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RETNGULOS UREOS DE FRANK LLOYD WRIGHT, MIES VAN

DER ROHE E LE CORBUSIER


Tssia Borges de Vasconselos
UFPel, Programa de Ps Graduao em Arquitetura e Urbanismo
tassiav.arq@gmail.com
Adriane Borda Almeida da Silva
UFPel, Departamento de Arquitetura e Urbanismo
adribord@hotmail.com
Clia Helena Castro Gonsales
UFPel, Departamento de Arquitetura e Urbanismo
celia.gonsales@gmail.com
Resumo
Desvendar regras compositivas geomtricas de obras arquitetnicas
permite compreender um pouco mais sobre a estruturao de mtodos
projetuais. Este trabalho, de interesse didtico, buscou observar possveis
associaes entre as regras compositivas adotadas por Frank Lloyd
Wright, Mies Van Der Rohe e Le Corbusier. Representantes do
modernismo, estes arquitetos realizaram suas produes entre o final do
sculo XIX e um pouco alm da metade do sec. XX. Foram analisados trs
tipos de elementos de cada trajetria: uma cadeira, na escala do
mobilirio, uma igreja e um edifcio administrativo, na escala de arquitetura.
A adoo da proporo urea como traado regulador faz-se evidente nas
referidas produes, identificando-se discursos destes arquitetos os quais
permitem explicitar as intenes deste tipo de regra, especialmente por Le
Corbusier. Embora este tipo de constatao seja recorrente, este estudo
contribui para a construo de conhecimento especfico sobre as obras
analisadas. E, principalmente, constitui-se como material de apoio didtico
para a promoo do reconhecimento de regras compositivas adotadas em
prticas de referncia, de particular interesse para introduzir a
aprendizagem de projeto de arquitetura.


Palavras-chave: Proporo, Mies, Wrigth, Le Corbusier
Abstract
Discovering the geometric construction rules of architectural works allows
to understand a bit more about the configuration of design methods. This
work, which has a didactic aim, observes the possible association between
the composition rules used by Frank Lloyd Wright, Mies Van Der Rohe and

Le Corbusier. Having worked from the end of the 19
th
century until over half
of the 20
th
century these architects are known representatives of the
modernist movement. From the works of each architect, three pieces were
selected: a chair, as an example of furniture and a church and an
administrative building as examples of architectural buildings. The use of
the golden ratio as a design rule is clearly observed in the selected works,
as well as in the discourse of their architects, who explain the intentions
behind the use of this type of proportion rule, this is especially true to Le
Corbusiers work. Even thou this is a recurring statement, this study
contributes to the construction of knowledge specific to the pieces that have
been analyzed. Mainly, this work constitutes as a didactic support material
to help in the understanding of composition rules used by recognized
practices, which is in particular interest to the teaching of architectural
design.

Palavras clave: Proportion, Mies, Wrigth, Le Corbusier
1 Introduo
A atividade projetual arquitetnica complexa, por envolver processos criativos que
sintetizam uma grande quantidade de informao advinda de diversas reas do
conhecimento. Esse processo criativo, a partir de interesses didticos, estudado sob
diferentes abordagens. Algumas delas buscam compreender como se d esse
processo, destacando a necessidade de explicit-lo. Nesta direo, Silva (1984)
considera que devem ser incorporados instrumentos lgicos de apoio s decises de
projeto, para que este processo deixe de ser comparado a uma caixa preta.
O conceito de lgica tem sido utilizado no mbito da Arquitetura (Mitchell, 2008) e,
apoiando-se neste tipo de estudo, o grupo ao qual se integram as autoras deste
trabalho tem buscado estruturar prticas didticas. Prticas dirigidas aos estgios
iniciais de formao para a atividade projetual, centradas essencialmente em
exerccios de anlise de projeto (BORDA et al, 2012; BORDA, PIRES,
VASCONSELOS, 2012). Tem-se investido no propsito de analisar a geometria de
obras reconhecidas. Considera-se que a postura analtica permite compreender
algumas das estratgias lgicas empregadas por cada arquiteto, auxiliando no
processo de estruturao de mtodos prprios e repertrio para o projeto.
Uma anlise recorrente da forma refere-se identificao do uso do conceito de
proporo (SANZ E MORATALLA, 1998; DOCZI,1990; ELAM,2001). Este conceito no
se refere forma em si, mas sim s relaes estabelecidas entre os elementos que a
compe. Sanz e Moratalla (1998) abordam o uso da proporo na prtica projetual de
arquitetura. Destacam que os sistemas de proporo aps terem adquirido grande
significado no Renascimento, entraram em decadncia a partir do sculo XVII.
Consideram que isto perdurou at o sculo XIX, poca ento em que as novas

