Diagnostico Graffiti Bogotá - 2012

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GRAFFITI BOGOT
2012
Diagnstico Graffti Bogot 2012
Informe Final
Direccin e investigacin. Santiago Ral Castro P.
Produccin de actividades de campo. Ricardo Vsquez
Estado del arte graffti nacional. Estefany Fajardo y Santiago Mojica
Estado del arte reglamentacin internacional. Valeria Arbelez y Sebastin Garca
Bogot
Diciembre 28 de 2012
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La Fundacin Arteria, en convenio con la Gerencia de Artes Plsticas
y Visuales contrat un diagnstico sobre el estado del sector graffti en
Bogot, cuyo objeto es identifcar de manera diversa y ampla sus agentes
productores, sus formas de representacin y organizacin, y los agentes
directos que hacen parte de su desarrollo en la ciudad para indagar sobre sus
necesidades y proponer estrategias para el fortalecimiento y entendimiento
de esta prctica.

La necesidad de realizar este diagnstico surgi del mismo sector
del graffti, en las mesas que se adelantan con la administracin distrital.
En junio de 2012 se cre la Mesa Distrital de Graffti para discutir temas de
reglamentacin y fomento de esta prctica. Se consider necesario conocer a
profundidad el graffti en Bogot, para poder formular polticas y programas
de fomento y para proponer alternativas en su regulacin.
Prlogo
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009 1. Introduccin
2. Objetivos
010 2.2. Objetivos
especfcos
013 3. Metodologa
014 3.1. Recoleccin de informacin fuente
cualitativa primariaDinmica sectorial
017 3.2. Recoleccin in formacin fuente
cuantitativa primaria - Dinmica
territorial
022 3.3. Recoleccin
Informacin Secundaria local
023 3.4. Recoleccin Informacin
secundaria internacional
025 4. Defnicin
027 5. Historia
027 5.1. Antecentes
029 5.2. Historia internacional
032 5.3. Historia nacional
035 5.3.1. Una nueva mirada
036 5.3.2. Los nuevos tiempos
039 6. Tcnicas
040 7. Modos de
produccin
042 7.1. Graffti de consigna
044 7.2. Graffti barrista
046 7.3. Arte urbano
048 7.4. Writing
8. Legalidad e
ilegalidad del graffti
8.1. Manera de producir graffti
050 8.2. Quines hacen graffti

051 8.2.1. Escritores de graffti de tiempo
completo
8.2.2.Escritores de graffti espordicos
8.2.3.Escritores de graffti peridicos
054 8.3. Organismos de Control
8.4. El graffti es una prctica ilegal?
056 8.5. En qu momento se hace graffti?
058 8.6. En dnde se hace graffti?
060 9. Organizacin
060 9.1. El fenmeno cultural
065 9.2. Difusin
067 9.3. Creando un movimiento
068 9.3.1. Reuniones fortuitas
069 9.3.2. Festivales y eventos
070 9.3.3.Investigaciones
072 9.4. Graffti y medios
072 9.4.1. Revisin artculos y
publicaciones
073 9.4.2. Revisin noticias en canales de
televisin
074 9.4.3. El internet
076 9.4.4. Publicaciones peridicas
076 9.4.5. Revisin material videogrfco
073 10. Graffti y las instituciones
080 10.1.Relacin graffti administracin
distrital
082 10.2. Fomento
085 10.3. Reglamentacin de la
prctica
088 11. Graffti y patrimonio
090 11.1.Tensin:Legalidad e Ilegalidad
Polticas Culturales Graffti.

094 12. Anlisis reglamentacin
internaconal
095 Estados Unidos
096 Europa
097 Latinoamrica
098 Asia

100 13. Necesidades del sector
104 14. Conclusiones
113 15. Propuestas - Sugerencias
118 16. Glosario
122 17. Referencias
122 17.1. Bibliografa
123 17.2. Documentales y Revistas
123 17.3. Sitios Web
128 18. Anexos
INDICE
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Fotografa tomada en la Calle 26 / Av Caracas. Bogot 2012
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El objetivo del presente trabajo es realizar un diagnstico sobre el
estado del sector graffti en Bogot, identifcar sus agentes productores,
sus formas de representacin y organizacin, y los agentes directos
que hacen parte de su desarrollo en la ciudad para indagar sobre sus
necesidades y proponer estrategias para el fortalecimiento y entendimiento
de esta prctica.
El estudio Diagnstico Graffti Bogot 2012, empez el jueves 20 de
septiembre de 2012.
Para la elaboracin de este documento se entrevistaron sesenta y
siete personas que intervienen directa e indirectamente en la produccin
de graffti: practicantes de graffti, ofcinas pblicas de entidades de
control, investigadores, empresarios y organizaciones culturales. Se
hizo cubrimiento a nueve conversatorios, as como a eventos de graffti
realizados entre octubre y noviembre de 2012. Tambin se ejecutaron
seis graffti en diferentes puntos focales de la ciudad con el fn de
investigar las maneras de produccin y conocer la opinin pblica de los
transentes sobre l, informacin recolectada en seiscientas encuestas.
Se hizo adems una investigacin de la regulacin del graffti en quince
de las ciudades ms importantes del mundo. Y por ltimo se llev a cabo
una recopilacin de documentos, ensayos, artculos e investigaciones que
se han elaborado alrededor del graffti en Bogot desde 1986.
El graffti en Bogot est en continuo movimiento; si bien se produce
en lugares especfcos de la ciudad, ha evolucionado en unas maneras
particulares mediadas por el entorno, las condiciones sociales y el capital
cultural de sus habitantes. Es fundamental entender que el graffti, como
fenmeno cultural, es un movimiento presente en todas las ciudades del
mundo, que en los ltimos treinta aos ha creado redes gigantes a su
alrededor, como industrias y, en su seno se han formado artistas que han
revolucionado la idea sobre arte contemporneo, cultura, arquitectura,
urbanismo y diseo, lo que ha llevado a empresarios como Marc Ecko y
e investigadores como Tristan Manco a clasifcarlo como el movimiento
artstico ms poderoso de nuestro tiempo.
1. Introduccin
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2. Objetivos
a) [Realizar una investigacin que d cuenta de la situacin actual del
graffti en Bogot, en la cual se identifquen de manera diversa y amplia
sus agentes productores, sus formas de representacin y organizacin, y
los agentes directos que hacen parte de su desarrollo en la ciudad.]
b) [Aportar un estudio actual que se sustenta en un trabajo al interior
de la escena del graffti local, exponiendo su desarrollo en la ciudad,
sus formas de produccin y socializacin, as como los diversos agentes
participantes: creadores, investigadores y actores comprometidos con
este movimiento.]
c) [Suministrar un estudio que contenga insumos clave para que las
entidades pblicas elaboren polticas, acuerdos y decretos reglamentarios,
basados en la realidad de quienes desarrollan estas prcticas, as como
las fortalezas y benefcios que pueden representar para la ciudad.]
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a) Investigar la historia del graffti en Bogot: estudiar
que antecedentes tiene, revisar estudios que se han realizado sobre la
disciplina, es decir visualizar el estado del arte del graftti.
b) Caracterizar / clasifcar las tcnicas para realizar un
graffti. Cules son los caminos y herramientas en la elaboracin de un
graffti.
c) Caracterizar / clasifcar las diferentes formas de
representacin que existan dentro del graffti de la ciudad.
d) Investigar sobre la produccin de graffti. Qu maneras
y bajo qu condiciones se practica el graffti, la ilegalidad, la legalidad y
las relaciones directas que existen en el entorno callejero que afectan la
produccin de graffti.
e) Mostrar la organizacin existente en el graffti. Cmo se
comunican los agentes productores de graffti y socializan sus procesos
con la sociedad en general.
f) Caracterizar y exponer las relaciones del graffti con la ley
y las instituciones gubernamentales.
g) Realizar un trabajo de campo incluyente y diverso que
muestre una percepcin amplia sobre lo que es el graffti en la actualidad
de Bogot para los ciudadanos.

h) Investigar la situacin de polticas pblicas de varias
ciudades importantes a nivel internacional para entender las caractersticas
del fenmeno de forma global; cmo los gobiernos se han acercado al
fenmeno y qu resultados han arrojado esas experiencias particulares
en las respectivas ciudades.
i) Desarrollar una propuesta que exponga las necesidades
del sector graffti bogotano y que contenga prcticas para el fortalecimiento
de la actividad en la ciudad.
j) Desarrollar las propuestas regulatorias que correspondan,
como insumos para una ptima reglamentacin de esta prctica en Bogot

k) Desarrollar un Glosario y mapeo que ayude a la lectura
del graffti a nivel general en la ciudad.
2. 1. Objetivos especficos
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Fotografa tomada en el barrio La Candelaria. Bogot 2012
- 13 -
De acuerdo a estos propsitos, y siguiendo los objetivos del
proyecto, se prepararon tres documentos para el levantamiento de la
informacin primaria:
Entrevista sector Graffti (Anexos #1)
Encuesta graffti (Practicantes y personas allegadas al
graffti) (Anexos #2)
Encuesta para las personas que no pertenecen al sector
graffti (Anexos #3 )
El levantamiento de Informacin primaria [Dinmica sectorial]
se hizo a travs de entrevistas semi-estructuradas a ciudadanos
que hacen graffti, industrias del sector, organizaciones culturales no
gubernamentales y representantes de entidades pblicas del distrito que
tienen o han tenido relacin con el graffti.
Se contrat un equipo para el levantamiento de Informacin primaria
[Dinmica territorial]. Su produccin y realizacin del trabajo de
campo, recoleccin de encuestas y seis murales estuvieron a cargo de
Ricardo Vsquez.
Adicionalmente se contrataron dos equipos para la consecucin
de la informacin secundaria:
Informacin Secundaria Local
Estefany Fajardo y Santiago Mojica
Informacin Secundaria Internacional.
Sebastin Garca Cano y Valeria Arbelez
3. Metodologa
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Entrevistas realizadas
Se entrevistaron sesenta y siete personas en treinta y cuatro
sesiones.
La siguiente tabla muestra las entrevistas realizadas.

3.1. Recoleccin de informacin primaria
Dinmica sectorial
# Nombre / Apodo Edad Sector Duracin
1 Complot T.P.G. Todo Por el Graffiti.
Integrantes: Who, Anid, Lefy, Clap,
Suke
17 - 20 Graffiti Bombing 1:07:32
2 VAC Vacdalos
Integrantes: Edge. Kdr. Leets, Stop
20 - 25 Graffiti Bombing 1:37: 37
3 Camilo Lopez Vertigo Graffiti 33 Graffiti Comercial 00:50:36
4 Pez 36 Street Art 00:26:33
5 Ospen 32 Writing 00:43:24
6 Armando Silva Ms de 50 Investigacin Graffiti 80s 00:18:26
7 HTM Hazlo T Mismo 32 Graffiti Comercial 00:21:29
8 FCO Casa Sha 30 Street Art 00:43:37
9 Chirrete Golden 30 Street Art 00:41:30
10 Nicolas Palau
Abogado Secretaria de Cultura Bogot
Pblico 00:30:09
11 Saks Ersk 22 Graffiti Bombing 01:18:37
12 First Clue Shaday
Habitante Urbano
24 Graffiti Comercial / Proyectos
culturales
00:42:55
13 Skinny Universal / Src 24 Graffiti Comercial 01:08:06
14 Ark / Gris 30 - 26 Street Art 02:00:19
15 Dj Lu 35 Street Art 01:01:30
16 Aroe 45 Writing Internacional 01:32:20
17 Kav Crew
Integrantes: Tno Ecrit
24 Writing 00:31:08

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1 Complot T.P.G. Todo Por el Graffiti.
Integrantes: Who, Anid, Lefy, Clap,
Suke
17 - 20 Graffiti Bombing 1:07:32
2 VAC Vacdalos
Integrantes: Edge. Kdr. Leets, Stop
20 - 25 Graffiti Bombing 1:37: 37
3 Camilo Lopez Vertigo Graffiti 33 Graffiti Comercial 00:50:36
4 Pez 36 Street Art 00:26:33
5 Ospen 32 Writing 00:43:24
6 Armando Silva Ms de 50 Investigacin Graffiti 80s 00:18:26
7 HTM Hazlo T Mismo 32 Graffiti Comercial 00:21:29
8 FCO Casa Sha 30 Street Art 00:43:37
9 Chirrete Golden 30 Street Art 00:41:30
10 Nicolas Palau
Abogado Secretaria de Cultura Bogot
Pblico 00:30:09
11 Saks Ersk 22 Graffiti Bombing 01:18:37
12 First Clue Shaday
Habitante Urbano
24 Graffiti Comercial / Proyectos
culturales
00:42:55
13 Skinny Universal / Src 24 Graffiti Comercial 01:08:06
14 Ark / Gris 30 - 26 Street Art 02:00:19
15 Dj Lu 35 Street Art 01:01:30
16 Aroe 45 Writing Internacional 01:32:20
17 Kav Crew
Integrantes: Tno Ecrit
24 Writing 00:31:08

18 WFK Write And Fight Crew
Integrantes: Arise. Flame, Dows, Zane2,
Gukes, Chowp
17- 19 Graffiti Bombing 01:20:08
19 Guache 30 Street art 00:38:42
20 Lesivo 30 Street art 00:59:05
21 Administradora Galeria Artesanal Cr 7ma
cll 24
60 Administradora de inmueble
comercial afectada por el graffiti
00:20:23
22 Don Popo 40 Casa Cultura La familia Ayara 00:22:20
23 Stink fish 30 Street Art 01:01:00
24 Zas 23 Grafiti Mujer 00:31:04
24 Luis Fernando Mora.

38 Gerente de Juventud - IDPAC 00:24:01
25 Orfanato 22 - 32 Street Art 01:07:19
26 Cero 25 Writing 00:30:17
27 Cam Dmental Graffiti 26 Organizacin 01:12:04
28 Jose Sarralde Cartel Urbano Graffiti Comercial 00:53:16
29 Cristobal Calvache 40 IDU Oficina de atencin al
ciudadano
00:19:17
30 Pechakuti 25 Barrista Futbol LDS 00:29:18
31 Cultura Futbolera 26 Barrista Millonarios CADC 00:45:31
32 Claudia Bayona 45 Abogada DADEP 00:25:17
33 Kno Delix 26 Escuela de graffiti: El lado sur 01:14:39
34 Oso KAC 27 Graffiti ciudad Bolivar 00:40:11

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Pintada de Gris en los puentes de la Calle 26.
16/10/2012
BUFF. accin de tapar graffti
Registro del Cambio de la plaza la Concordia. Murales
indigenistas y raizales tapando graffti.
16/10/2012
Foro: Refexiones de las intervenciones artsticas en el Espacio
Pblico
31/10/2012
Moderador: Cristina LLeras
Ponentes: Liliana Ricardo, lvaro Herrera, Elkin Rubiano y Eder
Castillo.
Adicionalmente en esta primera fase metodolgica se
cubrieron los siguientes eventos y conversatorios alrededor del graffti
en Bogot:
Foro graffti, Estilo de vida.
19/10/2012
Conversatorio Hip Hop al Parque moderado por Keshava
Lievano. Ponentes Aroe Gris Sem.
Hip Hop al parque 2012.
19/10/2012
Muestra En Suba
Muestra Invitados nacional e internacional
Muestras de graffti en el Parque Simn Bolvar
Foro Arte Urbano Y Patrimonio.
25/10/2012
Moderador Alix Lesmes.
Ponentes: Lucas Ospina, Armando Silva, Mc Litos, Tomas
Lion, Roberto Senz, Jose Rios, Santiago Trujillo.
Mesa Distrital De graffti
Reuniones II semestre 2012.
Exposicin y Subasta. YO CREO.
11/10/2012
Cubrimiento Eventos - Conversatorios
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Se us la misma produccin de graffti como un medio conductor
para su estudio. Se realizaron seis graffti en diferentes lugares de Bogot,
para investigar los modos de produccin.
En este estudio se recogieron setecientas encuestas diligenciadas
por diferentes personas que transitaban y se enfrentaban cotidianamente
en el espacio con la intervencin: vendedores ambulantes, transentes,
habitantes de la calle, vecinos y visitantes de otros lugares de la ciudad. Se
designaron diferentes puntos focales para conocer la opinin de la ciudad
como la Biblioteca Virgilio Barco, el Centro Internacional de Negocios de
Bogot, el Parque Simn Bolvar, Salitre Plaza y el Centro Comercial Av.
Chile
Se seleccionaron tres agrupaciones y tres artistas independientes
que producan diferentes tipos de graffti para desarrollar las actividades.
A continuacin esta descrita la fcha tcnica de las actividades:
Actividad 1.
Locacin/fecha: Bosa // (5/11/12)
Grupo/Artista encargado: ntrax Stencil (Colectivo de graffti Bosa)
Duracin: 8 horas
Materiales: Vinilos, aerosoles, rodillos, cartn cartulina, cinta de
enmascarar
Presupuesto: $ 300.000
Actividad 2.
Locacin/fecha: Usaqun. Cll 100 - Carrera 15 // (6/11/12)
Grupo/Artista encargado: Beek (Pionero del graffti writing en el Norte de
Bogot)
Duracin: 12 horas
Materiales: Vinilos, aerosoles, rodillos.
3.2. Recoleccin informacin primaria
Dinmica territorial
Fuente cuantitativa
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Actividad 3
Locacin/fecha: Chapinero. Carrera 15 - Calle 82 // (8/11/12)
Grupo/Artista encargado: Saint Cat (Street Art Ex integrante del grupo
Excusado )
Duracin: 15 horas
Materiales: Vinilos, aerosoles, rodillos, cartulina, andamios, cinta de
enmascarar
Actividad 4
Locacin/fecha: Ciudad Bolivar - Candelaria Nueva // (15/11/12)
Grupo/Artista encargado: Kimera Attack (Colectivo representante del
graffti en Ciudad Bolvar)
Duracin: 8 horas
Actividad 5
Locacin/fecha: La Candelaria - Plaza La Concordia // (10 /11 /12)
Grupo/Artista encargado: Ecks (Representante del graffti writing de
Chapinero desde 1998)
Duracin: 6 horas
Actividad 6
Locacin/fecha: Barrio San jose - Cultura Futbolera // (19/11/12)
Grupo/Artista encargado: Colectivo Cultura futbolera (Graffti barrista)
Duracin: 5 horas
Materiales: Vinilos, aerosoles, rodillos, cartulina.
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La informacin recolectada a travs de las encuestas muestra que
en las actividades realizadas para este estudio participaron ciudadanos
pertenecientes a diecinieve de las veinte localidades de Bogot; la
mayora de los encuestados estn ente los trece y los cincuenta y seis
aos de edad, el 57,8% son hombres y el 41,8% son mujeres, donde
ms del 81,5% de ellos cuenta al menos con estudios de bachillerato y de
este porcentaje el 46,3% tiene estudios universitarios o est cursando un
posgrado.

