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A LINGUAGEM DOS MATERIAIS NA

HISTRIA DA ARQUITETURA
Da pr-histria ao contemporneo
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Angela Favaretto e Louise Logsdon
LINGUAGEM DOS MATERIAIS NA ARQUITETURA
Revelam muito sobre a poca em foram construdos.

O processo de construir, enquanto cultura, possui razes. Os
materiais, ao longo do tempo, comunicaram tais razes, justificando
maneiras diferentes de projetar e construir em cada poca, pas e
regio.

Na evoluo da sociedade foram atribudos diversos valores
semiticos aos materiais, alguns pela significao simblica, outros
quanto a resistncia e durabilidade, outros ainda quanto a
conotao de riqueza e poder ou ainda de avano tecnolgico.

A tcnica construtiva foi sempre um produto direto da manipulao
e aplicao dos materiais de construo, geralmente locais.
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Angela Favaretto e Louise Logsdon
LINGUAGEM DOS MATERIAIS NA ARQUITETURA
Para compreender esta relao entre tcnica
construtiva, material disponvel, qualidade
plstica e linguagem gerada pela soma desses
fatores ser feita uma linha do tempo
contemplando os principais perodos desde a
pr-histria at os dias atuais
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LINHA DO TEMPO: PERODOS DA ARQUITETURA E
MATERIAIS UTILIZADOS
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Angela Favaretto e Louise Logsdon
Linha do tempo desenvolvida pelas autoras baseado no material pesquisado e disponvel na
Referncia Bibliogrfica.
PR-HISTRIA
Pr-Glacial: o homem no necessitava se proteger do frio nem de construir,
dispunha do slex sem cabo como ferramenta.
Glacial: pelo clima rigoroso necessitava de abrigo: vale das grutas e
anfractuosidades naturais decorando as paredes com pinturas em ocre e preto.
Megaglacial: civilizaes agrcolas e pastoris supostamente vindos da sia.
Instrumentos: (1) Slex polido e provido de cabo; (2) Bronze; (3)ferro.
Erguiam palafitas, ou choas sobre pilotis, juntavam os elementos de carpintaria com
couro e cobriam o teto com palha ou canios. Na Europa Oriental surge a cermica.
Surge o culto aos mortos construes megalticas.
Pennsula Ibrica, a Frana, as Ilhas Britnicas, a Blgica, a Holanda, a Escandinva,
a Alemanha do Norte, o Sueste da Itlia, a Bulgria e a Malta

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PR-HISTRIA - Stonenhenge
Localizado no Sul da
Inglaterra, prximo ao
rio Avon;
Monumento com espao
para rituais e sepulturas
Acreditam ter sido
construdo em 3 etapas:
2000AC grande fsso e
as covas de Aubrey;
eregida a estrutura de
pedra e a grande
avenida;
escavadas covas Y e Z.
(CARVALHO, p.32-36)
Fig. 01: Vista de Stonenhenge no sculo XX.
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ANTIGUIDADE
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ANTIGUIDADE Egito
(4.400 a 332AC)
Contexto: Incio da Histria da arquitetura, escrita, ordem social,
cadastramento, obras de irrigao
solo rico em argila, calcrio, grs e granito, pobre em madeira.
Resto do mundo estava no estgio pr-histrico.
Habitaes e obras militares
obras de pouca importncia, feitas
com adobe:argila + palha secos
ao sol e unidos por argamassa
de argila ou de areia
fina.Tijolo de 18x14x11cm.
Templos e sepulcros= espao
de culto aos deuses, rituais
misteriosos e desfiles sacerdotais.
Construes megalticas.


Fig. 02: Pirmide Cheops
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ANTIGUIDADE Oriente Prximo
(4.000 A.C a 642 d.C)
Contexto: sculo 2000 a ndia comeava se organizar no Vale Indiano.
Arquitetura Mesopotmia em trs perodos:
1) Babilnico ou Caldaico (4000AC a 1275AC)
2)Assrio (1275 a 538 AC)
3) Persa (538 AC a 642 de nossa era)

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Fig. 03: Templo Assrio- Babilnico:
Zigurat em Ur
Contexto: Escrita alfabtica, silbica e
pictogrfica; cdigo de Hamurabi;
patrimnio astronmico e astrolgico;
drenagem dos solos(tubos de argila cozinha
unidas com betume).
madeira escassa e argila em
abundncia. Assria predomina uso da
pedra aparelhada e no uso de argamassa
enquanto os babilnicos usavam cinza e cal.

CALDIA E ASSRIA(4000 a 538 AC)
ANTIGUIDADE Oriente Prximo
(4.000 A.C a 642 d.C)
PRSIA(IRAM) (538 AC a 642 de nossa era)
Contexto: culto dos 4 elementos naturais, fogo como elemento divino e
purificador; Cultuavam a alma; Era dos palcios(espaos de audincias).
Os templos tinham menor requinte que os egpcios e serviam de culto ao
fogo. Tmulos simples

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Fig. 04: Palcio de Sarvistam, perodo sassnida
Abundncia de argila,
pedra e mrmore e pouca
madeira.
Pedra e mrmore em colunas,
em alvenaria em fiadas
horizontais presas por grampos
de ferro e tambm alvenaria de
tijolos. Coberturas feitas de
madeira.