tendncias, tais como as ditadas pela Escola Cubista, L Esprit Nouveau, movimento
De Stijl e Bauhaus, resgatam e impulsionam o uso de tais sistemas. Mas, observam
que a teoria da proporo volta a decair em importncia a partir da segunda metade
do sculo XX, tendo sido preterida pelo conceito de coordenao modular.
O contexto de ensino em que se insere este trabalho refletia esta ltima
tendncia. Os estudos sobre processos compositivos e de organizao espacial
abarcando o conceito de proporo, at 2011, eram propostos na graduao em
estgios avanados de formao (na disciplina de Esttica, no 7 semestre). Alm
disto, constatou-se que at 2000 nem mesmo em estgios avanados o conceito de
proporo era abordado de maneira sistemtica. O depoimento do professor
responsvel pela insero deste conceito no contexto referido ilustra a questo:
Comecei a ensinar PROPORES na disciplina de ESTTICA,
quando voltei do doutorado, em 2000. [...] Um professor interessado
ensinaria as regras em aula, ou se fosse modernista, ensinaria o
Modulor, elaborado por Le Corbusier. [...] A construo do
proporcionmetro de plstico, que meus alunos usam [...] achei
sempre "muito natural" que isso fizesse parte, pelo menos, do
contedo de esttica, j que a boa proporo uma regra esttica
desde a Antiguidade. Muitos colegas meus riram disso, porque
achavam que as disciplinas de projeto deveriam ser "sem contedo"
[...] Os professores de projeto tendem a passar uma mensagem aos
alunos de que no se estuda projeto [...]um dos pontos que critiquei
na minha tese [...] ( Prof. Dr. Sylvio Dick Jantzen, parte de
depoimento registrado por correio eletrnico)
Por outro lado, no havia nenhuma abordagem advinda de disciplinas de
geometria, as quais se centravam em procedimentos projetivos. A estrutura curricular
partia do pressuposto do conhecimento prvio dos estudantes sobre os fundamentos
de Desenho, constituindo geraes de arquitetos que formalmente no exercitaram a
anlise sob o conceito de proporo. E, mesmo que tenham compreendido o quanto
este conceito regrou tal produo, o fato de no exercitarem em estgios iniciais talvez
no tenha influenciado na estruturao de mtodos projetuais prprios. Propondo-se
abordar a questo, a partir de uma reforma curricular, constituiu-se uma disciplina de
primeiro semestre com o propsito de construo de um conhecimento prvio,
geomtrico, para a atividade projetual (BORDA; PIRES; VASCONSELOS, 2012).
A delimitao deste conhecimento, envolvendo especificamente o uso do conceito
de proporo, est sendo objeto de estudo de um trabalho de mestrado desenvolvido
pela primeira autora deste artigo. Como parte deste desenvolvimento, este estudo,
conecta pesquisadores da rea de representao e de teoria da arquitetura. O foco do
estudo foi definido junto a um perodo de estgio docente, detectando-se a
convenincia de produzir materiais didticos que motivem a postura de investigao
dos estudantes sobre possveis regras compositivas. Para a constituio destes