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El grfco 3.1. muestra la frecuencia de participacin por localidad de la muestra.
GRFICO 3.1.
El grfco 3.2. Muestra la frecuencia de edad de los encuestados en el estudio.
GRFICO 3.2.
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El grfco 3.3. Muestra el sexo de los encuestados en el estudio.
GRFICO 3.3.
El grfco 3.4. Muestra el sexo de los encuestados en el estudio.
GRFICO 3.4.
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Informacin Secundaria. Revisin de bibliografa, artculos de
prensa y ensayos independientes recopilados sobre el graffti.
Los criterios de seleccin de artculos y tesis fueron los siguientes:
El tema principal es el graffti.
Se hace referencia a personas puntuales que hacen, investigan
o regulan el graffti.
Se hace referencia a la necesidad de una legislacin para el
graffti.
Se informan casos internacionales, que de alguna manera
pueden contribuir a formar una posicin frente al graffti
en la sociedad (por ejemplo: regulacin en otras ciudades,
exposiciones de graffti en museos reconocidos, etc).
Diversidad de posturas frente al graffti.
Recoleccin y anlisis de Documentos:
1. Revisin tesis de pregrado / posgrado
2. Revisin de trabajos de investigacin
3. Revisin de artculos y publicaciones de graffti
4. Revisin de cortos y largometrajes documentales
3.3. Recoleccin informacin secundaria local
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3.4. Recoleccin informacin secundaria internacional
Sebastin Garca y Valeria Arbelez
Se investig la situacin de la poltica pblica de varias ciudades
importantes a nivel internacional para entender las caractersticas
del fenmeno de forma global; cmo los gobiernos se han acercado al
fenmeno y qu resultados han arrojado esas experiencias particulares
en las respectivas ciudades.
Ciudades investigadas
Las siguientes ciudades fueron seleccionadas porque han sido, cada
una en su momento, mecas del graffti. Cada ciudad tiene una historia
diferente y su aporte a la historia contempornea del graffti es muy
notorio.
Estados Unidos: Los ngeles, New York, San Francisco, Miami.
Europa: Londres, Berln, Barcelona, msterdam, Pars
Sur Amrica: Sao Paulo (Brasil), Mxico, Santiago de Chile,
Buenos Aires.
Asia: Japn, China
Libros: Freight Train graffti, American Graffti History, Tagtown, Tkid,
Subway Art
Documentales: Infamy, Style Wars, Through the Gift Shop, Graffti
Paris 20 annes.
Transcripcin entrevistas actores del sector internacional
(archivo): Martha Cooper, Chas /Does, Sune, Rocket/Jaer, Peeta,
Loomit, Aroe
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Fotografa tomada en la Cr 7 / calle 23. Bogot 2012
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Es muy complejo defnir lo que realmente signifca la palabra
graffti. Se pueden encontrar defniciones acadmicas o de diccionario que
hoy no abarcaran completamente el sentido real de lo que signifca. Por
ejemplo la Real Academia de la Lengua Espaola lo defne como: grafti
(Del it. graffti, pl. de graffto). m. grafto (letrero o dibujo). Grafto: (Del
it. graffto) 1. m. Escrito o dibujo hecho a mano por los antiguos en los
monumentos. 2. m. Letrero o dibujo circunstanciales, de esttica peculiar,
realizados con aerosoles sobre una pared u otra superfcie resistente.
El graffti es un hecho urbano que est asociado con la accin
directa de generar una marca en el espacio pblico. Esta accin puede ser
una huella particular que representa una o varias personas. Muchos graffti
son nicos y pertenecen a un espacio / momento especfco, sin embargo,
muchos otros se hacen repetidamente en las calles de los barrios, en las
avenidas principales, en un inmueble pblico o privado.
En las acciones inconscientes de la vida diaria, muchos seres
humanos hacen graffti o estn en contacto con l. Los nios entre los dos
y cuatro aos muchas veces rayan las paredes de su casa con crayolas, o
es comn, mientras se est hablando por telfono, rayar con un bolgrafo
una mesa, la pared ms cercana, o la cabina pblica. Los baos pblicos,
las sillas del bus y las barandas de Transmilenio se han convertido en
sitios de dilogo pblico en Bogot, que permiten una relacin ntima
con la ciudad y la oportunidad para exponer algo escrito all: un piropo,
la cuenta de los das de servicio militar obligatorio, un sentimiento por
alguien, un nombre, un dibujo, un fanatismo o una idea.
Esto puede volver ms complejo el asunto, porque, en la vida
ordinaria, cualquier marca en el espacio pblico se podra llamar graffti.
Sin embargo, existen acciones que dejan marcas en la calle que no lo
son, y que en el imaginario popular no se conciben como graffti. De esta
manera, se podra afrmar que no toda pintada exterior es graffti, por
ejemplo: pintar la fachada de su casa con vinilo o aerosoles, pintar un
carro, una reja, pintar un mural con algn escenario natural o algn
tema infantil, entre otros.
Cada persona tiene una afrmacin subjetiva de lo que signifca
el graffti; quienes lo producen o lo investigan muchas veces convergen
en ideas similares, coherencias y defniciones particulares, creando as
una red de signifcados y defniciones muy difciles de enmarcar en una
sola idea
1
.
Armando Silva Tllez, lo defne as: La inscripcin urbana que
llamamos graffti corresponde a un mensaje o conjunto de mensajes,
fltrados por la marginalidad, el anonimato y la espontaneidad y que
en el expresar aquello que comunican violan una prohibicin para el
respectivo territorio social dentro del cual se manifesta. (Una ciudad
imaginada: Graffti y expresin urbana; P.28 y Sts., Bogot. U.N, 1986).
De este modo el graffti corresponde a una escritura de lo prohibido,
gnero de escritura posedo por condiciones de perversin, que
precisamente se cualifca entre ms logra decir lo indecible en el lugar
y ante el sector ciudadano que mantiene tal mensaje como reservado o
de prohibida circulacin social.
2
El graffti ha sido usado para compartir ideas a lo largo y
ancho de la ciudad, las periferias, las galeras de arte, los territorios
vulnerables a la delincuencia, la disputa de territorios entre bandas o
hinchadas fanticas del ftbol, las universidades pblicas y tambin en
campaas publicitarias corporativas.
Actualmente el graffti es un estilo de vida para quienes se dedican
a l, es una subcultura con la que se pueden expresar emociones y
mostrar de manera contundente su postura ante lo poltico, la autoridad
impuesta, la publicidad, el medio ambiente de la ciudad y ante aquellos
que quieren prevenirlo y borrarlo.
4. Definicin
1. Real Academia Espaola. RAE. Disponible en: <http://lema.rae.es/drae/?val=graffti>. Fecha de Consulta 12 de diciembre de 2012.
2. DIALOGOS DE LA COMUNICACIN. La ciudad como comunicacin [en lnea]
http://www.dialogosfelafacs.net/wp-content/uploads/2012/01/23-revista-dialogos-la-ciudad-como-comunicacion.pdf [Citado en 3 de junio 2014]
- 26 -
Muchas expresiones pictricas en la ciudad se presentan
amalgamadas bajo el nombre graffti. Algunas de estas expresiones se
pueden elevar al trmino de prcticas culturales, porque cuentan con una
organizacin, una historia y unos representantes claros. Esto ha permitido
a los investigadores crear una clasifcacin del graffti, y situarlo dentro
de categoras (formas de hacer) como: el graffti de consigna, el graffti
fantico barrista, el writing y el arte urbano.
Gastman, escritor de The history of american graffti, seala lo siguiente
frente a la historia del Writing:
Ninguno de los pioneros de esta forma de arte llamaba a lo que haca
graffti. Muchos ni siquiera tenan una palabra para esto Sin embargo,
los medios describieron este nuevo fenmeno como graffti. Para muchos
de estos primeros escritores, esto fue una ofensa: graffti signifcaba
rayar o garabatear
3

3. GASTMAN, Roger y NEELON, Caleb. The history of american graffti. 1. Ed. China: Harper Collins Publishers, 2011. 5 p.
Traducido por Santiago Castro.
- 27 -
El graffti ha acompaado al hombre, desde que ste decidi
poner marcas en el mundo, poner objetos en el medio ambiente para su
reconocimiento. Esto es el inicio de la humanidad.
Si la palabra graffti se deriva de la palabra sgraffo, que signifca
rayar, entonces los rayones rupestres que designan el inicio de la
historia de las sociedades en todo el mundo son graffti.
4
Los huesos, las
rocas y las tierras usadas en las pinturas o escrituras prehispnicas, son
predecedoras de la tcnica del spray, el rodillo, la brocha, los carteles, los
stickers, los cidos y otras formas de hacer graffti hoy.
As, continuando con este recorrido desde la antigua Grecia hasta
la historia occidental. Podemos encontrar que durante las excavaciones
de Pompeya se hallaron gran cantidad de graffti que contenan slogans,
dibujos, y obscenidades de la poca
5
. En Egipto, sus monumentales
inscripciones en los muros los hicieron grandes. Otros ejemplos son los
cristianos que durante la persecucin que sufrieron, desde Egipto hasta
Roma, marcaban ilegalmente sus casas para proteger su secta, de ah que
muchos smbolos fueran creados y socializados, como el pez, con el que
an se identifcan.
En la Edad Media, la era de la oscuridad, los lacayos usaron
el graffti para revelarse o criticar los reinos de los seores feudales;
acciones distintas a las comisiones artsticas pagadas por los reinos o la
iglesia para decoracin interior e idealizar la arquitectura.
5. Historia
5.1. Antecedentes histricos.
Lascaux, Francia. Foto: National Geographic
4. GANZ, Nicholas. Graffti world, street art from fve continents. 1a. Ed. Singapur: Abrams, 2006. 8 p
5. GIGANTE, Marcello. The graffti of pompeii Civilt delle forme letterarie nellantico Pompei. Cambrigde University Press on behalf of The
Classical Association. 1981. 52-53 p.
Tomada de : http://www.nationalgeographic.com.es/articulo/historia/secciones/7471/cueva_lascaux_mayor_museo_del_arte_
prehistorico.html#
- 28 -
Foto: Martha Cooper
SubWay Art
- 29 -

Alguien que trate de decirte la historia del graffti es un mentiroso
o un tonto dijo un neoyorkino con una sonrisa antes de nosotros empezar
una entrevista.
6

Rogert Gastman and Caleb Neelon
Seguir la evolucin del graffti a travs de la historia es muy difcil,
justamente por que enmarca todo lo opuesto a ese canon histrico
planteado segn el pensamiento occidental para defnir la vida del
hombre en este hemisferio. La historia del graffti se encuadrara en
los terrenos de lo efmero, lo nmada, lo movedizo, lo prohibido, lo no-
ofcial y posiblemente en los anales de los vencidos, los hostigados, los
reprendidos.
Son muy pocos los libros que hablan especfcamente sobre la
historia del graffti alrededor del mundo. Esto se debe a que cada lugar
o ciudad tiene una historia particular del desarrollo del graffti. Tal
vez, la publicacin ms cercana con este fn es Trespass: A History of
Uncommissiones Urban Art, escrito por Carlo McCormick, en colaboracin
con Marc Schiller, Sara Schiller y editado por Ethel Seno, Editorial Tashen
en 2010, donde se muestra el nacimiento del graffti y arte urbano del
siglo XXI.
7
En este camino, existen referencias como las fotografas de
Brassai de nios pobres garabateando las paredes de Pars en 1950, el
libro Faith of Graffti
8
de Norman Mailer (1974) y posteriormenteel libro
Subway Art
9
y documentales como Style Wars
10
que desde mediados de
los aos ochenta han infuido en la construccin de graffti en la mayora
de ciudades del mundo.
Desde el siglo XIX, las pandillas, movimientos guerrilleros, los
grupos fanticos, las sectas y las organizaciones por fuera de la ley, han
tenido en el graffti un arma fundamental para la proliferacin de sus
ideas. As como para hacer visibles pblicamente algunas situaciones
e injusticias sociales de la ciudad. Desde 1889, momento en el que el
Congreso Obrero Socialista de la Segunda Internacional, reinvindic la
jornada del 1 de mayo, da del trabajo, como un homenaje a los Mrtires
de Chicago, en muchas ciudades, se celebra esta fecha anualmente con
una una gran protesta, en la que el graffti es una herramienta fundamental
para hacer pblico un arsenal de pensamientos sociales.
En 1904, el etnlogo Friedrich Salomon Krauss hace pblico en
su anuario, Antropophyteia, el graffti escrito en los baos, ese graffti
que habita todos los inodoros pblicos, que habla popularmente de la
sexualidad y otros chistes folclricos.
11
Poco antes de la primera guerra mundial, en el seno de una Europa
en crisis, aparecen las primeras vanguardias artsticas del siglo XX; en
movimientos como el Dadasmo, el surrealismo y posteriormente en el
Situacionismo; los artistas empezaron a entender y estudiar la ciudad,
haciendo de las acciones comunes, serias prcticas estticas como los
recorridos, las caminatas y las reuniones fortuitas, en donde le daban
campo a la creacin de arte efmero, el arte callejero, algo directamente
relacionado con la concepcin actual de graffti.
Durante la Segunda Guerra Mundial, el graffti fue utilizado en
varios frentes. Los nazis escriban en las paredes para apoyar la maquinaria
propagandstica del rgimen en contra de los judos y los disidentes; as
5.2. Historia internacional
6. GASTMAN, Roger y NEELON, Caleb. The history of american graffti. 1. Ed. China: Harper Collins Publishers, 2011. 15 p.
Traducido por Santiago Castro.
7. MCCORMICK, Carlo. Trespass: Historia del arte urbano no ofcial. 1 Ed. China: Taschen, 2010.
8. MAILER, Norman y NAAR, Jon. The Faith Of Graffti. 1 Ed. Nueva York: Praeger Publishers, 1974.
9. COOPER, Martha y CHALFANT, Henry. Subway Art. 1a. Ed. Londres: Thames and Hudson, 1984.
10. STYLE WARS [Documental]. Henry Chalfant y Tony Silver. Estados Unidos. 1983. 69 min.
11. GANZ, Nicholas. Graffti world street art from fve continents. 1a. Ed. Singapur: Abrams, 2006. 8 p.
- 30 -
como tambin distintos manifestantes usaron el graffti como herramienta
para socializar movimientos de resistencia. Un ejemplo de esto fue el
colectivo estudiantil The white rose, quienes llevaron a cabo acciones
en contra de Hitler y su rgimen en 1942 a travs de slogans pintados en
las paredes, hasta su captura el 18 de febrero de 1943.
12
En el otro fanco
de la guerra, la tcnica del stencil fue usada por el ejrcito de Estados
Unidos para marcar el armamento, en comunin con esta prctica, los
soldados de EE.UU marcaba con Kill Roy Was Here, un slogan creado
humildemente por un inspector de bombas pero que demarcaba la discreta
idea nacionalista del dominio planetario gringo.
En la cadena de protestas que se desataron despus de mayo
de 1968 en Pars, Francia; el graffti adquiri una importancia mundial
inimaginable. Aparecieron los carteles, los stencil, y las pintadas furiosas
en las vas pblicas reclamando justicia social. El punk tambin aparece
en esta poca, como un componente importante para entender las nuevas
formas de vivir en la ciudad, su motivacin de entender la destruccin
como un mtodo de construccin social del individuo a partir de su manera
de vestir, las formas de asumir la economa y las consignas polticas. El
Muro de Berln fue pintado por cientos de artistas de todas partes del
mundo desde su construccin en 1961, y fue considerado patrimonio
artstico en 1992.
En 1965, un joven empez a escribir CornBread, mientras estaba
detenido en un centro de reclusin. Este tipo de graffti se dio a conocer
con el nombre de writing.

