Ennio y Ia estilstica moderna

l. Comenza mos esta breve introduccin estilstica con el

fa moso hexmetro (...saxo cere cornminuit brum), continua n-
do con I a desinencia pica (oeo> ) y a lgunos recursos voclicos
y consona nticos tra nscendenta les, como ocurre con el ta rta -
mudeo de (O Tie tute) o el onoma topyico (taratantara), etc.
Por ta nto, no se tra ta de un tra ta do a ca ba do y completo,
sino de un esbozo de estilstica ennia na , donde los estudiosos
pueden exa mina r mi lnea de interpreta cin o ellos mismos
intuir Ia suya .
Slo nos limita remos a est udi a r a lgunos versos de los que
el mismo Ennio denomin versus fla mmeos. versos de fuego,
llenos de vigor y cont enido, en donde el verbum poeticum
se multiplica en va rios signif ica nt es pa ra potencia r a l mximo
el significa do.
2." La tra dicin lingstica y filolgica considera este he-
xmetro incompleto (...saxo cere commintiit brum), como una
fuerte aberracin y disla te ennia no.
Muchos virtuosos en ma teria estilstica y rtmica se que-
da n estupefa ctos a nte el cere comminuit brum y no a cierta n
a disculpa r a su poeta .
3." Por qu este disloque o desa rticula cin del susta ntivo
o nomen cerebrum, destruyendo su morfologa pa rtida en
dos peda zos? Por qu esta brusqueda d de mut i l a r o deca p>ta r,
permta se Ia expresin, una pa la bra ?
4." Esta es Ia cuestin:
Ha sido un descuido o despiste del poeta tan grande abe-
rra cin? Creemos que no. Los poeta s la tinos pulan o lima ba n
sus versos con tal esmero, que ola n a ca ndil, a cera y a resina .
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500 M A N U H I . G. M H N H N D H Z N A D A Y A
Ha sido por cuestiones mt ri cas? Sabemos que Enni o ni
careca de ingenio ni era un inexpert o en el art e potico. Al
contrario, era un l it erat o cul t o, muy conocedor de las letras
griegas, asiduo lector de Homero y adapt ador de su hexmetro
a Ia lengua l at ina. Adems se j act aba de habl ar y conocer el
osco, latn y griego.
Enni o era el poet a egregius para Cicern; sus A nal es
son elogiados por Lucrecio, y los crt icos l at i nos ya Io consi-
deraban predecesor de Virgilio.
Su creacin fue muy prolfera, como poeta pico y trgico,
y con sus Sat ur ae anunci a a Lucilio y a Horacio.
Por t ant o, es casi ri d cul o e ingenuo considerar que un
poeta de Ia categora de Enni o se haya vist o coaccionado por
cuestiones mtricas de dct il os y espondeos a desintegrar una
palabra en dos trozos.
5. " Habr sido una ext ral i mi t aci n de I a tmesis como
aseguran algunos miembros de Ia escuela al emana?
Ennio saba gramt i ca y conoca los fenmenos lingsticos
de su tiempo; por eso, no ignoraba que cerebrum era un
sust ant i vo o nomen carente de af i j o.
6.
0
Entonces, cmo resolver esta i ncgni t a?
La estilstica y crtica tradicional es no saben contestar ni
tienen recursos ni ampl i t ud para resolver el problema. Su
postura es el silencio o Ia i ndi ferenci a o simpl ement e se redu-
cen a preguntar cmo Enni o se ha expuesto al r i d cul o con
su cere... brum.
7." Sin embargo, Ia est i l st i ca moderna, Ia i nt ui t i va y Ia del
mensaje, Ia generat iva, sin esfuerzos y sin nerviosismos puede
fal l ar con acierto este pleito no resuelto satisfactoriamente
hasta el momento.
8. Dicho a manera de parntesis, para m, en los l t i mos
tiempos, adems de Ia Fonologa y el Est ruct ural i smo hay dos
grandes descubrimientos en el rea del lenguaje, La Teora
Laringal y La Estilstica Moderna, ambos practicados por los
pueblos ms cul t os y desarrollados de Europa.