ANTIGUIDADE Extremo Oriente

JAPO
(600 AC)

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INDIA
(2.500AC)



CHINA
(2637 AC, 1912 repblica)
Fig. 05: Pagode do
Templo de Lingarnja
Fig. 06: Pagode
Chins
Fig. 07: Pagode
Japons
ANTIGUIDADE Extremo Oriente
(2.500 A.C)
INDIA (2.500AC)
Abundncia de florestas; Contribuio da coluna e ornamentao de madeira Nasceu
o pagode.

CHINA(2637 AC, 1912 torna repblica)
Estruturas de madeira e bambu e diversas classes de argila (cermica e
porcelana);
Maior muralha em granito(200 AC), o pagode (em madeira com embasamento de
pedra) . O pai-lous que um prtico dos templos.
Representou muito para o Japo assim como a Grcia e Roma representaram para o
mundo ocidental.

JAPO(600 AC, 1912 torna repblica)
Casas de madeira para enfrentar terremotos e paredes mveis
Inventaram os vernizes e lacas (charo) e uma arquitetura em madeira com cores
puras(vermelho-drago, azul escuro, amarelo, negro e dourado).
Biombos e tnues paredes de bambu(herdados da China).

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ANTIGUIDADE
Hititas, Fencios E Judeus


Contexto:
Mensageiros do oriente para o ocidente
Fencios viajantes por mar e Hitista por terra.
que difundiram a arte egpcia por todo litoral entre o Vale do Nilo e as
ilhas do mar de Egeu, onde emergiria, mais tarde a Grcia..
A arquitetura fudaica fencia; o prprio templo de Jerusalm foi
construdos por mestre-de-obras fencios.


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Fig. 11: Tmulo hitita escavado na rocha viva em Gherdek Kaissi prx. Euiuk

Conhecimentos navais contriburam para
deslocamento de grandes pedras, tambm
fabricavam artificialmente monlitos com
argamassas (primeiros na histria). Copiavam
detalhes egpcios
ANTIGUIDADE- Pr-helnica
(3.000AC a 700AC)



Contexto: Floresceu nas ilhas do Mar Egeo

Idade do Bronze: Os instrumentos de slex de bronze no conseguiam
talhar a pedra retardando evoluo da arquitetura (civilizao Egea,
3000 a 1100AC) desenvolvendo a alvenaria de pedra: ciclpica.
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Fig. 12: Templo frgio da rocha de Iskelib. Ensinua as futuras propores gregas
Idade do ferro: o advento das
ferramentas de ferro possibilitaram
encarar os problemas da construo
e das artes decorativas(1100 a 700
AC). Escavao em rocha viva
(sondagem geolgica antes do
corte) e maior expresso em
arquitetura funerria
PERODO CLASSICO

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PERODO CLASSICO
Arquitetura Grega (sculo IX a 450 AC)
Contexto: No foram inventores, mas matemticos, dialticos, sabendo levar
a arte perfeio. Harmonizaram funo e estrutura

Utilizavam alvenaria de pedra e prendiam os elementos uns aos outros
por ganchos e cavilhas de ferro ou de cipreste, no usando
argamassa.
Platibanda monoltica.
As molduras recortadas em calcrio mole, ou de pedra dura
incrustrada em pedra mole para melhor resistir s intempries.
Dispunham de excelentes calcrios e mrmores que douravam ao sol.
Faziam telhas de argila queimada ou mrmore, escavadas ou planas
com bordas voltadas e rejuntadas com uma argamassa, e arrematadas
junto ao beiral por um ornamento, uma telha antefixa. Os forros feitos de
estrutura madeira ou de pedra.

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PERODO CLASSICO
Arquitetura Grega (Sculo IX A 450 AC)
Contexto: Edifcios: teatro, acrpole(cidadela e depois recintos sagrados com
construo de templos), gora(grande praa pblica), templos, monumentos
funerrios
Sculo V construes de mrmore. Partenom como o mais importante
templo da ordem drica construdo e decorado todo com mrmore de tom
dourado
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Fig. 15: Atenas. Acrpolis.
Vista Partenom, desde propileus
Fig. 14: Selinonte.
Detalhe de um muro
Fig. 13: Teatro do Epidauro
PERODO CLASSICO
Arquitetura Romana (29 AC at 400 era de hoje)
Contexto:
Objetivos militares de dominao e de colonizao, aspecto utilitrio
(itlia, gr-bretanha, pennsula ibrica, frica do norte, sia menor e arbia)
Primeiro conhecimentos construtivos etruscos, depois helensticos,
aps dos arquitetos gregos a servio de C metellus (146 AC) e depois a
augusto trejano foram introduzidos modos de construo adicionado os
traados apresentado por Vitrvio em seu tratado de
architectura
Aproveitavam dos outros tudo que lhes parecia bom, utilizaram as
ordens para ornamentao
Construes: templo, baslica(tribunal e mercado), termas(casas de
banho), anfiteatros(combates entre gladiadores e feras), circos(corridas
de carros), teatros (difere do grego pois no tem carter relegioso).
Sistema de esgoto, estradas(dois carros), pontes(molle em roma),
portos, aquedutos, arcos do triunfo(stimo severo em roma).

