Trabajo Arte

Muralismo y Grafitis
Muralismo
Definicin
La pintura mural, tambin conocida como muralismo, es quizs el ms antiguo medio de
comunicacin y epresin !umano" Tenemos testimonio de esto en las mara#illosas
pinturas en las paredes de las grutas del $aleol%tico &uperior, !ace ms de '("((( a)os"
$rcticamente todas las ci#ilizaciones !umanas !an plasmado pinturas en las paredes de los
muros, policromado las esculturas y decorado los edificios arquitectnicos"
Los problemas fundamentales de la $intura Mural son* su funcionalidad esttica + la
integracin con la Arquitectura o ,-ntegracin $lstica./, su funcionalidad !umana +temas y
contenidos que interact0en con la realidad social y cultural del territorio o del ambiente
!umano determinado/"
Historia
La mayor epresin del muralismo se encuentra concentrada en Mico" &urge tras la
1e#olucin Meicana de 232( de acuerdo con un programa destinado a socializar el arte, y
que rec!aza la pintura tradicional de caballete, as% como cualquier otra obra procedente de
los c%rculos intelectuales" $ropone la produccin de obras monumentales para el pueblo en
las que se retrata la realidad meicana, las luc!as sociales y otros aspectos de su !istoria" 4l
muralismo meicano fue uno de los fenmenos ms decisi#os de la plstica contempornea
iberoamericana y sus principales protagonistas fueron 5iego 1i#era, 6os 7lemente 8rozco
y 5a#id Alfaro &iqueiros" A partir de 239( el mo#imiento se internacionaliz y se etendi
a otros pa%ses de Amrica"
4l impulsor de este mo#imiento fue 6os :asconcelos, filsofo y primer secretario de
4ducacin $0blica de Mico quien tras la 1e#olucin, pidi a un grupo de artistas j#enes
re#olucionarios que plasmaran, en los muros de la 4scuela ;acional $reparatoria de la
ciudad de Mico, la imagen de la #oluntad nacional" Los artistas ten%an total libertad para
elegir los temas y mostrar un mundo nue#o sobre las ruinas, la enfermedad y la crisis
pol%tica surgida tras la 1e#olucin" -nfluenciados por el rico pasado precolombino y
colonial, los muralistas desarrollaron un arte monumental y p0blico, de inspiracin
tradicional y popular, que pon%a fin al academicismo reinante, ealtando su cultura y origen
precortesiano"
La pintura mural fue declarada el arte oficial de la 1e#olucin" 4l manifiesto en el que se
!acen p0blicos los principios del mo#imiento, Manifiesto del &indicato de $intores y
4scultores, fue dedicado a <la raza ind%gena, !umillada durante siglos, a los soldados que
luc!aron en pro de las rei#indicaciones populares= a los obreros y los campesinos, y los
intelectuales no pertenecientes a la burgues%a< y parte de nue#as ideas y conceptos*
<repudiamos la pintura llamada de caballete y todo arte de cenculo ultra intelectual por
aristocrtico, y ealtamos las manifestaciones de arte monumental por ser de utilidad
p0blica" $roclamamos que toda manifestacin esttica ajena o contraria al sentimiento
popular es burguesa y debe desaparecer porque contribuye a per#ertir el gusto de nuestra
raza, ya casi completamente per#ertida en las ciudades" $roclamamos que los creadores de
belleza deben esforzarse porque su labor presente un aspecto claro de propaganda
ideolgica en bien del pueblo, !aciendo del arte una finalidad de belleza para todos, de
educacin y combate<"
1ei#indican el arte ind%gena como arte en s% mismo y como modelo social, <el arte del
pueblo de Mico es la manifestacin espiritual ms grande y ms sana del mundo y su
tradicin ind%gena es la mejor de todas<" 4n la prctica el indigenismo tom #arios cauces"
$or un lado est la concepcin !istrica de 5iego 1i#era* descripcin minuciosa de una
id%lica #ida cotidiana antes de la llegada de los espa)oles" $or otro, la de 6os 7lemente