En efecto, recurdese cunt as encerronas fonticas han re-
suel to las laringales en los idiomas indoeuropeos pri mi t i vos y
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E N N I O Y L A E STI L STI CA M O D K R N A 5 0 1
si r van, como ejemplo, las a l t er na nci a s voclicas de los verbos
griegos ddomi, tdhemi, hslemi, etc.
De Ia mi sma gui sa, Ia es t i l s t i ca moder na, con su signif ican-
te y si gni f i cado y otr os recursos est i l st i cos a su f avor , sabe
pr of undi zar en Ia l ect ur a e i nt er pr et aci n del ver bum poe-
t i cum.
Por t ant o, a ella, con plena conf i anza, acudi mos para resol-
ver y deshacer este e n t ue r t o , como di r a el Qui jote, y ave-
ri guar si de verdad hay en este hexmetr o un di slate o un
acierto es t i l s t i co.
9." He aqu cmo r esponde I a nueva esti l sti ca al meollo
de esta cuesti n del f a xo cere c ommi n ui t br um : se trata de
una pr of unda relaci n del s i gni f i cant e y si gni f i cado y tambi n
Ia del signif icado sobre el si gni f i cant e (per m t ase en este caso
mejor que nunca el t r mi no mu t a t i s mut a n di s ) , porque una
y otra r eci pr oci dad de t r mi n os si gni f i can que I a cabeza
qued t ot a l ment e des t r oz a da por el golpe brusco de I a pi edra,
y hast a tal pun t o ha si do I a r upt ur a y el apl as t ami ent o, que
el poeta para hacer r e s a l t a r esta comuni caci n y mensaje
r ecur r e i n t e n c i on a da me n t e a r omper y apl as t ar tambi n al
s i gni f i cant e cere...brimi.
10." He ah al s i gn i f i ca n t e par ti do en dos pedazos, porque
( un o) I e par t i (a ot r o) I a cabeza en dos pedazos con una piedra.
Por t a nt o, para E n n i o cerebrum signif ica cerebro, crneo,
cabeza; pero cere...brwn si gni f i ca algo ms: cabeza en dos
pedazos, crneo en dos pedazos..., por Io que corregi mos I a
traducci n i ni ci al :
( . . . I e parti el crneo en dos pedazos con un pedrusco).
1 1 . " Y por qu Enni o no r ecur r i a emplear otro hex-
metr o ms o par t e de otr o par a hacer Ia comuni caci n en dos
pedazos y cl ej a r as i n t a c t o al s us t a nt i vo cerebrum?
La capaci dad dc s ntesi s de los genios se compor t a a veces
de una maner a ext r a a , audaz y original, como en este caso.
As , en este verso i ncompl et o, el si gni f i cante y signif icado,
ambos en equi l i br ada con j un ci n rec proca de una escena ma-
cabr a, repelente, trgi ca y moment nea, son un acierto y un
vi r t uos i s mo est i l st i co enni a no, logrado por una s ntesis lin-
g st i ca.
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502 MA N l ! H L G. MENENI M- / , NADAYA
Una perfrasis o forma anal t i ca representada por otro he-
xmetro o parte de ot r o, para expresar el mensaje en dos pe-
dazos, rompera Ia si mul t anei dad o Ia unidad de tiempo entre
significante y significado, porque el t i ro de Ia piedra y su im-
pacto en el crneo es un suceso o accidente instantneos, ope-
rados en poco ms de un segundo.
Este hecho recl ama una sntesis l ingstica, una brevedad
morfolgica, sintctica y r t mi ca.
En efecto, si el mensaje es vi ol ent o y rpido, viol ento y
rpido ha de ser el l enguaj e para Enni o. Esto nos prueba que
Ia relacin y correspondencia ent r e si gni f i cant e y significado
y viceversa (ent re significado y si gni fi cant e) son equi l i bradas
y perfectas.
