El teatro barroco espaol. Tirso de Molina y Caldern de la Barca.

1.-Introduccin al Teatro Barroco Espaol

Aunque otras producciones gozaron de gran favor del pblico, el gnero dramtico se
configur, sin duda alguna, como la produccin literaria ms nacional del Siglo de Oro
espaol. La consagracin del gnero y su conversin en espectculo, determin la
aparicin de nuevos modos de representacin escnica: de los entarimados instalados en
las plazas se pas a la aclimatacin de locales apropiados.
Ya a finales del siglo XVI, el fondo de los patios de vecinos, llamados corrales, haca de
escenario, mientras que sus tres lados restantes servan de galera reservada a los ms
pudientes y en el patio propiamente dicho se acomodaban los restantes espectadores.
Poco despus se construyeron locales destinados a la propia representacin teatral;
conservaron idntica estructura, pero cubrieron el escenario y una galera con sendos
tejados, a la vez que un toldo permita techar el corral entero. La representacin sola
comenzar por la tarde y sola durar, con los entremeses y bailes, entre dos y tres horas.
El desarrollo definitivo del gnero a partir de 1600 coincide con el fin, por orden de
Felipe III, de la prohibicin de montar espectculos teatrales que pesaba desde 1582.
Las obras dramticas, llamadas genricamente comedias, eran de tres tipos: la
tragedia, en el sentido de accin catastrfica, escasamente representada y escrita (pues
la vida no es trgica ni cmica en sentido puro), el drama y la comedia propiamente
dicha.
La estructura de las obras presentaba tres jornadas o actos. Durante el primer entreacto
se representaba un entrems y en el segundo se cantaba una jcara. Con independencia
de esos intermedios musicales, la msica fue incorporada al teatro de manera definitiva
por Lope, como preludio y fondo o como parte de la accin, aunque se cantaba y bailaba
con acompaamientos muy modestos. Los temas, por otra parte, se tomaban de las
crnicas histricas, de vidas de santos, de sucesos y, rara vez, nacan de la fantasa de
los autores.
Aunque pases como Inglaterra ya haban conocido su teatro clsico y Francia lo estaba
produciendo en estos momentos, sorprende en la configuracin del drama espaol su
directa dependencia del pueblo en el que surge. Tal caracterstica, propia de Lope de
Vega, se extiende a todos los autores del siglo XVII: se trata de un teatro que,
adems de ser claro sntoma de la sociedad espaola del momento, justifica su
propia poca al idealizarla sobre los escenarios. En el teatro espaol del Siglo de Oro
asombra su pluralidad y diversidad: cualquier aspecto de la vida material les sirve a los
autores para ofrecer una visin dramtica, en sentido cmico, de la vida espaola. Los
xitos de Lope sirvieron de estmulo para otros dramaturgos, que se atuvieron al modelo
que aqul les ofreca, tanto en la eleccin de temas como en la manera de tratarlos.
2.- TIRSO DE MOLINA :

Una de las figuras ms representativas de este teatro fue Tirso de Molina(1584-1648), el
dramaturgo de mayor relieve entre Lope y Caldern, por sus comedias de enredo y por
su capacidad para la creacin de intrigas. La parte ms importante de la produccin de
Tirso est formada por comedias de leve enredo sentimental en las cuales la mujer es
protagonista y organizadora de acciones ("La prudencia. en la mujer", "El vergonzoso
en palacio", "Don Gil de las calzas verdes", "Marta la piadosa") en las cuales la mujer
es engaada, como ocurre en la obra ms influyente en el teatro, como modelo para
versiones posteriores: "El burlador de Sevilla".
3.- Caldern de la Barca :

El teatro del Barroco espaol llega a su madurez con la obra de Pedro Caldern de la
Barca (1600-1681). Su estilo resulta menos fluido que el de Lope, pero en la
representacin es ms completo. Sin embargo, su complejidad proviene de las
complicaciones conceptuales y lingsticas, del uso excesivo de metforas, de su
abundante carga de abstraccin filosfica, difcil de seguir por el espectador. En efecto,
en Caldern el elemento filosfico cobra una importancia decisiva. De ese modo, ofrece
las dos modalidades de estilos, conceptista y culteranista. Sin embargo, lo ms
sobresaliente e innovador de Caldern es su sentido de la puesta escnica. En esta faceta
es un virtuoso. Por eso, como inventor de formas teatrales, deja aparecer en segundo
plano sus creencias e ideas y tambin las de la sociedad.

Su creatividad hace que sus obras presenten estructuras muy diversas, como el drama
filosfico (La vida es sueo), el drama teolgico-histrico (El mgico prodigioso), el
drama popular (El alcalde de Zalamea), el drama de honor conyugal y de celos (El
mdico de su honra), la comedia de enredo o de capa y espada (La dama duende), la
zarzuela mgica (El jardn de Falerina), las comedias fantsticas y mitolgicas (La hija
del aire, La estatua de Prometeo) y los autos sacramentales, de inagotable variedad
formal.