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pintura inquietante
O ateli de E duardo Berliner fica na rua R eal G randeza, no centro de Botafogo, no R io de J aneiro. E st instalado
no piso superior de um prdio de dois andares, ocupado embaixo por lojas de roupas e outros pequenos comr-
cios de bairro. Uma escada estreita conduz ao apartamento bastante claro, de janelas amplas, p-direito alto e
cmodos confortveis.
Na primeira sala, menor, vejo as ltimas telas que Berliner realizou, penduradas nas paredes. um espao
que permite apreciar e comparar sua produo recente. P ara o artista, tambm um local em que as obras
aguardam a sua "maturao", antes de irem para a galeria ou para uma exposio. P ercebo ali alguns objetos -
um xaxim recortado, uma tesoura grande de jardineiro, uma estranha planta longilnea. Numa cmoda, gavetas
repletas de trabalhos em papel. P erto do sof, uma pilha volumosa de cadernos de desenhos. Outras pinturas
mais antigas esto dispostas na parede de um corredor que leva cozinha.
P asso sala principal e maior, onde o artista realiza as pinturas. Nas paredes, esto afixadas as telas ainda
em produo, em geral grandes, de mais de 2 x 2 metros. Ao lado delas, tambm pregadas nas paredes, algumas
fotografias e desenhos, que servem de referncia aos quadros. Aqui no h poltronas ou cadeiras, apenas as mesas
de trabalho. P ergunto a Berliner por que a rnesa com as tintas e palhetas est to distante dos quadros. E le me explica
que, seguindo uma lio de C harles Watson, que foi seu professor, mantm a palheta longe da tela, a fim de no se
"enfurnar" no trabalho e, assim, a cada vez, tomar distncia do que est produzindo, "limpando a retina".
A ltima sala, no fundo do apartamento, o escritrio do artista. um pequeno compartimento, ocupado
por uma mesa com um computador e uma estante cheia de livros e DVDs - filmes de Bergman, Tarkovski e
G odard. o local onde Berliner faz suas leituras, escreve e desenha. Observo as estantes. H numerosos livros de
artistas que ele aprecia: Luc Tuymans, Brice Marden, Marlene Dumas, David Hockney, E ric F ischl, R ichard Deacon,
Luiz Zerbini, P aul McC arthy ... P ercebo na mesa algumas leituras de Berliner: A condio humano, de Hannah
Arendt, e Ruo de mo nico, de Walter Benjamin.
F oi neste espao, o ateli, que se estabeleceu principalmente o meu dilogo com Berliner. Ao longo de pou-
co mais de um ano, fiz seis visitas ao local, onde permaneci por muitas horas, a fim de acompanhar o processo de
concepo de parte das telas que ele apresentou na exposio do P rmio C NI S E S I Marcantonio Vilaa 2009/10.
Mas, se insisto no ateli, por outro motivo que o de simplesmente descrever esse local, afinal, previsvel, de
convivncia com um artista. S endo um apartamento que Berliner adaptou para o seu uso, o ateli preservava alguns
aspectos de um ambiente domstico, como a antessala com o sof, a cozinha com a mquina de caf e o escritrio
com a estante e o computador. E le tambm me recebia ali como em sua casa, com as gentilezas de um bom anfitrio.
A cada visita, entretanto, havia algo de perturbador que impedia minha familiarizao com o ateli.
C omo na segunda visita, em que cheguei ao apartamento e encontrei estendida no piso uma espcie
de instalao, em que o xaxim (que antes me parecera apenas o resto de um vaso de plantas) transformara-se
na cabea de um lobo, cujo corpo era formado por duas hastes de madeira e a tesoura de jardineiro. P assei a
suspeitar que pouca coisa que estava ali, por mais comum que fosse o objeto, atendia demanda de um uso
prtico e habitual: as plantas e os vasos no eram para enfeitar a casa, a cadeira no serviria de assento, um rolo
de carpete no visava redecorao do local. S em falar que Berliner tambm passou a acumular no apartamento
os objetos mais estapafrdios, como um imobilizado r de pernas quebradas; um manequim do dorso humano,
usado em treinamento ambulatorial; tesouras cirrgicas; mscaras de ces penduradas numa luminria retr; uma
cadeira de rodas ete.
