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UNIVERSIDADE DE SO PAULO

FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CINCIAS HUMANAS


DEPARTAMENTO DE LETRAS MODERNAS
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM ESTUDOS LINGUSTICOS E
LITERRIOS EM INGLS








SRGIO MARRA DE AGUIAR








As vozes de Chi co Buarque em ingls: Traduo e Lingustica de
Corpus






















So Paulo

2010


UNIVERSIDADE DE SO PAULO
FACULDADE DE FILOSOFIA, LETRAS E CINCIAS HUMANAS
DEPARTAMENTO DE LETRAS MODERNAS
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM ESTUDOS LINGUSTICOS E
LITERRIOS EM INGLS








SRGIO MARRA DE AGUIAR








As vozes de Chi co Buarque em ingls: Traduo e Lingustica de
Corpus



Tese apresentada Faculdade de Filosofia,
Letras e Cincias Humanas da USP, para a
obteno do ttulo de Doutor em Estudos
Lingusticos e Literrios em Ingls, sob a
orientao da Profa. Dra. Stella Ortweiller
Tagnin.














So Paulo

2010








(Ficha catalogrfica)













































Srgio Marra de Aguiar









As vozes de Chi co Buarque em ingls: Traduo e Lingustica de
Corpus



Tese apresentada Faculdade de Filosofia,
Letras e Cincias Humanas da USP, para a
obteno do ttulo de Doutor em Estudos
Lingusticos e Literrios em Ingls, sob a
orientao da Profa. Dra. Stella Ortweiller
Tagnin.



Banca Examinadora:

So Paulo, de de 2011.




Prof. Dr. Lourdes Bernardes Gonalves UFC
Prof. Dr. Anthony Berber Sardinha PUC-SP
Profa. Dra. Lenita Rmoli Esteves USP
Prof. Dr. J ohn Milton USP
Profa. Dra. Stella Ortweiller Tagnin - Orientadora


















































Para Daniel e Luana, que me traduzem o significado da vida todos os dias.






Agradecimentos


Profa. Dra. Stella E. O. Tagnin, pela inestimvel orientao, pela confiana em
mim depositada e pelo incentivo constante;

Aos Professores J ohn Milton e Carmem Dayrell, pelas contribuies no exame de
qualificao;

CELIN do Instituto de Letras e Lingustica da Universidade Federal de Uberlndia,
pela liberao de minhas atividades acadmicas para a realizao desta pesquisa;

Ao autor Chico Buarque de Hollanda, por ter me recebido para uma entrevista sobre
as tradues de suas obras literrias;

Aos tradutores Alison Entrekin, Clifford Landers e Peter Bush, as vozes de Chico
Buarque em ingls, por terem gentilmente concordado em conversar sobre suas
tradues;

editora Liz Calder, pela entrevista a mim concedida;

CAPES, pela concesso da bolsa sanduche para a realizao de um estgio no
Programa de Dourado em Translation and Intercultural Studies da Universitat Rovira
i Virgili, Tarragona, Espanha, sob a superviso do Prof. Dr. Anthony Pym.;

Ao Prof. Dr. Anthony Pym, pela orientao durante o estgio da bolsa sanduche
realizado na Universitat Rovira i Virgili;

Aos Profs. Itamar Even-Zohar e Harish Trivedi, pelas sesses de orientao
realizadas durante o Spring Seminar promovido pelo Intercultural Studies Group do
Departamento de Filologia Anglogermnica da Universitat Rovira e Virgili, em maio
de 2008;

A todos os colegas do Projeto COMET, USP, SP, pela amizade, solidariedade,
cooperao acadmica e tambm pelos memorveis momentos de descontrao;

s estimadas colegas e amigas Profas. Betina Rodrigues da Cunha, Daisy
Rodrigues do Vale, Paula Arbex e Vera Santiago, pelas interlocues e pelas
diferentes e especiais formas com que me apoiaram durante esta trajetria;

Ao Fernando e ao Altair J r., pelo valioso suporte tcnico;

Aos amigos, pelo incentivo permanente;

minha famlia, pelo carinho, pelo apoio incondicional e por compreender as minhas
ausncias.















































[ ...] in the course of my experience as a translated author I have
always been torn between the need to have a translation that
respected what I believed to be my intentions, and the exciting
discovery that my text, independently of my early intentions, could elicit
unexpected interpretations and be in some way improved when it was
re-embodied in another language.

Umberto Eco
(Mouse or Rat? Translation as negociation)








RESUMO

O notvel talento de Chico Buarque em lidar com as palavras, assim como sua
participao nas tradues de suas obras literrias para o ingls, so o fio condutor
desta pesquisa de doutorado, em que se investigaram as tradues de Estorvo,
Benjamim e Budapeste. A Lingustica de Corpus foi utilizada como base
metodolgica para investigao do corpus de estudo, composto pelas referidas
obras originais e traduzidas. Utilizando-se o programa computacional WordSmith
Tools, de Mike Scott, foi extrada do corpus de estudo, uma lista de palavras-chave
que serviu como ponto de partida para uma anlise qualitativa das tradues,
focando o aspecto da recuperao da criatividade lexical do autor pelos tradutores.
Os resultados desta anlise levaram a crer que houve, por parte dos tradutores,
Peter Bush, Clifford Landers e Alison Entrekin, um empenho significativo para recriar
as supostas intenes semnticas e estilsticas do escritor. Tal concluso foi
corroborada por entrevistas que este pesquisador conduziu com o autor, com os trs
tradutores e com a editora Liz Calder. A Lingustica de Corpus, por sua vez,
mostrou-se eficaz no s como metodologia para explorao de um corpus literrio,
mas tambm como uma abordagem, na medida em que revelou aspectos das
tradues que no se havia cogitado investigar.

Palavras-chave: Traduo. Lingustica de Corpus. Traduo Literria. Criatividade
lexical. Chico Buarque.





















ABSTRACT

Chico Buarques notable talent in dealing with words as well as his participation in
the translations of his books into English are the core of this doctoral dissertation,
which investigated the translations of Estorvo (Turbulence), Benjamim (Benjamin)
and Budapeste (Budapest) into English. Corpus Linguistics was used as a
methodological basis for investigating the study corpus, constituted by both original
and translated works. With the computer program WordSmith Tools, developed by
Mike Scott, a list of keywords was extracted from the corpus, which served as a
starting point for a qualitative analysis of the translations. The focus was to
investigate if the authors creativity was recovered by his translators. The results led
to believe that the translators, Peter Bush, Clifford Landers and Alison Entrekin,
made a significant effort to recreate Chico Buarques semantic and stylistic
endeavors. This conclusion was corroborated by the oral interviews conducted by
this researcher with the author, the three translators and the publisher Liz Calder.
Corpus Linguistics, in turn, was effective not only as a methodology to explore a
literary corpus, but also as an approach to the extent that it revealed aspects of the
translations that were not previously considered worthy of invetigation.

Keywords: Translation. Corpus Linguistics. Literary Translation. Lexical creativity.
Chico Buarque. Translators.






















LISTA DE FIGURAS

Figura 1 Trinta primeiros vocbulos do Corpus de Estudo Portugus Original.
Figura 2 Trinta primeiras palavras-chave do Corpus de Estudo Portugus Original.
Figura 3 Tela do Setting KEYWORDS
Figura 4 Concordance da palavra de busca olhos do corpus de estudo portugus original
Figura 5 Alinhamento dos textos original e traduzido do romance Budapeste.
Figura 6 Resultado parcial do Parallel Search com as palavras olhos e eyes nos
corpora paralelos, compostos pelos textos originais e traduzidos do romance Budapeste.
Figura 7 Alinhamento feito com o software ParaConc de parte do primeiro captulo do
romance Budapeste nas verses original e traduzida.

LISTA DE TABELAS

Tabela 1 Dados estatsticos do corpus de estudo em portugus original. ESTPO =Estorvo
Portugus Original, BENPO = Benjamim Portugus Original e BUDPO = Budapeste
Portugus Original.
Tabela 2 Dados estatsticos do corpus de estudo em ingls original. ESTIT =Estorvo
Ingls Traduzido, BENIT = Benjamim Ingls Traduzido e BUDIT = Budapeste Ingls
Traduzido.
Tabela 3 Palavras pertencentes ao campo semntico do corpo humano no corpus de
estudo em portugus original.
Tabela 4 Palavras pertencentes ao campo semntico do corpo humano no corpus de
estudo em ingls traduzido.
Tabela 5 Primeiras treze palavras-chave pertencentes ao campo semntico do corpo
humano no corpus de estudo em portugus original (kwcepo2.kws, anexo 2.24) comparado
com o corpus de referncia Lcio-Web Geral.
Tabela 6 Primeiras seis palavras-chave pertencentes ao campo semntico do corpo
humano no corpus de estudo em ingls traduzido (kwceit1. kws) comparado com o corpus
de referncia Brown.
Tabela 7 Primeiras 14 palavras-chave pertencentes ao campo semntico do corpo
humano no corpus de estudo em portugus original (kwcepo3. kws, anexo 2.24) comparado
com o corpus de referncia Banco de Portugus.
Tabela 8 Primeiras sete palavras-chave pertencentes ao campo semntico do corpo
humano no corpus de estudo em ingls traduzido (kwceit2. kWs, anexo 2.26) comparado
com o corpus de referncia BNC.
Tabela 9 Palavras-chave pertencentes ao campo semntico das partes do corpo humano
na obra Estorvo.
Tabela 10 Palavras-chave pertencentes ao campo semntico das partes do corpo humano
na obra Estorvo com chavicidade =ou >50.
Tabela 11 Palavras chaves pertencentes ao campo semntico das partes do corpo
humano na obra Estorvo com chavicidade =ou >50, classificadas entre as 90 primeiras da
Kwestpo3.kws (anexo 3.1)
Tabela 12 Palavras-chave pertencentes ao campo semntico das partes do corpo humano
na obra Benjamim.


Tabela 13 Palavras-chave pertencentes ao campo semntico das partes do corpo humano
na obra Benjamim com chavicidade =ou >50.
Tabela 14 Palavras chaves pertencentes ao campo semntico das partes do corpo
humano na obra Benjamim com chavicidade =ou >50, classificadas entre as 90 primeiras
da Kwbenpo3.kws (anexo 3.2).
Tabela 15 Palavras-chave pertencentes ao campo semntico das partes do corpo humano
na obra Budapeste.
Tabela 16 Palavras-chave pertencentes ao campo semntico das partes do corpo humano
na obra Budapeste com chavicidade =ou >50.
Tabela 17 Palavras chaves pertencentes ao campo semntico das partes do corpo
humano na obra Budapeste com chavicidade =ou >50, classificadas entre as 90 primeiras
da Kwbudpo3.kws (anexo 3.3).
Tabela 18 Palavras-chave pertencentes ao campo semntico das partes do corpo humano
na obra com chavicidade = ou > 50, classificadas entre as 90 primeiras palavras da
Kwestpo3.kws (anexo 3.1).
Tabela 19 Palavras-chave pertencentes ao campo semntico das partes do corpo humano
na obra com chavicidade = ou > 50, classificadas entre as 90 primeiras palavras da
Kwbentpo3.kws (anexo 3.2).
Tabela 20 Palavras-chave pertencentes ao campo semntico das partes do corpo humano
na obra com chavicidade = ou >50, classificadas entre as 90 primeiras palavras da
Kwbudpo3.kws (anexo 3.3).
Tabela 21 Palavras-chave pertencentes ao campo semntico das partes do corpo humano
que se repetem nas obras Estorvo, Benjamim e Budapeste com chavicidade =ou >50,
classificadas entre as 90 primeiras palavras-chave de suas respectivas listas de palavras-
chave.
Tabela 22 Dados estatsticos referente aos nmeros absolutos e percentuais das palavras-
chave, no portugus original e no ingls traduzido, que pertencem ao campo semntico do
corpo humano ( C.S) na obra Estorvo, no portugus original (PO) e no ingls traduzido (IT).
Tabela 23 Dados estatsticos referente aos nmeros absolutos e percentuais das palavras-
chave, no portugus original e no ingls traduzido, que pertencem ao campo semntico do
corpo humano ( C.S) na obra Benjamim, no portugus original (PO) e no ingls traduzido
(IT).
Tabela 24 Dados estatsticos referente aos nmeros absolutos e percentuais das palavras-
chave, no portugus original e no ingls traduzido, que pertencem ao campo semntico do
corpo humano ( C.S) na obra Budapeste, no portugus original (PO) e no ingls traduzido
(IT).
Tabela 25 Frequncia (Freq.) total das palavras-chave, no portugus original e no ingls
traduzido, nas obras Estorvo, Benjamim e Budapeste, no portugus original (PO) e no ingls
traduzido (IT).
Tabela 26 Recuperao das combinaes criativas nas obras de Chico Buarque pelos
seus tradutores.








LISTA DE QUADROS

Quadro 1 Corpora de referncia de Lngua Portuguesa
Quadro 2 Corpora de referncia de Lngua Inglesa
Quadro 3 Corpora de contraste para as obras em Portugus
Quadro 4 Corpora de contraste para as obras em Ingls
Quadro 5 Relao das ocorrncias da palavra-chave "olhos" e suas respectivas
tradues do portugus na obra Budapeste.
Quadro 6 Relao das ocorrncias da palavra-chave "head" e suas respectivas
tradues do portugus na obra Budapest.

LISTA DE ABREVIATURAS E SIGLAS

BNC - British National Corpus
BUDIT - Budapeste Ingls Traduzido
LC - Lingusitica de Corpus
Cdp - Corpus do Portugus
COCA - Corpus of Contemporary American English
ESTIT - Estorvo Ingls Traduzido
BENPO - Benjamim Portugus Original
BENIT - Benjamim Ingls Traduzido
BUDPO - Budapeste Portugus Original
ESTPO - Estorvo Portugus Original
Freq. - Frequncia
Chav. - Chavicidade
KWCEPO - Key Words Corpus de Estudo Portugus Original
KWCEIT Key Words Corpus de Estudo Ingls Traduzido
WL - Word List
KW - Key Word
KWL - Key Word List
WST - WordSmith Tools


SUMRIO

INTRODUO. 15
Chico Buarque: o torneador de palavras. 18
Chico Buarque: o partcipe das tradues........................................................ 20
O Interesse pelo tema da pesquisa. 21
A Lingustica de Corpus aplicada explorao e anlise de um corpus
literrio...............................................................................................................

22
Os relatos orais 23
A formulao da hiptese... 26
Os objetivos da pesquisa 27
A estrutura da tese............................................................................................ 28

CAPTULO I A trajetria literria de Chico Buarque e suas participaes
nas tradues de suas obras............................................................................

30
1.1 Estorvo......................................................................................................... 36
1.2 Benjamim...... 38
1.3 Budapeste. 39
1.4 Chico Buarque e traduo........................................................................... 42

CAPTULO II As vozes de Chico Buarque em ingls: Bush, Landers e
Entrekin..............................................................................................................

50
2.1 Peter Bush................................................................................................... 50
2.2 Clifford Landers........................................................................................... 62
2.3 Alison Entrekin............................................................................................. 73
2.4 Liz Calder..................................................................................................... 83

CAPTULO III A Lingustica de Corpus e sua interface com a traduo........ 91
3.1 A Lingustica de Corpus e as ferramentas computacionais utilizadas na
corpora desta pesquisa ....................................................................................

91
3.2 A Lingustica de Corpus uma metodologia ou uma abordagem?............ 92
3.3 O que um corpus?................................................................................... 94
3.4 Os diferentes tipos de corpora................................................................... 95
3.5 O programa para a anlise de dados WordSmith Tools......................... 100
3.6 O software ParaConc.................................................................................. 107


3.7 A convencionalidade................................................................................... 110
3.8 A idiomaticidade.......................................................................................... 111
3.9 A convencionalidade nos nveis sinttico e semntico................................ 113
3.10 As colocaes............................................................................................ 115
3.11 Colocados criativos: manipulao lingustica e criatividade...................... 116

CAPTULO IV Metodologia............................................................................. 118
4.1 Descrio do corpus................................................................................... 118
4.2 Procedimentos de Anlise do Corpus........................................................ 121
4.3 Levantamento das Word Lists (WL) Listas de Frequncia...................... 121
4.4 KeyWords: O que elas podem revelar?...................................................... 124
4.5 Os romances buarqueanos comparados entre si....................................... 129
4.6 Seleo e investigao das palavras-chave: etapas e procedimentos...... 130
4.7 O que foi evidenciado a partir da comparao das frequncias das
palavras-chaves nas obras originais e nas tradues?.....................................

139
4.8 Descobertas a partir do cotejo dos originais com as tradues no sentido
PO-IT.................................................................................................................

143

CAPTULO V Anlise.................................................................................... 145
5.1 Aspectos sobre as estratgias utilizadas pelos tradutores que foram
revelados em decorrncia dessa investigao no sentido inverso, ou seja,
ingls portugus.............................................................................................



145
5.2 Perdas e Ganhos: convencionalidade e traduo....................................... 154
5.3 Colocados criativos: quando os olhos fogem do assunto......................... 162

CONCLUSO.................................................................................................... 185

REFERNCIAS................................................................................................. 191

ANEXOS............................................................................................................
Anexo 1 Roteiro da entrevista com Clifford Landers
Anexo 2 Word Lists (Listas de Frequncia de palavras)
Anexo 3 KeyWord Lists (Listas de Palavras-chave)


195


Anexo 4 Capas: segunda edio de Estorvo, 2004, primeira edio de
Benjamim (1995), segunda edio de Budapeste, 2005
Anexo 5 Capa e folha de rosto: segunda edio de Turbulence, 1997
Anexo 6 Capa e folha de rosto: segunda edio de Benjamin, 1998
Anexo 7 Capa e folha de rosto: primeira edio de Budapest, 2004
15


INTRODUO



Muito se perde em uma traduo
literria, isto incontestvel. Mas o que
se ganha? Todo um novo livro.
Nenhuma perda na traduo
relevante o bastante para compensar o
ganho que se tem com ela.
Harish Trivedi
1



O interesse pelo estudo das tradues para o ingls da obra literria de
Chico Buarque deve-se, primeiramente, a sua incontestvel importncia como
compositor e escritor para a cultura brasileira. Buarque considerado o maior
compositor de msica popular do Brasil das ltimas cinco dcadas; sua obra
permeada pela histria deste pas desde a dcada de 60. Como afirma Silva
(2004, p. 8-9), a criao de Chico Buarque
[...] no apenas registra a nossa histria, como frequentemente a
revela para ns sob ngulos insuspeitados, amarrando e
comunicando a experincia coletiva aos segredos e abismos da
subjetividade de cada um. o inconsciente do pas que parece falar
na rede simblica que Chico nos estendeu ao logo dos anos.

O autor da marchinha A Banda que, em 1966, juntamente com
Disparada, venceu o II Festival de MPB da TV Record, e de outras inmeras
e memorveis canes foi, em 1967, definido por Millr Fernandes como a
nica unanimidade nacional. Desde ento, Chico Buarque, alm da msica,
transita nos campos da dramaturgia, cinema e literatura, sendo elogiado, mas
tambm criticado, principalmente por suas peas e livros. Falta de consenso
parte, o fato que poucos artistas nacionais contriburam e continuam a
contribuir de forma to expressiva para a cultura brasileira como Chico
Buarque. O Brasil possui uma msica popular que , reconhecidamente, e sob

1
Citao extrada da palestra The nature of literary translation, proferida em 21/05/2008, na
Universitat de Rovira I Virgili, como parte do Spring Seminar promovido pelo PhD in Translation
and Intercultural Studies, sob a coordenao de Anthony Pym.
16


diversos aspectos uma das melhores do mundo. Chico Buarque , sem dvida,
um de seus representantes mais conhecidos e respeitados no exterior, onde
nossa msica goza de notvel prestgio.
Esse dolo popular da dcada de 70, j com mais de sessenta anos,
continua atual e presente em nosso cenrio cultural, seja como compositor ou
escritor. As canes, do incio de sua carreira, ainda encantam geraes mais
novas nascidas e embaladas ao som de msicas to diversas das suas.
Ouvido e lido por geraes de idades e perfis variados, Chico Buarque possui
uma das maiores comunidades do Orkut no Brasil, tendo mais de cem mil
seguidores no seu Twitter; , inclusive, citado por blogueiros adolescentes e
est cada vez mais visvel nos espaos da rede virtual.
Tais fenmenos miditicos mostram que se trata de um compositor cuja
obra se consolida, cresce e se renova desde sempre, e de um autor, cuja
produo literria embora seja quantitativamente pequena e recente: quatro
romances nas ltimas dcadas considerada uma das mais relevantes da
literatura brasileira contempornea, sendo reconhecida, sobretudo, pelas
ousadias criativas e estratgias discursivas. J os Saramago ao escrever sobre
o romance Bupadeste (2003), afirma:
Chico Buarque ousou muito, escreveu cruzando um abismo sobre um
arame e chegou ao outro lado. Ao lado onde se encontram os
trabalhos executados com mestria, a da linguagem, a da construo
narrativa, a do simples fazer. No creio enganar-me dizendo que algo
novo aconteceu no Brasil com este livro.

Como escritor, Chico Buarque ressurgiu
2
no cenrio literrio brasileiro
com a publicao de Estorvo em 1991; Benjamim em 1995; Budapeste em
2003 e Leite Derramado em 2009. Em 1992, as tradues de Estorvo foram

2
Chico Buarque havia publicado outras obras, como Fazenda Modelo (1974) e Chapeuzinho
Amarelo (1979), que sero mencionadas e comentadas no Captulo I.
17


publicadas na Noruega, Dinamarca, Holanda, Frana, Espanha e Inglaterra,
dando, assim, incio sua trajetria internacional como escritor.
Na Inglaterra, sua obra foi publicada pela editora Bloomsbury. Estorvo foi
traduzido pelo britnico Peter Bush em 1992, e recebeu o ttulo Turbulence; em
seguida, vieram Benjamim, em 1997, traduzido pelo americano Clifford
Landers, e Budapeste, em 2004, traduzido pela australiana Alison Entrekin.
Vale lembrar que esse reconhecimento aconteceu tambm no exterior,
como, inclusive aponta Maria Lcia Daflon (2009, p.119): Chico Buarque, alis,
hoje um expoente internacional da literatura brasileira. Os livros de Buarque,
especialmente Budapeste, tm boa vendagem, embora dentro dos limites dos
vos que a literatura brasileira pode alcanar no exterior.
No lanamento de Estorvo na Inglaterra em 1992, o jornal britnico The
Independent ressaltou a tcnica criativa do autor e comparou a sua narrativa a
uma improvisao de jazz
3
. Ainda sobre o livro Estorvo, o jornal New
Statesman apontou o brasilianismo do texto de Chico Buarque e o comparou a
um dos livros de J oyce
4
. A complexidade da narrativa do autor presente no
romance Benjamim foi ressaltada pelo jornal Sunday Times
5
. O prestgio do
escritor, alm de nossas fronteiras, tambm pode ser comprovado pela
incluso do romance Budapeste na lista do jornal The Independent entre os
melhores livros lanados em 2004, na Gr-Bretanha, e pelo recebimento do
prmio Dois Oceanos no Festival de Biarritz, na Frana, em setembro de
2005.


3
An intriguing cross-fertilisation of creative technique in a narrative as unpredictable as a
sustained passage of jazz improvisation.
4
An unmistakably Brazilian text. A little like Ulysses turned inside out.
5
A dreamlike and labyrinthine narrative with a thriller plot revving in the background.
18


Chico Buarque: o torneador de palavras

Como bem definiu Regina Zappa (2004), em seu ensaio intitulado
Vertigem, Chico um obsessivo torneador de palavras e a sua devoo a
elas uma de suas caractersticas marcantes. Esse cuidado em burilar as
palavras como parte do processo de criao literria, tambm ressaltado por
Sales (2004, p. 207), no ensaio A literatura do Estorvo: a palavra matria-
prima bsica em todos os caminhos que a arte de Chico Buarque tomou [...].
Cabe salientar que a referida devoo s palavras, caracterstica
marcante de Buarque, encontra-se presente, tambm, na sua obra ficcional.
Ela comum ao protagonista de seu terceiro romance, Budapeste, o ghost
writer J os Costa: De tanto me devotar ao meu ofcio, escrevendo e
reescrevendo, corrigindo e depurando textos, mimando cada palavra que
punha no papel, j no me sobravam boas palavras para ela.
O prprio Chico Buarque fala de seu interesse pelas palavras no texto
intitulado Os dicionrios de meu pai, publicado na segunda edio do
Dicionrio Analgico da Lngua Portuguesa, de Azevedo (2010). No texto que
antecede o prlogo, Chico Buarque relata que ao receber de seu pai a primeira
edio desse dicionrio, datada de 1950, herdou no s o livro, mas tambm o
apreo pelas palavras: Era como se ele, cansado, me passasse um basto
que de alguma forma eu deveria levar adiante. Segundo Buarque, palavra
puxa palavra, e escarafunchar o dicionrio analgico tornou-se para ele um
passatempo.
Em um artigo publicado na Folha de S. Paulo, em 19/10/1991, seu pai, o
historiador Srgio Buarque de Holanda, escreveu que Guimares Rosa era um
dos autores preferidos de Chico Buarque, e, talvez inspirado em Guimares
19


Rosa, que tambm era dado a inventar palavras, inventou a palavra
penseiro, que faz parte da letra da cano Pedro Pedreiro, composta em
1965. Tal admirao pelo escritor mineiro est, tambm, registrada no DVD
Chico Buarque Uma Palavra
6
, em que declara que queria ser Guimares
Rosa. Sobre a fora da palavra, Buarque afirma, nesse mesmo depoimento,
que a palavra mais forte que o criador e nos conduz por caminhos
inesperados.
Como exemplo de sua obsesso pela palavra, pode-se citar o episdio
descrito por Chico Buarque, em uma entrevista concedida revista Ocas
(24/07/2004), na qual relata que suspendeu, depois de tudo pronto, a prensa
de um disco porque decidiu trocar uma nica palavra de uma letra, que j
estava inclusive impressa.
Outro exemplo de seu esmero na escolha do lxico refere-se
manuteno ou quebra da convencionalidade lingustica na traduo. Buarque
afirma que esse assunto foi motivo de disputa com os tradutores: briguei muito
por isso vrias vezes. O autor cita um exemplo a ilustrar muito bem essa
questo: No Estorvo, eu dizia, em determinada hora, que o sujeito entrava no
botequim, entrava num banheiro que tinha um cheiro pesado. O tradutor
insistia em traduzir cheiro pesado por cheiro forte (strong smell) sob a
alegao de que no existe cheiro pesado (heavy smell) em ingls. O autor
contra argumentava insistindo que cheiro pesado no uma colocao
convencional em portugus e que em portugus no existe cheiro pesado,
mas o que eu quero dizer cheiro pesado. Neste caso, a quebra da
convencionalidade foi intencional.

6
Este DVD faz parte da srie retrospectiva da obra de Chico Buarque, lanado pela EMI em
2006.
20


Segundo Chico Buarque, ele queria fugir do lugar comum e a traduo
por cheiro forte caa no clich, caa no lugar comum, ou seja, a criatividade
do autor, ao promover esse jogo lingustico por meio da quebra da
convencionalidade, no seria mantida na traduo. Nesse caso, na traduo
optou-se por heavy smell, mantendo, dessa forma, a quebra intencional da
convencionalidade:

ESTPO: No extremo do balco, um
corredor que s se atravessa
andando de lado leva a um mictrio
com um cheiro muito pesado.
ESTIT: At the end of the counter, a
passage you can only walk along
sideways leads to a lavatory with a
heavy smell.

Chico Buarque: o partcipe das tradues

Chamou a ateno deste pesquisador o fato de o autor ter colaborado
com os tradutores de seus romances para o ingls, francs, italiano e
espanhol, lnguas com as quais possui familiaridade. A participao de Chico
Buarque nessas tradues deve-se, em princpio, ao fato de ele ser
conhecedor dessas lnguas; ao cuidado que o autor demonstra ter por suas
criaes; e ao direito que, segundo ele, lhe reservado como autor da obra,
conforme relatou em entrevista concedida a este pesquisador em 22/09/2008.
Percebe-se, ento, que existe por parte do autor um apego a sua obra e um
desejo de controle sobre as escolhas dos tradutores.
A disputa de Chico Buarque com o tradutor Peter Bush acerca da
traduo de cheiro pesado, acima relatada, mostra a intensidade da
participao do autor em algumas das tradues de sua obra. As conversas
que mantivemos com o autor e com os profissionais tradutores para a lngua
21


inglesa revelaram que sua colaborao foi muito expressiva. A forma e o nvel
de interao, com os tradutores, variaram devido ao fato de as tradues terem
ocorrido em diferentes pocas e contextos.
Durante a traduo de Estorvo, o contato com o tradutor se deu via fax
e, principalmente in loco, na ocasio em que Chico Buarque esteve em
Londres; com o tradutor Clifford Landers o contato se deu ao telefone e
tambm via fax; j com Alison Entrekin, grande parte do dilogo ocorreu pela
troca de e-mails, pois, nessa poca, o autor j tinha se tornado usurio da
internet.

O interesse pelo tema da pesquisa

Alm da j mencionada indubitvel importncia de Chico Buarque para a
cultura brasileira, a certeza de se escolher as tradues da obra literria de
Chico Buarque para o ingls como objeto de pesquisa se deu com base na sua
caracterstica marcante de torneador de palavras e no fato de o autor ter
atuado como partcipe nas tradues de suas obras literrias. A possibilidade,
de dialogar com o autor e com os tradutores sobre as tradues de suas obras,
contribuiu ainda mais para fortalecer o desejo de realizar esta pesquisa.
Como resultado desse interesse, decidiu-se, ento, fazer uma pesquisa
das tradues, para o ingls, das obras Estorvo, Benjamim e Budapeste, de
autoria de Chico Buarque de Hollanda, pelos tradutores Peter Bush, Clifford E.
Landers e Alison Entrekin, respectivamente. Devido extenso do material a
ser analisado, optou-se pelo uso da base metodolgica da Lingustica de
Corpus para desenvolver a investigao do referido corpus.

22


A Li ngustica de Corpus aplicada explorao e anlise de um corpus
literri o

Para desenvolver a anlise do corpus composto pelas referidas obras e
suas respectivas tradues, foi utilizada a base metodolgica da Lingustica de
Corpus (LC). Segundo Berber Sardinha (2004, p. 3), a LC
ocupa-se da coleta e da explorao de corpora, ou conjuntos de dados
lingusticos textuais coletados criteriosamente, com o propsito de
servirem para a pesquisa de uma lngua ou variedade lingustica. Como
tal, dedica-se explorao da linguagem por meio de evidncias
empricas, extradas por computador.

A partir dessa base metodolgica, possvel viabilizar anlises de
grandes corpora, que antes eram inviveis pelo cotejo manual. A contagem dos
padres lxico-gramaticais que caracterizam um corpus de milhes de
palavras, por exemplo, seria impossvel, ou no mnimo imprecisa, sem a ajuda
de uma base metodolgica computacional.
No artigo intitulado A Lingustica de Corpus no Brasil, Berber Sardinha
e Almeida (2008), ressaltam o aspecto interdisciplinar da LC e o seu
crescimento em todo o mundo, inclusive no Brasil. A LC, segundo os autores,
aplicada na rea da Lexicografia e em trabalhos de Lingustica Aplicada,
Processamento de Lngua Natural e Traduo. Cabe mencionar que, alm das
disciplinas citadas pelos autores, a LC vem ganhando espao, tambm, na
rea de estudos literrios, nas palavras de Bernardes Gonalves (2008, p.
387), a LC se evidencia imediatamente como uma metodologia extremamente
facilitadora do trabalho de pesquisadores e crticos literrios.
Sobre a sua interface com a Traduo, Berber Sardinha (2002) afirma
que a utilizao dessa base metodolgica pode ser til tanto para a prtica
tradutria quanto para a pesquisa na rea da traduo. Dentre as vantagens
23


oferecidas pela Lingustica de Corpus, pode-se destacar: 1) as evidncias que
os corpora podem revelar em termos lingusticos e 2) os insights sobre a
natureza de aspectos discursivos relacionados ao processo tradutrio.
Nesta pesquisa de doutorado, a LC ofereceu uma metodologia que
possibilitou - por meio do uso do programa computacional WordSmith Tools
7

(WST) - identificar nas obras literrias de Chico Buarque a presena do campo
semntico de palavras que fazem parte do corpo humano. Essas palavras
foram identificadas a partir de uma lista de palavras-chave, gerada
automaticamente pelo WST e, posteriormente analisadas em contexto com as
suas respectivas tradues para o ingls
8
.
Alm de sua comprovada eficcia como metodologia, a pesquisa
baseada nos corpora revelou aspectos dos originais e das tradues que no
se cogitara pesquisar
9
, corroborando, desta forma, a afirmao de que a LC
no se restringe a um conjunto de ferramentas computacionais, nem apenas
uma metodologia, mas tambm uma abordagem aplicvel explorao e
anlise de um corpus de estudo literrio, composto por obras originais e suas
respectivas tradues.

Os relatos orais

Nesta pesquisa, as fontes orais, constitudas pelas entrevistas realizadas
com o autor, Chico Buarque, com Liz Calder, co-fundadora da Bloomsbury, e
com os tradutores de suas obras literrias, Bush, Landers e Entrekin, so tidas
como uma tcnica. Meihy (2002, p. 45-46) explica que usar os depoimentos

7
O programa computacional WordSmith Tools ser descrito no Captulo III.
8
O s critrios de seleo dessas palavras-chave para anlise sero descritos no Captulo IV.
9
As descobertas feitas a partir da anlise dos corpora sero detalhadas nos Captulos IV e V.
24


como uma tcnica equivale dizer que as entrevistas no se compem como
objetivo central e sim como um recurso a mais. Dessa forma, esses
depoimentos so um complemento, um caminho a mais para o
desenvolvimento da pesquisa e no o seu nervo.
O objeto central de investigao desta tese o corpus de estudo, com
as informaes dele extradas por meio das ferramentas computacionais.
Contudo, cabe ressaltar que os relatos orais no so considerados menos
cientficos que os demais dados, devido a seu carter subjetivo, pois, como
argumenta Meihy (2002, p. 47), a objetividade reclamada da histria oral a
mesma que deve ser cobrada de qualquer outro documento escrito.
As informaes coletadas nessas entrevistas so de considervel
relevncia para a anlise do presente corpus de estudo, porque revelaram
aspectos das tradues e do ato tradutrio que no poderiam ser percebidos
pela anlise textual, ao mesmo tempo em que servem de contraponto entre o
discurso e a prtica dos tradutores
10
. Tahir-Guraglar (2002, p. 44), em seu
artigo intitulado What Texts Dont Tell. The Use of Paratexts in Translation
Research afirma que esse tipo material pode revelar fenmenos tradutolgicos
que no aparecem nas tradues ou que l se encontram implicitamente, tais
como diferentes conceitos de traduo em um determinado perodo, em um
determinado contexto cultural.
Nesta pesquisa, o principal objetivo com relao s entrevistas foi a
busca de informaes e impresses sobre a experincia tradutria de cada um
desses sujeitos, tradutores e autor, e no de verdades absolutas sobre a
relao entre autor e tradutor, original e traduo. Como postula Meihy (2002,

10
As informaes subjacentes aos textos traduzidos reveladas pelas entrevistas sero tratadas
na seo destinada s consideraes finais sobre este trabalho.

25


p. 49) [...] o objetivo central da coleta de depoimentos no se esgota na busca
da verdade e sim, na experincia. Pretendeu-se, tambm, estabelecer um
dilogo dos depoimentos do autor e dos tradutores com as obras que
compem o corpus de estudo.
As referidas entrevistas foram gravadas pessoalmente por este
pesquisador com os tradutores Clifford Landers, em julho de 2007, na cidade
do Rio de J aneiro; com Alison Entrekin, em agosto do mesmo ano, em Santos;
e, com Peter Bush, em junho de 2008, em Barcelona, Espanha. Chico Buarque
foi entrevistado em setembro de 2008, em sua residncia no Rio de J aneiro e
Liz Calder, em agosto de 2010, na cidade de Parati.
Os contatos com os dois primeiros tradutores entrevistados foram
inicialmente feitos por indicao da professora Stella Tagnin e, com o ltimo,
por meio de um contato pessoal do professor Anthony Pym com o prprio
tradutor; j os contatos com o autor e Liz Calder foram realizados em princpio
pela tradutora Alison Entrekin. No incio, foi pensado um modelo no
estruturado de entrevista, no qual o entrevistador deixaria o entrevistado livre,
sem seguir um roteiro pr-estabelecido. Contudo, Clifford Landers, o primeiro
tradutor entrevistado, pediu que lhe fosse enviado o roteiro da entrevista, pois
havia passado algum tempo desde que a traduo fora realizada e ele gostaria
de refletir sobre algumas questes de sua traduo. As entrevistas que
aconteceram posteriormente a essa seguiram praticamente o mesmo roteiro da
primeira. (Anexo 1)
As cinco entrevistas, que perfazem um total de mais de cinco horas de
gravao, foram registradas em fita cassete, usando o recurso DVR (Digital
Voice Recorder) e posteriormente transcritas. Trata-se de um material rico em
26


informaes sobre o fazer tradutrio, o relacionamento entre tradutor e autor,
entre tradutor e editor, sobre a participao do autor nas tradues e as
concepes de traduo literria de cada um desses sujeitos autorais.
Ao fazer uso da Lingustica de Corpus e das entrevistas para anlise do
corpus de estudo, buscou-se uma sinergia entre o mtodo assistido por
ferramentas computacionais e a tcnica baseada em relatos orais, de forma
que um possa colaborar com o outro, e juntos contribuam para o
desenvolvimento de uma anlise mais abrangente.

