Você está na página 1de 118

Tendo seus limites cronolgicos bastante definidos (1880-195), este livro

poderia ser visto como um daueles t!picos panoramas "istricos do teatro


moderno# $ an%lise em se&'ncia da obra de on(e dramaturgos e um ence-
nador, da mesma forma, poderia fa(er supor uma investiga)*o encadeada
no tempo, por+m n*o necessariamente articulada em seu con,unto# -eter
.(ondi, nesta Teoria do drama moderno, escapa de ambas as armadil"as#
$ "istria aui funciona n*o apenas como fio condutor das an%lises#
/
a partir 0do terreno "istorici(ado0 ue .(ondi depreende seu estrito con-
ceito de drama# 1ma forma de arte na ual, em 2ltima inst3ncia, dois as-
pecto s*o imprescind!veis4
o embate intersub,etivo
entre os "omens e
sua rela)*o com a comunidade ue os cerca#
5a!, por e6emplo, o car%ter constitutivo ue o di%logo desempen"a em
seu conceito de drama# .uprimidos os prlogos, coros e ep!logos, restaria
ao di%logo, e somente a ele, a instaura)*o da te6tura dram%tica# -ara ser
0rela)*o pura0, portanto, e digno de seu nome, o drama deve ser absoluto,
desligado de tudo ue l"e + e6terno# 7 dramaturgo
est% ausente do ver-
dadeiro drama, cu,as situa)8es determinam as 0decis8es0 aut9nomas dos
personagens# 7 espectador est% igualmente ausente, pois a fala dram%-
tica di( respeito apenas aos conflitos intersub,etivos dos personagens# -ara
a passividade puramente contemplativa
da plat+ia s "% op)*o na entre-
ga absoluta aos sentimentos encenados# 0$ rela)*o espectador-drama
co-
n"ece somente a separa)*o e a identidade perfeitas, mas n*o a invas*o
do drama pelo espectador ou a interpela)*o do espectador pelo drama#0
7 ator, por fim, tamb+m encontra-se ausente do drama, pois sua ades*o
ao papel deve ser completa#
7 drama, ainda segundo .(ondi, + prim%rio, em v%rios sentidos# :m pri-
meiro lugar, ele representa a si mesmo, e n*o a uma a)*o ocorrida antec
riormente (da! o fato de .(ondi negar ;s pe)as "istricas de ."a<espeare,
por e6emplo, o estatuto de drama)# $l+m disso, ele + sempre presente=
sem ser est%tico, o drama comporta apenas um tipo de decurso temporal#
7 presente se reali(a e se torna passado, nessa condi)*o dei6ando de
aparecer em cen>#
$ps conceituar "istoricamente
o drama, + tamb+m do 0terreno "is-
torici(ado0 ue .(ondi e6trai a percep)*o de ue 0a evolu)*o da drama-
turgia moderna se afasta do prprio drama?4 $ partir da!, fa(endo uso das
tr's categorias da teoria dos g'neros - a +pica, a l!rica e a dram%tica -, o
autor aponta rupturas ineu!vocas no conceito tradicional de drama# :le
identifica a dissolu)*o das normas internas do drama nas obras de @bsen,
cu,a t+cnica anal!tica procura revelar os motivos ue est*o na origem dos
acontecimentos e o tempo ue separa uns dos outros, subordinando assim
o presente ao passado= Tc"+<"ov, cu,as pe)as se formam sob a +gide da
ren2ncia ao presente e ; comunica)*o intersub,etiva= .trindberg, em ue
o embate intersub,etivo
+ substitu!do pela 0dramaturgia
do eu0, de car%-ter autobiogr%fico=
Aaeterlin<, em cu,o drama o "omem + a ant!tese do
ser autodeterminado,
sendo antes visto como um impotente
e6istencial
diante da morte= e Bauptmann, autor de 0dramas sociais0 ue, no limite,
tipificam dramaticamente
personagens e condi)8es pol!tico-econ9micas,
caracteri(ando assim uma !ndole +pica e n*o dram%tica#
Ceste ponto, com igual precis*o conceitual e ob,etividade
das obras, .(ondi discute algumas 0tentativas
na an%lise
de salvamento0, nas uais
certas formas dram%ticas buscam conciliar os novos conte2dos, por prin-
c!pio antidram%ticos, com as estruturas formais prprias do drama# :sta
+ a meta final do naturalismo, da pe)a deconversa)*o,
ato s, das pe)as de confinamento,
da pe)a de um
em ue o monlogo se torna impos-
s!vel e volta-se a recorrer ao di%logo, e?do drama e6istencialista#
:m seguida, s*o discutidas as formas dram%ticas ue logram, na me-
dida do poss!vel, dissolver as contradi)8es mencionadas# Co e6pressio-
nismo, por e6emplo, o indiv!duo busca configurar seu camin"o por um
mundo alienado, o ue impossibilita
a ob,etividade
plena, substituindo
assim as a)8es intersub,etivas e recusando as e6ig'ncias dram%ticas# Cas
montagens do encenador -iscator o elemento c'nico + elevado ao plano
"istrico, configurando
nitidamente
o eu-+pico e destruindo a nature(a
absoluta da forma dram%tica# 7 teatro de Drec"t, por sua ve(, entroni(a
uma ob,etividade +pico-cient!fica, ue penetra todas as camadas da pe)a
teatral e torna o processo ue se desenrola sobre o palco o ob,eto da
na rrativa# $l+m desses,outros modelos de supera)*o das contrad i)8es do
drama moderno v'm ; tona nas obras de Eerdinand Druc<ner, -irandello,
:ugene 7?Ceill, T"ornton Filder e $rt"ur Ailler#
Todas as an%lises de .(ondi obt'm o m%6imo resultado de uma dial+-
tica "istrico-filosfica
das formas de arte, identificando
oposi)8es entre
os sistemas formais e as mudan)as "istricas# -ara os ue dese,am enten-
der os camin"os da dramaturgia
derno + uma leitura obrigatria,
no s+culo 66, sua Teoria do drama
al+m de muito pra(erosa#
cole)*o Ginema, teatro e modernidade
T!tulo ,% lan)ado
7 cinema e a inven)*o da vida moderna
Heo G"ameI
e Janessa
K# .c"Lart(
(org#)
-r6imo lan)amento
:isenstein e o construtivismo
Eran)ois $Mbera
Trag+dia moderna
KaImond
Filliams
russo
mo-Teoria do
drama
moderno
N1880-1950O
-eter .(ondi
1#E#A#P #Q D@DH@7T:G$ 1C@J:K.@TRK@$
7r ST @ rI 5 (@
1UU 11111UU@@l@@@@@@@@@@@@@UUU
U11UU
8V1W0904V
CX7 5$C@E@Y1:
:.T$ :T@Y1:T$
Gosac Z CaifIGapa4 cena da [pera dos tr's vint+ns de Dertold Drec"t e
\urt Feill em montagem
de 198T pelo T"+3tre de > :urope-TA-
] Huigi Giminag"i
] .u"r<amp Jerlag Eran<furt am Aain 19T5
T!tulo original4 T"eorie des modernen 5ramas 1880-1950
] V001 Gosac Z CaifI :di)8es
Todos os direitos reservados

>,
Gole)*o Ginema, teatro e modernidade >
>
-ro,eto editorial e coordena)*o @smail ^avier _
lH@
GU`
7
M
7?l
> 7
@?-
a4 GU`
b
-ro,eto gr%fico e capa :laine Kamos
l,)
u#1
Tradu)*o Hui( .+rgio K'pa
G^)
U-?
7
,#
-repara)*o Belder Parnes e .amuel Titan `r#
Kevis*o Barue 7"ara $vristsc"er
Gataloga)*o na Eonte do 5epartamento
Cacional do Hivro,-
Eunda)*o Diblioteca Cacional
-eter .(ondi
Teoria do drama moderno (1880-1950)
T!tulo original4 T"eorie des modernen 5ramas W880-1950
Tradu)*o4 Hui( .+rgio Kepa
.*o -aulo4 Gosac Z CaifI :di)8es, V001
18a p#
@.DC 85-W5S-W5-V
1#Teoria do teatro
V# Gr!tica teatral
S- -eter .(ondi
Gosac Z CaifI :di)8es Htda#
Kua Peneral `ardim, WW0 Vc andar
01VVS-010 - .*o -aulo - .-
T (5511)V55-8808
E (5511)V55-SSTa
i nfodcosacnaifI#com#br
G554W9V-01
eTeoria do
drama
moderno
N1880-1950 O
-eter f(ondi
Gosac Z CaifI`os+ $nt9nio -asta `2nior
9 $presenta)*o_
V1 @ntrodu)*o4
V9 7 drama
S5 $ crise do drama
SW @bsen
aT Tc"+<"ov
est+tica "istrica e po+tica dos g'neros
W0 .trindberg
Aaeterlinc<
W5 Bauptmann
89 Transi)*o4 teoria da mudan)a estil!stica
101 Tentativas de salvamento
101 7 naturalismo
105 $ pe)a de conversa)*o
108 $ pe)a de um ?s ato
5S
11S Gonfinamento e e6istencialismo
1VS Tentativas de solu)*o
1VS $ dramaturgia do eu (e6pressionismo)
1VW $ revista pol!tica (-iscator)
1SS 7 teatro +pico (Drec"t)
1S9 $ montagem (Druc<ner)
1a5 7 ,ogo da impossibilidade do drama (-irandello)
15V 7 monologue int+rieur (7?Ceill)
15T 7 eu-+pico como diretor de cena (Filder)
1TV 1W0 7 ,ogo do tempo (Filder)
Keminisc'ncia (Ailler)
18S g guisa de conclus*o
185 .obre a edi)*o de 19TS
$presenta)*o
o leitor
ue acaso come)asse a e6aminar este livro de -eter .(ondi
pelo !ndice das mat+rias poderia facilmente imaginar ue est% diante
de algo como uma breve #"istria ou um panorama do teatro moderno #
5e fato, indo de 1880 a 1950 e mantendo com bastante const3ncia a ba-
li(a da sucess*o cronolgica, o autor passa em revista de maneira dire-
ta e concentrada a obra de on(e importantes dramaturgos e de um
encenador, al+m de e6aminar, sob outras rubricas e menos acurada-
mente, tamb+m o legado de cerca de uma de(ena de outros autores -
uase todos europeus, e6ce)*o feita a uns poucos norte-americanos#
.eria)*o e cronologia s*o, certamente, indispens%veis ao pro,eto
de .(ondi, por+m nada mais distante dele do ue o "abitual pano-
rama "istrico, em ue a mera acumula)*o de fatos sobre a lin"a do
tempo fa( as ve(es de "istria - e, tantas ve(es, "istria de uma evolu-
)*o ou de um progresso#
5e maneira apenas t%cita, por+m infle6!vel, + antes contra esse "is-
toricismo ue escreve sua Teoria do drama moderno esse pensador t*o
discreto uanto intensamente impregnado da teoria cr!tica e, em par-ticular, da filosofia da "istria
de Falter Den,amin# $ escol"a e6posi-
tiva de .(ondi, em geral n*o-pol'mica e aparentemente restrita ao
rigor t+cnico, n*o deve, ent*o, enganar4 no seu caso, rigor t+cnico, dis-
t3ncia n*o-pol'mica e, at+, um acentuado laconismo s*o signos dessa
infle6ibilidade e, por certo, constituem outras tantas estrat+gias de um
pensamento ue, precisando aclimatar-se ao ambiente universit%rio
alem*o do ps-guerra, sabe ue evolui em meio "ostil#
Ca Teoria do drama moderno, a estrita observ3ncia da sucess*o
temporal n*o desemboca nos panoramas atul"ados e cedi)os do "is-
toricismo# $o contr%rio, o procedimento de .(ondi + o de fa(er o flu6o
do tempo, na plenitude de seu curso, refluir sobre si mesmo e, assim,
refletir-se# Gomo di( Falter Den,amin a respeito do teatro +pico de
Drec"t, tamb+m o m+todo de .(ondi 0fa( o destino saltar do leito do
tempo como um ,orr> de %gua, o fa( reverberar um instante imvel no
va(io, para fa('-@o entrar de uma nova maneira em seu leito0#0 5esse
modo, con,ugando flu6o e reflu6o, movimento e parada, - pondo o
curso das coisas em refle6*o -,
o trabal"o de .(ondi fa( ue a suces-
s*o temporal, ao inv+s de esgotar-se em puro fluir, se precipite na consti-
tui)*o de um ob,eto rigorosamente constru!do, ue guarda, antes, as
caracter!sticas de um peueno sistema saturado de tens8es# $ esse
ob,eto ele c"amar% o drama moderno# Gompreende-se, aui, ue ele
designe como 0teori;? um estudo de andamento t*o marcadamente
"istrico4 no trabal"o de .(ondi, constitu!do pela convers*o rec!proca
do flu6o temporal e de sua suspens*o - ou de "istria e sistema - as
mudan)as "istricas espel"am-se sempre em sua fei)*o sistem%tica e,
os sistemas formais, em seu desdobramento "istrico#
7 propsito fa( lembrar de imediato o ,ovem Hu<%cs (cu,a influ'n-
cia + sempre reivindicada por .(ondi), ue c"amou de $ teoria do ro-mance um estudo ue guarda
tamb+m n*o poucos aspectos de uma
forma)*o do romance# Aas, talve( se,a o caso de di('-@a desde ,%, neste
ponto tocamos no nervo mesmo do trabal"o de .(ondi -
algo como
a lin"a-mestra ue o sustenta e tensiona, neste como em outros estu-
dos# 5e fato, o Hu<%cs ue postulara a necessidade metodolgica de
uma 0dial+tica "istrico-filosfica0
das 0formas de arte0V + visto por
.(ondi como uma das pontas avan)adas de uma longa tradi)*o a ue
ele prprio se filia, e em cu,os desdobramentos contempor3neos situa
seus prprios esfor)os#
-ara ele, este Hu<%cs surge, conforme resumiu um de seus mais
agudos leitores, no bo,o de um 0desenvolvimento progressivo da po+-
tica dos g'neros, desde seu in!cio com -lat*o e $ristteles, at+ o idea-
lismo alem*o, e mais particularmente de \ant a Begel, em dire)*o a
uma filosofia dial+tica da "istria4 as oposi)8es entre os sistemas for-
mais e as mudan)as "istricas, entre os e6emplos do passado e as
pr%ticas do presente, s*o mais e mais mediati(adas em uma filosofia
especulativa ue pode (###) unir dialeticamente "istria e sistema# (###)
Co dom!nio do idealismo alem*o, esta dial+tica toma a forma de uma
0crise0 nas po+ticas <antianas e n*o-"istricas, crise 0superada0 em
seguida no 0triunfo0 e no 0acabamento0 figurados pela :st+tica de
Begel4 a terceira cr!tica de \ant come)a ,% uma 0supera)*o de si mes-
m;?, ultrapassando a est+tica normativa (?est+tica do efeito?) do s+cu-
lo ^J@@@= e a media)*o do classicismo e do "istoricismo se efetua nos
pro,etos tericos prprios de Poet"e e .c"iller, de .c"legel, de BT1-
derlin, de .c"elling principalmente, mas tamb+m de Finc<elman, de
Berder e de Aorit(, ; medida ue a 0necessidade "istric; -
o mais
fre&entem ente contra a inten)*o dos autores - afeta o pensamento
dos sistemas formais, tornando-os din3micos, at+ o momento emue, com Begel e, sem d2vida, ,%
com Bolderlin, esta din3mica se
confunde com o prprio processo "istrico0#S
$ssim, para .(ondi, as tr's categorias fundamentais da antiga teoria
dos g'neros - a +pica, a l!rica e dram%tica - encontrariam em Begel
11
o seu acabamento, ou se,a, ao mesmo tempo sua culmina)*o e seu esgo-
tamento, na medida em ue, ,% inteiramente "istorici(adas, perderiam
sua ess'ncia sistem%tica# .egundo ele,0aps essa transforma)*o nos fun-
damentos da po+tica, a ci'ncia viu-se diante de tr's vias04 ela poderia,
como em Groce, ,ulgar ue, ,untamente com sua ess'ncia sistem%tica, os
g'neros po+ticos fundamentais "aviam perdido sua ra(*o de ser, tor-
nando-se necess%rio e6clu!-los da refle6*o est+tica# -oderia ainda, no
plo oposto, observar as bases "istricas da po+tica, isto +, os g'neros
concretos, para pro,etar, agora, o 0+pico0, o 0l!rico0 e o 0dram%tico0 como
tr's modos de ser at>mporais do "omem, conforme fe( :mil .taiger,
com uem o prprio .(ondi estudara#a Aas, di( .(ondi, poderia tam-
b+m 0perseverar no terreno "istorici(ado0, como "aviam feito, na su-
cess*o de Begel, $ teoria do romance de Hu<%cs, a 7rigem do drama
barroco alem*o, de F# Den,amin, e a Eilosofia da nova m2sica de T"# F#
$dorno# Cestes, mas particularmente no 2ltimo, e6plicita-se a possibi-
lidade de compreender a forma como conte2do 0precipitado0, ou se,a,
como uma dial+tica entre dois enunciados4 o 0enunciado da forma0 e o
0enunciado do conte2do0# Cote-se ue, aui, os 0conte2dos0 tem%ticos,
advindos da vida social, n*o s*o, por oposi)*o ; forma art!stica, algo
informe a ue esta daria forma4 eles ,% constituem por seu turno, enun-
ciados, isto +, s*o ,% formados#
$bre-se aui, para .(ondi, a possibilidade de ue ambos esses
enunciados, o da forma e o do conte2do, entrem em contradi)*o -
uando uma forma estabelecida e n*o uestionada + posta em uest*opelos conte2dos ue trata de
assimilar, mas ue ,% s*o incompat!veis
com seus pressupostos#
Kestaura-se, assim, para a refle6*o est+tica, a possibilidade de reto-
mar em nova c"ave as formas "erdadas da tradi)*o e nela fi6adas
como modalidades permanentes de e6press*o, ou se,a, como modos
de formar codificados# `% inteiramente "istorici(adas e desprovidas de
seus conte2dos normativos, as categorias fundamentais dos g'neros
po+ticos tornam-se dial+ticas em um sentido radical, isto +, assimilam-
se inteiramente ao regime da contradi)*o#
Gom a precis*o ue l"e + "abitual, .(ondi situa neste ponto - est%-
gio e6tremo de uma refle6*o de longo curso - o lugar de onde nasce
a Teoria do drama moderno# Gom efeito, o dispositivo ue est% em sua
matri( consiste em e6plorar sistematicamente a 0antinomia interna0
ue, em cada obra em particular, estabelece-se entre o 0enunciado da
forma0 e o 0enunciado do conte2do0# $mbos, assim, criticam-se um
ao outro, apontam um no outro os limites prprios e, dessa forma,
reciprocamente se "istorici(am#
-ara fa('-@o, .(ondi identifica, na tradi)*o, o momento em ue se
constituiu a forma do drama propriamente dito# -ara ele, o drama da
+poca moderna surgiu no Kenascimento -
uando a forma dram%-
tica, aps a supress*o do prlogo, do coro e do ep!logo, concentrou-se
e6clusivamente na reprodu)*o das rela)8es inter-"umanas, ou se,a, en-
controu no di%logo sua media)*o universal# 7 drama ue surge da! +
0absoluto0, no sentido de ue s se representa a si mesmo -
estando
fora dele, enuanto realidade ue n*o con"ece nada al+m de si, tanto o
autor uanto o espectador, o passado enuanto tal ou a prpria convi-
(in"an)a dos espa)os# Tornado inteiramente presen)a e presente, e ani-
mado por uma din3mica interna de ue o di%logo + o motor e6clusivo,o drama constitui-se como
forma fec"ada e completa em si mesma-
ele se absoluti(a# -or isso, n*o se incluem no conceito de drama tanto
a trag+dia antiga uanto a pe)a religiosa medieval, o teatro mundano
barroco ou a pe)a "istrica de ."a<espeare etc#
7 drama, tal como definido na Teoria do drama moderno, n*o +,
assim, algo ue se encontre em ualuer tempo ou em ualuer lugar#
Tamb+m neste sentido poderia se decepcionar com o estudo de .(ondi
uem esperasse encontrar a vis*o panor3mica, com visos de e6austivi-
dade, uma ve( ue ele constri um ob,eto muito espec!fico, "istorica-
mente determinado, ue n*o se encontra em toda parte#
:sse modelo de drama, ue, tendo se constitu!do no Kenascimento,
desenvolveu-se na @nglaterra elisabetana e, principalmente, no s+culo
^J@@
franc's, sobrevivendo no classicismo alem*o, .(ondi ir% encontr%-
10 vigente no final dGc
s+culo
^@^4
ainda na d+cada de 80 desse s+culo, a
forma do drama n*o era 0apenas a norma sub,etiva dos tericos0, mas
0representava tamb+m o estado ob,etivo das obras0# :studando, ent*o,
sucessivamente, @bsen, Tc"+<"ov, .trindberg, Aaeterlinc< e Baupt-
mann, o procedimento de .(ondi ser% o de e6aminar sistematicamente
a contradi)*o crescente, nas pe)as, entre a forma do drama, presente
nelas como modelo n*o diretamente uestionado, e os novos conte2dos
ue elas tratam de assimilar# 7 n2cleo do confronto, ue caracteri(a a
crise da forma dram%tica, encontra-se na crescente separa)*o de su,eito
e ob,eto - cu,a convers*o rec!proca era a base da absolute( do drama
-, separa)*o ue mais e mais se manifesta nas obras, principalmente
pela impossibilidade do di%logo e pela emers*o do elemento +pico#
5e certo modo, seria poss!vel descrever a Teoria do drama moderno
como a "istria do lento e ine6or%vel avan)o do elemento +pico no seio
da forma dram%tica, a ual, em princ!pio, o e6cluiria# Ceste avan)o da0+pica encoberta da mat+ri;?,
o prprio di%logo + progressivamente
tomado por fun)8es +picas, tribut%rias da cis*o de su,eito e ob,eto,
uando n*o se manifesta, parado6almente, como insulamento l!rico ou
at+, como + o caso de Tc"+<"ov, literalmente como um di%logo com
um surdo# Golocado sistematicamente em confronto com a pure(a dia-
lgica de seu prprio modelo -
na ual se manifesta a centralidade
das rela)8es intersub,etivas -, o drama moderno, rondado pelo soli-
luio e pela mude(, pela ob,etiva)*o e pela reifica)*o, d% testemun"o,
em sua prpria crise formal, de um estado de coisas ue $dorno c"a-
maria de 0a vida danificad;?#5
.(ondi n*o + nem um pouco enf%tico a esse respeito, antes pelo
contr%rio# Aas o rigor de seu dispositivo, em seu laconismo abrupto
e irretoru!vel, fala por ele4 as transforma)8es da est+tica teatral em
dire)*o ;s formas modernas#e ;s vanguardas n*o + lida simplesmente
como a supera)*o do antigo e o avan)o do novo, mas + obrigada, a
partir do e6ame de sua dial+tica interna, a refluir sobre si mesma -
# a refletir-se - e, assim, a dei6ar entrever a figura de um destino, cu,as
marcas principais mostram -se como as do isolamento, da regress*o,
da perda de sentido#
Cessa perspectiva, disse-se antes ue, em .(ondi, as antigas catego-
rias dos g'neros po+ticos, "istorici(adas de modo decisivo por Begel,
tornavam-se radicalmente dial+ticas, ou eram inteiramente assimiladas
ao regime da contradi)*o# Cesse disc!pulo e admirador de Begel, a ima-
gem da $uf"ebung, da s!ntese ue supera conservando, d% lugar a con-
tradi)8es ue se p8em e rep8em continuamente, ue permanecem inso-
l2veis e, sob esse aspecto, aparentam-se, antes, ; dial+tica negativa de
$dorno, assim como remetem ;s no)8es de 0alegoria0 ou de 0tradu)*o0,
tal como aparecem em Den,amin# $inda uma ve(, o prprio .(ondi ma-
15nifesta, em outro ensaio, perfeita consci'ncia de sua prpria posi)*o#
Guriosamente, ele a v' como um recuo para antes de Begel4 ao comen-
tar a id+ia, tamb+m sua, de ue em Begel se dava o 0acabamento0 da
est+tica cl%ssica alem*, ele afirma4#0uem di( acabamento di(, ao mesmo
tempo, fim# C*o se pode ultrapassar o fim a n*o ser recuando# :is por-
ue nada de novo na po+tica dos g'neros foi criado na se&'ncia do sis-
tema "egeliano (###), ao contr%rio, foi preciso voltar ao fundamento do
"egelianismo, ;s perspectivas ue n*o dependem do .istema, ou se,a,
; concep)*o rom3ntica da filosofia da "istria e das rela)8es ue ela
mant+m com os g'neros po+ticos# / disso ue d*o testemun"o o livro
de Den,amin sobre $ origem do drama barroco alem*o e $ teoria do
romance, de Hu<%cs, escrito de( anos antes# 1m e outro escreveram
esses livros na se&'ncia de um estudo aprofundado de .c"legel0#T
Jisto dessa persp>ctiva, o m+todo de .(ondi, cu,o tra)o essencial
talve( se,a o de 0estabelecer a cada momento uma rela)*o de oposi)*o,
ultrapassando a identidade aparente e revelando a diferen);?W radica-
se, mais longinuamente, em sua predile)*o pelo conceito de ironia, de
.c"legel, ue tem larga refra)*o em suas outras obras#
Ca se&'ncia da an%lise dessa dramaturgia ue, de @bsen a Baupt-
mann, configura a 0crise do dram;?, .(ondi e6aminar% o ue c"ama de
0tentativas de salvamento0 da forma dram%tica# `ustamente por tenta-
rem unificar o ue irremediavelmente ,% se cindira, estas 0salva)8es0 do
drama permitir*o tornar mais patente a contradi)*o insol2vel ue se
desdobra ao longo de toda a Teoria do drama moderno4 o 0naturalismo0
se revelar% uma escol"a finalmente conservadora, mesmo regressiva,
por abrigar-se, na representa)*o compassiva do proletariado como
2ltima inst3ncia da 0naturalidade0, contra a fratura ue cindia igual-
mente todos os indiv!duos e o con,unto da sociedade# $ 0pe)a de con-versa)*o0 se refugiar% em um
suced3neo degradado da antiga efetivi-
dade do di%logo, - a conversa)*o burguesa -, e s dar% bons frutos
uando, como em Bofmannst"al ou Dec<ett, a conversa)*o 0se v' no
espel"o0, isto +, uando se volta sobre si mesma para tornar significa-
tivo seu prprio va(io# `% a 0pe)a de um s ato0, o 0confinamento0 e o
0e6istencialismo0 se mostrar*o como tentativas de salvar a forma dra-
m%tica, se,a pela redu)*o ; e6ig&idade temporal ou ao conflito m!nimo,
se,a pela redu)*o espacial a n2cleos concentracion%rios, s bem-suce-
dida em e6perimentos e6istencialistas como o de .artre, em Buis Glos,
uando a concentra)*o e o estreitamento tornam-se tem%ticos e s*o rei-
terados no plano formal#
$s 0tentativas de solu)*o0 da crise do drama formam a 2ltima e
mais e6tensa parte do livro# Cela s*o e6aminados mais de de( autores
e um encenador (-iscator), do e6pressionismo a $# Ailler,passando por
-irandello e Drec"t# C*o caberia resumi-@a pormenori(adamente aui,
mas talve( se,a o caso de di(er ue, com todas as diferen)as ue apre-
sentam entre si, os dramaturgos a! estudados caracteri(am-se pela
assun)*o e enfrentamento da crise da forma dram%tica, n*o se limi-
tando a manifest% -@a ou a procurar refugir a ela# $o contr%rio, pode-
se di(er ue, da perspectiva de .(ondi, praticamente todos eles pro-
curaram 0solucionar0 a crise do drama assumindo como elementos
tem%ticos e formais, t*o plenamente uanto poss!vel, os elementos
contraditrios em cu,a emers*o ela se manifesta e, assim, procurando
recuperar para o teatro uma integridade est+tica ; altura dos impasses
ue ele defronta#
-or+m, entre estas an%lises de .(ondi, talve( se,a o caso de comen-
tar, ainda ue sucintamente, a da obra de Drec"t# .e, como se disse an-
teriormente, + poss!vel ler a Teoria do drama moderno como a "istria
1da emers*o progressiva do elemento +pico, + no m!nimo curioso ue
.(ondi passe de modo t*o c+lere e francamente redutor ,ustamente
pelo dramaturgo ue colocou sua obra sob a rubrica englobante de
0teatro +pico0, teori(ando e praticando as formas correspondentes em
todos os n!veis de suas pe)as e encena)8es# .(ondi, ali%s, o recon"ece
plenamente, com a concis*o e o bril"o ue l"e s*o peculiares4 0$trav+s
desses processos de distanciamento, a oposi)*o su,eito-ob,eto, ue est%
na origem do teatro +pico - a auto-aliena)*o do "omem, para uem o
prprio ser social tornou-se algo ob,etivo -, recebe em todas as cama-
das da obra Nde Drec"tO sua precipita)*o formal e se converte assim no
princ!pio universal de sua forma0# Aas, a despeito dessa percep)*o, seu
enfoue de Drec"t praticamente se resume ao coment%rio do con"ecido
esuema de oposi)*o entre as formas 0dram%tica0 e 0+pica0 de teatro
(19S1),
e6imindo-se de e6ames mais detal"ados, se,a das suas pe)as
mais importantes, se,a da prpria evolu)*o do conceito de teatro +pico
em sua obra# 7 ue pensar desse fatoc Yue .(ondi, analista e "istoria-
dor da emers*o do +pico, encontrara em Drec"t o 0acabamento0 de sua
prpria perspectiva e, assim, tal como no caso da teoria #dosg'neros em
rela)*o a Begel, s poderia recuar para antes desse final, ultrapass%-lo
para tr%sc Cesse caso, o teatro +pico de Drec"t seria algo como o defla-
gador oculto da pesuisa "istrico-sistem%tica de .(ondic Aas n*o
seria igualmente poss!vel pensar ue, dado o conte6to alem*o dos anos
50, tal como ,amais menciona Aar6 (embora impregnado dele) pela
0ra(*o muito fina de distinguir os valores emancipatrios do mar6ismo
das diferentes reali(a)8es ue se reivindicam dele0,8 assim tamb+m
.(ondi evita deter-se sobre Drec"tc :, ainda, n*o se poderia levar em
conta seu v!nculo com $dorno, al+m de uma poss!vel antipatia em reia-
)*o ;s posi)8es pol!ticas de Drec"tcC*o + poss!vel, aui, ir al+m dessas indaga)8es,
mas o tratamento
ado a Drec"t neste livro de .(ondi suscita de imediato
4410
um paralelo,
conte6to brasileiro, com o con"ecido 7 teatro +pico, de $natol Kosen-
4eld,9 :ste livro e6celente deve bastante, ali%s, ao estudo de .(ondi, como
I%rias ve(es indica seu autor, mas salta ; vista ue Kosenfeld reorgani-
(ou de outra maneira o trabal"o de .(ondi, partindo
'#a
obra de Drec"t, para e6ecutar o mergul"o
-eatro +pico e, finalmente,
desembocar
nas formas anteriores
de conte6tos e de propsi-
to., al+m das inef%veis diferen)as individuais,
cabendo
finalmente possam se reencontrar
outro, guardadas
do
de novo em Drec"t, a uem
dedica todo o cap!tulo final# $ diversidade
diferen)as,
declaradamente
certamente
e6plicam tais
apenas saudar o fato de ue ambos esses livros
as diferen)as
nas estantes brasileiras#
tamb+m
:m um e
uanto a esse aspecto, o ei6o
de refle6*o passa pela teoria dos g'neros# Co n!vel em ue o fa(em,
essa teoria tem ainda uma outra fun)*o4 ela 0representa
dade rara de aplicar rigorosamente
um ob,eto puramente
uma refle6*o de ordem filosfica a
liter%rio0,l7 Cesse caso, 0a po+tica dos g'neros
restitui ao ob,eto sua dignidade=
estudos liter%rios
uma possibili-
a dificuldade
n*o se est% "abituado,
de refle6*o, ; ual nos
tem um efeito de distancia>
mento0,@1 Gom muito mais ra(*o, essas refle68es se aplicariam ao dom!-
nio dos estudos teatrais#
Auitas ve(es ,% se falou de 0nostalgi;?
em rela)*o aos pontos
vista deste estudo de .(ondi,n .e levarmos em conta a admira)*o
ca com ue ele recol"e e analisa as solu)8es mais bril"antes
vas da dramaturgia
contempor3nea,
de
fran-
e inventi-
veremos ue essa palavra talve(
n*o se,a adeuada# Aas n*o resta d2vida de ue a sua ades*o t*o rigo-
rosa ao teatro e, nele ao drama em seu estado mais puro -
de presen)a e presente, inteiramente
constitu!do
situado na esfera do intersub,e-
1tivo e mediati(ado pelo di%logo -, tem algo de um anacronismo bem
pensado4 demonstra ue ele se volta para uma +poca, por mais imper-
feita ue fosse, em ue a divisa do "omem talve( n*o precisasse ser
auela frase de Dal(ac, ue ele cita mais de uma ve(, e com a ual pra-
ticamente termina seu livro4 0nous mourrons tous inconnus0#
Cotas
F# Den,amin, :ssais sur Dertolt Drec"t, -aris4 Aaspero, 19T9, p# VS#
V
S
P# Hu<%cs,$ teoria do romance, .*o -aulo4 5uas GidadesM Sa,1999#
T"imot"I Da"ti, 05estin au pass+0, em Dollac<,
`#
(org#), racte critiue, -arisM
Hille4 -resses 1niversitaires de Hille e :d# de @a Aaison des .ciences de @?Bomme,
19W9, pp# 1V8 e 1V9h
a :# .taiger, Prundbegriffe der -oeti<, buriue, 19aT#
5 T"# F#$dorno, Ainima moralia# Kefle68es a partir da vida danificada, .*o -aulo4
Rtica, 199V#
T
-# .(ondi, 0Ha t"+orie des gemes po+tiues c"e( E#.c"legel0, em -o+sie et po+ti-
ue de l?id+alisme allemand, -aris4 Pallimard, 19Wa, p# 1VT#
W
`# Dollac< (org#), racte critiue, -aris@Hille4 -resses 1niversitairs de Hille e :d#
de @a Aaison des .ciences de @?Bomme, 19W9, p# 151#
8 @bidem, p# VTS#
9 $# Kosenfeld, 7 teatro +pico, .*o -aulo4 -erspectiva, 199Wh
10 `#
11 @bidem, p# 15a#
1V Gf# Eran<, Aanfred em Dollac<, `#, op# cit#, pp# 9S e 9a#
Dollac<, op# cit#, p# 151#@ntrodu)*o
:st+tica "istrica e
po+tica dos g'neros5esde $ristteles, os tericos t'm condenado o aparecimento de tra)os
+picos no dom!nio da poesia dram%tica# Aas uem tenta "o,e e6por o
desenvolvimento da dramaturgia moderna n*o pode se arrogar esse pa-
pel de ,ui(, por ra(8es ue deve esclarecer previamente para si mesmo
e para seus leitores#
7 ue autori(ava as primeiras doutrinas do drama a e6igir o cum-
primento das leis da forma dram%tica era sua concep)*o particular de
forma, ue n*o con"ecia nem a "istria nem a dial+tica entre forma e
conte2do# -arecia-l"es ue, nas obras de arte dram%ticas, a forma pre-
estabelecida do drama reali(ava-se uando unida a uma mat+ria sele-
cionada com vistas a ela# .e essa reali(a)*o era malsucedida, se o dra-
ma apresentava tra)os +picos, o erro se ac"ava na escol"a da mat+ria#
Ca -o+tica, $ristteles escreve4 07 poeta deve (###) lembrar-se de n*o
dar forma +pica ; sua trag+dia# -or +pico eu entendo, por+m, um con-
te2do de muitas a)8es, como se algu+m uisesse dramati(ar, por e6em-
plo, a mat+ria inteira da @l!ad3?` @gualmente, o empen"o de Poet"e e
.c"iller em distinguir poesia +pica e poesia dram%tica tin"a por fim
pr%tico evitar a escol"a errada da mat+ria#V
VSforma e conte2do, tampouco
preestabelecida
fundada
origin%ria
de
con"ece a categoria do "istrico# $ forma
+ "istoricamente
mente condicionada,
na dualidade
indiferente=
s a mat+ria + "istorica-
e o drama aparece segundo o esuema comum a
todas as teorias pr+-"istoricistas,
como reali(a)*o
"istrica de uma
como n*o vinculada ; "ist-
forma atemporal#
$ considera)*o
da forma dram%tica
ria significa, ao mesmo tempo, ue o drama + poss!vel em ualuer
tempo e pode ser invocado na po+tica de ualuer +poca#
:sse ne6o entre a po+tica supra-"istrica
e a concep)*o n*o-dial+-
tica de forma e conte2do nos remete ao v+rtice do pensamento
dial+tico
e "istrico4 ; obra de Begel# Ca Gi'ncia da lgica encontra-se a frase4 ??$s
verdadeiras obras de arte s*o somente auelas cu,o conte2do e forma se
revelam completamente
i'nticos0#S :ssa identidade + de ess'ncia dial+-
tica4 na mesma passagem, Begel a nomeia 0rela)*o absoluta do con-
te2do e da forma (### ), a convers*o
de uma na outra, de sorte ue o
conte2do n*o + nada mais ue a convers*o da forma em conte2do, e a
forma n*o + nada mais ue a convers*o
identifica)*o
de forma e conte2do
do conte2do em forma0#a $
aniuila igualmente a oposi)*o de
atemporal e "istrico, contida na antiga rela)*o, e tem por conse&'ncia
a "istorici(a)*o
do conceito de forma e, em 2ltima inst3ncia, a "istorici-
(a)*o da prpria po+tica dos g'neros# $ l!rica, a +pica e a dram%tica)
transformam,
se
de categorias sistem%ticas, em categorias "istricas#
$ps essa transforma)*o
nos fundamentos
da po+tica, a ci'ncia
viu-se diante de tr's vias# :la podia adotar a concep)*o
categorias fundamentais
a ess'ncia sistem%tica,
de ue as tr's
da po+tica "aviam perdido, ,untamente
sua ra(*o de ser -
da! Denedetto
@as de sua est+tica# Co plo diametralmente
com
Groce e6clu!-
oposto, encontrava-se
atentativa de afastar-se de uma po+tica "istoricamente fundada, dos g'-
neros po+ticos concretos, rumo ao atemporal# 5ela d% testemun"o (ao
lado da obra pouco prof!cua de K# Bartl, Jersuc" einer psIc"ologisc"en
Prundlegung
der 5ic"tungsgattungen
N:nsaio de uma fundamenta)*o
psicolgica dos g'neros po+ticosO ), a -o+tica de :# .taiger, ue ancora os
conceitos de g'nero em diversos modos de ser do "omem e, em 2ltima
inst3ncia, nos tr's 0'6tases0 do tempo# $ substitui)*o necess%ria dos
tr's conceitos fundamentais 0l!rica0, 0+pic;? e 0dram%tica0 por 0l!rico0,
0+pico0 e 0dram%tico0 torna patente ue essa nova fundamenta)*o altera
a po+tica em sua totalidade e particularmente em sua rela)*o com a
prpria cria)*o po+tica#
Aas uma terceira alternativa consistia em perseverar no terreno
"istorici(ado# Ca sucess*o de Begel, ela levou a escritos ue pro,etaram
uma est+tica "istrica n*o liplitada ; poesia4 $ teoria do romance, de P#
Hu<%cs, 7rigem do drama barroco alem*o, de F# Den,amin, e Eilosofia
da nova m2sica, de T"# F#$dorno# $ui a concep)*o dial+tica de Begel
da rela)*o forma-conte2do rendeu frutos, ao se compreender a forma
como conte2do 0precipitado0#T $ met%fora e6pressa ao mesmo tempo
o car%ter slido e duradouro da forma e sua origem no conte2do, ou
se,a, suas propriedades significativas# 1ma sem3ntica da forma p9de
desenvolver-se por essa via, e a dial+tica de forma e conte2do aparece
agora como dia@+tica entre o enunciado da forma e o enunciado do con-
te2do# 5esse modo, no entanto, + colocada ,% a possibilidade de ue o
enunciado do conte2do entre em contradi)*o com o da forma# .e, no
caso da correspond'ncia entre forma e conte2do, a tem%tica vinculada
ao conte2do opera, por assim di(er, no uadro do enunciado formal
como uma problem%tica no interior de algo n*o problem%tico, surge a
contradi)*o uando o enunciado formal, estabelecido e n*o uestio-
Diblioteca da
Vnado, + posto em uest*o pelo conte2do# Aas essa antinomia interna +
a ue permite problemati(ar "istoricamente uma forma po+tica, e o
ue aui se apresenta + a tentativa de e6plicar as diversas formas da
dram%tica moderna a partir da resolu)*o dessas contradi)8es#
-ortanto ela permanece no campo da est+tica e se nega a dilatar-se
em um diagnstico de +poca# $s contradi)8es entre a forma dram%tica
e os problemas do presente n*o devem ser e6postas in abstracto, mas
apreendidas no interior da obra como contradi)8es t+cnicas, isto +,
como 0dificuldades0# .eria natural uerer determinar, com base em um
sistema de g'neros po+ticos, as mudan)as na dramaturgia moderna
ue derivam das problemati(a)8es da forma dram%tica# Aas + preciso
renunciar ; po+tica sistem%tica, isto +, normativa, n*o certamente para
escapar a uma avalia)*o for)osamente negativa das tend'ncias +picas,
mas porue a concep)*o "istrica e dial+tica de forma e conte2do retira
os fundamentos da po+tica sistem%tica enuanto tal#
5esse modo, o ponto de partida terminolgico + constitu!do so-
mente pelo conceito de drama# Gomo conceito "istrico, ele representa
um fen9meno da "istria liter%ria, isto +, o drama, tal como se desen-
volveu na @nglaterra elisabetana e sobretudo na Eran)a do s+culo ^J@@,
sobrevivendo no classicismo alem*o# $o colocar em evid'ncia o ue
0precipitou0 na forma dram%tica como enunciado sobre a e6ist'ncia
"umana, ele fa( de um fen9meno da "istria liter%ria um documento
da "istria da "umanidade# 5eve-se mostrar as e6ig'ncias t+cnicas do
drama como refle6o de e6ig'ncias e6istenciais, e a totalidade ue ele
pro,eta n*o + de ess'ncia sistem%tica mas filosfico-"istrica# $ "ist-
ria foi banida para os "iatos entre as formas po+ticas, e unicamente a
VT
refle6*o sobre a "istria + capa( de lan)ar pontes sobre eles#
Co entanto o conceito de drama n*o tem v!nculos "istricos so-mente em seu conte2do, mas
tamb+m em sua origem# Jisto ue a for-
ma de uma obra de arte e6pressa sempre algo de inuestion%vel, o claro
entendimento desse enunciado formal geralmente s + obtido em uma
+poca para a ual o ue era antes inuestion%vel se tornou uestion%-
vel, para a ual o evidente se tornou problema# 5essa maneira, o dra-
ma + aui conceituali(ado nos termos de sua impossibilidade atual, e
esse conceito de drama + ,% compreendido como o momento de um
uestionamento sobre a possibilidade do drama moderno#
-ortanto + designado a seguir por 0dram;? apenas uma determi-
nada forma de poesia teatral# Cem as pe)as religiosas da @dade A+dia
nem as pe)as "istricas de ."a<espeare fa(em parte dela# $ perspec-
tiva "istrica reuer a abstra)*o tamb+m da trag+dia grega, ,% ue sua
ess'ncia s poderia ser recon"ecida em um outro "ori(onte# 7 ad,e-
tivo 0dram%tico0 n*o e6pressa, no ue segue, nen"uma ualidade (como
nos Gonceitos fundamentais
da po+tica, de .taiger), mas significa sim-
plesmente 0pertencente ao dram;? (0di%logo dram%tico0 i di%logo no
drama)# :m oposi)*o a 0dram;? e 0dram%tico0, o termo 0dram%tic;? ou
0dramaturgi;? + usado tamb+m no sentido mais amplo, designando tudo
o ue + escrito para o palco# .e em algum momento o termo 0dram;?
for entendido tamb+m nesse sentido, ele ser% posto entre aspas#
Gomo a evolu)*o da dramaturgia moderna se afasta do prprio dra-
ma, o seu e6ame n*o pode passar sem um conceito contr%rio# / como tal
ue aparece o termo 0+pico04 ele designa um tra)o estrutural comum da
epop+ia, do conto, do romance e de outros g'neros, ou se,a, a presen)a
do ue se tem denominado o 0su,eito da forma +pica0W ou o 0eu-+pico0#8
7s de(oito estudos ue procuram apreender essa evolu)*o a partir
de e6emplos seletos s*o precedidos de uma e6posi)*o do prprio dra-
ma, ponto de refer'ncia para tudo ue se seguir%#
VCotas
1
$ristteles, 0jber die 5ic"t<unst0, $# Pudeman( org#), em -"ilos# Dibl#, vol# H,
Heip(ig, 19V1, p# SW#
V
Gf# Poet"e, jber :pisc"e und 5ramatisc"e 5ic"tung, e carta de .c"iller a Poe-
t"e de VT de de(embro de 1W9W#
S Begel, .iimtlic"e Fer<e (`ubilaumausgabe),
a @bidem, p# S0V#
5 HIri<, :pi< e 5ramati<4 optamos por seguir o consel"o de $natol Kosenfeld
vol# J@@@, p# S0S#
(em 7 teatro +pico) de 0for)ar um pouco a l!ngu;? e empregar para os dois 2lti-
mos g'neros os ad,etivos substantivados 0+pic;? e 0dram%tica0, a fim de enfati-
(ar o aspecto estrutural# Tamb+m + essa a escol"a de -aulo Yuintela, em sua
tradu)*o de Folfgang \aIser, $n%lise e interpreta)*o da obra liter%ria# -or outro
lado, o sentido amplo ue 5ramati< gan"a na abordagem de .(ondi nos levou
a recorrer diversas ve(es ao termo 0dramaturgi;?
