A Flauta Mgica talvez seja a pera que mais interesse desperta no pblico, adulto ou infantil.

Por causa de suas qualidades musicais e das vrias chaves de leitura possveis, uma obra que
tem forte apelo e que pode ser percebida de diversas maneiras. Estreada em 1791 no Teater
auf der Wieden em Viena, espao destinado a obras em alemo, de teor mais leve e popular, a
pera foi composta quase que concomitantemente Clemenza di Tito, uma pera sria italiana.
importante assim reconhecer no apenas o fato de que Mozart estava escrevendo duas grandes
obras teatrais ao mesmo tempo, mas, tambm, que cada uma seguia convenes prprias de
seu gnero dramtico-musical.
A Clemenza, uma pera sria, em italiano, sobre um libreto de P. Metastasio, adaptado por
C. Mazzol.
A Flauta, aquilo que em alemo se chama Singspiel (pea cantada ou pea com canto).
Desde o sculo XVII, a pera italiana alcanou os territrios de lngua alem, com uma histria
rica e conturbada. Mais especifcamente, a partir de 1782, o novo imperador Leopoldo II passa
a dar grande estmulo ao Singspiel e a obra de Mozart deve ser lida dentro deste flo.
Naquele momento, o Singspiel uma obra teatral com partes recitadas e partes cantadas
acompanhadas por uma orquestra. Em geral, na escuta da Flauta, h uma tendncia a deixar
de lado toda a parte falada, j que a msica extremamente saborosa. Mas o conjunto do
espetculo s adquire seu sentido pleno atravs da escuta de toda a obra, no s porque assim
a trama fca completa, mas, tambm, porque a passagem da fala para o canto, problemtica
para alguns, d um sentido ainda mais dramtico para a parte musical.
Schikaneder, autor do libreto, era ator, compositor, cantor e diretor do Teater auf der Wieden.
O texto da Flauta uma combinao de vrias tradies: uma parte do libreto deriva do Sethos
do Abade Terrason (Paris, 1731); outra, do conto de fadas Lulu, oder die Zauberfte, de A. J.
Liebeskind, publicado no Dschinnistan de Wieland, em 1789. Alm dessas fontes mais diretas,
o libreto traz tambm elementos manicos (Mozart e Schikaneder eram maons, assim como
tantos outros artistas e literatos no sculo XVII), como o ritual de iniciao, a alquimia e os
smbolos egpcios. Mas existem diversos elementos no-manicos como, por exemplo,
Monostatos, Papageno, Papagena e a Rainha da Noite, alm dos instrumentos mgicos.
Percebe-se que o texto da Flauta Mgica combina uma variedade de experincias literrias e
culturais do sculo XVIII, criando uma obra que vem despertando interesse do pblico e
estudiosos desde sua estreia. A pera pode ser vista como uma tentativa de escapar do peso dos
modelos clssicos, alm do fascnio provocado pelo esprito natural e no sofsticado da
literatura popular. Certamente, o maior responsvel por esse interesse foi a msica de Mozart.
Sem ela, talvez se daria pouca importncia ao libreto e mesmo trama de Flauta Mgica.
Como sempre em suas obras, Mozart conseguiu coordenar vrios elementos de tradies
distintas na Flauta. Para alguns, o tema principal do Singspiel seria a prpria msica, assim
representada: Papageno (Schikaneder), Pamina (a pera alem), a Rainha da Noite (a pera
italiana), Tamino (o msico alemo Mozart), Sarastro (Jos II), Monostatos (Salieri). Claro
que outras associaes j foram feitas e certamente a reside um dos principais motivos do
fascnio pela pera.
Desde sua estreia, a pera teve grande sucesso em Viena, depois espalhando-se pelo mundo
germnico e tambm pelo resto da Europa, muitas vezes traduzida para outras lnguas.
Goethe pensou em escrever uma sequncia, que jamais foi terminada nem totalmente
musicada. Mas a Flauta o tipo de pera que nunca saiu do repertrio, que sempre
encontrou e encontra um pblico vido e fascinado e que inspira grandes montagens, flmes e
at mesmo uma produo em quadrinhos.
Sugestes de atividades
Objetivo: identificar os diversos registros vocais usados na pera
Mozart sempre exigiu muito das vozes dos cantores para quem escreveu suas peras. Na
Flauta Mgica, dois personagens tm vozes que esto nos pontos extremos da extenso vocal:
a Rainha da Noite (soprano coloratura) e Sarastro (baixo profundo).
1) Veja as duas rias:
Rainha da Noite
http://www.youtube.com/watch?v=UXOYcd6KZ0E&feature=related
(a ria propriamente dita comea em 211)
Tradicionalmente, as peras dividem-se em partes que podem ser faladas ou prximas da fala
(trechos recitativos) e partes mais musicais (rias, duetos, tercetos, coros etc.). A ria um
momento em que um cantor, sozinho, canta. , assim, um solilquio, em que uma
personagem, transportada por seus afetos, canta para mostrar suas paixes.
tambm o momento em que o cantor vai mostrar todas as suas habilidades como, por
exemplo, a rapidez na execuo de notas ou a capacidade de atingir notas extremas (graves ou
agudas). E, ainda, de sustentar uma nota por muito tempo ou de cantar forte e assim por
diante. Desse modo, na viso do compositor, dos cantores, do pblico e tambm dos crticos
e dos tericos, a ria o elemento da pera de maior destaque.
ria de Sarastro com coro
http://www.youtube.com/watch?v=K_IaJDqz2Zo
Note como a escrita vocal para a Rainha da Noite gil e ela
alcana notas muitas agudas, num momento em que a personagem
manifesta sua raiva (ilustrao da pgina 17). J o canto de Sarastro
grave, solene e lento, numa invocao
religiosa a Isis e Osiris
(representao na pgina 23).
No a toa que os extremos vocais
estejam associados a dois personagens
tambm extremos: seres mgicos (ou
quase), de carter mstico e religioso e
que, do ponto de vista vocal, so
representados atravs de uma voz que est totalmente distante
da fala ordinria.
2) Compare os registros vocais (agudo, mdio e grave) s caractersticas das personagens
A distncia da fala ordinria um dos pontos fortes da pera. Mas no caso de A Flauta
mgica, tudo est muito bem demarcado: Tamino e Pamina, o jovem casal, os heris que
passam por diversas provaes, so respectivamente um tenor e um soprano, que cantam
numa regio vocal nem to aguda, nem to grave. E as rias deles so os momentos mais
lricos:
ria de Tamino:
http://www.youtube.com/watch?v=WcQ9NSdAyXE
ria de Pamina:
http://www.youtube.com/watch?v=F3y7UMeC41Y&feature=related
3) Explore situaes em que A flauta mgica j foi utilizada
A ria da Rainha da Noite contm uma daquelas melodias to conhecidas que j foi
aproveitada em vrias situaes. No mundo da propaganda, apareceu em roupagem pop no
anncio do Kadett Chevrolet (1995), na voz de Edson Cordeiro:
http://www.youtube.com/watch?v=uy3meCahY_Y
E em verso cinematogrfca de Kenneth Branagh, onde o maravilhoso se torna ainda mais
explcito: http://www.youtube.com/watch?v=i_FCYzv383o
Objetivo: compreender a mistura dos gneros srio/cmico e seus efeitos no drama musical
Uma longa queixa com relao pera do sculo XVII que os gneros srio e cmico
estavam misturados, o que contradizia as recomendaes dos tericos do teatro desde a
Antiguidade. Sucessivas mudanas na pera italiana conduziram a uma separao, criando
dois espetculos distintos, com convenes prprias: a chamada pera sria, com temas
histricos e personagens heroicos, e a pera cmica ou bufa, com situaes mais prximas do
cotidiano e personagens com caractersticas acentuadas, que funcionavam como uma crtica
vida social.
Contudo, percebe-se ao longo do sculo XVIII o interesse de alguns libretistas e compositores
em escapar da rigidez de tal diviso, mesclando novamente personagens srios e cmicos.
Note-se que a presena dos personagens cmicos relativiza a seriedade da ao heroica e
confere uma dimenso que nos parece mais humana para o que est acontecendo em cena.
Na Flauta h tambm um casal de personagens cmicas (Papageno e Papagena). Na verdade,
Papagena surge apenas no fnal da
obra e Papageno que acaba
acompanhando o jovem heri Tamino
atravs de sua jornada. Papageno
um caador de pssaros, um homem
da natureza, diferente de Tamino, que
um ser que passa por privaes para
atingir a iluminao. Desse modo,
Papageno tem um canto mais
popular, mais afvel e tambm
grandes melodias, como no dueto
com Pamina:
http://www.youtube.com/watch?v=mO-h1sPcsKQ
importante notar o quanto a escrita vocal aqui diferente, mais simples, alm de ser um
canto estrfco que se repete com poucas variaes. Em quase toda a Flauta existem mximas
morais, j que os heris, atravs de vrios enganos e dvidas, devem encontrar o caminho da
iluminao. Tal proposta assemelha-se muito aos contos de fadas, gnero literrio de grande
sucesso a partir do sculo XVIII e que tantas repercusses teve no mundo artstico.
Sugira aos estudantes que faam o resumo do enredo da Flauta Mgica (jovem casal que no
se conhece tem de passar por vrias provaes, com uma rainha que parece ajudar, mas no
fundo atrapalha, e um velho sbio que fala algo que ningum entende). Depois, sugira que
faam a comparao com outros contos de fadas.
Incentive os alunos a pesquisar sobre peras srias e peras cmicas. Depois, ajude-os a
compar-las com A Flauta Mgica.
Objetivo: compreender como a msica pode representar o sobrenatural
A Flauta uma pera que combina diversos componentes do
maravilhoso: elementos ousados, sobrenaturais, mas sempre
dentro da fronteira do verossmil. Logo no incio da pera,
Tamino aparece sendo perseguido por uma gigantesca
serpente para fnalmente ser salvo pelas trs damas,
preparando a chegada da Rainha da Noite. Em geral, a
manifestao do sobrenatural precedida por uma
manifestao natural violenta; no caso do incio da Flauta,
uma tempestade. A msica tem a grande capacidade de
representar as violncias da natureza, mas, numa pera,
tambm preciso utilizar recursos cnicos.
Cenrios, partes essenciais em montagens de pera, para a Flauta so os mais variados. Existe
o grande exemplo de Karl Friedrich Shinkel (1781-1841), pintor e arquiteto alemo que,
entre outros projetos, desenhou cenrios para uma produo da pera de Mozart em 1815. O
conhecido guache para a cena da entrada da Rainha da Noite pode ser visto na Web Gallery
of Art (http://www.wga.hu/html_m/s/schinkel/magic_f.html).
1) Mostre vrias representaes de uma mesma cena e sugira que a classe compare as diferentes
maneiras de represent-las.
No conhecido flme de Ingmar Bergman:
http://www.youtube.com/watch?v=fPwCCGogdBE
Como teatro de marionetes:
http://www.youtube.com/watch?v=wBLKpoM_ajs&feature=related
Na transposio e adaptao que Kenneth Branagh fez para o cinema, atualizando a trama
da pera para a Primeira Guerra Mundial:
http://www.youtube.com/watch?v=HuOEdkJdU0Y&feature=related
Comparar como essa mesma cena acontece nos quadrinhos (pginas 10 e 11).
Objetivo: conhecer a simbologia da flauta
A fauta e sua vasta simbologia tem uma longa histria em diversas culturas. No caso da
Flauta Mgica, o som do instrumento musical que ajuda Tamino a superar as diversas
provaes por que passa. Na histria da humanidade, instrumentos de sopro estiveram
sempre presentes. Veja-se, por exemplo, a recente descoberta na Alemanha de um
instrumento paleoltico, noticiada pela revista Nature (24/06/2009 -
http://www.nature.com/nature/journal/v460/n7256/full/nature08169.html) e divulgada
pela Agncia Fapesp (http://agencia.fapesp.br/10685).
No mundo ocidental, h um longo percurso iconogrfco das fautas (de p, doce ou
transversal). Podemos tambm pensar em um exemplo mais prximo, em terras brasileiras
(veja reportagem do Instituto Socioambiental:
http://g1.globo.com/platb/natureza-isa/category/povos-indigenas).
No mundo grego, temos o episdio de P e a Sirinx e tambm o do duelo entre Apolo e
Mrsias, que um dos exemplos mais constantes nas representaes artsticas, onde a fauta
est presente. Mrsias o inventor da fauta de dois tubos e, acreditando no poder do som
produzido por ela, desafa o deus Apolo (tambm ele msico, que tocava uma lira). Como
de se esperar, o deus vence a disputa e destroa seu rival.
Veja exemplos
Representao de Pietro Perugino:
http://www.gutenberg.org/fles/28420/28420-h/images/img013.jpg
Representao de Jusepe de Ribera:
http://www.wga.hu/frames-e.html?/html/r/ribera/2/apollo1.html
No apogeu do uso da fauta doce, entre os sculos XV e XVII, h vrias representaes de
grupos de fautistas, mostrando a variedade dos tipos de instrumento, seu uso na vida social,
nas festividades, em cenas religiosas etc.