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PERODO CLASSICO
Arquitetura Romana (29 AC at 400 era de hoje)
pedra talhada e aparelhada nas paredes, platibandas, arcadas,
abbadas em bero com fecho. Arco exige muita madeira e eles no
dispem, por isso buscam solues;
Estudaram monumentos asiticos construdos com tijolos e desenvolveram
construo por CONCREO:
dois muros delgados, preenchendo o vazio entre eles com argamassa de
pedra saibro e/ou areia e um cimento vulcnico chamado pozzola. Tbuas
mveis serviam como andaime. Aplicado nas abbadas pequenas e nas de
vos muito grandes.
Os beros eram divididos por arcos de tijolos ligados por
encadeamentos de tijolos ligados com estuque formando uma
ossatura resistente e leve. O Panteo uma ossatura feita de arcos
superpostos e decrescentes;
Inventam as estruturas de madeiramento de telhado: tesouras
possibilitando aumentar o vo-livre.
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PERODO CLASSICO
Arquitetura Romana (29 AC at 400 era de hoje)
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Fig. 16: Coliseu Fig. 17: Panten
Fig. 18: Arco de
Constantino
ANTIGUIDADE Amrica

Incas Peru
Maias Yucatan
Astecas Mxico

Contexto: obras de sistema de irrigao, palcios e templos. Complexa
organizao social. Mesoamrica(maias e asteca) obras arquitetnicas
colossais, representadas por templos e palcios em terraos com forma
piramidal(assemelham com as do Egito) e objetos com carter
decorativo.

Arquitetura monoltica. Os povos da Mesoamrica(maias e asteca)
obras de ourivesaria de prata, ouro e pedras preciosas dos astecas,
utilizadas para decorar palcios e templos.


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ANTIGUIDADE Amrica

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Fig. 09: Pirmide do Sol, Mxico Fig. 08: Cidade Inca
Machu Pichu, Peru
Fig. 10: Pirmide Maia, Tikal
PERODO MEDIEVAL

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PERODO MEDIEVAL Idade Mdia
Arquitetura Paleocristina e bizantina
Arquitetura Romnica
Arquitetura Gtica

Contexto: Histria Medieval, economia, sociedade, influncia da Igreja,
feudalismo, castelos, guerras, peste negra, cruzadas, revoltas camponesas,
cavaleiros, servos, sistema feudal, arte medieval

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Oriente: cor, riqueza de materiais de decorao
Ocidente: propores e arrojo construtivo.
PERODO MEDIEVAL Arquitetura rabe
(sc VII depois d.C)

Contexto: Construram por todas regies que passaram e empregaram
variados materiais que iam encontrando. Sistemas construtivos: abbadas
e cpulas ocas, formadas por paredes duplas. Influenciaram Sria, Egito,
Sul da Itlia, Espanha, Frana.

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Fig. 19: Alhambra de Granada
Pedra, adobe, tijolo, mrmore,
cermica vidrada sob a forma de
mosaicos. Detalhe rendilhado e
rebuscado feitos em cermica,
mosaico dourado, ladrilhos e
azulejos em relevo. Sobressaem
palcios e mesquitas (Alhambra de
Granada, sc XIII, Mesquita de Tulum no
Cairo e a de Crdoba(sec X)

PERODO MEDIEVAL Arquitetura
paleocristina e bizantina (523 a sc. XIII)
Contexto:
Difuso a partir de Constantinopla, capital do Imprio Romano do Oriente, e
desenvolveu-se incorporando caractersticas de regies orientais.
Arte crist de carter cerimonial e decorativo; imponncia e riqueza dos materiais e
dos detalhes. Desenvolvimento mosaicos.
Arquitetura crist: tmulos saem do subsolo. Templos com a finalidade de
abrigar o maior nmero possvel de fiis. Necessidade de maior espao.


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Sc . X a Europa em crise poder real substitudo pelo feudalismo
Sc. XII Reis retomam autoridade com o apoio burguesia e classe trabalhadora
Fig. 20: Baslica de
Santa Sofia em
Constantinopla
Fig. 21: Baslica
de Santa Sofia
interior
PERODO MEDIEVAL Arquitetura Romnica
(sec XI e XIII)
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Contexto:
Expresso esttica do feudalismo; ameaa
de invaso Frana o povo temia por isso
aumenta a crena na Igreja. Ocidente:
arquitetura dos claustros baseando-se nos
bizncios.
Produto religioso, feito por monges ou
frades. Necessidade profuso e
durabilidade, mais luz e maiores
propores. Plantas em forma de cruz
exigindo novas maneiras de cobertura:
Abbodas de aresta,arcos ogivais templos.
Materiais: pedra por suportar os grandes
esforos e cargas exageradas, mrmore e
tijolo
Ex: Pisa, Cluny, Santiago de Compostela
Fig. 22: Spater. Catedral. Planta e vista externa
PERODO MEDIEVAL Arquitetura Gtica
(sec XII, sec XIII gtico clssico a XV quando tem que reconhecer o poder
do barroco)
Contexto:
Libertou de influncia orientais e mediterrneas= nova arquitetura
(servir divindade).
Exercida por arquitetos leigos.
Sucesso = esprito religioso + avano na organizao do trabalho.
Iniciou na frana com a catedral de Saint-Denis (1137-1144); catedral
de Notre Dame(1163-1320) se desenvolveu nos pases mais importantes
do ocidente cristo.
Necessidade de mais luz e espao.
Arquitetura racional, inteligente e enfeitada.
Catedral edifcio puramente religioso; erguem-se paos municipais,
torres; palacete residencial(senhorial); casa do comerciante;
arquitetura militar(recintos fortificados, castelos de fortes).
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PERODO MEDIEVAL Arquitetura Gtica
(sec XII, sec XIII gtico clssico a XV quando culmina o barroco)
Uso da pedra para estrutura, em detalhes(pequenas pedras
bem cortadas), tijolo e vidro
Abbada de arestas e nervurada, arco butante e o uso da pedra como
um material bruto com o qual se realizam obras de ouriversaria.
Interior de pedra rendada.