T
W
NC# do T#O#
T"# F# $dorno, -"ilosop"ie der neuen Ausi<, T&bingen, 19a9, p# V8#
P# Hu<%cs, 5ie T"eorie des Komans, Derlim, 19V0, p# ST# Keedi)*o4 CeuLied-
Derlin, 19TS#
8
K# -etsc", Fesen und Eormen der :r(ii"l<unst, Balle, 19Sa#o drama
o drama
da +poca moderna surgiu no Kenascimento# :le representou
a aud%cia espiritual do "omem ue voltava a si depois da ru!na da vis*o
de mundo medieval, a aud%>ia de construir, partindo unicamente da
reprodu)*o das rela)8es intersub,etivas, a realidade da obra na ual
uis se determinar e espel"ar#l 7 "omem entrava no drama, por assim
di(er, apenas como membro de uma comunidade# $ esfera do 0inter0
l"e parecia o essencial de sua e6ist'ncia= liberdade e forma)*o, vontade
e decis*o, o mais importante de suas determina)8es# 7 0lugar0 onde ele
alcan)ava sua reali(a)*o dram%tica era o ato de decis*o# 5ecidindo-se
pelo mundo da comunidade, seu interior se manifestava e tornava -se
presen)a dram%tica# Aas o mundo da comunidade entrava em rela)*o
com ele por sua decis*o de agir e alcan)ava a reali(a)*o dram%tica
principalmente por isso# Tudo o ue estava au+m ou al+m desse ato
tin"a de permanecer estran"o ao drama4 o ine6prim!vel e o ,% e6presso,
a alma fe#c"ada e a id+ia ,% separada do su,eito# : sobretudo o ue era
desprovido de e6press*o, o mundo das coisas, na medida em ue n*o
participava da rela)*o intersub,etiva#
VToda a tem%tica do drama se formulava na esfera do 0inter0# -or
e6emplo, a luta de passion e devo ir na situa)*o do Gid, colocado entre
seu pai e sua amada= o parado6o c9mico nas situa)8es intersub,etivas
0enviesadas0, como na de $dam, o ,ui( de aldeia= e a trag+dia da indi-
vidua)*o, como aparecia em Bebbel, no tr%gico conflito entre o duue
:rnst, $lbrec"t e $gnes Dernauer#
Aas o meio ling&!stico do mundo intersub,etivo era o di%logo# Co
Kenascimento, aps a supress*o do prlogo, do coro e do ep!logo, ele tor-
nou-se, talve( pela primeira ve( na "istria do teatro (ao lado do mon-
logo, ue era episdico e, portanto, n*o constitutivo da forma dram%-
tica), o 2nico componente da te6tura dram%tica# / o ue distingue o
drama cl%ssico tanto da trag+dia antiga como da pe)a religiosa medieval,
tanto do teatro mundano barroco como da pe)a "istrica de ."a<es-
peare# 7 dom!nio absolutY do di%logo, isto +, da comunica)*o intersub-
,etiva no drama espel"a o fato de ue este consiste apenas na reprodu)*o
de tais rela)8es, de ue ele n*o con"ece sen*o o ue bril"a nessa esfera#
Tudo isso mostra ue o drama + uma dial+tica fec"ada em si mes-
ma, mas livre e redefinida a todo momento# / a partir disso ue se deve
entender todos os seus tra)os essenciais, ue ser*o apresentados agora#
7 drama + absoluto# -ara ser rela)*o pura, isto +, dram%tica, ele
deve ser desligado de tudo o ue l"e + e6terno# :le n*o con"ece nada
al+m de si#
7 dramaturgo est% ausente no drama# :le n*o fala=ele institui a con-
versa)*o# 7 drama n*o + escrito, mas posto# $s palavras pronunciadas
no drama s*o todas elas de-cis8es N:nt-sc"M&sseO= s*o pronunciadas a
partir da situa)*o e persistem nela= de forma alguma devem ser conce-
bidas como provenientes do autor# 7 drama pertence
8#0
autor s como
um todo, e essa rela)*o n*o + parte essencial de seu car%ter de obra#o mesmo
car%ter absoluto demonstra o drama em rela)*o ao espec-
tador# $ssim como a fala dram%tica
n*o + e6press*o
do autor, tam-
pouco + uma alocu)*o dirigi da ao p2blico# $o contr%rio, este assiste ;
convers*o
dram%tica4
pela impress*o
calado, com os bra)os
cru(ados,
paralisado
de um segundo mundo# Aas sua passividade
(e nisso se baseia a e6peri'ncia
atividade irracional4
o espectador
dram%tica)
total tem
de converter-se
era e + arrancado
em uma
para o ,ogo dra-
m%tico, torna-se o prprio falante (pela boca de todas as personagens,
bem entendido)#
$ rela)*o espectador-drama
ra)*o e a identidade
con"ece somente a sepa-
perfeitas, mas n*o a invas*o do drama pelo espec-
tador ou a interpela)*o
do espectador
pelo drama#
$ forma de palco criado para o drama do Kenascimento
sicismo, o t*o atacado 0palco m%gico0 NPuc<<astenb&"neO,
adeuado
e do Glas-
+ o 2nico
ao car%ter absoluto prKrio ao drama e d% testemun"o
dela
em cada um de seus tra)os# :le n*o con"ece uma passagem para a pla-
t+ia (escadas, por e6emplo),
espectador
assim como o drama n*o se separa do
por graus# :le s se l"e torna vis!vel e, portanto,
e6istente,
no in!cio do espet%culo, e ami2de s mesmo depois das primeiras
pa-
lavras= desse modo, ele parece criado pelo prprio espet%culo# Co final
do ato, uando cai a cortina, ele volta a se subtrair ao ol"ar do especta-
dor, como ue retomado
pela pe)a e confirmado
tence a ela# $s lu(es da ribalta visam a apar'ncia
tico distribuiria
como algo ue per-
de ue o ,ogo dram%-
por si mesmo a lu( sobre o palco#
$ arte do ator tamb+m est% orientada ao drama como um absoluto#
$ rela)*o ator-papel de modo algum deve ser vis!vel= ao contr%rio, o ator
e a personagem
t'm de unir-se, constituindo
o "omem dram%tico#
7 car%ter absoluto do drama pode ser formulado
aspecto4 o drama + prim%rio# :le n*o + a representa)*o
sob um outro
(secund%ria)
de
S1algo (prim%rio), mas se representa a si mesmo, + ele mesmo# .ua a)*o,
bem como cada uma de suas falas, + 0origin%ri;?, ela se d% no presente#
7 drama n*o con"ece a cita)*o nem a varia)*o# $ cita)*o remeteria o
drama ao ue + citado, a varia)*T colocaria em uest*o sua proprie-
dade de ser prim%rio, isto +, 0verdadeiro0, e (como varia)*o de algo e
sob outras varia)8es) resultaria ao mesmo tempo secund%rio# $demais,
seria pressuposto um autor da cita)*o ou da varia)*o, e o drama seria
remetido a ele#
7 drama + prim%rio4 essa + uma das ra(8es pelas uais a pe)a "is-
trica sempre resulta 0n*o-dram%tica0# $ tentativa de levar 0Hutero, o
reformado r0 aos palcos implica a refer'ncia ; "istria# .e se conseguisse
mostrar, na situa)*o dram%tica absoluta, Hutero c"egando ; decis*o de
reformar a f+, o feito seria o drama da Keforma# -or+m surge aui uma
segunda dificuldade4 as rela)8es ob,etivas ue motivariam a decis*o
reuereriam um tratamento +pico#$ fundamenta)*o com base na situa-
)*o intersub,etiva de Hutero seria a 2nica poss!vel para o drama, mas
evidentemente estran"a ;s inten)8es de uma pe)a sobre a Keforma#
.endo o drama sempre prim%rio, sua +poca + sempre o presente#
7 ue n*o indica absolutamente ue + est%tico, sen*o somente ue "%
um tipo particular de decurso temporal no drama4 o presente passa e
se torna passado, mas enuanto tal ,% n*o est% mais presente em cena#
:le passa produ(indo uma mudan)a, nascendo um novo presente de
sua ant!tese# 7 decurso temporal do drama + uma se&'ncia de pre-
sentes absolutos# Gomo absoluto, o prprio drama + respons%vel por
isso= ele funda seu prprio tempo# -or esse motivo, cada momento
deve conter em si o germe do futuro, deve ser 0pren"e de futuro0#V 7
ue se torna poss!vel por sua estrutura dial+tica, baseada por sua ve(
SV
na rela)*o intersub,etiva#$ partir disso a e6ig'ncia dramat2rgica pela unidade de tempo +
compreens!vel sob uma nova lu(#$ descontinuidade temporal das cenas
vai contra o princ!pio da se&'ncia de presentes absolutos, uma ve(
ue toda cena possuiria sua pr+-"ist,ria e sua continua)*o(passado e
futuro) fora da representa)*o# $ssim, cada cena seria relativi(ada# $l+m
do mais, somente uando, na se&'ncia, cada cena produ( a pr6ima
(ou se,a, a cena necess%ria ao drama), + ue n*o se torna impl!cita a pre-
sen)a do montador# $ frase (pronunciada ou n*o) 0dei6emos passar
agora tr's anos0 pressup8e o eu-+pico#
$lgo an%logo no ue se refere ao espa)o fundamenta a e6ig'ncia
de unidade de lugar# 7 entorno espacial deve (assim como os ele-
mentos temporais) ser eliminado da consci'ncia do espectador# .
assim surge uma cena absoluta, isto +, dram%tica# Yuanto mais fre-
&entes s*o as mudan)as de cena, tanto mais dif!cil + esse trabal"o#
$demais a descontinuidade espacial (como a temporal) pressup8e o
eu-+pico# (Gomo + o caso da frase t!pica4 05ei6emos agora os con,u-
rados na floresta e procuremos o rei, ue n*o desconfia de nada, em
seu pal%cio0)#
Gomo se sabe, + sobretudo nesses dois pontos ue a forma s"a<es-
peariana distingue-se dauela do classicismo franc's# Aas a se&'ncia
c'nica, solta e ambientada em muitos lugares, deve certamente ser con-
siderada em sua rela)*o com as pe)as "istricas, em ue (d#, por e6em-
plo, Benriue v) um narrador, denominado coro, apresenta ao p2blico
cada ato como cap!tulo de uma obra "istrica popular#
Co car%ter absoluto do drama baseia-se tamb+m a e6ig'ncia de
e6cluir o acaso, a e6ig'ncia de motiva)*o# Co drama, o contingente in-
cide de fora# Aas, ao ser motivado, ele + fundamentado, isto +, enra!(a-
se no solo do prprio drama#:nfim, a totalidade do drama + de origem dial+tica# :la n*o se
desenvolve gra)as ; interven)*o do eu-+pico na obra, mas mediante a
supera)*o, sempre efetivada e sempre novamente destru!da, da dial+-
tica intersub,etiva, ue no di%logo ,se torna linguagem# -ortanto, tam-
b+m nesse 2ltimo aspecto o di%logo + o suporte do drama# 5a possibi-
lidade do di%logo depende a possibilidade do drama#
Cotas
1
-ara o ue se segue, cf# Begel, Jorlesungen &ber die $st"eti<, ed# cit, vo@# ^J@,
p# aW9 ss#
V
Gf# as determina)8es
ti<, buriue, 19aT#
do estilo dram%tico em :# .taiger, Prundbegriffe der -oe-$ crise do drama
7s cinco primeiros estudos tratam de @bsen (18V8-190T), Tc"+<"ov
(18T0-190a), .trindberg (18a9-191V), Aaeterlinc< (18TV-19a9) e Baupt-
mann (18TV-19aT), pois a busca pelkil
conte6to de origem da pe)a mo-
derna come)a necessariamente por uma confronta)*o das obras do final
do s+culo ^@^ com os fen9menos do drama cl%ssico acima apresentados#
Gom isso, coloca-se a uest*o de saber se essa remiss*o n*o sub-
verte o propsito da an%lise e condu( ao procedimento da po+tica sis-
tem%tica e normativa, re,eitado na introdu)*o, ficando au+m das
inten)8es "istricas do drama - especialmente considerando-se ue
o ue se tentou descrever nas p%ginas precedentes como sendo o
drama desenvolvido no Kenascimento coincide com o conceito tradi-
cional de drama# @sso + id'ntico ao ue os manuais de t+cnica dram%-
tica (como o de Pustav EreItag) t'm ensinado e ao par3metro pelo
ual os cr!ticos avaliaram inicialmente - e por ve(es continuam a ava-
liar -
a dramaturgia moderna# Aas o m+todo "istrico, ue trata de
restituir "istoricidade ao ue se tornou norma, permitindo assim ue
sua forma volte a se manifestar, n*o + desmentido nem se torna um
S5m+todo normativo ele prprio uando se aplica a imagem "istrica do
drama ; dramaturgia da virada do s+culo# -ois essa forma do drama
n*o foi, por volta de 18T0, apenas a norma sub,etiva dos tericos= ela
representava tamb+m o estado ob,etivo das obras# Todo o mais e6istia
ao seu lado e podia se contrapor a ela, ou possu!a um car%ter arcaico,
ou se referia a uma tem%tica muito espec!fica# $ssim, a forma 0abert;?
de ."a<espeare, reiteradamente contraposta ; forma 0fec"ad;? do clas-
sicismo, n*o pode ser separada das pe)as "istricas, e por mais ue
a literatura alem* a ten"a reaproveitado de modo v%lido, ela tin"a a
fun)*o de um afresco "istrico (-or e6emplo, P7t( von Derlic"ingen e
$ morte de 5anton)#
$ rela)*o estabelecida a seguir n*o +, portanto, de origem norma-
tiva= ela deve tratar conceitualmente a rela)*o "istrica e ob,etiva# .em
d2vida, essa rela)*o com >forma cl%ssica do drama + diferente em cada
um dos cinco dramaturgos# :m @bsen ela n*o + de car%ter cr!tico4 @bsen
conuistou sua fama sobretudo por sua maestria dramat2rgica# Aas
essa perfei)*o e6terna oculta uma crise interna do drama# Tc"+<"ov
adota igualmente a forma tradicional# -or+m ,% n*o tem mais a firme
vontade de criar a piece bien faite (em ue se alienava o drama cl%s-
sico)# $o erigir sobre o terreno tradicional uma obra po+tica encanta-
dora ue, todavia, n*o possui um estilo independente nem garante
uma unidade formal, mas antes dei6a transparecer reiteradamente
sua base, ele manifesta a discrep3ncia entre a forma recebida e a forma
e6igida pela tem%tica# :, se .trindberg e Aaeterlinc< c"egam a novas
formas, esse resultado + precedido por um debate com a tradi)*o= ;s
ve(es este conflito se mostra, de maneira ainda n*o resolvida, no inte-
rior das obras - como ue um indicador de camin"o para as formas
dos dramaturgos posteriores# Einalmente $ntes do nascer do sol NJor.onnenaufgangO
recon"ecer
e 7s tecel8es N5ie Feber`, de Bauptmann,
o problema
permitem
criado para o drama pela tem%tica soGial#
@bsen
o conceito
de t+cnica anal!tica, por meio do ual @bsen foi comparado
a .focles, dificulta o acesso ; problem%tica formal de uma obra como
Kosmers"olm# os conte6tos
Aas, uma ve( recon"ecidos
est+ticos em
ue a an%lise de .focles foi utili(ada e discutida na correspond'ncia
entre Poet"e e .c"iller, esse conceito dei6a de ser obst%culo e revela-se
uma c"ave para as 2ltimas obras de @bsen# :m V de outubro
de 1W9W,
.c"iller escreve a Poet"e4
:stes dias ten"o me ocupado muito na descoberta de uma mat+ria
para a trag+dia ue se,a do g'nero de /dipo Kei e proporcione ao poeta
as mesmas vantagens# :ssas vantagens s*o inumer%veis, embora n*o
mencione sen*o uma4 ue a a)*o mais compsita, embora atue contra
a forma tr%gica, pode n*o obstante servir de base, desde ue essa a)*o
,% ten"a ocorrido e, portanto, recaia fora da trag+dia# $cresce ue o
acontecido, sendo inalter%vel, + por sua nature(a muito mais terr!vel, e
o temor de ue algo possa ter acontecido afeta a alma de maneira bem
diferente do temor de ue algo possa vir a acontecer# 7 /dipo +, por
assim di(er, apenas uma an%lise tr%gica# Tudo ,% est% l% e + s desenro-
lado# @sso pode acontecer na a)*o mais simples e em um lapso muito
breve, por mais ue os dados se,am complicados e dependam das cir-
cunst3ncias# Yuantas vantagens o poeta n*o tira da!l Aas temo ue o
/dipo se,a seu prprio g'nero e n*o "a,a uma segunda esp+cie###
SWAeio ano antes (em VV de abril de 1W9W), Poet"e "avia escrito a
.c"iller ue a e6posi)*o d% muito o ue fa(er ao autor dram%tico, 0por-
ue se e6ige dele um avan)o eterno, e eu diria ue a mel"or mat+ria dra-
m%tica + auela em ue a e6posi)=*o ,% fa( parte do desenvolvimento0#
$o ue .c"iller responde, em V5 de abril, di(endo ue /dipo Kei se
apro6imaria surpreendentemente desse ideal#
7 ponto de partida dessa refle6*o + a forma a priori do drama# $
t+cnica anal!tica + mobili(ada para possibilitar a inser)*o da e6posi)*o
no movimento dram%tico, retirando-l"e o seu efeito epici(ante, ou para
ense,ar a escol"a das a)8es 0mais compsitas0, estas ue de in!cio n*o
se prestam absolutamente ; forma dram%tica#
Aas algo diferente se passa no /dipo de .focles#$ trilogia prece-
dente de /suilo, ue n*o se conservou, contava o destino do rei tebano
em forma cronolgica# .focles p9de renunciar ; apresenta)*o +pica
de acontecimentos t*o distantes entre si porue se interessava menos
pelos prprios acontecimentos e mais e6clusivamente por sua tragici-
dade# -or+m esta n*o est% vinculada a particularidades e se destaca do
decurso do tempo# $ dial+tica tr%gica de vis*o e cegueira, o fato de ue
algu+m se torne cego por seu auto con"ecimento, por seus ol"os, ue
ele tin"a 0em demasia0,l essa perip+cia, no sentido aristot+lico e "ege-
liano, precisava apenas de um 2nico ato de recon"ecimento, de agnag-
norisis,V para se transformar em realidade dram%tica# 7s espectadores
atenienses con"eciam o mito, n*o era necess%rio ue l"es fosse apre-
sentado# 7 2nico a uem resta con"ec'-@o + o prprio /dipo - e ele s
o p9de no fim, depois de o mito ter sido sua vida# 5esse modo, a e6po-
si)*o torna-se sup+rflua, e a an%lise, a prpria a)*o# 7 /dipo ue v' e,
n*o obstante, + cego forma como ue o centro va(io de um mundo ue
est% ciente de seu destino, cu,os mensageiros conuistam gradualmenteseu !ntimo para preenc"'-@o
com sua "orr!vel verdade# Aas a verdade
n*o fa( parte do passado= n*o + o passado, mas sim o presente ue se
desvela# -ois /dipo + o assassino de seu pai, o c9n,uge de sua m*e, o
irm*o de seus fil"os# :le + 0a c"aga, desse pa!s0S e deve bastar saber o
ue foi para se poder con"ecer o ue +# -or esse motivo, a a)*o de /dipo
Kei, embora preceda de fato a trag+dia, est% contida em seu presente#
$ssim, a t+cnica anal!tica + e6igida em .focles pela prpria mat+ria, e
isso n*o com vista a uma forma dram%tica preestabelecida, mas para
ue sua tragicidade se mostre na pure(a e na densidade m%6ima#
$ diferen)a entre a estrutura dram%tica de @bsen e a de .focles
leva ao verdadeiro problema formal ue manifesta a crise "istrica do
prprio drama# C*o carece de nen"uma prova o fato de ue a t+cnica
anal!tica n*o + em @bsen um fen9meno isolado, mas antes o modo de
constru)*o de suas pe)as modernas= basta recordar as mais importan-
tes4 Gasa de bonecas, -ilares da sociedade, :spectros, $ dama do mar,
Kosmers"olm, 7 pato selvagem, .olness, o construtor,`o"n
Pabriel Dor<-
man, Yuando despertamos entre os mortos#
`o"n Pabriel Dor<man
(189T) 0se passa em uma noite de inverno,
na propriedade dos Kent"eim, perto da capital0# Co 0grande sal*o de
gala0 da casa, vive "% oito anos, em solid*o uase total, `o"n Pabriel
Dor<man, 0e6-diretor de banco0# $ sala de bai6o pertence ; sua mul"er,
Pun"ild# :les vivem na mesma casa, sem ,amais se encontrarem# :1a
Kent"eim, irm* de Pun"ild, a propriet%ria da casa de campo, mora
al"ures# :la s aparece uma ve( ao ano, para encontrar o administra-
dor4 nessas ocasi8es ela ,amais conversa com Pun"ild e Dor<man#
Ca noite de inverno em ue se desenrola a pe)a ocorre o encon-
tro das tr's personagens, afetadas pelo seu passado e, no entanto, tor-
nadas profundamente estran"as umas ;s outras# Co primeiro ato, :1a
S9e Pun"ild
se deparam4
0.im, Pun"ild,
,% se foram oito anos desde
ue nos vimos pela 2ltima ve(0#a 7 segundo tra( o di%logo entre :1a e
Dorlunan4
0Ea( muito tempo desde ue ns dois estivemos
frente a
frente, ol"o no ol"o, Dor<man0#5 : no terceiro ato encontram-se
`o"n
Pabriel e sua mul"er4 ??$ 2ltima ve( ue estivemos face a face ### foi no
tribunal# Yuando fui c"amada a depor0#T
:sses di%logos, ocasionados
pelo dese,o de :1a, gravemente adoe-
cida, de retomar para si o fil"o de Dor<man, por tantos anos seu fil"o
adotivo, a fim de n*o morrer s, revelam o passado das tr's personagens#
Dor<man amava :1a, mas desposou sua irm*, Pun"ild# 5enunciado
por seu amigo, o advogado Bin<el, ele passa oito anos na pris*o por des-
viar fundos banc%rios#
5epois de libertado, Dor<man
sal*o da casa de campo, aduirido
se retira para o
para ele e sua mul"er por :1a, cu,a
fortuna foi a 2nica ue ele n*o lesou no banco# 5urante esse tempo seu
fil"o foi criado por :1a# :le s retoma ; sua m*e uase Ln adulto#
:stes s*o os acontecimentos#
Aas eles n*o s*o relatados em fun)*o
deles mesmos# / essencial o ue est% 0atr%s0 deles e 0entre0 eles4 os mo-
tivos e o tempo#
0Aas, uando
te encarregaste
espontaneamente
em meu lugar ### Yual era a tua inten)*oc0 -
de criar :r"ard
pergunta a sen"ora Dor<-
man ; sua irm*,W
0:u ,% me perguntei
muitas ve(es ### por ue poupaste
me pertencia ### e apenas issoc0 -
: assim se revela a verdadeira
pergunta
tudo o ue
:1a a seu cun"ado#8
rela)*o entre :1a e Dorlunan, Dor<-
man e sua esposa, :1a e :r"ard#
Dorlunan renunciou
; sua amada, :1a, a fim de obter, para sua car-
reira no banco, o apoio do advogado
Bin<el, ue tamb+m procurava
sedu(i-@a# :m ve( de :1a, ele toma Pun"ild como esposa, sem ue aame# 5esesperada, :1are,eita
Bin<el= este v' nisso uma influ'ncia de
Dor<man, e dele se vinga atrav+s da den2ncia# :1a,cu,a vida fora des-
tru!da pela infidelidade de Dor<man, passa a amar apenas um "omem
no mundo4 :r"ard, o fil"o dele# :la ?j educa para ser seu fil"o# Co en-
tanto, ,% crescido, sua m*e o retoma# :1a,cu,a doen)a fatal se origina
do 0trauma ps!uico0 causado pela infidelidade de Dor<man, gostaria
de t'-@o de volta pelos 2ltimos meses de sua vida# -or+m :r"ard aban-
dona sua m*e e sua tia pela mul"er ue ama#
:sses s*o os motivos# Ca noite de inverno eles s*o retirados dos es-
combros das almas das tr's personagens e colocados sob a lu( da ribalta#
Aas o essencial ainda n*o foi dito# Yuando Dor<man, Pun"ild e :1a
falam do passado, n*o s*o os acontecimentos particulares nem sua
motiva)*o ue v'm em primeiro plano, mas o prprio tempo mati-
(ado por eles40Aas eu "e, de tirar satisfa)*o ### .atisfa)*o pela ru!na de
toda a min"a vidal0 - di( a sen"ora Dor<man#9
Yuando :1al"e di( ue soubera ue ela e o marido viviam na mes-
ma casa sem ver um ao outro, sua irm* comenta4
.im ### + assim ue temos feito, :1a# @ninterruptamente,
o libertaram
desde ue eles
e me enviaram para a casa# -or todos esses oitos anos#
10
: uando :1ae Dor<man se encontram4
:lla
_
Ea( muito tempo desde ue ns dois estivemos
frente a frente,
ol"os nos ol"os, Dor<man#
Dor<man_
separam
:lla
_
(sombrio)
.im, muito, muito tempo# Goisas atro(es nos
dauele 2ltimo momento#
Toda uma vida# Toda uma vida perdida#n
a1: um pouco mais tarde4
5esde o instante em ue tua imagem come)ou a apagar-se em mim,
eu ten"o vivido como se estivesse sob um eclipse# :m todos esses
anos me repugnava mais e mais o amor por uma criatura viva, at+
ue se tornou definitivamente imposs!vel#?V
: no terceiro ato, uando a sen"ora Dor<man di( ao marido ue refle-
tiu mais do ue o necess%rio sobre suas "istrias obscuras, ele comenta4
:u tamb+m# 5urante os cinco intermin%veis anos na cela - e em ou-
tros lugares - eu tive tempo para isso# : nos oito anos l% em cima eu
tive ainda mais tempo# Keprisei o processo inteiro, e6aminei-o nova-
mente, perante mim rresmo# : repetidas ve(es voltei a repris%-lo ### Co
sal*o l% em cima, andando pra l% e pra c%, e6aminando cada um dos
meus atos, virava e revirava p%gina por p%gina ###1S
H% em cima, andan-
do em c!rculos, eu desperdicei oito anos preciosos de min"a vida#la
Co 2ltimo ato, na pra)a em frente da casa4
:st% mais ue na "ora de voltar a me "abituar ao ar livre ### Yuase
tr's anos de deten)*o preventiva, cinco anos na pris*o, oito anos l%
em cima, no sal*o#1s
Aas ele ,% n*o poder% mais se "abituar ao ar livre# $ fuga da pris*o do
passado n*o o condu( ; vida, mas ; morte# : Pun"ild e :1a, perdendo
nessa noite o "omem e o fil"o ue ambas amaram, d*o-se as m*os -
como duas 0sombras sobre o "omem morto0#5iferentemente
do /dipo de .focles, o passado n*o est% em fun)*o
do presente= ao contr%rio, este + apenas prete6to para a evoca)*o do pas-
sado# 7 acento n*o recai no destino de :1a nem na morte de Dor<man#
Tampouco num acontecimento
de Dor<man
particular
do passado4 como a ren2ncia
a :1a ou a vingan)a do advogado= ou se,a, o tema n*o +
nada do ue passou, mas o prprio
ve(es mencionados
passado4 os 0longos anos0 tantas
e a 0vida totalmente
tudo escapa ao presente dram%tico#
sentido da atuali(a)*o dram%tica,
arruinada,
perdid;?#
Aas isso
-ois s pode ser presentificado,
um fragmento
no
do tempo, n*o o pr-
prio tempo# Co drama n*o pode "aver sen*o um relato sobre o tempo,
ao passo ue sua representa)*o
direta + unicamente
poss!vel em uma
forma de arte ue o assume 0na s+rie de seus princ!pios
:ssa forma + -
como mostrou P# Hu<%cs1T
-
constitutivos0#
o romance#
Co drama (e na epop+ia), o ue passou n*o e6iste ou + completamente
presente# Gomo essas formas n*o con"ecem o curso do tempo, n*o "%
nelas nen"uma diferen)a ualitativa na viv'ncia do ue + passado e
do ue + presente= o tempo n*o possui o poder de gerar mudan)as,
nada + em seu significado fortalecido ou enfrauecido por ele#1W
Ca an%lise do /dipo, o passado torna-se presente4
:sse + o sentido formal das cenas t!picas, mostradas por $ristteles, de
revela)8es e recon"ecimentos4 alguma coisa + pragmaticamente des-
con"ecida aos "eris do drama= ela entra ent*o no seu "ori(onte, e eles
devem agir no novo mundo de modo diferente do ue gostariam# Aas
a for)a do ue se acrescenta de novo n*o + empalidecida por uma
perspectiva temporal= + totalmente similar e euivalente ao presente#18
aS5esse modo se esclarece uma outra diferen)a# $ verdade do /dipo
Kei + de nature(a ob,etiva# :la fa( parte do mundo4 somente /dipo vive
na ignor3ncia, e seu camin"o para a verdade constitui a a)*o tr%gica#
:m @bsen, ao contr%rio, a verdade + > da interioridade# / nela ue se
baseiam os motivos das decis8es manifestadas, + nela ue se oculta o
efeito traum%tico das decis8es, sobrevivendo a toda modifica)*o e6ter-
na# $ par do presente temporal, a tem%tica de @bsen carece, mesmo nesse
sentido tpico, dauele presente reuerido pelo drama# :mbora ela pro-
ven"a da rela)*o intersub,etiva, vive somente, como refle6o dessa rela-
)*o, no !ntimo dos seres "umanos solit%rios e alienados uns dos outros#
@sso significa ue sua representa)*o dram%tica direta + absoluta-
mente imposs!vel# : ela reuer a t+cnica anal!tica n*o s para obter uma
maior densidade# .endo na ess'ncia mat+ria de romance, ela s pode
gan"ar o palco gra)as a essa t+cnica# Aas mesmo assim ela permanece
em 2ltima inst3ncia estran"a a ele# -or mais ue este,a atada a uma a)*o
presente (no duplo sentido do termo), ela continua e6ilada no passado
e na interioridade# :sse + o problema da forma dram%tica em @bsen#19
Jisto ue seu ponto de partida foi +pico, ele precisou atingir auela
maestria incompar%vel na constru)*o dram%tica# 1ma ve( ue ele a atin-
giu, a base +pica tornou -se invis!vel#$ dupla tarefa do dramaturgo, dar
presen)a e fun)*o a seu material, tornou-se para @bsen uma necessida-
de implac%vel-
e, no entanto, nunca p9de ser satisfeita inteiramente#
$ servi)o da presentifica)*o "% v%rios e6pedientes ue, tomados
em si mesmos, costumam causar estran"e(a# -or e6emplo, a t+cnica do
Heitmotiv# :la n*o deve, como al"ures, mostrar a persist'ncia do mes-
mo na mudan)a ou instituir v!nculos transversais# Cos Heitmotiven de
@bsen o passado sobrevive= ao serem mencionados, ele + evocado#
Gomo o riac"o do moin"o em Kosmers"olm, ue torna o suic!dio deDeate Kosmer um presente
eterno# Cos acontecimentos
simblicos
o
passado coincide com o presente, como o tinido dos c%lices no uarto
cont!guo
em :spectros# : mesmo o motivo da "ereditariedade
tanto para dar corpo ao renascimento
mais para presentificar
n*o +
do antigo destino, mas muito
o passado4 a conduta do camarista $lving rea-
parece na doen)a de seu fil"o# . por essa via anal!tica + poss!vel, se
n*o a representa)*o
do prprio tempo, isto +, a vida da sen"ora $lving
ao lado desse "omem, pelo menos sua fi6a)*o como lapso de tempo,
como diferen)a entre gera)8es#
: a funcionali(a)*o
bora)*o da estrutura
dram%tica,
ue geralmente
est% voltada ; ela-
causal e final de uma a)*o unit%ria, tem de lan)ar
pontes sobre o abismo e6istente entre o presente e um passado
escapa ; presentifica)*o#
Karamente
@bsen conseguiu
ue
ue a a)*o pre-
sente estivesse ; altura tem%tica da a)*o evocada, ue se unisse com ela
sem solu)*o de continuidade#
parece ser sua obra-prima#
Tamb+m sob esse aspecto Kosmers"olm
7 tema pol!tico da ordem do dia e o tema
interno do passado, ue na il"a dos Kosmer n*o + banido para os abis-
mos das almas, mas vive ainda na casa inteira, mal se separam# $ntes,
auele possibilita
nature(a#
ue este persista na penumbra,
:les se unificam perfeitamente
de acordo com sua
na figura do reitor \roll, ao
mesmo tempo irm*o da mul"er de Kosmer, ue foi impelida ao suic!-
dio, e seu advers%rio pol!tico# Aas ainda aui @bsen n*o consegue moti-
var a contento o final a partir do passado e demonstrar
sidade4 a tragicidade
do /dipo cego condu(ido
Kosmer e Kebe<<a Fest uando, procurados
assim sua neces-
ao pal%cio + negada a
pela mul"er morta, mer-
gul"am no riac"o do moin"o#
.em d2vida, revela-se a! a dist3ncia ue de modo geral o mundo
burgu's mant+m em rela)*o ; ru!na tr%gica# .ua tragicidade
imanenten*o reside na morte, mas na prpria vida#
refer'ncia
V0
direta a @bsen) ue ela 0escorreu
retirando-se
suposi)8es
5essa vida di( Kil<e (em
para dentro de ns (n#),
para o !ntimo, t*o profundamente
ue mal "avia ainda
a seu respeito0#V1 : cabe ainda a frase de Dal(ac4 0Caus
maurrons taus inconnus0#VV $ obra de @bsen encontra-se
signo# Aas, uando
oculta, uerendo
ele a destruiu#
empreendeu
o desvelamento
reali(%-@o por meio das prprias
inteira sob esse
dram%tico
da vida
drama tis persanae,
7s "omens de @bsen s podiam viver sepultados
em si
mesmos, alimentando-se da 0mentira da vida0# 7 fato de ele n*o se ter
tornado de n*o os ter dei6ado em sua prpria
seu romancista,
mas t'-@os obrigado
a falar abertamente,
acabou por mat%-@os# $ssim,
nas +pocas "ostis ao drama, o dramaturgo
prprias
vida,
torna-se o assassino de suas
criaturas#
Tc"+<"ov
Cos dramas de Tc"+<"ov os "omens vivem sob o signo da ren2ncia, $
ren2ncia
ao presente e ; comunica)*o4
a ren2ncia ; felicidade em um
encontro real# :ssa resigna)*o, em ue a nostalgia e a ironia se vinculam
para evitar atitudes e6tremadas, determina tamb+m a forma e o lugar de
Tc"+<"ov na "istria do desenvolvimento
da dramaturgia
$ ren2ncia ao presente + a vida na lembran)a
cia ao encontro + a solid*o, Tr's irm*s -
mas de Tc"+<"ov -
de lembran)as,
passado
representa
son"adores
moderna#
e na utopia, a ren2n-
talve( o mais perfeito dos dra-
e6clusivamente
seres solit%rios, +brios
do futuro# .eu presente + pressionado
e pelo futuro, + um entretempo,
pelo
tempo de estar e6posto, no
ual o retorno ; p%tria perdida + a 2nica meta# 7 tema -
em torno doual gira, ali%s, toda a poesia rom3ntica
-
concreti(a-se
para as Tr's
irm*s no mundo burgu's da virada do s+culo desse modo4 7lga, Aas-
c"a e @rina, as tr's irm*s -rosorov, vivem com seu irm*o $ndrei .erge-
ievitc" "% on(e anos em uma grande cidade de guarni)*o
no oeste da
K2ssia# Baviam dei6ado sua cidade natal, Aoscou, ,unto com seu pai,
ue assumira a lideran)a de uma brigada# $ pe)a come)a um ano aps
a morte do pai# $ estada na prov!ncia "avia perdido o sentido= a lem-
bran)a
dos tempos
em Aoscou inunda
o t+dio da vida di%ria e se
intensifica num 2nico grito de desespero4 0-ara Aoscoul0#
VS
$ e6pecta-
tiva desse retorno ao passado, ue deve ser ao mesmo tempo o grande
futuro, supre a vida dos irm*os -rosorov# :les s*o rodeados pelos ofi-
ciais da guarni)*o,
consumidos
pela mesma fadiga, pela mesma nos-
talgia# Aas em um deles o momento
ob,etivos precisos dos ir>*os,
futuro, para o ual convergem os
dilata-se e converte-se
em utopia# $le-
6ander @gnatievitc" Jerc"inin di(4
:m dois ou tr's anos a vida sobre a terra ser% incomparavelmente
mais bela e magn!fica# 7 "omem carece de uma vida assim, e, se ela
n*o se reali(ou at+ agora, ele deve ao menos pressenti-ia, deve ansi%-
ia, son"%-ia e se preparar para ela####Va
: mais tarde4
.ou da opini*o de ue pouco a pouco se efetuar% nas coisas terrenas
uma transforma)*o, e at+ mesmo de ue ela ,% se efetua agora, ante
nossos ol"os# :m dois ou tr's anos, talve( ainda em mil anos - n*o
importa uanto tempo -
ter% in!cio uma nova vida na terra, uma
vida feli(# Gertamente ,% n*o teremos um uin"*o dessa vida, mas
aWvivemos, trabal"amos e sofremos agora por mor dessa vida futura,
criaremos essa vida, e nisso se baseia a finalidade de nossa e6ist'n-
cia e, se uiserdes, a nossa felicidade#V5
C*o "% felicidade para ns, n*o pode "aver e n*o "aver% ### . pode-
mos trabal"ar e trabal"ar, mas a felicidade ser% apenas de nossos
netos# Aas, se n*o devo ser feli(, ue o se,am ao menos meus netos,
ou os netos de meus netos#VT
Aais ainda do ue essa orienta)*o utpica, + o peso do passado e a
insatisfa)*o com o presente ue isolam os "omens# :les todos refletem
sobre sua prpria vida, perdem-se em suas lembran)as e se torturam
analisando o t+dio# Ca fam!lia -rosorov e no seu c!rculo de con"ecidos
cada um tem o seu prprio problema, a ue + reiteradamente relan)ado
em meio da sociedade > ue o separa, desse modo, de seus pr6imos,
$ndrei remi a discrep3ncia entre a son"ada c%tedra de professor em
Aoscou e sua posi)*o efetiva como secret%rio de administra)*o na pro-
v!ncia# Aac"a vive desde os seus de(essete anos em um casamento infe-
li(, 7lga sente-se 0esgotada, como se suas for)as escoassem gota por gota
desde ue se empregou na escol;?,VW: @rina, ue mergul"ou no traba-
l"o para livrar-se do descontentamento e da triste(a,V8 confessa4
Ten"o vinte e uatro anos, ,% trabal"o "% tanto tempo e o ue foi ue
conseguic Ain"a mente est% como ue ressecada, estou abatida,
magra e envel"ecida, e nada, nem uma m!nima satisfa)*o encontrei
no meu trabal"o# 7 tempo voa t*o r%pido e sinto-me cada ve( mais
distante da vida verdadeira e realmente bela -
como se me afun-
dasse em um abismo, :stou desesperada, e me + incompreens!vel
por ue continuo a viver, por ue n*o cometi ainda o suic!dio#V9Goloca-se a uest*o de saber como
o tema da recusa ; vida pre-
sente em favor da lembran)a e da nostalgia, como essa an%lise perene
do prprio destino permite ainda auela forma dram%tica em ue se
cristali(ou outrora a ades*o renascentista ao aui e agora, ; rela)*o
intersub,etiva#$ recusa ; a)*o e ao di%logo - as duas mais importan-
tes categorias formais do drama -, a recusa, portanto, ; prpria forma
dram%tica parece corresponder necessariamente ; dupla ren2ncia ue
caracteri(a as personagens de Tc"+<"ov#
-or+m essa recusa + constatada apenas como uma tend'ncia# $ssim
como os "eris dos dramas tc"e<"ovianos, apesar de sua aus'ncia ps!-
uica, continuam a viver em sociedade e n*o tiram da solid*o e da
nostalgia as 2ltimas conse&'ncias, persistindo em um ponto flutuante
entre o mundo e o eu, o agora e o outrora, tampouco a forma dos dra-
mas renuncia de todo ;s categorias de ue carece enuanto forma dra-
m%tica# :la as conserva como acessrios desprovidos de 'nfase a per-
mitir ue a tem%tica verdadeira tome forma em algo negativo, como se
desviando dela#
$ssim, a pe)a Tr's irm*s mostra rudimentos da a)*o tradicional#
7 primeiro ato, a e6posi)*o, desenrola-se no dia onom%stico do santo
de lrina= o segundo tira partido das mudan)as de entretempo4 o casa-
mento de $ndrei e o nascimento de seu fil"o= o terceiro se passa ; noite,
enuanto se alastra um inc'ndio pelas vi(in"an)as= o uarto, por fim,
+ marcado por um duelo em ue morre o prometido de @rina, no dia em
ue o regimento se retira, enuanto os -rosorov cedem por completo
ao t+dio da vida provinciana# :ssa ,ustaposi)*o dos momentos da a)*o,
sem ne6os precisos, e sua articula)*o em uatro atos, desde sempre
recon"ecida como pobre em tens*o, bastam para revelar a posi)*o ue
l"es cabe no todo da forma4 sem significado real, elas s*o inseri das para
a9conferir ; tem%tica um pouco de movimento ue possibilite o di%logo#
Aas mesmo o di%logo n*o tem peso algum= +, por assim di(er, a
cor p%lida de fundo do ual se destacam os monlogos debruados de
r+plicas, como manc"as coloridas em ue se condensa o sentido do
todo# : das auto-an%lises resignadas, ue uase todas as personagens
e6pressam uma a uma, vive a obra, escrita em fun)*o delas#
C*o s*o monlogos no sentido tradicional do termo# :m sua ori-
gem n*o se encontra a situa)*o, mas a tem%tica# 7 monlogo dram%-
tico (como e6plicou P# Hu<%cs)S0 n*o formula nada ue se subtraia em
princ!pio ; comunica)*o# 0Bamlet oculta por ra(8es pr%ticas seu esta-
do de esp!rito perante as pessoas da corte= talve( ,ustamente porue
estas compreendem muito bem ue ele dese,a vingar seu pai, ue ele
tem de ving% -100)1 / diferente aui# $s palavras s*o pronunciadas em
sociedade, n*o no isolamento# Aas elas mesmas isolam o ue e6pres-
sam# Yuase imperceptivelmente, o di%logo inessencial transita desse
modo para os soliluios essenciais# C*o constituem monlogos iso-
lados, embutidos em uma obra dialgica= antes, a obra como um todo
abandona neles o elemento dram%tico e se torna l!rica# -ois na l!rica a
linguagem possui uma evid'ncia maior ue no drama= ela +, por assim
di(er, mais formal# $ fala no drama e6pressa sempre, al+m do con-
te2do das palavras, o fato de ue + fala# Yuando n*o "% mais nada a
di(er, uando algo n*o pode ser dito, o drama emudece# Aas na l!rica
mesmo o sil'ncio se torna linguagem# .em d2vida, nela as palavras ,%
n*o 0caem0, mas s*o e6pressas com uma evid'ncia ue constitui a
ess'ncia do l!rico#
$ linguagem tc"e<"oviana deve seu encanto a essa passagem
constante da conversa)*o ; l!rica da solid*o# :la + possibilitada talve(
50
pela grande e6pansividade dos "omens russos e pela l!rica imanentede sua l!ngua# $ui a solid*o ,%
n*o + enri,ecimento#
talve( s con"e)a na ebriedade -
a absor)*o
da solid*o individual
parece estar ,% contido
a participa)*o
7 ue o 7cidente
na solid*o do outro,
na solid*o coletiva ue se forma -
como possibilidade
na ess'ncia do "omem
russo e de sua l!ngua#
-or isso o monlogo
ao prprio
dos dramas tc"e<"ovianos
pode ser inerente
di%logo, por isso o di%logo uase nunca se torna um pro-
blema, e sua contradi)*o
interna, a contradi)*o
entre a tem%tica mono-
lgica e a e6press*o dialgica n*o leva ; e6plos*o da forma dram%tica#
$penas para $ndrei, o irm*o das tr's irm*s, est% fec"ada essa pos-
sibilidade de e6press*o# .ua solid*o for)a-o ao sil'ncio, e por isso ele
evita a sociedade=SV ele s pode falar uando
sabe ue n*o ser% com-
preendido#
T c"+<"ov d% forma
+U
isso introdu(indo
meio surdo da admnistra)*o
$ndrei
_
Eerapont, um funcion%rio
provincial4
Doa noite, amigo vel"o# 7 ue + ue "%c
Eerapont_ 7 presidente envia este livro aui e as atas ### (:ntrega-l"e
o livro e a papelada)
$ndrei_ 7brigado# :st% tudo certo# Aas diga-me, por ue c"egaste
t*o tardec
`%
se passaram oito "orasl
Eerapont_ Gomoc
$ndrei
_
(mais alto) :u perguntei por ue c"egaste t*o tarde#
Eerapont_ $", siml :nt*o ### eu ,% estava aui uando ainda era claro,
mas n*o me dei6aram entrar#
(00?)