Ao contrrio do que eu esperava, o ateli no era apenas um ambiente adaptado para o ofcio da pintura e
centrado na construo da tela, mas servia como um espao de arquivamento e manipulao de instrumentos varia-
dos e estranhos, uma oficina de produo de objetos e "cenrios", um laboratrio de metamorfoses das coisas.
P ara mim, o convvio com Berliner implicou uma srie de deslocamentos. P rimeiramente, o deslocamento
geogrfico, com as viagens sucessivas ao R io, que transformavam cada visita num processo de recapitulao dos
processos de criao por que passara o artista, a fim de preencher as lacunas que a distncia fsica e temporal
criara. Tambm deslocamento no plano profissional, porque, sendo eu um jornalista e editor, acostumado
velocidade e volatilidade dos processos da imprensa, pela primeira vez deveria acompanhar "na longa durao" o
trabalho de um artista plstico, buscando compreender o seu caminho, e no apenas reportar um mero episdio
de sua experincia. P or fim, deslocamento intelectual, pois tendo me dedicado, em meu trabalho jornalstico,
sobretudo s formas, s narrativas e aos procedimentos da literatura e do cinema, agora deveria enfrentar um
regime esttico bastante diverso, o das artes plsticas, e ao lado de um artista que tem realizado um caminho
bastante atpico no contexto da produo brasileira.
Logo em nosso primeiro encontro, Berliner me disse: "Meu trabalho se identifica com o seu, porque eu
tambm edito. E u tambm sou um editor". Quando ouvi essas palavras, julguei a princpio que elas eram apenas
um jeito gentil de ele estabelecer uma base de convivialidade comigo ou talvez uma maneira que encontrara de
me tranquilizar, ansioso que eu estava por pisar em terreno desconhecido. S mais tarde, seguindo o seu processo de
criao e execuo das obras, pude compreender o que queria expressar, quando se referia sua prpria pintura
como um ato de "edio" - sobre isso falarei mais adiante.
preciso dizer, desde j, que este artigo nasce da reescrita e, afinal, da edio de um dirio que mantive du-
rante o tempo de convivncia com o artista, redigido numa linguagem que me prxima, a da reportagem, e sem
a pretenso de criar um dispositivo crtico - uma interpretao - do trabalho complexo de Berliner. S e este texto
contribuir para que o leitor se aproxime com interesse das obras do artista, ele j ter cumprido seu objetivo.
a pintura sem nostalgia
E duardo Berliner nasceu no R io de J aneiro, em 1978. F ormou-se em comunicao visual pela P Ue, com especiali-
zao em desenho industrial. Nessa rea, dedicou-se ao desenho de fontes tipogrficas. C hegou a criar trs fontes:
a Muggia, a F rmica e a P ollen - esta ltima desenvolvida em seu mestrado em tipografia na Universidade de
R eading, na G r-Bretanha, em 2003. "Antes, minha escala era o micro, agora, nas telas, o macro e o rnrro", conta.
Tambm poderia ser classificada como "mirro" a escala de seus desenhos, feitos a lpis, caneta, aquarela,
pastel e mesmo leo, que preenchem os cadernos em pilhados numa das salas do ateli.
Berliner comeou a desenhar na infncia. "Tudo que fiz na minha vida foi norteado pelo desenho", conta. E le
raramente sai de casa sem um caderno de desenho, que, para ele, como um dirio visual que carrega por toda
parte. C om um trao excepcional, registra neles tudo que atrai sua ateno: objetos, animais, plantas, paisagens e
situaes urbanas, cenas de filmes e de programas de TV. Nos cadernos, faz ainda pequenas colagens, com recortes
de revistas e jornais, e anota trechos de livros que est lendo. E m um dos cadernos, leio esta frase de S lavoj Zizek:
"C om certeza a imagem est no meu olho, mas eu, eu tambm estou na imagem" (do livroA viso em paralaxe).
