Centro Universitrio de Vrzea Grande

Curso de Psicologia
Turma PSI11/1















Vrzea Grande MT
Novembro - 2013
Trabalho apresentado disciplina de Tcnicas
de Interveno em Psicanlise
Orientador: Prof Ms. Caroline Weiss

Acadmicos: Keila Maria Cavalheiro
Tamires de Freitas Ferreira









1. INTRODUO
Esse trabalho tem o objetivo de mostrar alguns conceitos psicanalticos
articulando obra Um div para Dois. Visa relacionar os conceitos de transferncia
positiva e transferncia negativa e ainda sobre a pulso de vida e pulso de morte, para
que assim o leitor tenha um breve entendimento sobre os mesmos, sendo todos esses
conceitos descritos formulados por Freud.

1.1 Objetivo Geral
No presente artigo pretendemos trabalhar alguns conceitos psicanalticos
articulando os mesmos obra Um div para dois (2012) do diretor David Frankel.

1.2 Objetivos Especficos
Anlise e descrio de transferncia positiva e transferncia negativa na relao
dual analista-paciente
Anlise de pulso de vida e pulso de morte
Descrio e anlise de recalque

1.3 Justificativa
A partir de um referencial psicanaltico, esse trabalho visa proporcionar um
melhor entendimento ao leitor sobre os dois tipos de transferncias, sobre as pulses de
vida e de morte e ainda sobre os desejos recalcados, relacionado aos personagens.

1.4 Metodologia
Neste trabalho ser desenvolvido um estudo psicanaltico das relaes
transferenciais que ocorrem na relao dual analista-paciente, referente aos
personagens; sobre a pulso de vida e a pulso de morte relacionadas aos mesmos e
sobre o recalque, que ocorre na personagem principal.
3. APRESENTAO DO CASO

A obra Um Div para Dois nos mostra as dificuldades de um casal de meia
idade. Onde nos mostra uma mulher insatisfeita com o seu relacionamento, que foi
desgastado pelo decorrer dos anos, e tambm pelo desinteresse de seu esposo. Aps 30
anos de casamento, eles no parecem ter mais interesses em comum. Ela j viu os filhos
crescidos sarem de casa, e ele ainda trabalha como contador, numa vida pacata; ela
cozinha, ele assiste a programas de golfe. Dormem em quartos separados. Diante deste
fato, ela resolve pagar uma terapia intensiva com um terapeuta de casais; e mesmo
revoltado, seu esposo o acompanha.


3. FUNDAMENTAO TERICA

3.1 Transferncia

A transferncia um instrumento fundamental para que tenha a anlise, pois
trata-se de uma relao dual, analista-analisando, sendo esta relao dinmica, ou seja,
viva. Destaca-se ainda que a transferncia advm do contato emocional dos pacientes
com a situao psicanaltica. E ainda, a mesma leva o analista a apresentar uma resposta
emocional frente ao seu paciente. Sendo, necessrio que se destaque que esse encontro
envolve duas pessoas, logo, duas vivncias. E desse relacionamento surgiro afetos,
sentimentos, vivncias inconscientes que vo produzir mutualidade, tratamento
relacional que est inserido na esfera da intersubjetividade.

A transferncia , antes de mais nada, a colocao em ato das mesmas
fantasias que outrora se expressaram sob a forma dos primeiros laos
afetivos. Portanto, convm entender que a transferncia no a repetio de
uma antiga relao, mas a atualizao de uma fantasia. [...] O manejo da
transferncia exige do analista no s uma grande habilidade e experincia,
mas tambm uma constante atividade de autopercepo. O instrumento do
psicanalista no apenas o saber, mas acima de tudo, seu prprio
inconsciente, nico meio que ele dispe para captar o inconsciente do
paciente. (NASIO, 1995, p. 46)

Logo, pode-se afirmar que, para que uma anlise ocorra e para que continue, tem
que haver a relao transferencial, pois a transferncia condio de sucesso de anlise,
logo, sem a mesma, a anlise iria ao fracasso, pois assim no obteria um contato com o
inconsciente do paciente, que o ponto central da teoria psicanaltica.
E na obra Um Div para Dois, essa relao transferencial acontece, porm
pelo fato de ser uma terapia para casal, a transferncia ocorre de formas diferentes. Com
a personagem de Meryl Streep, Kay, a transferncia ocorre de forma positiva; j com o
personagem de Tommy Lee Jones, a transferncia ocorre de forma negativa.