Los jvenes, en su mayora latinos y negros,
escriban sus nombres repetidamente con el fn de reclamar un espacio
pblico, demandando una mirada de la sociedad y los medios. Pronto
esto lleg a South Bronx, donde se masifc entre los jvenes, quienes
defnieron el movimiento y le dieron la forma que hasta hoy se conserva,
estableciendo dilogos estticos precisos sobre el espacio pblico, la calle
y los vagones de metro Newyorkinos.
En los aos ochenta, en el mbito de las academias de arte de
Santiago de Chile, Buenos Aires, Sao Pablo, Caracas y Bogot, entre
otras ciudades latinoamericanas, se tuvieron serios acercamientos entre
el graffti y el mural artstico. Artistas y pensadores encontraron en las
paredes pblicas un formato nico, muy democrtico, para transmitir
sus ideas. Desde entonces, la ciudad contempornea busca identidad y
evoluciona con las relaciones cercanas que sus habitantes y la arquitectura
sostienen. El escritor de graffti contina haciendo graffti porque siente
que construye o destruye un lugar en esa ciudad.
12. JEWISH VIRTUAL LIBRARY. The White Rose: A lesson In Dissent [en lnea]
www.jewishvirtuallibrary.org/jsource/Holocaust/rose.html [Citado en 20 de Noviembre 2012]
13. GASTMAN Roger y ROWLAND Darin y SETTLER Ian. Freight train graffti. 1a. Ed. China: Abrams, 2006.48 p.
- 31 -
- 32 -
El grafti es un medio privilegiado, es un arte sin intermediacin, y
Bogot, la tenaz suramericana, se lo merece.
14
Lucas Ospina
Cada ciudad, como cada lugar en el mundo, tiene su propia historia
del graffti. Es muy difcil precisar cul fue el inicio o que circunstancia dio
pie a la construccin del graffti en Bogot.
Las inscripciones ms antiguas en los muros de la zona centro
del pas, son las pinturas rupestres Muiscas encontradas en el altiplano
Cundi-Boyacense, en los municipios de Pandi, Tibacuy, Soacha, Sibat,
Tena, Bojac, Zipaquir, Nemocn y Tabio.
15
Armando Silva, sita los primeros indicios de graffti en Amrica
Latina en la Conquista espaola, en donde cronistas como Bernal Daz,
narraban despus de 1521 las reacciones de los capitanes espaoles a
los escritos que aparecan ilegalmente en las paredes; Silva afrma que
la respuesta de esto por los conquistadores fue la frase pared blanca,
pared de necios, que da lugar a la frase: la muralla es el papel del
canalla.
16
Si bien Silva anota esto como un posible inicio del graffti en
Amrica, es difcil situar ese inicio con precisin en Bogot, lo que hace
muy difcil hablar sobre graffti entre la poca pre-colombina y los aos
setenta. Esto se debe a que la connotacin de graffti, las inscripciones
en las paredes, baos o en el espacio pblico eran muy coyunturales,
probablemente vistas sin tanta importancia como para haberlas registrado.
La documentacin de lo que pasaba en la calle en cuanto a graffti tambin
es mnima, porque no se tenan los recursos tcnicos para hacer registro
de esa actividad, ms que la palabra y en ocasiones la literatura.
Es muy importante resaltar el Bogotazo, como hecho urbano
que cambio la forma de habitar Bogot, un acontecimiento que produjo
una gran reforma arquitectnica de la ciudad pero tambin la base del
imaginario del miedo de estar en la calle, de pasear el centro de la ciudad
y sobre todo empoder a la gente para intervenir, alterar y tomarse el
espacio pblico para manifestar el malestar social.
La popularizacin de la fotografa, a fnales de los aos sesenta, en
los hogares colombianos, permiti a muchas personas profesionales
en fotografa y afcionados poder usar algunos rollos para recordar
curiosidades que ocurran afuera de sus casas.
El primer movimiento importante que aborda el graffti en Bogot,
sucede en la dcada de los setenta, coincidencialmente despus de
las irregulares elecciones del 19 de abril de 1970, donde se proclam
como presidente Misael Pastrana Borrero en una fraudulenta eleccin
frente a su contendor el General del Ejrcito Gustavo Rojas Pinilla. En la
facultad de arte de la Universidad Nacional se gest un movimiento en
cual los artistas y colegas, pintaban murales de gran formato en donde
exponan ideales polticos y estticos en una imagen creada en el espacio
pblico. Inspirados en las vanguardias histricas, en movimientos como el
Dadasmo y el Situacionismo, e impulsados por la fuerza irreverente que
despertaron las protestas estudiantiles de Mayo de 1968, los artistas se
lanzaron a intervenir su territorio, creando imgenes, juegos de palabras
5.3. Graffiti Nacional
14. LUCAS OSPINA, La tenaz Suramericana (Apologa al Graffti) [En Lnea] http://lucasospina.blogspot.com/2012/09/la-tenaz-suramericana-
apologia-al.html [Citado en 26 de noviembre de 2012]
15. RUPESTREWEB. Arte rupestre. [En Lnea] http://rupestreweb.info/introduccion.html [Citado en 20 de noviembre de 2012]
16. SILVA, Armando. Una ciudad imaginada: Graffti y expresin urbana. 1a Ed. Bogot: U.N, 1986
- 33 -
y graffti con contenido satrico que ponan al espectador a crear dilogos
con la calle.
Clulas socialistas estudiantiles posteriormente se convirtieron en
grupos afliados a las guerrillas que crearon murales y consignas escritas
que ponan en la calle para trasmitir sus ideas. Desde 1970 diferentes
grupos izquierdistas, guerrillas armadas y grupos armados al margen de
la ley como el M-19, FARC, ELN y EPL han usado el graffti para trasmitir
ideales de sus organizaciones, marcando senderos y vehculos a lo largo
y ancho del pas, con el fn de hacer visible su presencia en los territorios
y para hacer propaganda de sus organizaciones. Mientras que la gente
afectada por el conficto desde esa poca, ha usado la escritura en la
pared como un medio para empoderarse del territorio y tener propiedad
sobre su medio ambiente; en ese proceso, han dispuesto en la calle
mensajes que hablan sobre justicia social, paz en Colombia, denuncian
la corrupcin dentro del estado colombiano, as como por la educacin y
la minera. Toda esta actividad en el espacio pblico creo un movimiento
muy fuerte de graffti en Bogot, y fue el sustrato del primer estudio sobre
el pas, Graffti una Ciudad Imaginada, escrito en 1986 por Armando Silva.
A principios de los ochenta, la cultura hiphop, el punk y otras subculturas,
fueron tomando su forma en la capital. Muchas de estas nuevas identidades
culturales en las ciudades se esparcieron a travs de viajeros que traan
de Estados Unidos y Europa nuevas formas de vivir en la ciudad, as como
a travs de distintos programas de televisin locales que presentaban
videos musicales, pelculas y documentales. Filmes como Beat Street y
Wildstyle dieron fuertes nociones sobre una esttica concreta.
Todas estas prcticas, culturas y subculturas urbanas se dieron
en un caldo de cultivo muy complicado, pues Bogot y las principales
ciudades del pas estaban bajo el fagelo del narcotrfco y toda la guerra
que esto produjo a fnales de los aos ochenta y principios de los aos
noventa; las bombas, el sicariato, el secuestro, la inseguridad social y
otros factores violentos aumentaron el miedo de estar en la calle, a vivir
el espacio pblico. Mientras muchas ciudades de Europa y Estados Unidos
estaban consolidando una escena de graffti, viviendo un poderoso auge
de prcticas como el Writing y el Arte Urbano, en Colombia el graffti se
mantena en pequeas clulas y grupos que lo mantenan vivo con pocos
recursos y en la marginalidad de las calles Bogotanas. Es hasta el ao
2000 que la revista Slang en su edicin #1, public un graffti hecho por
Rick y Pin en 1987, dentro del cao de la 127.
En 1998, con el cultivo ciudadano gestionado por el alcalde
Antanas Mockus y prolongado por Enrique Pealosa, quienes orientaban
a la ciudadana hacia una reinvidicacin del uso del espacio pblico, en el
llamado milagro bogotano donde se le otorg un rostro humano a una de
las metrpolis ms bruscas de Suramrica, empez una nueva escuela
del graffti, un tipo de graffti llamado Writing. Este graffti redirecciona
lo antes conocido como graffti hiphop, y empieza a tener referencias
muy fuertes de Estados Unidos a travs de documentos como Spray Can
Art. Aparecen grupos representativos como R.O.S (Represent Our Style),
quienes le dieron una forma muy particular a la organizacin de este
tipo de graffti, como la exaltacin del autor, la creacin de estilo y la
formacin de grupos especializados en hacer graffti por toda la ciudad.
Entre 1999 y 2001 artistas de graffti forneos como: Beso,
Esoh, How, Nosm y Alfa, provenientes de Nueva York y la costa este
de Estados Unidos, intervinieron las calles de Bogot, mostrando este
arte como un ofcio y una disciplina constante, con unas dinmicas y
unos resultados contundentes en las artes visuales pblicas de la ciudad.
Despus de la llegada de estos personajes y la proliferacin del internet
como una herramienta rpida de comunicacin, el graffti empez a tener
un crecimiento inimaginable, la transmisin de saberes y experiencias
pasaban de un barrio a otro en minutos, al igual que de una ciudad a
otra, sin pausa.
En 2003, el escritor de graffti Ser crea el primer foro
especializado en graffti, Escritores Urbanos, el cual registr ms de
ochenta mil usuarios al mes. Y permiti que gente de todos los rincones
de Bogot y Latinoamrica que haca graffti intercambiara opiniones,
compartiera fotos y publicara artculos especializados sobre el tema. En
este mismo ao, en el seno de la Universidad Nacional Sede Bogot, nace
una nueva generacin del Street art, el Grupo Excusado, quienes vieron
en la calle una plataforma para mostrar imgenes por medio de la tcnica
del stencil.
En 2005, se publica la primera revista especializada en Graffti, Objetivo
Fanzine, que nace del proceso de Escritores Urbanos; como un medio
impreso que apoyar la produccin de graffti en la calle con artculos y
entrevistas a los productores del graffti en Bogot. En 2005 tambin,
se hace el primer festival/encuentro de graffti en Usme, que reuna por
- 34 -
primera vez, ms de 40 personas a pintar un muro Festival Usme 29
gestionado por el grupo de graffti Mientras Duermen. Es en este mismo
ao que el graffti llega al Museo de Bogot, por primera vez, amparado
por el proyecto Ciudad In-visible, del colectivo Popular de Lujo.
Desde 1993 hasta el 2006 se publicaron un promedio de dos
artculos por ao relacionados con el graffti que incluyen en sus titulares
palabras como: lenguaje, arte, ciudad, urbana, prestando especial
atencin al Festival Hip Hop al Parque desde el 2001
- 35 -
En el 2007, tras la construccin de las fases I y II del sistema
masivo de transporte Transmilenio, la ciudad sufri una serie de cambios
arquitectnicos muy importantes, alteraciones que formaron enormes
cicatrices, kilmetros enteros de enormes paredes uniformes aptas
para la intervencin de graffti. Fueron las paredes de la Av NQS/Cra 30
entre las calles 74 y 76, las que dieron vida al proyecto Muros Libres,
dirigido por el colectivo Mefsto y con apoyo de la ofcina Jvenes sin-
indiferencia, durante la alcalda de Luis Eduardo Garzn. Este proyecto
se encarg de reunir diferentes jvenes que hacan graffti para pintar
murales de convivencia social, asociados con las polticas de juventudes
de la administracin distrital, en las culatas de las casas que dej la
construccin de Transmilenio en Bogot.
Con el tiempo, y en parte gracias a la difusin meditica que tuvo
el suceso, las personas que hacan graffti, o queran hacer un graffti
en la ciudad, se dirigieron a todas las culatas de las casas que dej la
construccin del sistema masivo de transporte creando en el imaginario
popular de la ciudad un referente icnico de muros permitidos para hacer
graffti, o zonas liberadas para hacerlo. Hasta la fecha la prensa nombr
el graffti en artculos de inters cultural, intereses artsticos de la ciudad,
pasatiempos y personajes en Bogot
En este momento se empieza a presentar un incremento en el
inters por el tema del graffti en Bogot, demostrado en cifras de la
siguiente manera en publicaciones de peridicos nacionales: diez artculos
en el 2007, diecisiete artculos en el 2008, nueve artculos en el 2009,
veinte artculos en el 2010, veinticinco artculos en el 2011 y dieciseis
artculos en los primeros tres cuartos del 2012.
Desde entonces, muchos productores graffti han vinculado sus
ofcios con formas comerciales de produccin, convirtiendo el graffti en un
medio que se puede utilizar para diferentes propsitos como la publicidad,
5.3.1. Una nueva mirada.
el arte, el diseo, la arquitectura y la moda. El vivir del graffti para
muchos se ha convertido desde entonces en un fn, y en este proceso se
ha creado toda una industria alrededor l, que incluye la comercializacin
de publicaciones para fanticos, la importacin de herramientas, la
creacin de nuevos materiales, la gestin cultural, la comercializacin
y distribucin de mercancas especializadas para graffti, la produccin
textil, entre otros.
- 36 -
Actualmente, Bogot tiene una oferta cultural muy amplia,
donde los gobiernos de la ciudad de los ltimos doce aos han creado
programas institucionales para que las juventudes se apropien de
los espacios que habitan: el colegio, el barrio, la ciudad. Los jvenes
entre los trece y diecinueve aos vinculados actualmente al fenmeno
cultural del grafffti han vivido en los ltimos diez aos el crecimiento del
graffti de cerca. Cuando se cre el proyecto Muros Libres (2007) esta
generacin tena menos de quince aos de edad. Quienes se interesaron
en el graffti, prcticamente se criaron entendiendo una ciudad en donde
existan lugares habilitados legalmente para la prctica del graffti como
la Avenida NQS entre calles 80 y 68, la Autopista Sur entre los barrios
La Alquera y Venecia, la Avenida Suba, La Concordia, entre otros.
Tambin esas generaciones en su vinculacin con el mundo del graffti se
dieron cuenta que exista una escena clara, con personajes infuyentes
y reconocidos como Dwel, Toxicmano, Zas o Fco, con empresas que
distribuan artculos para la prctica como Fire Colors, o con publicaciones
como Habitante Urbano y Objetivo, adems de eventos nacientes como el
Festival 3er Mundo.
Actualmente Bogot es reconocida mundialmente como un
centro importante para la creacin del graffti, las intervenciones en el
espacio pblico tambin han hecho que el graffti vuelva a ser parte de la
identidad de Bogot como en los aos setenta.
El espacio pblico en Bogot est vivo y mucha de esa vitalidad
de su paisaje urbano se la da el graffti. Desde hace ms de cinco aos
es normal recorrer Bogot un domingo y ver alguien pintando un mural
en cualquier avenida principal, o recorrer la Avenida 30/NQS para
encontrar nuevas obras de arte urbano y graffti. A la amplia agenda
cultural Bogotana, que ofrece conciertos, exposiciones en galeras, visitas
a museos, shows de entretenimiento, teatro, entre otros, ahora se le
sumaron las intervenciones en el espacio pblico y los eventos de graffti
que socializan la prctica. Al mismo tiempo, el graffti ha llegado a lugares
cada vez mas prohibidos y de difcil acceso, lo que demuestra ese espritu
incontenible ante cualquier tipo de domesticacin encausada o no por las
instituciones pblicas. El graffti ms fuerte sigue siendo ese que hace
evidente la inaccesibilidad a un lugar, la fragilidad del statu-quo de la
ciudad, las nuevas maneras de habitar y pensar la calle.
Empresarios vinculados al graffti como Camilo Ruiz, de Dmental
Graffti Shop, calculan que en Bogot ms de cinco mil jvenes hacen
graffti. Dicha proliferacin de estas acciones ha desembocado en un
sinfn de tensiones entre practicantes del graffti y las autoridades de
control como la Polica Nacional. El 90% de los practicantes de graffti
entrevistados en este estudio afrmaron haber sufrido de algn tipo de
abuso de autoridad por parte de la Polica Metropolitana u otros agentes
de control legales como celadores e ilegales como ciudadanos armados,
abusos entre los que se encuentran retenciones, maltrato fsico y sobornos.
La falta de conductos regulares en torno al control del graffti
y la inexistencia de un proceso a seguir por parte de un polica cuando
encuentre a alguien haciendo uno, han permitido que ocurran injusticias
al momento de sancionar al ciudadano implicado en esa accin. Por
ejemplo, el 28 de agosto de 2012, dos jvenes fueron judicializados por
hurto agravado por haber sido retenidos mientras pintaban en el tercer
piso de una propiedad en la calle 45 con avenida 30, a las 2:00 am. Sin
5.3.2. Los nuevos tiempos.
- 37 -
embargo, el caso ms fuerte y meditico ocurri un ao antes.
El 19 de agosto de 2011, un polica asesina a Diego Felipe Becerra,
ms conocido como Trpido, un grafftero de diecisiete aos, mientras
pintaba un puente en la Calle 116 con Avenida Boyac. Segn se ha
demostrado, la polica trat de encubrir el crimen, acusando al joven de
atracar una buseta momentos antes y de portar un arma. Sin embargo,
las investigaciones cada da reafrman que fue un exceso de fuerza por
parte del patrullero Wilmer Alarcn, exceso que culmin en un homicidio
agravado. El caso pas de ser un homicidio a un grafftero, a ser un caso
de montaje orquestado en la Polica Metropolitana. Despus de la muerte
de Diego Felipe Becerra se polarizaron las opiniones frente al tema del
graffti. La divisin ms fuerte respecto al tema se da entre los ciudadanos
que reconocen en el graffti una prctica cultural y quienes se mantienen
en el pensamiento que afrma que el graffti es un crimen, un crimen
menor, pero un crimen.
EL alcalde Gustavo Petro se pronunci desde su cuenta en Twitter frente
al graffti
@petrogustavo: El graffti es un arte mural porque lo asesinan? Por libre?
[sic]

