Eu no consigo me lembrar da onde eu estava quando ouvi sobre a

morte de Proof. Eu nunca senti tanta dor em toda a minha vida.

uma dor que carrego comigo at hoje. Uma dor que se tornou parte
de quem eu sou. Eu entrei no meu carro as 7 horas da manh para
ver o Proof no hospital e ele estava deitado. Foi o pior dia da minha
vida. Eu me lembro de pensar "O Proof no. O Proof no. O Proof
no". Proof era meu apoio sabe? A sua morte me deixou de joelhos.
Eu tive morte na minha famlia antes - dois tios meus cometeram
suicdio - e levaram parte da minha vida tambm Todos ja
tiveram algum que se foi e que significava o mundo para eles.

Eu no estava no clube quando Proof foi baleado, mas percebo que
o incidente foi um grande mal entendido que saiu do controle. Eu
tento ficar longe de lugares assim, mas Proof era um cara muito
normal. Ele ainda andava pela vizinhana mesmo depois de seu
sucesso, e esse tipo de sucesso no bairro pode trazer problemas
com ciumes. Eu queria que a briga tivesse terminado apenas nos
punhos. Mas a coisa cresceu, e Proof levou tiro. Proof tinha uma
personalidade forte. Ele no se intimidava. Ele era um cara
engraado, no era gangsta todo o tempo. Ele tinha um lado bobo,
assim como todos ns do D12. Esse era um cara, que quando eu
no tinha dinheiro algum, veio a minha casa e me fez jogar fora
uns tnis que minha me tinha comprado no brech pra mim. Ns
dois calvamos 42. Ele veio um dia e falou "Que porra essa nos
seus ps?". Depois ele me deu um par de Nikes, que eram
praticamente novos. Foi um daqueles momentos que me deu
vontade de chorar.

Assim como todos os amigos, Proof e eu tambm tnhamos nossos
altos e baixos momentos. Na estrada ficvamos juntos 24 horas por
dia, e quando voltvamos para Detroit, tirvamos um tempo de folga
um do outro. Porque, voc sabe, eu posso ser muito enjoado assim
como todo mundo. Se ficvamos sem nos ver por um tempo ns
pelo menos nos falvamos durante a semana pelo telefone. Ns
dois nos tornamos homens de famlia, e eramos ocupados com
nossos filhos.

Depois que ele morreu, demorou um ano at que pude fazer algo
normal de novo. Era difcil pra mim sair da cama, tinha dias que eu
nem queria andar, quanto mais escrever uma rima. Quando tentava
reunir meus pensamentos - bem, eu no fazia sentido quando eu
falava, ento todos tentavam me manter longe da Tv e da imprensa.
Meu crebro estava disperso, especialmente nos primeiros meses
apos sua morte. S faz dois anos desde que ele partiu, e ainda
algo difcil pra mim. Agora, quando penso em sair de turn me
pergunto, quem vai ficar no palco comigo. Esta a maior tragedia
que imaginei que poderia acontecer comigo, a parte de algo
acontecer com minhas filhas.

Proof interpretou um cara baleado em "Like Toy Soldiers". O cara
sofre um tiro e vai para o hospital. O que eu queria com aquilo era
dizer que so os rappers que se metem em briga, mas outros
acabam se machucando com isso. No muito depois daquilo,
infelizmente se tonou real. No ano depois de sua morte, eu ficava
olhando pro teto pensando nesse vdeo. Foi o karma quem fez isso
acontecer na vida real? Foi eu? Voc sempre quer arrumar um
culpado quando algo assim acontece com voc, sabe? Proof era a
chave para o meu jogo. Ele era o motivo que eu parei de ser um
fracassado. Eu no vou cobrir o sol com a peneira - ele era o meu
passe para fora do gueto. Eu no sei se as pessoas percebiam isso,
mas isso que eu estou dizendo agora.

Ele no tava nem ai de ser chamado de puxa saco de branco s por
andar comigo. Ele aguentava as coisas por mim como
se fssemos verdadeiros irmos de sangue. Antes de eu ser
famoso, antes de ter alguma coisa, Kim e eu vivamos no barraco
da me dela porque no tnhamos mais para onde ir. Se Proof no
tivesse me tirado de l, se ele no tivesse me arrastado para ir ao
Hip-Hop Shop e entrar no jogo do rap, no sei onde eu estaria hoje.
Certamente voc no teria ouvido falar de mim. Ele era um homem
brilhante, que viu coisas em mim que eu mesmo no tinha visto, e
eu acho que eu era esperto o suficiente para saber que aquele era
o homem que podia salvar a minha vida. Eu estava no fundo do
poo por muito tempo. Proof foi um verdadeiro guia no hip-hop, um
verdadeiro irmo de uma outra me. Ele tinha essa habilidade no
s de nutrir meu talento, mas de ver um diamante no carvo
enquanto milhes de pessoas olhavam para a mesma coisa e nada
viam.

No como se Proof no tivesse eu prprio talento para cuidar.
Proof era um cara no hip-hop que ningum mexia. Freestyling, em
batalhas.. ningum mexia com ele. Ele costumava ir comigo as
rdios - na sexta a noite onde tinha o microfone aberto em Detroit.
Isso quando eu estava no meu primeiro grupo chamado Bassmint
Productions. Ns tnhamos uma msica com o Proof e cantamos
ela ao vivo, e Proof no tinha decorado seu verso ainda. Ele s
lembrava das primeiras quatro linhas, e dai ele comeou a fazer um
freestyle. Voc nem percebia que ele tinha errado, porque ele era
muito bom naquilo. Esse era o dom de Proof, conseguir fazer um
freestyle assim.

Proof controlava toda a cena de hip-hop na Motor City no final dos
anos 90. Ele era um cara com dreads que todos em Detroit
conheciam. E todo juravam que ele era o primeiro a conseguir ficar
famoso em Detroit.

Eu me lembro de ver Treach e Vinnie de Naughty by Nature no
funeral dele. Eu agradeci eles por terem comparecido, mas depois
pensei, 'wow, porque eu agradeci eles? Eles estavam aqui por ele -
no por mim'. Assim como todos estavam. Eu olhava para o cenrio
e via que aquele era meu melhor amigo, alguns estavam l para me
dar apoio, mas obviamente ele tinha suas prprias relaes. As
pessoas gostavam dele-amavam ele. Ento eu perdi o meu melhor
amigo, mas eu garanto a vocs que algumas pessoas diriam: ",
bem Proof era meu melhor amigo tambm". Mas com Proof e eu o
sentimento era mtuo. Por isso que eu digo: "Aquele era meu
melhor amigo; e eu era seu melhor amigo".
ALL I KNOW, PART 1

EU SABIA QUE QUERIA SER RAPPER POR VOLTA DOS 14
ANOS DE IDADE. Foi nesse mesmo ano que eu conheci Proof. Foi
exatamente como eu descrevi em "Yellow brick Road". Eu estava a
caminho de Osborn Hight, onde Proof estudava, distribuindo uns
panfletos para meu show: "Eu pedi pra ele passar e me checar
outro dia, ele olhou pra mim como se eu tivesse
enlouquecido,mexeu com a cabea dele tipo caras brancos no
sabem rimar. Eu soltei uma rima e rimei aniversrio com primeiro
lugar e ns dois tnhamos a mesmas rimas que soavam parecidas.
Ns estavam na mesma merda que Big Daddy Kane, onde compus
slabas soando combinadas daquele dia que ns estvamos s de
passagem mas de algum jeito sabamos que nos encontraramos
em algum lugar abaixo da linha."

Na Osborn, Proof me procurava no horrio do almoo para batalhar
e zoar com uns caras de l. Ns ganhvamos um dinheiro com isso.
Proof dizia: "Aposto 20 dlares no branquelo". Era a teoria "Homens
brancos no podem pular" - ningum achava que um garoto branco
pudesse ganhar. Proof manda um som batendo na mesa e eu
vencia todos aqueles que queriam batalhar. Isso era constante. Ns
chegvamos em casa e dividamos o dinheiro. Mas ai as pessoas
comearam a se cansar desse jogo, e tivemos que inventar um
novo.

Foi ai que comecei a pintar minhas calas jeans e jaquetas. Proof
me mataria se soubesse que eu contei isso para as pessoas, mas o
primeiro nome artstico dele era Maximum. Ento eu pintei
Maximum no jeans. Eu levava meus desenhos a serio. Eu dobrava
o tecido para a borda das letras se aderirem melhor, e depois
pintava o interior. A tinta para pintura eu roubava parecia um
cleptomanaco. Eu vestia uma jaqueta grande cheia de bolsos para
que eu pudesse sair com as tintas.

Meus clientes eram pessoas como o Proof, os caras da vizinhana.
Ele me dizia o que as pessoas queriam e eu falava Quanto voc
acha que eu devo cobrar?, se era $60 eu dava a Proof $20.
Naquela poca, isso era muito dinheiro para mim, era meu segundo
emprego. Melhor do que a fbrica em que eu trabalhava, melhor do
que fazer sanduches lavar os pratos da cozinha, limpar o
maquinrio e acabar ficando com a minha mo toda machucada.

Logo mais Proof chegou com esse cara que queria Eazy-E escrito
nas contas de sua jaqueta. Eazy-E com uma arma. Quando eu
comecei a pintar no tinha nem ideia do quanto iria demorar. Mais e
mais pessoas comearam a querer as roupas pintadas, e
comearam a me apoiar. Proof dizia Ei o cara quer sua jaqueta do
Eazy-E. Quando voc termina?. Eazy ficou do tamanho exato
da jaqueta cobrindo toda a parte de trs. Toda a arte custou mais
ou menos umas 20 jarras de tinta que roubei.

Proof me ensinou a me erguer como homem. Ele foi o primeiro a
me ensinar a lutar. Se voc nunca levou um soco voc tem medo
porque no sabe o que esperar de uma briga. Proof e eu fazamos
umas lutas livres de vez em quando. Tinha um cara na Dresden
Street que ficava assistindo a nossa briga. Ele gritava Vamos l
Marshall levanta! Deixa de ser mulhersinha, levanta!. E Proof
gritava fica no cho cara, fica no cho. Mas eu sempre voltava pra
luta. Ate Proof me nocautear. Eu dizia a ele No bate nos meus
dentes. Por favor!

Brigvamos como irmos, mas nunca tivemos uma briga de
verdade. Tnhamos uma ligao que no podia ser quebrada.
Brigvamos pelas coisas mais estpidas. Uma vez eu deixei de
buscar Proof como havia prometido porque fiquei conversando com
uma garota no telefone. Quando finalmente aparece, Proof disse
que no queria mais jogar basquete comigo. Eu joguei a bola nele e
mandei ele entrar no carro. Ele jogou a bola dentro do meu carro,
bateu a porta e saiu com raiva. Ficamos semanas sem nos falar.
Era estranho porque ns dois trabalhvamos no mesmo lugar
Little Caesars. Um dia ele chega e bate na minha bunda com uma
toalha. Eu digo Filho da puta! corro pra cima dele e comeamos a
fazer uma guerra de toalhas. Do nada somos amigos de novo.

HIP-HOP SE TORNOU MINHA GAROTA, MEU CONFIDENTE,
MEU MELHOR AMIGO.

Meu tio Ronnie me introduziu ao hip-hop quando tinha 11 anos.
Minha av s teve ele quando mais velha, ento mesmo ele sendo
o meu tio ns tnhamos a mesma idade, e crescemos juntos quando
meninos em Missouri. Ronnie fazia as fitas dele mesmo. Ele vivia
em um estacionamento de trailer e tinha dois rdios com espao
para fitas cassete.Ele usava para a sada das batidas. Apertava o
play - lembro como se fosse ontem - depois apertava rec no outro
aparelho e rimava sobre a batida. "That faggot walking down the
street/ He think that he have a funky beat/ Huh-Huh, look at him,
combing his hair/I bet that he don't even change his underwear/He
thinks ge's bad, I think he's sad/But the only reason I am glad/ I am
the king of the funky beat/ I know what's going down". Eu fiz uma
cpia e levei para casa, escutei isso inmeras vezes. Foi quando eu
percebi o que eu queria para mim: Rap. Eu no tinha entrado no
mundo do hip-hop ainda. Eu curtia Michael Jackson e New Edition,
sabe, "cool it now". Mas ainda em "Cool It Now" eles faziam rap no
final. J tinha ouvido rap antes - o primeiro foi "Jam on It" do
Newcleus - na rdio. E Ronnie havia comprado a trilha sonora
"Breakin'" com uma faixa do Ice-t "reckless" nela. Depois que ouvi
suas fitas, comecei a pesquisar tudo sobre rap antigo tipo
Mantronix. Eu decorei a letra de "The Message". Tudo estava
comeando a se encaixar.

No inicio da 6 srie, trs garotos me ensinaram a danar o break.
Eles jogavam um papelo no cho e comeavam a danar.
Ns vivamos em uns apartamentos do Governo em Savannah,
Missouri, e eu e meus amigos andvamos com peo de papelo
para poder danar na rua - atramos algumas garotas que viviam no
complexo tambm. Era demais!

Fiquei um tempo sem ver o Ronnie, porque minha mr mudou
novamente para Detroit. Quando voltamos a Missouri para visita-los
no vero, Ronnie tinha entrado no heavy metal e usava umas botas
de cowboy. Isso me incomodava muito. Eu sabia as letras de LL
Cool J "I'm Bad" de frente e verso. Eu ficava na garagem de Ronnie
catando, fazendo um show para os carros que passavam. Ninguem
podia disser que eu no era o LL Cool J!

"Licensed to Ill" do Beastie Boys me influenciou muito. Porque
obviamente eles eram meninos brancos em um mundo de
predominncia negra. E eles eram muito engraados. Eu gostava
do Beastie Boys porque eles eram eles mesmos - no estavam
fingindo. vrios garotos do mundo inteiro se identificavam com
eles.Quando eles apareceram conquistaram o respeito do
uderground. o fato deles serem eles mesmo me ajudou a relaxar e
ser eu. Me fez sentir como se eu pudesse pegar o microfone, subir
no palco e agitar milhes. Isso tudo o que um rapper quer.

Eu passava muito tempo sozinho, ento o hip-hop se tornou minha
garota, meu confidente, e meu melhor amigo. Tinha tanta emoo:
LL podia rimar sobre mulheres, e Rakim podia manter na real de
maneira profunda. Boogie Down Productions podia te ensinar umas
coisas - o que incrvel para aqueles que s escutam a msica pelo
ritmo. Masta Ace sabia como contar uma histria - os pensamentos
dele eram super vividos.

Mcs eram pessoas reais que se vestiam como voc. Eles usavam
Adidas como voc. E o hip-hop era frio e direto. Eu entendia a
linguagem. Era juntar as palavras e falar - o que viesse a mente - os
pensamentos estavam na minha mente, engraados ou raivosos ou
tristes. Me dava confiana quando as pessoas se identificavam com
o que eu escrevia. Me ajudou a falar melhor com as mulheres. Era o
ritmo - como no basquete - me ajudava a expressar

Todos aqueles rappers e grupos eram meus professores e eu era
um estudante em tempo integral do hip-hop. Acho que vocs
conseguem visualizar isso no meu trabalho.

A primeira vez que cantei em um clube eu ainda era um
adolescente. Eu era muito novo. Foi uma daquelas coisas que voc
quer tentar para ver se voc se da bem. E eu fui terrvel!

Foi em uma festa chamada The Rhythm Kitchen. Eu fui com uns
amigos. Sem Proof. Eu estava tentando ser engraado, e eu disse
algo no rap como "cracker" ou "honky". Por algum motivo eu achei
que a platia iria achar engraado brincar com aquilo, grande erro.
Acho que consegui falar umas trs palavras a mais quando eles
comearam a me vaiar. Foi uma das piores experincias da minha
vida. Eu pensei "porra! No sou bom nisso". Voltei pra casa com o
rabo entre as pernas.

Demorei muito, depois daquilo para que eu voltasse a enfrentar um
pblico, mas continuava fazendo rap. Eu fazia composies sempre
que podia, mas por causa do equipamento precrio que tinha para
compor, se eu fizesse merda, tinha de comear tudo de novo. Ento
eu tinha no s que compor a msica, como decor-la para gravar.
Naquela poca eu estava em um grupo chamado Bassimint
Productions - meu primeiro grupo de rap. Ns levvamos o material
pronto para Lisa Lisa e esse cara chamado DJ Dick - eram famosos
em Detroit e tinham um show chamado "Open Mic" toda sexta-feira
noite. Eles nos deram a primeira oportunidade, falavam para as
pessoas ir conferir nosso trabalho.

Mark Bass ouviu uma faixa chamada "Crackers and Cheese" na
rdio e gostou. Ele e seu irmo Jeff tinham um estdio, F.B.T
(Funky Bass Team). Ele ligou para Lisa Lisa e perguntou "Quem
so esses caras?" ns conversamos com ele na rdio, e acabamos
indo ao estdio dele, e l gravamos trs faixas demo.

