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Prximos da doutrina esttica de Ea quando defende para a literatura uma nova forma

Crnica de Costumes
O jantar no hotel central
Objectivos:
o Homenagear o banqueiro Jacob o!en"
o Proporcionar a arlos um primeiro contacto com o meio social lisboeta"
o #presentar a vis$o cr%tica de alguns problemas"
o Proporcionar a arlos vis$o de &aria Eduarda'
(ntervenientes:
o Jo$o da Ega) promotor da !omenagem e representante do *ealismo+
,aturalismo"
o o!en) o !omenageado) representante das altas -inanas"
o .om/s de #lencar) o poeta ultra0rom1ntico"
o 21maso 3alcete) o novo0rico) representante dos v%cios do novo0riquismo
burgu4s) a catedral dos v%cios"
o raft) o brit1nico) representante da cultura art%stica e brit1nica) o /rbito
das eleg1ncias'
.emas discutidos:
o # literatura e a cr%tica liter/ria
Toms de Alencar
opositor do *ealismo 5 ,aturalismo"
incoerente: condena no presente o que
cantara no passado: o estudo dos v%cios
da sociedade"
falso moralista: refugia0se na moral) por
n$o ter outra arma de defesa" ac!a o
*ealismo+ ,aturalismo imoral"
desfasado do seu tempo"
defensor da cr%tica liter/ria da nature6a
acadmica:
preocupado com aspectos formais em
detrimento da dimens$o tem/tica"
preocupado com o pl/gio'
Joo da Ega
defensor do *ealismo+ ,aturalismo"
exagera) defendendo o cientivismo na
literatura"
n$o distingue i4ncia e 7iteratura'
Carlos e Craft
recusam o ultra0romantismo de #lencar"
recusam o exagero de Ega"
arlos ac!a intoler/vel os ares cient%ficos
do realismo"
arlos defende que os caracteres se
manifestam pela ac$o"
raft defende a arte como ideali6a$o do
que mel!or !/ na nature6a"
raft defende a arte pela arte'
O Narrador
recusa o ultra0romantismo de #lencar"
recusa a distor$o do naturalismo contido
nas afirma8es de Ega"
afirma uma esttica prxima da de raft:
9estilos) t$o preciosos e t$o d:cteis;:
tend4ncia parnasiana'
<
o #s finanas
O pa%s tem absoluta necessidade dos emprstimos
estrangeiro"
o!en calculista c%nico: tendo responsabilidades pelo
cargo que desempen!a) lava as m$os e afirma alegramente
que o pa%s vai direitin!o para a bancarrota'
o # !istria e a pol%tica
Joo da Ega
aplaude as afirma8es do o!en"
delira com a bancarrota como
determinante da agita$o revolucion/ria"
defende a invas$o espan!ola"
defende o afastamento violento da
&onarquia"
aplaude a instala$o da *ep:blica"
a raa portuguesa a mais covarde e
miser/vel da Europa: 97isboa Portugal=
-ora de 7isboa n$o !/ nada';
Toms de Alencar
teme a invas$o espan!ola: um perigo
para a independ4ncia nacional"
defende o romantismo pol%tico:
uma rep:blica governada por gnios"
a fraterni6a$o dos povos"
esquece o adormecimento geral do pa%s'
Jacob Cohen
H/ gente sria nas camadas pol%ticas
dirigentes"
Ega um exagerado'
Dmaso Salcete
3e acontecesse invas$o espan!ola) ele
9raspava0se; para Paris"
.oda a gente fugiria como uma lebre'
onclus8es a retirar das discuss8es:
# falta de personalidade:
#lencar muda de opini$o quando o!en o pretende"
Ega muda de opini$o quando o!en quer"
21maso) cuja divida 93ou forte;) aponta o camin!o f/cil da fuga'
# incoer4ncia: #lencar e Ega c!egam a vias de facto e) momentos depois)
abraam0se como se nada tivesse acontecido"
2e tudo: a falta de cultura e de civismo domina as classes mais destacadas)
