El documento discute la relación entre la ciudad y la literatura. Argumenta que tanto la ciudad como los textos literarios pueden ser experimentados a través de recorridos, ya sea recorriendo las calles de una ciudad o leyendo una historia. Ambos proveen identidad a través de sus formas y dan sentido a través de la narración de eventos. Así, tanto la ciudad como los textos literarios transmiten mensajes a través de canales (calles o texto) en un contexto determinado.
El documento discute la relación entre la ciudad y la literatura. Argumenta que tanto la ciudad como los textos literarios pueden ser experimentados a través de recorridos, ya sea recorriendo las calles de una ciudad o leyendo una historia. Ambos proveen identidad a través de sus formas y dan sentido a través de la narración de eventos. Así, tanto la ciudad como los textos literarios transmiten mensajes a través de canales (calles o texto) en un contexto determinado.
El documento discute la relación entre la ciudad y la literatura. Argumenta que tanto la ciudad como los textos literarios pueden ser experimentados a través de recorridos, ya sea recorriendo las calles de una ciudad o leyendo una historia. Ambos proveen identidad a través de sus formas y dan sentido a través de la narración de eventos. Así, tanto la ciudad como los textos literarios transmiten mensajes a través de canales (calles o texto) en un contexto determinado.
1 ________________________________________________________ Antecedentes y comenta!os "e#!os Cuando la Serie Ciudad y Hbitat, de Barrio Taller propuso el tema referido a ciudad y literatura, intentamos mirar la relacin que existe entre esos dos trminos ms all de la presencia urbana en los textos literarios. Sin duda, desde los inicios de la modernidad, la ciudad ha ido conquistando y ocupando los territorios de la literatura, al punto en que hoy nos resulta difcil pensar en un texto en el cual el fenmeno urbano no aparezca de una u otra manera. sa presencia ha producido incontables reflexiones, que se tradu!eron en una "ran cantidad de escritos, ensayos y anlisis crticos, porque #sin duda$ la ciudad como ente colecti%o, es tanto el territorio de la %ida cotidiana como el marco para los acontecimientos sin"ulares. n este sentido, se pueden establecer una serie de cate"oras que identifican la presencia de la ciudad en la literatura 2 & la primera de ellas se refiere a textos que muestran ciudades reales como marco para acontecimientos cotidianos. s 1 'rquitecto. (a"ster en historia y teora de la arquitectura y el arte. )rofesor titular del post"rado de Historia y *eora de la 'rquitectura en la +ni%ersidad ,acional de Colombia, -o"ot. )rofesor y conferencista in%itado en uni%ersidades de .talia, 'lemania y pases latinoamericanos. .n%esti"ador %isitante del .bero$'meri/anisches .nstitut de -erln. Ha publicado libros y artculos sobre la produccin e interpretacin del sentido en la ciudad. 2 sta cate"orizacin se propuso en el captulo 0 de 1as otras ciudades. 2.C.)r"olis. +,& -o"ot, 0345. 1 el caso de 1ondres en la obra de 6ir"inia 7oolf o en la de 8ic/ens, 1ima en la de 6ar"as 1losa y de tantas otras ciudades cuya presencia en el texto es detallada cuidadosamente ya que la identidad urbana, en estos casos, est estrechamente %inculada con los acontecimientos narrados. +na se"unda cate"ora la encontramos en los textos que muestran ciudades reales, o tratadas como reales en la narracin, como marco para acontecimientos excepcionales. s la ciudad de los cuentos en los que la ancdota su"iere al"o fantstico, no por s misma sino por contraste con el marco donde se desarrolla9 como en los cuentos de 1ord 8unsany :8as de ocio en el pas del ;ann< o de =ay -radbury :Crnicas marcianas<. n la tercera cate"ora estn los textos que muestran ciudades reales como marco contextual para acontecimientos fantsticos9 sta se puede e!emplificar con el cuento l 'leph de -or"es, en el que una situacin en extremo fantstica, se desarrolla en el stano de una casa de un barrio de -uenos 'ires. 1a >ltima cate"ora comprende los textos que muestran ciudades fantsticas como marco para situaciones tambin fantsticas. +n excelente e!emplo de esta cate"ora lo pro%een las ciudades de H.). 1o%ecraft :1os mitos de Cthulu<. Sin embar"o, ms all de esta inne"able presencia de la ciudad en la literatura, existe al"o ms que relaciona los dos trminos& tanto al conocimiento de la ciudad como al texto literario se accede a tra%s de recorridos, ya que el desplazamiento de un punto a otro en el espacio urbano y la secuencia narrati%a en la literatura conforman itinerarios. +na primera reflexin en este sentido, nos acerca a la frase de -or"es que su"iere que aunque 2 los acontecimientos y el relato que los narra no se desarrollan en un determinado orden, el len"ua!e que los describe es secuencial. $!"%tes!s 8e esta obser%acin sur"i una primera hiptesis que nos permiti establecer un ras"o com>n entre la ciudad y la literatura& el recorrido, como instancia de tensin entre un punto de origen y otro de destino, articulado sobre hitos significativos constituye el primer mecanismo de comunicacin, tanto en la literatura como en el espacio urbano. +na se"unda hiptesis, deri%ada de esa anterior, nos su"iere que& la idea de recorrido implica la existencia de un canal fsico y de una sucesin de acontecimientos; el primero provee la identidad a travs de sus formas mientras que la narracin de los acontecimientos da sentido al recorrido. )or lo tanto, el texto narrati%o :en la literatura o en el espacio urbano< contiene un mensa!e cimentado por uno o %arios cdi"os que son transmitidos a tra%s de un canal :la calle que se recorre, el texto que se lee<, en un contexto determinado o cdi"o de orden superior que media la relacin entre el emisor :urbano o literario< y el receptor. . . .
