ESTTICA Licenciatura de Humanidades M Mercedes Rodrguez Barbero

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EL PSICOANLISIS Y EL ARTE


Saturno devorando a uno de sus hijos.
Francisco de Goya.
Derecha, cuadro annimo.





La incapacidad para tolerar la ambigedad es la raz de todas las neurosis
Uno es dueo de lo que calla y esclavo de lo que habla
Sigmund Freud

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Sigmund Freud fue un hombre polifactico que toc varios campos como
fueron el arte, la filosofa, el psicoanlisis, la medicina, la literatura
Fue un mdico neurlogo aunque es conocido por ser el padre del psicoanlisis
lo que le llev a ser una de las mayores figuras intelectuales del siglo XX. Su inters se
bas principalmente en el campo de la neurologa pero poco a poco sus
investigaciones fueron encaminadas hacia esa vertiente psicolgica de las afecciones
mentales.
Basndonos en el campo artstico que es el que estamos tocando, sus teoras se
suelen utilizar para analizar tanto obras de arte, como de literatura y cine. Adems
figuras relevantes como Alfred Hitchcock o el mismsimo Salvador Dal tienen
influencias freudianas.













Cuadro de Salvador Dal






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CUESTIONES
Qu trminos nucleares pueden destacarse tras la lectura de los textos de Freud?
Sigmund Freud, el padre del psicoanlisis, ha intentando dar una explicacin a
las mltiples manifestaciones artsticas que el ser humano realiza. Por qu? Porque el
ser humano es de por s un sistema que est en conflicto entre sus deseos ms
internos y el mundo que le acontece, es por ello que una de las vas de escape para
poder proyectar al mundo sus deseos es el camino artstico.
El arte es concebido como una actividad surgida de la necesidad donde el autor
y su receptor pueden encontrar cierta paz pues el artista vierte en ella su radiografa
cronolgica es decir, las marcas del tiempo pasado, presente y futuro, revistiendo sus
deseos insatisfechos los cuales el receptor los revestir de poderes extraordinarios si
se acercan a sus deseos o no.
Otro de los trminos que creo que son vitales tambin es la cuestin narcisista
del autor-receptor en tanto en cuanto buscan la aprobacin de otro ser humano pero a
la vez son egostas. No puedo olvidarme tampoco del concepto original (observando
que algo original en este campo sera el sueo, el deseo) frente a la burda copia
que complace al creador como al receptor. Y para finalizar quedaran trminos
importantes como la vergenza, la introspeccin que debe hacer el ser humano para
conocerse, para entender sus deseos y como no, la fatalidad.
Menciono este trmino el ltimo pues a mi modo de ver lo que Sigmund Freud
propone en cuanto al mbito del poeta, ninguno, tanto los poetas antiguos como los
modernos estn exentos de ese pice de deseo mundano reprimido pues incluso los
clsicos basaban en cierta forma sus creaciones en recursos sacados de la tradicin
popular y por otro lado el poeta moderno est abocado cada vez ms a ese futuro
incierto en donde sus deseos cada vez sern ms numerosos llegando los seres
humanos a una completa neurosis.