S. Ganassi:
http://www.recorderhomepage.net/inline/ganassi.jpg
Pere Vall:
http://www.recorderhomepage.net/inline/vall_st_peter_4.jpg
As fautas (e outros instrumentos musicais) tambm so comuns em naturezas mortas,
sobretudo como um dos elementos que fazem parte da vida humana e que, ao mesmo tempo,
refete a passagem do tempo, a presena da morte e a inconstncia e a futilidade de tudo o
que passageiro (vanitas):
Pieter de Ring:
http://www.wga.hu/art/r/ring/stillife.jpg
Pieter van Roestraten:
http://www.recorderhomepage.net/inline/roestraten_vanitas_fageolet.jpg
Se desde o episdio de P e Sirinx, assim como no de Apolo e Mrsias, a msica aparece
ligada a temas de morte e transformao, em A Flauta Mgica o instrumento tambm est
ligado a um tipo de morte e transformao, que o da iniciao. Se deixarmos de lado a
inspirao nos rituais manicos, na pera, Tamino e Pamina devem morrer, no sentido de
deixar para trs a vida para que encontrem a verdade e possam viver o amor em sua plenitude.
A fauta e a msica so as grandes companheiras do heri.
Depois de conhecer a simbologia da fauta, proponha:
O estudo da histria e dos tipos deste instrumento musical
A escuta de gravaes dos diferentes tipos de fauta
Pesquisas sobre a fauta de outros povos como da Turquia (fauta ney ou nay) e do Japo
(shakuhachi)
Compare o som a fauta com a voz humana
Texto: Paulo M. Khl, Colaborao: Maria Cristina M. Pereira Bucci
www.scipione.com.br/operaemquadrinhos
Roteiro de trabalho
A Flauta Mgica
1
2
Roteiro de trabalho A Flauta Mgica
A Flauta Mgica talvez seja a pera que mais interesse desperta no pblico, adulto ou infantil.
Por causa de suas qualidades musicais e das vrias chaves de leitura possveis, uma obra que
tem forte apelo e que pode ser percebida de diversas maneiras. Estreada em 1791 no Teater
auf der Wieden em Viena, espao destinado a obras em alemo, de teor mais leve e popular, a
pera foi composta quase que concomitantemente Clemenza di Tito, uma pera sria italiana.
importante assim reconhecer no apenas o fato de que Mozart estava escrevendo duas grandes
obras teatrais ao mesmo tempo, mas, tambm, que cada uma seguia convenes prprias de
seu gnero dramtico-musical.
A Clemenza, uma pera sria, em italiano, sobre um libreto de P. Metastasio, adaptado por
C. Mazzol.
A Flauta, aquilo que em alemo se chama Singspiel (pea cantada ou pea com canto).
Desde o sculo XVII, a pera italiana alcanou os territrios de lngua alem, com uma histria
rica e conturbada. Mais especifcamente, a partir de 1782, o novo imperador Leopoldo II passa
a dar grande estmulo ao Singspiel e a obra de Mozart deve ser lida dentro deste flo.
Naquele momento, o Singspiel uma obra teatral com partes recitadas e partes cantadas
acompanhadas por uma orquestra. Em geral, na escuta da Flauta, h uma tendncia a deixar
de lado toda a parte falada, j que a msica extremamente saborosa. Mas o conjunto do
espetculo s adquire seu sentido pleno atravs da escuta de toda a obra, no s porque assim
a trama fca completa, mas, tambm, porque a passagem da fala para o canto, problemtica
para alguns, d um sentido ainda mais dramtico para a parte musical.
Schikaneder, autor do libreto, era ator, compositor, cantor e diretor do Teater auf der Wieden.
O texto da Flauta uma combinao de vrias tradies: uma parte do libreto deriva do Sethos
do Abade Terrason (Paris, 1731); outra, do conto de fadas Lulu, oder die Zauberfte, de A. J.
Liebeskind, publicado no Dschinnistan de Wieland, em 1789. Alm dessas fontes mais diretas,
o libreto traz tambm elementos manicos (Mozart e Schikaneder eram maons, assim como
tantos outros artistas e literatos no sculo XVII), como o ritual de iniciao, a alquimia e os
smbolos egpcios. Mas existem diversos elementos no-manicos como, por exemplo,
Monostatos, Papageno, Papagena e a Rainha da Noite, alm dos instrumentos mgicos.
Percebe-se que o texto da Flauta Mgica combina uma variedade de experincias literrias e
culturais do sculo XVIII, criando uma obra que vem despertando interesse do pblico e
estudiosos desde sua estreia. A pera pode ser vista como uma tentativa de escapar do peso dos
modelos clssicos, alm do fascnio provocado pelo esprito natural e no sofsticado da
literatura popular. Certamente, o maior responsvel por esse interesse foi a msica de Mozart.
Sem ela, talvez se daria pouca importncia ao libreto e mesmo trama de Flauta Mgica.
Como sempre em suas obras, Mozart conseguiu coordenar vrios elementos de tradies
distintas na Flauta. Para alguns, o tema principal do Singspiel seria a prpria msica, assim
representada: Papageno (Schikaneder), Pamina (a pera alem), a Rainha da Noite (a pera
italiana), Tamino (o msico alemo Mozart), Sarastro (Jos II), Monostatos (Salieri). Claro
que outras associaes j foram feitas e certamente a reside um dos principais motivos do
fascnio pela pera.
Desde sua estreia, a pera teve grande sucesso em Viena, depois espalhando-se pelo mundo
germnico e tambm pelo resto da Europa, muitas vezes traduzida para outras lnguas.
Goethe pensou em escrever uma sequncia, que jamais foi terminada nem totalmente
musicada. Mas a Flauta o tipo de pera que nunca saiu do repertrio, que sempre
encontrou e encontra um pblico vido e fascinado e que inspira grandes montagens, flmes e
at mesmo uma produo em quadrinhos.
Sugestes de atividades
Objetivo: identificar os diversos registros vocais usados na pera
Mozart sempre exigiu muito das vozes dos cantores para quem escreveu suas peras. Na
Flauta Mgica, dois personagens tm vozes que esto nos pontos extremos da extenso vocal:
a Rainha da Noite (soprano coloratura) e Sarastro (baixo profundo).
1) Veja as duas rias:
Rainha da Noite
http://www.youtube.com/watch?v=UXOYcd6KZ0E&feature=related
(a ria propriamente dita comea em 211)
Tradicionalmente, as peras dividem-se em partes que podem ser faladas ou prximas da fala
(trechos recitativos) e partes mais musicais (rias, duetos, tercetos, coros etc.). A ria um
momento em que um cantor, sozinho, canta. , assim, um solilquio, em que uma
personagem, transportada por seus afetos, canta para mostrar suas paixes.
tambm o momento em que o cantor vai mostrar todas as suas habilidades como, por
exemplo, a rapidez na execuo de notas ou a capacidade de atingir notas extremas (graves ou
agudas). E, ainda, de sustentar uma nota por muito tempo ou de cantar forte e assim por
diante. Desse modo, na viso do compositor, dos cantores, do pblico e tambm dos crticos
e dos tericos, a ria o elemento da pera de maior destaque.
ria de Sarastro com coro
http://www.youtube.com/watch?v=K_IaJDqz2Zo
Note como a escrita vocal para a Rainha da Noite gil e ela
alcana notas muitas agudas, num momento em que a personagem
manifesta sua raiva (ilustrao da pgina 17). J o canto de Sarastro
grave, solene e lento, numa invocao
religiosa a Isis e Osiris
(representao na pgina 23).
No a toa que os extremos vocais
estejam associados a dois personagens
tambm extremos: seres mgicos (ou
quase), de carter mstico e religioso e
que, do ponto de vista vocal, so
representados atravs de uma voz que est totalmente distante
da fala ordinria.
2) Compare os registros vocais (agudo, mdio e grave) s caractersticas das personagens
A distncia da fala ordinria um dos pontos fortes da pera. Mas no caso de A Flauta
mgica, tudo est muito bem demarcado: Tamino e Pamina, o jovem casal, os heris que
passam por diversas provaes, so respectivamente um tenor e um soprano, que cantam
numa regio vocal nem to aguda, nem to grave. E as rias deles so os momentos mais
lricos:
ria de Tamino:
http://www.youtube.com/watch?v=WcQ9NSdAyXE
ria de Pamina:
http://www.youtube.com/watch?v=F3y7UMeC41Y&feature=related
3) Explore situaes em que A flauta mgica j foi utilizada
A ria da Rainha da Noite contm uma daquelas melodias to conhecidas que j foi
aproveitada em vrias situaes. No mundo da propaganda, apareceu em roupagem pop no
anncio do Kadett Chevrolet (1995), na voz de Edson Cordeiro:
http://www.youtube.com/watch?v=uy3meCahY_Y
E em verso cinematogrfca de Kenneth Branagh, onde o maravilhoso se torna ainda mais
explcito: http://www.youtube.com/watch?v=i_FCYzv383o
Objetivo: compreender a mistura dos gneros srio/cmico e seus efeitos no drama musical
Uma longa queixa com relao pera do sculo XVII que os gneros srio e cmico
estavam misturados, o que contradizia as recomendaes dos tericos do teatro desde a
Antiguidade. Sucessivas mudanas na pera italiana conduziram a uma separao, criando
dois espetculos distintos, com convenes prprias: a chamada pera sria, com temas
histricos e personagens heroicos, e a pera cmica ou bufa, com situaes mais prximas do
cotidiano e personagens com caractersticas acentuadas, que funcionavam como uma crtica
vida social.
Contudo, percebe-se ao longo do sculo XVIII o interesse de alguns libretistas e compositores
em escapar da rigidez de tal diviso, mesclando novamente personagens srios e cmicos.
Note-se que a presena dos personagens cmicos relativiza a seriedade da ao heroica e
confere uma dimenso que nos parece mais humana para o que est acontecendo em cena.
Na Flauta h tambm um casal de personagens cmicas (Papageno e Papagena). Na verdade,
Papagena surge apenas no fnal da
obra e Papageno que acaba
acompanhando o jovem heri Tamino
atravs de sua jornada. Papageno
um caador de pssaros, um homem
da natureza, diferente de Tamino, que
um ser que passa por privaes para
atingir a iluminao. Desse modo,
Papageno tem um canto mais
popular, mais afvel e tambm
grandes melodias, como no dueto
com Pamina:
http://www.youtube.com/watch?v=mO-h1sPcsKQ
importante notar o quanto a escrita vocal aqui diferente, mais simples, alm de ser um
canto estrfco que se repete com poucas variaes. Em quase toda a Flauta existem mximas
morais, j que os heris, atravs de vrios enganos e dvidas, devem encontrar o caminho da
iluminao. Tal proposta assemelha-se muito aos contos de fadas, gnero literrio de grande
sucesso a partir do sculo XVIII e que tantas repercusses teve no mundo artstico.
Sugira aos estudantes que faam o resumo do enredo da Flauta Mgica (jovem casal que no
se conhece tem de passar por vrias provaes, com uma rainha que parece ajudar, mas no
fundo atrapalha, e um velho sbio que fala algo que ningum entende). Depois, sugira que
faam a comparao com outros contos de fadas.
Incentive os alunos a pesquisar sobre peras srias e peras cmicas. Depois, ajude-os a
compar-las com A Flauta Mgica.
Objetivo: compreender como a msica pode representar o sobrenatural
A Flauta uma pera que combina diversos componentes do
maravilhoso: elementos ousados, sobrenaturais, mas sempre
dentro da fronteira do verossmil. Logo no incio da pera,
Tamino aparece sendo perseguido por uma gigantesca
serpente para fnalmente ser salvo pelas trs damas,
preparando a chegada da Rainha da Noite. Em geral, a
manifestao do sobrenatural precedida por uma
manifestao natural violenta; no caso do incio da Flauta,
uma tempestade. A msica tem a grande capacidade de
representar as violncias da natureza, mas, numa pera,
tambm preciso utilizar recursos cnicos.
Cenrios, partes essenciais em montagens de pera, para a Flauta so os mais variados. Existe
o grande exemplo de Karl Friedrich Shinkel (1781-1841), pintor e arquiteto alemo que,
entre outros projetos, desenhou cenrios para uma produo da pera de Mozart em 1815. O
conhecido guache para a cena da entrada da Rainha da Noite pode ser visto na Web Gallery
of Art (http://www.wga.hu/html_m/s/schinkel/magic_f.html).
1) Mostre vrias representaes de uma mesma cena e sugira que a classe compare as diferentes
maneiras de represent-las.
No conhecido flme de Ingmar Bergman:
http://www.youtube.com/watch?v=fPwCCGogdBE
Como teatro de marionetes:
http://www.youtube.com/watch?v=wBLKpoM_ajs&feature=related
Na transposio e adaptao que Kenneth Branagh fez para o cinema, atualizando a trama
da pera para a Primeira Guerra Mundial:
http://www.youtube.com/watch?v=HuOEdkJdU0Y&feature=related
Comparar como essa mesma cena acontece nos quadrinhos (pginas 10 e 11).