Subieron al Expreso, se sentaron juntos. La Plaza San Martn estaba llena de gente que sala de los cines de estreno y cainaba bajo los !aroles. "na ara#a de auto$%iles en%ol%a el cuadril&tero central... 3 'lberto caina por las serenas calles de Barranco, entre casonas descoloridas de principio de siglo, separadas de la calle por jardines pro!undos. Los &rboles altos y !rondosos, proyectan en el pa%iento sobras que parecen ara#as. (e %ez en cuando, pasa 3 6ar"as 1losa, (ario. 1a ciudad y los perros. diciones Seix -arral& -uenos 'ires, 0343. 3 un tran%a atestado) la gente ira por las %entanillas con aire aburrido
. La c!&dad xisten dos cate"oras de espacios en la ciudad se">n el modo como la comunidad los utiliza& los &bitos que in%itan a peranecer en ellos, es decir, las plazas, denominacin que cubre adems, a los parques, plazuelas, bahas, plazoletas y los espacios que sugieren la din&ica del recorrido& las calles, que comprenden, entre otros, los senderos, a%enidas, paseos y aceras. 'mbos estn relacionados con particularidades de cada comunidad en sus modos de participacin y apropiacin psicol"ica del medio, ya que sus si"nificados sur"en del uso que de ellos hace la comunidad a la %ez que del mane!o de la dimensin temporal en la %ida de la ciudad. 1a calle y la plaza definieron el mbito del acontecer social a tra%s de las ms di%ersas acti%idades. Como espacios comerciales, la calle conform el alineamiento de ne"ocios especializados9 la plaza, en cambio, constituy el lu"ar del mercado. 8esde la ptica de los acontecimientos polticos, la plaza es el sitio de encuentro que permite la concentracin y la calle, como mbito de los recorridos, "ener la manifestacin. Como espacios para la recreacin, la calle permite el paseo, en tanto que la plaza es el lu"ar para los actos y los e%entos. Hay que se?alar, por >ltimo, la plaza ha sido #y es a>n hoy$ el mbito de los poderes ci%iles y el sitio que con%oca al encuentro de la sociedad. )ero mucho ms all de estos aspectos referidos al funcionamiento de la comunidad, el espacio urbano expresado a tra%s de recorridos :calles< y lu"ares :plazas< ha determinado Ibid. 2 4 aspectos de la ciudad que posibilitan la orientacin, la si"nificacin y el sentido. 'bajo el puerto an*ela latitudes lejanas y la *onda plaza igualadora de alas se abre coo la uerte, coo el sue#o 4 . La '!teat&a )or su carcter de principal espacio p>blico y sitio de encuentro, las plazas han tenido un "ran prota"onismo en la ciudad9 en sus entornos podemos leer los "randes momentos de la historia o la multitud de relatos cotidianos que hacen a la %ida diaria9 no nos extra?a, entonces, la rele%ante si"nificacin de plazas y parques en la literatura. 1a presencia de las calles, en cambio, ha sido ms silenciosa, tal %ez, por la intimidad de sus %ecindarios o por la dinmica de los recorridos que en las narraciones, muchas %eces, importan ms como medios para lle"ar a un destino que como espacios de relacin con la ciudad. )or ese moti%o, esta mirada sobre la ciudad y la literatura, intenta descubrir la presencia de las calles y de los recorridos urbanos en las narraciones literarias. 1a literatura mostr la plaza a tra%s de sus si"nificados institucionales y sociales, pero principalmente como mbito de lo establecido. 1a calle, el espacio de los recorridos, es el mbito de la multiplicidad y la simultaneidad, que son la esencia de la ciudad y de la misma manera que las permanencias y estabilidades permiten si"nificar la ciudad, los recorridos permiten acceder a su sentido. 's, la ima"en de la ciudad y la ima"en de la %ida en la ciudad se conforma a tra%s de los itinerarios que ha"amos en ella, esco"iendo arbitrariamente entre la %ariedad de formas y 4 Borges, Jorge Luis. Fervor de Buenos Aires, La Plaza San ar!"n#. $%e&'( Buenos Aires, 1))) * acontecimientos que ofrece el paisa!e urbano, y la lectura que ha"amos de los silencios o %acos y las tensiones entre esos fra"mentos. E' A'e"() m&'t!"'!c!dad y s!m&'tane!dad Por lo de&s, el problea central es irresoluble+ la enueraci$n siquiera parcial, de un conjunto in!inito. En ese instante gigantesco, *e %isto illones de actos deleitables o atroces) ninguno e asobr$ coo el *ec*o de que todos ocuparan el iso punto, sin superposici$n y sin transparencia. Lo que %ieron is ojos !ue siult&neo+ lo que transcribir,, sucesi%o, porque el lenguaje lo es... *
"n 'lep* es uno de los puntos del espacio que contienen todos los puntos. -./ S, el lugar donde est&n, sin con!undirse, todos los lugares del orbe, %istos desde todos los &ngulos + . l 'leph es, entonces, como la ciudad :@o la ciudad es el 'lephA<, porque tanto en el m"ico lu"ar de -or"es como en la ciudad, con%er"en emociones, necesidades, pasiones, sensaciones, %isiones, situaciones y caminos infinitos, donde los humanos aunque con"re"ados en un mismo lu"ar y enfocados hacia una %ida en comunidad, experimentan y recorren todos muy di%ersas situaciones, creando de tal manera cada uno su propia ciudad, su propio mapa que los oriente en la infinita multiplicidad del 'leph. * Borges, Jorge Luis. $l Ale,-, $l Ale,-#. Alianza( adrid, 1))) + Ibid. 3 + Deseos y "ocesos &+anos 1a ciudad, como desarrollo espacial, toma forma a tra%s del deseo de sus habitantes, pero se proceso es cclico y recproco& la relacin de los habitantes con el espacio urbano y las relaciones entre ellos, en ese marco, mantienen %i%o el deseo, a la %ez que "eneran nue%os anhelos, que se traducen en los constantes cambios fsicos del espacio donde habitan. 8e tal manera con el pasar del tiempo y el desarrollo histrico de los sentimientos y de los deseos, los espacios urbanos se trasforman. Con dichos cambios no solo la arquitectura debe acomodarse a la nue%a manera de ser %i%ida y entendida, sino tambin el resto de las disciplinas, entre las que se encuentra la literatura, cuya produccin est fuertemente li"ada a la mutacin de los espacios urbanos a tra%s del tiempo. xisten muchas formas de %i%ir la ciudad, adems de la contemplati%a y analtica& la del transe>nte, la del %a"abundo, la del %endedor ambulante o simplemente, la de aquellos que necesitan desplazarse de un sitio concreto a otro. n todo caso, para ellos la experiencia es la de un recorrido a tra%s del espacio urbano, que puede transformarse y %i%irse de distintas maneras a medida que pasa el tiempo. 