiro
(1972) volta
da sua recusa
de filmar a
paisagem em
modo postal
turstico
Entre longas
e curtas,
fices
e document-
rios, as caixas
renem 28 fil-
mes
de Herzog,
rodados entre
1962 e 1999
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J| \"\l\1|1lJ
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Podia uma |am session num apartamento de Copacabana tornarse numa cano ouvida em todo
o mundo Sim, se entre os msicos estivesse Vinicius de Moraes, o maior poeta e letrista da Bossa Nova.
Neste Livro-Cd que lhe e dedicado podemos encontrar canes como Pela Luz dos Olhos Teus ,
Berimbau, Mulher Carioca, entre outras. Coleco Bossa Nova. Olha que coisa mais linda.
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26 Sexta-feira 17 Julho 2009 psilon
[Os Praga] traziam
as letras, eu
compunha a msica e
depois encaixvamos
as letras na msica.
Foi assustador (...). No
fim, a msica ganha
corpo. Sente-se.
Temos que senti-la
fisicamente, para
acreditar nela.
Kevin Blechdom
Demo o Singin in the Rain
do Teatro Praga: comea na
ndia, acaba nos outros que h
em ns
Encontrar pontos de contacto entre
a actividade do Teatro Praga e a m-
sica da americana, a residir em Ber-
lim, Kevin Blechdom? Ironia e auten-
ticidade. Sentido ldico e aprofun-
damento dos materiais. Trabalho
sobre memria e responsabilidade
com o que acontece neste preciso
momento.
Tudo coisas que, por vezes, se julga
serem incompatveis. Mais esta, que
mete medo aos que j no conseguem
outra coisa a no ser compromissos
estreis: liberdade total. Sim, h um
preo que se paga. Os discos de Kevin
no so perfeitos segundo parmetros
vulgares. As peas dos Praga tambm
no. s vezes respiram um lado org-
nico inacabado. No por falta de exi-
gncia e espessura. Pelo contrrio.
porque h comprometimento com o
que se est a fazer, vontade de inves-
tigar, ir mais alm, que se chega ao
fim com mais perguntas do que res-
postas. Mas isso que estimula.
Eles tinham ideias precisas sobre
o que queriam quando cheguei a Lis-
boa. J tinham a maior parte das letras
e contriburam com imensas ideias
para a msica, o que me surpreendeu.
Percebi que tinham trabalhado no
duro previamente, diz-nos Kevin
Blechdom, no Teatro Municipal So
Luiz, no intervalo de um ensaio de
Demo, o musical dos Praga, com
msica original dela, de Christopher
Fleeger e do estnio Andres Lo. Es-
treia hoje (ainda faz parte desta edi-
o do Festival de Almada) e estar
em cena at 2 de Agosto.
Estranho e familiar
Demo surgiu de um desafio lan-
ado pelo So Luiz aos Praga para
olharem a ndia e as suas mltiplas
expresses. Talvez seja isso. Mas no
processo de ser seja o que for mui-
tas outras coisas: um musical sobre
relaes humanas, mas tambm so-
bre relaes entre pases e continen-
tes, entre ns e os outros, ou
sobre os outros que h em ns.
Coisas do teatro, da vida, onde a di-
menso privada tambm coisa p-
blica, poltica.
Eles tinham visto espectculos de-
la em Portugal e resolveram enviar-
lhe um email com uma proposta. Ela
leu e pensou. Em primeiro lugar pen-
sou no pas. Sempre gostei muito de
tocar em Portugal. Aqui consegui
sempre uma ligao emocional com
a audincia muito positiva, muito for-
te. Comparando com aquilo que se
passa na Alemanha, sinto uma cone-
xo mais intensa.
Depois, pensou em si prpria, nos
meses que teria de estar em Lisboa,
nos compromissos de quem lanou
mais um lbum, Gentlemania, em
Abril. E hesitou. Tentou perceber o
imaginrio dos Praga na Internet. En-
tendeu que, tal como ela, tambm
eles praticavam a irriso e a autenti-
cidade. E repensou.
No conhecia as pessoas dos Pra-
ga antes de chegar a Lisboa, mas pelo
que conseguia ver, na Internet, em
termos de imaginrio, ou iria resultar
muito bem ou seria muito mau. Tal
como a minha msica, parecia-me
que o trabalho deles atravessava uma
linha divisria frgil. No caso do es-
pectculo, o encontro acabou por
resultar muito bem. Talvez seja um
espectculo mais reflexivo e intelec-
tualizado do que esperava inicialmen-
te, mas ainda bem que assim foi.
Quem conhece a msica de Kevin
percebe que algumas das suas can-
es so como pequenos musicais,
movidos por altos e baixos emocio-
nais encaixados no espao de trs
minutos. Ela confirma que gosta de
musicais como Annie, West Side
Demo, o novo musical do Teatro Praga, excessivo e delirante, tem msica original a
Story, Hair ou Jesus Christ Su-
perstar. Os Praga dizem que Demo
o seu Singing In The Rain. Faz to-
do o sentido.
Em palco, Kevin tem ar de rapari-
ga inocente da provncia, mas os con-
certos-performances so completa-
mente terroristas. Sexo, gnero, po-
ltica ou cultura pop plstica so
evocados at irriso, no meio de
fragmentos e interferncias constan-
tes. Nunca se sabe onde comea a
improvisao e acaba o que minu-
ciosamente estudado. O humor so-
bressai nos temas em que se senta
ao piano, canta de forma excessiva,
introduz ritmos aleatrios no com-
putador ou empunha um banjo como
se fosse cantora country. Na sua m-
sica h qualquer coisa de caos orga-
nizado, de celebrao e interrogao
dos tempos modernos.
Fielmente como no musical De-
mo dos Praga, espectculo que co-
mea com ndia, tigres, crocodilos ou
uma piscina, para desembocar em
questes filosficas, ticas, sociais e
culturais, embrulhadas, dizem eles,
em canes papel de rebuado.
Qualquer coisa de familiar e estra-
nho, feito de estilhaos, desvios, in-
congruncias e lgicas, com uma d-
zia de criadores-actores-performers
(Andr e. Teodsio, Rita S, Miguel
Bonneville, Lus Madureira, Cludia
Jardim, Jos Maria Vieira Mendes, etc)
em trnsito. A coadjuv-los, um vide-
asta (Andr Godinho), um convidado
(o msico Ro Kyao) e os trs msicos
dispostos do lado esquerdo Kevin,
Fleeger e Andrs Lo.
embrulham
o mundo em
papel
de rebuado
Kevin Blechdom e o Teatro Praga
psilon Sexta-feira 17 Julho 2009 27
Kevin Blechdom gosta muito
de Portugal: Aqui consegui
sempre uma ligao emocional
com a audincia
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l a condizer da americana Kevin Blechdom. A estreia hoje, no So Luiz. Vtor Belanciano
Leituras cruzadas
Kevin nasceu para a msica e para a
performance em So Francisco.
Foi a que conheceu Blevin Blectum,
com que haveria de formar o projec-
to Blectum From Blechdom, numa
linha electrnica exploratria. De-
pois seguiu um percurso a solo com
dois lbuns na editora das Chicks On
Speed e o mais recente na Sonig
mas pontuado por inmeras colabo-
raes. Entre elas com o compatrio-
ta Christopher Fleeger, com quem
mantm o projecto Barnwave, numa
linha no muito distante daquilo que
pratica a solo, entre a msica para
computador avariado e a convencio-
nalidade do banjo, misto de serieda-
de e irreverncia, exposta atravs de
uma teatralidade confessional.
Vive em Berlim h cinco anos, on-
de cmplice de outros estrangeira-
dos como o canadiano Mocky ou o
ingls Jamie Lidell. O esteretipo
dos alemes como sendo frios no
passa disso afiana. Nos dois pri-
meiros anos senti distncia, mas de-
pois comecei a conhecer as pessoas
e as diferenas desvaneceram-se,
diz, antes de avaliar a sua experin-
cia de Lisboa. Sinto calor aqui, mas
a cultura parece muito centrada na
ideia de famlia. Do-nos as boas vin-
das, sentimo-nos bem, mas tambm
percebemos que no fazemos parte
da famlia.
O seu ltimo lbum, Gentlema-
nia, o que contem canes mais
precisas, estruturadas e eficazes. O
rudo experimental est l, mas em
fundo, deixado de lado, para que as
canes respirem de maneira diferen-
te. Mocky ajudou na produo e Lidell
na voz. um disco pensado para
chegar a uma audincia mais alarga-
da. No ltimo lbum fui muito criti-
cada, diziam-me que tinha excelentes
canes, mas os ritmos eram muito
rpidos e os sons grotescos, punham
as pessoas nervosas. como se ti-
vesse decidido respirar fundo, con-
trolando a sua faceta mais idiossin-
crtica, concentrando-se no canto e
nas notas harmnicas do piano. A
feitura desse disco foi algo de muito
intenso, mas no fim do processo sen-
ti-me purificada.
Sobre a experincia de trabalhar
com os Praga s encontra palavras
simpticas e uma torrente de pensa-
mentos que se atropelam. No foi
um processo fcil, mas foi extrema-
mente rico. Falmos imenso, imenso.
Compus a banda sonora no compu-
tador, depois improvisava, gravava,
escrevia, transcrevia, enquanto o
Christopher [Fleeger] criava os arran-
jos. Eles traziam as letras, eu compu-
nha a msica e depois encaixvamos
as letras na msica. Eles tinham imen-
sas ideias para criar mash-ups, tudo
muito catico, fragmentando. Foi as-
sustador, um grande desafio. Depois,
no fim, a msica ganha corpo. Sente-
se. Sabe, temos que senti-la fisicamen-
te, para acreditar nela.
No fim de contas, talvez seja isso.
Olha-se para cena, vem-se corpos,
imagens projectadas, msicos, acto-
res, tudo parece virado do avesso,
excessivamente. H ironia, humor,
crueldade, singelo ataque s conven-
es da msica popular, da experi-
mental, do musical. H um descons-
truir e refazer constantes, misto de
quadros marcados por canes deli-
rantes, inspiraes e imensas leituras
cruzadas. No se atrapalhe se dos
que procura sempre uma narrativa
para seguir. Talvez a encontre. Ela
est l. Est l sempre quando a que-
remos ver.
Ver agenda de teatro pgs 28 e segs
|oIormaes e 8eservas
reservas@teatro-Jmar|a.pt
Te|.: 21 325 08 35
www.teatro-Jmar|a.pt
Nl16
28 Sexta-feira 17 Julho 2009 psilon
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amor, diz a encenadora, Slvia Brito,
que interpreta Carol na pea. Este
Oeste den aborda essencialmente a
dificuldade que o amor tem de
sobreviver e exprimir-se no contexto
daquilo que o homem , como ser
que tem desejos contraditrios, que
se exprime por vezes de forma
incorrecta, acrescenta. Um amor
que surge em vrias dimenses -
contradizendo-se, por vezes - entre
um homem e uma mulher, entre
irmos, entre me e filhos, entre as
vrias personagens do jardim, da
pradaria, da cidade. H essa
dimenso superior, do homem nas
suas relaes consigo prprio, com
essas contradies internas, e com as
contradies em relao aos outros e
ao mundo. Essa frase [de Josen] um
ltimo apelo, para lembrar, mais uma
vez, que h um caminho a fazer no
sentido da humanidade e que um
caminho difcil, que no est feito,
explica Slvia Brito, contando que,
assim que leu o texto de Abel Neves,
escrito em 2001, disse a si prpria que
o iria fazer.
Depois de em 2000 ter levado
cena Alm as estrelas so a nossa
casa, A Escola de Noite regressa a
Abel Neves atravs deste campo
minado por referncias religiosas
judaico-crists, imaginrios
primordiais, nas palavras da
encenadora, que crentes e no
crentes reconhecem como algo que
faz parte da nossa civilizao.
H tambm um jogo com o tempo e
com o espao neste espectculo,
como se na mesma cena, por
exemplo, coexistissem vrios tempos.
No incio, somos transportados para o
tempo antigo e primordial em que
Josen e Marian (que carrega no ventre
um filho que no de Josen e que
pode ser de um anjo) se
movimentam. Mas eles falam entre si
como se fosse agora, lembrando que
preciso que a Cruz Vermelha v
buscar os mortos, vtimas da guerra,
que se espalham pelo cho.
Depois desse tempo primordial - j
Marian morreu e Joel (o filho que
podia ser de um anjo) cresceu e
constituiu famlia -, somos
transportados ao som de Johnny Cash
e do Over The rainbow de O
Feiticeiro de Oz para uma pradaria
americana. Mais tarde, surge a cidade
(quando o filho de Joel, Jonas, afinal
no vai ouvir os coiotes e foge para
Lisboa com Linda, a namorada
grvida). Vai-se cruzando o tempo e
o espao, concorda Slvia Brito.
uma forma de falar tambm sobre os
vrios ciclos da histria da
humanidade, em diferentes tempos,
em diferentes stios. Estamos sempre
a cometer o mesmo erro, mas sempre
a tentar, acrescenta a encenadora.
Haja esperana.
aMaumMedocremmRazovelmmmBommmmmMuito BommmmmmExcelente
procura
de uma
humanidade
dessas
A Escola da Noite apresenta
Este Oeste den, texto
indito de Abel Neves
sobre a (in)capacidade para
exprimirmos o amor. Maria
Joo Lopes
Este Oeste den
De Abel Neves. PelA Escola da
Noite. Encenao de Slvia Brito.
Com Ana Mota Ferreira, Antnio
Jorge, Igor Lebreaud, Maria Joo
Robalo, Miguel Magalhes, Ricardo
Kalash, Slvia Brito e Sofia Lobo.
Coimbra. Teatro da Cerca de So Bernardo. Tel.:
239718238. 4 a Sb. s 21h30. At 25/07. Bilhetes
entre 6 e 10 .
Humanidade do que precisamos
de humanidade, mas que seja capaz
de compreender o mundo.
Humanidade dessa ainda no h, diz
Josen. Afasta-se e, pouco depois,
comea a escurecer e a cair neve num
palco transformado em jardim,
metfora do mundo. Pela segunda
vez, a companhia A Escola da Noite
volta a apresentar um espectculo
criado a partir de um texto indito de
Abel Neves. Este Oeste den
estreou-se ontem no Teatro da Cerca
de So Bernardo, em Coimbra.
um espectculo que fala de
Este Oeste den uma mquina do tempo e do espao:
s tantas, estamos no Kansas
Festival
A espanhola Anglica
Liddell regressa este
ano ao Citemor
- 31 Festival de
Montemor-o-
Velho com
Te Har Invencible con
Mi Derrota. O espectculo
abre o festival na
prxima sexta-feira,
dia 24, e ca at
domingo, 26, no
Teatro Esther de Carvalho.
Nilo Gallego, Diogo Dria,
Francisco Camacho, Ver
Mota e a Mala Voadora
tambm constam do
cartaz.
30 Sexta-feira 17 Julho 2009 psilon
Teatro
Estreiam
Demo, um Musical Praga
De e com Andr e. Teodsio, Andr
Godinho, Andres Lo, Carlos
Antnio, Christopher Fleeger, Cludia
Jardim, Joana Barrios, Joana Manuel,
Kevin Blechdom, Lus Madureira,
Miguel Bonneville, Patrcia da Silva,
Pedro Penim, Rita S, Ro Kyao. Pelo
Teatro Praga.
Lisboa. Teatro Municipal de S. Luiz. R. Ant Maria
Cardoso, 38-58. De 19/07 a 02/08. 5, 6 e Sb. s
21h. Dom. s 17h30. Tel.: 213257650. 10a 20.
Ver texto na pg. 26 e segs.
Comdia Mosqueta
De Angelo Beolco. Encenao de
Mrio Barradas. Com Alberto
Quaresma, Ivo Alexandre, Jos
Martins, Teresa Gafeira.
Almada. Palco Grande - Escola D. Antnio da Costa.
Av. Professor Egas Moniz. Dia 18/07. Sb. s 22h.
Tel.: 212745294. 7 a 13.
Bobby Sands Vai Morrer
Thatcher Assassina
De e com Alex Cassal, Cludia Gaiolas,
Felipe Rocha, Michel Blois, Paula
Diogo, Tiago Rodrigues, Thiare Maia.
Lisboa. Teatro Municipal Maria Matos. Av. Frei
Miguel Contreiras, 52. De 23/07 a 25/07. 5, 6 e
Sb. s 21h30. Tel.: 218438801. 5.
Geopoltica do Caos
De e com Ctia Pinheiro e Jos Nunes.
Lisboa. Teatro Nacional D. Maria II - Sala Estdio.
P. D. Pedro IV. De 22/07 a 26/07. 4, 5, 6 e Sb.
s 21h45. Dom. s 16h15. Tel.: 213250835. 6 a 12.
Continuam
Contraces
De Mike Bartlett. Encenao de
Solveig Nordlund. Com Joana Brcia,
Ceclia Henriques.
Lisboa. Culturgest. R. Arco do Cego - Ed. da CGD. At
18/07. 6 e Sb. s 21h30. Tel.: 217905155. 5 a 12.
Agosto em Osage
De Tracy Letts. Encenao de
Fernanda Lapa. Com Adriano Luz,
Ana Margarida Pereira, Filomena
Cautela, Isabel Medina, Joo Grosso,
Jos Neves, Lia Gama, Lus Lucas,
Manuel Coelho, Margarida Marinho,
Marina Albuquerque, Mrio Jacques,
Paula Mora.
Lisboa. Teatro Nacional D. Maria II. P. D. Pedro IV.
At 02/08. 4, 5, 6 e Sb. s 21h00. Dom. s
16h00. Tel.: 213250835. 4 a 16.
O Deus da Matana
De Yasmina Reza. Encenao de Joo
Loureno. Com Joana Seixas, Paulo
Pires, Srgio Praia, Sofia de Portugal.
Lisboa. Teatro Aberto - Sala Azul. P. Espanha. At
31/12. 4, 5, 6 e Sb. s 21h30. Dom. s 16h00.
Tel.: 213880089. 7,5 a 15.
A Caravana
De Nuno Pino Custdio. Encenao
de Nuno Pino Custdio. Com Carlos
Pereira, Catarina Guerreiro, Nuno
Nunes, Rui Silva, Yolanda Santos.
Lisboa. Teatro Meridional. R. do Acar, 64 - Poo
do Bispo. At 02/08. 4, 5, 6, Sb. e Dom. s
22h00. Tel.: 218689245. 5 a 10.
Papel Qumico
De e com Lus Franco Bastos.
Lisboa. Teatro Municipal de S. Luiz. R. Ant Maria
Cardoso, 38-58. De 20/07 a 29/07. 2, 3 e 4 s
22h. Tel.: 213257650. 10.
Filhas da Me - Fantasias
Erticas das Mulheres
Portuguesas
A partir de Isabel Freire. Com Clia
Ramos.
