Introduccin.

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Mediante este informe, procuramos mostrar la realidad de pobreza que existe en La
Paz, Bolivia a travs de la fotografa. Sabiendo que sta es tambin un arte.
Antecedentes.-
El porcentaje de pobres extremos en el pas ha tenido una reduccin importante en los
ltimos aos. Ha disminuido de 41,2% en 1996 a 32,7% en 2008. En el caso de La
Paz, dicho porcentaje revela una situacin menos alentadora, pues el 2001 la
proporcin de pobres extremos era de 42,4%, cifra levemente superior al promedio
nacional. En trminos absolutos, se estima que para el 2001 el departamento de La
Paz tena ms de 1.037.000 personas en condicin de extrema pobreza.

Los datos de extrema pobreza para Bolivia y La Paz son mucho ms altos que el
promedio de Latinoamrica (12,6%), lo que muestra un importante rezago si se
compara a Bolivia con otros pases de la regin. Las diferencias al interior del
departamento revelan que para el 2001, solo el Municipio de La Paz tena un
porcentaje de pobres extremos menor al 30%.
Planteamiento del problema.-
Con estos antecedentes se puede observar que el ndice de pobreza es alto y afecta
de muchas maneras a la sociedad, como ser:
Bajo nivel de educacin
Mortalidad Infantil
Desnutricin crnica
Salud Materna y otros.
Justificacin.-
Estas realidades son problemas que no suceden lejos de nosotros. Si no que lo vemos
da a da a nuestro alrededor y son pocas las personas que toman la iniciativa para
empezar ver y mostrar este problema y de alguna manera contribuir para que
disminuya.
Objetivos.-
Nuestro objetivo es mostrar al colegio y a las personas de nuestro alrededor lo que
vive nuestro pas y cuanto afecta la pobreza en nuestro desarrollo y crecimiento como
pas. Nuestra meta es aportar con un granito de arena a aquellas personas que luchan
por hacer un cambio en la sociedad. Empezando con trabajos voluntarios y
donaciones a instituciones que se refieren y encargan de este tema.
Marco terico.-
Decidimos incluir la fotografa en este proyecto ya que es un medio que permite ver la
realidad tal cual es.
El ojo humano es el mejor instrumento ptico que se conoce. An as, est muy lejos
de ser perfecto. El descubrimiento de la fotografa en el siglo XIX hizo posible el
milagro de plasmar en papel un instante de realidad.
La fotografa no slo indica el tramo de tiempo que ha coagulado,
sino tambin el lugar de quien ha fotografiado: los intentos, los orgenes sociales e
ideolgicos, las urgencias de la inteligencia y la sensibilidad, pero tambin las
inclinaciones no admitidas y silenciadas, las propensiones desconocidas; digamos,
el inconsciente del tiempo que su productor carga y desconoce. Pero tambin la
fotografa indica, por su uso, por sus apropiaciones y su destino social, la lgica de
lo relevante y de lo nimio para la cultura que la acoge o la deshecha...muestra, al
permanecer o desaparecer, la primordial dialctica de visibilidad e invisibilidad del
mundo histrico. Aquello que una sociedad logra ver, aquello que le resulta
invisible, aquello que aparece en su horizonte, y aquello que se borra. Acto
polidrico de la fotografa que muestra, cuando menos un espesor tico, esttico y
poltico.
El acto fotogrfico se encuentra atravesado por las reglas de la cultura. Por eso
nuestro encuentro con las imgenes no es una relacin desnuda, primigenia, de
una inteligencia transparente ante una imagen pura. Nuestro encuentro se haya
organizado en un contrato tcito que estructura parte de la inteleccin y la percepcin
que all se suscitan.
Ver imgenes implica ser capaces de instaurar un
rgimen de excepcin: no vemos las imgenes como vemos las cosas, pero las
aceptamos como representacin de las cosas. El borde de la imagen establece una
dislocacin en la que ingresamos a un mundo organizado por reglas icnicas propias.
Del lmite fsicohacia fuera el espacio-mundo se halla sometido a reglas fsicas y
sociales que se suspenden de la imagen hacia adentro
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