1a literatura #capaz de crear todo cuanto desea$ ha "enerado espacios, dentro de los cuales hay pases y desiertos, campos y bosques pero adems, hay casas, calles y ciudades, a tra%s de las cuales realizar recorridos por espacios fsicos que pertenecen al mbito de una creacin meramente literaria o de una recreacin o representacin de espacios reales. . ,a"as 6i%imos en un territorio que reconocemos a tra%s de m>ltiples mapas, que como tales, de!an %er su carcter de BrepresentacionesC y por lo tanto su condicin aleatoria, que asumimos a tra%s de la aceptacin de determinadas arbitrariedades que cada uno de nosotros hace para confi"urar su propia BrealidadC. ' la ciudad, como territorio slo podemos acceder recorrindola9 a tra%s de los mapas que elaboramos en esos recorridos entendemos su sentido y el sentido de la %ida en ella. Ca#a-!s (uchas %eces #quizs demasiadas$ nos hemos referido a .taca, el poema de Ca%afis . & 0uando partas *acia 1taca, pide que tu caino sea largo y rico en a%enturas y conociientos9 lue"o a"re"a& ' 1taca debes el ara%illoso %iaje. Sin ella no *abras eprendido el caino y concluye diciendo& 2oy que eres sabio, y en experiencia, rico, coprendes lo que signi!ican las 1tacas. 'unque lo hayamos citado infinidad de %eces, .taca es el e!emplo ms adecuado #y ms bello$ para demostrar que ms importante que el punto de destino es el recorrido que se hace para lle"ar a l9 porque el recorrido es la experiencia de la %ida. Reco!dos 8escubrimos el mundo a tra%s de recorridos y lo asumimos a partir de los mapas que confeccionamos en esos recorridos, como quien recorre el cuerpo de la persona amada, porque slo se recorre con pasin aquello que se ama. .ntroducirnos en la ciudad con la pasin con que se recorre el cuerpo amado es la leccin que nos de!a la narrati%a urbana, al"o que solamente puede lo"rarse con los medios especficos de la literatura, porque slo la precisin del len"ua!e, la le%edad de las estructuras narrati%as y su capacidad para "enerar im"enes, . /ava0is, /ons!an!inos. Poe%as. I!a&a#. 1rad. de 2a%3n Irigo4en. Sei5 Barral( Bar&elona, 1))+ 6 nos permiten acceder a los innumerables acontecimientos y los m>ltiples relatos que !alonan un recorrido. .oade'as y ,ac(ese y e' te/to s importante, entonces, se?alar que el texto literario es un recorrido en s, ya que lo escrito no puede ser abarcado en su totalidad por medio de una sola mirada& el texto debe ser BandadoC poco a poco, sobre cada letra, cada prrafo, cada p"ina hasta el final de la historia, que contiene en su interior una serie de andares y desandares fsicos. )or otra parte, el discurso narrati%o, donde el narrador, interponi,ndose entre el lector y la realidad, cuenta una *istoria deterinada, una sucesi$n de aconteciientos concatenados -aspecto casual/ en el tiepo -aspecto teporal/ desde un principio *asta un !inal 6 , posee una estructura que es en s un recorrido& su punto de partida, corresponde al inicio, le si"ue el desplazamiento, que es fi!ado por el nudo, donde se da espacio a las pruebas, el enfrentamiento de los sentimientos, los obstculos, etc., para finalmente alcanzar el ob!eto del deseo, el punto de lle"ada, el que nos moti% a realizar el %ia!e& el desenlace. 0!ste#a y e' te/to 2ulia Driste%a ) , haciendo referencia a aquella parte de los textos que es de carcter cerrado, habla sobre los anillos textuales y temticos, que se cierran sobre s mismos y donde el principio es el mismo fin y %ice%ersa. Caracterstica que se refle!a en las no%elas y cuentos. 's, muchas %eces, sabemos desde el inicio como %a a terminar la historia porque hace parte del mismo punto de partida, sin embar"o, lo realmente importante, por lo "eneral, no es el sitio de salida o el de lle"ada, sino la forma de recorrerlo y todo lo que %a pasando a lo lar"o del itinerario. 6 Forradelas, Joa7u"n 4 ar&-ese, Angelo. 8i&&ionario de re!3ri&a, &r"!i&a 4 !er%inolog"a li!eraria. 1rad. de Joa7u"n Forradelas. Ariel( Bar&elona, 1))6 ) 9ris!eva, Julia. Se%i3!i&a 1, $l !e5!o &errado#. 1rad. de Jos' ar!"n Aran&ibia. $s,iral( adrid, 1)61 ) E' ,ed!oe#o 8esde las no%elas de caballera, en las cuales la ciudad a>n no era tema, la literatura se re"oci!a en la estructura del recorrido y en los acontecimientos que ocurren a lo lar"o de l& las pruebas, encuentros y re%elaciones que fortalecen a los caballeros a lo lar"o de su camino. n l Caballero de la Carreta 1: , 1ancelot parte de la corte del =ey 'rturo con el ob!eti%o rescatar a la =eina Einebra, pero son los encuentros que el destino pone en su camino y la eleccin del sendero que toma lo que exalta su %alenta ante la reina, destino y ob!eti%o del recorrido. n 1a b>squeda del Santo Erial 11 , los caballeros andantes se concentran ms en el alarde de sus facultades y estrate"ias que en encontrar el ob!eto m"ico que moti% el %ia!e. 'l i"ual que en las no%elas de caballera, en las calles de la ciudad hay luchas, entretenimientos y re%elaciones. 1os persona!es de los cuentos y de las no%elas se pasean sobre las letras que ha or"anizado el autor, dando ori"en a un antes, un ahora y un despus, que marca un trayecto narrati%o, del mismo modo que los transe>ntes elaboran sus mapas a partir de al"unas im"enes9 y as como cada quien conforma BsuC ciudad, la historia de un cuento o una no%ela es diferente para cada lector interesado en encontrar la satisfaccin a sus propios intereses y expectati%as. Calles y libros, arquitectura y literatura, con%er"en en muchos puntos, pero tal %ez en nin"uno tanto, como en los mapas que crean de los sitios donde se encierran los deseos de aquello que como lectores o transe>ntes a tra%s de los fra"mentos :que conforman una ciudad< y las secuencias :que 1: 1ro4es, /-r'!ien de. $l /aballero de la /arre!a. 1rad. de /arlos ;ar&"a ;ual 4 Luis Alber!o de /uen&a. Siruela( adrid, 2::: 11 An3ni%o. La b<s7ueda del San!o ;rial. 1rad. de /arlos Alvar. Alianza( adrid, 1))) 1: conforman una narracin< anhelamos %er, or, sentir, leer o ima"inar. D&"'!c!dades y am+!12edades 8e lo anterior podemos concluir entonces, que ni la ciudad, ni las no%elas nos traen mensa!es totalmente ob!eti%os, un%ocos, sino que encierran un !ue"o basado en la duplicidad y ambi"Fedad9 nuestra misin es apoderarnos de ellas para darles un sentido. 