LAPIZ DE COLOR

Hay lpices de colores de distintas durezas, aunque stas no suelen venir

indicadas. Generalmente estn pintados exteriormente del mismo color que la
mina.
Versatilidad. Son prcticos y de uso fcil e inmediato.
El papel hace de color blanco.
Riqueza de tonos, se pueden realizar varias capas y combinar colores
para obtener distintas tonalidades. Los colores se mezclan sobre el
propio soporte al sombrear diagonalmente aplicando uno junto a otro, o
cubrindolo mediante diferentes tcnicas de sombreado cruzado
(mezcla ptica de colores).
Permite producir efectos variados, tramas y fusiones: desde finas y
delicadas lneas, pasando por tramas paralelas, tramas cruzadas y
tramas libres hasta zonas de sombreado denso. Puede abarcar desde
tonos suaves hasta trabajos de alta resolucin con toda la gradacin
tonal.
Se utilizan para trabajos de baja escala, ya que el recubrimiento de los
soportes es ms superficial que con otras tcnicas, a causa del caoln
que contienen. De gran utilidad para bocetos, ilustraciones, carteles,
diseos varios, cuadros en tcnica mixta.
Efecto de suavidad. Proviene del grano del papel. Los lpices dejan una
malla de pequeas hendiduras blancas que el pigmento no ha cubierto.
Esta malla acta como una especie de suavizado global,
especialmente en las zonas de tonos medios claros.
En integracin con otras tcnicas, se utilizan como parte del proceso
final para dar precisin, vigor, volumen y definicin a la obra.

HISTORIA DE LA TCNICA
Los lpices de colores ya se usaban con frecuencia en la Francia del siglo XVI
para la realizacin de retratos. Esto se deba a la rivalidad que siempre tuvo el
dibujo con la pintura. Los lpices permitan obtener resultados pictricos con una
tcnica dibujstica. Se aadieron pigmentos al lpiz y se empezaron a
comercializar hacia el s. XVII, con marcas como Faber Castell. Sin embargo, no se
empezaron a fabricar industrialmente hasta el siglo XIX. Staedtler fue el primer
productor de lpices de madera y sus descendientes fueron los pioneros en la
produccin industrial de los lpices de colores en 1834.
En 2007, la empresa Staedtler present un mtodo para fortalecer las frgiles
puntas de los lpices de colores. Ahora, busca revolucionar la industria con su
lpiz ecolgico Wopex.
En el pasado, los artistas desconfiaban justificadamente de los lpices de colores
que les ofrecan los fabricantes, porque muchas veces no cumplan los niveles de
resistencia a la luz. Actualmente se fabrican lpices ms resistentes. Las
posibilidades han aumentado considerablemente con la introduccin de los lpices
de colores solubles en agua y los solubles en trementina.

AUTORES
Pisanello
Jean-Franois Millet
Watteau
Toulouse-Lautrec
Gustav Klimt
David Hockney

SOPORTE
Los lpices de colores son particularmente sensibles a la naturaleza de la
superficie del soporte. Se logran buenos resultados sobre papel Ingres, Basic o
Canson color crema. Se utilizan papeles de color para trabajos ms avanzados
con el fin de crear atmsferas. Para los lpices acuarelables, conviene un papel un
poco grueso. Para conseguir permanencia, el mejor papel es el blanco bien
aprestado, hecho con un 100% de trapos. En general, se recomienda recurrir a los
papeles no excesivamente rugosos o satinados.
Se presentan tres clases de papeles, segn la textura de la superficie:
De grano fino. El ms recomendado. Produce un trabajo suave, pero
con excelente matiz.
De grano medio. Se utilizan para trabajos de formato ms grande y
donde se persigan los efectos de las texturas. Hay ms presencia del
blanco del papel.
De grano grueso. Para formatos muy grandes. Obras llamativas,
intensas y expresionistas.


UTENSILIOS Y MATERIALES
Material de relleno. Dan volumen y abaratan los pigmentos. Tiza, talco
o caoln.
Aditivos. Cera y resina.
Pigmentos. Se descartan todos aquellos que contengan metales
pesados solubles por su toxicidad. Normalmente se utilizan xidos de
hierro para las tierras, y pigmentos orgnicos sintticos permanentes
para los verdes y azules.
Aglutinantes. Normalmente se utiliza una goma de celulosa.
Lpices de colores. Compuestos por la mina o barra y un revestimiento
de madera. Las barras se sumergen en cera derretida para que
adquieran las propiedades necesarias para el dibujo.
Lpices acuarelables. Estos lpices contienen una mina de acuarela
en su interior.
Otros utensilios. Goma de borrar, sacapuntas, pincel y agua (para los
acuarelables). Cinta de papel adhesivo, para reservar mrgenes y para
levantar capas muy gruesas de color que quieran ser removidas. Una
lanceta para la tcnica del raspado.

