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Stphanie Bellemare-Page
tudes littraires, vol. 38, n 1, 2006, p. 49-56.



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La littrature au temps de la post-mmoire: criture et rsilience chez Andre Makine
La littrature au temps
de la post-mmoire : criture et
rsilience chez Andre Makine
STPHANIE BELLEMARE-PAGE
L
poque actuelle se caractrise par la multiplication des espaces consacrs
la mmoire individuelle et collective. On ne compte plus les monuments, les
muses, les discours destins nous rappeler certains pisodes-cls de notre
histoire, notamment celle du sicle dernier. Ce phnomne est dautant plus important
que nous avons dsormais la capacit, dun point de vue technique, daccumuler des
quantits phnomnales de documents de toutes sortes. En outre, le dveloppement
de moyens de communication de plus en plus rapides et efcaces permet de rendre
les archives, quelle que soit leur forme, beaucoup plus accessibles. Cette omniprsence
de lieux et de discours commmoratifs saccompagne dun intrt grandissant pour la
mmoire individuelle. La vie quotidienne de personnes connues ou inconnues devient
le sujet et lobjet de nombreuses recherches dans plusieurs domaines comme les arts,
lhistoire ou la littrature. Les objets, les photos et les documents leur ayant appartenu
revtent mme parfois un caractre sacr. Cela explique en partie le souci de nos
contemporains de vouloir, leur tour, laisser leur trace. Ainsi, lautobiographie, au sens
large du terme, na jamais t aussi populaire, phnomne qui se rete en littrature,
mais aussi au cinma, par un intrt marqu pour les tmoignages, les rcits de vie,
voire les uvres dautoction.
Cet engouement pour la mmoire individuelle et collective se dveloppe au
moment mme o, dans plusieurs sphres dactivit, nous vivons lre de linstantanit,
de lternel prsent. Cela nest pas sans inuencer le travail dartistes et dauteurs
contemporains dont la production, la fois tributaire et partie prenante de ce
phnomne, russit bien traduire ce paradoxe. En effet, pour un grand nombre
dartistes, de ralisateurs
1
, de compositeurs
2
, dauteurs, de photographes, lappropriation
de diffrentes formes de mmoire est un moteur imortant de leur exercice cratif. En
1 De nombreux ralisateurs produisent des lms partir de documents darchives ou danciennes De nombreux ralisateurs produisent des lms partir de documents darchives ou danciennes
pellicules. Lire ce propos William C. Wees, Recycled Images : The Art and Politics of Found
Footage Films, 1993.
2 Lchantillonnage en musique contemporaine, qui consiste intgrer des compositions des Lchantillonnage en musique contemporaine, qui consiste intgrer des compositions des
extraits danciennes pices musicales, sinscrit dans la mme mouvance.
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tmoigne labondance duvres construites partir dextraits, de rcits, de fragments
et de documents de toutes sortes, autant de tmoignages dune autre poque qui se
voient rcuprs et qui prennent, par le fait mme, un sens nouveau.
Lexercice est particulrement intressant chez les artistes et auteurs contemporains
pour qui lart occupe une fonction de rsilience
3
. Le travail que quils effectuent partir
de pices darchives prend une tout autre dimension du simple fait que celles-ci font
rfrence leur propre exprience, un vnement ou une priode de leur vie marque
par un traumatisme ou un choc motif. Cest le cas des artistes que Marianne Hirsch
4
associe la post-mmoire, terme utilis pour la premire fois par cette chercheure pour
dsigner lexprience des personnes ayant grandi entoures de rcits de survivants de
la Deuxime Guerre mondiale. Dni par Rgine Robin comme la transmission de
traumatismes de la guerre ou du gnocide par ceux qui nont pas connu la guerre ou qui
taient trop jeunes pour comprendre la gravit des vnements
5
, le concept de post-
mmoire voque plus particulirement la dmarche cratrice des enfants de victimes
de la Shoah qui, par lentremise de lart ou de lcriture, parviennent aujourdhui
exprimer, leur manire, leur souvenir des rcits que leur ont fait leurs parents
6
.