Desde entonces el graffti tom una direccin jurdica e intensamente
meditica. Antes de agosto de 2011, las apariciones de la palabra
graffti en artculos de El Espectador son de carcter cultural (secciones
implicadas: Arte y gente, Goce, Cultura y Bogot) y de los cuales
cinco se referen a eventos y personajes de pases extranjeros. Despus
de este acontecimiento se han publicado un total de veintiseis artculos
sobre el caso desde el 23 de agosto de 2011 (cuatro das despus del
presunto asesinato) sin mostrar particular inters en la actividad como
tal, cifra que corresponde a ms del 50% de los artculos seleccionados.
Con el fn de regular la prctica, en diciembre de 2011, la alcaldeza
encargada de Bogot, Clara Lpez, frma el acuerdo 482 que pretende
regular y sancionar el graffti.
Durante el primer semestre de 2012, el Instituto Distrital de las
Artes (IDARTES), convoc algunos representantes del graffti en lo que
se denomin la Mesa Distrital de Graffti. Esta mesa ha servido como
un enlace entre los practicantes del graffti y las instituciones distritales
como la Secretara de Cultura. Durante el 2012, en diferentes reuniones
de la mesa, se discuti el decreto 482 y se hizo una nueva propuesta de
decreto que se formul en el decreto 075 de febrero de 2013.
Los practicantes ms radicales del graffti sienten actualmente un
recelo a la cercana que tiene el movimiento en estas reuniones con las
instituciones de gobierno distritales. Sienten que el graffti puede verse
desempeando un rol institucional, todo lo opuesto a lo que sus races
de resistencia persiguen. Por otra parte, existen quienes creen que estas
reuniones son un vehculo importante para que el ofcio de hacer graffti
se quite las etiquetas de crimen, vandalismo o contaminacin, dando a
conocer a las instituciones distritales de Bogot cmo el graffti construye
paisajes y adems potencia las industrias creativas de la ciudad.
En febrero de 2013 Gustavo Petro frma el decreto #075, el cual
reglamenta el acuerdo 482 de 2011 y pretende una promocin de la
prctica del graffti de una forma artstica y responsable en la ciudad, lo
que se convierte en una avanzada de vanguardia frente a las polticas
internacionales para el tratamiento institucional del graffti.
- 38 -
- 39 -
Siempre hay una manera y un lugar para hacer graffti. Yo
he aprendido a mutar las herramientas para mantenerme en la calle,
experimentando todas las superfcies y materiales.
17
Saks
Las personas que hacen graffti en Bogot se encuentran en un
medio ambiente que obliga a tener una rpida adaptacin ante cualquier
circunstancia que se presente. En este sentido, las calles en Bogot
estn impresas con casi cualquier cosa que produzca un rayn o sirva
para dejar una marca en el espacio pblico. Quienes practican el graffti
han aprendido, del tiempo y de las condiciones sociales, que cualquier
cosa que sirva para dejar una marca temporal o permanente en la calle,
funciona.
En Bogot encontramos inscripciones con piedras, llaves,
betunes, tizas escolares e industriales, punzones, cidos, tintas de todas
las bases, escarcha, pintura en spray y vinilo. Adems papeles impresos
como carteles, stickers impresos y hechos a mano, dibujos sobre papel y
en circunstancias ms bruscas, grabados en la pared con cincel y martillo,
as como objetos instalados en el espacio pblico sin permiso alguno.

Esta improvisacin a la que estn continuamente sometidos los
escritores de graffti, tiene una explicacin clara en el desarrollo urbanstico
de Bogot. En la cantidad de materiales de construccin que sta tiene en
su interior, y, por supuesto, en los modelos legales e ilegales en los que
se ha construido la ciudad.
6. TCNICAS
17. ENTREVISTA con Saks. Artista de graffti bogotano miembro del grupo VAC. Bogot. 3 de octubre de 2012.
- 40 -
El graffti es poltico. Una vez ms, volviendo a una gente que se
haba dedicado a pensar la calle hace un siglo, existan los que decan que
el acto de salir a la calle es poltico; salir a la calle y chocarse el hombro
con otra persona, hablar con alguien, sentarse en un parque a leer el
peridico o parcharse en la calle por no tener adonde ir es un acto poltico,
esa sencilla accin es un acto poltico. Obviamente el graffti implica eso
y mucho ms, salir, caminar, entender y vivir la ciudad.
18
Stink Fish
El graffti es un acto poltico porque en su creacin las personas
modifcan, alteran o extraen una parte de la ciudad. Siempre, cada
pintada de graffti tendr una fuerte incidencia en el lugar especfco de
ejecucin, pero hay graffti que tiene incidencias a nivel distrital y en
ocasiones repercusiones internacionales.
En la bsqueda por expresar sus pensamientos en el espacio
pblico de la mejor manera, surgen los diferentes modos de hacer
graffti, que son la forma en que las personas se organizan para producir
y socializar los trabajos que realizan en la calle.
Algunos tipos de graffti estn enfocados en la difusin de mensajes
personales o de denuncia social, otros aparecen para defnir lmites
territoriales de grupos sociales en la ciudad, mientras otros estn en
un dilogo continuo con el arte, el diseo y la arquitectura. Las mismas
intenciones de hacer graffti han entablado una discusin eterna sobre qu
es el verdadero graffti, qu es graffti real y qu no; cules condiciones
o cules contenidos debe tener un graffti para ser respetado en la calle.
Para algunos, el graffti es un acto annimo, ilegal, sin mediadores
o patrocinios; otras personas piensan en el graffti como una tcnica
y realizan trabajos en el espacio pblico en condiciones pagadas,
legalmente, exaltando sus seudnimos en medios de comunicacin
masivos y consideran que su ofcio tambin es graffti. Sin embargo, hay
quienes no se detienen en estas eternas discusiones y ven o entienden el
graffti como un fenmeno cultural, en donde todas las manifestaciones
que aparecen escritas o dibujadas en la calle son vlidas y respetables.
Categorizar, catalogar y cualifcar el graffti es una labor
arriesgada, debido a que en muchos casos estas divisiones se presentan
como un justifcaciones para entender el graffti bajo el canon de otras
ciencias como el arte, el humanismo, la moda, el diseo, la flosofa,
la sociologa, la antropologa, la arquitectura, la poltica, el urbanismo,
la economa y otras materias como la esttica, lo bello, la seguridad,
adems de ser relacionado con conceptos amplsimos como la propiedad
privada, el vandalismo, el embellecimiento de las ciudades, el turismo
o la contaminacin visual. Entonces las categorizaciones empiezan a
entablar dilogos y estndares que permiten en ciertas ocaciones hacer
valoraciones entre lo bueno y lo malo, lo feo y lo hermoso, lo nocivo y lo
agradable, eufemismo para dilatar contenidos; lo que en ocaciones crea
brechas divisorias que debilitan la potencia del graffti en las ciudades.
Cada forma de hacer graffti responde a inquietudes personales,
psicolgicas, intelectuales, sociales y polticas; formando as una infnidad
de pensamientos acerca del ofcio, cada una de las mil y una formas en
las que es intervenida la calle es importante para tener una comprensin
amplia de que se trata el graffti en las ciudades. Las siguientes son
algunas de las formas ms populares de producir graffti en la ciudad, estas
tienen sus propias tradiciones y fnalidades, muchas veces tienen vnculos
que comparten y situaciones familiares en las que estrechan relaciones,
tcnicas, contenidos, morfologa y lugares; as como en la disciplina del
arte, estas categoras divisorias ms que formas de encasillar, son medios
amplios de expresin como el dibujo, la pintura, el grabado, la escultura,
la instalacin, el performance o los impresos.
7. Modos de produccin
(clasificacin/caracterizacin)
18. ENTREVISTA con Stink Fish. Artista de graffti bogotano miembro del grupo APC (Animal, Poder, Cultura). Bogot. 4 de octubre de 2012.
- 41 -
El grfco 8.1 muestra que el 61.3% de las personas encuestadas para este estudio no
diferencia los diferentes tipos de graffti, ni reconoce caractersticas precisas en los graffti de la
ciudad.
Grfco 8.1
FUENTE: ELABORACIN BASADA EN LAS ENCUESTAS REALIZADAS DURANTE EL TRABAJO DE CAMPO.
NOVIEMBRE 2012
- 42 -
19. ENTREVISTA con Armando Silva. Investigador de graffti, profesor de la Universidad Externado de la Facultad de ciencias humanas y sociales. Bogot.
25 de septiembre de 2012.
Graffti consigna es todo lo que se relaciona con las frases de
consigna ligadas a movimientos universitarios, sindicalistas, juveniles y
de oposicin, de larga tradicin a nivel local en el escenario urbano.
Grandes compaas poseen el dinero y los medios de comunicacin
para promover sus ideas de progreso y sus productos a travs de la
publicidad. Pero el graffti es un arma barata de comunicacin, accesible
a cualquier persona, para trasmitir cualquier tipo de idea. As como estas
compaas o el mismo gobierno no consulta al pueblo en dnde van a
situar los grandes avisos publicitarios, quien hace graffti impone sus
discursos sin consultarle a nadie en donde va a dejar su mensaje.

Bogot tuvo en los aos setenta un fuerte movimiento de graffti
de consignas estudiantiles, guerrilleras y de oposicin poltica que usaron
el graffti para trasmitir sus ideales, y tambin para hacer propaganda de
sus organizaciones. El graffti muestra dnde falla el sistema, muestra
que la sociedad est llena de leyes injustas que no permiten a nadie
trabajar en la calle. Las ciudades como Bogot son pintadas por todas
partes porque es necesaria la oposicin, fuerzas alternativas a la vida
preconcebida estatalmente.
Bogot aport al graffti formas muy particulares como la cultura
popular, dichos populares retrucanos como: a falta de pan, bueno es
una cuca o ms vale india conocida que gringa con sida
19
Armando Silva
En Bogot es comn encontrar consignas escritas en la calle, desde
graffti que dice LEE LA BIBLIA, JESUS VUELVE, hasta inscripciones que
sentencian al ex presidente lvaro Uribe Vlez de paramilitar, u otras
que denuncian la injusticia de la pobreza en la educacin pblica. Estas
situaciones, para muchos bogotanos, son ms normales encontrarlas
7.1. Graffiti de Consigna
- 43 -
en grandes cantidades en el centro de la ciudad, cerca de donde se
encuentran las instituciones del poder, o en las principales vas de acceso.
En el trabajo de campo realizado en el centro de la ciudad, los ciudadanos
afrmaron que este tipo de graffti tiene un impacto negativo en su esttica,
pero tambin son conscientes de la importancia democrtica y expresiva
que juegan estas inscripciones en las paredes.

La gente est mamada de la situacin del pas,
de la hijueputa corrupcin, de los burgueses, de todo.
Alguien tiene que salir a escribirlo.
20