(Gr' ue $ndrei l"e pergunta algo)
Gomoc
$ndrei_ Cada# (Eol"eia o livro) $man"* + se6ta-feira e n*o "aver%
se)*o, mas mesmo assim eu virei ### Terei ao menos o ue fa(er### :m
Diblioteca da
51casa + entediante ### (-ausa) .im, meu vel"o# Gomo as coisas mudaml
Gomo a vida nos enganal -or t+dio eu fui "o,e atr%s desse livro, um
vel"o curso de li)8es universit%rias ### e eu tin"a ue rir ### 7", 5eus
meul .ou secret%rio na administra)*o da prov!ncia, cu,o presidente
+ o sen"or -rotopopovl .ou secret%rio e a posi)*o m%6ima a ue
posso c"egar + a de um membro do consel"o administrativol :u,
ue son"o todas as noites ue sou professor da 1niversidade de Aos-
cou, um erudito famoso de ue se orgul"a a p%trial
Eerapont)
C*o compreendo ### / ue sou ruim de ouvido#
$ndrei ) .e n*o fosses surdo, eu provavelmente n*o estaria l"e falan-
do assim# :u preciso falar com algu+m# Ain"a mul"er n*o me enten-
de, e temo ue min"as irm*s ven"am a se divertir ;s min"as cus-
tas ### :u n*o gosto de beber, mas estaria logo cedo, se estivesse agora
em Aoscou, no Testo,4 ou em algum outro restaurante simp%tico ###
.im, meu carol
Eerapont)
:m Aoscou ### 7utro dia um sen"or contou de Aoscou l%
na secretaria uma "istria toda malucal 5ois comerciantes comeram
panuecas, e um deles, ue "avia engolido uarenta, acabou mor-
rendo# Yuarenta ou cin&enta, n*o me lembro bem, mas foi por a!#
$ndrei) :m Aoscou tu ficas sentado em um restaurante, em um sal*o
gigantesco, n*o con"eces ningu+m e ningu+m te con"ece, mas tu te
sentes em casa ### : aui tu con"eces todo mundo, todos te con"ecem
e tu +s um estrangeiro ### estrangeiro e solit%rio#
Eerapont) Gomoc (-ausa) : o mesmo sen"or contou tamb+m -
pode ser ue estivesse mentido -
bom,
mas disse ue estenderam um
cabo atrav+s da cidade inteira de Aoscou ###SSo ue aparece aui como di%logo, com o apoio do
motivo da mou-
uid*o, + no fundo um monlogo desesperado de $ndrei, ue tem
como contraponto o discurso igualmente monolgicY de Eerapont#
:nuanto na fala sobre o mesmo ob,eto se mostra comumente a pos-
sibilidade de um entendimento genu!no, aui se e6pressa sua impossi-
bilidade# $ impress*o de diverg'ncia + tanto mais forte uando ela
simula uma converg'ncia como pano de fundo# 7 monlogo de $ndrei
n*o resulta do di%logo, antes se desenvolve por meio de sua nega)*o# $
e6pressividade desse 0di%logo de surdos0 se baseia no contraste dolo-
roso e pardico com o verdadeiro di%logo, ue ele relega assim para a
utopia# Aas isso coloca em uest*o a prpria forma dram%tica#
1ma ve( ue a supress*o do entendimento + em Tr's irm*s tema-
ticamente motivada (a surde( de Eerapont), um retorno ao dialogismo
+ ainda poss!vel# $s apari)8es de Eerapont permanecem episdicas#
Aas todo tema cu,o conte2do + mais geral e mais importante ue o
motivo ue o representa aspira a precipitar em forma# : a retirada for-
mal do di%logo condu( necessariamente ao +pico# / por isso ue o
surdo de Tc"+<"ov aponta para o futuro#
.trindberg
Gom .trindberg se inicia o ue mais tarde levar% o nome de 0dramatur-
gia do eu0 e definir% por d+cadas o uadro da literatura dram%tica# Ca
obra de .trindberg, o solo em ue ela se enra!(a + a autobiografia# 7 ue
se mostra n*o apenas nas rela)8es tem%ticas# :m .trindberg, com seu
pro,eto da literatura do porvir, a prpria teoria do 0drama sub,etivo0
parece coincidir com a teoria do romance psicolgico (com a "istria da
5Sevolu)*o da prpria alma)# 7 ue ele declarou em uma entrevista a res-
peito do primeiro volume de sua biografia (7 fil"o de uma criada) revela
ao mesmo tempo as ra(8es de fundo do novo estilo dram%tico, de cu,os
come)os 7 pai ,% dava testemun"o um ano mais tarde (188W)# :le disse4
Greio ue a descri)*o integral da vida de um "omem + mais vera( e
reveladora ue a da vida de uma fam!lia inteira# Gomo saber o ue
sucede no c+rebro dos outros, como con"ecer os motivos encober-
tos do ato de um outro, como saber o ue este e auele disseram em
um momento de confid'nciac .im, construindo "ipteses# Aas a
ci'ncia do "omem foi at+ agora pouco fomentada por aueles auto-
res ue tentaram com seus parcos con"ecimentos de psicologia pro-
,etar a vida ps!uica, ue na realidade continua oculta# . se con"e-
ce uma vida, a sua pl-0pria
###Sa
.eria natural ver nessas frases do ano de 188T simplesmente a ren2ncia
de .trindberg ao elemento dram%tico# Aas elas constituem a condi)*o
de uma evolu)*o em cu,o come)o se encontra 7 pai (188W), no centro,
Kumo a 5amasco (1898-1901) e .on"o (1901), e no fim, $ grande estra-
da (1909)# Co entanto saber at+ ue ponto essa evolu)*o se afasta de
fato do drama + o problema central do estudo de .trindberg#
$ primeira obra, 7 pai, procurou vincular o estilo sub,etivo ao
naturalista# 7 ue teve por conse&'ncia ue nen"um dos dois p9de
ser totalmente reali(ado# -ois as inten)8es da dramaturgia naturalista
e da sub,etiva eram inteiramente opostas entre si# 7 naturalismo, por
mais ue ten"a se portado de modo revolucion%rio e ten"a uerido
s'-ia inclusive no estilo e na 0vis*o de mundo0, tomou na dramatur-
5a
gia uma dire)*o conservadora# Co fundo importava-l"e preservar aforma do drama tradicional#
$tr%s de sua inten)*o revolucion%ria de
reali(ar o drama em um novo plano estil!stico, encontrava-se -
como ainda ser% mostrado - a id+ia conservadora de lev%-@o a salvo
da amea)a da "istria intelectual ,para o dom!nio de um esp!rito n*o
atingido ainda por essa evolu)*o, por assim di(er arcaico e, no
entanto, contempor3neo#
g primeira vista, 7 pai parece ser um drama de fam!lia, como o de
in2meras obras da +poca# 7 pai e a m*e lutam pela educa)*o de sua
fil"a4 conflito de princ!pios, luta entre os se6os# Aas n*o + preciso ter
em mente as frases de .trindberg "% pouco citadas para recon"ecer
ue a obra n*o consiste na representa)*o direta, isto +, dram%tica,
dessa rela)*o envenenada e de sua "istria, sen*o ue + pro,etada uni-
camente do ponto de vista de sua personagem-t!tulo e se desenrola
mediada por sua sub,etividade# 7 esuema -
o pai no centro e em
torno dele as mul"eres4 Haura, a ama, a sogra e enfim a fil"a, ue cons-
tituem como ue as paredes do inferno feminino em ue ele,ulga estar
- oferece apenas uma primeira indica)*o dessa pro,e)*o e media)*o#
Aais importante + recon"ecer ue a luta de sua mul"er contra ele s
alcan)a de modo geral a reali(a)*o 0dram%tica0 como refle6o em sua
consci'ncia, ue os tra)os principais do protagonista s*o definidos por
ele mesmo# $ arma mais importante de sua esposa, a d2vida uanto ;
paternidade, l"e + dada por ele mesmo, e sua psicose + testemun"ada
por uma de suas prprias cartas, na ual escreve ue teme por sua
ra(*o)5 $s palavras de sua esposa na 2ltima cena do segundo ato, ue
o levam a lan)ar contra ela a lumin%ria acesa - 0$gora cumpriste teu
destino infeli(mente necess%rio de pai e provisor# `% n*o +s mais neces-
s%rio e deves partir0 -,
s s*o plaus!veis como pro,e)*o dos pensa-
mentos ue o prprio capit*o suspeita ocorrerem a sua mul"er# .e o
5naturalismo no di%logo significa a reprodu)*o e6ata de uma conversa
tal como ela se poderia dar na realidade, ent*o a primeira obra 0natu-
ralist;? de .trindberg est% t*o distante dele uanto a trag+die classiue#
$ distin)*o est% no principium stilisationis4 no classicismo ele se baseia
em um ideal de linguagem ob,etiva, em .trindberg ele + definido pela
perspectiva sub,etiva# : a ru!na do capit*o, ue Haura prepara com a
camisa-de-for)a, + metamorfoseado, por assim di(er, em processo ps!-
uico interno por meio da associa)*o com a inf3ncia, por meio de sua
identifica)*o m%gica e psicanal!tica com as reminisc'ncias contidas nas
palavras da ama, enuanto esta o veste com a camisa#
:sse deslocamento torna sem sentido inclusive a e6ig'ncia das tr's
unidades, ainda estritamente observada em 7 pai# -ois sua fun)*o no
drama genu!no consisteSTem destacar, da est%tica do mundo interno e
e6terno, permanentes em si mesmos, o curso puramente dial+tico e
din3mico dos eventos, criando assim o espa)o absoluto e6igido pela
reprodu)*o e6clusiva do fato intersub,etivo# Aas aui a obra baseia-se
n*o na unidade da a)*o, mas na do ego de sua personagem principal#
$ unidade da a)*o torna-se inessencial, se n*o at+ mesmo um obst%-
culo para a representa)*o do desenvolvimento ps!uico# $ continui-
dade sem lacunas da a)*o n*o representa nen"uma necessidade, nem
a unidade de tempo e a de lugar s*o correlatas da unidade do eu# / o
ue se prova nas poucas cenas em ue o capit*o n*o se encontra sobre
o palco# C*o + percept!vel por ue o espectador, ue v' a realidade
dessa fam!lia unicamente com os ol"os do pai, n*o pode segui-@o em
sua andada noturna e n*o + encarcerado ,unto com ele# 5e ualuer
modo, tamb+m essas cenas s*o dominadas pelo capit*o= ele est% pre-
sente nelas como o 2nico tema dos seus di%logos# . indiretamente elas
d*o espa)o ; intriga de Haura, e no primeiro plano se encontra a ima-gem dele, tal como ela a pinta
para seu irm*o e o m+dico# :, uando
vem a saber dos planos de sua irm* de internar o capit*o e de coloc%-
10 sob tutela, o pastor c"ega a ser o porta-vo(
at+ ent*o considerava
0uma erva danin"a
de seu cun"ado,
a uem
em nossa lavoura0SW por
causa de seu livre-pensamento4
Gomo +s forte, Hamal @ncrivelmente fortel Gomo uma raposa presa
na tr%pola, tu preferes trincar a prpria perna a te dei6ar pegarl
Gomo um ladr*o profissional4 nen"um c2mplice, nem mesmo a tua
prpria consci'ncial 7l"a-te no espel"ol $", tu n*o o ousasl (###)
5ei6a-me ver tuas m*osl Cen"uma manc"a de sangue ue a traia,
nen"um sinal do p+rfido venenol 1m peueno assassinato inocente
ue n*o se apan"a com a lei, um crime inconsciente# @nconscientec
:is a! uma bela inven)*ol
S8Q
:, no fim, voltando dessa fala de defesa para o seu prprio discurso4
Gomo "omem, eu ficaria contente de te ver no cadafalsol Gomo
irm*o e sacerdote ### meus cumprimentosl0#S9
`% nessas 2ltimas frases + o capit*o uem continua a falar# :sses poucos
pontos, ue d*o testemun"o
de como a configura)*o
dram%tica
dos
pap+is e as tr's unidades se tornam problem%ticas, permitem
por ue a partir de 7 pai as inten)8es naturalistas e as autobiogr%ficas
de .trindberg
se separam no 3mbito do drama# .en"orita `ubia, criada
um ano mais tarde e n*o concebida
de maneira perspectivista,
se uma das pe)as mais famosas do naturalismo
.trindberg
entender
torna-
em geral, e o ensaio de
sobre ela, uma esp+cie de manifesto naturalista#
5W:m contrapartida,
e principalmente
sua tentativa de colocar o ego de um indiv!duo
o seu prprio no centro da obra distancia-se
mais da constru)*o
tradicional
manece ainda totalmente
e6perimento
do drama (; ual .en"orita `ubia per-
vinculada)#
mono dram%tico,
$ntes de tudo, apresenta-se
o
tal como o e6posto pela pe)a de um s
ato $ mais forte, o ue parece estar inteiramente
0. se con"ece uma vida, a sua prpri;?#
de acordo com a frase
Aas resta observar ue o 2ni-
co papel dessa obra n*o + uma figura autobiogr%fica
@sso encontra uma e6plica)*o se se recon"ece
,etiva corresponde
cada ve(
de .trindberg#
ue a dramaturgia
sub-
menos ; id+ia de ue s seria poss!vel pro,etar
a
prpria vida ps!uica, ,% ue apenas esta seria acess!vel, do ue ; inten-
)*o pr+via de conferir realidade dram%tica
essencialmente
abertura
; vida ps!uica, a essa vida
oculta# 7 drama, a forma liter%ria por e6cel'ncia
e franue(a
dialgicas, recebe a tarefa de representar
cimentos ps!uicos ocultos# :le a resolve ao se concentrar
nagem central, se,a se restringindo
se,a apreendendo
da
aconte-
em seu perso-
a ele de modo geral (monodrama),
os outros a partir de sua perspectiva
(dramaturgia
do eu), com o ue, no entanto, dei6a de ser drama#
Aas a pe)a de um s ato $ mais forte (1888-1889) + menos reve-
ladora da via dram%tica
de .trindberg
da t+cnica anal!tica moderna
do ue da problem%tica
interna
em geral# 5esse modo, + preciso v'-@a em
rela)*o com @bsen# -ois nesse monodrama
de seis p%ginas
"% algo
como o n2cleo de uma pe)a de tr's ou uatro atos de @bsen# $ a)*o
secund%ria
prim%ria,
do presente,
resume-se
ue serve de suporte
para a an%lise da a)*o
a este n2cleo4 0.en"ora 6, atri(, casad;? encontra
na noite de Catal, na esuina de um caf+ para damas, a 0sen"orita
m,
atri(, solteir;?# : o ue em @bsen se entrela)a dramaticamente de modo
magistral, atuais -
ainda ue problem%tico,
com os acontecimentosos refle6os internos e a reminisc'ncia do passado -
+ representado
aui de forma +pico-l!rica em um grande monlogo da sen"ora# /
poss!vel recon"ecer indiretamente a! n*o somente o uanto era anti-
dram%tico o assunto de @bsen0mas tamb+m o pre)o ue ele teve de
pagar por se ater ; forma dram%tica# -ois na densidade e na pure(a dos
monlogos de .trindberg o oculto e o reprimido t'm um efeito inigua-
lavelmente mais forte do ue em seus di%logos, e sua revela)*o n*o
possui nada do 0ato de viol'ncia sem e6emplo0 ue Kil<e viu na obra
de @bsen#a0 Honge de ser mero relato, essa narrativa na primeira pessoa
c"ega a conter duas perip+cias ue n*o se poderia imaginar 0mais dra-
m%ticas0, mesmo se, devido ; sua pura interior idade, escapassem ao
di%logo e, portanto, ao drama#
$ps uma interrup)*o de cinco anos em seu trabal"o liter%rio,
.trindberg encontra em 1898, com Kumo a 5amasco, sua forma mais
pessoal, o 0drama de esta)*o0 N.tationendramaO#
Yuator(e peuenas
obras do per!odo entre 188W e 189V e a longa pausa entre 189S e 189W
separam-na de sua obra maior, 7 pai# $s pe)as de um s ato dessa +po-
ca (on(e ao todo, incluindo $ mais forte) dei6am em segundo plano os
problemas da a)*o dram%tica e da configura)*o dos pap+is ue trans-
pareceram em 7 pai# :las n*o os resolvem, mas d*o testemun"o deles
indiretamente ao tentar evit%-@os#
:m contrapartida, a 0t+cnica da esta)*o0 + capa( de corresponder
formalmente ;s inten)8es tem%ticas da dramaturgia sub,etiva, em
parte reveladas em 7 pai, superando assim as contradi)8es ue provo-
cavam no 3mago da forma dram%tica# $o dramaturgo da sub,etividade
importa em primeiro lugar isolar e intensificar seu personagem cen-
tral, ue na maioria das ve(es incorpora o prprio autor# $ forma dra-
m%tica, cu,o princ!pio + alcan)ar sempre de novo o euil!brio do ,ogo
59intersub,etivo, n*o pode satisfa('-@o sem ue ela desabe# Co 0drama de
esta)*o0, o "eri, cu,a evolu)*o se descreve, + distinguido com m%6ima
clare(a das personagens ue encontra nas esta)8es de seu camin"o#
:las s aparecem na medida em ue encontram com o protagonista,
na perspectiva dele e em rela)*o com ele# :, uma ve( ue a base do
0drama de esta)*o0 n*o + constitu!do por um grande n2mero de per-
sonagens colocados at+ certo ponto no mesmo n!vel, mas sim por um
eu central, seu espa)o n*o +, portanto, dialgico a priori, e inclusive o
monlogo perde aui o car%ter e6cepcional ue necessariamente pos-
sui no drama# Aas s assim a abertura ilimitada de uma 0vida ps!uica
oculta0 recebe uma fundamenta)*o formal#
$ dramaturgia sub,etiva leva, al+m disso, ; substitui)*o da uni-
dade da a)*o pela unidade do eu# $ t+cnica da esta)*o d% conta dessa
substitui)*o dissolvendY o continuum da a)*o em uma s+rie de cenas#
$s diferentes cenas n*o est*o em uma rela)*o causal, n*o engendram,
como no drama, umas ;s outras# $ntes, elas parecem pedras isoladas,
enfileiradas no fio da progress*o do eu# 7 car%ter est%tico e a aus'ncia
de futuro das cenas, ue essa t+cnica epici(a (no sentido de Poet"e),
relacionam-se com sua estrutura, determinada pela contraposi)*o pers-
pectivista do eu e do mundo# $ cena dram%tica e6trai sua din3mica da
dial+tica intersub,etiva, + impelida gra)as ao momento futuro inerente
a essa dial+tica# Ca cena do 0drama de esta)*o0, ao contr%rio, n*o se
desenvolve uma rela)*o rec!proca= embora o "eri encontre seres
"umanos, eles l"e permanecem estran"os#
$ssim, a prpria possibilidade do di%logo + colocada em uest*o, e
em seu 2ltimo drama de esta)*o ($ grande estrada) .trindberg efetuou
em algumas passagens a virada do di%logo para a +pica de duas vo(es4(:st*o sentados a uma mesa o
via,ante e o ca)ador= eles t'm dois copos
diante de si#)
7 via,ante_ :st% calmo aui embai6o no vale#
7 ca)ador_ Auito calmo, ac"a o moleiro,
7 via,ante_ ue est% dormindo, n*o importa a uantidade de %gua
ue flui,
7 ca)ador_ pois ele corre atr%s do vento e das nuvens ###
7 via,ante_ esse esfor)o in2til despertou em mim uma certa avers*o
a moin"os de vento=
7 ca)ador_ bem como no nobre cavaleiro 5om Yui6ote de @a Aanc"a,
7 via,ante_ ue n*o via de ue lado soprava o vento,
7 ca)ador_ fa(ia antdso contr%rio=
7 via,ante_ e por isso se metia em embara)os ### a1
1ma cena como esta n*o pode por si mesma condu(ir ; pr6ima# . o
"eri leva consigo, em seu !ntimo, o efeito traum%tico
ou salutar da
cena, a ual ele dei6a para tr%s como uma esta)*o em seu camin"o#
5esse modo, na medida em ue o camin"o sub,etivo toma o lugar
da a)*o ob,etiva, as categorias de unidade de tempo e de lugar tamb+m
caducam# -ois apenas as diversas guinadas no camin"o -
interior -
s*o cenicamente
na ess'ncia
reali(adas= o camin"o n*o + compreendi-
do pelo 0drama de esta)*o0 em sua totalidade, como a a)*o o + pelo dra-
ma genu!no# $ evolu)*o do "eri transgride constantemente,
tempos0 e nos 0entre-lugares0,
nos 0entre-
os limites da obra, relativi(ando-a#
Gomo entre as diversas cenas n*o e6iste uma rela)*o org3nica, e
elas se limitam a e6por trec"os de uma evolu)*o ue vai al+m da obra
(s*o como ue fragmentos
Lic<lungsroman`),
c'nicos de um romance de forma)*o
sua estrutura
N:nt-
pode ter por base at+ um esuema
Tue l"e se,a e6tr!nseco e ue volta a relativi(%-@as e torn%-@as +picas#
5iferentemente do ue se passa no modelo dram%tico de P# EreItag,
em ue a pir3mide postulada resulta necessariamente do desenvolvi-
mento org3nico das cenas e dos atos, a estrutura sim+trica de Kumo a
5amasco
@, por e6emplo, segue uma id+ia de organi(a)*o mec3nica e,
embora plena de sentido, estran"a ; obra#
:ssa caracteri(a)*o da rela)*o intersub,etiva no 0drama de esta-
)*o0 como confronta)*o abrupta parece contradi(er, no entanto, auele
aspecto 0e6pressionista0 de .trindberg segundo o ual as personagens
da trilogia 5amasco (a dama, o mendigo, G+sar) s*o irradia)8es do eu
do 5escon"ecido, e segundo o ual a obra como um todo reside na
sub,etividade de seu "eri#aV Aas essa contradi)*o + o parado6o da
prpria sub,etividade4 sua auto-aliena)*o na refle6*o, a ob,etiva)*o do
eu sob seu prprio ol"ar, a convers*o da sub,etividade potenciali(ada
em algo ob,etivo# Yue o inconsciente depara com o eu consciente (isto
+, o eu ue se torna consciente de si) como um estran"o + o ue revela
a psican%lise ,% em sua terminologia, na ual o inconsciente se apre-
senta como o ido 5esse modo, o indiv!duo isolado, ue se refugia em si
mesmo ante o mundo ue se tornou estran"o, volta a se defrontar com
o estran"o# 5a! a confiss*o do 5escon"ecido no in!cio da obra4
C*o + a morte o ue eu temo, mas a solid*o, pois na solid*o encontra-
mos algu+m ### :u n*o sei se + um outro ou eu mesmo auele ue per-
cebo,mas na solid*o n*o se est% s# 7 ar se fa( mais denso, o ar fermen-
ta, e come)am a crescer seres invis!veis, mas percept!veis
e com vida#
aS
:le ir% encontrar esses seres nas esta)8es de seu camin"o# Ca maioria
das ve(es s*o ele mesmo e, ao mesmo tempo, algo estran"o a ele= e pro-vavelmente s*o mais
estran"os uando s*o ele mesmo# : essa identi-
dade leva de novo ; supress*o do di%logo= a dama da trilogia 5amasco
s pode di(er ao 5escon"ecido, do ual ela + manifestamente a pro,e-
)*o, o ue ele ,% sabe4
$ dama_ (; sua m*e) :le
ca poder di(er alguma
+ fora do comum, e + um tanto tedioso nun-
coisa ue ele ,% n*o saiba# @sso fa( ue fale-
mos muito p71G7#aa
$ rela)*o entre o sub,etivo e o ob,etivo aparece na dimens*o temporal
como rela)*o entre o passado e o presente# 7 passado lembrado e inte-
riori(ado se apresenta na refle6*o na ualidade de presente estran"o4
os estran"os com ue depara o 5escon"ecido s*o fre&entemente
sinais de seu prprio passado# Ca figura do m+dico, por e6emplo, "% a
cita)*o de um colega de escola ue foi in,ustamente punido em seu
lugar= no encontro com ele se presentifica a origem do remorso ue
desde ent*o n*o mais o abandonou (motivo ue .trindberg tirou de
sua biografia)# : o mendigo ue encontra na esuina da rua apresenta
a seus ol"os a cicatri( ue ele mesmo tra(, a marca de um golpe ue
recebera de seu prprio irm*o#
$ui o 0drama de esta)*o0 apro6ima-se da t+cnica anal!tica de
@bsen# Aas, tal como a auto-aliena)*o do indiv!duo isolado, a aliena)*o
do prprio passado, sem 0o ato de viol'nci3? dramat2rgico, s alcan)a
a forma adeuada nos diversos encontros de ue se constitui a obra de
.trindberg#
g estrutura formal de duas das 2ltimas obras de .trindberg4 .on"o
(1901)
e .onata dos espectros (190W) baseia-se tamb+m nessa contrapo-
si)*o entre o eu isolado e o mundo ob,etivo e alienado#.on"o, escrita no mesmo ano de Kumo a
5amasco
@@@, em nada se
distingue do 0drama de esta)*o0 em seu princ!pio formal (0@mita)*o da
forma do son"o, descone6a mas lgica na apar'ncia0, afirma .trindberg
no pref%cio)# .trindberg designou tamb+m Kumo a 5amasco de pe)a
on!rica, o ue mostra ao mesmo tempo ue n*o entendia .on"o como
son"o c'nico, sen*o ue pretendia simplesmente sugerir no t!tulo a
estrutura da obra, an%loga ; de um son"o# -ois o son"o e o 0drama de
esta)*o0 coincidem de fato em sua estrutura4 uma se&'ncia de cenas,
cu,a unidade n*o + constitu!da pela a)*o, mas pelo eu do son"ador ou
do "eri, ue permanece id'ntico#
Aas, se nos 0dramas de esta)*o0 o acento incide sobre o eu isolado,
em .on"o + o mundo das a)8es "umanas ue est% em primeiro plano,
mais precisamente na ob,etividade com ue aparece ; fil"a do deus
@ndra, uem se l"e cYntrap8e# -ois + esta a id+ia fundamental da obra,
ue determina inclusive sua forma4 apresentar ; fil"a de @ndra 0como
vivem os "omens0 (.trindberg)# $ se&'ncia solta das cenas de .on"o
+, mais ainda ue a do son"o, a se&'ncia da revista, tal como con"e-
cida na @dade A+dia# : a revista + essencialmente -
drama -
em oposi)*o ao
uma representa)*o para algu+m ue est% fora dela# -or esse
motivo, .on"o, ue inclui o observador como o verdadeiro eu da pe)a,
recebe a estrutura +pica basilar da contraposi)*o su,eito-ob,eto#
$ fil"a de @ndra, ue na vers*o original (sem prlogo) aparecia
como dramat!s persona colocada no mesmo plano das demais, for-
mula essa dist3ncia +pica em rela)*o ; "umanidade na senten)a ue
serve de He!tmot!v4
0Yue l%stima pelos "omens0# Co conte2do ela
certamente e6pressa compai6*o, mas na forma demonstra dist3ncia,
tornando-se assim a palavra m%gica gra)as ; ual a fil"a de @ndra,
em seu maior envolvimento com o "umano - em seu casamentocom o advogado
-
pode elevar-se acima da "umanidade
(tal como
vista por .trindberg)#
$ fil"a) Greio ue come)o a odiar-te depois de tudo issol
Cesse caso, ai de nsl ### Aas cuidemos de prevenir o
7 advogado)
diol -rometo a ti ue nunca mais direi ualuer coisa ue se,a so-
bre a arruma)*o ### :mbora se,a um mart!rio para miml
$ fil"a) : eu comerei repol"o, embora tamb+m se,a um tormento
para miml
7 advogado) :nt*o ser% um conv!vio sob tormentosl 7 ue alegra a
um atormenta o outrol
$ fil"a) Yue l%stima pelos "omensl
a5
; sua es>rutura de revista, a obra se caracteri(a pelo
Gorrespondendo
gesto de mostrar# $l+m do oficial (ue incorpora
de lndra encontra
principalmente
.trindberg),
a fil"a
figuras para as uais a "umanida-
de +, por profiss*o, algo de ob,etivo, e ue por isso s*o os mais capa-
citados a apresent%-@a#
-or e6emplo, di( o $dvogado
(segunda
encar-
na)*o do poeta)4
7 advogado)
7l"ai estas paredes4 n*o + como se todos os pecados
tivessem manc"ado os pap+isc 7l"ai estes documentos em ue
registro "istrias de in,usti)al 7l"ai-mel ### $ui nunca c"ega um
"omem sorridente= s ol"ares maus, dentes arregan"ados, pun"os
cerrados : todos despe,am sobre mim sua maldade, sua inve,a, suas
suspeitas 7l"ai, min"as m*os est*o negras e talve( nunca mais vol-
tem a ficar limpasl 7l"a tu como elas est*o rac"adas e ensang&enta-
dasl# ## Cunca posso usar uma roupa por mais de uns dois dias, pois
T5elas come)am a feder a crimes ue outros cometeram# (###) 7l"ai mi-
n"a apar'ncial : cr's ue eu possa assim, com esse aspecto de cri-
minoso, conuistar o amor de uma mul"erc 7u cr's ue se uer ter
por amigo algu+m ue sai pela cidade cobrando todas as d!vidas,
d!vidas insignificantesc ### / uma desgra)a ser "omeml
$ Eil"a_ Yue l%stima pelos "omensl aT
o poeta
(terceira apari)*o
uma 0s2plica da "umanidade
de .trindberg)
transmite
; fil"a de lndra
ao sen"or do mundo, redigida por um
son"ador?4aW ue tamb+m tem por ob,eto a condition "umaine# 7u l"e
e6ibe essa condi)*o atrav+s de um ser "umano4
(Hina entra com um balde na m*o)#
7 poeta_ Hina, mostra-te ; sen"orita $gnes Na fil"a de @ndraOl :la
con"eceu-te "% de( anos, uando eras ,ovem, alegre e, vamos logo
di('-@o, uma bela mocin"a ### 7l"ai agora sua apar'ncial Ginco fil"os,
muita faina, berreiro, fome, pancadasl 7l"ai como a bele(a se foi e a
alegria desapareceu no cumprimento do dever ###a8
:m algumas passagens o oficial tamb+m assume essa dist3ncia +pica4
(1m vel"o sen"or passa com as m*os ;s costas#)
7 oficial_ Jede, eis um pensionista ue espera at+ n*o poder mais=
com certe(a + um militar ue n*o foi al+m do posto de ma,or, ou
um not%rio ue n*o se tornou assessor### 0Auitos s*o os c"ama-
dos, mas poucos os escol"idos0# :i-@o agora, uerendo ter a sua re-
fei)*o matinal#o pensionista_
C*o, o ,ornal, o ,ornal da man"*l
7 oficial_ : ele s tem cin&enta e uatro anos= pode passear ainda por
vinte e cinco anos, aguardando as refei)8es e o ,ornal# C*o + terr!velc a9
5esse modo, .on"o n*o + absolutamente
o espet%culo
mem, isto +, um drama, mas um espet%culo
:ssa estrutura 0presentativ;?