8rozco, que integra las culturas ind%genas en el conteto de una religiosidad #iolenta= su
obra pica la realiz con suficiente iron%a, amargura y agresi#idad como para encarnar una
imagen #erdadera y con#incente del mundo moderno, con su despiadada luc!a de clases,
teniendo como tema obsesionante el del !ombre eplotado, enga)ado y en#ilecido por el
!ombre" &lo 5a#id Alfaro &iqueiros se interes por acercar a la pintura moderna los
#alores plsticos de los objetos pre!ispnicos" 4l muralismo se desarroll e integr
fundamentalmente en los edificios p0blicos y en la arquitectura #irreinal"
Los muralistas se con#irtieron en cronistas de la !istoria meicana y del sentimiento
nacionalista, desde la antig>edad !asta el momento actual" La figura !umana y el color se
con#ierten en los #erdaderos protagonistas de la pintura" 4n cuanto a la tcnica
redescubrieron el empleo del fresco y de la encustica, y utilizaron nue#os materiales y
procedimientos que aseguraban larga #ida a las obras realizadas en el eterior" 4l
introductor de nue#as tcnicas y materiales fue &iqueiros, que emple como pigmento
pintura de autom#iles +piroilina/ y cemento coloreado con pistola de aire= 1i#era, 8rozco
y 6uan 8?Gorman emplearon tambin mosaicos en losas precoladas, mientras que $ablo
8?@iggins utiliz losetas quemadas a temperaturas muy altas" Las in#estigaciones tcnicas
lle#aron tambin al empleo de bastidores de acero re#estidos de alambre y metal
desplegado, capaces de sostener #arias capas de cemento, cal y arena o pol#o de mrmol,
de unos tres cent%metros de espesor"
5esde 23'' !asta nuestros d%as no se !an dejado de !acer murales en Mico, lo que
prueba el ito y la fuerza del mo#imiento" 4n la dcada de 239(, la internacionalizacin
del muralismo se etendi a Argentina, 7!ile, $er0 y Arasil, y fue adoptado incluso por
4stados Bnidos en algunos de sus edificios p0blicos"
4n nuestro pa%s, 7!ile, se conoce un muralismo poblacional, el cul esta dirigido al
transe0nte, al espectador en mo#imiento siendo su principal y 0nico espacio las calles, ya
que es un espacio social abierto transitable lo que permite la interaccin entre el mural y el
espectador, al que se agregan sus creadores" Los cules en un trabajo annimo, colecti#o,
solidario y comunicati#o epresan en la muralla una realidad determinada y muc!as #eces
claramente ocultada en la realidad sistematizada" 5e esta manera somos testigos de un arte
de denuncia"
Aqu%, se deja a tras los tecnicismos, adaptndose a cualquier muro, el cul no se prepara
con un afn de posteridad, ya que el mural poblacional tiene un carcter transitorio, como
una reaccin al momento social y pol%tico" &e pueden multiplicar sin restricciones y por su
tama)o permiten ser captado por un p0blico masi#o"
Los creadores de murales comienzan a aparecer en la dcada de 23C(, y son caracterizadas
por un arte rpido, directo y simple que se encuentra llenos de s%mbolos y letras, palomas,
banderas, espigas y flores, todos con un fuerte contenido pol%tico e ideolgico"
$osteriormente durante el gobierno de la Bnidad $opular, su desarrollo ser%a mayor" Tras
23D9 el muralismo desaparece de la luz p0blica esto, no porque no se sigan !aciendo sino
por ,disposiciones administrati#as. que ordenan destruirlos"
Los muralistas retornaron en la dcada de 23E( pero esta #ez en las poblaciones,
epresando inquietudes y protesta en los sectores perifricos junto a sus pobladores" 4ntre
sus temas de denuncia se encuentran la cesant%a, el !ambre, la tortura, la desaparicin de
personas, la falta de justicia y de libertad, propio de la realidad c!ilena de la poca" La
mayor%a de los murales estn acompa)ados de un teto que entrega un sentido particular y
