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As notas aqui reunidas no pretendem dar conta do lcus onde o trabalho visual acontece nem explicar
as relaes internas e jacentes que o definem. So reflexes paralelas que procuram dialogar com o que
as figuras em si propem. So anotaes que margeiam minha produo grfica desde 1989.
Le peintre pense en formes et en couleurs, lobjet cest la potique.
Georges Braque (Cahiers, 1917-1955)
Technic is the result of a need_________________
new needs demand new technics_______________________
total control__________denial of
the accident________________________________
states of order_______
organic intensity______________
energy and motion
made visible______________
memories arrested in space,
human needs and motives__________________
acceptance__________
Jackson Pollock (nota num bilhete manuscrito)
1. Se entendemos o mtier no mais como um conjunto de instrues
artesanais tradicionais, mas sua problematizao, podemos aliar sua noo as
faculdades pelas quais o artista faz justia s suas concepes. No interior do
ateli haver um trabalho indissolvel, de natureza terico-prtica, onde a arte-
sanalidade e sua constante reelaborao esto numa dialtica permanente-
mente pontuada pela produo de conceitos, que reiniciam outros ciclos do
fazer. O mtier pe os limites contra a infinitude das obras, coloca a idia no
cerne da manifestao do fenmeno.
2. As matrizes de metal e o universo que elas engendram tm sido o
terreno e o horizonte onde venho desenvolvendo o meu trabalho nos ltimos
vinte e nove anos. Gravao, por corte direto, corroso e sua impresso, como
fruto e espelho, os objetos mveis dessas aes. O ato de gravar sinais numa
superfcie resistente, a construo da matriz, como lugar onde algo se gera ou
se cria. A estampa, como prova, o diagrama dessa ao.
Claudio Mubarac
NOTAS SOBRE INCISO
(PRIMEIRA REVISO)
Claudio Mubarac, gravura/colagem, 2006
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3. O corpo humano e suas relaes estruturais (ossos, msculos,
nervos, fluidos) tm sido o meu assunto. Mais o desenhado, a observao e suas
trajetrias. Desenhar do corpo o exposto e o que se oculta, a parte escura da
esfera ocular, o resgate de parte das operaes telefnicas da memria. As
configuraes tm suas fontes determinadas (naturais, projetadas, intudas)
para que as fuses, de fato ou simuladas, possam ser mediadas e mentidas.
4. A grfica que me interessa especialmente ocupa um lugar e tem um
carter paradoxal presente: sinal e materialidade se encontram numa frgil
unidade. Os meios do gravador, diretos ou monitorados distncia, trabalham
numa fluncia de comunicao telegrfica: tornam visvel a vida da matria
desprovida de objeto aparente em que se apoiar, captam a fora impessoal que
trespassa os objetos slidos e os desfaz pelo atrito; usam propriedades estrutu-
rais dos mecanismos da gravura corte, corroso, compresso, relevo ,
criando uma tatilidade de grande ressonncia associativa.
5. Trabalho com sistemas montonos que no se repetem nunca.
6. Quando desenho, busco um fluxo entre imagens puras (se que
existem), figuras simblicas e sinais para a construo de uma possvel escritu-
ra. A tentativa apresentar as figuras pela imediao da matria utilizada e por
signos, linhas de fora, manchas de cor, marcas das mos, esboos, incises,
sempre utilizados como que na ante-sala da construo do desenho. No h
hierarquia na apresentao desses sinais, como se uma quase construo fosse
virtualmente concebida e imediata e sucessivamente abandonada.
7. O objeto, a gravura, a figura, para mim mais um lugar do que um
esquema de representao. A operao para demarc-lo aberta: v-se a
matria discernida, vem-se os sinais sobre e em torno dele realizados, mas o
que se quer explicitar que aquilo foi mapeado por algum e isso importa mais
neste momento do que um tema ou um assunto ao qual aquilo se refira.
Sabendo que a conscincia sobre as figuras um estado evanescente, o desen-
ho quer transitar por esse esforo, de modo tosco, indefinidamente.
8. O universo das gravuras um mundo de espelhos e reverberaes.
na projeo e no apontamento das figuras que est sua possvel visibilidade;
na organizao das aes frente aos materiais em que se pode pernoitar. Os
procedimentos so alas de mira.
9. Nas matrizes de metal no se separa superfcie de profundidade. Os
sinais so sempre duplos. Tm largura e altura, como se neles trabalhassem ao
mesmo tempo um desenhista desenvolto e um escultor tmido.
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10. So as medidas associadas ao nmero um dos principais eixos do
meu desenho. Ao estabelecer os espaos das figuras, relacionando-os com seu
vazio, busco uma certa harmonia: no como disposio bem ordenada das
partes, mas como um esforo em atribuir qualidades a objetos materiais que so
da ordem das quantidades.
11. Muito me interessam os aspectos luminosos da estampa na gravura
em metal. A luz vem de dentro, das partes baixas da massa impressa. O mximo
de luz constitudo pelo intocado na matriz metlica, pelos espaos no
maculados na ao das ferramentas e dos mordentes.
12. Nem tudo o que deve subsistir na construo da figura permanece.
13. H uma sensao de inacabado em muitos trabalhos, por maior
que tenha sido o empenho em fech-los. Imagino que se deva energia usada
para concatenar suas partes, como uma carga extra de eletricidade que no tem
para onde ir.
14. Os instrumentos esto sempre dispostos e abertos a novos usos. Os
escopros, vernizes e mordentes se interpem entre a idia do desenho e as
figuras cultivadas. So ferramentas para auscultar.