salvo arlos e raft'
As corridas de cavalos
Objectivos:
o ,ovo contacto de arlos com a alta sociedade lisboeta) incluindo o
prprio rei"
o >is$o panor1mica dessa sociedade ?masculina e feminina@ sob o ol!ar
cr%tico de arlos"
o .entativa frustada de igualar 7isboa As capitais europeias) sobretudo
Paris"
B
Prximo de Ea que defende uma
cat/strofe como forma de acordar o
Pa%s
3uperficialidade dos ju%6os dos mais destacados funcion/rios do Estado" incapacidade de di/logo por manifesta falta de
cultura
o osmopolitismo ?postio@ da sociedade"
o Possibilidade de arlos encontrar aquela figura feminina que viu A
entrada do Hotel entral'
#s corridas:
o <'C orrida: a do <'D prmio dos 9Produtos;
o BC orrida: a do Erande Prmio ,acional
o FC orrida: a do Prmio de El5*ei
o GC orrida: a do Prmio de onsola$o
>is$o caricatural:
o O !ipdromo parecia um palanque de arraial"
o #s pessoas n$o sabiam ocupar os seus lugares"
o #s sen!oras tra6iam 9vestidos srios de missa;"
o O bufete tin!a um aspecto nojento"
o # <'C corrida terminou numa cena de pancadaria"
o #s F'C e G'C corridas terminaram grotescamente'
onclus8es a retirar:
o -racasso total dos objectivos das corridas"
o *adiografia perfeita do atraso da sociedade lisboeta"
o O verni6 de civili6a$o estalou completamente"
o # sorte de arlos) gan!ando todas as apostas) ind%cio de futura
desgraa'
O Jantar dos Gouvarinhos
Objectivos:
o *eunir a alta burguesia e aristocracia"
o *eunir a camada dirigente do Pa%s"
o *adiografar a ignor1ncia das classes dirigentes'
#lvos visados
Conde de Gouvarnho
voltado para o passado"
tem lapsos de memria"
comenta muito desfavoravelmente as
mul!eres"
releva uma vis%vel falta de cultura"
n$o acaba nen!um assunto"
n$o compreende a ironia sarc/stica do
Ega"
vai ser ministro'
Sousa Neto
acompan!a as conversas sem intervir"
descon!ece o socilogo Proud!on"
defende a imita$o do estrangeiro"
n$o entra nas discuss8es"
acata todas as opini8es al!eias) mesmo
absurdas"
defende a literatura de fol!etins) de
cordel"
deputado'
A imprensa
Objectivos:
o Passar em revista a situa$o do jornalismo nacional"
F
o onfrontar o n%vel dos jornais com a situa$o do pa%s'
A !CO"NETA DO D#A$O%
O director o Palma 9aval$o;) um
imoral"
# *edac$o um antro de porcaria"
Publica um artigo contra arlos mediante
din!eiro"
>ende a tiragem do n:mero do jornal
onde sa%ra o artigo"
Publica fol!etins de baixo n%vel'
!A TA"DE%
O director o deputado ,eves"
*ecusa publicar a carta de retracta$o de
21maso porque o confunde com um
correligion/rio pol%tico"
2esfeito o engano) serve0se da mesma
carta como meio de vingana contra o
inimigo pol%tico"
3 publica artigos ou textos dos seus
correligion/rios pol%ticos'
O sarau do Teatro da Trindade
Objectivos:
o #judar as v%timas das inunda8es do *ibatejo"
o #presentar um tema querido da sociedade lisboeta: a oratria"
o *eunir novamente as v/rias camadas das classes mais destacadas)
incluindo a fam%lia real"
o riticar o ultra0romantismo que enc!arcava o p:blico"
o ontrastar a festa com a tragdia'
Os oradores:
"ufno
bac!arel transmontano"
o tema do #njo da Esmola"
o desfasamento entre a realidade e o
discurso"
a falta de originalidade"
o recurso a lugares 5 comuns"
a retrica por parte do p:blico tocado no
seu sentimentalismo'