Barcarena. Fbrica da Plvora. Estrada das
Fontanhas. De 20/07 a 25/07. 2, 3, 4, 5, 6 e
Sb. s 21h. Tel.: 214387460. 5.
Variaes Enigmticas
De Eric-Emmanuel Schmitt.
Encenao de Joo Mota. Pelo Teatro
da Comuna. Com Carlos Paulo, lvaro
Correia.
Viana do Castelo. Teatro Municipal S de Miranda.
R. Major Xavier Costa. Dia 17/07. 6 s 22h. Tel.:
258809382.
Festeixo - XII Festival de Teatro do
Eixo Atlntico.
Piaf
De Filipe La Fria. Encenao de
Filipe La Fria. Com Snia Lisboa,
Wanda Stuart, entre outros.
Lisboa. Teatro Politeama. R. Portas de Santo Anto,
109. At 31/12. 3, 4, 5 e 6 s 21h30. Sb. s
17h00e 21h30. Dom. s 17h00. Tel.: 213245500.
A Gaiola das Loucas
De Jean Poirte. Encenao de Filipe
La Fria. Com Jos Raposo, Carlos
Quintas, Rita Ribeiro, Joel Branco,
Hugo Rendas.
Porto. Rivoli Teatro Municipal - Grande Auditrio.
P. D. Joo I. At 31/12. 3, 4, 5 e 6 s 21h30. Sb.
s 17h00e 21h30. Dom. e Feriados s 17h00. Tel.:
223392200.
Pedro Procura Ins
De e com Alex Cassal, Cludia Gaiolas,
Felipe Rocha, Michel Blois, Paula
Diogo, Tiago Rodrigues, Thiare Maia.
Lisboa. Teatro Municipal Maria Matos. Av. Frei
Miguel Contreiras, 52. At 18/07. 6 e Sb. s 21h30.
Tel.: 218438801. 5.
O Rancor - exerccio sobre
Helena
De Hlia Correia. Encenao de
Alberto Lopes e So Jos Lapa. Com
Jorge Fraga, So Jos Lapa, Valerie
Braddell, Ins Lapa Lopes, Joo Paiva,
Rui Pedro Cardoso, Paulo Pinto.
Azia. Espao das Aguncheiras. R. das
Aguncheiras. At 02/08. Sb. e Dom. s 20h15. Tel.:
212682430.
Na Solido dos Campos de
Algodo
De Bernard-Marie Kolts. Encenao
de Jos Peixoto. Com Joo Lagarto,
Jorge Silva.
Lisboa. Teatro Taborda. Costa do Castelo, 75. At
19/07. 6, Sb. e Dom. s 21h30. Tel.: 218854190.
Sangue - Estudos Sobre
Antgona
De Joo Garcia Miguel. Encenao de
Joo Garcia Miguel. Com Isa Arajo,
Joo Pedro Santos, Joo Pedro Santos,
Sara Ribeiro.
Lisboa. Teatro da Comuna. P. Espanha. At 01/08.
3, 4, 5, 6 e Sb. s 21h30. Tel.: 217221770.
Ilhas Distantes
De David Greig. Encenao de Joo
Craveiro. Com Cleia Almeida,
Frederico Barata, Hugo Bettencourt,
Paulo B.
Lisboa. Teatro da Comuna. P. Espanha. At 25/07.
6 e Sb. s 21h30. Tel.: 217221770. 8 a 10.
Dana
Estreiam
A Natureza das Coisas
De Virgilio Sieni. Pela Compagnia
Virgilio Sieni.
Almada. Teatro Municipal. Av. Professor Egas
Moniz. Dia 18/07. Sb. s 17h. Tel.: 212739360. 8 a
15.
Agenda
T
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r
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A Natureza das Coisas
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DE 8A0 L8
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8ALA 6A88
TRADUO F080 608MA ENCENAO F8A0A LAFA
CENOGRAFIA E FIGURINOS A0I0 LA6A80
DESENHO DE LUZ 08LA00 w08M DESENHO DE SOM 80I 0MA80
COM A08IA0 L0I, AA MA86A8I0A F8I8A, FIL0MA 0A0LA, I8A8L M0IA, J00 680880,
J08 8, LIA 6AMA, L08 L00A8, MA0L 00L0, MA86A8I0A MA8I0, MA8IA AL8000800,
M8I0 JA0008, FA0LA M08A
CO-PRODUO0M II E 800LA 0 M0L88-0FI0IA 0 A80 MI16
FA 0008A 00 F8MI0 F0LII8 2008
psilon Sexta-feira 17 Julho 2009 31
E
x
p
o
s
i

e
s
A abstraco
do real
O quotidiano contamina
o formalismo abstracto
nas novas pinturas de Joo
Maral. scar Faria
Abstract
De Joo Maral
Porto. MCO Arte Contempornea. R. Duque de
Palmela, 141/143. Tel.: 225102328. At 21/7. 2 a Sb
das 14h s 19h.
Pintura.
mmmmn
Foi numa das exposies marcantes
de 2008, Homenagem a Anthony
Mundiaga Ogadje (Museu da
Faculdade de Belas Artes da
Universidade do Porto, 23, 26 e 27 de
Maio), que Joo Maral (Santarm,
1980) revelou a pintura oblqua Alfa
Pendular (no land), uma sucesso de
listras horizontais com diversas cores
vermelho, branco, azul e preto e
espessuras, que se prolongam nas
bordas da tela. A inclinao do
trabalho potencia uma sensao de
movimento, de velocidade: a obra
pretende reproduzir a viso da
passagem de um comboio; nela
materializa-se a forma como esta
situao perceptvel por quem viaja
no mesmo meio de transporte, mas
em sentido contrrio. Entre
parntesis, o artista cita, num jogo de
palavras, uma referncia essencial
para esta composio: Kenneth
Noland e as suas stripe paintings.
Se a tabela em si esclarecedora
quanto importncia dada por Joo
Maral aos materiais usados na
feitura da obra e cite-se, aqui, na
ntegra: Cadmium Red Light
(Liquitex), Cadmium Red Medium
(Liquitex), Titanium White (A>2),
Ivory Blank (Liquitex), Cobalt Blue
(W&N Finity), Ultramarine Blue
(W&N Finity), French Ultramarine
Blue (Liquitex) e Alizarin Crimson
Hue Permanent (Liquitex) sobre tela
de algodo, montada sobre estrutura
de MDF e pinho; 25,5 x 368 cm , o
texto escrito para a ocasio tambm
ajuda a uma aproximao quele
trabalho: O comboio em movimento
uma das melhores metforas da
relao complexa que estabelecemos
com o espao e o tempo. Ele oferece-
nos a possibilidade de escolher entre
a imobilidade relativa e o movimento,
se passamos pela paisagem ou se a
deixamos passar por ns. O pintor
acrescenta ainda, a propsito do
encontro entre dois comboios, um
momento vivido durante as
sucessivas viagens que realiza entre o
Porto e Santarm: Em muitos destes
momentos, sinto que a paisagem
substituda pelas linhas horizontais
do rpido trem que avana em
sentido contrrio e que todo o
movimento deixa de existir. Dentro e
fora da carruagem as linhas de cor
solidificam-se e aparecem estticas
perante o meu olhar.
So algumas destas questes, como
a relao entre abstraco e real, que
atravessam a nova exposio do
artista, Abstract, na qual so
apresentadas duas novas sries de
trabalhos, prolongamentos de Alfa
Pendular (no land) o percurso
anterior de Joo Maral pode ser
sintetizado como uma desconstruo
irnica, mas profundamente
ancorada na tradio, no s das
gramticas prprias da arte abstracta
e do minimalismo, mas tambm da
identidade de marcas sobretudo
associadas fotografia (os logtipos,
os papis, as embalagens, etc.). Na
MCO, o artista prope assim sete
pinturas, quatro intituladas
Travelling descendentes directas
da obra de 2008 e trs subordinadas
ao nome Panorama. Em ambos os
casos, o quotidiano continua a ser a
fonte de inspirao, facto que
introduz o pretendido rudo no
imaculado formalismo das telas: ao
olhar para aquelas linhas horizontais,
acaba por reconhecer-se, no caso das
Travelling, um meio de transporte
o metro do Porto, os autocarros do
STCP, o Intercidades ou, no caso das
Panorama, uma agncia bancria
do Millenium, da Caixa Geral de
Depsitos.
O abandono da forma oblqua de
Alfa Pendular (no land) nas
pinturas Travelling torna estas mais
estticas, sendo que a distino
relativamente s Panorama na
montagem da sala principal da
galeria, as duas sries surgem
misturadas dada quer por uma
composio mais preenchida, quer
pelo prolongamento das linhas nas
bordas da tela. Apesar desta perda a
primeira soluo acrescentava outros
sentidos obra, tornando-a, de um
ponto de vista visual, mais
consequente , os trabalhos agora
visveis continuam a demonstrar a
pertinncia do projecto de Joo
Maral um outro autor que se pode
aproximar dos seus trabalhos
Blinky Palermo, sobretudo os
Stoffbilder (1966 1972).
Os duplos sentidos o ttulo da
exposio Abstract mais um
exemplo ; a sntese, nas diferentes
telas, de problemas relacionados com
a abstraco, a paisagem e a
representao do movimento; as
pretendidas associaes aos
universos da economia e da
circulao de pessoas e mercadorias;
o dilogo com a histria: pontos de
partida para uma mostra tambm
sustentada pela sua pertinncia
actual, neste instante em que a arte
sujeita ao sistema do nada, atravs
do qual se pretende nivelar tudo, de
modo a tornar indistinto um
fenmeno epocal de uma prtica
assente na tradio.
aMaumMedocremmRazovelmmmBommmmmMuito BommmmmmExcelente
A paisagem e a representao do movimento so alguns dos ponto de partida de Joo Maral
32 Sexta-feira 17 Julho 2009 psilon
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17h. Sb., Dom. e Feriados das 10h s 19h. Inaugura
17/7 s 22h. Na Casa de Serralves.
Vdeo, Outros.
Jacques-mile Ruhlmann
Porto. Museu de Serralves. R. DomJoo de Castro,
210. Tel.: 226156500. At 27/09. 3 a 6 das 10h s
17h. Sb., Dom. e Feriados das 10h s 19h. Na Casa
de Serralves. Inaugura 17/7 s 22h.
Objectos.
Veneza, A gua do Tempo
De Henrique Dinis da Gama.
Lisboa. Museu da Electricidade. Av. Braslia - Ed.
Central Tejo. Tel.: 210028120. At 20/09. 3 a Dom.
das 10h s 01h. Na Sala do Cinzeiro 8. Inaugura 17/7
s 19h.
Fotografia.
Antnio Paulo Toms - Obra
Plstica
De Antnio Paulo Toms.
Vila Nova de Famalico. Fundao Cupertino de
Miranda. P. Dona Maria II - Apartado 701. Tel.:
252301650. At 02/10. 2 a 6 das 10h s 18h. Sb.
das 14h s 18h. Inaugura 17/7 s 18h30.
Desenho.
The Return of The Real VIII -
Fernando Jos Pereira
De Fernando Jos Pereira.
Vila Franca de Xira. Museu do Neo-Realismo. Rua
Alves Redol, 45. Tel.: 263285626. At 08/11. 3 a 6
das 10h s 19h. Sb. das 15h s 22h. Dom. das 11h s
18h. Inaugura 18/7 s 17h.
Desenho, Vdeo, Fotografia.
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Porto. Culturgest. Av. dos Aliados, 104 - Ed. da CGD.
Tel.: 222098116. At 26/09. 2, 4, 5 e 6 das 11h s
19h (ltima admisso s 18h30). Sb., Dom. e
Feriados das 14h s 20h (ltima admisso s
19h30). Inaugura 18/7 s 16h.
Pintura, Outros.
Les Voisins
De Ricardo Jacinto.
Lisboa. Ermida de Nossa Senhora da Conceio.
Travessa do Marta Pinto, 12. Tel.: 213637700. At
30/08. 3 a 6 das 11h s 18h. Sb. e Dom. das 14h s
18h. Inaugura 18/7 s 22h.
Instalao.
Mimetismo
De Efrain Almeida.
Porto. MCOArte Contempornea. R. Duque de
Palmela, 141/143. Tel.: 225102328. At 21/09. 2 a
Sb. das 14h s 19h. Inaugura 23/7 s 21h30.
Objectos.
Continuam
Encompassing The Globe.
Portugal e o Mundo nos Sculos
XVI E XVII
De vrios autores.
Lisboa. Museu Nacional de Arte Antiga. R. das
Janelas Verdes - Palcio do Alvor. Tel.: 213912800.
At 11/10. 3 das 14h s 18h. 4 a Dom. das 10h s
18h.
Pintura, Escultura, Ourivesaria,
Desenho, Outros.
Emissores Reunidos - Episdio 1:
O Amanh de Ontem No Hoje
De Isabel Carvalho, Nicols Robbio.
Porto. Radiodifuso Portuguesa (Antiga RDP). R.
Cndido dos Reis, 74. At 20/09. 6 e Sb. das 15h s
23h. 3, 4, 5 e Dom. das 15h s 20h.
Vdeo, Outros.
Serralves 2009: A Coleco -
Filmes e Vdeos
Porto. Radiodifuso Portuguesa (Antiga RDP). R.
Cndido dos Reis, 74. At 20/09. 6 e Sb. das 15h s
23h. 3, 4, 5 e Dom. das 15h s 20h.
Vdeo, Outros.
Feijoeiro
De Joo Pedro Vale.
Lisboa. MNAC - Museu do
Chiado. R. Serpa Pinto, 4. Tel.:
213432148. At 30/10. 3 a Dom.
das 10h s 18h. No Piso 1.
Escultura.
Depois do Dilvio
De Gao Xingjian.
Sintra. Museu de Arte Moderna
Coleco Berardo. Av. Heliodoro
Salgado. T. 219248170. At 27/9.
3 a dom. das 10h s 18h.
Pintura, Vdeo.
Aspectos da
Coleco
De Antnio Areal,
Manuel Cargaleiro,
Armando Basto,
Fernando Calhau,
Michael Biberstein,
Cristino da Silva, Pepe
Diniz.
Lisboa. Centro de Arte Moderna - Jos de Azeredo
Perdigo. Rua Dr. Nicolau Bettencourt. Tel.:
217823474. At 30/08. 3 a Dom. das 10h s 18h.
Pintura, Desenho, Outros.
A Coleco do CAM por Heimo
Zobernig
Lisboa. Centro de Arte Moderna - Jos de Azeredo
Perdigo. R. Dr. Nicolau Bettencourt. Tel.: 217823474.
At 30/08. 3 a Dom. das 10h s 18h.
Instalao, Pintura, Outros.
Arriscar o Real
De vrios autores.
Lisboa. Museu Coleco Berardo. Praa do Imprio -
Centro Cultural de Belm. Tel.: 213612878. At 30/08.
6 das 10h s 22h (ltima admisso s 21h30). 2 a
5, Sb. e Dom. das 10h s 19h (ltima admisso s
18h30).
Pintura, Outros.
Dan Flavin na Coleco Panza
De Dan Flavin.
Lisboa. Museu Coleco Berardo. Praa do Imprio -
Centro Cultural de Belm. Tel.: 213612878. At 30/08.
6 das 10h s 22h (ltima admisso s 21h30). 2 a
5, Sb. e Dom. das 10h s 19h (ltima admisso s
18h30).
Instalao, Outros.
Serralves 2009 - a Coleco
De vrios autores.
Porto. Museu de Serralves. Rua Dom
Joo de Castro, 210. Tel.: 226156500.
At 27/09. 3 a 6 das 10h s 17h.
Sb., Dom. e Feriados das 10h s
20h.
Pintura, Escultura,
Outros.
Daniel Buren
Porto. Museu de Serralves.
Rua DomJoo de Castro,
210. Tel.: 226156500. At
30/08. 2 a Sb. das 10h s
19h. Na Biblioteca.
Objectos,
Publicaes.
Ombro a Ombro:
Retratos Polticos
Lisboa. MUDE - Museu do
Design e da Moda. Rua
Augusta 24. Tel.: 218886117.
At 13/09. 6 e Sb. das 10h
s 22h. 3 a 5 e Dom. das
10h s 20h.
Design, Outros.
Vermelho ou Azul/
Red or Blue
De Daan van Golden.
Lisboa. Culturgest. R. Arco do Cego
- Ed. da CGD. Tel.: 217905155. At
06/09. 2, 4, 5 e 6 das 11h s 19h
(ltima admisso s 18h30). Sb.,
Agenda
Dom. e Feriados das 14h s
20h (ltima admisso s
19h30).
Pintura, Fotografia.
Coleco #1 - Ana
Jotta
Lisboa. Culturgest. R. Arco do
Cego - Ed. da CGD. Tel.:
217905155. At 06/09. 2, 4,
5 e 6 das 11h s 19h (ltima
admisso s 18h30). Sb.,
Dom. e Feriados das 14h s
20h (ltima admisso s
19h30).
Fotografia, Pintura,
Desenho, Escultura,
Outros.
Coleco #2 -
Francisco Tropa
Lisboa. Culturgest. R. Arco do
Cego - Ed. da CGD. Tel.:
217905155. At 06/09. 2, 4,
5 e 6 das 11h s 19h (ltima
admisso s 18h30). Sb.,
Dom. e Feriados das 14h s
20h (ltima admisso s 19h30).
Escultura, Vdeo.
Lus Coqueno
Braga. Galeria Mrio Sequeira - Parada de Tibes.
Quinta da Igreja (Parada de Tibes). Tel.:
253602550. At 15/09. 2 a 6 das 10h s 19h. Sb.
das 15h s 19h. Espao 2.
Pintura.
Candida Hfer
Braga. Galeria Mrio Sequeira - Parada de Tibes.
Qta da Igreja (Parada de Tibes). Tel.: 253602550.
At 15/09. 2 a 6 das 10h s 19h. Sb. das 15h s
19h.
Fotografia.
Salla Tykk
Vila do Conde. Solar - Galeria de Arte Cinemtica.
Solar de S. Roque. Tel.: 252646516. At 06/09. 3,
4 e 5 das 14h30s 18h. 6 das 14h30s 00h. Sb.
das 10h s 00h. Dom. das 10h s 18h. 17 Curtas
Vila do Conde Festival Internacional de Cinema.
Vdeo.
Hope Junkies
De Lus Espinheira.
Vila do Conde. Solar - Galeria de Arte Cinemtica.
Solar de S. Roque. Tel.: 252646516. At 06/09. 3,
4 e 5 das 14h30s 18h. 6 das 14h30s 00h. Sb.
das 10h s 00h. Dom. das 10h s 18h. Na Cave.
Instalao.
Wish We Could Tell
De Joana Hadjithomas,
Khalil Joreige.
Vila do Conde. Teatro Municipal.
Av. Dr. Joo Canavarro. Tel.:
252646516. At 30/07. 2 a
Dom. das 14h s 00h. 17
Curtas Vila do Conde Festival
Internacional de Cinema.
