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PEDAIS DE EFEITO ORDEM E AJUSTES

Embora hoje em dia exista uma srie de multiefeitos para guitarra e baixo, para
todos os gostos e preos, muita gente ainda prefere usar os ancies pedais compactos de
efeito. Os motivos so vrios: simplicidade de operao, durabilidade, resistncia, etc.
Mas o mais importante, pelo menos pra mim, o seguinte: nenhum equipamento que se
proponha a fazer tudo vai fazer tudo direito. Alguns simuladores de amplificador, por
exemplo, como o V-Amp da Behringer e o POD da Line 6, proporcionam distores
timas, mas do um trabalho danado para conseguirmos regular efeitos como chorus,
flanger, delay, etc. Botezinhos so sempre melhor que teclinhas...
J tem muito tempo que eu desisti de usar multiefeitos ao vivo, e no apenas
pela minha preguia de passar horas programando essas maquininhas para ter uma meia
dzia (quando muito) de presets decentes minha disposio. Meu principal motivo
que, ao trocar de um preset para o outro, existe uma inevitvel demora, um lapso de
alguns microsegundos enquanto a mquina se reorganiza que, numa situao de
palco, tem um resultado que varia de incmodo a catastrfico. Portanto, continuo
achando os pedais compactos bem mais prticos e confiveis.
Mas a surge a questo que atormenta muitos guitarristas com pouca experincia
(e mesmo alguns com uma experincia razovel): qual seria a ordem correta de se
interligar uma sequncia de pedais?


A ORDEM DOS PEDAIS

A primeira resposta : no existe uma ordem correta. Na verdade, voc ter
resultados diferentes de acordo com a ordem que utilizar, e uma ligao no-
convencional poder dar exatamente o resultado que voc quer obter. Isso, inclusive,
mais uma das vantagens dos pedais sobre os multiefeitos, j que nestes ltimos, de
forma geral, essa ordem fixa. No entanto, existe uma ordem convencional que, na
maioria dos casos, funciona bem e proporciona os melhores resultados.
Em primeiro lugar, podemos dividir os pedais em categorias. Existem aqueles
que (1) influem no ganho, no volume ou na tonalidade do som, como compressores,
overdrives, etc. Existem aqueles que (2) conferem algum colorido ao som, os
chamados efeitos de modulao, como chorus, phaser, flanger, etc. E existem aqueles
que (3) simulam efeitos naturais, de ambincia, como reverber e delay. Se fssemos
estabelecer uma regra geral, a ordem seria exatamente esta: guitarra (1) (2) (3)
amplificador. Um exemplo com um set bsico:



Demais
pedais
O motivo para esta ordem simples: o overdrive vai acrescentar ganho ou
mesmo distoro ao sinal original da guitarra. Esse sinal, j encorpado, ser alterado
pelo chorus. Se invertermos essa ordem, as nuances acrescentadas ao som (modulao)
pelo chorus sero em grande parte perdidas ao serem processadas pelo overdrive. O
delay fica no final da corrente porque, a princpio, o que se quer o eco do som j
completamente processado.


COMPRESSOR

Agora, vamos complicar um pouco o nosso set acrescentando um compressor. A
funo desse pedal , basicamente, equilibrar a intensidade de sada do sinal por ele
processado. Dessa maneira, a intensidade do som produzido por uma nota simples pode
se aproximar daquela de um acorde. Um subproduto desse processamento aumentar o
sustain. Outro aumentar o rudo de fundo e, por isso, o aconselhvel que ele seja o
primeiro da corrente, para no amplificar o rudo produzido pelos demais pedais:






Agora, vamos imaginar a seguinte situao: voc usa dois pedais de distoro,
que lhe proporcionam timbres diferentes, mas no quer variaes no volume final ao
alternar entre um e outro, ou mesmo ao utilizar os dois ao mesmo tempo. Nesse caso,
apesar do aumento de rudo, a ordem seria:









Evidentemente, se a sua inteno ao usar duas (ou mais) distores justamente
ter uma variao de volume ao alternar entre as duas (para um solo, por exemplo), a o
compressor volta pro incio da fila.



Compressor,
distores, gate
Demais
pedais
Compressor,
distores, gate
Demais
pedais
Compressor,
distores, gate
Demais
pedais
NOISE GATE

De qualquer maneira, o uso de pedais que afetam o ganho vai acumular algum
rudo, principalmente se voc quiser usar nveis de distoro altos. Pedais como o Boss
Power Stack ST-2 so extremamente ruidosos. Nesse caso, talvez o ideal seja
acrescentar um Noise Gate no seu set, aps os pedais de ganho e antes dos demais.