A formulao da hiptese

A primeira leitura das tradues dos romances de Chico Buarque para o
ingls, aliada a fatores, tais como a poltica editorial da Bloomsbury, focada na
valorizao da identidade e do estilo do autor; a importncia artstica de Chico
Buarque; sua autoridade sobre seus textos, sua interao com os tradutores e
participao nas tradues sugerem que as tradues de suas obras para o
ingls sejam mais prximas dos originais, mesmo que o resultado possa soar
um pouco excntrico na lngua de chegada. A partir desses elementos,
apresenta-se a hiptese de que as tradues de Estorvo, Benjamim e
Budapeste, na sua totalidade, buscam recuperar as intenes semnticas e
estilsticas do autor, em especial, no que diz respeito a seus torneios com as
palavras, que, muitas vezes, envolvem a quebra da convencionalidade na
lngua de chegada, podendo causar certo estranhamento ao leitor. Em outras
palavras, esse estranhamento, tambm presente no original, funcionaria como
um passaporte para que o leitor de lngua inglesa conhea esse autor e alguns
traos da cultura brasileira retratados em sua obra.
27


Os objetivos da pesquisa

Como j dito anteriormente, a curiosidade e o gosto de Chico Buarque
pelas palavras, assim como o seu expressivo talento em lidar com elas,
formam o fio condutor desta investigao. como base na explorao da
criatividade lexical do autor que se pretende desenvolver uma anlise, sob uma
perspectiva descritiva, para avaliar at que ponto essa criatividade foi ou no
recuperada pelas tradues.
Sendo assim, a principal proposta desta pesquisa descrever e analisar
algumas das escolhas feitas pelos tradutores dos romances de Chico Buarque.
Este trabalho no se prope a julgar as opes dos tradutores, mas levantar
questes surgidas a partir das anlises dessas escolhas. Pretende-se,
tambm, comprovar a possibilidade de uso da base metodolgica da
Lingustica de Corpus na anlise de um corpus literrio composto por obras
originais e suas respectivas tradues e, consequentemente, promover um
dilogo entre a Lingustica de Corpus e a pesquisa na rea de traduo.
Neste trabalho, prope-se, ainda, investigar, a partir dos relatos orais, o
nvel de participao do autor nas tradues para a lngua inglesa e como se
deu a sua interao com os tradutores. Espera-se que seja possvel
compreender melhor, entre outros aspectos, as estratgias por eles utilizadas,
o que autor e tradutores pensam sobre traduo e como ocorreu a colaborao
de Chico Buarque com os tradutores para a lngua inglesa de suas obras.




28


A estrutura da tese

A partir desta introduo, o corpo da tese est organizado em 5
captulos. O captulo I versa sobre o escritor Chico Buarque, apresenta um
breve resumo de sua trajetria literria e das obras literrias que fazem parte
do corpus de estudo desta pesquisa e descreve - com base nas informaes
colhidas na entrevista realizada com autor - sua participao nas tradues de
suas prprias obras para o ingls, assim como sua interlocuo com seus
tradutores. As opinies do autor sobre traduo e o papel do tradutor tambm
esto registradas neste captulo.
O captulo II dedicado s vozes de Chico de Buarque em ingls, ou
seja, s vozes dos tradutores, Bush, Landers e Entrekin. A abertura deste
captulo feita a partir dos relatos de Liz Calder, co-fundadora da Bloomsbury
e responsvel pela publicao e difuso da obra de Chico Buarque na
Inglaterra. Nele, comenta-se - com base nas entrevistas realizadas - sobre a
interlocuo desses sujeitos com o autor e sobre a participao do autor no
processo tradutrio. Os pontos de vista desses tradutores, no que diz respeito
traduo e s suas prticas, tambm so mencionados nesta parte do
estudo.
O captulo III apresenta o arcabouo terico desta pesquisa. Nele so
discutidos os conceitos tericos relacionados Lingustica de Corpus como
metodologia e abordagem aplicada anlise de um corpus literrio. Os
conceitos relacionados convencionalidade so tambm abordados neste
captulo, pois so de especial relevncia para as anlises dos dados
levantados a partir do uso de ferramentas computacionais.
29


O captulo IV descreve o corpus da pesquisa e todo o procedimento
metodolgico utilizado para sua investigao, baseado nos princpios da
Lingustica de Corpus.
O captulo V consiste na anlise do corpus de estudo realizada a partir
da seleo das palavras-chave que fazem parte do campo semntico
relacionado s partes do corpo humano. Neste captulo, so apresentados os
fatos revelados pela anlise do corpus de estudo.
Finalizando o trabalho, so apresentadas as concluses da pesquisa,
confrontando os resultados alcanados com a hiptese anteriormente
enunciada, assim como a comprovao da eficcia da Lingustica de Corpus
como abordagem e metodologia para investigao de um corpus literrio. As
informaes colhidas a partir das entrevistas com a editora, o autor e os
tradutores so tambm utilizadas na elaborao das consideraes finais sobre
este trabalho de pesquisa.












30


CAPTULO I
A trajetria literria de Chico Buarque e suas
participaes nas tradues de suas obras


Neste captulo, o objetivo no o de apresentar uma biografia de Chico
Buarque, tampouco fazer uma anlise literria de suas obras Estorvo,
Benjamim e Budapeste que constituem, juntamente com as suas respectivas
tradues, o corpus de estudo desta pesquisa.
Pretende-se elucidar, aps breve apresentao da trajetria literria do
autor e dos resumos de cada uma de suas obras, alguns aspectos
concernentes s tradues, tais como: as razes que levam o autor a participar
das tradues de suas obras; como se deram sua participao nas tradues e
sua interlocuo com os tradutores dessas obras para o ingls: Peter Bush,
Clifford Landers e Alison Entrekin; seu conceito de traduo; o que seria a
traduo ideal na sua concepo. Vale ressaltar que o pensamento do autor
sobre o papel do tradutor e sobre sua colaborao com as tradues tambm
ser comentado neste captulo.
Existem vrias publicaes sobre o msico-escritor, Chico Buarque.
Contudo, no h publicaes - exceto algumas informaes contidas em
entrevistas - sobre sua condio de autor traduzido, tradutor, e em relao
traduo de suas obras a sua participao como: co-tradutor, revisor e
colaborador. Portanto, as informaes e consideraes acerca de sua
participao nas tradues de Estorvo, Benjamim e Budapeste, apresentadas
31


neste captulo, baseiam-se na entrevista indita concedida a este pesquisador
em setembro de 2008, na qual se falou exclusivamente sobre esse tema.
Francisco Buarque de Hollanda nasceu em 19 de junho de 1944, na
cidade do Rio de J aneiro, onde mora atualmente. o quarto dos setes filhos da
pianista amadora Maria Amlia Cesrio Alvim e do socilogo e historiador de
grande relevncia na cultura brasileira Srgio Buarque de Hollanda
11
, autor,
dentre outras obras, do livro Razes do Brasil, escrito em 1936, considerado
pelo crtico Antnio Candido um clssico de nascena.
Chico Buarque oriundo de uma famlia apaixonada pela msica e pela
literatura e, como afirma Silva (2004, p. 21), Muito mais que a poltica [...], a
msica e a literatura foram as referncias mais constantes e definidoras da
casa dos Buarque de Holanda durante os anos de formao de Chico, esse
ambiente familiar aliado ao seu interesse pela literatura contribuiu,
sobremaneira, para sua formao de escritor.
A literatura serviu de instrumento de aproximao entre ele e seu pai,
sendo uma espcie de passaporte para frequentar sem temor nem restries a
biblioteca paterna, local onde o escritor Srgio Buarque passava grande parte
de seu tempo. Seu pai, que mais tarde se tornara o primeiro leitor das criaes
de Chico Buarque, no incio o estimulava a se dedicar leitura: ele me
indicava desde clssicos, como Flaubert, at Celine, Camus e Sartre
12
. Chico
Buarque era um leitor voraz e desde jovem, entre quinze e dezesseis anos, j
devorava as obras de seus escritores preferidos: Chico atravessou com
determinao de cupim toda uma prateleira de volumes em papel-bblia da
coleo francesa La Pliade. (WERNECK, 2006, p. 24).

11
Que adotou mais tarde a grafia Holanda.
12
Entrevista Folha de S. Paulo em 1/9/1994.
32


Alm dos clssicos da literatura francesa, leu, pela traduo indireta do
francs, os russos Kafka, Dostoievski e Tolstoi, at decidir-se pela leitura
dessas obras, no original, tendo, inclusive se matriculado como ouvinte no
curso de lngua e literatura russa oferecido pelo professor Boris Schnaiderman,
na FFLCH, da USP. Mas, seu aprendizado do idioma no foi muito alm do
alfabeto cirlico. Esse interesse trouxe outras impresses do compositor,
chegou-se a relacion-lo com questes ideolgicas. Certa vez, perguntaram a
ele se era comunista; ele respondeu que no; sua inteno era apenas literria:
Eu queria ler Guerra e Paz em russo.
13

Esse leitor curioso e voraz dedicou-se tambm a autores brasileiros.
Encantou-se pela escrita de Guimares Rosa, principalmente por sua
habilidade de criao lexical, caracterstica marcante do estilo roseano na obra
de Chico Buarque.
A vocao de Chico Buarque pela literatura surgiu na adolescncia,
antes de seu ingresso na Faculdade de Arquitetura de Urbanismos da
Universidade de So Paulo, (FAU/USP), em 1963, onde permaneceu at 1966
e saiu sem concluir o curso. Naquela poca, j dizia gostar da ideia de ser
escritor e tinha a impresso que seria jornalista ou cronista.
14
Alis, essa
vocao, que se manifestou na adolescncia, j havia sido notada e registrada
por escrito pela sua professora, Senhorita Tuttle, quando Chico Buarque, na
ocasio com dez anos, morava com a famlia em Roma, onde seu pai ministrou
aulas na condio de professor visitante na Universidade de Roma: Quando o
tempo passar e voc estiver crescido, profetizou a mestra, vou procurar
contos e romances escritos por F.B. de Hollanda. (WERNECK, 2006, p.16)

13
Entrevista indita concedida a este pesquisador em 16 de setembro de 2008. A partir desta
notao bibliogrfica, todas as outras sero com a indicao Ent. 16/09/08.
14
Entrevista revista Playboy (1979).
33


Em 1959, aos 15 anos, Francisco Buarque de Hollanda foi enviado pelos
pais ao Colgio Cataguases, no interior de Minas Gerais, onde passou um
semestre.
15
E l, usando o pseudnimo Bananal, escreveu para o jornal da
escola O Pirilampo.
Em 1961, j como aluno do Colgio Santa Cruz, criou e deu nome ao
jornal estudantil Verbamidas, e nele publicou suas primeiras crnicas. O ttulo,
neologismo cunhado pelo autor, pode ser considerado um exerccio de
criatividade lexical do jovem aprendiz de escritor. Em 1966
16,
publicou no
Suplemento Literrio de O Estado de S. Paulo, o seu conto de estria:
Ulisses, uma adaptao contempornea de Odissia, que, mais tarde, fez
parte do seu primeiro songbook intitulado A banda.
Esse suplemento apresentava tambm os manuscritos de suas
primeiras canes e uma crnica de Carlos Drummond de Andrade sobre A
Banda. O texto no causou impacto e foi reconhecidamente chamado de
fraquinho pelo prprio autor. Nesse ano, Chico Buarque mudou-se para o Rio
de J aneiro e conheceu Marieta Severo Lins, com quem permaneceu casado
por trinta anos, separando-se em 1997. O casal teve trs filhas: Slvia, em
1969, Helena, em 1970 e, Lusa, em 1975.
Em 1968, Chico publicou no jornal ltima Hora, de So Paulo, o artigo
Nem Toda a Loucura Genial, Nem toda a Lucidez Velha. O artigo, de
grande repercusso na poca, era uma resposta s crticas recebidas dos
tropicalistas. Nesse perodo, a maior parte da ateno e da produo artstica

15
Em 1958, quando cursava a terceira srie do curso ginasial no Colgio Santa Cruz, em So
Paulo, Chico Buarque e outros garotos de sua srie, sob a influncia do Professor Carlos
Alberto de S Moreira, envolveram-se com o movimento religioso Ultramontanos, causando
imensa preocupao aos seus pais, que decidiram envi-lo para um internato em Cataguases.
16
O site do autor www.chicobuarque.com.br informa que essa publicao ocorreu nessa data.
J na obra Chico Buarque (SILVA, 2004, p. 115), a data da publicao do conto 1965.
34


de Chico Buarque estava voltada para a msica. Contudo, explorando o seu
potencial criativo, ele escreveu artigos espordicos para jornais, dentre eles O
Pasquim
17
, iniciando tambm suas controvertidas incurses na dramaturgia em
1967, quando escreveu Roda Viva, a primeira de suas quatro peas. Em
seguida, vieram: Calabar, em 1973, proibida pela censura e liberada em 1980,
Gota dgua, em 1975 e pera do Malandro, em 1978.
A traduo tambm fez parte do processo de criao literria de Chico
Buarque. Em 1972, traduziu, em parceria com Rui Guerra, o musical O
Homem de La Mancha e, em 1977, traduziu e adaptou as canes italianas de
Luiz Enriquez e Srgio Bardotti para o musical infantil Os Saltimbancos.
Em 1974, publicou sua obra de estreia na literatura: a novela pecuria
Fazenda Modelo: uma obra escrita por uma necessidade poltica e no literria.
Silva (2004, p. 115-116) explica que: a obra pretendia ser uma alegoria da
modernizao autoritria sob a ditadura militar. Na ocasio de sua publicao,
a obra Fazenda Modelo foi relacionada fbula Revoluo dos Bichos (Animal
Farm) de George Orwell, publicada em 1945.
Segundo Regina Zilberman (2004),
18
a comparao entre as obras
legtima se considerarmos a circunstncia de que ambas as obras,
produzidas em contextos sociais, histricos e polticos distintos, atacavam o
autoritarismo poltico, o planejamento estatal e a anulao de liberdades
pessoais. Contudo, o alvo de Fazenda Modelo no era o regime de
esquerda, sovitico e sim o regime militar, brasileiro de direita, que dominava a
nossa sociedade na dcada de 70. Ainda que no haja um reconhecimento

17
Um semanrio carioca editado entre 1969 e 1991, reconhecido por seu papel de oposio ao
regime militar.
18
A propsito do assunto, cf. ZIBERMAN, Regina. No conversa mole pra boi dormir.
Fazenda Modelo, novela pecuria, in Chico Buarque do Brasil, Rinaldo de Fernandes, org.
Rio de J aneiro: Garamond: Fundao Biblioteca Nacional, 2004, p. 363-370.
35


explcito dessa inteno por parte de Chico Buarque, vale ressaltar que esse
dilogo intertextual entre as duas obras de fundamental importncia para
detectar o patrimnio cultural do autor, levando o leitor a perceber que o
contedo literrio a recriao de universos revisitados por um olhar individual.
Nesse caso, o fenmeno da intertextualidade apontado pela crtica
contempornea como uma das caractersticas marcantes da fico moderna se
verifica como um acrscimo de sentido qualitativo produo e pesquisa
literria de Chico Buarque.
Em 1979, editada a obra Chapeuzinho amarelo com ilustraes de
Ziraldo , a primeira obra literria destinada ao pblico infantil de sua autoria.
Chico Buarque escreveu o livro para sua filha Lusa, na forma de um grande
poema. A obra Chapeuzinho amarelo, baseada no conto Chapeuzinho
Vermelho, de Charles Perrault, fala de uma garota medrosa que superou as
suas limitaes e transformou-se em uma pessoa corajosa. A coragem para
enfrentar os temores a mensagem dessa fbula.
Em 1981, lanou A Bordo do Rui Barbosa, poema escrito entre 1963 e
64, ilustrado por Vallandro Keating, seu amigo desde 1963, quando se
conheceram na FAU.
O incio da dcada de 90 representou um divisor de guas na carreira
literria de Chico Buarque. Aps um perodo de 17 anos desde a publicao de
Fazenda Modelo, ele comea a produzir suas obras literrias de mais
relevncia. A partir de ento, ele publica os romances de sua maturidade:
Estorvo (1991), vencedor do Prmio J abuti de Literatura, Benjamim (1995),
Budapeste (2003), romance igualmente premiado. Em 2009, lanou o quarto
romance dessa nova fase, o intitulado Leite derramado.
36


As obras literrias de Chico Buarque j foram traduzidas para mais de
vinte lnguas. Em pases como Noruega, Israel ou Srvia, onde a msica
popular brasileira e Chico Buarque so menos conhecidos do que em outros
pases europeus como Itlia, Frana, Espanha e Portugal, o compositor-autor
primeiramente reconhecido como um dos principais escritores da atualidade no
Brasil e no como uma lenda viva da msica popular brasileira. Nesses ltimos
pases, as obras do autor j alcanaram marcas expressivas de vendagens,
inicialmente impulsionadas pelo seu prestgio como compositor, admite Chico
Buarque em entrevista concedida ao crtico literrio Augusto Massi, em 1994,
para a Folha de So Paulo.
Com o objetivo de situar o leitor deste trabalho, talvez, ainda no
familiarizado com as narrativas de Chico Buarque, apresenta-se, em seguida,
os resumos - esboados pelo pesquisador e, sem nenhum cunho literrio ou
valorativo - dos trs romances que constituem o corpus de estudo desta
pesquisa: Estorvo, Benjamim e Budapeste.

1.1. Estorvo

Estorvo, primeiro romance do compositor-escritor Chico Buarque
vencedor do Prmio J abuti de Literatura em 1992 elogiado, principalmente,
por sua habilidade com o uso das palavras. Segundo o crtico literrio Roberto
Schwartz, em comentrio na orelha da referida obra, [...] um livro brilhante,
escrito com engenho e mo leve.
J Salles (2004, p. 207), no ensaio intitulado A Literatura do Estorvo,
ressalta a opo do autor por um estilo de linguagem sem malabarismos
37


literrios. Segundo ela, o autor se exprime atravs de um texto despojado que
surpreende o leitor pelo humor sutil, imagens fortes e nexos inesperados.
No romance, todas as personagens, inclusive o narrador-personagem,
so identidades no nomeadas, no h nomes no texto, fato que, segundo
Marcelo Pessoa, (2008, p. 7) pode sugerir-nos a dinmica da coletividade
annima presente nas cidades. A performance dessas personagens pode
dizer respeito a todos ns, uma totalidade, ou uma singularidade: cada um de
ns.
Narrado em primeira pessoa, Estorvo flutua o tempo todo entre a
realidade e o sonho; o narrador-personagem cria para as situaes reais, por
ele vivenciadas, outras possibilidades de ocorrncias dessas mesmas aes,
ou seja, superposio de experincias vividas em dois planos paralelos: vivido
e imaginado. Outra caracterstica da obra a narrativa no linear, com uma
srie de sequncia de fatos, acaba retornando aos acontecimentos
anteriormente narrados.
Estorvo, uma obra labirntica e surpreendente, de deixar o leitor de
molho e de ressaca [...] por dias e dias depois da leitura (LAJ OLO, 1991),
apresenta uma narrativa vivida por um protagonista andarilho, solitrio,
itinerante, errante, dominado pelo sentimento de perseguio, que parte
procura de sua irm rica, sua me conservadora, sua ex-mulher e do stio da
famlia que havia sido ocupado por traficantes de drogas. Esse indivduo, sem
dinheiro e sem teto, transita entre dois mundos distintos: o da riqueza de sua
famlia e da marginalidade. A odisseia do narrador-personagem, que
deflagrada a partir do momento que ele vislumbra pelo olho mgico o rosto de
um homem no identificado, acaba sem respostas conclusivas sobre o
38


propsito e o destino de sua fuga insana. Estaria ele fugindo de si mesmo? O
romance no termina em xeque-mate e, portanto, prolonga-se ao infinito,
como afirma Oliveira (2004, p. 101) ao comparar Estorvo com as melhores
partidas de xadrez.

1.2. Benjamim

O segundo romance de Chico Buarque, Benjamim, assim como Estorvo,
reconhecido pelo talento como o autor burila as palavras. O estilo conciso e a
ausncia de excessos de malabarismos literrios
19
, j observados em Estorvo
por comentadores desse romance, tambm se encontram presentes em
Benjamim.
Ribeiro (2004, p. 63) ressalta que a obra tambm marcada pelo ritmo
da frase, pela elaborao minuciosa, s vezes minimalista, de imagens e dos
personagens. Ainda, no campo das reincidncias, pode-se citar o fato de que
os protagonistas de Estorvo e Benjamim continuam em permanente
deslocamento e, ao mesmo tempo estticos, pois no so capazes de alcanar
algum objetivo em suas vidas. So indivduos decadentes, atormentados, e
deslocados socialmente, cujos percursos sinalizam para um desfecho trgico
Na obra Benjamim, Chico Buarque d nome aos personagens e foge da
narrativa em primeira pessoa. O romance conduzido na terceira pessoa,
mantendo a fuso de sonho e realidade. O real e o imaginrio se confundem na
narrativa, levando o protagonista a no conseguir diferenciar o passado do
presente. O enredo circular de Benjamim, se comparado ao romance anterior
Estorvo, menos sufocante, nas palavras de Ribeiro (2004, p.65). O clima de

19
A expresso de Ceclia Almeida Salles, no ensaio A literatura do Estorvo, j citado; op.
cit., p. 207
39


tenso, opresso e obsesso contido no romance consequncia da
estratgia narrativa utilizada pelo autor.
A narrativa cinematogrfica, no linear e mostrada em flashback, tem
incio e fim com a cena dramtica do fuzilamento do protagonista, Benjamim
Zambraia, um ex-modelo fotogrfico de meia idade, assombrado pela morte de
seu amor de juventude Castana Beatriz, que morrera fuzilada por agentes da
ditadura militar na dcada de 70, juntamente com o seu amante e ativista
poltico, professor Douglas. Obcecado, Benjamim aproxima-se de Ariela Mas,
uma bela e jovem corretora de imveis, por acreditar que ela seja filha de
Castana, e que, sob a tica de Benjamim, a duplicao da identidade de
Castana. Circunstancialmente, Ariela acaba levando-o morte trgica
antecipada desde a abertura do livro.
Fazem parte do enredo outros personagens secundrios: o doutor
Campos Celeste, pai de Castana; o cabo de polcia J eovan, namorado de
Ariela; G. Gmbalo, empresrio da rea de publicidade e marketing; Alyandro
Sgaratti, indivduo sem escrpulos e candidato a um cargo poltico; Zorza,
amigo de Ariela; dentre outros. J untos, esses personagens compem uma
trama instigante que se desenvolve como um caleidoscpio diante dos olhos do
leitor.

1.3. Budapeste

Budapeste, o terceiro romance de Chico Buarque pode ser considerado
uma referncia da sua maturidade literria, afirma Andr Albert, autor do ensaio
40


intitulado Narrador em amadurecimento
20.
Bem recebido pelo pblico e pela
crtica, o premiado Budapeste
21
, segundo Silva (2004, p.122), vazado por um
sarcasmo em baixo relevo quase do incio ao fim, mas idenfic-lo no fcil.
Neste romance, assim como nos anteriores, Chico Buarque no dispensa os
jogos de palavras, os protagonistas inquietos, deslocados e desconfortveis
com o mundo que os cerca, assim como o enredo circular.
O romance caracterizado pela histria do irnico narrador-protagonista
J os Costa, um escritor annimo que, retornando de um congresso de ghost-
writers
22
, para acidentalmente em Budapeste (BUDAPESTE, 2003, p.6): Fui
dar em Budapeste graas a um pouso imprevisto, quando voava de Istambul a
Frankfurt, com conexo para o Rio
23
. Costa se encanta por aquela cidade,
descrita por ele como sendo toda amarela, embora pensasse que fosse
cinzenta; pelo incompreensvel hngaro - a nica lngua do mundo que,
segundo as ms lnguas, o diabo respeita. (BUDAPESTE, 2003, p. 6) - e,
sobretudo, por Kriska, a sua professora de hngaro e amante. Essa parada
imprevista nessa capital desencadeia os eventos que compem a trama
ambientada em dois espaos geogrficos e culturais distintos: Rio de J aneiro e
Budapeste.
No primeiro, J os Costa mora com sua mulher Vanda, uma bem
sucedida apresentadora de telejornal, e o filho do casal, J oaquinzinho, cujas
relaes familiares so marcadas pela falta de interlocuo. No Rio, trabalha
em sua prpria agncia em sociedade com lvaro Cunha, seu amigo de

20
Ensaio publicado na revista Bravo em dezembro de 2009, p. 44-53
21
Budapeste recebeu o Prmio Passo Fundo Zaffari & Bourbon de Literatura de melhor
romance em lngua portuguesa publicado entre 2003 e 2004, na 11 J ornada Nacional de
Literatura, bem como o Prmio J abuti de melhor Livro de Fico de 2004.
22
Autores annimos de textos sob encomenda.
23
Budapeste. So Paulo, Cia da Letras, 2003, p. 6.
41


faculdade, escrevendo artigos, monografias, discursos para polticos,
autobiografias para outras pessoas, como O Gingrafo, autobiografia ertica
encomendada pelo empresrio alemo Kaspar Krabbe, que se torna um best-
seller. No segundo espao, como Zsoze Ksta, convive com a amante Kriska, a
pessoa que lhe ensina a lngua magiar, e com Pisti, o filho de sua amante. Na
obra Budapeste, trabalha no Clube de Belas Letras transcrevendo gravaes
das sesses literrias pretendendo assim dominar o idioma hngaro.
A partir desse episdio, a vida de Costa passa por uma reviravolta e a
trama se alterna entre uma srie de ambiguidades nele concentradas: J os
Costa e Zsoze Ksta; Rio de J aneiro e Budapeste; Vanda e Kriska; portugus e
hngaro; fama e anonimato; autoria e no autoria, identidade e impostura,
problemas e dicotomias experimentadas com maior intensidade pelo homem
moderno. Esse jogo de duplicidades compe o romance Budapeste, que
Caetano Veloso
24
chama de um labirinto de espelhos, cuja sada no se
traduz pelo jogo especular, mas sim pelos enigmas tramados nas palavras,
como os poemas.
Budapeste, assim como Estorvo e Benjamim, possui uma temtica
marcada pelos conflitos e buscas pessoais. Tambm comum aos trs
romances so os perfis dos protagonistas: homens que vivem acidentalmente,
contudo, condenados a um inevitvel destino catastrfico. Em Budapeste, o
fluxo da narrativa rpido, objetivo, sem rebuscamentos afetados, prximo de
uma linguagem cinematogrfica. Essa caracterstica marcante do autor
permeia as trs obras citadas e, segundo Pereira (2004, p.11), pode ser notada
a partir do uso breve dos ttulos como forma de sintetizar, de consolidar nos

24
Resenha crtica sobre a obra publicada no jornal O Globo.
42


olhos do leitor as portas a serem abertas. Tais reincidncias presentes nos
romances de Chico Buarque esto longe de serem consideradas limitaes,
pois, como bem observa Silva (2004, p.118), elas so criadas a partir de
dinmicas prprias e enredos distintos, e vo delineando no apenas um
estilo de escrita, mas dando forma a uma representao problemtica do pas e
da cena contempornea.
Vale ainda observar os comentrios de Andr Albert
25
que, analisando
os trs primeiros romances de Buarque, aponta um progressivo refinamento
da linguagem e da construo narrativa, fazendo-o qualificar Budapeste como
o marco da maturidade literria desse autor. A complexidade da obra literria
de Chico Buarque, alis, no reside na linguagem utilizada, mas na comentada
forma de narrativa adotada por ele. A incurso aos labirintos dos romances da
maturidade de Chico Buarque, segundo Silva (2004, p. 111), [...] no o
caminho da facilidade, sem percalos, sem buracos ou desvios abruptos. Mas,
destinada a um viajante-leitor disposto e preparado para encarar desafios
discursivos e escriturais propostos pelo autor em suas obras.

1.4. Chico Buarque e traduo

Chico Buarque um curioso pela palavra, pela linguagem, como revelou
em uma entrevista concedida a J osu Machado.
26
A sua devoo s palavras e
seu talento para com elas so exemplos marcantes de sua trajetria, seja como
msico-letrista ou escritor. Tais caractersticas, aliadas ao conhecimento da
lngua italiana aprendida na Itlia quando l morou na sua infncia, do ingls
falado na mesma poca ao frequentar a escola americana em Roma, do

25
Ensaio publicado na revista Bravo, publicada em dezembro de 2009, pp. 44-53
26
Entrevista publicada na revista Lngua Portuguesa, Ano I, nmero 8, 2006.
43


francs estudado no curso ginasial, na cidade de So Paulo e do espanhol
vivenciado em suas viagens pela Amrica Latina, habilitam-no a colaborar com
os tradutores de suas obras nessas lnguas.
Referindo-se ao grau de participao nas tradues dos trs romances
anteriormente citados, Chico Buarque declarou que sua proficincia no idioma
ingls no lhe permite ser partcipe das tradues, acreditando ser o seu
conhecimento desse idioma suficiente apenas para apontar equvocos, uns
lapsos ou enganos na compreenso do texto original. Chico Buarque afirma
que, em ingls ou em qualquer outra lngua, no poderia apontar uma
soluo, apenas chamar a ateno do tradutor para o erro, dizendo: olha,
nisto aqui eu no quis dizer tal coisa; eu quis dizer outra coisa. Segundo o
autor, esse tipo de evento ocorre, s vezes, com as tradues de expresses
idiomticas.
Na opinio de Chico Buarque, a sua participao na traduo deve
ocorrer para evitar esses erros: eu tenho que cuidar para que no aconteam
esses equvocos que eu te falei, equvocos de compreenso. Com respeito ao
domnio do tom, das nuances de linguagem, o autor afirma no t-lo em
nenhuma lngua estrangeira, da a sua dificuldade em julgar o tom da narrativa
na lngua estrangeira.
Como o autor j afirmou em vrias entrevistas, ao se referir a sua
formao de msico e influncia da msica em sua literatura, ele busca a
musicalidade, a sonoridade da frase, acreditando, dessa forma, que a sua
literatura tenha uma musicalidade peculiar que muito difcil de traduzir. [...]
quase impossvel e que, portanto, no tem como exigir isso do tradutor.
44


A participao efetiva de Chico Buarque no processo da traduo
resultou, inclusive, em mudanas e acrscimos que no existiam na obra
original: O que aconteceu foi, na traduo, eu ter uma ideia nova e eu mudar.
Conforme seu relato, a reao do tradutor foi imediata: mas no isso que
est em portugus! Nesses casos, predominou a inteno do autor mesmo em
se tratando da traduo: eu sei, mas eu prefiro assim, [...] eu quero mudar.
Buarque afirma que o contrrio certamente ocorrera, ou seja, a soluo
apresentada pelo tradutor no correspondia sua inteno original, mas foi
aceita por no haver, na lngua de chegada, uma traduo literal: Era
impossvel traduzir fielmente.
Ainda sobre o grau de participao nas tradues de suas obras
literrias, cabe registrar, embora esteja fora do escopo desta pesquisa, que
Chico Buarque aparece como co-autor da traduo de Estorvo para o francs.
Segundo o autor, fizeram essa gentileza. De acordo com o relato de Buarque,
a participao dele nessa traduo se deu parcialmente in loco, quando passou
uma temporada em Paris; as conversas com a tradutora aconteciam
diariamente.
Considera-se importante salientar o fato de que, alm de sua
familiaridade com o idioma francs, a proximidade entre autor e a tradutora
resultou em uma traduo a quatro mos.
Segundo o autor, Depois de muita conversa sobre a traduo de uma
determinada palavra, a dupla chegava a uma terceira palavra, que no era
nem a primeira escolha lexical do tradutor nem outra sugerida pelo autor,
porque a palavra no soava natural no idioma francs. Permanecia uma
terceira palavra apresentada pelo autor e acatada pelo tradutor: De repente,
45


por que no tal palavra?, sugeria o autor. Porque essa palavra existe, mas
no francs, isso no vai funcionar dentro da frase, responde o tradutor. Por
que no tal palavra?, volta a opinar o autor. Ah, essa palavra pode ser,
concorda o tradutor. Assim, as negociaes se passavam, conforme relembra
Chico Buarque.
Conforme mencionado anteriormente, o autor no reconhece sua
condio de participante, nas tradues de suas obras, por julgar que o seu
nvel de proficincia em outras lnguas no seja suficiente para tal. Contudo, foi
nomeado co-tradutor, como no caso da traduo para o francs mencionada no
pargrafo anterior. Quando questionado sobre a possibilidade de se tornar
tradutor de si mesmo, assegura que isso no possvel: No tem como. No
tenho conhecimento para isso e imagino que loucura que . Chico Buarque
afirma j ter feito verso de letras de msica para o francs e considera essa
tarefa muito difcil.
Os dilogos com os tradutores Peter Bush (Estorvo), Clifford Landers
(Benjamim) e Alison Entrekin (Budapeste), ocorreram de formas diferentes. A
maior parte da correspondncia com Bush ocorreu, via fax e, pessoalmente.
Chico Buarque relata que o trabalho de traduo de Estorvo foi bastante difcil.
Por ocasio de sua ida a Londres, a convite da editora Bloomsbury, autor e
tradutor entraram pela noite discutindo mincias da traduo no hotel onde
Chico Buarque estava hospedado. Os contatos com Landers se deram via fax
e tambm por telefone.
J com Alison, a comunicao foi mais fcil devido ao uso da internet.
Nas palavras do msico-escritor, o advento da internet facilitou tambm o seu
trabalho de acompanhamento das tradues. Segundo ele, acompanhar passo
46


a passo o que est sendo traduzido a melhor opo, porque h erros de
interpretao que vo se acomodando, fato que no aconteceria l adiante, se
fossem corrigidos numa primeira parte.
Quando o assunto a fidelidade do tradutor, Chico Buarque reconhece a
complexidade da questo: Isso to difcil, sabe. Eu sei das dificuldades. Eu
mesmo j traduzi no literatura j traduzi letra de msica, ento, eu sei o
que . Ele afirma que as discusses com os tradutores acerca da traduo de
uma palavra ou frase chegam a gerar desavenas, chegam a um ponto de
quase ruptura. s vezes, o autor insiste em uma traduo literal como forma
de resgate de sua inteno original: Mas o que eu quero dizer no isso que
se escreveu. Eu quero dizer isso aqui: tal, tal, tal, mas o tradutor refuta a
opinio do autor: perfeito, est muito bom, mas no ingls. Ento, o autor
acaba reconhecendo que a traduo literal seria mais fiel, mas muitas vezes
no funciona na lngua de chegada.
Certa vez, relata Chico Buarque, ele teve uma discusso com o tradutor
de Estorvo, Peter Bush, sobre a traduo da palavra pudor no seguinte
trecho: Mas as pessoas dos prdios modernos tambm tm pudor de aparecer
no terrao. Como Bush no falava portugus, o dilogo era em ingls. Chico
Buarque ento explicou ao tradutor que a palavra shame, inicialmente,
sugerida por Bush - cuja traduo para o portugus era vergonha -, no tinha
o mesmo significado que pudor. Insatisfeito com a escolha lexical de Bush,
Buarque foi ao dicionrio e encontrou uma palavra em ingls cuja traduo
para o portugus seria pudiccia. Quando perguntou ao tradutor por que isso
no? o tradutor riu, pois a escolha de Chico Buarque no soava natural no
idioma ingls.
47


A verso final acabou privilegiando a convencionalidade na lngua de
chegada: But the people in the modern buildings also shy away from their
terraces. A atitude de Bush que, naquele momento, deixara o autor bastante
aborrecido, foi posteriormente relatada na entrevista como coisas engraadas
na traduo.
Sobre o estranhamento que a traduo pode, s vezes, causar ao leitor
da lngua de chegada, Chico Buarque cita o dilogo com a tradutora de Estorvo
para o alemo: Olha, Karen, eu acho que Estorvo tem que parecer que foi mal
traduzido porque esse estranhamento existe no original. Ele relaciona a
opo do tradutor por uma estratgia de fluncia ao fato de que nenhum
tradutor quer dar a impresso de que fez mal o seu trabalho, ressaltando outra
razo que leva o tradutor a adotar tal estratgia: difcil [...] o tradutor
convencer o seu editor ou o seu pblico leitor de que aquela a traduo mais
fiel do livro.
Na opinio de Chico Buarque, o estranhamento contido no texto original
deve ser mantido na traduo. Ainda que o tradutor esteja sujeito a um possvel
julgamento pelo leitor da lngua de chegada: s vezes, o estranhamento
original; esse estranhamento tem que passar para a traduo. O tradutor est
correndo o risco de ter seu trabalho criticado, mas acontece isso, como vai
fazer?
No que concerne ao papel do tradutor, Chico Buarque o considera um
parceiro, um intermedirio entre as duas lnguas e culturas envolvidas no
processo tradutrio. Contudo, confessa no gostar quando percebe um desejo
exagerado de participao autoral do tradutor, deixando entender que a
visibilidade intencional do tradutor, s vezes, o incomoda. Segundo Chico
48


Agora, j me aconteceu de eu perceber que h um desejo de parceria, talvez
at inconsciente, do tradutor, at porque gostou e quer entrar naquilo e, j que
no pode traduzir uma determinada frase fielmente, ele quer alguma coisa
naquele lugar para substituir. Ento, interessante, mas, s vezes, ele pode se
exceder um pouquinho, a eu procuro conter.
Chico Buarque relata ainda que a sua parceria com a tradutora de
Budapeste se deu de forma ldica: Eu me diverti muito com a Alison. O autor
conta que, diante da impossibilidade da traduo literal de jogos de palavras,
ele dava a chave do jogo tradutora chamando a sua ateno para a
presena de uma determinada aliterao, de um quase anagrama e
explicitava a sua inteno com relao ao uso de determinadas palavras e
estruturas sintticas: Eu quis fazer esse jogo e passava a responsabilidade
das escolhas para tradutora: Agora a bola est contigo. Como que se faz
isso em ingls? Buarque afirma que, s vezes, dava um chute e passava
longe; s vezes, at podia ajudar e finaliza dizendo que, em uma situao
como essa, ele deseja que o tradutor seja um parceiro.
Pode-se dizer que essa parceria tem incio ainda durante a criao do
original. Buarque declara ter conscincia, atualmente, que sua obra ser
traduzida para outros idiomas e durante a escrita essa preocupao, s vezes,
passa por sua cabea: Isso, para ser traduzido, vai dar trabalho. Mas, se no
custar nada, na hora, trocar uma coisa ou outra, pensando nisso, eu no me
incomodo. Outras vezes eu sei, porque eu estou trabalhando com isso
agora
27
- so coisas que eu digo [...] tem que ser assim, vai se encontrar um
jeito, mas eu sei que vai haver problemas.