primario del conjunto, que facilita el entendimiento"
Tcnicas Murales
Fresco
4s una tcnica primiti#a que !a sido utilizada por muc!os artistas destacados a tra#s de la
!istoria, Miguel Gngel en su gran obra de la 7apilla &itina y en nuestra poca el gran
artista meicano 5iego 1i#era"
4st !ec!a a base de tierra de color molida y mezclada con agua pura, esto a su #ez se
aplica sobre una mezcla de cal y arena, para luego ser aplicada con pinceles blandos"
4l muro debe estar pre#iamente preparado y !umedecido, las dificultades que tiene es que
el artista debe cubrir el rea preparada antes que se seque, mientras toda#%a est fresco, lo
que precisa una rapidez y seguridad en la ejecucin"
:itral
4s una membrana plana formada por #idrios transparentes o transl0cidos, estructurados por
una ret%cula del #arillas de metal como el plomo, que rodean cada trozo de lmina de #idrio"
4l proceso de creacin plstica del #itral se desarrollan principalmente en la posibilidad y
capacidad de pensar e imaginar como se reflejara la luz en el #idrio y traducirlo en una
epresin grfica eacta, con una #aloracin cromtica y tonal simblica, esto se logra en la
prctica mediante sucesi#os bosquejos"
La tcnica tradicional del #idrio montado en plomo, contempla tres dibujos, uno definiti#o
a escala reducida y coloreado, otro a escala natural, dibujando el espesor del plomo y el
tama)o eacto del #idrio, este se recorta para usarlo como base para cortar el #idrio y por
ultimo se !ace un dibujo al natural, similar al anterior el cul se conser#ar como gu%a
durante todo el trabajo"
4l color es la caracter%stica primordial de esta tcnica, la sensacin de dinamismo en
general es producido por los cambios que origina la luz al traspasar los #idrios, que estn
tallados especialmente para producir tonos m0ltiples y grandes destellos que #an
cambiando seg0n las !oras del d%a"
Temple
Literalmente es cualquier sustancia utilizada para aglutinar un pigmento"
4spec%ficamente la ms conocida es al !ue#o es decir, se prepara de una mezcla en partes
casi iguales de yema de !ue#o fresco con agua, ojal destilada, pues se seca ms rpido y es
ms seguro= tambin se puede mezclar con aceite o cera"
Todo esto es el aglutinante que se a)ade al pigmento, en lo posible sobre una placa de
#idrio o papel, una #ez mezclada la pintura debe usarse inmediatamente, pues su secado es
rpido y una #ez seco la pintura ya no sir#e"
4s una tcnica que se aplica por capas y la#ados neutros y fr%os sobre la base, uno sobre
otro !asta lograr las tonalidades que se requieren, resultando una superficie sua#e y muy
fina y no se oscurece con el tiempo"
Mosaico
4s una tcnica que utiliza materiales como #idrio, cermica, piedras, yutapuestos en forma
!omognea y con colores de acuerdo a la composicin, adems, podemos distinguir #arios
tipos de mosaicos, que dependen de la forma de cortarlos y colocarlos"
4n el mosaico tradicional, se unen los trozos por el re#s con un pegamento sobre un papel
especial, ejecutndose la composicin en forma in#ertida, luego se lle#a terminado al muro
y se fija con una mezcla de cemento y arena
Los artistas mesopotmicos les gustaba combinar piedras encarnadas o azules con ncar,
conc!as, !uesos y bet0n= recortaban siluetas de personas o animales de ncar y los
contornos los completaban con l%neas grabadas o rellenas de pasta, estas siluetas eran
pegadas con un bet0n y se las rodeaba de lapislzuli"
Acr%lico
4s una pintura compuesta por pigmento mezclado con resina sinttica"
&e comienza a utilizar alrededor de los a)os '(, por los pintores muralistas meicanos,
como &iqueiros, 8rozco y 1i#era, luego de que quer%an pintar muros eteriores de grandes
dimensiones y que los epon%a a distintas condiciones climticas, eperimentaron con