Instalao, Vdeo.
De Malangatana
a Pedro Cabrita
Reis - Coleco
CGD
De vrios autores.
Mire de Tibes. Mosteiro de
Tibes. Lugar do Convento. Tel.:
253622670. At 22/08. 3 a Dom.
das 10h s 18h.
Pintura,
Fotografia,
Outros.
Notas Sobre um
Problema de
Mtodo
De Pedro Calapez.
Coimbra. Centro de Artes
Visuais - CAV. Ptio da
Inquisio, 10. Tel.: 239826178.
At 06/09. 3 a Dom. das 14h s
19h.
Pintura.
Paula Rego na Coleco
de Serralves
Salla Tykk no Solar
de Vila do Conde
Exposio de Pedro
Calapez em Coimbra
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psilon Sexta-feira 17 Julho 2009 33
L
i
v
r
o
s
obras da literatura francfona.
Consta que devido a
desentendimentos extra-literrios
com o primeiro editor (dos quais
nada se sabe), decidiu ento no
tornar a publicar. Mas no parou de
escrever. Numa dzia de anos
produziu mais sete romances. Mas
finalmente, em 2006 e por mediao
de um estudioso da literatura
marroquina, as ditions de la
Diffrence casa editorial criada e
gerida h mais de trs dcadas pelo
portugus Joaquim Vital comeam
a publicar toda a sua obra. O espanto
grande, sobretudo entre os
literatos marroquinos.
As Meninas da Numdia de
uma originalidade quase inesperada
pela maneira como consegue
conjugar a escrita crua e corrosiva
(para alguns ser chocante porque
sexualmente explcita) de algumas
descries, com a linguagem potica
a fazer lembrar por vezes versos da
poesia rabe pr-islmica, com as
suas muitas referncias a perfumes,
flores, frutos e nctares. Ela queria
beber vinho tinto como o sangue, o
vinho puro e espesso da antiguidade
pag, grega e rabe, o vinho dos
pastores, dos marinheiros, dos
poetas renegados pela tribo,
malditos.
Da escrita segura, precisa, potica
e muito refinada de Leftah,
transparece uma enorme cultura
literria com aluses e referncias
(por vezes veladas) a nomes como
Camus, Borges, Baudelaire, Kafka,
mas tambm aos mestres antigos da
literatura rabe, Bblia e ao Coro,
e aos mitos gregos. A aco narrada
decorre num bordel do bas fonds
de uma cidade cosmopolita nunca
nomeada (que facilmente se
reconhece ser Casablanca pelas
referncias s cores dos txis e ao
aeroporto, mas que o autor prefere
colocar na Numdia reino berbere
do Norte de frica, localizado a
Oeste de Cartago, e que existiu entre
os anos 202 e 46 a.C.). Na noite
movem-se apenas as jovens
prostitutas e os seus respectivos
chulos de nomes improvveis; elas,
Nectarina, Almscar da Noite, Rosa,
eles, Spartacus e Zapata. H ainda
lugar para um prncipe dos golfos,
do petrleo, e para um masoquista
homossexual dinamarqus,
pretensamente aristocrata, que
promete oferecer a Zapata um
morgadio nrdico e uma
autorizao de residncia no
maravilhoso reino da Dinamarca em
troca dos seus servios sexuais. No
lupanar, entre goles das mais
diversas mixrdias, as prostitutas
tentam esquecer a tragicidade do
seu destino ao som da voz e da
msica da diva libanesa Farouz.
Neste que ser certamente um
livro blasfemo para os islamitas
radicais (por alguns jogos de
palavras menos ortodoxos que
misturam sexo e religio), Mohamed
Leftah aborda o mundo da
prostituio com uma audcia
pouco comum, e numa escrita gil e
corrosiva que lhe restitui e oferece
as suas dimenses humanas e
poticas. Sem julgamentos nem
tabus, mas sob uma fina ironia,
descreve-nos as sevcias sacrificiais
(escarificao inicitica) pelas
quais estas raparigas tm que passar
para se tornarem numas putas a
srio. Eu quis que as cicatrizes
delas, em lugar de lhes terem sido
feitas noite, numa ruela zarolha
(ou cega), aps uma discusso
mesquinha nascida do fogo da
embriaguez provocada por um
vinho infame (que por vezes no
passa de lcool para queimar), eu
quis pois que a cicatriz vil e
degradante fosse rodeada de um
cerimonial, de um ritual solene. Que
fossem as raparigas mais belas, as
raparigas-flores, que a ganhassem,
tal como se ganha uma medalha na
guerra ().
Todo o romance parece assentar
numa ideia de estetizao do
aMaumMedocremmRazovelmmmBommmmmMuito BommmmmmExcelente
Fico
Noites de
Casablanca
So As Mil e Uma Noites
dos tempos modernos. Jos
Rio Direitinho
As Meninas da Numdia
Mohamed Leftah
(trad. de Jorge Pereirinha Pires)
Quetzal, 15,50
mmmmm
A literatura dos
autores
magrebinos, que
apesar de
geograficamente
nos estarem to
prximos, ,
infelizmente, ainda
muito pouco
conhecida entre ns; as excepes
so o marroquino Tahar Ben Jelloun
que reside em Paris h mais de
trinta anos e um ex-oficial do
exrcito argelino que assina com o
nome da mulher , Yasmina Kadra,
ambos de expresso francfona e
com vrias obras por c traduzidas.
Mas recentemente a Quetzal, na sua
srie mediterrneo, deu-nos a
conhecer um outro: Mohamed
Leftah (1946-2008), nascido em
Casablanca e falecido no Cairo,
cidade onde viveu os ltimos oito
anos de vida. Leftah, que escreveu
toda a sua obra em francs, estreou-
se em 1992 com este romance
audacioso, As Meninas da
Numdia, que j considerado por
muitos uma das mais importantes
Leftah, que escreveu toda a sua obra em francs, estreou-se em 1992 com este romance audacioso, que
j considerado uma das mais importantes obras da literatura francfona
L
i
v
r
o
s
norte de frica,
tendo como
companhia uma
mulher que, at
ento, era uma
desconhecida para
ele. Passados vinte
anos, um
melanclico e
saudoso Sousa Tavares recupera os
detalhes daqueles dias como um
tributo a essa jovem mulher (que
entretanto morreu), devolvendo-
lhe, atravs da escrita, a memria
da sua existncia e a do deserto
(O Teu Deserto) que os uniu.
No incio o autor socorre-se de
um expediente romanesco habitual:
descobre numa gaveta poderia ser
num sto, num alfarrabista, atrs
de uma parede, num cofre lanado
ao mar a fotografia de uma mulher
que (lhe)escorrega para as mos.
Cludia em todo o seu esplendor e
ele imediatamente recorda esse
tempo em que ele prprio era um
homem muito mais novo, cheio de
energia e determinao, preparado
para a grande aventura e para as
sucessivas peripcias que o
esperavam. O sul de Espanha
atravessado numa correria para
apanhar o barco para Argel e os
acontecimentos subsequentes
reflectem a imagem costumeira do
portugus desenrasca que,
perante a teimosia e imbecilidade
dos estrangeiros, tudo consegue
custa de suborno e de uma
persuaso que ele (o portugus)
acredita ser um talento natural e
nico no mundo. (Neste caso, os
dotes do autor impressionam
favoravelmente a sua companheira,
embora ela o no d a entender).
No captulo VI, quando j esto
instalados num hotel e o narrador
espreita Cludia a entrar para a
banheira (num voyeurismo que d
um tom vagamente ertico, sempre
escamoteado pela estica e
cavalheiresca virilidade de Sousa
Tavares) ela que toma conta da
narrativa, principalmente para
validar a viso do escritor como
um homem forte e sedutor,
insinuante e at um pouco
violento mas encantador com
o seu ar de menino travesso
que ela desarma sem
dificuldade com os seus
atributos que nos so
repetidamente comunicados.
Registe -se o facto de que este
livro sobre sensaes e, por
isso, o importante a atraco
do autor por Cludia embora
no tenhamos forma de saber
se foi retribuda com o
deserto, ou mais
propriamente, a viagem, a
fazer de catalizador.
Curiosamente, e ao
contrrio do que seria de
esperar de um
reprter, no
existem
grandes
descries do Sahara, a no ser a
referncia ao frio nocturno, s
estrelas e ao silncio, desejado
certamente, mas pouco conseguido
com jipes e motas a atroarem nas
pistas. (Na verdade, ficamos a saber
que o deserto aprisionado pelas
reportagens em fotografia, filme e
dirio feitas pelo autor. ) Existe
ainda, nesta edio, a reproduo
dos labirnticos desenhos de Charles
de Foucauld, o beato francs que
viveu em Beni Abbs e, mais tarde,
em Tamanrasset com os Tuaregues,
levando a cabo um exerccio
espiritual de remisso dos pecados
de uma juventude de dissipao.
(Esta escolha pode, ou no, ter sido
intencional).
Mas para quem espera a vertigem
de Rimbaud, as descries da
solido csmica de Saint Exupry na
sua busca de absoluto como forma
herica de ser e de estar, a obsessiva
paixo de T.E. Lawrence elevada a
uma dimenso mtica num contexto
histrico especfico, ou at a
confusa relao de Le Clzio com o
territrio marroquino, O Teu
Deserto uma decepo, uma
narrativa aparentemente
descuidada e pouco trabalhada: h
uma tempestade de areia, a
descrio das roupas que cada um
enverga Cludia e o seu estilo
desert chic, o autor com
lencinho Indiana Jones a
referncia a Bob Dylan e a citao
de um poema de lvaro de Campos
que poderia dar pistas mas no d,
e, claro, a sempre insinuante voz
misgina a mida aguenta-se e
fica quieta porque uma loira num
pas rabe ou serve para ser trocada
por camelos ou no serve para
nada. A impresso geral
de que o autor poderia ter
feito muito mais e
melhor tendo em
conta o resto da sua
obra. No Teu
Deserto um
livro de Vero
no
confundir a
areia
da praia com a do deserto que se l
rapidamente e sem esforo,
decididamente no um romance
mas sim uma narrativa sentimental
no sentido em que o autor lamenta
o fim de um universo sua medida
sem faxes, Facebook, Internet,
comunicaes e trs perdas
essenciais: a pureza do deserto, a
sua prpria juventude, e a mulher
que sai inclume, uma vez que pode
ser idealizada a seu bel-prazer.
Porque est morta e no se encontra
sujeita ao desgaste do tempo.
No-fico
possvel
viver no
Iro?
Uma jornalista da Time
tentou viver no Iro
experincia indidual e
aventura colectiva de um
pas. Paulo Moura
Lua-de-Mel em Teero
Azadeh Moaveni
(trad. Mrio Dias Correia)
Casa das Letras
mmmnn
Viver no Iro pode ser uma
experincia nica e reveladora,
digna de um livro, mesmo para uma
iraniana. Azadeh Moaveni, jornalista
da Time de ascendncia iraniana
que cresceu na Califrnia, partiu
para Teero em
2005 para cobrir as
eleies. A eleio
de Ahmadinejad foi
uma desagradvel
surpresa, que no
augurava nada de
bom. Mas Azadeh
apaixonou-se por
um iraniano e decidiu ficar a viver
no pas. Fez todas as concesses
necessrias e conseguiu garantir
uma vida decente, no humilhante,
onde at o seu trabalho na Time
era possvel. Mas tudo mudou
quando casou e teve um filho. Se
antes era possvel viver margem
das regras rigorosas e obscurantistas
que discriminam a mulher e limitam
toda a liberdade individual, com a
constituio de uma famlia o
confronto com o regime inevitvel.
Azadeh, o marido e o filho acabam
por ir viver para o Reino Unido.
Lua-de-Mel em Teero narra
essa experincia indidual, cruzando-
a com a aventura colectiva do Iro
dos ltimos anos. A segunda
contexto da primeira, que por sua
vez metfora da segunda. Ou seja: o
percurso da jornalista fornece uma
explicao para o comportamento
recente do prprio pas, de que o
livro uma premonio. Tal como
Azadeh, os iranianos perderam a
pacincia. Na existncia individual,
como dos pases, h um momento
em que preciso levar a vida a srio,
e exigir respeito.
O livro, escrito com desenvoltura
e humor, retrata a farsa que pode ser
a vida no Iro. O contraste entre as
regras formais e as normas reais, a
permissividade acompanhada por
um discurso autoritrio e hipcrita,
a esquizofrenia da sociedade.
Sob o ponto de vista narrativo,
mantm o interesse do princpio ao
fim, usando uma voz
simultaneamente afastada e interior
realidade, para a qual consegue
olhar sem paternalismo nem a
pieguice do relativismo cultural. O
tom cmplice e
surpreendentemente familiar de
Lua-de-Mel em Teero emerge do
seu prprio processo de
desmontagem de mitos. Por
exemplo, o da extrema religiosidade
dos iranianos e de essa suposta
religiosidade ser a causa do apoio os
cidados ao regime. Os recentes
acontecimentos no pas vieram
mostrar que eu tinha razo, disse
ao psilon Moaveni, que foi criticada
pela comunidade iraniana nos EUA,
por dar uma imagem do Iro mais
prxima dos seus desejos do que da
realidade.
Essa ideia de que o Iro um pas
cheio de pessoas uniformemente
religiosas desaparaceu aos olhos do
mundo. Outro clich que se provou
ser faldo o de que o pas est
dividido entre pessoas muito
religiosas que apoiam o governo e
pessoas muito secularizadas e
ocidentalizadas que apoiam a
Espao
Pblico
Este espao vai ser
seu. Que lme, pea de
teatro, livro, exposio,
disco, lbum, cano,
concerto, DVD viu e
gostou tanto que lhe
apeteceu escrever
sobre ele, concordando
ou no concordando
com o que escrevemos?
Envie-nos uma nota at
500 caracteres para
ipsilon@publico.pt. E
ns depois publicamos.
aMaumMedocremmRazovelmmmBommmmmMuito BommmmmmExcelente
mal muito maneira de
Baudelaire, deixando ao mesmo
tempo notar quo devedor de uma
tradio literria ertica e mstica.
As Meninas da Numdia agarra o
leitor desde a primeira pgina.
Desert chic
Se espera a vertigem de
Rimbaud, a solido de Saint
Exupry, a paixo de T.E.
Lawrence...encontra desert
chic e uma voz misgina.
Helena Vasconcelos
No Teu Deserto
Miguel Sousa Tavares
Ed. Oficina do Livro
mmnnn
O novo livro de um escritor de best-
sellers, que surge nas livrarias
publicitado como um quase
romance, uma quase carta, torna-
se uma espcie de objecto
armadilhado que o leitor ou o
crtico poder encarar com
alguma desconfiana. Mas,
uma vez que a leitura o
melhor exerccio de
liberdade, possvel
isolar (quase) todo o
rudo e apreciar
estas pginas pelo
que elas comunicam.
Trata-se do
curto relato de
uma viagem
que o autor,
assumindo-se
como narrador
durante a maior
parte da
histria, fez ao
Azadeh fez
todas as
concesses
para car
a viver
no Iro; mas
tudo mudou
a partir do
momento em
que casou
e teve um lho
Uma narrativa sentimental no sentido em
que o autor lamenta o m de um universo
sua medida sem faxes, Facebook,
Internet, comunicaes ...
R
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D

N
C
I
O
psilon Sexta-feira 17 Julho 2009 35
oposio. No Iro, a religio uma
coisa privada, e as crenas das
pessoas no tm nada a ver com a
poltica.
Moaveni, que j trabalhou para o
New York Times, o Washington
Post e o Los Angeles Times,
agora comentadora da Time para
os assuntos do Mdio Oriente.
Escreveu Lipstick Jihad, sobre os
jovens e as mulheres do Iro, e Iran
Awakening, em conjunto com a
Novel da Paz Shirin Ebadi.
Memria
O preo de
uma vida
O passado de Simone Veil
confunde-se com o da
Frana e da Europa. Miguel
Gaspar
Simone Veil
Uma Vida
Ed. Livros de Seda, 2008
mmmmn
A memria no
um lugar
recomendvel. Ao
decidir escrever a
sua autobiografia,
Simone Veil partiu
para a revisitao
de uma histria
pessoal que
atravessa os piores tempos da
histria da Frana e da Europa
desde os anos 1940, mas que se
estende tambm reconciliao e
superao desses tempos difceis. Da
Simone Jacob que num dia de Abril
de 1944 embarcou no comboio que a
transportaria a Auschwitz Simone
Veil que 35 anos depois seria eleita
presidente do primeiro Parlamento
Europeu eleito por sufrgio
universal, uma extraordinria
histria a que se conta em Uma
Vida. Enquanto judia, enquanto
mulher, enquanto francesa,
enquanto europeia viveu na
primeira pessoa o impensvel dos
campos de concentrao e o difcil
regresso a uma Frana incapaz de
olhar de frente um passado de
cumplicidade e de colaboracionismo
com a shoah. Sobre essa experincia
dramtica (que tambm a da perda
de grande parte da sua famlia),
construiu uma longa carreira na
administrao pblica que comeou
por uma tentativa de melhorar as
condies nas prises francesas e
que a conduziu at aprovao, em
1975, da lei do aborto, enquanto
ministra da Sade durante a
presidncia de Valry Giscard
dEstaing, o ponto mais alto da sua
carreira poltica.
Uma histria consensual,
portanto, a desta mulher,
politicamente direita e
necessariamente reverenciada
esquerda. Este relato que comea
pela descrio de uma idade da
inocncia, na Provena das entre-
guerras, no entanto o de uma
mulher de convices fortes, que
avanou quase sempre contra a
corrente dos tempos. a fora de
carcter de quem sobreviveu aos
campos da morte, que descreve
como uma fria e implacvel
indstria do genocdio,
absolutamente racional no seu
duplo objectivo: exterminar e no
deixar vestgios do extermnio.
Mostrando como os perpetradores
da Shoah pensaram que seria
possvel escond-la da histria.
Nada neste relato de vida supera a
fora das pginas sobre o tempo
vivido a escapar morte nos
campos nazis; e a autora deixa claro
que nenhuma experincia de vida
poderia ser mais relevante do que
esta A Shoah continua a ser um
fenmeno absolutamente especfico
e totalmente inacessvel, escreve.
Veil descreve as datas que vo da
partida para Auschwitz (13 de Abril
de 1944) ao regresso a Frana (23 de
Maio de 1945), Veil descreve-as
como os pontos de referncia da
minha vida.
A Frana em que escolheu viver
era uma Frana que precisava de se
esconder da histria. Onde
comeava um combate com a
memria que hoje continua. Veil
comea, a este propsito, por
sublinhar o desconforto que o
fenmeno judeu suscitava nas
grandes democracias ocidentais,
que se reflectia na vivncia do
quotidiano ningum estava
interessada no que tnhamos vivido.