Eu era muito novo. Era o inicio da minha carreira. The Bass
Brothers tinham contatos, e eles tocaram isso para umas pessoas
na Elektra Records. A gravadora disse "Eminem soa muito novo
ainda". Minha voz era muito aguda (no como a que estava em "My
Name Is", mas eu chego l).

Eu comecei a pegar todo o dinheiro extra que tinha e comecei a
gravar mais e mais na F.B.T. Mark Bass escutava as faixas e
gostava. Aos poucos ele foi me deixando entrar, e as vezes podia
gravar de graa l. Ele via que tinha iniciativa. Eu fazia as minhas
fitas cassete e lanava os meus singles. Eu fazia a arte da capa.
Quando eu pegava as fitas eu no sabia o que fazer com elas.
Comecei a andar por ai e coloc-las em lojas locais, mas elas no
vendiam. Eu acho que eu vendi umas trs copias daquela merda.
Quando eu volto e escuto elas hoje, vejo que eram muito fracas,
mas eu achava que elas no eram naquela poca.

Quando eu tinha 18 aos, eu estava confuso sobre o rumo que
minha vida iria tomar. Eu era bom no rap, mas no era timo. Eu
achei que poderia ser melhor no basquete do que era no rap. Eu
seriamente considerei ser jogador. Durante um ano eu treinei sem
parar. Basquete era uma aposta alta, mas o rap tambm era.
Vanilla Ice fez com que fosse quase impossvel para um garoto
branco conseguir respeito no rap. Proof e eu queramos esse
sonho. Ento apostamos alto. Deixamos tudo de lado e fomos
tentar o ouro.

Proof largou seu emprego no Little Caesars. Ele dizia: "Foda-se isso
tudo. Vou fazer hip-hop em tempo integral". Ele comeou a deixar
uns dreads crescer e estava no caminho de ser tornar o melhor do
hip-hop em Detroit. Proof s voltaria ao Little Caesars algum tempo
depois para se apresentar com o seu grupo, Five Elements. As
vezes cantvamos nossas musicas no estacionamento, era um
momento importante para mim, porque me fazia sentir que eu podia
conseguir. Proof achava meu som melhor que o dele! Ele falava:
"Droga eu tenho que voltar ao estdio!". Tinha uma competio
saudvel entre ns dois. Me ajudou a crescer como compositor e
artista. Depois disso ele voltava e tocava mais sons. As batidas
deles era incrveis. Se voc escutar aquelas faixas, a rima de Proof
maravilhosa! Ele tinha a Tommy Boy Record apoiando ele, e
estava sempre viajando para Nova York. Todos ns achvamos que
Proof seria o primeiro a conseguir ser famoso.

Por volta de 1992, eu me mudei para o lado leste de Detroit, Novara
Street (eu falo dessa rua em "Mockingbird"). Era uma casa cheia de
rapazes. Na poca eu tinha uma namorada mas ela no morava l
comigo. Eu saia do trabalho as 23hrs e sentvamos na varanda e
bebamos 40s e fazamos rap um contra o outro ou amos de
freestyle mesmo.

Denaun Porter, conhecido como Kon Artis no D12, ficava l
tambm. Ele acabou indo trabalhar l no Little Caesars com a
gente, e eu cedi meu quarto para ele colocar algumas coisas dele
l. Eu dormia no sof, no tinha problema com isso. Era uma troca
justa porque era ele quem fazia as minhas batidas. Depois amos
ao estdio sempre que podamos.

Denaun tambm foi morar comigo, Kim e Hailie em Fairport Street
quando Hailie era recm-nascida. Proof montou um pequeno
estdio no poro. Isso foi no inicio do D12, estvamos comeando a
nos reunir, mas ainda nem sabamos disso. ramos todos amigos,
nos conhecemos atravs de Proof. Todos eram muito bons naquela
poca e fizemos esse pacto, quem sasse primeiro voltava para o
resto de ns.

Rap era um sonho para mim, mas era s o que eu tinha. Porque de
boa, o que mais eu iria fazer da vida? Eu tinha uma filha. Kim e eu
sempre estvamos sendo despejados, ou nossa casa era invadida
ou tinha tiroteio prximo. Nos mudamos para a casa dos pais de
Kim. Era suportvel. Colocvamos um colcho no cho e falvamos
que aquilo era um quarto.

A IMPORTNCIA DO HIP-HOP SHOP PARA MIM ERA ENORME

Quando Maurice Maloe abriu o The Hip-hop Shop, aquilo era
principalmente uma loja de roupa. Proof era o apresentador e fazia
as batalhas e os concursos de rima. Maurice sempre dava apoio
aos artistas locais. O Hip-Hop Shop era como Apollo - voc poderia
ser atirado de l se no prestasse ateno no que estava fazendo.
Era o local onde voc poderia ser reconhecido no s em Detroit
mas em todo o mundo. E a platia no atirava besteira. Se voc
fazia merda, eles te tiravam de l.

Proof era um gnio. Ele planejou tudo uma vez, me disse que
haveria uma grande batalha e que eu deveria ir e chegar l no final
para que eu pudesse entrar mais facilmente pela portaria. Ele disse
"V l, veja se gosta, se no gostar no precisa mais voltar". Foi o
que fiz, cheguei l 20 minutos depois que a batalha acabou. Isso foi
em 1995. Eu rimei e tive uma resposta e foi insano! As pessoas
estavam pulando e gritando. Alguns perguntaram "Proof, onde voc
achou esse cara?"

Eu comecei a ir toda semana. Coordenava os horrios do meu
trabalho com a programao do hip-hop shop. Fui tomando mais
confiana, e s depois comecei a batalhar com outros rappers. Eu
era o nico branco l, eu estava sendo reconhecido, finalmente
tendo o respeito que sempre sonhei. Mesmo que fosse em um
circulo pequeno - no fazia diferena. Eu finalmente estava sendo
aceito.

Toda semana eu estava l. Comecei a me viciar pelo "Oohs" e
"Ahhs" da platia. O pblico crescia toda vez. Comecei a fazer um
nome em Detroit e passei a receber pelos shows que fazia. Isso foi
um grande passo para mim. Comecei a andar mais depois que
conheci meu empresrio, Paul Rosenberg em 1995. Proof - claro -
nos apresentou depois que ganhei a segunda maior competio
anual no The Hip-Hop shop. Paul se mudou para Nova York para se
tornar advogado, mas continuvamos mantendo contato. Vez ou
outra eu enviava uma demo para ele. Era o esqueleto do que se
tornaria "The Slim Shady EP". Paul ouviu a fita e achou que era
outro nvel do que tinha feito em "Infinite" sabe? Ele ficou todo feliz
e foi para um orelho me ligar em Detroit. Ele estava falando de
Manhattan e com as fichas telefnicas acabando s para perguntar
se podia ser meu representante e comear a comercializar o meu
material.

Eu j tinha um empresrio na poca, mas resolvi ficar com Paul
depois que fui a Nova York e vi os movimentos que ele estava
fazendo para mim. Ns estvamos ficando na casa dele em Astoria
no Queens, quando o meu antigo empresrio e eu brigamos por
causa de um sanduche Whopper. Meu empresrio estava no
Burger King, ele sabia que no tinha dinheiro algum e nem nada
para comer. Puto, eu disse foda-se. Que tipo de empresrio voc?
Se voc quer representar algum voc tem que acreditar na
pessoa. Investir. uma aposta, uma roleta russa.

Depois do hip-hop shop eu comecei a crescer nas batalhas. Em
1997 eu fui para Ohio no Scribble Jam. Eu cheguei a batalhar com o
campeo - Juice. Ele acabou comigo na primeira batalha e eu
acabei com ele na segunda. Deveramos ir para o tiebreak, mas
descobri que o empresrio dele j tinha um esquema por trs. Na
ltima rodada cheguei a soltar algumas linhas antes de travar. Juice
veio com uma rima perfeita que ele havia feito antes - tudo se
encaixava muito perfeitamente cara. Ele dizia algo como "This dude
wants to stand here and act like he can drop lines/I Just walk right
past his ass like a stop sign". A platia ficou louca. Juice ganhou.

Eu voltei a Detroit depressivo e quebrado. Pouco depois disso
comecei a gravar a verso original de "Rock Bottom" do "Slim
Shady LP". Uma faixa sria de triste. Durante essa gravao eu e
Mark Bass descobrimos que o cara que achvamos que iria
conseguir um acordo para a gente no Jive Records era apenas o
porteiro, e no tinha fora de deciso nenhuma l. Eu j estava
depressivo e isso acabou comigo. Aquela noite no estdio foi a
primeira vez que experimentei droga. Eu engoli uma caixa de
Tylenol 3s. Eu s pensava em terminar a msica, e que essa seria a
ltima msica que eu gravaria. Graas a Deus eu no tive tolerncia
aos remdios e acabei vomitando tudo no banheiro.

Na Rap Olympics em LA, eu cheguei as finais. Eu tinha as
metforas na cabea. A chave do freestyle voc soltar uma linha
que sabe que o povo vai gostar. E vo estar to ocupados
analisando aquela frase que no vo nem ouvir o resto do que voc
falar, ento voc pode dizer qualquer coisa.

No final eu deveria ir ao palco, rimar frente a frente, cara a cara,
homem contra homem. Mas esse cara chamado Otherwizer, foi
para atrs da projeo de vdeo, e ficou na minha direo contrria.
Eu no tinha ningum na minha frente para acabar. Eu nem me
lembro de quais foram as suas rimas, eu s lembro dele gritando
que ele iria me fuder, cortar minha garganta, me matar. Nem sei se
as coisas rimavam. O prmio era $500 dlares e um Rolex. Nem sei
se o Rolex era real, mas eu precisava do dinheiro, e os 500 eram
bem reais.

Fiquei puto que perdi de novo. Porque em Detroit eu era invencvel.
Quando eu estava saindo da Rap Olympics, esse cara chamado
Dean Geistlinger da Interscope - ele era assistente de Jimmy Iovine
- se aproximou e pediu uma demo minha. Eu estava to puto que
joguei a fita para ele. Tudo que eu pensava era "O que vou fazer
agora? Como volto para casa de mos vazias?"


DOMINGO, 9 DE JUNHO DE 2013
The Way I Am - Captulo 2
Para ler os captulos anteriores clique aqui

Captulo 2:
O NASCIMENTO, MORTE (E RESSURREIO?) DE SLIM
SHADY

Eu morava em um lugar de merda na Fairport do lado da 7 Mile
quando Proof me ligou. Ele disse, "Quero reunir os 12 melhores
mcs de Detroit e fazer o nosso proprio Wu-Tang Clan". Ele queria
12 rappers porque queria nomear o grupo de Dirty Dozen.

Mas s conseguimos seis. Mas ai Proof apareceu com a ideia de
que cada um de ns teria um alter-ego. Cada um seria uma outra
pessoa, s assim teramos 12 fortes mcs. Esse um dos momentos
mais importantes de Proof na minha vida, pois foi dai que surgiu o
Slim Shady. Proof no me ajudou a chegar no nome, mas me
ajudou a tornar algo real.

O nome surgiu quando eu estava na privada. Literalmente falando.
Eu estava fazendo coc e o nome apareceu. Voc sabe, pensamos
muito quando estamos no banheiro. Sempre que entro no banheiro
levo comigo uma caneta e papel.

Quando pensei no nome Slim Shady, comecei a pensar em um
milho de rimas possveis para o nome. Esse foi o ponto decisivo.
Eu queria que esse alter-ego fizesse algo alem de chocar as
pessoas do rap. Eu no queria s chocar as pessoas, parte tambm
era um desabafo. Como se eu estivesse puto com o mundo.

Olhando o inicio da minha carreira hoje, eu me vejo na Tv e penso
"Por que eu estava to nervoso o tempo todo?". Eu tinha raiva toda
hora. Era quase uma piada. Eu praticamente me sentia como se
fosse o Madd Rapper.

Parte disso era que as pessoas passaram a se referir a mim como
se eu tivesse surgido de um estacionamento de trailer. Eu fui junto,
porque me identificava com aquilo... Eu digo, eu era basicamente
um lixo branco e pobre. E se fosse assim que eu iria ser rotulado,
ento vamos fazer jus a coisa. Eu pensei "foda-se, vou entrar
nessa".

Outro conceito que Proof tinha era que todo ns tnhamos que rimar
da forma mais doentia e ridcula. Essa era a ideia original por trs
do D12. Tipo o Bizarre que rima sobre transar com pit bull ou
chihuahua, estuprar a av dele...

Todos desenvolvemos dali nosso prprio estilo. No imitamos o
Bizarre - todos queramos soar diferente - mas rimvamos sobre a
coisa que mais achvamos chocante. Se uma pessoa qualquer
sentasse e escutasse o que dizamos ela pensaria "que porra
essa que eles esto falando?".

Mas eu no queria dizer coisas loucas apenas por dizer. Se fosse
fazer, eu tinha que demonstrar algum talento lrico com isso. Eu
queria ser um tipo de acrobata lrico, as slabas tinham que se
conectar e fazer sentido. Em "Just Don't Give a Fuck" eu digo "No
me julgue por uma piada, eu no sou um comediante". Logo em
seguida eu digo que estuprei o time feminino de natao.

Eu me lembro da primeira vez que me apresentei como Shady. Eu
fiz um show em Detroit em uma casa chamada The Phat House, por
volta dos anos 96 ou 97. Eu me apresentava junto com Bizarre e
Bugz, outro membro do D12. Era s rima, mas rima com aquele tipo
de humor caracterstico de Slim Shady. Eu apresentei "Low, Down,
Dirty", "Just dont give a fuck", e talvez mais outro som.

Slim Shady no era somente uma forma de composio, mas era
um poder retrucar com estilo. Como Shady eu tinha toda uma voz
diferente, e foi assim que descobri que essa seria uma pessoa parte
de mim.
Quando eu ouo as msicas hoje eu penso, "por que eu soava
assim?" aquele tom agudo de merda que no tendo ideia da onde
saiu aquilo. Talvez tenha vindo da zuao com os caras, imitando
os amigos, e de alguma forma comeei a rimar assim. Se voc ouvir
o primeiro lbum, "Infinite" e depois ouvir "The Slim Shady EP",
voc vai perceber os dois estilos completamente diferentes.

Uma vez que as pessoas ouviam o Shady, eles no queriam o
Marshall ou o Eminem mais. "I've created a monster, because
nobody wants to see Marshall no more. They Want Shady. I'm
chopper liver". Eu digo isso em "Without me". Mas eu no sou um
aproveitador. Eu sou a melhor coisa que ja existiu. Vamos
exclarecer isso para comeo de conversa. [brincando]

Poder rimar como uma pessoa completamente diferente era timo.
Proof costumava descrever assim: "Slim shady o cara que
aparece depois de umas doses de Bacardi; Eminem o mc que vai
ao palco sbrio e solta suas metforas. Slim Shady fica bbado e
quer brigar".

Era timo ter algum em quem culpar. "Eu no disse isso, foi o Slim
Shady". Essa desculpa nem sempre funciona no mundo real - na
vida real se voc vive assim as pessoas vo te chamar de louco.
Rap uma grande Ilha da Fantasia - o local onde sempre vou
quando as coisas na vida real ficam muito difceis.

Eu me lembro de assistir "Animal House" quando criana. Adorava
aquilo. A lembrana mais nitida que tenho era o demnio em um
ombro e o anjo no outro. Esse cara ta no quarto com uma garota
desmaiada de bbada, e o demnio aparece em seu ombro e fica
"Fode ela! Fode ela toda!" E ai aparece o anjo e fica "Tome
vergonha! Se voc encostar um dedo nessa pobre, linda e inocente
garota...". esse o tipo de relacionamento entre Eminem e Slim
Shady.

Dre entendeu onde eu queria chegar com aquilo. Ele disse "E se
fizermos uma msica onde eu sou o bom moo e voc o cara mau?
Voc o cara doido e doente que fugiu do hospcio". No inicio de
carreira eu estava menos exposto, ento topava tudo. Essa foi a
base do Slim Shady LP - explorar o mal ouvindo o bom gritar em
meu ouvido tambm.

Quando estvamos fazendo o nosso primeiro lbum juntos, Dre
dizia, "Temos o lbum, s falta a imagem". Mas eu nunca imaginei
como o Slim Shady seria. At que um dia, eu estava sob efeito de
ecstasy, e andando na rua com Royce. Ns entramos em uma
farmcia e compramos um litro de agua oxigenada. Eu tinha
engolido duas plulas de ecstasy - tava doidao! No dia seguinte eu
tinha esquecido de tudo o que fiz e olhei no espelho. Era tipo, duas
da tarde e eu "Puta merda!!!" eu parecia um gamb - nem tinha
ideia do que fiz com aquele litro.