Alencar
o poeta ultra0rom1ntico"
o tema da 2emocracia *om1ntica"
o desfasamento entre a realidade e o
discurso"
o excessivo lirismo carregado de
conota8es sociais"
a explora$o do p:blico sedu6ido por
excessos estticos estereotipados"
a aclama$o do p:blico'
O episdio final: o passeio de Carlos e Ega
O :ltimo cap%tulo funciona como o ep%logo do romance) de6 anos depois de
acabada a intriga" o passeio final de arlos e Ega em 7isboa ocorre) pois) de6 anos
depois'
G
O baixo n%vel" a intriga suja" o compadrio pol%tico" tais jornais) tal Pa%s
#s classes dirigentes al!eadas da realidade" uma sociedade deformada
pelos excessos l%ricos do ultra0romantismo" tal oratria) tal Pa%s
H semel!ante aos outros objectivos cr%ticos e diferente porque tem uma
dimens$o ideolgica e o processo de representa$o de car/cter simblico' Os
espaos percorridos est$o impregnados de conota8es !istricas e ideolgicas'
Os espaos percorridos por arlos e Ega podem agrupar0se em tr4s
conjuntos:
o a est/tua de am8es que) triste) evoca o passado glorioso da
epopeia portuguesa ?anterior a <IJK@ e desperta um sentimento
de nostalgia' om efeito) encontra0se perdida e envolvida por
uma atmosfera de estagna$o'
o aspectos ligados a Portugal absolutista ?anterior <JBK@: a
parte antiga da cidade' Embora recusado este tempo pela
perspectiva de arlos) n$o deixa de manifestar uma
autenticidade nacional) destru%da pelo presente afrancesado e
decadente'
o 2omina o presente ?o tempo da *egenera$o) a partir de <JI<@)
tempo de decad4ncia) do fracasso da restaura$o) da
destrui$o' #s tentativas de recupera$o n$o mobili6aram o
Pa%s) quer porque de alcance muito restrito ?caso do
monumento dos *estauradores@) quer porque imita8es erradas
de modelos culturais al!eios ?caso do francesismo@'
O *amal!ete integra0se neste conjunto no sentido em que) atingido pela
destrui$o e pelo abandono) pode funcionar como sindoque da cidade e do Pa%s)
retirada a dimens$o individual'
Em conclus$o) o plano da crnica dos costumes) que constitui o espao social
de Os &aias) possibilitou um exame profundamente cr%tico da alta sociedade
lisboeta da segunda metade do sculo L(L' Este espao social ser/ tambm precioso
para detectarmos algumas coordenadas da esttica naturalista'
A intriga
O romance de Os &aias apresenta duas intrigas) contendo um vis%vel
paralelismo estrutural" pode di6er0se que a intriga secund/ria uma miniatura da
principal ou que esta uma expans$o daquela'
I
Esquema das estruturas paralelas
&edro
a@ >ida dissoluta'
b@ Encontro fortuito com &aria &onforte'
Paix$o
c@ Pedro procura um encontro com &aria
&onforte'
d@ Encontro atravs de #lencar+ &elo'
Elemento de oposi$o: a negreira ?oposi$o
real de #fonso@'
e@ Encontros e casamento'
f@ >ida de casados: viagem ao estrangeiro)
vida social em #rroios) nascimento dos
fil!os'
g@ *etardamento do encontro com #fonso'
Elemento desencadeador do drama: o
napolitano'
!@ (nfidelidade e fuga de &aria &onforte 5
reac8es de Pedro'
O drama
i@ *egresso de Pedro ao *amal!ete) di/logo
com #fonso e suic%dio de Pedro'
j@ &otiva$o para a morte de #fonso'
Carlos
a@ >ida dissoluta'
b@ Encontro fortuito com &aria Eduarda'
Paix$o
c@ arlos procura um encontro com &aria
Eduarda'
d@ Encontro atravs de 21maso ?indirecto@'
Elemento de oposi$o: a amante ?oposi$o