12." Brum, monosl abo brusco y desarticul ado, tiene al
menos dos dimensiones significativas: una, Ia parte o peda/o
derecho del crneo f r ent e a cerc, Ia parte izquierda; Ia otra
dimensin, casi en f unci n de interjeccin, rememora el
shock trgico, producido por el golpe i nst ant neo del pe-
drusco que rasga y abre desart i cul adament e el crneo.
13." Sntesis paral el st i ca y asociativa:
CERE COMMI NVI T BRVM
(Mi t ad izquierda (Abertura en me- ( Mi t ad derecha del
del crneo.) dio del crneo.) crneo y monos-
labo rememorati-
vo del i mpact o
brusco de Ia pie-
dra en el crneo.)
14." La pl ast i ci dad y expresividad del si gni fi cant e y signi-
ficado es t ot al , obedeciendo a Ia capacidad de sntesis del poeta.
15." Observemos esto mismo en espaol con una t raducci n
l iteral , para mejor i nt el ect i va del caso, aunque nuest ro idioma
por ser al t ament e anal t i co no se ofrezca a estos mal abaris-
mos lingsticos, propios de los idiomas pr of undament e s i n-
tticos como el l at n y otros idiomas indoeuropeos primitivos:
(. . . Con un pedrusco Ia cabe Ie rompi za.)
La accin verbal de abri r y r omper est en medio del
significante cabe...za, quedando un trozo a Ia i zqui erda y otro
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ENNl O Y LA ESTILSTICA MODERNA 503
a Ia derecha: ruptura morfolgi ca, ruptura del significante,
requerido por el significado.
Za y brum, monoslabos desarticulados, casi con valor de
interjeccin, rememorando el golpe brusco y seco de Ia pie-
dra, el impacto, el pum , el paf , el z as , etc.
Por tanto, si Ennio hubi era escrito todo conj unt o cerebrum,
hubiera el si gni fi cante perdido toda Ia fuerz a expresiva-impre-
siva y trgica, quedando Ia comunicacin incompleta y Ia ori-
ginalidad estilstica truncada. No hubiramos percibido y es-
cuchado el impacto de Ia piedra en el crneo, representado
por brum. Esta plasticidad no hubiera existido lingsticamen-
te (slo sera posible i magi narla) y tampoco hubiramos sa-
bido que el crneo qued abierto o roto en dos pedazos.
16." Ennio fue un verdadero malabari sta del verbum poe-
t i cum , hasta llegar a decapitar el cere...briim, para lograr su
juego potico y estilstico transcendente, su sntesis y origina-
lidad estilstica.
En ef ecto, el signo no si ernpre o casi nunca corresponde al
si gni f i cado, porque es arbi t rari o, como corrobora Ia lings-
ti ca moderna.
Por eso, es muy i mpo r t ant e, como nota histrica, anotar
que Ari stteles muchos si glos antes que Saussure ya haba dis-
cri mi nado y asenti do en Ia arbitrariedad del signo. Entonces
no es nada extrao que Enni o conociera este problema lin-
gstico por Ia lectura de los escritos aristotlicos o que el
mismo Io i ntuyera, dndose cuenta de que el ingenio y Ia
vi rtud de un poeta debe de vencer esa arbitrariedad y conven-
cionalismo del signo, aj ust ando el significante a cada una de
las circunstancias significativas.
Por tanto, Enni o no slo retuerce el idioma por proble-
mtica mtrica y rtmi ca, sino tambi n por riesgo estilstico,
para potenci ar Ia comuni caci n, supliendo y perfeccionando
con su ingenio y malabari smo estilstico Ia arbitrariedad y de-
ficiencia del signo.
II
17." Estas audacias lingsticas transcendentes del signifi-
cante y significado en funci n recproca, para potenciar e in-
ti mar Ia capacidad de mensaje, son propias del estilo enniano.
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504 MAMTJ, G. M I i M - N D i ; / - N AD AYA
Por ejemplo, Ia t ermi naci n o desinencia del caso pico
oeo, como ocurrc en Met t oeoque Fufetioeo, cuya termi
nacin fue i mport ada de un di al ect o l at i no segn Palmer, y
segn otros estudiosos es una desinencia griega, est consi-
derada como ot ra aberraci n y di sl at e enni ano, si hemos de
dar crdito a Ia cr t i ca tradicional.