Objetivo: conhecer a simbologia da flauta
A fauta e sua vasta simbologia tem uma longa histria em diversas culturas. No caso da
Flauta Mgica, o som do instrumento musical que ajuda Tamino a superar as diversas
provaes por que passa. Na histria da humanidade, instrumentos de sopro estiveram
sempre presentes. Veja-se, por exemplo, a recente descoberta na Alemanha de um
instrumento paleoltico, noticiada pela revista Nature (24/06/2009 -
http://www.nature.com/nature/journal/v460/n7256/full/nature08169.html) e divulgada
pela Agncia Fapesp (http://agencia.fapesp.br/10685).
No mundo ocidental, h um longo percurso iconogrfco das fautas (de p, doce ou
transversal). Podemos tambm pensar em um exemplo mais prximo, em terras brasileiras
(veja reportagem do Instituto Socioambiental:
http://g1.globo.com/platb/natureza-isa/category/povos-indigenas).
No mundo grego, temos o episdio de P e a Sirinx e tambm o do duelo entre Apolo e
Mrsias, que um dos exemplos mais constantes nas representaes artsticas, onde a fauta
est presente. Mrsias o inventor da fauta de dois tubos e, acreditando no poder do som
produzido por ela, desafa o deus Apolo (tambm ele msico, que tocava uma lira). Como
de se esperar, o deus vence a disputa e destroa seu rival.
Veja exemplos
Representao de Pietro Perugino:
http://www.gutenberg.org/fles/28420/28420-h/images/img013.jpg
Representao de Jusepe de Ribera:
http://www.wga.hu/frames-e.html?/html/r/ribera/2/apollo1.html
No apogeu do uso da fauta doce, entre os sculos XV e XVII, h vrias representaes de
grupos de fautistas, mostrando a variedade dos tipos de instrumento, seu uso na vida social,
nas festividades, em cenas religiosas etc.
S. Ganassi:
http://www.recorderhomepage.net/inline/ganassi.jpg
Pere Vall:
http://www.recorderhomepage.net/inline/vall_st_peter_4.jpg
As fautas (e outros instrumentos musicais) tambm so comuns em naturezas mortas,
sobretudo como um dos elementos que fazem parte da vida humana e que, ao mesmo tempo,
refete a passagem do tempo, a presena da morte e a inconstncia e a futilidade de tudo o
que passageiro (vanitas):
Pieter de Ring:
http://www.wga.hu/art/r/ring/stillife.jpg
Pieter van Roestraten:
http://www.recorderhomepage.net/inline/roestraten_vanitas_fageolet.jpg
Se desde o episdio de P e Sirinx, assim como no de Apolo e Mrsias, a msica aparece
ligada a temas de morte e transformao, em A Flauta Mgica o instrumento tambm est
ligado a um tipo de morte e transformao, que o da iniciao. Se deixarmos de lado a
inspirao nos rituais manicos, na pera, Tamino e Pamina devem morrer, no sentido de
deixar para trs a vida para que encontrem a verdade e possam viver o amor em sua plenitude.
A fauta e a msica so as grandes companheiras do heri.
Depois de conhecer a simbologia da fauta, proponha:
O estudo da histria e dos tipos deste instrumento musical
A escuta de gravaes dos diferentes tipos de fauta
Pesquisas sobre a fauta de outros povos como da Turquia (fauta ney ou nay) e do Japo
(shakuhachi)
Compare o som a fauta com a voz humana
Texto: Paulo M. Khl, Colaborao: Maria Cristina M. Pereira Bucci
www.scipione.com.br/operaemquadrinhos
3
Roteiro de trabalho A Flauta Mgica
A Flauta Mgica talvez seja a pera que mais interesse desperta no pblico, adulto ou infantil.
Por causa de suas qualidades musicais e das vrias chaves de leitura possveis, uma obra que
tem forte apelo e que pode ser percebida de diversas maneiras. Estreada em 1791 no Teater
auf der Wieden em Viena, espao destinado a obras em alemo, de teor mais leve e popular, a
pera foi composta quase que concomitantemente Clemenza di Tito, uma pera sria italiana.
importante assim reconhecer no apenas o fato de que Mozart estava escrevendo duas grandes
obras teatrais ao mesmo tempo, mas, tambm, que cada uma seguia convenes prprias de
seu gnero dramtico-musical.
A Clemenza, uma pera sria, em italiano, sobre um libreto de P. Metastasio, adaptado por
C. Mazzol.
A Flauta, aquilo que em alemo se chama Singspiel (pea cantada ou pea com canto).
Desde o sculo XVII, a pera italiana alcanou os territrios de lngua alem, com uma histria
rica e conturbada. Mais especifcamente, a partir de 1782, o novo imperador Leopoldo II passa
a dar grande estmulo ao Singspiel e a obra de Mozart deve ser lida dentro deste flo.
Naquele momento, o Singspiel uma obra teatral com partes recitadas e partes cantadas
acompanhadas por uma orquestra. Em geral, na escuta da Flauta, h uma tendncia a deixar
de lado toda a parte falada, j que a msica extremamente saborosa. Mas o conjunto do
espetculo s adquire seu sentido pleno atravs da escuta de toda a obra, no s porque assim
a trama fca completa, mas, tambm, porque a passagem da fala para o canto, problemtica
para alguns, d um sentido ainda mais dramtico para a parte musical.
Schikaneder, autor do libreto, era ator, compositor, cantor e diretor do Teater auf der Wieden.
O texto da Flauta uma combinao de vrias tradies: uma parte do libreto deriva do Sethos
do Abade Terrason (Paris, 1731); outra, do conto de fadas Lulu, oder die Zauberfte, de A. J.
Liebeskind, publicado no Dschinnistan de Wieland, em 1789. Alm dessas fontes mais diretas,
o libreto traz tambm elementos manicos (Mozart e Schikaneder eram maons, assim como
tantos outros artistas e literatos no sculo XVII), como o ritual de iniciao, a alquimia e os
smbolos egpcios. Mas existem diversos elementos no-manicos como, por exemplo,
Monostatos, Papageno, Papagena e a Rainha da Noite, alm dos instrumentos mgicos.
Percebe-se que o texto da Flauta Mgica combina uma variedade de experincias literrias e
culturais do sculo XVIII, criando uma obra que vem despertando interesse do pblico e
estudiosos desde sua estreia. A pera pode ser vista como uma tentativa de escapar do peso dos
modelos clssicos, alm do fascnio provocado pelo esprito natural e no sofsticado da
literatura popular. Certamente, o maior responsvel por esse interesse foi a msica de Mozart.
Sem ela, talvez se daria pouca importncia ao libreto e mesmo trama de Flauta Mgica.
Como sempre em suas obras, Mozart conseguiu coordenar vrios elementos de tradies
distintas na Flauta. Para alguns, o tema principal do Singspiel seria a prpria msica, assim
representada: Papageno (Schikaneder), Pamina (a pera alem), a Rainha da Noite (a pera
italiana), Tamino (o msico alemo Mozart), Sarastro (Jos II), Monostatos (Salieri). Claro
que outras associaes j foram feitas e certamente a reside um dos principais motivos do
fascnio pela pera.
Desde sua estreia, a pera teve grande sucesso em Viena, depois espalhando-se pelo mundo
germnico e tambm pelo resto da Europa, muitas vezes traduzida para outras lnguas.
Goethe pensou em escrever uma sequncia, que jamais foi terminada nem totalmente
musicada. Mas a Flauta o tipo de pera que nunca saiu do repertrio, que sempre
encontrou e encontra um pblico vido e fascinado e que inspira grandes montagens, flmes e
at mesmo uma produo em quadrinhos.
Sugestes de atividades
Objetivo: identificar os diversos registros vocais usados na pera
Mozart sempre exigiu muito das vozes dos cantores para quem escreveu suas peras. Na
Flauta Mgica, dois personagens tm vozes que esto nos pontos extremos da extenso vocal:
a Rainha da Noite (soprano coloratura) e Sarastro (baixo profundo).
1) Veja as duas rias:
Rainha da Noite
http://www.youtube.com/watch?v=UXOYcd6KZ0E&feature=related
(a ria propriamente dita comea em 211)
Tradicionalmente, as peras dividem-se em partes que podem ser faladas ou prximas da fala
(trechos recitativos) e partes mais musicais (rias, duetos, tercetos, coros etc.). A ria um
momento em que um cantor, sozinho, canta. , assim, um solilquio, em que uma
personagem, transportada por seus afetos, canta para mostrar suas paixes.
tambm o momento em que o cantor vai mostrar todas as suas habilidades como, por
exemplo, a rapidez na execuo de notas ou a capacidade de atingir notas extremas (graves ou
agudas). E, ainda, de sustentar uma nota por muito tempo ou de cantar forte e assim por
diante. Desse modo, na viso do compositor, dos cantores, do pblico e tambm dos crticos
e dos tericos, a ria o elemento da pera de maior destaque.
ria de Sarastro com coro
http://www.youtube.com/watch?v=K_IaJDqz2Zo
Note como a escrita vocal para a Rainha da Noite gil e ela
alcana notas muitas agudas, num momento em que a personagem
manifesta sua raiva (ilustrao da pgina 17). J o canto de Sarastro
grave, solene e lento, numa invocao
religiosa a Isis e Osiris
(representao na pgina 23).
No a toa que os extremos vocais
estejam associados a dois personagens
tambm extremos: seres mgicos (ou
quase), de carter mstico e religioso e
que, do ponto de vista vocal, so
representados atravs de uma voz que est totalmente distante
da fala ordinria.
2) Compare os registros vocais (agudo, mdio e grave) s caractersticas das personagens
A distncia da fala ordinria um dos pontos fortes da pera. Mas no caso de A Flauta
mgica, tudo est muito bem demarcado: Tamino e Pamina, o jovem casal, os heris que
passam por diversas provaes, so respectivamente um tenor e um soprano, que cantam
numa regio vocal nem to aguda, nem to grave. E as rias deles so os momentos mais
lricos:
ria de Tamino:
http://www.youtube.com/watch?v=WcQ9NSdAyXE
ria de Pamina:
http://www.youtube.com/watch?v=F3y7UMeC41Y&feature=related
3) Explore situaes em que A flauta mgica j foi utilizada
A ria da Rainha da Noite contm uma daquelas melodias to conhecidas que j foi
aproveitada em vrias situaes. No mundo da propaganda, apareceu em roupagem pop no
anncio do Kadett Chevrolet (1995), na voz de Edson Cordeiro:
http://www.youtube.com/watch?v=uy3meCahY_Y
E em verso cinematogrfca de Kenneth Branagh, onde o maravilhoso se torna ainda mais
explcito: http://www.youtube.com/watch?v=i_FCYzv383o
Objetivo: compreender a mistura dos gneros srio/cmico e seus efeitos no drama musical
Uma longa queixa com relao pera do sculo XVII que os gneros srio e cmico
estavam misturados, o que contradizia as recomendaes dos tericos do teatro desde a
Antiguidade. Sucessivas mudanas na pera italiana conduziram a uma separao, criando
dois espetculos distintos, com convenes prprias: a chamada pera sria, com temas
histricos e personagens heroicos, e a pera cmica ou bufa, com situaes mais prximas do
cotidiano e personagens com caractersticas acentuadas, que funcionavam como uma crtica
vida social.
Contudo, percebe-se ao longo do sculo XVIII o interesse de alguns libretistas e compositores
em escapar da rigidez de tal diviso, mesclando novamente personagens srios e cmicos.
Note-se que a presena dos personagens cmicos relativiza a seriedade da ao heroica e
confere uma dimenso que nos parece mais humana para o que est acontecendo em cena.
Na Flauta h tambm um casal de personagens cmicas (Papageno e Papagena). Na verdade,
Papagena surge apenas no fnal da
obra e Papageno que acaba
acompanhando o jovem heri Tamino
atravs de sua jornada. Papageno
um caador de pssaros, um homem
da natureza, diferente de Tamino, que
um ser que passa por privaes para
atingir a iluminao. Desse modo,
Papageno tem um canto mais
popular, mais afvel e tambm
grandes melodias, como no dueto
com Pamina:
http://www.youtube.com/watch?v=mO-h1sPcsKQ
importante notar o quanto a escrita vocal aqui diferente, mais simples, alm de ser um
canto estrfco que se repete com poucas variaes. Em quase toda a Flauta existem mximas
morais, j que os heris, atravs de vrios enganos e dvidas, devem encontrar o caminho da
iluminao. Tal proposta assemelha-se muito aos contos de fadas, gnero literrio de grande
sucesso a partir do sculo XVIII e que tantas repercusses teve no mundo artstico.
Sugira aos estudantes que faam o resumo do enredo da Flauta Mgica (jovem casal que no
se conhece tem de passar por vrias provaes, com uma rainha que parece ajudar, mas no
fundo atrapalha, e um velho sbio que fala algo que ningum entende). Depois, sugira que
faam a comparao com outros contos de fadas.