Essa fractura, volta a encontr-la
mais tarde, enquanto estudante
universitria. A clivagem entre as
duas Franas, a colaboracionista e a
da resistncia, era to lancinante,
que as pessoas tentavam evitar
polmicas inteis, escreve.
Quando foi derrotada pelos
exrcitos nazis, em 1940, a Frana j
era uma nao profundamente
dividida. Como recorda o historiador
Tony Judt, o exrcito do pas que se
tinha dividido aps o Governo da
Frente Popular, temia mais uma
revolta social, semelhante Comuna
de Paris em 1871, do que a vitria dos
exrcitos nazis. A fractura das duas
Franas estava na origem da mais
humilhante derrota militar do pas e
da sua colaborao com o
Holocausto. Veil faz no entanto
justia Frana como o pas em que
menos judeus foram deportados,
devido aco dos Justos, nome
pelo qual ficaram conhecidos os
annimos que salvaram milhares e
milhares de judeus dos campos de
extermnio. Na revisitao da
histria em que a Frana joga a sua
identidade, ela recusa rotular com
facilidade o pas que a traiu e onde
o anti-semitismo sempre teve razes
profundas.
Veil descreve-se politicamente
como judia, francesa, laica. uma
fotografia de famlia, o que faz dos
Jacob: judeus no religiosos,
profundamente cultos, apaixonados
pela Frana a quem estavam gratos
pela sua integrao. um retrato
duplo, que a autora aplica tambm
famlia do marido, Antoine Veil a
histria de Simone, Jacob ou Veil,
tambm, da primeira ltima
pgina do livro, uma histria de
famlias grandes, uma perdida,
outra construda. E um retrato
cultural que ajuda tambm a
compreender um percurso de
independncia poltica. No fundo,
a minha primeira experincia
poltica foi exactamente a recusa do
comunismo, escreve, explicando
essa posio como uma reaco ao
sectarismo dos comunistas que,
nos prprios campos de
concentrao, colocavam a sua
organizao acima de tudo o resto.
Um percurso distanciado do
gaullismo, a admirao por Pierre
Mends-France um trao
geracional aproximaes pontuais
aos socialistas, tudo isso colado por
uma conscincia dos bloqueios e do
imobilismo que a sociedade francesa
tinha de vencer. assim que Veil l e
compreende o Maio de 1968. assim
que abraa os sectores do centro-
direita que se propunham mudar.
Chaban-Delmas e o seu projecto da
nova sociedade, antes de tudo;
perante a derrota deste, Giscard,
eleito Presidente em 1974, contra
Franois Mitterand. Provavelmente
o nico presidente francs da V
Repblica que escapou tendncia
imperial e bonapartista do
gaullismo, que Mitterand
interiorizaria sua maneira. com
Giscard que avanar a lei do
aborto. O discurso de apresentao
do diploma Assembleia Nacional,
(que foi acrescentado nos anexos)
uma pea notvel. com ela que
Veil deixar uma marca indelvel na
histria. Voltar a consegui-lo
enquanto primeira presidente de
um Parlamento Europeu eleito
directamente pelos europeus. Dois
triunfos fundamentais para a
afirmao poltica das mulheres na
Europa, coincidindo com o fim de
um percurso de progresso e de
crescimento que corria sem
interrupes desde o ps-guerra
ainda que marcado, no caso francs,
pela crise da independncia da
Arglia.
A Simone Veil que escreve em
2007, depois de abandonar a
presidncia do Conselho
Constitucional, reconhece uma
Europa e uma Frana marcada por
sinais de retrocesso. Um novo
avano do anti-semitismo e do
negacionismo da Shoah, um recuo
da construo europeia, em
particular com o no constituio
europeia, desenhada por
Da Simone Jacob que em 1944 embarcou
no comboio para Auschwitz Simone Veil que 35
anos depois seria eleita presidente do Parlamento
Europeu, uma extraordinria histria a que se
conta em Uma Vida
MUSEU DO ORIENTE
Museu oo Dr|enLe
Av. Bras|||a
Doca oe A|cnLara (NorLe)
I35C-352 L|sboa
www.museuooor|enLe.pL
apo|o.
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Mieko Miyazaki (koto)
24 de JuIho 21.30
36 Sexta-feira 17 Julho 2009 psilon
L
i
v
r
o
s
tragdias, na medida em que todas
as tragdias parecem em vias de
superao.
por isso natural que os textos
exibam um franco gosto pela vida.
Um gosto que nasce, desde logo, do
espanto de viver em cidades:
Capitais, cidades maiores e
menores. Subrbios e dormitrios.
reas industriais e hoteleiras.
Hospitais e universidades.
Shoppings e lixeiras. Aeroportos e
centrais elctricas. () Estradas,
ramais, caminhos-de-ferro ligam
todas estas coisas, e cada uma
destas ligaes se ilumina tambm.
(). Vs nela [na estrada] os
camies, os automveis, at as
luzes das motos, saem e entram de
outros estradas iguais, atravs de
viadutos, trevos rodovirios e eixos,
cruzamentos e circulares. / Os fios
que ligam tudo isto so, ano aps
ano, mais espessos e mais
brilhantes. Um dia at os espaos
negros entre cada um deles esto
preenchidos tambm (pg. 80).
um fascnio, talvez mais modernista
do que ps-moderno, pelas
novidades e a circulao de pessoas
e ideias. E tambm uma vivncia
ldica e descontrado, com elogios
da amizade ou de modinhas
brasileiras. As tragdias que
realmente aparecem (a crise
financeira, por exemplo) so j
vistas como um passado que traz
lies para o futuro. No espanta
que Tavares seja o mais obamista
dos obamistas portugueses, todo
ele mudana e confiana.
A liberdade destas crnicas
permite a Rui Tavares discorrer
sobre temas mais pessoais, com
incurses a temas pblicos. O
menos interessante nestes textos
uma propenso literria mal
resolvida, com evocaes poticas
pouco convincentes e textos sobre o
texto. O mais interessante o
dilogo com as ilustraes, uma
crtica das imagens em esboo e
que nos deixa a querer mais.
Presente do princpio ao
fim, a veemente
contestao de um
clich supostamente
queirosiano segundo
o qual tudo est sempre
na mesma. O mundo de
Rui Tavares, pelo
contrrio, composto
de mudana. Pedro
Mexia
agenda meditica e que por isso
permitem uma grande liberdade e
um regresso s obsesses de
Tavares: o futuro e o passar do
tempo em geral, as cidades, alguns
inesperados clares da infncia, a
relao entre as artes e a filosofia.
A noo de milnio essencial
porque concentra outros conceitos
importantes: a histria do futuro e o
progresso. Sendo um progressista e
um optimista, Rui Tavares acredita
no futuro. Acredita porque j vive
no futuro, ou seja, porque viu a
futurologia da fico cientfica
tornar-se obsoleta. Ele ainda se
lembra das telefonias grandes com
nomes de cidades no mostrador,
cresceu com um televiso com
apenas dois canais e com todo o
saber resumido numa esttica
enciclopdia em trs volumes. E
agora h iPods, computadores com
memrias gigantescas, a Wikipdia.
O progresso tecnolgico uma
bno, e a nica insatisfao a
lentido do futuro: Lembro-me de
ter seis anos e fazer contas para
saber que idade teria no ano 2000.
No posso aceitar esta desfeita.
Quero saber onde est o estreo-
tanque, o televisor tridimensional
que me permite contornar o
apresentador do telejornal e vigiar a
progresso da sua calvcie. Onde
est a noiva mecnica? Onde est o
organizador de matria e o
teletransportador? Onde esto as
cidades rotativas, itinerantes e
suspensas? Onde esto as cpulas
de controlo meteorolgico? Onde
est calster, a impressora porttil de
dinheiro? Onde est o levitador
magntico ou o seu rival, o elevador
de repulso gravtica? Onde est a
electricidade sem fios? / Estamos
prontos (pg. 17). Este estamos
prontos tem uma dimenso
irnica, mas no essencial no
nada irnico: Rui Tavares est
pronto para o futuro, com
um entusiasmo
como poucas
vezes se v.
Embora o
subttulo
desta
colectnea
diga e
outras
tragdias
menores,
no h
aqui
verdadeiras
Giscard dEstaing, nos referendos
holands e francs de 2005.
Neste contexto, encontra ainda
um novo combate, o apoio a Nicolas
Sarkozy, que elogia ao longo do
texto, ao mesmo tempo que cilindra,
impiedosamente, Sgolne Royal e
Franois Bayrou, os derrotados das
presidenciais de 2007. A primeira
rotulada de superficial Strauss
Khan teria sido um candidato
socialista substantivo ao Eliseu ,
enquanto Bayrou desfeito na base
da falta de carcter e da
desonestidade.
Um apoio crtico em algumas
questes , mas com pouco de
circunstancial ao Presidente cuja
eleio Veil descreve como um
choque elctrico. Um homem que
parece ter tambm unificado o
campo da direita a partir dos valores
do gaullismo, mas virando do avesso
o imobilismo gaullista em nome das
polticas de ruptura.
A independncia e a integridade
so valores polticos de referncia
para uma mulher que mergulha num
passado onde a memria turva, e
em que um sofrimento extremo foi o
preo a pagar por alguma claridade.
lmpida a memria que Veil
transmite de um percurso vivido em
tempos sombrios aqueles onde a
banalidade do mal e o melhor da
humanidade se cruza. Testemunho
de um tempo, a autobiografia de Veil
sobretudo uma homenagem
forma como a memria mesmo a
pior das memrias a base onde se
constroem o presente, o futuro. A
memria nem sempre um lugar
bem frequentado, mas o que
temos.
Crnicas
Histria do futuro
O Fiasco do Milnio
Rui Tavares
Tinta da China
mmmnn
Rui Tavares um escritor de ideias.
Isso justifica o seu justssimo
sucesso no espao
pblico portugus,
como colunista
deste jornal,
comentador
televisivo e poltico
eleito. H muita
gente informada,
mas pouca que
pense acerca dessa informao, e
nisso Tavares distingue-se de
companheiros de gerao que
cultivam mais o estilo ou a
provocao.
Pobre e Mal Agradecido (2006),
colectnea de textos publicados na
imprensa e em blogues, mostrou
uma notvel capacidade de discutir
com graa e acutilncia os assuntos
do momento. Era uma ressurreio
do intelectual de outros tempos,
no distanciado mas militante. O
Fiasco do Milnio, que colige
crnicas mensais escritas para a
revista Blitz, faz a ponte entre
esse mundo das ideias e um mundo
pessoal, com resultados algo
desequilibrados.
So textos mais desligados da
aMaumMedocremmRazovelmmmBommmmmMuito BommmmmmExcelente
Presente do princpio ao m, nas crnicas de Rui Tavares,
a veemente contestao de um clich supostamente queirosiano
segundo o qual tudo est sempre na mesma
Manuel Cadafaz de Matos, membro da Academia Portugue-
sa da Histria e director da associao Centro de Estudos de
Histria do Livro e da Edio - CEHLE, acaba de receber
a Mdaille (dOr) du Mrite Francophone. Esta distino
- de La Renaissance Franaise, sob o alto patrocnio do
Presidente da Repblica Francesa e dos Ministros dos Ne-
gcios Estrangeiros, do Interior e da Educao Nacional,
daquele pas - teve lugar em 12 de Junho e premeia 30 anos
da sua actividade em prol da difuso da cultura francesa em
Portugal e da cultura portuguesa em Frana.
Este investigador e docen te universitrio, doutor pela Uni-
versidade Nova de Lisboa tambm professor catedrtico
conv. da Universidade de Barcelona.
A actividade de Manuel Cadafaz de Matos na difuso da cul-
tura francesa em Portugal principiou no binio de 1977-1978
quando, na ento Rdio Comercial (onde ento Joo David
Nunes e Jaime Fernandes ocupavam cargos de chea) foi
responsvel por dois programas, semanais, A msica popu-
lar francesa e A Frana, o homem e a msica.
No campo mais especco - em que desenvolve as suas acti-
vidades, como investigador de temas histricos e da Histria
do Livro e da Edio em particular - editou em 1991, a obra
Dirio da Revoluo Francesa, de D. Vicente de Sousa Couti-
nho, com leitura diplomtica, enquadramento histrico-cul-
tural e notas de sua responsabilidade.
Em 1997, no 5. centenrio da sua primeira edio portuense
por Rodrigo lvares, publicou a obra Evangelhos e Epstolas,
de Guillaume de Paris, por vezes tambm atribuda ao pen-
sador medieval Johannes Herolt.
Trs anos depois empreendeu a publicao conjunta das
obras do Prof. parisiense Diogo Lopes Rebelo, Do Governo
da Repblica pelo Rei e Tratado das Produes das Pessoas.
[Divinas].
Alm dos trabalhos que Manuel Cadafaz de Matos tem apre-
sentado em instituies universitrias francesas, porm na
Revista Portuguesa de Histria do Livro, que dirige h 13 anos,
que continua a patentear o seu melhor na difuso da cultura
francesa. Assim, em 2002, dedicou dois vols. (n.s 9 e 10) des-
ta publicao peridica, em homenagem ao Prof. Henri-Jean
Martin, da cole des Chartes, de Paris.
Mais recentemente - e na sequncia das dezenas de estudos
que este investigador tem dedicado aos perodos da Ida-
de Mdia e do Renascimento europeu - votou dois volu-
mes daquela mesma revista (n.s 19 e 20, de 2007-2008),
ao historiador francs Jacques Le Goff. Estes, em edio
bilingue, subordinaram-se ao tema LEurope et le livre au
Moyen ge.
Os dois ltimos trabalhos deste historiador respeitantes
cultura francesa em Portugal so um volume especial da-
quela mesma revista - n. 22 - que assinalou, em Novembro
ltimo, o centenrio do nascimento de Claude Lvi-Strauss;
estando agora no prelo um trabalho de homenagem a Mau-
rice Merleau-Ponty, um dos pensadores mais destacados no
universo da Fenomenologia (mesma revista, vol. 24, referen-
te ao segundo semestre do ano corrente).
A medalha de ouro de mrito francfono agora atribuda
em Frana a Manuel Cadafaz de Matos vem, reconhecida-
mente, premiar o percurso de 30 anos de um investigador
da histria do Humanismo e da histria das mentalidades
- E. de P.
Atribuda a Manuel Cadafaz de Matos
medalha de ouro de mrito francfono
por 30 anos de aco cultural e cientca
38 Sexta-feira 17 Julho 2009 psilon
C
o
n
c
e
r
t
o
s
Nesta estreia em Portugal, no
mbito do XXXI Festival
Internacional de Msica da Pvoa de
Varzim, o Cinquecento apresenta na
prxima quarta-feira, dia 22, o
programa Beleza e Dissonncia,
que coloca em confronto a msica da
escola inglesa e da escola franco-
flamenga e o modo como alguns
compositores trataram as
dissonncias com finalidades
expressivas nas suas obras. A partir
de meados do sculo XVI, devido ao
desenvolvimento da imprensa
musical e das deslocaes das cortes
europeias sobretudo a de Carlos V,
Imperador do Sacro Imprio
Romano-Germnico (1519-1556) ,
compositores de diversas localizaes
geogrficas comearam a absorver
diferentes estilos, mas nem sempre
claro quem influenciou quem. Com a
interpretao de obras de Gombert,
Tallis, Tye, Vaet, Regnart, Sheppard,
De Monte e Byrd, os Cinquecento
lanam assim um desafio intelectual e
um desafio aos sentidos atravs de
alguma da mais refinada msica do
Renascimento e do Maneirismo.
Pop
A pop
desarticulada
das
Telepathe
Um cerimonial onde a pop
desarticulada e imprevisvel,
mas sempre charmosa: eis o
que as americanas Telepathe
prometem ao vivo. Vtor
Belanciano
Telepathe + Aquaparque
Lisboa. Galeria Z dos Bois. Rua da Barroca, 59.
Sb. s 23h00. Tel.: 213430205. 8.
Telepathe + Andamento
Porto. Plano B. R. Cndido dos Reis, 30. Dom. s
22h00. Tel.: 222012500. 8.
Msica pop, mas no exactamente a
pop a que comum associarmos a
designao. essa a senha de
identidade das duas americanas
Telepathe, que se estreiam amanh
em Portugal, onde apresentaro o
lbum de estreia deste ano, Dance
Mother.
Produzido por David Sitek dos TV
On The Radio, um disco de ritmos
desconexos e sintticos, de
harmonias simples e de estruturas
mnimas, que tanto parece sofrer da
influncia de algum hip-hop mais
iconoclasta como de grupos
femininos desalinhados do ps-punk
como as The Raincoats.
Clssica
Beleza e
dissonncia
na Pvoa de
Varzim
O agrupamento vocal
Cinquecento faz a sua estreia
em Portugal com algumas
jias da polifonia inglesa e
franco-amenga do sculo
XVI. Cristina Fernandes
Cinquecento
Pvoa de Varzim. Igreja Matriz. 4, 22, s 21h45.
Tel.: 252298120. 3 (dia) a 25 (passe).
XXXI Festival Internacional de
Msica da Pvoa de Varzim
Fundado em Viena, em 2004, o
agrupamento vocal Cinquecento
atingiu rapidamente um lugar de
primeiro plano entre os intrpretes
que se dedicam polifonia
renascentista. A sua qualidade
atestada por quatro excelentes discos
editados pela Hyprion, muito
elogiados pela crtica internacional e
dedicados a compositores que
trabalharam para a corte imperial
dos Habsburgos no sculo XVI, casos
de Jacob Regnart, Philippe de Monte
e Jacobus Vaet. O grupo formado
por seis cantores profissionais
oriundos de vrios pases (Alemanha,
ustria, Blgica, Inglaterra e Sua),
evocando assim a concepo pan-
europeia dos coros da capela
imperial quinhentista. Um dos seus
objectivos a divulgao do
repertrio pouco conhecido, mas os
programas do Cinquecento
contemplam em paralelo a grande
diversidade de estilos da Europa
quinhentista e, recentemente,
comearam a incluir
tambm algumas obras
do nosso tempo.
Espao
Pblico
Este espao vai ser
seu. Que lme, pea de
teatro, livro, exposio,
disco, lbum, cano,
concerto, DVD viu e
gostou tanto que lhe
apeteceu escrever
sobre ele, concordando
ou no concordando
com o que escrevemos?
Envie-nos uma nota at
500 caracteres para
ipsilon@publico.pt. E
ns depois publicamos.
Ritual comunitrio em Lisboa,
amanh, e no Porto, domingo
sexta 17
OQuestrada + Rupa & The April
Fishes + Circo Abusivo (Itlia)
Porto Covo. Porto de Pesca, a partir das 21h30. Tel.:
269630665. 5
Festival Msicas do Mundo - Sines
2009
Scorpions + Guano Apes +
Secondhand Serenade
Vila Nova de Gaia. Afurada (Foz do Douro), s
19h00. 25 (dia) a 38 (passe).