determina
tanto no tema uanto na forma -
do prprio
"o-
+pico sobre os "omens#
tamb+m -
embora encoberta
.onata dos espectros# .e em .on"o
ela se manifesta, no tema, como visita da fil"a de @ndra ; Terra e na for-
ma como se&'ncia de cenas prpria
; revista, aui ela se oculta atr%s
da fac"ada de um drama social tradicional#
:la n*o se tornou o princ!-
pio formal decisivo da obra= antes + inserida como meio ue a possibi-
lita# -ois .onata dos espectros se v' diante do mesmo problema das 2lti-
mas obras de @bsen4 a revela)#*o dram%tica
de um passado silencioso e
imerso no !ntimo, ou se,a, de um passado ue escapa ; abertura
dra-
m%tica# .e em @bsen a revela)*o ocorria por meio do entrela)amento
com uma a)*o dram%tica
$ mais forte, no monlogo,
atual e, na pe)a de um s ato de .trindberg
em .onata dos espectros as duas vias como
ue se fundem4 o eu monolgico
se transvestido
da dramaturgia
sub,etiva apresenta-
de dramatis persona "abitual, em meio de "omens cu,o
passado misterioso
ele est% destinado a desenrolar# :le + o vel"o, o dire-
tor Bummel# Tamb+m para ele, como para o advogado e o poeta de .o-
n"o, a "umanidade
+ algo de ob,etivo= ; pergunta inicial do estudante,
se ele con"ecia as pessoas 0ue moravam
se&'ncia ele ter% de desmascarar),
ali0 (isto +, as pessoas ue na
ele responde4
Todos# Ca min"a idade todos os "omens se con"ecem ### Aas nin-
gu+m me con"ece bem# @nteresso-me pelo destino dos "omens0#50.e essa frase ,ustifica
tematicamente
a fun)*o formal e a posi)*o parti-
cular de Bummel, as seguintes e6plicam por 1' esses "omens carecem
de um narrado r +pico4
Dengtsson ) (o empregado da casa - figura paralela ao diretor Bum-
mel -
ue descreve seus patr8es ao empregado de Bummel)
/ o ue
c"amamos de ceia dos fantas-mas# :les bebem o c"%, n*o di(em uma
palavra, ou o coronel fala so(in"o ### : ,% fa( vinte anos ue eles agem
assim, sempre as mesmas pessoas, di(endo a mesma coisa ou
calando-se para n*o ter ue passar vergon"a#51
: no terceiro ato4
o estudante) Aas di(ei-me4 por ue os pais est*o sentados l% dentro
t*o calados, sem falar uma 2nica palavra ue se,ac
$ sen"orita)
-or ue eles n*o t'm nada a di(er um ao outro, por ue
um n*o acredita no ue o outro di(# Aeu pai e6pressou isso deste mo-
do4 0-ara ue falar, se ,% n*o podemos mais enganar um ao outro0c5V
:ssas palavras caracteri(am
uma das origens da dramaturgia
+pica mo-
derna= elas marcam o ponto em ue a pe)a social burguesa, ue outrora
adotara o princ!pio
formal do drama cl%ssico, converte-se
mente em +pica a partir da contradi)*o
volvida no curso do s+culo
talve( pela primeira
^@^#
T8
sem ualuer
de forma e conte2do
ve( nessa evolu)*o, o prprio
os moradores
autonomia
desen-
:, com o diretor Bummel, est% em cena,
sob o disfarce de uma personagem
descreve ao estudante
necessaria-
dram%tica,
dram%tica#
eu-+pico, embora
Co primeiro
da casa, ue se mostram
ato ele
; ,anela,
como ob,etos de apresenta)*o=no segundo, durante a 0ceia dos fantasmas0, ele se torna auele ue
desmascara seus segredos#
/ dif!cil entender, no entanto, por ue .trindberg n*o tomou cons-
ci'ncia dessa fun)*o formal do seu personagem# :le terminou o segun-
do ato com o tradicional desmascaramento do revelador de segredos,
com o suic!dio de Bummel, o ue fa( a obra perder no conte2do o seu
princ!pio formal oculto# 7 terceiro ato tin"a de fracassar porue ele
deveria novamente engendrar o di%logo sem o apoio +pico# $l+m da
figura episdica da co(in"eira, ue - de modo bastante not%vel-
d%
prosseguimento ao papel tem%tico do 0vampiro0, de Bummel, sem assu-
mir seu papel formal, a sen"orita e o estudante passam a ser os seus
2nicos portadores, e estes ,% n*o podem mais se libertar da casa dos
espectros em ue acabaram se viciando, para c"egar ao verdadeiro di%-
logo# $ conversa)*o interrompida por pausas, monlogos e preces, de-
sesperadamente errante, e esse final importuno e fal"o de uma obra
incompar%vel s podem ser compreendidos com base na situa)*o de
transi)*o da dramaturgia ue a marca4 a estrutura +pica ,% est% pre-
sente, mas ainda remediada no tema e su,eita assim ao decurso da a)*o#
:nuanto em @bsen as dramatis personae devem morrer porue n*o
possuem um narrador +pico, o primeiro narrador +pico de .trindberg
morre porue n*o + recon"ecido como tal sob a m%scara de um drama-
tis persona# Aais do ue todos os outros elementos, + isso ue d% teste-
mun"o das contradi)8es internas do drama por volta da virada do s+cu-
lo e caracteri(a com e6atid*o o lugar "istrico de @bsen e .trindberg4
um se encontra imediatamente antes e o outro imediatamente depois da
supera)*o dessas contradi)8es, por meio da convers*o da +pica tem%tica
em forma= portanto ambos se encontram no limiar da dramaturgia mo-
derna, compreens!vel unicamente a partir de sua problem%tica formal#Aaeterlinc<
$s primeiras obras de Aaurice Aaeterlinc< (as 2nicas de ue tratare-
mos aui) procuram representar dramaticamente o "omem em sua
impot'ncia e6istencial, em seu estado de entrega a um destino impers-
crut%vel# .e a trag+dia grega "avia mostrado o "eri em luta tr%gica
com a fatalidade e o drama do classicismo "avia tomado por tema os
conflitos da rela)*o intersub,etiva, aui s + apreendido o momento
em ue o "omem indefeso + surpreendido pelo destino# Aas n*o no
sentido da trag+dia de destino rom3ntica N.c"ic<salstragodieO# :sta se
concentrava no conv!vio "umano dentro do espa)o de um destino
cego= a mec3nica da fatalidade e a concomitante pervers*o ue ela
causa na rela)*o intersub,etiva eram o seu tema# C*o "% nada disso em
Aaeterlinc<# / a morte ue representa para ele o destino do "omem=
nessas obras apenas ela domina o palco# : isso sem ualuer persona-
gem especial, sem ualuer v!nculo tr%gico com a vida# Cen"um ato a
provoca, ningu+m tem de responder por ela# 5e uma perspectiva dra-
mat2rgica, isso significa a substitui)*o da categoria de a)*o pela de
situa)*o# : por ela deveria ser denominado o g'nero ue Aaeterlinc<
criou, pois essas obras n*o t'm o seu essencial na a)*o, ou se,a, ,% n*o
s*o mais 0dramas0, na acep)*o original do termo grego# : para isso
aponta tamb+m a designa)*o parado6al de 0drame statiue0, ue o
poeta empregava para ualific%-@as#
Co drama genu!no, a situa)*o + somente o ponto de partida para a
a)*o# Aas aui + tirada do "omem essa possibilidade por motivos tem%-
ticos# :m completa passividade, ele persiste na sua situa)*o at+ avistar
a morte# . a tentativa de assegurar-se de sua situa)*o leva-o a falar4 o
"omem c"ega ao seu ob,etivo com o recon"ecimento da morte (damorte de um pr6imo), ue desde
sempre fa(ia face a ele, ao cego# / o
ue ocorre nas obras $ intrusa Nr@ntruseO,
e @nterior
7s cegos NHes $veugles=
1890O
N@nt+rieurO#
7 cen%rio de 7s cegos mostra uma4
(Eloresta arcaica, boreal, sob um c+u estrelado e infinito# Co centro, em
dire)*o ao pano de fundo escuro, est% sentado um sacerdote idoso# 1m
manto largo e negro o envolve# .ua cabe)a, levemente
reclinada e na
pa( da morte, apia-se no tronco de um carval"o oco e imponente# 5e
uma palide( assustadora, o semblante de cera, imvel, apresenta l%bios
violeta entreabertos# 7s ol"os fi6os, retirados do mundo terreno, pare-
cem c"eios de euimoses, como depois de uma dor longa e dilacerante
(###)# g direita seis vel"os cegos est*o sentados sobre pedras, troncos
derrubados
e gal"os secos# g esuerda, na sua frente, mas separadas
deles por sei6os e uma %rvore desenrai(ada,
seis mul"eres igualmente
cegas ### Tudo + sinistro e l2gubre, s em um ponto ou outro erra um
raio do luar atrav+s da fol"agem
escura#)sS
7s cegos aguardam o retorno do vel"o sacerdote, ue os condu(iu at+
auele lugar - mas ele est% sentado, morto, no meio deles#
Gitadas aui s pela metade, as indica)8es c'nicas detal"adas ,%
revelam ue a forma do di%logo n*o basta para a representa)*o# Aas,
inversamente, o ue se tem a di(er n*o basta para ,ustificar um di%-
logo# 7s do(e cegos fa(em perguntas angustiantes sobre seu destino e
v*o se conscienti(ando aos poucos de sua situa)*o4 a ela se restringe
a conversa)*o, cu,o ritmo + determinado pela altern3ncia de pergun-
tas e respostas4
W1-rimeiro cego de nascen)a) Aas ele n*o c"egou aindac
.egundo cego de nascen)a) :u n*o ou)o nada#5a
Aais adiante4
.egundo cego de nascen)a)
Terceiro cego de nascen)a)
.er% ue fa( sol agorac
.er% ue o sol ainda bril"ac
7 se6to cego) C*o creio4 ,% deve ser muito tarde#
.egundo cego de nascen)a)
Yue "oras s*oc
7s outros cegos) :u n*o sei# Cingu+m sabe#55
Auitas ve(es os enunciados
formam como ue paralelas ou at+ mesmo
se @gnoram4
Terceiro cego de nascen)a) Talve( este,a na "ora de voltar ao "osp!cio#
-rimeiro cego de nascen)a) .e soub+ssemos ao menos onde estamos#
.egundo cego de nascen)a)
.e,a ual for o conte2do
dramat2rgica
Gome)ou a esfriar desde ue ele se foi#5T
simblico
da cegueira, de uma perspectiva
ela salva a obra da amea)a de emudecimento#
boli(a a impot'ncia
e o isolamento
dos "omens
.e ela sim-
(0Joil; des ann+es et
des ann+es ue nous sommes ensemble, et nous ne nous sommes ,amais
aper)us# 7n dirait ue nous sommes tou,ours seulsl ### @l faut voir pour
aimer#0)5W e desse modo coloca em uest*o o di%logo, + somente gra-
)as a ela ue subsiste ainda um motivo para falar# @gualmente,
$ intrusa, ue mostra uma fam!lia reunida enuanto
lado, "% o av9 cego cu,as perguntas
WV
na obra
a m*e agoni(a ao
(e pressentimentos,
pois como
cego ele v' menos e mais do ue os demais) ,ustificam o di%logo#:m 7s cegos, a forma ling&!stica
se afasta do di%logo de diversas
maneiras# Ca maioria da ve(es ela + coral# Cesse caso, perde-se no di%-
logo at+ mesmo a peuena particularidade ue diferencia os do(e cegos#
$ linguagem se autonomi(a, e ,desaparece seu v!nculo essencialmente
dram%tico com a situa)*o4 ela ,% n*o + mais a e6press*o de um indiv!duo
ue espera a resposta, apenas reprodu( a disposi)*o de 3nimo ue do-
mina todas as almas# .ua divis*o em v%rias 0falas0 n*o corresponde a
uma conversa)*o, como no drama genu!no, mas espel"a unicamente a
oscila)*o nervosa da ignor3ncia# / poss!vel ler e ouvir sem tomar em
considera)*o uem est% falando4 o essencial s*o as intermit'ncias, n*o a
refer'ncia ao eu atual# :m 2ltima inst3ncia, por+m, isso + somente a
e6press*o do fato de ue as dramatis personae, longe de ser os autores,
isto +, os su,eitos de uma a)*o, s*o no fundo o seu ob,eto# :sse 2nico
tema das primeiras obras de Aaeterlinc< - o "omem entregue ao des-
tino, sem salva)*o - reuer sua e6press*o no aspecto formal#
7 pro,eto de @nterior (189a) d% conta dessa e6ig'ncia# Tamb+m aui
uma fam!lia tem de passar pela e6peri'ncia da morte# $ fil"a, ue de
man"* dei6a a fam!lia para visitar sua av no outro lado rio, tira sua
prpria vida lan)ando-se nas %guas e + levada morta para casa, onde
os pais ainda n*o a esperavam e passavam a noite despreocupados e
tran&ilos# :, da mesma maneira ue essas cinco pessoas, assaltadas de
surpresa pela morte, s*o apenas v!timas mudas do destino, elas tor-
nam-se tamb+m no aspecto formal o ob,eto +pico mudo de uem l"es
deve comunicar a morte da fil"a, isto +, do vel"o, ue, antes de cumprir
sua dif!cil tarefa, a discute com um estran"o perante as ,anelas ilumi-
nadas atrav+s das uais se v' a fam!lia# 5esse modo, o corpo dram%tico
se cinde em duas partes4 as personagens mudas dentro da casa e as
falantes no ,ardim# :ssa cis*o em um grupo tem%tico e em um grupodramat2rgico
retrata a separa)*o
no fatalismo de Aaeterlinc<
entre su,eito e ob,eto ue est% posta
e leva ; reifica)*o do "omem# :la fa( com
ue sur,a no interior do drama uma situa)*o +pica, ue anteriormente
s poderia
ocorrer de modo episdico, como nas descri)8es
l"as fora dos bastidores#
de bata-
Aas aui ela constitui o todo da obra# 7 0di%-
logo0 entre o estran"o, o vel"o e seus dois netos serve uase e6clusiva-
mente ; representa)*o
o vel"o_
+pica da fam!lia muda4
-rimeiro eu ueria verificar se eles est*o todos ali na sala#
.im, posso ver o pai ,unto ; lareira= ele est% sentado, as m*os sobre
os ,oel"os ### $ m*e est% debru)ada sobre a mesa# 58
Ca dist3ncia +pica ue se origina da!, reflete-se tamb+m o fato de o nar-
rador saber mais do ue >uas personagens4
o vel"o_ Ten"o uase oitenta e tr's anos e + a primeira ve( ue a
vis*o da vida me c"oca# :u n*o sei por ue tudo o ue eles fa(em me
parece t*o estran"o e significativo ### :les esperam a noite sob suas
lumin%rias e nada mais= e6atamente como ter!amos feito em nossas
casas= e no entanto creio ue os ve,o do alto de um outro mundo, s
porue sei uma peuena verdade ue eles ainda n*o sabem ###59
: mesmo o animado
o estran"o_
o vel"o_
di%logo n*o + sen*o uma descri)*o alternada4
:st*o na sala, sorrindo em sil'ncio ###
:st*o tran&ilos ### :les n*o a esperavam mais esta noite ###
7 estran"o_ :les sorriem, sem se me6er ### $", agora o pai fa( um
sinal, ele encostou o dedo nos l%bios ###o vel"o)
:le aponta para a crian)a adormecida no colo da m*e#
7 estran"o_ :le n*o ousa levantar os ol"os, com receio de incomo-
dar-l"e o sono#T0
$ decis*o de Aaeterlinc< de representar dramaticamente a e6ist'ncia
"umana, tal como l"e aparecia, levou-o a introdu(ir o "omem, ob,eto
passivo e mudo da morte, em uma forma ue se limita a con"ec'-@a
como su,eito ue fala e age# 7 ue provoca, no 3mago da concep)*o
dram%tica, uma guinada em dire)*o ao +pico# :m 7s cegos, s*o ainda
as prprias personagens ue descrevem seu estado - o ue + suficien-
temente motivado pela cegueira# :m @nterior, a +pica dissimulada da
mat+ria avan)a ainda mais4 ela constitui a cena como uma aut'ntica
situa)*o narrativa na ual su,eito e ob,eto se contrap8em# Aas essa
situa)*o continua a ser tem%tica e, portanto, carece ainda de motiva)*o
no interior da forma dram%tica, ,% desprovida de sentido#
Bauptmann
7 ue nos estudos anteriores foi discutido a respeito de @bsen vale em
parte para as primeiras obras de Per"art Bauptmann# $ festa da pa(
N5as -riedensfest= 1890O, ue desdobra a "istria de uma fam!lia numa
noite de Catal, +, por e6emplo, um t!pico 0drama anal!tico0# Aas a pri-
mog'nita,$ntes
do nascer do sol (1889),,% apresenta em rela)*o a @bsen
uma problem%tica nova, anunciada no subt!tulo4 um 0drama social0#
-or isso + reiteradamente mencionado um segundo mestre de Baupt-
mann4 Tolsti, autor do drama 7 poder das trevas# Co entanto, por mais
forte ue se,a essa influ'ncia, a an%lise da problematicidade interna do
W50drama social0 deve ter uma abordagem nova, pois o seu modelo pres-
cinde totalmente da problemati(a)*o sociolgico-naturalista e demons-
tra a mesma tend'ncia ao l!rico, inscrita na ess'ncia do russo, ue
au6ilia os dramas de Tc"+<"ov a superar a crise da forma#
7 dramaturgo social procura representar dramaticamente as con-
di)8es econ9micas e pol!ticas a cu,o ditame est% su,eita a vida indivi-
dual# :le tem de e6ibir os fatores ue se enra!(am al+m da situa)*o e da
a)*o individuais e, n*o obstante, as determinam# $ representa)*o dra-
m%tica dessas rela)8es implica um trabal"o pr+vio4 a convers*o do ue
condiciona o estado de aliena)*o em atualidade intersub,etiva, ou se,a,
a invers*o e a supera)*o do processo "istrico na dimens*o est+tica,
ue deveria ,ustamente espel"%-lo# 7 car%ter problem%tico dessa ten-
tativa torna-se de todo evidente se ol"armos mais de perto o processo
de vir-a-ser formal assim esbo)ado# $ convers*o dos condicionamen-
tos da aliena)*o em atualidade intersub,etiva significa inventar uma
a)*o ue presentifiue auelas condi)8es# Aediando como um ele-
mento secund%rio a tem%tica social e a forma dram%tica pree6istente,
essa a)*o se revela, no entanto, problem%tica dos pontos de vista tanto
da tem%tica uanto da forma# -ois a a)*o representativa n*o + uma
a)*o dram%tica4 o fato no drama, enuanto absoluto, n*o aponta para
nada al+m dele# Aesmo na trag+dia filosfica de um \leist ou de um
Bebbel a f%bula n*o possui uma fun)*o demonstrativa= ela + 0signifi-
cante0 n*o porue alude, para al+m de si mesma, ;s propriedades do
mundo, tal como ensina a metaf!sica do poeta, mas porue concentra
o ol"ar para dentro de si, para as prprias profunde(as metaf!sicas# 7
ue de modo algum restringe sua capacidade de enuncia)*o= ao con-
tr%rio, o mundo do drama + capa( de tomar o lugar do prprio mundo
gra)as ,ustamente ao seu car%ter absoluto# 5esse modo, a rela)*o entresignificante e significado
baseia-se, uando muito, no princ!pio sim-
blico da coincid'ncia do microcosmo e do macrocosmo, mas n*o no
princ!pio da pars pro tato# / e6atamente esse, por+m, o caso do 0drama
social0# :m todos os aspectos ele contraria a e6ig'ncia de algo abso-
luto, prprio ; forma dram%tica4 as dramatis personae representam
mil"ares de pessoas ue vivem sob as mesmas condi)8es, sua situa)*o
representa uma uniformidade condicionada pelos fatores econ9micos#
.eu destino + e6emplar, um meio de demonstra)*o, dando testemun"o
n*o s da ob,etividade ue ultrapassa a obra, mas ao mesmo tempo do
su,eito ue responde pela demonstra)*o, situado acima dela4 o eu cria-
dor# Co entanto, o encai6e da obra de arte entre a empiria e a sub,etivi-
dade criadora, a refer'ncia a algo e6tr!nseco a ela, n*o + o princ!pio
formal do drama, mas da +pica# -or isso, o 0drama social0 + de ess'ncia
+pica e uma contradi)*o em si#
: a transforma)*o do estado de aliena)*o em atualidade intersub-
,etiva contradi( tamb+m as prprias inten)8es tem%ticas# -ois estas
afirmam ,ustamente ue as for)as determinantes da vida "umana se
deslocaram da esfera do 0inter0 para a da ob,etividade alienada= ue
n*o "% no fundo um presente, por mais ue se assemel"e ao ue sem-
pre foi e doravante ser%= ue uma a)*o ue marue o presente, fun-
dando um novo futuro, + uma coisa totalmente imposs!vel sob o
encanto dessas for)as paralisantes#
Bauptmann tentou solucionar essa problem%tica do drama social
em $ntes do nascer do sol e em 7s tecel8es# $ntes do nascer do sol pro-
cura descrever os camponeses silesianos ue, enriuecidos com a des-
coberta de carv*o em seus campos, acabaram por cair em uma vida de
cio, vnGioe corrup)*o# Cesse grupo "umano + selecionado um caso
t!pico4 a fam!lia do propriet%rio de terras \rause# :le passa os dias na
Wbebedeira, enuanto a mul"er o engana com o noivo da fil"a mais nova
do primeiro
casamento
com o engen"eiro
sucumbiu
de \rause# Aart"a, a fil"a mais vel"a, casada
Boffman, no momento
ao %lcool# Tais personagens
ue uma a)*o dram%tica#
da rela)*o intersub,etiva,
tes, desprovidos
prestes a dar ; lu(, tamb+m
n*o possuem
nada ue ,ustifi-
7s v!cios de ue s*o prisioneiros
isolando-os
e rebai6ando-os
os privam
a animais uivan-
de fala, ue vegetam na ina)*o# :ntre eles, o 2nico
ativo + o genro de \rause, ue aproveita a decad'ncia
da fam!lia para
e6plorar a ela e a tudo ue a cerca, em um paciente trabal"o
peira, escapando
igualmente
de tou-
ao presente aberto e pren"e de decis8es
e6igido pelo drama# : a vida do 2nico ser "umano puro nessa fam!lia,
Belena, a fil"a mais nova, + um sofrimento
-ortanto
a a)*o dram%tica
t%cito e incompreendido#
a ser apresentada
por essa fam!lia deve
ter sua origem fora del01=deve ser, al+m disso, de uma nature(a tal ue
dei6e os "omem em sua ob,etividade
midade e atemporalidade
s*o reuerido
de coisa e n*o falsifiue a unifor-
de sua e6ist'ncia em um devir pleno de ten-
pela forma# $l+m disso, ela deve possibilitar
de con,unto sobre esses 0lavradores
uma vis*o
de carv*o0 da .il+sia#
$ inclus*o de um forasteiro, $lfred Hot", d% conta de todas essas
e6ig'ncias# -esuisador
social e amigo de ,uventude
de Boffmann,
ele
c"ega ; regi*o para estudar a situa)*o dos mineiros# $ fam!lia \rause
gan"a em dramaticidade
; medida ue se revela progressivamente
ao
visitante# -ara o leitor ou o espectador, a fam!lia aparece na perspectiva
de Hot", como ob,eto de pesuisa do cientista# 7u se,a, sob a m%scara
de Hot" se apresenta
o eu-+pico# $ prpria
fica nada mais ue travestir tematicamente
a)*o dram%tica
o princ!pio
ca4 a visita de Hot" ; fam!lia \rause configura
contato -
ue funda a forma -
do narrador
n*o signi-
formal da +pi-
no plano tem%tico
o
+pico com o seu ob,eto#C*o se trata de um caso 2nico na dramaturgia da virada do s+culo#
$ personagem do estran"o ue possibilita essa configura)*o fa( parte
de suas caracter!sticas mais destacadas# Aas n*o foram percebidas as
causas de seu aparecimento, e ele acabou sendo euiparado ao raison-
neur do drama cl%ssico#C*o "%, por+m, nen"uma identidade entre eles#
.em d2vida, o estran"o tamb+m 0raciocina0# 7 raisonneur cl%ssico,
contudo, ue deveria livr%-@o da m%cula da modernidade, n*o era um
estran"o, mas um membro da sociedade, a ual atingia nele uma trans-
par'ncia 2ltima# $o contr%rio, a apari)*o do estran"o significa ue os
"omens, alcan)ando a representa)*o dram%tica por meio dele, n*o
seriam capa(es disso por si mesmos# 5esse modo, sua presen)a basta
para e6pressar a crise do drama, e o drama cu,o desenvolvimento ele
possibilita ,% n*o + mais o drama genu!no# :le se enra!(a na rela)*o
+pica entre su,eito e ob,,eto em ue o estran"o e os outros se contra-
p8em# 7 decurso da a)*o n*o + determinado pelo confronto intersub-
,etivo, mas pelo procedimento do estran"o= assim, a tens*o dram%tica
+ igualmente suprimida# : + disso ue padece visivelmente $ntes do
nascer do sol# $lgo e6tr!nseco, como a e6pectativa enervante do parto
da sen"ora Boffmann, deve tomar o lugar da tens*o genu!na, ancorada
na rela)*o intersub,etiva# 7 car%ter casual e e6tra-art!stico desses e6pe-
dientes foi notado ,% pelo p2blico da estr+ia4 como se sabe, um obste-
tra brandiu o frceps no meio da sala, certamente em sinal de ue ue-
ria oferecer os seus servi)os#
1m outro momento antidram%tico + a entrada em cena do foras-
teiro# $ a)*o dram%tica genu!na n*o representa a e6ist'ncia "umana tal
como ela se mostra em uma determinada circunst3ncia# -ois dessa ma-
neira ela apontaria para al+m de si mesma# .eu presente + pura atuali-
dade? n*o a presentifica)*o de um ser condicional# $ e6ist'ncia das dra-
Wmatis personae tampouco ultrapassa temporalmente os limites do dra-
ma# 7 conceito de ocasi*o s tem sentido pleno uando se encontra
em um conte6to temporal# Gomo meio art!stico, ele pertence ; +pica e
ao teatro +pico, tal como con"ecid9 na @dade A+dia e ainda no bar-
roco# Cesse teatro, ; ocasi*o no plano tem%tico corresponde a repre-
senta)*o como momento no plano formal, o ue + eliminado no dra-
ma# Co teatro +pico o ,ogo + abertamente declarado como tal e referido
aos atores e espectadores# Aas a forma de $ntes do nascer do sol n*o
sabe nada sobre isso# :mbora assimile, como f%bula dram%tica, o prin-
c!pio +pico, ela continua a insistir no estilo dram%tico, cu,o '6ito se
limita naturalmente a poucos instantes#
7 final da obra, sempre ualificado de incompreens!vel e fal"o,
parece tamb+m ter rela)*o com isso# $pai6onado por Belena e ue-
rendo salv% -@a do p3nta#p#o ue a cerca, Hot" a abandona e foge da
fam!lia uando vem a saber do seu alcoolismo "eredit%rio# Jendo em
Hot" sua 2nica salva)*o, Belena escol"e a morte# Cunca se p9de en-
tender 0o dogmatismo frio e covarde0 de Hot", sobretudo porue o
espectador considera a personagem, mesmo sem refletir em sua fun-
)*o formal de narrador +pico em cena, como pr6imo de Per"art
Bauptmann# Aas ele + prescrito pela forma# Co final, o ue desfigura
os tra)os de Hot" n*o reside na coer'ncia tem%tica de seu car%ter, mas
em sua fun)*o formal# $ssim como + uma e6ig'ncia formal da com+-
dia cl%ssica o torvelin"o de obst%culos se apa(iguar com os esponsais
dos amantes antes de a cortina descer pela 2ltima ve(, a forma de um
drama possibilitado pela visita de um estran"o reuer no final ue
este se retire do palco#
5esse modo, repete-se em $ntes de o sol nascer o ue o suic!dio de
Bummel significava em .onata dos espectros# Ca +poca de crise do dra-ma, os elementos formais
+picos aparecem disfar)ados em tema# $ co-
lis*o entre a forma e o conte2do pode ser a conse&'ncia dessa dupla
fun)*o de uma personagem ou de uma situa)*o# .e em .onata dos
espectros o conte2do de um acontecimento destri o princ!pio formal
oculto, aui uma e6ig'ncia formal fa( com ue a a)*o desemboue no
fim em algo incompreens!vel#
5ois anos mais tarde (1891) surge o outro 0drama social0 de Baupt-
mann4 7s tecel8es# :le pretende representar a mis+ria do povoamento
de tecel8es de :ulengebirge, nos meados do s+culo ^@^# 7 germe da
cria)*o foi -
como Bauptmann escreve na dedicatria -
o ue seu
pai 0narrou do av9, um pobre tecel*o, preso ao tear em seus anos de
,uventude, como aueles descritos aui0# Gitamos a frase porue ela
nos introdu( imediatamente na problem%tica formal da obra# Cessa
origem encontra-se uma imagem indel+vel4 os tecel8es ,unto de seus
teares, e a consci'ncia de sua mis+ria# :ssa imagem parece e6igir uma
configura)*o pictural, como a ue e6iste - por volta de 189W -
ciclo $ revolta dos tecel8es NFeber-$ufttandO, de \*t"e \ollLit(, inspi-
no
rada sem d2vida em Bauptmann# Aas para a representa)*o dram%tica
se coloca, tanto uanto em $ntes do nascer do sol, a mesma uest*o so-
bre a possibilidade de uma a)*o# Cem a vida dos tecel8es, a con"ecer
somente o trabal"o e a fome, nem as circunst3ncias pol!ticas e eco-
n9micas podem se transformar em realidade dram%tica# $ 2nica a)*o
poss!vel sob essas condi)8es de vida + a ue vai contra elas4 a revolta#
Bauptmann procura representar a revolta dos tecel8es em 18aa# 5esse
modo, a descri)*o +pica das condi)8es de vida dos tecel8es parece -
como motiva)*o da revolta -
ser capa( de dramati(a)*o# -or+m a
prpria a)*o n*o + dram%tica# $t+ uma certa cena do 2ltimo ato, a
revolta dos tecel8es carece do conflito intersub,etivo= ela n*o se desen-
81volve no medium do di%logo (como no Fallenstein, de .c"iller), antes se
situa, !mpeto de desesperados ue +, al+m do di%logo e, por esse moti-
vo, n*o pode ser sen*o o seu tema# $ssim, a obra volta a reincidir no
+pico# :la comp8e-se de cenas ue utili(am as diversas possibilidades
do teatro +pico, o ue nesse n!vel significa a inser)*o tem%tica da rela-
)*o narrador-ob,eto em cenas dram%ticas#
7 primeiro ato desenrola-se em -etersLaldau# 7s tecel8es entre-
gam na casa do fabricante 5reissiger o tecido pronto# $ cena lembra
uma revista medieval, s ue a apresenta)*o dos tecel8es e de sua
mis+ria + tematicamente motivada pela entrega do trabal"o4 os tece-
l8es se apresentam a si mesmos ,unto com sua mercadoria# 7 segun-
do ato nos leva aos peuenos aposentos de uma fam!lia de tecel8es
em \asc"bac"# .ua mis+ria + descrita a um estran"o, Aorit( `iiger,
ue retoma depois de um longo tempo de servi)o militar e se sente ,%
al"eio ; sua terra natal# Aas ,ustamente porue + um estran"o, n*o
submetido ainda ;s condi)8es e6istentes, >st% capacitado a ati)ar o
fogo da revolta# 7 terceiro ato volta a se passar em -etersLaldau# 7 lu-
gar escol"ido s*o os aposentos de uma taberna, onde as novidades
s*o sempre relatadas e discutidas# 5esse modo, a situa)*o dos tece-
l8es + primeiramente ob,eto de di%logo dos oper%rios= depois, + des-
crita por um segundo estran"o, o cai6eiro-via,ante# 7 uarto ato, na
moradia de 5reissiger, apresenta, aps mais um di%logo sobre os tece-
l8es, a primeira cena dram%tica da obra# :nfim, o uinto ato nos con-
du( para Hangenbielau, aos peuenos aposentos do vel"o tecel*o
Bilse# -rimeiramente s*o narrados os episdios em -etersLaldau, de-
pois seguem, al+m da descri)*o do ue acontecera nas ruas (os rebel-
des c"egaram nesse meio tempo a Hangenbielau), as cenas dram%ti-
cas finais, a discuss*o entre o vel"o Bilse, ue, afastado do mundo,recusa-se a participar da revolta,
e aueles ue o cercam# Joltaremos
ainda a esse ponto#
$ multiplicidade de situa)8es +picas -
revista, e6posi)*o a um
estran"o, relato, descri)*o -, ancorada com apuro na escol"a da cena,
a retomada do final dos atos, a introdu)*o de novas personagens em
cada ato, o rastreamento da revolta em sua propaga)*o, c"egando a
preceder os rebeldes no 2ltimo ato, tudo isso indica mais uma ve( a
estrutura +pica fundamental da obra# Tudo isso e6pressa ue a a)*o e
a obra n*o s*o, como no drama, id'nticos= a revolta + antes o ob,eto
da obra# $ unidade da obra n*o encontra ra!(es na continuidade da
a)*o, mas na do eu-+pico invis!vel, ue apresenta as condi)8es e os
eventos# 5a! a possibilidade de novas personagens entrarem em cena#
Co drama, o n2mero restrito de personagens deve garantir o car%ter
absoluto e a autonomia da te6tura dram%tica# $ui novos persona-
gens s*o reiteradamente introdu(idos, o ue e6pressa o car%ter casual
de sua escol"a, o aspecto representativo, apontando para uma coleti-
vidade, de seu aparecimento#
-or mais parado6al ue possa parecer, o eu-+pico + pressuposto
pela prpria linguagem 0ob,etiva0 do naturalismo, como a ue se en-
contra em 7s tecel8es e sobretudo na vers*o original, 5e Faber# -ois +
,ustamente uando a linguagem dram%tica renuncia ao po+tico para se
apro6imar da 0realidade0 ue ela indica sua origem sub,etiva, o seu
autor# Co di%logo naturalista, ue antecipa os registros do futuro arui-
vo fonogr%fico, podem-se ouvir sempre as palavras do dramaturgo
amigo da ci'ncia4 ??$ssim falam essas gentes, eu as estudei0# Co 3mbito
est+tico, o ue de pra6e se denomina ob,etivo converte-se em algo sub-
,etivo# -ois um di%logo dram%tico + 0ob,etivo0 se ele permanece dentro
dos limites determinados pela forma absoluta do drama, se ele n*o
8aponta para nada al+m deles4 nem para a empiria nem para o autor
emp!rico# -ortanto podem-se denominar 0ob,etivos0 os ale6andrinos
de Kacine e de PrIp"ius, os versos brancos de ."a<espeare e do classi-
cismo alem*o, ou ainda a prosa de FoI(ec<, de D&c"ner, na ual + bem
sucedida a transforma)*o do elemento dialetal em linguagem po+tica#
Aas, renegada, a +pica se vinga no final da obra tanto como em $ntes
do nascer do sol# 7 vel"o Bilse condena a revolta com base em sua f+4
: por ue eu teria ficado aui, preso a este tear, esfalfando-me at+ a
morte, por mais de uarenta anosc -or ue ficaria vendo calado
como auele l% vive na soberba e na opul'ncia, fa(endo ouro com
min"a fome e mis+riac : por u'c -orue eu ten"o uma esperan)al
(###) Cos foi prometido# Jir% o ,u!(o, mas n*o seremos ns o ,ui(#
0Ain"a + a vingan)a, >isse o .en"or, nosso 5eus0#T1
:le recusa-se a dei6ar o tear pr6imo ; ,anela4
/ aui ue me p9s o meu pai celestial# (##,) $ui devo permanecer e
fa(er o meu dever, mesmo ue a neve toda se in>endeie# TV
:stoura uma descarga de artil"aria e Bilse desaba, ferido de morte,
2nica v!tima da revolta ue Bauptmann nos mostra# Gompreende-se
ue esse final ten"a causado estran"e(a - tanto no p2blico das apre-
senta)8es oper%rias da +poca como nos cr!ticos liter%rios burgueses#
5epois de a simpatia de Bauptmann pelos rebeldes ter visivelmente
cedido, no come)o do 2ltimo ato, a uma concord3ncia com as convic-
)8es religiosas de Bilse, ocorre agora essa segunda virada, ue converte
o drama revolucion%rio em uma trag+dia de m%rtir de tra)os uasec!nicos# Gomo interpretar essa
mudan)ac Gertamente,
metaf!sicos# + a contradi)*o
$o contr%rio,
n*o em termos
entre a tem%tica
+pica e a
forma dram%tica n*o destitu!da ue parece ser respons%vel por ela# 1m
desfec"o despido de 'nfase corresp0nderia
a uma ren2ncia ; represen-
ta)*o da revolta e de sua repress*o# Aas esta seria de ess'ncia +pica#
Jisto ue o narrador
+pico nunca desvinculou
empiria e de si mesmo, ele pode interromp'-@a=
totalmente
sua obra da
ao ponto final da narra-
tiva n*o se segue o nada, mas a 0realidade0 ,% n*o mais narrada,
suposi)*o
e sugest*o pertencem
ao princ!pio
cu,a
formal da +pica# Aas o
drama +, como algo absoluto, sua prpria realidade= ele deve ter um fim
ue possa figurar como o fim por e6cel'ncia e n*o permita uest8es
posteriores#
:m ve( de terminar com uma vis*o geral sobre a repress*o
da revolta dos tecel8es, em ve( de permanecer
tino coletivo e confirmar
tem%tico, Bauptmann
na configura)*o
do des-
tamb+m na forma a +pica e6istente no plano
uis cumprir as e6ig'ncias da forma dram%tica,
embora a mat+ria a tivesse colocado em uest*o desde o princ!pio#
Cotas
B8lderlin, .amtlic" Fer<e (Prosse .tuttgarter $usgabe) , v# nM1, p# SWS#
V
$ristteles, ed# cit#, capo ^@, V# Gf# -# .(ondi, Jersuc" &ber das Tragisc"e, Eran<-
furt, 19T1, p# T5
s.#
S Jerso S5S# Trad# :# .taiger, 5ie Tragodien des .op"o<les, buriue, 19aa#
a @bsen, 0`o"n Pabriel Dor<man0, em .amtlic"e Fer<e, Eisc"er, Derlim, s# d#, vo@#
@^, p# 8W#
5 @bidem, p# 1V8#
T @bidem, p# 1aa#
851V
W
@bidem, p# 9V#
@bidem, p# 1S0#
@bidem, p# 90#
@bidem, p# 9a#
@bidem, p# 1V8#
@bidem, p# 1S5#
@bidem, p# 1a5#
@bidem, p# 1aT#
@bidem, p# 1Ta#
P# Hu<%cs, 5ie T"eorie des Komans, ed# cit# p# 1VW#
@bidem, p# 1S5#
@bidem, p# 1S5#
Gf# Kil<e, 5ie $uf(eic"nungen des Aalte Haurids Drigge, Heip(ig, 19VW,pp# 98c10V#
Gf# -#.(ondi, Jersuc" &be,#rdas Tragisc"e, ed# cit#, pp# 108-9#
Kil<e, op# cit#, p# 17l#
Gitado por4 P# Hu<%cs, 0bur .o(iologie des modernen 5ramas0, em $rc"iv f&r
.o(ialLissensc"aft und .o(ialpolit<, vol# S8, 191a#Gf# tamb+m .c"riften (ur Hite-
raturso(iologie, -#Hud( (org#), CeuLied, 19T1,pp# VT1-95#
VS $# Tc"+<"ov, 5rei .c"Lestern, `# HadIsc"ni<oL, Derlim, s# d#, p# T0#
Va @bidem, pp# Va-5#
V5 @bidem, p# a5#
VT @bidem, p# aT#
VW @bidem, p# 8, em primeira pessoa no original#
V8 @bidem,p#S0#
V9 @bidem, p# W5#
S0 P# Hu<%cs, bur .o(iologie des modernen 5ramas, ed# cit#, pp# TW8-9#
S1 @bidem, p# TW9#
SV T c"+<"ov, 5rei .c"Lestern, ed# cit#, p# VV#
SS @bidem, p# SW ss#
Sa .trindberg, .amlade .<rifter, vol# ^J@@@# Gitado e tradu(ido a partir de G# :#
5a"lstrom, .trindberg?s 5ramatic :6pressionism, $nn $rbor, 19S0,p# 99#
S5
.trindberg, 05er Jater0, em Pesamtausgabe, trad# :# .c"ering, Auniue, 1908-
19V8,vol# @@@, p# SW#
ST Gf# pp# SV-Sh
SW .trindberg, 05er Jater0, ed# cit#, p# 58#
S8 @bidem#
S9 @bidem, p# 58#
a0 Kil<e, op# cit#, p# 10@#
a1 .trindberg, Pesamtausgabe, ed# cil#, vol# 6, pp# 1WW-8#
aV Gf# 5a"lstrom,
.trindberg?s 5ramatic :6pressionism, $nn $rbor, 19S0, p# a9 s.#,
p#1Va s.#
aS .trindberg, Pesamtausgabe, ed# cil#, vol# J, p# W#
aa @bidem, p# 5V#
a5 .trindberg, :in Traumspiel, trad# F# Keic", Dasel, 19aT, p# aT#
aT @bidem, pp# SV-S#
aW @bidem,p#90#
a8 @bidem, p# 5Wh
a9 @bidem, pp# TV-Sh
50 .trindberg, 0Pespenstersonate0, trad# A# Aann, em @nsel- D&c"erei, nc V9S, p# 1V#
51 @bidem, p# Vah
5V @bidem,p#aV#
5S Aaeterlinc<, Hes $veugles# T"+atre
@-l@, Dru6elas, 1910#:di)*o alem*4 5ie Dlin-
den, trad# de H# JJ# .c"lo(er, Auniue, .#d#, pp# 9-10#
5a @bidem, pp# l7-@#
55 @bidem, pp# VS-ah
5T @bidem, p# 11#
5W
NEa( anos e anos ue estam os ,untos e nunca nos percebemos# 5ir-se-ia ue
estamos sempre ssl ### / preciso ver para amar#O Hes $veugles, p# 10a= edi)*o
alem*, p# a1#
58
Aaeterlinc<,@nt+rieur,
ed# cito:m alem*o4 5a"eim, trad# P# .toc<"ausen, Der-
lim, 1899, p# TT#
59 @bidem, pp# 8W-8#
T0 @bidem, pp# WT-W#
T1 Bauptmann, 05ie Feber0, em Pesammelte Fer<e (Jol<sausgabe), Derlim, 191W,
vol# @, p# SW5#
TV
@bidem, p# S8a#Transi)*o
Teoria da mudan)a
estil!stica:nuanto
forma po+tica do fato (1) presente (V) e intersub,etivo
(S), o
drama entrou em crise por volta do final do s+culo ^@^, em ra(*o da
transforma)*o
tem%tica Je substitui os membros dessa tr!ade concei-
tual por conceitos
antit+ticos
correspondentes#
:m @bsen, o passado
domina no lugar do presente# C*o + tem%tico um acontecimento
pas-
sado, mas o prprio passado, na medida em ue + lembrado e continua
a repercutir
no !ntimo# 5esse modo, o elemento intersub,etivo
titu!do pelo intrasub,etivo#
Cos dramas de Tc"+<"ov, a vida ativa no
presente cede ; vida on!rica na lembran)a
e na utopia# 7 fato torna-se
acessrio, e o di%logo, a forma de e6press*o intersub,etiva,
em recept%culo
intersub,etivo
+ subs-
de refle68es monolgicas#
ou + suprimido
converte-se
Cas obras de .trindberg,
o
ou + visto atrav+s da lente sub,etiva de
um eu central# Gom essa interiori(a)*o,
o tempo presente e 0real0 perde
o seu dom!nio e6clusivo4 passado e presente desembocam
um no outro,
o presente e6terno provoca o passado recordado# Ca esfera intersub,e-
tiva, o fato restringe-se
do verdadeiro
a uma se&'ncia
fato4 transforma)*o
de encontros,
meras bali(as
interna# 7 drame statiue de Aae-
9terlinc< dispensa a a)*o# :m face da morte, ; ual ele se dedicou e6clu-
sivamente, desaparecem
a confronta)*o
tamb+m as diferen)as intersub,etivas e, assim,
entre "omem e "omem# g morte se contrap8e um gru-
po de "omens an9nimos, mudos e cegos# Einalmente a dram%tica social
de Bauptmann
descreve a particularidade
meio do e6tra-sub,etivo4
formidade
as condi)8es
da vida intersub,etiva
pol!ticas e econ9micas#
ditada por elas suprime a singularidade
por
$ uni-
do ue + presente=
este + tamb+m o ue passou e o ue vir%# $ a)*o cede ao estado condi-
cionado, do ual os "omens se tornam v!timas impotentes#
5essa maneira,
o drama do final do s+culo
^@^
nega em seu con-
te2do o ue, por fidelidade ; tradi)*o, uer continuar
malmente4
a atualidade intersub,etiva#
a enunciar
for-
7 ue vincula as diversas obras
da +poca e remonta ; mudan)a ocorrida em sua tem%tica + a oposi)*o
su,eito-ob,eto, seus novos contornos#
ue det>rmina
Cos 0dramas
anal!ticos0 de @bsen, presente e passado, revelado r e revelado, contra-
p8em -se como su,eito e ob,eto# Cos 0dramas de esta)*o0 de .trindberg
o su,eito isolado torna-se ob,eto para si mesmo= em .on"o, a "umani-
dade + algo de ob,etivo para a fil"a do deus @ndra# 7 fatalismo de Aae-
terlinc< condena os "omens a uma ob,etividade
ob,etividade
se apresentam
os "omens nos 0dramas sociais0 de Baupt-
mann# .em d2vida, a tem%tica de Aaeterlinc<
gue-se da de @bsen e de .trindberg
nariamente
nen"uma
passiva= com a mesma
e de Bauptmann
pelo fato de n*o condicionar
oposi)*o su,eito-ob,eto,
necess%rio
o su,eito +
como eu-+pico#
Cessas rela)8es su,eito-ob,eto,
fundamentais
origi-
mas somente o car%ter
ob,etivo das dramatis personae= mas para sua representa)*o
formalmente
distin-
o car%ter absoluto dos tr's conceitos
da forma dram%tica + destru!do, e com ele o prprio car%-
ter absoluto dessa forma# 7 presente (V) do drama + absoluto poruen*o possui nen"um conte6to
temporal4 0o drama n*o con"ece o con-
ceito de tempo0# 0$ unidade de tempo significa o estar-destacado do
tempo0#l 7 intersub,etivo (S) + absoluto no drama porue nem o intra-
sub,etivo nem o e6tra-sub,etivo encontram-se a par dele# Kestringin-
do-se no Kenascimento ao di%logo, o drama escol"e a esfera do 0inter0
como seu espa)o e6clusivo#: o fato (1) + absoluto no drama porue est%
destacado tanto do estado interno da alma como do estado e6terno da
ob,etividade, fundando no dom!nio absoluto a din3mica da obra#
Yuando esses tr's fatores da forma dram%tica entram em rela)*o
como su,eito ou ob,eto, eless*o relativi(ados# 7 presente de @bsen + relati-
vi(ado pelo passado ue ele tem de revelar como seu ob,eto# 7 intersub-
,etivo de .trindberg, pela perspectiva sub,etiva em ue ele aparece# 7
fato em Bauptmann, pelas condi)8es ob,etivas ue ele deve representar#
Tematicamente condicionada, a rela)*o su,eito-ob,eto - enuanto
rela)*o eo ipso de nature(a formal-
reuer um ancoramento no prin-
c!pio formal das obras# Co entanto o princ!pio da forma dram%tica +
propriamente a nega)*o de uma separa)*o entre su,eito e ob,eto# 0:ssa
ob,etividade ue prov+m do su,eito, assim como esse sub,etivo ue
alcan)a a representa)*o em sua reali(a)*o e validade ob,etiva (###) ofe-
rece como a)*o a forma e o conte2do da poesia dram%tic3?, escreve
Begel em sua :st+tica#V
-or conse&'ncia, a contradi)*o interna do drama moderno con-
siste em ue a uma transforma)*o din3mica de su,eito e ob,eto na for-
ma se contrap8e uma separa)*o est%tica no conte2do# .em d2vida, os
dramas em,ue se apresenta essa contradi)*o devem ,% t'-@a resolvido
de uma maneira preliminar para ue pudessem se originar# :les a dis-
solvem e, ao mesmo tempo, a ret+m, na medida em ue a contraposi-
)*o tem%tica su,eito-ob,eto e6perimenta uma funda)*o no interior da
9forma dram%tica, mas uma funda)*o ue + motivada, ou se,a, + por sua
ve( tem%tica# :ssa oposi)*o su,eito-ob,eto, situada ao mesmo tempo
no plano da forma e no do conte2do, + representada pelas situa)8es
+picas b%sicas (narrador +pico -
ob,eto) ue, tematicamente enua-
dradas, aparecem como cenas dram%ticas# 7 problema de @bsen + a re-
presenta)*o do tempo passado e interiormente vivido em uma forma
po+tica ue n*o con"ece a interioridade sen*o em sua ob,etiva)*o, ue
n*o con"ece o tempo sen*o em seu momento presente# :le o soluciona
inventando situa)8es em ue os "omens passam a ser o ,ui( de seu
prprio passado rememorado e o colocam desse modo na abertura do
presente# 7 mesmo problema se p8e .trindberg em .onata dos espec-
tros# :le + resolvido pela introdu)*o de uma personagem ue tem co-
n"ecimentos sobre todas as demais e pode assim, no interior da f%bula
dram%tica, tornar-se o s>u narrador +pico# 7s "omens de Aaeterlinc<
s*o v!timas mudas da morte# $ cena dram%tica de @nterior mostra-os
como personagens mudas na parte interna da casa# 7 di%logo, ue as
toma por ob,eto, + mantido por duas figuras ue as observam da ,anela#
:m $ntes do nascer do sol, Bauptmann fa( com ue os "omens a serem
representados recebam a visita de um estran"o# :m 7s tecel8es, os
diversos atos representam situa)8es narrativas ou de revista# -or fim,
Tc"+<"ov soluciona o problema de representar a impossibilidade do
di%logo na forma dialgica do drama ao introdu(ir um surdo e ao dei-
6ar ue os "omens falem sem se entenderem#
:ssa cis*o no princ!pio formal das obras e a dupla fun)*o, relativa
; forma e ao conte2do, de uma personagem ou de uma situa)*o, a ual
l"es causa danos reiterados, desaparecem na dramaturgia das d+cadas
seguintes# Aas as novas formas ue a caracteri(am brotam das intui-
)8es tem%ticas e formais da +poca de transi)*o4 o tribunal do passadode @bsen, o narrado r em cena
de .trindberg e a introdu)*o de um pes-
uisador social por parte de Bauptmann#
7 processo a ser e6posto mais adiante em detal"e permite discer-
nir uma teoria da mudan)a estil!stica?ue se distingue das interpreta-
)8es correntes relativas a uma sucess*o imediata dos dois estilos# -ois
esta teoria insere entre os dois per!odos um terceiro, em si contradit-
rio, colocando assim as fases de desenvolvimento no ato tern%rio da
dial+tica de conte2do e forma# Aas o per!odo de transi)*o n*o + s
determinado pelo fato de ue nele a forma e o conte2do, partindo de
sua correspond'ncia origin%ria (o cap!tulo 05rama0, mais acima), se
afastam um do outro e entram em contradi)*o (o cap!tulo 0Grise do
drama0)# -ois a supera)*o da contradi)*o na pr6ima etapa do desen-
volvimento + preparada nos elementos formais tematicamente enco-
bertos contidos ,% na antiga forma ue se tornou problem%tica# : a
mudan)a para o estilo em si n*o-contraditrio se efetua ; medida ue
os conte2dos, desempen"ando uma fun)*o formal, precipitam-se com-
pletamente em forma e, com isso, e6plodem a forma antiga#
Testemun"ado pela dramaturgia conse&ente do s+culo 66, esse
processo pode ser percebido, no entanto, tamb+m nos e6emplos prove-
nientes de outros 3mbitos da arte# 7 romance psicolgico do s+culo ^@^
desenvolve o monologue int+rieur no 3mago do estilo +pico tradicional,
baseado na contraposi)*o de narrador e ob,eto# Gontudo esse mon-
logo, visto ue reside inteiramente na interior idade das personagens
representadas, ,% n*o pressup8e mais a dist3ncia +pica# :nuanto o es-
tilo +pico n*o + abandonado, o monologue int+rieur deve ser mediado
pelo narrador +pico (d# a frase uase estereotipada 0se dit-il0 de .ten-
d"al, talve( a mais fre&ente em 7 vermel"o e o negro, onde n*o se pode
ignorar, por certo, ue a an%lise psicolgica de .tend"al, para a ual a
95psiue + algo de ob,etivo, legitima por sua ve( a dist3ncia +pica)#
Aediado pelo narrador +pico, o monologue int+rieur continua no plano
tem%tico# $ psicologi(a)*o progressiva do romance no s+culo 66 torna
o monologue int+rieur cada ve( mais essencial= a mudan)a estil!stica
(abstraindo 5u,ardin) se efetiva na obra de `ames `oIce4 o soliluio
interno torna-se aui o prprio princ!pio formal e e6plode o estilo +pi-
co tradicional# 7 1lisses ,% n*o con"ece mais nen"um narrador +pico#
5a mesma maneira ue esse stream of consciousness + preparado no inte-
rior da +pica tradicional, a pintura de G+(anne - para dar um e6emplo
e6traliter%rio -, ue em 2ltima inst3ncia se at+m ainda ao princ!pio da
observa)*o direta da nature(a, cont+m ,% a origem do aperspectivismo
e do sintetismo dos estilos posteriores (como o dos cubistas)# :, do
2ltimo romantismo, a m2sica de Fagner prepara a atonalidade de
.c"onberg uando tende, no interior da tonalidade fundada na tr!ade,
ao cromatismo radical, ou se,a, ; euipara)*o dos do(e tons#
5esse modo, o novo princ!pio se revela, antes das transforma)8es
mencionadas acima, como princ!pio antit+tico no 3mago do antigo#
7s tr's e6emplos - .tend"al, G+(anne e Fagner - mostram ao
mesmo tempo ue a situa)*o de transi)*o ainda permite um grau ele-
vadode comple6idade# Aas o car%ter 2nico ue reside na reconcilia)*o
de princ!pios relutantes, bem-sucedida nesses autores, e a din3mica
imanente da contradi)*o, ue n*o uer ser reconciliada mas resol-
vida, n*o podem ser ignorados e e6plicam por ue suas obras n*o
puderam tornar-se modelo para os artistas posteriores ou por ue s
foram um modelo de inspira)*o na mesma medida em ue foram dei-
6ados para para tr%s#
$ssim como na 0crise do dram;? a transi)*o do estilo dram%tico
9T
puro para o contraditrio derivou de modifica)8es tem%ticas, a mu-dan)a seguinte -
os mesmos -
tem%tico
apesar dos temas permanecerem
em grande medida
deve ser apreendida como o processo em ue o elemento
se consolida
em forma e rompe a antiga forma# 5essa ma-
neira surgem os 0e6perimentos
formais0, ue at+ ent*o foram interpre-
tados apenas em si mesmos, e por isso se preferiu v'-los como futili-
dade, como modo de escandali(ar
incapacidade
o burgu's
pessoal, mas cu,a necessidade
ue colocados no uadro da mudan)a
@lustremos
ou como e6press*o
de
interna vem ; tona assim
estil!stica#
agora a oposi)*o tem%tico-formal
atrav+s de um e6em-
plo, o ue poder% lan)ar lu( tamb+m sobre o processo do vir-a-ser da
forma# 7 canto + elemento tem%tico
em um drama no ual se canta
uma can)*o, mas formal na pera# -or esse motivo, as dramatis perso-
nae podem aplaudir a cantora, ao passo ue as personagens
da pera
n*o devem tomar consci't=lcia de ue cantam# (Cas com+dias de Tiec<
e de outros autores, a 0ironia rom3ntic;?