tcnicas como el leo y el fresco, pero no les resulto practico, pues necesitaban una pintura
que secara rpidamente y que permaneciera estable ante los cambios climticos"
4perimentaron entonces con las llamadas resinas sintticas como medio aglutinante de los
pigmentos, con las debidas adiciones se obtiene un medio soluble en agua, lo que permite
diluir los pigmentos con ms medio"
La pintura acr%lica se seca en cuanto se e#apora el agua, adems se ad!iere en cualquier
superficie"
Ejemplos
Gregorio de la Fuente 4duardo $rez
La 7isterna, &antiago 7erro Aella#ista, :alpara%so

Agusto Aarcia 1oberto Matta
&ubida Ferrari, :alpara%so $laza de la 7onstitucin, &antiago
Grafiti
Definicin
&e llama grafiti, grafito, graffiti o graff a #arias formas de inscripcin o pintura,
generalmente sobre propiedades p0blicas o pri#adas ajenas" 4n el lenguaje com0n, graffiti
incluye lo que tambin se llama pintadas* el resultado de pintar en las paredes letreros,
frecuentemente de contenido pol%tico o social, sin el permiso del due)o del inmueble, y el
letrero o conjunto de letreros de dic!o carcter que se !an pintado en un lugar" Tambin se
llama grafiti, por etensin, a los eslganes que se !an popularizado con estas tcnicas La
epresin graffiti se usa tambin para referirse al mo#imiento art%stico de mismo nombre,
diferenciado de la $intura o como subcategor%a de la misma, con su origen en el siglo HH"
5entro de la cultura !ip !op, se llama grafo o graffiti a unos tipos espec%ficos" 4n este
sentido, una pintada pol%tica no ser%a graffiti"
Impacto
A finales de los sesenta los adolescentes en la ciudad de ;ue#a IorJ empezaron a escribir
sus nombres en las paredes de sus barrios, aunque en realidad utilizaban pseudnimos,
crendose as% una identidad propia en la calle" 4stos c!icos escrib%an para sus amigos o
incluso para sus enemigos" 4s a partir de aqu% cuando surgi el boom y cientos de
adolescentes comenzaron a poner su nombre por toda la ciudad, !acindose necesaria la
creacin de un estilo, tanto en la caligraf%a, como en los mtodos de ejecucin o incluso los
lugares utilizados para dic!o fin"
4n cuanto a la caligraf%a, en principio se utilizaba una bastante legible, !asta la llegada a
;ue#a IorJ de un grafitero de Filadelfia llamado Top 7at" 4scrib%a su nombre en letras
finas y alargadas muy juntas" 4ran dif%ciles de entender, pero precisamente esto las !ac%a
destacar de las dems y llamaban la atencin del resto, por lo que un gran n0mero de
escritores de Man!attan adoptaron su estilo y lo bautizaron como ,AroadKay 4legant."
7omo contra, algunos escritores de ArooJlyn in#entaron su propio estilo, que consist%a en
letras ms separadas adornadas con corazones, flec!as, espirales, etc" I, por supuesto, el
Aron tambin tu#o su periodo de popularidad de estilo cuyo resultado era la mezcla de los
dos anteriores" Aunque !ay que decir que al final cada escritor opt por la creacin de su
propio estilo"
Lleg un momento en el que el amasijo de firmas era tal, que surgi la necesidad de
concentrarse en el tama)o y color de las letras, surgiendo as% los primeros tags con
,outline. , o l%nea de borde, iniciados por &uper Lool y que ms tarde $!ase ' perfeccion
dando como resultado unas letras ms gordas perfiladas y coloreadas* bubble letters" 5e
aqu% posteriormente nacieron los ya famosos t!roK up o #omitados, que como su nombre
indica, son piezas espontneas y de realizacin rpida" 8tro tipo de letras son las blocJ
letters, perfectamente legibles similares a los rtulos" $ero el afn competiti#o #a ms all,
y la obsesin por conseguir popularidad y respeto llega a una complejidad art%stica tal que
las letras empiezan incluso a ser dif%ciles de entender, culminando as% en el estilo ms