Afrma un transente en el centro.
20. TESTIMONIO recolectado de un transente durante las actividades de campo.
- 44 -
Esta denominacin de graffti se refere a las pintadas territoriales
relacionadas al deporte / ftbol, y movimientos juveniles.
Sobre el graffti en las barras bravas es difcil hablar porque, entre
otras cosas, no se encuentran autores destacados que puedan hablar con
propiedad del tema. Sin embargo, es un hecho colectivo, que se vive como
una forma de representacin particular de la barra a la que el individuo
pertenece, su zona o barrio y el equipo respectivo. En Bogot son muy
comunes las barras Los Comando Azules, El Disturbio Rojo, La guardia
Albi Roja Sur y Los Del Sur, que representan los equipos de ftbol ms
populares del pas: Millonarios, Amrica, Santa F y Atltico Nacional.
El graffti barrista es hecho para marcar territorios, imponer
lmites y difundir el nombre de una agrupacin juvenil, y sus integrantes,
afcionados al ftbol. La mayora de la gente reconoce el graffti de las
7.2. Graffiti barrista
barras, y les resulta muy molesto por su expresin esttica, sus formas y
sobre todo por la agresividad que representa el crculo social del barrismo.
Para los barristas, la morfologa de sus letras parte de las
tipografas usadas por los grupos de msica metal, como Metallica,
Megadeth o Rhapsody, de los que muchos de ellos son afcionados.
Muchos reconocen a otros autores de graffti de barras, por el estilo o la
lectura abreviada en tres letras de sus nombres o apodos en la barra. En
un anlisis ms global, la morfologa del graffti barrista es muy parecida
al fenmeno endmico brasilero llamado Pixaao. La forma del graffti
Barrista, el graffti pandillero de Centroamrica, el graffti pandillero de la
costa oeste de Estados Unidos y el Pixaao es muy parecida, posiblemente
esa relacin se haya exportado hacia el mundo desde Brasil gracias al
ftbol, tambin se pudo haber producido en las relaciones carcelarias, o
las interacciones mundanas que se establecen al azar sobre el mundo.
- 45 -
Recientemente, grupos juveniles apasionados por el ftbol se han
acercado a fundaciones para lograr proyectos sociales de alto impacto,
del desarrollo de estas actividades han resultado murales que fomentan
la paz y la convivencia en los barrios, y las hinchadas.
- 46 -
21. ENTREVISTA con Armando Silva. Investigador de graffti, profesor de la Universidad Externado de la
Facultad de ciencias humanas y sociales. Bogot. 25 de septiembre de 2012.
Se refere a las intervenciones artsticas, en donde el graffti
adquiere dilogos con la esttica, el arte y particularmente en Bogot
muy ligadas a prcticas de diseo grfco, la publicidad y la ilustracin
grfca.
Las acciones artsticas en la calle empezaron con las vanguardias
artsticas, en Europa, a principios del siglo XX. Fueron estas las que
dieron paso al arte efmero, un tipo de arte que desde su creacin fuera
pensado dentro de las dinmicas y con las condiciones necesarias para
que tuviera un inicio y un fn en el tiempo.
El libro Graffti: Una ciudad imaginada de Armando Silva, publicado
en 1986 por la Universidad Nacional, adems de tratar de responder
a la pregunta qu es un graffti, desde la teora flosfca, lingstica,
sociolgica y psicoanaltica, tambin es un testimonio de un movimiento
que acercaba el graffti de consigna al arte.
En los 80 ingreso en la Facultad de Artes, y veo un movimiento
que se est formando, en donde no les interesa mostrar la forma
tradicional, verbal o panfetaria del graffti como Fuera Yankees de la
Universidad, sino que empezaron a hacer fguras, empezaron a hacer
intervenciones en los espacios, empezaron a hacer imgenes delirantes.
Entonces entend que se trataba de unas acciones estticas, ah empec
a comprender que el graffti tena que plantearse tanto en el campo de la
protesta poltica, como en la esttica, algo muy relacionada con el arte, si
bien no era arte
21
Armando Silva
En los aos ochenta la Universidad Nacional de Colombia sede Bogot
se volvi un epicentro del graffti en Latinoamrica. Los diferentes
7.3. Arte urbano
- 47 -
practicantes de este movimiento creaban obras de arte que reclamaban el
espacio pblico, y a su vez eran una expresin poltica y artstica pblica.
Stencil, brocha y rodillo eran las tcnicas ms usuales para desarrollar
cualquier tipo de obra.
Muchas ciudades de Latinoamrica como Sao Paulo, Buenos Aires
y Caracas, vivieron procesos parecidos, en donde el impulso libertario de
mayo de 1968 fue el motor para la creacin de diferentes movimientos
pictricos en la calle. De este fenmeno de mediados de los aos ochenta,
surgen propuestas como el graffti conceptual de lvaro Moreno Hoffman,
el Graffti Textual- Potico de Luis Livano Keshava y tambin echan races
tcnicas como el Stencil, y lo conocido hoy como Street-Art.
Es en este tipo de graffti donde colectivos como Excusado,
Mefsto, Toxicmano y Lesivo tienen sus bases, y donde proyectos como
Sincero, de Cero, o Dexpierte, tienen una tradicin importante.
- 48 -
El Writing es un movimiento de graffti dedicado a la produccin
de estilos de letras, derivado del movimiento originario en Filadelfa,
Estados Unidos, en los aos sesenta.
En el writing los escritores escriben sus nombres repetidamente,
con el fn de reclamar un espacio pblico, reclamando una mirada de
la sociedad y los medios. El writing est en todas las esquinas de las
ciudades del mundo y por supuesto tambin es el tipo graffti ms
prolfco en Bogot. A principios de 1990 el writing ya estaba por todo el
mundo. Se poda encontrar en lugares tan aislados como Israel, Japn,
Surfrica y Rusia, o en pases tan cercanos como Per, Ecuador, Mxico,
Brasil y sobre todo en Estados Unidos y a travs de todo Europa. Este tipo
de graffti, cuyo soporte ms reconocido fueron los paneles del metro de
NYC desde los aos setenta, que ha rodado por la mayora de vas frreas
del mundo en vagones de trenes y sistemas subterrneos de transporte
masivo pblico, ha tomado una serie de formas y particularidades en
Bogot, debido a la formacin arquitectnica de la ciudad, que no cuenta
con sistemas frreos amplios, ni sistemas de transporte masivo en donde
se haya generado este movimiento. El writing en Bogot se mueve sobre
todo en la calle, andenes, las paredes, ventanas, rejas de comercio,
muros de contencin y un sin fn de sustratos arquitectnicos de la ciudad
son sus soportes. Estas circunstancias son las que han ido formando un
estilo muy particular de writing, en donde el movimiento se produce en la
repeticin asidua sobre las avenidas.
Los jvenes que practican el Writing, conocen la prctica entre
los trece y los dieciocho aos y se ha popularizado en todos los estratos
sociales de Bogot. Sus practicantes tienen su primer acercamiento con
la disciplina en el colegio o por la infuencia de un conocido que les ensea
todos los rituales, historias y cdigos de comportamiento en el mundo
7.4. Escritura writing
- 49 -
del graffti, as como las tcnicas y los materiales, la organizacin y las
formas para darse a conocer en la escena local. Muchas organizaciones
no gubernamentales realizan actualmente procesos en los barrios en
donde usan el writing como una herramienta para socializar procesos de
construccin social, dado que es un medio muy prctico y cercano a los
jvenes entre los doce y los dieciocho aos.
El graffti hiphop, creado por grupos de rap bogotanos de fnales
de los ochenta y principios de los noventa como Golpes, Contacto Rap, La
Etnnia, Gotas de Rap y C.T.O, es es el padre de esta disciplina en Bogot.
En 1997, durante la primera alcalda de Antanas Mockus, el writing
empieza a gestar una nueva escuela que intentaba ganarse un espacio en
la ciudad. Grupos especializados de graffti como ROS, Beek y Yemeco
(artistas de graffti), lo hacen disciplinadamente en diferentes zonas de la
ciudad, entendiendo la prctica como un ofcio independiente de la cultura
hiphop. El internet, las revistas, videos y los documentos encontrados
en las bibliotecas pblicas, trasmitidos por fotocopias de una persona a
otra, como Los graffti (Getting Up) de Craig Castleman en la Biblioteca
Luis ngel Arango. Eventos como Rap al Parque y organizaciones como
La Familia Ayara fomentaron el desarrollo del fenmeno del writing en
Bogot
Desde 2001, este movimiento en Bogot ha crecido de una
manera inesperada e incontrolable. Sus ramifcaciones o maneras de
intervenir la ciudad son tan diversas que inclusive se puede hablar de
categoras o estilos de graffti dentro del mismo writing. Su evolucin ha
generado una estructura muy compleja en su organizacin, y en su seno
se han producido los avances tcnicos ms signifcativos que ha tenido el
graffti nacional, as como una industria alrededor de este.
El writing ha proporcionado herramientas y conocimientos para
construir proyectos de vida sostenibles a travs de la pintura. En otros
casos, ha sido una vlvula de escape que ha salvado de la drogadiccin y
el crimen a muchos jvenes de localidades vulnerables a la delincuencia
comn y el narcotrfco. Otros practicantes son profesionales en reas
como el diseo grfco, la arquitectura, la publicidad y el arte; en todas
las universidades de la ciudad hay practicantes de esta disciplina, que
se encuentran aportndole al writing desde sus propias disciplinas e
investigando constantemente sobre la historia, la relacin del graffti en
la ciudad y concretando nuevas formas de generar movimiento dentro de
la escena.
- 50 -
El graffti es un crimen, por defnicin el graffti es ilegal. Pero
es un crimen que habla acerca de las injusticias del mundo. Yo vivo en
un mundo lleno de gobernantes corruptos, trafcantes de armas, drogas,
explotacin infantil, y todas las injusticias sociales y econmicas que
sostienen este sistema
22
Stink Fish
El graffti nos muestra una ciudad repleta de signifcados, tantos
como formas de vivir la ciudad, que sirven para entender ejes sobre la
construccin colectiva de las ciudades, as como ejes de la modernidad.
Inicialmente para hablar sobre la legalidad e ilegalidad del graffti,
hay que hacer claridad sobre los dos bandos que generan esta coyuntura
sobre lo que es legal y lo que es ilegal: quien hace la accin y quien
controla que esa accin se lleve a cabo.
8.2. Quines hacen graffiti
Cualquier persona es un vehculo para hacer graffti
Como en cualquier manifestacin cultural, en el graffti los
individuos son producto de los factores polticos, econmicos y sociales
de la sociedad a la que pertenecen. Quienes hacen graffti en Bogot son
ciudadanos entre los doce y los sesenta aos de edad, provenenientes
de todas las etnias y todos los niveles socio-econmicos que conforman
la ciudad. Los escritores de graffti son individuos sociales dispuestos
a controvertir el estado natural del espacio pblico, y en esta empresa
invierten gran parte de sus vidas, llegando incluso a convertirla en una
flosofa de vida; son estudiantes, tcnicos, profesionales, o trabajadores
que tienen una familia, un techo, las preocupaciones y alientos para vivir
igual que cualquier otro ciudadano. Sus prcticas y sus representaciones
parten de la misma base individual y se desarrollan en direcciones
mltiples.
8. Legalidad e Ilegalidad.
8.1. Maneras de Producir graffiti
22. BOMBIMG SCIENCE. Stink Fish Interview [En Lnea] <http://www.bombingscience.com/index.php/blog/
viewThread/7220> [Citado en 26 de noviembre 2012]
- 51 -
8.2.1. Escritores de graffiti de tiempo completo.
La mayora de formas de pintura en las calles provienen de los
artistas urbanos y los escritores de graffti de tiempo completo, que dedican
gran parte de su vida a intervenir el espacio pblico de la ciudad con
sus nombres, sus barrios, sus barras, letreros gigantes, murales de gran
formato hechos a mano alzada o con plantillas, pinturas de personajes
annimos o celebridades de la cultura popular del pas, as como plantillas
directas puestas que visibilizan un lugar o una situacin especfca.
8.2.2. Escritores de graffiti espordicos
Hay ciudadanos que hacen graffti eventualmente, cuando estn
inconformes con su trabajo y ponen un mensaje a la salida de la ofcina
para que el jefe lo vea, cuando un joven escribe su apellido y su ao en
el puesto de control y vigilancia de su servicio militar obligatorio, cuando
escriben en una calle: En esta calle atracan, cansados de los mltiples
robos en el barrio; cuando un enamorado busca la atencin de su posible
pareja, un joven radical busca identidad en una marcha, tambin cuando
el propietario de una tienda o local, o un vendedor ambulante decide
hacer propaganda para su negocio interviniendo el espacio pblico.
8.2.3. Escritores de graffiti peridicos
Tambin esta quien sale a poner su granito de inconformidad cada
1 de mayo; en muchos barrios donde la comunidad se reune en torno
a las festas decembrinas, cierran la cuadra y hacen decoraciones con
pintura en calles y paredes para festejar la navidad, sin intermediaciones
con las autoridades locales de control.
El grfco 8.1. muestra que el 67.8% de las personas encuestadas para
este estudio, manifest conocer o tener relacin con alguien que hace
graffti en Bogot.
NOVIEMBRE 2012
Grfco 8.1.
- 52 -
NOVIEMBRE 2012
GRFICO 8.2.
El grafco 8.2. Muestra que al 70% de las personas encuestadas para este estudio no les
molesta ver graffti al salir de sus casas.
- 53 -
El grfco 8.3. Muestra que el 90% de las personas encuestadas para este estudio no han
impedido nunca la ejecucin de un graffti.
Grfco 8.3
FUENTE: ELABORACIN BASADA EN LAS ENCUESTAS REALIZADAS DURANTE EL TRABAJO DE
CAMPO. NOVIEMBRE 2012
- 54 -
Bogot es una ciudad, al igual que muchas en Latinoamrica, que
hasta el 2011 no tena una reglamentacin especfca para la situacin
del graffti.
Esta falta de reglamentacin desde el Estado, permite la duda
sobre si es o no un delito. Al no encontrar leyes precisas, en los cdigos
de convivencia, que hablen sobre graffti, los organismos de control
aplican sanciones o juicios segn leyes que hablan sobre la proteccin
de la propiedad privada o la publicidad exterior. Ningn actor de graffti
conoce con precisin las leyes o el marco judicial en el que est el graffti,
cuales leyes o que organismos lo regulan.
El 56% de la gente encuestada en este estudio tampoco reconoce
ninguna diferencia entre graffti legal e ilegal.
Este limbo legal en el que se encuentra el graffti, ha hecho
que evolucione entre la fexibilidad del sistema y la amabilidad de la
gente en los barrios, pero as mismo, ha permitido que en muchsimos
casos agentes ofciales, no ofciales y personas comunes, en su afn
por justicia, abusen fsicamente de los escritores de graffti. Ofcinas
Distritales como la Ofcina Distrital de la Juventud, IDARTES, DADEP,
la Ofcina de la Mujer, la Ofcina de Gobierno e IDPAC e instituciones
gubernamentales como la Polica Nacional han trabajado con graffti y
productores de graffti en diferentes proyectos de la ciudad.
8.4. El graffiti es una prctica ilegal? 8.3. Organismos de Control
Los organismos de control con los que los escritores de graffti
en Bogot tienen relacin en la calle son muy variados. Inicialmente se
encuentran los organismos estatales de control: la Polica Metropolitana,
como la institucin adscrita al gobierno para vigilar la convivencia entre
los ciudadanos; o los organismos estatales ms especializados, como
el Das, la Sijin, el Ejrcito, la Polica Antiexplosivos y en las marchas
pblicas el Esmad. Existen tambin los organismos de control no legales:
bandas criminales con operacin en toda la ciudad, bandas criminales
especfcas de los barrios, narcotrafcantes, delincuencia comn, y sujetos
particulares armados.
Adems, en Bogot existe la Seguridad Privada o Celadura,
con registros y permisos para realizar su actividad, y los Wachimanes
(Watchmen) que son individuos o colectivos contratados, de forma
particular, para la seguridad privada de un sector, sin registros o permisos
para realizar esta actividad. Por ltimo encontramos a los propietarios de
los edifcios, las juntas de accin comunal organizadas y las vecindades
no organizadas.
- 55 -
El Grfco 8.4. Muestra que el 56% de los Bogotanos encuestados para este estudio no
reconocen una diferencia entre graffti legal e ilegal.
Grfco 8.4
- 56 -
El imaginario Popular
En el imaginario popular, la gente tiene presente que el graffti es
un acto nocturno, hecho en rincones oscuros, rpidamente, con la presin
de ser pillado. Esto es cierto, la mayora de personas, afcionados y
escritores de graffti de tiempo completo, han tenido su primera experiencia
escribiendo en la calle de noche. Es comn alrededor del mundo que los
escritores de graffti, y algunos grupos marginales urbanos, se refugien
en la noche para realizar actos que en el da son imposibles de llevar a
cabo.
Bogot todo el da
Bogot es una ciudad en la que muchos escritores de graffti y
artistas urbanos hacen graffti de da, a la luz pblica. Es una ciudad en
la que sus practicantes no buscan refugiarse estrictamente en la noche,
ni hacerlo estrictamente en los rincones ms rebuscados de los barrios.
Generalmente los escritores de graffti en Bogot preferen los lugares
visibles, sitios donde sus proyectos tengan ms visibilidad e intercambio
con la gente.

Parte de esto se debe a varias razones:

1. En el ejercicio de hacer graffti los escritores entienden que su
ofcio es transgresor, pero no es un crimen.
2. Los escritores de graffti y artistas urbanos perdieron el miedo de
enfrentarse a un propietario en la bsqueda de un permiso para tratar de
embellecer un lugar
3. El da tambin da seguridad a quienes escriben graffti.
4. Las acciones de graffti pueden durar ms de un da en su
realizacin, incluso varios, permitiendo la creacin de obras ms
elaboradas.

8.5. En qu momento se hace graffiti?
- 57 -
El grfco 8.5. Muestra que al menos un 20% de los encuestados para este estudio han
hecho alguna vez graffti en Bogot.
Grfco 8.5.
NOVIEMBRE 2012
- 58 -
Bogot tiene una gran variedad de soportes en los cuales el graffti
se localiza, debido a que la arquitectura bogotana permite que el graffti
exista en la mayora de los barrios y se adapte casi a cualquier superfcie.
Los barrios y zonas urbanas que tienen muros amplios, terrenos baldos o
cerramientos de lotes, son los lugares en los que el graffti es ms popular.
Mientras que en los barrios residenciales donde la arquitectura no ofrece
mayor espacio para crear obras de graffti de un tamao considerable, no
tiene una presencia fuerte.
El graffti es una prctica cultural que desborda cualquier tipo
de planifcacin arquitectnica de la ciudad y permite a las comunidades
alejadas del centro de la ciudad y de los programas distritales de cultura,
acceder al arte y a la pintura. Por otra parte, existe una gran confusin
cuando alguien llega a hacer un graffti durante el da en lugares
abandonados, vandalizados o deteriorados. La gente cree que el Distrito
remunera a estos jvenes y les provee todos los insumos para realizar
sus obras y llevar arte a las comunidades. Lo cierto es que los escritores
de graffti y artistas urbanos, en el 90% de los casos, invierten el dinero
de su propio bolsillo, sin esperar ninguna remuneracin, para hacer sus
propias obras.
Se calcula que en Bogot los artistas urbanos y escritores de
graffti donan a la ciudad ms de cinco mil piezas de graffti de gran
formato al ao, distribuidas a lo largo y ancho de la ciudad. Lo que supera
una inversin en arte pblico de ms de dos mil quinientos millones de
pesos anualmente ($2.500.000.000 Cop), inversin hecha casi totalmente
de manera autnoma por cuenta de ellos, familiares y amigos, sin recibir
ningn apoyo estatal, y en muchos casos sin ni siquiera recibir ayuda
tcnica profesional.
La siguiente es una lista de lugares en los que predomina el graffti
en Bogot:
Cualquier mobiliario pblico o privado sin vigilancia es un lugar
propicio para hacer graffti.
El graffti de consigna est ubicado en su mayora en las
avenidas, arterias de acceso, edifcios y monumentos aledaos a
la Plaza de Bolvar.
Las culatas de los edifcios que ha dejado la construccin del
sistema masivo de transporte, Transmilenio, y
las demoradas renovaciones de la ciudad han
servido como soporte para realizar proyectos apoyados por las
ofcinas de juventudes del Distrito, desde 2007.
En las construcciones abandonas, expropiaciones del
narcotrfco, o arquitecturas donde la gente ha dejado de hacer
mantenimiento por falta de dinero.
En muros de contencin distritales con los que nadie tiene
problema que sean pintados, y que la comunidad que los habita
agradece cuando alguien los pinta.

