El cine es una de las principales manifestaciones culturales

y artsticas de nuestro tiempo, tanto por su repercusin social

y por su infuencia en otros medios de comunicacin, como
por la cantidad y variedad de los temas que trata, los deba-
tes que suscita, as como de las instancias de su produccin,
distribucin y recepcin. El cine se ha defnido como un fe-
nmeno artstico que concilia todos los dems, el signifcante
imaginario, una fbrica de sueos y un elemento central de la
pantalla global.
La relevancia del fenmeno cinematogrfco para las diversas
reas de conocimiento que confuyen en la Facultad de Filoso-
fa y Letras genera un inters docente e investigador comn en
el cine por parte del profesorado y el alumnado, que los planes
de estudios de los diferentes grados y postgrados slo cubren
parcialmente. El Aula de Cine de la Facultad de Filosofa y
Letras de la Universidad de Oviedo surge por iniciativa de un
grupo de alumnos y profesores, como respuesta a la percep-
cin de ese elemento aglutinador y confando en aunar recur-
sos para ofrecer a la comunidad universitaria en su conjunto
un espacio de debate y refexin a partir de las proyecciones
de pelculas seleccionadas. Este Aula de Cine pretende contri-
buir al anlisis de dichas pelculas, o, sencillamente, fomentar
el placer de ver cine, como antao, en un entorno lo ms simi-
lar posible al de una sala de proyeccin.
El Aula de Cine ha organizado su programacin para este cur-
so 2012/2013 en torno a dos ejes principales: a) un ciclo es-
tructural de Historia del Cine, dedicado a flmes que marcaron
un hito en el momento de su produccin, o que son representa-
tivos de diferentes etapas de la historia del cine; y b) una serie
de cinco ciclos temticos que se celebrarn con periodicidad
quincenal. El principal objetivo del ciclo estructural es presen-
tar algunas de las pelculas de referencia para cualquier histo-
ria del sptimo arte, con breves introducciones que destaquen
sus principales valores desde diferentes perspectivas crticas.
Los ciclos temticos son solo algunos de los muchos posibles
y estn diseados para ofrecer un panorama de la variedad y
riqueza del fenmeno cinematogrfco, agrupando los flmes,
en cada caso, en torno a una caracterstica comn: Nueva Ge-
neracin de Hollywood, Directoras Europeas, Drcula, Mun-
dos Kafkianos y un ltimo ciclo dedicado a la obra del director
estadounidense Stanley Kubrick.
La entrada a las proyecciones ser libre y gratuita y est abier-
ta tanto a los miembros de la comunidad universitaria como al
pblico en general.
A U L A D E C I N E D E L A F A C U L T A D D E F I L O S O F A Y L E T R A S
C U R S O 2 0 1 2 - 2 0 1 3
O r g a n i z a :
F a c u l t a d d e F i l o s o f a y L e t r a s d e l a U n i v e r s i d a d d e O v i e d o
C o o r d i n a n :
J u a n C a n t e l i , F r a n c i s c o G o n z l e z , V i d a l d e l a M a d r i d ,
M a r a d e l C a r m e n P r e z R u y A l f o n s o P a l a c i o
C o l a b o r a :
S e r v i c i o d e M e d i o s A u d i o v i s u a l e s - V i c e r r e c t o r a d o d e E x t e n s i n
U n i v e r s i t a r i a y C o m u n i c a c i n d e l a U n i v e r s i d a d d e O v i e d o .