significa a manifesta)*o
ue as dramatis personae refletem tamb+m
sobre o aspecto
de
formal,
sobre os seus pap+is, por e6emplo)#S
$ntes de considerarmos
essas novas formas em ue a contradi)*o
entre a tem%tica +pica e a forma dram%tica
+ resolvida por meio do vir-
a-ser formal da +pica interna, devemos apontar
ve( de solucionar a antinomia
as correntes
ue, em
no sentido do processo "istrico, isto +,
em ve( de fa(er com ue a forma resulte do novo conte2do, se at'm ;
forma dram%tica
e tentam salv%-la de diversas maneiras# Gontudo n*o
dei6aremos de indicar ue essas tentativas de salvamento, malgrado sua
inten)*o formalista e conservadora,
n*o carecem de novos momentos
de significa)*o#
$l+m dessa crise do drama e das suas tentativas
e n*o obstante s compreens!veis
por inteiro uando
de solu)*o +pica,
se as t'm como
9pano de fundo, aparece por volta da virada do s+culo o drama l!rico, e,
; frente de todos, a obra de ,uventude
de Bofmannst"al#
ber como ele se relaciona indiretamente
s*o entre forma e conte2do
)*o entre a unifica)*o
do drama moderno
dialgica
se atribui ; contradi-
de su,eito e ob,eto na forma e sua
separa)*o no conte2do# $ 0dramaturgia
ue a rela)*o su,eito-ob,eto
/ f%cil perce-
com a crise do drama# $ ten-
+pic;? se desenvolve ; medida
situada no plano do conte2do se consolida
em forma# 7 drama l!rico escapa a essa contradi)*o
porue a l!rica n*o
radica nem na passagem rec!proca atual nem na separa)*o
su,eito e ob,eto, mas em sua identidade
est%tica de
essencial e origin%ria# .ua cate-
goria central + o estado de esp!rito# -or+m este n*o pertence ; interio-
ridade isolada= originariamente,
o estado de esp!rito n*o +, escreve :#
.taiger, 0nada ue e6ista ?dentro? de ns# $o contr%rio,
esp!rito estamos de @paneira insigne
?fori,
no estado de
n*o diante de coisas, mas
dentro delas, e elas est*o dentro de ns?4a : na l!rica a mesma identi-
dade caracteri(a
o eu e o tu, o agora e o outrora# 5o ponto de vista for-
mal e para a problem%tica
fica, no entanto,
entre o monlogo
problem%tico
de @bsen, .trindberg
e Tc"+<"ov, isso signi-
ue o drama l!rico n*o con"ece
e o di%logo, poruanto
diferen)a
alguma
o tema da solid*o n*o torna
o drama l!rico# $ linguagem
dram%tica
+ estritamente
referida ; a)*o, ue decorre em um presente cont!nuo= por isso, a an%-
lise do passado est% em contradi)*o
com a forma dram%tica#
Ca l!rica,
ao contr%rio, os tempos se unificam, o passado + tamb+m o presente, e
a linguagem n*o + ao mesmo tempo elemento tem%tico ue deva ,ustifi-
car-se e possa ser interrompido
pelo sil'ncio# $ l!rica + em si linguagem=
por esse motivo, no drama l!rico a linguagem
necessariamente#
98
das primeiras
e a a)*o n*o coincidem
$ isso se refere K# \assner uando escreve a respeito
obras l!ricas de Bofmannst"al4
0/ poss!vel, por assimdi(er, passar o dedo por entre a palavra e a a)*o, desprendendo uma da
outr;?#5 @ndependente da a)*o, a linguagem l!rica pode encobrir no
fato os abismos ue e6pressam com fre&'ncia a crise do drama#
Cotas
P# Hu<%cs, 5ie T"eorie des Komans, ed# cit#, p#1VW#
V Begel, Jorlesungen &ber die $st"eti<, ed# cit#, vol# ^@J, p# SVa#
S Gf# -#.(ondi, 0Eriedric" .c"legel und die romantisc"e lronie0# Gom um ap'n-
dice sobre HudLig Tiec<, em .at( und Pegensat(, Eran<furt, 19Ta#
a :# .taiger, Prundbegriffe der -oeti<, buriue, 19aT, p# TT#
5 K# \assner, 0:rinnerungen
bild, Auniue, 19S0,p# VE
an Bofmannst"al0,
em 5as p"Isiognomisc"e Felt-f
Tentativas de
salvamento
o naturalismo
7s 2ltimos dramas alem*es ue ainda s*o dramas foram escritos por
Per"art Bauptmann= pensemos, por e6emplo, em 7 condutor Bensc"el
(1898), Kase Dernd (190S)
e 7s ratos# Aas o ue possibilita esse sucesso
tardio + o naturalismo, de cu,a tend'ncia conservadora no 3mbito da
dramaturgia ,% tratamos brevemente a propsito de .trindberg#l
7 drama naturalista escol"ia seus "eris entre as camadas bai6as
da sociedade# Celas se encontravam "omens cu,a for)a de vontade era
inuebrant%vel= ue podiam se enga,ar com todo o seu ser por um fim,
impelidos pela pai6*o= ue n*o eram separados uns dos outros por
nada de fundamental4 nem a referencialidade ao eu nem a refle6*o#
Bomens capa(es de suster um drama, com sua limita)*o essencial ao
fato presente e intersub,etivo# $ssim, ; diferen)a entre as camadas bai-
6as e altas da sociedade correspondia a diferen)a dramat2rgica4 a
capacidade e a incapacidade para suster o drama# 7 lema naturalista,
ue de boa f+ preconi(ava ue o drama n*o era uma posse e6clusiva da
r
Diblioteca da
101
@burguesia, ocultava a amarga constata)*o de ue a burguesia "% muito
,% n*o possu!a mais o drama# :stava em ,ogo o salvamento do drama#
Yuando se tomava consci'ncia da crise do drama burgu's (Baupt-
mann em $ festa da pa( N1890O, Bomens solit%rios N1891O, Aic"ael \ra-
mer N1900O etc#), fugia-se da prpria +poca# C*o para o passado, mas
para o presente estran"o# g medida ue se descia os degraus sociais,
descobria-se o elemento arcaico no presente4 girava-se para tr%s o
ponteiro no relgio do esp!rito ob,etivo - e o naturalista tornava-se
assim um 0moderno0# Co s+culo ^J@@@, a transi)*o do drama da aristo-
cracia para a burguesia correspondia ao processo "istrico= por sua
ve(, a inclus*o naturalista do proletariado no drama por volta de 1900
pretendeu ,ustamente desviar-se desse processo#
:is a dial+tica "istrica do drama naturalista# Aas ele possui tam-
b+m uma dial+tica dra4nat2rgica# $ dist3ncia social, o primeiro fator a
possibilitar o drama do naturalismo, torna-se-l"e fatal enuanto dis-
t3ncia dramat2rgica# $ possibilidade de colocar a categoria da compai-
6*o no centro da poesia de Bauptmann n*o dep8e contra mas a favor
da afirma)*o de ue ele se encontrava ante suas criaturas como um
observador e n*o atr%s delas ou dentro delas# -ois a compai6*o pressu-
p8e a dist3ncia ue ela vem superar# Co entanto o dramaturgo genu!no
- assim como o espectador - n*o se encontra distante das dramatis
personae4 ele + um entre elas ou n*o est% em absoluto incluso na obra#
:ssa identidade do poeta, espectador e dramatis personae torna-se
poss!vel porue os su,eitos do drama s*o sempre pro,e)8es do su,eito
"istrico4 eles coincidem com o estado da consci'ncia# Cesse sentido,
todo drama genu!no + o espel"o de sua +poca= em suas personagens se
espel"a a camada social ue forma como ue a vanguarda do esp!rito
10V
ob,etivo# / por isso ue n*o e6iste nen"um drama "istrico genu!no#o elemento
mitolgico-"istrico do classicismo franc's era o drama
da aristocracia e do rei# $ apro6ima)*o entre o 7limpo e o coro, efe-
tuada no $mp"itrIon de Aoliere, n*o + um caso picante e isolado, mas
e6pressa na "istria das id+ias a rela)*o da +poca com a trag+die clas-
siue# : a m%6ima fidelidade "istrica na reprodu)*o dos discursos
parlamentares n*o impede D&c"ner, por e6emplo, de fa(er com ue
seu 5anton ca!sse nauele t+dio ue "istoricamente s surgiu aps a
ueda de Capole*o e se tornou a e6peri'ncia mais pessoal de D&c"ner
depois de ele ter recon"ecido o anacronismo de seu programa revolu-
cion%rio mas s*o principalmente as obras de .tend"al ue nos d*o
not!cia sobre a rela)*o entre o t+dio e a situa)*o ps-napole9nica)#
-or+m no drama naturalista, ue gra)as aos anacronismos do presente
evita a fuga para a "istria, n*o se espel"a a burguesia da virada do
s+culo, tampouco a class>ue l"e proporciona as personagens# $o con-
tr%rio, uma classe observa a outra4 o poeta burgu's e o p2blico consti-
tu!do pela burguesia observam o campesinato e o proletariado# :ssa
dist3ncia tem conse&'ncias negativas no plano dramat2rgico#
Gonclui-se da an%lise de 7s tecel8es ue a linguagem naturalista
pressup8e o eu-+pico# 7 ue tem !ntima rela)*o com o problema do
0meio0# $ reprodu)*o do meio n*o resulta apenas do programa natu-
ralista# :la n*o c"ama a aten)*o s para as inten)8es do poeta, mas
tamb+m para sua posi)*o# 7 pano de fundo dos "omens ue agem e a
atmosfera em ue se movem passam a ser vis!veis somente ao poeta
ue est% diante deles ou os fre&enta como estran"o4 ao narrador +pi-
co# :ssa relativi(a)*o do drama em fun)*o do narrador, ue ele pressu-
p8e enuanto drama naturalista, espel"a-se em sua parte interna
como relativi(a)*o das personagens em fun)*o do meio, o uall"es
aparece alienado# 7 t*o depreciado 0car%ter abstrato0 da trag+die clas-
10Ssiue e a limita)*o de sua linguagem a um vocabul%rio seleto residem
por inteiro no sentido do princ!pio formal do drama# 7 car%ter abstrato
fa( ressaltar com m%6ima pure(a o ue acontece no presente entre os
"omens= o vocabul%rio restrito vem a ser como ue a posse mais pr-
pria do drama e n*o aponta para alguma coisa al+m dele, como o
drama naturalista para o empirismo#
-or fim, algo an%logo se demonstra na a)*o# $ a)*o do drama na-
turalista pertence de modo geral ao g'nero do `ait diverso 7 `ait divers
+ o fato suficientemente interessante em si mesmo para ser relatado
mesmo ue alienado do seu conte6to# -or esse motivo, + irrelevante
saber com uem ele se d%= + essencialmente an9nimo# @nforma)8es de
,ornal, como 0-auline -iper<arc<a, dom+stica, vinte anos, domiciliada
a norte de Derlin0, servem apenas para atestar a autenticidade do `ait
diverso 1m reflu6o da aI*o para a interioridade dos su,eitos ou a ob,e-
tiva)*o da interioridade na a)*o -
-
como Begel e6igia para o drama
s*o evitados aui devido ; ess'ncia do `ait diverso :is porue o `ait
divers n*o pode nunca ser inteiramente inserido no drama naturalista#
:le constitui no interior do drama, por assim di(er, uma a)*o coagu-
lada, ue n*o se integra perfeitamente aos caracteres e a seu meio
ambiente# $ dissocia)*o de meio, caracteres e a)*o no drama natura-
lista, a aliena)*o em ue eles se apresentam, aniuila a possibilidade
de uma unifica)*o sem solu)*o de continuidade dos elementos, for-
mando um movimento global absoluto, como o reclamado pelo dra-
ma# $ tend'ncia ; decomposi)*o demonstrada por uase todos os
dramas naturalistas de Bauptmann, e talve( mais fortemente por 7
galo vermel"o
(1901), radica nessa problem%tica, ue por sua ve( s
poderia encontrar sua solu)*o no plano da +pica4 na coes*o do d!spar
por meio do eu-+pico#5esse modo, a dramaturgia do naturalismo, em ue a forma dra-
m%tica trata de sobreviver ; crise "istoricamente condicionada, en-
contra-se desde o princ!pio no perigo de converter-se em +pica por
causa da mesma dist3ncia face ; burguesia ue l"e possibilitou, de
in!cio, salvar o drama#
$ pe)a de conversa)*o
1ma segunda tentativa de salvamento se aplica ao di%logo# `% foi mos-
trado de onde vem o perigo ue o amea)a4 uando desaparece a rela-
)*o intersub,etiva, o di%logo se despeda)a em monlogos, uando o
passado predomina, ele se torna a sede monolgica da reminisc'ncia#
7 salvamento do drama por recurso ao di%logo remonta ; opini*o,
difundida sobretudo nos c!rculos teatrais, de ue o dramaturgo seria
auele capa( de escrever um bom di%logo# $ garantia do 0bom di%lo-
go0 + dada uando este + separado da sub,etividade, cu,as formas "is-
tricas o colocam em perigo# .e no drama genu!no o di%logo + o espa-
)o coletivo onde a interioridade das dramatis personae se ob,etiva, aui
ele + alienado dos su,eitos e se apresenta como aut9nomo# 7 di%logo se
torna conversa)*o#
$ pe)a de conversa)*o domina a dramaturgia europ+ia, principal-
mente a inglesa e a francesa, desde a segunda metade do s+culo ^@^#
Gomo Lell-made-plaI ou piece bien faite, ela comprova suas ualidades
dramat2rgicas, ocultando desse modo o ue ela + no fundo4 a pardia
involunt%ria do drama cl%ssico# 7 seu momento negativo - o fato de
ue ela, poruanto separada do su,eito, carece da possibilidade de uma
e6press*o sub,etiva -
converte-se no momento positivo na medida
l75em ue se preenc"e com temas do dia o espa)o dialgico ue ficou
va(io# $s pe)as de conversa)*o giram em torno de uest8es como o
direito de voto para mul"eres, amor livre, direito de divrcio, mesal-
liance, industriali(a)*o e socialismo# 5esse modo, o ue na realidade se
op8e ao processo "istrico aduire a apar'ncia de modernidade# Ao-
derna e ao mesmo tempo e6emplarmente dram%tica, a pe)a de conver-
sa)*o constitu!a no come)o do s+culo a norma da dramaturgia= o teatro
ue buscava novas formas para novos enunciados tin"a dificuldade em
se afastar dela e era criticado desse ponto de vista# . na $leman"a o
camin"o para as tentativas de solu)*o +pica da crise n*o foi obstru!do
pelas barricadas das pe)as de conversa)*o ,% acad'micas, pois n*o "avia
uma sociedade cultivada alem* e um estilo de conversa)*o alem*o#
Co entanto n*o se pode ignorar aui ue o car%ter e6emplarmente
dram%tico da pe)a de conversa)*o representava mais a apar'ncia do
ue a verdade# $ absoluti(a)*o do di%logo em conversa)*o paga um
pre)o n*o s ualitativo, mas tamb+m dramat2rgico# $o pairar entre
os "omens, a conversa)*o, ao inv+s de vincul%-@os, fa( com ue se per-
cam os v!nculos# 7 di%logo dram%tico +, em todas as suas falas, irrevo-
g%vel e pren"e de conse&'ncias# Gomo s+rie causal, ele constitui um
tempo prprio, destacando-se assim do decurso temporal# 5a! o car%-
ter absoluto do drama# / diferente com a conversa)*o# :la n*o tem
uma origem sub,etiva e uma meta ob,etiva4 ela n*o leva a outra coisa,
n*o passa para a a)*o# -or isso ela tampouco possui um tempo prprio
e participa apenas do decurso 0real0 do tempo# Jisto ue a conversa)*o
n*o tem uma origem sub,etiva, ela n*o + capa( de definir os "omens#
5a mesma maneira ue seu tema + uma cita)*o dos problemas do dia,
suas dramatis personae citam tipos da sociedade real# $ tipologia da
com media dell?arte + uma tipologia intradram%tica= ela se refere a umarealidade est+tica e, dessa
maneira,
n*o aponta para al+m dos limites
do drama# $o contr%rio, a tipologia da pe)a de conversa)*o
uma tipifica)*o
social e, portanto,
remonta a
dirige-se contra a e6ig'ncia posta
pelo car%ter absoluto da forma dram%tica# Jisto ue a conversa)*o des-
fa( os v!nculos, ela n*o pode passar para a a)*o# $ a)*o de ue a pe)a
de conversa)*o
+ emprestada
necessita para se apresentar
como Lell-made-plaI
de fora# :la incide sem motiva)*o
forma de acontecimentos
inesperados
-
no drama,
l"e
com a
e seu car%ter absoluto + des-
tru!do tamb+m por isso#
7 car%ter e6trac'nico
de sua dramaturgia,
dade tem%tica, ,% ,ustifica inteiramente
)*o no grupo das tentativas
ue se acrescenta ; nuli-
a inclus*o da pe)a de conversa-
de salvamento
ue n*o ousam encarar a
crise do drama# Co entanto a cr!tica radical da pe)a de conversa)*o n*o
deve ignorar de todo as suas possibilidades
positivas# :las v'm ; tona
uando a conversa)*o se v' no espel"o, uando o elemento puramente
formal se inverte em elemento tem%tico#
.obre o duplo solo da pe)a de conversa)*o e da com+dia de car%ter
se ergue a obra teatral talve( mais perfeita da literatura alem* contem-
por3nea4 7 dif!cil N5er .c"Lierige, 1918O, de Bofmannst"al#
:la escapa ao
va(io e ; tem%tica de cita)*o n*o s porue a sociedade aristocr%tica
de
Jiena ue ela descreve vive essencialmente na conversa)*o# Aas tamb+m
porue a conversa)*o
e6perimenta
morfose por conta da personagem
o 2nico personagem
um aprofundamento
e uma meta-
a ue se refere o t!tulo, o conde D&"l,
moderno na galeria de caracteres da grande com+-
dia# $ conversa)*o se l"e torna tem%tica, e a partir de sua problem%tica
ressalta a uestionabilidade
do di%logo e at+ da prpria linguagem#V
/ de outro modo ue a linguagem
corrente francesa se condensa
em :sperando Podot (195V), de .amuel Dec<ett# Ca maioria das ve(es
10Wpuramente
formal, a limita)*o do drama ; conversa)*o torna-se tem%-
tica nessa obra4 aos "omens ue esperam Podot, esse 5eus n*o s abs-
conditus mas tamb+m
confirmar
dubitabilis, resta somente a conversa nula para
sua prpria e6ist'ncia# Co entanto, tendendo
sil'ncio e sempre recuperada
ao abismo do
a duras penas, a conversa)*o va(ada den-
tro do espa)o metaf!sico va(io, ue torna tudo significativo, consegue
revelar a 0misere de l?"omme sans 5ieu0# .em d2vida, nesse n!vel a forma
dram%tica
n*o encerra mais nen"uma contradi)*o
cr!tica, e a conversa-
)*o ,% n*o + mais um meio de super%-@a# Tudo est% em ru!nas4 o di%logo,
o todo da forma, a e6ist'ncia "umana# 7 enunciado s se presta ; nega-
tividade4 ao automatismo
prir a forma dram%tica#
absurdo da fala e ; impossibilidade
de cum-
@sso e6pressa o negativo de uma e6ist'ncia em
espera, ue carece da transcend'ncia,
mas n*o + capa( de alcan)%-@a#
$ pe)a de um s ato
7 fato de ue depois de 1880 dramaturgos
.c"nit(ler,
Aaeterlinc<,
Bofmannst"al,
7?Ceill, F# D# meats e outros se dediuem
como .trindberg,
Fede<ind
e mais tarde um
; pe)a de um s ato indica
n*o apenas ue a forma do drama l"es passou a ser problem%tica,
tamb+m
bola,
mas
ue ,% se trata muitas ve(es da tentativa de salvar da crise o
estilo 0dram%tico0,
considerado
o estilo do futuro#
Co drama, o momento da tens*o, do 0estar-antes-de-si0
ancora-se no fato intersub,etivo#
(:# .taiger),
:m 2ltima inst3ncia, ele + o momento
futuro inerente ; dial+tica entre "omem e "omem ua dial+tica# Co dra-
ma a rela)*o intersub,etiva
,am sua supera)*o#
+ sempre unidade de oposi)8es
7 saber sobre a necessidade
ue alme-
dessa supera)*o,
opensamento
e a a)*o antecipatrias
a ela ou ao seu impedimento
ser distinguida,
resultam na tens*o dram%tica,
tica da rela)*o intersub,etiva
necessariamente
impot'ncia
da tens*o est% ancorado
agudi(am
no teatro moderno#
tal como temati(adas
certamente
$
por @bsen, T c"+<"ov e
as oposi)8es entre os "omens, mas
ao mesmo tempo a press*o para super%-@as#
do "omem descrita por Bauptmann
e por Aaeterlinc<
na dial+-
e6plica por ue a crise do drama implica
a crise do estilo 0dram%tico0
solid*o e o isolamento,
aniuilam
ue deve
por e6emplo, da tens*o em face dos press%gios de uma
cat%strofe# 7 fato de ue o momento
.trindberg,
das drama tis personae com vista
-or sua ve(, a
e bola no plano social
no plano metaf!sico ,% n*o dei6a aparecer mais opo-
si)*o alguma e leva ; unidade sem confronto
de um destino comum#
$cresce ue o isolamento dos "omens acarreta geralmente 0a abstra)*o
e intelectuali(a)*o
de seus conflitos0, uando as oposi)8es e6tremadas
entre os "omens isolados ,% est*o, em certo sentido, vencidas desde o
princ!pio por for)a da ob,etividade engendrada
Gomo conse&'ncia
pela intelectuali(a)*o#S
desses processos, o desaparecimento
s*o + atestado pelos dramas de Tc"+<"ov
e Bauptmann#
Aas a ma-
neira como a pe)a de um s ato + convocada para proporcionar
tro o momento
da tens*o fora da rela)*o intersub,etiva
maior clare(a na obra dram%tica
de .trindberg#
da ten-
ao tea-
se revela com
`% foi indicada a posi-
)*o das 7n(e pe)as de um s ato (1888-189V) entre 7 pai (188W) e os dra-
mas de esta)*o Kumo a 5amasco @-@@@#a :m 7 pai transparece
ue ; dramaturgia
sub,etiva ,% n*o corresponde
o fato de
mais a forma tradicio-
nal do decurso da a)*o# Tudo + visto com os ol"os do capit*o e a luta
de sua mul"er contra ele +, em 2ltima an%lise, organi(ada
mo# 7 ,ogo das oposi)8es
por ele mes-
se move no seu !ntimo e ,% n*o se e6pressa
mais em uma 0intrig;?# / por isso ue .trindberg,
em seu ensaio $ pe)ade um s ato (redigido
renunciar
em 1889, dois anos depois de 7 pai), c"ega a
; intriga e, com ela, ; 0pe)a de uma noite inteira0 Nabendf&l-
lendes 5t&c<O de modo geral4 01ma cena, um? uart d?"eure?, parece ser
o tipo de pe)a teatral adeuado
para os "omens de "o,e ##4?#5 @sso pres-
sup8e ue a pe)a de um s ato se distingue
inteira0 n*o apenas
uantitativa
mas tamb+m
nature(a da a)*o ue decorre e -
na nature(a do momento
do drama 0de uma noite
ualitativamente4
intimamente
vinculado
com ela -
de tens*o#
$ pe)a de um s ato moderna
n*o + um drama em miniatura,
uma parte do drama ue se erige em totalidade#
dram%tica#
na
mas
.eu modelo + a cena
7 ue significa ue a pe)a de um s ato partil"a
com o
drama o seu ponto de partida, a situa)*o, mas n*o a a)*o, na ual as
decis8es das drama tis personae modificam
de origem e tendem
continuamente
a situa)*o
ao p?onto final do desenlace# Jisto ue a pe)a de
um s ato ,% n*o e6trai mais a tens*o do fato intersub,etivo,
esta deve ,%
estar ancorada na situa)*o# : n*o como mera tens*o virtual a ser rea-
li(ada por cada fala dram%tica
(como a tens*o constitu!da
no drama)=
antes, a prpria situa)*o tem de dar tudo# 1ma ve( ue a pe)a de um s
ato n*o renuncia
de todo ; tens*o, ela procura
sempre
a situa)*o
limite, a situa)*o anterior ; cat%strofe, iminente no momento em ue a
cortina + o dado
se levanta
e inelut%vel
na se&'ncia#
$ cat%strofe
futuro4 n*o se trata mais da luta tr%gica do "omem contra o destino, a
cu,a ob,etividade
ele (no sentido de .c"elling)
T
poderia opor sua liber-
dade sub,etiva# 7 ue separa o "omem da ru!na + o tempo va(io, ue
n*o pode mais ser preenc"ido
por uma a)*o, em cu,o espa)o puro,
retesado at+ c"egar ; cat%strofe, ele foi condenado
a viver# 5esse modo,
mesmo nesse ponto formal, a pe)a de um s ato se confirma
drama do "omem sem liberdade#
como o
:la surge no tempo do determinis-mo, ligando entre si os dramaturgos ue o adotaram, a despeito
de
diferen)as estil!sticas e tem%ticas4 ele vincula o simbolista Aaeterlinc<
ao naturalista .trindberg#
`% tratamos anteriormente das pe)as de um s ato de Aaeterlinc<,
dos seus drames statiues# Kesta acrescentar o tra)o 0dram%tico0 ao
ual elas devem sua situa)*o catastrfica# Cada seria mais err9neo do
ue inferir de sua condi)*o est%tica, enfati(ada programaticamente
por Aaeterlinc<, e de sua encoberta estrutura +pica, uma aus'ncia da
tens*o ue deve ser a marca do drama enuanto tal# -or certo, a im-
pot'ncia dos "omens e6clui a a)*o, a luta, e desse modo tamb+m a
tens*o do intersub,etivo= mas n*o e6clui a tens*o gerada pela situa)*o
em ue est*o inseridos, da ual s*o as v!timas# 7 tempo tenso em ue
nada mais pode suceder + preenc"ido pela irrup)*o do medo e pela
refle6*o sobre a morte# :m 7s cegos e @nterior, ele ,% nem + marcado
mais pela apro6ima)*o da morte= inclusive a morte se situa no pas-
sado, e o espa)o de tempo n*o + mais ue o tempo de sua descoberta#
:, como sempre acontece uando n*o se reali(a na a)*o, o tempo apa-
rece aui espaciali(ado4 como camin"o da descoberta em 7s cegos,
como camin"o da mensagem em @nterior# Genicamente isso se torna
tang!vel pela diminui)*o da dist3ncia entre os cegos e seu l!der, ue
,a( desde o in!cio no meio deles, e pela lin"a limite ue separa a casa
aparentemente protegida, dentro da ual a fam!lia despreocupada-
mente espera a noite, e o ,ardim, onde dois "omens sabem do suic!-
dio da fil"a, mas "esitam em superar o limite, comunicando a morte
; fa!n!lia# : a cortina cai sempre ue o camin"o da descoberta ou o da
mensagem c"egou ao fim, uando se veio a saber da cat%strofe, uando
+ atingida, na e6press*o de :# .taiger, a 0pre-miss;? NJor-Lur,O ue
,ustificava a tens*o#
1Ca concep)*o b%sica, os 0drames statiues0 n*o s*o dessemel"antes
da pe)a de um s ato 5iante da morte (189V), de .trindberg, ue no
plano tem%tico d% continuidade ; lin"a adotada em 7 pai# :la pode ser
vista como sua transposi)*o para a forma da pe)a de um s ato, da ual
.trindberg, nesse per!odo de sua cria)*o, pensava ser 0talve( a frmula
do drama vindouro0# W Cesse ponto, as diferen)as permitem recon"ecer
o ue separa essencialmente a pe)a de um s ato da 0pe)a de uma noite
inteir;? e por ue ela pode substituir o drama ,% problem%tico# 7 sen"or
5urand, 0diretor de uma pens*o, e6-funcion%rio de ferrovias estatais0, +
um 0"omem em um inferno feminino0, como o capit*o em 7 pai# Aas,
vi2vo, ele n*o tem mais um antagonista, o ue e6pressa a ren2ncia de
.trindberg ; intriga e, ao mesmo tempo, a apro6ima)*o da pe)a de um
s ato, ue ,% n*o con"ece mais um fato dram%tico, com a 0t+cnica
anal!tic;?# 7 0inferno fe@pinino0 + constitu!do pelas fil"as do sen"or
5urand, as uais sua m*e educou para se posicionarem contra ele# Co
entanto a amea)a de ru!na n*o vem delas e sim do e6terior4 a pens*o
ue ele dirige est% perto da bancarrota# 7 ue manifesta a substitui)*o
do intersub,etivo pelo mundo ob,etivo, uma nova fundamenta)*o da
tens*o dram%tica, e6tra!da agora da situa)*o e n*o mais do confronto
entre "omem e "omem# .em d2vida, .trindberg n*o descreve seu "eri
na mais completa impot'ncia# :le evita a bancarrota incendiando a casa
e tomando veneno para propiciar, com o din"eiro do seguro, uma vida
prspera ;s fil"as# -or+m a 0a)*o0 da pe)a n*o + uma se&'ncia de acon-
tecimentos a desembocar na decis*o pelo suic!dio, tampouco o desen-
volvimento psicolgico ue o antecede, mas a e6posi)*o de uma vida
familiar minada pelo dio e pela discrdia, a an%lise ibseniana de um
casamento infeli( ue, no espa)o tenso da cat%strofe pr6ima, alcan)a o
efeito dram%tico mesmo sem se acrescentar uma nova a)*o#:m outras pe)as de um s ato de
.trindberg, como -%ria, Drin-
cando com fogo e Gredores, todas caracteri(%veis como 0dramas anal!ti-
cos0 sem a)*o presente secund%ria, falta tamb+m o momento de tens*o
da cat%strofe iminente# $ precipit3)*o dram%tica surge aui - n*o se
pode dei6ar de di('-@o -
da impaci'ncia do leitor ou do espectador,
ue n*o suporta mais a atmosfera do inferno ue se l"e abre, e ue
desde as primeiras falas ,% pensa apressadamente no fim, dele espe-
rando a salva)*o, se n*o para as personagens do drama, pelo menos
para
.@
mesmo#
Aas devemos voltar a lembrar ue, na obra de .trindberg, a for-
ma da pe)a de um s ato + adotada em um momento de crise# Yuan-
do recon"ece ue a dramaturgia sub,etiva, ao negar a representa)*o
direta do fato intersub,etivo, precisa renunciar tamb+m ao estilo da
tens*o, ele passa, aps uma pausa de cinco anos, ; frmula +pica do
0drama de esta)*o0#
Gonfinamento e e6istencialismo
$ crise do drama na segunda metade do s+culo
^@^
pode ser atribu!da
em grande parte ;s for)as ue tiram os "omens da rela)*o intersub,e-
tiva, empurrando-os para o isolamento# Aas o estilo dram%tico, posto
em uest*o por esse isolamento, + capa( de sobreviver a ele uando os
"omens isolados, aos uais corresponderia formalmente o sil'ncio 7li
o monlogo, s*o for)ados por fatores e6ternos a voltar ao dialogismo
da rela)*o intersub,etiva# @sso acontece na situa)*o de confinamento,
sub,acente na maioria dos dramas modernos ue evitaram o movi-
mento em dire)*o ao +pico#
1burguesa# :m seu pref%cio a Aaria Aagdalene (18aa), Bebbel c"amou
de 0elemento interno, prprio somente dela Nda trag+dia burguesaO0 o
0severo confinamento com ue os ?indiv!duos, incapa(es de ualuer
dial+tica, se contrap8em mutuamente dentro do c!rculo mais res-
trito ##4?#8 -ode-se perguntar se Bebbel estava consciente de ter abor-
dado nessa formula)*o tanto a crise como a salva)*o da forma dram%-
tica# Aas o 0confinamento0 e a incapacidade de ualuer 0dial+tic;?