Dai fui para o estdio com esse cabelo loiro novssimo e camisa
branca - era tudo o que usava na poca - Dre, em silncio total,
olhou para mim intrigado. Depois lembro dele dizer " isso!
Achamos sua imagem!". Jimmy Iovine veio ao estdio para ver o
que Dre queria e tambm entrou na onda dele. "Essa sua
imagem. Essa a identidade que estvamos procurando esse
tempo todo".

EU NO PENSEI QUE DESCOLORIR O CABELO SERIA MEU
NOVO LOOK; EU S ESTAVA SENDO BURRO USANDO
DROGAS.

A linha que separa Slim Shady do Eminem muito fina. Onde
termina o Shady e comea o Eminem? Acho que meus fs sabem
bem diferenciar quem um do outro.

Ainda h um terceiro ponto: Onde est o Slim Shady, onde entra o
Eminem, onde comea o Marshall? Vamos dizer "Just Dont give a
fuck" Slim Shady. Eminem "Lose yourself" e "Mockingbird"
Marshall. Acho que esses so os exemplos mais gritantes que
posso dar.

Eu usava o Slim Shady como uma desculpa para soltar a minha
raiva, e costumava dizer que Eminem tinha mais lirismo, letras mais
trabalhadas. E Marshall era o cara sincero e sem brincadeiras. Mas
hoje vejo que esto balanceados, no so mais extremos, um no
est longe do outro. Slim, Em e Marshall esto misturados e podem
ser vistos nas minha composies de hoje. Achei um jeito de
misturar tudo e te-los todos juntos.

Todos ns temos um Slim Shady dentro de ns. "Guess there's a
Slim Shady in all of us. Fuck it, let's all stand up". Tem momentos
em que todos ns somos imbecis e espertalhes. O segredo que,
os adultos espertos sabem como disfarar ou reprimir esse cara. Eu
estou melhor nisso hoje.

Eventualmente Slim Shady se tornou uma metfora da presso da
fama para mim. Por exemplo na msica "when i'm gone" eu digo
"Shady made me/But tonight shady's rock-a-bye baby". E o refro
vai 'Whan I'm gone/Just carry on/Don't mourn/Rejoice every time
you hear the sound of my voice". Basicamente eu estava dizendo,
no quero mais essa vida. Eu gosto de ter o Slim Shady por perto,
mas ele se tornou to famoso que quase destruiu a minha famlia.

ENTO EU MATEI O SLIM SHADY. ELE TEM ESTADO MORTO
NOS LTIMOS ANOS. EU NA MINHA. CRIANDO AS MINHAS
FILHAS. VENDO O RAP IR PARA O LIXO.

Minha fama ainda est presente. Essa a minha realidade, e um
pouco trgico. No que esteja procurando pessoas para sentir pena
de mim - eu posso chorar sozinho. (Slim sempre me bate na cabea
e grita CALA A BOCA quando eu choro).

As pessoas se perguntam se vou reviver Shady para o meu prximo
lbum. Bem, eu suponho que enquanto eu exista, o Shady tambm
est aqui.
SUPERNOVA

NINGUM OLHARA PARA MIM DUAS VEZES AT QUE ASSINEI
COM DRE. Ns iriamos gravar nesse estdio chamado Mix Room
em Burbank. Tinha um shopping prximo que eu frequentava e eu
era apenas um cara normal.

As coisas ficaram loucas muito rpido - 1999 foi o ano que tudo foi
pro ar. Fazamos tantos shows na poca que parecia que
estvamos literalmente nos matando. E bebamos tambm. Eu
nunca fui de beber muito, mas quando entrvamos na turn a coisa
ficava louca. As vezes, em quanto espervamos para entrar no
palco tinha bebida disponvel, e comevamos a beber, e do nada
j estvamos no palco fazendo show. Depois disso, saiamos do
palco e bebamos mais e pra valer. As vezes fazamos era 2 ou 3
shows por dia. Era trabalho, bebida, desmaiar, acordar e ir para o
prximo show.

Qualquer oportunidade que tnhamos de fazer dinheiro ns
aceitvamos. As vezes tudo o que tinha de fazer era mostrar o meu
rosto, e talvez uma ou duas msicas. Cara, eu me lembro de
ganhar $5.000 s por cantar uma msica, isso era o mundo para
mim na poca. Era viciado no trabalho.

Tudo o que tinha ate ento era "My Name Is", tudo era novo para
mim. Eu tinha pintado o cabelo na poca e as pessoas se
identificavam comigo e passaram a me reconhecer em qualquer
lugar. Eu voltei ao mesmo shopping em Burbank - onde antes
ningum me conhecia - e surgiram uma ou outra pessoa pedindo
autgrafo.

Aeroportos onde tinha a maior confuso. Eu voava em linha
areas tradicionais at o The Marshall Mathers LP sair. Voc s
sabe que voc est muito famoso quando voc esta sentado na sua
poltrona e as pessoas no te deixam em paz, no te deixam
dormir.

Depois que fiz o MTV Spring Break em 2000 - Dre e eu cantamos
"Forgot About Dre" - eu estava esperando para pegar o voo para
Detroit. Havia duas garotas sentadas na minha frente no porto do
aeroporto. Eu estava dormindo. Eu acordo e descubro que estava
babando. As garotas comeam a rir. Uma diz "Posso ver seus
polegares?" e eu digo "meu polegar?". Ela disse "Olhe seus
polegares. Eles dobram para trs" Eu nunca tinha reparado nisso;
por algum motivo meus polegares so hiperestendidos a ponta dele
vai para trs. Elas estavam fascinadas com isso, e falavam do vdeo
de "My Name Is". A outra disse "Eles so estranhos, mas tambm
so muito fofos". Ei, eu tenho polegares fofos. Obrigado. Isso
timo. Aquilo foi estranho. Acordar e perceber que aquelas meninas
estavam me observando o tempo todo. Eu no vou dizer que no
me senti um pouco lisonjeado. Elas eram inofensivas - bonitas
tambm. Mas foi um daqueles momentos que me perguntei: Eu sou
uma aberrao? Ser que vou poder fazer coisas normais de novo
como dormir no porto do aeroporto?

Mais tarde em uma das turns - no me lembro qual - o avio que
estvamos esperando deu problema, e acabamos dormindo no
cho do JFK. Era eu, um dos seguranas, Proof, DJ Head, e mais
um pessoal. Essa menina, talvez de 16 ou 17 anos, tambm estava
l, e ela no sabia o que fazer. Comeou a chorar no telefone
falando com a me dela. Eu e Proof a ajudamos. Os pais dela no
queriam que ela entrasse nesse avio. As pessoas podem ficar
realmente estranhas quando d algo errado com o avio - no
querem voar nem mesmo sabendo que j esta concertado. Eu falei
ao telefone com o pai dela "Sua garotinha vai ficar bem. Vamos
arrumar um voo com conexo para ela".

Ento Proof e eu levamos a garota at o outro porto de embarque,
e estava tudo bem. Mas acho que j estvamos em um nvel de
fama onde a garota ficou impressionada que ns fizssemos algo
assim. Ela no parava de nos agradecer, como se estivssemos
fazendo algo extraordinrio. Mas era a coisa mais humana a fazer
sabe?

Proof e eu voltamos ao nosso mini acampamento no porto e
comeamos a soltar piadas, apenas rindo. E essa garota do
exercito estava sentada perto de ns, devia ser instrutora ou algo
assim, vestida com as roupas de camuflagem, coturno e toda
aquelas paradas. Ela disse "Hey imbecil!", eu olhei para Proof e
fiquei tipo De Niro em "Motorista de Txi", "Ela est falando
comigo? Ela est falando comigo? Ela deve estar falando comigo,
no tem mais ningum aqui".

Proof me deu o olhar mais estranho do mundo tipo, eu acho que ela
est falando com voc. E ela continuou: " voc me ouviu seu
imbecil. Porque voc no cala a porra dessa boca, seu viadinho?".
Eu no sabia nem o que responder. Toda a galera que tava com a
gente comeou a rir. Dai a garota se levantou como se ela quisesse
brigar comigo. Ela disse, "Eu no dou a mnima pra quem voc
seu filho da puta! Famoso ou no, eu vou acabar com voc se voc
no calar essa merda de boca agora!".

Eu no sabia se devia ficar com medo ou continuar rindo. Quanto
mais eu ria e quanto mais eu sorria mais ela ficava com raiva. Ela
comeou a bater na parede. Completamente fora de si. Cara, eu
poderia ficar a vida toda aqui te contando histrias de aeroporto.
Parece que quando voc fica famoso as pessoas acham que
podem te dizer qualquer coisa. Como se voc no fosse mais real.

Agora, no me entenda errado. Eu me sinto abenoado. Eu viajei a
lugares que um garoto normal de Detroit talvez jamais conhea,
comi todo o tipo de comida extica, passei um tempo de qualidade
com muitas e lindas - algumas no to bonitas - mulheres. Mas ser
famoso algo insano, no duvide disso.

Se eu tivesse que escolher um momento eu diria que foi no
lanamento de "My Name Is' que as coisas comearam a ficar
loucas. Dre tinha me alertado para a loucura com o The Slim Shady
LP, mas na poca eu pensei, "quanto mais loucas as coisas podem
ficar?" Eu digo, o quanto famoso eu posso ficar?

Teve um momento que o lbum estava quase pronto, eu voltei para
Detroit para dar um tempo e ver Kim e Hailie e passar um tempo
com elas. Foi quando o Geffen e A&M entraram para a Interscope,
e eu me lembro do Bass Brothers me dizendo que talvez eu deveria
voltar porque eles estavam pensando em me barrar porque o lbum
estava muito polmico. (Eu tive essa conversa em um telefone
pblico, porque na poca eu morava em um trailer).

Havia algumas linhas em "My Name Is e em "Role Model" que
Jimmy Iovine no estava muito feliz, pra fazer a verdade o lbum
inteiro estava incomodando os caras. Aparentemente a Interscope
comeou a discutir "Ser que queremos algum to polmico
assim?". Eu entrei no avio na mesma hora, e Dre e eu tivemos
essa reunio com essas pessoas - foi essa reunio que foi recriada
no vdeo de "The Way i Am", onde voc me v preparando para
sentar a mesa com todos e ficando irritado, comeando a jogar
papeis na cara dos diretores e coisas assim. Na vida real a cena
no foi to dramtica assim, mas eu estava tentando defender o
meu ponto de vista entende? Estvamos sentados com Jimmy
nessa mesa e eu estava tipo "Me diga o que vocs querem que eu
mude, porque eu no entendo qual o problema aqui. Colocamos
um sinal de alerta para os pais da linguagem no cd, eu achei que j
estava tudo pronto".

Bom, outro problema com aquele lbum foi uma linha da msica
"My Name Is", um trecho da msica foi escrita originalmente [pelo
que me disseram] por um cara ativista dos homossexuais que se
mudou para frica do Sul, e ele no queria deixar a gente usar a
linha a no ser que mudssemos ela: "My English teacher wanted
to fuck me in junior high, the only problem was my English teacher
was a guy".

Ento mudamos para "My English teacher wanted to fuck me in
junior high,thanks a lot, next semester I'll be 35" mas eu no fiquei
feliz com esse negcio. A principio Dre e eu voltamos ao estdio
para tentar fazer outra msica e evitar problemas com esse cara.
Mas no conseguimos, tnhamos tanta certeza que esse seria um
hit de sucesso, ento fizemos acontecer. Eu no ganho nada com
"My Name Is". Nada. Aquele cara tem todos os direitos da msica.
Eu reconheo, e se essa msica nunca tivesse sido lanada? Onde
eu estaria agora? Sim, eu acho que um gay ajudou na exploso de
Marshall Mathers. Que tal essa agora hein caras!

Mudar as linhas foi duro. Eu no entendia. Vindo da onde eu vim,
essa linha no era nada comparado ao que os caras falam um para
o outro em uma batalha. O que aconteceu com a liberdade de
expresso? Mas parecia ser um preo pequeno a pagar para ajudar
a levantar a minha carreira.

Eu me lembro de quando o Paul me disse que a MTV tinha
comprado o vdeo de "My Name IS'. O primeiro vdeo que ns
gravamos foi o "I Just Don't Give a Fuck" - isso foi antes de eu
pintar o cabelo e tudo mais - mas eles no aceitaram o vdeo por
razes obvias. Quando Paul me disse que eles tinham "My Name
Is", ns estvamos em um escritrio em Nova York, e eles
passaram o vdeo no mesmo dia. Eu vi pela primeira vez, na tv
desse escritrio, quando ns voltamos para o apartamento o vdeo
estava passando novamente na Tv, era algo difcil de descrever, eu
tinha um sentimento de descrena.

Eu s comecei a ver o quanto as pessoas estavam me levando a
srio quando Kurt Loder e a MTV ficaram sabendo da letra original
de My Name Is. Foi ai que os problemas com a comunidade gay
comeou. Eu estava tipo "Qual , isso deveria ser engraado, s
uma piada".

Foi um pouco mais difcil de engolir. Eu me lembro de me sentir
vencido, tipo, eu tinha que ter muito cuidado com as coisas que
dizia. Cansei de tentar me explicar, ento com o The Marshall
Mathers LP e fui para a zona dos "viados". De propsito. Tipo, foda-
se.

Ainda naquela poca eu no acreditava que era real. Era difcil
entender que estava famoso o suficiente para as pessoas
prestarem ateno e levarem o que eu falo a srio. Mas mesmo
com todo o dio, os meus nmeros de fs estavam crescendo cada
vez mais. Eu acho que senti realmente o sucesso quando The
Marshall Mathers LP atingiu a Amrica central. Vendeu 1.76
milhes na primeira semana.

"The Real Slim shady" foi o maior sucesso, e ai teve o VMA de
2000. eu no consigo descrever o quanto estava nervoso com
aquela performance. Quando eu vi todos aqueles caras vestidos
como eu entrando na Radio City Hall, eu estava tentando me
manter calmo, manter a compostura, mas por pelo menos 30
segundos os nervos tomaram conta. recentemente eu assisti o DVD
daquela apresentao, e visvel o quanto eu estava tenso.
Performances ao vivo so uma coisa engraada: se voc fizer
merda, voc fez merda na frente de milhes de pessoas. E voc
no tem a chance de voltar atrs de concertar. Aquele foi um dos
momentos que pensei; "Ei eu consegui vencer com o rap. Eu sou
um rapper grande, fazendo rap em um evento importante!" Aquela
uma maneira de ir a uma premiao, se voc quer saber; entrar
com cem caras de se vestem e se parecem como voc, e
esperanosamente lutam como voc. No foi preciso claro, mas
ainda assim.... Eu espero que eles tenham conseguido uma garota
naquela noite. a resposta que recebi depois daquele show foi louca.
Eu acho que ajudou as pessoas a perceberem que eu estava aqui
para ficar, e no estava de brincadeira.

Eu nunca fui um f de shows de premiaes.
EU NO ENTREI NO RAP POR TROFIS. Os trofis que eu queria
no estavam esculpidos na forma de um homenzinho. Eu s queria
o respeito entende?

No primeiro ano que foi nomeado ao Grammy eu no fui a
cerimnia. Havia essa separao de categorias entre Melhor lbum,
e Malhor lbum de Rap, que eu nunca consegui entender. Por que
no apenas Melhor lbum? Por que separar o rap?Eu acabei
ganhando dois Grammys naquele ano, mas ainda no fazia sentido
para mim. Naquela poca a fama era ainda algo novo, e eu
pensava "quem vota nisso? Eu no vou nessa merda. Prefiro ir a
MTV ou BET e ganhar um prmio l - porque ai vem dos fs que
votam e compram os lbuns". Finalmente eu fui em 2001, at
porque ia ser muito ridculo que continuar ganhando e nunca
parecer l. Tipo, o quanto idiota eu posso ser? At a um certo ponto
eu tenho que respeitar as pessoas da industria que me respeitam e
o meu trabalho. Hora de crescer Marshall.

Fiz um show do Elton Jhon naquele ano - aquilo foi histrico, bem
ali. Ele foi muito legal comigo; ele entendeu da onde eu vim, e
percebeu que no era o homofbico que as pessoas falavam que
eu era. Elton se colocou na linha de tiro ao se apresentar comigo -
em termos de arriscar aos seus fs que no gostavam de mim - e
eu sempre vou respeit-lo por isso. Esse gesto me ajudou muito -
me fez controlar o nervoso com relao aos protestos que estavam
tendo na porta querendo que eu desaparecesse para sempre.
Ganhei trs Grammys naquele ano - mesmo com toda a polmica.
E eu estou muito AGRADECIDO que ns mudamos de situao
AGORA.

ACREDITE OU NO, A IDEIA DE SE APRESENTAR COM ELTON
FOI MINHA. EU ESTAVA PENSANDO QUE AQUILO REALMENTE
IRIA CHOCAR AS PESSOAS E TALVEZ JUNTA-LAS?