3.1.2 Transferncia Positiva

Em A dinmica da Transferncia (1912), Freud formula dois tipos de
transferncia. A transferncia positiva aquele no qual h a transferncia de
sentimentos ternos, amigveis. Sendo assim, essa transferncia relacionada com o
desejo de colaborar, de trabalhar com determinao na situao analtica, para que
assim, seguir adiante com a psicanlise, apesar das resistncias ou da transferncia
negativa. Observa-se ainda que, para Freud, a anlise centra-se na ideia da transferncia
positiva sublimada, que aquela relao transferencial baseada na confiana e na
simpatia.

A transferncia positiva decompe-se ainda na dos sentimentos amigveis
ou ternos que so capazes de conscincia, e na dos prolongamentos destes no
inconsciente. (FREUD, 1912, p. 143)

Logo, nesse aspecto, relacionado obra, afirma-se ento que a personagem Kay
em sua relao transferencial com o analista, obteve a transferncia positiva, pois ela
estava tentando de todas as formas contribuir com a anlise, para que assim conseguisse
um relacionamento melhor ao que ela estava vivenciando. E a relao dela com o
analista fundamentada na confiana, pois ela conta coisas que ela no contaria para
ningum, at mesmo seus desejos recalcados.

3.1.3 Transferncia Negativa

Essa transferncia carregada de sentimentos hostis por parte do analisando para
o analista. Aqui a resistncia no permite que o analista tenha contato com o
inconsciente do analisando. E tambm reflete o deslocamento de impulsos agressivos.
Mas, algo importante a ser ressaltado que, na verdade, os sentimentos hostis
costumam se esconder por detrs dos afetuosos; ou seja, tendem a se revelar mais tarde,
embora possa tambm encontrar a convivncia de ambos, marcando assim, o que Freud
chama de ambivalncia. E no podem desconsiderar os sentimentos hostis como relao
transferencial, pois mesmo que seja um sentimento hostil, com um sinal de menos,
no deixa de ser um vnculo teraputico.
E justamente isso que ocorre com o personagem Arnold; o mesmo, ao chegar
na primeira sesso de anlise, estava totalmente hostil com o terapeuta, no colaborando
com o processo de anlise. Porm, no decorrer das sesses, o mesmo foi deixando os
sentimentos hostis, at ele chegar a colaborar na anlise. E mais ainda, chega num
estgio em que ele no se satisfaz mais com o relacionamento do jeito que est e vai
atrs de um recomeo.

3.2 Pulses de vida e Pulses de morte

Segundo Freud, as pulses de vida tendem a investir tudo libidinalmente e a
manter a coeso das partes da substncia viva. Essas pulses no tem o carter
regressivo caracterstico das pulses, mas sim um carter construtivo, uma vez que um
princpio fundamental de tal pulso o princpio de ligao, que consiste em instituir
unidades cada vez maiores e conserv-las, princpio este que est associado a nova
concepo de Freud sobre a sexualidade.
J as pulses de morte tendem ao desligamento, ao desprendimento da libido dos
objetos e ao retorno inelutvel do ser vivo a tenso zero, ao estado inorgnico. Nessa
pulso, compreende-se assim castrao libidinal.
Logo, percebe-se ento que, enquanto a pulso de vida representada pelas
ligaes amorosas que estabelecemos com o mundo, com as outras pessoas e at mesmo
com ns mesmos, podemos tambm perceber que na pulso de morte seria mais
manifestada pela agressividade que poder estar voltada para si mesmo ou at mesmo
pelo o outro, e, alm de ser caracterizada pela agressividade traz a marca da compulso
a repetio do movimento de retorno inrcia pela morte tambm.
Comparando com o filme Um Div para dois podemos perceber o estado de
pulso de morte no esposo, pelo fato dele ser um pouco agressivo com sua esposa e no
dar muita ateno para ela. Ele sempre faz as mesmas coisas, sempre o mesmo tipo de
ritmo, desde quando acorda at a hora de dormir, tornando-se satisfeito com a vida
que tem, vida essa que se torna desgastante e desconfortvel para a esposa. Percebe-se
nele uma inrcia, querendo apenas o repouso e o silncio, fato que representa a
tendncia da pulso de morte.
Freud formula isso em suas ltimas teorias das pulses, onde as pulses de
morte representam a tendncia fundamental de todo ser vivo a retornar a um estado
anorgnico. E mais, ele elabora o conceito de pulses de morte ao observar os
fenmenos de repetio, que o levou a ideia do carter regressivo da pulso.
Ao falar desse fenmeno de repetio, podemos comparar com uma cena do
filme, no momento do caf da manh, onde a personagem Kay sempre faz as mesmas
coisas para o seu esposo e at mesmo quando vai se deitar antes de dormir, o esposo
assiste seu jogo como todas as noites e logo vo dormir em quartos separados.
As pulses de morte representam um retorno a um estado anterior ou, em ultima
anlise, o retorno ao repouso absoluto do anorgnico. O princpio de prazer parece estar
a servio da pulso de morte.
J na personagem Kay, percebemos o estado de pulso de vida, pois percebe-se
nela a pulso libidinal e a autopreservao do Ego. E tambm pelo fato do objetivo dela
ser a ligao libidinal ou atamento dos laos, que foi perdido durante os anos de
casamento.