TCNICAS Y PROCEDIMIENTOS
Maneras de tomar el lpiz
Como un lpiz normal, solo que una poco ms alejada del papel en caso
de trazos pequeos.
Como un cuchillo, cuando se est dibujando en superficies verticales o
inclinadas y cuando trazamos rasgos de cierta longitud que requieren
agilidad y rapidez de resolucin.
Presin con el lpiz. Cada lpiz produce distintos matices segn la presin que
hagamos y segn la superposicin de los trazos.
Mantenimiento de zonas blancas. Todava no se ha inventado un fluido de
enmascarar y resulta prcticamente imposible eliminar las marcas sobrantes con
una goma. Hay que dejar sin pintar la zona que se desee conservar en blanco.
Tcnica lineal o rayado. Entramados. Utiliza la yuxtaposicin y superposicin de
lneas que forman tramas, para conseguir valores, matices y contrastes; en las
zonas que requieren ms intensidad se trazan ms lneas. Los trazos de los
lpices de colores se hacen como si fueran pinceladas breves y delgadas. Esta
tcnica permite:
Un mismo color. Permite modelar volmenes.
Mezclas de dos o ms colores. Los colores se mezclan pticamente al
superponerse en tramas, pero conservan cada uno su identidad. Este
efecto slo se puede conseguir con los lpices de colores. Ser obtienen
diferentes gradaciones de tonos y colores.
El sombreado con tramas puede ser simple, rayando en una sola direccin, o
cruzado, sombreando en dos o ms direcciones.
Tcnica tonal. Mancha. Se trabaja de menos a ms, es decir, se aplican primero
los tonos menos intensos, para ir luego superponiendo los colores ms intensos.
Es importante empezar con suavidad y trabajar por capas. Si nos pasamos con la
intensidad, no hay vuelta atrs. Se pueden modelar volmenes, valorar y matizar
manchando con el lpiz de color. Se puede aparentar un efecto de mancha con
lneas superpuestas. Con esta tcnica se pueden obtener tonos homogneos. El
color se deposita gradualmente. Es necesario aplicar al menos dos pasadas. Es
importante no ejercer demasiada presin sobre el lpiz, sino intensificar el
sombreado de forma gradual.
OTRAS TCNICAS
Tcnica del raspado. Primero se utiliza la tcnica tonal como base. Luego se
aplica una capa de color oscura, se toma una lanceta y se trata de hacer un dibujo
a lnea del modelo con la misma. Cada trazo realizado se llevar la cera del
segundo color como consecuencia del raspado, quedando debajo y visible el
pigmento de la primera capa.
Tcnica del esgrafiado. Se dibuja linealmente un modelo con lpiz grafito en un
papel vegetal fino, posteriormente, mediante un punzn de punta roma o un
bolgrafo, se repasan las lneas del lpiz, presionando para conseguir hendiduras
en el papel de abajo. Al retirar el papel vegetal, se habr obtenido un dibujo a base
de hendiduras, finalmente se pinta en la cartulina mediante la tcnica tonal.
Tcnica del blanqueado. Este mtodo busca aparentar el resultado obtenido con la
tcnica al pastel, para esto se debe aplicar intensamente el color blanco. ste
tiene la caracterstica de fundir color y trazos, desapareciendo los efectos propios
del grano del papel.
Tcnica del frotagge. Se utiliza para crear texturas; se pone el papel de dibujo
encima de una superficie rugosa. Luego se frota con el lpiz de manera que en el
papel se marque la textura.
Tcnica del bruido. Despus de haber ilustrado con los lpices se friega la
superficie con un trapo o con el dedo para producir leve brillo. La accin de frotar
aplana las fibras de papel, afinando los colores y hunde las partculas de
pigmento.
Veladuras sobre un dibujo preliminar monocromo. Se dibuja una imagen utilizando
slo un color y despus se trabaja encima con otro color. Se pueden superponer
tantos colores como se desee, siempre que no se saturen las fibras del papel.

LPICES ACUARELABLES O SOLUBLES EN AGUA.
Para obtener la apariencia de acuarela es preciso pintar sobre el trabajo a lpiz
utilizando un pincel de marta hmedo o muy mojado, dependiendo del efecto que
se persiga. La mejor tcnica es pintar rpidamente sobre las marcas y con
seguridad. De esta forma, los colores no se mezclan demasiado ni se emborronan,
mantenindose las marcas originales del lpiz. La apariencia del lpiz de color en
seco se modifica por completo, pero se sustituye por algo que resulta igualmente
interesante, particularmente en el papel texturado. Si el pincel est demasiado
mojado, el color puede desaparecer completamente y si se trabaja excesivamente
la superficie, el efecto ptico quedar destruido.
Sombreado con lpices solubles en agua. Antes de aplicar el agua, los trazos
tenan prcticamente el mismo aspecto que las de los lpices normales, si acaso,
parecan algo ms densas. Al aplicar el pincel mojado la aguada cubre las
hendiduras del papel, mantenindose los tonos oscuros del pigmento en las
protuberancias.
Rayado con lpices solubles en agua. Aplicacin de lpiz soluble sobre una zona
muy mojada. Aplicacin de lpiz soluble sobre una zona pintada con otro color y
humedecida.