A funo do Noise Gate silenciar os sons que esto abaixo de um certo limiar
(determinado por voc). Dessa forma, o som da guitarra sendo tocada preservado, ao
passo que o rudo quando ela no est sendo tocada atenuado ou mesmo silenciado.
Por isso ele no deve ficar no final da fila (para no emudecer reverberaes e ecos
sutis). E tambm por isso deve ser regulado com cuidado: uma eliminao completa do
rudo de fundo nem sempre possvel sem abrir mo do sustain. O meio termo o ideal.


PEDAL DE VOLUME E WHA-WHA

Agora, vamos a dois outros pedais que podem estar localizados em posies
distintas da corrente, conforme a sua inteno: volume e wha-wha.
Quanto ao pedal de volume (tambm chamado de pedal de expresso), ele pode
estar em posies distintas: no incio da corrente, logo depois da guitarra, ao seu final,
logo antes do amplificador, ou ainda entre os pedais de ganho e os demais. Se colocado
no incio, ele atuar como os potencimetros de volume da sua guitarra. Se colocado no
final ou aps os pedais de ganho, ele atuar como o potencimetro de volume do seu
amplificador.











A opo incio da fila especialmente vlida se os seus pedais de distoro ou
o seu amplificador respondem adequadamente a um maior ou menor ganho da
guitarra. Ou seja: se voc obtm um aumento ou uma atenuao de distoro conforme
aumenta ou diminui o volume da guitarra. Isso normalmente acontece com
amplificadores e pedais valvulados, ou que funcionam com tecnologia de simulao de
amplificadores. E, claro, somente vlido se voc efetivamente usa esse recurso.
Nesse caso, a insero do pedal de volume no incio da fila vai evitar que voc fique
manuseando os controles da guitarra.
Usando o pedal de volume aps as distores ou no final da corrente, o efeito
ser outro: voc ter a possibilidade de determinar um volume mnimo (para as bases) e,
pressionando o pedal, atingir um volume mximo (para os solos), sem precisar mexer
nos controles de seu amplificador e sem alterar as caractersticas do seu timbre. Ou seja:
o pedal, nesse caso, atuar quase como um controle remoto do volume de seu
amplificador. Evidentemente, se o seu amplificador for valvulado ou hbrido (pr
valvulado), esta variao do volume induzir tambm uma diferena na distoro.
J o wah-wah , basicamente, um circuito de controle de tonalidade, cuja
variao pode ser controlada automaticamente ou atravs de um pedal. Os modelos
clssicos so controlados por pedal e, dessa forma, eles exigem uma certa experincia
para serem bem utilizados. Seja como for, seu posicionamento semelhante ao do pedal
de volume: no incio da corrente, aps as distores ou no final (o esquema igual ao
acima). Na prtica, no entanto, podemos considerar apenas duas situaes: antes ou
depois das distores.
Se o wah-wah for posicionado no incio da corrente, o sinal da guitarra j
chegar s distores com a modulao desejada de tonalidade. Isso vai proporcionar
um efeito mais sutil, ou mais clssico. Se for posicionado aps as distores, quando
estas forem acionadas o efeito produzido pelo wah-wah ser mais radical, com menos
nuances e consequentemente mais difcil de controlar.

Nota sobre wah-wahs: gosto no se discute, claro, e eu dificilmente me posicionaria
contra algum que acha que tira um som fantstico de um pedal que custa mais ou
menos a mesma coisa que dois chopps e um tira-gosto num boteco razovel. No
entanto, mesmo eu que me deliciava com o som proporcionado por um Sound ES-2 no
incio da dcada de 1980 preciso advertir: se voc quer um wha-wha de verdade, no
pense em economizar para encher a cara depois do show e comprar algo tipo um Onerr
ou um Behringer. Wha-wha um pedal clssico, ento, para evitar decepes,
economize sim para poder comprar um clssico: um Crybaby da Dunlop ou um Vox.


MEU SET DE PEDAIS

Para exemplificar na prtica tudo que descrevi acima, vou descrever o meu set
atual de pedais, descrevendo a funo de cada um e a forma como eu os regulo e os uso.
Vale dizer que a minha praia basicamente blues e hard-rock, portanto a minha praia
que a guitarra tenha som de guitarra, e no algo parecido com os guinchos do freio de
um trem descarrilado batendo incontrolvel pelas paredes de um tnel, ok?





