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Fig. 24: Paris, Notre Dame . Fachada e planta
Fig. 23: St. Denis. Igreja. Exterior e Planta
RENASCIMENTO
(sc. XV e XVII )

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RENASCIMENTO
(sc. XV e XVII )
Contexto:
Primeiro na Itlia(sec XV) com a cpula da catedral de Florena
(Brunelleschi) e termina com a cpula de S. Pietro(Bramante d incio baslica).
Racionalidade (desmistificar esoterismo, aplicao da geometria no
espao, das leis da matemtica: espiral entra na moda)
Dignidade do Ser Humano
Rigor Cientfico
Ideal Humanista (inspiram nas formas Greco-romanas mas rompem
com os cnones clssicos)
Prosperidade da classe mdia que financiaram as artes
Gnios: Miguel Angelo, Paldio. Se desenvolve construes da cidade
do Vaticano
Frana: construo dos castelos (Loire e em le de France), o ptio do
Louvre, o Jardim de Luxemburgo e as Tulleries.
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RENASCIMENTO
(sc. XV e XVII )
Contexto:
No produziu novos mtodos construtivos
Sculo XVII surge a reao contra o academismo renascentista, que
floresce com o Barroco(vem at o Brasil por intermdio de Portugal para integrar a
arquitetura colonial)

Corpo da parede de tijolo, eriado na parte exterior de elementos
salientes destinados a prender as placas de mrmore ou de pedra
dura por meio de argamassas, havendo na parede espaos vazios e
ranhuras que recebem os alizares e os frisos de pedra de cantaria. A
estrutura do telhado de madeira cobertas com telhas
romanas; muitas vezes o culto a balaustrada assume aspecto de
terrao;
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RENASCIMENTO
(sc. XV e XVII )
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Fig. 25: Baslica de So Pietro, Roma, 2008
Vista frontal externa
Fig. 26: Baslica de So Pietro, Roma, 2008
Vista interior da cpula
BARROCO
(Europa ocidental Sc. XVI at fins XVIII e princpios Sc. XIX)
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BARROCO
(Europa ocidental Sc. XVI at fins XVIII e princpios Sc. XIX)
Contexto:
A contra-reforma provoca a ruptura decisiva com o classicismo
renascentista;
Deixam para trs a calma, a simplicidade que ostentava os interiores
gticos, substituindo por pompa onde o ouro e as cores compem
arabescos floridos e exuberantes
Na Europa, o Barroco comeou na Itlia, coma Igreja da Companhia
de Jesus em Roma, o Ges; depois passou Espanha, Frana, Pases
Baixos, Alemanha, Rssia, Portugal e a Inglaterra.

Materiais mais ricos fazem fundo para pinturas alegricas de
vivas cores, que se emolduram em medalhes trabalhados(tetos e
forros); o mrmore e a pedra esculpida

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BARROCO
(Europa ocidental Sc. XVI at fins XVIII e princpios Sc. XIX)
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Fig. 27: Roma. San Carlos das
Quatro Fontes. Interior
Fig. 28: Paris. Igreja da
Visitao. Interior
Fig. 29: Versalles. Capela do
Castelo. Bveda
BARROCO NO BRASIL
(Sc. XIX)

Arquitetura mineira: abundncia de madeira oriunda das florestas
das imediaes, abundncia de pedra, descoberta do ouro. Ouro
Preto, Mariana, Congonhas do Campo, So Joo Del-Rei Tiradentes e
Diamantina.

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Fig. 30: Igreja de So Francisco de Assis, em Ouro
Preto, obra de Aleijadinho
NEOCLASSICISMO E HITORICISMO
(Sc. XIX)
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NEOCLASSICISMO E HITORICISMO
(Sc. XIX)
Contexto histrico: Iluminismo e Primeira Revoluo Industrial.
O espirit de raison exigiu que os monumentos antigos fossem
conhecidos com exatido, em sua objetiva estrutura temporal. As
regras clssicas, ento, so mantidas como modelos convencionais
para os artistas da poca.
A proposio de estudar as formas do passado amplia-se logo para
alm das formas clssicas, e o necolassicismo d espao aos revivals
que compem o historicismo.