L u g a r :
S a l n d e A c t o s d e l a B i b l i o t e c a d e H u m a n i d a d e s - C a m p u s d e E l M i l n
H o r a :
1 6 h o r a s
E n t r a d a l i b r e h a s t a c o m p l e t a r e l a f o r o
T o d a s l a s p e l c u l a s s e p r o y e c t a r n e n v e r s i n o r i g i n a l c o n s u b t t u l o s
e n c a s t e l l a n o
U N I V E R S I D A D D E O V I E D O
A U L A D E C I N E
D E L A F A C U L T A D
D E F I L O S O F A
Y L E T R A S
c u r s o 2 0 1 2 / 2 0 1 3
C I C L O
H I S T O R I A
D E L C I N E
2 9 d e e n e r o / 2 0 d e j u n i o
L u g a r :
S a l n d e A c t o s d e l a B i b l i o t e c a d e H u m a n i d a d e s - C a m p u s d e E l M i l n
H o r a :
1 6 h o r a s
E n t r a d a l i b r e h a s t a c o m p l e t a r e l a f o r o
T o d a s l a s p e l c u l a s s e p r o y e c t a r n e n v e r s i n o r i g i n a l c o n s u b t t u l o s e n c a s t e l l a n o
CICLO HISTORIA DEL CINE
El cinematgrafo tiene poco ms de un siglo de vida, pero ha sido
una existencia muy densa, creativa y diversa, imposible de concen-
trar en unas cuantas pelculas. Por este motivo, el ciclo histrico no
pretende en modo alguno ser sistemtico, ni se plantea abarcar toda
la historia del cine, sino tan slo sugerir algunas vas de aproxima-
cin a un fenmeno artstico e industrial de excepcional relevancia
social. En consecuencia, las cintas seleccionadas deben considerar-
se ejemplos signifcativos de periodos, estilos o corrientes, que nos
proporcionan las claves expresivas para su comprensin o interpre-
tacin.
El cine alemn de la repblica de Weimar est representado por Me-
trpolis (1926), brillante canto del cisne de la UFA y una fantasa
futurista trufada de pesimismo, donde F. Lang combina un esfor-
zado catlogo de trucajes para plasmar un mundo de opresores y
oprimidos, que se redime al fnal mediante una ingenua alianza de
inspiracin nazi.
El acorazado Potemkin (1925) es, sin duda, la pelcula ms popular
de S. M. Eisenstein y la obra que mejor encarna los valores revo-
lucionarios. En ella, los mecanismos del montaje de atracciones, el
protagonismo colectivo y el sacrifcio individual alcanzan su mejor
expresin en la famosa secuencia de la escalera de Odesa.
El vagabundo de Ch. Chaplin es una de las imgenes que mejor
identifca al cine. Su hondura emocional, su dignidad personal y
sus constantes frustraciones lo han hecho prximo a un pblico
que disfrut con la comicidad de sus cortos y se dej seducir por el
sentimiento que muestra en sus largometrajes. Tiempos modernos
(1935) es la ltima pelcula del vagabundo, pero tambin un alegato
contra el maquinismo y la modernidad y un manifesto del autor
contra el cine sonoro.
El cine clsico comenz a convivir con otras alternativas cuando O.
Welles rod Ciudadano Kane (1940). Esta refexin sobre el poder
inspirada en un magnate de la prensa supuso tambin la aparicin de
la propuesta estilstica manierista, donde el director cobra protago-
nismo y el espectador toma conciencia del artifcio.
El artifcioso rodaje en estudios del cine clsico dej paso al cine
naturalista italiano, donde las imgenes tomadas directamente de
los exteriores y la presencia de actores no profesionales buscaban
proporcionar mayor veracidad al relato. R. Rossellini planteaba el
realismo cinematogrfco como una opcin moral y su Roma, ciu-
dad abierta (1945) muestra con proximidad y desgarro el sacrifcio
de unos personajes modestos en un momento dominado por la tra-
gedia.
Las pelculas de J. L. Mankiewicz se caracterizan por la importancia
del juego, la manipulacin y el engao. En Eva al desnudo (1950),
adems, elabora un implacable retrato de la ambicin en conficto
con la profesionalidad y la coherencia personal.