Sin embargo, Ia est i l st i ca moderna, que t rat a de i ndagar
y conocer el esp ri t u del v er bum poet i cum con sus ml t i pl es
f acet as y di mensi ones, nos sugiere que el poeta Enni o expone
audazment e al si gni f i cant e para sacarle el mximo rendi-
miento.
En ef ect o, el oeo, con su v ocal i smo f uert e, grave y v i r i l
y con bas t ant e abertura y a l t o grado de art i cul aci n, es casi
como el eco y el t i mbre de una cancin guerrera, que se pierde
a Io lejos, como msica de f ondo de Ia poesa pica; y, en
consecuencia, epopeyi za ( perm t ase Ia verbalizacin) al v er -
bum poet i cum rev i st i ndol o de una aureola pica que ant es
no posea.
Es, por t ant o, el oeo una desi nenci a pica, guerrera, re-
memorativa de Ia msi ca y el ar r oj o de un pen.
18." Existe una canci n j aponesa moderna y de nuesm>s
das denomi nada Yamasuki , que nos recuerda con su msi ca
y vocalismo pico y guerrero aieaoa a Ia desinencia oeo
enni ana.
En este vocalismo j apons, al menos cn Ia t e r mi nac i n
aoa, por el mucho f ondo pico de esta cancin y danza del
luchador krat e, se puede e nt abl ar una perfecta asociacin y
paralelismo con el uco enni ano, como un grito pico de lu-
cha y victoria o prel udi o de una muert e heroica y pat ri t i ca.
Por t ant o no deben de ext raarnos las audacias enni anas,
si en nuestros t i empos ot ras l i t er at ur as y f ol kl ores emplean
significantes tan arriesgados y bizarros como los enni anos.
19." En concl usi n: el oeo es un rasgo pecul i ar de Ia
est i l st i ca sinttica enni ana, una adapt aci n i nt enci onada y
sabia del si gni f i cant e a Ia ci rcunst anci a s i gni f i cat i v a, i mpreg-
nando de ambi ent e pico al v er bum poet i cum , Io que j ams
se hubiera conseguido con las desi nenci as normal es y co-
rrientes de los casos l at i nos.
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H N N L O Y L A !:STILSTICA MO DERN A 505
Vi r gi l i o, aunque en menor gr ado que Enni o, expone y
arriesga tambi n al si gni f i c ant e, como ocurre con esta asonan-
cia en ( oa) de I a Enei da, VI , 168:
Sed tum forte cana dum personat aequora concha.
Ese oa no hay duda que nos recuerda y remeda el soni do
y el eco de una caracola o t r ompa tocada por los Tritones.
I I I
20." Todo Io expuesto nos corrobora que muc hos versos
enni anos, ver sus f l ammei , como di r a el mi smo Enni o, son
versos de mi nor as: su i nt er pr et ac i n r equi er e estudi o y pre-
paracin esti l sti ca, para pr o f undi zar en el meollo de su c uen-
ta si gni f i c ati va. Son versos cargados de al t o potenci al si gni f i -
c ati vo, si ntti c os y c ompac tos, donde una uni dad mor f ol gi c a
o si ntc ti c a, etc., a veces tiene vari as di mensi ones si gni f i c a-
t i vas, como ocurre con el (taratantara), cuyas vocales y conso-
nant es son otros t ant os si gni f i c ant es c uant i f i c ando y c ual i f i -
c ando el c onc epto de t uba , I a t r o mpet a, en f unc i n si ntc -
ti ca y r tmi c a:
At tuba terribili sonitii taratantara dixit.