31. Arco do Triunfo
Chalgrin e Raymond, 1806.
32. Chiswik House
Richard Boyle 1725.
33.Catedral Ideal,
Violtet-le-duc, 1858
FONTE: Toman & Bprngasser,
2008
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NEOCLASSICISMO E HITORICISMO
A Revoluo Industrial e o progresso da cincia modificam a tcnica
das construes:
Os materiais tradicionais (olaria e madeira) so produzidos
industrialmente e distribudos de maneira mais liberal. A ardsia e as
telhas industrializadas substituem a palha nas coberturas. O vidro
substitui o papel nas janelas.
O ferro gusa difunde-se bastante.
Colunas e vigas metlicas
formam o esqueleto de muitos
edifcios industriais. Grades de
janelas, balaustradas, cercados
e decoraes so cada vez mais
utilizados.
Fig. 34 Chester Terrace, John Nash, 1825.
FONTE: Benevolo, 1976
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NEOCLASSICISMO E HITORICISMO
O aumento da populao e o crescimento das cidades
requer um implemento cada vez maior em termos
de infra-estruturas (estradas e pontes). Em 1770
construda a primeira ponte de ferro, a ponte
sobre o Severn em Coalbrookdale (T. F. Prichard).
A partir de 1830 comeam a aparecer
experimentaes com ferro e vidro em
coberturas, principalmente nas estaes
das estradas de ferro e em estufas (que
eram tambm locais de passeio).
Fig. 35 Ponte do Severn.
FONTE: Benevolo, 1976
Fig 36. Jardim dHiver nos Champs-Elyses (de E, Teixer,
1853).
FONTE: Benevolo, 1976
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NEOCLASSICISMO E HITORICISMO
Em 1851 ocorre a Pimeira Exposio Universal, em Londres, onde lanado um
concuro para o edifcio a ser construdo. Vence o projeto de Pax, Fox e Henderson,
chamado de Palcio de Cristal. Com isso, inaugura-se a srie das grandes galerias
envidraadas das vrias exposio que ocorreram na segunda metade do sculo XIX.
A Galerie des Machines (j demolida, fig 123 e 125 p141) e a Torre Eiffel (p145)so
realizaes realizao da Exposio Universal de 1889.

Fig 37:Palcio de Cristal, 1851.
FONTE: Eltamiz, 2010.
Fig 38: Galerie des Machines, 1889.
FONTE: Benevolo, 1976.
Fig 39: Torre Eiffel.
FONTE: Panorama Dirio
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NEOCLASSICISMO E HITORICISMO

Enquanto a tcnica das construes
aperfeioava-se com tanta rapidez, a cultura
artstica tradicional entra em crise. Foi o
desenvolvimento da estrutura metlica,
anunciando grandes possibilidades, que deu os
primeiros passos em direo ao movimento
moderno.

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MODERNISMO
Sc. XIX
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MODERNISMO
Contexto Histrico: As Grandes Guerras Mundiais.
A necessidade de reconstruo ps-guerra e a gigantesca demanda
habitacional resultaram na rpida organizao de um setor de
construo industrializado, que crescia continuamente.
O contexto ps-guerra em que se insere o Movimento Moderno
exige que rpidas solues sejam tomadas nas reconstrues das
cidades. Essa nova realidade levou ao princpio fundamental do
movimento moderno: A forma segue a funo.
Adolf Loos carregou esse contexto para a Europa e, alm disso,
divulgou o seu estudo Ornamento e crime, que bania qualquer tipo
de elemento decorativo nas construes. A estrutura da edificao,
mais que uma necessidade tcnica, que era a essncia da edificao
em si. Qualquer ornamento era dispensvel.

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MODERNISMO
Dos materiais que estavam disposio
da arquitetura moderna, o concreto
armado era o melhor respondia s
necessidades do seu tempo. Ele
apresentava as caractersticas requeridas
pela produo industrial em srie, visto
que, por ser plstico, permite a
reproduo de moldes em mquinas e
usinas.
No perodo entre-guerras, destacam-se
as primeiras experincias com a pr-
fabricao do concreto, em obras
projetadas por Auguste Perret e
executadas pela Perret Frres
Entrepreneurs.

Fig 40: Prdio n 25 da rue Frenklin, Paris. Perret (1903)
FONTE: Benevolo, 1976.
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MODERNISMO
Assim, na linguagem dos materiais empregada pelos modernistas,
destaca-se o emprego do concreto armado. Intencionavam explicitar
a estrutura da edificao, seu processo de construo e as tcnicas
utilizadas. Era a busca por uma linguagem universal e racional.

Fig 41: Pavilho de Barcelona
Mies van der Rohe, 1929.
FONTE: iMasters.
Fig 42: Unit dHabitation
Le Corbusier, 1953.
FONTE: RUHR.
Fig 43: 1 casa Modernista de SP,
Warchavichik, 1930.
FONTE: Arquitetura do
Brasil em foco.
Angela Favaretto e Louise Logsdon
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MODERNISMO
Os cinco pontos da nova arquitetura,
estipulados por Le Corbusier e P.
Jeanneret (1926), s eram possveis
com o uso do concreto armado.
Pilotis;
Teto-jardim;
Planta livre;
Janela-corrida;
Fachada livre.
Fig 44 e 45: Ville Savoy (1929)
FONTE: Honolux Academy of Arts
Angela Favaretto e Louise Logsdon
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MODERNISMO NO BRASIL
O concreto armado e sua potencialidade
plstica e esttica era o front tecnolgico mais
avanado disposio dos arquitetos brasileiros
(SEGAWA, 1997. p 150).
Niemeyer, em seus primeiros projetos
individuais de Pampulha (1940), utiliza o
concreto de maneira indita, extremamente
plstica. Produziu uma arquitetura que se
afastava da sintaxe corbuseriana por uma
expresso mais pessoal.
Era um protesto que eu levava como arquiteto, de cobrir
a igreja da Pampulha de curvas, das curvas mais
variadas, essa inteno de contestar a arquitetura
retilnea que ento predominava. (NIEMEYER)
Fig 46 e 47: Igreja de Pampulha (1940)
FONTE: ARCOWEB
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A LINGUAGEM DE NIEMEYER
No o ngulo reto que me atrai. Nem a linha reta, dura, inflexvel, criada pelo homem.
O que me atrai a curva livre e sensual. A curva que encontro nas montanhas do meu
Pas, no curso sinuoso dos seus rios, nas ondas do mar, nas nuvens do cu, no corpo da
mulher preferida. De curvas feito todo o Universo - o Universo curvo de Einstein.