'l plur%oco !ue"o del recorrer entre los libros y las ciudades, se a?ade un factor, que le concede un espacio aun ms libre a la interpretacin& el paso del tiempo, que hace que %eamos y sintamos las cosas desde otros n"ulos& as, el 'leph %a tomando forma urbana. Con los procesos que lle%aron al final de la dad (edia, renace la %ida urbana y la literatura cambia. 1as ciudades se consolidan en el texto y, a>n en aquellas historias donde no se %en claramente, se puede de%elar una creacin que no habra podido ser realizada si el autor no se hubiera %isto fuertemente influenciado por el modo de %ida urbano. *al es el caso de 1a 8i%ina Comedia de 8ante, empapado de la %ida florentina. ,oden!dad y c!&dad 8espus del renacimiento el hombre se afianza como due?o de su ciudad, al punto que sta se transforma en el hbitat necesario #imprescindible$ para el desarrollo cotidiano de su creacin. ste desenfrenado "usto por la %ida urbana y su esplendor se hace ms e%idente en el perodo romntico, que abre las puertas a la ciudad moderna. 8esde entonces cada quien tiene una ciudad dentro de s, para existir, expresar y concebir todo cuanto le sucede. G%1o' ,icols E"ol :04G3$045H< %i%i la +crania del hundimiento decembrista y la transicin del reinado de 'le!andro . a la tirana 11 de ,icols ., es decir, una poca de represin y subdesarrollo que a pesar de ello, consolid una de las ms notables producciones literarias de todos los tiempos. 8esde su !u%entud E"ol se radic en San )etersbur"o, que haba sido empezada a construir por )edro . en 0IGJ, con la idea de dar a =usia una %entana al mundo europeo, occidental y cosmopolita, y una nue%a capital que no se adormilara entre sus anti"uas costumbres, tal como haba sucedido con (osc>. )etersbur"o en un periodo de ms o menos una dcada, tu%o la apariencia de una "ran ciudad moderna& plano "eomtrico y rectilneo, anchas a%enidas que partan del centro de la ciudad y muy buena iluminacin, adems de un "ran desarrollo econmico y cultural. La Ne#s3! Pos"e3t E"ol en sus Cuentos petersbur"ueses, re>ne las ideas de literatura, ciudad, recorrido, modernidad y creacin de mapas a tra%s de la fra"mentacin. 3ada *ay ejor que la a%enida 3e%s4i, al enos en Petersburgo. 5 nada en lo que no in!luya, seg6n los propios petersburgueses. Para San Petersburgo lo es todo. 78u, no resplandece en esa a%enida, !ulgor de nuestra capital9 5o s, que ni uno solo de sus p&lidos !uncionarios y de&s *abitantes la cabiara por lo &s preciado de este undo 12 . 1a ,e%s/i )rospe/t Kuna de las tres %as radiales que nacen de la plaza del 'lmirantaz"o, cuya torre se %e desde "ran parte de la ciudad y sir%e como punto de orientacin$ permite a E"ol y otros escritores de su poca, e%adir la =usia conflicti%a, que cerraba sus puertas a occidente. ' los *abitantes de San Petersburgo les gustaba la 3e%s4i, y la iti!icaban inagotableente, porque abra para ellos, en el coraz$n de un pas subdesarrollado, la 12;3gol, =i&ol>s. /uen!os ,e!ersburgueses, La Avenida =evs?i#. 1rad. de @enr4 Lu7ue uAoz 4 Sara ;onz>lez. =or%a( Bogo!>, 1))4 12 perspecti%a de todas las deslubrantes proesas del undo oderno 13 . 1as narraciones literarias urbanas permiten al lector formar im"enes de los acontecimientos que ocurren a lo lar"o de los recorridos, pero principalmente dan la identidad de los lu"ares, que son arquitectura construida con palabras. 's, E"ol nos transmite todo cuanto %e y siente mientras obser%a esta calle repleta de dinamismo y de paseo, pero tambin de placer, de dolor, de comercio, de masas e indi%iduos. 6emos la arquitectura, pero adems la "ente que le otor"a %ida y aunque podra parecer que en B1a '%enida ,e%s/iC, no hubiera recorrido al"uno, slo descripcin, mirando cuidadosamente el texto, podemos %er que el recorrido, adems de tener un espacio fsico # la a%enida$ tiene tambin uno temporal, ya que el cuento narra el transcurso de un da en ese lu"ar. Hacer un recorrido en el tiempo, conformar un mapa espacio$ temporal es otra de las posibilidades que nos brinda la literatura tan ntidamente como el recorrido fsico en el espacio urbano 4a&de'a!e Pero iaginad a*ora una ciudad coo Pars -./ iaginad esta etr$poli del undo -./ en que la *istoria se nos presenta en cada esquina 14 . )ara referirnos a la literatura de la ciudad moderna es imprescindible mirar el )ars de ,apolen ... y las inter%enciones de su prefecto Haussmann en la obra literaria de Charles -audelaire :04H0$04LI<, que si bien no estu%o inscrito dentro del periodo romntico, podra ser considerado uno de sus ms importantes herederos. -audelaire representa el pice de la apertura a la modernidad e *izo &s que nadie en el siglo :1: 13ars-all, Ber%an. 1odo lo s3lido se desvane&e en el aire, San Pe!ersburgo( $l %odernis%o del subdesarrollo#. 1rad. de Andrea orales Bidal. Siglo Bein!iuno( Bogo!>, 1)62 14 ;oe!-e a $&?er%ann, 3 de %a4o de 162. 13 porque los *obres y las ujeres de su siglo toaran conciencia de s isos coo odernos 1* . )or medio de sus escritos pinta la %ida cotidiana de esos ciudadanos y a la %ez los obser%a dentro de las masas en su sensibilidad indi%idual. 3o todos pueden darse un ba#o de ultitudes+ gozar de las uc*edubres es un arte) y solo puede darse un !estn de %italidad, a expensas del g,nero *uano, aquel a quien un *ada insu!l$ en su cuna el gusto por el dis!raz y la &scara, el odio al doicilio, y pasi$n por el %iaje. Multitud y soledad, t,rinos iguales y con%ertibles para el poeta acti%o y !ecundo. 8uien no sabe poblar su soledad, tapoco sabe estar solo en edio de una atareada uc*edubre 1+ . Sus persona!es ya no son K y desde entonces no %ol%ern a serlo nunca ms en la historia de la literatura$ +lises o 'quiles, %alientes hroes mticos, ni mucho menos el intrpido y noble Si"frido del Cantar de los ,ibelun"os 1. , pero tampoco doncellas de la talla de )enlope, Drimilda o 2ulieta9 todos ellos son remplazados por las prostitutas de los bule%ares modernos, %iudas deformadas por el paso del tiempo, bufones "rotescos o malos %idrieros. *an solo stos podran ser los BhroesC y BheronasC de un mundo tan real y tan urbano como el moderno, donde lo que se escribe remite directamente a lo que se %e.