Elton e eu somos amigos. Ele se casou com outro cara! Ele gay!
Ns somos amigos! E quem se importa? Quando ensaiamos para o
Grammy conversamos sobre as pessoas que estavam contra mim.
Acho que era difcil para as pessoas entenderem que, para mim, a
palavra "viado" no tem nada a v com a preferncia sexual. algo
como 'idiota' ou 'imbecil'. Quando as pessoas comearam a se irritar
com isso eu comecei a usar com mais frequncia s para irrit-las
mais. Eu no estou em posio para comentar isso, porque no sou
gay, mas quem voc escolhe ter um relacionamento e o que voc~e
faz no quarto isso problema seu.

TEVE UMA POCA DE LOUCURA. EU NO PODIA IR A LUGAR
ALGUM SEM SER ASSEDIADO.
Eu tentava me lembrar de como era ser um f, assinava o maior
nmero possvel de autgrafos. Tentava fazer algo diferente em
cada autgrafo, mas a medida que foi crescendo foi difcil manter a
originalidade. Depois comecei a escrever coisas como "Fique
firme", "Continue legal", para as mulheres escrevia coisas como,
"Continue linda" apesar disso gostava de assina-los. Tinha hora que
ainda me pegava no acreditando que estava fazendo isso.

Eu achava que com o Marshall Mathers LP tudo tinha chegado ao
auge. Na minha mente eu achava que tinha chegado ao topo. No
segundo lbum e no topo. Ok, no terceiro as coisas vo comear a
descer.Mas ai vendi tanto quanto o outro. No sei nem como
descrever isso. Eu esperava que as coisas comeassem a regredir,
mas continuou na mesma ou ainda mais louco.

Eu ganhava as coisas de graa: roupas, bebida, aparelhos,
mulheres, hamburgers. Eu sou um cara normal de Detroit. Mantive
esse relacionamento com a minha cidade por muitos anos, sou leal
a isso cara. A estrada pode ter sido muito louca para mim - e foi -
mas a minha festa era mesmo com as substncias. Quer saber uma
coisa engraada, EU S COMECEI A USAR DROGAS DEPOIS
QUE COMECEI A FAZER RAP SOBRE ELAS.

Quando eu era mais novo, eu bebia 40 depois do trabalho e talvez
fumava um cigarro de maconha. Eu tinha amigos que j tinham
tentado uns cogumelos e coisas assim, mas eu no. Mas quando
voc est em turn, um mundo completamente diferente.

A primeira vez que foi a Amsterdam foi para promover o The Slim
Shady LP. Eramos jovens. Devia ter uns 27 anos. Ir pela primeira
vez foi uma loucura. Parecia que todos usavam drogas - em todos
os lugares. Eu no me conformava em como as pessoas se sentiam
to livres para isso. At pensei em nomear o segundo lbum de
Amsterdam s por causa daquela viajem. Depois disso eu sai em
turn falando sobre vicodin, cogumelos, exctasy, e as pessoas
jogavam essas drogas no palco para mim. Onde quer que iriamos
as pessoas "E ai cara, ta aqui um exctasy" ou "Trouxemos os
cogumelos". No acreditava no efeito que as minhas letras tinham
sobre as pessoas, elas achavam que usvamos drogas
literalmente, e se eles a levassem para a gente eles teriam acesso
ao backstage. Era insano. Eu nunca tinha andado com Exctasy no
bolso, mas se algum aparecesse e me oferecesse eu diria, ok
beleza entra ai e que comece o rock n roll.

Uma vez no Texas, Proof e eu levamos cogumelos para um cara
que, no dia anterior tinha levado para a gente. Tnhamos um show
as 20 horas e no queramos deixar para us-los tarde de mais
porque o efeito dele era muito longo, ento usamos por volta do
meio dia. Havia um quintal no hotel e fomos at l jogar nerf football
mas a bola s batia na nossa cara por causa da baixa percepo.
ento s estvamos jogando a bola e rindo. Devia ser hilrio. Em
algum momento voltamos para o quarto, eu me lembro dele estar
em uma cama e eu na outra e ns pulando que nem criana
pequena. Depois desmontamos na cama, olhei para Proof e disse
"seu efeito j ta passando?" ele riu e disse "no, o seu t?" eu disse
"que merda? E agora o que vamos fazer? Nosso show daqui a
uma hora e meia"... No tem final para essa histria, desculpe,
minha memria falhou. Provavelmente porque era Proof e eu sendo
apenas idiotas.

Como as pessoas sabem, as drogas acabaram sendo um problema
para mim depois. Ainda bem que percebi isso e me redirecionei
para a direo certa. Foi burrice ter comeado isso em primeiro
lugar. Ser jovem e burro era comigo mesmo. eu tenho boas
pessoas perto de mim, apesar de tudo. Famlia Shady. Somos
muito unidos.

Por razes obvias, eu esqueci muitas coisas pequenas, detalhes da
estrada, mas eu nunca vou esquecer como estar na frente de um
povo agitado. No existe nada como um show ao vivo. Nada.

Eu me lembro da primeira vez que esgotaram-se os ingressos. Foi
na Tramp's em Nova York em janeiro de 98. MTV estava l eu iria
fazer um show junto com o Royce. Eu estava no camarim me
vestindo quando Paul entrou e falou que os ingressos tinham se
esgotado e que as pessoas estavam, literalmente se espremendo
na porta para tentar entrar. E fiquei "Puta que pariu!Puta que
pariu!". Eu fiquei assim a noite inteira. E tudo que eu pensava
"no acredito que isso ta acontecendo'. Depois do show a MTV me
entrevistou, acho que foi a minha primeira entrevista.

Em outros shows eu via as pessoas nas filas, dizendo coisas,
cantando as letras. Eu olhava para elas e pensava "Porra, eles
sabem a letra melhor do que eu". Quando eu errava eles
concertavam para mim. Louco. Tinha shows onde as pessoas
cantavam to alto que no conseguamos rimar por 10 minutos. Eu
me lembro de uma vez em Oslo que a plateia foi a loucura. E eu
achei que estava em um sonho e que quando acordar eu iria estar
na mesma merda de sempre.

Sem ofensa aos Estados Unidos, mas a plateia europeia - porque
nem sempre estamos l - insana. como se fosse um momento
especial para eles. Cara, eu aprecio isso. Eu cantei uma vez para
mais 70 mil pessoas l. E quando h tantas pessoas assim
melhor arrumar um fone no ouvido porque a nica maneira de
ouvir alguma coisa.

Uma das minha melhores memrias foi na turn Slim shady na
House os Blues em LA, entre o primeiro e o segundo show, no
backstage eu conheci Dustin Hoffmam e seus filhos. Eu estava
emocionado ao conhecer o Rain Man original. Acho que para
impressionar seus filhos ele pediu para ser a muma do show. Ele o
fez e se revelou para a plateia no final, o povo ficou doido. Dustin
Hoffmam em um show de rap... Honestamente foi um dos melhores
shows. Fazia o que podia para diminuir as tenses raciais. Eu
queria juntar as pessoas. Acho que isso pode ser a melhor
contribuio para o hip-hop.

DOMINGO, 28 DE JULHO DE 2013
The Way I Am - Captulo 4
TN: Peo desculpas pelo atraso, estava envolvida em uns projetos
pessoais que no achava tempo para pegar no livro.
Para ler os captulos anteriores clique aqui.

Captulo 4
VERY FUNNY, MOTHERFUCKER

MESMO ANTES DE ENTRAR NO RAP, EU J ZOAVA COM AS
PESSOAS. Isso foi na poca da escola e ensino mdio. Bem, 8
srie e todos aqueles 'maravilhosos' trs anos que passei no 1 ano
do ensino mdio. Eu tive que escolher entre ser o palhao da sala
ou o rapaz tmido que sempre apanhava. Ento, sempre que tinha a
oportunidade, era praticamente garantido que eu iria ser o palhao
e agir como um idiota. Mas voc sabe, nem sempre voc tem como
fazer essa escolha.

Quando eu tinha nove anos de idade, esse garoto, que s era um
pouco mais velho que eu, decidiu que iria me bater ate no poder
mais no banheiro da escola primria. Ele quase me matou. Eu falo
sobre isso em "Brain Damage", e algumas pessoas acham que eu
inventei, mas no aquilo realmente aconteceu. Meu crebro
sangrava pela minha orelha. No foi como se eu ficasse em coma,
mas eu meio que desmaiei e acordei s alguns dias mais tarde. E
quando eu finalmente acordei, as minhas primeira palavras foram
"Eu posso soletrar elefante". Eu acho que me sentia como um
Ringling Brother.

Ento eu tive que rapidamente aprender a responder zoando. E por
sorte, zoar as pessoas e ser zoado meio que te treina pro hip-hop.
Parece muito com uma batalha. Voc tem que estar preparado: se
voc no tiver uma resposta rpida ou se sair algo fraco ou no
engraado, ir fazer voc parecer um imbecil. Muito do melhor hip-
hop so os caras em uma batida legal e umas diss incrveis!

Eu deveria estar agradecido. Talvez se eu nuca tivesse apanhado
tanto eu nunca comearia a responder os outros e talvez nem
entraria para o rap. Provavelmente ainda estaria na Gilberts
trabalhando por $5,50 a hora. Digo, eu ainda trabalhava l quando
conheci o Dre.Hailie, na poca era s um beb, mais ou menos 1
ano de idade. Voc sabe quantas horas de trabalho, como
cozinheiro, necessrio para que voc consiga comprar uma caixa
de fraldas? So 4 ou 5 horas. Ento no final das contas, acho que
no tenho muito remorso do dano na minha cabea.

Acho que ainda existe essa percepo que sou um cara retrado,
quieto, e que o palhao que fao com a minha msica uma fora
de vencer a timidez. Mas eu sou um cara normal. Pergunte a meus
vizinhos. Eu ando de bicicleta. Passeio com o cachorro. Aparo a
minha grama. Eu estou l fora, todos os domingos, falando comigo
mesmo, n, aparando o gramado com uma serra eltrica.

A imprensa provavelmente tem essa imagem de mim porque nas
entrevistas eu no fico fantasiado, fazendo vozes, e agindo como
um palhao. Mas quem que vai ainda ter energia pra fazer piadas
quando te perguntam a mesma coisa durante 10 anos?? E ai,
quando voc finalmente faz uma piada e comea a brincar, essa a
nica parte da entrevista que eles divulgam. "Toda a manh eu
chupo o pau de um elefante" e no outro dia, na manchete da revista
vai estar l em letras grandes: "Eminem: chupa pau de elefante!".
Isso foi um pssimo exemplo, porque voc sabe, toda a manh eu
chupo o pau de um elefante. Logo depois de escovar os dentes.

DE QUALQUER FORMA, EU SEMPRE FUI BEM ZOADOR.
Quando meu tio Ronnie e eu crescemos juntos ns costumvamos
passar trotes por telefone o tempo todo. Ligvamos um nmero
qualquer e dizamos algo como "Aqui o seu mdico. Lamento
dizer mas voc tem herpes", ou "Aqui do corpo de bombeiro. A
sua casa est pegado fogo". Voc est grvida, ou voc vai morrer,
o que seja. ramos os mais imbecis que podamos ser, tentvamos
manter a pessoa na linha o maior tempo possvel. No funcionada
muito bem. A gente bolava algo como "Voc tem que enfiar o seu
punho na sua bunda" e ai eles acabavam desligando.

ENTO TROTES ALGO QUE VENHO FAZENDO H DCADAS.
A primeira vez que vi o show "Crank Yankers" eu pensei "Eu tenho
que fazer isso". Eu ainda tenho esse humor de um garoto da 6
srie em mim, e aquele show definitivamente estimulava mais isso.
E isso foi um elogio sincero. Eu acho que a maior parte das
pessoas que trabalham no "Crank Yankers", os produtores e tudo
mais, ligam para as pessoas e perguntam se elas querem participar.
Mas eu no. Eu liguei para os "Crank Yankers".

E claro que j tinha feito algumas simulaes de trotes em meus
lbuns. Eu acho at que algumas destas ligaes foram at mais
engraadas, porque elas fora feitas da minha maneira. Eu gosto de
fazer uns skits assim porque algumas das minhas msicas, bem,
so bem pesadas. Eu no quero gravar 13 ou 14 faixas sempre
dessa mesma forma - provavelmente saio um pouco do roteiro e
mato algum. Tambm, voc no quer encher a cabea das
pessoas com msicas sempre pesadas e obscuras. As vezes voc
consegue segurar a ateno da pessoa por mais tempo se voc
coloca pequenos skits e introdues para amenizar a tenso. Jogue
um aqui e outro ali e fica engraado, e quando for a hora de ser
srio novamente as pessoas tero a ateno renovada, totalmente
focados em misoginia e drogas e esquartejamento.

No processo de Encore eu liguei para Paul, que queria que ele
ouvisse o som que fiz do coc caindo na privada. Porque isso que
espero que minha equipe faa por mim: que eles ouam e elogiem
o som do meu belo e bem trabalhado coc. Ento eu levei o
microfone para o banheiro e caguei de verdade. Bem, no no
microfone n, mas ele estava l do lado do vaso para pegar o som.
zuado, mas provavelmente uma das coisas mais engraadas
que j fiz. Nojento n?

A maioria das coisas engraadas que fiz envolve imitar outras
pessoas. Eu era um mimico na escolas. Eu acho que meio que levei
isso para a minha msica devido aos anos que trabalhei junto do
D12. Muitos dos caras do D12 tem um senso de humor extremo. Se
voc passa algum tempo com eles, e ainda no tem esse tipo de
humor, eles desenvolvem isso em voc. Eles foram o meu caminho.

Quando estou junto com o D12 estou sempre brincando com
algum, imitando as pessoas e coisas assim. Na verdade, ns
fazemos isso uns com os outros. Para ser honesto, eu fao s para
me distrair um pouco. Quando estou gravando um lbum eu fico no
estdio o tempo todo. Eu moro l. E voc pode enlouquecer na
cabine de gravao. Eu digo porque voc s um cara em uma
sala acolchoada sozinho brincando na bateria por dias sem fim.
Ento quando eu saio eu comeo a brincar com as pessoas apenas
para manter a minha cabea o lugar. Se bem que eles no devem
ver dessa forma.

Eu fao sotaques quando estou com os caras da Shady. Eu acho
que consigo fazer um sotaque britnico bem engraado - o que
legal sabe? Provavelmente o nico sotaque que se pode fazer
sem que as pessoas se irritem, porque, voc sabe, quem que
briga com a Inglaterra?

Eu consigo fazer uns sotaques meio que ofensivos. Imito
razoavelmente um taxista rabe - eu dirigi com Kurt Loder por
Detroit s fazendo essa voz em uma entrevista em 1999. E claro
fao o excitado, drogado, homofbico - ou seja, minha voz normal.

O personagem Ken Kaniff, que eu uso em alguns lbuns e at em
alguns shows, tambm foi inspirado da vida real. Tem um local em
Detroit chamado Caniff Street, e eu me lembro, por alguma razo,
de passar por l e de tentar juntar palavras que comeassem com
aquelas mesmas letras. Por exemplo, um conjunto de palavras com
L, tipo: lazy, lackluster, ludicrous... sabe.

Eu estava fazendo isso, dai veio o Caniff e depois, no sei porque,
cheguei a "Ken Kaniff", meu amigo gay de... bom, eu no tenho
ideia de onde ele possa ser. Dai eu disse, "Made a couple of crank
calls collect", porque isso que eu queria na msica "Cum On
Everybody". Eu queria manter o som da palavra K: "Made a couple
of crank calls collect [to] Ken Kaniff from Connecticut, can you
accept?". E depois disso ele virou um personagem. Acho que as
outras pessoas pensam em coisas srias quando esto dirigindo.
Eu s fico brincando com o alfabeto.

Se eu toco em um assunto em uma msica que pode ser
engraado, achamos um jeito de faze um vdeo com isso. Em "My
Name Is" lembro de Dre dizendo: "Sabe, seria doido se voc se
vestisse de Marilyn Manson". Na poca eu nem tinha visto muito
vdeos do Manson. Ele no tinha uma reputao muito boa no meio
da Amrica, mas quando eu mencionei ele pensei 'um minuto,
melhor olhar alguns vdeos dele, porque eu no sei como esse cara
age'.Depois que vi alguns vdeos dele tive uma ideia do que eu
queria fazer. A imitao do Marilyn Manson veio quase que natural
com aquelas roupas de vinil e tudo mais. Madona em "Just Lose It"
foi o mesmo: coloque uns peitos e uma peruca e pronto.