(intersub,etiva) destruiriam a possibilidade do drama, ue vive das
decis8es de indiv!duos em rela)*o rec!proca, se o 0c!rculo mais restrito0
n*o rompesse com viol'ncia esse confinamento, se entre os "omens
isolados, mas atados mutuamente, cu,os discursos fa(em feridas no
confinamento do outro, n*o se desenvolvesse uma segunda dial+tica#
7 confinamento ue se opera aui nega aos "omens o espa)o de ue
necessitariam em torno de si para estarem a ss com seus monlogos
ou em sil'ncio# 7 discurso de um fere, no sentido literal da palavra, o
outro, uebra seu confinamento e o for)a ; r+plica# 7 estilo dram%tico,
amea)ado de destrui)*o pela impossibilidade do di%logo, + salvo uan-
do, no confinamento, o prprio monlogo se torna imposs!vel e volta
a transformar-se necessariamente em di%logo#
:m virtude dessa dial+tica de monlogo e di%logo, surgiram obras
como $ dan)a da morte (1901), de .trindberg, e $ casa de Dernarda $lba
(19ST), de Horca# 7 anseio pela solid*o e pelo sil'ncio e a sua impossibi-
lidade no confinamento s*o claramente e6pressos pela "ero!na de
Horca# Dernarda $lba, cu,o marido est% morto, fa( da casa uma pris*o
l2gubre para suas cinco fil"as# 0-elos oitos anos ue durar% o luto nem
mesmo o vento da rua entrar% nessa casa# $giremos como se tiv+sse-
mos emparedado as portas e as ,anelas# $ssim foi na casa de meu pai ena de meu av90 -
di( ela no come)o#9 7 segundo ato mostra um
0espa)o interno branco na casa de Dernarda= suas fil"as cosem, senta-
das em cadeiras bai6as0# Yuando elas notam a aus'ncia da mais nova,
$dela, Aagdalena sai a sua procura# 5epois4
Aagdalena
$dela
_
_
(c"egando com $dela) Aas n*o dormistec
.into como se meu corpo todo estive em peda)os#
Talve( n*o dormiste bem a noitec
Aart!rio_ (sondando)
$dela
_
Glaro ue sim#
Aart!rio_ Aas ent*oc
$dela_ (veemente)
5ei6a-me em pa(l .e dormi ou fiuei acordada,
tu n*o tens nen"um motivo para te intrometer em meus assuntosl
:u fa)o com o meu corpo o ue bem entenderl
Aartirio
_
/ s interesse por til
$dela_ @nteresse ou bisbil"oticec C*o estivestes a costurarc -ois con-
tinuai a costurar# :u gostaria de ser invis!vel e atravessar a sala sem
ue me pergunteis para onde voul 10
7 drama de +pocas anteriores dificilmente con"eceu algo similar# $
rela)*o intersub,etiva e sua e6press*o ling&!stica -
gunta e a resposta -
o di%logo, a per-
n*o eram nada de dolorosamente problem%-
tico= ao contr%rio, constitu!am o uadro formal e evidente dentro do
ual se movia a tem%tica atual# Aas aui essa prpria condi)*o for-
mal do drama passa a ser tem%tica# 7 problema ue desse modo se
coloca ao dramaturgo foi visto talve( pela primeira ve( por Kudolf
\assner# :m um de seus primeiros ensaios, ele escreve a respeito dos
personagens de Bebbel4
115Ca realidade, assemel"am-se a "omens ue por muito tempo estive-
ram na solid*o e em sil'ncio e, de repente, v'em-se for)ados a falar#
:m geral o discurso sai mais f%cil ao poeta do ue ao personagem e
assim + o poeta uem muitas ve(es deve tomar a palavra, uando
gostar!amos ue ela ficasse reservada ao seu personagem#
Gom isso, \assner antecipa ,% a epici(a)*o
B
do drama, a inclus*o do
poeta ue, como eu-+pico, toma a palavra# Aais adiante, ele escreve4
/ poss!vel di(er desses "omens ue s*o dial+ticos natos# Aas o s*o
somente na superf!cie, contra sua vontade= no fundo e antes de mais
nada sentimos em todos o "omem ue por muito tempo estava a ss
consigo mesmo, sem falar, o "omem ue tamb+m poderia assistir ao
espet%culo em ue o poeta o coloca#?V
Aais uma ve( se c"ama a aten)*o para a atividade do dramaturgo,
ue,
no entanto, s resulta vis!vel na +poca de crise do drama# :m elevada
medida= ela se torna vis!vel nas obras cu,o tema do confinamento
senta um aspecto secund%rio4
7 confinamento
um au6!lio para possibilitar
s + ,ustificado
uando
vida dos "omens, cu,a representa)*o
pertence
dram%tica
repre-
o drama#
;
essencialmente
ele assegura# / esse o
caso na trag+dia burguesa, no drama con,ugal de .#trindberg e no dra-
ma das conven)8es sociais em Horca# Jisto ue esse confinamento de-
termina
o destino
das drama tis personae, visto ue os "omens
situa)*o n*o s*o separados
por abismo algum, o dramaturgo
bressai aui# 7utra coisa se passa nas numerosas
moderna
cu,os personagens
s*o transpostos,
e sua
n*o so-
obras da dramaturgia
gra)as a um ato drama-
t2rgico ue precede o drama, para uma situa)*o de confinamento
uede modo algum l"es + caracter!stica, mas indispens%vel para a possibi-
lidade de sua apresenta)*o dram%tica# .*o obras cu,o palco + consti-
tu!do por uma pris*o, por uma casa aferrol"ada, um esconderi,o ou
um posto militar isolado# $ reprodu)*o =da atmosfera particular desses
lugares n*o pode nos iludir sobre sua determina)*o formal# : o estilo
dram%tico ue possibilitam +, como na pe)a de conversa)*o, mais apa-
r'ncia do ue realidade# -ois o car%ter absoluto de tais situa)8es de
confinamento acidental + suprimido tanto pelas prprias dramatis per-
sonae, ue da situa)*o e6terna a eles remetem para suas origens +picas,
como pelo dramaturgo, ue a compress*o das personagens inclui na
obra como seu su,eito# $ tens*o dram%tica interna paga, por assim
di(er, o pre)o de uma +pica e6terna= um drama se desenvolve dentro
de uma bola de vidro# 7 0palco m%gico0, ue deve criar uma esfera
fec"ada para o drama cl%ssico a fim de ue a realidade, restringida ;
rela)*o intersub,etiva, possa se refletir nela, torna-se uma mural"a
contra a +pica do mundo e6terno e um instrumento de destila)*o4 o
ue ocorre nele n*o + mais um refle6o, mas uma metamorfose, gra)as
ao 0e6perimento dramat2rgico de compress*o0# 5a artificialidade de
tais medidas padece essa dramaturgia= os meios empregados com o
intuito de torn%-@a poss!vel s*o numerosos demais para ue o espa)o
tem%tico n*o sofra danos# :sse salvamento do estilo dram%tico s
pode obter ,ustifica)*o art!stica se consegue desprender-se de sua arti-
ficialidade# Aas + na obra dram%tica do e6istencialismo ue isso pa-
rece bem -sucedido#
Gomo vis*o de mundo e poesia, o e6istencialismo + a tentativa,
por mais problem%tica ue se,a, de um novo classicismo, ue deveria
superar em si o naturalismo# -ara o esp!rito e o estilo cl%ssicos era essen-
cial a limita)*o ao "umano4 a filosofia cl%ssica era "umanista, e em seu
11Wcentro encontrava-se o conceito de liberdade= o estilo cl%ssico se com-
pletava nos g'neros art!sticos cu,o princ!pio formal era fundado uni-
camente pelo "omem4 na trag+dia e nas artes pl%sticas#
7 naturalismo + sempre uma fase tardia no processo de reifica)*o,
e o romance e a pintura foram naturalistas por volta de 1900, antes de
romperem com os seus princ!pios formais ue remontavam ; @dade
A+dia# Aas, enuanto naturalista, o drama se apro6imava do romance=
sua cena passava a ser um uadro de g'nero#
$ categoria central do naturalismo + o meio4 a s!ntese de tudo ue
+ alienado do "omem, sob cu,a domina)*o a sub,etividade dram%tica
acaba por cair#
7 e6istencialismo busca retomar o camin"o para o classicismo, cor-
tando o la)o de domina)*o entre o meio e o "omem e radicali(ando a
aliena)*o# 7 meio tor@la-se situa)*o= o "omem, n*o mais atado ao
meio, est% doravante livre, em uma situa)*o estran"a e, no entanto,
caracter!stica# Hivre, mas n*o no mero sentido privado4 ele s confirma
sua liberdade -
de acordo com o imperativo e6istencialista de enga-
uando se decide por uma situa)*o, vinculando-se a ela#
$ afinidade do e6istencialismo com o classicismo baseia-se nesse
gement -,
restabelecimento do conceito de liberdade# / ela ue parece capacitar
o e6istencialismo para o salvamento do estilo dram%tico, 7u se,a, a
dramaturgia e6istencialista est% pr6ima ,ustamente dauelas tenta-
tivas ue uerem salvar o drama da epici(a)*o, recorrendo ;s situa-
)8es de confinamento# Pra)as a uma curiosa coincid'ncia entre os
momentos formais de tais tentativas e as inten)8es tem%ticas do dra-
maturgo e6istencialista, a forma at+ aui va(ia torna-se enunciado
formal nessa associa)*o, redimindo a dram%tica do confinamento de
sua artificialidade#:ssa artificialidade radicava na transposi)*o dramat2rgica - ue
precede a obra -
dos personagens para uma situa)*o de confina-
mento e para o car%ter acidental da situa)*o# Aas o e6istencialismo
c"ega, a partir de seus pressupostos intelectuais, ; e6ig'ncia dessa
mesma transposi)*o e dessa mesma acidentalidade# -ois sua tem%tica
-
a estran"e(a essencial da situa)*o e o car%ter perene de 0ser-lan-
)ado0 NPeLorfenseinO do "omem -
s pode dramaticamente se evi-
denciar em uma a)*o cu,a particularidade
tra)os gerais -
+ constitu!da por esses
segundo o e6istencialismo -
do 0ser-a!0 "umano#
$ estran"e(a essencial de toda situa)*o deve tornar-se estran"e(a
acidental da situa)*o representada# -or esse motivo, o dramaturgo
e6istencialista n*o mostra os "omens em seu ambiente 0"abitual0
(como o naturalista mostra os "omens em seu meio), mas os trans-
p8e para um ambiente novo# $ transposi)*o, ue repete como e6pe-
rimento, por assim di(er, o 0lance0 NFur,O metaf!sico, manifesta os
e6istenciais, isto +, 0o car%ter de estar-a! do ser0 (Beidegger), vividos
com estran"amento em e6peri'ncias condicionadas pela situa)*o e
reali(adas pelas dramatis personae#
$ maior parte das obras de `#--#.artre segue essa id+ia b%sica# :m
sua primeira obra, $s moscas (19aS), a antiga a)*o de :lectra + reinter-
pretada como ensaio e6istencialista# Grescido longe de sua p%tria,
7restes retoma na ualidade de um estran"o ao local de seu nasci-
mento, da mesma maneira ue o "omem - segundo a doutrina do
e6istencialismo - vem ao mundo e se acrescenta a ele como um estra-
n"o# :m $rgos, 7restes deve, para dei6ar de ser estran"o, confirmar
sua liberdade a priori, estabelecendo v!nculos e abandonando
sua
liberdade enuanto "omem livre# :le vinga $gamemnon e liberta a
cidade das :r!nias-moscas, tornando-se um assassino e, como assas-sino, atraindo a :r!nias para si
mesmo# Aortos sem sepulturas (19aT)
mostra seis membros de um grupo da K+sistance em deten)*o= $s
m*os su,as (19a8) transporta um ,ovem da burguesia para o -artido
Gomunista# Aas + a pe)a Kuis elos N$ portas fec"adas, 19aaO ue mos-
tra o euil!brio mais perfeito entre a transposi)*o dramat2rgica e a
e6istencialista, a partir do ual se manifesta a afinidade essencial entre
a dram%tica do confinamento e a dram%tica e6istencialista#
:ssa pe)a sugere ,% no t!tulo o e6perimento em um espa)o "erme-
ticamente fec"ado# 7 palco + um salon stIle .econd :mpire no inferno#
-or ue uma obra profana se passa no inferno e por ue este figura
como sal*o s encontra uma e6plica)*o com base no 0m+todo da
invers*o0 ue P#$nders elucidou nas obras de :sopo, Drec"t e \af<a#1S
Ca e6press*o seculari(ada, .artre uer di(er ue a vida social seria o
inferno= mas inverte a predica)*o e mostra o inferno como salon stIle
.econd :mpire, no ual seu "eri, pouco antes de a cortina cair, fala a
palavra-c"ave4 ?Tenfer, c?est les autres0#1a -or meio dessa invers*o, um
elemento e6istencial ue se tornou problem%tico, o ser-com-outros-
"omens NAitmensc"-.einO,
o primeiro a fundamentar a vida social, a
possibilidade de um sal*o, + tomado com estran"amento e e6perien-
ciado na situa)*o 0transcendental0 do inferno como nova condi)*o#
Eormalmente isso tamb+m di( respeito ; crise do drama# Yuando
o ser-com-outros-"omens
passa a ser problem%tico enuanto um
estar-a!, o princ!pio formal do drama, a rela)*o intersub,etiva, + posto
tamb+m em uest*o# Aas a invers*o + ao mesmo tempo o salvamento
do estilo dram%tico# :mbora a rela)*o intersub,etiva se,a uestion%vel
no n!vel tem%tico, gra)as ao confinamento representado pelo salon
fec"ado ela + aproblem%tica no plano formal# $ diferen)a essencial em
1V0
rela)*o ; dram%tica do confinamento restante consiste em ue o infernon*o + aui um mero arran,o
formal para possibilitar o drama# $ntes,
por meio da invers*o, se e6pressa nele a prpria ess'ncia oculta da
forma social, ue de pra6e destri a possibilidade do drama#
Aas a transposi)*o para uma situa)*o 0transcendental0 n*o signi-
fica apenas tomar dist3ncia da e6ist'ncia "umana enuanto tal= ela
permite tamb+m uma retrospec)*o sobre a e6ist'ncia pessoal em sua
particularidade# 5esse modo, Buis Glos d% continuidade ; tradi)*o do
0drama anal!tico0, mas sem padecer das fal"as observadas em @bsen#
-ois o ser-,ui( do prprio passado n*o precisa agora ser motivado
por algo e6tr!nseco, pela c"egada de um membro da fam!lia, por
e6emplo= ele ,% est% inscrito no palco da a)*o# : a retrospec)*o dificil-
mente pode ser denominada +pica4 para os mortos o passado vem a ser
um presente eterno# Cesse ponto, Buis Glos est% ligada a uma outra tra-
di)*o, fundada talve( por 7 tolo e a morte N5er Tor und der TodO, de
Bofmannst"al# 7 vir-a-ser-ob,etivo da prpria vida encontra sua e6-
press*o adeuada nessa retrospec)*o possibilitada pela morte# $ poe-
sia de Bofmannst"al d% forma ;uele elemento "ostil ; vida ue + pr-
prio da refle6*o, da 0consci'ncia em vig!li3?,15 uando no limiar da
morte a vida refletida transforma-se por sua ve( em ob,eto de refle6*o
- ainda ue l!rica# Gom m2ltiplas metamorfoses, tal motivo vaga atra-
v+s de toda a literatura do s+culo 66, da poesia mais elevada at+ a pe)a
de boulevard# :m seu drama $ descon"ecida de $rras (19S5), $# .ala-
crou fa( com ue um suicida reviva 0trinta e cinco anos em um pe-
uena fra)*o de segundo0, representados pelos "omens ue determi-
naram sua vida# : no manifesto e6pressionista de T"# 5*ubler, 7 novo
ponto de vista N5er neue .tandpun<t,
191TO, encontra-se a frase4 ??$ vo(
do povo di(4 uando algu+m est% na forca, revive no 2ltimo instante a
vida inteira# @sso n*o pode ser sen*o e6pressionismol0
1Cotas
Gf# pp# 5a-5#
V
Gf# :# .taiger, 05er .c"Lierige0, em AeisterLer<e deutsc"er .prac"e, buriue,
19aSh
S P# Hu<%cs, bur .o(iologie des modernen 5ramas, ed# cit#, p# T81#
a Gf# pp# 5W-8#
5 .trindberg, 05er :ina<ter0, em :lf :ina<ter, Auniue, 1918, p# Sa0#
T .c"elling, 0-"ilosop"isc"e Driefe &ber 5ogmatismus und \riticismus (Garta 6)0,
em -"ilosop"isc"e .c"riften, va@# 1, Hands"ut, 1809# Gf# -# .(ondi, Jersuc" &ber
das Tragisc"e, ed# cit#, p# 1S ss#
W .trindberg, 5er :ina<ter, ed# cit#, p# Sa1#
8 Bebbel, 0-ref%cio a Aaria Aagdalene0, em .iimtlic"e Fer<e, K# A# Ferner (org#),
va@# l@, Derlim, 190a#
9
Harca, 0Dernarda $lbas Baus0, em 5ie dramatisc"en 5ic"tungen, trad# :# Dec<#
Fiesbaden, 195a, p# S98#
10 @bidem, pp# a1V-1S#
11 K# \assner, 0Bebbel0, em Aotive, Derlim, .# d#, -#185# (Tamb+m em :ssaIs, Heip-
(ig, 19VS#)
1V @bidem, p# 18T#
1S P# $nders, \af<a, -ro und Gontra, Auniue, 1951#
1a .artre, 0Buis G@os0, em T"+atre, -aris, 19aW, -#1TW#
15 Bofmannst"al, 05er Tor und der Tod0, em Pedic"te und lIrisc"e 5ramen, :sto-
colmo, 19aT, p# VWV#Tentativas
de solu)*o
$ dramaturgia
do eu (e6pressionismo)
$ primeira corrente dra,m%tica importante
2nica na ual se recon"eceu
do novo s+culo e at+ "o,e a
uma gera)*o inteira n*o encontrou
por si
mesma uma resposta para a crise do drama de ue se originava, mas a
recebeu dauela grande figura solit%ria ue nos 2ltimos anos do vel"o
s+culo se afastara o m%6imo poss!vel do drama# :m sua forma, a dra-
maturgia do e6pressionismo
alem*o (ue vai mais ou menos de 1910 a
19V5) deveu muito ; t+cnica de esta)*o de .trindberg#
G"ama a aten)*o
o fato de ue p9de se tornar um modelo a obra de um poeta ue, como
nen"um
outro antes dele, fe( do palco um uso privado, ocupando-o
com fragmentos
ue .trindberg
de sua biografia# Aas n*o devemos nos ater ao fato de
,% supera, at+ c"egar ao universal, os limites do eu pr-
prio, dando-l"e
)*o# 7 momento
tido, o momento
a forma c'nica adeuada,
do anonimato,
a forma do drama de esta-
da repetibilidade
formal ,% est*o contidos
e, em um certo sen-
em seu auto-retrato,
imagem do indiv!duo isolado# 7 ue + testemun"ado
na
tamb+m pelo seu
1Vnome em Kumo a 5amasco4 o 5escon"ecido# Jisto ue nele .trind-
berg confunde-se com 0ualuer um0, ele + ao mesmo tempo mais pes-
soal e impessoal, mais un!voco e amb!guo do ue um nome prprio
fict!cio# Aas isso tem a ver com a? dial+tica da individua)*o, como a
e6posta por $dorno em Ainima Aoralia# 0-or mais real ue possa ser
o indiv!duo em sua rela)*o com o outro0, escreve $dorno, 0ele +, consi-
derado como absoluto, uma mera abstra)*o0#? 7 eu 0torna-se tanto
mais rico uanto mais livremente0, na rela)*o com o ob,eto, 0se desdo-
bra e o reflete, ao passo ue sua diferencia)*o e endurecimento, ue ele
reclama como origem, dei6am-no limitado, empobrecido e redu(em-
no0#V7 ue em seu isolamento continua a determinar o 5escon"ecido
da trilogia 5amasco como indiv!duo s*o os res!duos traum%ticos de
seu anterior ser-com-outro, e a 2ltima obra de .trindberg, $ grande
estrada, atestaS ue na limita)*o ao su,eito a possibilidade da enuncia-
)*o sub,etiva, isto +, origin%ria, n*o + engendrada, mas suprimida#
7 e6pressionismo adota a t+cnica de esta)*o de .trindberg como
forma dram%tica do indiv!duo, cu,o camin"o por um mundo alienado
ele busca configurar, colocando-o no lugar das a)8es intersub,etivas# `%
tratamos em detal"e da estrutura formal do 0drama de esta)*o0, de sua
+pica, a espel"ar a contraposi)*o entre o eu isolado e o mundo tornado
estran"o# Kesta indicar os diversos modos de manifesta)*o do isola-
mento e a precipita)*o do va(io do eu isolado na vis*o de mundo e no
estilo do e6pressionismo#
7 05escon"ecido0 de .trindberg retoma nas obras e6pressionistas
como 7 fil"o (de Basenclever), 7 ,ovem (`o"st), 7 mendigo (.orge)=
seu camin"o Kumo a 5amasco torna-se $ transforma)*o
(Toller), $
rua vermel"a (Gso<or), o per!odo ue vai 5e man"* at+ meia-noite
(\aiser)# $ individualidade de suas figuras centrais mal separa essasobras umas das outras# -elo
contr%rio, elas definem-se pela esfera par-
ticular a ue condu(em o indiv!duo formalmente compreendido4 pelo
mundo da autoridade paterna e seu contraponto vacilante em 7 fil"o,
de Basenclever, pelo mundo da guerra em $ transforma)*o, de Toller,
pela cidade grande em 7 mendigo, de .orge, em 5e man"* at+ meia-
noite, de \aiser, e em Tambores na noite, de Drec"t# 5e modo parado-
6al, a dramaturgia e6pressionista do eu n*o culmina na configura)*o
do "omem isolado, mas sobretudo na revela)*o c"ocante da cidade
grande e de seus locais de divertimento# Aas + a! ue parece se mani-
festar um tra)o essencial da arte e6pressionista como um todo# Jisto
ue sua limita)*o ao su,eito leva ao esva(iamento dele, esta linguagem
do sub,etivismo e6tremo a! representada torna-se incapa( de enunciar
algo de essencial sobre o su,eito# $o contr%rio, o va(io formal do eu
precipita e converte-se no princ!pio e6pressionista, na 0deforma)*o
sub,etiv;? do ob,etivo# :is porue o e6pressionismo alem*o conseguiu
nas artes figurativas o ue tem de mel"or e talve( de imortal, principal-
mente nas artes gr%ficas (penso por e6emplo nos artistas do grupo
Dr&c<e, de 5resden)# :ssa rela)*o se reflete no interior das obras dra-
m%ticas4 embora a t+cnica de esta)*o defina de maneira formalmente
v%lida o isolamento do "omem, n*o + o eu isolado ue alcan)a nela a
e6press*o tem%tica, mas sim o mundo alienado a ue ele se contrap8e#
. na auto-aliena)*o, por meio da ual o eu coincide com a ob,etivi-
dade estran"a, o su,eito conseguiu se e6pressar, apesar de tudo#a
.em d2vida, na dramaturgia e6pressionista o "omem vem a ser o
indiv!duo isolado por diversas ra(8es# :la n*o se restringe ; represen-
ta)*o autobiogr%fica ou cr!tico-"istrica do isolamento psicossocial,
como a e6istente em 7 fil"o, de Basenclever, ou nas pe)as de regresso
a casa de Toller (Bin<emann)
e de Drec"t (Tambores na noite)# 7 isola-
1V5mento aparece tamb+m
pela 0Kenova)*o
no plano program%tico,
do "omem0, de Peorg \aiser# ??$ verdade mais pro-
funda, s a encontra
um indiv!duo0, escreve \aiser em uma passagem
enf%tica, e seus dramas de esta)*o apresentam
novado0 percorrendo
meia-noite)#
a apreens*o
um 2nico "omem 0re-
o mundo uase sempre refrat%rio (5e man"* at+
-or fim, a elimina)*o
tiva corresponde
como no manifesto
do indiv!duo
tamb+m ;s aspira)8es
da rela)*o intersub,e-
supremas do e6pressionismo4
do "omem com base em uma 0intui)*o essencial0# $ssim,
o isolamento
converte-se
em m+todo# :m um dos mais importantes
escritos tericos do e6pressionismo
+ dito o seguinte4
Gada "omem dei6a de ser o indiv!duo ligado ao dever, ; moral, ;
sociedade, ; fam!lia# :le n*o se torna nessa arte sen*o o ue "% de
mais elevado e lament%vel4 ele se torna "omem# :is o novo e o inau-
dito em rela)*o ;s +pocas anteriores# :nfim n*o se pensa mais aui
nas id+ias burguesas a respeito do mundo# C*o "% mais aui nen"u-
ma rela)*o ue vele a imagem do "umano# Cen"uma "istria con-
,ugal, nen"uma trag+dia ue resulte do c"oue entre a conven)8es e
a car'ncia de liberdade, nen"uma pe)a sobre o meio, nen"um c"efe
severo, oficiais pra(enteiros, nen"uma marionete ue, pendurada
pelos fios das vis8es de mundo psicolgicas, ,ogue, ria e sofra com
leis, pontos de vista, erros e v!cios dessa e6ist'ncia social constru!da
e feita pelos "omens#_
$ abstra)*o for)osa e o va(io do indiv!duo, de ue os dramas de esta)*o
de .trindberg,%
"omem
davam testemun"o,
+ visto pelo e6pressionismo,
recebe aui o seu alicerce terico4 o
conscientemente,
como abstrac-
tum# :, com a ren2ncia altiva ;s rela)8es intersub,etivas, ue devem velar0a imagem do "umano0,
sucede a recusa da forma dram%tica, ue para
o dramaturgo moderno se nega a si mesma porue auelas rela)8es se
tornaram fr%geis#
$ revista pol!tica (-iscator)
$pesar das contradi)8es internas ue, enuanto 0drama social0, ela
necessariamente encerra, a obra de Bauptmann 7s tecel8es - a par de
outras poucas pe)as do naturalismo (como Cac"tasIl, de Pr<i) -
permaneceu por d+cadas na ponta da dramaturgia ue se propun"a
configurar as rela)8es sociais# -ois a senten)a da tem%tica social contra
a forma dram%tica, contida ,% em 7s tecel8es, + e6ecutada nos anos
vinte n*o primeiramente no dom!nio da cria)*o dram%tica, mas no
3mbito ef'mero da encena)*o# / o ue acontece na obra de :rLin -is-
cator, cu,o livro 7 teatro pol!tico (19V9), muito informativo tanto do
ponto de vista documental como do program%tico, apresenta alguns
dados ue entram no conte6to de nosso estudo# :ssa 2nica inser)*o de
acontecimentos da "istria do teatro se ,ustifica pela influ'ncia das
encena)8es de -iscator sobre os dramaturgos das d+cadas seguintes e
pela g'nese negativa de suas tentativas a partir da dramaturgia da
+poca4 0Talve( meu g'nero de dire)*o teatral ten"a se originado ape-
nas de uma car'ncia na produ)*o dram%tica# .eguramente, ela ,amais
teria um efeito t*o eminente se ,% de in!cio eu tivesse encontrado uma
produ)*o dram%tica adeuad;?#T
7 prprio -iscator indicou o naturalismo como uma das ra!(es do
0teatro pol!tico?) e sua primeira encena)*o de Cac"tasIl, de Pr<i, ue
parte de problemas an%logos aos demonstrados aui em $ntes do nas-
1VWcer do sol e em 7s tecel8es, cont+m ,% elementos importantes da 0revista
pol!tic;?, na ual ele dissolver% mais tarde o drama#
Pr<i dera nessa obra naturalista de ,uventude uma descri)*o do
meio ue, embora tipificada, tin"a pelo menos uma demarca)*o
estreita, correspondendo
;s condi)8es da +poca# :m 19V5 eu ,% n*o
podia mais pensar nas propor)8es de um aposento apertado com
de( "omens infeli(es= ueria pensar nas dimens8es de um bairro
miser%vel da metrpole moderna# 7 conceito de proletariado l2m-
pen estava em discuss*o# :u tin"a de ampliar os limites da pe)a para
abranger esse conceito# (###) :nt*o dois momentos em ue a pe)a
e6perimentou uma mudan)a em sua dire)*o se revelaram os mais
efica(es do ponto de vista teatral4 o come)o, o ronco e o estertor de
uma massa a tomar todo o espa)o do palco, o despertar de uma
cidade grande, o barul"o dos bondes, at+ o teto abai6ar e estreitar o
ambiente formando um aposento, e o tumulto, n*o apenas no p%tio,
uma peuena briga de car%ter privado, mas a rebeli*o de um uar-
teir*o inteiro contra a pol!cia, o levante de uma massa# $ssim, no
todo da pe)a a min"a tend'ncia era, sempre ue poss!vel, elevar a
dor ps!uica do indiv!duo at+ c"egar ao geral, ao ue "% de t!pico na
atualidade, dilatando o espa)o estreito (atrav+s do levantamento do
teto) para alcan)ar o mundo#8
.em d2vida adeuadas ;s inten)8es do drama social, essas modifica-
)8es afetam a prpria forma dram%tica4 elas se voltam contra sua con-
di)*o absoluta# $ cena atual, ue para o drama + em si o mundo, um
microcosmo substituindo o macrocosmo, passa a ser um recorte, e sua
representa)*o vai no sentido da concep)*o pars pro todo# $ rela)*o daparte com o todo, o sentido
e6emplar da limita)*o a um peueno apo-
sento e aos de( "omens tornam-se
e6pressivas com o abai6amento
teto no in!cio# Gom isso, a cena dram%tica
ela presentifica
do
+ referida ao ambiente ue
e, ao mesmo tempo, inserida em um ato demonstra-
tivo, relativi(ada
em fun)*o de um eu-+pico#
5essa maneira, -iscator corrige a falsifica)*o ue o 0drama social0
comete necessariamente
com a oposi)*o entre o estado alienado e reifi-
cado no plano tem%tico e a imediate( intersub,etiva
tulado formal# $o processo "istrico
ue a transposi)*o
dram%tica
no campo do pos-
de reifica)*o e de 0sociali(a)*o0,
para o intersub,eivo
inverte e suprime,9
-iscator assegura a forma adeuada invertendo novamente a encena)*o#
Gom isso, salta aos ol"os o propsito
#cas ue ,ustificaram
de todas as inova)8es c'ni-
a fama de -iscator#
$ prova convincente s pode ser constru!da com base em uma pene-
tra)*o cient!fica na mat+ria# Aas s posso fa('-@o uando, tradu(indo
para a linguagem do teatro, supero o recorte c'nico privado, o
aspecto simplesmente individual das figuras e o car%ter contingente
do destino# : isso por meio da cria)*o de um v!nculo entre a a)*o no
palco e as grandes for)as efetivas na "istria# C*o por acaso, em cada
pe)a a mat+ria se torna protagonista# 5ela resulta a coercitividade, as
leis da vida, das uais o destino privado recebe seu sentido superior#l7
.obre o palco, o "omem tem para ns o significado de uma fun)*o
social# C*o + a sua rela)*o consigo, n*o + a sua rela)*o com 5eus
ue est% no centro, mas a sua rela)*o com a sociedade# 7nde ele se
apresenta, como ele se apresenta, ao mesmo tempo, sua classe ou sua
camada social# Yuando ele entra em conflito, moral, ps!uico ou
afetivo, entra em conflito com a sociedade# (###) Cum tempo em ue
1V9est*o na ordem do dia as rela)8es rec!procas da universalidade, a
revis*o de todos os valores "umanos e a reestrutura)*o de todas as
rela)8es sociais, n*o se pode ver o "omem sen*o em sua atitude
frente ; sociedade e aos problemas de sua +poca, isto +, como um ser
pol!tico# .e a 'nfase no pol!tico -
ue n*o parte de ns, mas sim da
desarmonia das atuais condi)8es sociais, ue fa(em de toda mani-
festa)*o de vida uma manifesta)*o pol!tica -
talve( leve em certo
sentido a uma deforma)*o da imagem ideal do "omem, essa ima-
gem possui em todo caso o m+rito de corresponder ; realidade#11
7 ue s*o os poderes do destino em nossa +pocac (###) $ economia, a
pol!tica e, como resultante de ambas, a sociedade, o social# (###) -or-
tanto, uando designo como id+ia fundamental para todas as a)8es
c'nicas a eleva)*o das cenas privadas at+ a dimens*o "istrica, n*o
posso me referir a nada 4nais ue a eleva)*o ao plano pol!tico, econ9-
mico e social# $trav+s dela vinculamos o teatro a nossa vida#lV
$ frmula b%sica das tentativas de -iscator -
a eleva)*o do elemento
c'nico ao "istrico, ou, em sua acep)*o formal, a relativi(a)*o da cena
atual em fun)*o do elemento n*o-atuali(ado da ob,etividade -
tri a nature(a absoluta da forma dram%tica, permitindo
tro +pico se desenvolva# 1m dos meios ue 0mostram
proca entre os fatores "umanos
e supra-"umanos
des-
ue um tea-
a influ'ncia rec!-
e o indiv!duo
classe0lS e, ao mesmo tempo, um meio cu,o emprego representa
ou a
a epi-
ci(a)*o mais evidente e significativa de -iscator, + o uso do filme#
7 desenvolvimento
do cinema da virada do s+culo at+ os anos vinte
foi marcado por tr's descobertas4
mudan)a
1) a mobilidade
de plano, V) o close e S) a montagem,
da c3mera, isto +, a
a composi)*o
gens# Gom essas tr's inova)8es, o cinema obteve possibilidades
das ima-
e6pres-sivas espec!ficas, indispens%veis
para fa(er dele uma arte independente#
.ua descoberta por volta de 1900 foi meramente t+cnica4 de in!cio o cine-
ma serviu de t+cnica para levar o teatro ; tela# Keprodu)*o
uma representa)*o
teatral, ele podia ser c"amado
diante as tr's descobertas art!sticas mencionadas,
mec3nica de
de dram%tico#
Ae-
ue inserem a c3mera
no uadro de maneira produtiva, tornam fecundas para a configura)*o
imag+tica as modifica)8es
na contraposi)*o
entre c3mera e o ob,eto, e
fa(em com ue as se&'ncias das imagens se,am determinadas
nas pelo acontecimento
n*o ape-
real, mas tamb+m pelo princ!pio de composi)*o
do diretor na montagem, o cinema dei6a de ser teatro filmado e se trans-
forma em narrativa imag+tica independente#
:le ,% n*o + mais a repro-
du)*o t+cnica de uma drama, mas uma forma art!stica +pica aut9noma#
:ssa +pica do cinema, baseada na contraposi)*o
,eto, na representa)*o
permitiu
sub,etiva da ob,etividade
a -iscator acrescentar
)*o dram%tica4
de c3mera e ob-
como ob,etividade,
ao fato c'nico o ue escapa ; atuali(a-
a coisidade alienada 0do social, do pol!tico e do econ9-
mico0# :la l"e permitiu 0a eleva)*o do c'nico ao "istrico0#
Eoi nesse sentido ue, por e6emplo, -iscator utili(ou a pro,e)*o de
um filme na encena)*o de 7pal ns vivemos NBoppla, Lir leben, 19VWO, de
ToDer# Tamb+m aui foi decisivo 0derivar o destino individual dos fato-
res "istricos gerais, vinculando
; guerra e ; Kevolu)*o
dramaticamente
o destino de T"omas
de 19180# $ id+ia b%sica da pe)a era 0a colis*o
entre um "omem ue viveu isolado por oito anos e o mundo de "o,e0#
:ra preciso mostrar nove anos, com todos os seus "orrores, loucu-
ras e insignific3ncias# 1m conceito tin"a de ser dado para esse enor-
me intervalo de tempo# .omente abrindo com viol'ncia esse abismo
o c"oue teria toda a sua for)a# Cen"um outro meio al+m do filme
1S1est% em condi)8es de desenrolar em sete minutos oito anos intermi-
n%veis# . para esse 0entrefilme0 foi desenvolvido um manuscrito
ue abrangia cerca de uatrocentas informa)8es sobre pol!tica, eco-
nomia, cultura, sociedade, esporte, moda etc#
1ma peuena tropa NesteveO ; procura permanente de metros de filme
aut'nticos dos 2ltimos de( an7.#la
Aas a inclus*o do filme na encena)*o direciona o drama pol!tico-social
para o +pico, e n*o apenas por causa da +pica imanente
,ustaposi)*o
entre o fato no palco e o fato na tela tamb+m tem um efei-
to epici(ante (,% ue relativi(ador)#
tar a totalidade
$ a)*o c'nica dei6a de fundamen-
da obra em sua nature(a
n*o surge mais dialeticamente
da montagem
ao cinema# $
do fato intersub,etivo,
de cenas dram%ticas
coros, pro,e)8es
de calend%rio,
absoluta# :ssa totalidade
sen*o ue resulta
e relatos cinematogr%ficos,
indica)8es
,%
al+m de
de diversas ordens, entre
outras coisas# $ relativi(a)*o interna e rec!proca das partes + enfati(ada
no plano espacial pelo 0palco simult3neo0,
empregado
diversas formas# 7 tempo da revista 0montad;?