Ces artistes et crivains de la deuxime gnration nous confrontent une forme de
mmoire que nous pourrions qualier d indirecte . Comme lafrme Rgine Robin
7
,
leur dmarche a ceci de particulier : pour eux, la mdiation avec le pass ne seffectue
pas par lentremise du souvenir mais par lentremise de limaginaire. Leur perception de
la guerre sappuie donc sur des rcits et non pas sur une exprience vcue ; les uvres
quils produisent portent les traces de plusieurs niveaux dinterprtation des mmes
vnements et accordent souvent une place importante larchive sous diffrentes
formes, que ce soient les photos, les lms ou les rcits oraux. Lintrt danalyser leur
production artistique ou littraire repose entre autres sur le fait que ces uvres mettent
au premier plan la part dimaginaire qui subsiste dans la construction de notre vision
du pass. Dun point de vue plus personnel, leur dmarche occupe aussi une fonction
rparatrice. Bien que leur exprience ne puisse tre qualie de traumatisante , du
moins dans la majorit des cas, il nen demeure pas moins quelle porte lempreinte
du choc motif vcu par les parents, quelle quen soit la nature.
Car le concept de la post-mmoire peut tre utilis pour traiter de diffrents
contextes. Hirsch en donne une dnition gnrale qui ne renvoie pas exclusivement
la ralit singulire de la gnration dite post-Auschwitz ; elle nexclut donc pas
demble la possibilit dy avoir recours pour faire rfrence dautres situations
traumatiques, telle lexprience vcue par les enfants des victimes de la Deuxime Guerre
mondiale en Russie, par exemple, ou alors par ceux dont certains membres de la famille
3 Expression faisant rfrence aux travaux de Boris Cyrulnik : Expression faisant rfrence aux travaux de Boris Cyrulnik : Un merveilleux malheur, 2002.
4 Marianne Hirsch, Marianne Hirsch, Family Frames. Photography Narrative and Postmemory, 1997. Voir galement
Leslie Morris, Postmemory, Postmemoir , dans Leslie Morris et Jack Zipes, Unlikely History :
The Changing German-Jewish Symbiosis, 1945-2000, 2002, p. 291-306.
5 Rgine Robin, Rgine Robin, La mmoire sature, 2003, p. 322.
6 Parmi les artistes que Hirsch associe ce mouvement se trouve Art Spiegelman (qui a sign Parmi les artistes que Hirsch associe ce mouvement se trouve Art Spiegelman (qui a sign
Maus : A Survival Tale, 1986), un bdiste dont les albums ont t conus partir des rcits
que lui a fait son pre juif dorigine polonaise intern dans un camp de concentration nazi
durant la Deuxime Guerre mondiale.
7 Rgine Robin, Rgine Robin, La mmoire sature, op. cit.
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ont t emprisonns dans les goulags. cet gard, luvre dAndre Makine, auteur
dorigine russe et dexpression franaise, constitue notre avis un exemple loquent de
la dmarche des crivains de cette deuxime gnration qui tentent, par lentremise de
lcriture, de livrer leurs souvenirs des rcits de guerre
8
, et pour qui lappropriation des
diffrentes formes de mmoire constitue un enjeu majeur. Larchive joue chez cet auteur
un double rle : elle est la fois le moteur de son criture et un lieu de construction
identitaire pour ses personnages. cet gard, lanalyse du traitement des diffrentes
formes de mmoire telles que reprsentes dans Le testament franais
9
et La terre et le ciel
de Jacques Dorme
10
rvle le rapport particulier au pass quentretiennent les membres
de cette gnration. Ayant recours un dispositif narratif empreint de retours en arrire
sous forme notamment de rcits de rcits , ces deux romans sinscrivent tout fait
dans ce que Hirsch nomme la post-mmoire, et constituent des exemples agrants du
lien qui existe entre criture et rsilience.