Montamos uns vdeos engraados. Quando estamos no set
sempre algum chega e diz "E se tentarmos isso?" "E se
armssemos a cmera para fazer isso". Em "Without Me" acabei
vestindo de Rap Boy, com uma puta meia entre as minhas pernas.
Quando voc assiste os desenhos infantis voc percebe o quanto
os caras exageram nas partes intimas deles. Eu falei pro diretor,
Joseph Kahn, para ajustar a cmera do carro bem baixa de forma
que o enchimento aparecesse. Ficou to grande que tive que
inclinar um pouco. O mesmo aconteceu com o Elvis. Eu mal
conseguia me mexer direito naquela roupa. Mas eu queria fazer um
break, dai saiu uns pequenos movimentos e tal.

Tenho zuado por tanto tempo que no consigo entender metade
das piadas que as vezes fazem sobre mim. Eu tento no lev-las a
srio. Acho que amadureci com os anos. Aprendi jogar mais limpo.
E o mais importante, meu pinto agora ridiculamente grande. Acho
que cresci uma polegada ou duas. Damas (e cavalheiros) vocs
foram avisados.

Nesse momento estou tentando dar um grande passo.
Honestamente, enquanto ningum falar nenhuma merda das
minhas filhas, que eu fortemente acredito que devem estar fora
disso tudo, eu estou de boa. Se tem alguem que pode falar sobre
estuprar a minha me ou esquartejar o corpo de Kim, esse alguem
sou eu. Ns mantemos esse tipo de coisa dentro da famlia.

Se tem uma coisa que gosto de fazer nas minhas msicas me
auto zuar, como em "My name is". Depois daquela msica haters
sabiam que no havia nada que eles poderiam dizer para me
atingir. A mesma estratgia usada por Jimmy no fim de 8 Mile.

Eles vo ter que superar isso, e ai quando algum joga uma piada
sobre voc, acaba que voc ri deles. A primeira vez que eles me
puseram na capa da Mad Magazine - acho que fui capa umas
quatro vezes - eu deixei a coisa passar. No meu ponto de vista, se
voc saiu na Mad porque voc venceu. Weird Al tambm me
pegou. Ele fez um vdeo com uma entrevista falsa sobre mim e
colocou na internet. O filho da puta sabe ser engraado. Quando
algo assim acontece, voc s tem que sentar e dizer "ok ele me
pegou". Voc aprende isso nas batalhas, uma espcie de esprito
esportista. especialmente verdade para aqueles em que sou
prximo. Tipo Denaun do D12 - Mr. Porter. Estamos trabalhando
junto h um tempo, mas tambm fomos colegas de quarto por uns
anos. Se voc divide o quarto com algum e tambm trabalha com
ele, a coisa comea. No tem como segurar. "Denaun seu perna de
viado" porque ele levou um tiro na perna. Na verdade foi Kurniva
quem comeou esse de perna de viado; "cala a boca seu perna de
viado". E ai eles comearam a zuar com a perna do Denaun e
coisas parecidas.
Fazamos isso antes de ir ao palco, era um pequeno ritual. Depois
de fazer nossa orao, permanecamos em crculo e Denaun
colocava a perna dele no meio, e dai dvamos as mos e
comevamos a acenar para a perna dele como se tivssemos
reverenciando.

Esse tipo de brincadeira sempre vai para os dois lados. Todos so
vtima, at eu. E o que as pessoas dizem sobre mim? Que eu sou
timo, incrvel. Que sou um puta gnio. Que tenho o mais belo, e
esculpido coc. Coisas assim. E eu, ah foda-se.

QUARTA-FEIRA, 21 DE AGOSTO DE 2013
The Way I Am - Captulo 5
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EIGHT MILE
THE UNDERDOGS WHO WINS

Desde que o Marshall Mathers LP foi lanado eu queria fazer um
filme que mostrasse algo similar a como eu surgi, algo levemente
baseado na minha vida. Eu sempre acreditei que muitos garotos
iriam se identificar com a minha histria, a histria de um azaro.

Nos anos 2000 as pessoas me ofereciam papeis em filmes, me
procuravam com ofertas de filmes e coisas assim. Era algo que eu
sabia que queria experimentar um dia, mas queria estar mais
focado na msica e fazer filmes depois. Eu me preocupava em
fazer um filme: eu achava que iria afetar a minha produo musical
por ter que sair do estdio - onde eu realmente queria estar. E
tambm, e se voc tira todo esse tempo para fazer um filme e ele
falha?

O que manteve o meu interesse que eu queria fazer algo
autntico, e algo que tivesse um motivo para ser lanado - eu no
queria somente alavancar a minha carreira.

Mas ai Jimmy Iovine arrumou um encontro com esse cara Brian
Grazer, que acabou sendo um dos produtores do filme. Na primeira
metade de nossa reunio eu fiquei avaliando o cara. Brian disse
que me viu na MTV - mais especificamente na "EMTV", que foi um
especial em que eu meio que tomei conta da programao. Ele
disse que viu algo em mim que o fez querer trabalhar comigo. Disse
que eu tinha um potencial para ser ator. Depois ele comeou a
perguntar sobre a minha msica e o quanto dela baseado na
minha realidade. Eu podia ver que ele queria fazer algo real, algo
que se comunicaria comigo e com outros garotos por ai como eu.
Ento a reunio acabou, e ns decidimos que iramos escolher um
roteirista, trabalhar algumas idias e partir dai.

FOI NESSE PERODO QUE MINHA VIDA COMEOU A FICAR
LOUCA.

Quando a primeira verso do script saiu, eu me lembro que foi no
perodo em que minha vida comeou a se complicar. Eu sabia que
queria fazer a histria. Demorei um pouco para comear a l-lo -
porque eu odeio ler. Eu digo, se o livro no tem figuras cara,
esquece. O nico livro que me lembro ter lido foi do LL Cool J e isso
foi quando eu ficava muito tempo no aeroporto. (Se voc f do LL,
e quer saber mais do lado pessoal dele um puta livro para se ler).
Mas enfim, uma vez que comecei a ler o script e passei das
primeiras trs ou quatro pginas, eu estava fixado nele. Eu liguei
para o Paul e disse "Vamos fazer". Proof e eu sentamos junto com
o roteirista, Scott Silver, e contamos para ele uma porrada de
histrias loucas. Contamos para ele como costumvamos batalhar,
sobre os clubes, e o script comeou a ser montado.

Claro que eu me preocupara com o fato de ter que atuar. No era a
minha praia. Mas o Ice Cube me deu umas dicas. Ele dizia que
todos que faziam rap deveriam ter a chance de atuar. E no da pra
dizer que o que ns falamos no rap falso, mas repare, se voc
tem uma msica onde voc esta realmente puto,e voc esta
expondo isso na voz, e por alguma razo voc tem que voltar e
refazer o verso voc tem que novamente adicionar a agressividade
na msica. Tem que se assemelhar ao que j foi gravado, na
mesma intensidade. O que parecido com atuao em um filme.

Na primeira vez bem desconfortvel. Voc no conhece as
pessoas que esto atuando com voc e dai do nada voc tem que
agir como se estivesse puto com algo para o filme. Voc pensa
"ficar puto" dai voc fica, e tudo bem, mas agora voc tem que bater
naquele cara e ele tem que te bater de volta. Antes de comearmos
a filmar eu trabalhei com um professor de artes cnicas por
algumas sees. Tudo aconteceu no poro da minha casa. A
maneira mais simples de descrever as minhas aulas de teatro : eu
aprendi a dizer a mesma coisa de vrias maneira diferentes.
Simples, mas funciona.

Ao mesmo tempo, muito desse papel era to parecido comigo que
foi quase que natural. Eu no estou tentando ser egocntrico, mas
eu meio que pensei, posso fazer isso. No como se tivessem me
pedindo para ser um policial - sabe algo completamente diferente
do que eu sou. No filme, interpretei um cara chamado Jimmy que
cresce em Detroit e quer ser rapper, e tudo se passa em 1995 -
quando eu estava em Detroit tentando ser um rapper. Literalmente
me fez voltar no tempo antes de eu ser famoso.

Por um tempo o script foi nomeado como "Projeto Detroit, sem
ttulo". Foi eu quem tive a idia de chamar-lo de 8 Mile. O diretor,
Curtis Hanson e eu discutimos sobre isso. (discusso amigvel) Ele
diz que foi ele quem saiu com o ttulo. Mas eu digo: Curtis sem
ofensa t, mas voc mora em LA e nem sabia o que era a 8 Mile at
vir aqui em Detroit e te mostrar o local.

EM DETROIT, 8 MILE UMA FRONTEIRA ENTRE OS BAIRROS
DOS BRANCOS E DOS NEGROS. Os dois lados da 8 mile eram
pobres, mas era uma linha definitiva entre os brancos e negros. E
dai que o nome do filme vem. Essa barreira que enfrentamos.

O estdio no queria fazer, mas eu insisti em filmar em Detroit, que
onde eu gravo a maior parte dos clipes e coisas assim. Se eu
puder ajudar de alguma forma a criar empregos l, eu to dentro.
Detroit j esteve na merda financeira por muito tempo.

Era timo estar em casa, mas ainda assim filmar 8 mile foi um
desafio. Eu tinha um trailer onde eu podia passar o tempo com as
minhas filhas. Dai quando era hora de eu ir ao set a bab entrava
para cuidar delas. Eu sempre tinha certeza que as meninas tinham
um livro de colori, giz de cera e qualquer coisa que pudesse entret-
las at eu voltar. Uma vez que as meninas iam embora, eu iria a
outro trailer escrever um pouco. Depois ia ao estdio trailer e
gravava algumas vozes l - fiquei sentado l escrevendo "Lose
Yourself" e "8 mile", tudo entre as pausas das filmagens e entre o
tempo de ficar com as meninas.

Durante todo aquele tempo, quando no estava ensaiando eu
estava escrevendo. Eu tinha uma caneta nas mos todo o tempo,
ate que eles diziam "ao!" e eu entregava a caneta e o papel para
algum e ia gravar a cena. Esse filme me levava de volta para o
tempo em que eu no era conhecido, foi bom para o meu ego, eu
tive que capturar aquela essncia de volta.

AS FILMAGENS DE BATALHA ERAM INTENSAS. FILM-LAS
PARECIA QUE REALMENTE ESTVAMOS EM UM CLUBE.

Eu tinha srios flashbacks. Quando eu costumava ir a estes locais
com outros MCs, eu nunca que pensava sobre a atuao. Mas
olhando para trs, as batalhas eram bem visuais. Se voc
terminasse dizendo que seu oponente era lixo, talvez voc jogaria
um saco de lixo na cara dele. As pessoa utilizam de vrios artifcios
para dar vida as letras. As batalhas de rap podem ser bem fsicas -
balanando os braos para ir com a rima, quando voc zoa com a
cara do oponente. como ser um condutor, e a nica orquestra que
voc esta conduzindo o seu traseiro estpido.

Paul e eu escolhemos as batidas para as batalhas. Eu estava louco
para usar o instrumental do Mobb Deep "Shook Ones pt 2". Aquela
era "A msica" em 95, ento funcionou perfeitamente para o filme.
A msica era crucial. Ajudava a manter a autenticidade da coisa. Eu
era capaz de desenvolver a intensidade que usava naquelas
batalhas, mas tambm demonstrar algum controle que um ator
precisa para fazer com que a coisa ficasse acreditvel. Acho que
todos acreditaram em mim!

Manter a atuao dramtica era o mais difcil. As vezes eu falava
"Curtis, eu no falava assim" e ele dizia 'Voc no voc nesse
filma. Voc Jimmy Smith Jr". Sim, ta certo, mas era baseada na
minha vida que eu sentia que eu sabia da coisa. Conversvamos
sobre o personagem e eu na terceira pessoa: "Eu no acho que o
Jimmy Smith Jr. falaria isso. No acho que ele faria isso." E
"Marshall definitivamente no falaria isso". Eu pedia a Curtis para
fazer uma fala do modo como eu reagiria, e ele me deixava. No
entanto, eu no acho que usaram isso no filme. Eu percebi que
tnhamos que confiar um no outro, Curtis e eu. Ele tinha que confiar
em mim na msica e nos raps para o filme, eu tinha que confiar nele
na atuao e na direo. Naquele jogo eu era um aprendiz. Eu
estava l para aprender.

Algumas cenas eram mais fceis de filmar que outras. A cena de
sexo provavelmente durou um minuto e meio para ser filmada. No
foi engraado - ficar praticamente nu na frente de homens e
mulheres que voc no conhece - mas por sorte eu no tenho
problemas em mostrar minha bunda para o mundo. Eu sou o Dirk
Diggler do hip-hop. E tinham cenas que demoravam anos! As cenas
de dirigir a noite eram infinitas. A janela tinha que estar baixa para a
cmera ter um melhor angulo do meu rosto. E eu dirigia sob o
vento, no inverno, noite: no legal.

A cena da casa queimando causou polmica em Detroit. Teve um
pessoal protestando. Na minha poca existia uma coisa chamada
Devil's Night, que acontecia na noite depois do Halloween.
Basicamente, as crianas saiam para queimar casas abandonadas,
que eram fceis de encontrar na minha vizinhana. A cidade de
Detroit conseguiu controlar um pouco, mas Devil's Night ainda
acontecia na poca da filmagem de 8 Mile, ento tinha que ter parte
no filme. Aquilo era uma cena que tentava retratar como ramos
estpidos quando jovens e garotos apenas zoando. Na cena eu
acho uma fotografia - prova de que uma famlia morava ali. A cena
mostra como a pobreza pode ser uma merda, e aponta para a
mensagem positiva do filme: que no importa da onde voc veio, do
norte ou sul de 8 mile, voc consegue sair de l se estiver com a
mente no lugar certo e agir de acordo. Essa conquista um dos
pontos do filme.

Tinham umas coisas estranhas em 8 mile tambm. Eu briguei com
unhas e dentes (e venci) para retirar a cena do cavalo do filme
porque no fazia sentido nenhum. Jimmy brigaria com a me dele e
leva a irm dele para a vizinha, dai ele senta e comea a chorar
apenas pensando na vida de merda dele. Mas ai ele vira e - avinha
s - v um cavalo. Tipo um daqueles cavalos policiais que andam
pela cidade e essas merdas. Ele v esse cavalo em um lote e ele
no sabe por que ele esta ali. Ele vai ate o cavalo e faz carinho
nele. Agora, tem algo sobre os cavalos e o modo como eles
movimentam a cabea deles - eles viram a cabea meio que do
nada. Curtis me dizia para agarrar as rdeas e alis-lo. Mas o
cavalo no parava de fazer esse movimento estranho com a
cabea, e eu pensava, esse filho da puta uma hora vai virar essa
cabea acertar o meu queixo e me nocautear. Cavalos e eu, no
nos damos muito bem. Eu no mexeria com um cavalo. Se um
cavalo resolvesse me zoar, eu no responderia.

Definitivamente foi uma mudana estranha - o sucesso, a exploso
depois de 8 mile. Antes do filme sair, eu no estava na defensiva
com o sucesso. Claro o garoto branco vendeu alguns milhes de
lbuns, mas tava de boa com aquilo. Mas eu no sabia que a coisa
com o filme cresceria tanto. Voc comea a ver os pais levar os
filhos pr-adolescentes para o seu show. Eu pensava "o que esta
acontecendo?". Ficou tudo muito doido depois de 8 mile. A
Interscope disse que a minha f base subiu, havia pessoas de 60
ate a faixa dos 70 anos de idade - o que no fazia sentido para
mim. Quer dizer, ento voc curte meu som, e o seu av tambm?

Era estranho sabe, os novos fs e de onde eles vinham. A base de
fs sabia qual era a situao, conheciam a minha histria, a minha
conexo com ao hip-hop. E todo o resto - se voc gostou do filme e
dai voc passou a curti a msica, ou se voc tem 86 anos de idade
- eu queria dizer obrigado. Hailie agradece a vocs. A faculdade
dela esta paga.

Como um artista comeando, eu nunca pensei em lotar um estdio,
tenho certeza que alguns fs achavam que eu sonhava com isso.
Para vocs eu digo, eu ainda amo vocs. Eu sinto que no fiz
msica para lotar. Sim fiz algumas mais pop, mas a letra o flow e o
comando de batida sempre foram puro hip-hop. Eu soava como
sempre. A nica diferena que havia mais pessoas me ouvindo e
apoiando a minha arte. Eu espero que entendam que no posso
controlar quem gosta da minha msica ou de mim.

Mas srio, se eu fizer outro filme, a questo vai ser se serei ou no
capaz de fazer um papel que no tem nada a ver comigo. Quando
voc pensa em um bom ator, tipo Denzel Washinton, que
provavelmente o meu artista favorito, voc sabe que Denzel foda.
Seja fazendo um papel de gangster ou policial, voc at esquece
que esta vendo um filme. O desafio para mim apresentar esse tipo
de seriedade que em expert como Denzel faz. Ele uma inspirao.
Se eu for fazer algo, quero ser bom nisso. Preciso ser competitivo.
Respeitado.