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Qu puede decirse sobre el carcter neurtico de todo creador y, por extensin de
todo lector?
Tanto el creador, el artista como por extensin el receptor, son seres en donde
sus pasiones, sus deseos estn en su fuero ms recndito en donde slo son ellos los
espectadores de sus sueos.
Sin embargo ambos podemos considerarlos narcisistas pues el artista a travs
de su arte intenta liberar esa tensin mostrando parte de su mundo en un mensaje
que el osado receptor captar o no. Es aqu cuando se produce esa pulsin, la cual
tiene un doble filo como si de una navaja se tratase pues por un lado el artista busca
ser reconocido por otro semejante aunque el mismo creador busca mortificar y
torturar a esos receptores desconocidos haciendo visibles pequeos retazos de sus
deseos los cuales ha mantenido en secreto.
Esta tortura fruto de su exacerbada fantasa surtir efecto cuando estos
fetiches mgicos hagan maestros a esos receptores y estos comuniquen su mensaje
a otros pues en el fondo intentan asimilar ese mensaje intrnseco para s mismos.
Por qu? Porque el arte es como una radiografa de carencias, muestran las
marcas del tiempo, es decir, pasado, presente y futuro, que casi todo el mundo tiene,
unas en mayor o menor grado y por eso las hacemos nuestras y las amoldamos a
nosotros pues queremos hacerlas patentes aunque esto no sera la raz del asunto,
pues la verdadera raz esta en el hecho de que al no poseer el original , el deseo
original, nos conformamos con burdas copias que son remodeladas por el propio
sujeto que las oye, las ve o las crea.
Y todo esto ser un ciclo pues el arte no es ms que un juego, es el primigenio
juego infantil en donde se busca satisfacer al que juega sin embargo ya no son
infantes y la realidad ha obligado a que los adultos caigan con facilidad en ese estado
neurtico.
Despus de la verdad nada hay tan bello como la ficcin
Antonio Machado
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Qu mecanismos de tipo psquico pone en juego el creador para llevar a trmino su
obra?
El creador a la hora de crear su obra intenta eliminar sus tensiones, placer
preliminar, con su propia creacin por ello recurre a varios mecanismos como por
ejemplo llegar a ese estado psictico para poder as alcanzar una mayor plenitud el
mecanismo de la visin fantstica. Esta fantasa enarbola con ella todo un esquema
temporal de la propia persona en donde pasado, presente y futuro abogan en esa
pulsin narcisista en la que se encuentra sumido el creador.
4. Qu relacin podemos establecer entre el fantasear diurno, nuestros deseos ms
ntimos, y nuestros intentos de crear algo que de alguna manera los exprese y d
salida?
A mi parecer, el fantasear diurno es una estrategia de evasin rpida y
fructfera ya que no hay que esperar a que llegue la hora del descanso nocturno para
poder dejarse llevar por tal placer.
Adems, el fantasear diurno es por as decirlo una actividad consciente ya que
el individuo la realiza con un fin determinado y no es otro que sacar de ese crisol
intrnseco todos sus deseos cntricos, ntimos. Como ser conflictuado entre sus deseos
y la realidad utiliza su propia fantasa para liberar tal tensin sin embargo otros
intentan ir ms all y utilizan la creacin artstica para relajarse. Por qu? Esto ocurre
debido a una necesidad vital para contar esos deseos a otro semejante, bien puede ser
a travs de una charla teraputica, charlas con amigos que compartan aficiones o bien
la difusin de la propia creacin artstica a individuos annimos que intenten apreciar
tu mensaje. Pues ser con este trabajo espiritual donde el ser humano encuentre el
medio para satisfacer su sed.
Tenemos el arte para no perecer a causa de la verdad
Friedrich Nietzsche
Esto me evoca que aunque dos personajes distintos hablen del arte segn
distintos matices, esta cita recoge muy bien esto ltimo que dije pues es el arte el
medio por el cual el individuo proyecta sus deseos, sus fantasas, sus anhelos para no
morir en un mundo que por momentos le asfixia.
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Qu paralelismos establece el texto entre el juego infantil y la imaginacin creadora
del adulto?
Freud considera tanto el juego infantil como la imaginacin creadora del adulto
iguales. En primer lugar observa que el nio desde pequeo tiene una tendencia a
jugar, es por as decirlo una de sus ocupaciones. Es en ese juego cuando el nio tiende
a realizar una imitacin de todo cuanto le rodea: personas, objetos
Debido a esto, en esta especie de entretenimiento, el infante plasma al
exterior todos sus deseos sin importarle las normas de urbanidad que lo rige: la
sociedad, si familia, etc, es decir, est por encima la instancia del ello frente a ese
supery que rige todo lo moral, siendo uno de esos deseos el afn de ser mayor.
Por otro lado la imaginacin creativa del adulto no se separa mucho de este
juego. Ya el adulto debido a todas las responsabilidades que se espera de l-ella tiende
a alejarse del juego con el fin de entregarse a esa realidad efectiva que es el mundo en
s. Sin embargo, el juego primigenio evolucionar en otro estadio y es la imaginacin
creadora. Ser en este minsculo espacio donde pueda proyectar todos sus deseos
pero ahora ya no sern pblicos como lo fueron originalmente sino que son privados
pues ahora el individuo es consciente de todo cuanto le rodea. En esa imaginacin
creativa abordara tambin la proyeccin de objetos, personas, animales que imitar
de la realidad para transportarlo a ese plano onrico-creativo.
Sin embargo es cierto que la capacidad creativa de este individuo adulto ser
variable dependiendo de varios factores tales como: los deseos insatisfechos del
individuo, el sexo y el carcter.