El writing tiene en la Plaza de la Concordia, una historia de
ms de veinte aos.
Los caos de Bogot tienen una historia de ser pintados desde
fnales de los ochenta.
8.6. En dnde se hace graffiti?
- 59 -
En barrios en donde las personas no tienen los recursos para
pagar por pintar su casa.
Los parques pblicos que el estado no mantiene limpios. Son
lugares de encuentro y reunin de parches. Las paredes que
cercan estos parques sirven para hacer un mural de la barra, o
para hacer graffti artstico.
- 60 -
Creacin de una cultura - La prctica cultural
En nuestra sociedad muchos jvenes se agrupan en bsqueda de
una identidad, estas comunidades en las ciudades se han catalogado a
travs de la historia como Culturas Urbanas; lugares comunes en donde
un individuo comparte modas, gustos y formas de desarrollar ciudad.
Sin embargo, vale la pena abrir la pregunta: Es el graffti una cultura
urbana?
Para la UNESCO, la cultura permite al ser humano la capacidad
de refexin sobre s mismo ya que a travs de ella, el hombre discierne
valores y busca nuevas signifcaciones.
23
El graffti envuelve a nivel
general todas estas implicaciones en su haber, en el desarrollo, su historia
y en la prctica misma del ofcio. Entonces, se podra hablar de Graffti
como una cultura; sin embargo, se vuelven difusas sus caractersticas,
justamente porque las ms valiosas nacen del disenso, en la capacidad
de poner en juego discusiones polticas, sociales, estticas y de gusto
variopintos.
Englobar todo el graffti al trmino de cultura, puede ser peligroso,
porque muchas veces la mejor imagen para representarlo es lo opuesto,
la contra-cultura. Esta ltima, es una respuesta de un movimiento crtico
que discute permanentemente con la cultura hegemnica que prima en la
sociedad, la moda, el capitalismo, la comida, la poltica dominante y un
sin fn de particularidades.
El graffti carece de lderes, de representaciones hegemnicas, de
lugares comunes, de formas predominantes y estereotipos demarcados.
No todas las formas de produccin de graffti son organizadas o se pueden
considerar sub-culturas. En sus formas de produccin ms espontneas,
9. Organizacin
9.1. El Fenmeno Cultural
23. UNESCO. Declaracin de Mxico sobre las polticas culturales. [En Lnea] <http://portal.unesco.org/pv_obj_cache/pv_obj_id_
F6738ABFE74967624B9752C079285FA381780000/flename/mexico_sp.pdf> [Citado el 28 de noviembre de 2012]
- 61 -
24. CONTRIBUCIONES A LAS CIENCIAS SOCIALES. Anlisis Crtico de la Cultura. Prcticas culturales. [En Lnea] <www.eumed.net/rev/
cccss/0712/rcs4.htm> [Citado el 3 de junio de 2014]
el graffti se mantiene de la manera ms simple posible a travs de los
aos. Entonces sera ms preciso hablar de prctica cultural. Estas se
defnen en primera instancia como actividades especfcas que realizan
las personas dentro de un campo cultural / contra-cultural determinado,
el graffti, que estn orientadas a la formacin o a la recreacin. El
graffti presupone un espacio social que ha ido abriendo y consolidando
histricamente, que en el interior de cada uno de sus campos existen
cdigos especfcos, as como diferentes procesos de formacin, tcnicas
u saberes con diferente profundidad, as como diferentes maneras de
organizacin y participacin
24
. El trmino de prcticas culturales, adems
abre las puertas a las prcticas de la cultura popular, esto implica las
prcticas institucionalizadas por la cultura ofcial y otras que se han
formado en paralelo o trazando diagonales a estas.
En el graffti barrista y el graffti de consigna no se tiende a
innovar, tampoco tienen desarrollo tcnico avanzado. Esto se debe a que
son expresiones de diferentes grupos y organizaciones que sobrepasan
la misma prctica del graffti. El graffti es una manifestacin para todas
estas organizaciones que buscan una propaganda colectiva, en muchos
casos sin tener en cuenta la esttica o tcnica con la que se haga la accin
de escribir en la calle.
El Writing y Arte Urbano son dos disciplinas que tienen como
fn producir imgenes, por esta razn sus formas de produccin son
ms elaboradas; estas se actualizan mediante la produccin de nuevos
elementos, saberes, rituales, cultos y tecnologas. Estos dos tipos de
graffti tienen una organizacin ms concreta porque son las formas
que tienen una historia ms defnida, con autores claros y registro de
sus acciones; lo que las hace ser muy similares en su interior a los
movimientos artsticos, contando con la creacin de escuelas, as como
una organizacin piramidal por el reconocimiento de los autores.
- 62 -
El grfco 9.1. Muestra que el 70% de las personas encuestadas para este estudio reconocen
el graffti como un ofcio, profesin o un proyecto de vida.
Grfco 9.1
NOVIEMBRE 2012
- 63 -
El writing ha sido una cultura completa por dcadas, con sus
propias tradiciones que pasan de generacin en generacin. Para
muchos escritores, el writing es un estilo de vida, no un hobby
que se juega por varias semanas.
La mayora de los escritores de graffti empiezan a pintar entre los
catroce y los diecisiete aos. El writing llega a la vida de muchos
jvenes en el colegio y en los barrios, por infuencia de amigos, o
por tener una relacin cercana con el hiphop.
En el writing son populares los Crews, colectivos de jvenes que
se unen para trabajar juntos con un objetivo comn, como llenar
de graffti toda la ciudad. Usualmente todos los integrantes de
un crew marcan las siglas de un ideal a lo largo y ancho de las
ciudades, por ejemplo SBC (Solo Bates Crew) o APC (Animal
Poder Cultura).
Tambin existen los Kings, autores de renombre conocidos
tambin como leyendas. Son personas que, por una u otra
razn, han logrado pasar a la historia del graffti con sus acciones
y su infuencia en las generaciones ms jovenes de escritores.
El internet, y sobre todo las redes sociales, son la fuente de
divulgacin ms poderosa que tienen los escritores de graffti.
En Bogot existen publicaciones peridicas especializadas como
Dmental Graffti, La Rola, Habitante Urbano y Revista Objetivo.
Tambin existen las publicaciones fortuitas, fanzines o e-zi nes.
El primer libro publicado en Colombia especializado en writing es
Graffti Vida.
25

Existen ms de veinte microempresas dedicadas a la produccin
y distribucin de materiales y productos derivados del graffti. La
importacin de pinturas, marcadores y boquillas especializadas,
son el negocio ms fuerte que existe. La fabricacin nacional
de implementos tambin se ha convertido en proyectos de vida
productivos.
Los encuentros entre escritores se han establecido en festivales
autogestionados, eventos independientes y reuniones casuales.
Writing
Las siguientes enunciaciones son caractersticas puntuales de
organizacin de estos movimientos:
25. Shaday. Graffti Vida. sin Ed. 2011.
- 64 -
El arte urbano nace en el seno de las vanguardias artsticas del Siglo
XX. Cuando estas vanguardias artsticas entraron a la Academia de
Arte, el Arte Urbano entr a la Academia.
La mayora de los artistas urbanos empieza a pintar en el seno de
la academia universitaria, en las facultades de arte, diseo grfco,
sociologa y arquitectura. Se organizan por colectivos que se juntan
por la relacin tcnica que tienen o para la creacin de imgenes
colectivas con fnes ideolgicos similares.
El internet, y sobre todo las redes sociales, son la fuente de divulgacin
ms poderosa que tienen. En Bogot no existen publicaciones
peridicas especializadas en arte urbano pero s las publicaciones
fortuitas, fanzines o e-zines. El primer libro publicado en Colombia
especializado en Arte Urbano fue Decoracin de exteriores, del
Colectivo Excusado Printsystem.
26

Han existido eventos de comunin entre artistas urbanos, pero ninguno
con continuidad. Tambin se realizan exposiciones temporales con
nimo de lucro.
Arte Urbano
26.FRESNEDA, Andrs y FAJARDO, Juan Pablo. Decoracin de exteriores: Excusado Printsystem:stencil, graffti :grfca de intervencin. 1a. Ed.
Bogot: La Silueta Ediciones, 2007
- 65 -
As como leer poesa escrita en otro idioma, el graffti pierde algo
en la traduccin cuando trata de ganar el afecto de los poseedores. No
debe ser tomado ms a la ligera que el armamento, porque eso es lo que
es. El graffti es nuestra guerra. El graffti no se supone que deba estar
ah. Por eso es que funciona.
27

The haves will never subdue the public voice.
Revista Vapors 1
La proliferacin del graffti se debe, en gran parte, a los medios
de comunicacin de alto perfl en los que se ha hablado de l. Artculos
en The Voice, entrevistas en The New York Times, la distribucin del libro
Subway Art (1984) en muchos casos intercambiados de mano en mano
por fotocopias entre los jvenes, y pelculas como WildStyle (1983), Beat
Street (1984) y Style Wars (1983), empezaron a crear los cimientos
de una cultura que se reconoca a s misma cada vez ms y diluan las
imgenes negativas que sobre el graffti se tenan, para empezar a dar
cabida a una nueva forma de hacer arte en la ciudad.
Muchos derivados del graffti estn hoy inmersos en el mainstream
del arte y aparecen en la publicidad, el diseo grfco, la moda, la
arquitectura y la fotografa. Muchas compaas alrededor del mundo
empezaron a tomarlo para hacer propagandas cercanas a los jvenes,
que trasmitan su espritu y frescura, como Nike, Coca Cola, Adidas,
Heineken, entre otras; traspasando al mbito de la publicidad. Despus,
diseadores de lite emplearon la esttica del graffti en estampados para
camisetas y maletas de mano. Marcas como Converse, Levis, Quick Silver
o Eastpak, se asociaron junto a reconocidos escritores de graffti para
sacar colecciones enteras basadas en graffti. En la industria musical, los
cantantes, bandas y sus shows empezaron a tener ms contacto con la
pintura de las avenidas. Sus discos tenan graffti en las portadas, sus
fotografas se hacan en lugares amplios tapizados por graffti, sus videos
se producan en estas yardas, y en sus escenarios se montaba graffti
como un espacio gil que interactuaba directamente con el pblico.
Recientemente, el fenmeno meditico Banksy hizo que el mundo
volcara sus miradas sobre el graffti. Gracias a estas miradas el graffti
ha sido catalogado, por muchos crticos de arte y socilogos, como el
movimiento contracultural ms importante de nuestro tiempo. Proyectos
como Icons del artista Mr. BrainWash, expuesto en New York en febrero de
2010 han convocado ms de seis mil personas en su inauguracin. Algo
que ni siquiera la exhibicin de Alexander McQueen, alcanz durante la
ltima semana de exposicin en el Museo Metropolitano de Nueva York.
28
As es como el graffti contina sumergindose en la cultura
popular. Cada vez ms investigadores se interesan por las raices de la
cultura de graffti y revelar verdades basadas en los orgenes.
En Bogot, desde el 2007 los medios masivos de comunicacin
del pas han mostrado el graffti como una prctica cultural y no como un
crimen o algo prohibido. Tambin, aproximadamente desde esta poca,
muchas compaas se han acercado a gente que hace graffti para realizar
campaas de promocin de sus productos como: Heineken, Pielroja,
Sprite, Compact, Toyota, Fox, Totto, Universal Channel, Don Juan, Pony
Malta, entre otros.
9.2. Difusin
27. AUTOR DESCONOCIDO. New York: Editorial. The Vapors (1). 3, 2000. Traducido por Santiago Castro.
28. RAMIREZ, Andrs. Mr Brainwash, Revista Summus. (16): 22-39, 2012
- 66 -
Hay escritores que han tenido igual talento para los negocios
y han visto en la escena una oportunidad para crear sus marcas de
ropa independiente, o vender sus diseos a marcas de ropa establecidas
como: HTM, This is Hardcore, Volketa, Shimba, Doce9, Dast, ero, entre
otras. As mismo, otros practicantes del graffti han construido empresas
dedicadas a la distribucin y venta de productos especializados para hacer
graffti y arte en general como: Dmental, First Clue, HTM, Distrito 571,
Skinny Universal o We are God. Tambin han surgido empleos derivados
del graffti, como la promocin de artistas o los gestores culturales de
proyectos de graffti como: La Fundacin Bajo Control, Cartel Urbano,
Vrtigo Graffti, La Galera Colombiana de Diseo o La Quincena.
Lo expuesto anteriormente denota cmo el graffti empez
a moverse en los conductos regulares de la industria, la sociedad y la
cultura y como este se ha insertado en el sistema sin perder su fuerza.
Para algunos, el graffti ha ofrecido oportunidades de negocios,
mientras que para otros ha ofrecido un largo historial de arrestos. Para
algunos ha sido la vlvula de escape de su situacin personal y familiar,
buscando nuevos aliados all afuera, as como para otros es un ofcio que
comparten con su familia.
- 67 -
El graffti se sociabiliza desde el instante en que es ejecutado
en la calle. Es una expresin que siempre est en el espacio pblico,
dialogando con absolutamente todos los transentes que se encuentre.
El graffti de consigna, sobre todo, es muy directo y no necesita
casi de ningn intermediario o conocimiento para entenderse. Sin
embargo, en cierto tipo de graffti como el barrista, el arte urbano y el
writing, donde el espectador s necesita cierta experiencia y conocimiento
previo para poder entender el fenmeno o hacer una lectura correcta de
las inscripciones en la calle.
Prcticas culturales como el Writing y el Arte Urbano han tenido la
necesidad de exponer, a sus semejantes y a los espectadores no inmersos
en el graffti, sus formas de produccin, sus imgenes y sus proyectos de
vida. Otros procesos surgen desde el exterior de estas prcticas culturales,
en colegios, centros universitarios o investigadores independientes que
quieren demostrar o exponer una tesis desde el graffti a travs de
preguntas comunes como: Quines son? Qu es el graffti? De dnde
viene este fenmeno? O cuestiones especializadas, entablando relaciones
entre el graffti y el arte, el graffti y la publicidad, el graffti y la memoria
de la ciudad, entre otras.
Al graffti se han acercado corporaciones que ven en l una
herramienta fuerte para socializar procesos en las comunidades o
estructuras organizadas que simplemente buscan la difusin del graffti.
La sociabilizacion del graffti esta mediada por procesos que
se han llevado a cabo a travs de reuniones eventuales, festivales,
investigaciones, publicaciones, escuelas de formacin, talleres de
creacin, festas, exposiciones pblicas, exposiciones privadas, fotografa
y cortos documentales compartidos en internet.
9.3. Creando un movimiento.
Socializacin del graffiti
- 68 -
Usualmente los practicantes de graffti crean reuniones que
surgen de forma espontnea, y que aunque en ocasiones han durado
varios aos, no tienen una periodicidad exacta. Son situaciones en donde
diferentes practicantes de graffti se renen y comparten alrededor del
graffti y otras manifestaciones culturales en la ciudad.
Las ms importantes han sido las reuniones en Maloka convocada
por el colectivo Escritores Urbanos, Piso3, el parche de la 85, el parque de
la 60, entre otras.

9.3.1. Reuniones fortuitas
Escritores Urbanos. (2004 a 2006). El foro Escritores Urbanos
organiz reuniones en Maloka. All llegaban escritores de graffti de toda
la ciudad a intercambiar dibujos, compartir experiencias y a comprar y
vender artculos. Varios grupos se formaron durante estas reuniones que
luego salan a pintar inmediatamente terminaba el encuentro, as como
tambin se organizaron los primeros festivales de graffti y murales de
gran formato.