SEGUNDA-FEIRA, 2 DE SETEMBRO DE 2013
The Way I Am - Captulo 6
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ANGER MANAGEMENT

EU SEMPRE TIVE PROBLEMAS COM O MEU TEMPERAMENTO.
Quando eu olho para trs e me vejo naqueles anos em que tudo
estava acontecendo, eu acho que talvez no comeo eu tenha sido
um pouco, sabe, agressivo de mais e barulhento de mais. era como
se eu tivesse uma voz e eu quisesse ser ouvido. "No se meta
comigo", ao ponto das pessoas comearem a questionar talvez,
"por que esse cara sempre to nervoso? Ele sob o crack? Ele ta
drogado?". Eu olho para traz e vejo as entrevistas antigas e ainda
me pergunto, por que eu era to agitado?

Eu passei por uma fase no passado que eu estava exibindo armas
fora do estdio e voc sabe, apontando armas para uns filhos da
puta, mirando na cara de algum, sem perceber que eu poderia ir
para priso por causa dessa merda.

No passado quando eu morava na Hayes Street, diferentes pessoas
costumavam vir e bater na minha porta o tempo todo. O primeiro
lbum tinha sido 4x platina. Finalmente eu tinha algum dinheiro. Eu
me lembro de pensar: "Eu tenho uma casa, posso relaxar". Era a
primeira vez na vida que tinha uma casa que podia chamar de
minha e ningum seria capaz de me tirar de l. Do outro lado da rua
tinha um trailer park. Ento voc j sabe. s vezes as crianas
sentavam e esperavam at eu sair de casa.

Outras vezes eles nem esperavam eu sai. Eles vinham e batiam na
porta. A campainha no parava de tocar. Eu estava comeando a
enlouquecer. Assim que eu abria a porta da frente os flashes das
cmeras comeavam. Eles comeavam a gritar. Eu estava ficando
doido. Em uma das vezes coloquei uma pistola no rosto de um dos
garotos. Estava descarregada, mas ainda assim. Era a coisa certa a
fazer? Porra, no! Mas meu temperamento estava fora do controle.
Graas a Deus eu tinha controle suficiente para no fazer algo
trgico. Eu tinha que mudar dali antes que eu acabasse
machucando algum.

A primeira arma que tive foi comprada legalmente. Quero dizer, eu
no tinha a licena do porte ou da posse, mas a arma era legal.
ESSA PEQUENA PEA DE METAL ME METEU EM UMA PUTA
CONFUSO, como a confuso que aconteceu no estacionamento.
Voc j deve ter ouvido falar - eu, a arma, um cara que tava com
Kim, e um estacionamento com carros e muita gente.

Hey, vocs tem de reconhecer que eu sou um homem com
estratgia. verdade seja dita, elas no so as melhores do mundo,
mas h um pensamento em cada movimento meu. Ento, eu vi um
episodio de "Cops" que se passava em Michigan, certo? O episodio
dizia que em Michigan voc recebe uma pena de at um ano para
cada bala se voc no tiver o porte da arma. A minha lgica super
idiota na poca era de nunca ter mais de trs balas na arma. Dessa
forma, se eu fosse preso, eu no pegaria mais que 3 anos.
Eventualmente eu cheguei a tentar retirar o porte da arma. Quando
me perguntaram por que eu precisava de uma arma eu disse: "Bom,
eu j vendi 3 milhes de lbuns..."
Finalmente eles me aprovaram. Tudo que eu tinha de fazer era um
curso para aprender a usa-la, que eu comecei, mas nunca terminei.
De qualquer forma, por isso que jogo toda a culpa no "Cops".

Ento eu fui aquele estacionamento com uma arma e sem balas.
Deixe eu te falar uma coisa: armas so ruins. A coisa toda terminou
com eu sendo acusando de ameaar um cara que estava beijando
a minha mulher com uma arma de fogo. O problema que, naquele
mesmo fim de semana eu tive uma briga com esse cara que estava
trabalhando para uns antigos inimigos, Insane Clown Posse (ICP).
Essa merda no me ajudou nenhum pouco o meu caso,
especialmente porque havia uma arma envolvida ali tambm. Em
um final de semana eu consegui me envolver em trs processos. E
eu estava sbrio! Sem drogas. S paixo. Milhes de pessoas
alegam crime passional e essa merda toda.

No como se eu nunca tivesse tido problemas com a justia
antes. A primeira vez que me meti em um problema era s Proof e
eu mais esse outro cara zoando. As vezes saamos para exibir
nossas armas - de paintball - e zoar com alguns caras de Detroit.
Fazamos isso toda sexta a noite.

Isso aconteceu por volta de 1992 - um timo ano para o hip-hop -
antes de eu consegui um contrato n. Eu tinha 20 anos. Nesta noite
em especfica estvamos dirigindo pela cidade atirando com a arma
de paintball do carro. Eu virei na rua errada e acabando perto da
Wayne Capte University, onde encontramos uns garotos brancos
andando de skate. Paramos e Proof foi ate as costas de um cara e
atirou por trs da cabea dele, umas trs vezes: pow! pow! pow!
Proof saiu rindo. Cara, em curta distncia essa bala di pra caralho!
Sabe o que estou dizendo? Mas esse garoto reagiu como se
estivesse sob o efeito de acido ou algo assim. Ele nem se mexeu,
ele nem tentou cobrir a cabea, continuou na dele e voltou pro
skate. Foi cena digna de "Alem da imaginao" sabe. E no
momento seguinte havia sirenes tocando e cinco policiais correndo.

Um policial em especial acabou comigo. Ele me jogou com a cara
no cho e me algemou. Um outro policial agarrou os meus brincos e
falou "Gosta de usar brincos uhn voc viado? Hein seu
branquelo?" Eu usava uns aros pequenos e ele arrancou. Um outro
fez Proof comer grama, literalmente, pegou a grama e jogou na
boca dele. Em um momento uma policial falou "tem pessoas com
cmeras aqui agora. Cara como eu queria que algum tivesse
gravado aquilo. Proof e eu fomos colocados na mesma viatura -
melhor dizendo, fomos jogados. Ns dois fomos algemados. E eu
disse a ele, "Droga eles te foderam hein?" e ele disse "Me foderam?
olha pra voc!" Eles no quiseram tirar foto para nos fichar por
causa da nossa aparncia Afinal de contas, at machucaram as
minhas costelas eles conseguiram! Minha me sempre adorou uma
ao judicial ento ela tirou fotos das minhas costelas. Doa pra
caralho!

Acabamos ficando na cadeia em Detroit, uma daquelas infestada e
superlotadas. L ns descobrimos que acabamos aceitando uma
pessoa com os tiros de tinta, e bem no pinto do cara. Acertamos as
bolas de algum com uma arma de paintball!! O cara queria prestar
queixa, e os policiais diziam que era crime de leso corporal -
podamos pegar 5 anos! Sentamos com o delegado e ele: "Vocs
podem pagar por um advogado?", estvamos fodidos! Pensava,
"puta merda!l se vai a minha carreira no rap. L se vai tudo!"

Mas ai aconteceu que os caras que tnhamos acertado no
apareceram no tribunal, ento tecnicamente nos livramos. Quando
sai do tribunal eu me lembro do sentimento tipo: Ahhh Meu Deus!
Obrigado Jesus!

Ento sim, eu tenho j um histrico que envolve policiais e tribunais,
mas o incidente com a arma de verdade foi o mais notrio. Eu
consegui condicional no problema com o ICP. Por carregar uma
pistola sem autorizao devida me aleguei culpado, e o juiz me
liberou da ameaa a mo armada. O problema que eu tive que
fazer tratamento para controle de raiva. No muito difcil imaginar
da onde saiu o nome da turn "The Anger Management Tour" j
que eu tinha que ficar frequentando a essas aulas. Supostamente,
esse tratamento me deveria acalmar e me manter longe da priso.
Mas no era l essas coisas. Eu chegava, conversava com um
carinha l e voltava pra casa. No estou dizendo que no ajudou,
mas no foi nenhum tratamento profundo.

O MEU HUMOR MUDA RPIDO. Eu sempre fui assim. Quando eu
bebia eu podia ficar de bom humor - carinhoso com todo mundo,
achando que tudo uma maravilha - mas ai algum ia e falava
alguma merda para mim, e antes de voc conseguir registrar no
havia nada que meus seguranas podiam fazer para me impedir de
reagir, dar um soco, chutar ou cuspir no cara algumas vezes antes
de me tirarem. A coisa mais simples podia me tirar do srio, tipo a
pessoa olhar meio torto pra mim. E eu no parava at sentir que
aquela pessoa se colocou em seu lugar, que ela aprendeu a sua
lio. Depois eu arrependido dizer "Me desculpa" vrias vezes. Eu
me sinto um idiota por agir assim. Tipo, porque eu no posso
controlar isso?

Todos viram o episdio com o Triumph no VMA certo? Aquilo ali
um exemplo perfeito do que eu estou falando. Eu estava ali sentado
em meu lugar, quando anunciaram que eu havia ganhado,
apresentado por Christina Aguilera. No passado eu disse algumas
coisas sobre ela, Moby disse algumas coisas sobre mim, e eu
respondi a ele. Ento eu estou sentado, do lado do Proof,e dai eles
trazem o Moby e colocam ele pra sentar duas filas atrs de mim. E
eu estou "que porra ta acontecendo? O que eles esto querendo
fazer". Eu estava com Moby atrs de mim, Christina no palco e dai
aparece esse boneco de cachorro na minha frente. Eu estava to
ocupado com a turn e fazendo o meu trabalho que no tive tempo
de assistir Tv, eu no tinha ideia de quem era aquele cachorro.
Tudo o que eu via era Moby, Christina e esse cara abaixado
colocado esse fantoche no meu rosto, tentando ser engraado. Eu
nem vi o boneco, sabe? Minha reao natural foi "Tira essa porra
do meu rosto. Tira a porcaria da sua mo do meu rosto". E foi ai que
eu meio que pedi o controle. Eu devia ter mantido a minha
compostura, mas em vez disso eu mostrei meu dedo bem na cara
do Moby. E na cara dele disse "Vai se foder".

Quando me disseram que eu ganhei, eu fui at l em cima e abracei
a Christina porque nossa briga nunca foi l essas coisas. Eu s
estava falando mal dela para me separar daquele grupo porque eu
no queria ser classificado na categoria Pop. Quando eu a abracei
achei que estava sendo maduro ali. Mas no backstage na sala
verde, eu pirei. Tinha ali um frigobar com algumas bebidas, eu
perguntei se algum queria e ningum quis. Ento eu peguei o
frigobar e joguei ele do outro lado da sala contra a parede,
basicamente destrui a sala.

Acontece que, no mundo do hip-hop se voc fala de algum
melhor voc no encontrar com essa pessoa, voc no sabe o que
pode acontecer. Com Moby no como se eu literalmente quisesse
botar as minhas mos nele. Mas que, por toda a minha vida eu fui
treinado a reagir de certa em forma em determinadas situaes.
Meu instinto era, se algum fala de voc, voc v essa pessoa,
voc briga com ela. Mas Moby? Serio? Eu ia brigar com Moby? Eu
ia brigar com um boneco? Eu nos sei se algum um dia vai
entender isso. Mas foi muita coisa diferente de uma vez s - Moby,
Christina, o boneco... Eu pensava, "Okay, algum realmente esta
brincando comigo".

Eu deveria ter tratado a situao de forma diferente. Eu
verdadeiramente acredito que se eu estivesse essa situao
novamente, com toda a merda daquele boneco, eu agiria diferente.
Eu realmente fico puto com as coisas mais ridculas do mundo. Um
boneco.

Esse o tipo de coisa que acontece que me faz pensar "talvez eu
devesse voltar para a terapia de controle de raiva". Porque
obviamente eu no aprendi. ate hoje parte de mim me faz sentir,
"Eminem, em qualquer hora que voc bebe voc fica violento". Mas
ai outra parte de mim fala "No, sempre que algum tenta de foder ,
ai que eu fico violento". Mas se estou bbado e algum me fode,
a coisa pior. Tai o motivo porque eu nunca saio.

Eu no me orgulho deste problema. Hoje eu estou melhor do que
antes. Estou. Mas eu ainda sou todo problemtico. Eu tenho 35
anos de idade. Sou pai. E uma vez que voc atinge a casa dos 30
supostamente voc devia agir como um homem maduro, mas o que
isso quer dizer? A verdade que muita coisa me deixa no limite.
At hoje. E pode ser a coisa mais simples, como me perguntarem a
mesma pergunta vrias vezes, ou um rapper que no esta no meu
nvel tentar criar uma briga comigo. tanta coisa! Deus sabe, 10
anos de carreira e eu no quero que minhas filhas vejam isso em
algum lugar, "olha ele acha que legal agir assim". Porque eu no
acho legal. A moral dessa histria que no legal andar por ai
com o peito estufado dizendo; "Olhem pra mim, eu sou um cara
duro!"

Mas sabe, quando voc cresce como eu - se vigiando e brigando
por tudo - te deixa nervoso fcil. Verdade. algo que eu j tentei
bloquear, mas ai eu penso em quantas escolas eu j frequentei e
toda aquela merda e me faz perceber "no por menos que eu
fique nervoso com tudo". Era quase como se fosse uma maneira de
eu responder queles me irritaram a vida toda - dar o troco a caca
bully que implicou comigo, cada pessoa que me fodeu quando eu
estava crescendo. O fado de que a vida de Hailie to diferente da
minha a coisa que eu mais me orgulho de ter conseguido fazer.

Acho que a idade tambm faz a diferena. Hailie e Alaina esto
crescendo, e eu no levo tanta coisa a srio quando levava antes.
Eu ainda tenho um temperamento forte, mas consigo controlar mais
isso agora. Minha famlia vem em primeiro lugar. Marshall Mathers
atrs das grades no legal, Eminem atrs das grades pssimo
para os negcios.

Armas e violncia sempre estiveram presentes em minha vida - na
vida de minha famlia, na minha vida social, em todo o lugar. Eu
sempre fui fascinado por elas. Eu no digo que eu tirava onda, dava
uma de traficante ou saia matando as pessoas. Mas foi assim que
eu fui criado - mantenha-se firme e lute - ento eu nunca achava
que era um problema sabe?

Quando eu tinha 11 anos, morava em Missouri, meu tio me levava
para um clube de tiros para ver. Tinha AK47. E eles descarregavam
o cartucho inteiro. Quando eu tinha 7 anos de idade eu estava
carregando a Colt 45 do meu tio Todd - a mesma Colt que eles
alegavam que ele matou um cara no estacionamento de um
mercado. Naquela idade, ele j me deixava atirar em latas de
cerveja vazias. Parece doidera, mas verdade. Qualquer pessoa
que tem uma arma pode lhe dizer, elas te fazem sentir poderoso.
Eu estava enfeitiado. bvio, que no me sinto assim hoje. Eu j
perdi muitos amigos, familiares e pessoas que me importo para as
armas. Hoje eu prefiro usar meus punhos. (Brincando).

Eu no era muito prximo do meu tio Todd, mas ele era meu tio. Ele
era problemtico, mas no era um cara ruim. At certo ponto, ele
estava l por mim - parecia mais um irmo mais velho que eu no
conhecia muito bem. Claro, ele no era perfeito, mas ele amava
crianas. Ele foi condenado por matar um cara que supostamente
molestava crianas, e cumpriu a sua pena. Quando ele saiu, alguns
anos atrs, ele se matou - atirou na cabea no dia do meu
aniversrio. Foi muito confuso para mim. Srio, ele era um cara
bem intencionado, mas no funcionava bem na sociedade.

Depresso um problema da famlia. Meu outro tio Ronnie, se
suicidou aos 19 anos e foi um dos momentos mais difceis da minha
vida. Eu recebi o telefonema na casa de Kim e no registrei o
ocorrido de primeira. Deixei o telefone cair de minhas mos e ca de
joelhos. No fui ao funeral - foi em Missouri - porque eu queria me
lembrar dele como me lembro hoje. E no ver ele dentro de uma
caixa. Acho que consegui ir no de Proof porque j estava mais
velho que antes. E com todo respeito, a cabea do Ronnie se foi, e
o caixo estava aberto. Eu no entendia isso. O cara explodiu a
cabea com uma arma - e por que voc iria querer ver a cabea de
algum aberta assim?

Quando Ronnie tinha 7 anos de idade, ele tocou fogo na casa da
minha v. Quando tinha 11 colocou um hamster no micro-ondas -
ele explodiu. Ele sempre fazia essas coisas doidas. Ele tambm j
estava cansado de apanhar do marido da minha av. Quando a
minha v era casada com aquele cara - ele ex dela agora - eu vi
as marcas e j vi ele jogar Ronnie de uma escada. Acho que todo
aquele abuso mexeu com a cabea dele. Muita gente da minha
famlia meio ferrada por causa dos abusos. Se voc voltar e ver
os abusos que eu sofri no vai ser surpresa eu ter me tornado quem
eu me tornei. Algum que eu realmente no quero ser.