' la onta#a *e subido, dic*oso el coraz$n. (esde all, enteraente, puede %erse la ciudad+ Purgatorio, lupanares, in!ierno, *ospitales, prisi$n. Toda la desesura !lorece all coo una !lor -./ Te quiero, 7o* in!ae capital9 ;osotras, cortesanas, 1* Ibid. 13, Baudelaire( el %odernis%o en la &alle#. 1+ Baudelaire, /-arles. $l S,leen de Par"s, Las %ul!i!udes#. 1rad. de Jos' An!onio ill>n. />!edra( adrid, 1))6 1. An3ni%o. /an!ar de los =ibelungos. 1rad. de $%ilio Lorenzo /riado. />!edra( adrid, 1))6 14 5 %osotros, bandidos, a enudo brind&is placeres 8ue el %ulgo pro!ano no sabe coprender 16 . sta es la "ente que recorre la ciudad moderna, que se diferencia notablemente de aquella intrincada ciudad medie%al, llena de estrechos calle!ones sucios y oscuros, donde cada cual circulaba tan solo por donde la necesidad lo obli"aba a ir, y ricos y pobres, no se mezclaban !ams. l )ars que camina el hombre de -audelaire es la ciudad de los bule%ares que abri Haussmann y permitieron la circulacin a todos los rincones por "randes a%enidas llenas de luz, donde se %io florecer el comercio, la di%ersin y la mezcla social& la ciudad para recorrer, la ciudad del !l<neur, el paseante. La nue%a construcci$n ec*$ abajo cientos de edi!icios, desplaz$ a iles de personas, destruy$ barrios enteros, que existan desde *aca siglos. Pero abri$ la totalidad de la ciudad, por priera %ez en su *istoria, a todos su *abitantes. '*ora, !inalente, era posible desplazarse no s$lo dentro de los barrios, sino a tra%,s de ellos. '*ora, despu,s de siglos de %i%ir coo una yuxtaposici$n de c,lulas aisladas, Pars se estaba con%irtiendo en un espacio !sico y *uano uni!icado 1) . 1a copia del modelo parisino dio a otras ciudades una nue%a forma o, al menos, al">n "esto #bule%ar, alameda, parque$ similar a los de la capital francesa9 por consi"uiente, la "ente de otras partes del mundo, incluyendo a la de nuestras ciudades latinoamericanas, experiment otras maneras de recorrer las calles, ahora ms amplias y llenas de %ida propia. 1os mapas 16 Ibid. 1+, A %anera de ,r3logo#. 1) Ibid. 13 1* fsicos de las ciudades y tambin aquellos emocionales que trazan mentalmente los transe>ntes, cambiaron, a la misma %elocidad que los deseos, la temtica y el recorrido narrati%o de la literatura. )ars de -audelaire es un mapa de retratos urbanos muy crticos, que pretenden instaurar al ciudadano en una conciencia moderna, de cambio9 por lo tanto sus obras 2: a pesar de tener un hilo conductor ar"umental y narrati%o, son fra"mentadas, como la percepcin que se tiene a lo lar"o de la calle. La a'tenat!#a de Cot56a )ars de Cortzar es diferente& es la ciudad de los acontecimientos y los sentimientos o es incluso, la que esconde la nostal"ia de -uenos 'ires. n =ayuela 21 el recorrido puede ser ledo en un orden secuencial, desde el principio hasta el captulo ML donde se encuentra un primer final9 pero tambin puede ser fra"mentado, si se toma la eleccin de recorrer el libro en forma aparentemente desordenada9 sin embar"o, cualquiera que sea el orden en que se ha"a el recorrido, la lectura y el sentido del texto siempre tendrn un inicio, un nudo y un desenlace. ntre -audelaire y Cortzar media la transformacin de la ciudad moderna9 el recorrido en el se"undo es a>n ms fra"mentario que en el primero y est referido a instantes e im"enes. 's como l muestra que el texto puede ser recorrido de modos arbitrarios, la ciudad actual tambin y su sentido resulta de las diferentes esco"encias de hitos simbolizantes que cada uno selecciona.
4o1es 1a ciudad de 2or"e 1uis -or"es :0433$034L< es -uenos 'ires y de sta selecciona lu"ares y momentos& la periferia que recibe al "aucho que se arrima a la ciudad, las calles de )alermo o al"unos puntos estrat"icos que se unen sobre sus recorridos. 2: =o !oda su obra, !an solo ,ar!e de ella, !al &o%o $l S,leen de Par"s, Las 0lores del %al 4 $l ,in!or de la vida %oderna. 21 /or!>zar, Julio. 2a4uela . />!edra( adrid. 1)).. 1+ La ciudad est& en i coo un poea -.../ =Para qu, esta por!a de cla%ar con dolor un claro %erso de pie coo una lanza sobre el tiepo si i calle, i casa, desde#osas de sbolos %erbales, e gritar&n su no%edad, a#ana> 22 K dice -or"es$ quien recrea la -uenos 'ires de sus ms profundos e intensos anhelos, donde los sentimientos se confunden con los acontecimientos reales y ficticios y con una arquitectura, que para l se presenta llena de una car"a histrica que lo remite al pasado. Sus calles hablan, no slo sobre la tensin entre dos puntos que se produce durante un recorrido, sino de la tensin emocional que en l imprimen las im"enes de las casas, las plazas, los barrios y las calles& ?lorosa coo un ate curado la noc*e acerca agrestes lejanas y despeja las calles que acopa#an i soledad, *ec*as de %ago iedo y de largas lneas. -./ 5o soy el 6nico espectador de esta calle) Si dejara de %erla se orira 23 . Cada detalle, forma y acontecimiento que toma lu"ar dentro de la ciudad de -or"es, no es casual :como en el caso de la mayora de los recorridos de los transe>ntes despre%enidos que circulan por la ciudad<, todo tiene un sentido dentro de sus narraciones, cuyas historias remiten directamente a la pasin por las culturas, al pas que anteriormente era habitado por los "auchos, al dolor causado por las dictaduras o a los laberintos que ha ima"inado o ha so?ado. 22 Ibid. 4, Banilo&uen&ia#. 23 Ibid. 4 ,/a%ina!a# 1. 1a literatura es ficcin, por lo tanto todo cuanto cre -or"es los es, no obstante, los espacios fsicos de los que habla, son reales& -uenos 'ires y los laberintos de sus letras existen en el ima"inario que los libros son capaces de crear como una extensin de la realidad. (e todos los di%ersos instruentos in%entados por el *obre, el &s asobrosos es el libro. Todos los de&s son extensiones de su cuerpo... Pero el libro es otra cosa. El libro es una extensi$n de la eoria y la iaginaci$n 24 . 4o1ot5 de E&1en!o D7a6) tad!c!%n y eco!dos u"enio 8az Castro :04GJ$04L5< public la mayor parte de sus obras por entre"as en los peridicos El Bien Social, El Mosaico, El Bogotano y Biblioteca de Se#oritas. Sin embar"o, despus de su muerte, se public en forma de libro :04IJ< la no%ela 1os '"uinaldos en Chapinero, que posteriormente sera compilado !unto a otras de sus obras ba!o el ttulo ,o%elas y cuadros de costumbres. 