Adems del si gni f i c ado nor mal del verso, el l ector puede
ampl i ar y c ompl et ar su c ont ext o, l eyendo el si gni f i c ado de las
consonantes y vocales:
a) Estrado o senda f o nt i c a de t es, como r emedo y cor-
tejo a Ia t de tuba, Ia uni dad ms i mpo r t ant e del verso.
b) Ri t mo dac ti l i c o, f l ui dez y ondul ac i n musi c al del sonido
de I a tr ompeta.
c) Pr ol i f er ac i n de I a a de t ar at ant ar a, hasta cinco
veces, como si gni f i c ant e r ememor ati vo de I a aber tur a y el
t i mbr e neut r al i zado de I a msi ca de I a t r ompet a; uni da d ses-
qui pedal , hasta c i nc o sl abas, pr o l o ng ando l as not as l argas
y c ont i nuas de Ia t r ompet a; uni dad esdr j ul a, c omuni c ando
sol emni dad, etc.
He ah un si gni f i c ante per f ec to a si mpl e vi st a y somero
examen, creaci n i nf ant i l , con el sello y el c uo esti l sti c o
enni ano.
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506 MA N U L i L G. MI:NllNDEZ NADAY A
El valor potico y Ia f uerza arrolladora y expresiva de este
hexmetro Ie encant al mi smo Virgilio (Enei da, IX, 503), que
Io repite de cerca:
At tuba terribilem sonitum...
21.
0
Otro versus f lamme u s pudi era ser ste:
frica terribili trenn't hrrida Ierra !umultu.
He ah a Ia t con su grado sordo y dental y a Ia r de
barbaru s , como si gni f i cant e s cuanti f i cadore s de Ia rudeza y
el salvaji smo af ri cano.
IV
22." Otra audaci a o bi zarr a e nni ana con el le ngu aj e y el
esti lo, aunque ms corriente ya que aparece en otros poetas,
es Ia proli f eraci n del f onema vocli co a en el si gui e nte he-
xmetro:
Labi tur u ncta cari na uolat per aequora cana ce loci s. . .
(La nao e mbadu rnada se desli za rauda por las blancas
espumas del mar . . . )
Enti e ndo que no se t rat a de ni ngn di slat e o def ecto del
ve rbu m poe t i cu m , como tampoco se trataba en los casos an-
teriores.
Qu si gni f i ca entonces esta asonanci a o machaqueo de Ia
a ?
Henos ante otra sntesi s li ngsti ca y otro mome nt o de f e li z
i nt u i ci n e nni ana.
En efecto, analicemos li ng sti camente el f one ma vocli co
a y podremos i nte rpre tar Ia transcendenci a de su abertura
mxima y su timbre neutro como un si gni f i cante en f u nci n
de Ia abertura y extensin del mar y su ruido o canto neutro,
parecido al ti mbre de Ia a , como otra msi ca de f ondo que
acompaa a Ia nave, msica del oleaje mari no, perdi da, vaga
y ne u trali z ada por Ia i nmensa abertura y extensin de los
mares.
23." Vi rgi li o ha ledo y sabido i nte rpre tar en su i nt e gr i dad
este he xme tro, porque rei tera este recurso sonoro de Ia vocal
a (Ene i da, V, 158) con Ia mi sma transce nde nci a si gni f i cat i va:
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E N N I O Y LA ESTILSTICA MODERNA 507
(Fontibus) et longa sulcant uada salsa carina.
(. . . Y surcan las aguas salada5 con Ia larga quilla.)
24." Siglos ms tarde, el poeta espaol Arnao ha sabido ex-
plotar este mismo recurso voclico con Ia misma transcen-
dencia en su Barcarola:
Surcas las ondas que erizan el mar.
(TaI vez se trate de una imitacin de los clsicos latinos
o de una coincidencia psicolgica de ver bajo un mismo pris-
ma esta dimensin del verbum poeticum.)
V
25." Existen aliteraciones y recursos consonanticos y voc-
licos en Ennio que, en vez de embellecer el lenguaje, Io afean;
pero son recursos de una transcendencia significativa total:
O Tite tute Tati tibi tanta /yranne tulisti.
(Oh tirano Tito Tacio, te adjudicaste tantos cargos! )
En efecto, Ia tradicin literaria nos dice que es una alite-
racin ridicula y recargada, a causa de Ia excesiva prolifera-
cin de Ia t , porque doce t es en un hexmetro son dema-
siadas tes. Es cierto que ese tartamudeo de tes entorpece
o al menos reacciona contra Ia esttica del lenguaje.