1) Wha-wha (Jim Dunlop Crybaby 95Q): deixo o meu wha-wha no incio da
corrente, pois prefiro o efeito mais sutil dessa posio.

2) Compressor (Boss CS-3 Compression Sustainer): meu compressor fica logo
depois do wha-wha para atenuar os picos de sinal causados pelo uso deste
ltimo. Sua regulagem feita para no alterar o volume da guitarra nem
comprimir demasiadamente o som, para no perder completamente a dinmica.
De uma forma geral, este pedal fica ligado o tempo inteiro.

3) Overdrive (Boss SD-1 Super Overdrive): regulado para uma distoro leve,
tipo crunch, e para que no altere o volume final ao ser ligado. Minha opo
pelo SD-1 deve-se ao fato que, de todas as distores que eu j experimentei, ele
o que menos pareceu alterar o timbre da guitarra e o que melhor respondeu a
alteraes de volume e de intensidade da palhetada.

4) Booster (Boss ST-2 Power Stack): o Power Stack um pedal simulador, que
emula o som de um amplificador valvulado, podendo variar de um suave
overdrive at uma distoro heavy metal. No meu caso, eu o uso como um
booster, ou seja: com o ganho bem baixo, mas com o volume mais alto do que
sem acion-lo. Dessa maneira, ao acion-lo eu aumento o volume final e deixo o
som do overdrive mais encorpado, aumentando a distoro, para solos. Para um
solo sem distoro, uso apenas ele.

5) Noise Supressor (Boss NS-2 Noise Supressor): como o uso dos pedais
anteriores acumula um rudo de fundo bastante considervel (especialmente com
o ST-2 ligado), o NS-2 entra aqui para eliminar esse rudo antes do resto do
processamento.

6) Harmonizer (Boss HR-2 Harmonist): este o meu primeiro pedal de
modulao. No caso especfico, o Harmonist permite acrescentar uma ou duas
GTR
AMP
vozes linha que voc est tocando, ou alterar a nota em at 4 oitavas. Sua
posio antes dos demais efeitos de modulao para que estes processem o
som j modificado. Como essa coisa de tocar em teras ou quintas bem Brian
May ou bem sertanejo, o meu normalmente s usado para jogar a nota final de
um solo uma ou duas oitavas acima... Ou seja: para a guitarra gritar.

7) Chorus (Boss CH-1 Super Chorus): bem... chorus chorus. Se voc no sabe
o que um chorus faz, experimente ouvir as linhas de base do The Police ou do
Paralamas do Sucesso. Uso de vez em quando, em passagens e solos mais
lentos.

8) Delay (Boss DD-3 Digital Delay): como eu falei antes, o delay fica no final da
corrente. O motivo simples: voc normalmente deseja o eco do som
processado, e no processar o eco. Da mesma maneira, um pedal de
reverberao seria o ltimo da fila, inclusive depois do delay, j que o natural
que o eco reverbere, e no que a reverberao ecoe. No meu caso, eu uso o
reverber do prprio amplificador.

At algum tempo atrs, eu usava um pedal de volume entre os demais pedais e o
amplificador, para alternar entre o volume de base e o de solo, especialmente porque
minha principal guitarra de palco uma Les Paul, onde o controle de volume no to
acessvel quanto nos modelo Strato. Acabei por substitu-lo nesta funo pelo Power
Stack atuando como booster.
Tambm eliminei do meu set um Boss OS-2 Overdrive Distortion, j que o timbre
dele acaba decepcionando. Se eu quero distores mais pesadas, basta aliar o Power
Stack com o canal de ganho do amplificador. Outro eliminado foi um Boss BF-3
Flanger, por absoluta falta de uso: me toquei que nos ltimos 4 anos tocando rock
clssico e blues, pisei nele uma nica vez...


RESUMINDO:

Volto a afirmar que no existe uma ordem preestabelecida para os pedais de
efeito e que vale a pena experimentar ordens alternativas. No entanto, o diagrama
abaixo costuma funcionar bem na grande maioria das situaes, e resume o que eu
apresentei acima:




wha-wha compressor distores noise
gate
harmonizer
efeitos de
modulao
delay reverber volume
GTR
AMP