Festival Mars Vivas 2009
Pedro Abrunhosa
Porto. Teatro Nacional So Joo. P. Batalha, s
21h30. Tel.: 223401910. 10 a 20.
Branford Marsalis + Orquestra
Metropolitana de Lisboa
Portimo. Teatro Municipal. Lg. 1. de Dezembro,
s 21h30. Tel.: 282402475. 15
The Young Gods
Guimares. CCVilaFlor - Jardim. Av. D. AfonsoHen-
riques, 701, s 22h00. Tel.: 253424700. Entradalivre.
Manta 2009.
Vadios
Com Caman, Mrio Laginha,
Bernardo Sassetti, Carlos Bica.
Mafra. Jardimdo Cerco, s 22h00. 20 a 35.
Cool Jazz Fest 2009.
Dobet Gnahor + Totem
Lisboa. LXFactory. R. Rodrigues Faria, 103, s
23h00. Tel.: 213143399. 15 (dia) a 75 (passe).
World Music Festival.
Pikelet + Jens Lekman & Viktor
Sjberg
Coimbra. Salo Brazil. Lg. do Poo, 3 - 1 andar, s
22h30. Tel.: 239824217. 12,5.
Ver texto na pg. 19.
Martinho da Vila
Lisboa. Coliseu dos Recreios. R. Portas St. Anto,
96, s 22h00Tel.: 213240580. 15 a 35.
Alexander Ghindin e Quarteto
Talich
Espinho. Auditrio. R. 34, 884, s 22h00. Tel.:
227340469. 7.
Obras de Turina, Mendelssohn,
Brahms. FIME 2009 - 35. Festival
Internacional de Msica de Espinho.
Jlio Pereira + Kasai Masai +
Bassekou Kouyate
Tondela. Cine Tej - Novo Ciclo ACERT. R. Dr. Ricardo
Mota, a partir das 22h00. Tel.: 232814400. 10(dia) a
30 (passe).
Tom de Festa - 19. Festival de
Msicas do Mundo 2009.
Hip-Hop Sinfnico e Orquestra
Nacional do Porto
Com Sam The Kid, Ono, NBC, New
Max.
Porto. Casa da Msica - P.. P. Mouzinho de Albu-
querque, s 22h00. Tel.: 220120220. 7,5.
Drumming - Grupo de Percusso
Com Glen Velez e Jeffery Davis.
Porto. Casa da Msica - Sala 2. P. Mouzinho de
Albuquerque, s 19h30. Tel.: 220120220. 5.
Tito Paris + Ghorwane + Joo Gil e
Shout + Chico Csar
Oeiras. Estdio Municipal. Pq. dos Poetas, s 21h30.
Tel.: 214427092. 10(dia) a 20 (passe).
Festival O Amor Fogo.
sbado 18
The Killers + Dufy + Mando Diao
+ Brandi Carlile
Lisboa. Estdio do Restelo. Av. do Restelo, s 20h00.
Tel.: 213032653. 40(dia) a 70 (passe).
Festival Super Bock Super Rock 2009.
Keane + Jason Mraz + Colbie
Caillat + Gabriella Cilmi
Vila Nova de Gaia. Afurada (Foz do Douro), s 18h00.
25 (dia) a 38 (passe).
Festival Mars Vivas 2009.
Victor Dm + The Ukrainians +
Dele Sosimi Afrobeat Orchestra
Porto Covo. Porto de Pesca, a partir das 21h30. Tel.:
269630665. 5
Festival Msicas do Mundo - Sines
2009
T Trips
Lisboa. CC OSculo. R. Sculo, 80, s 23h00. Tel.:
213243755. 6.
Stewart Sukuma + Otis
Lisboa. LXFactory. R. Rodrigues Faria, 103, s
23h00. Tel.: 213143399. 15 (dia) a 75 (passe).
World Music Festival.
Quarteto Verazin
Com Danylo Gertsev (violino), Zoltn
santa (violino), Mateusz Stasto (viola),
Ana Marques (violoncelo).
Pvoa de Varzim. Auditrio Municipal da Pvoa de
Varzim. R. D. Maria I, 56, s 21h45. Tel.: 252614145. 3
(dia) a 25 (passe).
Obras de Beethoven, Azevedo e
Mendelssohn. XXXI Festival
Internacional de Msica da Pvoa de
Varzim.
Pikelet + Jens Lekman & Viktor
Sjberg
Porto. Maus Hbitos. R. Passos Manuel, 178, s
23h00. Tel.: 222087268. 15.
Ver texto na pg. 19.
Ilya Gringolts e Orquestra
Clssica de Espinho
Direco Musical: Pedro Neves. Com
Ilya Gringolts (violino).
Espinho. Auditrio. R. 34, 884, s 22h00. Tel.:
227340469. 7.
Obras de Paganini. FIME 2009 - 35.
Festival Internacional de Msica de
Espinho.
Toc Rufar + Mundo Co + Lafra +
Dobet Gnahor
Tondela. Cine Tej - Novo Ciclo ACERT. R. Dr. Ricardo
Mota, a partir das 21h00. Tel.: 232814400. 10(dia) a
30 (passe).
Tom de Festa - 19. Festival de
Msicas do
Mundo 2009.
Um grupo pan-europeu semelhana dos coros da capela imperial
dos Habsburgos
The Young Gods
Agenda
psilon Sexta-feira 17 Julho 2009 39
Todas as suas canes parecem
no ter estrutura fixa, movendo-se
sem equao precisa, sem mtodo,
sem regras. s vezes parecem
canes toscas, desarticuladas, mas
apenas uma impresso que se
desvanece por via das vozes
harmoniosas, das percusses
electrnicas ou das guitarras que
parecem estar em contratempo.
No se sabe como Busy Gangnes e
Melissa Livaudais se portaro ao vivo,
mas no custa acreditar que, tal
como a sua msica, tentem criar uma
espcie de ritual comunitrio, onde
se possa danar, modulando canes
de forma aparentemente desajeitada,
mas que, afinal, resultam numa
desarmante graa juvenil.
Na primeira parte, em Lisboa,
actuam os Aquaparque, um dos
projectos portugueses mais
estimulantes da actualidade, como se
constata ouvindo Isso A, lbum
de canes aliengenas, de pop
exploratria de cunho universal,
como raro ouvir-se por a.
Jazz
Ouvir, tocar
e aprender
Expectativas altas para
o concerto inaugural da
Lisbon Jazz Summer School,
com o colectivo 9 Levels
do saxofonista Greg Osby.
Rodrigo Amado
Greg Osby 9 Levels
Com Sara Serpa, Adam Birnbaum,
Nir Felder, Joseph Lepore e John
Davis.
Lisboa. Centro Cultural de Belm Grande
Auditrio. Hoje, s 21h00. Tel.: 213612400. 8 a 10.
A entrar no seu segundo ano de
existncia, a Lisbon Jazz Summer
School uma iniciativa louvvel do
Centro Cultural de Belm, inserida
numa interessante estratgica
pedaggica. No seu programa de
actividades esto includos um curso
de vero totalmente dedicado ao
jazz, jam sessions dirias abertas
aos seus participantes, e ainda
diversos concertos, uns com os
formadores do curso e outros com
os participantes. Inaugurando, da
melhor forma, todas estas
actividades, actua hoje o sexteto de
Greg Osby, saxofonista de topo do
jazz mais progressivo norte-
americano e um dos nomes fortes,
durante muitos anos, da mtica
editora Blue Note. Osby foi, no incio
da sua carreira, companheiro de
aventuras de Steve Coleman e
Cassandra Wilson no movimento M-
Base, tendo-se tornado um dos mais
dinmicos e criativos jovens msicos
a integrar a Blue Note, para a qual
gravou uma srie de slidos lbuns.
Para este concerto faz-se
acompanhar de um grupo de jovens
msicos, entre eles a
nova revelao do jazz
nacional, Sara Serpa,
jovem cantora
que tem
recolhido as
melhores
refern-
cias da
imprensa
especiali-
zada
norte-
americana
e que
integra a
formao
regular de Osby,
tendo
participado
no seu mais
recente lbum.
Drumming - Grupo de Percusso
Porto. Casa da Msica -P. Mouzinho de Albuquer-
que, s 22h00. Tel.: 220120220. 7,5.
Kind Steps - O Legado de 1959
Com Avishai Cohen (trompete), Ben Van
Gelder (saxofone alto), Jesus Santandreu
(saxofone tenor), Abe Rbade (piano),
Carlos Barretto (contrabaixo), Mrio
Barreiros (bateria).
Porto. Museu de Serralves. R. DomJoo de Castro,
210, s 18h00. Tel.: 226156500. 10
18 Jazz no Parque.
domingo 19
Concha Buika & Mariza
Cascais. Pq. Marechal Carmona, s 22h00. 20 a 35.
Cool Jazz Fest 2009.
Bassekou Kouyate + Lindu Mona
Lisboa. LXFactory. R. Rodrigues Faria, 103, s
23h00. Tel.: 213143399. 15 (dia) a 75 (passe).
Wyza + Orquesta Tpica
Fernndez Fierro +
Daara J Family
Porto Covo. Porto de Pesca, a partir das 21h30. Tel.:
269630665. 5
Festival Msicas do Mundo - Sines 2009.
Buraka Som Sistema + Da Weasel
+ OQuestrada
Oeiras. Estdio Municipal. Pq. dos Poetas, s 21h30.
Tel.: 214427092. 10 (dia) a 20 (passe).
Festival O Amor Fogo.
segunda 20
Arcadi Volodos
Pvoa de Varzim. Auditrio Municipal. R. D. Maria I,
56, s 21h45. Tel.: 252614145. 3 a 25 (passe).
Obras de Liszt. XXXI Festival Interna-
cional de Msica da Pvoa de Varzim.
Mor Karbasi + Portico Quartet
Sines. Centro de Artes de Sines. R. Cndido dos Reis, a
partir das 22h. Tel.: 269630665. 10.
Festival Msicas do Mundo - Sines 2009
tera 21
Mafalda Veiga
Cascais. Pq. Marechal Carmona, s 22h00. 20a35.
Cool Jazz Fest 2009.
Corneliu Stroe & Aromanian
Ethno Band + Carmen Souza
Sines. Centro de Artes. R. Cndido dos Reis, a partir
das 22h. Tel.: 269630665. 10.
Festival Msicas do Mundo - Sines
2009
quarta 22
Eagles
Lisboa. Pavilho Atlntico. Pq. das Naes, s
21h00. Tel.: 218918409. 35 a 55.
Katie Melua
Gandarinha. Hipdromo Manuel Possolo. R. Vis-
conde da Gandarinha, s 22h00. Tel.: 214844299.
20 a 50.
Cesria vora
Albufeira. Praa dos Pescadores, s 22h30. Tel.:
289599500. Entrada livre.
Festival Al-Buhera 2009.
Trilhos + Janita Salom + Uxa +
Acetre
Sines. Castelo, apartir das 21h. Tel.: 269630665. 10.
Festival Msicas do Mundo - Sines
2009.
quinta 23
Anastacia
Guimares. Pavilho Multiusos. Alam. Cidade de
Lisboa, s 21h00. Tel.: 253520300. 30a 40.
Lisa Ekdahl
Cascais. Pq. Marechal Carmona, s 22h00. 20a40.
Cool Jazz Fest 2009.
Hanggai + Chucho Valds Big
Band + Kasa Allstars
Sines. Castelo, apartir das 21h30. Tel.: 269630665.
10.
Festival Msicas do Mundo - Sines
2009.
Antnio Zambujo e Ricardo
Parreira
Porto. Casa da Msica - Sala Suggia. P. Mouzinho
de Albuquerque, s 22h00. Tel.: 220120220. 10.
Festival Uma Casa Portuguesa.
Greg Osby, um dos nomes fortes
do catlogo da mtica Blue Note
Keane
SLJA UM DS IMLIDS A ALSLNTA NDJL LSTL JDNAl CDMlLTD NA CASA A MUSICA L CANNL UM CDNVITL
UlD AA LSTL CDNCLTD. DlLTA lIMITAA ADS IMLIDS l lLITDLS.
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MFCFNAS 0A CASA 0A MUSICA AP0I0 INSTITUCI0NAI PATk0CINI0 VFkA0 NA CASA

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Com 6en Veez
e Jeffecy 0avis
SA8 18 JUI | C7,5
22: ACA
8est of 0cumming
com convdedos
Nume moslce e1ecqede do que Iocem dez enos
de Icence eclvdede, o cummnq comove
vecos evenlos, onde mececem desleque os
conceclos com e cesence de C1en Ve1ez
e JeIIecy evs, no de l7, Lem como um
"esl oI cummmnq-C que no de l8
cevsle os meoces sucessos do qcuo.
PASSAP0kTF VFkA0 NA CASA
5 conceclos e esco1he | C /
Mique 8ecnat
otec;do muscu
40 Sexta-feira 17 Julho 2009 psilon
D
i
s
c
o
s
Clssica
Uma sombria
Bela
Moleira
Matthias Goerne e Christoph
Eschenbach prope uma
abordagem do clebre ciclo
de Schubert marcada pela
tristeza e pelo pressgio da
morte. Cristina Fernandes
Schubert
A Bela Moleira
Matthias Goerne (bartono),
Christoph Eschenbach (piano),
Schubert Edition, vol. 3
Harmonia Mundi HMC 901995
mmmmn
Neste 3 volume
da Schubert
Edition, o
interessante
projecto que
Matthias Goerne
tem vindo a desenvolver com vrios
pianistas sob a alada da Harmonia
Mundi, o bartono alemo prope
uma Bela Moleira de tons
sombrios, atravessada por um clima de
tenso angustiada. Esta abordagem
prolonga, de certo modo, o esprito
dos registos anteriores, marcados
por uma escolha de Lieder de forte
carga introspectiva. Os laivos de
luminosidade primaveril e de
ingenuidade buclica que por vezes
se associam ao imaginrio deste ciclo
so aqui trocados quase desde incio
por um tom de seriedade e pelo
triste pressgio da futura morte do
Moleiro, que ocorre
na penltima
cano. Matthias
Goerne no
deixa porm
de
construir
uma
dramaturgia muito clara e cuidadosa
em relao ao contedo do texto,
onde o carcter de cada pea
veiculado atravs de uma grande
diversidade de cores vocais e
intenes dramticas. Nas canes
mais lentas e meditativas, o cantor e
o pianista optam por andamentos
dilatados, quase deixando o tempo
em suspenso e construindo etreos
fraseados. Oua-se, por exemplo,
Der Neugierige (O curioso),
Morgengruss(Saudao matinal)
ou o tocante Der Mller und der
Bach (O moleiro e o ribeiro). Mas h
tambm momentos de arrojada
veemncia como por exemplo
Eifersucht und Stolz (Cime e
orgulho). Neste processo,
o piano de Christoph Eschenbach
representa tambm um papel
primordial na forma como coloca
uma ampla paleta expressiva ao
nvel das dinmicas e das
articulaes ao servio dos estados
de alma evocados por cada um dos
trechos e estabelecento com Goerne
uma exemplar cumplicidade. Sem
vir destronar as grandes referncias
da discografia, esta uma proposta
pessoal de alto nvel que vem
enriquecer as possveis vises
da obra.
Highlights de
Bach por Anne Sofie
von Otter
Bach
Anne Sophie von Otter (meio-
soprano)
Concerto Copenhagen
Lars Ulrik Mortensen (rgo e
direco)
Archiv-DG 00289 477 7467
mmmnn
Foi com Bach que
a Anne Sofie von
Otter fez as suas
primeiras
apresentaes
pblicas a solo,
enquanto membro do Coro Bach de
Estocolmo, mas nos ltimos anos a
msica do grande gnio do barroco
tem ficado em segundo plano na
carreira da meio-soprano sueca.
Deste modo, o seu recente mais
lbum com Concerto Copenhagen,
sob a direco de Lars Ulrik
Mortesen, uma espcie de regresso
s origens. Em vez de se centrar em
obras completas, Otter preferiu o
conceito do recital, optanto por
associar alguns highlights (como a
ria Erbarme dich da Paixo
segundo So Mateus, o Agnus dei
da Missa em Si menor ou o dueto Et
Misericordia do Magnificat) com
rias extradas das cantatas BWV 54,
197, 99, 30 e 74, peas instrumentais
e nmeros de conjunto,
nomeadamente o dueto O Ewigkeit,
du Donnerwort (BWV 60) e o Coro
da cantata BWV 117. Trata-se de uma
sussesso de pequenas prolas, que
surgem aqui descontextualizadas,
cativando o ouvinte pelo caminho
mais fcil. A msica de Bach, o belo
timbre da cantora, a sua solidez
tcnica e a sua musicalidade, bem
como o desempenho pleno de
energia da orquestra so factores
que contribuem para tornar a
gravao bastante apelativa numa
audio superficial. No entanto, uma
anlise mais atenta revela alguns
problemas de estilo. A fluncia e o
recorte das frases so muitas vezes
quebrados por um discurso que
parece ser pensado nota a nota e por
uma deliberada nfase nas
consoantes. Tendo em conta a
riqueza da discografia bachiana sob a
batuta de especialistas como
Herreweghe, Gardiner, Koopmann,
Suzuki e muitos outros, este um
disco que interessar mais aos fs
incondicionais da meio-soprano
sueca ou a um pblico menos
especializado dos que aos
melmanos mais conhecedores do
universo interpretativo do grande
compositor alemo. C.F.
Pop
Danas novas
e bailes
antigos
Rocknroll, bossa y y e
pista de dana numa nova
leva Optimus Discos.
Mrio Lopes
Real Combo
Lisbonense
Real Combo
Lisbonense
Optimus Discos
mmmnn
The Vicious Five
Optimus Discos
mmmnn
Rui Maia
Mirror People
Optimus Discos
mmmnn
Um disco de verses que no
ouvimos enquanto tal. Um disco ao
vivo, diferente dos discos ao vivo a
que estamos habituados. E um
primeiro EP a confirmar o que se ia
ouvindo aqui e ali. Resumindo, entre
esta segunda vaga de edies da
Optimus Discos, encontramos os
Real Combo Lisbonense, de Joo
Paulo Feliciano, a darem nova vida a
canes gravadas nos anos 1960 pelo
Thilos Combo ou pelo Conjunto
Shegundo Galarza, os Vicious Five a
gravar cinco canes ao vivo no
estdio e Rui Maia, o homem dos
sintetizadores nos X-Wife, atirando-
se pista de dana com o bom gosto
habitual e um sentido histrico bem
definido daquilo que faz mexer o
corpo (sem alienar o crebro).