materiais considerou-se a necessidade de exemplificar processos de anlises,
adotando-se como objetos de estudo obras arquitetnicas de referncia. Nesta
direo, foram selecionadas obras de trs arquitetos expoentes do modernismo, cujas
produes esto compreendidas entre o final do sculo XIX e um pouco alm da
metade do sec. XX. Perodo este de ascenso do conceito de proporo, de acordo
com Sanz e Moratalla (1998). Os arquitetos em questo so Frank Lloyd Wright
(18671959), Ludwig Mies Van Der Rohe (1986-1969) e Le Corbusier (1887 -1965).
Ainda este estudo resgata alguns elementos dos discursos dos arquitetos em questo,
buscando verificar o propsito de cada um deles em explicitar o uso conceito de
proporo.
2 O uso do conceito de proporo na arquitetura
Para Roth (1993), A mente tambm seleciona relaes matemticas e geomtricas, e
proporcionais nos objetos (ROTH, 1993 pag. 68, traduo autoras). Rocha (2011)
tambm considera um processo associado intuio da mente humana, referindo-se
que a possvel explicao para a predileo do olho por propores especificas est
associada repetio da mesma nas estruturas da natureza.
Doczi (1990) apresenta anlises grficas de elementos da natureza, centrando-
se na identificao da incidncia da proporo urea nas relaes entre as partes
destes elementos. Rene exemplos da transposio destas relaes para as prticas
criativas nas artes, design e arquitetura. Identifica a utilizao da proporo urea j
em 2.500 a.C, referindo-se ao caso da Pirmide do Egito de Quops. Padovan (1999)
tambm se refere transposio de tais relaes incidentes na natureza ao processo
projetual, considerando que:
No primeiro instante a nossa mente ativada pela percepo dos
elementos naturais. Depois, esse estmulo passa a se instaurar nos
elementos que ns mesmos criamos, mas as formas da natureza
permanecem sempre no objetivo inicial da nossa concepo: aqui a
arte se conecta e completa a criao natural (PADOVAN, 1999 pag.
30. Traduo das autoras)

Segundo Sanz e Moratalla (1998) o conceito de proporo deriva de um processo
de comparao utilizado pelas civilizaes antigas, as quais selecionavam unidades
bsicas, de referncia humana para medir. Destacam que a comparao relativa entre
estas unidades de medida vai configurar diferentes sistemas metrolgicos de
propores , sendo incorporados na construo de edifcios, na pintura e escultura.
Em 1876 pelo psiclogo alemo Gustav Fechner comeou a investigar
cientificamente a utilizao desses conceitos. Curioso sobre a percepo das pessoas
em relao seo urea, realizou uma pesquisa sobre a preferncia cognitiva de

determinados retngulos, comprovando a ideia de que a proporo urea causaria
uma satisfao maior ao espectador. Muitos estudos replicaram o experimento
obtendo resultados semelhantes aos de Fechner. (Huntley 1970)
No mbito deste estudo, no processo inicial de compreenso sobre o uso do
conceito de proporo, construiu-se um esquema grfico (figura 1). Neste esquema
foram selecionadas representaes que ilustram diferentes anlises de obras de
arquitetura referidas em Clarck & Pause (1987), Doczi (1990), Sanz e Moratalla
(1998), Ching (1998), Rocha (2011) e Elam (2001). Organizado cronologicamente o
esquema ilustra o mtodo de sobreposio de traados de retngulos ureos sobre
plantas e fachadas. Mtodo este que os autores referidos se utilizaram para confirmar
a hiptese de utilizao de tal regra compositiva nos diferentes momentos da histria.
O esquema rene exemplos de obras relativas a um perodo anterior ao da atuao
dos arquitetos envolvidos neste estudo e tem sido utilizado como material didtico
para introduzir o estudo de proporo.

Figura 1: Esquema grfico exemplificando o uso da proporo urea na arquitetura. Fonte:
autores, utilizando-se das fontes indicadas em cada imagem.
3 O mtodo de seleo e de anlise das obras dos trs arquitetos
Para a seleo das obras estudadas partiu-se de uma lgica empregada por Elam
(2001), referente anlise da produo de Mies. O trabalho traz o estudo de duas
obras: uma na escala do mobilirio, a Brno Chair, e outra na escala arquitetnica, a
Capela do Instituto de Tecnologia de Illinois, destacados por um quadro cinza no
esquema da figura 2. Com o intuito de ampliar o estudo adicionou-se outraobra a ser
analisada, assim, foram analisados trs obras: um na escala do mobilirio, uma
cadeira, e dois na escala arquitetnica, uma igreja e um edifcio com funo
administrativa. O esquema da figura 2 rene imagens ilustrativas das obras.