Incentive os alunos a pesquisar sobre peras srias e peras cmicas. Depois, ajude-os a
compar-las com A Flauta Mgica.
Objetivo: compreender como a msica pode representar o sobrenatural
A Flauta uma pera que combina diversos componentes do
maravilhoso: elementos ousados, sobrenaturais, mas sempre
dentro da fronteira do verossmil. Logo no incio da pera,
Tamino aparece sendo perseguido por uma gigantesca
serpente para fnalmente ser salvo pelas trs damas,
preparando a chegada da Rainha da Noite. Em geral, a
manifestao do sobrenatural precedida por uma
manifestao natural violenta; no caso do incio da Flauta,
uma tempestade. A msica tem a grande capacidade de
representar as violncias da natureza, mas, numa pera,
tambm preciso utilizar recursos cnicos.
Cenrios, partes essenciais em montagens de pera, para a Flauta so os mais variados. Existe
o grande exemplo de Karl Friedrich Shinkel (1781-1841), pintor e arquiteto alemo que,
entre outros projetos, desenhou cenrios para uma produo da pera de Mozart em 1815. O
conhecido guache para a cena da entrada da Rainha da Noite pode ser visto na Web Gallery
of Art (http://www.wga.hu/html_m/s/schinkel/magic_f.html).
1) Mostre vrias representaes de uma mesma cena e sugira que a classe compare as diferentes
maneiras de represent-las.
No conhecido flme de Ingmar Bergman:
http://www.youtube.com/watch?v=fPwCCGogdBE
Como teatro de marionetes:
http://www.youtube.com/watch?v=wBLKpoM_ajs&feature=related
Na transposio e adaptao que Kenneth Branagh fez para o cinema, atualizando a trama
da pera para a Primeira Guerra Mundial:
http://www.youtube.com/watch?v=HuOEdkJdU0Y&feature=related
Comparar como essa mesma cena acontece nos quadrinhos (pginas 10 e 11).
Objetivo: conhecer a simbologia da flauta
A fauta e sua vasta simbologia tem uma longa histria em diversas culturas. No caso da
Flauta Mgica, o som do instrumento musical que ajuda Tamino a superar as diversas
provaes por que passa. Na histria da humanidade, instrumentos de sopro estiveram
sempre presentes. Veja-se, por exemplo, a recente descoberta na Alemanha de um
instrumento paleoltico, noticiada pela revista Nature (24/06/2009 -
http://www.nature.com/nature/journal/v460/n7256/full/nature08169.html) e divulgada
pela Agncia Fapesp (http://agencia.fapesp.br/10685).
No mundo ocidental, h um longo percurso iconogrfco das fautas (de p, doce ou
transversal). Podemos tambm pensar em um exemplo mais prximo, em terras brasileiras
(veja reportagem do Instituto Socioambiental:
http://g1.globo.com/platb/natureza-isa/category/povos-indigenas).
No mundo grego, temos o episdio de P e a Sirinx e tambm o do duelo entre Apolo e
Mrsias, que um dos exemplos mais constantes nas representaes artsticas, onde a fauta
est presente. Mrsias o inventor da fauta de dois tubos e, acreditando no poder do som
produzido por ela, desafa o deus Apolo (tambm ele msico, que tocava uma lira). Como
de se esperar, o deus vence a disputa e destroa seu rival.
Veja exemplos
Representao de Pietro Perugino:
http://www.gutenberg.org/fles/28420/28420-h/images/img013.jpg
Representao de Jusepe de Ribera:
http://www.wga.hu/frames-e.html?/html/r/ribera/2/apollo1.html
No apogeu do uso da fauta doce, entre os sculos XV e XVII, h vrias representaes de
grupos de fautistas, mostrando a variedade dos tipos de instrumento, seu uso na vida social,
nas festividades, em cenas religiosas etc.
S. Ganassi:
http://www.recorderhomepage.net/inline/ganassi.jpg
Pere Vall:
http://www.recorderhomepage.net/inline/vall_st_peter_4.jpg
As fautas (e outros instrumentos musicais) tambm so comuns em naturezas mortas,
sobretudo como um dos elementos que fazem parte da vida humana e que, ao mesmo tempo,
refete a passagem do tempo, a presena da morte e a inconstncia e a futilidade de tudo o
que passageiro (vanitas):
Pieter de Ring:
http://www.wga.hu/art/r/ring/stillife.jpg
Pieter van Roestraten:
http://www.recorderhomepage.net/inline/roestraten_vanitas_fageolet.jpg
Se desde o episdio de P e Sirinx, assim como no de Apolo e Mrsias, a msica aparece
ligada a temas de morte e transformao, em A Flauta Mgica o instrumento tambm est
ligado a um tipo de morte e transformao, que o da iniciao. Se deixarmos de lado a
inspirao nos rituais manicos, na pera, Tamino e Pamina devem morrer, no sentido de
deixar para trs a vida para que encontrem a verdade e possam viver o amor em sua plenitude.
A fauta e a msica so as grandes companheiras do heri.
Depois de conhecer a simbologia da fauta, proponha:
O estudo da histria e dos tipos deste instrumento musical
A escuta de gravaes dos diferentes tipos de fauta
Pesquisas sobre a fauta de outros povos como da Turquia (fauta ney ou nay) e do Japo
(shakuhachi)
Compare o som a fauta com a voz humana
Texto: Paulo M. Khl, Colaborao: Maria Cristina M. Pereira Bucci
www.scipione.com.br/operaemquadrinhos
4
Roteiro de trabalho A Flauta Mgica
A Flauta Mgica talvez seja a pera que mais interesse desperta no pblico, adulto ou infantil.
Por causa de suas qualidades musicais e das vrias chaves de leitura possveis, uma obra que
tem forte apelo e que pode ser percebida de diversas maneiras. Estreada em 1791 no Teater
auf der Wieden em Viena, espao destinado a obras em alemo, de teor mais leve e popular, a
pera foi composta quase que concomitantemente Clemenza di Tito, uma pera sria italiana.
importante assim reconhecer no apenas o fato de que Mozart estava escrevendo duas grandes
obras teatrais ao mesmo tempo, mas, tambm, que cada uma seguia convenes prprias de
seu gnero dramtico-musical.
A Clemenza, uma pera sria, em italiano, sobre um libreto de P. Metastasio, adaptado por
C. Mazzol.
A Flauta, aquilo que em alemo se chama Singspiel (pea cantada ou pea com canto).
Desde o sculo XVII, a pera italiana alcanou os territrios de lngua alem, com uma histria
rica e conturbada. Mais especifcamente, a partir de 1782, o novo imperador Leopoldo II passa
a dar grande estmulo ao Singspiel e a obra de Mozart deve ser lida dentro deste flo.
Naquele momento, o Singspiel uma obra teatral com partes recitadas e partes cantadas
acompanhadas por uma orquestra. Em geral, na escuta da Flauta, h uma tendncia a deixar
de lado toda a parte falada, j que a msica extremamente saborosa. Mas o conjunto do
espetculo s adquire seu sentido pleno atravs da escuta de toda a obra, no s porque assim
a trama fca completa, mas, tambm, porque a passagem da fala para o canto, problemtica
para alguns, d um sentido ainda mais dramtico para a parte musical.
Schikaneder, autor do libreto, era ator, compositor, cantor e diretor do Teater auf der Wieden.
O texto da Flauta uma combinao de vrias tradies: uma parte do libreto deriva do Sethos
do Abade Terrason (Paris, 1731); outra, do conto de fadas Lulu, oder die Zauberfte, de A. J.
Liebeskind, publicado no Dschinnistan de Wieland, em 1789. Alm dessas fontes mais diretas,
o libreto traz tambm elementos manicos (Mozart e Schikaneder eram maons, assim como
tantos outros artistas e literatos no sculo XVII), como o ritual de iniciao, a alquimia e os
smbolos egpcios. Mas existem diversos elementos no-manicos como, por exemplo,
Monostatos, Papageno, Papagena e a Rainha da Noite, alm dos instrumentos mgicos.
Percebe-se que o texto da Flauta Mgica combina uma variedade de experincias literrias e
culturais do sculo XVIII, criando uma obra que vem despertando interesse do pblico e
estudiosos desde sua estreia. A pera pode ser vista como uma tentativa de escapar do peso dos
modelos clssicos, alm do fascnio provocado pelo esprito natural e no sofsticado da
literatura popular. Certamente, o maior responsvel por esse interesse foi a msica de Mozart.
Sem ela, talvez se daria pouca importncia ao libreto e mesmo trama de Flauta Mgica.
Como sempre em suas obras, Mozart conseguiu coordenar vrios elementos de tradies
distintas na Flauta. Para alguns, o tema principal do Singspiel seria a prpria msica, assim
representada: Papageno (Schikaneder), Pamina (a pera alem), a Rainha da Noite (a pera
italiana), Tamino (o msico alemo Mozart), Sarastro (Jos II), Monostatos (Salieri). Claro
que outras associaes j foram feitas e certamente a reside um dos principais motivos do
fascnio pela pera.
Desde sua estreia, a pera teve grande sucesso em Viena, depois espalhando-se pelo mundo
germnico e tambm pelo resto da Europa, muitas vezes traduzida para outras lnguas.
Goethe pensou em escrever uma sequncia, que jamais foi terminada nem totalmente
musicada. Mas a Flauta o tipo de pera que nunca saiu do repertrio, que sempre
encontrou e encontra um pblico vido e fascinado e que inspira grandes montagens, flmes e
at mesmo uma produo em quadrinhos.
Sugestes de atividades
Objetivo: identificar os diversos registros vocais usados na pera
Mozart sempre exigiu muito das vozes dos cantores para quem escreveu suas peras. Na
Flauta Mgica, dois personagens tm vozes que esto nos pontos extremos da extenso vocal:
a Rainha da Noite (soprano coloratura) e Sarastro (baixo profundo).
1) Veja as duas rias:
Rainha da Noite
http://www.youtube.com/watch?v=UXOYcd6KZ0E&feature=related
(a ria propriamente dita comea em 211)
Tradicionalmente, as peras dividem-se em partes que podem ser faladas ou prximas da fala
(trechos recitativos) e partes mais musicais (rias, duetos, tercetos, coros etc.). A ria um
momento em que um cantor, sozinho, canta. , assim, um solilquio, em que uma
personagem, transportada por seus afetos, canta para mostrar suas paixes.
tambm o momento em que o cantor vai mostrar todas as suas habilidades como, por
exemplo, a rapidez na execuo de notas ou a capacidade de atingir notas extremas (graves ou
agudas). E, ainda, de sustentar uma nota por muito tempo ou de cantar forte e assim por
diante. Desse modo, na viso do compositor, dos cantores, do pblico e tambm dos crticos
e dos tericos, a ria o elemento da pera de maior destaque.
ria de Sarastro com coro
http://www.youtube.com/watch?v=K_IaJDqz2Zo
Note como a escrita vocal para a Rainha da Noite gil e ela
alcana notas muitas agudas, num momento em que a personagem
manifesta sua raiva (ilustrao da pgina 17). J o canto de Sarastro
grave, solene e lento, numa invocao
religiosa a Isis e Osiris
(representao na pgina 23).
No a toa que os extremos vocais
estejam associados a dois personagens
tambm extremos: seres mgicos (ou
quase), de carter mstico e religioso e
que, do ponto de vista vocal, so
representados atravs de uma voz que est totalmente distante
da fala ordinria.
2) Compare os registros vocais (agudo, mdio e grave) s caractersticas das personagens
A distncia da fala ordinria um dos pontos fortes da pera. Mas no caso de A Flauta
mgica, tudo est muito bem demarcado: Tamino e Pamina, o jovem casal, os heris que
passam por diversas provaes, so respectivamente um tenor e um soprano, que cantam
numa regio vocal nem to aguda, nem to grave. E as rias deles so os momentos mais
lricos:
ria de Tamino:
http://www.youtube.com/watch?v=WcQ9NSdAyXE
ria de Pamina:
http://www.youtube.com/watch?v=F3y7UMeC41Y&feature=related
3) Explore situaes em que A flauta mgica j foi utilizada
A ria da Rainha da Noite contm uma daquelas melodias to conhecidas que j foi
aproveitada em vrias situaes. No mundo da propaganda, apareceu em roupagem pop no
anncio do Kadett Chevrolet (1995), na voz de Edson Cordeiro:
http://www.youtube.com/watch?v=uy3meCahY_Y
E em verso cinematogrfca de Kenneth Branagh, onde o maravilhoso se torna ainda mais
explcito: http://www.youtube.com/watch?v=i_FCYzv383o
Objetivo: compreender a mistura dos gneros srio/cmico e seus efeitos no drama musical
Uma longa queixa com relao pera do sculo XVII que os gneros srio e cmico
estavam misturados, o que contradizia as recomendaes dos tericos do teatro desde a
Antiguidade. Sucessivas mudanas na pera italiana conduziram a uma separao, criando
dois espetculos distintos, com convenes prprias: a chamada pera sria, com temas
histricos e personagens heroicos, e a pera cmica ou bufa, com situaes mais prximas do
cotidiano e personagens com caractersticas acentuadas, que funcionavam como uma crtica
vida social.