3.3 Recalque

De acordo com Freud, o recalque um dos conceitos cruciais da psicanlise.
Consiste em um mecanismo que remete eliminar do seu consciente representaes que
considera inaceitvel. um processo ativo no qual o indivduo tenta manter ao nvel do
inconsciente, emoes, desejos, lembranas, pulses e afetos que so considerados
repugnantes para um determinado indivduo ou para sociedade.
Articulando com o filme, podemos perceber na esposa que ela recalca seus
desejos e suas emoes, para no afetar o seu companheiro e com isso ela acaba
resguardando pra si mesmo tudo o que ela est sentindo. Em muitas das vezes ela tenta
conversar com ele mais quando ela percebe que ele comea a ficar estressado, ela deixa
de lado e no termina o que tinha comeado a falar a ele.
At mesmo quando o casal vai terapia, ela recalca as lembranas de prazer que
tinha com o seu esposo. A partir do memento que ele comea a falar de alguns
momentos em que eles estavam sozinhos no momento de prazer que ela comea a falar.
E interessante que mesmo aps tantos anos juntos, ela ainda deixa alguns desejos
recalcados e que depois da terapia de casal, eles tentam colocar esses desejos recalcados
em prtica.

4. CONSIDERAES FINAIS

Esse artigo teve o intuito de esclarecer alguns conceitos importantes e cruciais
para a teoria psicanaltica articulando os mesmos com a obra Um Div para Dois.
Percebemos ento o quo importante a transferncia para a anlise, seja ela
positiva ou negativa; o importante mesmo que ela ocorra para que assim a anlise
continue a fluir, ou seja, para que assim o analista possa ter um contato com o
inconsciente do analisando.
H ainda os conceitos de pulso de vida e pulso de morte, concluindo assim que
o par pulses de vida/pulses de morte regida pela ao conjunta de dois princpios
fundamentais: o de encontrar o passado e encontrar o prazer.
E finalizando pelo recalque, que conclui-se que seja uma defesa automtica e
inconsciente com que so repelidas do consciente as ideias que so perigosas,
inaceitveis pelo prximo ou pela sociedade.



5. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

FREUD, Sigmund. (1912). A dinmica da transferncia. In: Edio Standard
Brasileira das Obras Psicolgicas Completas de Sigmund Freud. Vol. XII. Rio de
Janeiro: Imago, 1996.

NASIO, J. D. Introduo as Obras de Freud, Ferenczi, Groddeck, Klein, Winnicott,
Dolto, Lacan. Rio de Janeiro: Zahar, 1995.

ROBERT, Priscila P., KUPERMANN, Daniel. Dor e resistncia na clnica
psicanaltica. O manejo das transferncias negativas em Freud Rio de Janeiro,
2012. Cad. Psicanlise - CPRJ, Rio de Janeiro, 2012.

SANTOS, Manoel Antonio dos. A transferncia psicanaltica: a abordagem
freudiana. Universidade de So Paulo Ribeiro Preto, 1994. Disponvel em:
<http://pepsic.bvsalud.org/scielo.php?pid=S1413-389X1994000200003&script=sci_arttext>