Os Real Combo Lisbonense so
uma festa em concerto. Pegam no
cosmopolitismo possvel do Portugal
dos anos 1960 e, com o swing do y-
y, com bossa-nova que tambm
y-y e bossa que fado, com a
castia Borracha do Rocha
(original do Conjunto de Mrio
Simes) e o romantismo de Dois
estranhos (de Fernanda Ferreirinha
com o Conjunto Shegundo Galarza),
transformam-se num baile antiga a
que nos entregamos sem pudor e
com toda a inocncia. Em disco,
pode faltar a vertente fsica mais
imediata - o calor do palco,
obviamente -, mas mantm-se uma
luminosidade especial: uma
reminiscncia de algo que no
conseguimos identificar claramente
- lanamos um Oh ao ar ( a
segunda cano), danamos aquela
pop que ainda deliciosamente pop
quarenta anos depois e ainda temos
tempo para, com Sensatez,
perceber que h uma diferena
entre a insuportvel matria
requentada de uns Nouvelle Vague e
a real thing cantada na voz doce
de Mrcia Santos.
Com os Vicious Five, o
reconhecimento diferente. Lisbon
Calling EP a banda de Sounds
mmmBommmmmMuito BommmmmmExcelente
Sem vir destronar as grandes
referncias da discograa, esta
uma proposta pessoal de alto
nvel de Goerne, que vem
enriquecer as possveis vises
da obra
Foi com Bach que a Anne Soe von Otter fez
as suas primeiras apresentaes pblicas a solo
Real Combo Lisbonense
revisitam a pop portuguesa
dos anos 60
The Vicious Five ao vivo no estdio
aMaumMedocremmRazovel
psilon Sexta-feira 17 Julho 2009 41
Like Trouble ao vivo no estdio:
uma situao hermafrodita, como
escreveu o vocalista Joaquim
Albergaria no texto de apresentao
do disco. L temos a explosiva
Dont forget to breathe, a
empolgante Coffee helps ou o hino
Lisbon calling. L as temos na
acelerao tpica dos Vicious Five
que conhecemos dos palcos, l
pressentimos a descarga de
adrenalina - mesmo de muito pouco
rocknroll phones nos ouvidos. Mas
sentimo-las mais como documento
curioso para memria futura que
como marca discogrfica
verdadeiramente
relevante. Claro
que o jogo de
guitarras de
Fallacies
and fellatio
magnfico,
claro que o
crescendo
final de
Lisbon calling
pode levar
existencialistas
circunspectos a correr rua fora em
busca de agitao, mas a verdade
que j sabamos tudo isso.
Por fim, Rui Maia, cujo trabalho a
solo comeara a ser desvendado
com o inapelavelmente cool
Moroder, I believe in you - batida
funk, linha de baixo em ataque
sincopado e sintetizadores a criar o
ambiente escapista perfeito para o
ttulo da cano. uma das seis
canes de um EP que o confirma
como inspirado artfice do
sintetizador, como melmano da
pista de dana.
Por paradoxal que tal possa
parecer, aquele tambm o seu
ponto fraco. Porque Never coming
back, cantada por Joo Vieira,
vocalista e guitarrista dos X-Wife,
cano que conseguimos
imaginar no alinhamento de um
lbum da banda. Porque a vaporosa
Rare jewels disco mutante que
este sculo XXI de futurismo
vintage dever receber de braos
abertos. Porque ptimo ver como
algum reconhece valor nos Can de
Saw delight - aqueles que se
atiram com sintetizadores a funk e a
dana africana - e deles se apropria
para as divagaes de The heart
of the sun.
Ou seja, Rui Maia mostra-se um
criador de matria danvel com
gosto impoluto e
inventividade
assinalvel. Contudo,
para que a sua
marca de
personalidade
latente se
revele na
totalidade,
faltar-lhe-
pr-se mais
ao servio de
si prprio.
M.L.
Menina
frgil, rapper
janado e
blues
Delicadezas, nada disso e a
grande lixeira americana.
Joo Bonifcio
Mrcia
s/t
optimus discos;
distri. Compact
Records
mmmnn
Bezegol
Rude EP
optimus discos;
distri. Compact
Records
mmnnn
Mazgany
Tell The People
optimus discos; distri. Compact
Records
mmmnn
As edies Optimus Discus entram
agora na segunda edio mantendo
uma saudvel
heterogeneidade de gneros e
registos. Mrcia, apenas com voz e
guitarra acstica, cria cinco pequenas
canes com certo encanto. msica
ntima que vive da colocao da
palavra e que parece resultar melhor
em a me dit, quando o francs a
primeira lngua, do que quando se
usa o portugus, talvez porque na
gnese estas canes parecem j ter
sangue francs. Fica bem a ausncia
de adorno, mas preciso ainda
definir melhor a preciso meldica
de cada tema e variar um pouco a
tcnica de fingerpiking, para evitar
cair nas mesmas solues. Uma
bonita voz, no entanto.
Intimidades e delicadezas no
com o rapper Bezegol. Em Rude
temos cinco temas mais intro mais
outro (todos com Rude no nome)
germinados bastas vezes com adubo
reggae: Rude times todo reggae
analgico, Rude love
veste-se de reggae
veranil, Rude
V
E
R
A
M
A
R
M
E
L
O
Rui Maia: teclista
dos X-Wife
agora a solo
Mrcia, apenas com voz e guitarra
acstica, cria cinco pequenas canes
com certo encanto
Mazgany j tem o talento, a
escola de escrita e s falta um
pormenor: aprender a roubar
sem deixar rasto
Intimidades e delicadezas no com o rapper Bezegol
The Montgoler
Brothers o nome
de uma banda
inglesa inspirada
nos dois irmos
franceses, Joseph e
Jacques de Montgoler, que
inventaram e construram
o primeiro balo de ar
quente tripulado, em
1783. Sob este ambiente
experimental e fraternal
nasceu em 1999 o
projecto musical de
Roger Quigley e Mark
Tranmer. o resultado do
encontro da experincia
do compositor Tranmer,
j com vrios trabalhos
instrumentais sob o nome
Gnac, com a juventude
irreverente de Quigley,
que presentemente
impressiona com o
seu projecto pessoal
At swim two birds.
Ambos tocam guitarra e
contam ainda com Otto
Smart, outro guitarrista
conterrneo responsvel
pelo The Otto Show. Juntos
zeram apenas trs
lbuns extraordinrios:
Seventeen stars (2000),
World is at (2002) e All
my bad thoughts (2005).
Num estilo jazz+poesia,
de uma suave melancolia
conseguiram deixar
a sua marca atravs
especialmente da entrega
pessoal e da expresso
literria e vocal de Quigley
e do estilo instrumental
e cinematogrco de
Tranmer. Mereciam ter ido
mais longe mas pelo menos
esto entre os segredos
melhores guardados.
Joo Semog, 39 anos, artista
plstico
Espao
Pblico
R
I
T
A
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O
42 Sexta-feira 17 Julho 2009 psilon
D
i
s
c
o
s
formao pouco
usual e surpreende
com um som que se
afasta das grandes
produes de anos
recentes como Viva
Caruso, Streams of Expression ou
Symphonica, evocando os
primeiros anos da sua carreira e
registos mais directos como
Landmarks ou Universal
Language. Gravado com piano
( James Weidman), contrabaixo
(Esperanza Spalding) e duas baterias
(Otis Brown III e Francisco Mela),
Folk Art combina a mestria
harmnica de Lovano com uma
desenvoltura rtmica que h muito
no lhe ouvamos. Weidman,
membro do colectivo M-Base de Steve
Coleman, toca com um foco e
conteno notveis, utilizando
harmonias abertas que libertam
espao para os voos criativos de
Lovano, numa msica que respira, de
novo, risco. Outra das surpresas a
forma natural como se integra o
contrabaixo de Esperanza Spalding.
Com apenas 24 anos, Spalding
considerada uma menina-prodgio do
jazz, tendo alcanado uma projeco
mais caracterstica de cantoras pop.
No entanto, surge sem afectaes,
constituindo-se como um dos
elementos-chave da gravao. Lovano
utiliza as duas baterias de forma
subtil, no se sentindo qualquer
confronto entre elas, apesar de
tocarem juntas em diversas ocasies
ao longo do disco. Utilizando
saxofone tenor e alto, o duplo
soprano (aulochrome), clarinete e
tarogato, Lovano est sempre no
centro da gravao e joga com
intensidades e movimentos
meldicos, aproveitando cada detalhe
do excelente acompanhamento
rtmico. Oua-se o seu solo em Us
five, e a forma como responde ao
incitamento das linhas de Spalding.
Em Dibango, sob o signo funky de
Manu Dibango, Lovano entrega-se ao
peculiar universo sonoro do duplo-
soprano, e mergulha fundo no
groove. A fechar o lbum,
Ettenro, um dos temas mais
experimentais do disco, em que
Lovano parece querer reafirmar-se
como uma das grandes foras
criativas do jazz actual. Rodrigo
Amado
sentido um transexual reggae-
fadista-mexicano e Rude dub
disfara o reggae numa camada de
nvoa. Os resultados so to
melhores quanto mais Bezegol rapa
(e de preferncia em portugus) e
quanto menos reggae h (o reggae
devia ser proibido excepto em casos
devidamente assinalados).
Falando de coisas srias: Mazgany
estreou-se em disco h dois anos com
Song of The New Heart, obra que
denotava dvidas a Cohen, Jeff
Buckley e aos American Music Club.
Agora, basta ouvir a cano inicial (e
homnima ao disco) para perceber
que a ampulheta musical de Mazgany
guinou em direco grande lixeira
americana, onde o blues dos campos
de algodo se mistura com mescalina
e resulta em distopia: um canto
derivado do gospel, coros negros,
palmas, guitarras entre o blues
disfuncional e o rockabilly o
necessrio para a cano se tornar
uma carroa a cair aos bocados. (Isto
um elogio.) O blues com cheiro a
carne fumada do pecado e da
alucinao (religiosa) domina Rebel
sword, cano servida por um baixo
reptilneo e voz vinda de garganta
funda de lcool. O blues desviante
domina igualmente Dust in the
sun, que assume trejeitos primeiro
amexicanados depois
fantasmagricos (graas a um
theremin) antes de (por adio das
percusses) denunciar a marca
circense do ADN de Waits. Em
Loving guide h uma ligeira
inflexo country que recorda os 16
HorsePower, o que volta a acontecer
em Broken tree, sendo que esta
ltima mais interessante porque
parece traar uma ponte entre as
duas influncias do disco, ao
adicionar as guitarras dos 16HP a
percusses e coros que no ficariam
mal num disco de Tom Waits. Este
exerccio vagamente genealgico no
diminui o valor das canes: so
intensas, bem escritas, tm arranjos e
instrumentao inesperados e uma
segurana sonora rara por c.
Ademais, funcionam de forma
imediata mas tm sempre mais um
pormenorzinho que se revela em
nova escuta. Digamos que Mazgany j
tem o talento, a escola de escrita e s
falta um pormenor: aprender a
roubar sem deixar rasto.
Los Campesinos!
We Are Beautifull, We Are Doomed
Arts & Crafts; distri. Popstock
mmmnn
Por vezes falhar os
objectivos iniciais
no diminui a
empresa. Tome-se
por exemplo We
Are Beautifull, We
Are Doomed, que , de certo modo,
o segundo disco dos Los
Campesinos!: inicialmente a ideia
desta rapaziada (quatro rapazes, trs
raparigas) era apenas gravar quatro
canes que servissem para mostrar
que a banda no se esgotava em
Hold On, Youngsters, o disco de
estreia. Mas acabaram por gostar do
material que estava a surgir sendo
que, paradoxalmente, o material que
estava a surgir era muito parecido
com o de Hold On, Youngsters e
que pode ser descrito como canes
punk sinfnicas com demasiada
anfetamina. Ou caos meldico
infantilizado, se preferirem. As
canes continuam a basear-se em
riffs adocicados de guitarra
trepidante, ao redor dos quais rabiam
micro-melodias de glockenspiel,
rgo, violino, enfim, toda a tralha
que houver no estdio. Por vezes eles
soam a escuteiros a quem puseram
drogas no cantil e que desataram a
gritar no meio do acampamento, por
vezes so to caricatos quanto tias
virgens histricas, outras
assemelham-se ao que so:
adolescentes aborrecidos que
querem acordar os vizinhos aos gritos
de But there is no fucking future.
No entanto, o previsto EP devia ter
sido mesmo EP: as canes
continuam, grosso modo, urgentes e
viciantes, mas assoma um certo
inacabamento. (E no entanto h uma
maravilha chamada Documented
Minor Emotional Breakdown #1.)
Tendo em conta que ningum faz
uma carreira inteira velocidade
vertiginosa a que os Campesinos!
tocam, a melancolia de Youll need
those fingers for crossing, que
recorda os Belle and Sebastian, pode
bem ser o futuro dos rapazes - s lhes
falta o toque de Midas que os B&S
tinham circa If Your Feeling
Sinister. (O disco vem numa edio
cuidada, que inclui um libreto com
desenhos de algumas luminrias
indie, dois pins, um poster e um DVD
com uma espcie de documentrio
que se limita a acompanhar o lado
aborrecido das digresses:
aeroportos, incapacidade de arranjar
comida decente, conversas
montomas, entrevistas idiotas no
Japo, etc. E este filminho sem
pretenses divertidssimo.) J.B.
Maxmo Park
Quicken The Heart
Warp; distri. Symbiose
mmnnn
evidente que toda
a vaga de bandas
que, aqui h uns
tempos, ps voz
grave em pose
amargurada,
recuperou sintetizadores dos 80s e
guitarras angulares, tudo embrulhado
num tom a dar para o dramtico, se
transformou numa aberrao
anacrnica. De resto, no
surpreendente - o que nasce torto,
tarde ou nunca se indireita. E por isso
os Editors, os Bravery ou os She
Wants Revenge mostraram a gloriosa
vacuidade da pilhagem histrica ao
primeiro lbum, os Bloc Party no
tardaram a mostrar que a excitao
sua volta era um equvoco e por isso
agora temos uns White Lies que so
descarados ao ponto de, nas fotos, se
retratarem tal como Anton Corbjin
retratou os Joy Division. Os Maxmo
Park que conhecemos na estreia A
Certain Trigger no
pertenciam pandilha - os
sintetizadores eram mais rugosos que
plsticos, as canes procuravam
dizer algo sobre hoje em vez de
chorar o ontem e reparvamos aqui e
ali que esta gente tinha a discografia
dos Wire em casa. O que aconteceu?
Um segundo lbum mortio,
tragicamente anunciando pelo
vocalista como um cruzamento entre
Smiths e Smashing Pumpkins, e a
sensao que tambm a banda de
Newcastle estava perdida para a causa
da relevncia pop. Quicken The
Heart, o terceiro lbum, a
confirmao. No por ser pssimo
(que no ), nem por pormenores
como a redundncia de replicar a
linha de baixo de Shes lost control
em The penultimate crunch. ,
acima de tudo, um lbum frustrante.
No deixa marca. Segue em piloto
automtico: batida 4/4, voz em
crescendo no refro e sintetizadores a
almofadar o to previsvel cnone
rock-que-quer-ser-indie desta
primeira dcada do sculo XXI. Sabe
a muito pouco o par de excepes,
como Overland west of Suez, onde
se sente alguma vertigem na
acelerao psicadlica, colorida a
coros, em boa tangente aos
supracitados Wire. M.L.
Jazz
Joe Lovano
Folk Art
Blue Note, dist. EMI
mmmmn
Em Folk Art, o 22 lbum que
grava para a Blue Note,
Joe
Lovano
rene
uma
aMaumMedocremmRazovelmmmBommmmmMuito BommmmmmExcelente
Los Campesinos!: as canes continuam viciantes,
mas assoma um certo inacabamento
Lovano parece querer rearmar-se como
uma das grandes foras criativas do jazz actual
Maximo Park: em piloto automtico
na Oxignio s 9.00b
Hora ipsilon
Leia no ipsilon, oua na Oxignio
+
Todas as Sextas
Os principais tcmas Jo suplcmcnto na voz Jc qucm os cscrcvc
c qucm os vivc. Msica, livros, cincma, Jana, tcatro, cxposics
c Jcsign, oua as cscolhas c rccomcnJacs quc o ipsilon lhc sugcrc
psilon Sexta-feira 17 Julho 2009 43
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e
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a
sanguinolento; uma colher de girl
power radical. Deitam-se os
ingredientes para dentro de um
oramento consequente, deixa-se
ferver durante duas horas, e serve-se
sem aviso prvio a uma audincia
incauta que no sabe no que se
meteu.
O resultado chama-se Juzo
Final e um dos mais
extraordinrios exerccios na
mecnica do cinema de gnero nos
ltimos anos. Vem da mente
depravada do ingls Neil Marshall,
autor do seminal A Descida (2005),
mas quem esperar desta sua terceira
longa um filme srio, como
aquele, faria melhor em acalmar as
expectativas: Juzo Final est mais
prximo da estreia do cineasta, Dog
Soldiers (2002), variao sobre o
mito do lobisomem que injectava
uma dose muito forte de humor
ingls numa srie B de terror mais
ou menos clssica. Se, claro,
Marshall tivesse tido um oramento
decente (com investimento dos
americanos da Focus, produtores de
Ang Lee ou Almodvar) e luz verde
para concretizar os seus delrios
mais inconfessveis que, no caso,
vem esta histria de uma misso
suicida que penetra numa Esccia
do futuro, selada do mundo, para
tentar descobrir a cura de um vrus
letal contagioso comear como um
thriller apocalptico vagamente
srio para descambar numa distopia
xunga onde parece valer tudo,
incluindo arrancar olhos (e outras
partes do corpo) com fins canibais,
saltando do futurismo tecnolgico
para o medievalismo retro enquanto
o diabo esfrega o olho.
Obviamente, nada disto para ser
levado a srio Marshall sabe que o
que se espera de uma srie B de
aco so duas horas de adrenalina
bem gerida com sentido de humor.
Mas preciso saber bem o que se
est a fazer para injectar elementos
to dspares e to fora na sua
histria como os que Marshall
introduz aqui sem que ela se
desmorone e se torne numa patetice
colada com cuspo. Pelo contrrio: ao
fim de dois minutos de vermos
punks canibais a danarem o can
can ao som dos Fine Young
Cannibals, ou de
vermos um
Bentley ltimo modelo escapar ao
ataque de guerreiros medievais
(antes de um duelo saidinho de
Mad Max ao som dos Frankie Goes
To Hollywood), a nica pergunta
que nos vem cabea que mais
ir acontecer?.
No vamos chegar ao ponto de
dizer que Juzo Final melhor que
A Descida (no ). Mas manda a
verdade que se
diga que, se
John
Carpenter (de
quem nos
lembrmos
muito) fosse um
ingls com
reverncia
pelo
cinema xunga e passado dos
carretos ( inglesa, portanto), teria
feito um filme parecido. No basta
mais do que o simples prazer
celebratrio da derivao e
reinveno dos lugares-comuns do
cinema de gnero para fazer deste
um dos mais deliciosos prazeres
cinematogrficos que vamos ter
todo este ano muito embora Juzo
Final ande aos saltos nas
planificaes da distribuidora
responsvel desde que, h quase um
ano, teve ante-estreia no festival
MOTELx (e, francamente, j
perdemos a vontade de agradecer
por no ter ido directo para DVD).
um OVNI, sim senhor, e d vontade
de citar os Rolling Stones: its only
cinema de gnero, but we like it.