27
Referindo-se ao seu mais novo romance Leite Derramado publicado em 2009 ainda sem
traduo para o ingls.
49


Falando sobre estratgias de traduo, Chico Buarque, na posio de
leitor e autor, afirma que o modelo ideal aquele que transporta o leitor at sua
obra, ou seja, uma traduo voltada para a lngua e culturas de chegada.
Buarque acredita que existe por parte dos tradutores em geral, no de seus
tradutores em particular, uma tendncia a crer que o leitor no tem o desejo de
ser transportado para a cultura de partida. Em sua opinio, o tradutor que
domestica o original e se prope a fazer uma traduo facilitadora por
comodismo, ou por preguia est sendo infiel tanto ao autor quanto ao leitor
da traduo: quando o tradutor procura facilitar a obra para ficar mais
acessvel ao leitor est traindo os dois.
Nas palavras de Chico Buarque, a traduo perfeita aquela em que
tradutor no falseasse nada, no procurasse domesticar e mesmo assim
fosse capaz de causar no leitor a impresso de que est originalmente escrito
naquela lngua. Da, conclui o autor, o tradutor teria conseguido a perfeio
do trabalho. Contudo, acha que tal realizao inatingvel. A traduo ideal,
reitera o autor, seria a que mantivesse certas caractersticas do original como o
estranhamento, as marcas culturais e que o leitor lesse na sua casa, nos
Estados Unidos, histria de orixs, de carnaval sem achar que est lendo um
livro traduzido, a traduo seria to bem feita que ele se sentiria parte
daquele universo, parte daquela cultura.






50


CAPTULO II

As vozes de Chico Buarque em ingls: Bush,
Landers e Entrekin


2.1 Peter Bush

O britnico Peter Bush
28
foi o primeiro tradutor de lngua inglesa a ter o
romance de estreia de Chico Buarque, Estorvo, publicado. Conforme relatou
em entrevista concedida a este pesquisador em junho de 2008, ele comeou
sua atuao como tradutor literrio de tempo integral no incio da dcada de
90.
Desejando expandir o escopo de seu trabalho enviou a Liz Calder, co-
fundadora da editora britnica Bloomsbury, a traduo do livro Beltenebros do
escritor espanhol, Antonio Muoz Molina. Nessa ocasio, entre uma e outra
xcara de ch, Bush recebeu de Liz Calder o convite para traduzir Estorvo: Eu
fui ao encontro dela. E estava muito claro; ela no estava interessada na
traduo de um livro de Muoz Molina.
29
E segundo seu relato, na segunda
xcara de ch, Liz Calder ofereceu-lhe uma diferente empreitada: este o
primeiro romance escrito por Chico Buarque e estamos procurando um tradutor

28
Peter Bush, ganhador de vrios prmios de traduo literria, mora atualmente em
Barcelona onde trabalha como tradutor literrio. Tem sido atuante na defesa dos direitos dos
tradutores literrios como membro da International Translation Federation Bush estudou
espanhol e francs na Universidade de Cambridge. Foi professor de traduo literria na
Universidade East Anglia, onde dirigiu o British Center for Literary Translation e trabalhou com
consultor para o Channel Four, da televiso britnica, onde dirigiu o programa sobre artes,
Rear Window. Peter Bush traduziu Juan the Landless, de J uan Goytisolo, Havana Fever, de
Leonardo Padura, dentre os outros mais de cinquenta livros.
29
And it was quite obvious; she was not interested in a translation of a book by Muoz Molina
51


para este livro. Voc estaria interessado?
30
Embora soubesse portugus e
conhecesse o msico Chico Buarque, Bush nunca havia traduzido literatura de
lngua portuguesa e nem mesmo o conhecia como escritor. Aps a leitura do
livro, ele aceitou o desafio de uma nova traduo proposto por Liz Calder, pois,
alis, Estorvo fora traduzido por um norte-americano, e o trabalho recusado por
Chico Buarque e Luiz Schwartz, editor da Companhia das Letras. Nas palavras
de Bush, a primeira traduo - correta em termos de equivalncia - havia
falhado ao captar a musicalidade do original: a traduo fiel, eu diria
engessada. Ela, mais correta em termos de equivalncia, mas no capta a
msica do original
31
Em sua opinio, a primeira traduo foi rejeitada por no
respeitar o estilo do original, acrescentando informaes e promovendo
mudanas do registro de linguagem, do informal para o formal em ingls, e da
forma narrativa, do discurso seccionado para o fluente em ingls:
Esta a razo pela qual a primeira traduo foi rejeitada, porque a
traduo foi uma traduo que tentou ignorar a singularidade do
estilo. Ela tinha muito material explicativo, ela condensou coisas em
um estilo ingls mais formal do que o estilo do original em
portugus, que muito fragmentado.
32


Considerando as informaes de Bush sobre a primeira traduo de
Estorvo, pode-se entender que a estratgia adotada pelo tradutor no recria o
estilo de narrativa do original; pois como afirma Pessoa (2008, p.8): a
interrupo a tnica predominante do discurso buarqueano em Estorvo.
Dessa vez, comentou Bush, tanto a editora Bloomsbury quanto Buarque
buscavam um profissional, leitor, atento s peculiaridades estilsticas do

30
this is the first novel written by Chico Buarque, Estorvo, and we are looking for a translator of
this book. Would you be interested?
31
the translation is loyal, I would say wooden. Its more correct in terms of equivalence, but it
doesnt capture the music of the original.
32
This is the reason why the first translation was rejected, because the translation was a
translation that tried to ignore the uniqueness of the style. It put in lots of explanatory material, it
joined up things in a more formal English way than its the case in the original Portuguese,
which is very choppy.
52


original. Bush traduziu as primeiras quarenta pginas, enviou-as a Liz Calder,
que remeteu tal amostra ao autor. Como informa Bush, Buarque submeteu
esse trecho da traduo leitura de seu editor brasileiro, Luiz Schwartz e do
escritor Rubem Fonseca. Segundo Bush, eles valorizaram o fato de sua
traduo ter assimilado o tom do original: Basicamente, eles gostaram de
minha traduo, eles acharam que minha traduo tinha meio que captado
mais ou menos o tom de Estorvo.
33

Nessa poca, Bush trabalhava na Middlesex University como professor
de traduo literria e participava como consultor do programa de televiso
sobre artes internacionais, Rear Window, exibido pelo Canal 4 da televiso
britnica. Nessa condio Bush prope a realizao de um documentrio sobre
Chico Buarque, se deslocando at o Rio de J aneiro para esse trabalho
jornalstico que se tornou, ento, parte da pesquisa para traduo de Estorvo,
permitindo-lhe, inclusive, manter um dilogo mais prximo com Chico Buarque.
Como relatou Bush, na entrevista concedida a este pesquisador, as
filmagens realizadas em locais parecidos com a ambientao do romance, as
perguntas aprofundadas sobre o texto original e as conversas com o autor em
sua prpria casa foram uma forma de dilogo e intercmbio muito
interessantes. O outro lado desse dilogo, salientado por Bush, estava
relacionado s expectativas do autor e da editora com relao nova traduo
a ser por ele realizada; eles queriam uma traduo que compreendesse o tom,
e o humor do romance original.
Outro aspecto foi o desejo de Chico e da Bloomsbury de conseguirem
uma traduo realmente muito boa, uma traduo precisa e tambm uma

33
Basically, they liked my translation, they thought my translation had kind of captured more or
less the tone of Estorvo.
53


traduo que fosse uma traduo musical [] para captar o humor do romance
ele um romance introspectivo.
34

Parte dos dilogos com o autor ocorreu tambm na Inglaterra. Durante
uma das estadas de Buarque em Londres, o tradutor se recorda da
participao de Liz Calder e de Nigel Newton, fundador e diretor executivo da
editora Bloomsbury, nas conversas sobre a sua traduo: Ento todos
estavam meio que interessados em meio que ler a traduo e dar algum tipo de
contribuio.
35
Liz Calder, conforme relata Bush, costumava passar
diariamente pelo hotel onde Buarque estava hospedado e participar das
discusses sobre a traduo.
Ao final desse processo, criou-se um impasse a respeito do ttulo do
livro. Bush no gostou do ttulo Turbulence porque estava semanticamente
associado aviao: turbulncia algo que as pessoas pensam em termos de
avies
36
, ele gostaria que o ttulo da obra fosse Turmoil porque traduzia melhor
o esprito do livro. Ambos, Buarque e Calder, concordavam com Bush, mas, por
razes comerciais, prevaleceu a opinio do editor americano: mas os
americanos no permitiriam, de forma alguma, que fosse outro ttulo se no
Turbulence. Eles disseram que seria impossvel vender um livro nos Estados
Unidos que tivesse Turmoil como ttulo.
37
Portanto, o ttulo do livro foi algo
imposto. Verifica-se um importante componente ideolgico-cultural a conduzir
as escolhas e respostas editoriais que, mesmo influenciando os destinos de

34
Another aspect of it was the desire of Chico and Bloomsbury to get [...] kind of a really good
translation, an accurate translation and also a translation that was a musical translation [...] to
capture the mood of the novel it is a very moody novel.
35
So all the people were kind of interested in kind of reading the translation and having some
kind of input.
36
Turbulence is something that people think about in terms of airplanes.
37
but the Americans absolutely wouldnt let set any other title but Turbulence. They said that it
would be impossible to sell a book in the United States that had the title Turmoil.
54


uma produo literria, privilegiam o contexto cultural de recepo da obra
traduzida.
A troca de correspondncias entre autor e tradutor foi feita por fax, nas
palavras de Bush: a dialogue by fax. Buarque esteve na Europa para trabalhar
com os tradutores de Estorvo para o francs, italiano e espanhol, passando,
nessa poca, uma semana em Londres. Na oportunidade, quando a traduo
j se encontrava em um estgio avanado, Bush relata que trabalharam
diariamente por quase uma semana: Nos reunimos todos os dias por cinco
dias e conversamos sobre cada frase da traduo; passamos por cada uma.
38
Bush diria que o principal interesse de Buarque em seu dilogo com ele
era tentar levar o ingls o mais prximo possvel dos ritmos e sotaques
brasileiros. O objetivo central da conversa entre eles era produzir a melhor
traduo possvel: Era um dilogo sobre o que poderia ser a melhor
traduo.
39
e, apesar do elevado nvel de proficincia lingustica do autor, -
porque Chico tem um ingls muito bom.
40
-, no era sempre que Bush
acatava as suas interferncias: mas algumas vezes eu no concordava com
sua sugesto.
41
s vezes, Buarque queria usar palavras que pinava de um
dicionrio, mas Bush as considerava inadequadas, e dizendo-lhe que embora
as palavras existissem, no eram adequadas ao contexto: no podemos usar
esta palavra em ingls porque pareceria deslocada, pareceria engraado, de

38
We met everyday for five days and talked about every sentence of the translation; we went
through it.
39
It was a dialogue about what could be the best translation
40
because Chico has very good English
41
but sometimes I didnt agree with his suggestions.
55


uma forma errada, pareceria ridculo; no podemos usar esta palavra; sim, ela
existe, mas no podemos us-la aqui.
42

No geral, as discusses no eram necessariamente a respeito do
significado, ou seja, sobre a busca de uma equivalncia perfeita, mas sobre o
tom e o ritmo da narrativa: no era necessariamente sobre um significado
direto; era sobre nuances e era sobre ritmo.
43
Para Bush, era essencial manter
na traduo o ritmo do original, j desde as primeiras pginas do livro: Eu acho
que basta olhar nas pginas de abertura do livro [...] uma questo de ritmo
[] e ento muito importante manter este tipo de ritmo.
44
Segundo Bush, o
deslocamento permanente do protagonista devia ser captado pela traduo: o
personagem no sabe exatamente onde ele est [...] o homem est em
constante movimento, e o tradutor tem meio que captar este sentido de
movimentao constante que faz parte do romance.
45

O tradutor corrobora ainda a reputao de Buarque como um obsessivo
torneador de palavras
46
, ao falar do zelo que o autor tem com relao a sua
escrita: Seu romance escrito, com muito, muito cuidado; muito potico.
47

Comparando Chico Buarque a Flaubert, enfatiza a busca do autor pela melhor
escolha lexical, frasal e pela cuidadosa estruturao ou desestruturao dos
pargrafos e dos captulos:


42
we cant use that word in English because it would seem out of place, it would seem funny,
in a wrong kind of way, it would seem ridiculous; we cant use that word; yes, it exists, but we
cant use it here.
43
it wasnt really necessarily about straightforward meaning; it was about nuances and it was
about rhythm.
44
I think if you look just at the opening pages of the book [...] its an issue of rhythm [...] and so
its very important to maintain the kind of rhythm.
45
the character doesnt know quite where he is [...] the man is constantly on the move, and the
translation has to kind of capture this sense of constant movement that he is involved in.
46
Expresso usada por Regina Zappa em seu ensaio intitulado Vertigem in: Chico Buarque
do Brasi l, FERNANDES, Rinaldo, Rio de J aneiro: Garamond, 2004.
47
His novel is very, very carefully written; its very poetic
56


Ele um sujeito procura da palavra cuidadosamente escolhida, da
sentena cuidadosamente estruturada, do pargrafo cuidadosamente
estruturado ou do pargrafo cuidadosamente desestruturado ou do
captulo cuidadosamente estruturado.
48


Bush complementa seus comentrios sobre o estilo do autor lembrando
que Chico Buarque um escritor excntrico no sentido de configurar o
aspecto excepcional, incomum e surpreendente da obra do autor -, que
comunica suas ideias e impresses por meio de uma linguagem
cuidadosamente escolhida:
Chico um poeta excntrico [...]. Ele este sujeito excntrico que
est tentando comunicar algo, uma atmosfera, um humor, o sentido
da falta de comunicao verdadeira entre as pessoas, a dificuldade
de se conviver com diferentes linguagens ou com diferentes bairros
da cidade. Ele est tentando comunicar essas coisas por uma
linguagem que escolhida com muito cuidado.
49


O conhecido apego de Chico de Buarque sua criao artstica, musical
e literria, chegando s vezes ao cime, relatado por Bush no que concerne
ao seu primeiro romance: seu primeiro romance, quero dizer, ele tinha muito
cime dele; era como um filho que ele no queria deixar partir.
50
Esse aferro a
sua obra aparece tambm no universo ficcional do autor. O sentimento do
personagem J os Costa, de Budapeste, ao perder a posse absoluta de sua
obra assim descrito: a reviso de um livro era para mim um tempo de
extremo apego [...] abrir mo de um livro pronto e acabado era sempre
doloroso.
Ainda sobre a participao autoral de Chico Buarque na traduo de
Estorvo, Bush ratifica que o autor, durante o processo de reviso da traduo,

48
Hes somebody whos looking for the carefully chosen word, the carefully modulated
sentence, the carefully modulated paragraph or the carefully modulated non-paragraphs or the
carefully modulated kind of chapter.
49
Chico is an eccentric poet []. Hes this eccentric somebody who is trying to communicate
something, an atmosphere, a mood, the sense of the lack of real communication between
people, the difficulty of living in different languages or in different districts of the city. Hes trying
to communicate these things through a language that is very carefully chosen.
50
Its his first novel, I mean, he was very jealous of it; it was like a child and he didnt want to
let go of it.
57


ao perceber que a traduo na sua viso parecia no estar boa, decidiu fazer
alteraes no original, modificando, assim, a traduo baseada na obra
publicada: Eu gostaria de trocar isso no portugus, no original agora. Ento,
vamos [...] podemos fazer isto?
51

Observa-se, em consequncia, que a atuao do tradutor e,
principalmente, o envolvimento da editora Bloomsbury na traduo de Estorvo,
no so comuns nas tradues de obras de outros autores. Geralmente, o
tradutor envia a traduo e a editora possui um revisor que faz alteraes e
sugestes. Como exemplo, Bush menciona a traduo de um livro do escritor
portugus, Tavares, que no se envolveu em nada com a traduo, sob a
alegao de estar muito ocupado com a produo de seu prximo romance.
Quando indagado sobre a estratgia de traduo por ele utilizada na
traduo de Estorvo, Bush rejeita claramente a dicotomia source x target.
52
Eu
realmente no gosto de usar este tipo de palavras como source ou target.
53

Sobre a sua traduo dessa obra, ele afirma ter se esforado para recriar na
lngua de chegada aquilo que o autor criou na lngua de partida. Com a sua
traduo, Bush espera que os leitores captem o sentido da poesia criado pelo
autor e o clima criado na mente do protagonista annimo.
uma traduo que faz melhor de si, tenta da melhor forma recriar
em ingls o que Chico fez em portugus brasileiro. Ento, em termos
de pontuao, em termos da estrutura da sentena, em termos de
vocabulrio, ela se mantm o mais prximo possvel daquilo que
Chico est tentando fazer [...]. O que espero , quando os leitores
lerem a traduo, que eles tenham o sentido da poesia que Chico
criou e da atmosfera que ele criou na mente desse personagem
54
.

51
Id really like to change that in Brazilian, in the original now. So lets[ ...] can we do this?.
52
O tradutor se refere s tradues voltadas para lngua e cultura de partida (source oriented)
e s tradues voltadas para a lngua e cultura de chegada, ou seja, lngua e cultura alvo
(target oriented).
53
I really dont like the use of this kind of words like source or target.
54
Its a translation that does its best, tries its best to recreate in English what Chico has done
with Brazilian Portuguese. So, in terms of punctuation, in terms of sentence structure, in terms
of vocabulary it keeps as close as it possibly can to what Chico has been trying to do []. What
58


No caso especfico da traduo de Estorvo, o seu objetivo era criar e
priorizar em ingls, a narrativa fragmentada do texto original. A traduo
deveria incomodar o leitor linguisticamente. Ao falar sobre como deve ser o
trabalho de uma traduo literria, Bush cita a fala um autor espanhol, que
compara o trabalho literrio a uma aventura desafiante para o leitor: o trabalho
literrio como uma aventura, ele deve ser algo que perturbe o leitor e que
perturbe a lngua.
55

Bush valoriza cada palavra do texto original, o que no significa, na sua
concepo, traduzir palavra por palavra, mas garantir, de forma consciente e
intencional, que o impacto gerado por cada palavra no original esteja tambm
presente na traduo:
Quando estou traduzindo, estou sempre consciente de querer fazer
valer cada palavra. Mas fazer valer cada palavra que est no texto
original no significa que voc esteja traduzindo palavra por palavra;
significa que voc quer garantir que o impacto de cada palavra do
original esteja l na sua traduo.
56


Para Bush, no papel do tradutor se importar com a opinio do leitor.
Ele afirma no pensar no receptor durante a fase de execuo da traduo. A
preocupao com o leitor ocorre apenas na fase da edio da traduo. Ele
mencionou na referida entrevista que sequer tem conhecimento do pblico
leitor de literatura traduzida na Inglaterra.
Eu acho que um tradutor, quando est traduzindo um romance, est
criando uma leitura e uma interpretao do romance [...] ele est
realmente traduzindo para aquele leitor que ele prprio como
tradutor naquela operao de traduzir. []. Eu acho que, o que o
tradutor deve fazer, no pensar, bem, algumas pessoas no
gostariam disto ou algumas pessoas ficariam descontentes com isso
ou com aquilo. No funo do tradutor, pensar sobre isso [].

I hope is that when readers read it they have a sense of the poetry that Chico has created and
the atmosphere that hes created within this mans mind.
55
the literary work is like an adventure, it must be something that disturbs the reader and
disturbs the language.
56
When Im translating, Im always conscious of wanting to count for every word. But to count
for every word thats in the original text doesnt mean that youre translating word for word; it
means that you want to insure that the impact of every word in the original is there in your
translation.
59


Quando estou fazendo a edio tenho alguma noo de como os
leitores pensariam sobre isso
.
57

O seu principal objetivo como tradutor recriar em ingls o estilo do
original: Quando eu tento traduzir qualquer livro, a inteno criar em ingls
as ressonncias contidas no estilo do original e isto para mim a prioridade.
58
De acordo com a sua concepo, obrigao do tradutor tentar recriar na
lngua de chegada o estilo nico do autor: A writer has created something that
has a unique style and the translator must try to recreate that in his language.
Consequentemente, a traduo correta, para esse profissional, aquela que
consegue captar o ritmo do original: Eu acho que a traduo correta a
traduo que capta o ritmo original do livro.
59

Bush considera difcil avaliar o impacto que as teorias sobre traduo
tm em sua prtica tradutria. Afirma que as leituras sobre traduo e a sua
histria o tornam consciente de alguns aspectos do processo de traduo. Para
ele, o tradutor-escritor influenciado por muitas teorias, no apenas pelas
teorias de traduo; essas representam uma pequena parte desse universo
tradutrio. No seu caso, por exemplo, as leituras de obras literrias norte-
americanas e britnicas exercem uma influncia maior sobre a traduo que
ele esteja realizando do que essas teorias: Quero dizer, por exemplo, que
minhas tradues talvez sejam mais influenciadas pelas obras das literaturas

57
I think that a translator, when hes translating a novel, hes creating a reading and
interpretation of the novel []. Hes really translating for that reader that he himself is as a
translator in that operation of translating. [ ]. I think thats what the translator has to do, not to
think, well, some people wouldnt like this or some people would be upset by whatever. Thats
not the translators business to think about [...]. When Im doing the editing I have some sense
of how would readers think about that.
58
When I try to translate any book , the intention is to create in English the resonances within
the style of the original and that for me is the priority.
59
I think that a right translation is a translation that captures the original rhythm of the book.
60


americana e britnica que tenho lido ou possa ler com relao traduo que
esteja fazendo.
60

O tradutor afirma ainda no ter conhecimento da crtica sobre a traduo
de Estorvo na Inglaterra, pois esse tipo de crtica praticamente no existe: Na
Inglaterra, frequentemente acontece de uma traduo ser publicada e no ser
resenhada.
61
Ao contrrio de pases como Brasil, Espanha e Portugal, onde
muitos dos livros publicados so tradues, na Inglaterra, as tradues no so
comentadas pela crtica. J na Austrlia, segundo Bush, foi publicada uma
crtica dizendo que a sua traduo de Estorvo era muito britnica. Contudo,
como informa Bush, Chico Buarque, quando do lanamento de Estorvo na
Inglaterra, recebeu da imprensa daquele pas, graas ao empenho da editora
Bloomsbury, um tratamento diferenciado com relao a diferentes autores:
Chico teve mais cobertura da imprensa no Reino Unido do que a maioria dos
autores estreiantes, porque a Bloomsbury se empenhou para divulgar o
romance.
62

Bush no acredita que as tradues da obra de Chico Buarque tenham
causado algum tipo de influncia nas culturas dos pases de lngua inglesa
onde as obras so publicadas. Entretanto, pensa que a literatura traduzida
pode causar repercusso nas culturas de chegada, ao produzirem impacto nas
elites literrias desses pases.
Para ele, os leitores de literatura traduzida na Inglaterra fazem parte de
um grupo intelectualmente restrito e Chico Buarque lido por essa elite

60
I mean, for instance my translations might be influenced more by English and American
literature Ive been reading or I might read in relation to the translation Im doing.
61
in England, it often happens that a translation would come out and no one would get it
reviewed.
62
Chico got more coverage in the UK press than most writers publishing their first novels,
because Bloomsbury did a lot to publicize the novel
61


literria. Mesmo desconhecendo os nmeros, estima que o volume de vendas
das tradues dos livros de Chico Buarque para o ingls no expressivo.
Apesar de a maioria das obras traduzidas venderem pouco, se comparadas s
obras originalmente escritas em ingls, algumas poucas tradues podem se
tornar best sellers, como o caso do romance The Shadow of the Wind, do
escritor espanhol Carlos Ruiz Zafn, exemplifica Bush.
Ao contrrio de alguns livros que so originalmente de leituras fceis,
Estorvo , na opinio de Bush, um livro que exige mais do leitor e seria
insensato se um editor quisesse transformar Estorvo em um livro de leitura
fcil:
Mas verdade que alguns livros em suas lnguas originais no so
muito exigentes; eles so de fcil leitura, so os best sellers. E ento
h outros livros que exigem mais, como Estorvo, e seria absurdo se
um editor quisesse criar a partir de Estorvo um livro que fosse
facilmente legvel.

Para o tradutor, nesse caso, no faria sentido publicar o livro. Ele
reafirma que dever do tradutor recriar o ritmo contido no original e se
houvesse um editor que desejasse eliminar esse trao de originalidade, o
tradutor deveria se posicionar contra ele:
Ento, acho que o trabalho do tradutor, o papel do tradutor recriar o
que est no ritmo do original, e se houver um editor que queira meio
que apagar essa originalidade, ento o tradutor deve defender a
originalidade contra o editor.
63


Bush declarou ter traduzido mais de cinquenta livros durante sua carreira
e ao longo dessa trajetria deparou com um nico editor que desejou mudar
radicalmente a sua traduo, de forma que ficasse diferente do original. A
traduo de Estorvo, nas palavras de Bush, retrata uma situao na qual tanto
o autor quanto o editor estrangeiro recusaram a primeira traduo pelo fato de

63
So I think the job of the translator, the role of the translator is to recreate what is in the
rhythm in the original, and if there might be an editor who wants to kind of erase that originality
then the translator has to defend the originality against the editor.
62


ela ser fluente. Esse , segundo Bush, um bom exemplo de editor que privilegia
uma traduo no facilitadora para os leitores da cultura de chegada. Tal
postura dos editores da Bloomsbury contraria a afirmao do tradutor e terico
Lawrence Venuti (1995, p.1) que a obra traduzida legitimada pela maioria dos
editores quando se apresenta fluente, ou seja, quando no causa nenhum tipo
de estranhamento ao leitor da lngua de chegada.

2.2 Clifford Landers

O norte-americano Clifford E. Landers
64
deu voz, em ingls, ao segundo
romance de Chico Buarque, Benjamim. Conforme relatos em entrevista
concedida, em portugus, a este pesquisador, em julho de 2007, iniciou sua
carreira como tradutor de literatura brasileira por volta de 1985 por sugesto de
sua mulher: Por que voc no faz alguma coisa com o seu conhecimento de
portugus? Por que no faz traduo literria? Landers, que at aquele
momento nunca havia pensado nessa possibilidade, recebeu de presente do
pai de sua esposa duas coletneas de Rubem Fonseca, Feliz Ano Novo e O
Cobrador. Encantou-se pela obra de Rubem Fonseca e, atendendo ao convite
para publicar um conto em uma edio especial da revista Review
65
, Landers

escolheu O J ogo do Morto, a que deu o ttulo, segundo o prprio tradutor,
meio melodramtico de The Game of the Dead Man. Com esse trabalho,
chamou a ateno do agente literrio, Thomas Colti - que mais tarde tornou-se

64
Tradutor e professor emrito de Cincias Polticas da New Jersey City University, Recebeu a
premiao Mario Ferreira Awards, em 1999, pela sua contribuio como tradutor de Literatura
Brasileira. Seu livro Literary Translation: A Practical Guide foi publicado pela editora
Multillingual Matters Ltd em 2001. Morando atualmente na cidade de Naples no estado da
Flrida, EUA, casado com a brasileira Vasda Bonafini Landers, professora da Columbia
University, onde lecionou Literatura Brasileira por vinte e dois anos. Landers esteve no Brasil
pela primeira vez em meados da dcada de 1960, quando fazia pesquisa para sua tese de
doutorado sobre o extinto partido poltico brasileiro UDN.
65
Revista publicada pelo Centro de Estudos talo-americanos, em Nova Iorque, EUA.
63


seu empresrio - passando a receber ofertas de editoras para traduzir outras
obras de autores brasileiros. Desde ento, traduziu mais de vinte ttulos de
autores brasileiros tais como: Rubem Fonseca, J orge Amado, J oo Ubaldo,
Patrcia Melo, J Soares, Chico Buarque, Paulo Coelho, Marcos Rey, J os de
Alencar, Lima Barreto, Osman Lins, Moacyr Scliar, Raquel de Queiroz e Paulo
Lins.
O convite para traduo de Benjamim partiu da editora inglesa
Bloomsbury. Landers j havia publicado por essa editora sua primeira traduo
de um romance de Rubem Fonseca, Vastas emoes e pensamentos
imperfeitos, cujo ttulo em ingls foi Lost Man. O tradutor declarou no ter
gostado da opo feita pela Bloomsbury e comenta que, na edio americana,
publicada nos Estados Unidos um ano mais tarde, deram o ttulo certo, ou
seja, Lost Emotions and Imperfect Thoughts. Tendo, na ocasio desta
entrevista, traduzido vrias obras de autores brasileiros, Landers expressa a
sua satisfao com relao poltica editoral da Bloomsbury sobre obras
traduzidas:
Eu, sinceramente, fico muito contente com o fato de a Bloomsbury ser
umas das poucas editoras que estejam abertas traduo,
principalmente s obras do Brasil, e isso se deve a Liz Calder [...] a
Bloomsbury nunca mudou nada que eu traduzisse.

O tradutor ainda ressalta, positivamente, o fato de a editora, apesar de
inglesa, dar ao tradutor a opo de traduzir Benjamim para o ingls americano,
sem nenhuma restrio: eu fiz questo de perguntar no incio: vocs querem
uma traduo para o ingls americano ou britnico [...] e eles disseram: ingls
americano est perfeitamente bem.
Chico Buarque, que estava em Paris naquela poca, manteve longas
conversas com Landers ao telefone sobre a traduo de Benjamim. Ao falar
64


sobre o grau de interferncia do autor, o tradutor prefere usar a palavra
participao. De modo geral, ele aprecia a cooperao do autor: eu no levo
a mal que o autor queira participar, muito pelo contrrio, eu at gosto que ele
entre com as ideias, que d palite, sabe? Contudo, argumenta: necessrio
que a palavra final fique com o tradutor ou, em alguns casos, com o editor.
Para ele, dialogar com o autor durante o processo de traduo muito
importante: Porque a eu posso conferir com ele sobre quaisquer dvidas.
Mas recorrer ao autor apenas em ltimo caso:
[...] fao o possvel para reduzir ao mnimo o nmero de perguntas
[...] no quero ser um chato [...] fao o possvel para resolver as
dvidas com outras pessoas primeiro [...]. s vezes, no possvel
[...] s a vou conferir com o autor.

Segundo Landers, de todos os trabalhos por ele realizados, a traduo
de Benjamim foi a que teve a maior participao do autor, ela foi
[...] a traduo mais, vamos dizer, monitorada que j fiz, porque o
Chico queria sentir sua presena na traduo; ele queria que fosse
uma coisa digna do texto, afinal, ele profissional da palavra
tambm. [...] dos autores que j traduzi, ele era o mais, digamos,
envolvido na traduo.

Como exemplo de uma atitude oposta a de Chico Buarque, Landers cita
a postura do escritor J Soares diante das tradues de suas obras:
[...] quando traduzi as duas obras de J Soares, J me dava carta
branca; eu podia mudar qualquer coisa, contanto que mantivesse o
tom da obra. Por exemplo, uma piada: eu podia modificar a piada
para que sasse uma coisa graciosa para o leitor americano.

Landers ressalta a reputao de Chico Buarque como um dedicado
burilador de palavras, que delas cuida com todo zelo, para traduzirem fielmente
suas intenes: [...] ele era muito digamos, no diria ciumento, mas ele
cuidava muito da proteo das palavras dele, dos pensamentos. Como
exemplo disso, o tradutor relata uma conversa que tiveram sobre um tipo de
sorriso:

65


Eu me lembro que ele at fez um desenho para mostrar o que tinha
em mente ao falar dos gomos do sorriso. Isso tambm tinha pouco
sentido; eu no entendia exatamente onde que ele queria chegar, -
ento, quando voc corta uma laranja, cada gomo desses..., dizia
Chico - Ele quis dizer que seria um sorriso desse tipo.

Mas, como afirma o tradutor, gomo de laranja seria muito difcil de
traduzir porque no h na lngua inglesa uma palavra exata para gomo de
laranja. Segundo Landers, poderia usar a palavra wedge, que significa
cunha, mas cunha uma palavra mais genrica, em sua opinio.
Durante o processo da traduo de Benjamim, Landers seguiu as
mesmas etapas de suas outras tradues, ou seja: antes de aceitar qualquer
projeto, qualquer proposta de traduo, eu fao questo de ler a obra
completamente. Ele considera a leitura completa do livro essencial para avaliar
no s o seu interesse pela obra como tambm a sua capacidade para aceitar
tal empreitada.
Em sua opinio, algumas obras extrapolam os seus limites como
tradutor: [...] eu nunca atreveria a traduzir, por exemplo, Macunama ou O
Grande Serto Veredas, que eu acho intraduzveis, de modo geral. Aps
aceitar a proposta de traduzir a obra, rel a obra, pelo menos mais uma vez,
pois desta forma, possvel antecipar certos problemas textuais, ficar ciente
do foreshadow assim como ter uma ideia melhor do ritmo que precisa manter
para levar a cabo a traduo. Suas tradues so feitas de forma linear: Eu,
geralmente, comeo pela primeira pgina e vou at o final, este meu jeito de
trabalhar; outros tradutores usam outra abordagem.
Antes de tecer qualquer comentrio sobre a recepo da traduo de
Benjamim nos EUA, Landers ressalta alguns aspectos relacionados recepo
de obras traduzidas pelos leitores desse pas:

66


[...] existe uma resistncia traduo. De modo geral, o americano
no gosta de ler coisas traduzidas; [...] com poucas excees [...]
Kundera, Xirmapis, Torres -, o americano s quer ler uma coisa
escrita originalmente em lngua inglesa. Portanto, uma traduo, j
desde o incio, a priori, encontra obstculos primeiro para ser
publicada e depois para ser acolhida pelo pblico americano.

Na esteira dessas ponderaes, Landers afirma que o povo pensante
de seu pas no superior a, aproximadamente, 15% da populao. E,
portanto, para buscar a conscincia do grande pblico americano, uma
traduo necessita de uma campanha publicitria macia. Nesse setor, as
tradues deparam com uma concorrncia brutal imposta pelas obras
originalmente produzidas em ingls, pois existe uma discrepncia enorme entre
elas no mercado editorial americano. Ainda, segundo Landers, existe uma
correlao positiva entre o nmero de resenhas publicadas sobre um livro e o
seu ndice de vendagem: [...] o nmero de livros vendidos em funo do
nmero de resenhas que a obra recebe. Uma boa resenha, por exemplo, no
New York Times, pode dizer muito. Como exemplo, ele cita o fenmeno
editorial O Cdigo Da Vinci: tudo comeou com uma resenha estupenda que
saiu na primeira pgina do New York Times.
E, voltando a falar sobre a crtica de traduo naquele pas, conclui: a
crtica, [...], nem liga para uma traduo; a crtica, [...], julga a obra como se
fosse [...] escrita originalmente em ingls. De acordo com Landers, o nome do
tradutor geralmente mencionado e quando se trata de uma boa traduo
aparecem frases, tais como: Numa traduo competente ou Numa traduo
brilhante. Contudo, se o tradutor errar, da ele merece uma crtica, geralmente
um pargrafo ou duas ou trs frases. Ele finaliza dizendo que nenhuma
referncia traduo j aceita como um elogio pelo tradutor literrio. Diante
67


da ausncia de comentrios sobre as tradues, as resenhas publicadas sobre
as obras so um tipo de comunicao sobre a traduo.
As nicas resenhas sobre Benjamim lidas pelo tradutor foram aquelas
publicadas na Inglaterra. Contudo, no informou se, dentre elas, havia alguma
meno sua traduo especificamente.
Por outro lado e respondendo sua prpria pergunta sobre o perfil do
leitor de traduo nos Estados Unidos, Landers afirma que: so pessoas, de
modo geral, com grau de escolaridade superior, [...] que tm algum
conhecimento de outras culturas, mas de outras lnguas geralmente no [...].
Ele lamenta a resistncia dos americanos ao aprendizado de outras
lnguas: [...] o americano avesso a aprender outros idiomas, infelizmente.
Com poucas excees, a atitude do americano que eles aprendam o ingls e
diz que esse fato se v tambm entre os ingleses, infelizmente; acho que
herdamos deles. Segundo Landers, quando se encontra uma pessoa bilngue
nos Estados Unidos, esse aprendizado ocorreu devido ao fato de o idioma ser
falado em casa - como exemplo, ele cita as famlias de origem hispnica
vivendo naquele pas -; de se tratar de um estrangeiro radicado nos Estados
Unidos ou de um acadmico que, por vrios motivos, teve que aprender outro
idioma.
Ao falar de sua abordagem traduo, Landers cita como referncia o
linguista e terico, Peter Newmark (1991), que divide os tradutores literrios
em: sourcereers e targeteers. Ele, de antemo, se considera pertencente
ltima categoria proposta pelo terico:

68


Eu sou targeteer, como falei no livro
66
, ou seja, se tenho que dar
privilgio ou preferncia ao autor ou ao leitor potencial, eu opto pelo
segundo, ou seja, para mim muito mais importante que o leitor
entenda e perceba a obra como uma coisa natural, uma coisa
corrente [...].