criture et mmoire intergnrationnelle
Dans Le testament franais, uvre porte autobiographique
11
, le personnage
principal, un crivain, relate les faits marquants de son enfance en Russie et les ts
quil passait chez sa grand-mre dorigine franaise, Charlotte. Il voque galement la
vie de cette dernire, en racontant son tour les rcits quelle lui faisait de lpoque o
elle tait inrmire en Russie durant la Deuxime Guerre mondiale. Dans le sixime
chapitre, le narrateur explique les circonstances dans lesquelles ses parents voquaient
galement cette priode historique, lorsquil tait jeune :
Cest ainsi que dans notre cuisine enfume, durant les veilles dhiver, ce pass fabuleux
renaissait. [...] Tapi dans un coin de cette cuisine encombre, lpaule contre ltagre
sur laquelle trnait le tlviseur, je les coutais avidement en essayant de me rendre
invisible. [...] Je crus dabord comprendre que cette Franaise [Charlotte] tait pour mes
parents et leurs invits un sujet de conversation idal. En effet, il leur sufsait dvoquer
les souvenirs de la dernire guerre pour quune dispute clatt. Mon pre, qui avait
pass quatre ans en premire ligne dans linfanterie, mettait la victoire sur le compte
de ces troupes embourbes dans la terre et qui, selon son expression, avaient arros de
leur sang cette terre depuis Stalingrad jusqu Berlin. Son frre, sans vouloir le vexer,
remarquait alors que, comme tout le monde le sait , lartillerie tait la desse de la
guerre moderne
12
.
8 Dans un entretien avec Catherine Argand du magazine Dans un entretien avec Catherine Argand du magazine Lire (fvrier 2001), Andre Makine
afrme : On rencontrait dans les villes russes des anciens prisionniers du Goulag et des
rescaps des camps allemands. Leurs rcits ainsi que plus gnralement le pass de lpoque
stalinienne (la terreur politique et la lutte contre linvasion nazie) se sont profondment gravs
dans ma mmoire. Extrait tir de Catherine Argand, crivains, entretien : Andre Makine ,
dans Lire, [en ligne] : http://www.lire.fr/entretien.asp/idC=39033/idTC=4/idR=201/idG=[Site www.lire.fr/entretien.asp/idC=39033/idTC=4/idR=201/idG=[Site [Site
consult le 22 avril 2005].
9 Andre Makine, Andre Makine, Le testament franais, 1995.
10 Andre Makine, Andre Makine, La terre et le ciel de Jacques Dorme, 2003.
11 La nature autobiographique de certains passages du La nature autobiographique de certains passages du Testament franais ne fait aucun doute,
si ce nest que le parcours du personnage principal et celui de lauteur, en plusieurs points
similaires.
12 Andre Makine, Andre Makine, La terre et le ciel de Jacques Dorme, op. cit., p. 90-91 (nous soulignons).
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Dans cet extrait, on remarque la coexistence de plusieurs interprtations des mmes
vnements, et lopposition entre ces diffrents points de vue linfanterie ou lartillerie
comme responsable de la victoire est mise en relief par le narrateur. Par ailleurs, la
position du sujet est claire : il se situe en retrait, essaie de se faire invisible alors que les
rcits de guerre de ses parents, qui tournent souvent la dispute, occupent tout lespace.
Dailleurs, ceux-ci marquent limaginaire du personnage qui, son tour, interprte ce
quil entend notamment lorsquil afrme Je crus dabord comprendre
13
... En
outre, le recours lexpression pass fabuleux tmoigne de la porte imaginaire de
ces rcits pour le jeune garon, alors que pour ses parents, ils font plutt rfrence
une histoire vcue.