Contudo, percebe-se ao longo do sculo XVIII o interesse de alguns libretistas e compositores
em escapar da rigidez de tal diviso, mesclando novamente personagens srios e cmicos.
Note-se que a presena dos personagens cmicos relativiza a seriedade da ao heroica e
confere uma dimenso que nos parece mais humana para o que est acontecendo em cena.
Na Flauta h tambm um casal de personagens cmicas (Papageno e Papagena). Na verdade,
Papagena surge apenas no fnal da
obra e Papageno que acaba
acompanhando o jovem heri Tamino
atravs de sua jornada. Papageno
um caador de pssaros, um homem
da natureza, diferente de Tamino, que
um ser que passa por privaes para
atingir a iluminao. Desse modo,
Papageno tem um canto mais
popular, mais afvel e tambm
grandes melodias, como no dueto
com Pamina:
http://www.youtube.com/watch?v=mO-h1sPcsKQ
importante notar o quanto a escrita vocal aqui diferente, mais simples, alm de ser um
canto estrfco que se repete com poucas variaes. Em quase toda a Flauta existem mximas
morais, j que os heris, atravs de vrios enganos e dvidas, devem encontrar o caminho da
iluminao. Tal proposta assemelha-se muito aos contos de fadas, gnero literrio de grande
sucesso a partir do sculo XVIII e que tantas repercusses teve no mundo artstico.
Sugira aos estudantes que faam o resumo do enredo da Flauta Mgica (jovem casal que no
se conhece tem de passar por vrias provaes, com uma rainha que parece ajudar, mas no
fundo atrapalha, e um velho sbio que fala algo que ningum entende). Depois, sugira que
faam a comparao com outros contos de fadas.
Incentive os alunos a pesquisar sobre peras srias e peras cmicas. Depois, ajude-os a
compar-las com A Flauta Mgica.
Objetivo: compreender como a msica pode representar o sobrenatural
A Flauta uma pera que combina diversos componentes do
maravilhoso: elementos ousados, sobrenaturais, mas sempre
dentro da fronteira do verossmil. Logo no incio da pera,
Tamino aparece sendo perseguido por uma gigantesca
serpente para fnalmente ser salvo pelas trs damas,
preparando a chegada da Rainha da Noite. Em geral, a
manifestao do sobrenatural precedida por uma
manifestao natural violenta; no caso do incio da Flauta,
uma tempestade. A msica tem a grande capacidade de
representar as violncias da natureza, mas, numa pera,
tambm preciso utilizar recursos cnicos.
Cenrios, partes essenciais em montagens de pera, para a Flauta so os mais variados. Existe
o grande exemplo de Karl Friedrich Shinkel (1781-1841), pintor e arquiteto alemo que,
entre outros projetos, desenhou cenrios para uma produo da pera de Mozart em 1815. O
conhecido guache para a cena da entrada da Rainha da Noite pode ser visto na Web Gallery
of Art (http://www.wga.hu/html_m/s/schinkel/magic_f.html).
1) Mostre vrias representaes de uma mesma cena e sugira que a classe compare as diferentes
maneiras de represent-las.
No conhecido flme de Ingmar Bergman:
http://www.youtube.com/watch?v=fPwCCGogdBE
Como teatro de marionetes:
http://www.youtube.com/watch?v=wBLKpoM_ajs&feature=related
Na transposio e adaptao que Kenneth Branagh fez para o cinema, atualizando a trama
da pera para a Primeira Guerra Mundial:
http://www.youtube.com/watch?v=HuOEdkJdU0Y&feature=related
Comparar como essa mesma cena acontece nos quadrinhos (pginas 10 e 11).
Objetivo: conhecer a simbologia da flauta
A fauta e sua vasta simbologia tem uma longa histria em diversas culturas. No caso da
Flauta Mgica, o som do instrumento musical que ajuda Tamino a superar as diversas
provaes por que passa. Na histria da humanidade, instrumentos de sopro estiveram
sempre presentes. Veja-se, por exemplo, a recente descoberta na Alemanha de um
instrumento paleoltico, noticiada pela revista Nature (24/06/2009 -
http://www.nature.com/nature/journal/v460/n7256/full/nature08169.html) e divulgada
pela Agncia Fapesp (http://agencia.fapesp.br/10685).
No mundo ocidental, h um longo percurso iconogrfco das fautas (de p, doce ou
transversal). Podemos tambm pensar em um exemplo mais prximo, em terras brasileiras
(veja reportagem do Instituto Socioambiental:
http://g1.globo.com/platb/natureza-isa/category/povos-indigenas).
No mundo grego, temos o episdio de P e a Sirinx e tambm o do duelo entre Apolo e
Mrsias, que um dos exemplos mais constantes nas representaes artsticas, onde a fauta
est presente. Mrsias o inventor da fauta de dois tubos e, acreditando no poder do som
produzido por ela, desafa o deus Apolo (tambm ele msico, que tocava uma lira). Como
de se esperar, o deus vence a disputa e destroa seu rival.
Veja exemplos
Representao de Pietro Perugino:
http://www.gutenberg.org/fles/28420/28420-h/images/img013.jpg
Representao de Jusepe de Ribera:
http://www.wga.hu/frames-e.html?/html/r/ribera/2/apollo1.html
No apogeu do uso da fauta doce, entre os sculos XV e XVII, h vrias representaes de
grupos de fautistas, mostrando a variedade dos tipos de instrumento, seu uso na vida social,
nas festividades, em cenas religiosas etc.
S. Ganassi:
http://www.recorderhomepage.net/inline/ganassi.jpg
Pere Vall:
http://www.recorderhomepage.net/inline/vall_st_peter_4.jpg
As fautas (e outros instrumentos musicais) tambm so comuns em naturezas mortas,
sobretudo como um dos elementos que fazem parte da vida humana e que, ao mesmo tempo,
refete a passagem do tempo, a presena da morte e a inconstncia e a futilidade de tudo o
que passageiro (vanitas):
Pieter de Ring:
http://www.wga.hu/art/r/ring/stillife.jpg
Pieter van Roestraten:
http://www.recorderhomepage.net/inline/roestraten_vanitas_fageolet.jpg
Se desde o episdio de P e Sirinx, assim como no de Apolo e Mrsias, a msica aparece
ligada a temas de morte e transformao, em A Flauta Mgica o instrumento tambm est
ligado a um tipo de morte e transformao, que o da iniciao. Se deixarmos de lado a
inspirao nos rituais manicos, na pera, Tamino e Pamina devem morrer, no sentido de
deixar para trs a vida para que encontrem a verdade e possam viver o amor em sua plenitude.
A fauta e a msica so as grandes companheiras do heri.
Depois de conhecer a simbologia da fauta, proponha:
O estudo da histria e dos tipos deste instrumento musical
A escuta de gravaes dos diferentes tipos de fauta
Pesquisas sobre a fauta de outros povos como da Turquia (fauta ney ou nay) e do Japo
(shakuhachi)
Compare o som a fauta com a voz humana
Texto: Paulo M. Khl, Colaborao: Maria Cristina M. Pereira Bucci
www.scipione.com.br/operaemquadrinhos
Roteiro de trabalho A Flauta Mgica
A Flauta Mgica talvez seja a pera que mais interesse desperta no pblico, adulto ou infantil.
Por causa de suas qualidades musicais e das vrias chaves de leitura possveis, uma obra que
tem forte apelo e que pode ser percebida de diversas maneiras. Estreada em 1791 no Teater
auf der Wieden em Viena, espao destinado a obras em alemo, de teor mais leve e popular, a
pera foi composta quase que concomitantemente Clemenza di Tito, uma pera sria italiana.
importante assim reconhecer no apenas o fato de que Mozart estava escrevendo duas grandes
obras teatrais ao mesmo tempo, mas, tambm, que cada uma seguia convenes prprias de
seu gnero dramtico-musical.
A Clemenza, uma pera sria, em italiano, sobre um libreto de P. Metastasio, adaptado por
C. Mazzol.
A Flauta, aquilo que em alemo se chama Singspiel (pea cantada ou pea com canto).
Desde o sculo XVII, a pera italiana alcanou os territrios de lngua alem, com uma histria
rica e conturbada. Mais especifcamente, a partir de 1782, o novo imperador Leopoldo II passa
a dar grande estmulo ao Singspiel e a obra de Mozart deve ser lida dentro deste flo.
Naquele momento, o Singspiel uma obra teatral com partes recitadas e partes cantadas
acompanhadas por uma orquestra. Em geral, na escuta da Flauta, h uma tendncia a deixar
de lado toda a parte falada, j que a msica extremamente saborosa. Mas o conjunto do
espetculo s adquire seu sentido pleno atravs da escuta de toda a obra, no s porque assim
a trama fca completa, mas, tambm, porque a passagem da fala para o canto, problemtica
para alguns, d um sentido ainda mais dramtico para a parte musical.
Schikaneder, autor do libreto, era ator, compositor, cantor e diretor do Teater auf der Wieden.
O texto da Flauta uma combinao de vrias tradies: uma parte do libreto deriva do Sethos
do Abade Terrason (Paris, 1731); outra, do conto de fadas Lulu, oder die Zauberfte, de A. J.
Liebeskind, publicado no Dschinnistan de Wieland, em 1789. Alm dessas fontes mais diretas,
o libreto traz tambm elementos manicos (Mozart e Schikaneder eram maons, assim como
tantos outros artistas e literatos no sculo XVII), como o ritual de iniciao, a alquimia e os
smbolos egpcios. Mas existem diversos elementos no-manicos como, por exemplo,
Monostatos, Papageno, Papagena e a Rainha da Noite, alm dos instrumentos mgicos.
Percebe-se que o texto da Flauta Mgica combina uma variedade de experincias literrias e
culturais do sculo XVIII, criando uma obra que vem despertando interesse do pblico e
estudiosos desde sua estreia. A pera pode ser vista como uma tentativa de escapar do peso dos
modelos clssicos, alm do fascnio provocado pelo esprito natural e no sofsticado da
literatura popular. Certamente, o maior responsvel por esse interesse foi a msica de Mozart.
Sem ela, talvez se daria pouca importncia ao libreto e mesmo trama de Flauta Mgica.
Como sempre em suas obras, Mozart conseguiu coordenar vrios elementos de tradies
distintas na Flauta. Para alguns, o tema principal do Singspiel seria a prpria msica, assim
representada: Papageno (Schikaneder), Pamina (a pera alem), a Rainha da Noite (a pera
italiana), Tamino (o msico alemo Mozart), Sarastro (Jos II), Monostatos (Salieri). Claro
que outras associaes j foram feitas e certamente a reside um dos principais motivos do
fascnio pela pera.
Desde sua estreia, a pera teve grande sucesso em Viena, depois espalhando-se pelo mundo
germnico e tambm pelo resto da Europa, muitas vezes traduzida para outras lnguas.
Goethe pensou em escrever uma sequncia, que jamais foi terminada nem totalmente
musicada. Mas a Flauta o tipo de pera que nunca saiu do repertrio, que sempre
encontrou e encontra um pblico vido e fascinado e que inspira grandes montagens, flmes e
at mesmo uma produo em quadrinhos.
Sugestes de atividades
Objetivo: identificar os diversos registros vocais usados na pera
Mozart sempre exigiu muito das vozes dos cantores para quem escreveu suas peras. Na
Flauta Mgica, dois personagens tm vozes que esto nos pontos extremos da extenso vocal:
a Rainha da Noite (soprano coloratura) e Sarastro (baixo profundo).
1) Veja as duas rias:
Rainha da Noite
http://www.youtube.com/watch?v=UXOYcd6KZ0E&feature=related
(a ria propriamente dita comea em 211)
Tradicionalmente, as peras dividem-se em partes que podem ser faladas ou prximas da fala
(trechos recitativos) e partes mais musicais (rias, duetos, tercetos, coros etc.). A ria um
momento em que um cantor, sozinho, canta. , assim, um solilquio, em que uma
personagem, transportada por seus afetos, canta para mostrar suas paixes.
tambm o momento em que o cantor vai mostrar todas as suas habilidades como, por
exemplo, a rapidez na execuo de notas ou a capacidade de atingir notas extremas (graves ou
agudas). E, ainda, de sustentar uma nota por muito tempo ou de cantar forte e assim por
diante. Desse modo, na viso do compositor, dos cantores, do pblico e tambm dos crticos
e dos tericos, a ria o elemento da pera de maior destaque.
ria de Sarastro com coro
http://www.youtube.com/watch?v=K_IaJDqz2Zo
Note como a escrita vocal para a Rainha da Noite gil e ela
alcana notas muitas agudas, num momento em que a personagem
manifesta sua raiva (ilustrao da pgina 17). J o canto de Sarastro
grave, solene e lento, numa invocao
religiosa a Isis e Osiris
(representao na pgina 23).