Em seguida, quando foi perguntado a ele se seria importante para ele,
como tradutor, remeter o leitor cultura de partida, o tradutor afirma no ser
esse o seu principal propsito quando ele traduz uma obra literria:
Se isso acontece, deve ser um subproduto de traduo, ou seja, isso
no minha inteno primordial. Eu acho que em se tratando da
traduo de uma obra de outra cultura [...] a prpria escrita j remete
cultura de origem, entendeu? E, portanto, eu no vejo necessidade
de enfatizar os elementos exticos, ou estrangeiros, ou at estranhos,
esquisitos da obra; acho que isso vem mais ou menos
automaticamente. Mas a minha abordagem sempre foi a de
maximizar, digamos, o entendimento do leitor e minimizar as ocasies
em que ele se pergunta: de que se trata? e diz: no entendo o que
o autor quer dizer.

Assim, para Landers, ser um targeteer, um tradutor cuja prtica
tradutria est voltada para o leitor e a cultura de chegada, significa desde
sempre maximizar, digamos, o entendimento do leitor e minimizar as ocasies
em que ele se pergunta: de que se trata? E diz: no entendo o que o autor
quer dizer. Tudo isso, sem lesar a cultura original.
Landers no se considera um terico da traduo e sim um pragmtico
e afirma ser um tradutor cuja prtica volta-se para o leitor e a cultura de
chegada, sem, contudo, gerar o apagamento da cultura de partida. Para ele,
confessa o tradutor, seu papel o de servir de elo entre as duas culturas
envolvidas no processo tradutrio, mesmo que, para isso, tenha que adequar a
sua traduo aos padres estticos da cultura de chegada. Atuando dessa
forma, o tradutor acredita contribuir para que os leitores dos Estados Unidos
possam visitar outras culturas, principalmente aquelas localizadas no
hemisfrio sul, como a brasileira e a argentina, pois quando o povo americano

66
Landers se refere ao j citado livro de sua autoria Literary Translation. A Practical Guide, no
qual ele comenta sobre os conceitos trageteers e sourcerers nas pginas 51 e 52.
69


olha alm das fronteiras dos Estados Unidos, ele no olha para o sul; ele olha
para a Europa:
Eu, de preferncia, levo o autor ao leitor, isto , eu quero servir de
ponte entre duas culturas. Como eu j falei, o que o tradutor literrio
faz, principalmente, traduzir culturas, e no palavras, nem ideias,
mas atravs da traduo das palavras e das ideias que ele chega a
traduzir culturas. Ento, levar o autor para o leitor muito importante
na cultura americana, porque, infelizmente, o leitor americano no se
d ao esforo de conhecer outras culturas. [...]. Portanto, muito
importante para mim, vencer, superar essa relutncia em mergulhar
em outra cultura; e o jeito de conseguir isso, a meu ver, no meu juzo,
facilitar a passagem de uma cultura para outra, sem lesar, sem
fazer dano cultura de origem.

Reiterando a sua postura de targeteer, o tradutor, mesmo ressaltando o
seu respeito ao terico Lawrence Venuti, contesta: [...] eu nunca faria o que
no sei se posso dizer o que ele faz mas o que ele advoga, ou seja,
propositadamente introduzir elementos estrangeirizadores no texto. Pois, no
original, afirma ele,
[...] j existem elementos suficientes para marcar a obra como
oriunda de outra cultura, torcer a gramtica da lngua de chegada
para que se reflita a de origem, no faz meu gnero, no fao nada
disso [...] essa no minha filosofia ou abordagem. Eu sou
pragmtico.

Ainda sobre a abordagem de traduo por ele adotada, Landers
enfatiza que traduz ideia por ideia e no palavra por palavra. O importante,
para ele, a ideia, principalmente em se tratando de cenas emocionantes,
xingamentos: no Brasil dizem FDP; claro que eu teria que traduzir para o
ingls como son of a bitch, porque no existe na nossa cultura a ideia de son of
a whore. Ele considera o novo literalismo, a que se refere Marilyn Rose
(1993)
67
um passo atrs, uma coisa retrgrada; eu nunca iria deixar isso
influenciar o jeito de traduzir.

67
A autora argumenta que estamos vivenciando um novo literalismo, ou seja, o renascimento
de uma prtica de traduo que est historicamente relacionada traduo palavra por
palavra.
70


Segundo a tica de Landers, o maior desafio para o tradutor literrio
consisou seja, com a metalinguagem. Referindo-se a esse tipo de dificuldade,
o tradutor menciona as tradues das crnicas de Millr Fernandes que estava
realizando na poca em que a entrevista foi realizada: [...] ele muito
brincalho; adora brincar com as palavras, e s vezes as aluses so coisas
que somente um brasileiro iria entender.
Ressalta, sobre esses aspectos, que as aluses aos elementos da
cultura de origem representam um grande problema para o tradutor: chega a
um ponto em que, s vezes, o tradutor tem que se dar por vencido. E, nesses
casos, h de se passar por cima de certas coisas, esperar que o leitor
americano nem ligue para isso ou que aceite os limites da traduo.
Segundo Landers, no caso de um livro sobre culinria, o tradutor poderia
explicar em uma nota de p de pgina o significado da palavra vatap. O
mesmo poderia ser feito com relao ao papel do carnaval na cultura brasileira
em um tratado sociolgico. Contudo, em uma traduo literria, se recusa a
adotar essa prtica porque [...] destri o efeito mimtico da prosa. Eu no acho
que tenho o direito de fazer isso. O tradutor pode, no mximo, escrever um
adendo no incio ou no final do livro e cita como exemplo, o fato de ter inserido
uma nota do tradutor de uma pgina e meia no prefcio do romance
Iracema, explicando o tratamento que ele dispensou s palavras de origem
indgena contidas na obra de J os de Alencar.
Landers considera justificvel a incluso de uma breve explicao no
corpo do texto como forma de compartilhar com o leitor da cultura de chegada
o conhecimento que o leitor da cultura de partida j possui sobre determinado
assunto ou personagem. Exemplificando, ele cita Elis Regina e diz que poderia
71


acrescentar ao referido nome a seguinte informao: uma cantora popular,
uma grande figura da MPB. Mas, afirma que no teria o direito de substitu-la
por uma cantora americana. Ele faria o mesmo com relao aos personagens
histricos como Getlio Vargas, acrescentando como nota do tradutor a
informao de que se trata de um ex-presidente do Brasil.
No que concerne traduo de dialetos, grias e expresses coloquiais,
Landers se posiciona dizendo que essas variaes lingusticas so produtos de
um determinado momento histrico cronolgico e de um lugar geogrfico e
tentar transferir o jeito de falar de um nordestino para o sul dos EUA no seria
adequado porque, segundo o tradutor, as associaes que o leitor vai fazer
so falsas, vo deturpar o entendimento do leitor, a apreciao de outra
cultura. Portanto, ao se deparar com um dialeto, ele recomenda que o tradutor
faa uso de um linguajar meio generalizado, com o objetivo de passar a ideia
de que se trata, por exemplo, de um homem do campo ou de um favelado.
Contudo, tentar criar um novo dialeto , em sua opinio, a pior coisa que um
tradutor pode fazer.
Respondendo sobre as dificuldades de traduzir para o ingls as
diferenas entre no somente os registros formais e informais, como tambm
as linguagens oral e escrita - to marcantes na lngua portuguesa -, Landers
ressalta que na lngua inglesa essas diferenas no so to acentuadas. Ele
ilustra sua percepo, citando um de seus grandes desafios com tradutor: a
adaptao, por ele assim chamada, do conto O Colocador de Pronomes, de
Monteiro Lobato. Em sua opinio, a colocao de pronomes no representa
um problema na lngua inglesa. Portando, j de incio, o ttulo foi traduzido por
The Grammarian e o tradutor optou por compensar o jogo com o emprego dos
72


pronomes presentes no conto original pelo uso de problemas gramaticais
oriundos do ingls na traduo.
Quanto ao resultado desse esforo tradutrio, ele no garante ter
acertado e deixa o julgamento nas mos do leitor, ele que o diga. Na
concepo de Landers, a traduo um jogo de compensaes, pois nunca
vai existir uma correspondncia perfeita entre os elementos lingusticos de um
idioma e outro; sempre preciso adaptar a diferena. Estendendo seus
comentrios acerca do assunto, ele afirma que qualquer traduo literria
um trabalho de opes, porque tem que se escolher dentre muitas
possibilidades. Comparando o seu papel ao de um leitor, ele afirma que, acima
de tudo, o tradutor literrio como um leitor sumamente cuidadoso; ele tem
que entender cada santa palavra do original. J o leitor comum no tem esse
compromisso.
Embora Landers no se lembrasse de detalhes sobre a traduo de
Benjamim, pois na poca de nossa entrevista j se passaram dez anos desde a
sua publicao, ele finaliza afirmando ter gostado da obra e da oportunidade de
participar de sua divulgao para outra cultura. Benjamim , em sua opinio,
uma obra literria digna e o seu autor um homem de muitos talentos, no
somente na msica, mas tambm na literatura, e j comeou a ter um papel,
um lugar na literatura brasileira.
Para ele, Chico Buarque est para a cultura brasileira assim como
Garcia Marquez est para cultura colombiana e William Faulkner para cultura
americana: Chico uma voz brasileira nica, [...] Chico um produto da
cultura brasileira. Embora sua personalidade ou seu dom para com as palavras
possam ser traduzidos, ele sempre vai ter suas razes na cultura brasileira.
73


Alis, a viso de Landers a esse respeito representa, em ltima anlise,
uma opinio hegemnica no meio intelectual, artstico e cultural do Brasil.

2.3. Alison Entrekin

A tradutora australiana Alison Entrekin
68
, ao saber que Chico Buarque
lanaria o seu terceiro romance, decidiu que gostaria de publicar sua traduo.
Assim que o livro chegou s prateleiras das livrarias, tratou de compr-lo e
traduziu o primeiro captulo como um sample chapter, uma amostragem. Em
seguida, ligou para a editora Companhia da Letras e foi informada de que os
direitos da traduo de Budapeste para o ingls j haviam sido negociados
com editora inglesa Bloomsbury. De posse dessa informao, entrou em
contato com a assistente de Liz Calder, apresentou-se como interessada em
fazer a traduo da referida obra, encaminhou a traduo que havia feito do
primeiro captulo e acabou se tornando a tradutora de Budapeste para o ingls.
Foi uma traduo rpida, em sete semanas ela havia concludo a traduo do
livro que o autor levara dois anos para finalizar. Depois disso, foram vrios os
telefones e e-mails trocados com o autor at a publicao da obra.
Segundo Alison, a editora inglesa no fez o cotejo da obra com o
portugus, os copy editors ou preparadores de textos, como a tradutora
denomina os profissionais responsveis pela reviso da traduo, fizeram

68
A premiada tradutora de Budapeste atualmente reside no Brasil, onde trabalha como
tradutora autnoma para editoras brasileiras e estrangeiras, como a inglesa Bloomsbury.
Nasceu nos Estados Unidos, mas foi criada na Austrlia, onde se graduou em creative writing,
criao literria, pela Curtin University. Realizou estudos na rea de traduo no Institute of
Linguistics, na Inglaterra, e na Associao Alumni, no Brasil. membro da American Literary
Translators Association nos Estados Unidos. Alison j traduziu mais de quarenta ttulos entre
fico e no-fico. Dentre as obras ficcionais de autores brasileiros traduziu, por exemplo,
Cidade de Deus, de Paulo Lins, e O Dia Em Que Matei Meu Pai, de Mario Sabino *. Em
2002, recebeu a American Literary Translators Association Fellowship pela traduo dos
contos da escritora brasileira Augusta Faro.

74


pequenas modificaes de acordo com as regras da casa. Ela afirma no ter
recebido recomendaes especficas com relao ao tipo de traduo que
deveria fazer. Contudo, existia a preocupao tanto da editora quanto da
tradutora de que o ingls usado na traduo fosse inteligvel dos dois lados do
Atlntico. Ela afirma que no poderia usar o ingls australiano, utilizando
expresses que so peculiares de seus falantes, nem o ingls estritamente
britnico, porque no se sentia to qualificada para isso, tampouco o ingls
americano, por no ter o domnio amplo de expresses utilizadas por eles.
Diante disso, a tradutora props que se fizesse uma traduo para o
ingls da comunidade britnica, que, em sua opinio seria uma coisa um
pouco mais neutra. A edio americana manteve a traduo de Alison sem
nenhuma alterao, nem mesmo a ortografia foi alterada, reitera a tradutora.
Sobre a atuao de Chico Buarque na traduo de Budapeste, Alison
relatou na entrevista concedida a este pesquisador que o autor entrou em
contato com ela aps a leitura do primeiro captulo do livro, que lhe fora envido
pela editora. A participao do autor foi muito bem recebida por ela: s vezes,
o autor interfere muito na traduo, e s vezes eu me irrito, mas eu vi que ele,
referindo-se a Chico Buarque, no ia atrapalhar em nada; ele s ia
acrescentar. Na medida em que ela conclua um captulo, ele era enviado ao
autor que o devolvia com suas observaes e perguntas, via e-mail. O
fechamento dos captulos geralmente acontecia aps conversas ao telefone.
A tradutora afirma que sempre teve oportunidade de conversar com os
autores das obras que traduziu e Chico Buarque foi o mais participante. [...] ele
dava palpite que me ajudava a melhorar a traduo, nas coisas que so
inerentes ao original, que, talvez, eu no tivesse percebido. A condio de
75


partcipe do autor e sua reputao de amante de palavras podem ser
retratadas na seguinte passagem da entrevista: [...] ele foi mais de auxiliar, de
falar olha esse adjetivo na pgina x, por exemplo, tem que ser o mesmo que
est l na pgina y, porque eu tive que repetir a mesma estrutura da frase
nesses dois lugares.
No trecho acima, Alison refere-se ao episdio no qual Chico Buarque
solicita que os adjetivos soltos e soltas, contidos nos excertos abaixo,
fossem traduzidos pela mesma palavra em ingls, como forma de garantir a
recriao de sua intencionalidade.
Ao primeiro contato, o idioma, o clima, a alimentao, a cidade, as
pessoas, tudo, tudo em pareceu to absurdo e hostil que ca de cama, e ao me
levantar dias mais tarde, vi horrorizado meu corpo pelado e meus plos soltos
no lenol. (BUDAPESTE, 2003, p. 29)
At first the language, the climate, the food, the city, the people,
everything, everything struck me as so absurd and hostile that I fell ill,
and when I got out of bed days later, I saw in horror my naked body
and my hair scattered across the sheet. (BUDAPEST, 2003, p. 26-27)

Palavras recm-escritas, com a mesma rapidez com que haviam sido
escritas, iam deixando de me pertencer. Eu via minhas palavras soltas na tela
e, horrorizado, imaginava que elas me abandonavam como o alemo perdia
plos.
Recently written words, with the same speed with which they had
been written, ceased to belong to me. I saw my words scattered
across the screen and, in horror, imagined they were abandoning me
as the German had lost his hair. (BUDAPEST, 2003, p. 39)

O processo de traduo de Budapeste descrito por Alison ratifica a
participao de Chico Buarque no seu trabalho. Aps a execuo de cada
captulo, a tradutora o revisava mil vezes. Posteriormente, compartilhava as
suas dvidas com uma amiga tradutora brasileira que traduz na direo oposta.
76


As dvidas no giravam tanto em torno da interpretao do texto, mas com
relao ao efeito que determinada palavra ou frase cria no leitor: [...] cria
estranhamento ou no cria?, Voc d gargalhada na hora em que voc l
essa frase ou no?. Depois de outra reviso, o texto era encaminhado ao
autor, que, como foi mencionado anteriormente, o devolvia com suas
observaes. A etapa final do processo foi assim descrito pela tradutora:
[...] depois de me preocupar mais com o original [...] tem um momento
em que eu abandono o original e fao uma reviso em ingls,
justamente procurando por aquelas coisas que me causam
estranhamento; a eu volto para o original, para ver se esse
estranhamento est l tambm, ento eu fao essa reviso em ingls.

Alison considera difcil a tarefa de definir o estilo literrio de Chico
Buarque e afirma que dentre as obras de autores brasileiros que j traduziu -
todos difceis e nenhum nada a ver com o outro -, Budapeste no apresentou
barreiras culturais a serem transpostas: Eu no sentia que tinha sacrifcio
nessa traduo; eu senti que passava todo o contedo e estilo sem
problemas, pois
[...] tudo que acontece em Budapeste est contido no livro. Todas as
informaes que voc precisa para entender o enredo, entender o
que est acontecendo, esto contidas no livro; acontece na cabea
do personagem principal. E a Budapeste do livro uma Budapeste
imaginria, no real. O Rio tambm visto pela lente do
personagem principal. Ento, era super contido; no tinha esse
problema cultural [...]

O mesmo no ocorreu com a traduo de Cidade de Deus, de Paulo
Lins, que apesar de ter sido uma experincia tradutria muito importante, [...]
foi uma experincia terrvel, porque uma cultura que no d para transpor,
no tem equivalente cultural na realidade dos pases de lngua inglesa. Essa foi
a maior dificuldade; no a parte lingustica, mas a parte cultural.
No que concerne estratgia utilizada pela tradutora para lidar com as
variaes de registro contidas em Budapeste, ela afirma que em suas
77


tradues cada caso tratado individualmente, no existe uma abordagem
fixa para absolutamente nada. Contudo, ela sempre busca uma expresso
equivalente que, alm de passar o sentido, tambm tenha o mesmo tom,
humor, o colorido da expresso da lngua de partida. Na ausncia de um
equivalente, a tradutora afirma no ser contra fazer uma traduo mais
prxima do original, ao p da letra em ingls, desde que o sentido fique
claro e se mantenha a graa do original..
Embora a tradutora considere a sua traduo um pouco target oriented,
ou seja, voltada para a cultura de chegada, ela afirma no ter tido essa
preocupao durante a realizao de seu trabalho: essa questo no entrou
muito nas decises. Alison mencionou na entrevista que ouviu comentrios de
pessoas dizendo que a obra traduzida parecia ter sido originalmente escrita em
ingls: As pessoas falam que [...] no se tem a sensao de que est lendo
uma coisa traduzida.
Alison afirma no saber precisar o perfil do leitor da obra de Chico
Buarque em ingls. Talvez leitores que, assim como ela, gostam de literatura
mundial: Eu acho que tm pessoas como eu [...] que se interessam pela world
literature e que vo procurar sempre produes de outras culturas, de outros
pases. Ela acredita que o mercado de literatura traduzida em pases de lngua
inglesa muito restrito. Tal limitao, segundo a tradutora, deve-se ao fato de
esses pases possurem uma produo editorial muito grande em sua prpria
lngua, inclusive, de obras sobre outras culturas originalmente escritas em
ingls pelos descendentes de seus ex-colonizados.
Outro fator apontado por ela o preo mais alto das obras traduzidas,
pois agregam custos adicionais com a compra de direitos autorais e
78


contratao de tradutores. Os livros brasileiros traduzidos no exterior so best
sellers em portugus, afirma a tradutora. E os perfis dos leitores variam de
acordo com a obra. No caso de Chico Buarque, ela acredita que os leitores so
admiradores, inicialmente motivados pelo prestgio e reconhecimento que ele
tem como compositor e cantor: As pessoas [...] leem Chico Buarque [...]
porque amam o que ele faz na msica e tm interesse por tudo que ele faz,
ento compram o livro tambm. Contudo, ela comenta que talvez essa
tendncia tenha mudado, haja vista que o autor, na ocasio da entrevista, j
havia publicado seu terceiro romance.
A tradutora acredita que o perfil do leitor da traduo de certa forma
igual ao do leitor da obra original. Portanto, ela entende que, ao ser fiel ao
original, ela est compartilhando com o autor o mesmo perfil leitor: A traduo,
a meu ver, tem que ser fiel ao original, ento eu no posso escolher outro
pblico-alvo que no seja o que o prprio autor escolheu.
Ela considera estranhssimos os casos extremos de adequao da
obra original cultura de chegada. Como exemplo, ela menciona a mudana
do espao dramtico de um romance que, originalmente, se passava em
Lisboa e que foi alterado para Londres. Alison acredita que o seu papel como
tradutora seja pegar o leitor pela mo e conduzi-lo realidade do livro, ou
seja, a traduo dever servir como um passaporte para o leitor da lngua de
chegada visitar a realidade da cultura de partida: quanto mais denso e rico o
texto em detalhes culturais, maior a viagem desse leitor de lngua inglesa. Isso
ocorreu em Cidade de Deus, mas em Budapeste, devido temtica do livro,
eu senti que isso no foi grande, comenta a tradutora.
79


Na opinio da tradutora, o registro de linguagem usado pelo autor em
Budapeste no representou um problema, principalmente, se comparado ao
livro Cidade de Deus. Alison ressalta o fato da obra Budapeste ter um
registro mais alto. J a pontuao trouxe problemas e foi assunto de
conversas entre Alison e Chico Buarque: eu tive uma preocupao muito
grande em acertar a pontuao, isso foi uma coisa super discutida com o Chico
tambm. Segundo Alison, o autor observava a divergncia da pontuao na
traduo com relao ao original: mas voc pontuou assim, eu fiz assado. As
negociaes s eram concludas quando ela lhe apresentava uma justificativa
convincente: [...] o mais difcil foi acertar essa coisa da pontuao. Quando ela
tinha uma explicao que o satisfizesse, ele aceitava e me deixava fazer dessa
forma. Contudo, at chegar nessa explicao, levava-se um tempo.
A tradutora declara ter respeitado a inteno original de Chico Buarque
ao manter a pontuao original em sua traduo, mesmo em casos onde o uso
de uma pontuao diferente fosse, aparentemente, mais apropriado. Sempre
que surgia uma dvida sobre a pontuao ela perguntava, por exemplo, o que
ele pretendia com a colocao daquela vrgula, caso no houvesse da parte
dele a inteno de causar um estranhamento no original e naquele trecho o
texto devesse fluir normalmente, ento a tradutora usou um ponto final para
que soasse fluente em ingls tambm. Nesse caso, a discrepncia no uso da
pontuao foi justificada pela manuteno do estilo do autor.
Outro desafio encontrado por Alison foi traduzir os jogos de linguagem
propostos por Chico Buarque:




80


[...] o que me deu mais trabalho foram aquelas brincadeirinhas com
palavras que ele faz. Por exemplo, ele est no bar com os ciganos, e
a menina vira para ele no bar e fala para o namorado dela: Eu vou
levar esse cara pra cama, Na cama comigo esse cara vai ver o que
bom. Ele fazia umas brincadeiras com as palavras repetindo,
reorganizando, e a dificuldade na traduo reproduzir esses jogos,
mas nada que no fosse possvel de recuperar.

A traduo desse jogo com as palavras, resultado do hbil uso de
linguagem pelo autor, foi considerado pela tradutora um exerccio de
reconstruo, como a montagem de um gigante quebra-cabea cheio de
brincadeiras sutis. Nesses casos, a sua inteno como tradutora era oferecer
ao leitor da traduo a mesma experincia de leitura vivenciada pelo leitor da
obra original: eu queria que o leitor desse a mesma gargalhada, na mesma
hora, pelo mesmo motivo.
No caso especfico de Chico Buarque, Alison afirma que nada em sua
obra est l por acaso, cada palavra, cada vrgula, tudo muito planejado,
muito estruturado. Na concepo da tradutora, no tem nada que fuja
inteno dele. Ela ressalta que a sua prtica tradutria orientada pela
inteno do autor:
Eu acho que eu tenho que obedecer ao que o autor pretende com o
texto original. Ento, se ele pretende criar um estranhamento, eu
tento recriar o mesmo estranhamento. Se ele no pretende, eu tenho
que ter muito cuidado para no introduzir alguma coisa que v causar
estranhamento. Por isso que eu digo que minha estrela guia isto,
recriar essa experincia para o leitor.

Contudo, a tradutora admite que, se necessrio, em alguns momentos,
acrescenta algum detalhe facilitador, uma palavrinha a mais, embutida para
ajudar na compreenso. Explica que, nesses casos, sempre tem como
objetivo o resgate da inteno do autor, quando possvel conhec-la, e a
recriao daquilo que ela chama de experincia de leitura para o leitor da
traduo.
81


Como exemplo de sua devoo s intenes do autor e sua obra,
Alison cita suas tradues dos contos da escritora brasileira, Lcia Faro, nos
quais, segundo a tradutora, h vrios momentos de muito estranhamento e a
sua opo foi por recriar isso em ingls. Ela conclui esse comentrio acerca
de sua postura como tradutora dizendo que no foi sua inteno passar um
pano por cima e deixar tudo bonitinho, limpinho, mastigado para o leitor da
lngua de chegada.
Ainda sobre essa questo, a tradutora menciona as tradues para o
ingls do escritor alemo Kafka, feitas por um casal de australianos. Eles
fizeram uma traduo mais facilitadora, mastigada, fluente. O resultado disso
foi um texto muito mais fluente do que pretendia ser no alemo. E, segundo
ela, as tradues mais recentes de Kafka esto sendo feitas na direo oposta,
ou seja, tentando manter o estranhamento contido no original.
Sobre a influncia que as teorias de traduo exercem sobre a sua
prtica tradutria, Alison no sabe dizer se norteada por um determinado
modelo terico: Eu no sei se tenho um paradigma terico. Embora tenha
lido muito sobre teoria de traduo literria no passado, atualmente ela no se
dedica a esse tipo de leitura. Ela afirma aplicar de uma forma muito mais
inconsciente toda a teoria por ela estudada e reitera o fato de ser norteada
pela inteno do autor. Ela diz no fazer nada sem ser pensado, sem refletir
sobre suas opes, mas no de forma muito terica.
Quando o assunto autoria, Alison destaca a importncia de se
reconhecer o papel do tradutor. Contudo, em sua opinio, toda a realidade do
livro criada pelo autor do original. Ela afirma que seu trabalho no criar
essa realidade e sim transferir o contedo da obra: Meu trabalho no de
82


criar, meu trabalho de transpor, lingusitico, super criativo dentro de um
parmetro muito fixo, muito rgido. Tal parmetro, segundo a tradutora, no ,
nesse estgio, ditado pelo autor, mas pelo livro. No seu entendimento, ela no
pode fugir daquilo que foi pretendido originalmente pelo autor.
Alison detm os direitos autorais de sua traduo de Budapeste.
Contudo, a editora Bloomsbury pode fazer uso dessa traduo por um perodo
pr-estabelecido pelo contrato: [...] o copyright meu e eu empresto para eles,
para a publicao do livro. De acordo com informaes fornecidas pela
tradutora, uma vez esgotada a ltima edio do livro, se a editora deixar de
publicar uma nova tiragem por um tempo determinado, os direitos de
publicao voltam para ela. E a remunerao sobre a vendagem do livro s
acontece quando ela ultrapassa certo patamar. Tal pagamento feito como
uma compensao - eventual royalty -, fato difcil de acontecer com tradues
em pases de lngua inglesa, onde suas vendas so geralmente baixas.
Finalizando, Alison afirma que se divertiu muito com a traduo da obra
Budapeste. Como exemplo de coisas legais de traduzir, ela cita a marchinha
de carnaval Allah-la
69
, uma marca cultural inscrita no texto original que
provocou hesitao na tradutora: ser que deixo, ser que no deixo?.
Fragmentos da letra da msica apareciam pulverizados no texto que tinha
como pano de fundo uma festa de Rveillon. Segundo Alison, a graa toda
poder entender esses trechos da msica e poder curtir essas coisinhas
salpicadas no texto. Ento, ela decidiu traduzir a msica, tentando preservar
as rimas, ritmo e nmero de slabas. O resultado foi o seguinte: Mas que calor
oo oo... como traduo de So hot my Lord, o-o-o,o-o-o.... Concluindo,

69
Composta por Haroldo Lobo e Nssara em 1941.
83


disse que o leitor de lngua inglesa ao ler essa traduo no saiba do que se
trata. Contudo, a nica maneira de transmitir alguma coisa, ressalta a
tradutora, seria construindo algo que rimasse. Afinal, trata-se de uma msica
popular.

2.4. Liz Calder

Liz Calder pode ser considerada a embaixadora da literatura brasileira
na Inglaterra, onde lanou tradues de autores como Rubem Fonseca, Rui
Castro, Paulo Lins, Milton Hatoum, Caetano Veloso e Chico Buarque. Iniciou a
sua carreira trabalhando em editoras inglesas na dcada de 70 com Victor
Gollancz; em seguida transferiu-se para J onathan Cape, onde publicou o
premiado Os filhos da meia noite, de Salman Rushdie. Em 1986, fundou, com
mais trs amigos, a Bloomsbury Publishing Plc, conhecida pelos seus
escritores famosos, ganhadores de prmios literrios como Booker, Pulitzer,
Whitbread e Prmio Nobel, assim como pela publicao de Harry Potter. Alm
de responsvel pelo maior festival britnico de literatura, em Hay-on-Wye,
Calder tambm idealizadora e presidente da Festa Literria Internacional de
Parati (FLIP) desde a sua primeira edio em 2003.
A sua afinidade com a cultura brasileira surgiu na poca em que residiu
no Brasil com seu marido e filhos ainda pequenos: Eu senti que pertencia a
este lugar quando morei aqui na dcada de 60
70
E mesmo aps o retorno ao
seu pas de origem, declarou nunca ter se esquecido do Brasil. Interessa-se
pela literatura brasileira e acredita aprender mais sobre o Brasil com autores
brasileiros do que pelos jornais e revistas.

70
I felt I belonged here when I lived here in the 60s. Cabe reiterar que entrevista com Liz
Calder foi realizada no Brasil, como mencionado na Introduo desta tese.
84


De volta Inglaterra, em 1968, Liz Calder comeou a trabalhar em
editoras inglesas, mas cansada do estilo rgido
71
dessas instituies, pensou
que seria mais interessante trabalhar em uma editora onde pudesse fazer tudo
novo. Ento, atendendo a um convite de Nigel Newton, fundou a Bloombury.
Como parte das inovaes dessa casa editorial, citou o fato de poder trabalhar
mais prxima dos autores, dialogando com eles sobre suas obras e
publicaes como um todo, e.g. contedo, capa. Outro diferencial apontado por
ela foi que, nos primeiros anos da criao da editora, os autores tinham uma
participao sobre os lucros de seus livros, sempre que isso ocorresse; era
algo que ia alm dos direitos autorais.
Em suas palavras, os editores da Bloomsbury queriam que os autores se
sentissem parte dessa nova concepo de editora. No era uma cooperativa,
[...], mas era algo um pouco similar. No poderamos fazer isso em uma editora
tradicional.
72
O terceiro trao diferenciador da Bloomsbury, com relao s
editoras tradicionais britnicas, ressaltado por Liz Calder diz respeito
publicao de obras traduzidas para o ingls. Relata que sempre teve o desejo
de publicar autores brasileiros, mas era difcil porque os editores no tinham
interesse em publicar livros traduzidos, por serem mais caros e de autores
cujos nomes eram desconhecidos pelo pblico. Aps a fundao da
Bloomsbury, isso tornou-se mais fcil, uma vez que era uma das proprietrias e
tinha o poder de deciso.
Calder afirmou que seu nvel de proficincia na lngua portuguesa no
era suficiente para explorar a linguagem literria e, portanto, para seleo dos
autores brasileiros que deveriam ser publicados pela sua editora, teve a

71
stiff
72
It wasnt a cooperative, [], but it was something a little similar. We couldnt do that in a
traditional publishing.
85


assessoria do editor brasileiro Luiz Schwarcz, com quem se aconselhava e
dava conselhos sobre livros: [...] eu recebi muita ajuda e conselhos do [...] Luiz
Schwarcz, [...] e tnhamos uma coisa recproca. Eu falava com ele sobre livros,
e ele falava comigo sobre livros brasileiros.
73
Contava tambm com a opinio
de tradutores, de outros leitores de lngua portuguesa e com sua prpria
intuio antes de se decidir pela publicao de um livro.
A poltica editorial da Bloomsbury reflete fielmente o pensamento de sua
co-fundadora, isto , quando indagada sobre a importncia de se publicar
tradues de obras literrias oriundas de outras culturas, fora do mbito
europeu, ela foi enftica ao dizer que importante, muito importante. Abre
os olhos do leitor para o resto do mundo.
74
Em sua opinio, no se pode
conhecer o mundo, se voc no conhece a literatura mundial.
75
A Bloomsbury
publica tradues de muitas lnguas, as do portugus brasileiro e do espanhol
so, a maioria, seguidas das tradues do francs e do alemo que ocupam
uma posio intermediria, informa Calder.
Ao responder sobre as vendagens dos livros brasileiros na Inglaterra,
Calder afirmou que no se pode dizer que livros franceses, alemes ou de
qualquer outro pas vendem bem, sempre errado.
76
falar isso. Como
exemplo, citou o fato de ter sempre ouvido que livros escritos por indianos e
livros sobre indianos no vendiam. No entanto, publicou o livro Os filhos da
meia noite,
77
de Salman Rushdie, que, como se sabe, foi um enorme sucesso
editorial. Retomando o assunto sobre a vendagem de livros brasileiros no

73
I had a lot of help and advice from, [...], Luiz Schwarcz, [ ], and we had a reciprocal thing. I
would tell him about books, he would tell me about Brazilian books.
74
Its important, its very important. It opens the readerseyes to the rest of the world.
75
You cannot know about the world if you dont know of the worlds literature.
76
its always wrong.
77
Ttulo original da obra: Midnights Children
86


exterior, Calder cita Paulo Coelho como exemplo de um brasileiro, cujos livros
so bem vendidos. Ento, para ela, esta questo irrelevante.
78

Ao comentar sobre a recepo de obras traduzidas pelo leitor ingls,
afirma que tem havido mudanas de comportamento: Eu acho que o pblico
britnico melhorou no que diz respeito aceitao do que chamamos nomes
estrangeiros, em outras palavras, nomes que no so familiares.
79
Antes
diziam que era muito difcil, que no entendiam, Mas agora existe uma
aceitao muito maior
80
, no s de traduo como tambm de literatura
estrangeira.
Quanto aceitao dos livros de Chico Buarque na Inglaterra, afirmou
que sua notoriedade como cantor e compositor no influenciou na recepo de
sua obra literria porque ele muito pouco conhecido pelos ingleses. Ele foi
reconhecido pela crtica especializada pelo seu talento como escritor, ele
sempre recebeu boas crticas.
81
A forma como as tradues so resenhadas
tem mudado na Inglaterra. Antes eram colocadas em uma seo separada, em
um gueto, agora no mais. O jornal britnico The Independent tem um
interesse especial por tradues, publica boas resenhas, e at possui um
prmio para tradues, para o qual o autor Chico Buarque j foi inclusive
indicado. Segundo Calder, isso muito bom porque eleva o perfil do escritor
82
e influencia nas vendas.
Sobre o perfil dos leitores ingleses, no s das obras de Chico Buarque,
mas tambm de literatura traduzida no geral, Calder supe que este pblico

78
I think its immaterial.
79
I think the British public now is much better at accepting what we call foreign names, in other
words, unfamiliar names.
80
But now there is a much bigger acceptance, an acceptance of literature and translation.
81
[] he always got good reviews.
82
[...] that lifts the authors profile.
87


seja composto por pessoas que se interessam por acontecimentos fora da
Inglaterra e da Europa, por pessoas que, provavelmente, j viveram em outros
pases e, talvez, sejam mais politizadas. Em resumo, o leitor do jornal britnico
The Guardian talvez seja uma indicao do perfil do leitor de literatura
traduzida na Inglaterra, acrescenta ela.
Calder discorda do tradutor e terico da traduo, Lawrence Venuti
(1995, p. 1), quando ele afirma que a maioria dos editores considera aceitveis
as tradues que sejam fluentes, ou seja, aquelas que causam no leitor a
impresso de que foram originalmente produzidas na lngua de chegada. Na
opinio da editora, o elemento importante em qualquer livro a voz do
autor
83
, e a traduo deve captar tal voz, sob o risco de ser considerada
insatisfatria, caso isso no ocorra.
Complementa sua fala dizendo que isto importante em uma traduo,
dizer o que est no outro livro,
84
e que o tradutor, por sua vez, deve tentar
captar a voz do autor, ou uma voz bem similar
85
Como exemplo, menciona a
traduo do romance Estorvo: se soasse muito simples, no estaria, de modo
algum, correta
86,
ou seja, a traduo fluente de um enredo originalmente
interrompido como o de Estorvo no seria adequada. Comentando sobre a
traduo do romance Budapeste, ela ressalta a habilidade de Alison Entrekin
em apreender a voz do autor, eu achei que foi lindamente captada [...] a leitura
foi muito fidedigna.
87

Os bons tradutores, de acordo com os critrios de Liz Calder, devem
ser capazes de escrever, de absorver e recriar a palavra, a voz, o personagem,

83
[...] the important thing of any book is the voice of the author.
84
[...] thats the important thing in a translation, to say what is in the other book. []
85
or some voice very similar
86
If it sound very simple, it wouldnt be at all right.
87
I thought that was wonderfully captured, [], it read very truth.
88


o ritmo.
88
Alm dessas habilidades, afirma que o tradutor deve amar o seu
ofcio, pois no se trata apenas de um emprego. Para ela, a traduo de fico
mais desafiadora e exige que o tradutor mergulhe no livro, e conclui dizendo
que admira muito os bons tradutores.
89

Ao falar sobre a participao de Chico Buarque em suas tradues para
o ingls, Calder inicia seus comentrios sobre o assunto destacando dois fatos,
primeiro, a importncia que as palavras tm para o autor (As palavras so
muito importantes para ele.
90
) e segundo, o fato de ele conhecer e gostar de
outras lnguas, o que permite que tenha acesso ao trabalho dos tradutores de
suas obras. Calder ressalta que tal participao muito importante para ele,
assim como seria para qualquer bom autor que se importasse com a
linguagem, e com a linguagem de seu livro, gostaria de fazer o ele faz.
91
At
onde se sabe, nenhum outro escritor brasileiro participa das tradues de suas
obras com a mesma intensidade que Chico Buarque.
Escritores como Milton Hatoum e Patrcia Melo se comunicam muito com
seus tradutores, J ohn Gledson e Clifford Landers, respectivamente. Mas, em
sua opinio, o texto de Chico Buarque mais intricado, metafrico e muito mais
potico (Ele parece mais um poeta [...] a traduo de poesia muito, muito
difcil
92
) e, portanto, talvez, seja essa a razo de sua maior participao no
processo tradutrio. Calder complementa essa afirmao dizendo que devido
ao fato de saber exatamente o que est fazendo em portugus, ele quer ter o

88
[...] they have to able to write, [...)]to absorb and recreate the word, the voice, the character,
the rhythm
89
I admire good translators very much
90
Words matter to him greatly
91
[] any good author, who cares about the language, and the language of the book, would
want to do what he does
92
[] hes more like a poet [] translating poetry is very, very difficult.
89


mesmo controle sobre as outras lnguas.
93
Chico Buarque , nas palavras de
Calder, obsessivamente protetor
94
de seu texto, ou seja, no deixa escapar
uma palavra que no esteja completamente apurada
95
; ela reitera o fato de
que o autor impar no que diz respeito escolha do lxico, pois o cuidado e a
importncia de se conseguir a palavra certa mais tpico de um poeta do que
de um romancista.
96

Quando questionada se acreditava que Chico Buarque, na medida em
que vem se tornando mais e mais traduzido, deixaria de dispensar tanta
ateno s tradues de suas obras, ela respondeu que no pensa que ele
deixar de se importar com elas, mas, acrescentou, que esse
acompanhamento pode se tornar mais fcil se ele continuar trabalhando com
tradutores j conhecidos dele.
Sobre a publicao da traduo para o ingls de Leite Derramado, o
ltimo romance de Chico Buarque, Calder disse que estava sendo traduzido
pela mesma tradutora de Budapeste, Alison Entrekin, e que ser publicado pela
editora Grove Atlantic Inc. Quando da realizao desta conversa, em agosto de
2010, Calder informou que no faz mais parte do corpo de executivos da
editora Bloomsbury, mas continua em contato com a editora, fazendo leituras e
participando de alguns de seus eventos.
Finalizando, Liz Calder afirma que considera de praxe a participao do
autor em suas tradues, de costume o tradutor ter um contato prximo com
o autor, muito comum
97
.