15. A resistncia da matriz de metal no me serve para disciplinar,
adestrar ou organizar melhor os sinais. s um caminho para criar uma tenso,
uma pulsao e uma cegueira momentnea.
16. Prefiro ver as foras da repetio como uma estrutura de duplos
potenciais do pensar e do fazer, uma irrigao de dois campos diferentes que
produzem um s fruto.
17. As qualidades abstratas da figura no so uma fuga de sua
estrutura visvel: construo e similaridade operam por dicotomias complexas e
no so argumentos para dividir o imaginrio em duas metades.
18. As tessituras do objeto gravado no se do viso totalmente. No
esforo de revel-las, muito do velado urdido. Tem-se do feito o que lhe
devido e do visto um pouco de conclusivo.
19. Os momentos de gravao com as ferramentas e os mordentes so
interrupes de uma gravao constante que o tempo, por oxidao, opera nas
matrizes. No abro mo do trabalho desse gravador contnuo, cotidiano, e s
vezes tomo como minhas as suas investidas. Somos sempre dois no ateli.
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20. Matriz e estampa so para mim os mveis da ao, cujo centro
reside no espao entre ambas. Visibilidade e virtualidade da matriz, sinais
alados e resduos da estampa, os pontos cardeais de um territrio diariamente
conquistado e perdido.
21. Devo renunciar ao impulso e copiar as figuras com rigor e
rapidamente. Figuralidade e dessemelhana.
22. Ao construir um objeto, o movimento do material em suas novas
conformaes guarda as reverberaes de sua origem. Os metais, por exemplo,
por mais que trabalhados e polidos, guardam a memria da forja e o calor
do nascido.
23. A escolha dos materiais para realizar a estampa to importante
quanto a das matrizes. Suportes, tintas e mtodos so embalsamamentos e
depositrios das figuras.
24. Por uma certa noo de experincia do desenho gravado do
corpo sou forado a aceitar as distores como centro do fazer. Mudar as
direes, reescalonar constantemente, uma maneira de corrigir a rota e
dirigir as colises.
25. A matriz vazada pelo atrito, a estampa moldada pelo atrito. A visada
vazada pela luz e moldada pelo espelho.
26. Concentro as cores at que atinjam a pele dos elementos na figura,
at que se assemelhem ao preto e branco.
27. Quanto mais se penetra nas estruturas construtivas e constitutivas do
corpo humano e dos objetos que a ele se referem, mais se descobre acerca de sua
fragilidade. Nesse momento, perder o controle pode ser uma forma de disciplina.
28. o outro que d sentido ao mtier. atravs dele que esse
saber acumulado chega at mim e para ele que minhas aes se dirigem.
A generosidade do fazer reside no fato dele ser fundamentalmente partilha.
29. As edies so abertas por princpio. Por isso, prefiro ver as
matrizes se depositando sempre de maneiras diferentes. O mltiplo um modo,
um mecanismo e uma indagao.
30. Os meios na gravura em metal esto irritantemente prximos,
colados na construo das imagens: matria e materialidade em unssono.
A imagem nos espera sempre do outro lado de um tnel escuro, mapeado por
um mope.
31. Atravs da melancolia da repetio trabalho o dbio e o pnsil.
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32. O desenho no uma deciso s do olhar, porque seu nascimento
testemunha da ao de vrios extratos dos sentidos, de muitas demandas da
vontade. O olho um capito com algum poder num navio de vrios lemes.
33. O fazer constante me leva experincia da escassez. Neste mtier,
o ouro s luz.
34. As matrizes tm uma integralidade bvia. um territrio medido
que me obriga a ser diagramtico tanto na execuo dos detalhes quanto na
considerao do conjunto. No h espaos inativos; o que me leva a medir
igualmente o suporte para onde devem migrar os sinais esboados, a regular
esses sinais materiais e luminosos.
35. As figuras corrodas pela luz so difceis de distinguir. Desenh-las,
grav-las, um esforo de diferenciao da figura principal de suas digresses.
Apontamento sobre Notas sobre inciso
1. O ateli do gravador ganha uma forma prpria, nica, quando o
trabalho que nele se faz transforma os procedimentos em conhecimento e
aes especficas. Funo, tempo, espao, imagem e tcnica ganham no
indissolvel a forma necessria, num trabalho que pede um espao fsico e um
espao mental. A oficina, alm de ser o local do exerccio da materialidade,
passa a torn-la a parte visvel de uma reflexo laboriosa. Os procedimentos no
so mais simples acumulao de meios e sim sedimentao do esforo de
traduo da potica em materiais e de matria em fonte de inveno. Como se
o artista pudesse operar por oximoros todo o tempo: quanto mais visvel, mais
silencioso; quanto mais retrico, menos claro.
O ateli, independentemente de sua escala, simplicidade ou
sofisticao de equipamentos, o lugar privilegiado, para o artista, onde se
alternam os planos de conhecimento e os da construo, que neste caso
arregimentam os meios da gravura, seus processos, sua histria, para a
construo de objetos. A forma do objeto uma expanso, uma emisso, que
tem razes nas necessidades. Essa forma tende a migrar para outras, numa
elaborao que, muitas vezes, acaba por transformar a necessidade de origem.
Enquanto umas se constroem, outras se volatilizam, numa alternncia sem fim;
um estro sem escritura.
O ateli do gravador de hoje tributrio de um outro, em suspenso,
que reverbera de maneira especular os instrumentos e objetos feitos e usados
nesta linha tensa da tradio como possibilidade de investidura, via as
propriedades da operao potica. Como o barco dos argonautas, a ferramenta
sempre outra sendo a mesma.
Primavera, 2006
Claudio Mubarac artista plstico e professor do Departamento de Artes Plsticas da Escola de
Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo.
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