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Leech, Clifford

Tragedy, The Critical Idiom 1, Methuen, London, 1970 1


Teoria e prtica
A forma tem origem num canto coral em honra de Doniso, que rimeiramente
tomou o asecto de uma altern!ncia entre a fala de um "nico actor e do c#ro, e que
mais tarde, com $squilo, assumiu o car%cter ou de um mon&logo 'como em
Agammnon( ou de um di%logo em altern!ncia com o c#ro) com *&focles e
+uredes, odia chegar a ter,se tr-s actores simultaneamente, ocuando o c#ro
um ael menor mas ainda imortante.
Assunto/ su0ei12o dos homens aos deuses, o efeito funesto de actos gra3osos, e a
circunst!ncia de, atra34s do sofrimento, os homens terem a oortunidade de
crescer. 5 reconhecimento da cula tra6ia consigo, desde logo, uma es4cie de
reden12o.
A ideia grega era essencialmente cogniti3a/ era necess%rio que os homens
sou7essem, ara o 7em e ara o mal.
8ara os 9regos, a trag4dia era um ritual em honra de Doniso, o deus que a ela
residia, e cu0os sacerdotes a ela assistiam em lugares reser3ados.
5s dramaturgos gregos esta3am ha7ituados a reali6ar uma trilogia de trag4dias, a
que se seguia uma s%tira 'um caso grotesco e semi,rom!ntico en3ol3endo deuses
e her&is, comar%3el :s e1as de arlequins da antomima inglesa do s4c. ;I;.(
Arist&teles, Potica/ caractersticas gerais do her&i tr%gico, efeito da trag4dia,
dura12o temoral de uma "nica trag4dia, disosi12o estrutural mais comum.
Termos,cha3e/ Mimesis, catharsis, peripeteia, anagnorisis.
Ca. < , trag4dia e 4ica aro=imam,se no o70ecto de imita12o, isto >?e
aresentam os mesmos materiais mas de modo di3erso. Diferem no modo de
aresenta12o ao "7lico ' trag4dia , teatro(.
@a 4ica os momentos tr%gicos aresentam,se num conte=to que se caracteri6a
ela amlitude e 3ariedade em 3e6 de concentra12o e crise , trag4dia. +sta
situa12o aro=ima a 4ica do romance moderno.
Ca. I; , o dramaturgo ode utili6ar uma hist&ria in3entada, e algumas e1as do
teatro grego 0% o fa6em) h% contudo 3antagem em utili6ar uma intriga tradicional,
orque o conhecimentos incidentes da e1a, acentua a credi7ilidade.
Trag4dia latina/ *4neca escre3e no temo de @ero) aarentemente, eram recitadas
or uma s& essoa face a um audit&rio restrito, que reconhecia o erigo da
situa12o 3i3ida. As imagens e os assuntos eram 3iolentos e cheios de mal/ *4neca
retirou o seu material dos gregos) o estoicismo ser3iu,lhe de ref"gio ara a situa12o
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articular em que 3i3ia, contrastando a 3iol-ncia das suas trag4dias com a re0ei12o,
nas artes do c#ro, de um mundo de osi12o mais ele3ada.
@a Idade M4dia, o termo Atrag4diaB erdeu qualquer rela12o com esect%culo,
designando um modelo de narrati3a 'Isidoro de *e3ilha e Chaucer, ca. I(
@o Cenascimento ressurge o dese0o de imitar *4neca.
*idneD, *ir 8hili, Apology of Poetry , elogio dos autores que queriam ele3ar,se :
altura de *4neca. *idneD considera3a que a admira12o e o a3iso 'Earning(
esta3am imlcitos na escrita da trag4dia.
A mudan1a esta7elece,se com Corneille em Fran1a e anteriormente, com MarloEe
e *haGeseare em Inglaterra.
+m +sanha, a situa12o era diferente) Cald4ron ocua um lugar : arte , o teatro
do siglo de oro e3olui a artir dos autos sacramentales.
@o final do s4c, ;<II, a trag4dia em Inglaterra interage com o conceito de A0usti1a
o4ticaB, tal como 4 e=ressa or Cacine, no ref%cio de Phdre '1H7I(/ A'...( Leur
[les remiers oJtes tragiques] 4tait une 4cole oK la 3ertu nL4tait as moins 7ien
enseign4e que dans les 4coles de hilosohesB.
5 Asentido tr%gico da 3idaB 4 um desen3ol3imento do s4culo ;I;, imlcito em
Coleridge, mas manifesto em Megel, NierGegaard e @iet6sche. $ e=actamente na
Alemanha e na +scandin%3ia que a trag4dia se 3ai desen3ol3er '9oethe, *chiller,
Nleist, OPchner, I7sen, *trind7erg(.
5 Asentido tr%gico da 3idaB 3ai ara al4m do onto de 3ista renascentista , uma
ideia de didactismo) ara al4m ainda da ideia de A0usti1a o4ticaB, resente ainda
no s4c, ;<III, ara al4m das considera1Qes de 9oethe e de Coleridge. Acentua
antes que a situa12o do homem 4 necessariamente tr%gica, que todos os homens
se emontaram face ao mal, e quando disso t-m consci-ncia, entram num estado
de ang"stia.
Megel , -nfase na necess%ria oosi12o entre for1as que di3idem o homem do outro
homem, e o homem de si mesmo.
NierGgaard , -nfase na tentati3a deseserada or arte do homem em se li7ertar
dos adrQes imostos.
@iet6sche , -nfase na alegria que ode surgir quando na escrita da trag4dia
Doniso e Aolo coa7itam.