potencial de #fonso@'
e@ Encontros e rela8es'
f@ >ida de rela8es: viagem ao estrangeiro e
casamento adiados) vida social na .oca'
g@ *etardamento por causa de #fonso'
Elemento desencadeador da tragdia:
Euimar$es'
!@ 2escoberta do incesto 5 reac8es de
arlos'
# imin4ncia da .ragdia
i@ Encontro de arlos com #fonso) mudo)
sem di/logo e motiva$o para o suic%dio
de arlos'
j@ &orte de #fonso'
A intriga secundria
Pedro da &aia a cpia da sua m$e: melanclico) ab:lico e fraco' #
educa$o que recebeu 5 educa$o A portuguesa 5 agrava os factores
psicossom/ticos: imposi$o de uma devo$o religiosa essencialmente punitiva)
baseada na cartil!a" aprendi6agem do latim com pr/tica pedaggica fossili6ada"
fuga ao contacto directo com a nature6a e com o mundo pr/tico da vida' O adulto
Pedro da &aia ficar/ para sempre um ser dbil e incapa6 de resistir a press8es
vindas do exterior'
Muando aparece em 7isboa a deslumbrante &aria &onforte) esta exerba o
seu excessivo sentimentalismo e atrai0o como um %man' O casamento fa60se contra
a vontade do pai' Muando a sua mul!er foge com o napoliano .ancredo) Pedro da
&aia) t$o levianamente como se casara) acaba com a sua vida' O destino desta
personagem foi) pois) totalmente condicionado pelos factores naturalistas:
!ereditariedade) meio e educa$o'
A intriga principal
Em rela$o A intriga secund/ria) !/ alguns aspectos novos' Em primeiro
lugar) o actante representado por arlos teve uma educa$o A inglesa: privilgio do
contacto com a nature6a) exerc%cio f%sico intensivo) aprendi6agem de l%nguas vivas)
despre6o pelos valores negativos da cartil!a e por um con!ecimento meramente
N
terico' # sa:de de arlos excelente) a intelig4ncia foi desenvolvida 5 tira o curso
de &edicina com elevada classifica$o' # educa$o de &aria Eduarda foi
completamente diferente' 2onde se conclui que a sua paix$o por &aria Eduarda
n$o foi condicionada pela educa$o'
.ambm n$o foi pela !ereditariedade nem pelo meio' # sua liga$o amorosa
foi comandada A dist1ncia por uma entidade que se c!ama destino) entidade que
se insinua desde o in%cio do romance e abre o jogo quando Euimar$es) tio de
21maso) vem a 7isboa e entrega a Ega o cofre com as revela8es'
# intriga principal de %ndole tr/gica) apresentando) alguns elementos que
fogem As leis do naturalismo' O factor meio n$o funciona como condicionante) pois
os protagonistas foram criados em meios totalmente diversos" o factor educa$o
n$o funciona porque alvos de educa$o totalmente diferente" o factor
!ereditariedade n$o funciona como condicionante porque s descobriram que !avia
muitas semel!anas entre os seus pais e que eram irm$os num momento j/ muito
avanado) quando a intriga comeava a camin!ar para o seu fim'
As personagens
ersonagens planas e personagens!tipo
#s personagens da crnica de costumes s$o) de um modo geral) personagens
planas) personagens0tipo que representam grupos) classes sociais ou mentalidades)
movimentando0se em determinados ambientes'
Eusebio6in!o representa a educa$o retrgrada portuguesa"
#lencar) o poeta) representa o Oltra0*omantismo"
onde de Eouvarin!o) ministro e par do *eino) representa o poder
pol%tico incompetente"
3ousa ,eto) deputado) representa a administra$o p:blica"
P
Palma 9aval$o;) o director do jornal 9# orneta do 2iabo;) o