Piso 3 (2006 2009): Antes y despus de ser sede del evento
Desfase Vol.2, el Centro Cultural Piso 3, ubicado en la calle 33 con Carrera
7, convocaba a compartir en torno al graffti y otras prcticas culturales
de la ciudad. Sus paredes invitaban a construir dilogos entre gente que
haca graffti y siempre estaban en constante cambio. Tambin fue el
cuartel general de Excusado Printsystem y un lugar en el que Mefsto y
Nmada creaban eventos de participacin colectiva a travs de tcnicas
como el screen o la construccin de fanzines.
- 69 -
9.3.2. Festivales y exposiciones
Desde 2004, en Bogot se han creado diferentes eventos
y festivales, auto-gestionados en la mayora de los casos, que han
funcionado para exponer el trabajo que los artistas y escritores de graffti
hacen regularmente en la calle. La mayora de los siguientes festivales y
eventos han sido autnomos y no han tenido continuidad por la falta de
recursos para su produccin.
Estas muestras tienen gran importancia, no solamente en
cuanto a la posibilidad de mostrar el graffti en otro tipo de plataformas
diferentes a la calle, sino que, gracias a su difusin en los medios masivos
y las redes sociales, han mostrado el graffti como una prctica cultural
interdisciplinaria que sobrepasa cualquier tipo de estigmatizacin.
Los ms relevantes han sido: Hiphop al Parque a cargo de la
Administracin Distrital (1997 actualidad), Ciudad Invisible del colectivo
Popular de Lujo (2004), Festival Usme 29 producido por el colectivo Mientras
Duermen (2004 2007), Desfase 1,2,3, y 4 asalto gestionado por el
grupo Excusado (2005 -2008), Festival De Fondo organizado por el grupo
N.O.W Crew (2005), Aerosoul ejecutado por las agrupaciones Mientras
Duermen, Five Crew y .ExE (2007), Festival Urbano creado por la revista
Cartel Urbano (2007-2008), Memoria Canalla del colectivo Hogar (2009),
Festival de graffti Tercer Mundo a cargo de Camilo Ruiz y Diego Jimnez
(2009 -2011) y Bogot Stencil Festival (2010) organizado por el colectivo
Toxicmano (2010).
- 70 -
Las investigaciones ms relevantes de graffti en Bogot son:
- El graffti como parte de los imaginarios urbanos de Armando Silva.
- Ciudad [IN] Visible: Grfca e iconografa popular urbana, proyecto del
colectivo Popular de Lujo.
-Arte en Movimiento (2007), proyecto pensado desde la academia de
artes de la Universidad Jorge Tadeo Lozano
- Memoria canalla realizado por el Colectivo Hogar.
Revisin Tesis de pregrado posgrado
La revisin abarc un total de veintids tesis, tomadas de siete
universidades en Bogot entre los siguientes programas: Sociologa de la
Facultad de Ciencias Humanas de la Universidad Nacional (Sede Bogot);
Diseo Grfco de la Fundacin Universitaria Los Libertadores; Diseo
Industrial, Comunicacin Social y Periodismo y la especializacin en
Gerencia de Publicidad de la Fundacin Universidad de Bogot Jorge Tadeo
Lozano; Medios Audiovisuales de la Institucin Universitaria Politcnico
Grancolombiano; Comunicacin Social, Historia, Psicologa y la maestra
en Artes Visuales de la Pontifcia Universidad Javeriana; Ciencias Polticas
de la Universidad de los Andes; Comunicacin Social de la Universidad
Santo Toms.
En el aspecto cronolgico, el tema del graffti parece haber tomado
un impulso a partir del 2007 puesto que se desarrollaron tres tesis en el
2008, tres en el 2009, cuatro en el 2010, cuatro en el 2011 y tres en el
primer semestre del 2012. Segn el anlisis, previo al 2007 solo hubo
tesis en 2004, 1999 y 1998.
La academia contempla al graffti desde dos reas disciplinarias:
los programas de artes y diseo; y los programas de ciencias humanas
y comunicacin, sin embargo, ambas abordan el tema desde su carcter
social y cultural. Esto se refeja en la concepcin del graffti como proceso
subjetivo o individual que causa un efecto a nivel social por el carcter
pblico del medio en el cual se expresa. Defniciones como: Forma de
resistencia juvenil y de expresin personal, escritura y uso de letras para
expresar la existencia individual, evidencian la propuesta del carcter
9.3.3. Investigaciones
- 71 -
subjetivo mientras que otras como: accin constructora que involucra
lo subjetivo en el espacio pblico, medio infuyente en la gente de las
ciudades o Herramienta de comunicacin proponen la importancia del
graffti a nivel social y cultural.
Es importante destacar una preocupacin por la carencia de
polticas o leyes de regulacin para el graffti y en general el arte callejero.
En la tesis Mero Bombardeo (2009) para optar al ttulo de maestro en
Artes Visuales, Gabriel Pea comenta al respecto:
Ni Colombia ni Bogot tienen una regulacin precisa para el fenmeno,
dado que no se ha convertido en algo tan concurrido ni tan problemtico
como en otras partes del mundo. Sin duda lo ser algn da, pero por lo
pronto, todas las referencias que se hacen sobre el street art, se hacen
desde el punto de la preservacin del espacio pblico (p.73).
Por ltimo, cabe resaltar que las tesis realizadas por personas
cercanas a la prctica del graffti abordan el tema de una manera distinta
a aquellas personas ajenas al tema, pues estas tienen un punto de vista
basado en la hiptesis y en la teora.
- 72 -
Medios masivos
Los medios masivos de comunicacin ms importantes a nivel
nacional, la prensa impresa: El Tiempo y El Espectador, y los canales
privados de televisin RCN y Caracol, conforman la fuente de informacin
con mayor infuencia sobre la imagen pblica o colectiva del graffti, frente
a las otras fuentes seleccionadas para llevar a cabo el diagnstico.
Peridicos
Se consult el archivo web de cada peridico, arrojando los
siguientes resultados de bsqueda:
Peridico El Tiempo: Grafti, con una f (Seleccin entre
trescientos siete resultados); Graffti, con dos f (Seleccin entre
trescientos catorce resultados); Street art (Seleccin entre veinticuatro
resultados), de las cuales se tom una seleccin de ciento treinta y siete
artculos (ver Anexo 2).
Peridico El Espectador: Grafti, con una f (Seleccin entre ciento
diecisiete resultados); Graffti, con dos f (Seleccin entre cuarenta y seis
resultados); Arte Callejero (Seleccin entre ciento cuarenta resultados),
de las cuales se tom una seleccin de cuarenta y cinco artculos (Ver
Anexo 3).
En la revisin se tuvo en cuenta un criterio de seleccin que
comprenda los artculos que presentaran: el graffti como tema principal;
referencia a personas que hacen, investigan o regulan la actividad graffti;
la regulacin jurdica o su ausencia en el graffti; reseas de exposiciones,
eventos o formas de regulacin en otros pases, que de alguna manera
pudieran contribuir a formar una postura frente al graffti local en la
sociedad
9.4. Graffiti y medios
9.4.1. Revisin de artculos y Publicaciones sobre graffiti
- 73 -
Para el anlisis se revisaron los archivos digitales de los canales
privados Caracol y RCN arrojando resultados del siguiente modo:
Canal Caracol: Se encontr un total de veinticuatro noticias,
cuyo registro ms antiguo es del 26 de Junio de 2009, y el ms reciente
del 15 de noviembre de 2012 (ver Anexo 4).
Canal RCN: Se encontr un total de once noticias, con el registro
ms antiguo del 11 de mayo de 2010, y el ms reciente del 23 de agosto
de 2012 (ver Anexo 4).
El caso de las cadenas de televisin es mucho ms unifcado y
reducido en cuanto a los focos de inters presentados. En el caso del
Canal Caracol, de un total de veinticuatro noticias consultadas, veinte
hablan del caso de Diego Felipe Becerra; y ocho de un total de once
noticias en el caso del canal RCN. Las cuatro noticias restantes en el caso
de Caracol responden a informes aislados sobre eventos relacionados con
graffti y espacio pblico (El arte urbano se tom Bogot y Sala Mltiple/
Caracol, 26 de Junio de 2009; Tramo de Transcaribe estar adornado
por graftis hechos por los jvenes cartageneros/ RCN, martes 21 de
Septiembre de 2010).
9.4.2. Canales de noticias
- 74 -
Muchos puristas del graffti, an creen que el internet es una
falsa representacin de lo que pasa en las calles. As como escritores
muy respetados no suben registros de su trabajo a internet, como control
en su participacin en la escena. Quienes suben sus fotos al internet,
obtienen fama rpidamente y no de la manera antigua, pintando tantos
muros como humanamente era posible, con calidad y estilo.
La perversa publicacin de fotos en internet, foros y redes sociales,
produjo una normalizacin en los estilos y as la copia y reproduccin de
los mismos. El internet, y sobre todo las redes sociales, funcionan para
dispersar el graffti en general.
9.4.3. El internet.
- 75 -
El grfco 9.2. Muestra que ms del 80% de los encuestados para este estudio est
interesado en que los medios pblicos existan artculos de graffti que enseen, informen y difundan
el movimiento.
Grfco 9.2
NOVIEMBRE 2012
- 76 -
A continuacin se resean cuatro revistas bogotanas que tienen
como propsito recopilar y difundir las tendencias de graffti local.
En el contenido de estas publicaciones predominan las fotografas
de los graffti y las entrevistas a personajes reconocidos en el medio,
pero tambin se encuentran editoriales, secciones de graffti nacional e
internacional y ensayos, en algunos casos.
Las publicaciones ms reconocidas de este tipo han sido:
-Objetivo Fanzine (publicada desde 2005)
producida por Santiago Castro, Ricardo Vsquez y Carlos
Rodriguez
-Habitante Urbano (publicada desde 2007) a cargo de Oscar
Castiblanco.
-La Rola (publicada desde 2008) dirigida por Donna Rodriguez y
Catalina Correa.

9.4.4. Publicaciones peridicas impresas que
se dedican al tema del graffiti
9.4.5.Revisin material videogrfico
Existe gran cantidad de cortos documentales en internet que slo
se basan en el registro de la accin de pintar, pero no ofrecen una postura
o mirada especfca sobre el graffti.
Los documentales ms importantes que se han realizado sobre el
graffti en Bogot son:
o Memoria Canalla producido por el Colectivo Hogar (2009), duracin de
22 min 02 s.
o Grafto de Leonardo Villamizar (2008), duracin 14 min 45 s.
o Testimonio de las primeras versiones del Festival Internacional de
Graffti Tercer Mundo (2011), duracin 17 min 20 s.
- 77 -
Se identifcaron ocho instituciones gubernamentales que intervienen en
el desarrollo y el control de la prctica cultural del graffti.
Instituto Distrital de las Artes. IDARTES
Secretara de Cultura, Recreacin y Deporte.
Instituto de Participacin y Accin Comunal. IDPAC
Departamento Administrativo de la Defensora del
Espacio Pblico. DADEP
Sociedad de Mejoras y Ornato.
Instituto Distrital de Patrimonio Cultural.
Instituto de Desarrollo Urbano. IDU.
Secretara del Medio Ambiente.
Desde la primera administracin de Antanas Mockus, Bogot se
ha transformado en una ciudad ms abierta a la opinin pblica, una
ciudad ms democrtica y respetuosa del espacio pblico. Con Luis
Eduardo Garzn y su programa Bogot Sin-Indiferencia, el graffti empez
a tener una presencia importante en algunos programas institucionales
de la ciudad, sobre todo dentro de las polticas pblicas de juventud.
Tensin: En 2011 la alcaldeza encargada, Clara Lpez, frma el acuerdo
482 que pretende regular y sancionar el Graffti
Despus de la muerte del joven Diego Felipe Becerra, se
polarizaron las opiniones frente al tema del graffti. Sin embargo, en
ese momento el alcalde Gustavo Petro se pronunci desde su cuenta en
Twitter frente al graffti.
@petrogustavo: El graffti es un arte mural porque lo asesinan? Por
libre?
En febrero del 2013, el alcalde Gustavo Petro frma el decreto
#075 de 2013, documento que formul La Mesa Distrital de Graffti en
conjunto con la Secretara de Cultura para la reglamentacin del acuerdo
#482 de 2011, que pretende la promocin de la prctica artstica y
responsable del graffti.
10. Graffiti y las instituciones
- 78 -
Foto. Santiago Castro
Bogot, Calle 26.
2013

- 79 -
El grfco 10.1. muestra que el 84% de las personas encuestadas para este estudio piensan
que el graffti aporta a la construccin de la ciudad.
Grfco 10.1.
El grfco 10.2. Muestra que a un 50% de las personas encuestadas en este estudio no le
gustara que la ciudad mantuviera el gris tradicional de sus inmuebles, un 35% de personas son
indiferentes al tema y un 15% de las personas creen que la ciudad debe ser uniforme.
Grfco 10.2.
- 80 -
Dentro de la Administracin Distrital no existe ninguna entidad
que se haga cargo del sector del graffti, as como tampoco est avalado
como una prctica cultural que demanda especial atencin. El graffti
no existe dentro de las misiones y presupuestos de las instituciones
distritales, como tampoco ninguna se hace cargo de la seguridad de sus
practicantes, ni de la creacin de polticas o circuitos de fomento.
Entidades pblicas como la Polica Metropolitana, el DADEP, el
IDPAC, la Ofcina Distrital de la Mujer, la Secretara de Gobierno, el IDARTES,
o el PNUD, entre otras, han realizado proyectos con graffti. Solamente
el proyecto Graffti Mujer, y Hiphop al Parque han tenido continuidad,
con presupuestos muy pequeos que no superan los cincuenta millones
anuales. Instituciones del gobierno como el DADEP o el IDU, afrman
que quien debera hacerse cargo de la prctica del graffti es IDARTES y la
Secretara de Cultura, ya que el graffti tiene manifestaciones pictricas,
cercanas a las artes plsticas convencionales, sector que est inscrito en
IDARTES.
En junio de 2012, la Gerencia de Artes Plsticas y visuales de
IDARTES, convoc una Mesa Distrital de Graffti, en la cual se han entablado
discusiones acerca del futuro de la prctica, su reglamentacin, fomento
y desarrollo. Esta Mesa no solamente ha convocado a sus representantes,
sino tambin a personas que generan industria con el graffti, as como
investigadores, abogados y personas naturales.
El graffti no cuenta con ninguna promocin, ni apoyo
presupuestal anual de parte de ninguna institucin distrital, en ninguna
de las dimensiones de la investigacin, formacin, creacin, circulacin,
reglamentacin y emprendimiento. Ninguna institucin inscribe al graffti
dentro de sus canales de estmulos econmicos.
Sin embargo hay algunos antecendentes, especfcamente de la
segunda mitad del 2012, que buscan consolidar un circuito de apoyos
para el sector graffti. En 2012 se invirtieron desde la Gerencia de Artes
Plsticas de IDARTES: cincuenta millones de pesos para el fortalecimiento
del componente Graffti en Hiphop al Parque, que cont con la participacin
de ms de cuarenta artistas, tres invitados distritales de trayectoria, un
invitado nacional y uno internacional; se invirtieron veinte millones de
pesos del convenio con la Fundacin Arteria y veinte millones que se
entregaron al colectivo Ink Crew en la Beca: Residencia artstica urbana
con una comunidad local; adicionalmente se apoy la realizacin de la
intervencin de las materas que acompaan el paso peatonal de la carrera
sptima entre las calles 24 y 13 por el colectivo Bogot Street Art, que en
su primera fase tuvo una inversin de nueve millones de pesos.
10.1. Relacin: graffiti Administracin distrital
- 81 -
- 82 -
Las siguientes son citas de conversatorios pblicos, comunicados
de prensa y entrevistas hechas a algunos funcionarios de estas entidades
distritales respecto al tema de fomento y reglamentacin, que recogen en
cierta medida opiniones desde el sector pblico al respecto del graffti:
Nadie sabe cuntas personas practican el graffti, se calculan
unas dos mil (pueda que haya ms grafteros que artistas plsticos). Los
grafteros tienen mucho que ensear, a raz de su prctica.
Ms que rayones.
Cristina Lleras
IDARTES
http://www.cienmaneras.com/periscopio/mas-que-rayones
El Instituto de Participacin y Accin Comunal es una institucin
que le apuesta mucho al color, a este tipo de expresiones. Eso se ha
visto en el trasegar de esta administracin y yo creo que en otras
administraciones ha tenido importancia. Uno no puede descartar lo que
ha pasado. Creo que en esta, y en las administraciones pasadas, hemos
buscado incentivar a los jvenes para que se expresen.
Luis Fernando Mora.
Gerente de Juventudes.
IDPAC
Instituto Distrital de Participacin y Accin Comunal

10.2. Fomento.
Estamos trabajando de la mano con la Secretara de Cultura e
IDARTES para hacer un concurso que mezcle en las fachadas arte, graffti
y dems, para que toda la comunidad de la ciudad participe en esas
intervenciones plsticas en ese corredor*.
*en referencia a la calle 26
Liliana Ricardo
Arquitecta
Idu
Foro: Refexiones de las intervenciones artsticas en el espacio pblico
Mircoles 31 de Octubre de 2012
- 83 -
El grfco 10.3 muestra que a ms del 95% de las personas encuestadas para este estudio
les gustara ver murales artsticos, alrededor de la ciudad, apoyados por el distrito.
Grfco 10.3
El grfco 10.4 muestra que a ms del 95% de las personas encuestadas en este estudio
les gustara que el distrito genere espacios libres para hacer graffti.
Grfco 10.4
NOVIEMBRE 2012
- 84 -
El grfco 10.5 muestra que el 95% de las personas encuestadas para este estudio estn a
favor de que el distrito genere proyectos de fortalecimiento al sector del graffti en Bogot.
Grfco 10.5
NOVIEMBRE 2012
- 85 -
Existen unas reglas en el plan de ordenamiento territorial sobre
el libre trnsito en el espacio pblico. Desde el punto funcional se dan
unas directrices para la localizacin de las expresiones. La nica regla que
existe para direccionar el arte en el espacio pblico es que no obstruya
la circulacin. Creo que entender una reglamentacin del graffti es muy
difcil.
Liliana Ricardo
Arquitecta
Idu
Foro: Refexiones de las intervenciones artsticas en el Espacio Pblico
Mircoles 31 de Octubre de 2012

Yo entiendo que el graffti por naturaleza, por defnicin, es
irreglamentario. La idea no es que todo el graffti vaya a sujetarse a
unas normas estrictas que condicionen el estilo. Entiendo y comprendo la
preocupacin de quienes dicen: El graffti es irreglamentario entonces,
qu es lo que estamos haciendo tratando de reglamentar algo que es
irreglamentario?
Sin embargo, la reglamentacin es una buena medida de proteccin
para el mismo grafftero. Yo creo que eso es valioso tanto para la comunidad
del graffti, como para quienes tienen alguna reserva en contra de la misma,
a pesar de que es un tema naturalmente irreglamentario. Las condiciones
en las cuales se ejercen s es valioso reglamentarlas para la proteccin de
las dos partes del dilema, tanto los artistas como los vecinos que muchas
veces podran ver afectadas sus paredes
Nicols Palau
Abogado
Secretara de Cultura
10.3. Reglamentacin de la prctica
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El grfco 10.6 muestra que el 83% de las personas encuestadas en este estudio estn a
favor de una regulacin del graffti en Bogot.
Grfco 10.6
NOVIEMBRE 2012
En un sondeo de opinin para este estudio, sobre las sanciones
ms convenientes para regular el graffti en Bogot, las personas
expresaron que la reparacin del inmueble, las sanciones pedaggicas y
el trabajo social son las ms efectivas para sancionar a quien haga graffti
en lugares no permitidos.
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El 90% de los escritores y artistas de graffti respetan los
monumentos y el patrimonio distrital de la ciudad. Cuando los monumentos
ubicados en la calle son artsticos, los escritores de graffti asumen que
son obras hechas por un artista colega y, as como esperan de la gente
respeto por el graffti, tambin reclaman respeto para los monumentos y
esculturas ubicadas en la calle.
Sin embargo, indudablemente muchos escritores o artistas del
graffti han pintado sobre ellos. Es claro que lo hacen porque son lugares
muy visibles para cualquier persona, estn ubicados en las avenidas
principales y vale la pena poner algo encima porque lo van a ver muchas
personas.
Otros ms fundamentalistas creen que los monumentos histricos
son la exaltacin de la historia de los vencedores, pero no son smbolo de
la verdadera historia del pas, por eso les importa pintarlos o no.
La localidad de la Candelaria es un caso especial. En su totalidad fue
declarada patrimonio histrico distrital y a su cuidado esta la Corporacin
La Candelaria, hoy Instituto Distrital de Patrimonio Cultural. En el seno de
la Candelaria ha existido el graffti por ms de 25 aos. Uno de los lugares
ms representativos del graffti en Bogot es la Plaza La Concordia, un
lugar en el que desde 1996 se ha pintado graffti constantemente hasta
estos das.
Desde 2012, en la alcalda local de Edilberto Guerrero Ramos,
se ha empezado un programa para la eliminacin total del graffti, y
en algunos casos tapando el graffti de una manera arbitraria. Esto ha
causado varios incidentes y tensiones entre los artistas de graffti que
iban a pintar a La Candelaria de una manera tranquila.
11. Graffiti y Patrimonio
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- La Plaza de la Concordia -