O concreto armado era
o material que tornava
possvel a linguagem
arquitetnica de
Niemeyer.
Fig 48: Casa de Canoas (1950)
Fig 49: Catedral de Braslia (1958)
Fig 50: MAC, Niteri (1993)
Fig 51: Aqurio de Braslia (2003)
FONTE: ARCOWEB
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MODERNISMO NO BRASIL
O apelo expressividade do concreto tambm seria tributrio em
torno do movimento Brutalista. A austeridade e o respeito no uso de
materiais e instalaes vista, a preocupao com um funcionalismo
no necessariamente mecanicista, foram evidencias formais que
geraram a alcunha de Brutalismo Paulista (SEGAWA, 1997).
O concreto armado era a soluo recorrente e imbatvel entre os
arquitetos alinhados ao pensamento da escola. O concreto
transformou-se na expresso contempornea da tcnica construtiva
brasileira (SEGAWA, 1997).
Fig 52: Ginsio de Itanham
Artigas e Cascaldi (1959).

Fig 53: Ginsio de Guarulhos
Artigas e Cascaldi.

FONTE: Vitruvius.
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51
PS MODERNO E CONTEMPORNEO
Sc. XX
Angela Favaretto e Louise Logsdon
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PS MODERNO E CONTEMPORNEO
Segundo Malard (2003), na segunda metade do Sculo XX as
propostas modernistas comeam a se esgotar, pois no do conta da
problemtica colocada pela sociedade ps-industrial. A crtica
arquitetura moderna centra o foco na forma, que no mais
responderia s emandas contemporneas. A arquitetura vive, ento,
um novo ecletismo, num fascinante jogo de aparncias, o qual se
manifesta atravs de diversas tendncias, dentre as quais destacam-se:
o ps-modernismo historicista, que revive aparncias do passado e
volta aos simulacros (Venturi, Jencks, Moore e Krier);
o high-tech, que a extrema estetizao do construir (Piano, Rogers e
Foster);
e o desconstrutivismo, que uma tentativa de dar autonomia ao
repertrio formal modernista (Eisenman, Tchumi, Hadid).
Angela Favaretto e Louise Logsdon
53
Ps Modernismo Historicista/Regionalista
Robert Venturi less is a bore.
o Historicismo inclui imitaes aos modelos, mediante o emprego
distante e irnico de elementos histricos, e tambm as criaes
individuais, com linguagem e formas prprias.
Uso de simetria, janelas
semicirculares, colunas
da Antiguidade e do
ornamento.
Os materiais estruturais
no so mais a essncia
da forma. Ornamentos e
revestimentos so
utilizados nas fachadas
historicistas.
Fig 54: Guild House(1960-3) - Venturi & Rauch
FONTE: Toman & Borngasser, 2008
Angela Favaretto e Louise Logsdon
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Ps Modernismo Descontrutivista
O ps-modernismo historicista teve flego curto e logo cedeu lugar
avalanche desconstrutivista.
Os pilares se desmodulam, as vigas fogem dos apoios, as paredes
resistem verticalidade, as lajes se dobram e desdobram para no
serem mais planas e a ortogonalidade dos espaos radicalmente
banida. Os eixos seguem referncia anti-cartesiana.
A linguagem est mais no
emprego dessas regras do que no
emprego de materiais similares.
Utilizam-se estrutura metlica,
vidro e outros materiais
sofisticados, mas tambm
temos exemplos com o uso
do concreto armado.
Fig 55: Museum Furehouse
Zaha Hadid, Alemanha (1993)
FONTE: Toman & Borngasser, 2008
Angela Favaretto e Louise Logsdon
55
Fig 56: UFA Cinema Center Himmelblau,
Dresden, Alemanha (1998).
Fig 57: Neue Staatsgalerie - James Stirling,
Stuttgart, Alemanha (1977-84).
Fig 58: Hysolar Institute Behnisch &
Partner, Stuttgart, Alemanha (1987).
FONTE: Toman & Borngasser, 2008