Figura 2: Ilustrao das obras selecionas para anlise. Fonte das fotografias: Indicadas
abaixo de cada imagem.
O mtodo de anlise utiliza-se do mesmo tipo de tcnica empregado pelos autores
estudados, de sobreposio de retngulos ureos sobre as projees ortogonais dos
objetos analisados. As anlises foram realizadas a partir da digitalizao das vistas e
plantas baixas, utilizando-se de recursos de organizao do espao e de
parametrizao disponibilizados pelas ferramentas digitais de representao.
Inicialmente, atravs da sobreposio de linhas guias sobre as imagens buscou-se
identificar possveis traados reguladores. Logo a seguir, os retngulos decorrentes
destes traados foram analisados frente correspondncia com propores
determinadas, em especial com a proporo urea.
3.1 Escala do mobilirio: trs cadeiras
A partir das anlises exemplificadas na figura 3, foi possvel perceber
semelhanas na forma de composio de Mies e de Wrigth, adotada na Brno Chair e
na Barrel Chair, respectivamente. Ambas as vistas frontais das cadeiras tm por
polgono envolvente um retngulo ureo. Ambas excluem deste traado a espessura
dos braos das cadeiras. Nas vistas laterais tambm encontrado este mesmo
polgono. Os dois traados admitem um avano do assento, sendo que a de Wrigth
avana tambm com uma parte do perfil do encosto. O traado de Wrigth parece
sugerir algo mais, onde a parte mais alta do estofado tangencia o lado do quadrado.
A composio da poltrona de Le Corbusier, frontalmente, parece manter o
propsito dos outros arquitetos: de que o polgono envolvente, pelo menos do
elemento principal da cadeira, seja um nico retngulo ureo. J em vista lateral isto
no acontece, utilizando-se de dois retngulos ureos, simtricos por translao.

Entretanto, para o corpo de apoio da cadeira emprega outra regra. Frontalmente,
identifica-se uma simetria bilateral de retngulos ureos recprocos. Esta
terminologia empregada em Doczi (1990) para se referir aos retngulos obtidos por
uma simetria bilateral de um retngulo ureo, cujo eixo de reflexo coincide com o do
quadrado. Em vista lateral, identificam-se os mesmos mdulos. Porm, existe uma
outra simetria bilateral, agora com os prprios retngulos ureos recprocos. Ainda
deve-se destacar o propsito de fazer corresponder as diferentes escalas utilizadas
para determinar os retngulos ureos envolvidos na composio. Isto fica evidente na
vista lateral, onde os dois movimentos de simetria esto alinhados. No entanto,
embora Le Corbusier tenha se utilizado de um jogo elaborado de retngulos ureos
para a Petit Confort Lounge Chair, observa-se que a lgica de admitir salincias dos
braos da cadeira, pelo menos em vista frontal, a mesma de Mies e Wrigth.

Figura 3: Anlises das cadeiras. Fonte da anlise da esquerda : Elam (2001); Fonte das vistas
ao centro: http://www.coroflot.com/; Fonte das vistas esquerda: http://www.italydesign.com/
3.2 Escala arquitetnica: trs edifcios de funo religiosa
A planta baixa da Capela do Instituto de Illinois, projetada por Mies, de acordo com os
estudos de Elam (2001), contm uma organizao onde o retngulo ureo determina o
contorno das paredes envolventes da obra. Em planta, o retngulo ureo setoriza o
altar e os servios, enquanto que um quadrado delimita o setor para a congregao.
Nesta composio pode-se tambm supor que Mies se utilizou do procedimento
de recurso para determinar a localizao das paredes divisrias. possvel, como
primeira instncia deste processo recursivo, sobrepor outros dois retngulos ureos
idnticos, mas com traados rebatidos.
J nas composies de Wright, da Igreja Unity, e de Le Corbusier, do Convento
Sainte-Marie de La Tourette apresentadas ao centro e direita, respectivamente na
Figura 4, possvel identificar um processo de composio de vrios retngulos
ureos. Estes processos incluem simetrias de translao, rotao e reflexo. Existem
conjuntos de retngulos ureos em diferentes escalas. Jogos similares ao que Le
Corbusier utilizou na Lounge Chair aparecem tambm na composio de Wright.