No a toa que os extremos vocais
estejam associados a dois personagens
tambm extremos: seres mgicos (ou
quase), de carter mstico e religioso e
que, do ponto de vista vocal, so
representados atravs de uma voz que est totalmente distante
da fala ordinria.
2) Compare os registros vocais (agudo, mdio e grave) s caractersticas das personagens
A distncia da fala ordinria um dos pontos fortes da pera. Mas no caso de A Flauta
mgica, tudo est muito bem demarcado: Tamino e Pamina, o jovem casal, os heris que
passam por diversas provaes, so respectivamente um tenor e um soprano, que cantam
numa regio vocal nem to aguda, nem to grave. E as rias deles so os momentos mais
lricos:
ria de Tamino:
http://www.youtube.com/watch?v=WcQ9NSdAyXE
ria de Pamina:
http://www.youtube.com/watch?v=F3y7UMeC41Y&feature=related
3) Explore situaes em que A flauta mgica j foi utilizada
A ria da Rainha da Noite contm uma daquelas melodias to conhecidas que j foi
aproveitada em vrias situaes. No mundo da propaganda, apareceu em roupagem pop no
anncio do Kadett Chevrolet (1995), na voz de Edson Cordeiro:
http://www.youtube.com/watch?v=uy3meCahY_Y
E em verso cinematogrfca de Kenneth Branagh, onde o maravilhoso se torna ainda mais
explcito: http://www.youtube.com/watch?v=i_FCYzv383o
Objetivo: compreender a mistura dos gneros srio/cmico e seus efeitos no drama musical
Uma longa queixa com relao pera do sculo XVII que os gneros srio e cmico
estavam misturados, o que contradizia as recomendaes dos tericos do teatro desde a
Antiguidade. Sucessivas mudanas na pera italiana conduziram a uma separao, criando
dois espetculos distintos, com convenes prprias: a chamada pera sria, com temas
histricos e personagens heroicos, e a pera cmica ou bufa, com situaes mais prximas do
cotidiano e personagens com caractersticas acentuadas, que funcionavam como uma crtica
vida social.
Contudo, percebe-se ao longo do sculo XVIII o interesse de alguns libretistas e compositores
em escapar da rigidez de tal diviso, mesclando novamente personagens srios e cmicos.
Note-se que a presena dos personagens cmicos relativiza a seriedade da ao heroica e
confere uma dimenso que nos parece mais humana para o que est acontecendo em cena.
Na Flauta h tambm um casal de personagens cmicas (Papageno e Papagena). Na verdade,
Papagena surge apenas no fnal da
obra e Papageno que acaba
acompanhando o jovem heri Tamino
atravs de sua jornada. Papageno
um caador de pssaros, um homem
da natureza, diferente de Tamino, que
um ser que passa por privaes para
atingir a iluminao. Desse modo,
Papageno tem um canto mais
popular, mais afvel e tambm
grandes melodias, como no dueto
com Pamina:
http://www.youtube.com/watch?v=mO-h1sPcsKQ
importante notar o quanto a escrita vocal aqui diferente, mais simples, alm de ser um
canto estrfco que se repete com poucas variaes. Em quase toda a Flauta existem mximas
morais, j que os heris, atravs de vrios enganos e dvidas, devem encontrar o caminho da
iluminao. Tal proposta assemelha-se muito aos contos de fadas, gnero literrio de grande
sucesso a partir do sculo XVIII e que tantas repercusses teve no mundo artstico.
Sugira aos estudantes que faam o resumo do enredo da Flauta Mgica (jovem casal que no
se conhece tem de passar por vrias provaes, com uma rainha que parece ajudar, mas no
fundo atrapalha, e um velho sbio que fala algo que ningum entende). Depois, sugira que
faam a comparao com outros contos de fadas.
Incentive os alunos a pesquisar sobre peras srias e peras cmicas. Depois, ajude-os a
compar-las com A Flauta Mgica.
Objetivo: compreender como a msica pode representar o sobrenatural
A Flauta uma pera que combina diversos componentes do
maravilhoso: elementos ousados, sobrenaturais, mas sempre
dentro da fronteira do verossmil. Logo no incio da pera,
Tamino aparece sendo perseguido por uma gigantesca
serpente para fnalmente ser salvo pelas trs damas,
preparando a chegada da Rainha da Noite. Em geral, a
manifestao do sobrenatural precedida por uma
manifestao natural violenta; no caso do incio da Flauta,
uma tempestade. A msica tem a grande capacidade de
representar as violncias da natureza, mas, numa pera,
tambm preciso utilizar recursos cnicos.
Cenrios, partes essenciais em montagens de pera, para a Flauta so os mais variados. Existe
o grande exemplo de Karl Friedrich Shinkel (1781-1841), pintor e arquiteto alemo que,
entre outros projetos, desenhou cenrios para uma produo da pera de Mozart em 1815. O
conhecido guache para a cena da entrada da Rainha da Noite pode ser visto na Web Gallery
of Art (http://www.wga.hu/html_m/s/schinkel/magic_f.html).
1) Mostre vrias representaes de uma mesma cena e sugira que a classe compare as diferentes
maneiras de represent-las.
No conhecido flme de Ingmar Bergman:
http://www.youtube.com/watch?v=fPwCCGogdBE
Como teatro de marionetes:
http://www.youtube.com/watch?v=wBLKpoM_ajs&feature=related
Na transposio e adaptao que Kenneth Branagh fez para o cinema, atualizando a trama
da pera para a Primeira Guerra Mundial:
http://www.youtube.com/watch?v=HuOEdkJdU0Y&feature=related
Comparar como essa mesma cena acontece nos quadrinhos (pginas 10 e 11).
Objetivo: conhecer a simbologia da flauta
A fauta e sua vasta simbologia tem uma longa histria em diversas culturas. No caso da
Flauta Mgica, o som do instrumento musical que ajuda Tamino a superar as diversas
provaes por que passa. Na histria da humanidade, instrumentos de sopro estiveram
sempre presentes. Veja-se, por exemplo, a recente descoberta na Alemanha de um
instrumento paleoltico, noticiada pela revista Nature (24/06/2009 -
http://www.nature.com/nature/journal/v460/n7256/full/nature08169.html) e divulgada
pela Agncia Fapesp (http://agencia.fapesp.br/10685).
No mundo ocidental, h um longo percurso iconogrfco das fautas (de p, doce ou
transversal). Podemos tambm pensar em um exemplo mais prximo, em terras brasileiras
(veja reportagem do Instituto Socioambiental:
http://g1.globo.com/platb/natureza-isa/category/povos-indigenas).
No mundo grego, temos o episdio de P e a Sirinx e tambm o do duelo entre Apolo e
Mrsias, que um dos exemplos mais constantes nas representaes artsticas, onde a fauta
est presente. Mrsias o inventor da fauta de dois tubos e, acreditando no poder do som
produzido por ela, desafa o deus Apolo (tambm ele msico, que tocava uma lira). Como
de se esperar, o deus vence a disputa e destroa seu rival.
Veja exemplos
Representao de Pietro Perugino:
http://www.gutenberg.org/fles/28420/28420-h/images/img013.jpg
Representao de Jusepe de Ribera:
http://www.wga.hu/frames-e.html?/html/r/ribera/2/apollo1.html
No apogeu do uso da fauta doce, entre os sculos XV e XVII, h vrias representaes de
grupos de fautistas, mostrando a variedade dos tipos de instrumento, seu uso na vida social,
nas festividades, em cenas religiosas etc.
S. Ganassi:
http://www.recorderhomepage.net/inline/ganassi.jpg
Pere Vall:
http://www.recorderhomepage.net/inline/vall_st_peter_4.jpg
As fautas (e outros instrumentos musicais) tambm so comuns em naturezas mortas,
sobretudo como um dos elementos que fazem parte da vida humana e que, ao mesmo tempo,
refete a passagem do tempo, a presena da morte e a inconstncia e a futilidade de tudo o
que passageiro (vanitas):
Pieter de Ring:
http://www.wga.hu/art/r/ring/stillife.jpg
Pieter van Roestraten:
http://www.recorderhomepage.net/inline/roestraten_vanitas_fageolet.jpg
Se desde o episdio de P e Sirinx, assim como no de Apolo e Mrsias, a msica aparece
ligada a temas de morte e transformao, em A Flauta Mgica o instrumento tambm est
ligado a um tipo de morte e transformao, que o da iniciao. Se deixarmos de lado a
inspirao nos rituais manicos, na pera, Tamino e Pamina devem morrer, no sentido de
deixar para trs a vida para que encontrem a verdade e possam viver o amor em sua plenitude.
A fauta e a msica so as grandes companheiras do heri.
Depois de conhecer a simbologia da fauta, proponha:
O estudo da histria e dos tipos deste instrumento musical
A escuta de gravaes dos diferentes tipos de fauta
Pesquisas sobre a fauta de outros povos como da Turquia (fauta ney ou nay) e do Japo
(shakuhachi)
Compare o som a fauta com a voz humana
Texto: Paulo M. Khl, Colaborao: Maria Cristina M. Pereira Bucci
www.scipione.com.br/operaemquadrinhos
5
Stage set for Mozart's Magic Flute
1815
Gouache, 463 x 616 mm
Staatliche Museen, Berlin
6
Roteiro de trabalho A Flauta Mgica
A Flauta Mgica talvez seja a pera que mais interesse desperta no pblico, adulto ou infantil.
Por causa de suas qualidades musicais e das vrias chaves de leitura possveis, uma obra que
tem forte apelo e que pode ser percebida de diversas maneiras. Estreada em 1791 no Teater
auf der Wieden em Viena, espao destinado a obras em alemo, de teor mais leve e popular, a
pera foi composta quase que concomitantemente Clemenza di Tito, uma pera sria italiana.
importante assim reconhecer no apenas o fato de que Mozart estava escrevendo duas grandes
obras teatrais ao mesmo tempo, mas, tambm, que cada uma seguia convenes prprias de
seu gnero dramtico-musical.
A Clemenza, uma pera sria, em italiano, sobre um libreto de P. Metastasio, adaptado por
C. Mazzol.
A Flauta, aquilo que em alemo se chama Singspiel (pea cantada ou pea com canto).
Desde o sculo XVII, a pera italiana alcanou os territrios de lngua alem, com uma histria
rica e conturbada. Mais especifcamente, a partir de 1782, o novo imperador Leopoldo II passa
a dar grande estmulo ao Singspiel e a obra de Mozart deve ser lida dentro deste flo.
Naquele momento, o Singspiel uma obra teatral com partes recitadas e partes cantadas
acompanhadas por uma orquestra. Em geral, na escuta da Flauta, h uma tendncia a deixar
de lado toda a parte falada, j que a msica extremamente saborosa. Mas o conjunto do
espetculo s adquire seu sentido pleno atravs da escuta de toda a obra, no s porque assim
a trama fca completa, mas, tambm, porque a passagem da fala para o canto, problemtica
para alguns, d um sentido ainda mais dramtico para a parte musical.
Schikaneder, autor do libreto, era ator, compositor, cantor e diretor do Teater auf der Wieden.
O texto da Flauta uma combinao de vrias tradies: uma parte do libreto deriva do Sethos
do Abade Terrason (Paris, 1731); outra, do conto de fadas Lulu, oder die Zauberfte, de A. J.
Liebeskind, publicado no Dschinnistan de Wieland, em 1789. Alm dessas fontes mais diretas,
o libreto traz tambm elementos manicos (Mozart e Schikaneder eram maons, assim como
tantos outros artistas e literatos no sculo XVII), como o ritual de iniciao, a alquimia e os
smbolos egpcios. Mas existem diversos elementos no-manicos como, por exemplo,
Monostatos, Papageno, Papagena e a Rainha da Noite, alm dos instrumentos mgicos.
Percebe-se que o texto da Flauta Mgica combina uma variedade de experincias literrias e
culturais do sculo XVIII, criando uma obra que vem despertando interesse do pblico e
estudiosos desde sua estreia. A pera pode ser vista como uma tentativa de escapar do peso dos
modelos clssicos, alm do fascnio provocado pelo esprito natural e no sofsticado da
literatura popular. Certamente, o maior responsvel por esse interesse foi a msica de Mozart.
Sem ela, talvez se daria pouca importncia ao libreto e mesmo trama de Flauta Mgica.
Como sempre em suas obras, Mozart conseguiu coordenar vrios elementos de tradies
distintas na Flauta. Para alguns, o tema principal do Singspiel seria a prpria msica, assim
representada: Papageno (Schikaneder), Pamina (a pera alem), a Rainha da Noite (a pera
italiana), Tamino (o msico alemo Mozart), Sarastro (Jos II), Monostatos (Salieri). Claro
que outras associaes j foram feitas e certamente a reside um dos principais motivos do
fascnio pela pera.