No h simplesmente esboos de trabalhos nos cadernos, como se eles tivessem sido preenchidos apenas
com exerccios ou rascunhos de obras que viro a ser feitas em outro suporte - a pintura. Berliner me mostra um
conjunto de desenhos baseados em atlas geogrficos, com imagens de vulces e de traados geolgicos descre-
vendo as entranhas da Terra. E m outro pequeno caderno, ele concentrou vrios retratos de ces. Uma srie de
microaquarelas reproduzem um dente de alho. S o trabalhos minuciosos e rigorosos, quase obsessivos. "S o
desenhos de observao pura, eles exigem um grande silncio da minha parte", diz o artista.
E m 1998, Berliner fez seu primeiro curso de arte e desenho com o professor C harles Watson, artista
escocs que vive e d aulas no Brasil desde o final dos anos 1970. P assou mais tarde a frequentar um grupo de
estudos no ateli de Watson, em que os participantes discutiam os seus projetos em andamento. Berliner ainda
estava concentrado na criao de objetos e desenhos. "At aquele momento, eu no considerava a possibilidade
de utilizar esse suporte, a pintura, talvez pelo peso da tradio", conta. Mas foi durante os trabalhos desse grupo
que fez sua primeira tela a leo. Os receios em relao pintura comearam a se dissipar, e Berliner foi pouco a
pouco concentrando nela sua atividade artstica. Outros cursos com Watson ocorreram em 1999 e 2003. Hoje, o
artista d aulas no ateli do professor.
Watson foi um dos nomes mais citados por Berliner durante a nossa convivncia, o que indica a admirao
e o respeito que tem pelo professor. Mas o artista jamais se referia a Watson como algum que o ensinou a pintar.
"E le me despertou para a complexidade dos processos de criao, o que foi ainda mais importante para mim",
disse certa vez. "Ningum nunca me ensinou nenhuma tcnica de pintura. No entanto, tive a sorte de conviver
com outros dois artistas, meus amigos, Lucia Laguna e C adu [C arlos E duardo F elix da C osta], que desde o incio
dos meus trabalhos como artista e pintor fizeram crticas importantes para a minha formao." A sua primeira ex-
posio individual ocorreu em 2005, na G aleria Laura Marsiaj, no R io, com trs desenhos a leo e em grafite sobre
papel, dois outros desenhos (com mercrio cromo sobre algodo e outro com pasta de dente sobre travesseiro)
e objetos, entre eles um coelho de algodo, vestido com uma camisa de fora.
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Berliner no tem qualquer sentimento fetichista ou nostlgico com relao pintura. P ara ele, trata-se de
um modo de expresso sem privilgios, instalado no mesmo nvel das demais atividades artsticas. "E sse nivela-
mento estimulou o surgimento de uma multiplicidade de maneiras de abordar a pintura. E la passou a ser contami-
nada por outras formas de expresso e outras reas do conhecimento. P or isso no estranho em nossa poca ver
trabalhos de pintura figurativa ou abstrata ou afetada por prticas instalativas, escultricas ou performticas."
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a reelaborao dos objetos
Alm do caderno de desenhos, Berliner est sempre munido de uma cmera C anon G 9, quando sai de casa. E le
fotografa incessantemente, mas, ao contrrio do que ocorre com o desenho, no h nas suas fotos nenhuma
inteno esttica. como se elas fossem apenas documentos, referncias primrias, que lhe serviro de base para
um trabalho posterior em tela.
E le no fotografa s situaes e paisagens, mas tambm imagens de filmes - como uma cena de
For Ever Mozart, de G odard, que ser a referncia do quadro Pntano (2010), com suas figuras retratadas
quase maneira de silhuetas, em sinistro contraste de preto e azul. Acumula ainda um conjunto de fotos
extradas de revistas e enviadas por parentes, que mostram as pessoas em poses corriqueiras e domsticas,
mas nas quais a sua observao diagnostica algo de muito inquietante - sentimento que F reud definiu assim:
" aquela espcie de coisa assustadora que remonta ao que h muito conhecido, ao bastante familiar"
(O inquietante, C ompanhia das Letras, p. 331). P or exemplo, uma cena trivial em que uma mulher, sentada
em uma poltrona, de repente ergue um cachorro, a ponto de tapar seu prprio rosto com a cabea do
animal. E ssa imagem, fotografada por Berliner em sua prpria casa, resultou numa tela muito perturbadora,
Mulher e cachorro (2009) - uma das obras de Berliner adquiridas pela S aatchi (ele o primeiro brasileiro
a ter seus trabalhos no acervo da galeria londrina).