Figura 4: Anlises das plantas dos edifcios religiosos. Fontes: anlise da esquerda:
(ELAM, 2001); plantas ao centro: (CLARCK & PAUSE, 1996); plantas direita: archidialog.com.
As anlises grficas em relao s fachadas e cortes dos edifcios com funo
religiosa, registradas na figura 5, tambm permitem demonstrar uma organizao do
espao estruturada sob a proporo urea.
A composio da fachada principal da Capela do instituto de Illinois, de Mies,
conta com uma simetria de cinco retngulos ureos por translao sob um eixo
horizontal. A composio do corte segue a mesma lgica da fachada analisada,
variando em nmero de elementos e em escala.
Na fachada da Unity temple, de Wrigth, foram realizadas duas hipteses de
traados, as quais permitem observar o cuidado em haver tais correspondncias.
Aparecendo a operao identificada na cadeira de Le Corbusier: os Retngulos ureos
recprocos. O mesmo traado foi utilizado na fachada do Taj Mahal.
Sobre a fachada de La Tourette, de Le Corbusier, foram realizadas duas
hipteses, que demonstram o propsito de manter uma lgica em diferentes escalas.
Ambas escalas se apoiam essencialmente no uso de retngulos ureos recprocos,
destacado nas imagens direita da figura 5, como acontece na Unity temple.

Figura 5: Anlise das fachadas dos edifcios religiosos. Fontes: anlise da esquerda (Elam
2001); fachada do centro: Clarck & Pause (1996); fachada direita: archidialog.com.

3.3 Escala arquitetnica: trs edifcios de funo administrativa
A figura 6 rene as anlises grficas das trs plantas baixas referentes aos trs
edifcios de funo administrativa. A anlise grfica da planta do edifcio da IBM
International Business Machines, de Mies, permite demonstrar que tambm est no
repertrio de Mies o tipo de composio que aparece nos projetos de Wrigth e Le
Corbusier: retngulos ureos recprocos.
Ao centro da figura 6, observa-se que a planta baixa do Centro Johnsons Wax
Building, de Wrigth, pode ser delimitada por um nico retngulo ureo, tal como fez na
escala do mobilirio.
Le Corbusier, no edifcio da Assembleia Legislativa de Chandigarh, para delimitar
a planta baixa se utiliza de dois retngulos ureos justapostos pelo lado maior.
Enquanto que, para delimitar a projeo da cobertura da fachada principal, justape,
simetricamente a um retngulo ureo, retngulos ureos recprocos. Desta vez,
justapostos pelo lado menor.

Figura 6: Anlise das plantas dos edifcios administrativos. Fontes: planta esquerda (Blessing,
1971); planta ao centro: http://www.planetclaire.org.; planta direita (Clarck & Pause 1996)
4 Os discursos dos arquitetos
Nesta seo renem-se alguns elementos dos discursos dos arquitetos,
observando-se o quanto tinham a inteno de explicitar a adoo da proporo urea
como regra compositiva.
O discurso de Mies, dos anos 20, parece contundente no sentido de no ressaltar
os pressupostos formais. A partir de alguns de seus depoimentos, inclusive, parece
inibir especulaes formais sobre sua obra: Rejeitamos reconhecer problemas de
forma; somente problemas de construo, declara em 1923 (ROHE, 1981, pag. 27.
Traduo autoras).Ou ainda: Rejeitamos toda especulao esttica, toda doutrina e
todo formalismo. (ROHE, 1981. Pag. 25 Traduo autoras).