Potterices
Pela nossa parte, no
negamos a proficincia da
tentativa, mas reclamamos
o direito ao bocejo
militante. Mrio Jorge
Torres
Harry Potter e o Prncipe
Misterioso
Harry Potter and the Half-
Blood Prince
De David Yates,
com Daniel Radcliffe, Emma
Watson, Rupert Grint. M/12
MMnnn
Lisboa: Atlntida-Cine: Sala 1: 5 6 2 3 4
15h30, 21h30 Sbado Domingo 15h30, 18h15,
aMaumMedocremmRazovelmmmBommmmmMuito BommmmmmExcelente
Estreiam
Its only
cinema de
gnero, but
we like it
A terceira longa do ingls
Neil Marshall a mais
alucinada srie Z dos
ltimos anos e um exerccio
brilhante de cinema de
gnero. Jorge Mourinha
Doomsday - Juzo Final
Doomsday
De Neil Marshall,
com Caryn Peterson, Adeola Ariyo,
Emma Cleasby, Christine Tomlinson.
M/16
MMMnn
Lisboa: CinemaCity Beloura Shopping: Sala 7: 5 6
2 3 4 14h10, 16h20, 19h, 21h55, 00h15 Sbado
Domingo 12h, 14h10, 16h20, 19h, 21h55, 00h15; ZON
Lusomundo Alvalxia: 5 6 Sbado Domingo 2
3 4 13h20, 15h55, 18h30, 21h15, 23h55;
Porto: Arrbida 20: Sala 4: 5 6 Sbado Domingo
2 14h30, 16h50, 19h10, 21h40, 00h15 3 4 16h50,
19h10, 21h40, 00h15; ZON Lusomundo Parque
Nascente: 5 6 Sbado Domingo 2 3 4 14h10,
17h, 20h, 22h50; ZON Lusomundo Frum Aveiro: 5
6 Sbado Domingo 2 3 4 13h, 15h50, 18h40,
21h30, 00h15;
A receita simples.
Ingredientes: 1 vrus
letal e incurvel 28
Dias Depois; 1 cidade
do mundo ocidental
selada em quarentena Nova
York 1997; 1 misso suicida para o
interior da cidade selada; meia
distopia ps-apocalptica modo
anarchy in the UK Mad Max e
meia modo neo-medieval Reino
de Fogo; 1 coleco completa da
revista de BD inglesa 2000 AD e
dos video-jogos Resident Evil;
devoo srie B segundo John
Carpenter q. b., completada com
umas pitadas de gore mais ou menos
Um dos mais extraordinrios exerccios na mecnica do cinema de gnero nos ltimos anos
Daniel Radclife
(muito limitado no
seu registo) perdeu
o cariz ingnuo
Espao
Pblico
Este espao vai ser
seu. Que lme, pea de
teatro, livro, exposio,
disco, lbum, cano,
concerto, DVD viu e
gostou tanto que lhe
apeteceu escrever
sobre ele, concordando
ou no concordando
com o que escrevemos?
Envie-nos uma nota at
500 caracteres para
ipsilon@publico.pt. E
ns depois publicamos.
44 Sexta-feira 17 Julho 2009 psilon
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e
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a
21h30; Castello Lopes - Cascais Villa: Sala 1: 5
6 Sbado Domingo 2 3 4 12h35, 15h35, 18h35,
21h35; Castello Lopes - Londres: Sala 1: 5 6
Sbado Domingo 2 3 4 12h45, 15h40, 18h35,
21h30; Castello Lopes - Loures Shopping: Sala 1: 5
6 Sbado Domingo 2 3 4 12h50, 15h50,
18h50, 21h40; Castello Lopes - Loures
Shopping: Sala 6: 5 6 Sbado Domingo 2 3
4 15h20, 18h20, 21h20, 00h15; CinemaCity Alegro
Alfragide: Sala 3: 5 6 Sbado Domingo 2 3
4 13h30, 16h30, 21h, 24h; CinemaCity Alegro
Alfragide: Cinemax: 5 6 2 3 4 15h30, 18h30,
21h30, 00h30 Sbado Domingo 11h40, 15h30,
18h30, 21h30, 00h30; CinemaCity Beloura
Shopping: Sala 1: 5 6 Sbado Domingo 2 3
4 13h30, 16h30, 21h, 24h; CinemaCity Beloura
Shopping: Cinemax: 5 6 2 3 4 15h30, 18h30,
21h30, 00h30 Sbado Domingo 11h30, 15h30,
18h30, 21h30, 00h30; CinemaCity Campo Pequeno
Praa de Touros: Sala 4: 5 6 Sbado Domingo
2 3 4 13h30, 16h30, 21h, 24h; CinemaCity
Campo Pequeno Praa de Touros: Sala 2: 5 6 2
3 4 15h30, 18h30, 21h30, 00h30 Sbado Domingo
11h30, 15h30, 18h30, 21h30, 00h30; CinemaCity
Classic Alvalade: Sala 3: 5 Domingo 2 3 4
13h30, 16h30, 21h30 6 Sbado 13h30, 16h30,
21h30, 00h30; Medeia Fonte Nova: Sala 1: 5 6
Sbado Domingo 2 3 4 14h45, 18h15,
21h30; Medeia Monumental: Sala 4 - Cine Teatro: 5
6 Sbado Domingo 2 3 4 12h45, 15h40, 18h35,
21h30, 00h30; Medeia Saldanha Residence: Sala 6:
5 6 Sbado Domingo 2 3 4 13h15, 16h10,
19h05, 22h; UCI Cinemas - El Corte Ingls: Sala 12:
5 6 Sbado Domingo 2 3 4 14h, 17h15, 21h15,
00h15; UCI Cinemas - El Corte Ingls: Sala 9: 5 6
Sbado 2 3 4 15h, 18h15, 21h45 Domingo 11h30,
15h, 18h15, 21h45; UCI Dolce Vita Tejo: Sala 10: 5
6 Sbado Domingo 2 3 4 14h, 17h15, 21h15,
00h15; UCI Dolce Vita Tejo: Sala 2: 5 6 Sbado
2 3 4 15h, 18h15, 21h45 Domingo 11h30, 15h,
18h15, 21h45; ZON Lusomundo Alvalxia: 5 6
Sbado Domingo 2 3 4 13h30, 15h30, 16h50,
18h40, 21h20, 22h, 00h30; ZON Lusomundo
Amoreiras: 5 6 Sbado Domingo 2 3 4 14h,
17h30, 21h20, 00h20; ZON Lusomundo
CascaiShopping: 5 6 Sbado Domingo 2 3 4
13h, 13h20, 16h30, 17h, 20h10, 21h, 23h30, 00h20
; ZON Lusomundo Colombo: 5 6 Sbado
Domingo 2 3 4 13h, 13h30, 16h20, 16h50,
20h10, 21h, 23h30, 00h15; ZON Lusomundo Dolce
Vita Miraflores: 5 6 Sbado Domingo 2 3 4
15h, 18h30, 22h; ZON Lusomundo Odivelas Parque:
5 6 Sbado Domingo 2 3 4 13h, 16h30, 21h,
00h15; ZON Lusomundo Oeiras Parque: 5 6
Sbado Domingo 2 3 4 13h10, 16h30, 21h,
00h25; ZON Lusomundo Oeiras Parque: 5 6
Sbado Domingo 2 3 4 15h, 18h20, 21h45; ZON
Lusomundo Torres Vedras: 5 6 Sbado Domingo
2 3 4 13h45, 17h30, 21h, 00h15; ZON Lusomundo
Vasco da Gama: 5 6 Sbado Domingo 2 3 4
12h30, 15h40, 18h50, 22h; ZON Lusomundo Vasco
da Gama: 5 6 Sbado Domingo 2 3 4 13h20,
16h30, 21h, 00h10; Auditrio Charlot: Sala 1: 5 6
2 3 4 21h30 Sbado Domingo 16h,
21h30; Castello Lopes - C. C. Jumbo: Sala 1: 5 6 2
3 4 15h40, 18h40, 21h40 Sbado Domingo 12h40,
15h40, 18h40, 21h40; Castello Lopes - Frum
Barreiro: Sala 4: 5 Domingo 2 3 4 15h15,
18h20, 21h20 6 Sbado 15h15, 18h20, 21h20,
00h20; Castello Lopes - FrumBarreiro: Sala 2: 5
6 Sbado Domingo 2 3 4 12h40, 15h35, 18h40,
21h40; Castello Lopes - Rio Sul Shopping: Sala 2: 5
6 Sbado Domingo 2 3 4 12h45, 15h45, 18h45,
21h45; Castello Lopes - Rio Sul Shopping: Sala 1: 5
6 Sbado Domingo 2 3 4 15h15, 18h20, 21h20,
00h20; UCI Freeport: Sala 1: 5 Domingo 2 3 4
15h20, 18h20, 21h20 6 Sbado 15h20, 18h20,
21h20, 00h20; ZON Lusomundo Almada Frum: 5
6 Sbado Domingo 2 3 4 13h30, 15h25, 17h15,
18h40, 21h, 22h, 00h15; ZON Lusomundo Frum
Montijo: 5 6 Sbado Domingo 2 3 4 13h20,
17h, 21h, 00h10 ; ZON Lusomundo Frum Montijo:
5 6 Sbado Domingo 2 3 4 13h30, 17h30,
21h10, 00h20;
Porto: Arrbida 20: Sala 15: 5 6 Sbado
Domingo 2 3 4 15h25, 18h35, 21h45,
00h50; Arrbida 20: Sala 2: 5 6 Sbado
Domingo 2 13h45, 16h55, 20h15, 23h30 3 4
16h55, 20h15, 23h30; Arrbida 20: Sala 16: 5 6
Sbado Domingo 2 14h30, 17h50, 21h15, 00h25 3
4 17h50, 21h15, 00h25; Medeia Cidade do
Porto: Sala 1: 5 6 Sbado Domingo 2 3 4
14h45, 18h15, 21h30; ZON Lusomundo Dolce Vita
Porto: 5 6 Sbado 2 3 4 14h30, 17h45, 21h,
00h15 Domingo 11h, 14h30, 17h45, 21h, 00h15; ZON
Lusomundo GaiaShopping: 5 2 3 4 13h50,
17h40, 21h10 6 13h50, 17h40, 21h10, 00h20 Sbado
10h40, 13h50, 17h40, 21h10, 00h20 Domingo 10h40,
13h50, 17h40, 21h10; ZON Lusomundo
MaiaShopping: 5 Domingo 2 3 4 14h, 17h30,
21h 6 Sbado 14h, 17h30, 21h, 00h20; ZON
Lusomundo Marshopping: 5 6 Sbado Domingo
2 3 4 14h10, 17h40, 21h20, 00h30; ZON
Lusomundo NorteShopping: 5 6 Sbado
Domingo 2 3 4 12h30, 13h50, 15h50, 17h30,
19h10, 21h, 22h30, 00h35; ZON Lusomundo Parque
Nascente: 5 6 Sbado Domingo 2 3 4 13h,
16h20, 21h10, 00h30; Castello Lopes - 8
Avenida: Sala 3: 5 6 Sbado Domingo 2 3 4
23h40; Castello Lopes - 8 Avenida: Sala 1: 5 6 2
3 4 15h40, 18h40, 21h40 Sbado Domingo 12h40,
15h40, 18h40, 21h40; Castello Lopes - 8
Avenida: Sala 2: 5 6 2 3 4 15h40, 18h40,
21h40 Sbado Domingo 12h40, 15h40, 18h40,
21h40; ZON Lusomundo Frum Aveiro: 5 6
Sbado Domingo 2 3 4 13h50, 17h20, 20h50,
00h20; ZON Lusomundo Glicnias: 5 6 Sbado
Domingo 2 3 4 14h10, 17h40, 21h10, 00h35;
A saga de Harry Potter j vai longa e a
energia inicial, incluindo a viragem
para uma vertente mais negra e
menos juvenil, parece ter-se
esgotado: o actor Daniel Radcliffe
(muito limitado no seu registo)
perdeu o cariz ingnuo e esta sequela
explora amores inconsequentes e o
desenvolvimento hormonal de
teenagers como os outros
independentemente das suas
caractersticas especiais de feiticeiros
encartados. Dito isto, resulta de toda
justia sublinhar o profissionalismo
de uma realizao segura e
inteligente de David Yates, revelando
uma compreenso da necessria
visualidade expressionista, sobretudo
na configurao dos Death Eaters e
no seu ataque casa da famlia
Wheatley. As referncias ao
imaginrio pictrico alemo,
remetendo para Drer, Grnewald,
Bcklin ou Caspar David Friedrich,
encaixam numa lgica de conferir
fico uma slida componente
culturalista, que, se dispersa o olhar
desprevenido do espectador comum,
aspira a conquistar uma audincia
mais adulta para as aventuras
engendradas por J.K. Rowling. Resta
saber se vale a pena tanto esforo.
Claro que as contrapartidas
oferecidas, no mbito de alargar
horizontes icnicos, enfraquecem o
consumo imediato do produto: a
extrema extenso do filme (cerca de
duas horas e meia), o cuidado posto
na definio de personagens, o facto
de se limitar a aco propriamente
dita (um f acrisolado da srie
poder afirmar com propriedade
que, basicamente, no se passa
nada), tudo contribui para um certo
cansao, um excesso de pormenor a
causar dificuldades acrescidas no
que respeita, por exemplo,
condio de Alan Rickman, como
super-vilo. Isto sem menosprezar
os inevitveis efeitos especiais de
grande amplitude, nem a coerncia
mnima de objectivos. Para que
serve, contudo, a sequncia do jogo
de quiditsch? E o ataque ponte
do Milnio? Mera decorao?
O argumento tenta condensar o
livro, estruturando os mltiplos
eventos segundo uma ordem
plausvel: Hogwarts deixou de
funcionar como fortaleza
indestrutvel, um porto seguro de
proteco para os aspirantes a
feiticeiros; o inefvel Dumbledore
(Michael Gambon, a cumprir a sua
rbula com a costumeira bonomia)
morre, vtima das foras do Mal;
Potter revela a sua paixo por Ginny
e assume a sua qualidade de
ungido; Draco Malfoy perde
protagonismo e a Bellatrix de Helen
Bonham-Carter (excelente, ainda
que estereotipada) transporta
consigo um desejvel humor negro.
A questo essencial passa, no
entanto, pelo lado descosido da
narrativa, feita de estilhaos e de
pirotecnias ocasionais. Em que
medida contribui este sexto
episdio para um real avano da
srie? De que adianta, em termos
globais, to extenso exerccio de
estilo? No se tratar, to-s, de
uma brincadeira intervalar,
destinada a preparar o eplogo que,
como j sabemos, desdobrar o livro
final em dois filmes?
Entendamo-nos: as aventuras de
Harry Potter possuem um pblico-
alvo determinado que est aberto a
todo e qualquer desvio, sem
contestar a sua funo. Mas e ns, os
no iniciados, onde ficamos? Num
limbo de indiferena perante algo
que nos passa ao lado? Pela nossa
parte, no negamos a proficincia da
tentativa, mas reclamamos o direito
ao bocejo militante. Recomendamos
aos fs (o que de todo dispensvel),
mas permanecemos na expectativa
de mais excitantes propostas, de mais
cinema e menos potterices.
Continuam
Cidade das Sombras
City of Ember
De Gil Kenan,
com Bill Murray, Tim Robbins,
Saoirse Ronan, Martin Landau. M/12
MMMnn
Lisboa: ZON Lusomundo Alvalxia: 5 2 3 4
14h10, 16h35, 19h25, 22h10 6 Sbado Domingo
14h10, 16h35, 19h25, 22h10, 00h25; ZON Lusomundo
Colombo: 5 6 Sbado Domingo 2 3 4 12h50,
15h30, 17h50; UCI Freeport: Sala 7: 5 2 3 4
15h55, 18h50, 21h50 6 15h55, 18h50, 21h50, 23h55
Sbado 13h45, 15h55, 18h50, 21h50, 23h55 Domingo
13h45, 15h55, 18h50, 21h50; ZON Lusomundo
Almada Frum: 5 6 Sbado Domingo 2 3 4
13h05, 15h20, 17h50;
Porto: Arrbida 20: Sala 7: 5 6 Sbado Domingo
2 14h15, 16h40, 19h05, 21h45, 00h20 3 4 16h40,
19h05, 21h45, 00h20; ZON Lusomundo
GaiaShopping: 5 Domingo 2 3 4 13h10, 15h30,
17h50, 21h15 6 Sbado 13h10, 15h30, 17h50, 21h15,
00h30; ZON Lusomundo MaiaShopping: 5
Domingo 2 3 4 13h40, 16h20, 18h40, 21h50 6
Sbado 13h40, 16h20, 18h40, 21h50, 00h35; ZON
Lusomundo Parque Nascente: 5 6 Sbado
Domingo 2 3 4 13h50, 16h10, 18h20; ZON
Lusomundo FrumAveiro: 5 6 Sbado Domingo
2 3 4 14h05, 16h25, 18h55;
Que vos parece uma aventura
adolescente sobre dois midos que
procuram descobrir os segredos da
cidade onde vivem? Contado assim,
nada de novo, provavelmente mais
uma fita para midos na linhagem
dos velhos filmes de imagem real da
Disney dos anos 1960 ou da
linhagem das produes Spielberg
dos anos 1980. E se vos dissermos
que essa cidade um osis de luz no
meio de uma escurido subterrnea
para l da qual nada parece existir,
estabelecida como uma arca de No
que permitiu humanidade
sobreviver a um apocalipse
inexplicado, e que a sada que os
midos procuram pode tambm ser
a salvao de uma Ember que,
pensada para sobreviver apenas 200
anos, est beira do colapso? A tal
fita para midos transforma-se
noutra coisa uma intrigante
aventura distpica de fico
cientfica, ambientada num futuro
decadente e retro-futurista misto de
Revoluo Industrial e anos 1950
ingleses, sobre a juventude como
salvao do amanh, dirigida com
habilidade e economia pelo anglo-
israelita Gil Kenan, revelado h trs
anos com a bem interessante
animao A Casa Fantasma. Em
aMaumMedocremmRazovelmmmBommmmmMuito BommmmmmExcelente
Variao popular sobre temas clssicos da co cientca:
Cidade das Sombras
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WWW.FGFAC.P
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n
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psilon Sexta-feira 17 Julho 2009 45
24h; CinemaCity Alegro
Alfragide: Sala 9: 5 6
2 3 4 13h40, 15h30,
17h35, 19h45, 21h30, 23h30
Sbado Domingo 11h45,
13h40, 15h30, 17h35, 19h45,
21h30, 23h30; CinemaCity
Beloura Shopping: Sala 6: 5
6 2 3 4 14h30, 16h10,
17h50, 19h30, 22h10, 23h50
Sbado Domingo 12h15, 14h30,
16h10, 17h50, 19h30, 22h10,
23h50; CinemaCity Campo
Pequeno Praa de Touros: Sala 5:
5 6 Sbado Domingo 2 3
4 14h, 15h45, 17h35, 19h25,
21h45, 23h35; Medeia
Monumental: Sala 1: 5 6
Sbado Domingo 2 3 4 13h, 14h45,
16h30, 18h15, 20h15, 22h, 00h15; UCI
Cinemas - El Corte Ingls: Sala 11: 5
6 Sbado 2 3 4 14h10, 16h10,
18h10, 20h10, 22h10, 00h15 Domingo
11h30, 14h10, 16h10, 18h10, 20h10,
22h10, 00h15; UCI Dolce Vita
Tejo: Sala 1: 5 6 Sbado Domingo
2 3 4 13h30, 15h15, 17h05, 19h,
21h15, 23h45; ZON Lusomundo
Alvalxia: 5 6 Sbado Domingo 2
3 4 13h30, 15h40, 17h45, 19h50, 21h55,
00h05; ZON Lusomundo CascaiShopping:
5 6 Sbado Domingo 2 3 4 13h30,
16h10, 18h50, 21h05, 23h40; ZON Lusomundo
Colombo: 5 6 Sbado Domingo 2 3 4 12h55,
15h15, 17h25, 19h35, 21h45, 23h55; ZON Lusomundo
Odivelas Parque: 5 6 Sbado Domingo 2 3 4
13h20, 15h40, 17h50, 21h30, 23h40; ZON
Lusomundo Oeiras Parque: 5 6 Sbado
abono da verdade, A Cidade
das Sombras parece mais
interessado na sua prodigiosa
cenografia de conto de fadas
(cortesia do designer Martin Laing)
do que nas suas personagens,
reduzidas a arqutipos decalcados.