Imagens de animais comparecem com frequncia na pintura de Berliner, ora em situaes aparentemente
triviais, como em Cobertor (2009), em que um gato preto vigia o sono de uma garota; ora em situaes quase
onricas, como em Serrote (2009), em que uma mulher serra o casco de uma tartaruga gigante.
Alm dos desenhos e das fotos, h ainda o desenvolvimento de objetos, parte relevante no processo de
criao do artista. No incio de sua carreira, alm do desenho, o trabalho com objetos ocupou bastante a ateno
de Berliner. C omo parte de seu trabalho de concluso da faculdade de comunicao visual, em 2000, ele criou
uma instalao na qual utilizava vinte coelhos de brinquedo, cuja pelcia ele retirou, e tambm as caixas de emba-
lagem do produto, que foram redesenhadas pelo artista. Atualmente, os objetos so colecionados, remontados ou
construdos no intuito de serem reproduzidos nas pinturas. Assim, Berliner prefere criar ele mesmo um simulacro
de focinho de picano (tipo de pssaro), utilizando variados materiais (plstico, madeira ete.) do que reproduzi-Ia
diretamente na tela a partir de um livro de zoologia.
A procura por um determinado objeto, ou a sua construo, por vezes, implica a aquisio de um saber
sobre o prprio artefato - suas caractersticas, variedades, materiais e formas. Descubro, por exemplo, na mesa
do ateli, um livro que ensina a construir mscaras. Ou seja, uma boa parte das coisas que se v nos quadros
no estritamente imaginria ou reproduzida de segunda mo, a partir de outra imagem. E la passa antes pela
reelaborao material feita pelo artista.
Mesmo os objetos mais enigmticos das telas tm um fundamento concreto, como o escorregador de
parque infantil encimado pela escultura de uma cabea de criana, como se fosse uma esfinge de madeira (em
Imvel, 2009). A cabea infantil , na origem, o pequeno detalhe decorativo de uma cadeira, que o artista copiou
em desenho. O escorregador foi fotografado por ele num parque. Os quartos de carne dependurados saram
de um aougue vizinho ao ateli. E duas das crianas foram extradas do livro sobre a confeco de mscaras.
E sses detalhes relevam, na pintura de Berliner, o seu aspecto intrnseco de montagem, ou edio, ou mesmo de
colagem dos elementos heterogneos, captados por meio de diferentes mdias (desenho, fotografia ou vdeo)
ou produzidos concretamente pelo artista antes de se tornarem figurao pictrica. "Mesmo partindo de uma
imagem mental, procuro algo no mundo que ajude a visualiz-Ia. Nessa tentativa de criar um modelo no mundo
para algo que imaginei, manipulo objetos, fao desenhos, crio colagens e tiro fotos. P ara mim, pintar comea
muito antes de tocar a superfcie da tela. O prprio processo de materializao das imagens mentais j faz parte
da narrativa do quadro, expressando meu dilogo com a matria", explica.
a construo de enterro
Tentemos acompanhar como se passou esta edio e montagem de elementos numa tela em particular, Enterro
(2009, 250 x 250 centmetros), que mostra um homem vestido com uma mscara de lobo, segurando uma p
sobre um monte de areia, enquanto um menino o observa e outro agarra a sua perna, do lado direito da tela.
A produo deste quadro levou ao menos cinco meses. De incio, para Berliner, havia a imagem mental de
um lobo, um arqutipo das histrias infantis, que ele decidiu materializar no quadro na forma de uma mscara.
O artista tentou confeccion-Ia em outros materiais, at decidir-se finalmente pelo xaxim, vegetal que serviu tam-
bm para formar o focinho e as orelhas. Berliner acrescentou ao objeto uma ferramenta de soldagem, como se o
lobo portasse um aparelho mecnico na boca. Usou a prpria embalagem para fazer os olhos amarelos e pretos,
e fez os dentes sobressaltados com a haste dessas pequenas placas de plstico que so usadas para sinalizar o
nome de plantas em um canteiro.