'l norte de la ciudad de Bogot&, coo a una legua de distancia, en el punto iso donde la Sabana se deslinda con las loas que sir%en de base a los p&raos de oriente, est& situada la peque#a aldea de 0*apinero. "na capilla, rodeada de algunas casas de paja, es lo que constituye la poblaci$n. M&s lejos se encuentran algunas quintas o *aciendas peque#as sobre bellsios prados que antienen ganados de todas las especies. 'll la %ista de un *orizonte in!inito, la graa, los arroyos, las !lores y los arbustos con%idan al bogotano a dis!rutar de una dic*a que las ciudades nunca 24 Palabras de Jorge Luis Borges 16 o!recen) y sobre todo, del aire libre, del cual nunca dis!rutan las ciudades alg6n tanto populosas. 2* n el mbito literario, el arte de narrar Kes decir el cmo, o la forma mediante la cual se enuncia el relato$ define el entorno, las expresiones socioculturales y econmicas9 es un arte que permite humanizarnos puesto que por medio de l se fi!an las expectati%as, sue?os, deseos y hechos histricos de los hombres. 8e esta forma, los '"uinaldos en Chapinero muestra, de manera bastante in"enua, la estampa de esta aldea y de las "entes que la frecuentaban a mediados de 04GG. l ritmo de la narracin es lento, al i"ual que el de %ida de los bo"otanos de ese momento, que disponan del tiempo con la tranquilidad propia de la peque?a ciudad del altiplano. 'simismo, los recorridos eran lentos& para ir de -o"ot a Chapinero era necesario disponer de medio da y de un coche repleto de ba>les que contenan el equipa!e apenas necesarioN 1a narracin de 8az Castro es pausada y as como en la %ida urbana de ese momento haba tiempo para reunirse a !u"ar en las plazas, celebrar los a"uinaldos na%ide?os y cumplir con las obli"aciones sociales con los %ecinos de %eraneo, haba tiempo tambin para, a lo lar"o del relato, detenerse constantemente en incisi%as descripciones. )or otro lado, cada BcuadroC :es decir, cada secuencia narrati%a< hace parte de un todo que a lo lar"o del libro lo"ra dar una idea bastante precisa de lo que eran las costumbres bo"otanas. -o"ot de la se"unda mitad del si"lo O.O era a>n una ciudad peque?a, con un centro consolidado y al"unas %as que se 2* 8"az /as!ro, $ugenio. =ovelas 4 &uadros de &os!u%bres. Los Aguinaldos en /-a,inero#. Pro&ul!ura( Bogo!>, 1)6*. 1) extendan hacia la Sabana. Chapinero, sobre el camino que continuaba la Calle =eal, era un poblado %ecino en el que las familias de la clase media urbana reproducan, alquilando peque?as quintas, los rituales de paseo y %eraneo que la clase alta desarrollaba en sus haciendas, situadas hacia el sur occidente de la ciudad. Hay %arios elementos en la no%ela de 8az Castro que permiten identificar la mentalidad de aquel -o"ot, los comportamientos y costumbres que se e%idencian a tra%s de las ancdotas que conforman la no%ela, pero casi todos esos elementos son a!enos a la idea de recorrido, a diferencia de lo que ocurrir en la no%ela moderna. 1a accin transcurre en un entorno cercano, a partir de la plaza de Chapinero #actual parque de la carrera Sptima con calle LG$ y -o"ot est siempre presente, como lu"ar de referencia e identidad de los persona!es9 pero entre la ciudad y la aldea de los %eraneantes, el recorrido desaparece. Le8ano y Cecano -o"ot tiene presencia en uno de los relatos paralelos que acompa?an a la narracin9 como un parntesis en la no%ela, la historia de uno de los persona!es muestra la relacin entre los diferentes estratos sociales en la ciudad& desde la madre con su hi!a que alquilan los Bba!osC en una casa del centro, hasta la familia de clase alta con su r"ido pensamiento tradicional y su arbitraria moral. ste relato al interior de la no%ela, permite mostrar #y criticar$ un atisbo de pensamiento moderno, li"ado a la literatura Klos libros$ en un contexto fuertemente emocional y romntico. Puizs, la bur"uesa bo"otana de mediados del 04GG no reparaba en recorridos porque todo era cercano9 su mundo se mo%a entre la ciudad y la Sabana, como si la homo"eneidad 2: climtica definiera la cercana. (s all comenzaba la tierra caliente& lo le!ano, adonde lle%aban los recorridos, de donde %enan #y re"resaban$ los %ia!eros, los representantes de un mundo tan di%erso que casi, no caba en el pensamiento. )or eso, aunque Chapinero era una aldea separada de -o"ot, era parte del mismo contexto emocional y cultural, el %ia!e hasta all no implicaba un recorrido, era lo cercano, lo propio de la ciudad. Reco!do y "en9 sam!ento modeno) Jos: As&nc!%n S!'#a La capital trans!orada a golpes de pica y de illones @ coo trans!or$ el bar$n 2aussann a ParsA recibir& al extranjero adornada con todas las !lores de sus jardines -.../ la grandeza elanc$lica de los %iejos edi!icios de la ,poca colonial, el esplendor de teatros, circos y deslubrantes %itrinas de alacenes+ bibliotecas y libreras... 2+
1a no%ela 8e sobremesa de 2os 'suncin Sil%a :04L5$ 043L< fue publicada %eintinue%e a?os despus de su muerte, es decir en 03H5. Si bien en ella no se habla propiamente de una ciudad, sino de una serie de %ia!es realizados en uropa por el prota"onista 2os Qernndez Ka quien muchos han identificado como el mismo Sil%a$ se puede %er refle!ada la %ida y el pensamiento de un !o%en de la clase alta colombiana de aquellos a?os. ntre las con%ersaciones que sostiene Qernndez con sus ami"os en uropa Ken la mayor parte de ori"en colombiano$ se obser%a el afn por insertarse en un mundo moderno y hacer parte de una cultura cosmopolita. 8e ah el inters que se de%ela en cada uno de estos persona!es por los ob!etos de lu!o, las construcciones y las costumbres europeas y orientales9 por 2+ Silva, Jos' Asun&i3n. 8e sobre%esa. Cn&ora( Bogo!>, 1))3. 21 estudiar el prerrafaelismo, los impresionistas, el simbolismo, etc. n sntesis, el afn por copiar una serie de modelos estticos y culturales que pronto seran impresos en las formas colombianas, por consi"uiente en la literatura y la arquitectura de la ciudad. B3o, no soy poeta, dijo con aire de con%icci$n pro!unda. Eso es ridculo. 7Poeta yo9 Llaare a con el iso nobre con el que los *obres *an llaado a Esquilo, a 2oero, al (ante, a S*a4espeare, a S*elley, dice Sil%a en boca de Qernndez9 despus continua hablando sobre la experiencia que lo inspir a escribir& ;i% unos eses con la iaginaci$n en la gracia de Pericles, sent la belleza noble y sana del arte *eleno con todo el entusiaso de los %einte a#os y bajo esas ipresiones escrib los CPoeas paganosD) de un llu%ioso oto#o pasado en el capo leyendo a Leopardi y a 'ntero de 8uental, sali$ la serie de sonetos que lla, CLas alas uertasD 2.