Angela Favaretto e Louise Logsdon
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O emprego de metal nas formas
no ortogonais, tanto para
estrutura quanto para vedao,
aliado a materiais tradicionais.
Ps Modernismo High-tech
Os arquitetos que aderiram a essa corrente
conseguem gerar a linguagem de suas obras a
partir dos elementos da estrutura portante, das
tubulaes de infraestrutura, dos componentes da
cobertura e dos equipamentos mecnicos para
circulao.
Adotam os mesmos princpios tericos e conceituais
dos seus colegas modernistas, s que desta feita
adaptados ao potencial tecnolgico do mundo
contemporneo.
Sua preocupao reside na inovao tecnolgica e
no emprego de materiais sofisticados.
Fig 59 e 60: Office Building,(geral e detalhe)
Norman Foster, Londres (2000-4)
FONTE: Designcliff
Angela Favaretto e Louise Logsdon
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Ps Modernismo High-tech
Fig 61: Centro Pompidou (1971-7) -
Piano & Rogers
FONTE: Galinsky
Angela Favaretto e Louise Logsdon
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Quando se fala no
Centro Pompidou, logo
vem a imagem de um
edifcio todo em
estrutura metlica, com
dutos e escadas rolantes
aparentes e tambm se
associa s cores
primrias. Os fechamos
so em sua maioria em
vidro.
Ps Modernismo High-tech
Fig 62 e 63: Instituto do Mundo rabe (1987-88), Jean Nouvel. FONTE: The Urban Earth.
Angela Favaretto e Louise Logsdon
59
Localizada em Paris, esta obra possui estrutura metlica, fechamento
sem vidro. O destaque na fachada sul em que a luminosidade do
ambiente regulada atravs de painis com
diafragmas, semelhantes aos das mquinas
fotogrficas inspirados nos muxarabes
rabes.
A linguagem de alguns arquitetos:

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A linguagem de
Mario Botta
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Fica evidente pelos seus
trabalhos a constante
utilizao do bloco
cermico aparente, muitas
vezes tirando partido das
diferentes texturas e cores.
Vidros nas aberturas,
A linguagem de
Mario Botta
Angela Favaretto e Louise Logsdon
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Fig 69 e 70: Casa em Ticino (1975-76)
FONTE: Botta
Fig 67 e 68: Monumento
Cumbre de las Americas (1996)
FONTE: Botta
Frank Gehry
Fig 72. Museu Gugenheim, Bilbao (1997)
Fig 73. Sala de Concerto de Walt Disney (2003)
FONTE: Wikipedia
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Suas obras so destacadas pelo uso do
titnio em cores, ao inoxidvel para
modelar suas faces irregulares. Nas
partes retas da edificaco costumamente
utiliza alvenaria revestida
exteernamente por placas de pedra de
arenito.
Fig 71. Hotel Marquez de Riscal (2006)
RESUMO
64
Angela Favaretto e Louise Logsdon
Perodo Principais materiais Principais pases
At sc. XIX pedra, terra, adobe, estuque,
madeira, bambu
Europa, sia,
Amrica
Sc. XIX e XX

Ferro, vidro, ao, concreto Europa, Amrica
Hoje (Sc XXI) Nanotecnologias,
plsticos(biodegradveis),
titnio, cobre, madeira
certificada, retorno das
biocontrues
Os 5 continentes
com predomnio da
Europa, sia;

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
BENEVOLO, L. Histria da arquitetura moderna. So Paulo: Perspectiva, 1976.
BRUNA, P. J. V. Arquitetura, industrializao e desenvolvimento. So Paulo:
Perspectiva, 1976.
CARVALHO, B. A histria da arquitetura. Nova Jerusalm-SP: Tecnoprint.
CEJKA, J. Tendncias da Arquitectura Contempornea. Disponvel em:
http://www.bettencourt.be/Tendencias.pdf. Acesso em outubro de 2010.
MALARD, M. L. Forma, arquitetura. 2003. Disponvel em:
http://www.arq.ufmg.br/eva/art010.pdf. Acesso em outubro de 2010.
NORBERG-SCHULZ, Christian. Arquitectura occidental. 1. ed. Barcelona: GG,
2004. 240 p. (GG reprints) ISBN 8425218055 (broch.)
TOMAN, R; BORNGSSER, B. History of architecture From classic to
contemporany. UK: Parragon, 2008.
SEGAWA, H. Arquiteturas no Brasil 1900-1990. So Paulo: EdUSP, 1997.





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Angela Favaretto e Louise Logsdon
65
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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<http://www.historiadaarte.com.br/ renascimento.html>. Acesso em 02 de
novembro de 2010.
HISTORIANET. Incas, maias, astecas. Disponvel em
<http://www.historianet.com.br/conteudo/default.aspx?codigo=37>. Acesso em 01
novembro de 2010.
HISTORIANET. Histria Antiga. Disponvel em
<http://historianet.com.br/conteudo/default.aspx?categoria=29>. Acesso em 01
novembro de 2010.
PEGUE. Arquitetura gtica. Disponvel em
<http://www.pegue.com/artes/arquitetura _gotica. htm> . Acesso em 01 de
novembro de 2010.
PEGUE. Arquitetura gtica. Disponvel em
<http://www.pegue.com/artes/arquitetura_ bizantina.htm> . Acesso em 01 de
novembro de 2010.