por -iscator de
ue se desenvolve dessa
maneira ,% n*o + mais tamb+m a se&'ncia absoluta de presentes pr-
pria do drama# 7 filme dei6a no passado o ue passou, e6pondo-o
forma documental#
sob
:le pode inclusive, no interior do fato c'nico, ante-
cipar o futuro e, rumo ao fim, dissolver a tens*o essencialmente
m%tica em ,ustaposi)*o
dra-
+pica# 5esse modo, a e6ibi)*o de um filme em
Kasputin, de Tolsti, 0colocou em confronto, para o espectador0, a famn-
lia do c(ar com seu destino, ao mostrar
antes do tempo o fu(ilamen-
to#15Einalmente, os coros e os apelos ue se dirigiam de maneira direta
ao p2blico tomavam parte no decurso real do tempo# Co entanto, atr%s
de todos esses elementos da revista, ac"ava-se, num desmedido
super-dimensionamento, o eu-+pico a mant'-@os ,untos e a estend'-@os ante
o p2blico com o gesto do orador pol!tico4 :rLin -iscator in persona#
1ma concep)*o c'nica ue se tornou c+lebre?T revela ue ele mesmo se
viu e se apresentou dessa maneira4 sobre a tela gigantesca do palco de
tr's andares aparece o seu perfil monumental#
o teatro
+pico (Drec"t)
Gomo -iscator, Dert Drec"t + um "erdeiro do naturalismo# .uas e6pe-
ri'ncias tamb+m principiam ali onde a contradi)*o entre a tem%tica
social e a forma dram%tica vem ; tona4 no 0drama social0 do natura-
lismo# Aas n*o + e6atamente o naturalismo ue -iscator e Drec"t
defenderam e levaram ao '6ito ;s custas da forma dram%tica, e sim seu
antagonista interno, ue, sob o dom!nio da lei formal do drama, limi-
tava-se a aparecer em um disfarce tem%tico# -or+m, enuanto o diretor
-iscator retira da estrutura antit+tica do 0drama social0 o elemento de
revista e o converte em novo princ!pio formal, o dramaturgo Drec"t
vai mais fundo4 interessa-l"e a entroni(a)*o do princ!pio cient!fico,
ue, embora perten)a essencialmente ao naturalismo -
como mos-
tram os romances de bola -, n*o podia vigorar no drama naturalista
sen*o de maneira acidental, como na figura de uma drama tis persona
(Hot", em $ntes do nascer do sol)# Drec"t toma a ob,etividade em ue
os 0lavradores de carv*o0 silesianos apareciam ao pesuisador social
de Bauptmann e a transfere da conting'ncia do tema para a estabili-
dade institucional da forma# :m seu -eueno organon para o teatro, ele
e6ige ue o ol"ar cient!fico, ao ual a nature(a tin"a de submeter-se,
volte-se aos "omens ue submeteram a nature(a e ue agora desti-
1SSnam sua vida a e6plor%-@a# Ca idade da domina)*o
tro deve retratar as rela)8es intersub,etivas,
da nature(a, o tea-
ou mais e6atamente
a 0ci-
s*o0 dos "omens atrav+s desse 0empreendimento gigantesco comum0#?c
$ problemati(a)*o coloca em uest*o o
prprio
drama, visto ue sua forma as afirma ,ustamente
problem%ticas#
lico0 -
das rela)8es intersub,etivas
como n*o
5a! a tentativa de Drec"t de opor ao drama 0aristot+-
terica e praticamente
-
um drama +pico e 0n*o-aristot+lico0#
$s 7bserva)8es sobre a pera 0$scens*o e ueda da cidade de Aa"a-
gonnI0, publicadas
em 19S1, enumeram
na transi)*o do teatro dram%tico
Eorma dram%tica
de teatro
Eorma +pica de teatro
_ ele narra um processo
_ fa( dele um observador
_ desperta sua atividade
possibilita-l"e sentimentos _ for)a-o a tomar decis8es
transmite-l"e viv'ncias _ transmite-l"e con"ecimentos
_ ele + contraposto ; a)*o
trabal"a-se com argumentos
o teatro 0incorpora0 um processo
_ envolve o espectador em uma a)*o
_ consome sua atividade
_ _
o espectador + deslocado para
dentro de uma a)*o
_ trabal"a-se com sugest*o _
_ as sensa)8es s*o conservadas _
_
de peso
para o +pico0=18
_
_
as seguintes 0mudan)as
o "omem + pressuposto como
con"ecido
_
s*o estimuladas para c"egar ;s
descobertas
o "omem + ob,eto de
investiga)*o) o "omem imut%vel ) o "omem mut%vel e modificador
) e6pectativa sobre o desfec"o ) e6pectativa sobre o andamento
) uma cena em favor da outra ) cada cena para si
) os acontecimentos t'm ) os acontecimentos t'm
curso linear curso em curvas
) natura non facit saltus )facit saltus
) o mundo tal como ele + ) o mundo como vem a ser
) o ue o "omem deve ser
_
o ue o "omem tem de ser
) seus impulsos ) seus motivos
) o pensamento determina o ser ) o ser social determina o
pensamento
:ssas modifica)8es
t'm em comum o fato de substitu!rem
rec!proca de su,eito e ob,eto, essencialmente
si)*o desses termos, ue + essencialmente
ob,etividade
camadas
cient!fica torna-se
a passagem
dram%tica, pela contrapo-
+pica# 5esse modo, na arte a
ob,etividade
de uma pe)a teatral, sua estrutura
+pica e penetra
e linguagem,
todas as
bem como
sua encena)*o#
7 processo sobre o palco ,% n*o esgota completamente
)*o, ao contr%rio
do ue se dava no drama, em cu,o seio a encena)*o
ocupava papel secund%rio
desaparecimento
ob,eto de narrativa
a encena-
(o ue + "istoricamente
do prlogo no Kenascimento)#
apreens!vel com o
7 processo
+ agora
do teatro, ue se relaciona com ele como o narra-
dor +pico fa( com o seu ob,eto4 s da contraposi)*o
de ambos resulta
1S5a totalidade do espet%culo# 5a mesma maneira, o espectador n*o + dei-
6ado de fora do espet%culo, tampouco + sugestivamente envolvido (0ilu-
dido0) nele de modo ue dei6e de ser espectador, mas + contraposto ao
processo como espectador, e o processo l"e + apresentado como ob,eto
de sua considera)*o# Jisto ue a a)*o da obra n*o se constitui em
dom!nio e6clusivo, ela ,% n*o pode mais metamorfosear o tempo da
representa)*o em uma se&'ncia absoluta de presentes# 7 presente da
representa)*o + como ue mais largo ue o da a)*o= por isso, o ol"ar
fica atento n*o apenas ao desfec"o, mas tamb+m ao andamento e ao
ue passou# Co lugar da dire)*o dram%tica com ob,etivos definidos
entra a liberdade +pica de demorar-se e repensar# Jisto ue o "omem
agente n*o + mais ue ob,eto do teatro, + poss!vel ir al+m dele e per-
guntar sobre os motivos de sua a)*o# 5e acordo com Begel,19o drama
mostra somente o ue >o ato do "eri se ob,etiva a partir de sua sub-
,etividade e o ue se sub,etiva a partir da ob,etividade# $o contr%rio, no
teatro +pico, em correspond'ncia com sua inten)*o sociolgica e cien-
t!fica, "% uma refle6*o sobre a 0infra-estrutura0 social dos atos em sua
aliena)*o ob,etiva#
Gomo autor e diretor, Drec"t transp8e essa teoria do teatro +pico
para a pr%tica, com uma riue(a uase ilimitada de id+ias dramat2rgi-
cas e c'nicas# :ssas id+ias - pessoais ou tomadas de empr+stimo -
devem ao mesmo tempo isolar e distanciar os elementos do drama e
da encena)*o tradicionais e familiares ao p2blico, tirando-os do movi-
mento absoluto global ue caracteri(a o drama e convertendo-os em
ob,etos +pico-c'nicos, isto +,0mostrados0# 5a! Drec"t c"am%-@os 0efei-
tos de distanciamento0# $ t!tulo de indica)*o, mencionemos agora algo
dessa riue(a, reali(ada ou contida como proposta em suas obras, nas
7bserva)8es e no -eueno organon#o espet%culo
mediante
em sua totalidade
o prlogo,
mente representado,
o prel2dio
ou a pro,e)*o
de t!tulos# :6plicita-
ele n*o possui mais a condi)*o absoluta do drama
e + referido ao momento
-
pode ter efeito de distanciamento
da 0representa)*o0,
posto agora a descoberto
como ob,eto dela# $s diversas dramatis personae podem se distan-
ciar de si mesmas ao se representarem
ou falarem de si em terceira pes-
soa# 5esse modo, -el%gia Jlassova fala no in!cio de $ m*e de Drec"t
(de acordo com Pr<i) as seguintes palavras4
Yuase me envergon"o de p9r essa sopa na frente de meu fil"o# Aas
n*o posso acrescentar mais nen"uma gordura, nem meia col"er ue
se,a# . na semana passada tiraram-l"e do sal%rio um copeue por
"ora, e essa uantia eu n*o trago para casa por mais ue me esfor-
ce### 7 ue eu, -el%gia Jlassova, uarenta e dois anos de idade, vi2va
de um oper%rio e m*e de um oper%rio, posso fa(erc V0
o distanciamento
em rela)*o ao papel + intensificado
teatro +pico n*o pode se metamorfosear
pelo ator, ue no
por inteiro na personagem4
:le tem de simplesmente mostrar o seu personagem ou, dito de uma
maneira mel"or, n*o deve se limitar a simplesmente vivenci%-lo=
isso n*o significa ue ele, uando configura pessoas apai6onadas,
deva ser frio# $penas seus prprios sentimentos n*o devem ser em
princ!pio os de seu personagem, para ue o sentimentos de seu
p2blico n*o se tornem em princ!pio os da personagem#
o papel
pode receber novo efeito de distanciamento
V1
uando o cen%rio
reprodu( sua imagem# 7u atrav+s da 0descri)*o sub,etiva dos costumes4
1SW$gora bebemos mais uma ve(
5epois n*o vamos ainda para casa
5epois bebemos mais uma ve(
5epois fa(emos uma pausa#
0Yuem canta aui0 -
se descrevem
observa Drec"t -
0s*o moralistas sub,etivos# :les
a si mesmos0#VV C*o significando
agora mais o mundo,
mas se limitando a retrat% -10,o palco perde, ,unto com seu car%ter abso-
luto, a ribalta gra)as a ual ele parece distribuir lu( por si prprio# :le +
iluminado
por refletores instalados
entre os espectadores,
evidente de ue algo l"es vai ser mostrado#
como sinal
7 cen%rio causa distancia-
mento na medida em ue dei6a de simular uma localidade real e passa a
ser um elemento aut9nomo
do teatro +pico ue 0cita, narra, prepara e
record3?#VS $l+m das indica)8es de cena, o palco pode possuir tamb+m
uma tela4 nesse caso, os te6tos e imagens documentais
como em -iscator -
mostram
-
os conte6tos em ue se desenrola o processo# -ara
causar distanciamento em rela)*o ao decurso da a)*o, ue ,% n*o tem
mais a sistematicidade e a necessidade
recorrer a pro,e)8es
linear da a)*o dram%tica,
vale
de legendas, coros, can)8es ou mesmo gritos de
0,ornaleiros0 pelo auditrio# :les interrompem
a a)*o e a comentam#
Gomo o p2blico n*o deve ser convidado a se lan)ar no enredo como
em um rio, dei6ando-se levar indefinidamente pra l% e pra c%, os diver-
sos acontecimentos devem ser amarrados de sorte ue se,am evidentes
os ns# 7s acontecimentos n*o devem se seguir imperceptivelmente,
mas permitir ue o espectador se intrometa neles com o seu ,u!(o# (.e
for interessante ,ustamente a obscuridade dos ne6os causais, + essa cir-
cunst3ncia ue dever% receber um distanciamento suficiente#)#Va: para o distanciamento dos
espectadores Drec"t prop8e (seguindo
aui os futuristas) ue eles assistam ; pe)a fumando#
$trav+s desses processos de distanciamento, a oposi)*o su,eito-
ob,eto, ue est% na origem do teatro=+pico - a auto-aliena)*o do "o-
mem, para uem o prprio ser social tornou-se algo ob,etivo -,
recebe em todas as camadas da obra sua precipita)*o formal e se con-
verte assim no princ!pio universal de sua forma# $ forma dram%tica
baseia-se na rela)*o intersub,etiva= a tem%tica do drama + constitu!da
pelos conflitos ue auela rela)*o permite desenvolver# $ui, pelo con-
tr%rio, a rela)*o intersub,etiva como um todo + tematicamente deslo-
cada, como ue passando da falta de problematicidade da forma para
a problematicidade do conte2do# : o novo princ!pio formal consiste
na dist3ncia reveladora do "omem em rela)*o a esse elemento uestio-
n%vel= dessa maneira, a contraposi)*o +pica entre su,eito e ob,eto apa-
rece no teatro +pico de Drec"t na modalidade do pedaggico e do cien-
t!fico# Co -eueno organon, ele designou de 0tarefa principal do teatro0
a 0e6egese do entrec"o e sua media)*o por meio do distanciamento0#V5
$ montagem (Druc<ner)
-ara e6pressar tamb+m no plano c'nico a vida em paralelo dos "o-
mens de sua +poca, .trindberg ,% "avia colocado sobre o palco a
fac"ada de uma casa# Aas a sua fun)*o no todo formal de .onata dos
espectros era de nature(a subordinada e, com efeito, antit+tica4 a! se
manifestava com total evid'ncia a contradi)*o ue subsiste conti-
nuamente na obra entre a tem%tica do isolamento e a forma dram%tica#
$ grande casa de aluguel, com seus v%rios locais de a)*o, n*o era mais
1S9ue um pano de fundo, e a pra)a da frente assegurava a unidade espa-
cial# : nesse local de cena aberto a +pica da casa fec"ada era transmitida
para a forma dram%tica por meio da figura do diretor Bummel, ue
narra ao estudante de passagem, a um 0estran"o0,VTa vida dos "abitan-
tes da casa# 7 processo +pico, a prpria narrativa, apresenta-se assim
como a)*o dram%tica#
5ois dramaturgos dos anos vinte tentaram, em ve( disso, configu-
rar sem intermedia)*o a +pica da vida em paralelo, fa(endo com ue
ela encontrasse a forma adeuada para al+m do dram%tico4 Peorg \ai-
ser em Hado a lado NCebeneinander, 19VSO e Eerdinand Druc<ner em 7s
criminosos
N5ie Jerbrec"er, 19V9O# : a segunda obra est% particular-
mente pr6ima de .onata dos espectros#
Druc<ner tamb+m coloca sobre o palco tr's andares de uma casa#
Aas nele os andares s*o ,o prprio palco= a cortina n*o se levanta,
como em .trindberg, com uma pra)a na frente da casa, mas vemos
diretamente as sete depend'ncias da casa, separadas umas das outras#
$l+m disso, renuncia-se tamb+m ;s figuras ue tin"am de estabelecer
media)8es entre a tem%tica +pica e a forma dram%tica4 o diretor Bum-
mel + como ue empurrado para os bastidores, para a sub,etividade
formal da obra, e o estudante, por sua ve(, + deslocado para frente, para
a plat+ia# .ua contraposi)*o, uma situa)*o narrativa motivada no inte-
rior da forma dram%tica em .trindberg, torna-se em Druc<ner, en-
uanto contraposi)*o entre o eu-+pico invis!vel e o espectador, o novo
princ!pio formal#
Gom isso, altera-se igualmente o g'nero de desenvolvimento da
a)*o, .onata dos espectros n*o podia, uma ve( ue se prendia ; forma
dram%tica, reprodu(ir a vida ; parte dos "omens como desenvolvi-
mento paralelo das diversas a)8es# . no primeiro ato foi ainda poss!-vel representar
seu isolamento, pois ali n*o condu(iam
o di%logo, eram
apenas ob,eto dele# Co entanto o segundo ato os reuniu em uma 0ceia
de fantasmas0 e amarrou seus destinos em uma a)*o dram%tica#
rente em 7s criminosos# $o palco ?simult3neo
dimens*o
temporal, a condu)*o
corresponde
/ dife-
aui, na
em paralelo de cinco a)8es particula-
res# .em d2vida "% entre elas um ne6o# Aas n*o como o ue reuere-
ria a forma dram%tica,
um v!nculo concreto das a)8es com uma situa-
)*o= ele aparece antes como a refer'ncia particular
; propor)*o
e despropor)*o
a um mesmo tema,
e6istentes entre o ,udici%rio
e a ,usti)a# 7s
criminosos n*o s*o apenas uma pe)a sobre a vida em paralelo
"omens mas tamb+m,
blem%tica
dos
e em unidade com isso, uma pe)a sobre a pro-
da ,usti)a# $ identidade
de ambos os temas em Druc<ner se
esclarece por um di%logo do segundo ato# 5ois ,u!(es discutem sobre a
ess'ncia do direito4
o mais
vel"o , $ comunidade
dos "omens pressup8e um direito
acordado#
7 mais ,ovem_ :u s ten"o const%tado manifesta)8es evidentes de
comunidade ,ustamente ali onde esse direito acordado + derrubado,
uando falamos precisamente de criminosos# $ forma negativa + a
da vida em paralelo, insens!vel, de uem se limita a assistir e n*o
interv+m# :is os 2nicos e verdadeiros criminosos, pois sua origem +
a comodidade do cora)*o, a in+rcia da ra(*o, ou se,a, a mais com-
pleta nega)*o do princ!pio da vida e da id+ia de comunidade# Aas
esses crimes n*o s*o punidos# $s a)8es opostas a essas s*o manifes-
ta)8es de vontade de viver e ,% por isso positivas, mas em todos os
casos e6pl!citos s*o punidas como crimes#VW
1a1$ invers*o referida aui da rela)*o entre comunica)*o e isolamento
uanto ; ,usti)a e ; in,usti)a, ; regra e ; e6ce)*o, ; inuestionabilidade
e ; uestionabilidade, + central ; id+ia de forma da pe)a# 7 uadro n*o
problem%tico e formal do drama + a rela)*o intersub,etiva# 5esse ua-
dro se destaca e se fa( culpado pelo isolamento o "eri tr%gico ao seguir
com sua miss*o e o personagem c9mico ao se entregar ;s suas id+ias
fi6as# 5essa maneira, no interior do car%ter aproblem%tico do intersub-
,etivo, a problem%tica de um isolamento real e tem%tico se move pelos
dois e6tremos do drama, na trag+dia e na com+dia# 7utra coisa se
passa na pe)a +pica de Druc<ner# 7 uadro n*o problem%tico + aui a
vida em paralelo, o isolamento# / por isso ue no lugar da forma dra-
m%tica, do car%ter absoluto do fato intersub,etivo, entra a apresenta)*o
+pica em ue um ser isolado + colocado em rela)*o com o eu-+pico# :
no 3mbito dessa e6ist'nci> a comunica)*o + temati(ada - mas agora
como e6ce)*o, e pervertida em algo criminoso no espa)o da 0vida em
paralelo e egoc'ntrica0# Aas a reintrodu)*o tem%tica do intersub,etivo
de modo algum + capa( de se desdobrar em drama= elemento proble-
m%tico e ob,etivo, ele reuer antes, no interior da forma +pica, ue ,%
encerra uma rela)*o su,eito-ob,eto, seu aparecimento como ob,eto em
uma segunda rela)*o, desta ve( tem%tica# 5isso d% conta o segundo
ato, de import3ncia central4 os acontecimentos do primeiro reapare-
cem aui, agora ob,etivados tamb+m no plano tem%tico, como ob,eto
de debates ,udiciais#
$ essa condensa)*o tem%tica corresponde uma condensa)*o for-
mal# 7 primeiro ato e6p8e, em ,ustaposi)*o ou em sucess*o desarticu-
lada, o camin"o de alguns moradores da casa para o crime4 uma vel"a
dama empobrecida ue vende as ,ias do cun"ado, at+ ent*o guardadas
por ela mesma, para ue possa educar os fil"os= uma mocin"a ue uertirar a vida de seu fil"o
rec+m-nascido e a sua prpria, mas ue recua
ante a morte e se salva, tornando-se assim uma infanticida= uma co(i-
n"eira ue mata a rival e lan)a a suspeita sobre o amado para se vingar
inclusive dele= um rapa( ue fa( falso?,uramento ante o tribunal favore-
cendo um c"antagista, porue uer manter em segredo sua "omosse-
6ualidade= e um ,ovem empregado ue apan"a o din"eiro da cai6a a fim
de via,ar para o e6terior ,unto com a m*e de seu amigo# 7 primeiro ato
conta tudo isso de maneira n*o dram%tica, sem um encadeamento dos
diversos momentos, mas em uma ,ustaposi)*o desatada, restringindo-
se a poucas cenas pregnantes, ue apontam para o passado e o futuro e
mais sugerem do ue representam os acontecimentos reais# $s cenas n*o
levam umas ;s outras dentro de uma funcionalidade fec"ada, como no
drama= ao contr%rio, elas s*o a obra do eu-+pico, a dirigir o seu refletor
alternadamente a uma ou a outra sala da casa de aluguel# 7 espectador
ouve fragmentos de di%logos= uando ele entendeu o seu sentido e pode
imaginar por si mesmo o ue vir%, o refletor volta a girar e ilumina uma
outra cena# 5esse modo, tudo + epicamente relativi(ado, inscrito em um
ato narrativo# $s diversas cenas n*o t'm como no drama um dom!nio
absoluto= a cada momento a lu( pode abandon%-@as e relan)%-@as na
escurid*o# @sso e6pressa ao mesmo tempo ue a realidade n*o avan)a
por si mesma em dire)*o ; abertura dram%tica ou se move nesta desde
o princ!pio, sen*o ue s deve ser aberta em um processo +pico# 1ma
ve( ue n*o permite ao seu eu tomar a palavra como narra dor, a +pica
n*o pode certamente renunciar ao di%logo, mas torna poss!vel ue o
di%logo se negue a si mesmo# Jisto ue o di%logo n*o deve mais respon-
der pela evolu)*o da obra (esta + assegurada pelo eu-+pico), ele pode ser
meras fran,as, como nos monlogos tc"e<"ovianos, ou at+ mesmo se
retirar para o sil'ncio, negando o dialogismo como tal#
1aS$ variedade do primeiro ato + confrontada pela unidade do se-
gundo# :mbora o palco simult3neo continue a e6istir e no lugar dos
tr's andares da casa de aluguel entrem os andares do tribunal de cri-
mes, cada espa)o e cada a)*o mant+m uma rela)*o totalmente dife-
rente com os outros# .ua simultaneidade + sobrelevada por sua identi-
dade, evidenciada perante o tribunal# C*o apresentam mais os diversos
aspectos da vida na cidade grande, mas a "omogeneidade do ,udici%-
rio# : a isso obedece a transforma)*o formal# $ mudan)a de cenas dei-
6a de se basear na liberdade do narrador +pico, ue se volta ora para
este ora para auele grupo de personagens# $gora + essencial ue os
fragmentos dos diversos debates ,udiciais coincidam para formar uma
imagem unit%ria do tribunal# 7 ue + alcan)ado ; medida ue as pas-
sagens s*o misturadas segundo o princ!pio-domin
de falsa identi-
dade# 1m processo se interrompe com as palavras do presidente 07
delito + claro0, a cena cai na escurid*o, uma outra sala do tribunal se
ilumina, e o espectador se v' diante de um novo processo, com o novo
presidente pronunciando id'nticas palavras4 07 delito + claro0#V8Co
mesmo sentido s*o empregadas na se&'ncia as e6press8es 0:u per-
gunto ; testemun";?,V9 07 sen"or con"ece o r+uc0,S000 sen"or -rocu-
rador tem a palavr;?,S107 conceito de pena perderia todo o sentido#4#?,SV
0Yual + a ess'ncia do direitoc0,SS0:m nome do poJ7
###0#Sa
Gom essas
frases cada cena transcende o car%ter fec"ado do drama4 suas cita)8es
s*o tiradas do mundo ,ur!dico real, e atrav+s delas a cena desli(a para
uma outra# :ntre duas cenas ue se seguem imediatamente n*o "%
nen"um la)o org3nico= em ve( disso, a continuidade + simulada pela
,un)*o das cenas em fun)*o de um terceiro, no ual ambas tomam
parte4 o conceito de tribunal# Aas isso + montagem# C*o podemos
aui sen*o aludir ao seu significado "istrico-formal, ,% ue ela per-tence ; patologia n*o da
dram%tica, mas ; da +pica e da pintura# $li%s,
depreende-se do e6emplo dado anteriormente do 0monologue
int+-
rieur0S5 ue a epici(a)*o da dram%tica no s+culo 66 n*o consolidou a
posi)*o da +pica e ue, pelo contr%rio, formaram-se inclusive, no inte-
rior dessa 2ltima, for)as antit+ticas# C*o s a interiori(a)*o e sua con-
se&'ncia metodolgica, a psicologi(a)*o, mas tamb+m a aliena)*o do
mundo e6terior e seu cor relato, a fenomenologia, est*o voltadas contra
o papel tradicional do narrador +pico,ST: a montagem + a forma da
arte +pica ue renega o narrado r +pico# :nuanto a narrativa perpetua
o ato de narrar, n*o rasgando o la)o com sua origem sub,etiva, o nar-
rador, a montagem enri,ece no momento de seu surgimento e desperta
a impress*o de formar, como o drama, um todo a partir de si mesma#
:la remete ao narrado r como ue ; sua marca4 a montagem + o pro-
duto industrial da +pica#
o ,ogo
da impossibilidade
do drama (-irandello)
B% d+cadas ue .eis personagens ; procura de um autor (19V1) + consi-
derada por muitos a s!ntese do drama moderno# Aas esse papel "ist-
rico da pe)a mal corresponde ; circunst3ncia de sua origem, como
descrita no pref%cio de -irandello4 um acidente de percurso na obra de
sua imagina)*o# $ uest*o + por ue as seis personagens est*o 0; pro-
cura de um autor0c -or ue -irandello n*o foi o seu autorc $ t!tulo de
resposta, o dramaturgo relata como, certo dia, a fantasia levou a sua
casa seis personagens# -or+m ele as dispensou, pois n*o viu em seu
destino nen"um 0sentido mais elevado0 ue teria ,ustificado a configu-
ra)*o# . a obstina)*o com ue ansiavam pela vida fe( -irandello des-
1cobrir esse 0sentido mais elevado0, mas n*o era mais o ue elas preten-
diam# Co lugar do drama de seu passado ele colocou o drama de sua
nova aventura4 a busca por um outro autor# Cada autori(a a cr!tica a
p9r em d2vida essa e6plica)*o, mas tamb+m nada a impede de colocar
ao seu lado uma outra, ue ela retira da prpria obra, eliminando a
id+ia da origem casual e dando-l"e um significado "istrico# Hogo aps
a apari)*o das seis personagens -
no palco era ensaiada uma outra
pe)a - o seu porta-vo( fala dauela re,ei)*o por parte do dramaturgo
e complementa a ,ustificativa ue este d% no pref%cio com as seguintes
palavras4 0H?autore c"e ci cre;, vivi, non volle poi, o non pote material-
mente metterci a@ mondo dell?arte0#SW$ id+ia de ue tudo dependeria
muito mais do poder ue do uerer, ou, formulado em termos ob,eti-
vos, da possibilidade, + na se&'ncia confirmada ao longo de toda a
pe)a de v%rias maneiras# -ois a tentativa das seis personagens de tornar
realidade teatral o seu drama com a a,uda da trupe ue ensaiava n*o s
permite recon"ecer a pe)a ue -irandello supostamente se recusou a
escrever, como tamb+m discernir ao mesmo tempo os motivos ue a
condenavam de antem*o ao fracasso#
Trata-se de um drama anal!tico ; maneira das 2ltimas pe)as de
@bsen ou de :nrico @J, do prprio -irandello, ue surgiu uase em
simultaneidade com .eis personagens# 7 primeiro ato se passa na casa
da alcoviteira Aadame -ace, onde um cliente recon"ece na mo)a ofe-
recida a ele a sua enteada# 7 ato fec"a com o grito retumbante de sua e6-
mul"er, a m*e da mo)a, ue aparece de repente# 7 cen%rio do segundo
+ o ,ardim na casa do pai# :ste retoma sua primeira mul"er e os tr's
fil"os dela, a despeito da oposi)*o de seu fil"o# Gada um nutre senti-
mentos "ostis para com o outro4 o fil"o para com a m*e, porue ela
abandonara seu pai= a fil"a em rela)*o ao padrasto por causa de suavisita ; casa de Aadame -ace= o
padrasto em rela)*o ; fil"a, pois ela o
,ulga unicamente por essa falta= o fil"o para com a meia-irm*, porue
ela + a fil"a de um estran"o# Ca an%lise ; @bsen, na medida em ue o
passado dos pais + gradativamente iluminado, a causa dos erros + en-
contrada nos princ!pios bem-intencionados mas funestos do pai# 0Bo
sempre avuto di ueste maledette aspira(ioni a una certa solida sanit;
morale0S8 + a e6plica)*o dele para o fato de ter esposado uma mul"er
de origem "umilde, sem ue a amasse, e para o fato de l"e ter tirado o
fil"o, dei6ando-o no campo a cargo de uma ama# Yuando a m*e encon-
trou compreens*o no secret%rio do marido, o pai acreditou ser neces-
s%rio renunciar ; esposa, permitindo ue os dois come)assem uma
nova fam!lia# Aesmo o interesse bem-intencionado
ue ele l"es de-
monstrou revelou-se na se&'ncia desastroso4 ciumento, o secret%rio
parte com mul"er e fil"os para o e6terior, de onde voltam aps sua
morte na mais amarga pobre(a# $ m*e costurava para Aadame -ace, e
sua fil"a tra(ia-l"e o trabal"o# $ pe)a termina, como muitos dramas
anal!ticos, com uma cat%strofe in,ustificada4 um fil"o se afoga no po)o
e o outro se mata com uma pistola#
:6ecutar o plano dessa pe)a segundo as regras da dramaturgia cl%s-
sica reuereria n*o apenas a maestria de @bsen, mas tamb+m a sua cega
brutalidade# Aas -irandello viu claramente a resist'ncia da mat+ria e
de seus pressupostos intelectuais ; forma dram%tica# -or isso ele
renunciou a ela e manteve na tem%tica a resist'ncia, em ve( de uebr%-
@a# $ssim surgiu uma obra ue substitui a plane,ada, tratando-a como
uma pe)a imposs!vel#
7s di%logos entre os seis personagens e o diretor da trupe n*o se
limitam a oferecer o esuema da pe)a origin%ria= neles se e6pressam
tamb+m as for)as ue ,% a partir de @bsen e .trindberg colocam em
1uest*o a forma dram%tica#
$ m*e e o fil"o lembram
figuras ibsenia-
nas=S9 por+m, visto ue n*o s*o mais controladas pelo dramaturgo,
podem denunciar
elas
o uanto l"es + odiosa a abertura c'nico-dialgica#
$ m*e) 7", meu sen"or, eu vos suplico, impedi esse "omem de levar
a cabo o seu propsito, ue para mim + "orr!vell a0
7", 5eusl -or ue fa(er um espet%culo de taman"a desgra)ac C*o
basta ue a ten"amos vividoc Yue loucura + essa de uerer agora
represent%-@a para os outrosl a?
7 fil"o) .en"or diretor, o ue sinto n*o posso nem uero e6pressar#
Co m%6imo eu poderia confidenci%-@o, mas nem assim gostaria de
di('-@o# Hogo, como o sen"or v', n*o posso participar na min"a
parte da a)*o# aV
:nt*o n*o te envergoll"as de reme6er em nosso oprbrio na frente
de todosl $ isso eu n*o me prestol :u n*ol :u interpreto assim a
vontade dauele ue n*o uis nos tra(er ao palcol aS
`%
se disse ue mesmo essa atitude do fil"o torna imposs!vel a unidade
dram%tica
de lugar, pois esta implica o encontro com o outro, do ual
ele uer ,ustamente
se afastar4
7 diretor) Jamos come)ar ou n*o esse segundo atoc
$ enteada)
:st% bem,,% me calo# Aas ve,a o sen"or4 o ato n*o pode
se passar inteiramente no ,ardim como dese,a, + imposs!vel#
7 diretor) -or ue imposs!velc
$ enteada)
-or ue ele (aponta mais uma ve( para o fil"o) est% sem-
pre fec"ado em seu uartol aa:m outras cenas, no protesto da enteada, introdu(-se o naturalis-
mo# $ui o teatro + a tal ponto tomado como imita)*o da realidade
ue ele est% condenado a fracassar devido ; diferen)a insuper%vel en-
tre o cen%rio real e o teatral, ?entre a 0personagem0 e o ator#a5 $o mes-
mo tempo, a enteada substitui o eu strindbergiano, ue e6ige para si
um dom!nio absoluto do palco# $ cr!tica do diretor, ue ela provoca
dessa maneira, pode ser lida em seu todo como uma cr!tica ; drama-
turgia sub,etiva4
$ enteada_ Aas eu uero representar o meu drama, o meu drama
pessoall
7 diretor_ (irritado ao m%6imo) 7", sempre o seu dramal . ue n*o
+ apenas o seu dramal / o drama dos outros tamb+m# / tamb+m o
seu (aponta para o pai) e tamb+m o da m*el C*o d% para uma perso-
nagem tomar o primeiro plano e ultrapassar as demais# / preciso ue
todos se manten"am em euil!brio rec!proco e representem o ue +
represent%vell :u tamb+m sei muito bem ue cada um tem uma vida
inteira dentro de si ue gostaria de p9r para fora# Aas + a! ue est% a
dificuldade4 e6por o tanto ue se,a poss!vel e necess%rio e fa(er com
ue o todo se recon"e)a por esse poucol Glaro, seria f%cil se cada per-
sonagem pudesse desenterrar para o p2blico, em um belo monlogo
ou em um longo discurso, todas as suas afli)8esl aT
Aas s no papel do pai se e6prime o !ntimo de -irandello# Co entanto
+ t%cito ue isso implica a supress*o do dram%tico -
se,a porue na
perspectiva do pai a reali(a)*o do drama se d% no interior, se,a porue
-irandello n*o uis restringir ao drama a validade de suas id+ias# C*o
obstante, os pressupostos e6istenciais do drama uase nunca foramcolocados em uest*o com tal
acuidade como na filosofia de vida sub-
,etivista de -irandello# / sobretudo devido a este sub,etivismo ue o
drama dos seis personagens fracassou e + a partir dele ue se entende
a busca eterna e infrut!fera de um ?autor#
o pai_
.im, aui est% realmente
o germe de todo o mall Cas palavrasl
Tra(emos em todos ns um mundo
mundo# : como podemos
min"as
palavras
o sentido
de coisas= cada um o seu prprio
nos entender, meu sen"or, se deposito
e o valor das coisas ue est*o em mim,
mas o outro ue as ouve acaba recebendo-as
de seu mundo
internoc $creditamos
nos entendemos
o drama
com o sentido e o valor
ue nos entendemos,
mas n*o
nuncal aW
consiste para mim inteira e simplesmente
:m sua consci'ncia,
tos0, conforme
em
nisso, meu sen"or4
cada uma acredita ser 0uno0 e no entanto + 0mui-
todas as possibilidades
0uno0 com este, 0uno0 com auele -
de ser ue e6istem em ns4
uanta diversidadel
: sempre na
ilus*o de ser 0uno para todos0, uer di(er, 0este uno0 ue consideramos
ser ns mesmos em todas as nossas a)8es# Aas n*o + verdadel C*o +
verdadel . nos damos conta disso uando, no momento
esperamos,
vem um infort2nio
ent*o ue percebemos,
ue n*o estamos
ue menos
e nos prende a uma a)*o ualuerl
/
penso eu, ue n*o somos id'nticos ; essa a)*o,
contidos
nela por inteiro, e ue seria uma grave
in,usti)a nos ,ulgarem apenas por ela, uererem pregar a ela, por assim
di(er, nossa e6ist'ncia toda, como se ela se resumisse a esta a)*o#a8
.e na primeira cita)*o + negada a possibilidade do entendimento lin-
g&!stico, a segunda se volta contra a considera)*o do ato como ob,e-
tiva)*o definitiva do su,eito# 5e encontro ; profiss*o de f+ da formadram%tica, ue toma o di%logo e
a)*o, ,ustamente em seu car%ter defi-
nitivo, por uma e6press*o adeuada da e6ist'ncia "umana, -irandello
v' neles uma restri)*o il!cita e perniciosa da vida interior, infinita-
mente m2ltipla#
Gr!tica do drama, .eis personagens ; procura de um autor n*o +
uma obra dram%tica, mas +pica# Gomo para toda dram%tica +pica, o
ue normalmente constitui a forma do drama + para ela algo tem%tico#
7 fato de esse tema n*o aparecer apreendido de modo geral como pro-
blema do intersub,etivo (como em .odoma e Pomorra de Piraudou6),
sen*o como drama posto em uest*o, como busca por um autor e
ensaio de reali(a)*o, ,ustifica a posi)*o especial da obra na dramatur-
gia moderna e fa( dela como ue uma auto-representa)*o da "istria
do drama# Ca evolu)*o +pica ele representa ao mesmo tempo uma
outra etapa intermedi%ria4 a contraposi)*o entre su,eito e ob,eto con-
tinua tematicamente presa a um invlucro, mas esse invlucro ,% n*o
est% mais em unidade com a a)*o real (como ainda em .onata dos
espectros, de .trindberg, e em $ntes do nascer do sol, de Bauptmann)#
a9
$ tem%tica divide-se em duas camadas4 a camada dram%tica (o pas-
sado dos seis personagens), ue no entanto ,% n*o + mais capa( de cons-
tituir uma forma= e uma segunda, +pica, ue responde ;uela tarefa em
sua rela)*o com a primeira4 o aparecimento das seis personagens
enuanto a trupe ensaiava e a tentativa de reali(ar seu drama# :les nar-
ram e representam seu prprio destino, e o diretor e sua trupe formam
o p2blico# -or+m a supress*o do elemento dram%tico n*o + levada at+
o fim, pois na a)*o +pica ue condiciona o uadro, servindo-se ainda
da forma dram%tica, n*o se p8e em uest*o a atualidade intersub,etiva
-
auilo ue, no movimento real da pe)a, n*o pode ser e6clu!do#
.omente se a situa)*o narrativa dei6asse de ser tem%tica e c'nico-dia-
Diblioteca dalgica a id+ia do teatro +pico seria totalmente reali(ada# $ssim, no en-
tanto, ele se dei6a sempre sedu(ir por um final pseudodram%tico# :m
.eis personagens os dois planos tem%ticos, cu,a separa)*o constitui o
princ!pio formal da obra inteira, acabam coincidindo no final4 a conclu-
s*o mata o rapa( tanto no passado narrado das seis personagens como
no presente teatral do palco onde ocorre o ensaio= a cortina, ue con-
forme as leis do teatro +pico 50 ,% est% erguida no come)o para fundir a
realidade do ensaio teatral com auela do espectador, desce por fim#
o monologue
int+rieur (7?Ceill)
5esde sempre, as drama tis personae tin"am a possibilidade de falar ;
parte uma ve( ou outra# Aas tal suspens*o moment3nea do di%logo
n*o desmente a afirma)*o de ue a forma dram%tica tem o dialogismo
por princ!pio, nem + a famosa e6ce)*o ue se limita a confirmar a
regra (essa e6press*o + absurda)# -elo contr%rio, ela prova indireta-
mente a for)a da corrente dialgica, ue sobrevive ; essa interrup)*o,
situada por assim di(er al+m do di%logo# 7 ue, no entanto, s + poss!-
vel porue o falar ; parte, como o con"ece o verdadeiro drama, n*o
possui em absoluto a tend'ncia de destruir o dialogismo= aui vale
tamb+m o ue P# Hu<%cs e6planou em uma observa)*o ,% citada sobre
o monlogo#5l 7 enunciado do aparte n*o se distingue essencialmente
do enunciado do di%logo= ele n*o vem de uma camada mais profunda
do su,eito, tampouco + a verdade interior perante a ual o di%logo se
revela a mentira do e6terior# C*o por acaso, o dom!nio mais espec!fico
do aparte + a com+dia4 aui n*o "% a menor possibilidade de o enten-
dimento ser colocado em uest*o e e6istir uma pretens*o ; verdadepsicolgica# Aas, nesse espa)o
dialgico garantido, + sua destrui)*o
moment3nea ue tem um m%6imo efeito c9mico - da! os mal-enten-
didos e as confus8es, como as ue Aoliere desperta de maneira 2nica
nas farsas .gnarelle ou He GoL imaginaire# / nesse conte6to ue o
aparte tem sua fun)*o importante4 destacar e pontuar os mal-enten-
didos e as confus8es# $l+m disso, n*o + por acaso tamb+m ue os
grandes dramaturgos do passado renunciaram a esse meio uando
ocorriam encontros profundamente problem%ticos em seus dramas,
momento este em ue o aparte foi impingido aos poetas atuais# -ara
conferi-@o, releiamos o di%logo raciniano entre Eedra e BiplitosV ou o
di%logo sc"illeriano entre Aaria e :lisabet"#sS `ustamente porue a
constru)*o dialgica + atacada aui em seus fundamentos, o aparte
n*o pode entrar em cena, e o di%logo tem de lutar a toda a for)a por
sua continuidade, se + ue a forma dram%tica deve ser conservada# :
uando, em um drama genu!no, com+dia e trag+dia se interpenetram,
como no $mp"itrIon de \leist, o aparte tende mais para o plo c9mi-
co4 assim, o dito de `2piter 0Aaldita a loucura ue me atraiu para c%0sa
-
uma alus*o ; trag+dia divina -
corre sempre o risco de n*o ser
levado a s+rio, como a e6press*o de algu+m ue foi logrado#
$ mudan)a "istrica no significado do aparte, sucedida no in!cio
da dramaturgia moderna, + evidenciada com particular clare(a pelos
dramas de Bebbel# Kudolf \assner viu em seus "eris o "omem 0ue
por muito tempo esteve consigo mesmo, sem palavras0=ss e, de fato, o
aparte + aui muito mais um para-si ou mesmo um em-si, um falar
sem palavras, por assim di(er# 7s apartes n*o e6istem mais em fun)*o
da situa)*o, mas partem dela para revelar o !ntimo do "omem, para
uem a situa)*o ,% + algo e6tr!nseco# 5esse modo, prenuncia-se ,% na
primeira cena a id+ia louca de Berodes, em meio a uma conversa apa-
15Srentemente
incua,
l"e o inc'ndio
recusou
fudas
da noite
a dei6ar
Berodes
_
_
inserindo-se
um 0para si0# `udas, um capit*o,
passada
relata-
e fala a respeito ue se
de uma mul"er
a casa em c"amas#
5eve ter sido uma loucal
/ bem poss!vel ue tivesse enlouuecido
.eu marido
"avia morrido
momentos
de dorl
antes,
7 cad%ver ,a(ia ainda uente em seu leito#
Berodes_ (para si) Yuero contar isso a Aariamne
: ol"%-@a ent*o nos ol"osl
(em vo( alta) :ssa mul"er n*o teve por certo um fil"ol
.e fosse o caso, eu cuidaria
5eve ter suntuoso
da crian)al Aas ela mesma
enterro, ual os pr!ncipes,
:la foi talve( a rain"a das mul"eresl
: no di%logo
Berodes
5T
decisivo4
_
.e eu um dia,
:u, em pessoa, estivesse prestes a morrer, faria
7 ue se esperaria
-reparar-te-ia
de .alom+,
um veneno e o misturaria
a teu vin"o,
-ara estar seguro de ti ainda na mortel
e o fi(esse, recobrarias
Aariamne_
a sa2del
Berodes_ 7", n*ol n*ol :u o partil"aria
contigol
Aas fala4 um amor desmedido,
Gomo este, tu poderia
Aariamne
_
perdo%-@oc
.e eu, aps um tal trago,
Tivesse ainda alento para uma 2ltima palavra,$maldi)oar-te-iacom esta 2ltima palavral
(para si) .im,e o faria t*o logo estivessemais segura,
.e a morte te c"amasse,
5e poder em min"a dor recorrer a7?pun"al4
-ode-se fa('-@a,mas n*o suport%-@o#5W
o aparte
n*o retifica aui o erro de uma situa)*o e6terna= pelo contr%-
rio, por meio dele o di%logo com Berodes prolonga-se no interior de
Aariamne e revela-se o seu sentimento mais !ntimo, ue n*o desmente
o seu discurso, mas o aprofunda essencialmente# :m Aariamne falam
duas pessoas4 uma ue se dissimula em face de Berodes e uma ue +
ela mesma# :la n*o se trairia - como o `2piter de \leist -, se e6pres-
sasse tudo, por+m tem sentimentos ue sua alma resiste a comunicar
ao consorte# : o fato de Krecisar calar o seu amor real por Berodes
contribui significativamente para o con"ecimento de sua ess'ncia#
5esse modo, o uso feito por Bebbel do aparte antecipa a t+cnica
do monologue int+rieur dos romances psicolgicos do s+culo 66, e en-
tende-se assim ue a dramaturgia moderna ten"a se dei6ado encora-
,ar pela escola de `oIce a estender o emprego do aparte# :stran"o inter-
l2dio (19V8), drama de nove atos de :ugene 7?Ceill, n*o esbo)a dessa
maneira apenas os di%logos de seus oito "eris, mas tamb+m, e conti-
nuamente, seus pensamentos !ntimos, ue n*o conseguem comunicar
ao outro porue s*o mutuamente estran"os# / o ue revela de modo
indireto o come)o do 2ltimo ato# -ela primeira ve( os monlogos inte-
riores emudecem, pois est% face a face um ,ovem casal de namorados
ue n*o con"ece, pelo menos por um breve tempo, o abismo intersub-
,etivo# -or+m, ; medida ue o aparte constitui a forma em p+ de igual-
dade com o di%logo, ele perde o direito de portar esse nome# -ois falar
155de 0; parte0 s tem sentido em um espa)o em ue, por princ!pio, os
personagens se comunicam# Co entanto o aparte dei6a de ser aui a
auto-supress*o moment3nea do di%logo e se coloca autonomamente,
como relato psicolgico de um eu-+pico, ao lado do di%logo dram%-
tico# $ssim, :stran"o interl2dio +, em sua forma, montagem4 composta
de partes dram%ticas e +picas# $ montagem necessita do eu-+pico n*o
s para a compreens*o psicolgica do aparte, como tamb+m para
assegurar a sua totalidade formal# -ois ,% n*o + mais poss!vel obter do
prprio di%logo a continuidade da obra= uando os monlogos seguem-
se imediatamente um ao outro, sem di%logo, o tempo pararia se o eu-
+pico n*o mantivesse o seu curso# Co entanto o narrador +pico da
montagem de :stran"o interl2dio n*o precisa estar restrito ao drama
psicolgico# Cele continua a operar tamb+m o romancista naturalista,
um "erdeiro de bola ue ,% n*o tem nen"uma palavra a di(er de seus
"eris, e menos ainda algo de bom, ue se limita a registrar, como um
aparel"o, os discursos internos e e6ternos ue l"e proporcionam os
"omens em um espa)o de leis gen+ticas e f!sicas, sem liberdade#
o eu-+pico
como diretor de cena (Filder)
5ificilmente "% uma outra obra da dramaturgia moderna ue se,a ao
mesmo tempo formalmente t*o arro,ada e de uma simplicidade t*o
comovente no enunciado como Cossa cidade N7ur ToLn, 19S8O, de
T"ornton Filder# Ca l!rica melanclica ue o dia-a-dia recebe aui,
Filder deve algo aos dramas de Tc"+<"ov, mas suas inova)8es formais
procuram livrar a "eran)a tc"e<"oviana de suas contradi)8es e lev%-@a
15T
; forma adeuada, para al+m do drama# Jisto ue Tc"+<"ov -
bemcomo Bauptmann e outros autores - n*o uis renunciar ; forma dra-
m%tica, ele tin"a de falsificar a princ!pio a vida de seus "eris, ue n*o
se cumpre na esfera do conflito e da decis*o, dotando-a de um car%ter