jornalismo corrupto"
21maso 3alcete) 9c!ique a valer;) representante do novo0
riquismo e a s:mula dos v%cios de 7isboa da B'C metade do sculo
L(L"
3teinbroQen) ministro da -inl1ndia) 9cR est grave;) a diplomacia
in:til"
o!en) o banqueiro) as altas finanas"
raft) a forma$o brit1nica
3$o todos personagens est/ticas
ersonagens da intriga
#s personagens da intriga) sobretudo arlos) #fonso e Ega) revelam) certa
complexidade) densidade psicolgica e conflito interior" por isso) s$o personagens
modeladas ou caracteres" pelo seu dinamismo op8em0se As personagens est/ticas'
Embora sendo um romance de uma fam%lia) n$o esta enquanto entidade
colectiva que ocupa o papel central' # obra est/ constru%da em fun$o de arlos' #
partir do capitulo ((() o narrador volta a sua aten$o sistematicamente para arlos)
o que nos leva a concluir que as refer4ncias As gera8es de #fonso e de Pedro s
foram feitas para explicar a exist4ncia de arlos em 7isboa'
Carlos" o protagonista
.oda a ac$o gira em torno de arlos' # #fonso da &aia s$o atribu%dos
apenas dois cap%tulos iniciais) ou seja) aqueles em que s$o relatados os
antecedentes familiares de arlos'
# narrativa) no que se refere a esta personagem) compreende as seguintes
etapas: a poca da forma$o de arlos ?cap' (((@) os seus estudos em oimbra ?cap'
(>@) a vida social em 7isboa e a sua intriga ?caps' (>0L>((@) o seu regresso a 7isboa)
n$o para se reinstalar) mas para a apresenta$o de significados simblicos e
ideolgicos ?cap' L>(((@'
2estacam0se) na sua personalidade) as caracter%sticas seguintes:
cosmopolitismo) sensualidade) luxo) diletantismo e dandismo'
Educado de forma esmerada) fracassou' Porqu4S
,$o foi por causa da sua educa$o) mas apesar da sua educa$o) se bem que
o problema de uma educa$o baseada apenas em valores f%sicos e intelectuais)
despre6ados aspectos espirituais) merea uma reflex$o atenta'
-al!ou em parte devido ao meio onde se instalou 5 uma sociedade parasita)
ociosa) f:til) sem est%mulos 5 e em parte devido a aspectos !eredit/rios 5 a
fraque6a e a cobardia do pai) o ego%smo) a futilidade e o esp%rito bomio da m$e'
#aria Eduarda
at aos <N anos viveu num colgio perto de .ours"
viveu depois) em Paris) com o irland4s &ac Ereen) de quem teve a fil!a
*osa"
morto &ac Ereen na guerra contra os alem$es) con!eceu o brasileiro
astro Eomes e) como esposa deste) c!ega a 7isboa"
J
esclarecida a sua situa$o de amante de astro Eomes e n$o de esposa)
arlos apaixona0se por &aria Eduarda' Passam uma vida transitoriamente
feli6"
Euimar$es destri essa felicidade) apresentando os documentos da sua
verdadeira identidade"
Parte para Paris e acaba por casar com &r' 2e .relain) casamento)
segundo o ponto de vista de arlos) de dois seres desiludidos'
Afonso da #aia
Enquanto jovem) adere aos do 7iberalismo e obrigado) pelo pai) a sair
de casa"
(nstala0se em (nglaterra) em casa de uma tia e a% vive do conforto"
-alecido o pai) volta a 7isboa e casa com &aria Eduarda *una) fil!a do
conde de *una"
# morte de &aria Eduarda *una parece n$o ter provocado em terramoto)
ao contr/rio da morte do fil!o Pedro"
>ive muito para o neto arlos"
J/ vel!o) passa o tempo em conversa com os amigos) lendo e emitindo
ju%6os sobre a necessidade de renova$o do Pa%s"
&orre de uma apoplexia quando tem con!ecimento dos amores
