Mara Knbel: El ltimo Stanislavsky. Anlisis activo de la obra y el papel.

Presentacin
Sistema:
1. comportamiento realista-naturalista del actor ligado a sus emociones personales
biogrficas.
2. creacin actoral en busca de cierta teatralidad ms imaginativa, con mayor
sentido de la forma, que sobrepase los lmites comportamentales de la
cotidianeidad.
!"todo
1#$1. %roup &'eatre de (e) *or+. ,ee Strasberg, -arold .lurman, .'eryl .ra)ford.
/poyado en lecciones de 0oleslasv+sy 12!emoria de la emocin34.
Principios generales del anlisis activo
Periodo de mesa. /nlisis activo de la obra y el papel. !inucioso anlisis de todas las
motivaciones internas, el subte5to, las interrelaciones, los caracteres, la accin
transversal, la supertarea 1revelacin de la idea de la obra4, etc..
Stanislavs+y descubri 6onas en sombra del traba7o de mesa:
- pasividad del actor. 8l papel ms activo era el del director. 8l acuerdo entre ellos
deba ser total. 8l director 'a de imaginarse todo el futuro espectculo, pero esta
preparacin no significa que ele director 'a de atar su voluntad artstica a los
int"rpretes.
- 9efle5in acerca del abismo artificial que la anterior forma de ensayar abra
entre el lado fsico y psquico de la presencia del actor dentro de las
circunstancias de la obra. ,o fsico y lo psquico se 'allan indisolublemente
unidos.
- :mportancia primordial de la palabra en la escena. /ccin verbal como la accin
principal del espectculo, ve'culo de la encarnacin de las ideas del autor.
8l espectador sabe en qu" est ocupado el persona7e en cada momento de su presencia
en escena, tanto por su comportamiento fsico como por lo que dice.
8l estado interno de la persona, sus ideas, deseos, relaciones, 'an de ser e5presadas
tanto por medio de la palabra como por medio del comportamiento fsico.
.ircunstancias dadas
,as circunstancias dadas son la fbula de la obra, sus 'ec'os, sucesos, "poca, tiempo y
lugar de la accin, condiciones devida, nuestro concepto de la obra como actores y
directores, lo que a;adimos de nosotros mismos, el movimiento, la puesta en escena, los
tra7es, la iluminacin, los ruidos y sonidos, y todo aquello que se propone a los actores
tener en cuenta durante su creacin.
<no 'a de imaginar no slo la "poca, las costumbres, las relaciones entre los persona7es,
sino comprender que para "stos adems de un presente 'ubo un pasado y 'abr un
futuro.
Sucesos
8l modo ms accesible de profundi6acin es el anlisis de los 'ec'os, los sucesos, la
fbula de la obra.