Mas, paradoxalmente, esse
funcionalismo acaba por emprestar
ao filme um certo charme de srie B
clssica, muito sublinhado pelo
luxuoso elenco de veteranos actores
de composio (Bill Murray, Tim
Robbins, Martin Landau, Toby
Jones) convocados para preencher
os papis secundrios do que no
deixa por isso de ser uma peculiar
variao sobre temas clssicos da
fico cientfica, feita com
inteligncia e alguma originalidade
(o guio, adaptao de um romance
juvenil, de Caroline Thompson, a
argumentista de A Noiva Cadver,
O Estranho Mundo de Jack e
Eduardo Mos de Tesoura para
Tim Burton). mais uma das
surpresas que tm andado a emergir
pelo meio do refugo que anda a
chegar s salas e que
no merecia este
lanamento meio
desamparado. Jorge
Mourinha
Bruno
Brno
De Larry Charles,
comSacha Baron
Cohen, Richard Bey,
Ron Paul. M/16
MMnnn
Lisboa: Castello Lopes -
Cascais Villa: Sala 3: 5 6
Sbado Domingo 2 3 4
13h20, 15h20, 17h20, 19h30,
21h50; Castello Lopes -
Loures Shopping: Sala 2:
5 6 Sbado
Domingo 2 3 4
13h, 15h, 16h50,
18h40, 21h50,
Bruno: algo cnico, amargo, quase misantropo
Mundo FerfeiIo e TeoIro Morio MoIos
23 u 25 Julho
1
6
u
1
8
Ju
lh
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Lstdtos
2 semonos poro fozer 2 peos de IeoIro. L ogoro7
Av. Frei Miguel Contreiras, 52 | 1700-213 Lisboa
telefone: 218 438 800 | www.teatromariamatos.egeac.pt
Murtu Mutos Teutro Muntctpul

PRLO
NICO
M}12
Domingo 2 3 4 13h15, 15h30, 17h40, 19h50,
21h50, 24h; ZON Lusomundo Torres Vedras: 5 6
Sbado Domingo 2 3 4 12h50, 15h30, 18h,
21h50, 23h50; ZON Lusomundo Vasco da Gama:
5 6 Sbado Domingo 2 3 4 12h55, 15h20,
17h20, 19h20, 21h20, 24h; Castello Lopes - C. C.
Jumbo: Sala 4: 5 6 2 3 4 15h50, 18h10, 21h10
Sbado Domingo 13h30, 15h50, 18h10,
21h10; Castello Lopes - FrumBarreiro: Sala 3: 5
6 Sbado Domingo 2 3 4 13h, 15h40, 18h,
21h20; Castello Lopes - Rio Sul Shopping: Sala 5: 5
6 Sbado Domingo 2 3 4 13h50, 16h, 19h,
21h50, 24h; ZON Lusomundo Almada Frum: 5 6
Sbado Domingo 2 3 4 13h25, 15h35, 18h,
21h05, 23h25; ZON Lusomundo Frum Montijo: 5
6 Sbado Domingo 2 3 4 13h, 15h10, 17h20,
19h30, 21h40, 23h50;
Porto: Arrbida 20: Sala 12: 5 6 Sbado
Domingo 2 13h45, 15h45, 17h55, 20h05, 22h15,
00h30 3 4 15h45, 17h55, 20h05, 22h15,
00h30; ZON Lusomundo Dolce Vita Porto: 5 6
Sbado Domingo 2 3 4 13h30, 15h40, 17h55,
20h, 22h10, 00h20; ZON Lusomundo Marshopping:
5 6 Sbado Domingo 2 3 4 14h, 16h30, 19h,
21h40, 23h50; ZON Lusomundo NorteShopping: 5
6 Sbado Domingo 2 3 4 12h50, 15h10, 17h40,
20h, 22h20, 00h45; ZON Lusomundo Parque
Nascente: 5 6 Sbado Domingo 2 3 4 12h50,
15h, 17h10, 19h30, 21h50, 24h; ZON Lusomundo
Glicnias: 5 6 Sbado Domingo 2 3 4
14h55, 17h10, 19h25, 21h40, 24h;
Trs anos depois da
bomba de
fragmentao Borat,
Sacha Baron Cohen leva
o ataque s convenes
do politicamente
correcto aos limites
como Brno,
fashionista gay austraco cado em
desgraa no seu pas natal que parte
para os EUA para se tornar uma
celebridade. O alvo volta a ser a
denncia da intolerncia e do
preconceito, substituindo o saloio
inculto pelo homossexual
provocante, mas ainda e sempre
com a pose confrontacional de
agente provocador, levada a uma
nova fronteira pela dvida que se
instala desde o incio sobre a
veracidade dos apanhados
dvida que no s no retira o
desconforto que j existia em
Borat como parece multiplic-lo,
como se a vtima deste apanhado
fosse, na realidade, o pblico. O que
no invalida que Brno seja
menos interessante que Borat,
substituindo a surpresa por um
efeito de choque paredes-meias com
o gratuito, transformando a
empreitada em algo de cnico,
amargo, quase misantropo. J.
M.
Histrias de Caadeira
Shotgun Stories
De Jeff Nichols,
com Michael Shannon,
Douglas Ligon, Barlow Jacobs.
M/12
MMMMM
Lisboa: Medeia Fonte Nova: Sala 2: 5 6
Sbado Domingo 2 3 4 14h20, 16h30,
19h, 22h; Medeia King: Sala 2: 5 Domingo
3 4 13h40, 15h45, 17h45, 19h45, 21h45 6
Sbado 2 13h40, 15h45, 17h45, 19h45, 21h45,
00h15;
Muita gente tem invocado o santo
nome de Terrence Malick a
propsito do primeiro
filme de Jeff Nichols
inevitvel, face ao
modo como Nichols
integra a natureza
do Arkansas rural na
sua histria mas
poder-se- tambm
citar David Gordon Green,
cineasta que um dos
produtores de Histrias de
Caadeira, ou Lance Hammer,
cujo Ballast venceu o Indie este
ano, ou Kelly Reichardt, a autora
de Old Joy e Wendy and Lucy.
Ou seja: estamos no domnio do
novo neo-realismo
independente americano, com a
tragdia surda a surgir no
horizonte de um feudo familiar
intemporal. De um lado, esto trs
irmos condenados pobreza pelo
abandono do pai alcolico e o
desinteresse da me; do outro, os
quatro filhos do segundo casamento
do pai, reabilitado e convertido
religio. Nichols filma tudo como o
tempo encoberto de Vero abafado
e beira de rebentar a qualquer
minuto e desenha a sua histria
com meia-dzia de pinceladas
atentas, uma assinalvel economia
de meios e um actor de excepo a
liderar o elenco (Michael Shannon).
J. M.
Sexta, 17
Npcias Trgicas
Pursued
De Raoul Walsh. Com Dean Jagger,
Judith Anderson, Robert Mitchum,
Teresa Wright. 101 min. M12.
15h30 - Sala Flix Ribeiro
Relquia Macabra
The Maltese Falcon
De John Huston. Com Elisha Cook
Jr., Humphrey Bogart, Mary Astor,
Peter Lorre, Sidney Greenstreet. 100
min. 19h - Sala Flix Ribeiro
Trs-os-Montes
De Antnio Reis, Margarida
Cordeiro. Com Habitantes de
Bragana, Miranda do Douro. 100
min. 19h30 - Sala Lus de Pina
A Marca do Assassino
Koroshi no Rakuin
De Seijun Suzuki. Com Jo Shishido,
Mariko Ogawa, Anne Mari. 98 min.
22h - Sala Lus de Pina (O filme que acontecer na
esplanada ainda est por confirmar)
Sbado, 18
A Fera Adormecida
The Sleeping Tiger
De Joseph Losey. Com Dirk Bogarde,
Alexis Smith, Alexander Knox. 90
min. 15h30 - Sala Flix Ribeiro
La Tendre Ennemie
De Max Ophls. Com Simone
Berriau, Jacqueline Daix, Catherine
Fonteney, Lucien Nat. 69 min. M12.
19h - Sala Flix Ribeiro
A Atlntida
LAtlantide
De Jacques Feyder. Com Jean Angelo,
Stacia Napierkowska, Georges
Melchior. 140 min. 19h30- Sala Lus de Pina
Indiscreet
De Leo McCarey. Com Gloria
Swanson, Ben Lyon, Monroe Owsley.
70 min. 22h - Sala Lus de Pina
No Reino dos Corsrios
Against All Flags
De George Sherman. Com Errol
Flynn, Maureen OHara, Anthony
Quinn. 83 min. 22h30 - Esplanada
Segunda, 20
Lord Jim
De Richard Brooks. Com Curd
Jrgens, James Mason, Peter
OToole. 154 min. M12. 15h30 - Sala Flix
Ribeiro
Bande Part
De Jean-Luc Godard. Com Anna
Karina, Sami Frey, Claude Brasseur.
57 min. 19h - Sala Flix Ribeiro
Veredas
De Joo Csar Monteiro. Com
Antonio Mendes, Carmen Duarte,
Francisco Domingues. 116 min.
19h30 - Sala Lus de Pina
Nascida Para o Mal
In This Our Life
De John Huston. Com Bette Davis,
Olivia de Havilland, George Brent. 97
min. 21h30 - Sala Flix Ribeiro
Pato com Laranja
LAnatra allArancia
De Luciano Salce. Com Monica Vitti,
Ugo Tognazzi, Barbara Bouchet. 105
min. 22h - Sala Lus de Pina
Tera, 21
Caravana de Mulheres
Westward the Women
De William A. Wellman. Com Robert
Taylor, Denise Darcel, Hope
Emerson. 118 min. 15h30 - Sala Flix Ribeiro
Garras Amarelas
Across The Pacic
De John Huston e Vincent Sherman.
Com Humphrey Bogart, Mary Astor,
Sydney Greenstreet. 97 min.
19h - Sala Flix Ribeiro
Os Fuzis
De Ruy Guerra. Com Hugo Carvana,
Cinemateca Portuguesa R. Barata Salgueiro, 39 Lisboa. Tel. 213596200
Jorge
Mourinha
Lus M.
Oliveira
Mrio
J. Torres
Vasco
Cmara
Brno mmnnn mnnnn nnnnn mmnnn
Doomsday mmmmn nnnnn nnnnn nnnnn
Elegia mmmnn mnnnn nnnnn nnnnn
Cidade das Sombras mmmnn nnnnn nnnnn nnnnn
Histrias de Caadeira mmmmn mmmnn mmmnn mmmnn
Home-Lar Doce Lar mmmnn mmmnn mmnnn mmmnn
Harry Potter e o Prncipe Misterioso mnnnn nnnnn mmnnn nnnnn
A Idade do Gelo 3 mmmnn mmnnn nnnnn nnnnn
Ligaes Perigosas mmmnn mmnnn mmmnn nnnnn
A Ressaca mmnnn nnnnn mnnnn nnnnn
As estrelas do pblico
Maria Gladys, Leonidas Bayer. 110
min. M12. 19h30 - Sala Lus de Pina
4 Copas
De Manuel Mozos. Com Nuno
Bernardo, Diana Costa e Silva,
Margarida Marinho, Joo Lagarto.
104 min. 21h30 - Sala Flix Ribeiro
Jardins de Pedra
Gardens of Stone
De Francis Ford Coppola. Com
Anjelica Houston, James Caan, James
Earl Jones. 107 min. 22h - Sala Lus de Pina
Quarta, 22
Nevada Smith
De Henry Hathaway. Com Steve
McQueen, Karl Malden, Brian Keith.
135 min.
15h30 - Sala Flix Ribeiro
(The Battle of) San Pietro +
Report From the Aleutians
De John Huston.. 32 min.
19h - Sala Flix Ribeiro
Daguerrotypes
De Agns Varda.. 80 min.
19h30 - Sala Lus de Pina
Paris, Texas
De Wim Wenders. Com Dean
Stockwell, Harry Dean Stanton, Sam
Shepard. 147 min.
21h30 - Sala Flix Ribeiro
Relquia Macabra
The Maltese Falcon
De John Huston. Com Elisha Cook
Jr., Humphrey Bogart, Mary Astor,
Peter Lorre, Sidney Greenstreet. 100
min. 22h - Sala Lus de Pina
A Marca do Assassino, de Seijun Suzuki
Band Part, de Godard
Histridas de Caadeira
C
i
n
e
m
a
psilon Sexta-feira 17 Julho 2009 47
D
V
D
artifcio existente em tudo o resto
infinitamente superior ao que
mesmo os mais desconfiados
pensavam.
No entanto, se h filme onde toda
essa prestidigitao faz sentido,
este. Fincher, o esteta obsessivo de
Seven e Zodiac, assumiu de
corpo inteiro a componente de
conto de fadas, de realismo mgico
desta histria, ao come-la com o
relojoeiro cego que, dilacerado pela
morte do filho na I Guerra Mundial,
constri um relgio que corre para
trs. Da para a frente, Fincher
afadiga-se a criar minuciosamente a
suspenso da descrena
necessria, usando de modo
magistral o espao para contar a sua
fbula que inverte os dados normais
da vida humana para melhor
sublinhar como, na realidade, cada
vida, normal ou diferente, um
milagre equiparvel.
H algo de estranho num filme
sobre o tempo em que o espao
que serve de medida, e a construo
em episdios joga muito a favor das
foras de Fincher, revelado no
making of como cineasta
obsessivamente meticuloso, como
criador de ambientes por excelncia
veja-se como o affaire de
Murmansk entre Pitt e Tilda Swinton
tem a chama e a paixo que faltam
ao romance central do filme. E,
acima de tudo, no notvel trabalho
da montagem sobre a distenso e a
compactao do tempo que Fincher
ganha completamente a sua aposta,
criando um flego de saga
romanesca, impossivelmente
romntica, que transporta as trs
horas quase sem esforo fazendo-
nos esquecer os muitos problemas
que aqui h. Como um argumento
aos solavancos, toscamente
manipulador, que se desenrola
numa construo episdica que
parece fazer pequenos vistos
numa srie de grandes
acontecimentos mundiais. Ou como
um elenco em miscasting
evidente: Cate Blanchett demasiado
cerebral para uma Daisy que se
pretendia impulsiva, entusiasta,
arrebatadora, Pitt incapaz de
convocar a gravidade que lhe
permita transcender a sensao de
ser um mero invlucro, superfcie
sem contedo.
Mas, contudo, Fincher, que diz, s
tantas, no comentrio audio odiar
lamechices, consegue de algum
modo obviar a todos esses
problemas e chegar a um filme
estranhamente comovente, que tem
tudo para no resultar e funciona
quase revelia de si prprio. Esta
edio, em DVD duplo, traz no
primeiro disco o comentrio audio
de Fincher, lamentavelmente (mas
como hbito na Warner...) no
legendado, mas que
essencialmente tcnico e menos
interessante do que se desejaria. No
segundo disco, para alm dos
proverbiais trailers e galerias de
storyboards, vem o exaustivo
making of de David Prior The
Curious Birth of Benjamin Button,
legendado correcta embora
desequilibradamente, cujas trs
horas podem ser vistas em
sequncia ou repartidas por
mdulos individuais, que revela
tudo o que voc queria saber (e s
vezes at demais...) sobre o projecto
desde o seu embrio h 20 anos at
estreia, mas que se perde a certa
altura demasiado nos processos
tcnicos dos efeitos especiais.
aMaumMedocremmRazovelmmmBommmmmMuito BommmmmmExcelente
Cinema
A vida um
milagre
Tudo o que voc queria
saber sobre um daqueles
guies que toda a gente
adorava mas que ningum
lmava porque no havia
maneira de o fazer. No
devia resultar, mas Fincher
consegue um grande
melodrama romanesco.
Jorge Mourinha
O Estranho Caso de Benjamin
Button
The Curious Case of Benjamin
Button
de David Fincher, com Brad Pitt,
Cate Blanchett, Taraji P. Henson
Warner Home Video, distribuio
Castello Lopes Multimedia
mmmnn
Extras
mmmnn
O Estranho Caso
de Benjamin
Button esteve
quase quase a ser
um daqueles
guies que toda a
gente adorava mas
que ningum
filmava porque
no havia maneira de o fazer. Gente
to diferente como Steven
Spielberg, Ron Howard, Frank Oz ou
Spike Jonze namoraram a ideia de o
rodar antes de o filme acabar entre
as mos de David Fincher que,
finalmente, encontrou maneira de
forar a tecnologia at aos limites
necessrios para tornar o conto de
F. Scott Fitzgerald sobre um homem
que nasce velho e rejuvenesce em
direco morte plausvel enquanto
filme. E aquilo que mais
transparece, quer do seu
comentrio audio quer do exaustivo
making of , a quantidade
absurda de trabalho e de tecnologia
investida no filme. Muito se falou
das performances compsitas do
Benjamin jovem, onde o rosto e a
voz de Brad Pitt foram digitalmente
enxertados no corpo de duplos: o
que o DVD revela que a
quantidade de
O que o DVD, com os extras, revela que a quantidade
de artifcio existente innitamente superior ao que mesmo os mais
desconados pensavam

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