incestuosos de seus netos arlos e &aria Eduarda'
Jo$o da Ega
a projec$o liter/ria de Ea"
uma personagem contraditria: por um lado rom1ntico) por outro)
progressista e cr%tico sarc/stico do Portugal do onstitucionalismo"
diletante) concebe grandes projectos liter/rios que nunca c!ega a
reali6ar"
nos :ltimos cap%tulos ocupa um papel de grande relevo no desenrolar da
intriga:
o a ele que Euimar$es entrega o cofre com os dados biogr/ficos de
&aria Eduarda"
o ele que procura >ilaa para l!e relevar a identidade de &aria
Eduarda"
o ele e arlos revelam a novidade a #fonso"
o ele que revela a verdade a &aria Eduarda"
o ainda ele que a acompan!a ao comboio e se despede) quando ela
parte definitivamente para Paris'
edro da #aia
o prolongamento f%sico e temperamental da m$e"
v%tima do meio baixo lisboeta"
v%tima de uma educa$o retrgrada"
fal!a no casamento"
fal!a como !omem) suicidando0se'
T
#aria #onforte
sensual) v%tima da literatura rom1ntica"
uma descon!ecida em 7isboa) mas causa sensa$o pela sua bele6a e
pelo seu luxo"
Pedro apaixona0se por esta mul!er) com quem se casa"
-oge com o napoliano .ancredo) levando consigo a fil!a &aria Eduarda e
abandonando o marido e o fil!o"
&orto .ancredo num duelo) leva uma vida dissipada e morre quase na
misria'
O espao
Espa%o f&sico
E'teror
3anta Ol/via (nf1ncia e educa$o de arlos
oimbra Estudos de arlos" primeiras aventuras amorosas
7isboa
Uaixa >ida social de arlos" local onde se passa a intriga principal"
local privilegiado para a vis$o cr%tica da sociedade portuguesa
da B'C metado do sc' L(L
#terro
ampo Erande
Olivais
#nteror
O ramal!ete
3alas de conv%vio e de la6er" o escritrio de #fonso tem um aspecto de
9uma severa c1mara de prelado;" o quarto de arlos tem um ar de
9quartos de bailarina;" o jardim tem um valor simblico) explicado em
lugar apropriado'
# vila Ual6ac *eflecte a sensualidade de Ega
O consultrio de arlos *evela o dandismo de arlos" a predisposi$o para a sensualidade'
# toca Espao carregado de simbolismo" revela amores il%citos
<K
O espao f%sico exterior acompan!a o percurso da personagem central e
motivo para a apresenta$o de atributos inerentes ao espao social'
Os espaos interiores est$o de acordo com a escola realista+ naturalista:
interac$o entre o Homem e o ambiente que o rodeia'
Espa%o psicolgico
onstitu%do pelas 6onas da consci4ncia da personagem) manifesta0se em
momentos de maior densidade dram/tica' H sobretudo arlos que desvenda os
meandros da sua consci4ncia) ocupando tambm Ega lugar de relevo'
arlos:
son!o de arlos no qual evoca a figura de &aria Eduarda
?cap' >(@
nova evoca$o de &aria Eduarda em 3intra ?cap' >(((@
reflex8es de arlos sobre o parentesco que o liga a &aria
Eduarda ?cap' L>((@
vis$o do *amal!ete e do avV) aps o incesto ?cap' L>((@
contempla$o de #fonso da &aia) morto) no jardim
?cap'L>((@
Ega
reflex8es e inquieta8es aps a descoberta da identidade de
&aria Eduarda ?cap' L>(@
# representa$o do espao psicolgico permite definir a composi$o destas
personagens como personagens modeladas'
# presena do espao psicolgico implica) a presena da subjectividade'
Oma ve6 mais) a esttica naturalista est/ posta em causa'
(n 5 Portugu4s 5 Ensino *ecorrente 5 Porto Editora 0 Jo$o #ugusto da -onseca
Euerra e Jos #ugusto da 3ilva >ieira
<<