93
[] because he knows exactly what is doing in Portuguese, and he wants the same control
on the other languages.
94
obsessively protective
95
not absolutely accurate
96
The care and importance of getting it right is more like that of a poet than of a novelist
97
it is usual for the translator to liaise closely with the author, very common.
90


No caso especfico das tradues de Chico Buarque, Calder mencionou
que o aspecto de sua obra que demanda mais ateno dos tradutores , sem
dvida, o vocabulrio e a sutileza do modo como ele escreve.
98
















98
The vocabulary and the subtlety of the way He writes.
91


CAPTULO III
A Lingustica de Corpus e sua interface com a
traduo


3.1. A Li ngustica de Corpus e as ferramentas computacionais utilizadas
na anli se dos corpora desta pesquisa

A Lingustica de Corpus
99
, como definem Bowker & Pearson (2002, p. 9),
uma metodologia ou abordagem emprica baseada no estudo de exemplos
reais das linguagens escrita e oral. Tal abordagem faz uso abrangente de
ferramentas computacionais para anlise de um corpus. Por meio da aplicao
desses recursos tecnolgicos possvel observar no apenas padres como
divergncias na norma em uma ou entre vrias lnguas.
Como observa Gonalves (2008, p. 389): A Lingustica de Corpus vem
sendo cada vez mais utilizada como um poderoso instrumento de pesquisa e
observao do texto, e funciona como uma lente atravs da qual o
pesquisador pode observar com maior visibilidade a presena de fenmenos
lingusticos em determinado corpus ou em vrios corpora, que dificilmente
poderiam ser identificados a olho nu.
Nas palavras de McEnery & Wilson (2001, p. 1), a LC j comeou a
ampliar o seu escopo de atuao,
100
ela um sujeito vivo e tem se tornado
multilngue, com muitas lnguas, e muitas variaes dessas lnguas, sendo
estudadas com o auxlio de informaes fornecidas por corpus

99
Doravante ser usada a sigla LC para referir-se Lingustica de Corpus.
100
"has started to widen its scope"
92


A LC tambm usada como suporte metodolgico e abordagem para o
desenvolvimento de pesquisas em vrias reas do conhecimento, tais como
lexicografia, ensino e aprendizagem de lngua estrangeira, estudos da
traduo, terminologia, sociolingustica,estudos culturais, dentre outras.

3.2. A Lingustica de Corpus uma metodologia ou uma abordagem?

Tem havido instigantes discusses acerca do atual status da LC. Kenny
(2001) a define como o ramo da lingustica que estuda a linguagem com base
nos corpora
101
. Hoey (1977) afirma que a LC no um ramo da lingustica,
mas o caminho para se chegar at ela, ou seja, a LC estabelece os parmetros
pelos quais visualizamos a linguagem. Para McEnery e Wilson (2001), a
resposta da pergunta acima positiva e negativa.
Segundo os autores, a LC no um ramo da lingustica como, por
exemplo, a sociolingustica, a sintaxe e a semntica, Todas essas disciplinas
concentram-se na descrio e/ou explicao de algum aspecto do uso de uma
lngua
102
, enquanto A LC, ao contrrio, uma metodologia, e no um aspecto
lingustico que requer explicao ou descrio
103
. As disciplinas acima citadas
so algumas das reas de pesquisa lingustica que utilizam uma abordagem
baseada em corpus. Portanto, os autores afirmam que a LC uma
metodologia que pode ser utilizada em quase todas as reas da lingustica,
mas, de fato, no delimita em si uma rea da lingustica
104
.

101
Corpus linguistics is the branch of linguistics that studies language on the basis of corpora
102
All these disciplines concentrate on describing/explaining some aspect of language use.
103
Corpus Linguistics in contrast is a methodology rather than an aspect of language requiring
explanation or description.
104
Corpus Linguistics is a methodology that may be used in almost any area of linguistics, but
it does not truly delimit an area of linguistics itself.
93


Por outro lado, os autores defendem a opinio de que a LC define um ou
mais terrenos prprios nos domnios da lingustica geral uma vez que nos
permite estabelecer diferenas entre as abordagens utilizadas no estudo da
linguagem. Como exemplos disso, citam os estudos da semntica e da sintaxe
baseados em corpus em oposio semntica e sintaxe tradicionais, no
baseadas em corpus. Concluindo, McEnery & Wilson afirmam que embora a
LC no constitua uma rea de investigao lingustica em si prpria, ela, pelo
menos, nos permite estabelecer diferenas entre abordagens metodolgicas
utilizadas em uma mesma rea de pesquisa por diferentes grupos, indivduos
ou estudos.
105
(2001, p. 2)
Tendo dito isso, pode-se afirmar que a LC uma das reas mais
profcuas e efervescentes no que diz respeito ao estudo da linguagem. Como
afirma Beber Sardinha, ela no se resume a um conjunto de ferramentas
(2004, p. 36), e tampouco pode ser rotulada de contabilidade lingustica
(2004, p. 43). Ela deve, de fato, ser considerada uma abordagem na medida
em que os pesquisadores que dela se utilizam, como base metodolgica, para
realizar suas investigaes acabam produzindo novos conhecimentos. A LC,
alm de comprovar ou contestar hipteses intuitivas acerca de eventos
lingusticos, pode revelar fatos de determinado corpus que no se imaginava
antes.





105
[...] it does, at least, allow us to discriminate between methodological approaches taken to
the same area of enquiry by different groups, individuals or studies.
94


3.3. O que um corpus?

No domnio da LC o significado da palavra corpus vai alm de um
conjunto de documentos, dados e informaes sobre determinada matria
106
.
Neste contexto, explica Tagnin (2005:22): um corpus uma coletnea de
textos, necessariamente em formato eletrnico, compilados e organizados
segundo critrios ditados pelo objetivo de pesquisa a que se destina. No que
concerne ao seu propsito, o corpus deve ter a finalidade de ser um objeto de
estudo lingustico (BERBER SARDINHA, 2004, p. 18).
Bowker e Pearson (2002, p. 9-10) ressaltam as principais caractersticas
que diferem os corpora no mbito da LC de outros tipos de coletneas de
textos: a) eles devem ser constitudos de textos autnticos, ou seja, os textos
no podem ter sofrido alteraes visando fins especficos; b) os textos
necessitam estar em formato eletrnico, originalmente ou escaneados e
posteriormente gravados em formato texto (*.txt) para que possam ser
reconhecidos e processados por ferramentas computacionais; c) o volume dos
textos que compem o corpus deve ser extenso o bastante para justificar a
utilizao de recursos computacionais para explorao de seus contedos; d) o
corpus deve ser organizado de acordo com o objetivo da pesquisa. Portanto,
uma coletnea aleatria de textos sem objetivos definidos no constitui um
corpus no sentido estrito da LC.





106
Como define o Novo Dicionrio Aurlio da Lngua Portuguesa.
95


3.4. Os diferentes tipos de corpora

Devido ao carter dinmico da linguagem, um corpus, por maior e mais
abrangente que seja, no pode ser usado como nico e legtimo representante
de determinada lngua, pois possui os seus limites. Diferentes tipos de corpora
podem ser projetados para se adequarem aos propsitos de determinada
investigao. Como exemplo, cito o caso desta pesquisa, para a qual foram
construdos dois corpora: o primeiro constitudo pelas trs obras literrias do
escritor Chico Buarque de Holanda, a saber, Estorvo, Benjamim, e Budapeste;
o segundo composto pelas suas respectivas tradues para a lngua inglesa, -
ambos para atenderem ao propsito de se investigar as estratgias de
tradues adotadas pelos tradutores em determinadas situaes, por meio da
comparao entre eles. Os procedimentos de compilao dos aludidos corpora
e suas caractersticas sero detalhados no captulo referente metodologia da
pesquisa.
Mesmo diante da possibilidade de se constituir inmeros tipos de
corpora, possvel estabelecer uma categorizao. Os tipos de corpora
apresentados a seguir so aqueles propostos por Bowker e Pearson (2002,
p.11):
Corpus Geral de Referncia pode ser considerado representativo de
determinada lngua; pode, portanto, ser usado para se fazer observaes
gerais sobre essa lngua em particular. Esse tipo de corpus costuma
contemplar as linguagens escrita e falada, sendo tambm composto por uma
variedade de gneros textuais, tais como textos jornalsticos, literrios,
acadmicos, tcnicos, cientficos etc.
96


Essa categoria de corpus geralmente de porte grande
107
, uma vez que,
segundo Berber Sardinha (2004, p.22), A caracterstica mais facilmente
associada representatividade justamente a extenso do corpus, o que
significa, em termos simples, que para ter representatividade o corpus deve ser
o maior possvel Como exemplos de corpora dessa natureza tm-se, dentre
outros de lngua portuguesa, o Banco de Portugus com 233 milhes de
palavras, o Corpus Brasileiro
108
com um bilho de palavras do portugus
brasileiro contemporneo escrito e falado e o Corpus do Portugus
109
com 45
milhes de palavras. Em lngua inglesa, pode-se iniciar a citao, dentre os
vrios disponveis, com o pioneiro Brown Corpus
110
, lanado em 1964, com um
milho de palavras, passando pelo BNC (British National Corpus), que o foi o
primeiro a conter cem milhes de palavras e chegando ao The Corpus of
Contemporary American English - COCA
111
, com quatrocentos milhes de
palavras.
Corpus para fins especficos, como o prprio nome diz, foca em um
aspecto especial de determinada lngua. Esse tipo de corpus tambm
chamado de especializado (BERBER SARDINHA, 2004, p. 21). Ele pode ser
restrito a determinada rea do conhecimento (ex. jurdica), a um gnero textual
especfico (ex. jornalstico), a um tipo de variao lingustica ou linguagem
usada pelos membros de determinado grupo demogrfico (ex. adolescentes,
moradores das favelas no Rio de J aneiro). Ao contrrio do corpus geral, o

107
Nesse estudo, entende-se por corpus grande aquele que, segundo classificao de Berber
Sardinha (2002, p.26), possui 10 milhes de palavras ou mais.
108
O corpus pode ser acessado pelo site http://corpusbrasileiro.pucsp.br/x/.
109
O corpus pode ser acessado pelo site http://davies-linguistics.byu.edu/personal/
110
Embora o Brown Corpus possua apenas um milho de palavras, foi o pioneiro de lngua
inglesa, e durante muito tempo serviu de referncia para muitos estudos realizados por
linguistas de corpus.
111
O corpus pode ser acessado pelo site http://www.americancorpus.org/.
97


corpus para fins especficos, devido sua caracterstica especializada, no
pode ser usado para se fazer observaes sobre a linguagem em geral.
Os corpora denominados geral e para fins especficos ou
especializado podem ser tambm usados de forma comparativa com o
objetivo de se identificar caractersticas particulares da linguagem
especializada com relao linguagem geral. Nesse caso, o corpus geral
passa ser usado como corpus de referncia, tambm chamado de corpus de
control e, cuja funo primordial oferecer um padro de comparao com o
corpus especializado que se pretende investigar, chamado, ento, de corpus
de estudo. Tal comparao feita automaticamente por uma ferramenta
computacional que compara as listas de palavras dos corpora de referncia e
de estudo, gerando uma lista de palavras-chave. Esse procedimento ser
detalhado ainda neste captulo quando da descrio do uso do software
WordSmith Tools e de seus aplicativos WordList e KeyWords.
Corpus escri to e Corpus falado: O corpus escrito formado por textos
produzidos originalmente no formato escrito, enquanto o corpus falado
constitudo de transcries de textos originalmente falados, como palestras,
entrevistas, textos televisivos e radiofnicos. O Corpus Brasileiro e The Corpus
of Contemporary American English COCA, citados anteriormente, so
exemplos de corpora compostos por textos escritos e falados. Pretende-se,
futuramente, transformar as entrevistas que fazem parte desta tese de
doutorado, mencionadas na introduo, em um corpus falado, para que possa
servir de fonte de pesquisa para outros pesquisadores.
Corpus sincrnico e Corpus diacrnico: O corpus sincrnico abrange
um perodo de tempo, oferecendo um panorama da linguagem utilizada
98


naquele perodo determinado, ao passo que o corpus diacrnico engloba vrios
perodos de tempo, podendo ser usado para se estudar a evoluo de uma
lngua dentro de uma determinada poca. (Corpus de Portugus (diacrnico)
VS Corpus Brasileiro, ambos usados nesta pesquisa como corpora de
pesquisa, so exemplos desses tipos de corpora.)
Corpus aberto e Corpus fechado: O corpus aberto aquele que est
em constante expanso. Como aponta Bowker (2002, p. 13), esse tipo de
corpus comumente utilizado por lexicgrafos devido sua natureza dinmica
e atual. O corpus The Bank of English
112
, da editora Collins Cobuild, assim
como o COMET (Corpus Multilngue para Ensino de Traduo)
113
e os j
citados corpora: The Corpus of Contemporary American English COCA e o
Corpus Brasileiro so alguns exemplos de corpora abertos. O corpus fechado
aquele que no aceita acrscimos aps a sua compilao, como exemplo, o
Brown Corpus e o Banco de Portugus, o CR-LW (Corpus de referncia Lcio-
Web)
114
.
Corpus monol ngue e Corpus multi lngue: O corpus monolngue,
como o prprio nome indica, composto por textos em uma nica lngua.
Segundo Laviosa (1997), o corpus monolngue pode ser composto por textos
originalmente escritos em determinada lngua (e.g. os corpora Brown e BNC,
ou por uma coletnea de textos traduzidos para aquela lngua (ex..
Translational English Corpus, TEC).
O corpus multilngue contm textos em duas ou mais lnguas. Bowker
(2002) subdivide os corpora multilngues em duas categorias: comparvel e
paral elo. O corpus comparvel constitudo de textos em mais de uma

112
O corpus pode ser acessado pelo site http://www.cobuild.collins.co.uk/boe_info.html
113
O corpus pode ser acessado pelo site http://www.fflch.usp.br/dlm/comet/
114
O corpus pode ser acessado pelo site http://www.nilc.icmc.usp.br/lacioweb/
99


lngua, contudo no so tradues entre si; so textos selecionados para
compor o corpus com base nas caractersticas que possuem em comum, por
exemplo, o mesmo assunto ou o mesmo gnero textual. Um corpus formado
por resumos de textos acadmicos em diferentes lnguas ou uma coletnea de
textos jornalsticos oriundos de diferentes jornais estrangeiros sobre o ataque
terrorista em onze de setembro de 2001 nos Estados Unidos podem ser
exemplos desse tipo de corpus.
O corpus paral elo, por sua vez, pode ser multilngue ou bilngue. O
corpus paral elo multilngue formado por textos originais e suas respectivas
tradues para mais de uma lngua. Um exemplo desse tipo de corpus pode
ser um corpus compilado pelos romances originais do autor Chico Buarque e
suas respectivas tradues para mais de um idioma. Esse tipo de corpus
possibilitaria ao pesquisador desenvolver, por exemplo, um estudo contrastivo
entre as estratgias de tradues adotadas pelos tradutores de diferentes
lnguas e culturas da mesma obra original.
O corpus paralelo bilngue formado por textos originais e suas
respectivas tradues. No que concerne ao seu uso, o corpus paralelo
representa uma fonte valiosa de informaes para tradutores profissionais,
pesquisadores na rea de estudo tradutolgicos, professores e aprendizes de
traduo e de lnguas estrangeiras, assim como para terminlogos e
lexicgrafos.
Outro uso do corpus paralelo ressaltado por Bowker (2002, p. 209).
Segundo a autora, ele pode ser usado quase que nos mesmos moldes de um
dicionrio bilngue, com a vantagem de oferecer mais informaes sobre estilo
de linguagem e colocaes que o dicionrio convencional geralmente traz. O
100


corpus desta pesquisa de doutorado um exemplo de corpus paralelo bilngue,
uma vez que composto pelas j mencionadas obras originais em portugus e
suas respectivas tradues para o ingls.
Uma vez compilado o referido corpus de estudo desta pesquisa, fez-se
uso do programa computacional WordSmith Tools para ajudar na investigao
do corpus, o qual passa a ser descrito.

3.5. O programa para a anlise de dados WordSmith Tools

O programa selecionado para esta pesquisa foi o WordSmi th Tools,
verso 5, desenvolvido por Mike Scott
115
. O WordSmith possibilita, entre outras
aes, a obteno de listas de palavras de todo o corpus de estudo, em ordem
alfabtica e de frequncia. Esse programa tambm disponibiliza dados
estatsticos sobre o corpus da pesquisa: o nmero de palavras no texto
(tokens), o nmero de palavras distintas nos texto (types), a razo tokens-
types, o tamanho do corpus em bytes e outros dados relacionados com a
composio lexical e estrutural do texto.
As cinco verses do WordSmith Tool s possuem as ferramentas:
WordList, KeyWords, Concord, e os utilitrios: FileManager, Splitter, Text
Converter, e Viewer and Aligner. Para a investigao de nossos corpora,
utilizamos as seguintes ferramentas:
WordList, que possibilita obter o cmputo total das palavras no texto
(tokens), o nmero de palavras distintas no texto (types), o nmero total de

115
O program WST comercializado pela Oxford University Press. Ele pode ser obtido pela
internet, no endereo http://www.lexically.net/downloads/download.htm, ou acessando
http://www.lexically.net.
101


frases e as listas de palavras dos dois corpora em ordem alfabtica e de
frequncia, enfim, uma verdadeira radiografia do texto.
A figura 1 abaixo mostra os trinta primeiros vocbulos (traduo usada
por Berber Sardinha (1990) para o termo type) de nosso corpus de estudo em
portugus. A primeira coluna mostra a ordem de classificao desses
vocbulos de acordo com a sua frequncia no corpus, a segunda coluna
relaciona os vocbulos do referido corpus. Como de praxe, os vocbulos
mais frequentes so palavras gramaticais, tais como: artigos (a, as, o, um);
preposies (de, em, com); conjunes (e, mas); pronomes (me, eu, ela, ele,
meu). A terceira coluna mostra a frequncia absoluta desses vocbulos no
corpus, ou seja, quantas vezes a palavra ocorreu e a quarta coluna a sua
frequncia percentual, que corresponde percentagem do total de palavras do
texto. H 4.222 ocorrncias do vocbulo de (frequncia absoluta) no corpus de
estudo portugus original, o que significa que ele representa 3,77% (frequncia
percentual) de todos os itens (traduo usada por Berber Sardinha (1990) para
o termo tokens) presentes no referido corpus.

102




Figura 1 - Trinta primeiros vocbulos do Corpus de Estudo Portugus Original.

KeyWords, que fornece a seleo de palavras-chave por meio da
comparao automtica de dois corpora: geralmente um corpus de estudo
(menor e mais especializado) com um corpus de referncia (maior e mais
geral) e relaciona as palavras-chave do corpus mais especializado, ou seja, do
corpus de estudo. O corpus de estudo, representado por uma lista de
frequncia de palavras gerada a partir do corpus ou dos corpora que se
pretende descrever, comparado com o corpus de referncia, tambm
formatado como uma lista de frequncia de palavras.
O resultado dessa comparao pode mostrar, por exemplo, as palavras-
chave, ou seja, aquelas que aparecem com uma alta frequncia no corpus de
estudo, no necessariamente em termos absolutos, mas que aparecem com
103


uma frequncia incomum se comparadas s palavras do corpus de referncia
(BOWKER, 2002: 167). As palavras-chave so classificadas de acordo com o
seu nvel de chavicidade, ou seja, o grau de destaque das palavras no sentido
de serem anormalmente frequentes no corpus de estudo em relao ao corpus
de referncia. (GERBER, 2007).
Segundo Berber Sardinha (2004, p. 102), o tamanho recomendado de
um corpus de referncia cinco vezes o tamanho do corpus de estudo porque
retornam mais palavras-chave do que aqueles de menores dimenses.
A figura 2, a seguir, mostra as trinta primeiras palavras-chave geradas
pela comparao da lista de palavras do Corpus de Estudo em Portugus
Original, (que na tabela aparece com o nome de EPO.LST) com a lista de
palavras do Corpus de Referncia Banco de Portugus (que na tabela aparece
com o nome de PO3.LST). A coluna N mostra a ordem de classificao desses
vocbulos de acordo com a sua chavicidade no corpus.
A coluna WORD composta pelas palavras consideradas chave; a
coluna FREQ. informa a frequncia absoluta da palavra no corpus de estudo; a
coluna EPO.LST % traz a frequncia percentual da palavra, ou seja, a
porcentagem da palavra em relao ao total do corpus de estudo; a coluna
FREQ. mostra a frequncia absoluta da palavra-chave no corpus de referncia;
a coluna PO3.LST% indica a porcentagem da palavra-chave com relao ao
total do corpus de referncia; a coluna KEYNESS refere-se chavicidade da
palavra, ou seja, o resultado da estatstica de comparao entre os corpora de
estudo e o de referncia e a coluna P contm o valor da significncia atingido
pelo resultado da estatstica.
104




Figura 2 - Trinta primeiras palavras-chave do Corpus de Estudo Portugus Original.

A ferramenta KeyWord oferece a opo de dois tipos de testes
estatsticos para se calcular a chavicidade das palavras: o qui-quadrado e o
log-likelihood . Nesta pesquisa, utilizou-se como frmula estatstica o log-
likelihood porque ele usado para comparar listas de palavras de grandes
tamanhos, informa Gerber (2007, p.89). O valor de p utilizado nesta pesquisa
foi 0,001, isso significa que h 0,1%, o que representa um caso em mil, de
probabilidade de o resultado ser devido ao acaso. Um percentual bastante
seguro, pois na rea de Cincias Sociais, 5% de risco um resultado
105


considerado aceitvel. A frequncia mnima foi estipulada em 10 ocorrncias.
Quanto ao ndice de chavicidade, apenas as palavras com ndice superior a 50
seriam candidatas anlise, a delimitao do escopo da anlise fez com que
se optasse por esse ndice. De acordo com o manual de informao do
programa WST (SCOTT,1998), ndices de chavicidade acima de 4,0 so
considerados significativos.
A figura 3 abaixo mostra a tela do setting contendo as configuraes que
foram utilizadas para gerar as listas de palavras-chave.



Figura 3 Tela do Setting KEYWORDS









106














Figura 4 - Concordance da palavra de busca olhos do corpus de estudo portugus original.

O Concord, que produz concordncias ou listas de ocorrncias de uma
palavra ou frase escolhida pelo pesquisador. O item selecionado denominado
palavra de busca ou ndulo. A palavra de busca vem acompanhada de um
texto cujo escopo estipulado pelo pesquisador. Os tipos de concordncia
variam de acordo com a posio da palavra de busca, a mais comum a KWIC
(Key Word in Context), em que a palavra de busca aparece na posio central
da linha de concordncia e acompanhada do co-texto anterior e posterior a
ela. , tambm, possvel organizar a busca de uma palavra especfica
ordenando alfabeticamente as palavras anteriores ou posteriores palavra de
busca. Essa ferramenta tambm informa o nmero total de ocorrncias da
palavra de busca no texto. A figura 4 abaixo mostra uma concordncia da
palavra de busca olhos que faz parte do Corpus de Estudo em Portugus
Original.
107


O programa WST (WordSmith Tools) oferece, por meio do utilitrio
Viewer and Aligner, a possibilidade de alinhar os textos original e traduzido. O
alinhamento permite visualizar as sentenas ou pargrafos dos textos original e
traduzido de forma alternada. Essa visualizao, apesar de clara, no pode ser
feita lado a lado. A figura 5 abaixo apresenta o resultado desse alinhamento:


Figura 5 - Alinhamento dos textos original e traduzido do romance Budapeste.

3.6 O software ParaConc

Mesmo diante da possibilidade de alinhamento oferecida pelo programa
WST, optou-se pelo uso da ferramenta ParaConc: Concordance software for
multilingual parallel corpora, de Michael Barlow, para alinhar os textos originais
e traduzidos, porque ela oferece um tipo de visualizao que se julga facilitar o
cotejo entre os textos original e traduzido, pois esses textos ficam lado a lado.
Alm disso, oferece a opo Parallel Search, um sistema de busca feito sob
108


medida para ser usado com textos paralelos. Esse tipo de busca, ilustrado na
figura 6 abaixo, permite ao pesquisador restringir a busca de uma ou mais
palavras que ocorrem nos textos paralelos.


Figura 6 - Resultado parcial do Parallel Search com as palavras olhos e eyes nos corpora
paralelos, compostos pelos textos originais e traduzidos do romance Budapeste.

Com o software ParaConc possvel fazer vrios tipos de pesquisas
com textos traduzidos, desde a anlise de terminologia e fraseologia bilingues,
at o estudo de trs tradues diferentes de um nico texto original. No caso
desta pesquisa, pretende-se identificar, por meio do cotejo entre textos original
e traduzido, as possveis estratgias utilizadas pelos tradutores das obras
literrias de Chico Buarque.
O processo de alinhamento fundamental para que a operao
executada pelo ParaConc seja bem sucedida, pois quando o programa faz
uma busca no texto original, o alinhamento a nica fonte de informao que o
programa possui sobre as relaes entre as diferentes lnguas. A figura 7
abaixo ilustra o alinhamento dos textos original e traduzido.
109




Figura 7 - Alinhamento feito com o software ParaConc de parte do primeiro captulo do
romance Budapeste nas verses original e traduzida.


possvel observar pela visualizao da figura acima, que o
alinhamento que representa uma equivalncia entre os segmentos do texto
original e do texto traduzido, feito sentena por sentena. Contudo, no existe
sempre uma correspondncia precisa entre esses alinhamentos porque, por
exemplo, ao longo do texto, uma sentena do texto de partida pode ser
equivalente a duas ou mais sentenas no texto de chegada, podendo ocorrer
tambm omisses e simplificaes que comprometam essa preciso, exigindo
uma srie de ajustes manuais para que se tenha um alinhamento paralelo
adequado em blocos de sentenas, e no sentena por sentena.






110


3.7 A convencional idade

Partindo do pressuposto de que convencional, em sua acepo mais
ampla no Aurlio (1986, p.470) tudo aquilo consagrado e aprovado pelo uso,
pela experincia, pode-se dizer que a lngua convencional se for
considerada como uma instituio social resultante do costume e da tradio,
portanto, de um contrato tcito entre os homens. (DUBOIS,1993, p.153)
Portanto, o conceito da convencionalidade est aliado ao da
arbritariedade, na medida em que a possibilidade de escolha da forma para um
significado e a do significado para uma forma no depende da vontade pessoal
do falante. Isto , na teoria saussuriana, o conceito que exprime uma palavra
como olhos no tem necessariamente uma relao com a sequncia dos
fonemas que forma essa palavra; a relao entre significado (conceito) e
significante (imagem acstica) meramente arbitrria: fruto de uma conveno
social. Prova disso que diferentes lnguas usam diferentes palavras para
designar olhos.
Tagnin, na obra intitulada O jeito que a gente diz (2005, p. 15-16), afirma
que a noo de conveno, no sentido de algo consolidado pelo uso ou pela
prtica, pode ser aplicada lngua nos nveis social e lingustico. O primeiro diz
respeito a quando se deve dizer algo e o segundo a saber como dizer algo.
Menciona o uso de expresses convencionais usadas em determinados
eventos sociais, como Feliz Natal. Outro exemplo a expresso convencional
Meus Psames, usada para cumprimentar algum pelo falecimento de uma
pessoa querida. Essas so expresses convencionais ligadas a um evento
social. Contudo, esclarece a autora, h outras expresses que so
convencionais devido a sua forma, como, por exemplo, ledo engano.
111


Convencionou-se que os vocbulos, ledo e engano devem aparecer nessa
ordem. A subverso dessa ordem engano ledo - provocaria a quebra da
convencionalidade lingustica, causando estranhamento ao receptor da
mensagem.

3.8 A idiomaticidade

Quando a conveno, como anteriormente definida e exemplificada,
passa para o nvel semntico, entra-se, ento, no campo da idiomaticidade
(TAGNIN, 2005). O Longman Dictionary of English Idioms define expresso
idiomtica como sendo um grupo de palavras fixas com um significado
especial e diferente dos significados das palavras isoladas.
116

Para ilustrar tal definio, cita-se, no dicionrio, a expresso to spill the
beans, que no possui relao semntica com a palavra beans (feijo, em
portugus). A expresso idiomtica significa, de fato, to tell something that is
secret, cuja traduo poderia ser, contar um segredo. Portanto, o significado
da expresso acima foi convencionado. Buscando na lngua portuguesa uma
expresso cujo significado seja equivalente ao exemplo acima citado, encontra-
se a expresso idiomtica dar com a lngua nos dentes, cujo significado no
to opaco quanto o da expresso equivalente em ingls, devido ao fato de seus
componentes lingusticos remeterem o falante ao ato da fala. Acredita-se, desta
forma, que o seu significado poderia ser facilmente identificado pelo contexto.
Ao definir expresso idiomtica, Tagnin (2005, p. 16) ressalta que
idiomtico significa no transparente ou opaco . Portanto, nas palavras
da autora, uma expresso idiomtica apenas quando seu significado no

116
is a fixed group of words with a special different meaning from the meanings fo the separate
words
112


transparente, isto , quando o significado total da expresso no pode ser
deduzido a partir do significado das partes que a compem. O grau de
idiomaticidade dessas expresses pode variar. H expresses que so mais,
outras menos idiomticas, dependendo de seu nvel de transparncia ou
opacidade.
Tagnin (2005, p. 67) classifica como menos idiomticas aquelas
expresses em que nem todos os elementos lingusticos so idiomticos ou as
expresses metafricas, cuja imagem seja facilmente decifrada; e como
totalmente idiomticas as expresses cujos elementos lingusticos no
contribuem para o seu significado.
Seguem abaixo excertos do corpus de estudo desta pesquisa que
exemplificam diferentes graus de idiomaticidade
117
: baixo e total. No primeiro
exemplo abaixo, a expresso passam pela minha cabea, traduzida por pass
through my mind pode ser considerada mais transparente, pois nem todos os
seus elementos so idiomticos, portanto a sua imagem metafrica de fcil
entendimento, uma vez que, remete o leitor ideia de conceber ou construir
algo na imaginao.
J no segundo exemplo, a expresso com a roupa do corpo, cuja
traduo foi with the shirt on my back, dotada de uma opacidade maior,
podendo causar ao leitor certa dificuldade de compreenso, pois no possui
nenhum elemento que o direcione ao significado total da expresso, ou seja,
todos os seus elementos so idiomticos.


117
Uma anlise detalhada abarcando esses excertos ser apresentada no Captulo V; neste
momento servem apenas como ilustrao dos conceitos apresentados.
113


1. ESTPO: Vrias coisas passam
pela minha cabea, mas no
encontro uma boa resposta.
ESTIT: Several things pass through
my mind, but I can't find a good
reply.

2. BUDPO: Dispensei a sopa,
abandonei o lar com a roupa do
corpo e me ajeitei na agncia, onde
ficava namorando meus artigos at
adormecer no sof.

BUDIT: I forwent the soup, left home
with the shirt on my back and
settled into the agency, where I
enjoyed the company of my articles
until I fell asleep on the sofa

Recorrendo ainda ao critrio da transparncia, pode-se concluir que toda
expresso idiomtica convencional, mas nem toda expresso convencional
ao mesmo tempo idiomtica, e.g. Feliz Dia dos Pais. A expresso
classificada neste estudo como convencional, ao contrrio da idiomtica,
semanticamente transparente. J a expresso idiomtica, considerando os
diferentes nveis de idiomaticidade, tem como caracterstica a opacidade do
sentido, pois o seu significado no decorre da somatria de seus componentes
lingusticos, e.g. Como quem vai tirar o pai da forca.

3.9 A convencional idade nos nveis sinttico e semntico.

Na classificao proposta por Tagnin (2005, p. 17-20), a
convencionalidade pode acontecer em diversos nveis da lngua, como
fonolgico, morfolgico, pragmtico sinttico, e semntico. Considerando o
escopo da anlise desta pesquisa, tratar-se- da convencionalidade nos nveis
sinttico e semntico. O nvel sinttico pode ser subdividido em trs itens:
114


combinabilidade, ordem e gramaticalidade. de especial relevncia para esta
pesquisa
118
o item combinabilidade, que consiste na possibilidade de
combinao entre os elementos lingusticos. Como observa a autora: Existem
palavras que se associam de forma to natural que a nica explicao possvel
de que essa associao tenha sido consagrada pelo uso, ou seja, tal
combinao entre elementos lingusticos convencional (e.g. prestar
ateno, no ingls pay attention).
No nvel semnti co, a convencionalidade observada na relao no
motivada entre uma expresso e seu significado, como no seguinte exemplo
extrado do romance Budapeste, acompanhado de sua respectiva traduo,
onde as expresses sair do meu p e lay off my back significam deixar em
paz. O significado dessas expresses foi convencionado, pois no
corresponde ao significado das partes que as compem tanto em portugus
quanto em ingls:
BUDPO: O book deveria me servir de estmulo para retornar ao trabalho: o
alemo no sai do meu p, cara, tem que tocar o novo livro, eu at descolei
um patrocnio [...]
BUDIT: The portfolio was supposed to serve as encouragement for me to return
to work: Look, mate, I can't get the German off my back, you've gotta get the
new book happening, I've even swung a sponsor [...]

Outros exemplos de tradues de expresses idiomticas sero
analisados detalhadamente no Captulo V deste trabalho.



118
A importncia deste item deve-se ao fato de que nesta pesquisa prope-se analisar algumas
tradues em que ocorreu a quebra intencional da combinabilidade dos elementos
lingusticos pelo autor da obra original.
115


3.10 As colocaes

A colocao lexical pode ser definida como a tendncia de duas ou
mais palavras co-ocorrerem ou como a tendncia de uma palavra atrair outra
(HUSTON, 2002, p. 68)
119
. Segundo Tagnin (2005), geralmente, a
combinabilidade dos elementos lingusticos que fazem parte da colocao
escapa a uma explicao semntica.
Entretanto, Huston afirma que a combinao entre palavras pode ser ou
no motivada. Como exemplo de colocao motivada, ela cita a palavra toys
(brinquedo) que geralmente aparece em companhia da palavra children
(crianas). A explicao lgica, pois toys (brinquedos) esto mais
relacionados a children (crianas), do que a adultos. Outras colocaes, tais
como strong tea (ch forte) e powerful car (carro possante) no parecem ser
motivadas. Cabe ressaltar que em portugus o colocado possante
frequentemente usado para descrever a potncia do motor (formando a
colocao motor possante) e no do carro.
A colocao formada por uma base e um ou mais colocados.
Exemplificando, em amigo ntimo, amigo a base e ntimo o colocado.
Como esclarece Tagnin (2005), a base a palavra que carrega maior carga
semntica, a que determina a ocorrncia da outra, pois elas no possuem o
mesmo status. O colocado, por sua vez, a sua companhia, a palavra que
acompanha a base em um determinado contexto.
No escopo desta pesquisa, por exemplo, foram analisados, em contexto,
o vocbulo olhos e seus colocados, ou seja, os elementos lingusticos que co-
ocorrem com ele: olhos fugiram do assunto, rudo de olhos, olhos

119
The tendency of two or more words to co-occur, or as the tendency of one word to attract
another.
116


gravitando. O mesmo procedimento foi adotado com relao s suas
respectivas tradues: eyes avoiding the topic, sound of eyes, eyes bobbing
etc.