genuino del Aron* Mild style o estilo sal#aje"
Ia a finales de los setenta, el grafiti alcanza sus cotas ms altas con la incorporacin de
imgenes de la iconograf%a popular tales como personajes de cmic o dibujos animados, e
incluso retratos y autorretratos en forma de caricatura" 7on la incorporacin de estas
imgenes aparecen en escena las complejas master pieces, o piezas maestras, que adems
de !acer distinguir a los grandes maestros de los principiantes, ampl%an de manera
considerable el tama)o de las obras"
4sta poca de esplendor no durar eternamente" 4n los primeros a)os de los oc!enta, la
MTA +Metropolitan Transit Aut!ority/ de ;ue#a IorJ, comienza su encarnizada luc!a
contra el graffiti" &e comienzan a tomar medidas tales como instalar nue#as #allas ms
sofisticadas en las coc!eras de los #agones de metro, recubrir los #agones con pintura
resistente, aumento de la #igilancia, etc" 4sto debilita la ejercin del grafiti" Algunos
escritores buscarn artima)as para seguir adelante en esta particular luc!a" 8tros buscarn
otras alternati#as, una de ellas es la de cruzar el Atlntico rumbo a 4uropa, dando a conocer
esta subcultura en el #iejo continente"
Aparte de la particular guerra con la MTA, aparece un nue#o personaje en el bando de los
malos, ejerciendo el papel de #illano y contribuir tambin al decli#e de grafiti" @ablamos
del cracJ que se adue)a de la Gran Manzana y por si fuera poco esta droga letal no #iene
sola, sino que trae consigo todo lo que rodea a un mercado negro* :iolencia y dinero"
4s una poca en la que un arma de fuego es algo al alcance de cualquiera, y esto, de alg0n
modo, cambia la mentalidad y el esp%ritu de muc!os" $ero esto no es todo, se empiezan a
promulgar leyes restringiendo la #enta de pintura a los j#enes, se obliga a los #endedores a
guardar la pintura bajo lla#e y se endurecen las penas contra los escritores de grafiti"
La gota que colma el #aso es sin duda el !ec!o ms perjudicial" ;o basta con tener a las
autoridades en contra sino que la propia sociedad e incluso los medios de comunicacin
empiezan a #ol#erse contra ellos" &urgen brigadas e incluso asociaciones de #ecinos
antigraffiti que promue#en campa)as y carteles" &urgen anuncios en tele#isin y en la
prensa intentando concienciar del mal que las pintadas producen en la sociedad" Todo esto
!ace a los escritores muc!o ms territoriales y agresi#os" 4ste aparente decli#e no es otra
cosa que una etapa de respiro de la inminente llegada de que se nos #iene encima* un
segundo boom.
A mitad de esta dcada de los oc!enta nos encontramos ante un periodo que podr%amos
denominar como una fase de super#i#encia" 7uando todo parece ya perdido con la MTA
como due)a y se)ora de la situacin y la Transit $olice en plenitud de fuerzas, cuando los
tags, t!roK ups y dems elementos empiezan a escasear de manera alarmante o bien estn
tan escondidos que nadie los #e, aparece el nue#o !roe de la pel%cula que rescatar al
graffiti de esta oscura fosa" La eplosin a mediados de los oc!enta del mo#imiento @ipN
@op rea#i#a la llama de la neoyorJina cultura del graffiti" 4sto anima de nue#o a los
adolescentes" Todos quieren ser seguidores del !ip !op, denominados ANAoys" Los
graffiteros acompa)ados a!ora por los bailarines de breaJdance y los raperos, estn de
#uelta"
4n 7!ile, como epresin del !ipN!op comienza !ace aproimadamente 2( a)os y de una
manera distinta a lo que sucedi en ;ue#a IorJ" Ac mientras menos notorio o conocido
fuera el grafiti mejor, en cambio en otros lugares la idea era mostrarse lo ms posible para
llamar la atencin y ser conocido"
4l grafiti es considerado, por aquellos escritores que lo adoptaron como estilo de #ida,