Plus loin dans le roman, le personnage principal devenu adolescent se plat
toujours couter les discussions de ses proches grce qui il dcouvre certains aspects
de lhistoire de son pays et de la vie de Charlotte, sa grand-mre :
Je ne disais rien. Javais peur de me voir expuls de la cuisine. Les adultes, je lavais
remarqu depuis un certain temps, tolraient plus facilement ma prsence. Je semblais
avoir conquis, mes quatorze ans, le droit dassister leurs conversations tardives,
condition de rester invisible. [...] Le nom de Charlotte revenait durant ces veilles dhiver
aussi souvent quautrefois. [...] Cette jeune Franaise avait lavantage de concentrer dans
son existence les moments cruciaux de lhistoire de notre pays. Elle avait vcu sous le
Tsar et survcu aux purges staliniennes, elle avait travers la guerre et assist la chute
de tant didoles. Sa vie, dcalque sur le sicle le plus sanguinaire de lempire, acqurait
leurs yeux une dimension pique
14
.
On remarque quune autre strate mmorielle
15
sajoute avec une rfrence plus
directe la vie de la grand-mre, telle que perue par le narrateur. Le processus de
transmission dune mmoire intergnrationnelle est ici explicite : lexprience de
Charlotte a marqu les parents du jeune homme qui a t marqu son tour par les
rcits quils en font. Par ailleurs, le fait de qualier d pique la vie de Charlotte met
en vidence le fait quelle devient, pour les personnages, une histoire quils se plaisent
se raconter. Par ailleurs, le mutisme dans lequel ladolescent se renferme tmoigne
une fois de plus de la position dans laquelle il se trouve ; mme son ge, son histoire
personnelle reste dans lombre de celle de ses proches plus gs, qui ont vcu des
pisodes historiques graves dont il ne connatra probablement jamais lquivalent.
Les deux extraits cits constituent de bons exemples de ce quest le processus de
transmission de la mmoire dune gnration lautre : diffrentes strates mmorielles se
superposent et permettent la coexistence, dans un mme discours narratif, de plusieurs
niveaux dinterprtation historique. On saisit aussi clairement la porte imaginaire des
rcits qui acquirent, pour les personnages, une dimension diffrente en fonction de
leur rapport aux vnements ; celui des parents est plus direct, puisquil fait rfrence
leur pass, aux souvenirs quils en conservent, alors que celui du jeune garon a plutt
une porte imaginaire.
13 Ibid., p. 91.
14 Andre Makine, Andre Makine, Le testament franais, op. cit., p. 116 (nous soulignons).
15 Expression emprunte Rgine Robin, Expression emprunte Rgine Robin, La mmoire sature, op. cit., p. 332.
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Par ailleurs, tant donn le caractre autobiographique de ce roman, nous pouvons
afrmer que lcriture remplit, pour Makine, une fonction particulire : dune part,
elle participe au travail de mmoire, en immortalisant des rcits oraux qui auraient pu
tomber dans loubli. Dautre part, elle remplit une fonction de rsilience, en permettant
lauteur, membre de la deuxime gnration, de sinscrire son tour dans lHistoire
grce son roman ; sa petite histoire ne reste plus dans lombre de celle de ses ans
et prend place ses cts. Dun point de vue plus personnel, lcriture permet lauteur
de revenir sur certains vnements traumatisants du pass de ses proches et qui lont
vraisemblablement marqu. Lanalyse sous le mme angle de La terre et le ciel de Jacques
Dorme, qui constitue une suite logique du Testament franais, met encore davantage
en vidence la fonction rparatrice et libratrice de lcriture pour Makine.
criture et rsilience : le poids de la reconnaissance
La terre et le ciel de Jacques Dorme, galement autobiographique en plusieurs
points, a t publi en 2003, soit huit ans aprs Le Testament franais, pour lequel Andre
Makine a obtenu une reconnaissance
16
de la part du public et de la critique. Dans ce
roman, lauteur voque une fois de plus certains pisodes raconts dans Le testament
franais, mais il y ajoute des dtails et approfondit sa rexion sur certaines priodes de
sa vie jusqualors restes obscures. Il y rectie aussi certains faits, notamment au sujet de
ses proches et de son enfance. Le personnage dAlexandra est en tous points semblable
celui de Charlotte, ceci prs quAlexandra nest pas la grand-mre du personnage
principal mais une amie de ses parents. Alors que dans Le testament franais, le narrateur
passait sous silence les dures annes de sa vie dans un orphelinat, il les voque cette fois
dans leurs moindres dtails. Il afrme ds le dbut quil est crivain. Il habite en France,
et retourne dans son pays natal la recherche dindices pouvant lui permettre de retracer
certains lments de la vie de Jacques Dorme, le premier amoureux dAlexandra, un
aviateur franais mort durant la guerre. En effectuant des recherches pour retracer le
pass de Dorme, il veut en quelque sorte rendre hommage Alexandra qui, selon lui,
sest sacrie pour son pays en sengageant dans la Croix-Rouge durant la Deuxime
Guerre mondiale. Mme si le lien familial avec cette femme est rompu, le narrateur
souhaite immortaliser certains aspects de son univers, notamment sa relation avec
Jacques Dorme, et le rle que ce dernier a jou en tant que hros de guerre.