DOMINGO, 15 DE SETEMBRO DE 2013
The Way I Am - Capitulo 7
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Captulo 7
FAMILY MAN

SER PAI ME FAZ SENTIR PODEROSO de um modo como eu no
conhecia antes, e um tipo de poder que eu no quero abusar.
um tipo de poder que me ajuda a superar as merdas que
aconteceram na mina infncia. como se eu estivesse
reescrevendo a minha histria.

Na minha vida eu tenho minha filha Hailie, minha sobrinha Alaina, e
uma outra garotinha, Whitney, que no minha filha biolgica.
Todas as minhas trs meninas me chamam de "papai". Eu as amo
da mesma forma e todas tem o mesmo tratamento. Por causa do
meu sucesso eu pude proporcionar a elas de forma que minha
famlia nunca pode para mim. disso que isto se trata. No rap
como eu obtive controle da minha vida, e como as minhas meninas
vivem. Eu s posso imaginar como as coisas que puder fornecer a
elas teria me ajudado quando mais jovem.

Eu tendo explicar a elas o quanto ns temos sorte de ter coisas
simples como passeios de carro e idas para escola, mas acho que
vai levar um tempo at que elas possam entender de onde eu vim e
o que o papai fez por elas. Eu j vi os dois lados dos trilhos, o
subrbio e a cidade. Tanto faz se era uma comunidade branca,
negra ou mista em que eu vivia, eu sempre era pobre. Sempre.
Doao de queijo, farinha, leite em p - tudo isso. Eu tinha sorte
quando eu conseguia duas roupas do Kmart por ano.

Eu queria que minhas filhas tivessem um local onde elas sentiam
que era o lugar delas e se sentissem protegidas. Por isso que eu
digo que minha maior conquista foi ser pai e o porqu eu sai do jogo
por um tempo. Voc no pode aparecer uma vez ou outra e se
chamar de pai. Quando eu estava fazendo turn direto, as turns de
vero eram as minhas favoritas porque eu podia levar as meninas
comigo. Kim ia comigo tambm e a coisa funcionava. Outras vezes,
se tinha que me afastar delas por um tempo, chegava a um ponto
que eu sentia tanta saudade que acabava voltando. Tirava um dia
de folga, pegava meu avio e voava para casa s para v-las por
um dia, voava de volta no outro dia para continuar a turn chegando
j em cima da hora.

Eu no fao turn desde 2005, mas ainda estou trabalhando. Eu
disse a uma de minhas filhas: "Papai tem que trabalhar muito
porque ele no quer que voc viva a vida que ele teve de viver".
Voc tenta explicar isso a uma critica de 12 anos ou 15 anos e elas
te respondem de volta: "Bem, e porque temos de viver assim?", eu
no reajo, mas di ouvir isso. Elas no entendem. uma fase que
elas esto passando.

Eu quero que elas vo a faculdade. Eu tento passar valores
educacionais a elas. Mas difcil quando voc no completou a
escola e seu nvel de escolaridade at a 8 srie. Eu repeti o 1
ano trs vezes, e eu tento conversar com elas sobre ir a faculdade?!
Tento explicar a elas que o papai fez uma deciso ruim em largar a
escola. Que eu tive sorte. Que eu ganhei na loteria. Sei que o
talento ajuda, mas tem muitas pessoas por ai com talento. Se no
fosse por Dre me dar uma chance e se eu no tivesse pessoas
como Proof na minha vida que me estimulavam, ns estaramos
morando em um trailer em algum lugar.

A PIOR COISA SOBRE A FORMA COMO EU CRESCI ERA O
FATO DE EU NUNCA TER UM VERDADEIRO LAR.

Eu sempre estava mudando de escola, e a mudana afetava o meu
interesse educacional. Eu fui a dois jardins de infncia em Missouri.
Um era em um estacionamento de trailer, onde cada trailer era uma
classe diferente. Eu nunca esqueo, minha tia av Edna me levava
a escola quando eu tinha 5 anos e ela tinha uns 60. Todos que
ouvem as minhas msicas j conhecem a histria da minha
infncia. Em "Evil Deeds" eu falo sobre como amos de casa em
casa: "Father, please forgive me for I know not what I do, I just
never got the chance to ever meet you". Obviamente um exagero.
As letras so uma metfora de como eu me sentia. Quando eu digo
"Till somebody finally took me in, my great-aunt uncle Edna and
Charles". Essa parte verdade. Charles era o pai de meu tio, ele
lutou na Segunda Guerra, e Edna era esposa dele. Eles foram
minha salvao. Comeou quando meus pais se separaram, eu
ficava muito tempo com eles.

A casa deles era o cu para mim, um lugar onde eu podia sentar no
cho na frente da TV e colorir e coisas assim. Tio Charles morreu
h uns 15 anos, e Edna mora sozinha. Ela tem 94 anos agora. Ela
orgulhosa cara, ela no aceita nada de mim quando se trata de
dinheiro, ela manda de volta com um carto dizendo: "Brucie, eu
vou chutar o seu traseiro". Converso com ela regulamente. Ela no
quer nada a no ser uma conversa. um dos motivos que a amo
tanto. O amor dela verdadeiro.

No vou mentir. Eu sempre vou ter perguntas sobre eu pai. Mas
nesse momento eu decidi que nunca vou ter as respostas - ento
foda-se. Que ele se foda. Eu j passei da fase de querer conhecer o
cara. Tem que ser um tipo especial de imbecil para abandonar um
filho. Para manter contato com seus outros parentes - como o tio
dele - mas no telefonar para uma criana que no fez nada de
errado. No h desculpas para um pai fazer o que ele fez. No me
importo se elas estivessem perdidas no Alaska ou na porra de u
deserto, eu acharia as minhas meninas.

EU TENTEI TER UMA VIDA NORMAL QUANDO CRIANA
APESAR DE TUDO, MAS ERA DIFCIL.

Eu tentava ser socivel. Me adequar. Tentava mesmo. Mas como
eu disse, toda vez que eu comeava a me adaptar, ficar confortvel
e fazer amigos - BOOM! Mudvamos de novo. Se voc j foi
transferido para uma escola nova sabe que merda que - horrvel.
Voc no conhece ningum, ento voc tem que fazer tudo de novo
conhecer as pessoas. Recentemente eu estava tentando me
lembrar de todas as escolas que fui. Eu fiz uma lista muito longa e
acho que ainda no estava completa. Comecei a ficar triste. Achava
que quando eu era reprovado tantas vezes como fui na escola que
a coisa era culpa minha. Mas ser que realmente era?

Fazer amigos novos a cada dois meses no coisa fcil pra uma
criana, mas era especialmente difcil para mim porque eu era muito
quieto. Tmido. Eu apanhava, acabava com o nariz sangrando, as
vezes com sangramento pelo ouvido. Este era o Marshall Mathers.
Nunca socivel. Nunca com muitos amigos. O que vai em oposio
a imagem que passo com minha msica, como um mc que joga na
sua cara todo tipo de opinio e insultos. Este o Eminem. A
verdade que eu nunca senti que pertencia em algum lugar.

Mudamos de Waren para o subrbio de Detroit quando eu tinha uns
14 anos. Morvamos na casa da minha av na Timken Street
porque no tnhamos onde morar e ela no nos cobrava o aluguel.
Foi ai que terminei indo para a Lincoln nos subrbios. Eu fiz l parte
da 7 srie e a 8 completa. Foi o perodo mais longo que eu fiquei
em uma escola. Eu conheci muitos garotos da Caldeia e eles se
tornaram meus amigos. Havia garotos negros l tambm, mas a
maioria era branca ou caldeia, que so cristos iraquianos que
moravam em Detroit. (Aqui est um fato doido de Detroit: Saddam
Hussein ganhou a chave da cidade em 1980. Ele deu uma porrada
de dinheiro a uma igreja Cladeia e ganhou a chave da cidade).

Quando eu comecei o 1 ano nos mudamos para o lado leste de
Detroit. E eu no consegui manter contato com meus amigos da
escola, e o colegial uma das maiores transies da sua vida. Eu
me culpava muito porque, eu poderia ter me matriculado na
Osborns, mas no fiz isso. Quando voc cresce assim, sempre se
mudando, nunca se ajustando ao local, sofrendo bulling, voc fica
com raiva. E assim foi. Especialmente quando voc para e pensa
sobre isso. Ento algo que eu tento bloquear.

As vezes minha me me dava dinheiro para comprar cigarros para
ela. Ela me dava quatro dlares para dois pacotes de Winston Light
100s, e eu furtava os cigarros e ficava com o dinheiro para poder
comprar lanche na escola. Eu estava la lista de lanches de graa da
escola por causa das ajudas sociais que recebamos, o que era
vergonhoso. A maioria dos meus amigos tambm estava la lista de
lanches de graa, e eles podem te dizer o quanto degradante. O
pior era quando havia uma garota linda atrs de voc na fila, ou um
dos jogadores de futebol. Eu morria de medo daqueles caras
porque eles eram bem maiores que eu e eles sempre andam em
bando. Ento voc na frente da fila e diz "Eu estou no lanche
gratuito" para a velha que mal consegue enxergar, com os culos
tortos e tudo mais. E voc fala, "Meu nome Mathers". E a velhota
que mal consegue ouvir grita: "OH VOC DISSE QUE EST NO
LANCHE GRATUITO QUERIDO?" e ela olha pra lista de novo e fala
"NO... EU NO VEJO VOC AQUI. QUAL SEU NOME MESMO?
MATHERS?" Era isso que acontecia em cada escola que fui. Ento
nas raras vezes que eu conseguia comprar um lanche eu me sentia
mega orgulhoso.

Cara, quando eu tinha 17, os tempos era difceis: eu no morava
em casa naquela poca por uma srie de motivos, ento as vezes
eu passava um tempo na casa da me do Proof e dormia no sof.
Outras vezes, eu dormia na casa da me de Kim. Basicamente era
uma situao onde eu tinha de ficar onde dava. Mas eu sempre
arrumava um local, de um jeito ou de outro.

Foi assim que Hailie nasceu tambm - Kim e eu sempre estvamos
tentando descobrir como sobreviver at o dia seguinte. ramos to
jovens e lutvamos feito loucos. Eu trabalhava em uma fbrica,
onde eu limpava o cho, o maquinrio que tinha restos de minrio
coisa que no muito boa - txico pra caramba. Eu fazia de tudo:
jateamento, varria o cho, limpava a cozinha - tudo o que eu podia
fazer para ganhar dinheiro. Qualquer coisa.

Eu fritava hambrguer e aspirava como nunca se viu. Eu era Mayor
McCheese com um brao rob que era perfeito para esfregar,
esfregar e esfregar. Segurar Hailie foi fcil pois meus braos
estavam grandes de tanto trabalho manual. A famlia de Kim nos
ajudou muito, o que foi timo. Eu e Kim ralamos, muito.

No podamos viver em um local legal e mal conseguamos pagar
para morar naquelas casas de merda em que vivamos, sempre
ramos despejados. Eu estava tentando com o rap, ia ao Hip Hop
Shop e toda essa coisa - mal podamos pagar gasolina para ir
trabalhar.

ramos furtados tambm, mas comeamos a entrar nesse jogo.
Quem quer que seja que estava furtando a nossa casa colocava
todas as coisas em um cobertor, e jogava em um beco e depois
voltava para pegar. Ento amos ao beco para pegar nossas coisas
de volta. Fomos a uma casa de penhores uma vez e encontramos
nossa TV. Ns tnhamos pego uma caneta e feito uma pequena
marca nela, por isso sabamos que era a nossa TV. Quando voc
furtado na sua casa por cinco vezes - e o ladro esta to
confortvel com a sua casa que ele at chega a tirar a jaqueta e
esquece em seu sof e fica de boa pra fazer um sanduche de
manteiga de amendoim e geleia - voc monta um esquema ou
outro. Eu dormia no andar de baixo com Hailie e Kim apenas
esperando esse cara aparecer.

Chegamos em casa uma vez e ouvimos o que parecia um exercito
de pessoas descendo as escadas, ento corremos para fora. Hailie
ainda estava presa no beb conforto. Eu sentei na grama sem
saber o que fazer. Esse cara sai pela porta lateral, e parecia ter
uma chave de fenda nas mos ento eu o persegui. Mas quando
ele virou, vi que ele estava segurando nossa faca de aougueiro,
dai eu corri de volta para casa. A nica coisa que consegui achar foi
uma frigideira, ento eu peguei. Persegui ele pelo quarteiro, ento
ele pulou uma cerca e sumiu. Foi ai que ao invs de ter uma
fritadeira em baixo do travesseiro eu peguei uma pistola calibre 25.
Nunca peguei o cara.

Uma vez Kim estava to assustada que ela pegou o beb e foi para
a casa de sua me. Eu estava em Atlanta com Bizzare, e Kim ligou
disse que o cara estava roubando a casa pela quarta vez e que eu
precisava voltar imediatamente. Ela morria de medo de ficar
sozinha l, e no posso culpa-la.

Chegou a um ponto em que eu desisti. Era to difcil. Natal era a
pior poca. falo disso em "Mockingbird": "Mommy wrapped the
Christmas presents up and stuck them under the tree,/and said
some of the were from me/'Cause daddy couldn't buy them". Eu
nunca me esqueo daquele Natal. Eu passei a noite inteira
chorando. Eu ouo essa msica hoje e ainda derramo uma lgrima.
Ou duas. Ou trs. Cada palavra naquela msica verdade.

Foi uma daquelas situaes onde, eu tenho essa garotinha e sabe,
ela o mundo para mim. Foi ai que vi que eu tinha de mergulhar
fundo. Natal hoje bem diferente para ns. Obrigado Jesus. Allah.
Buda. Deus. Sinceramente obrigado.

A vida de minhas garotas hoje bem estvel. Elas moram em uma
casa (bem duas se contar com a de Kim), vo a escola e elas tem o
amor e o apoio dos dois pais. Kim e eu temos nossas diferenas,
claro, mas estamos bem agora.No fico muito longe de casa como
antes, mas quando eu tenho que me afastar ela esta ali segurando
as pontas - e ela faz um trabalho incrvel. timo que fomos
capazes de chegar a um acordo. Essa foi uma fonte de estresse
que eu estou feliz de deixar para trs.

Tenso ensinar as minhas meninas de serem responsveis e
respeitveis. O mundo delas no tudo de graa. Elas tem
obrigaes a cumprir dentro de casa. E quando ficarem mais velhas
vo arrumar um emprego e aprender o valor do dinheiro. Mas a
"rede de segurana" sempre estar ali claro - eu sempre irei
apoi-las - mas eu quero ajud-las a sarem e serem independentes
tambm. A correrem atrs. Elas so boas meninas, no digo isso
porque so minhas. Crianas sero crianas, sim, as minhas se
comportam mal e ficam de castigo de vez em quando. Elas me
mantm focado. De verdade. Elas me fazem rir como ningum.
Eminem um pai preocupado e participativo. No o que voc
esperava no ?

Eu as projeto, fao o melhor para proteg-las das coisas ruins que
eu fiz ou disse. Whitney muito nova ainda para entender a minha
tatuagem "Rot In Pieces" ento eu nunca fico sem camisa perto
dela. Uma vez, as meninas estavam com um bando de amigos aqui,
e no noticirio das 10 passou algo sobre Eminem insultando um
cara. Eu tento mudar o noticirio para que eles no ouam mas um
deles ouve e pega a noticia. Eles se juntaram ao lado da TV e eu
tentando me justificar "O que o pai fez foi errado. Esse no o pai"!

As vezes eu me preocupo com o que elas vo pensar das minhas
letras quando crescerem. No posso proteg-las para sempre. As
pessoas dizem que minhas musicas tem palavras de dio contra
mulheres. A maioria inspirada na minha relao tempestuosa com
Kim. Brigvamos e terminvamos e depois eu escrevia uma musica
tipo "foda-se as vadias, eu odeio vocs". E eu explicava a Kim que
era como eu me sentia naquele momento. Ela no brigava muito
sobre eu divulgar o som. as msicas basicamente descreviam a
nossa relao, mas eu sempre aumentava e misturava com a
experincia de mais algum. Kim entendia, mas eu no estava
pensando, droga, minhas filhas vo crescer e vo ouvir isso. Eu
percebi rapidamente que as crianas no so estpidas. Quando
esse dia chegar, direi a minhas filhas que quando o papai ficava
com raiva da mame, ele escrevia msica, assim que o pai
desabafa.

Esse dia deve chegar logo. Droga, j esta batendo na minha porta.
Hailie est na 7 srie agora. Quando ela quer fazer algo, ela se
esfora tanto que consegue fazer. estranho pois me faz lembrar
de mim. No quero fama para elas. Temos essa brincadeira em
casa: eu digo a Hailie "Bom, se voc quer danar pode danar. Mas
quando voc chegar a certa idade voc vai parar, porque voc no
vai ser famosa".