El cine de J. Ford revela mejor que ningn otro la evolucin del
western, un gnero que codifc brillantemente con La diligencia
(1939). En Centauros del desierto (1956) muestra la evolucin de
la frontera mediante un hroe de otro tiempo, desarraigado y racista,
que da sentido a su vida con la bsqueda errante de Debbie.
El pblico recuerda el cine de A. Hitchcock por su admirable utili-
zacin del suspense, pero su obra tambin disecciona los deseos y
limitaciones del espectador y propone una refexin sobre el truco
cinematogrfco. En Vrtigo (1958) recurre a Orfeo y a Pigmalin
para contar la historia de un personaje obsesionado por un fantasma
e incapaz de evitar su trgico destino.
En la Nouvelle Vague los jvenes turcos vinculados a Cahiers du
Cinema se opusieron a las pelculas francesas de inspiracin litera-
ria y ofrecieron el cine de autor como alternativa. J. L. Godard es
el director de Al fnal de la escapada (1959), una visin un tanto
amarga de unos hroes inspirados en el cine americano, que se con-
virti en uno de los emblemas del movimiento por el tratamiento
vanguardista del relato.
La visin coral de los personajes, el realismo de las situaciones y
los ambientes, la inteligencia de la puesta en escena y un brillante
humor negro caracterizan El verdugo (1963), una cinta de J. L. Gar-
ca Berlanga que constituye uno de los mejores testimonios jams
rodados contra la pena de muerte.
Considerada una de las grandes obras maestras de la historia del
cine, El padrino (1972) de F. Ford Coppola muestra con profun-
didad psicolgica y brillantez formal la evolucin de una familia
mafosa en trance de desaparicin, que lucha por su supervivencia.
Con un ropaje de ciencia fccin y una ambientacin futurista fasci-
nante, con citas a F. Lang y a Moebius, Blade Runner (1982) de R.
Scott aprovecha para refexionar sobre los riesgos de la ingeniera
gentica, la fgura del creador, los lmites de la vida, la veracidad de
lo real e, incluso, el carcter de lo humano.
PROGRAMACIN. CICLO HISTORIA DEL CINE
29 de enero . Metrpolis (Metropolis, 1926) de Fritz Lang
19 de febrero . El acorazado Potemkin (Bronemosetz Potiomkin,
1925) de Sergei Eisenstein
5 de marzo . Tiempos modernos (Modern times, 1935) de Charles
Chaplin
19 de marzo . Ciudadano Kane (Citizen Kane, 1940) de Orson
Welles
9 de abril . Roma, ciudad abierta (Roma, citt aperta, 1945) de
Roberto Rossellini
30 de abril . Eva al desnudo (All about Eve, 1950) de Joseph L.
Mankiewicz
7 de mayo . Centauros del desierto (The searchers, 1956) de John
Ford
9 de mayo . Vrtigo (Vertigo, 1958) de Alfred Hitchcock
11 de junio . Al fnal de la escapada (A bout de souffe, 1959) de
Jean-Luc Godard
13 de junio . El verdugo (1963) de Luis Garca Berlanga
18 de junio . El Padrino (The Godfather, 1972) de Francis Ford
Coppola
20 de junio . Blade Runner (Blade Runner, 1982) de Ridley Scott
Calendario de proyecciones:
ENERO
28
29
30 31
FEBRERO
4 5 6 7
8
11 12 13 14 15
18
19
20 21 22
25 26 27 28
MARZO
4
5
6 7 8
11 12 13 14
15
18
19
20 21 22
ABRIL
8
9
10 11 12
15 16 17 18 19
22 23 24 25
26
29
30
MAYO
6
7
8
9
10
JUNIO
3 4 5 6
7
10 11
12
13
14
17
18
19
20
21
Ciclo Historia del Cine
Ciclo La nueva generacin de Hollywood
Ciclo Directoras Europeas
Ciclo Drcula
Ciclo Mundos Kafkianos
Ciclo Stanley Kubrick