Havia tambm alguns objetos, que o artista colecionara em seu ateli, como peas de uma engrenagem que
ele precisaria desenvolver, de um problema que ele teria que elucidar: o imobilizador para pernas quebradas (que
fora utilizado por sua me), outra mscara utilizada por crianas (que ele virou do avesso, revelando seu fundo
branco) e uma planta verde de textura firme e forma longitudinal. A convivncia com esses objetos, longe de criar
uma familiaridade do artista com eles, ampliava a inquietao de Berliner sobre o destino a dar a essas coisas, que,
desprovidas de sua utilidade prtica, preservavam, porm, para o artista, uma intensidade simblica enigmtica.
A viso de um monte de areia numa construo, com uma p estendida, num terreno vizinho ao ateli,
deu-lhe a "chave": ele iria pintar um enterro. Antes de fazer a tela, Berliner montou, ento, concretamente, uma
"cena", em que um operrio da obra (mas poderia ser o prprio artista), vestido com a mscara do lobo, seguraria
a p sobre o monte de areia, em cima do qual estaria depositada a mscara virada do avesso. Ao lado do monte,
seria colocado o imobilizador de pernas, com a planta longilnea enfiada dentro dele.
P restes a fotografar a cena, ocorreu um imprevisto. Um menino invadiu o quadro (fotogrfico) pelo lado
direito, a fim de olhar o homem-lobo. A mo que aparece no mesmo canto direito a da bab da criana.
"S e o acaso intervm no que estou fazendo, eu no tento evit-Io; mas, se eu o notei, ele j no mais acaso", diz
o artista, que manteve, portanto, o menino na foto que serviu de base para a criao da tela. A criana agarrada
aos ps do homem foi includa mais tarde, a partir de uma foto de famlia com uma situao parecida. O artista
acrescentou posteriormente uma pequena figura feminina cavando sobre o buraco negro do tmulo, baseada em
imagem que tambm viu no filme For Ever MOlort.
P ercebemos que, entre os "dilogos" criados pelo artista com os diferentes materiais, sobressaiu-se o es-
tabelecido com a matria vegetal. E le envolveu a moldagem do xaxim e a criao de um dispositivo para a planta
longilnea, mas incluiu ainda, no plano das figuraes, um conjunto de microvasos no canto direito da tela - a
partir de uma outra foto feita pelo artista - e essa misteriosa florescncia de galhos no rosto do menino que est
agarrado ao p do homem-lobo (como J oo-P -de-F eijo, me diz Berliner). O observador notar ainda, no que
diz respeito matria pictrica propriamente dita, que os tons verdes dominam boa parte do quadro, como se
houvesse uma "impregnao" do elemento vegetal em toda a parte inferior da tela.
E sta trabalhosa montagem tambm uma meticulosa "fabulao", em que o concreto encontra o imagi-
nrio, o fantstico rene-se ao banal e o acaso se mescla com aquilo que foi muito planejado. Mas o que esta tela
est 'fabulando'? "Os quadros no tm um s assunto. E les renem vrias coisas que esto me afetando", diz
Berliner, deixando o jornalista merc de suas prprias cogitaes.
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realistas e surrealistas
C reio que uma interpretao dos temas do artista mereceria um artigo parte, dedicado sobretudo a isso, que
pudesse analisar longa mente e com pertinncia as suas figuraes inquietantes, suas fabulaes e suas obsesses,
como os animais, em particular os ces (e o lobo faz parte da famlia dos candeos), os vegetais (as plantas deco-
rativas com sua forma impositiva, mas tambm os descampados onipresentes), as crianas (como protagonistas
privilegiados), as mscaras (e o consequente ocultamento dos rostos humanos), mas ainda os hibridismos (entre
homem e criana, homem e bicho, homem e vegetal, bicho e vegetal etc.), o universo infantil (contos de fadas,
brinquedos e projees fantasmticas) e a cenarizao dos ambientes (inclusive ao reapropriar e transfigurar
outros "cenrios" cotidianos: eqtradas de prdios, antessalas de escritrios, maquetes de imobilirias etc.).