Le travail de mmoire prend dans ce roman une tout autre dimension. Le narrateur
nest plus dans une position passive o il se remmore les histoires de ses parents, il
effectue des recherches pour en apprendre davantage sur le pass de son pays et, par le
fait mme, sur celui dAlexandra. Il se dcrit volontiers comme un archiviste ou un
archologue et se rappelle les journes passes dans une pice de la maison dAlexandra
o se trouvaient des ouvrages et des documents datant du dbut du sicle ayant appartenu
au marchand Samolov, un autodidacte qui tait lancien propritaire de la demeure.
Je navais pas limpression de poursuivre un but en explorant les ruines des livres dans la
pice condamne. La simple curiosit dun visiteur de greniers, le plaisir de tomber sur
un volume pargn par lincendie, sur une gravure intacte, sur une note calligraphie
16 Andre Makine a obtenu les prix Goncourt et Medicis pour Andre Makine a obtenu les prix Goncourt et Medicis pour Le testament franais, paru en
1995.
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lancienne. [...] Je cherchais dans mes lectures ce dont jtais priv. Lattachement un
lieu (celui de ma naissance tait trop indni), une mythologie personnelle, un pass
familial. Mais surtout ce dont les autres venaient de me priver : cette divine libert de
rinventer la vie, de la peupler de hros
17
.
Ce quil cherchait dans ces archives est dsormais pleinement assum : un point
dancrage qui lui aurait permis de renforcer son identit et de trouver un sens son
histoire personnelle et celle de ses ans, lui qui tait devenu orphelin
18
aprs que ses
parents eurent t emprisonns au goulag et fusills pour haute trahison.
Lintrt de cette uvre rside surtout dans le rapport quentretient le personnage
principal avec les archives : pour crire son roman, il se rend sur les lieux de lcrasement
de lavion o Jacques Dorme a trouv la mort, et sinspire de brochures datant de 1940
qui relatent certains combats de la Deuxime Guerre mondiale. Il soutient que cest
cette nuit-l [aprs avoir lu les brochures] que la chronique de la vie de Jacques Dorme
sest vritablement mise scrire en moi
19
. Le personnage communique mme avec le
frre de Jacques Dorme pour lui demander la permission dcrire lhistoire de ce dernier,
an de la faire connatre des Franais : Tel un archologue, je voulais tout simplement
que cette histoire sajoute lhistoire de leur pays [la France], comme un objet dart
national dcouvert ltranger et rapatri
20
. Le roman nest ni plus ni moins que le
rcit des diffrentes faons dont lhistoire de Jacques Dorme aurait pu tre raconte.
On remarque une volution dans lcriture de Makine entre la publication du
Testament franais et celle de La terre et le ciel de Jacques Dorme. Dans le premier roman,
on assiste la naissance de la gure de lcrivain ; les multiples formes de mmoire les
rcits des parents, de la grand-mre, les photos et les articles de journaux trouvs dans
une valise lui appartenant constituent autant de faons pour le personnage de
svader ; elles linitient des mondes imaginaires o nat sa passion pour la littrature
et la culture franaise. Dans La terre et le ciel de Jacques Dorme, larchive nest plus
seulement le moyen par lequel le personnage principal, galement crivain, svade :
elle devient vritablement la matire premire de son exercice cratif. Lcriture de son
roman nous est raconte dans ses moindres dtails, le narrateur nous initiant mme
plusieurs aspects du travail de recherche et ddition de textes
21
.