Tento manter a privacidade delas o mximo que posso, e acredite
difcil. O nome de Hailie o mais visado, mas voc conseguiria
apont-la em uma fila de pessoas? No. ela um personagem em
minhas musicas. Quando voc famoso, como se qualquer
coisinha que voc fizer vai a pblico. Eu tento fazer coisas normais
com elas, mas pode virar um circo as vezes. Agora ento, com
celulares com cmeras e coisas assim eu fico muito paranoico. Tire
quantas fotos quiser de mim, mas no de minhas filhas. Eu quero
que elas sejam capazes de fazer coisas normais.

SENHORAS E SENHORES, EDUCAR CRIANAS NO FCIL.
No tente fazer isso em casa sem a superviso dos pais. Srio,
um desafio educ-las. Eu sou um pai solteiro que educa com outra
me solteira, Kim. Somos um bom time hoje e a troca de casas
feita sem problemas. Se tornou normal para as crianas. Meu papel
de pai mais importante que o meu papel em 8 Mile ou de rapper.
Mas eu nunca me esqueo do microfone, e das rimas, e de falar
besteira. O pai de Hailie ainda um rapper melhor do que o seu pai.

The Wat I Am - Captulo 8
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Eu costumava manter os rascunhos das minhas composies em
uma mala. Eu achava que seria mais fcil de carregar, mas ai ela foi
crescendo, crescendo e crescendo. O mais louco de tudo que
ficou muito pesada e s tinha papel l. As pessoas perguntavam,
"Que porra que voc tem aqui cara? Colocou pedras foi?" E eu
dizia, "No". Quando eles abriam saia aquele tanto de papel. Tinha
anos de peas de composio - talvez dois ou trs anos - e isso
muito para mim. Eu ainda tenho a mala. Eu deixei de lado e foi la
que achei esses rascunhos.

Ler os meus rascunhos as vezes fica confuso para mim. Passo
aperto pra entender o que aquilo, mas quando eu estou realmente
trabalhando na msica, eu sei exatamente onde est tudo e o que
aquilo significa. Quando eu volto a olhar, anos depois, eu me
pergunto, Como eu sai daqui para ali? Eu vou pular palavras para
as pessoas no descobrirem o caminho que estou seguindo, no
caso de minhas composies pararem nas mos erradas. Isso
para a proteo de minha composio.

Quando se trata de escrever, as coisas vem at mim. Eu posso
estar em qualquer lugar. Se eu tiver uma ideia, rapidamente trato de
escrev-la, ali naquele momento, ou vou perd-la. Eventualmente
todas elas acabam em uma msica em algum lugar. Dre sempre
diz: "Cara olhem s para esse pequeno trao de galinha cara! Eu
nunca vou entender o que est escrito nem se eu quisesse".

ALL I KNOW PART 2

NA VIDA REAL, RAP A NICA COISA QUE SEI FAZER BEM. Eu
tenho uma fascinao pelo filme "Rain Man". O ttulo daquela
msica veio ate mim na cabine - nem tinha sido escrita ainda. Eu
apenas disse: "Rain Man". O que eu queria dizer era que isso que
eu sei fazer; rap. Eu posso entrar no meu carro e dirigir, mas eu no
sei achar os lugares. Eu no sei para onde o norte, sul, leste e
oeste. Meu senso de direo horrvel. A msica fala "I don't know
how else to put it, this is the only thing that I'm good at". E
verdade. Eu sempre esqueo as minhas chaves, a minha carteira.
Quando eu ia a Nova York me apresentar eu entrava no metro e
descia uns 14 quarteires do local, na direo errada.

Quando eu comecei a trabalhar no Encore, eu me sentia acabado.
Algumas das minhas msicas ja tinham vazado - Bully, Love You
More, We as Americans. As msicas caram na internet e eu tive
que recomear do zero. Escolhemos gravar em Orlando porque era
vero e era um bom lugar para as crianas - do Dre e as minhas. eu
fui at la com nada, sem nenhuma ideia. Eu tinha uma linha "You
find me offensive/i find you offensive" na minha cabea e no tinha
ideia da onde ir com isso.

Em Orlando, trabalhamos no estdio do Lou Pearlman - o que era
engraado j que ele costumava trabalhar com os Backstreet Boys
e N Sync. Dre e eu acabamos escrevendo 16 msicas, mantivemos
11 delas. Sempre que o Dre fazia uma beat eu iria outra sala e
escrevia com ela. Eu no sei o que tem l em Orlando - deve ter
algo na gua. As vezes eu e Dre passamos por um perodo de
seca, onde ele vai a Detroit trabalhar comigo ou eu vou a LA
trabalhar com ele e a coisa no acontece. Mas em Orlando foi s
comear e a coisa voou.

Gravar o Encore me lembrou a minha primeira sesso de estdio
com o Dre em 1998. verdade que Dre deve ter ouvido o meu
freestyle no Sway e Tech no "Wake-up Show", mas ele no
pensava em produzir comigo at Jimmy Iovine fez ele ouvir a minha
fita cassete do The Slim Shady EP. Quando Dre e eu comeamos a
trabalhar fizemos "My Name Is" e mais duas outras faixas no
primeiro dia de estdio. Eu no me lembro de ter dormido muito nas
primeiras semanas do The Slim Shady LP, tudo que eu fazia era
escrever. Eu passei a noite inteira escrevendo algumas partes de
My Name is e no outro dia gravamos. Quando acabava Dre sentava
na cadeira e levantava as mos para cima.. Ele comeava a bater
palmas e eu pensava "puta merda! o Dre que esta reagindo assim
a minha msica". A primeira vez que Dre me deixou produzir foi em
"The way I am". Eu estava muito feliz. "The way I Am" foi minha
revolta contra a Interscope que me mandava escrever mais uma
msica pop. originalmente eu pensei que Who Knew seria o
primeiro single do The Marshall Mathers LP. Dre e eu achamos que
o lbum estava pronto. Mas ai a gravadora mandou voltar e
escrever de novo. No avio eu tinha esse som de piano na cabea
e eu queria rimar com ele. Foi assim que acabei rimando naquele
estilo. Tentei uma batida comum e no deu certo, No fazia sentido.
E ai o Dre me explicou que muito do que eu estava fazendo era a
produo da msica. Eu ia ao Bass Brothers e grava as coisas com
eles, mas eu no podia toca-la.

Trabalhar com o Dre me ajudou a entender a adrenalina no estdio.
O quanto poderoso aqueles gadgets e bugingangas podem ser.
Quando voc sabe o que voc quer , as ferramentas ali so apenas
uma extenso do seu crebro. No estdio com o Dre eu era uma
esponja absorvendo os truques e as manhas. Eu queria toda a
informao que podia tirar dele, "Dre, posso ter aquela batida velha
que voc no usa mais?"

Quando voc esta no estdio com o Dre voc tem esse senso de
histria - da histria que ele fez - e te inspira a querer fazer histria.
Tem tanto que se ponde aprender com aquele homem. Eu ainda
tenho o mesmo sentimento que tinha no inicio quando trabalho com
ele. Ele sabe como maximizar minhas ideias. Ele v criatividade em
mim mesmo quando eu no estou tentando ser criativo, e ele sabe
como me inspirar a ir ao microfone.

Dre me mostrou como fazer coisas com minha voz que no tinha
ideia que podia fazer. Ele me fez gritar no estdio. Eu me lembro de
quando fiz o refro de Role Model gritando "Don't you wanna to
grow up to be just like me?". Minha garganta ardia. Dre falava "De
novo. Faa de novo" ns atrasamos algumas faixa por conta desse
refro. Se voc ouve a "Kim" onde eu estou gritando, voc v a
influencia de "Role Model"

Eu sempre quis fazer as minhas prprias beats. Eu tinha um
objetivo de ficar bom o suficiente para quando a hora chegar de eu
no quiser mais fazer rap eu iria me dedicar somente produo.
Todos sabem que no se pode fazer rap para sempre. Uma vez que
eu tiver a aprovao do Dre, caio dentro. As vezes eu prefiro
trabalhar no estdio como produtor. inspirador trabalhar com
novos artistas e ver o processo deles. Uma vez que eu j estive no
lugar deles, eu posso ajuda-los quando eles tropeam. Eu posso
olhar em seus olhos, ver onde eles esto errando, e entendo
completamente o que preciso para faz-los voltar ao rumo, seja
ajudando a preencher um vazio na composio ou procurando
elementos para som junto s palavas para que elas no sejam
supridas por aqueles. Isto hip-hop: a musica est ali para ajudar a
enfatizar a rima.

Quando estou trabalhado como produtor, com o 50 Cent ou Obie
Trice ou Cashis, eu trabalho de forma diferente com cada um deles.
A rotina bsica comear a fazer a beat. Mas h essa luta como
artista, porque havia alguns sons que eu produzi que eu realmente
adoraria manter para mim. Toda vez que entrego algo a um artista
tem que ser algo que eu rimaria em cima. Eu no iria fazer nada
para eles que no faria por mim.

A primeira vez que lancei algo ao 50 Cent foi em um club em LA. Eu
conversei o tempo todo. H uma certa mstica e medo sobre o 50.
Ele me disse que as vezes quando ele vai em reunies com a
corporao ele tem que ficar sorrindo para no fazer as pessoas
desconfortveis. 50 um poltico incrvel, e quando ele fala, ele
brilhante. Ele um dos meu letristas favoritos tambm. Uma das
minhas linhas favoritas dele em "Hate it or Love it" que fala "Woke
up the next morning , niggas done stole my bike". Isso te leva para
dentro da histria. A sua composio faz visualizar o tipo de vida
que ele teve.

50 um perfectionista Somos parecidos nesse sentido. Cada
palavra tem que ser perfeita ou comea a viajem. Mas pelo menos
voc consegue concertar no estdio. se voc erra em um show,
voc esta de frente para uma platia, e voc tem que comear a
brincar com isso. At hoje, se eu fao um show eu erro uma palavra
ou outra em uma linha eu paro e brinco com isso o resto da noite e
no dia seguinte, at que eu faa um show novamente. Sendo um
perfeccionista, no suporto a ideia de errar as palavras.

A minha primeira chance como produtor foi na minha gravadora
com o D12. As pessoas receberam o D12 como um grupo de
rap/pop, mas foi porque eu levei eles essa direo com singles
como "My Band". Se voc ouve as letras das primeiras faixas do
"D12 World" voc ver que eles no so nenhum pouco pop. Proof
costumava rimar as fitas e dizia: "No pense que porque fazemos
msica popular voc no ser atingido".

Quando eu conheci o Swifty, ele estava no meio de uma briga,
bombardeando um carinha. Ns fizemos uma faixa mais voltada ao
pop aqui e ali - se fizssemos somente lbuns gangster com um
cara branco na frente, no teria dado muito certo. Ento eles
t'iveram que se adaptar ao meu estilo. O que aconteceu que, eu
vendi lbuns, e eles queriam vender lbuns. Mas voc ficaria
surpreso. Esses caras ainda mantm o nome deles nas ruas.

As vezes eu me pergunto se j atingi o meu auge liricamente, se
serei capaz de ultrapassar aquilo que j fiz. Consigo ainda
melhorar? Mas acontece que, quanto melhor eu fico na produo,
mais eu me desafio. Se eu fao uma beat diferente eu fico intrigado
em ver se consigo fazer algo diferente liricamente.

Sabe que Jay-Z no escreve nada, ele apenas entra na cabine e
volta as rimas? timbaland me contou como trabalhar com ele. jay
entrava na cabine e dizia: "ok, me deixa pensar um minuto. Ok,
pode soltar". Ele fala umas linhas e para. "Ok, me d mais um
minuto. Ok, pode soltar". Eu no acreditava que isso era possvel.
Eu achava difcil de acreditar que Jay era capaz de fazer rimas
daquele calibre, que havia alguma forma de ele fazer isso assim do
nada. E ai eu vi nosso artista Cashis fazer o mesmo. um mtodo
bem complicado de fazer as coisas. Me pergunto como ele
consegue fazer isso to rpido.

As vezes eu entro naquela zona de escrever muito rpido. Gravei
muitas msicas ultimamente onde eu tinha umas linhas na minha
cabea e dai comeava a fazer um freestyle. Mas o meu melhor
material quando eu sento e demoro a compor. No me pergunte
nada. A maioria das minhas msicas comeam com pensamentos
aleatrios. Eu tenho uma linha na minha cabea e ento BOOM!
Essa linha cria asas e vira uma msica.

Raramente eu consigo sentar com a inteno de escrever uma
msica e realmente faz-la. Mas quando eu tenho uma idea, eu
tenho que escrever o primeiro pedao de papel que eu vejo ou vou
perd-la. As Vezes eu olho para os meu antigos rascunhos e eu
no tenho nem ideia da onde tirei aquilo. Eu posso escrever uma
ideia agora e ela acaba se tornando uma msica daqui h alguns
anos. Eu procuro administrar esses esquemas, e eu costumo copiar
uns que eu realmente gosto para outro local. Depois levo o papel
para a cabine e fao toda a pgina.

Alguns rappers, que eu respeito muito, me disseram que eu fui a
primeira pessoa que juntou palavras que no deveriam rimar. Eu
mudo a forma de pronuncia-las. Exemplo: "Look at the store clerk,
he is older than George Burns". "Store clerk" e "George Burns" no
rimam tecnicamente. Ou "I laugh at the sight of death as I fall down
a flight of steps and land inside a bed of spiders webs". Essas
palavras no rimam, mas se voc pronuncia-las da forma correta,
elas rimam. Alguns caras no jogo perceberam isso. Tipo "working
ball" e "jerking off" apenas "ur" e "aw" entende?

Algumas ideias no vo a lugar nenhum. Eu estava olhando em um
rascunho eu e dizia "criminal individual push". Eu no fao ideia do
que seja isso. Provavelmente eu estava tentando bolar uma rima e
o pensamento fugiu na metade. Mas eu sou bastante privado sobre
o que eu vou rimar. Eu no rimaria "throat culture" e "black vulture"
porque "throat" e "black" no rimam. Voc consegue rimar "Coat
vulture"e "throat culture". Ou "an occult vulture"? "Cult vulture"
"throat culture". Estou apenas brincando sabe.

Minha escrita sofreu depois da morte de Ronnie, eu tinha 19 anos.
Fiquei parado por um ano. E ai quando eu comecei a escrever
novamente, a prxima coisa que me deixou em crise novamente foi
Treach de Naughty b Nature. Ele era to insano que eu considerei
largar o microfone. Ele me apagou com suas habilidades. Treach
um dos mais respeitveis rappers. Eu tinha essa vontade de querer
ser o melhor na poca. E se eu o pudesse ser O melhor, por qual
objetivo eu rimaria?

Quando eu parei de me preocupar, voltei a trabalhar nisso, a
primeira msica que escrevi foi sobre Ronnie. Era chamada de
"Troublemaker". Eu rimei como ele. Eu senti que ele foi tratado
como um delinquente por toda a sua vida, ento ele no podia fazer
outra coisa se no viver sob a expectativa que as pessoas tinham
sobre ele.

Para mim, a musica no mais o que costumava ser,
especialmente depois que 50 cent apareceu. Agora, com os lbuns
vazando online e o declnio das vendas, voc comea a se
preocupar, "O que que estamos fazendo?". Nas disse que o hip-
hop est morto. Eu no acho que est morto. Apenas estagnado.
Liricamente, esta definidamente estagnado. Com tanta coisa que
sai hoje em dia, a letra se simplificou.

Msica e um trabalho como qualquer outro. As pessoas acham que
se voc faz msica, automaticamente voc esta rico, no
verdade.

A indstria mudou, e eu no tenho ideia para onde est indo. As
pessoas sempre vo querer msica - no, elas sempre vo precisar
da msica. O que significa que sempre haver espao para mim
nesse jogo. Seja como rapper ou produtor ou fazendo trilha sonora
para filmes.

Independente de ser o rapper favorito de alguem ou no,
independente de ter sido considerando um dos melhores, um dos
mais assediados, o que quer que seja, eu sou um dos rappers que
mais fala de coisas pessoais. por isso que as pessoas se
identificam comigo, porque as pessoas acham que eu me exponho
muito. Por isso que pessoas desconhecidas, como motoristas de
taxi, me chamam de "Marshall". e o motivo que me expus tanto
assim era que eu achava que nunca seria famoso. Eu no tinha
ideia, a mnima ideia. Se eu tivesse que fazer tudo de novo, no sei
se faria. Apesar disso, fico feliz que minha msica reuniu tanta
gente.

Rap me forou com conviver com as pessoas de modo socivel.
Tambm me forou a levantar e gritar verdades nas pessoas. um
sentimento bom. Hip-hop era uma comunidade onde eu pertencia e
no importa que eu seja um cara branco. Hio-hop me fez sentir
parte de um time. Eu sentia que eu no s estava representando
pessoas que me apoiavam, mas tambm conectando outras. E para
mim disso que se trata o hip-hop. E o que sempre foi.