como la oportunidad de !acer una creacin propia, no como una moda, que es lo que ocurre
!abitualmente"
Tcnicas
1otuladores
Los primeros marcadores eran de un tama)o peque)o" Algunos quer%an ir ms all e incluso
se fabricaban sus propios rotuladores utilizando botes de pegamento de barra #aciados y
con una punta casera acoplada" Generalmente se usaba la esponja de los borradores de las
pizarras del colegio" 4l repuesto preferido sol%a ser laca de bombilla, un material bastante
econmico y #iable adems de disponer #arios colores" 4l incon#eniente es su poca
resistencia al sol, dejando los graffitis prcticamente in#isibles despus de #arios d%as"
7on el tiempo los rotuladores caseros !an dado paso a otros ms sofisticados" Aparte de
rotuladores de tinta aparecen rotuladores de tmpera, con lo que a!ora, aparte de !aber ms
colores, los que !ay son cubrientes, es decir, eisten colores claros aptos para escribir en
superficies oscuras, lo que !izo que se ampliasen el n0mero de superficies susceptibles de
ser utilizadas" Adems a medida que pasa el tiempo !an salido al mercado rotuladores de un
mayor grosor, permitiendo una mayor #ariedad de estilos de trazos"
Aerosoles
La tcnica por ecelencia del graffiti es el aerosol. Las razones son su con#encionalismo,
sus abundantes colores ya mezclados, su relati#a limpieza y su fcil uso" Aunque todas
estas #entajas de las que !oy gozan sus usuarios no son otra cosa que el fruto de la
e#olucin de los primeros propelentes tcnicamente muy pobres"
Las primeras marcas comercializaban aerosoles de gran capacidad, pero el mayor problema
fue la gama de colores, ya que sta era muy escasa" Luego se utiliz pinturas de auto,
fciles de conseguir y con gran disponibilidad de colores, pero como era solo para retoques,
al ser usada en grandes superficies disminu%a su calidad"
Finalmente se in#ent la manera de mezclar los colores pasando la pintura de un spray a
otro" 4l gas de uno de los botes se calentaba y el del otro se enfriaba" Luego se le quitaba a
los dos difusores el punto por el que sal%a la pintura y en los nue#os orificios se introduc%an
los dos etremos de un tubo de tinta gastado de un bol%grafo Aic" &e insertaban cada
boquilla en el correspondiente bote, se presionaba a la #ez y el bote con aire caliente
lle#aba la pintura al otro consiguiendo que se mezclasen los dos y obteniendo un tercero"
@ab%a una manera similar que consist%a en inyectar pintura directamente a un bote,
!abiendo sido ste pre#iamente congelado para e#itar que se escapase el gas o la
transfusin directa de un bote a otro mediante un trozo de tubo de Aic"
Actualmente eisten muc!as tiendas que poseen gran #ariedad y calidad"
4n cuanto a los difusores nos encontramos con dos tipos de boquillas* Mac!o y !embra"
Las primeras en la parte inferior tienen un tubito que entra en la #l#ula del bote !embra"
Las segundas al contrario, tienen en la parte inferior un !ueco en el que entra el tubo del
bote mac!o"
A su #ez las boquillas, independientemente de que sean mac!o o !embra, tienen diferentes
caracter%stica en cuanto al tipo de trazo que realicen" 4isten los Fat 7ap, que realizan
trazos gruesos soltando ms cantidad de pintura" Tambin estn los &Jinny 7ap, los cules
sueltan menos cantidad de pintura, permitiendo trazos delgados ideales para detalles" 8tro
elemento diferenciador de boquillas es el !ec!o de que tengan falda, o sea, siendo ms
anc!a y cmoda para el dedo o no" Actualmente eisten las llamadas crestas, boquillas con
falda pero de cabeza estrec!a, con una forma !ergonmica que se adapta perfectamente al
dedo de su usuario"
Ejemplos
8dc
$laza -talia, &antiago
8s Gemeos OeJis
Los Morros, &antiago $edro de :aldi#ia, &antiago