n 1os a"uinaldos en Chapinero, %imos que las con%ersaciones que se sostienen, al i"ual que los paseos, son de ndole rural. 8az Castro y todos sus persona!es se encuentran sumer"idos en una in"enua fascinacin por el esplendor de la naturaleza y, la referencia ms le!ana a ese horizonte de monta?as que rodea -o"ot, es 'mbalema, de donde se BimportabanC los ci"arrillos. n 8e sobremesa, que es un excelente e!emplo de lo que est sucediendo en las letras hispanoamericanas, apenas cuarenta a?os despus de la obra de 8az Castro, no slo se encuentra que el ritmo es ms acelerado que el que era usado anteriormente, sino que las con%ersaciones hacen referencia a la %ida urbana de las "randes ciudades y a los pases le!anos9 el horizonte fsico y cultural se ha ampliado, o quizs, la diferencia entre clases sociales defina distintos lmites 2. Ibid. 2+ 22 en la relacin entre lo cercano y lo le!ano y con ello la idea de ciudad y de BrecorridosC. 'simismo, de esta estructura narrati%a podra decirse que por el uso de tiempos paralelos superpuestos, por una fra"mentacin bastante moderna y el uso continuo de la analepsis :que corresponde al flash$bac/ cinemato"rfico<, la narracin en la no%ela de Sil%a es cercana a la idea que tenemos del cine, por lo tanto increblemente inno%adora para su poca, ya que rompe con las estructuras clsicas literarias. ste tipo de narracin coincide con el concepto de recorrido, que si bien se desarrolla en forma lineal, las im"enes que se perciben en el desplazamiento son fra"mentos de los lu"ares hacia donde diri"imos la mirada. )ese a la cercana temporal, la forma como se presentan las ciudades en 8e sobremesa y la -o"ot narrada por 8az Castro son mundos diferentes9 tal %ez, no tanto por las diferencias edilicias, como el pensamiento que encierran y que se expresa en particularidades de la %ida diaria. Sin embar"o, el afn de emulacin a las capitales europeas y en particular el modelo parisino, incorporan nue%os espacios a la ciudad y con ello nue%os comportamientos. Ser odernos es encontrarnos en un entorno que nos proete a%enturas, poder, alegra, creciiento, trans!oraci$n de nosotros y del undo y que, al iso tiepo, aenaza con destruir todo lo que teneos, todo lo que sabeos, todo lo que soos. 26 sta frase de (arshall -erman resume el pensamiento de la ciudad que muestra Sil%a, sin embar"o, el pensamiento moderno y su expresin en los nue%os espacios urbanos entra lentamente en la ciudad del altiplano. 26 Ibid. 13 23 Conforme se acerca el nue%o si"lo, se define la nue%a ima"en de -o"ot. n los >ltimos decenios del si"lo O.O, el edificio de 'rrubla Klas Ealeras$ frente a la )laza de -ol%ar constituy un smbolo del pensamiento y la ciudad moderna9 la parquizacin de la plaza, la terminacin de la fachada del Capitolio y el reemplazo de las Ealeras de 'rrubla por el nue%o edificio 1i%ano, despus del incendio del primero en 03GG, conformaron el marco del principal espacio de la nue%a ciudad. '?os ms tarde, la canalizacin del ro San Qrancisco y la construccin del edificio de la Eobernacin en la nue%a '%enida 2imnez, all donde se cubri el ro, ampliaron el horizonte del centro de la ciudad. 1a %ida urbana se extendi ms all del mbito de la %ie!a plaza y con ella el concepto de recorrido como modo de percepcin de la ciudad. La c!&dad de Soto 4oda Seran las seis y edia cuando epezaron a sonar las seis en los capanarios 2)
n 03GG, Clmaco Soto -orda escribi 8iana Cazadora, una no%ela que, desde su publicacin en 030I, no ha tenido la difusin que merece como representante de un momento de la ciudad y de su narrati%a. n el prlo"o a la edicin de 0344, Conrado Rulua"a se?ala que, seg6n los coentaristas de siepre, un aor !rustrado dej$ al autor a la deri%a entre una incesante y ca$tica producci$n literaria y un culto p6blico a la bebida. 3: Sin embar"o, ms all del ambiente de tabernas y burdeles, Soto -orda retrat en 8iana Cazadora los persona!es y 2) So!o Borda, /l"%a&o. 8iana /azadora. Billegas $di!ores( Bogo!>, 1)66. 3: Ibid. 2) 24 la atmsfera de la ciudad que cautelosamente entraba a la modernidad. n un momento, dos persona!es hablan de Qernando, el prota"onista de la no%ela, que haba re"resado de )ars poco tiempo antes, y dicen de l& un es de Bogot& lo tena bogotanizado de nue%o, *ec*o a la %ida Bogotana con todos sus de!ectos, con todas las %entajas, con sus placeres !ugiti%os y su onotona de ciudad sin oxgeno. +na frase muy elocuente, que e%idencia y sintetiza el abismo entre la ciudad de u"enio 8az Castro y las ciudades de Sil%a. Oso!o L!6aa9 6o y 'a c!&dad modena l da del odio 31 , la no%ela de Ssorio 1izarazo se desarrolla en torno al 3 de abril de 03M4 y en ella, el suceso histrico es narrado a tra%s del relato acerca de la %ida de los persona!es, cuyo prota"onismo concurre al acontecimiento de esa fecha. s una no%ela dura, spera, como lo es la %ida de los oprimidos en ese esquema de clases y esta e%idencia es, precisamente, el si"no de modernidad de -o"ot, El 6nico !antasa, se?ala (arshall -erman, que realente recorre la clase doinante oderna y pone en peligro al undo que *a creado a su iagen es aquello que las ,lites tradicionales -y, ya que estaos, las asas tradicionales/ siepre *an an*elado+ una s$lida y prolongada estabilidad 32 . -o"ot de Soto -orda es notablemente ms "rande y se relaciona con un entorno mucho ms amplio9 la referencia a la plaza de mercado de -arrios +nidos #a donde lle%a mercadera la madre de la prota"onista$ muestra que la ciudad, en su crecimiento, fue mucho ms all de Chapinero, la aldea BcercanaC en la no%ela de 8az Castro. )or otra parte, los persona!es 31 Dsorio Lizarazo, Jos' An!onio. $l d"a del odio. /arlos Balen&ia edi!ores( Bogo!