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66
Referncias Figuras
Fig. 01 Stonenhenge
Disponvel em <http://www.ivemusic
workouts.com>. Acesso em novembro de
2010

Fig 02 Pirmide de Cheops
Disponvel em <http://www.infoescola.
com/civilizacao-egipcia/piramide-de-
queops/>. Acesso em novembro de 2010

Fig. 03 Zigurat em Ur
Disponvel em <http://cmapspublic2.
ihmc.us>. Acesso em novembro de 2010

Fig. 04 Palccio de Sarvistam,
Prsia, perodo sassnida
CARVALHO, Scaner p. 115

67
Angela Favaretto e Louise Logsdon
Fig. 05 - Pagode do Templo de Lingarnja.
CARVALHO, Scaner p. 122

Fig. 06 Pagode Chins.
CARVALHO, Scaner p. 125

Fig. 07 Pagode Japons.
CARVALHO, Scaner p. 127

Fig. 08 Cidade Inca, Machu Pichu, Peru
Acervo particular Leonardo G. Piva

Fig. 09 Pirmide do Sol, Mxico
Disponvel em <http://www.
web.prover.com.br>. Acesso em
novembro de 2010


Referncias Figuras
Fig. 10 Pirmide Maia, Tikal
Disponvel em <http://www.
saunaekultura. blogspot.com>. Acesso
em novembro de 2010

Fig. 11 Tmulo hitita escavado na
rocha viva em Gherdek Kaissi prx.
Euiuk
CARVALHO, Scaner pg 135

Fig. 12 Templo frgio da rocha de
Iskelib
CARVALHO, Scaner pg 142

Fig. 13 Teatro do Epidauro.
CARVALHO.

68
Angela Favaretto e Louise Logsdon
Fig. 14 Selimonte detalhe de um
muro.
CARVALHO.

Fig. 15- Atenas. Acrpolis. Vista
Partenom, desde propileus.
CARVALHO.

Fig. 16 Coliseu
Acervo prprio Angela Favaretto,
2008

Fig. 17 Panten
Acervo prprio Angela Favaretto,
2008

Fig. 18 Arco de Plotino
Acervo prprio Angela Favaretto,
2008




Referncias Figuras
Fig. 19 - Alhambra de Granada
Disponvel em
<http://www.sol.com/es/granada.ht>
. Acesso em novembro de 2010.

Fig. 20 Baslica de Santa Sofia
Disponvel em
<http://www.arquiteturabiblica13.blo
gspot.com>. Acesso em novembro de
2010

Fig. 21 Baslica de Santa Sofia
interna.
Disponvel em <http://www.
arquitetura biblica13.blogspot.com>.
Acesso em novembro de 2010.


69
Angela Favaretto e Louise Logsdon


Fig. 22 - Spater. Catedral. Planta e vista
externa.
NORBERG-SCHULZ

Fig. 23 Baslica de Saint Denis.
Fachada e planta baixa.
NORBERG-SCHULZ

Fig. 24 Catedral de Notre Dame, Paris.
Fachada e planta baixa.
NORBERG-SCHULZ

Fig. 25 Baslica de So Pietro, Roma,
2008
Acervo particular Angela Favaretto

Referncias Figuras
Fig. 26 Baslica de So Pietro vista
interna, Roma, 2008
Acervo particular Angela Favaretto

Fig. 27 Roma. San Carlos das
Quatro Fontes. Interior
NORBERG-SCHULZ

Fig. 28 Igreja da Visitao.
NORBERG-SCHULZ

Fig. 29 Versalles.
NORBERG-SCHULZ


70
Angela Favaretto e Louise Logsdon


Fig. 30 Igreja de So Francisco de
Assis. Disponvel em
<http://br.olhares.com>. Acesso em
novembro de 2010

Fig.31 - Arco do Triunfo. Chalgrin e
Raymond, 1806.
Toman & Borngasser, 2008.

Fig. 32 - Chiswik House. Richard Boyle
1725.
Toman & Borngasser, 2008.

Fig 33 -Catedral Ideal, Violtet-le-duc,
1858.
Toman & Borngasser, 2008.

Referncias Figuras
71
Angela Favaretto e Louise Logsdon
Fig. 34 - Chester Terrace, John Nash,
1825.
Benevolo, 1976.

Fig. 35 - Ponte do Severn.
Benevolo, 1976.

Fig. 36 - Jardim dHiver nos
Champs-Elyses (de E, Teixer, 1853).
FONTE: Benevolo, 1976.

Fig. 37 -Palcio de Cristal, 1851.
Eltamiz, 2010. Disponvel em:
http://eltamiz.com/2007/12/24/inv
entos-ingeniosos-el-inodoro. Acesso
em outubro de 2010.


Fig. 38 - Galerie des Machines, 1889.
Benevolo, 1976.

Fig. 39 - Torre Eiffel.
Panorama Dirio. Disponvel em:
http://www.panoramadiario.com/in
dex.php? ID=tx_cms_showpic&file
=uploads%2Fpics%2F torre-eiffel_
01.jpg& width=500m &height=500
&bodyTag=%3Cbody%20bgC olor%3
D%22%23f. Acesso em outubro de
2010.

Fig. 40 - Prdio n 25 da rue
Frenklin, Paris - Perret (1903).
Benevolo, 1976.

Referncias Figuras
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Angela Favaretto e Louise Logsdon
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Angela Favaretto e Louise Logsdon
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Fig. 46 e 47 - Igreja de Pampulha
(1940). ARCOWEB. Disponvel
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http://www.arcoweb.com.br/arqu
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de-11-02-2008.html. Acesso em
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de-11-02-2008.html. Acesso em
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76
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77
Angela Favaretto e Louise Logsdon