* * *
17 Andre Makine, Andre Makine, La terre et le ciel de Jacques Dorme, op. cit., p. 71-72.
18 La qute des origines est une thmatique prsente dans lensemble de luvre de Makine. On La qute des origines est une thmatique prsente dans lensemble de luvre de Makine. On
remarque aussi que le mme prol de personnages se retrouve dun roman lautre. titre
dexemple, dans le roman Requiem pour lEst, le personnage principal, un orphelin ayant grandi
en Russie, afrme : Je ne serais jamais comme eux, je resterais toujours cet adolescent aux
mains rouges de froid, traqu par son pass et qui, interrog sur ses origines, tantt bafouillant
des vrits quon prendrait pour des mensonges chevels, tantt mentirait en rassurant les
curieux. (Requiem pour lEst, 2000, p. 34).
19 Andre Makine, Andre Makine, La terre et le ciel de Jacques Dorme, op. cit., p. 231.
20 Ibid., p. 219.
21 Le narrateur raconte que le manuscrit sur lhistoire de Jacques Dorme est refus par les diteurs Le narrateur raconte que le manuscrit sur lhistoire de Jacques Dorme est refus par les diteurs
plusieurs reprises parce que ce personnage, selon eux, nest pas sufsamment littraire (La
terre et le ciel de Jacques Dorme, op. cit., p. 39). la n de son roman, il voque les futilits
qui entourent dhabitude la sortie dun livre (ibid., p. 233) et fait rfrence la publication
du Testament franais, sans que ce roman soit nomm.
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Lanalyse de luvre de Makine sous langle de la post-mmoire rvle le lien
qui existe entre lcriture et la rsilience. Dune part, dans Le testament franais,
lcriture rend possible une intriorisation dfensive : lexprience, les diffrents rcits
de survivants sont rcuprs par lauteur qui les intgre au processus de cration
dune ction romanesque. Dautre part, dans La Terre et le ciel de Jacques Dorme, un
glissement seffectue vers lautobiographie, et lauteur sent le besoin de revenir sur
certains vnements concernant son propre pass, puis celui de ses ans. Ce processus
tmoigne alors dune forme dextriorisation curative : en effet, il semble que le fait
davoir obtenu succs et reconnaissance, notamment de la part de linstituation
littraire, a donn Makine lassurance ncessaire pour sextrioriser davantage. Ainsi,
par lvacuation dimages ou de rcits traumatisants, lauteur a franchi un pas de plus
vers la prise de parole.
La lecture parallle de ces deux romans rvle la vertu rparatrice de lcriture pour
Makine : dun point de vue identitaire, il y a une volution entre le premier et le second
roman, laspect autobiographique tant plus important dans ce dernier. Lanalyse du
traitement de larchive dans son uvre met ainsi en vidence, notre avis, la fonction de
rsilience quelle y remplit : il nous apparat clair que le processus dcriture de lcrivain
permet lvacuation de ces rcits dexpriences traumatisantes. Les rcits de survivants
sont donc le moteur de son exercice cratif, et lcriture, un moyen de tmoigner,
son tour, de sa propre exprience durant les annes qui ont suivi la guerre. Enn, les
romans peuvent tre leur tour considrs comme des mmoriaux tmoignant de ce
nouveau rapport au pass caractristique de notre poque. Ils sont non seulement des
rcits de rcits de guerre , mais ils dvoilent galement les mcanismes propres la
transmission dune mmoire intergnrationnelle.
En dpit de la charge motive lie certains vnements relats dans ces deux
romans, Makine poursuit son travail de mmoire, processus la fois bnque et
rparateur dun point de vue personnel, et utile pour la postrit. Sagit-il dun signe
de sa capacit de rsilience ? Quoi quil en soit, cest travers cette dmarche qumerge
la gure de lcrivain dont le rle est dsormais pleinement assum.
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