dram%tico# $rrastando-se montono, sem eventos e de maneira pro-
fundamente impessoal, o fato tornava-se um fato intersub,etivo e atual,
tra(endo a apar'ncia de unicidade# :ssa infidelidade para com o tema,
condicionada por motivos puramente formais, Filder n*o a uis assu-
mir# -or isso ele liberou a a)*o da fun)*o dram%tica de constituir a
forma a partir do conflito interno, confiando-a a uma nova figura ue,
fora do dom!nio dram%tico, encontra-se no ponto aruimediano do
narrado r +pico e + introdu(ida na pe)a como diretor de cena# Ca
medida em ue as dramatis persolloe se relacionam com ele enuanto
ob,etos de representa)*o, a encena)*o como momento, sempre oculta
no drama genu!no, passa a ser e6pl!cita# 58 Cesse conte6to, s + permi-
tido falar de 0destrui)*o da ilus*o0 uando esse conceito da dramatur-
gia rom3ntica n*o + adotado sem cr!tica# $ 0ilus*o0 dram%tica designa,
em termos de psicologia da recep)*o, a "omogeneidade do drama a
formar um mundo, isto +, seu car%ter absoluto# 59 $ ilus*o + destru!da se
a estrutura do drama + diferenciada em si, se, por assim di(er, a rela)*o
intersub,etiva + atravessada e uma outra (supra ou intrasub,etiva) +
erigida# Tanto na 0ironia rom3ntica0 de Tiec< como no 0teatro +pico0 de
Filder e6iste essa rela)*o entre su,eito e ob,eto da consci'ncia, mas com
a diferen)a essencial de ue os personagens das com+dias de Tiec<,
pro,e)8es do su,eito caracter!stico do primeiro romantismo, t'm cons-
ci'ncia de si mesmos, isto +, tornam-se ob,etos para si mesmos, ao
passo ue em Cossa cidade + o diretor de cena uem est% consciente de
ue eles s*o personagens, ou se,a, a rela)*o su,eito-ob,eto representa
uma rela)*o e6terior aos personagens4 precisamente a rela)*o +pica
1entre o narrado r e seu ob,eto# 7 resultado da destrui)*o rom3ntica da
ilus*o + a configura)*o da perda do mundo real, como a ue e6perien-
cia o eu ue se tornou onipotente= a destrui)*o da ilus*o do 0drama0
moderno, por sua ve(, leva ; e6peri'ncia est+tica do mundo transmi-
tida por toda a poesia +pica#
Co lugar da a)*o dram%tica entra a narrativa c'nica, cu,a ordem +
definida pelo diretor de cena# $s diversas partes n*o engendram umas
;s outras, como no drama, mas s*o con,ugadas pelo eu-+pico e vincu-
ladas em uma totalidade, segundo um plano ue vai al+m do aconteci-
mento particular e toma um sentido universal# 5esse modo, o momen-
to dram%tico da tens*o tamb+m reflui, e cada cena n*o precisa conter
em germe a seguinte# $ e6posi)*o, cu,a dramati(a)*o, isto +, a inser)*o
no decurso da a)*o, ue em parte alguma seria t*o dif!cil como aui,
pode agora permanecer em sua condi)*o +pica# 0$vida cotidian;? + o
nome desse primeiro ato4T0 de man"*, ; tarde e ; noite, ele interv+m
por alguns instantes no mundo de duas fam!lias# Jisto ue n*o + con-
fiada a essas cenas nen"uma fun)*o dram%tica, elas n*o devem agra-
var a vida a ponto de c"egar a situa)8es conflituosas4 tudo fa( supor
ue este W de maio de 1901 ue elas mostram + um dia como ualuer
outro# Aesmo as duas fam!lias vi(in"as s*o configuradas segundo o
princ!pio da representatividade4 a fam!lia do m+dico e a do redator
n*o possuem ualuer tra)o caracter!stico, "% dois fil"os em ambas,
um rapa( e uma mo)a, com problemas ue ualuer fam!lia con"ece,
e suas conversas apresentam particularidades ue podem ser substi-
tu!das por mil"ares de outras# 07 amor e o casamento0 + o t!tulo do
segundo ato= passa-se em W de ,ul"o de 190a, dia do casamento do fil"o
do m+dico com a fil"a do redator# Aais uma ve( come)a um dia, a prin-
c!pio como auele outro, e depois se segue a prepara)*o para a boda#-ara e6plic%-@a, o diretor de
cena retrocede
no tempo e fa( com ue a
conversa em ue Peorge e :milI se declararam
c'nico, incluindo
um di%logo, igualmente
volte a ser o presente
do passado, ue os pais de
Peorge levaram a respeito dos planos de casamento#
cerim9nia,
n*o representada
.egue-se ent*o a
por sua ve( como um acontecimento
2nico e real, mas como um acontecimento
importante
ue aparece na
vida de uase todos os "omens# 5i( o diretor ao p2blico4
B% muito o ue di(er sobre um casamento, e "% muito sobre o ue
se pode refletir durante um casamento# Cem tudo podemos intro-
du(ir em um casamento, e sobretudo em Prover?s Gorners, onde os
casamentos s*o sempre particularmente
breves e sem pompas#
Ceste casamento aui, eu desempen"o o papel de sacerdote# @sso me
d% o direito de di(er algo mais sobre ele#T1
o car%ter
teatral da a)*o + t*o pouco ocultado ue o diretor de cena
pode suprir com palavras os pontos em ue a representa)*o
c'nica n*o
basta# / assim tamb+m no terceiro ato, ue trata da morte# Cove anos
mais tarde, no ver*o de 191S, :milI morre durante o nascimento
de seu
segundo fil"o e + sepultada no cemit+rio de Prover?s Gorners#
Aas o diretor de cena n*o "erda da a)*o somente a tarefa de asse-
gurar o todo formal# Cele, tamb+m precipita em forma a tem%tica ue
produ(iu a crise do drama da virada do s+culo# Cesse conte6to, a fragi-
li(a)*o das rela)8es intersub,etivas
parado6al4
uanto mais inseguros
levou o di%logo a uma situa)*o
se tornavam
os seus fundamentos
e6istenciais, tanto mais ele tin"a de resolver na forma do di%logo o ele-
mento alienado proveniente
)8es sociais
TS
do dom!nio
do passad0TV ou das condi-
ue se encontra al+m do di%logo# $gora o diretor de cena
159retira da a)*o dialgica a representa)*o dessas ob,etividades# 5esse
modo, a dist3ncia +pica intratem%tica ue, de encontro ; forma dra-
m%tica, os "eris de @bsen possuem em rela)*o a seu passado, e os
"eris de Bauptmann, em rela)*o ;s condi)8es pol!tico-econ9micas,
alcan)a na posi)*o +pica do diretor de cena sua e6press*o formal# :ste
substitui as figuras mediadoras, como as ue a dramaturgia de transi-
)*o de .trindberg e de Bauptmann con"ece dentro da esfera da a)*o4
o diretor Bumme1Ta e o pesuisador social Hot"#Ts
`untamente com o passado e os anos vindouros, o conte6to tempo-
ral dos tr's atos, bem distantes entre si, recebe representa)*o +pica nos
relatos intermedi%rios do diretor de cena# Aais importante, por+m, +
sua descri)*o do ambiente4 a cidade de Prover?s Gorners, com suas
condi)8es geogr%ficas, pol!ticas, culturais e religiosas# 7 ue o drama-
turgo naturalista, em um trabal"o de antem*o condenado ao fracasso,
buscou arduamente tradu(ir em fato atual e intersub,etivo, torna-se
aui introdu)*o, e6posta ao p2blico entre as tr's primeiras cenas pelo
diretor de cena, por um 0professor da universidade0 e pelo redator, ue
se apresenta tamb+m na a)*o# 5iante de uma cientificidade ir9nica e
precisa, o espectador + informado sobre o pano de fundo ob,etivo con-
tra o ual se desenrola a e6peri'ncia das duas fam!lias, ue se limita
sem d2vida a representar a vida da cidade# :mbora a inten)*o natura-
lista de desvelar sobre o palco o ambiente como fator condicionante da
e6ist'ncia "umana individual se,a ainda preservada, ao mesmo tempo
se tenta livrar o espa)o dialgico de elementos ob,etivos ue amea)a-
vam reiteradamente converter o di%logo da dramaturgia de transi)*o
em narra)*o +pica# @nclusive a aus'ncia de cen%rio e de apetrec"os
pode ser entendida como signo e6terior dessa tend'ncia# . no dom!-
nio do diretor de cena o elemento ob,etivo tem permiss*o de aparecer=a cena deve ficar livre para o
fato intersub,etivo,
tado# Pra)as a essa configura)*o
+pica da condi)*o ob,etiva, o di%logo
em Cossa cidade consegue uma transpar'ncia
o classicismo
ele s encontrava
sempre em risco e limi-
e uma pure(a ue desde
em dramas l!ricos# 7 teatro +pico de
Filder revela-se assim n*o somente a ren2ncia ao drama, mas, ao mes-
mo tempo, a tentativa
de preparar,
no uadro
+pico, um novo lugar
para o conte2do genu!no do drama, o dialogismo#
Aas o grau em ue o prprio di%logo se coloca em uest*o vem ;
tona no 2ltimo ato, no ual a tem%tica de Filder engolfa novamente
princ!pio
formal de sua obra e a intui)*o ue o propiciou#
:milI anseia dei6ar o c!rculo dos mortos e retomar
tentam em v*o demov'-la
de seu propsito=
o
.epultada,
; vida# 7 mortos
ela atreve-se a enfrentar a
decep)*o dolorosa ue l"e predi(em e suplica ao diretor de cena ue l"e
permita reviver pelo menos um dia de sua vida, o dia em ue fe( do(e
anos# $ liberdade +pica do diretor de cena de retroceder ao passado, pre-
sentificando-o,TT converte-se, por assim di(er, em uma liberdade divina4
ele pode restituir aos mortos o seu passado# $ representa)*o
desse dia ,%
n*o se d% mais para o espectador, mas para uma drama tis persona ue a
assiste, e a dist3ncia +pica do narrador
para com a vida ue ele narra
torna-se a dist3ncia dos mortos para com a vida de modo geral# Gomo
,% no ,ovem Bofmannst"al
e n*o raro no per!odo seguinte,TW a auto-alie-
na)*o perene do "omem + evidenciada desde a perspectiva do morrer e
da morte, a 2nica ue ,ustificaria realmente uma tal dist3ncia do "omem
em rela)*o a si mesmo# $ imagem ue o morto obt+m dos vivos vem a
ser a imagem morta ue o "omem "odierno tem de si mesmo#
:milI
_
7s vivos n*o entendem, n*o
.en"ora Pibbs
_
+c
C*o, min"a cara, n*o muito#
1T1:milI
_
Gada um est% como ue sentado no interior de uma cai6a
fec"ada#
T8
:is um discernimento
ue a morte, possibilita# 1m outro se revela ape-
nas por meio de uma invers*o e s assim se torna discernimento
efetivo4
:milI -or ue me seria doloroso No retornoOc
_
5iretor de cena) Tu n*o s viver%s como assistir%s a ti enuanto vives#T9
.e uma e6peri'ncia
fundamental
e6pressa dessa maneira,
morta, o espectador
dos "omens vivos de "o,e n*o fosse
estran"ada
n*o compreenderia
tes, em ue :milI presencia
em e6peri'ncia
de uma pessoa
a tragicidade das cenas seguin-
seu anivers%rio
de do(e anos, ao mesmo
tempo como crian)a u> participa e mul"er ue assiste# 7 fato de :milI
se ver continuamente
a si mesma + o reverso da cegueira ue ela reco-
n"ece nos vivos# 0:verIbodI?s inevitable self-preoccupation0
-
nessa
e6press*o o autor sinteti(ou em uma carta os dois aspectos, remetendo-
se a Tc"+<"ov4 0G"e<"ov?s plaIs are alLaIs e6"ibiting t"is4 CobodI "ears
L"at anIone else saIs# :verIbodI Lal<s in a self-centred dream ### @t is cer-
tainlI one of t"e principal points t"at t"e Keturn to t"e Dirt"daI ma<es0`o
$ ren2ncia de Filder ; forma dram%tica, ao di%logo como modo e6clu-
sivo de e6press*o, compreende-se
igualmente por essa refle6*o#
7 ,ogo do tempo (Filder)
0:st% mais ue na "ora de voltar a me "abituar ao ar livre ### Yuase tr's
anos de deten)*o
preventiva,
cinco anos na pris*o, oito anos l% emcima, no sal*o0 - + assim ue os dramas anal!ticos de @bsen
represen-
tam o tempo4 atrav+s de men)*o e c%lculo#cO $o dramaturgo @bsen era
negado e6pressar a ess'ncia do tempo, sua dura)*o, seu escoamento e
seu poder de gerar mudan)as, porue s o possibilita uma forma po+-
tica ue permite a vis*o em con,unto de dois momentos n*o apenas no
plano tem%tico, mas tamb+m no formal# $ diversidade uantitativa e
ualitativa deles + o 2nico sinal ue o tempo dei6a de sua evas*o ue a
tudo transforma# Aas a estrutura temporal do drama + uma se&'ncia
absoluta de presentes=WV nele s + vis!vel o instante sempre presente,
ainda ue instante voltado ao futuro, ue se destri a si mesmo em
favor do momento futuro# Co entanto, a coincid'ncia entre o curso do
tempo e a a)*o, e6pressa nessa limita)*o ao sempre presente, n*o cor-
responde ao sentimento de tempo dos "eris ibsenianos# $ refle6*o
passiva, ue os caracteri(a, destaca-os por assim di(er do decurso do
tempo e s assim fa( com ue o tempo se l"es torne tem%tico# @bsen d%
conta disso ao dramati(ar o romance da vida de seus "eris apenas no
seu 2ltimo cap!tulo, desdobrando-o analiticamente em di%logos a par-
tir desse final representado em cena# 5esse modo, a vis*o +pica de um
con,unto de momentos diversos + alcan)ada pelo menos no plano
tem%tico, ainda ue ; custa da a)*o dram%tica e de sua se&'ncia abso-
luta de presentes, ,% n*o mais 0dram%tic;? em virtude da an%lise ue se
apodera de tudo# Gontudo essa cr!tica n*o atinge a tradi)*o dramat2r-
gica da ual @bsen + com fre&'ncia, e erroneamente, c"amado de
seguidor# 5esde sempre os dramaturgos viam -se diante de uma mat+-
ria cu,a e6tens*o temporall"es parecia ser inadeuada ao drama= se
n*o uisessem renunciar ; ela (como Prillpar(er renunciou ; mat+ria
0Capole*o0), eles s podiam salv%-@a para o drama concentrando-se
na fase final# Aaria .tuart de .c"iller + o e6emplo cl%ssico desse e6pe-
1Tdiente e mostra ao mesmo tempo com toda clare(a a diferen)a em
rela)*o a @bsen# -ois de modo algum interessava a .c"iller narrar em
retrospecto a vida da rain"a escocesa, e muito menos se pode di(er
ue ela l"e aparecia como e6emplo para a temati(a)*o do passado de
um ser "umano# $o contr%rio, nesse 2ltimo cap!tulo, a luta inteira
entre Aaria e :lisabet" + ainda presente e est% para ser decidida= e +
interpretar .c"iller atrav+s de .focles ou mesmo de @bsen se se pensa
ue, ao abrirem as cortinas, tudo ,% estaria decidido e a senten)a de
morte ,% firmada no fundo#cS
7 tempo como tal s se tornou problema para a +poca do ps-clas-
sicismo, ue se denomina burguesa, e cu,o dramaturgo mais importan-
te continuar% a ser, provavelmente para sempre, @bsen# -or+m o pri-
meiro grande documento dessa preocupa)*o com o tempo n*o + uma
obra de g'nero dram%tico, mas um romance de aprendi(agem tardio,
$ educa)*o sentimental,Wa de Elaubert, e atinge seu ponto culminante na
obra de vida inteira do 2nico disc!pulo de Elaubert4 :m busca do tempo
perdido, de -roust# Gomo um dos temas mais importantes desse roman-
ce pode-se indicar a dial+tica tr%gica ue -roust e6perimentou entre a
bon"eur, como satisfa)*o do anseio, e o tempo, como poder transforma-
dor# -roust sentiu a dor de descobrir ue, essencialmente, toda satisfa-
)*o c"ega demasiado tarde, pois, enuanto o "omem procura alcan)ar
a meta de seu anseio, o tempo o altera, e a satisfa)*o ,% n*o mais con-
cerne ao dese,o de partida inicial, incidindo sempre no va(io# -or isso,
de acordo com -roust, apenas o imprevisto, ue ,amais fora a meta do
anseio, pode verdadeiramente tra(er felicidade#
. o romance + capa( de configurar por inteiro essa identidade
entre ser e tempo vivida na refle6*o, e n*o in,ustamente acusou-se a
literatura moderna de uma 0completa desorienta)*o0, ue colocava atarefa de 0representar
dramaticamente
o desenvolvimento
gem gradual do tempo0# W5Aas n*o se trata de misturar
e a passa-
aui 0dram%-
tico0 e 0c'nico0 e uerer negar o tema do tempo n*o s ao drama, mas
ao teatro em geral# -ois basta uma 2nica obra em ue + feli( a represen-
ta)*o c'nico-dialgica
do tempo para dar testemun"o
de sua possibi-
lidade tamb+m no plano terico, e um tal '6ito deve ser visto na pe)a
de um s ato $ longa ceia de Catal NT"e Hong G"ristmas 5inner,
de T"ornton
19S1O,
Filder#
`% nas conversas ; mesa, levadas pela fam!lia DaIard durante
0longa ceia de Catal0, pulsa constantemente
essa
o motivo do tempo, seu
passar e estacar4
:m todo caso, o tempo n*o passa t*o devagar como uando ficamos
esperando ue nossos fil"os cres)am e abracem uma profiss*o# :u
n*o uero ue o tempo passe mais r%pido# C*o, muito obrigadaWT#
Aas, m*e, o tempo passar% t*o r%pido ue mal notar%s a min"a
partida# WW
:u n*o -c..o fa(er nadac -
C*o, min"a crian)a# . o tempo, s o
passar do tempo pode a,udar em alguma coisa,W8
$deus, meu beml C*o cres)a muito r%pido, fiue s assim, como
+s agora# W9
7 tempo passa realmente muito r%pido num pa!s grande e novo
como o nosso# Aas na :uropa o tempo deve com certe(a passar de
maneira muito lenta com essa guerra "orr!vel# 80
:u n*o posso fa(er nadac -
C*o, n*o, s o tempo, s o passar do
tempo pode a,udar em alguma coisa#8@
7 tempo passa t*o lento aui ue parece estar parado, isto sim# -or
5eus, eu vou ainda a algum lugar onde o tempo realmente passel 8V
1TGomo o tempo passa devagarsem as crian)as em casa#8S
C*o suporto# C*o suporto por mais tempo# (###) .*o os pensamen-
tos, os pensamentos sobre o ue foi e o ue poderia ter sido aui# :
a sensa)*o de ue nessa casa os anos giram sempre da mesma ma-
neira, como um moin"o#8a
Aas o motivo do tempo n*o se limita a essas falas# .eu passar + evo-
cado como ue em uma pure(a desprovida de ob,eto e colocado em
uma viv'ncia imediata com recursos dramat2rgicos ue s*o em parte
tomados de empr+stimo do cinema, mas ue s no teatro podem cum-
prir inteiramente sua fun)*o# 0CinetI Iears are to be traversed in t"is
plaI, L"ic" represents in accelerated motion ninetI G"ristmas dinners
in t"e DaIard "ouse"old085, di(-se na nota introdutria ; encena)*o# $
e6press*o in accelerated motion n*o deve ser entendida ao p+-da-@etra#
-ois, se na ceia de Catal representada s*o percorridos noventa anos,
nada + alterado no ritmo normal dos movimentos e da fala# $ acelera-)*o
n*o + empreg
onde uase sempr
(uando se trata d
do tempo# $l+m d
noventas noites d
c3mera r%pida, ma
rar anos ou d+cad
dade daria testem
entanto, s se e6p
+ mostrado# Filde
narrador +pico nunidade dram%tica ue oferece a imagem de uma 2nica -
embora
0longa0 - ceia de Catal# .omente esse segundo passo, ue transforma
a montagem +pica em um fato dram%tico absoluto e ue s assim fun-
damenta a continuidade dela, possibilita auela viv'ncia imediata do
tempo de ue fal%vamos# / como se os lapsos de tempo, ue a monta-
gem dei6a intocados nos espa)os intermedi%rios, fossem desalo,ados
de seu esconderi,o mediante a aglomera)*o dos fragmentos em uma
unidade dram%tica, e vinculados por sua ve( em um decurso de tempo
"omog'neo, o ual no entanto n*o constitui a 0longa ceia de Catal0,
mas a acompan"a de maneira aut9noma#
$ transforma)*o da montagem, ue abarca noventa anos, em um
fato dram%tico leva, neste fato, a uma dissocia)*o do decurso temporal
em dois movimentos4 um formal, ue corresponde ao tempo da repre-
senta)*o, e outro relativo ao conte2do, proporcionado pela montagem
origin%ria# :ssa dualidade, ue para a +pica + evidente e se e6pressa no
bin9mio conceitual de P&nt"er A&ller 0tempo narrativo e tempo nar-
rado0, tem no uadro dram%tico um efeito especial# 7 fato de os dois
ritmos de tempo n*o coincidirem resulta em um 0efeito de distancia-
mento0 no sentido de Drec"t4 o decurso temporal, imanente ao drama
e ; vida ativa e, portanto, de modo algum aut9nomo para a consci'n-
cia, + subitamente vivenciado como algo novo, gra)as ; dissocia)*o do
ue deveria ser id'ntico# 5a mesma maneira ue a dura)*o do tempo
s pode ser apreendida uando espaciali(ada como diferen)a entre dois
pontos no tempo, como intervalo de tempo= o fluir do tempo s pode
ser real)ado como a diferen)a entre dois decursos temporais imanentes
; a)*o e postos em paralelo#
$ diferen)a entre os dois decursos temporais, a ual se pode atri-
buir ;s duas fases do desenvolvimento da obra (a montagem e a dra-
1TWmati(a)*o), determina o princ!pio formal de $ longa ceia de Catal#
Tudo testemun"a o mesmo propsito de vivenciar, do modo mais
intenso poss!vel, o passar do tempo com base na mencionada dife-
ren)a# Co 3mbito da a)*o, os noventa anos correspondem
; 0deca-
d'ncia de uma fam!li;?, como a ue T"omas Aann narrou epica-
mente# g vida construtiva e ; vincula)*o !ntima das primeiras gera-
)8es segue a aliena)*o entre os irm*os, a insatisfa)*o com a peuena
cidade, a fuga da tradi)*o familiar# Gontrasta com esse processo, no
plano dram%tico, a ceia de Catal, ue implica como toda festa uma
paralisa)*o do tempo, a substitui)*o do decorrer do tempo pela repe-
ti)*o, propiciando a recorda)*o do passado# 5esse modo, a condi)*o
est%tica do segundo fato n*o apenas constitui a oposi)*o dese,ada
com o primeiro, como tamb+m aponta diretamente para ele ao pro-
vocar a reminisc'ncia4
G"arles
_
:st% um gelo "o,e, podem ter certe(a# :m dias assim eu
costumava sair com meu pai para patinar# : a m*e voltava da igre,a
di(endo ###
Penevieve
_
(devaneando)
:u sei# :la di(ia4 0Yue belo serm*o# C*o
conseguia parar de c"orar0#
Heonora_ : por ue ela c"oravac
Penevieve
_
.ua gera)*o sempre c"orava durante os serm8es# :ra
desse ,eito nauela +poca#
Heonora_ Jerdade, Penevievec
Penevieve_ :les tin"am de ir ; igre,a desde crian)as, e + prov%vel ue
os serm8es os fa(iam lembrar os pais, e6atamente como a ceia de
Catal entre ns# :specialmente em uma casa vel"a como esta aui#8T:ssa dupla fun)*o da repeti)*o
+ ainda mais clara nos di%logos# :n-
uanto o decurso dos noventa anos se e6pressa por breves men)8es a
acontecimentos sempre novos, durante a ceia de Catal repetem-se as
mesmas frases uase protocolares# toda "ora o serm*o + louvado,8W o
vin"o + servido com o brinde tradicional,88 o reumatismo de algum
con"ecido + comentado ou a empregada + c"amada para servir# -or
essas repeti)8es, o fato na noite de Catal se destaca como um fato sem-
pre igual neste processo ue abrange noventa anos, mas ao mesmo
tempo o e6pressa na altern3ncia dos nomes (do sacerdote, do con"e-
cido enfermo, da empregada) e tamb+m como repeti)*o em si, ue,
com efeito, resultaria absurda n*o "ouvesse entrem entes um passar do
tempo# $s drama tis personae tamb+m mostram a dualidade cont!nua
do mut%vel e do sempre igual, na medida em ue, ao reve(amento das
uatro gera)8es, se contrap8e a figura est%tica de um 0parente pobre0
ue mora na casa e n*o muda de identidade sen*o uma ve(# : por fim
essa dualidade est% tamb+m na base do estilo c'nico# g ceia de Catal
corresponde um cen%rio realista4
($ sala de,antar na casa dafam!lia DaIard# -aralela ;s lu(es da ram-
pa e bem pr6ima dela, uma mesa longa, coberta e enfeitada para a
ceia# Ca cabeceira, ; direita do espectador, o lugar do c"efe da casa= ;
sua frente, um grande peru assado# Co fundo, uma porta ; esuerda
condu( ao vest!bulo#)
:sse realismo + uebrado pelos s!mbolos do ue vem e vai no tempo4
(Dem ; esuerda, rente ; coluna do prosc'nio, uma porta adornada
com guirlandas de flores efrutos# 5efronte a esta, uma porta igual,mas revestida com um veludo
negro#$s duas portas simboli(am nas-
cimento e morte#)
89
:, da mesma maneira ue esses d0is portais s*o antepostos brusca-
mente ao cen%rio realista, o desempen"o dos atores, 0natural0 ainda
ue sem acessrios, transforma-se repetidas ve(es em um desempe-
n"o simblico4 o nascimento dos fil"os + representado por sua entrada
pela porta guarnecida de frutos e flores= uma doen)a grave ue dura
anos + sugerida uando o doente se levanta da mesa, apro6ima-se do
portal coberto de negro e se demora "esitante diante dele= os cabelos
brancos -
-
perucas ue os atores colocam uase despercebidamente
simboli(am a vel"ice= enfim, a sa!da pela porta escura simboli(a a
morte# . mediante essa cenografia simblica elementar, ue enuanto
epicamente representativa contrasta com o ilusionismo dram%tico, a
pe)a, caracteri(ada at+ "o,e como dramati(a)*o de uma montagem
sob o aspecto t+cnico, revela-se em sua verdadeira ess'ncia4 um mist+-
rio profano sobre o tempo#
Keminisc'ncia (Ailler)
$ evolu)*o de $rt"ur Ailler de ep!gono a inovador, efetuada entre suas
duas primeiras obras publicadas, obedece com toda a clare(a ;uela
mudan)a estil!stica geral ue ao mesmo tempo vincula e separa os
dramaturgos da virada do s+culo e os da atualidade4 a conforma)*o da
+pica tem%tica no interior da forma dram%tica# .e esse processo, cen-
tral para a "istria do desenvolvimento da dramaturgia moderna, foi
at+ o momento demonstrado de modo geral pela compara)*o dosdois per!odos, confrontando-se
@bsen e -irandello, Tc"+<"ov e Filder,
Bauptmann e Drec"t, em Ailler -
como ,% em .trindberg -
ele se
esclarece pelas fases de um mesmo autor#
:m Todos os meus fil"os N$ll mI .ons, 19aWO, Ailler tentou salvar a
dramaturgia social anal!tica de @bsen, transpondo-a inalterada para a
atualidade americana# .ob segredo por muitos anos, o crime do c"efe
de fam!lia \eller - o fornecimento de pe)as de avi*o defeituosas para
o e6+rcito, o ue provocou o suic!dio de seu fil"o HarrI, mantido tam-
b+m em sigilo -
+ desvendado aos poucos em uma an%lise implac%-
vel# :st*o a! todos os elementos secund%rios da a)*o ue devem dar ;
narrativa do passado o car%ter de um fato dram%tico, como o retorno
da e6-noiva de HarrI e do irm*o dela, cu,o pai, um empregado de \el-
ler, pagara inocentemente por seu crime# C*o falta nem mesmo auele
acessrio tantas ve(es irritante em @bsen, atrav+s do ual o passado, no
fundo ainda vivo, costuma emergir visivelmente no presente, e ue ao
mesmo tempo simboli(a de modo for)ado o sentido mais profundo da
pe)a# $gora ele + a %rvore plantada em "omenagem a HarrI ue, par-
tida ao meio pela tempestade na noite anterior, se encontra no p%tio
interno ue forma a cena# .e $ morte de um cai6eiro- via,ante N5eat" of
a .alesman, 19a9) n*o se tivesse seguido a Todos os meus fil"os, seria
necess%rio no m!nimo mencion%-@a como e6emplo da enorme influ'n-
cia de @bsen nos pa!ses anglo-sa68es, ue come)a com P# D# ."aL e
dura ainda "o,e# Aas desse modo ela aparece como obra dos anos de
aprendi(agem, como se Ailler, ocupado com a configura)*o c'nica de
uma 0vida fracassad;?90
e em particular de um passado traum%tico,
tivesse de seguir @bsen para discernir as resist'ncias ue essa tem%tica
enfrenta por parte da forma dram%tica e, depois, os custos de se for)ar
esta em favor dauela# 7 ue foi mostrado aui a propsito de `o"n
1W1Pabriel Dor<man l"e deve ter resultado claro ao trabal"ar
meus fil"os4 a contradi)*o
tem%tico
entre a reminisc'ncia
e o presente esp%cio-temporal
tico, a necessidade
em Todos os
do passado no campo
no postulado
formal dram%-
da! resultante de motivar a an%lise pela inven)*o de
uma a)*o suplementar
e, finalmente, a discrep3ncia
gunda s+rie de acontecimentos
do fato de essa se-
dominar a cena, enuanto
a 0a)*o0 ver-
dadeira + relegada para as confiss8es das personagens#
Ca segunda obra Ailler trata de escapar a essas contradi)8es
donando a forma dram%tica# Cesse conte6to, + fundamental
cia ; an%lise transvestida
sua ren2n-
de a)*o# 7 passado ,% n*o + mais e6presso
com viol'ncia no confronto
s*o posicionadas,
aban-
dram%tico,
e as dramatis personae ,% n*o
por amor ao princ!pio formal, como sen"oras de sua
vida passada, sendo na realidade v!timas impotentes
sado c"ega ; representa)*o
dela# $ntes, o pas-
tal como se manifesta na vida4 por sua pr-
pria vontade, na 0m+moire involontaire0 (-roust)# Gom isso ele perma-
nece ao mesmo
tempo uma viv'ncia sub,etiva e n*o cria na an%lise
comum pontes ilusrias entre os "omens, os uais ele dei6ou desvin-
culados ao longo de uma vida# $ssim, na tem%tica presente, uma a)*o
intersub,etiva
ue for)asse a e6press*o
sobre o ue passou + substi-
tu!da pelo estado ps!uico de um indiv!duo
nisc'ncias#
Homan,
o encanecido
sob o dom!nio
cai6eiro-via,ante,
das remi-
+ caracteri(ado
como tal indiv!duo, e a pe)a come)a uando ele ,% est% completamente
entregue ; reminisc'ncia#
5esde algum tempo seus familiares notam
ue ele fala consigo mesmo v%rias ve(es -
na realidade ele fala para
eles, s ue n*o no presente real, mas no passado relembrado
mais o abandona#
7 presente da pe)a + constitu!do
oito "oras ue se seguem ao retorno inesperado
gem de negcios4 enuanto
ue n*o
pelas uarenta
e
de Homan de uma via-
esteve ao volante, o passado o dominou
atodo instante#
:m v*o ele tenta ser transferido
empresa em Cova mor<, da ual + representante
para o escritrio
da
"% d+cadas# Cotam seu
estado, uma ve( ue ele n*o p%ra de falar do passado,
e acabam por
demiti-lo# -or fim Homan se suicida para a,udar sua fam!lia com o pr'-
mio do seguro#
5ificilmente
o esuema dessa a)*o presente tem algo em comum
com o esuema correspondente
dos dramas de @bsen ou mesmo com
o de Todos os meus fil"os# Cem + um fato dram%tico
fec"ado em si, nem
reuer a evoca)*o do passado em di%logos# / caracter!stica
desse as-
pecto a cena entre Homan e o seu c"efe# :ste n*o est% disposto a tornar
presentes no curso do di%logo a carreira do cai6eiro-via,ante
de seu pai, ue provavelmente
e a figura
tin"a simpatia por Homan= com um pre-
te6to, ele sai ; pressa da sala e dei6a Homan so(in"o com suas reminis-
c'ncias cada ve( mais intensas#
Aas estas formam a nova via -
cida no cinema como flas" bac< -
se bem ue "% muito tempo con"e-
para introdu(ir
esfera al+m do di%logo# Keiteradamente
o passado em uma
a cena se transforma no espe-
t%culo ue a m+moire involontaire oferece ao cai6eiro-via,ante# 5iferen-
temente do 0procedimento
de tribunal0
efetua sem ue se ten"a mencionado
completamente
em @bsen, a reminisc'ncia
algo a respeito, isto +, reali(a-se
no 3mbito formal#91 7 "eri assiste a si mesmo no pas-
sado e + assimilado, como eu em reminisc'ncia,
da obra# $ cena se limita a mostrar
recordado,
se
o cai6eiro-via,ante
; sub,etividade
formal
o seu ob,eto +pico4 o prprio
eu
dentro do passado, tal como fala com
seus familiares# :stes ,% n*o s*o mais dramatis personae aut9nomas=
como as figuras pro,etadas
da dramaturgia
cem referidas ao eu central# Gomparando-se
e6pressionista,
esse espet%culo
elas apare-
da remi-
nisc'ncia com a 0pe)a na pe);?, como a ue o drama con"ece, pode-se
1WSrecon"ecer com e6atid*o a sua nature(a +pica# 7 espet%culo organi-
(ado por Bamlet, ue apresenta o passado presumido 0NtoO catc" t"e
conscience of t"e <ing0 Npara apan"ar a consci'ncia do reiO ,9V + um epi-
sdio inserido na a)*o e forma uma esfera fec"ada para a ual a a)*o
presente subsiste como mundo circundante# 1ma ve( ue o segundo
espet%culo + um elemento tem%tico e, portanto, o momento da encena-
)*o mant+m-se a descoberto, o tempo e o lugar das duas a)8es n*o
entram em conflito, e as tr's unidades dram%ticas permanecem intac-
tas e com elas o car%ter absoluto do fato# -elo contr%rio, em $ morte de
um cai6eiro-via,ante,
o espet%culo do passado n*o + um episdio
tem%tico, e a a)*o presente sempre volta a desembocar nele# C*o apa-
rece nen"uma trupe de atores4 sem di(er uma palavra, as personagens
podem se tornar int+rpretes de si mesmas, pois a altern3ncia de fato
atual e intersub,etivo e fato passado e recordado est% ancorada no
princ!pio formal +pico# 5essa maneira, inclusive as tr's unidades dra-
m%ticas s*o suprimidas, e isto no sentido radical4 a reminisc'ncia n*o
s implica a multiplicidade de lugares e tempos como tamb+m a perda
de sua identidade de modo geral# 7 presente esp%cio- temporal da a)*o
n*o + apenas relativi(ado em fun)*o de outros presentes= antes, + rela-
tivo em si# 5a! n*o suceder no cen%rio uma altern3ncia, mas uma
metamorfose cont!nua# $ casa do cai6eiro-via,ante continua a e6istir
sobre o palco, mas suas paredes dei6am de ser consideradas nas cenas
relembradas, em correspond'ncia
com a reminisc'ncia, ue n*o
con"ece nen"um limite de tempo e espa)o# / particularmente
clara
essa relatividade nas cenas transitivas, ue tanto concernem ainda ;
realidade e6terna como ,% tamb+m ; interna# $ssim, no primeiro ato,
enuanto Homan ,oga cartas com seu vi(in"o G"arleI, aparece sobre o
palco o irm*o do cai6eiro, Den, uma personagem da reminisc'ncia4FillI_ :stou morto de cansa)o,
Den#
G"arleI
_
Gontinue a ,ogar e vai ver como dormir% mel"or# Joc' me
c"amou de Denc
FillI
_
Yue engra)ado# -or um segundo voc' me lembrou o meu
irm*o Den#9S
o
cai6eiro-via,ante
n*o di( absolutamente
ue v' o irm*o falecido
diante de si# -ois sua apari)*o s seria uma alucina)*o
forma dram%tica,
ue e6clui por princ!pio
no interior da
o mundo interior# Aas aui
a realidade presente e a realidade interna do passado c"egam ao mes-
mo tempo ; representa)*o#
Co instante em ue o cai6eiro-via,ante
se
lembra de seu irm*o, este ,% se encontra sobre o palco4 a reminisc'ncia
+ inserida no princ!pio
di%logo + substitu!do
da forma c'nica# 5esse modo, uma ve( ue o
pelo monlogo
interior, pelo di%logo com uma
pessoa recordada, pode se desenvolver na se&'ncia
uma conversa de
surdos ao estilo de Tc"+<"ov4
Den
_
FillI
$ m*e mora com voc'sc
_
C*o, ela ,% morreu fa( tempo#
G"arleI_ Yuemc
Den
_
$"l :ra uma verdadeira dama, a nossa m*e#
FillI_ (para G"arleI) Bemc
G"arleI_ Yuem ,% morreu fa( tempoc
Den
_
FillI
Joc' soube alguma coisa do paic
_
G"arleI
(agitado) 7 ue voc' uer di(er com 0uem morreu0c
_
Aas afinal do ue voc' estava falandoc 9a
1W5-ara poder configurar
m%tica, Tc"+<"ov
esse mal-entendido
permanente
na forma dra-
recorreu ao apoio tem%tico da audi)*o defeituosa#95
$ui a configura)*o
resulta formalmente
dos, cu,a representa)*o
formal# .ua vantagem
do paralelo entre dois mun-
simult3nea= + possibilitada
pelo novo princ!pio
em rela)*o ; t+cnica de Tc"+<"ov
+ palp%vel#
7 tema de apoio, cu,o car%ter simblico continua obscuro, + condi)*o
necess%ria,
sem d2vida, para ue o mal-entendido
rec!proco
sente, mas oculta ao mesmo tempo sua verdadeira
origem4 a preocu-
pa)*o do "omem consigo mesmo e com a reminisc'ncia
ue s depois da supress*o
manifestar
do princ!pio
se apre-
do passado,
formal dram%tico
pode se
como tal#
Joltando a se tornar presente, + esse passado ue finalmente abre os
ol"os do cai6eiro-via,ante
uando este trata de buscar as causas de sua
desgra)a e, mais ainda, do insucesso profissional de seu fil"o mais vel"o#
:nuanto
ele est% sentado em um restaurante
subitamente
em sua reminisc'ncia
e, portanto,
diante do fil"o, emerge
tamb+m para os espec-
tadores, uma cena do passado4 seu fil"o o encontra em um uarto de
"otel em Doston com a amante# $gora Homan entende por ue desde
auela +poca seu fil"o saltava de um emprego a outro e acabou pre,udi-
cando sua carreira ao cometer um furto4 ele ueria punir o pai#
:m $ morte do cai6eiro-via,ante, Ailler n*o uis mais desvelar esse
segredo -
a falta do pai, motivo tirado de @bsen e central tamb+m em
Todos os meus fil"os -
atrav+s do procedimento
,udici%rio,
inventado
por amor ; forma# :le fa( valer auela frase de Dal(ac, sob cu,o signo
parecem viver tanto as criaturas de @bsen como as suas prprias4 0Caus
mourrons tous inconnus0#9T Yuando,
sente -
-,
ao lado do di%logo sempre pre-
para o drama, enfim, a 2nica possibilidade
aparece a reminisc'ncia,
de representa)*o
c"ega-se, do ponto de vista dram%tico,
aum parado6o4 tornar cenicamente presente o passado de v%rios "omens,
mas para a consci'ncia de apenas um 2nico# :m oposi)*o ; an%lise ue
fa( parte da tem%tica em @bsen, o espet%culo
princ!pio
do passado fundado
formal n*o tem efeito sobre as demais personagens#
fil"o, auela cena permanecer%
dado, o motivo da destrui)*o
no
-ara o
para sempre um segredo bem guar-
de sua vida, ue ele + incapa( de revelar
a uem uer ue se,a# 5esse modo, o seu dio mudo n*o irrompe at+ o
momento
do suic!dio do pai e nem mesmo depois# : no 0r+uiem0 ue
encerra a obra a mul"er do cai6eiro pronuncia
ue comovem ,ustamente
ante o t2mulo palavras
por causa de sua ignor3ncia4
-erdoe-me, eu n*o posso c"orar# :u n*o sei o ue +, mas n*o con-
sigo c"orar# :u n*o entendo# -or ue voc' fe( issoc $,ude-me, FillI#
:u n*o posso c"orar# -ara mim + como se voc' s estivesse via,ando
de novo e eu ; sua espera# FillI, uerido, eu n*o consigo c"orar# -or
ue voc' fe( issoc :u me pergunto e me pergunto e n*o consigo
entender ### (-ano)9W
Cotas
T"# F# $dorno, Ainima Aoralia, DerlimMEran<furt,
1951, p# V8S#
V @bidem, p# V9l#
S Gf# cita)*o na p# Tl#
a Gf# p# TV#
5 \# :dsc"mid, jber den :6pressionismus in der Hiteratur und die neue 5ic"tung,
Derlim, 1919, p# 5W#
T :# -iscator, 5as politisc"e T"eater, Derlim, 19V9, p# 1V8#
W @bidem, p# S0#
8 @bidem, pp# 81-V#
9 Gf# pp# WT-W#
10 -iscator, 7p1.cit#, p# T.#
11 @bidem, pp# 1S1-V#
1V @bidem, p# 1SS#
1S @bidem, p# T.#
1a @bidem, pp# l.0-l#
15 @bidem, p# 1Wa= d# ilustra)*o, p# 1WT#
1T @bidem, ilustra)*o, p# 1V8#
1W Drec"t, 0\leines 7rganon f&r das T"eater0, em .inn und Eorm, .onder"eft Dert
Drec"t, -otsdam, 19a9, -#1W#
18
Drec"t, 0$nmer<ungen
(ur 7per $ufstieg und Eali der .tadt Aa"agonnI0, em
Pesammelte Fer<e, Hondres, 19S8, vo@# @, pp# l.S-a#
19 Begel, Jorlesungen &ber die $st"eti<, ed# cit#, vo@# ^@J, p# aW9 ss#
V0 Drec"t, 05ie Autter0, em Jersuc"e W,19SS, p# a#
V1 Drec"t, \leines 7rganon, ed# cit#, p# V8#
VV Drec"t, Pesammelte Fer<e, ed# cit#, vo@# @, p# l.S#
VS Drec"t, $nmer<ungen (u 5ie Autter, ed# cit#, p# T.#
Va Drec"t, \leines 7rganon, ed# cit#, p# ST#
V5 @bidem, p# S8#
VT Gf# pp# TW-8#
VW Druc<ner, 5ie Jerbrec"er, Derlim, 19V8, p# 10V#
V8 @bidem, p# WW#
V9 @bidem, p# 8V#
S0 @bidem, p# 8.#
S1 @bidem, p# 99#
SV @bidem, p# 99#
SS @bidem, p# 100#
Sa
@bidem, pp# 10V-ah
S5G:#
ST
pp# 95-T#
G:#T"# F# $dorno, 0.tandort des :r(*"lers im (eitgen8ssisc"en
Koman0, em
Coten (ur Hiteratur @, Eran<furt,?1958#
SW
-irandello, .ei personaggi in cerca d?autore, Demporad, Eloren)a, SS ed#, p# 1T,
grifo nosso# :m alem*o4 .ec"s -ersonen suc"en einen $utor, trad# B# Eeist, Der-
$to
V,
S,
cena
a#
Gf#,
Gfh-h50#
em
oposi)*o
a
isso, pp#
S1-V#
p# 5W#
Gf#
p#a5-T#
TT-W
e5#
p# WT-W#
@bidem,
p#11T#
pp#
V18-9#
-irandello,
109#
1Sa#
W1#
80#
.ec"s
118-9#
G:#tamb+m
-ersonen,
pp#
8W
51-V#
e 10W#
T8-9#
Tradu)*o
parcialmente
modificada#
Gf#
Bebbel,
pp#
W9-80#
.amtlic"e
Fer<e,
ed#
cit#,
vo@#
@l,
pp#
V00-1#
110-1#
.ei
personaggi,
p#
Sa#
.ec"s
-ersonen,
p# T0#
lim,p#
19V5,p#
aW#
5a
5S
50
58
5W
55
5T
51
5V
a8
aW
aS
aV
a1
a0
S9
S8
a9
aT
a5
aa
1W959 Gf# p#S1#
T0 Filder, 7ur ToLn, Cova mor<, 19S8# :m alem*o4 1nsere <leine .tadt, trad# B#
.a"l, Eisc"ers, Eran<furt, 195a,p# SV#
T1 @bidem,p#a8#
TV Gf?-#aS#
TS Gf# pp# WT-W#
Ta Gf# pp# TT-TW#
T5 Gf#-hW8#
TT Gf# pp#15T-8#
TW Gf# p#1V1#
T8 Filder, 1nsere <leine .tadt, ed# cit#, p# T1#
T9 @bidem, p# TV#
W0 N$s pe)as de Tc"+<"ov est*o sempre mostrando o seguinte4 ningu+m ouve o
ue o outro di(# Gada um vive em um son"o egoc'ntrico ### :ste + certamente
um dos pontos principais ue suscitam o Ketorno ao 5ia de $nivers%rio#O Fil-
der, 0Gorrespondence
Lit" .ol Hesser0, em T"eatre $rts $nt"ologI, K# Pilder
Gorg#), Cova mor<, 1950#
W1 Gf# pp# S9-a0#
WV Gfh-hSV#
WS Gf# carta de .c"iller a Poet"e de 18 de ,un"o de 19W9#
Wa Gf# P# Hu<%cs, 5ie T"eorie des Komans, ed# cit#, pp#1VW-a0#
W5 @bidem, p# 1V9#
WT Filder, T"e Hong G"ristmas 5inner, Cova mor<, 19S1#Jers*o alem*4 05as lange
Feilmac"tsma"l0, trad# B# :# Berlitsc"<a, em :ina<ter und 5reiminutenspiele,
Eran<furt, 195a,pp# 80-1#
WW @bidem, p# 85h
W8 @bidem,p#8T#
W9 @bidem, p# 90#
80 @bidem, p# 91-
81 @bidem, p# 9S#
8V @bidem, pp# 9a-5#
8S @bidem, p# 9T#
8a @bidem,p#9T#
85 NCoventa anos devem ser percorridos nessa pe)a, ue representa em movimento
acelerado noventa ceias de Catal no lar dos DaIard#O
8T @bidem,p#89#
8W @bidem,pp# W5, W9, 8V,9V#
88 @bidem,p#W8,W9,85#
89 @bidem, p# Wo#
90 Gf#-haS#
91 Gf# pp# 9T-W#
9V $to V, cena V#
9S Ailler, 5eat" af a .alesman, -oc<et Doo<, Hondres, 195V,p# Sa# Jers*o alem*4
5er Tad des Bandlungsreisenden, trad# E#Druc<ner#
9a @bidem, p# S5#
95 Gf# pp# 51-V#
9T Gf# pp# a5-T#
9W Ailler, 5eat" af a .alesman, p# 1Va#C*o citamos as frases finais#
g guisa de
conclus*o
$ "istria da dramaturgia moderna n*o tem um 2ltimo ato, ainda n*o
caiu o seu pano# 5esse modo, n*o deve de modo algum ser conside-
rada uma conclus*o o ue serve aui de encerramento provisrio# C*o
c"egou o tempo para fa(er um balan)o final nem para levantar novas
normas# .e,a como for, n*o compete ; teoria prescrever o ue o drama
moderno tem de ser# Gabe somente a compreens*o do ue foi produ-
(ido, a tentativa de uma formula)*o terica# .ua meta + a apresenta)*o
de novas formas, pois a "istria da arte n*o + determinada por id+ias,
mas pelo seu vir-a-ser formal# $lguns dramaturgos e6tra!ram da nova
tem%tica do presente um novo mundo de formas# :le ter% se&'ncia no
futuroc Gertamente, tudo ue + formal, em oposi)*o ao tem%tico, con-
t+m em si sua tradi)*o futura como possibilidade# Aas a mudan)a "is-
trica na rela)*o de su,eito e ob,eto colocou em uest*o, ,unto com a
forma dram%tica, a prpria tradi)*o# Co seu lugar, uma +poca para a
ual a originalidade + tudo recon"ece somente a cpia# $ssim, para
ue fosse poss!vel um novo estilo, seria necess%rio solucionar n*o s a
crise da forma dram%tica, mas tamb+m a da tradi)*o como tal#
18$ presente pesuisa
deve intui)8es
livro Gonceitos fundamentais
Hu<%cs 0-ara a sociologia
m2sica, de T"# F# $dorno#
buriue, setembro de 195T
decisivas ; :st+tica de Begel, ao
da po+tica, de :# .taiger, ao ensaio de P#
do drama moderno0
e ; Eilosofia da nova.obre a edi)*o
de19TS
Ea( de( anos ue este estudo foi desenvolvido# / o ue e6plica a esco-
l"a dos casos, ue na 2ltima parte n*o seria inteiramente a mesma se
tivesse de escrever o livro "o,e# :ntretanto, significaria ignorar sua
inten)*o e tomar por uma "istria do drama moderno o ue busca re-
con"ecer em e6emplos as condi)8es de seu desenvolvimento, se fosse
esperado dessa nova edi)*o um tratamento tamb+m da dramaturgia
do 2ltimo dec'nio# -or esse motivo, o te6to n*o foi ampliado, mas
somente revisado#
Pottingen,,evereiro
de 19TS
185M
tipologia
fotolito
AinionAA
e T"e .ans fotolitos IZm
NmioloO e Kelevo $ra2,o NcapaO papel $lta
print da Gia# .u(ano de -apel e Gelulose 1V0 gMmV
impress*o Dartira gr%fica tiragem V#000