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O heri trgico
Arist&teles , ca. II/ as ersonagens t-m que ser Amelhores do que n&s somosB)
ca. ;;</ *&focles aresenta Aas coisa como de3e serB
*ir 8hili *DdneD/ Agolden RorldB , n2o 4 um mundo onde tudo 4 7om, mas um
mundo onde as coisas e=istem numa forma ura em 3e6 de mista.
@o teatro grego, o actor era uma figura distanciada, de m%scara , usando cothurnoi
nos 4s e onkos na ca7e1a e toma3a arte num rito religiosos e c3ico num festi3al
esecial. Ceresenta3a um rei ou um her&i, esta3a condenado e insira3a
admira12o. 5 tom de actua12o e discurso era ele3ado.
A queda do her&i 4 a reocua12o central do dramaturgo) ca I / hamartia , erro de
0u6o que ermite o aarecimento do desastre. ' interrela12o ersonagem,
circunst!ncia ( .
5 Ali3re ar7trioB encontra,se ausente da trag4dia , aenas e=iste comarticia12o
num rocesso que de incio torna difcil reconciliar o sentido da 3italidade humana
com o de um desastre que se adensa.
Arist&teles nunca fala e=clusi3amente de AnecessidadeB mas sim de Aro7a7ilidade
ou necessidadeB como elemento de liga12o entre os acontecimentos de uma
trag4dia.
Moira, ara os +st&icos, era o equi3alente ao nosso destino/ significa3a o somat&rio
de todas as coisa que 0% tinham acontecido, est2o a acontecer, ou 3ir2o a
acontecer , ode ser 3ista como indeendente do temo, indeendente dos
deuses, atra34s dos quais era contudo transmitida aos os homens. Assim o futuro
esta3a contido no resente e mesmo no assado. A no12o de s est% su70acente :
filosofia de Crsio 'm. I0S,I0T a.C.(
A dula ilus2o do teatro/ o escrito e ensaiado que simula um no3o acontecimento
aos nossos olhos.
A necessidade arrasta a cooera12o de todos.
A quest2o de graus de cula7ilidade aca7a or se tornar irrele3ante.
Potica , ca. I< , a trag4dia, como a com4dia, come1ou or imro3isa1Qes. 5
actor, distinto do c#ro, era um e=licador ou narrador, e n2o assumia ainda na sua
essoa o ael de 3tima.
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5 her&i tr%gico de3e ser Aum de n&sB, n2o necessariamente 3irtuoso ou li3re de uma
cula rofunda, mas sim algu4m que nos lem7ra a nossa r&ria humanidade, que
odemos aceitar como sendo algu4m que nos ode reresentar.
Limpeza ou sacrifcio? Terror e piedade
A ideia de que catharsis imlica urifica12o remonta a Lessing.
no Cenascimento o docere sulanta3a a catharsis.
5 efeito final da trag4dia 4 o de agu1ar o nosso sentimento de resonsa7ilidade, de
nos conscienciali6ar de que cometemos erros tal como as figuras tr%gicas erraram.
Mas o esectador sa7e que a trag4dia n2o o urifica, em7ora ele r&rio se0a arte
do ritual da sua reresenta12o.
Arist&teles nunca argumentou que o terror e a iedade se de3eriam equili7rar.
Peripeteia, Anagnoresis, pathos
Potica, ca. <I , peripeteia associa uma mudan1a 7rusca a um efeito de choque)
anagnoresis 4 a assagem da ignor!ncia ao conhecimento
A morte como a surema anagnoresis , a reali6a12o do imens%3el.
Pathos aresentado na trag4dia 4 a imagem de algo que reconhecemos
intelectualmente que nos ode estar guardado mas que n2o odemos imaginar
anteciada e adequadamente.
Anagnoresis imlica sofrimento/ 4 a ag-ncia atra34s da qual o sofrimento se
Amateriali6aB num estado mental.
Os coros e as unidades
Deois de um discurso introdut&rio, entra3a o c#ro, o qual ermanecia at4 final) a
trag4dia de3ia ocuar um dia.
Mor%cio, Ars Poetica , A 5 c#ro de3e aoiar o 7em e dar conselho s%7io) de3e
controlar os aai=onados e animar os que temem fa6er o mal) de3e lou3ar a
refei12o frugal, as 7en12os da 0usti1a, as leis, e a a6 com os seus ortQes
franqueados. De3e reseitar segredos e imlorar aos c4us ara que a roseridade
ossa 3ir a 3isitar de no3o os miser%3eis e a7andone os orgulhosos.B
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+sta cita12o aresenta o c#ro como a 3o6 da sai-ncia que o "7lico 0% ossui.
Torna,se assim uma reresenta12o do gruo,audi-ncia, das suas recorda1Qes,
medos e asira1Qes.
Uuando o c#ro ficou redu6ido a aenas uma ersonagem, tornou,se ha7itualmente
a 3o6 do dramaturgo, o que aro=ima a trag4dia da 4ica.
@o s4c. ;I;, em Fran1a e na Inglaterra, e=istia o AraisonneurB, que ro3idencia3a a
3o6 da sa7edoria ou do senso comum que as ersonagens negligencia3am or seu
risco.
*e as regras de unidade de temo e de ac12o s2o o7ser3adas, sentimos com mais
facilidade que as ersonagens no drama n2o erdem contacto umas com as
outras.
A assagem do 3erso ara a rosa aro=ima, ela dic12o e elo estado, as
ersonagens do "7lico.