3.11 Colocados Criativos: manipulao lingusti ca e criatividade.

Como afirma Kenny (2001, p. 189), a manipulao de padres
sintagmticos recorrentes em uma lngua frequentemente a base do humor,
da ironia ou da criatividade no texto.
120
Esse tipo de manipulao, na opinio
da autora, permite ao autor mostrar tanto o seu talento criativo com relao ao
uso da linguagem quanto o seu conhecimento da cultura envolvida no processo
de criao textual, enquanto que o leitor se sente bem por ser capaz de
reconhecer a relao entre as formas lingusticas manipuladas e as
consagradas.
Como j mencionado no captulo introdutrio, a deciso de se investigar
os colocados criativos e suas respectivas tradues, no mbito dos vocbulos
selecionados para anlise, partiu de uma informao dada por Chico Buarque
na entrevista concedida a este pesquisador sobre uma discordncia entre ele e
Peter Bush, o tradutor de Estorvo, acerca da traduo da combinao cheiro
pesado. Esse episdio, narrado pelo autor, mostra de forma exemplar o que
vem a ser um colocado criativo. De acordo com os padres convencionais da
lngua portuguesa, quando um falante deseja descrever ou se referir a um tipo
de cheiro desagradvel, comumente usa-se o adjetivo forte, formando, a
colocao cheiro forte. Contudo, o autor teve a inteno explcita de escapar
da forma convencional e optou pelo uso do adjetivo pesado, que no

120
The manipulation of recurring syntagmatic patterns in a language is often the basis of
humour, irony, or creativity in text.
117


convencional no portugus brasileiro quando ocorre em companhia do
substantivo cheiro, portanto, trata-se de uma combinao criativa, resultante
da quebra da colocao cheiro forte, que foi resgatada na traduo, graas
interferncia do autor:
ESTPO: No extremo do balco, um
corredor que s atravessa andando
de lado leva a um mictrio com um
cheiro muito pesado.
ESTIT: At the end of the counter, a
passage you can only walk along
sideways leads to a lavatory with a
heavy smell.
Outros exemplos de colocados criativos e de suas tradues, que
constituem os objetos de estudo desta pesquisa, sero analisados no captulo
V.



























118


CAPTULO IV
Metodologia

Esta pesquisa fez uso da base metodolgica da Lingustica de Corpus e
de natureza quantitativa e qualitativa, isto , a partir do levantamento
quantitativo e estatstico feito por meio do uso de ferramentas computacionais,
foi possvel identificar itens textuais relevantes para o desenvolvimento de uma
anlise qualitativa das j citadas obras originais e traduzidas que integram o
corpus de estudo.
Vale reiterar a importncia metodolgica da LC, pois o mero cotejo
manual entre originais e tradues no teria sido suficiente para revelar fatos
sobre as obras analisadas que no se havia pensado em procurar (e.g. a forte
presena do campo semntico de palavras relacionadas s partes do corpo
humano, como olhos, cabea, costas, dentre outras).

4.1. Descrio do corpus

Aps vrias tentativas infrutferas junto s editoras, Companhia das
Letras e Bloomsbury, para conseguir os mencionados romances de Chico
Buarque e suas tradues para o ingls j em forma eletrnica, as obras
originalmente impressas foram digitalizadas por meio da utilizao de um
scanner. Em uma primeira instncia, o software OmniPage permite que se faa
uma correo semi-automtica do material escaneado. Aps essa primeira
correo, ainda necessrio que se faa uma nova correo do material,
cotejando o material impresso com o digitalizado. Posteriormente, os textos
119


foram gravados em formato texto (*.txt) para que pudessem ser reconhecidos e
processados pelo programa computacional WordSmith Tools, descrito no
Captulo II.
O corpus desta pesquisa constitudo de trs obras literrias de Chico
Buarque, a saber, Estorvo (1990), Benjamim (1995) e Budapeste (2003), e
suas respectivas tradues para o ingls Turbulence (1992), Benjamim (1997)
e Budapest (2004), constituindo, dessa forma, o corpus de estudo paralelo,
formado pelo conjunto de textos originais e suas respectivas tradues com o
propsito de ser investigado. Os referidos textos originais e traduzidos formam
o que se denomina na LC, corpus de estudo, ou seja, os textos que se
pretende.
As tabelas abaixo descrevem estatisticamente a constituio do corpus
de estudo desta pesquisa: portugus original e ingls traduzido.

Obras ESTPO BENPO BUDPO
Types (vocbulos) 6.003 7.882 7.929
Tokens
(ocorrncias)
33.959 37.212 40.900

TABELA 1 Dados estatsticos do corpus de estudo em portugus original. ESTPO =Estorvo
Portugus Original, BENPO =Benjamim Portugus Original e BUDPO =Budapeste Portugus
Original.


Obras ESTIT BENIT BUDIT
Types (vocbulos) 5.015 6.202 6.132
Tokens
(ocorrncias)
35.600 40.686 45.289

TABELA 2 Dados estatsticos do corpus de estudo em ingls original. ESTIT =Estorvo Ingls
Traduzido, BENIT =Benjamim Ingls Traduzido e BUDIT =Budapeste Ingls Traduzido.


As seis obras, sendo trs originais e trs suas respectivas tradues,
formam um corpus de 233 mil palavras.
120


Utilizaram-se tambm corpora de referncia, em portugus e em ingls.
O corpus de referncia, cuja funo primordial oferecer um padro de
comparao com o corpus de estudo. A utilizao desses corpora ser
detalhada ainda neste captulo quando se mencionar sobre o uso da
ferramenta KeyWords.
Os quadros abaixo relacionam os corpora de referncia utilizados nesta
pesquisa e suas caractersticas bsicas:

QUADRO 1 Corpora de referncia de lngua portuguesa
Corpus Palavras Composio Localizao
Banco de Portugus 233 milhes
Portugus
brasileiro, escrito e
falado
PUC/SP
CR-LW (Corpus de
Referncia Lcio-Web)
10 milhes Portugus escrito USP, NILC
Corpus do Portugus 45 milhes
Portugus
brasileiro
e europeu
Brigham Young
University
Corpus Brasileiro 1 bilho
Portugus
brasileiro
contemporneo,
escrito e falado
PUC/SP


QUADRO 2 Corpora de referncia de lngua inglesa
Corpus Palavras Composio
Brown Corpus (Brown
University Standard
Corpus of Present-day
American English)
1 milho Ingls americano, escrito
BNC (British National
Corpus)
100 milhes
Ingls britnico, escrito e
falado
COCA (Corpus of
Contemporary American
English)
410 milhes
Ingls americano e
britnico, escrito e falado









121


4.2. Procedimentos de anlise do corpus

Segue abaixo a descrio do percurso realizado para se definir o que
poderia ser analisado no corpus de estudo. Essa trajetria teve incio a partir da
gerao de uma lista de palavras, passando pela extrao das palavras-chave
e chegando seleo dessas palavras para anlise em contexto.

4.3. Levantamento das Word Li sts (WL) Listas de Frequncia

Como sugere Bowker (2002, p. 109), quando se embarca em uma
pesquisa baseada em corpus, uma das melhores formas de se iniciar essa
jornada gerando uma lista de palavras do corpus de estudo. Portanto, o
primeiro passo aps a digitalizao das obras investigadas foi produzir as listas
de frequncia de palavras do corpus de estudo, ou seja, uma WL formada pelo
conjunto das trs obras originais (wlcepo.list, anexo 2.7) e outra WL composta
pelo conjunto de suas respectivas tradues para o ingls (wlceit.list, anexo
2.8), e, posteriormente, de cada uma das obras nas suas duas verses: original
e traduo.
Para confeco dessas listas, utilizou-se a ferramenta WordList, que faz
parte do programa WordSmith Tools, anteriormente descrita. O primeiro exame
das listas de palavras do referido corpus de estudo (wlcepo.lst, anexo 2.7)
forneceu algumas ideias sobre o que poderia ser investigado. Como de praxe
ocorrer, notou-se, observando as 100 primeiras palavras da WL, que as
palavras de maior ocorrncia no corpus eram palavras gramaticais
(preposies; artigos; pronomes; conjunes etc.). Dentre as palavras de
contedo (substantivos, verbos, adjetivos e advrbios), destacaram-se os
122


ndices de frequncia percentual de palavras relacionadas s partes do corpo
humano: mo (0,18%); olhos (0,15%); cabea (0,14%); rosto (0,12%) e boca
(0,11%).
121

A partir do exame da lista de frequncia do corpus de estudo em
portugus original, analisei as listas de palavras do corpus de estudo em ingls
traduzido e de cada uma das obras para verificar se palavras que fazem parte
do campo semntico referente ao corpo humano tambm se destacavam nas
obras individualmente, tanto no portugus original quanto no ingls traduzido.
Constatou-se a mesma tendncia em todas elas.
As listas de frequncia servem como um ponto de partida para anlise
do corpus. Contudo, no pertinente se fazer afirmaes generalizadas com
base apenas na lista de palavras, pois elas aparecem fora de contexto. Para
ilustrar esta afirmao, cito o fato de que na lista de frequncia do romance
Budapeste (wlbudpo.lst, anexo 2.3) aparece o vocbulo lngua. Em um
primeiro momento, poderia pensar em inclu-lo no rol de palavras que fazem
parte do campo semntico relacionado s partes do corpo humano. Mas, ao
buscar essa palavra nos contextos nos quais ela ocorreu no referido
romance,
122
verificou-se que, na maioria das ocorrncias
123
, ela no pertence a
esse campo semntico, pois tem o seu significado atrelado aos idiomas falados
pelos personagens do romance Budapeste, o hngaro e o portugus. Tanto
que foi traduzida por tongue ou, mais frequentemente, por language, que
aparece na WL de Budapest (wlbudit.lst, anexo 2..6) com o ndice de

121
Foi estabelecida a percentagem mnima de 0,05 do total de palavras do texto para efeito de
relevncia para anlise.
122
Essa busca foi feita utilizando-se a ferramenta Concordance, do programa WST, descrita
anteriormente no Captulo III.
123
Das cinquenta e trs ocorrncias do vocbulo lngua em Budapeste, oito referem-se ao
rgo humano, nos demais casos o significado de lngua est relacionado aos idiomas
hngaro e portugus.
123


frequncia percentual de 0,12%, praticamente o mesmo de lngua original,
que de 0,13% com relao aos demais vocbulos no texto. Seguem, abaixo,
dois excertos que exemplificam o que se acabou de afirmar:
1. BUDPO: Mas para quem adotou uma nova lngua, como a uma me que se
selecionasse, para quem procurou e amou todas as suas palavras, a
persistncia de um sotaque era um castigo injusto.

BUDIT: But for one who had adopted a foreign tongue as if hand-picking his
own mother, for one who had sought out and loved every last one of its words,
the persistence of an accent was an unfair punishment.


2. BUDPO: Depois de uma noite a falar a minha lngua e a sonhar que Kriska
falava portugus, me vi sem embocadura para o hngaro, feito msico
soprando um instrumento em falso.

BUDIT: After a night of speaking my language and dreaming that Kriska spoke
Portuguese, I found myself without the mouth for Hungarian, like a musician
blowing an instrument in vain.

Contudo, nas obras Estorvo e Benjamim no se repetiu a mesma
tendncia que ocorrera em Budapeste, ou seja, nesses dois romances, o
vocbulo lngua tem o seu sentido mais frequentemente relacionado ao rgo
humano e no a um idioma
124
. Pode-se concluir que, em Budapeste, o
vocbulo lngua, na maioria de suas ocorrncias, tem o seu significado
atrelado ao de um idioma devido temtica do romance, que possui como um
de seus ingredientes a questo do estrangeiro: o protagonista um sujeito que
se desloca entre duas culturas e dois idiomas.

As tabelas abaixo mostram as palavras pertencentes ao campo
semntico do corpo humano nos corpora de estudo em portugus original e
ingls traduzido, por ordem de frequncia no corpus com percentagem mnima
de 0, 05% do total de palavras do texto.

124
Das seis ocorrncias do vocbulo lngua em Estorvo, duas se referem a um idioma e em
Benjamim das seis ocorrncias do mesmo vocbulo, apenas uma se refere lngua no sentido
de idioma.
124


Word Freq. %
MO 197 0,18
OLHOS 173 0,15
CABEA 152 0,14
ROSTO 132 0,12
BOCA 123 0,11

TABELA 3 Palavras pertencentes ao campo semntico do corpo humano no corpus de
estudo em portugus original.


Word Freq. %
FACE 189 0,16
HAND 180 0,15
EYES 171 0,14
HEAD 160 0,13
MOUTH 97 0,08

TABELA 4 Palavras pertencentes ao campo semntico do corpo humano no corpus de
estudo em ingls traduzido.



4.4. KeyWords: O que elas podem revel ar?

Como foi possvel observar, as listas de frequncia, em uma primeira
instncia, forneceram informaes sobre as palavras que, pelo seu alto ndice
de frequncia, seriam candidatas a uma investigao mais aprofundada.
Contudo, elas no contam toda a histria.
125

Com o objetivo de verificar se o uso frequente de palavras pertencentes
ao campo semntico do corpo humano , de fato, uma caracterstica da obra
de Chico Buarque, comparou-se o Corpus de Estudo do portugus original
(wlcepo.lst, anexo 1.7) com o Corpus de Referncia Lcio-Web (wlcrpo2, anexo
1.10). O resultado dessa operao, utilizando-se a ferramenta KeyWords do
programa WST anteriormente descrita, foi a lista de palavras-chave que
identificou palavras que ocorrem com uma frequncia incomum no Corpus de

125
Word lists do not tell the whole story (BOWKER, 2002, p.113)
125


Estudo quando comparada com a lista de palavras do citado Corpus de
Referncia.
A tabela abaixo mostra treze palavras pertencentes ao campo semntico
do corpo humano, que figuram entre as primeiras noventa palavras-chave que
compem a kwl acima mencionada. Considerando que ndices de chavicidade
acima de 4,0 so considerados relevantes para anlise, como j mencionado
no Captulo III, cabe chamar a ateno para o alto ndice de chavicidade destas
palavras-chave.

WORD FREQ. CEPO.LST % FREQ. PO2.LST % KEYNESS P
OLHOS 173 0,15 499 701,1
0,00000
0
MO 197 0,18 819 0,01 679,5
0,00000
0
BOCA 123 0,11 189 620
0,00000
0
ROSTO 132 0,12 255 619,3
0,00000
0
CABEA 152 0,14 844 0,01 450,8
0,00000
0
CABELOS 77 0,07 84 426,1
0,00000
0
COSTAS 71 0,06 121 346,7
0,00000
0
CARA 91 0,08 371 316,8
0,00000
0
P 80 0,07 322 280,2
0,00000
0
DEDOS 52 0,05 64 278,9
0,00000
0
PERNAS 54 0,05 89 266,5
0,00000
0
LBIOS 38 0,03 15 256,3
0,00000
0
MOS 86 0,08 485 252,8
0,00000
0

Tabela 5 Primeiras treze palavras-chave pertencentes ao campo semntico do corpo
humano no corpus de estudo em portugus original comparado com o corpus de referncia
Lcio-Web Geral.


Com o objetivo de verificar se o mesmo campo semntico encontra-se
presente tambm nas tradues, comparou-se o corpus de estudo em ingls
traduzido com o corpus de referncia Brown. A lista de palavras-chave do
126


corpus de estudo do ingls traduzido mostra que ele ocorre tambm nas
tradues, porm o nmero de palavras pertencentes ao campo semntico do
corpo humano, que figuram entre as primeiras noventa palavras da referida
kwl, menor, se comparado ao nmero de palavras-chave pertencentes ao
mesmo campo semntico, que aparecem entre as primeiras noventa palavras
da kwl do corpus de estudo em portugus original, como mostra a tabela 6
abaixo:

WORD FREQ. CEIT.LST % FREQ. RIN1.LST % KEYNESS P
FACE 189 0,16 1.468 0,03 318,5
0,000000
HAIR 117 0,10 586 0,01 277,3
0,000000
MOUTH 97 0,08 412

255,4
0,000000
BACK 284 0,23 3,946 0,07 253,7
0,000000
HAND 180 0,15 1.712

0,03 248,9
0,000000
EYES 171 0,14 1.588 0,03 242,4
0,000000
HEAD 160 0,13 1.686 0,03 197,6 0,000000

Tabela 6 Primeiras seis palavras-chave pertencentes ao campo semntico do corpo humano
no corpus de estudo em ingls traduzido comparado com o corpus de referncia Brown.

Partindo-se do princpio de que a utilizao de outros corpora de
referncia de propores maiores poderia, em princpio, retornar mais palavras-
chave do que aqueles de tamanhos menores (BERBER SARDINHA, 2004,
p.102), novas listas de palavras-chave foram geradas. Desta vez, comparando
o corpus de estudos em portugus com o corpus de referncia Banco de
Portugus. A segunda lista de palavras-chave do corpus de estudo em
portugus original (kwcepo3.kws, anexo 3.7), gerada a partir dessa
comparao, apresentou, entre as noventa primeiras palavras da referida KWL,
14 palavras-chave pertencentes ao campo semntico do corpo humano
(Tabela 7 abaixo), enquanto que a primeira KWL, gerada a partir da
comparao com o corpus de referncia Lcio-Web (Tabela 5), apresentou 13
127


palavras-chave, entre as noventa primeiras palavras da referida KWL; uma
diferena mnima, - de apenas uma palavra-chave pertencente ao referido
campo semntico, entre as noventa primeiras palavras da lista de palavras-
chave -, se consideradas as propores dos dois corpora de referncia: o
Banco de Portugus com 233 milhes de palavras e o Lcio-Web com 10
milhes de palavras.

WORD FREQ. EPO.LST % FREQ. PO3.LST % KEYNESS P
OLHOS 173 0,15 17.275 716,1
0,000000
ROSTO 132 0,12 8.637 652,9
0,000000
MO 197 0,18 36.402 0,02 590,2
0,000000
BOCA 123 0,11 16.108 446,4
0,000000
CABEA 152 0,14 32.076 0,01 418,9
0,000000
CABELOS 77 0,07 5.004 381,8
0,000000
DEDOS 52 0,05 3.020 269,1
0,000000
COSTAS 71 0,06 8.535 269
0,000000
LBIOS 38 0,03 1.514 224,3 0,000000
PERNAS 54 0,05 5.686 218,1
0,000000
CARA 91 0,08 23.753 0,01 216,6
0,000000
MOS 86 0,08 21.859 208,6
0,000000
P 80 0,07 18.555 207
0,000000
BRAOS 47 0,04 5.155 186,2
0,000000

Tabela 7 Primeiras 14 palavras-chave pertencentes ao campo semntico do corpo humano
no corpus de estudo em portugus original (kwcepo3.kws, anexo 3.7) comparado com o corpus
de referncia Banco de Portugus.

Comparou-se tambm o corpus de estudo em ingls traduzido com o
corpus de referncia BNC (British National Corpus), um corpus de 100 milhes
de palavras. Ao se examinar a nova lista de palavras-chave do corpus de
estudo em ingls traduzido (kwceit2kws, anexo 3.8), gerada a partir dessa
comparao, constatou-se que o nmero de palavras-chave relacionadas s
partes do corpo humano, contidas entre as primeiras noventa palavras-chave,
no havia aumentado (Tabela 8 abaixo), mantendo-se idntico ao da KWL do
128


corpus de estudo ingls traduzido comparado com o corpus de referncia
Brown (Tabela 6), que um corpus de menor dimenso, com 1 milho de
palavras. Foram registradas 7 ocorrncias de palavras-chave relacionadas ao
campo semntico do corpo humano, entre as noventa primeiras palavra-chave,
em ambas as listas.

WORD FREQ. CEIT.LST % FREQ. RIN2.LST % KEYNESS P
FACE 189 0,16 35.983 0,04 264
0,000000
EYES 171 0,14 29.727 0,03 263
0,000000
HAIR 117 0,1 14.655 0,01 242,6
0,000000
MOUTH 97 0,08 9.557 241,2
0,000000
HAND 180 0,15 39.176 0,04 215,2
0,000000
HEAD 160 0,13 38.900 0,04 165,7
0,000000
BACK 284 0,23 105.105 0,10 143,0 0,000000

Tabela 8 Primeiras sete palavras-chave pertencentes ao campo semntico do corpo humano
no corpus de estudo em ingls traduzido (kwceit2. kWs, anexo 3.8) comparado com o corpus
de referncia BNC.

Como se pode perceber, o fato de o corpus de referncia BNC ser
expressivamente maior que o corpus de referncia Brown, no fez com que
retornasse um maior nmero de palavras-chave relacionadas ao campo
semntico do corpo humano entre as noventa primeiras da KWL do referido
corpus de estudo. Esta constatao corrobora as palavras de Berber Sardinha,
ao afirmar que no h necessidade de o pesquisador usar um corpus de
referncia cuja dimenso seja superior a cinco vezes o tamanho do corpus de
estudo, pois a quantidade de palavras-chave obtidas seria igualvel a
quantidades obtidas com corpora maiores (2004, p. 102-103). Neste caso
especfico, o corpus de estudo do ingls traduzido possui 121,575 palavras,
portanto de uma dimenso muito inferior aos dos dois corpora de referncia
utilizados.

129



4.5. Os romances buarqueanos comparados entre si

Aps a constatao da presena do campo semntico relacionado s
partes do corpo humano feita pela comparao do corpus de estudo como os
citados corpora de referncia, decidiu-se conduzir uma nova investigao com
o intuito de ratificar a afirmao de que tal campo semntico representa, de
fato, uma caracterstica da obra de Chico Buarque. Bowker e Pearson (2002)
afirmam que os tipos de corpora podem variar de acordo com a pesquisa que
se pretende realizar, isto , por mais representativo que seja um corpus de
referncia, ele possui suas limitaes e pode no atender a todos os propsitos
da investigao.
Assim, foram reunidos os corpora abaixo descritos, cuja funo foi servir
de contraste para cada uma das obras que compem o corpus de estudo, ou
seja, cada obra foi contrastada com as outras duas da mesma lngua.

QUADRO 3 - Corpora de contraste para as obras em portugus
Corpus Palavras Composio
Benjamin e Budapeste 78.112
Portugus brasileiro original
escrito
Estorvo e Budapeste 74.859
Portugus brasileiro original
escrito
Estorvo e Benjamin

71.171
Portugus brasileiro original
escrito


QUADRO 4 - Corpora de contraste para as obras em ingls
Corpus Palavras Composio
Benjamin e Budapeste

85.975 Ingls traduzido escrito
Estorvo e Budapeste

80.889 Ingls traduzido escrito
Estorvo e Benjamin

76.286 Ingls traduzido escrito


130


Aps o contraste de cada uma das obras com as outras duas, nas duas
lnguas, o resultado foi o apagamento total do campo semntico referente s
partes do corpo humano, entre as noventa primeiras palavras das listas de
palavras-chave dos corpora de estudo, tanto em portugus original quanto em
ingls traduzido. Esse fenmeno ocorreu devido ao fato de essas palavras-
chave terem um alto ndice de chavicidade tanto no corpus de estudo quanto
no corpus de contraste. Portanto, elas se anularam, o que comprova que tais
palavras so caracterstica das obras de Chico Buarque, que constituem o
corpus de estudo desta pesquisa.
Concluda esta etapa, foi possvel comprovar que as KeyWords
destacaram aquilo que peculiar, caracterstico na obra de Chico Buarque,
oferecendo, dessa forma, uma indicao mais concreta de que as tradues
das palavras que fazem parte do campo semntico relacionado ao corpo
humano so dignas de anlise, pois representam um aspecto importante na
obra original do autor.

4.6. Seleo e investigao das palavras-chave: etapas e procedimentos

O prximo passo, aps a comprovao da presena do campo
semntico relacionado s partes do corpo no corpus de estudo, foi definir quais
dessas palavras-chave, pertencentes ao referido campo semntico, seriam
investigadas. Partiu-se, ento, para um levantamento exaustivo dessas
palavras-chave em cada uma das obras originais
126
.

126
Para a realizao deste levantamento, fez-se a alterao no setting do programa WST,
relacionado gerao de KeyWords. O nmero mximo de palavras-chave (KeyWords) passou
de 500 para 1000 e a frequncia mnima de 10 foi modificada para 1.
131


Feito esse levantamento individual, selecionaram-se aquelas com ndice
de chavicidade igual ou superior a cinquenta (= ou >50). Posteriormente,
extraram-se dessa lista aquelas que figuravam entre as noventa primeiras da
KWL. E, finalmente, foram selecionadas - para posterior anlise, em contexto, e
acompanhadas de suas respectivas tradues - aquelas que se repetiam nas
trs obras. As palavras-chave selecionadas foram, portanto: olhos; mo;
cabea; boca; cabelos e costas. As tabelas a seguir ilustram o percurso
realizado para se chegar a essas seis palavras-chave.


137
Feita a seleo, seguindo os critrios acima descritos, passou-se, com o
auxlio das ferramentas computacionais Concordance, do programa WST, e
Parallel Search, do programa ParaConc, j descritas no Captulo III, a
investigar tais palavras-chave para no s confirmar os sentidos que elas
possuem nos contextos onde ocorrem, como tambm para conhecer as
palavras com as quais elas se associam.
As tabelas a seguir mostram, em termos absolutos e percentuais
quantas das ocorrncias pertencem, de fato, ao campo semntico do corpo
humano, uma vez que, como j dito, lngua, por exemplo, nem sempre se
refere ao rgo que serve para degustao.
ESTORVO
VOCBULO PO IT
PO IT F.T C.S ESTPO F.T C.S ESTIT
BOCA MOUTH 34 34 100% 28 26 93%
CABEA HEAD 62 62 100% 57 50 88%
CABELOS HAIR 31 31 100% 47 47 100%
COSTAS BACK 20 18 90% 103 94 91%
MO HAND 66 66 100% 58 53 91%
OLHOS EYES 30 30 100% 32 31 97%

Tabela 22 - Dados estatsticos referente aos nmeros absolutos e percentuais das palavras-
chave, no portugus original e no ingls traduzido, que pertencem ao campo semntico do
corpo humano ( C.S) na obra Estorvo, no portugus original (PO) e no ingls traduzido (IT).

BENJ AMIM
VOCBULO PO IT
PO IT F.T C.S BENPO F.T C.S BENIT
BOCA MOUTH 47 46 98% 41 40 98%
CABEA HEAD 35 35 100% 41 39 95%
CABELOS HAIR 22 22 100% 36 36 100%
COSTAS BACK 20 18 90% 86 70 81%
MO HAND 53 52 98% 57 53 93%
OLHOS EYES 63 62 98% 66 66 100%

Tabela 23 - Dados estatsticos referente aos nmeros absolutos e percentuais das palavras-
chave, no portugus original e no ingls traduzido, que pertencem ao campo semntico do
corpo humano ( C.S) na obra Benjamim, no portugus original (PO) e no ingls traduzido (IT).



137

BUDAPESTE
VOCBULO PO IT
PO IT F.T C.S BUDPO F.T C.S BUDIT
BOCA MOUTH 39 38 97% 28 28 100%
CABEA HEAD 55 54 98% 62 61 98%
CABELOS HAIR 24 24 100% 34 34 100%
COSTAS BACK 27 27 100% 95 16 17%
MO HAND 69 67 97% 65 64 98%
OLHOS EYES 75 75 100% 73 73 100%

Tabela 24 - Dados estatsticos referente aos nmeros absolutos e percentuais das palavras-
chave, no portugus original e no ingls traduzido, que pertencem ao campo semntico do
corpo humano ( C.S) na obra Budapeste, no portugus original (PO) e no ingls traduzido (IT).

Aps esse levantamento, foi realizado o cotejo das linhas de
concordncia das obras originais com suas respectivas tradues e foram
criados os quadros contendo as ocorrncias das palavras-chave selecionadas
para anlise e suas respectivas tradues, bem como um espao para a
anlise. Dessa forma, foi possvel fazer um exame detalhado das tradues e
eleger os aspectos mais relevantes para anlise, sem perder de vista a ideia a
partir da qual esta pesquisa de desenvolveu, ou seja, a busca nas obras
originais e em suas tradues pela identificao de uma das caractersticas
mais marcantes do autor, Chico Buarque: a sua habilidade de jogar com as
palavras e de criar sentidos. Segue a reproduo de um dos quadros acima
mencionados.










138




























139
4.7. O que foi evidenciado a partir da comparao das frequncias das
palavras-chaves nas obras originais e nas tradues?

Ao se fazer a comparao entre o nmero de ocorrncias dos seis
vocbulos pertencentes ao campo semntico de partes do corpo humano que
foram selecionados para anlise nas obras originais (olhos, mo, boca,
cabea, cabelos e costas) e suas respectivas tradues literais (eyes,
hand, mouth, head, hair e back) observou-se a existncia de discrepncias
entre esses nmeros no sentido inverso, ou seja, do ingls traduzido com
relao ao portugus original.
Dentre esses seis vocbulos de lngua inglesa, back foi o que
apresentou a maior disparidade com relao ao nmero de ocorrncias do
vocbulo costas nas trs obras traduzidas, seguido de hair, que tambm
aparece com maior frequncia que cabelos nas trs obras. O vocbulo head
aparece com frequncia superior cabea nas tradues de Benjamim e
Budapeste. As frequncias dos vocbulos hand e eyes com relao aos
vocbulos mos e olhos, respectivamente, so superiores somente na
traduo de Benjamim. J o vocbulo mouth no apresentou tal discrepncia
no sentido inverso, ou seja, no possui um nmero de ocorrncias superior a
boca em nenhuma das obras traduzidas, como ilustra a tabela a seguir:
ESTORVO BENJ AMIM BUDAPESTE
VOCBULO Freq. Freq. Freq.
PO IT PO IT PO IT PO IT
BOCA MOUTH 34 28 47 41 39 28
CABEA HEAD 62 57 35 41 55 62
CABELOS HAIR 31 47 22 36 24 34
COSTAS BACK 20 103 20 86 27 95
MO HAND 66 58 53 57 69 65
OLHOS EYES 30 32 63 66 75 73

Tabela 25 - Frequncia (Freq.) total das palavras-chave, no portugus original e no ingls
traduzido, nas obras Estorvo, Benjamim e Budapeste, no portugus original (PO) e no ingls
traduzido (IT).



140
Para justificar tais discrepncias, possvel pressupor, por exemplo, que
o nmero de ocorrncias do vocbulo back superior ao nmero de
ocorrncias de costas devido ao fato de a palavra back possuir vrias
acepes na lngua inglesa. Dentre as suas vrias possibilidades de emprego,
ela pode ser usada como substantivo (costas, dorso, lado oposto, avesso
etc.) ou como advrbio (atrs, por trs, de novo, de volta etcA mesma hiptese
pode ser levantada com relao ao vocbulo head, que possui vrios
significados na lngua inglesa, alm de cabea: alm de significar cabea,
crebro, intelecto na funo de substantivo, pode ser usada como verbo,
significando avanar, dirigir-se para algum lugar), s para mencionar algumas
das inmeras variaes de significado da palavra head,
Contudo, com o objetivo de comprovar empiricamente as razes de tais
disparidades e investigar as estratgias de traduo adotadas pelos tradutores,
retornou-se s listas de concordncia de cada um dos seis vocbulos
traduzidos, na lngua inglesa, e extraram-se delas os casos em que tais
vocbulos pertenciam ao campo do corpo humano, mas no foram traduzidos
literalmente. Como exemplo, cita-se o caso no qual o vocbulo back pertence
ao campo semntico de partes do corpo humano, mas no corresponde
traduo de costas, e sim a traduo da palavra corpo, na obra Benjamim:
BENIT: Ariela turns her back. BENPO: Ariela gira o corpo.
Foi possvel tal procedimento de verificao utilizando-se os recursos
oferecidos pelo software WST, cuja ferramenta Concordance possibilitou a
verificao do significado da palavra de busca
127
em contexto, tanto no
portugus original como no ingls traduzido. Posteriormente fez-se o cotejo

127
No caso especfico desta pesquisa, as palavras de busca so aquelas que pertencem ao
campo semntico do corpo humano.



141
entre as linhas de concordncia (ingls traduzido e portugus original) para
verificar quando o vocbulo em ingls, embora pertencente ao campo
semntico de partes do corpo humano, no havia sido traduzido literalmente
pelo seu correspondente em ingls, como exemplificado no pargrafo anterior.
Utilizou-se tambm o software ParaConc, cuja ferramenta parallel search
possibilitou a localizao da palavra de busca em contexto e sua respectiva
traduo, descobrindo, desta forma, qual foi a soluo encontrada pelo tradutor
para cada um desses casos. A partir desse cotejo entre originais e tradues,
criou-se o quadro a seguir, que serviu como um instrumento facilitador da
investigao dos fenmenos tradutrios que causaram a referida discrepncia
entre os nmeros de ocorrncias das palavras-chave originais e suas
respectivas tradues.

















142




























143
4.8. Descobertas a partir do cotejo dos ori ginais com as tradues no
sentido PO (portugus original) IT (ingls traduzido)

As palavras-chave constituem apenas o ponto de partida para anlise
das tradues. Assim como as palavras de maior ingustic no texto, as
palavras-chave no dizem tudo sobre o texto, pois so apresentadas
isoladamente. Por isso, elas foram examinadas de forma contextualizada,
levando-se em conta as palavras que co-ocorrem com elas, ou seja, os seus
colocados, cujo conceito foi descrito anteriormente no Captulo III.
O cotejo trouxe tona o uso criativo do autor ao romper com os padres
ingusticos normais de combinaes entre esses elementos ingusticos, ou
seja, ao quebrar uma colocao.
Foram identificados alguns colocados criativos como no seguinte trecho,
em que o autor, no romance Budapeste, usa o substantivo olhos como sujeito
da colocao fugir do assunto:

BUDPO: Kriska, porm olhou para
baixo, para os lados, para a janela,
os anncios, o tnel, seus olhos
fugiram do assunto.

BUDIT: Kriska, however, looked
down, to the sides, at the window,
the advertisements, the tunnel, her
eyes avoiding the topic.

Esse e outros excertos foram selecionados para anlise, que ser
desenvolvida no prximo captulo. Pretende-se, portanto, verificar se os
tradutores quando realizaram suas tradues dessas palavras-chave e de seus
colocados recuperaram a criatividade do autor. Tratando-se de uma pesquisa
baseada em corpora, as afirmaes sobre os nveis de convencionalidade e de



144
criatividade dos colocados que acompanham as palavras-chave analisadas
foram feitas com base no nmero de ocorrncias dessas palavras nos corpora
de referncia utilizados para esta pesquisa: Corpus Brasileiro e Corpus of
Comtemporary American English COCA.
O nmero de ocorrncias de determinada palavra ou expresso pode
revelar quo convencional ou criativa ela . Os registros de linguagem
encontrados nesses corpora so dinmicos e contnuos e servem como
referncia confivel do uso de vrios tipos linguagem. O Corpus do Portugus
(Cdp), embora seja fechado e diacrnico (Sc. XIV XX), tambm foi
consultado, devido sua representatividade e por permitir, assim como os
anteriores, realizar pesquisas das palavras-chaves analisadas e de suas
palavras vizinhas em um sub-corpus do gnero literrio.














145
CAPTULO V
Anlise

5.1 Aspectos sobre as estratgias utilizadas pelos tradutores que foram
revelados em decorrncia dessa investigao no sentido inverso, ou seja,
ingls portugus.

O primeiro ponto verificado como resultado da pesquisa feita no sentido
inverso, ou seja, do portugus original para o ingls traduzido, foi que, em
vrios momentos, os vocbulos eyes, hand, mouth, head, hair e back,
nas tradues feitas por Bush, Clifford e Entrekin em referncia s partes do
corpo humano, no foram traduzidos de forma literal, como olhos, mo,
boca, cabea, cabelos e costas. Por exemplo, hair foi usado na
traduo de cabea e o vocbulo head foi escolhido pelos tradutores para
substituir rosto, pescoo, queixo e cara. Portanto, esta uma das razes
pela qual o nmero de ocorrncias desses vocbulos no ingls traduzido
tornou-se superior ao nmero de ocorrncias de tais vocbulos no portugus
original. Em seguida, encontram-se as descries dos casos que exemplificam
esta constatao:









146
Palavra de busca: Eyes
Eyes < Cornos
1.a ESTIT: One more telephone call
and the redhead will hand over to
one of the twins who gets straight to
the point; he'll say if they don't come
up with the goods, the duchess's
brother'll get lead between the eyes.
1.b ESTPO: Mais um telefonema, e
o ruivo vai passar a palavra a um
dos gmeos, que ir direto ao
ponto; dir que se no pintar a
grana, o irmo da dondoca leva
chumbo no meio dos cornos.

Seguindo a metodologia anteriormente mencionada, constatou-se que,
no seguimento acima, o vocbulo eyes corresponde traduo de cornos,
que, em um registro bastante informal, refere-se parte superior da face
humana. A traduo literal de cornos por horns no faria sentido em ingls,
uma vez que esse substantivo no possui esse mesmo sentido do portugus.
Em nossa lngua, o termo cornos tambm pode ser usado com ironia, pois
carrega a ideia de infidelidade, j a palavra horn no possui essa outra
acepo. Neste caso, o tradutor fez uma escolha lexical padro dentro de sua
prpria lngua, j que a traduo literal do termo cornos para o ingls, por no
soar fluente ou natural, causaria estranhamento ao leitor da lngua de chegada,
alm de comprometer o sentido do texto. A mesma estratgia de traduo pode
ser observada nos excertos abaixo, onde a convencionalidade na lngua de
chegada foi priorizada em detrimento da traduo literal:








147
Palavra de busca: Hair
Hair < Cabea

2.a ESTIT: Nor will they refuse me a
telephone token at the bus station.
I'll ring my mother, for I must lie
down somewhere, have a bath,
wash my hair.
2.b ESTPO: No havero de me
negar uma ficha telefnica na
rodoviria. Ligarei para minha me,
pois preciso me deitar num canto,
tomar um banho, lavar a cabea.