Sin embargo, dejando a un lado Ia belleza externa de este
hexmetro totalmente mermada por el machaqueo de Ia tes,
profundicemos en Ia otra cara del lenguaje: Ia transcendencia
significativa de esas tes.
Qu pretenda Ennio con esa aliteracin?
Desde luego que no quiso ponerse a s mismo en ridculo
con tanta t , como cree Ia crtica tradicional. De Io contrario,
se creera que el poeta estaba capitidisminuido como persona
o era menor de edad como literato.
He aqu Ia cuestin: Ennio buscaba o al menos intentaba
otro fin con este eco y remedo de Ia t , poner en ridculo a
Tito Tacio. He ah un desprecio y una burla clarividente a
Ia t de Tite Tati, un remedo burln de menosprecio, conse-
guido por Ia reiteracin continua de Ia letra inicial o conso-
nante inicial de un nombre propio.
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508 MANL
1
IiL G. MINNDE/ NADAYA
Es un versus at er, como dira el poeta Horacio, lleno de
hiel, impregnada en las t es, porque el sust ant ivo t y r a nne
nos arrastra a un contexto peyorativo y satrico.
Las aliteraciones y recursos consonanticos y voclicos t am-
bin pueden int erpret arse en sentido peyorativo; no siempre
van a expresar virt udes.
Conforme: el lenguaje es feo y hasta ridculo, como dice
Ia crtica t radicional, mot ivado por las t es; pero, privado
este verso de las t es, el poeta tal vez t uviera Ia necesidad
de emplear otro hexmetro o part e de otro, para expresar y
comunicar ese desprecio y rabia cont ra Tit o Tacio, si nt et i -
zada y condensada en las t es.
Por t ant o estamos ante otro problema de estilstica sint -
tica enniana, como aconteca con el cere comminuit brum
o como Ia desinencia pica oeo, etc.
25." Otro caso parecido al ant er ior acontece con este he-
xmet ro, en que Ia alit eracin en m y Ia nasalizacin de Ia
n reaccionan cont ra Ia esttica del verso:
Machina mul t a minax mi mt a t ur ma xi ma mur is.
Sin embargo, obsrvese Ia ot ra cara del lenguaje: Ia del con-
t ext o y significado. Ent onces se comprender cmo Ia m y
Ia n son significantes perfectos en f unci n del significado,
porque esta mecanizacin de nasales nos comunica y a mpl i f i ca
el mensaje del verso: el t amao gigante y amenazador de Ia
mquina de guerra, smbolo de Ia destruccin y Ia muert e.
Por t ant o estn plenament e just if icadas estas nasales, obede-
ciendo como siempre al estilo sint t ico enniano.
Tambin Lucrecio emplea esta alit eracin con Ia misma
t ranscendencia y tal ocurre con nuestro Gngora cuando es-
cribe:
Un mont e era de miembros eminent e.
VI
27." En resumen: tal vez mi int erpret acin sobre el (...saxo
cere comminuit brum) y sobre Ia desinencia pica ( oeo) o
sobre el (O Tie ute Tati...) sea demasiado arriesgada, como
Io es el mismo lenguaje de Ennio.
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ENNTO Y LA ESTILSTICA MODERNA 509
Sin embargo, concluyo algunos puntos negativos y positivos
en torno a este problema:
No se t rat a de ni ngn descuido o despiste, ni de tmesis ni
de coacciones mtricas, ni tampoco de aberraciones ni de neu-
tralizaciones de signif icantes, porque sera considerar a Enni o,
uno de los mayores genios de Ia pica romana, menor de edad
como literato y capi t i di smi nui do como persona.
Se t rat a, pues, de algo perti nente al esti lo enni ano con me-
talingismos y si gni f i cantes audaces y bizarros, que sin duda
tienen que tener algn mensaje, alguna comunicacin y sig-
nif icado, cuya i ncgni ta slo puede ser despejada por Ia esti-
lstica moderna.
MANUEL G. MENENDEZ NADAYA
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