>, 1).). 32 32 Ibid. 13 2* pro%ienen de lu"ares distantes, %ia!an en ferrocarril y mezclan ras"os de su mundo campesino con la %ida en la ciudad. l concepto de recorrido est presente en toda la no%ela en forma de desplazamientos urbanos y los acontecimientos K incluyendo la explosin social del 3 de abril$ ocurren sobre esos recorridos9 finalmente, la no%ela urbana bo"otana traslad la accin a la calle, al mo%imiento, sali de los interiores y se inte"r a la dinmica de la ciudad moderna. C'emente A!% y 'a c!&dad modena Entre el barullo se deslizan los negocios, grandes y aplios negocios. Por eso, 'rando ya no quiere la escla%itud del capo -.../ Los proyectos de ensanc*e citadino uerden sin copasi$n los %erdes capos aleda#os. 0on un billete de lotera se copra el por%enir. 2ay titulares en los peri$dicos y noticias que %iajan coo areas -.../ 33 sta ima"en de -o"ot que relata 6icente, uno de los prota"onistas de 1a ciudad y el %iento, la no%ela que Clemente 'ir escribi a finales de la dcada de 035G, se acerca asombrosamente a la idea de inestabilidad que -erman se?ala como e!e de la (odernidad en el pensamiento de (arx #y que dio ttulo a su ensayo& Todo lo s$lido se des%anece en el aire) todo lo sagrado es pro!ano, y los *obres, al !in se %en !orzados a considerar serenaente sus condiciones de existencia y sus relaciones recprocas. )orque despus del 3 de abril, la modernidad de -o"ot se hace presente en la reconstruccin y en la redistribucin de la poblacin que comienza a abandonar el centro en funcin de los nue%os barrios, cada da ms ale!ados. sos comentarios de 33 Air3, /le%en!e. La &iudad 4 el vien!o . $di&iones $s,iral /olo%bia( Bogo!>, 1)+1 2+ Clemente 'ir, en boca de sus prota"onistas, resultaran imposibles en las ciudades de 8az Castro, Sil%a o Soto -orda, aunque s los reconocemos en las ciudades de E"ol o -audelaire& Pero las calles odernas, nue%as y anc*as, contrastan cortando a capric*o la %ieja ciudad. Bellas %itrinas, grandes letreros y soberbios edi!icios 34 . Anton!o Ca+a''eo l periodista, caricaturista y escritor 'ntonio Caballero :03M5< presenta, en su no%ela Sin remedio, un cuadro de la sociedad bo"otana de inicios de la dcada de 034G. ' lo lar"o de todo el relato hace uso de un leitmoti%& *uye, que solo el que *uye escapa 3* , que concuerda con el tono, el tema y el ttulo del libro, en el cual se muestra una -o"ot inmensa y desordenada, que parece no tener nin"una relacin con la tranquila ciudad que mostraron u"enio 8az y Soto -orda. n la no%ela se de%ela el crecimiento exorbitante de -o"ot en la se"unda mitad del si"lo OO, mientras Caballero hace deambular a sus persona!es desde la (acarena hacia los prostbulos del sur o por la Sptima a los barrios del norte donde %i%e la clase alta y por Chapinero, donde con%er"e la mezcla de todas las clases. 'c no solo marca el croquis de la "ran ciudad, sino que denuncia los %icios, el a"obio y la alienacin que produce en sus habitantes. l recorrido es azaroso y contrarrelo!, poco contemplati%o, ya que la "ente Kacostumbrada a realizar lar"os recorridos da tras da$ %a sumer"ida en su afn. sto demuestra que efecti%amente el ritmo de la %ida, si comparamos con la que se plasma en las no%elas anteriores es mucho ms acelerado. 8icha %elocidad se siente adems en el recorrido urbano, en las 34 Ibid. 33. 3* /aballero, An!onio. Sin re%edio. Sei5 Barral( Bogo!>, 1))+ 2. nue%as formas que se imprimen en la arquitectura y en la manera como el escritor concibe la narracin. =8u, es aquello> =Esas oles en punta coronadas de un !leco de eucaliptos> Son los cerros. (e izquierda a derec*a, de norte a sur, La Moya, Piedra Ballena, el Loro, Monserrate, con el ilagroso santuario de 3uestro Se#or del iso nobre, y el boquer$n por donde sopla el %iento de los p&raos de 0ruz ;erde y La ;iga) y despu,s Euadalupe, tabi,n con su santuario, pero este de 3uestra Se#ora y enos ilagroso 3+ . 1a estructura de la no%ela, si bien es clsica, ya que se desarrolla en forma lineal, tiene como pretexto la creacin de un poema a -o"ot Kla literatura dentro de la literatura, en un momento en el que, se comenzaba a hablar de Bciudades dentro de la ciudadC$ por parte del persona!e principal, ."nacio scobar, un bo"otano que ha decido ne"ar su ori"en bur"us en la rebelda del alcohol, las dro"as y la participacin en acti%idades de la "uerrilla. ntonces mientras compone el poema, muestra una ciudad real, no una -o"ot annima y ficticia, sino esta -o"ot que todos queremos y de la cual tambin nos que!amos9 ciudad de todos y a la %ez de nadie, donde a pesar del descontento y de la manera fra"mentaria, arbitraria, como cada quien la recorre, se encuentra el mapa de nuestros ms profundos recuerdos, pensamientos y anhelos. -o"ot, 2ulio J0 de HGG0 3+ Ibid. 3*. 26
Diversidad de Realidades Mutables: Borde Urbanos en Límites Naturales. Escenarios de Cohesión Social y Preservación Ambiental, 2012. José Manuel Cortés Vega
REESE, Eduardo, 2006 La Situación Actual de La Gestión Urbana y La Agenda de Las Ciudades en Argentina. Puntos 1 y 2. en Revista Medioambiente y Urbanización. Versión Digital PDF