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G ostaria aqui apenas de destacar, em Enterro, a reminiscncia de duas grandes obras da pintura realista
do sculo 19. Uma delas Um enterro em Ornans (1849), de G ustave C ourbet, a outra, O ngelus (1857-59), de
Millet. C hama-me ateno, por exemplo, que no quadro de C ourbet, dominado pela cor preta das vestimentas
austeras, esteja disposto, perto do tmulo, um homem do qual vemos ressaltada a polaina da perna direita, em
forte branco contrastante, sendo que a perna esquerda est praticamente oculta. A imagem desta perna, como se
ela tivesse sido amputada, ecoa no Enterro de Berliner, na figura do imobilizador de pernas, coberto igualmente
de tinta branca. No me parece tambm simples fruto do acaso que o menino agachado no quadro de Berliner
esteja disposto quase na mesma posio que o co do quadro de C ourbet. E que a cesta da tela de Millet (que
na voragem interpretativa que cerca esse quadro j foi vista como o cesto morturio de um beb) reverbere no
trabalho de Berliner nas duas mscaras e no corpo de boneca dispostos sobre o monte de areia.
Analogias assim podem ser feitas em abundncia e tendem a se tornar uma espcie de mania. No
o meu objetivo. A minha inteno aqui somente ressaltar o interesse e a estima que Berliner nutre pelos
pintores realistas do Oitocentos, tais como C ourbet e Manet, que ele estuda com aplicao, mas ainda Millet
e Daumier. F oi essa descoberta uma das coisas que mais me surpreenderam nos primeiros contatos que tive
com o artista, cuja pintura eu imaginava dialogar sobretudo com contemporneos, como P aula R ego e P eter
Doig, para citar os nomes mais evidentes, ou algumas figuras do sculo 20, como J ames E nsor e Chan S outine.
Tambm me espantou que ele no se interessasse pelos surrealistas.
S eu trabalho, contudo, no est assim to distante do surrealismo - cuja reavaliao mereceria ser feita
pela crtica atual, a fim de resgatar esse movimento da banalizao a que foi relegado, a ponto de se tornar
um tabu entre os prprios artistas. E um crtico munido de arsenal psicanaltico poderia, apesar de essa tarefa
ter tambm cado em desuso, empreender uma leitura bastante profcua dos contedos inconscientes latentes
nos quadros de Berliner.
A mim, compete aqui apenas encerrar esta reportagem abordando um ltimo aspecto do trabalho do
artista: a sua preocupao de que a pintura oferea uma outra "temporal idade", tanto do ponto de vista da criao,
quanto da observao, em tudo diversa da velocidade com que os meios de comunicao, hegemnicos, proli-
feram suas imagens, e estas so consumidas. "A pintura requer uma temporal idade diferente do ritmo efmero
das imagens difundidas atravs das mdias. O processo da pintura pede um outro tempo, tanto daquele que pinta,
quanto daquele que observa o trabalho", diz o artista.
Berliner atribui pintura o papel de reestabelecer um olhar forte, no distrado, sobre o mundo, as coisas e
o prprio trabalho da arte. E m outros tempos, tal reivindicao deveria ser tratada no mbito da pedagogia. Hoje
talvez diga respeito esfera do poltico.
Alcino Leite Neto
J ornalista e editor da P ublifolha. F oi editor dos cadernos "Mais!", "Ilustrada", "E speciais", "Domingo",
"Moda" e correspondente da Folha de S.Paulo em P aris. formado em jornalismo pela P UC -MG e mestre
em comunicao e semitica pela P UC -S P , com tese sobre o diretor italiano R oberto R ossellini.
tambm editor da revista eletrnica Trpico.