Entretanto, deve-se levar em conta, nesse discurso do arquiteto, o contexto do
momento: o alvorecer da arquitetura moderna. Mies estava propondo uma arquitetura
de vanguarda, buscando reverter o quadro anacrnico do panorama arquitetnico na
Europa. Estava reivindicando uma arquitetura que representasse o esprito da poca
atravs dos materiais modernos, industrializados.
Em Rohe (1981) percebe-se que as questes da materialidade sempre foram
muito contundentes na obra de Mies e o arquiteto propunha que os elementos
abstratos como o ritmo, o equilbrio e a proporo fossem mais bem um resultado. A
percepo de sua arquitetura partiria de uma noo clara da materialidade e ento se
estenderia a seu sentido de proporo:
"Eu no me oponho forma, somente quando ela a nica meta. E
eu fao isso como resultado de uma srie de experincias e
introspeces que obtive a partir delas. A forma como objetivo
sempre termina em formalismos. (ROHE, 1981. Pag. 27 Traduo
autoras)
Considera-se que os traados identificados nas obras de Mies, na seo anterior,
podem ser associados aos resultados do que ele se refere como srie de
experincias e introspeces. Apesar de cuidadoso ao expor seu mtodo projetual,
propondo reflexes mais profundas no mbito da arquitetura, fica explcita, em sua
obra, a adoo de princpios compositivos clssicos da arquitetura.
Para analisar o discurso de Wright, inicialmente, foi necessrio buscar
compreender a atribuio do termo orgnico a sua arquitetura. Em um princpio este
tipo de arquitetura parecia a que menos dialogaria com sistemas proporcionais. A
ideia orgnica partia do princpio de que a forma externa da obra de arte, como nas
plantas e nos animais, deveria ser fruto de uma fora ou essncia interior no lugar de
vir imposta mecanicamente desde o exterior, como no classicismo. A metfora da
rvore se tornaria central na arquitetura de Wright com implicaes de ordem e
adequao ao local e, ao mesmo tempo, capacidade de crescimento e mudana.
Mas, por outro lado, essas mesmas referncias natureza, claras na arquitetura e
no discurso do arquiteto, podem supor o uso da proporo urea, retomando as
afirmaes de Padovan (1999) quando se refere transposio das relaes
proporcionais incidentes na natureza ao processo projetual. O arquiteto escreve : A
natureza, para mim, a manifestao de Deus. Eu vou a natureza todo o dia em
busca de inspirao no meu dia de trabalho. Eu busco, na construo, os princpios
que a natureza utiliza. (WRIGHT Apud CHANG, 2006 pag.421)

Wright considerou que a expresso "a forma segue a funo foi mal interpretada,
e destacou que forma e funo devem ser um, unidos em uma unio espiritual"
(Wright, 2009 sem pag.).
No entanto, Le Corbusier foi o mestre da arquitetura moderna que mais
explicitamente tratou dos sistemas proporcionais. Em seu mais importante livro Vers
une architeture, manifesto seminal da nova arquitetura, dedica um captulo inteiro aos
Traados Reguladores onde estuda a aplicao, principalmente da seo urea, na
arquitetura tradicional e a proposta do uso destes em sua arquitetura. Disserta: O
traado regulador o meio; no a receita. Sua escolha e suas modalidades de
expresso fazem parte integrante da criao arquitetural (LE CORBUSIER, 1981,
pag. 41)
Nos discursos apresentados anteriormente, Le Corbusier deixa claro, que seu
processo compositivo est estabelecido atravs dos traados reguladores, sendo um
deles o conceito de proporo. Mais tarde escreve em Modulor e Modulor II sobre
as possibilidades de um sistema proporcional de medidas a todo o mundo
manufaturado. Disserta sobre a possibilidade de certas regras de composio nas
artes e na arquitetura, serem s vezes, aplicadas inconscientemente associadas ao
instinto do artista: A composio de uma obra de arte ordenada por regras, tais
regras podem ser mtodos conscientes, apropriados e sutis ou podem ser regras
corriqueiras, aplicadas desatentamente. (LE CORBUSIER Apud ELAM, 2001, pag.
43).
5 Concluso
As anlises grficas realizadas no mbito deste trabalho no tem o propsito de
indicar mtodos projetuais, mas sim de apoiar as prticas didticas de compreenso
destes mtodos ao longo da histria das prticas de arquitetura. Atravs da utilizao
da mesma metodologia de anlise grfica estabelecida em Elam, 2001, foi possvel
explicitar o uso do conceito de proporo, nos processos compositivos de plantas e
fachadas, por Mies, Le Corbusier e Wright.
Atravs de uma breve anlise do discurso dos arquitetos observou-se que Le
Corbusier explicita mais que os outros que o seu processo projetual est embasado
nos conceitos de traado reguladores e no conceito de proporo. Mies, entre os trs,
pareceu o que menos deixa claro que sua ao projetual est vinculada aos traados
reguladores. No entanto, verificou-se o propsito dos trs arquitetos em adotar
determinadas modulaes em seus processos de concepo de plantas e fachadas.
Acreditamos que este estudo contribui com a percepo de que na arquitetura
existem vrias aes objetivas e planejadas, que envolvem os processos de

configurao formal. Com isto, busca-se estimular processos de reflexo e criao
sobre a forma, a partir da compreenso formal de metodologias j estabelecidas.
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