Desde sua estreia, a pera teve grande sucesso em Viena, depois espalhando-se pelo mundo
germnico e tambm pelo resto da Europa, muitas vezes traduzida para outras lnguas.
Goethe pensou em escrever uma sequncia, que jamais foi terminada nem totalmente
musicada. Mas a Flauta o tipo de pera que nunca saiu do repertrio, que sempre
encontrou e encontra um pblico vido e fascinado e que inspira grandes montagens, flmes e
at mesmo uma produo em quadrinhos.
Sugestes de atividades
Objetivo: identificar os diversos registros vocais usados na pera
Mozart sempre exigiu muito das vozes dos cantores para quem escreveu suas peras. Na
Flauta Mgica, dois personagens tm vozes que esto nos pontos extremos da extenso vocal:
a Rainha da Noite (soprano coloratura) e Sarastro (baixo profundo).
1) Veja as duas rias:
Rainha da Noite
http://www.youtube.com/watch?v=UXOYcd6KZ0E&feature=related
(a ria propriamente dita comea em 211)
Tradicionalmente, as peras dividem-se em partes que podem ser faladas ou prximas da fala
(trechos recitativos) e partes mais musicais (rias, duetos, tercetos, coros etc.). A ria um
momento em que um cantor, sozinho, canta. , assim, um solilquio, em que uma
personagem, transportada por seus afetos, canta para mostrar suas paixes.
tambm o momento em que o cantor vai mostrar todas as suas habilidades como, por
exemplo, a rapidez na execuo de notas ou a capacidade de atingir notas extremas (graves ou
agudas). E, ainda, de sustentar uma nota por muito tempo ou de cantar forte e assim por
diante. Desse modo, na viso do compositor, dos cantores, do pblico e tambm dos crticos
e dos tericos, a ria o elemento da pera de maior destaque.
ria de Sarastro com coro
http://www.youtube.com/watch?v=K_IaJDqz2Zo
Note como a escrita vocal para a Rainha da Noite gil e ela
alcana notas muitas agudas, num momento em que a personagem
manifesta sua raiva (ilustrao da pgina 17). J o canto de Sarastro
grave, solene e lento, numa invocao
religiosa a Isis e Osiris
(representao na pgina 23).
No a toa que os extremos vocais
estejam associados a dois personagens
tambm extremos: seres mgicos (ou
quase), de carter mstico e religioso e
que, do ponto de vista vocal, so
representados atravs de uma voz que est totalmente distante
da fala ordinria.
2) Compare os registros vocais (agudo, mdio e grave) s caractersticas das personagens
A distncia da fala ordinria um dos pontos fortes da pera. Mas no caso de A Flauta
mgica, tudo est muito bem demarcado: Tamino e Pamina, o jovem casal, os heris que
passam por diversas provaes, so respectivamente um tenor e um soprano, que cantam
numa regio vocal nem to aguda, nem to grave. E as rias deles so os momentos mais
lricos:
ria de Tamino:
http://www.youtube.com/watch?v=WcQ9NSdAyXE
ria de Pamina:
http://www.youtube.com/watch?v=F3y7UMeC41Y&feature=related
3) Explore situaes em que A flauta mgica j foi utilizada
A ria da Rainha da Noite contm uma daquelas melodias to conhecidas que j foi
aproveitada em vrias situaes. No mundo da propaganda, apareceu em roupagem pop no
anncio do Kadett Chevrolet (1995), na voz de Edson Cordeiro:
http://www.youtube.com/watch?v=uy3meCahY_Y
E em verso cinematogrfca de Kenneth Branagh, onde o maravilhoso se torna ainda mais
explcito: http://www.youtube.com/watch?v=i_FCYzv383o
Objetivo: compreender a mistura dos gneros srio/cmico e seus efeitos no drama musical
Uma longa queixa com relao pera do sculo XVII que os gneros srio e cmico
estavam misturados, o que contradizia as recomendaes dos tericos do teatro desde a
Antiguidade. Sucessivas mudanas na pera italiana conduziram a uma separao, criando
dois espetculos distintos, com convenes prprias: a chamada pera sria, com temas
histricos e personagens heroicos, e a pera cmica ou bufa, com situaes mais prximas do
cotidiano e personagens com caractersticas acentuadas, que funcionavam como uma crtica
vida social.
Contudo, percebe-se ao longo do sculo XVIII o interesse de alguns libretistas e compositores
em escapar da rigidez de tal diviso, mesclando novamente personagens srios e cmicos.
Note-se que a presena dos personagens cmicos relativiza a seriedade da ao heroica e
confere uma dimenso que nos parece mais humana para o que est acontecendo em cena.
Na Flauta h tambm um casal de personagens cmicas (Papageno e Papagena). Na verdade,
Papagena surge apenas no fnal da
obra e Papageno que acaba
acompanhando o jovem heri Tamino
atravs de sua jornada. Papageno
um caador de pssaros, um homem
da natureza, diferente de Tamino, que
um ser que passa por privaes para
atingir a iluminao. Desse modo,
Papageno tem um canto mais
popular, mais afvel e tambm
grandes melodias, como no dueto
com Pamina:
http://www.youtube.com/watch?v=mO-h1sPcsKQ
importante notar o quanto a escrita vocal aqui diferente, mais simples, alm de ser um
canto estrfco que se repete com poucas variaes. Em quase toda a Flauta existem mximas
morais, j que os heris, atravs de vrios enganos e dvidas, devem encontrar o caminho da
iluminao. Tal proposta assemelha-se muito aos contos de fadas, gnero literrio de grande
sucesso a partir do sculo XVIII e que tantas repercusses teve no mundo artstico.
Sugira aos estudantes que faam o resumo do enredo da Flauta Mgica (jovem casal que no
se conhece tem de passar por vrias provaes, com uma rainha que parece ajudar, mas no
fundo atrapalha, e um velho sbio que fala algo que ningum entende). Depois, sugira que
faam a comparao com outros contos de fadas.
Incentive os alunos a pesquisar sobre peras srias e peras cmicas. Depois, ajude-os a
compar-las com A Flauta Mgica.
Objetivo: compreender como a msica pode representar o sobrenatural
A Flauta uma pera que combina diversos componentes do
maravilhoso: elementos ousados, sobrenaturais, mas sempre
dentro da fronteira do verossmil. Logo no incio da pera,
Tamino aparece sendo perseguido por uma gigantesca
serpente para fnalmente ser salvo pelas trs damas,
preparando a chegada da Rainha da Noite. Em geral, a
manifestao do sobrenatural precedida por uma
manifestao natural violenta; no caso do incio da Flauta,
uma tempestade. A msica tem a grande capacidade de
representar as violncias da natureza, mas, numa pera,
tambm preciso utilizar recursos cnicos.
Cenrios, partes essenciais em montagens de pera, para a Flauta so os mais variados. Existe
o grande exemplo de Karl Friedrich Shinkel (1781-1841), pintor e arquiteto alemo que,
entre outros projetos, desenhou cenrios para uma produo da pera de Mozart em 1815. O
conhecido guache para a cena da entrada da Rainha da Noite pode ser visto na Web Gallery
of Art (http://www.wga.hu/html_m/s/schinkel/magic_f.html).
1) Mostre vrias representaes de uma mesma cena e sugira que a classe compare as diferentes
maneiras de represent-las.
No conhecido flme de Ingmar Bergman:
http://www.youtube.com/watch?v=fPwCCGogdBE
Como teatro de marionetes:
http://www.youtube.com/watch?v=wBLKpoM_ajs&feature=related
Na transposio e adaptao que Kenneth Branagh fez para o cinema, atualizando a trama
da pera para a Primeira Guerra Mundial:
http://www.youtube.com/watch?v=HuOEdkJdU0Y&feature=related
Comparar como essa mesma cena acontece nos quadrinhos (pginas 10 e 11).
Objetivo: conhecer a simbologia da flauta
A fauta e sua vasta simbologia tem uma longa histria em diversas culturas. No caso da
Flauta Mgica, o som do instrumento musical que ajuda Tamino a superar as diversas
provaes por que passa. Na histria da humanidade, instrumentos de sopro estiveram
sempre presentes. Veja-se, por exemplo, a recente descoberta na Alemanha de um
instrumento paleoltico, noticiada pela revista Nature (24/06/2009 -
http://www.nature.com/nature/journal/v460/n7256/full/nature08169.html) e divulgada
pela Agncia Fapesp (http://agencia.fapesp.br/10685).
No mundo ocidental, h um longo percurso iconogrfco das fautas (de p, doce ou
transversal). Podemos tambm pensar em um exemplo mais prximo, em terras brasileiras
(veja reportagem do Instituto Socioambiental:
http://g1.globo.com/platb/natureza-isa/category/povos-indigenas).
No mundo grego, temos o episdio de P e a Sirinx e tambm o do duelo entre Apolo e
Mrsias, que um dos exemplos mais constantes nas representaes artsticas, onde a fauta
est presente. Mrsias o inventor da fauta de dois tubos e, acreditando no poder do som
produzido por ela, desafa o deus Apolo (tambm ele msico, que tocava uma lira). Como
de se esperar, o deus vence a disputa e destroa seu rival.
Veja exemplos
Representao de Pietro Perugino:
http://www.gutenberg.org/fles/28420/28420-h/images/img013.jpg
Representao de Jusepe de Ribera:
http://www.wga.hu/frames-e.html?/html/r/ribera/2/apollo1.html
No apogeu do uso da fauta doce, entre os sculos XV e XVII, h vrias representaes de
grupos de fautistas, mostrando a variedade dos tipos de instrumento, seu uso na vida social,
nas festividades, em cenas religiosas etc.
S. Ganassi:
http://www.recorderhomepage.net/inline/ganassi.jpg
Pere Vall:
http://www.recorderhomepage.net/inline/vall_st_peter_4.jpg
As fautas (e outros instrumentos musicais) tambm so comuns em naturezas mortas,
sobretudo como um dos elementos que fazem parte da vida humana e que, ao mesmo tempo,
refete a passagem do tempo, a presena da morte e a inconstncia e a futilidade de tudo o
que passageiro (vanitas):
Pieter de Ring:
http://www.wga.hu/art/r/ring/stillife.jpg
Pieter van Roestraten:
http://www.recorderhomepage.net/inline/roestraten_vanitas_fageolet.jpg
Se desde o episdio de P e Sirinx, assim como no de Apolo e Mrsias, a msica aparece
ligada a temas de morte e transformao, em A Flauta Mgica o instrumento tambm est
ligado a um tipo de morte e transformao, que o da iniciao. Se deixarmos de lado a
inspirao nos rituais manicos, na pera, Tamino e Pamina devem morrer, no sentido de
deixar para trs a vida para que encontrem a verdade e possam viver o amor em sua plenitude.
A fauta e a msica so as grandes companheiras do heri.
Depois de conhecer a simbologia da fauta, proponha:
O estudo da histria e dos tipos deste instrumento musical
A escuta de gravaes dos diferentes tipos de fauta
Pesquisas sobre a fauta de outros povos como da Turquia (fauta ney ou nay) e do Japo
(shakuhachi)
Compare o som a fauta com a voz humana
Texto: Paulo M. Khl, Colaborao: Maria Cristina M. Pereira Bucci
www.scipione.com.br/operaemquadrinhos
7
Roteiro de trabalho A Flauta Mgica
A Flauta Mgica talvez seja a pera que mais interesse desperta no pblico, adulto ou infantil.
Por causa de suas qualidades musicais e das vrias chaves de leitura possveis, uma obra que
tem forte apelo e que pode ser percebida de diversas maneiras. Estreada em 1791 no Teater
auf der Wieden em Viena, espao destinado a obras em alemo, de teor mais leve e popular, a
pera foi composta quase que concomitantemente Clemenza di Tito, uma pera sria italiana.
importante assim reconhecer no apenas o fato de que Mozart estava escrevendo duas grandes
obras teatrais ao mesmo tempo, mas, tambm, que cada uma seguia convenes prprias de
seu gnero dramtico-musical.
A Clemenza, uma pera sria, em italiano, sobre um libreto de P. Metastasio, adaptado por
C. Mazzol.
A Flauta, aquilo que em alemo se chama Singspiel (pea cantada ou pea com canto).
Desde o sculo XVII, a pera italiana alcanou os territrios de lngua alem, com uma histria
rica e conturbada. Mais especifcamente, a partir de 1782, o novo imperador Leopoldo II passa
a dar grande estmulo ao Singspiel e a obra de Mozart deve ser lida dentro deste flo.
Naquele momento, o Singspiel uma obra teatral com partes recitadas e partes cantadas
acompanhadas por uma orquestra. Em geral, na escuta da Flauta, h uma tendncia a deixar
de lado toda a parte falada, j que a msica extremamente saborosa. Mas o conjunto do
espetculo s adquire seu sentido pleno atravs da escuta de toda a obra, no s porque assim
a trama fca completa, mas, tambm, porque a passagem da fala para o canto, problemtica
para alguns, d um sentido ainda mais dramtico para a parte musical.
Schikaneder, autor do libreto, era ator, compositor, cantor e diretor do Teater auf der Wieden.