3.a ESTIT: No way do I want to go
to her house. All the same I want to
drop in somewhere, I need to have a
bath, I must wash my hair.

3.b ESTPO: No quero ir para a
casa dela de jeito nenhum. Mas ao
mesmo tempo quero encostar num
canto, tenho de tomar um banho,
preciso lavar a cabea.

4.a BENIT: Wetting his hair,
Benjamin wonders whether he will
reveal to Ariela how petty he feels,
for he is incapable of dreaming
about anyone.

4.b BENPO: Molhando a cabea,
Benjamim pergunta-se se revelar a
Ariela o quanto se sente mesquinho,
pois incapaz de sonhar com quem
quer que seja.
Nos trs exemplos acima, o vocbulo cabea foi traduzido por hair,
cuja traduo literal seria cabelo. Se examinada isoladamente, seria de se
estranhar tal traduo, mas, levando-se em conta seus colocados, ou seja, os
verbos lavar e molhar que ocorrem com o substantivo cabea, possvel
afirmar que os tradutores, Peter Bush e Clifford Landers, respectivamente,
optaram pela manuteno da convencionalidade na lngua inglesa, ao
traduzirem lavar a cabea e molhando a cabea por wash my hair e
wetting his hair. Nos casos acima, os tradutores apenas preservaram a
convencionalidade presente no original, optando por uma traduo no literal,
contudo fluente e igualmente convencional na lngua de chegada.



148
Palavra de busca: Head
Head < Rosto

5.a ESTIT: I walked slowly along
most of the dusty track, my head
high, proud to feel the rain.

5.b ESTPO: Andei sem pressa
grande parte do caminho de barro, o
rosto para o alto, orgulhoso de
tomar chuva.

6.a ESTIT: I walk up and down on
the grass, and, whichever way I go,
the dead man's looking straight at
me, without even turning his head
round, looking like a mute television
newscaster.
6.b ESTPO: Ando na relva para l e
para c, e para qualquer lado que
eu v o morto me olha de frente,
mesmo sem virar o rosto,
parecendo um locutor de telejornal,
mudo.

7.a ESTIT: The old caretaker is
sleeping slumped awkwardly across
the side of a chair, a red nylon
windcheater hiding his head, and a
plastic cap round hair that has just
been dyed mahogany.
7.b ESTPO: O caseiro velho dorme
rijo na diagonal de uma cadeira, um
bluso de nilon vermelho cobrindo
seu rosto, e uma touca de plstico
prendendo seus cabelos recm-
tingidos de acaju.



8.b ESTIT: He stops in front of a
light reflector and suddenly twists
his head towards me, pushing back
the hair falling over his face, and
asks 'What's the time?' but I'm in a
T-shirt and it's obvious I've not got a
watch.



8.a ESTPO: Pra diante de um
panelo de luz e vira o rosto para
mim num movimento abrupto,
jogando para trs os cabelos que
lhe caam na testa. Pergunta "que
horas so?", mas estou de camiseta
e evidente que no uso relgio.




149
9.a BENIT: He draws in his lips,
lowers his head, shakes his
shoulders, and Ariela begins to
suspect that G. Gmbolo rounded
up Alyandro, his cousin, the
photographer, the hair stylist, the
secretary and maybe the heavily
made-up pastor to go through the
photos and make fun of her
grimaces.
9.b BENPO: Retrai os lbios, baixa
o rosto, sacoleja os ombros, e
Ariela comea a suspeitar que G.
Gmbolo tenha convocado
Alyandro, o primo, o fotgrafo, o
cabeleireiro, a secretria e qui o
pastor maquiado para manusearem
suas fotos e debocharem dos seus
trejeitos.

10.a BENIT: With her head out the window, she is aware that the driver has
moved to the left of the seat and continues to stare at her.
10.b BENPO: Com o rosto para fora da janela, tem conscincia de que o
motorista cambou para a esquerda do assento e continua a fit-la.
11.a BENIT: She sat in the front seat and turned her head while the bus filled
with workers and maids.
11.b BENPO: Sentou-se no primeiro banco e virou o rosto quando o nibus
encheu-se de operrios e empregadas domsticas.

12.a BENIT: If he could turn only his head, without anticipation of any kind,
perhaps he would see before him Castana Beatriz's daughter.
12.b BENPO: Se ele conseguisse voltar o rosto sem qualquer pressentimento,
quem sabe teria agora diae de si a filha de Castana Beatriz.

13.a BUDIT: I paused for long
seconds, silences that only poets
allow themselves, and he lowered
his head, glanced sideways at his
piles of books, and even piled them
up on his lap as if about to leave.
13.b BUDPO: Eu fazia longas
pausas, silncios que s um poeta
se permite, e ele baixava o rosto,
olhava para os lados, para seus
montes de livros, chegou a juntar os
livros no colo, fez meno de se
retirar.



150
Head < Pescoo

14.a BENIT: He imagines the black
taxi on his tail, which is surely
foolishness, but he refuses to turn
his head.
14.b BENPO: Imagina o txi preto
na sua cola, o que deve ser tolice,
mas recusa-se a virar o pescoo.
Head <Quei xo

15.a BENIT: She had set out
quickly but not too quickly, her head
high, toward the outline of a street in
the middle of the sand dunes.
15.b BENPO: Partiu ligeira, mas no
muito, o queixo erguido, por um
esboo de rua no meio do areal.

16.a BENIT: he walks with head
held high as her mother would have
walked, ignoring the puddles, and
making an improvised adornment of
the canvas bag with which she
protects her hair.
16.b BENPO: Caminha de queixo
erguido como caminharia a me,
ignorando as poas, e da bolsa de
lona com que protege os cabelos,
faz um adereo casual.
Head < Cara

17.a BUDIT: Or Pisti sticking his
head into the pantry and shouting
something that sounded Turkish.
17.b BUDPO: Ou era Pisti que metia
a cara na despensa, gritava
qualquer coisa, e me soava a turco.

Observa-se, nos exemplos acima, que os tradutores, Bush, Landers e
Entrekin, utilizaram a mesma estratgia ao traduzirem rosto por head. Os
trs fizeram uso da metonmia, uma figura de linguagem que consiste, dentre
outras formas de emprego, no uso da parte pelo todo, ou do todo pela parte.
Nos exemplos citados, existe uma relao semntica entre estas partes e o



151
todo: cara, queixo, rosto e pescoo so partes menores de uma unidade
maior que a cabea. O uso dessa figura de linguagem pelos tradutores
confere s suas tradues uma fluidez que no seria possvel caso os
tradutores tivessem optado pela traduo literal. Nesses casos, os tradutores
optaram pela manuteno da convencionalidade na lngua de chegada.
Os exemplos apresentados a seguir, assim como os anteriores,
mostraram que os trs tradutores optaram por manter o aspecto convencional
da linguagem, presente nos originais, em suas tradues. A traduo literal
destes vocbulos poderia causar estranhamento ao leitor e at corromper o
sentido da frase e no ofereceria ao leitor da lngua inglesa a possibilidade de
ter uma experincia de leitura semelhante do leitor de lngua portuguesa:

Palavra de busca : Back

Back < ombros

18.a ESTIT: Shes wearing school
uniform, a lunch-box strapped on
her back and double-plaits.
18.b ESTPO: Usa uniforme escolar,
lancheira amarrada nos ombros e
tranas de maria-chiquinha.
Back < barri ga

19.a BENIT: She sees herself on the
diagonal of her intended path, and in
front of her she sees Jeovan, lying
on his back with the blanket up to
his neck.
19.b BENPO: V-se na diagonal do
rumo que visava, e sua frente v
J eovan, deitado de barri ga para o
alto e coberto at o pescoo.






152
Back < corpo

20.a BENIT: Then Ariela turns her
back, at which point she hears the
rustling behind her cease.
20.b BENPO: Ento Ariela gira o
corpo, com o que ouve cessar o
farfalho s suas costas.
Back < dorso

21.a BENIT: The woman says, 'The
child was yours, you fool,' and
begins to sob, but Zorza sees
Ariela's back shuddering from top to
bottom and suspects the sobs are
hers.
21.b BENPO: A mulher fala o filho
era teu, idiota e comea a soluar,
mas Zorza v o dorso de Ariela a
sacudir-se de alto a baixo e
desconfia que os soluos sejam
dela.

Hand < brao



22.a BENIT: She tilts her head,
tossing back her straight hair,
extends her hand and hails a taxi
with a single raised finger, a gesture
that is the tunic's more than hers.
22.b BENPO: Volteia a cabea,
jogando para trs a lisa cabeleira,
estica o brao e faz parar um txi
com o dedo em riste, num gesto que
da tnica, mais do que seu.

Hand < pulso

23.a BUDIT: I had taken it into my head that, if I were to manually copy them
one by one, I would regain the hand for writing novels to order.
23.b BUDPO: Eu tinha encasquetado que, se os fosse copiando um por um
mo, recobraria o pulso para novos romances de encomenda.






153
Hand < punho

23.a BUDIT: There I became
initiated in the tongue in which I
presume to write this book in my
own hand, which would have been
unimaginable seven years ago when
I weighed anchor in Hamburg and
entered Guanabara Bay.
23.b BUDPO: Ali me iniciei na
lngua em que me arrojo a escrever
este livro de prprio punho, o que
seria inimaginvel sete anos atrs,
quando zarpei de Hamburgo e
adentrei a baa de Guanabara.

Mouth < bico

24.a BENIT: Benjamin had seen the
small bubbles that formed around
her mouth and clotted to assume
the shape of something like a
cauliflower; then he had seen
nothing, because the spittle hit him
in the eyes.

24.b BENPO: Benjamim ainda viu
as pequenas bolhas que se
formavam no seu bico, e que se
coalhavam, e que tomavam mais ou
menos o aspecto de uma couve-flor,
depois no viu mais nada porque a
cusparada o atingiu dentro dos
olhos.

Mouth < lbios

25. a BUDIT: I rumed the revolver to
my ear, my heart, from one eye to
the other, ran the barrel around my
mouth like lipstick, and swallowed it
again, determined to put an end to
the game.

25 b. BUDPO: Desviei o revlver
para o ouvido, para o corao, para
um olho e outro, fiquei passando a
ponta do cano feito um batom nos
lbios, at o engolir novamente,
determinado a encerrar a
brincadeira.





154
5.2 Expresses idi omticas

O segundo ponto evidenciado por meio da pesquisa no sentido IT
PO foi a presena de vocbulos como eyes, hand, head, mouth, hair e
back em expresses idiomticas que possuem como um de seus elementos
lingusticos um desses vocbulos e que foram usadas na traduo de palavras
ou expresses que no fazem parte do campo semntico investigado. Com o
objetivo de ilustrar tal constatao, observa-se, dentre vrios casos, que a
expresso take into ones head foi utilizada como traduo do verbo
encasquetar. Portando, mais uma razo pela qual o nmero de ocorrncias
de alguns desses vocbulos em ingls superior ao nmero de ocorrncias de
alguns desses vocbulos no portugus original. Os excertos abaixo ilustram
esses fenmenos tradutolgicos e evidenciam novamente o fato de que a
convencionalidade na lngua de chegada priorizada nas tradues:

Palavra de busca: Back


26.a BUDIT: The portfolio was
supposed to serve as
encouragement for me to return to
work: Look, mate, I can't get the
German off my back, you've gotta
get the new book happening, I've
even swung a sponsor...
26.b BUDPO: O book deveria me
servir de estmulo para retornar ao
trabalho: o alemo no sai do meu
p, cara, tem que tocar o novo livro,
eu at descolei um patrocnio...
A traduo literal da expresso idiomtica sair do meu p por get off
my foot no traduziria corretamente o sentido da expresso em portugus:
deixar em paz. Em ingls a expresso idiomtica que expressa essa ideia
get off ones back. Desta forma, o substantivo p contido na expresso em



155
portugus foi substitudo por back, que significa costas em ingls. A
traduo literal da expresso original soaria incomum em ingls e causaria
estranhamento ao leitor. Ao substituir p por back na expresso acima, a
tradutora, Alison Entrekin, oferece ao leitor de lngua inglesa a mesma
experincia de leitura do leitor de lngua portuguesa. Neste caso, como no
exemplo abaixo, prevaleceram a manuteno do uso convencional da lngua:

27.a BUDIT: I forwent the soup, left
home wi th the shirt on my back
and settled into the agency, where I
enjoyed the company of my articles
until I fell asleep on the sofa.

27.b BUDPO: Dispensei a sopa,
abandonei o lar com a roupa do
corpo e me ajeitei na agncia, onde
ficava namorando meus artigos at
adormecer no sof.

A expresso idiomtica como a roupa do corpo, se traduzida
literalmente, no faria o mesmo sentido em ingls. Ao optar pelo uso da
expresso idiomtica with the shirt on my back, a tradutora no s resgatou o
significado da expresso em portugus como tambm recuperou a
convencionalidade e a idiomaticidade do original.

Palavra de busca: Hair

28. aBUDIT: And the maid was
singing, and the cook was whistling;
when the lady of the house sleeps
out the help will let their hair down.
I demanded that my son be taken to
school and ordered an omelette and
fresh peeled fruit, but they had not
been to the market and the boy was
on holiday.
28. b BUDPO: E a arrumadeira
cantava, e a cozinheira assobiava,
quando a patroa dorme na rua as
empregadas se regalam. Mandei
levar meu filho escola, ordenei
uma omelete e frutas frescas
descascadas, porm no tinham
feito a feira e o menino estava de
frias.



156
29.a BUDIT: But she wanted help
with her dress, and as I did it up it I
saw her skin form a slight fold,
which the zip did not nip by a hair.

29.b BUDPO: Mas era para eu
ajud-la com o vestido, e ao fech-
lo, vi se formar em sua pele uma
ligeira dobra, que o zper por pouco
no beliscou.

Palavra de busca: Hand.

A pesquisa feita a partir do vocbulo hand mostrou que Landers e
Entrekin usaram, em suas tradues, a expresso idiomtica on the other
hand em substituio s locues conjuntivas: pelo contrrio; ao contrrio;
por sua vez; em contrapartida e por outro lado. Bush e Entrekin optaram
pelo emprego da expresso on the one hand para traduzirem a locuo por
um lado. Embora as expresses on the other hand e on the one hand, cujos
significados se aproximam das locues acima citadas, exeram
solidariamente a mesma funo de ligar pensamentos que contrastam entre si,
percebe-se, pela anlise dos excertos acima, que ocorreu, por parte dos
tradutores, uma padronizao, sacrificando, de certa forma, a inteno
estilstica do autor, que optou pelo uso diversificado de locues conjuntivas.

ESTORVO

30.a ESTIT A rickety truck blows up dust as it speeds through the gate. A
black-and-white truck banging along the dirt track, and it's the police. On the
one hand, I want to throw myself in their path, wave my arms and shout 'I'm
here!' On the other, I want to plunge into the bamboo thicket and that's what I
do.





157
30. b ESTPO Levantando poeira, uma camionete caqutica penetra a
cancela.Uma camionete preta e branca sacolejando na estradinha de terra
batida, e a polcia. Eu, por um lado, quero me atirar no seu caminho, acenar
com os dois braos e gritar "sou eu!". Por outro, quero mergulhar de cabea no
bambuzal, e isso que fao.

BENJAMIM

31. a BENIT But for Benjamin, on
the other hand, the hope had been
reborn of seeing Castana Beatriz
again.
31.b BENPO Para Benjamim,
pelo contrri o, renascia a
esperana de reaver Castana
Beatriz.

32. a BENIT Ariela, on the other
hand, lost in thought as she
descended that shaft, turns pale and
takes shelter in the rear of the car.
32.b BENPO Ariela, ao contrrio,
que descia por aquele poo
distrada, empalidece e ampara-se
no fundo do cubculo.


BUDAPESTE

33.a BUDIT The young man, on
the other hand, commissioned a
five-page essay on the Szkely
dialect.
33.b BUDPO O rapaz por sua vez
me encomendou uma dissertao
de cinco laudas sobre o dialeto
szkely.

34.a BUDIT On the other hand,
however, once free of my entire
Latin vocabulary, with Kriska's help I
would learn to speak Magyar
flawlessly.

34.b BUDPO Mas em
contrapartida, uma vez livre de
todo o vocabulrio latino, com o
apoio de Kriska eu estaria apto a
falar um magiar castio.





158
35.a BUDIT She said that on the
other hand she loved the cultural
effervescence i of the city and had
been to scores of exhibitions.
35.b BUDPO Disse que por outro
lado adorava a efervescncia
cultural da cidade, tinha ido a um
catatau de exposies.

36. a BUDIT They both rose at the
same time, herded me around the
room, and while on the one hand
he had muscles, fists and sharp
rings, on the other, her face was
more murderous.

36.b BUDPO Ergueram-se os dois
ao mesmo tempo, me acuaram em
torno do quarto, e se por um lado
ele ostentava msculos, punhos,
anis cortantes, por outro a cara
dela era mais assassina.
As expresses idiomticas a seguir, que possuem o vocbulo hand
como um de seus elementos lingusticos, exemplificam o que foi constatado
anteriormente, ou seja, que os tradutores, ao se depararem com expresses
convencionais no portugus, fizeram opo pelo uso de expresses idiomticas
que recuperassem o sentido do original. A traduo literal nestes casos seria
inadequada porque redundaria em expresses no convencionais na lngua de
chegada e o idiomatismo seria perdido e o significado do original talvez fosse
deturpado. Portanto, presume-se os tradutores tenham levado em
considerao a opo do autor pelo emprego de expresses convencionais
para nortear suas decises tradutrias.

37.a BUDIT: At the end of summer, I
even bought an old portable
typewriter and tri ed my hand at
transcribing a few recordings to
compare with the text of the minutes
and assess my writing progress.
37.b BUDPO: No final do vero at
comprei uma velha mquina porttil
e me meti a transcrever algumas
fitas, para cotejar com o texto da ata
e avaliar meus progressos na
escrita.




159
38.a BUDIT: But I had the upper
hand; with my tercets on the tip of
my tongue, I was declaiming the
Apotheosis of the Poets and knew
he would remain seated until the
end.
38.b BUDPO: Mas eu estava a
cavaleiro, com meus tercetos na
ponta da lngua, eu estava
declamando a Apoteose dos Poetas
e sabia que ele quedaria sentado
at o fim.

39.a BUDIT: I could even leave that
night, if it were possible, seeing as I
already knew Buda like the back of
my hand and had a whole day for
Pest.
39.b BUDPO: Poderia at embarcar
naquela noite, se calhasse, visto
que Buda eu j conhecia de cor, e
para Pest tinha um dia inteiro.

40.a BUDIT: In the closing session
there were speeches in defence of
the rights to privacy and freedom of
expression, but the proposal to write
an open letter was dismissed out of
hand; after all, no newspaper would
publish a petition signed by writers
who never sign.


40.b BUDPO: Na sesso de
encerramento houve discursos em
defesa dos direitos de privacidade e
livre expresso, mas a proposta de
se redigir uma carta aberta foi de
pronto rechaada; afinal, jornal
algum publicaria um abaixo-
assinado de escritores que nunca
se assinam.

Palavra de busca: Head

41.a ESTIT: I get to the bus station
with a tidy sum in each trouser
pocket, four bundles of small notes
the bank cashier got it into his
head to give me for my cheque.


41.b ESTPO: Chego rodoviria
com uma bolada em cada bolso da
cala, quatro tijolos de notas
midas, que o caixa do banco
encasquetou de me trocar o
cheque assim.








160
42.a BUDIT: I had taken it into my head that, if I were to manually copy them
one by one, I would regain the hand for writing novels to order.
42.b BUDPO: Eu tinha encasquetado que, se os fosse copiando um por um
mo, recobraria o pulso para novos romances de encomenda.

43.a BUDIT: The fellow glanced at
my window from time to time and I
got it into my head that he was
also waiting for Vanda.
43.b BUDPO: O tipo olhava de
tempo em tempo para a minha
janela, e ci smei que ele tambm
estaria espera da Vanda.

44.a BUPIT: One day, with Kriska
pressed against my chest in the
packed carriage, without her asking
me anything, I got it in my head to
pronounce the word szvem.


44.b BUDPO: Num destes dias,
tendo Kriska colada em meu peito
no vago lotado, sem que ela me
perguntasse nada, me deu na
veneta pronunciar a palavra
szvem.

45.a BUDIT: By now the Cunha & Costa Cultural Agency was established in an
office suite overlooking Copacabana Beach, and lvaro took it into his head to
frame and hang what he considered my best work.
45.BUDPO: A Cunha & Costa Agncia Cultural j estava ento estabelecida
em trs ambientes com vista para a praia de Copacabana, e o lvaro inventou
de emoldurar e pendurar nas paredes as minhas obras de sua predileo.

46.b BUDPO: Depois deu para ter cime, deu para me recusar seu corpo,
disse que eu s a procurava a fim de escrever nela, e o livro j ia pelo stimo
captulo quando ela me abandonou.
46. BUDIT: Later she took it into her head to get jealous, to refuse me her
body, saying I only wanted her to write on, and the book was already in the
vicinity of chapter seven when she abandoned me.

As expresses get into ones head e take into ones head foram
usadas na traduo do verbo encasquetar pelos tradutores Bush e Entrekin.



161
Esse verbo de uso coloquial em portugus, que significa meter na cabea,
est semanticamente relacionado ao vocbulo head, pois implica o processo
mental de fixao de uma ideia. A sutil alternncia entre os usos dos verbos
get e take nas expresses acima no provocou mudana de sentido na
traduo com relao ao original. Supostamente, na ausncia de um verbo em
ingls que traduzisse o mesmo sentido com equivalente teor de informalidade
no portugus, os tradutores Bush e Entrekin optaram pelo uso das referidas
expresses de uso coloquial com o provvel intuito de resgatar o coloquialismo
do verbo encasquetar e recuperar a sentido por ele expressado.
Dito isso, pode-se afirmar que os tradutores, nesses casos, recuperaram
o sentido e o estilo informal da escrita, recorrendo ao uso de uma expresso
idiomtica que substitusse satisfatoriamente o sentido do verbo encasquetar.
Nos excertos acima apresentados, o verbo cismar e as expresses
dar na veneta, inventar de e dar para, em seus respectivos contextos,
foram traduzidos pelas mesmas expresses dos exemplos acima: get
something into someones head ou take something into someones head.
Nesses casos, embora a tradutora tenha recuperado o sentido e, de certa
forma, o coloquialismo do original, ela optou por condensar uma variedade de
opes lexicais do autor em duas expresses bastante semelhantes.
possvel afirmar que a inteno estilstica do autor foi, em parte, sacrificada nos
casos acima mencionados.
Como foi dito, a anlise feita no sentido inverso (IT PO) revelou pelo
menos duas razes que justificam as discrepncias entre os nmeros de
ocorrncias de alguns dos vocbulos selecionados para anlise. O estudo
desses casos mostrou que os tradutores optaram pela a manuteno da



162
convencionalidade na lngua de chegada. Em alguns casos essa opo se fez
necessria para recriar o sentido do original na traduo, e preservar a suposta
inteno estilstica do autor como, por exemplo, nas tradues das expresses
idiomticas acima arroladas. Em outras situaes a opo do tradutor pelo uso
de uma nica expresso de uso convencional da lngua de chegada em
substituio a uma pluralidade de palavras sinnimas, - como os casos (33, 34,
35) nos quais a expresso on the other hand foi usada trs vezes na traduo
das seguintes locues conjuntivas: por sua vez; em contrapartida; por
outro lado - no restituir, neste caso especfico, a diversidade lexical presente
no texto original.
Essas verificaes empricas acerca das tradues analisadas trazem
tona a tese defendida por Umberto Eco (2007, p. 19), de que a traduo se
apia em alguns processos de negociao, sendo a negociao, justamente,
um processo com base no qual se renuncia a alguma coisa para obter outra.
E, complementando seu raciocnio acerca do assunto, Eco afirma que, no final,
as partes envolvidas deveriam sair razoavelmente satisfeitas luz do ureo
princpio de que no se pode ter tudo.

5.3 Colocados criativos: Quando os olhos fogem do assunto .

Como explicado no captulo anterior, foram selecionados para anlise as
palavras-chave pertencentes ao campo semntico do corpo humano: olhos;
mo; cabea; boca; cabelos; costas e suas respectivas tradues:
eyes; hand; head; mouth; hair e back. As referidas palavras-chave em
portugus figuram entre as cem primeiras das listas de palavras-chave com
ndice de chavicidade igual ou superior a 50, e esto presentes nas trs obras



163
analisadas e em suas respectivas tradues. Ficou estabelecido tambm,
como critrio de anlise, que elas seriam examinadas e comentadas levando-
se em conta os seus colocados, ou seja, as palavras que as acompanham,
como por exemplo, verbos (fechei os olhos I closed my eyes) e adjetivos
(olhos negros black eyes) ou outro substantivo (rudo de olhos - sound of
eyes).
Dentre as palavras-chaves acima citadas e seus colocados,
selecionaram-se para anlise as combinaes menos convencionais e,
portanto, mais criativas. Como visto no Captulo III, a criatividade lingustica
pode ser resultado da quebra intencional da convencionalidade pelo autor. Tais
manipulaes lingusticas, que so tpicas da linguagem literria, tendem a
impor problemas de tradues. Pois, como afirma Lefebve (1980, p. 14), o
discurso literrio sempre, numa certa medida, inadequado, gratuito, dotado
de uma espcie de opacidade. A obra literria multi facetada e policmica,
lugar de uma dupla inteno e por esse motivo tende a impor grandes desafios
queles que assumem a empreitada de traduzi-la.
Passa-se agora anlise de excertos que exemplificam algumas das
combinaes criativas envolvendo as palavras-chave pesquisadas:

47.a. BUDPO: Kriska, porm olhou
para baixo, para os lados, para a
janela, os anncios, o tnel, seus
olhos fugiram do assunto.
47.b.BUDIT: Kriska, however,
looked down, to the sides, at the
window, the advertisements, the
tunnel, her eyes avoiding the topic.

A colocao fugir do assunto comum, faz parte de nosso discurso
cotidiano e, apesar de possuir certo grau de idiomaticidade, o seu significado
pode ser considerado transparente. Contudo, as pesquisas realizadas no



164
Corpus Brasileiro e Cdp sinalizam que o sujeito sempre pessoa. Tal
informao corrobora a suspeita de que seus olhos fugiram do assunto trata-
se de uma construo inusitada, em que o autor fez um jogo de palavras e de
sentidos, A criatividade do escritor, Chico Buarque, reside justamente na sua
capacidade de transformar uma expresso corriqueira como fugir do assunto
em algo potico e singular, ao atribuir aos olhos a capacidade de se esquivar
de uma conversa indesejada.
A colocao avoid the topic bastante convencional na lngua inglesa,
revela pesquisa realizada no corpus COCA. Entretanto, no h ocorrncias
onde a palavra eyes aparea seguida de avoid the topic. Portanto, ao
examinar a traduo, concluiu-se que a tradutora no s recriou essa bela
imagem metafrica, mas recuperou a manipulao lingustica do autor ao
traduzir seus olhos fugiram do assunto por her eyes avoiding the topic.

48.a BENPO: Agora o sol bate em
cheio no seu rosto, e os globos dos
seus olhos saracoteiam por baixo
das plpebras.
48.b BENIT: Now the sun hits him
squarely in the face, and his
eyeballs dance under his lids.

O verbo saracotear cujos significados, segundo o Novo Dicionrio
Aurlio da Lngua Portuguesa (1986, p.1552), so menear o corpo, os quadris
com desenvoltura e graa e vaguear por um lugar e por outro, foi usado no
contexto acima para descrever a ao dos globos dos olhos. Trata-se de uma
combinao inusitada
128
entre globos dos olhos e o verbo saracotear. Nas
ocorrncias examinadas no Corpus Brasileiro, o verbo saracotear sempre

128
No foi encontrada nenhuma ocorrncia dessa combinao nas 12 ocorrncias registradas
no Corpus Brasileiro, tendo como palavra de busca o verbo saracotear. Dentre essas 12
ocorrncias nenhuma pertence ao gnero textual literrio. O mesmo resultado foi obtido
quando a pesquisa foi realizada no Cdp.



165
aparece acompanhado de sujeitos representados por pessoas, como nesta
frase extrada de uma das doze ocorrncias que l aparecem: No preciso
parceiro fixo para saracotear em um forr.
Pode-se dizer que a traduo desta combinao criativa, os globos de
seus olhos com o verbo saracotear, em os globos dos seus olhos
saracoteiam por baixo das plpebras, por his eyeballs dance, em his
eyeballs dance under his lids est semanticamente adequada e descreve os
movimentos dos globos dos olhos do personagem. Contudo, o verbo dance,
alm de no possuir as mesmas variveis semnticas do verbo saracotear
cujo significado vai alm do ato de danar, contendo referncias culturais ao
gracioso jeito brasileiro de danar com ginga , quando usado acompanhado
de eyeballs no forma uma combinao to engenhosa quanto o original.
Portanto, possvel afirmar que neste caso a criatividade da j citada
combinao no original foi parcialmente recriada na traduo.

49.a. ESTPO: Mas mesmo aquilo
que a gente no se lembra de ter
visto um dia, talvez se possa ver
depois por algum vis da
lembrana. Talvez dar rbita de hoje
aos olhos daquele dia.
49.b ESTIT: But what you can't
remember seeing one day, perhaps
you can see later through some bias
of memory. Perhaps by giving
today's focus to that day's eyes.

O protagonista annimo de Estorvo, ao refletir sobre os mecanismos
cerebrais de suas lembranas, usa olhos daquele dia para se referir aos
eventos e s suas experincias vividas no passado e a expresso dar rbita
de hoje para atualizar a sua tica sobre essas vivncias e fatos ocorridos



166
anteriormente. A traduo literal
129
dos olhos daquele dia por that days
eyes recuperou com esmero a inteno criativa do autor no nvel semntico
130
.
A traduo do substantivo rbita, cujo sentido biolgico refere-se
cavidade ssea da face, em que est situado o olho, pelo substantivo focus
recuperou a criao do campo semntico relacionado ao olhar. Vale ressaltar
que o substantivo feminino orbit tambm se refere cavidade ocular e,
portanto, poderia ter sido usado pelo tradutor em substituio rbita. Tal
escolha certamente causaria estranhamento ao leitor da lngua de chegada
neste contexto, no entanto recuperaria a criatividade do autor. Portanto, pode-
se afirmar que, mesmo tendo o tradutor privilegiado o aspecto convencional da
lngua de chegada, houve a inteno de oferecer ao leitor de lngua inglesa o
mesmo efeito do original.

50.a ESTPO: Logo na entrada h um segurana dentro de uma cpsula de
ao, seus olhos como um casal de peixes gravitando no visor.
50.b ESTIT: Right in the entrance is a security guard inside a steel capsule, his
eyes bobbing like a couple of fish behind the visor.

No trecho acima, o autor compara os olhos do segurana com um
casal de peixes, que gravitam no visor de uma cpsula de ao. Seus
movimentos so representados por gravitar, um verbo de sentido relacionado
fsica, como consta do Novo Dicionrio Aurlio da Lngua Portuguesa (1986,
p. 867): tender para um ponto ou centro pela fora da gravitao, ou andar
volta de um astro, atrado por ele. O emprego do substantivo olhos na

129
Entende-se por traduo literal aquela em que, segundo Aubert (1987, p.15) se mantm
uma fidelidade semntica estrita, adequando, porm a morfo-sintaxe s norma gramaticas da
LT.
130
Os nicos quatros resultados encontrados a partir da busca feita pela expresso dar rbita
de hoje foram esses contidos em Estorvo.



167
companhia do verbo gravitar (ex.: seus olhos como um casal de peixes
gravitando no visor.) pode ser considerada rara, levando-se em conta o fato de
que no h ocorrncias dessa combinao registradas no Corpus Brasileiro.
Outra pesquisa realizada no Cdp corrobora a afirmao de que se trata
de uma combinao incomum, pois no h registro dessa colocao no
referido corpus.
No que concerne traduo, ao optar pelo verbo bob (his eyes
bobbi ng like a couple of fish behind the visor) para descrever a movimentao
de eyes, onde havia a possibilidade de se usar o verbo gravitate, o tradutor
acaba por construir uma nova metfora, ao empregar o verbo bob, cujo
significado descreve o movimento que se faz para cima e para baixo, algo a
flutuar na gua
131
. A combinao do substantivo eyes com o verbo bob no
contexto acima (eyes bobbing) aparece em uma nica ocorrncia
132
na
pesquisa realizada no corpus COCA, revelando, portanto, que se trata de uma
colocao tambm infrequente na lngua inglesa.
Portanto, feitas as consideraes acima, possvel afirmar que a
imagem metafrica no s foi recuperada na traduo como tambm
reelaborada, acrescentando significado ao texto.

51.a BUDPO: Atravessei a sala dos rapazes, e foi tamanho o silncio deles que
julguei escutar um rudo de olhos a me seguir.
51.b BUDIT: I crossed the lads' office and their silence was so great that I
thought I heard the sound of eyes following me.

131
De acordo com o dicionrio Collings Cobuild (2003, p.146), If something bobs, it moves up
and down, like something does when it is floating on water.
132
Esta nica ocorrncia no consta da seo de livros de fico, mas de uma revista sobre
esportes: His eyes are bobbing and weaving like a driver traveling down a lonely, winding road
at night, anxious over what he might meet around the next corner. Sporting News, Larry Wigge,
Quick thinking, Vol. 224, Iss. 24; pg. 12, 3 pgs, 2000 (J un)



168
No seguimento acima, essa bela imagem, criada a partir da combinao
incomum rudo de olhos
133
, foi traduzida por the sound of eyes
134
, que
tambm rara na lngua inglesa. A grande expressividade alcanada pelo
autor nessa passagem, dada por essa combinao to peculiar, foi
integralmente restituda na traduo.

52.a BENPO: Da calada oposta, junto s palmeiras do parque, Ariela escala a
fachada com os olhos em ziguezague, e encontra o dcimo andar inteiramente
s escuras.
52.b BENIT: From across the street, near the palm trees in the park, riela scales
the building's faade with her eyes, zigzagging until she finds the tenth floor,
completely dark.


53.a BUDPO: Sentei-me na ponta do banco ao lado dos seus ps e conferi a
capa mostarda de O Gingrafo, que ela lia com os olhos em ziguezague.
53.b BUDIT: I sat on the end of the bench next to her feet and saw that it was
indeed the mustard cover of The Gynographer, which she read with zigzagging
eyes.


133
No foi encontrado nenhum registro da combinao rudo de olhos no Corpus Brasileiro.
134
H um registro de sound of eyes disponvel no COCA.



169
Nota-se uma reincidncia lexical nos romances Benjamim e Budapeste:
o autor usou de forma bastante criativa a expresso em ziguezague para
descrever o movimento dos olhos dos personagens Ariela e J os Costa.
interessante observar que as consultas feitas aos corpora Corpus Brasileiro e
COCA revelaram que as palavras ziguezague e zigzag so muito pouco
usadas em obras literrias. Dentre as 313 ocorrncias de ziguezague no
Corpus Brasileiro, apenas duas fazem parte do gnero literrio; o corpus COCA
tambm registra uma grande discrepncia neste sentido, isto , das 497
ocorrncias de zigzag, somente 26 esto classificadas na seo de livros de
fico. Outra constatao foi de que no h registro de ocorrncia das
combinaes de olhos com ziguezague e nem de
eyes com zigzag ou zigzagging, nos corpora consultados. Portanto,
possvel afirmar, que a combinao olhos em ziguezague e suas respectivas
tradues (eyes zigzagging e zigzagging eyes) so nicas nos referidos
contextos de pesquisa. As imagens projetadas na mente do leitor pela escalada
da fachada com os olhos em ziguezague e pela leitura do livro com os olhos
em ziguezague resultam de uma hbil construo lingustica realizada pelo
autor, tendo sido recriadas com a mesma destreza pelos dois tradutores.

54.a ESTPO: Cai sentado na
cadeira ao lado, e seus olhos
voltam a se encharcar, desta vez
com lgrimas azedas.
54.b ESTIT: He slumps down on the
chair next to me, his eyes bl eary
this time with bitter tears.

Neste contexto, onde os olhos voltam a se encharcar, assim como no
anterior, em que os olhos se inundaram", observa-se a recorrncia do uso da
hiprbole como um recurso lingstico, para passar uma impresso de exagero.



170
A suspeita de que se est diante de uma colocao criativa foi comprovada
pelas consultas realizadas ao Corpus Brasileiro, que revelou duas nicas
ocorrncias dessa colocao. Essas ocorrncias, que aparecem repetidas no
corpus, so as mesmas do excerto acima extrado do romance Estorvo, e ao
Cdp, onde no h ocorrncias de olhos na companhia do verbo encharcar
em sua forma original. Cabe ressaltar que embora a colocao mais usual,
olhos encharcados, fora encontrada nos dois Corpora consultados
135
, a
combinao do substantivo olhos com o verbo encharcar , de fato, uma
colocao nica no escopo pesquisado.
Nesse contexto, a criatividade, baseada na manipulao lingustica,
tornou-se ainda mais evidenciada pela colocao lgrimas azedas. Como era
de se esperar, devido ao fato de a referida colocao fazer parte da mesma
sentena onde aparece olhos voltam a se encarchar, foram encontradas pelo
menos duas ocorrncias repetidas no Corpus Brasileiro, ambas contidas em
Estorvo. Entretanto, no Cdp no h ocorrncias da colocao lgrimas
azedas, tratando-se, pois, de de uma colocao inventiva do autor.
Na traduo, o verbo encharcar foi substitudo pelo adjetivo bleary,
cujo significado usual (turvo, lacrimejante e remeloso) no reproduz a
impresso de abundncia presente no original. Embora o referido adjetivo
tenha uma vizinhana de sentido com o verbo encharcar no contexto acima, a
colocao eyes bleary no restitui a inteno criativa do original. Alm disso,
essa colocao, ao contrrio de olhos que voltam a se encharcar, de uso

135
No Corpus Brasileiro h dois registros repetidos de olhos encharcados acompanhados do
substantivo amor, e no Cdp h duas ocorrncias de olhos encharcados, das quais apenas
uma aparece acompanhada do substantivo lgrimas.