Eduardo Berliner
R io de J aneiro, R J , 1978
Vive e trabalha no R io de J aneiro
F ormao
Dynamic E ncounters, discusso a partir de vdeos de arte, professor C harles Watson (1998)
P rocedncia e P ropriedade, curso de desenho, prol. C harles Watson (1999)
G raduao em desenho industrial/comunicao visual, P ontifcia Universidade C atlica do R io de J aneiro (2000)
G rupo de estudo ministrado pelo prof. C harles Watson (2000-2002)
Meslrado em tipografia, University of R eading, G r-Bretanha (2003)
P alestras sobre J oseph Beuys e Anselm K iefer, profa. Anna Bella G eiger (2004)
Histria da Arte Moderna, prof. P edro F rana, P arque Lage, R io de J aneiro (2009)
E xposies individuais
2010 C asa Tringulo, S o P aulo
2008 G aleria Durex, R io de J aneiro
2005 G aleria Laura Marsiaj, R io de J aneiro
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E xposies coletivas
2010/2011Mostra itinerante da 3' edio do P rmio C NI S E S I Marcantonio Vilaa para as Artes P lsticas 2009/2010 no
Museu de Arte Moderna do R io de J aneiro; Museu de Arte C ontempornea - MAC Ibirapuera, S o P aulo; G aleria
de Arte J uvenal Antunes, R io Branco; Museu de Arte Moderna da Bahia, S alvador; C entro Integrado de C ultura/
Museu de Arte de S anta C atarina, F lorianpolis; e C entro C ultural da Universidade F ederal de G ois, G oinia
2010 S e a P intura Morreu, o MAM um C ul, Museu de Arte Moderna do R io de J aneiro
Novas Aquisies da C oleo G ilberto C hateaubriand, Museu de Arte Moderna do R io de J aneiro
2009 Investigaes P ictricas, curadoria de Daniela Labra, Museu de Arte C onternpornea, Niteri, R J
The P ortrait S how, G aleria Durex, R io de J aneiro
2008 15S alo da Bahia, Museu de Arte Moderna da Bahia, S alvador
E stranha C oletiva, G aleria Durex, R io de J aneiro
2007 Novas Aquisies da C oleo G ilberto C hateaubriand, Museu de Arte Moderna, R io de J aneiro
C loro F orte J amaica, E spao R epercussivo, R io de J aneiro
2006 Artista convidado para o projeto "rnuseurnuseu" de Mabe Bethnico, 27' Bienal de S o P aulo
2005 30 S alo de Arte de R ibeiro P reto, S P
2004 P osio 2004, P arque Lage, R io de J aneiro
DOBR A, C entre d'Art C ontemporaine de Ia F erme du Buisson, P aris, F rana
2001 R io Trajetrias, F unarte, R io de J aneiro
P rmios
2009 P rmio C NI S E S I Marcantonio Vi laa para as Artes P lsticas 3' edio 2009/2010
Obras ex ostas na mostra itinerante da 3"edico do Prmio
ttulo I title E nterro I Burial
data I date 2009
tcnica I technique leo sobre tela I oilon canvas
dimenses I dimensions 230 x 250 em
ttulo I title Acostamento I H ard shoulder
data I dote 2009
tcnica I technique leo sobre tela I oil on canvas
dimenses I dimensions 320 x 240 em
ttulo I title P icano
data I date 2009
tcnica I technique leo sobre tela I oilon canvas
dimenses I dimensions 200 x 150 em
ttulo I title Imvel I M otionless
data I dote 2009
tcnica I technique leo sobre tela I oilon canvas
dimenses I dimensions 200 x 220 em
ttulo I title Homenzinho I Little man
data I dote 201O
tcnica I technique leo sobre tela I oilon canvas
dimenses I dimensions 80 x 61 em
ttulo I title Ovelha I Sheep
data I dote 2010
tcnica I technique base de cadeira com rodzios, isopor, mscara,
estopa e tecido I chair with casters, Styrofoam, mask; tow, and fabric
dimenses I dimensions 80 x 60 x 60 em
ttulo I title Torre I Tower
data I dote 2009
tcnica I technique leo sobre tela I oilon canvas
dimenses I dimensions 197 x 197 em
ttulo I title Banco I Seat
data I dote 2009
tcnica I technique leo sobre tela I oilon canvas
dimenses I dimensions 217 x 170 em
ttulo I title G ara I H eron
data I dote 2009
tcnica I technique leo sobre tela I oil on canvas
dimenses I dimensions 215 x 170 em
ttulo I title P oa I Slop
data I dote 2009
tcnica I technique leo sobre tela I oilon canvas
dimenses I dimensions 100 x 120 em
ttulo I title P iloto I Pilot
data I dote 201O
tcnica I technique leo sobre tela I oilon canvas
dimenses I dimensions 197 x 230 em
ttulo I title C adernos de anotaes I Notebooks
data I dote 2009