O texto da Flauta uma combinao de vrias tradies: uma parte do libreto deriva do Sethos
do Abade Terrason (Paris, 1731); outra, do conto de fadas Lulu, oder die Zauberfte, de A. J.
Liebeskind, publicado no Dschinnistan de Wieland, em 1789. Alm dessas fontes mais diretas,
o libreto traz tambm elementos manicos (Mozart e Schikaneder eram maons, assim como
tantos outros artistas e literatos no sculo XVII), como o ritual de iniciao, a alquimia e os
smbolos egpcios. Mas existem diversos elementos no-manicos como, por exemplo,
Monostatos, Papageno, Papagena e a Rainha da Noite, alm dos instrumentos mgicos.
Percebe-se que o texto da Flauta Mgica combina uma variedade de experincias literrias e
culturais do sculo XVIII, criando uma obra que vem despertando interesse do pblico e
estudiosos desde sua estreia. A pera pode ser vista como uma tentativa de escapar do peso dos
modelos clssicos, alm do fascnio provocado pelo esprito natural e no sofsticado da
literatura popular. Certamente, o maior responsvel por esse interesse foi a msica de Mozart.
Sem ela, talvez se daria pouca importncia ao libreto e mesmo trama de Flauta Mgica.
Como sempre em suas obras, Mozart conseguiu coordenar vrios elementos de tradies
distintas na Flauta. Para alguns, o tema principal do Singspiel seria a prpria msica, assim
representada: Papageno (Schikaneder), Pamina (a pera alem), a Rainha da Noite (a pera
italiana), Tamino (o msico alemo Mozart), Sarastro (Jos II), Monostatos (Salieri). Claro
que outras associaes j foram feitas e certamente a reside um dos principais motivos do
fascnio pela pera.
Desde sua estreia, a pera teve grande sucesso em Viena, depois espalhando-se pelo mundo
germnico e tambm pelo resto da Europa, muitas vezes traduzida para outras lnguas.
Goethe pensou em escrever uma sequncia, que jamais foi terminada nem totalmente
musicada. Mas a Flauta o tipo de pera que nunca saiu do repertrio, que sempre
encontrou e encontra um pblico vido e fascinado e que inspira grandes montagens, flmes e
at mesmo uma produo em quadrinhos.
Sugestes de atividades
Objetivo: identificar os diversos registros vocais usados na pera
Mozart sempre exigiu muito das vozes dos cantores para quem escreveu suas peras. Na
Flauta Mgica, dois personagens tm vozes que esto nos pontos extremos da extenso vocal:
a Rainha da Noite (soprano coloratura) e Sarastro (baixo profundo).
1) Veja as duas rias:
Rainha da Noite
http://www.youtube.com/watch?v=UXOYcd6KZ0E&feature=related
(a ria propriamente dita comea em 211)
Tradicionalmente, as peras dividem-se em partes que podem ser faladas ou prximas da fala
(trechos recitativos) e partes mais musicais (rias, duetos, tercetos, coros etc.). A ria um
momento em que um cantor, sozinho, canta. , assim, um solilquio, em que uma
personagem, transportada por seus afetos, canta para mostrar suas paixes.
tambm o momento em que o cantor vai mostrar todas as suas habilidades como, por
exemplo, a rapidez na execuo de notas ou a capacidade de atingir notas extremas (graves ou
agudas). E, ainda, de sustentar uma nota por muito tempo ou de cantar forte e assim por
diante. Desse modo, na viso do compositor, dos cantores, do pblico e tambm dos crticos
e dos tericos, a ria o elemento da pera de maior destaque.
ria de Sarastro com coro
http://www.youtube.com/watch?v=K_IaJDqz2Zo
Note como a escrita vocal para a Rainha da Noite gil e ela
alcana notas muitas agudas, num momento em que a personagem
manifesta sua raiva (ilustrao da pgina 17). J o canto de Sarastro
grave, solene e lento, numa invocao
religiosa a Isis e Osiris
(representao na pgina 23).
No a toa que os extremos vocais
estejam associados a dois personagens
tambm extremos: seres mgicos (ou
quase), de carter mstico e religioso e
que, do ponto de vista vocal, so
representados atravs de uma voz que est totalmente distante
da fala ordinria.
2) Compare os registros vocais (agudo, mdio e grave) s caractersticas das personagens
A distncia da fala ordinria um dos pontos fortes da pera. Mas no caso de A Flauta
mgica, tudo est muito bem demarcado: Tamino e Pamina, o jovem casal, os heris que
passam por diversas provaes, so respectivamente um tenor e um soprano, que cantam
numa regio vocal nem to aguda, nem to grave. E as rias deles so os momentos mais
lricos:
ria de Tamino:
http://www.youtube.com/watch?v=WcQ9NSdAyXE
ria de Pamina:
http://www.youtube.com/watch?v=F3y7UMeC41Y&feature=related
3) Explore situaes em que A flauta mgica j foi utilizada
A ria da Rainha da Noite contm uma daquelas melodias to conhecidas que j foi
aproveitada em vrias situaes. No mundo da propaganda, apareceu em roupagem pop no
anncio do Kadett Chevrolet (1995), na voz de Edson Cordeiro:
http://www.youtube.com/watch?v=uy3meCahY_Y
E em verso cinematogrfca de Kenneth Branagh, onde o maravilhoso se torna ainda mais
explcito: http://www.youtube.com/watch?v=i_FCYzv383o
Objetivo: compreender a mistura dos gneros srio/cmico e seus efeitos no drama musical
Uma longa queixa com relao pera do sculo XVII que os gneros srio e cmico
estavam misturados, o que contradizia as recomendaes dos tericos do teatro desde a
Antiguidade. Sucessivas mudanas na pera italiana conduziram a uma separao, criando
dois espetculos distintos, com convenes prprias: a chamada pera sria, com temas
histricos e personagens heroicos, e a pera cmica ou bufa, com situaes mais prximas do
cotidiano e personagens com caractersticas acentuadas, que funcionavam como uma crtica
vida social.
Contudo, percebe-se ao longo do sculo XVIII o interesse de alguns libretistas e compositores
em escapar da rigidez de tal diviso, mesclando novamente personagens srios e cmicos.
Note-se que a presena dos personagens cmicos relativiza a seriedade da ao heroica e
confere uma dimenso que nos parece mais humana para o que est acontecendo em cena.
Na Flauta h tambm um casal de personagens cmicas (Papageno e Papagena). Na verdade,
Papagena surge apenas no fnal da
obra e Papageno que acaba
acompanhando o jovem heri Tamino
atravs de sua jornada. Papageno
um caador de pssaros, um homem
da natureza, diferente de Tamino, que
um ser que passa por privaes para
atingir a iluminao. Desse modo,
Papageno tem um canto mais
popular, mais afvel e tambm
grandes melodias, como no dueto
com Pamina:
http://www.youtube.com/watch?v=mO-h1sPcsKQ
importante notar o quanto a escrita vocal aqui diferente, mais simples, alm de ser um
canto estrfco que se repete com poucas variaes. Em quase toda a Flauta existem mximas
morais, j que os heris, atravs de vrios enganos e dvidas, devem encontrar o caminho da
iluminao. Tal proposta assemelha-se muito aos contos de fadas, gnero literrio de grande
sucesso a partir do sculo XVIII e que tantas repercusses teve no mundo artstico.
Sugira aos estudantes que faam o resumo do enredo da Flauta Mgica (jovem casal que no
se conhece tem de passar por vrias provaes, com uma rainha que parece ajudar, mas no
fundo atrapalha, e um velho sbio que fala algo que ningum entende). Depois, sugira que
faam a comparao com outros contos de fadas.
Incentive os alunos a pesquisar sobre peras srias e peras cmicas. Depois, ajude-os a
compar-las com A Flauta Mgica.
Objetivo: compreender como a msica pode representar o sobrenatural
A Flauta uma pera que combina diversos componentes do
maravilhoso: elementos ousados, sobrenaturais, mas sempre
dentro da fronteira do verossmil. Logo no incio da pera,
Tamino aparece sendo perseguido por uma gigantesca
serpente para fnalmente ser salvo pelas trs damas,
preparando a chegada da Rainha da Noite. Em geral, a
manifestao do sobrenatural precedida por uma
manifestao natural violenta; no caso do incio da Flauta,
uma tempestade. A msica tem a grande capacidade de
representar as violncias da natureza, mas, numa pera,
tambm preciso utilizar recursos cnicos.
Cenrios, partes essenciais em montagens de pera, para a Flauta so os mais variados. Existe
o grande exemplo de Karl Friedrich Shinkel (1781-1841), pintor e arquiteto alemo que,
entre outros projetos, desenhou cenrios para uma produo da pera de Mozart em 1815. O
conhecido guache para a cena da entrada da Rainha da Noite pode ser visto na Web Gallery
of Art (http://www.wga.hu/html_m/s/schinkel/magic_f.html).
1) Mostre vrias representaes de uma mesma cena e sugira que a classe compare as diferentes
maneiras de represent-las.
No conhecido flme de Ingmar Bergman:
http://www.youtube.com/watch?v=fPwCCGogdBE
Como teatro de marionetes:
http://www.youtube.com/watch?v=wBLKpoM_ajs&feature=related
Na transposio e adaptao que Kenneth Branagh fez para o cinema, atualizando a trama
da pera para a Primeira Guerra Mundial:
http://www.youtube.com/watch?v=HuOEdkJdU0Y&feature=related
Comparar como essa mesma cena acontece nos quadrinhos (pginas 10 e 11).
Objetivo: conhecer a simbologia da flauta
A fauta e sua vasta simbologia tem uma longa histria em diversas culturas. No caso da
Flauta Mgica, o som do instrumento musical que ajuda Tamino a superar as diversas
provaes por que passa. Na histria da humanidade, instrumentos de sopro estiveram
sempre presentes. Veja-se, por exemplo, a recente descoberta na Alemanha de um
instrumento paleoltico, noticiada pela revista Nature (24/06/2009 -
http://www.nature.com/nature/journal/v460/n7256/full/nature08169.html) e divulgada
pela Agncia Fapesp (http://agencia.fapesp.br/10685).
No mundo ocidental, h um longo percurso iconogrfco das fautas (de p, doce ou
transversal). Podemos tambm pensar em um exemplo mais prximo, em terras brasileiras
(veja reportagem do Instituto Socioambiental:
http://g1.globo.com/platb/natureza-isa/category/povos-indigenas).
No mundo grego, temos o episdio de P e a Sirinx e tambm o do duelo entre Apolo e
Mrsias, que um dos exemplos mais constantes nas representaes artsticas, onde a fauta
est presente. Mrsias o inventor da fauta de dois tubos e, acreditando no poder do som
produzido por ela, desafa o deus Apolo (tambm ele msico, que tocava uma lira). Como
de se esperar, o deus vence a disputa e destroa seu rival.
Veja exemplos
Representao de Pietro Perugino:
http://www.gutenberg.org/fles/28420/28420-h/images/img013.jpg
Representao de Jusepe de Ribera:
http://www.wga.hu/frames-e.html?/html/r/ribera/2/apollo1.html
No apogeu do uso da fauta doce, entre os sculos XV e XVII, h vrias representaes de
grupos de fautistas, mostrando a variedade dos tipos de instrumento, seu uso na vida social,
nas festividades, em cenas religiosas etc.
S. Ganassi:
http://www.recorderhomepage.net/inline/ganassi.jpg
Pere Vall:
http://www.recorderhomepage.net/inline/vall_st_peter_4.jpg
As fautas (e outros instrumentos musicais) tambm so comuns em naturezas mortas,
sobretudo como um dos elementos que fazem parte da vida humana e que, ao mesmo tempo,
refete a passagem do tempo, a presena da morte e a inconstncia e a futilidade de tudo o
que passageiro (vanitas):
Pieter de Ring:
http://www.wga.hu/art/r/ring/stillife.jpg
Pieter van Roestraten:
http://www.recorderhomepage.net/inline/roestraten_vanitas_fageolet.jpg
Se desde o episdio de P e Sirinx, assim como no de Apolo e Mrsias, a msica aparece
ligada a temas de morte e transformao, em A Flauta Mgica o instrumento tambm est
ligado a um tipo de morte e transformao, que o da iniciao. Se deixarmos de lado a
inspirao nos rituais manicos, na pera, Tamino e Pamina devem morrer, no sentido de
deixar para trs a vida para que encontrem a verdade e possam viver o amor em sua plenitude.
A fauta e a msica so as grandes companheiras do heri.
Depois de conhecer a simbologia da fauta, proponha:
O estudo da histria e dos tipos deste instrumento musical
A escuta de gravaes dos diferentes tipos de fauta
Pesquisas sobre a fauta de outros povos como da Turquia (fauta ney ou nay) e do Japo
(shakuhachi)
Compare o som a fauta com a voz humana
Texto: Paulo M. Khl, Colaborao: Maria Cristina M. Pereira Bucci
www.scipione.com.br/operaemquadrinhos