171
comum em textos literrios de lngua inglesa, como aponta a pesquisa
realizada no corpus COCA
136.

Outro aspecto a ser tratado na anlise da traduo deste excerto
relaciona-se com a quebra intencional da convencionalidade do autor na
colocao lgrimas azedas, que no foi recuperada na traduo, pois o
tradutor optou pelo uso convencional da colocao bitter tears
137]
equivalente
a lgrimas amargas. Estendeu-se a pesquisa para verificar o nmero de
ocorrncias da colocao lgrimas amargas, que intuitivamente soa mais
usual. Os resultados mostraram catorze ocorrncias no Cdp
138
e quinze no
Corpus Brasileiro. Portanto, acredita-se ser possvel afirmar que existe uma
correlao entre os nveis de convencionalidade das colocaes lgrimas
amargas e bitter tears.
Concluindo, acredita-se que uma possvel forma de se resgatar a
inteno criativa do autor, por meio da quebra da convencionalidade, seria pelo
uso do adjetivo acid no lugar de bitter, pois a colocao acid tears
139

incomum e, certamente, causaria estranhamento ao leitor da lngua de
chegada, criando o mesmo efeito do original.

136
H um total de setenta e duas ocorrncias das colocaes bleary eyes (trinta e nove) e
eyes bleary (trinta e trs) no referido corpus. Das setenta e duas ocorrncias, cinquenta e
quatro so oriundas de textos ficcionais.
137[4]
H um total de quarenta e trs ocorrncias da colocao bitter tears, das quais vinte e
sete so oriundas de textos ficcionais.
138
Sendo doze dessas ocorrncias em contextos literrios no Cdp, mas nenhuma ocorrncia
em contexto literrio no Corpus Brasileiro.
139
A pesquisa realizada no COCA mostra um nico registro dessa colocao no seguinte
trecho: I felt the anger slowly make its way to the surface until acid tears choked the back of
my throat.




172
55.a BUDPO: Portanto quedei na
expectativa de novas palavras, mas
ela tomou impulso e partiu
realmente como uma flecha, sua
cabea sobrevoando as estantes
centrais da livraria.
55.b BUDIT: I thus expected new
words, but she sprang into motion
and literally darted away like an
arrow, her head flying over the
centre shelves of the bookshop.

Este trecho da obra marcado pelo deslocamento rpido da
personagem, que caracterizado pelo emprego dos verbos de movimento
presentes na frase (partir e sobrevoar). A imagem metafrica da cabea
passando velozmente pelas estantes centrais da livraria foi super valorizada
pelo uso do verbo sobrevoar, que geralmente tem como sujeito mquinas
voadoras, as pessoas que as conduzem ou que nelas so transportadas, como
mostra o exemplo extrado do Corpus Brasileiro: um pequeno aparelho do
aeroclube de Santa F comeou a sobrevoar a cidade a uns mil metros do
solo. A combinao do substantivo cabea com o verbo sobrevoar nica
no mbito dos corpora Cdp e Corpus Brasileiro.
A traduo do trecho acima, por sua vez, resgata a inteno criativa do
autor, ao recriar na lngua de partida uma combinao tambm singular no
ingls. No h registro de ocorrncias do substantivo head como sujeito de
fly over no corpus COCA. Na pesquisa realizada nesse corpus de lngua
inglesa, encontrou-se o substantivo head na no seguinte exemplo: The
woman kicked off her shoes both flying over the heads of the circle and
landing by the piano ()
140
, mas no como o sujeito do verbo. H de se
mencionar o registro, no referido corpus, de uma imagem metafrica, onde fly
over veio acompanhado de um sujeito diferenciado, ou seja, que no nem

140
SHAPIRO, Dani. Slow motion a true story. San Diego: Harcourt Brace, Edition: 1
st
Harvest
ed., 1999.



173
mquina, nem pessoa, mas parte dela, o substantivo fingers (dedos) : I have
listened to her play Liszt etudes and Chopin nocturnes, watched her graceful
fingers flying over the keys, () her brow furrowed in concentration as she
transformed notes on a page into something that moved me.
Nestas construes criativas (cabea sobrevoando e head flying over)
a coeso semntica foi substituda por uma coeso condicionada pelo contexto
da frase em ambas as lnguas. Afinal, no sentido literal, cabeas no so
dotadas da capacidade fsica de voar ou, neste caso, de sobrevoar objetos.


56.a BUDPO: Eu tinha alinhavado
na cabea um texto sincero em
meus sentimentos por ela, alm de
rpida explicao para a minha
partida.


56.b BUDIT: I had tacked together a
text in my head that was sincere in
my feelings for her, I as well as a
quick explanation for my departure


Neste trecho o autor recorre colocao alinhavar um texto para se
referir construo de um texto. comum entre as pessoas familiarizadas com
o processo de elaborao textual associar esse tipo de criao ao sentido
figurado de costurar, de tecer as tramas um texto, comparando a criao do
autor de um arteso. Contudo, o substantivo cabea no comumente
usado com a colocao alinhavar um texto. Talvez, por se tratar de uma
atividade intelectual, o uso do substantivo cabea pode parecer suprfluo e,
porque no dizer, gratuito, no contexto acima. Mesmo assim, o autor,
intencionalmente, explicita o local onde ocorre essa tessitura mental, criando



174
certo estranhamento ao leitor, pois rompe com o jeito
141
cotidiano de se
expressar metaforicamente a ideia de se compor um texto.
Sobre a traduo, a metfora do original (alinhavado na cabea um
texto), foi recriada pela tradutora (tacked
142
together a text), pois seu
significado rene os mesmos traos semnticos da expresso original. Assim
como no texto original, o uso do substantivo head no seria necessrio para
compor o sentido da frase. Contudo, a tradutora recupera a inteno estilstica
do autor ao traduzir cabea por head, oferecendo ao leitor de lngua inglesa
a mesma possibilidade de leitura do leitor de lngua portuguesa.
Considera-se pertinente informar que a pesquisa realizada no corpus
COCA mostrou que das 322 ocorrncias de tacked, apenas duas foram
seguidas da palavra together
143
, formando a colocao tacked together.
Contudo no h registros nesse corpus de ocorrncias do substantivo text na
condio de objeto dessa colocao. Portanto, pode-se acreditar que tack
together a text no uma metfora consagrada na lngua inglesa, e que foi
criada pela tradutora a partir da expresso alinhavar um texto. Dito isto, seria
desnecessrio dizer que no h registro de ocorrncias do substantivo head
nos contextos pesquisados. Tais fatos ratificam a afirmao feita anteriormente,
de que as intenes semnticas e estilsticas do autor foram recriadas pela
tradutora, demonstrando um esforo tradutrio comprometido em resgatar
aquilo que o autor supostamente quis dizer.


141
O uso da palavra jeitono contexto acima uma aluso ao ttulo do livro O jeito que a
gente diz, de Tagnin (2005).
142
O dicionrio Collins Cobuild (2003, p.1473), apresenta a seguinte definio para o verbo
tack : if you tack pieces of material together, you sew them together with big, loose stitches in
order to hold them firmly or check that they fit, before sewing them properly.
143
No h registros de tack together no corpus COCA (grifo do pesquisador).



175
57.a BENPO: No mais Castana
Beatriz, Ariela, como Benjamim a
viu pela primeira vez, mas hoje cara
a cara, a sua ntima boca
escancarada, uma mulher
estupenda, lembrando vagamente a
me, mas um pouco vulgar, e
portanto uma mulher por quem
qualquer um gostaria de padecer.
57.b BENIT: She is no longer
Castana Beatriz, she is Ariela, as
Benjamin saw her that first time, but
now face to face, her intimate
mouth open wide, a stupendous
woman, vaguely recalling her
mother, but a trifle more common,
and therefore a woman for whom
any man would be glad to suffer.

No trecho o substantivo boca veio acompanhado de dois adjetivos:
precedido de ntima e seguido de escancarada. No primeiro caso, a
ocorrncia do adjetivo ntima com o substantivo boca forma uma
combinao que muito pouco comum em nosso idioma, principalmente na
ordem em que se apresenta no texto. Drummond, no poema Nudez
144
, fala em
boca ensimesmada, cujo significado parecido com ntima, mas a combinao
ntima boca parece ser uma singularidade de Chico Buarque, considerando os
resultados das pesquisas realizadas no Corpus Brasileiro e no Cdp, que no
apontaram nenhuma ocorrncia dessa combinao. No segundo caso, a
ocorrncia do substantivo boca com o adjetivo escancarada no to
incomum, h registro dessa combinao no Corpus Brasileiro.
Transferindo o foco desta anlise lexical para a traduo, possvel
afirmar que ela recria o jogo com as/ de palavras proposto pelo autor. Ao usar o
adjetivo intimate coligado ao substantivo mouth, o tradutor recria, a partir do
portugus, o ineditismo dessa combinao, pois no h registros de intimate
mouth no corpus COCA. J a locuo open wide aparece com maior
frequncia na companhia do substantivo mouth, embora o seu uso no seja

144
ANDRADE, C. Drummond de. Obras Completas. In: Nudez. So Paulo: Abril Cultural,



176
to comum, das 35 ocorrncias de open wide registradas no corpus COCA,
apenas 4 ocorrem na companhia de mouth.
O conjunto desses elementos lingusticos: ntima boca escancarada e
intimate mouth open wide, em uma anlise superficial causa estranhamento e
soa em certa medida inadequado, mas olhando mais de perto percebe-se a
riqueza semntica e estilstica nele contida.

58.a BENPO: Caminha devagar,
mas usa um batom de um gren to
impetuoso, que a sua boca parece
vir dois passos adiante.
58.b BENIT: She walks slowly, but
she is wearing garnet lipstick so
brash that it seems to move two
steps ahead of her.

No texto original, a metonmia formada pelo emprego da palavra boca,
que parece vir a dois passos adiante, est relacionada personagem, que
caminha devagar. J na traduo, o tradutor substituiu o substantivo boca
pelo pronome it, que tem como elemento de referncia o substantivo lipstick
(batom), recriando uma imagem diferente do original. No h dvida de que a
metonmia criada pelo tradutor tambm um exerccio de criatividade
lingustica, contudo difere da inteno original do autor, pois, no texto original,
a boca e no o batom na boca que parece chegar primeiro que a
personagem> Assim, houve uma mudana do foco projetado na imagem
recriada pelo tradutor.
Ainda no campo lexical, embora extrapolando um pouco o escopo da
anlise que, neste contexto, restringe-se ao exame da traduo da palavra-
chave boca e das palavras vizinhas diretamente relacionadas a ela, observa-
se que o autor do original usou o adjetivo impetuoso para caracterizar a cor



177
gren do batom usado pela personagem, um adjetivo geralmente empregado
para qualificar um comportamento humano, assim como o adjetivo brash, mas
que em ambas as lnguas, no contexto acima, referem-se intensidade da
referida cor. Contudo, o adjetivo brash possui uma prosdia um tanto
negativa. Uma pesquisa realizada no corpus COCA mostrou que, em sua
acepo mais comum, ele usado para descrever uma atitude humana
demasiadamente confiante, precipitada e agressiva. Portanto, o tradutor
poderia ter optado pelo uso do adjetivo impetuous, que remete o leitor a
outros sentidos da palavra relacionados paixo e fogosidade.
Cabe ressaltar que, na traduo, a sintaxe da frase foi modificada em
decorrncia da mudana do elemento de referncia, ou seja, no original a
orao (...), mas usa um batom de um gren to impetuoso, (...) intercalada:
ela explicita o motivo pelo qual a boca, a parte que representa o todo, parece
vir frente da prpria personagem, ou seja, existe uma pausa no original que
no foi considerada na traduo. Desta forma o ritmo do original no foi
recuperado na traduo.

59.a BUDPO: Respondi que ia ver,
tinha alguns afazeres no Rio,
assuntos pendentes, perguntei se a
passagem era de primeira classe,
mas minha cabea j alava vo,
meus pensamentos vinham em
versos.
59. b BUDIT: I could leave that very
night, I said I would see, I had a few
things to tend to in Rio, pending
affairs; I asked if the ticket was first
class, but my head was already
lifting off my thoughts came in
verses.

Neste trecho de Budapeste o autor prima pela construo de um campo
semntico relacionado ao ato fsico de viajar a bordo de um avio e a uma



178
viagem mental conduzida pelos pensamentos que vinham em versos. Chico
Buarque constroi esta imagem metafrica usando uma combinao no
convencional e bastante criativa: minha cabea j alava vo. Nesta
passagem do romance, a sua criatividade marcada pela manipulao do
lxico. O autor rompe com a convencionalidade ao usar o substantivo cabea
como sujeito do verbo alar (na expresso alar vo"). No h registros
dessa combinao nos corpora consultados (Cdp e Corpus Brasileiro).
Entretanto, cabe mencionar que o Cdp registra um nico uso da
colocao alar vo, cujo sentido est relacionado a um processo mental,
mas a palavra que a acompanha o substantivo "pensamento (ex. O quadro
edificante completa-se, como de regra, com uma caveira e uma cruz de pau,
sem as quais nenhum pensamento poder alar seu vo s supremas
alturas.
145
). J o Corpus Brasileiro registra o uso figurado da colocao alar
vo, com esse mesmo sentido, em algumas de suas noventa e duas
ocorrncias: ex: (...) embora partindo de condies concretas, o pensamento
humano consegue alar vo., A imaginao no consegue alar vo. (...) no
existe pensamento sem referncia a uma prtica (...). Portanto, neste caso, a
criatividade no nvel lexical reside na habilidade lingustica do autor em criar
combinaes no usuais.
Referindo-se traduo, possvel afirmar que a inteno criativa do
autor foi integralmente recriada na medida em que o phrasal verb lift off no
ocorre usualmente com o substantivo head; trata-se de uma combinao
tambm incomum na lngua inglesa: my head was already lifting off. Das
387 ocorrncias de lift off no COCA, no foi encontrada uma nica em que o

145
Trecho extrado da obra O conto do diabo e as pedras, de J os Saramago.



179
substantivo head aparea como seu sujeito. A mesma pesquisa mostrou uma
ocorrncia do phrasal verb lift off, cujo significado est relacionado a uma
viagem mental (e.g. "She sits across from him at the table, staring. " Smoke
some dope. Lift off, just for an hour. Look down on the everyday shit
146
).
Portanto lift off, assim como alar vo, tambm usado no sentido
metafrico para expressar a ideia de se desprender das coisas terrenas e
deixar a imaginao fluir.

60.a BENPO: Com olhos trinta anos mais velhos, Benjamim reproduz a ouro e
fio a Castana Beatriz que um dia conheceu numa sesso de fotos.
60.b BENIT: With eyes thirty years older, Benjamin reproduces exactly the
Castana Beatriz that he met one day in a photo session.



146
Trecho extrado do romance The things we do to make it home, Gologorsky, Beverly. New
York: Random House, 1st ed., 1999.



180
Neste trecho, Benjamim Zambraia, o protagonista da obra homnima,
reproduz, aps um lapso de trinta anos, a imagem de Castana Beatriz, o
grande amor de seu passado. O emprego do substantivo olhos aliado a uma
expresso temporal com o intuito de representar o
amadurecimento/envelhecimento de um indivduo incomum/indito,
considerando-se as pesquisas realizadas no Corpus Brasileiro e no Cdp, onde
no h registros de tal construo. O empenho de maior expressividade do
autor, aqui registrada pelo uso da metonmia com olhos trinta anos mais
velhos, foi integralmente recriado na traduo, with eyes thirty years older,
possibilitando ao leitor de lngua inglesa ter a mesma experincia de leitura do
leitor de lngua portuguesa. Cabe ressaltar que o uso do substantivo eyes
acompanhado de uma expresso temporal com as mesmas intenes do
original no foi encontrado na pesquisa feita no corpus COCA, fato que confere
traduo igual teor de ineditismo do original no mbito do referido corpus
pesquisado. Expandindo o escopo da anlise referente ao vocbulo olhos no
contexto acima, notou-se que a expresso metafrica a ouro e fio, no foi
recuperada na traduo. Ao contrrio, o tradutor optou pelo uso do advrbio
exactly, promovendo, desta forma, o apagamento da metfora.
61.a BUDPO: Meus olhos se
inundaram, minhas faces, meu
rosto inteiro, a camisola de Kriska,
suguei a camisola de Kriska para
comprovar o sabor das lgrimas.
61.b BUDIT: My eyes flooded over
on to my cheeks, my whole face,
Kriska's nightie; I sucked Kriska's
nightie to confirm the taste of my
tears.





181
No trecho acima, o substantivo olhos vem acompanhado do verbo
inundar, formando uma combinao incomum na lngua portuguesa se
considerarmos a pesquisa feita no Corpus Brasileiro, que no revelou nenhum
registro de olhos se inundaram. Contudo, a consulta realizada ao Corpus
COCA mostrou um total de vinte e seis ocorrncias de eyes com o colocado
flooded em diferentes contextos, dentre eles: Had she spoken too
aggressively? The lady's lower lip quivered, her eyes flooded.. Em dez dessas
vinte e seis ocorrncias de eyes com o colocadoflooded, o sujeito do verbo
flood sempre lgrimas, como no seguinte exemplo extrado do referido
corpus: Tears flooded my eyes, blurring my vision, but not enough to close out
the grotesque image.. Em outros cinco casos, a combinao eyes flooded
veio acompanhado de with tears: Watch his face, dismayed and dwindling, in
the rear-view mirror. Eyes flooded with tears, she began quietly to laugh..
Portanto, nesses casos o substantivo tears acompanhou com
frequncia a combinao eyes flooded, seja como sujeito ou como
complemento do verbo flood. Tendo ressaltado a frequncia do uso do
substantivo tears nos contextos assim, cabe salientar que a tradutora optou
por manter a inteno estilstica do autor e omitiu o uso do substantivo tears
na sequncia My eyes flooded, reservando-o para o final da frase como fez o
autor com relao ao substantivo lgrimas. Concluindo, observa-se que neste
caso a ideia de superabundncia expressada pelo verbo inundar no original,
tendo meus olhos como sujeito, foi fielmente recriada pela traduo: My eyes
flooded.





182
Dados estatsticos e discusses
OBRA TRADUTOR
N total de
comb.criativas
analisadas
N
recupera-
das
%
N
parcialmente
recuperadas
%
N no
recuperadas
%
ESTORVO P. Bush 3 2 66,66% 0 0% 1 33,33%
BENJAMIM C. Landers 5 3 60% 1 20% 1 20%
BUDAPESTE A. Entrekin 7 7 100% 0 0% 0 0%
TOTAL 15 12 80% 1 6,66% 2 13,33%
Tabela 26 Recuperao das combinaes criati vas nas obras de Chi co Buarque pelos
seus tradutores.

A tabela 22 permite visualizar quantitativamente o nmero de casos, em
que a criatividade do autor foi recuperada, parcialmente recuperada ou no
recuperada nos quinze casos acima analisados. No computo geral, os nmeros
indicam que a criatividade do autor foi recuperada em doze dos quinze casos
analisados, ou em 80% dos casos analisados. claro que no prudente fazer
generalizaes com base nesta pequena amostragem, contudo possvel
afirmar que, nesses casos especficos, houve por parte dos tradutores um
esforo no sentido de recriar, na lngua de chegada, no apenas os vrios
sentidos das palavras cuidadosamente lapidadas pelo autor, como tambm o
estilo do discurso buarqueano. Cabe salientar que, para se chegar a esta
restrita seleo de palavras-chaves e dentre elas pinar o que seria mais
representativo da criatividade do autor para ser analisado, percorreu-se um
longo caminho, investigando com olhos bem atentos as nuances semnticas e
estilsticas dos textos originais e traduzidos. Portanto, possvel acreditar que
h fortes indcios que esse compromisso com o resgate das supostas
intenes do autor registrado nos casos analisados permeie as tradues em
suas totalidades, principalmente no que diz respeito s construes estilsticas
que envolvem a quebra dos padres lexicais, como aqueles acima analisados.



183
Esses indcios ganham status de evidncias quando se recorre s
entrevistas, nas quais os tradutores e o autor, na condio de partcipe do
processo tradutrio, falam sobre suas prticas tradutrias e explicitam os seus
pensares sobre o assunto.
Peter Bush, por exemplo, afirma que cada palavra do original tem o seu
valor individual, o que no quer dizer necessariamente que se deva traduzir
palavra por palavra. No que diz respeito s escolhas lexicais, a sua inteno
como tradutor recriar na traduo o impacto gerado por cada palavra do
original. O seu objetivo maior como tradutor recriar em ingls a ressonncia
contida no estilo do original. Para ele, a traduo correta aquela que capta o
ritmo original do livro. Na entrevista concedida a este pesquisador, Bush,
reiterou o fato de que o estranhamento contido no livro Estorvo deveria ser
recriado na traduo, e que foi a sua tarefa, como seria a de qualquer outro
tradutor zeloso de seu ofcio, se esforar para isso acontecesse. Como pode
ser constatado pelas anlises realizadas nesta pesquisa, existe uma coerncia
entre sua retrica e sua prtica tradutria.
Alison Entrekin declarou que visa, em suas tradues, resgatar as
intenes originais do autor quando possvel conhec-las. Suas tradues,
segundo ela, primam pelo objetivo de oferecer ao leitor da lngua e cultura de
chegada uma experincia de leitura semelhante a do leitor do original (eu
queria que o leitor desse a mesma gargalhada, na mesma hora, pelo mesmo
motivo.). Como exemplo disso ela cita o desafio encontrado para reconstruir
os jogos de palavras criados pelo autor. Quanto estratgia de traduo por
ela utilizada em suas tradues, ela enftica ao dizer que no uma regra,
cada caso tratado individualmente. No existe uma abordagem que sirva de



184
referncia para todos os casos. O seu propsito de se aproximar das supostas
intenes do autor podem ser comprovado no s pelas suas declaraes,
mas tambm pelas suas tradues que foram analisadas nesta pesquisa.
Clifford Landers foi o nico entre os trs tradutores que, em sua
entrevista, posicionou-se a favor de uma traduo comprometida com o leitor e
com a cultura de chegada: se tenho que dar privilgio ou preferncia ao autor
ou ao leitor potencial, eu opto pelo segundo. Pode-se dizer que este
posicionamento terico tem um reflexo direto na sua prtica como tradutor, as
anlises de suas tradues ratificam a sua postura a favor de uma traduo
mais fluente e transparente. O tradutor afirmou tambm que a sua abordagem
sempre foi a de favorecer o entendimento do leitor.
Concluindo, possvel dizer as tradues analisadas se aproximam dos
originais no que diz respeito ao resgate das intenes criativas do autor. Neste
contexto, elas so evidenciadas pela quebra da convencionalidade, ou seja,
pela manipulao da linguagem cotidiana, remetendo o leitor a sentidos
diversificados e inesperados. H de considerar que um provvel motivo para
que as tradues analisadas sejam consideradas mais voltadas para o texto
original seja o fato de o autor ter atuado como partcipe das tradues. As
entrevistas confirmam que a participao de Chico Buarque na traduo
influenciou vrias escolhas dos tradutores.








185
CONCLUSO


Este trabalho de pesquisa, que teve como objetivo investigar as
tradues para o ingls de Estorvo, Benjamim e Budapeste, de autoria de
Chico Buarque e suas respectivas tradues (Turbulence, Benjamim e
Budapest), realizadas por Peter Bush, Clifford Landers e Alison Entrekin,
respectivamente, fez uso da base metodolgica a Lingustica de Coprus e
contou com um acervo de quatro entrevistas realizadas por este pesquisador,
com o autor, os trs tradutores e a editora Liz Calder. Essas entrevistas no
fizeram parte do objetivo central desta pesquisa, mas foram um recurso
adicional para se desenvolver este trabalho.
Foi constatado, neste trabalho, que a Lingustica de Corpus mostrou-se
de grande valia para a observao e a investigao deste corpus literrio.
Como base metodolgica, ela permitiu que fossem identificados eventos
lingusticos que no seriam perceptveis a olho nu, ou seja, pelo cotejo manual
entre as obras originais e suas tradues, devido dimenso do corpus
investigado. O programa computacional WordSmith Tools, selecionado para se
fazer o levantamento quantitativo dos elementos textuais do referido corpus,
colocou disposio deste pesquisador informaes que serviram como ponto
de partida para se desenvolver uma anlise qualitativa das referidas tradues.
Por meio do utilitrio KeyWords, que gera as palavras-chave do corpus de
estudo ao compar-lo como um corpus de referncia, foi possvel identificar a
presena marcante de um campo semntico relacionado s palavras que
fazem parte do corpo humano, indicando ser est uma das caractersticas
lexicais da obra de Chico Buarque. Como palavras isoladas no dizem tudo



186
sobre o texto, partiu-se para o exame dessas palavras em contextos,
utilizando-se o utilitrio Concord e o software ParaConc. Pelo cotejo entre as
obras originais e suas respectivas tradues, percebeu-se a presena de
combinaes lexicais criativas, geradas a partir da quebra da
convencionalidade lingusitca, como nos seguintes casos que foram, dentre
outros, analisados: [...] julgei escutar um rudo de olhos a me seguir e [...]
seus olhos fugiram do assunto.
A pesquisa em torno desses eventos lingusticos foi realizada,
primordialmente, com o objetivo de verificar empiricamente se a criatividade do
autor nesses casos especficos foi recriada nas tradues, e de quais
estratgias os tradutores lanaram mo para que isso viesse a acontecer.
A concluso baseada em uma amostragem foi a de que, de fato, as
tradues foram prximas aos originais, e que presumivelmente houve, por
parte dos tradutores, um empenho no sentido de recuperar as supostas
intenes do autor. Esta forte inteno dos tradutores de recriar o estilo do
discurso buarqueano em suas obras traduzidas foi corroborada pelos
depoimentos dos prprios tradutores.
O fato de os resultados das anlises terem apontado em direo a um
tipo de traduo mais prxima do original, buscando o resgate das supostas
pretenses semnticas e estilsticas do autor, deve estar tambm relacionado
participao ativa do autor nas tradues de suas obras para o ingls. As
entrevistas com os tradutores, editora e o prprio autor, evidenciam que Chico
Buarque, confirmando a sua reputao de pai zeloso de suas produes
artsticas, trabalhou em cooperao com os seus tradutores durante todo o
percurso de realizao das tradues. Embora tenha afirmado no ser partcipe



187
de suas tradues para a lngua inglesa, por julgar que seu nvel de proficincia
nesta lngua permite-lhe apenas apontar equvocos de traduo, ele se
considera, na condio de autor, investido de autoridade sobre sua criao
literria. Chico Buarque declarou tambm, em sua entrevista, que suas
discusses com os tradutores acerca da traduo de uma palavra ou frase
chegam a gerar desavenas, chegam a um ponto de quase ruptura.
Contudo, ele considera o tradutor um parceiro, um intermedirio entre as
duas lnguas e culturas envolvidas no processo tradutrio.
Outro fator que pode ter influenciado indiretamente nos resultados das
tradues da obra de Chico Buarque para o ingls a poltica editorial da
Bloomsbury. Liz Calder revelou em sua entrevista que a referida editora
concede total liberdade aos seus tradutores e promove a interao entre os
sujeitos que participam do processo tradutrio: autor, tradutor e editor. Para
ela, o importante na obra literria a voz do autor, e traduo deve tentar
captar a voz do autor ou a mais similar possvel. Existe, por parte dessa
casa editorial, um interesse diferenciado por tradues de autores estrangeiros,
pois, na concepo de Liz Calder, a publicao de literatura de outras culturas
muito importante porque abre os olhos do leitor para o resto do mundo.
A pesquisa baseada em corpora apontou caminhos que inicialmente no
se pensava percorrer, comprovando que a Lingustica de Corpus no apenas
uma metodologia, mas uma abordagem. O interesse pelas tradues de
expresses convencionais e idiomticas - envolvendo as palavras pertencentes
ao campo semntico relacionadas s partes do corpo humano - surgiu ao longo
da investigao. O foco principal desta pesquisa investigar a criatividade
constituda a partir da quebra da convencionalidade. Contudo, investigaram-se,



188
tambm, alguns casos relacionados recuperao da convencionalidade na
traduo. As expresses convencionais e idiomticas so um terreno frtil para
se realizar pesquisas na rea de traduo. Como Chico Buarque relatou em
sua entrevista, elas tendem a impor dificuldades para os tradutores porque
envolvem referncias culturais que so, s vezes, instransponveis, exigindo
que o tradutor tenha, alm de habilidade lingustica, conscincia desses fatores
para que possa oferecer ao leitor da lngua de chegada a possibilidade de uma
experincia de leitura compatvel com a do leitor da obra original.
O conjunto das cinco entrevistas realizadas por este pesquisador
cumpriu satisfatoriamente o seu propsito de dialogar com os resultados da
pesquisa realizada no corpus. Cabe ressaltar que se trata de um material rico
em informaes para o desenvolvimento de futuras pesquisas relacionadas aos
diferentes perfis dos tradutores, suas crena e prticas.
Nesta pesquisa, no se teve a pretenso de fazer generalizaes acerca
das tradues dos trs romances analisados, nem julgar a legitimidade das
opes feitas pelos seus tradutores ou argumentar sobre os diferentes mtodos
de traduzir. Contudo, cabe salientar que, no contexto desta pesquisa, as
tradues mais prximas do original aconteceram nos casos em que a inteno
criativa do autor foi mais perceptvel. Em outros casos, prevaleceu a opo
pelo uso convencional da lngua, indicando que houve uma alternncia nos
diferentes mtodos de traduzir, no havendo espao para as dicotomias rgidas
entre tradues voltadas para o autor ou para o leitor
147
ou domesticadoras x

147
Em uma palestra proferida em 1813, o filsofo Friedrich Schleiermacher, citado por Lefevere
(1992), argumenta que h apenas dois tipos de traduo: aquela em que o tradutor transporta
o leitor para perto do autor ou aquela em que o tradutor leva o autor at o leitor.



189
estrangeirizadoras
148
, elas tenderam a se dilur em uma variedade de solues
negociadas caso a caso pelos tradutores. Os relatos dos tradutores confirmam
que inteno predominante de cada um deles foi criar em seu prprio leitor o
efeito do original.
A criatividade no campo lexical consiste no somente em cunhar uma
nova palavra, um termo ou uma expresso, mas tambm em usar de forma
criativa aquilo que j consagrado na lngua. Transformar elementos
lingusticos comuns, de uso cotidiano, em prolas de linguagem tambm um
ato de criatividade lexical, to genuno quanto um neologismo. Se o sonho de
Chico Buarque era ser Guimares Rosa, acredita-se que ele pode se dar por
satisfeito. As anlises focadas no lxico das obras de Chico Buarque e suas
tradues, realizadas sob as lentes da Lingustica de Corpus, mostraram uma
variedade de combinaes criativas: olhos em ziguezague [zigzagging
eyes,her eyes zigzagging]; olhos trinta anos mais velhos [eyes thirty years
older]; seus olhos fugiram do assunto[her eyes avoiding the topic]; julguei
escutar um rudo de olhos [I thought I heard the sound of eyes]; seus olhos
[...] gravitando [his eyes bobbing]; olhos daquele dia [that days eyes];
seus olhos saracoteiam [his eyeballs dance]; seus olhos [....] cheiram a
canela [her eyes have the scent of cinnamon]; seus olhos voltam a se
encharcar [his eyes bleary this time]. Quanto aos tradutores, as anlises
indicaram que eles se esmeraram em seus papis de mediadores lingsticos e
culturais para oferecer aos seus leitores o efeito mais prximo possvel do

148
Venuti (1995), ao retomar a mxima de Schleiermacher, afirma que o autor permite ao
tradutor a escolha entre dois mtodos: o domesticador, que implica a adequao, a reduo
etnocntrica do texto estrangeiro aos valores culturais do texto de chegada, levando dessa
forma, o autor de volta para casa, e o mtodo estrangeirizador, que, por sua vez, envia o leitor
para a cultura de partida, permitindo-lhe vivenciar uma outra cultura e conhecer outros valores
por meio desse texto.




190
original; para se ter olhos de ler o que h de belo [to have eyes to read
beautiful things] e ouvidos para perceber a ressonncia das vozes de Chico
Buarque em ingls.
So essas as delimitaes desta tese, cujos resultados, espero, possam
ter contribudo para mostrar, atravs da lupa da Lingustica de Corpus, como
essa abordagem pode, a partir de dados quantitativos, contribuir para uma
anlise qualitativa de tradues de textos literrios, corroborando ou refutando
hipteses elaboradas em princpio de forma intuitiva. Com esta pesquisa,
espero, ainda, ter contribudo para ampliar a interface da Lingustica de Corpus
com a pesquisa na rea da traduo.


















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ANEXOS



































Anexo 1
Roteiro da entrevista com o tradutor
Clifford Landers
































1. Quais as estratgias (e os paradigmas tericos a elas subjacentes) que
nortearam a sua traduo de Benjamim?

2. Voc acha que o leitor de lngua inglesa l o seu texto como se tivesse sido
escrito originalmente em ingls? Voc teve esse tipo de preocupao ou
inteno?

3. Qual o papel da teoria de traduo na sua prtica como tradutora literria?

4. Como voc descreveria o seu processo de traduo. Em particular, da traduo
de Benjamim?

5. Voc pode citar algumas peculiaridades relacionadas traduo de Benjamim?

6. Berman afirma que a traduo faz girar a obra original, ou seja, a traduo
revela dela uma outra vertente. Voc pode citar algum exemple que corrobore
essa afirmao?

7. a. Na sua opinio, a quem, a que tipo de leitor, se destinam as tradues de
obras literrias oriundas de culturas perifricas com a nossa?
b. As caractersticas desses leitores influem nas suas opes como tradutor?

8. De que forma a poltica editorial da Bloomsbury norteou e/ou interferiu em sua
traduo? De um modo geral, de que forma a traduo afetada por esse
fator?

9. Chico Buarque revelou em algumas de suas entrevistas que participou das
tradues de suas obras para o ingls, francs e italiano. Essa participao
aconteceu na traduo de Budapeste? Qual o grau de
interferncia/participao do autor? De que forma esse dilogo ocorreu?
possvel definir o estilo literrio de Chico Buarque?

10. Como foi a resposta da crtica sua traduo? Existe alguma interao entre a
crtica e voc? Existe alguma interao entre voc o pblico leitor de suas
tradues?

11. De acordo com Venuti, a obra traduzida legitimada por editores, crticos e
leitores quando se apresenta fluente, ou seja, quando no causa nenhum tipo
de estranhamento ao leitor da lngua de chegada. Conseqentemente, quanto
mais bem sucedida a traduo mais invisvel o tradutor, e mais visvel o autor
ou o significado do texto original (1986). Voc concorda com essa afirmao?
Por qu?

12. No que concerne teoria e prtica de traduo, Marilyn Rose (1993),
argumenta que atualmente vivenciamos um novo literalismo, ou seja, o
renascimento do literalismo, uma prtica de traduo que est historicamente



relacionada traduo palavra por palavra. Voc acredita que essa tendncia
tem influenciado o seu trabalho de tradutor literrio?

13. Em palestra proferida em 1813, o filsofo Friedrich Schleiermacher, citado por
Lefevere (1992), argumenta que h apenas dois tipos de traduo: aquela em o
tradutor transporta o leitor para perto do autor e aquela em o tradutor leva o
autor at o leitor. Como tradutor voc considera essas alternativas na sua
prtica?

14. Voc considera a sua traduo source ou target oriented?

15. Que consideraes adicionais voc gostaria de fazer sobre a traduo de
Benjamim?













Anexo 2
Word Lists Listas de Palavras-Chave


Anexos n Sigla das WL
(Lista de
Obra Corpus de
estudo
Corpus de
Referncia



Freqncia)
2.1 WLESTPO Estorvo
portugus
original

2.2 WLBENPO Benjamim
portugus

2.3 WLBUDPO Budapeste
portugus
original

2.4 WLESTIT Estorvo ingls
traduzido

2.5 WLBENIT Benjamim
ingls
traduzido

2.6 WLBUDIT Budapeste
ingls
traduzido

2.7 WLCEPO Portugus
original

2.8 WLCEIT Ingls
traduzido













Anexo 3

Keyword Lists Listas de Palavras-Chave


Anexos n Siglas das KWL Corpus de Estudo Corpus de referncia

3.1 KWESTPO3 Estorvo (WLESTPO) Banco de Portugus



(WLCRPO3)
3.2 KWBENPO3 Benjamim
(WLBENPO)
Banco de Portugus
(WLCRPO3)
3.3 KWBUDPO3 Budapeste
(WLBUDPO)
Banco de Portugus
(WLCRPO3)
3.4 KWESTIT2 Estorvo Ingls
Traduzido
(WLESTIT)
BNC (WLCRIN2)
3.5 KWBENIT2 Benjamim Ingls
Traduzido
(WLBENIT)
BNC (WLCRIN2)
3.6 KWBUDIT2 Budapeste Ingls
Traduzido
(WLBUDIT)
BNC (WLCRIN2)
3.7 KWCEPO3 Corpus de estudo
portugus original
(WLCEPO)
Banco de portugus
(WLCRPO3)
3.8 KWCEIT2 Corpus de estudo
ingls traduzido
(WLCEIT)
BNC (WLCRIN2)








Anexo 4

Capas:

segunda edio de Estorvo, 2004

primeira edio de Benjamim, 1995

segunda edio de Budapeste, 2005




























Anexo 5

Capa e folha de rosto:

segunda edio de Turbulence, 1997
































Anexo 6

Capa e folha de rosto:

segunda edio de Benjamin, 1998































Anexo 7

Capa e folha de rosto:
primeira edio de Budapest, 2004

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