Los escritores de graffti han intervenido con graffti la Plaza de
la Concordia durante el da, por ms de 20 de aos. Generalmente los
escritores de graffti en Bogot preferen los lugares visibles de la plaza,
en donde sus proyectos visuales tengan ms visibilidad e intercambio con
la gente, compartiendo uno o ms das con la comunidad alrededor de la
pintura.
Los relatos personales de actores del graffti y habitantes dicen
que en los muros de La Concordia nunca han estado en blanco. Parte de
esto se debe a varias razones:
Medios de comunicacin masivos del pas como El tiempo y El
Espectador, se han detenido en ocasiones a hacer reportajes sobre el
graffti en la Concordia. Tambin a que la Plaza, por su decoracin y
ambiente, ha servido en muchas ocasiones como set para la realizacin de
piezas comerciales para grandes marcas, pelculas y series de televisin.
En este lugar los escritores de graffti no reconocen con certeza
la diferencia entre graffti legal o graffti ilegal. La polica local tampoco
reconoce dicha diferencia.
En el barrio est el imaginario que los graffti son subvencionados
por el distrito o por alguna entidad distrital que busca siempre que la
plaza tenga ese toque alegre y colorido. En otras ocasiones creen que los
pagan las productoras de los comerciales, cine o televisin.
En esta administracin se volvieron ms complejas las relaciones
con el graffti en la Plaza de la Concordia: en julio de 2012, el colectivo
11.1. Tensin: Legalidad e Ilegalidad
Polticas Culturales Graffiti
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de graffti Ink Crew realiz el proyecto poca Dorada, un homenaje a
la poca dorada del graffti bogotano, lo que revitalizaba y confrmaba
una vez ms la importancia de este espacio dentro de la prctica de
graffti distrital. Sin embargo, en Octubre la corporacin Educrearte, en
asociacin con el Instituto Distrital de Patrimonio y la Alcalda local de La
Candelaria, avanz un proyecto que elimin gran parte del graffti en la
plaza.
El graffti en La Concordia va seguir producindose, con o sin
apoyo de la alcalda, porque es un centro histrico de la prctica en la
ciudad. Es un saln de la fama pblico que no tiene restriccin curatorial.
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Os Gemeos. Boston 2012
Foto: http://1amsf.com
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Cada ciudad ha tenido una historia del graffti particular, que est
ligada al desarrollo social, econmico y cultural propio de cada ciudad.
Entonces, es difcil englobar la situacin del graffti a nivel mundial;
sin embargo existen coyunturas importantes que han funcionado como
detonantes para que exista cada vez ms graffti en el mundo como las
vanguardia artsticas de principios del siglo pasado, la segunda guerra
mundial, la revolucin de mayo del 68 y el expansin de la cultura hiphop,
entre otros.
El graffti es un hecho social, que ha servido como medio para
que el ser humano en sus diferentes sociedades exprese inconformismo
social y su opinin, as como para hacer arte, diseo, vandalismo, moda
y entablar circuitos de comunicacin de una forma econmica y sin
intermediarios en el espacio pblico de las ciudades.
El graffti es un hecho ilegal desde la aparicin de la publicidad
y los pases que tienen el capitalismo como sistema productivo cada da
crean ms formas para reglamentar la prctica del graffti.
Graffti es Pintar o escribir en el espacio pblico libremente, este
hecho es una amenaza para todas las entidades privadas y pblicas que
quieren controlar absolutamente el espacio pblico, en ese proceso le han
puesto signifcaciones al graffti como vandalismo, dao a la propiedad
privada o contaminacin.
A continuacin se encuentra un resumen de cmo es percibido el
graffti en diferentes lugares del mundo, cmo ha sido atacado o apoyado.
12. Anlisis reglamentacin internacional
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Estados Unidos
En Estados Unidos el graffti se intensifco desde la dcada de los
80s cuando se difundieron, desde Nueva York, documentos como Subway
Art
29
, Style Wars
30
, Wild Style
31
, Beat Street
32
, Getting up: Subway Graffti
in New York
33
, The Faith of Graffti
34
, dentro de Estados Unidos y desde
donde se exporto a la mayora de las ciudades del mundo el Writing y el
Street art.
Sin embargo hay que analizar los contextos en donde se
desenvuelve la mayor cantidad de graffti en cada ciudad en particular.
Gran parte del graffti en New York se desarroll en los barrios ms
complicados de la ciudad (ghettos) y suburbios en donde vivan sobre
todo inmigrantes latinos y comunidades negras, esto sumado a todos los
prejuicios que tienen la vida subterrnea de la ciudad, la vida callejera y
las acciones informales que se practicaban en las estaciones del metro,
hicieron que desde el principio en la ciudad el graffti fuera visto por el
gobierno de la ciudad como algo peyorativo para la calidad de vida de la
ciudad.
35

En los Angeles el graffti siempre ha sido asociado como un medio
de comunicacin para las pandillas, sobre todo en barrios de chicanos
(Mxico- estadounidense) y Negros en donde fue usado por jvenes
armados para marcar sus territorios, en esta ciudad se han reportado
casos en donde las pandillas asesinan jvenes por limpiar graffti por
requerimiento de ley, lo que ha producido una especial atencin de las
autoridades de la ciudad en el graffti.
36
Por otra parte, el auge del graffti en Miami se dio durante una
crisis producida por el narcotrfco y sus practicantes venan de todas
las partes de la ciudad, no estaba focalizado en los barrios bajos de la
ciudad playera, por el contrario, su colorido y disposicin en los lugares
abandonados por dicha crisis hizo que se entendiera como un hecho
cultural y en algunos casos una falta menor al cdigo de convivencia.
37
La visin de Estados Unidos acerca del graffti en general es
negativa, lo considera un acto vandlico y es prohibido radicalmente en
la mayora de los estados del pas. Las ciudades de Estados Unidos son
las ms organizadas del mundo frente a leyes anti-graffti. Cuentan con
leyes especfcas para su regulacin y en algunas ciudades tienen fuerzas
especiales dedicadas a combatirlo, sin importar la cantidad de dinero que
esto demande. Cuentan con proyectos educativos en torno al graffti y
programas con organizaciones o entidades dedicadas exclusivamente a
limpiar graffti.
En cifras, Estados Unidos gastaba ms de US$5.000.000 anuales
antes de 1990, y hoy gasta entre US$10.000.000 y US$12.000.000 en
remover graffti de las avenidas, puentes y ros de sus ciudades. Se
calcula que Los ngeles, por ejemplo, entre 2007 y 2010 ha invertido
ms de US$30.000.000 en la eliminacin de graffti.
38
Cada vez los practicantes de graffti buscan nuevas estrategias
para burlar las medidas restrictivas y de seguridad para hacer y mostrar
sus graffti, haciendo que la practica en algunas ocasiones se vuelva cada
vez ms arriesgada y peligrosa. Por otra parte existen proyectos como
5pointz Aerosol Art Center, Graffti Research Lab, Tats Cru, Art in the
streets, Tats Crew, The Seventh Letter, Wynwood Walls e investigadores
como Roger Gastman, Martha Cooper, Caleb Neelon y personalidades
como Marck Ecko que demuestran la importancia del graffti en la cultura
Estadounidense desde diferentes puntos de vista y sobre todo desde
diferentes medios de expresin.
29. COOPER, Martha y CHALFANT, Henry. Subway Art. 1a. Ed. Londres: Thames and Hudson, 1984.
30.STYLE WARS [Documental]. Henry Chalfant y Tony Silver. Estados Unidos. 1983. 69 min.
31.WILD STYLE [Pelcula]. Charlie Ahearn. Estados Unidos. 1982. 82 min.
32.BEAT STREET [Pelcula]. Stan Lathan. Estados Unidos. 1984. 105 min.
33.CASTLEMAN, Craig. Getting Up: Subway Graffti in New York. 1a. Ed. Nueva York: MIT Press, 1982.
34.MAILER, Norman y NAAR, Jon. The Faith of Graffti. 1a. Ed. New York: Praeger Publishers, 1974.
35. CAVERO, Julius. The Nasty Terrible T-kid 170. 1a. Ed. Berlin: Pinguin Druck. 2005.
36. GASTMAN, Roger y NEELON, Caleb. The History of American Graffti. 1. Ed. China: Harper Collins Publishers, 2011. 366 p
37. GASTMAN, Roger y NEELON, Caleb. The History of American Graffti. 1. Ed. China: Harper Collins Publishers, 2011. 302 p
38.LOS ANGELES POLICE DEPARTMENT, Disponible en < http://www.lapdonline.org/get_informed/content_basic_view/23481> Fecha de consulta
5 de octubre de 2012
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Europa
El graffti en Europa es tan viejo como el continente mismo. La
historia hegemnica de la humanidad escrita desde el punto de vista
Europeo se ha relacionado con el graffti en varios momentos, desde el
principio en las cavernas de Lascaux, Francia, en la interaccin comercial
de los feudos, despus con el desarrollo de las ciudades surgieron
importantes cuestionamientos sobre el uso del espacio pblico desde el
arte en las vaguardias histricas del siglo XX, el fuerte desarrollo de la
propaganda en Alemania durante la segunda guerra mundial, el fuerte
impacto que generaron las protestas estudiantiles de pars en mayo
1968, las pinturas y la cada del muro de Berln, el desarrollo del graffti
contemporneo y de su industria desde los 90s.
Por estas razones y encuentros histricos con la cultura, los
gobiernos de las ciudades europeas se debaten todo el tiempo entre la
promocin cultural del graffti y la reglamentacin de la prctica.
39
El graffti producido por los Europeos desde fnales de los 80s en
su mayora ha sido producido por jvenes provenientes de clase media
de las ciudades y en la mayora de los casos han alcanzado niveles de
educacin superior en artes, diseo, arquitectura y otras disciplinas. Esto
ha sido una fuente fundamental para el desarrollo industrial, artstico
y cultural del fenmeno del graffti nivel mundial; as como tambin es
en donde han surgido las estrategias ms novedosas y radicales para
hacer graffti de manera contracultural en contra de las prohibiciones
gubernamentales que han tratado de detener la produccin de graffti.
Muchas ciudades de Europa tienen una posicin radical anti
graffti, as como en Estados Unidos, cuentan con leyes especfcas
y entidades dedicadas a la limpieza y eliminacin del graffti. Londres
es una de las ciudades ms estrictas con respecto a la poltica de cero
graffti, las autoridades de la ciudad creen que ofrecer espacios legales
para promover el graffti es contraproducente y promueve la conducta
ilegal de los ciudadanos.
40
Recientemente, Barcelona tambin asumi
una posicin radical recientemente respecto al graffti, eliminando todo
el graffti de la ciudad sin importar si se haba hecho con autorizacin del
propietario y sancionando tambin a los propietarios por tener graffti en
sus locales.
41

Con la aparicin del artista londinense BANKSY, Londres se ha
vuelto un epicentro del arte urbano desde hace ya ms de 5 aos. Este
artista se ha convertido en un fenmeno a nivel mundial sin precedentes
en la historia del arte contemporneo. La obra Keep it Spotless de
Banksy fue subastada en 2012 por $US1.870.000. Sus piezas han sido
vistas y divulgadas por la mayora de los medios de comunicacin en
todos los pases del mundo, lo que ha convertido a Londres en un centro
turstico muy importante por sus pintadas en las calles. Muchas obras de
este artista han sido arrancadas y posteriormente vendidas a sumas que
oscilan entre los $US 400.0000, llevando al gobierno a cubrir los graffti
de este autor con una capa de acrlico que los protege de cualquier tipo
de circunstancia.
42
Sin embargo, en Europa tambin se encuentran espacios legales
que apoyan el graffti en su expresin artstica. Alemania es el pas que
cuenta con mayor nmero de industrias alrededor del graffti. Algunas
de estas son Montana Cans, Overkill graffti shop, Publikat, Getting up
Foundation, Fat Cap, Ilovegraffti; tambien se han producido peliculas
importantes como Wholetrain, Bombit, Full Effect y Art In-Consequence.
Adems en diferentes lugares de Europa se llevan a cabo proyectos muy
importantes para el graffti como: Montana Colors (Barcelona), Festival
R.U.A y la apertura de galeras como Taxie Gallery y Fabien Catainer
Gallery (Pars).
39. WORLD SOCIALIST WEB SITE Disponible en http://www.wsws.org/en/articles/2005/04/berl-a28.html Consultado el 28 de octubre de 2012
40. LONDON. Graffti implements by law. [En Linea] <http://www.london.ca/By-laws/PDFs/graffti.pdf>, consultado 18 de octubre de 2012
41. BCN STYLE LIVE FROM BARCELONA. [En Lnea] http://bcnstyle.ekosystem.org/nuevas-multas-contra-el-graffti-en-barcelona/ Consultado el 23
de octubre de 2012
42. LONDON EVENING STANDARD. Londons latest Banksy: Graffti artists new work gets protection. [En Lnea] HTTP://WWW.STANDARD.CO.UK/NEWS/
LONDON/LONDONS-LATEST-BANKSY-GRAFFITI-ARTISTS-NEW-WORK-GETS-PROTECTION-7763530.HTML Consultado el 12 de octubre de 2012
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Latinoamrica
En Latinoamrica la situacin del graffti es muy diferente; en la
mayora de los pases tiene un origen social muy profundo y su desarrollo
ha sido mediado por la inestabilidad poltica, econmica y social que han
vivido sus sociedades.
Desde revoluciones sociales como la mexicana
43
, pasando por
dictaduras como la chilena
44
y coyunturas histricas particulares de cada
pas que han infuido en la construccin de sus ciudades.
El graffti ha acompaado el paisaje de las ciudades
latinoamericanas desde hace ms de 50 aos, por eso varias de sus
ciudades se han convertido en galeras de expresin popular.
45

El auge del writing y Street art, los tipos de graffti ms populares
del mundo, en la mayora de ciudades de Latinoamrica es realmente
reciente, casi se resume en los ltimos 10 aos, en parte se debe a
la masifcacin del internet y como consecuencia del crecimiento de sus
economas, as como del desarrollo cultural que se ha manifestado en la
zona.
46

En Latinoamrica se pinta en la calle con bastante libertad, debido
a que la mayora de sus sociedades entienden el gesto de pintar como un
hecho artstico, que va a favor de la cultura.
El panorama de la reglamentacin es difuso, en la mayora de
las legislaciones de las ciudades no est defnido si es un crimen o no,
pero las autoridades en ocasiones lo asocian a un acto vandlico e ilegal
y puede ser penalizado con leyes que protegen la propiedad pblica y
privada.
Una de las ciudades con mayor problemtica de graffti es la ciudad
de Santiago de Chile, en donde sus gobernantes desde 2012 empezaron
a discutir una reglamentacin de la prctica, con el fn de la proteccin de
los buses y la propiedad privada.
47
En otras ciudades, como Mxico y Buenos Aires, la mayor
preocupacin es recuperar y proteger los monumentos y edifcios
patrimonio de la ciudad afectados por el graffti.
48
Mxico, Buenos Aires y Lima resaltan el enfoque positivo hacia los
artistas del graffti y su deseo de dilogo y apoyo a los jvenes. Proyectos
como Latir Latino (Lima), el Meeting Of Styles 2011 (Buenos aIres) y All
City Canvas 2012 (Mxico) demuestran la importancia del graffti como
constructor de ciudad y sociedad en las diferentes locaciones que se llev
a cabo, adems de resaltar el desarrollo turstico y de identidad al que le
apuestan las ciudades Latinoamrica en la actualidad.
Finalmente, es importante resaltar la ciudad de Sao Paulo, donde
el graffti es considerado un hecho legal. Esta ciudad es el ejemplo para
muchas con la ley Ciudad Limpia. Por medio de esta se elimin por
completo la publicidad de las reas urbanas y, contrario a otras ciudades,
emplea los espacios urbanos como lienzos para el arte callejero. El graffti
en esta ciudad tiene una connotacin positiva y es utilizado para renovar
y revivir zonas urbanas deprimidas.
49

Actualmente, en Bogot el decreto #075 de 2013 por el cual
se reglamenta el acuerdo #482 de 211, pretende una promocin de la
prctica del graffti de una forma artstica y responsable en la ciudad, lo
que se convierte en una avanzada de vanguardia frente a las polticas
internacionales para el tratamiento institucional del graffti.
43. GRINNELL. El muralismo Chicano. [En Lnea] http://web.grinnell.edu/courses/spn/f06/spn106-02/muralismo.pdf, consultado el 22 de octubre de 2012
44. ORTIZ, Felipe. Del muro al pizarrn, una mirada al graffti chileno. Universidad de Chile. 2009. 13p mhttp://www.tesis.uchile.cl/tesis/uchile/2009/aq-ortiz_f/pdfAmont/aq-
ortiz_f.pdf
45. MANCO, Tristan, LOST ART, NEELON Caleb. Graffti Brasil. 1. Ed. Londres: Thames & Hudson, 2005.
46. EL COMERCIO. Graffti peruano y su estilo [En Lnea] http://blogs.elcomercio.pe/artandgraff/2009/11/el-graffti-peruano-y-su-estilo.html Consultado el 25 de octubre de 2012
47. CAMARA DE DIPUTADOS DE CHILE. Comisin de seguridad ciudadana continuo con el anlisis del proyecto que sanciona el uso de la pintura aerosol para hacer rayados [En
Lnea] <http://www.camara.cl/prensa/noticias_detalle.aspx?prmid=48505, Consultado 12 de octubre 2012
48. TARINGA. Ley anti-graffti. [En Lnea] http://www.taringa.net/posts/info/2769904/Ley-Anti-Graffti.html Consultado el 3 de noviembre de 2012
49. UNTAPPED CITIES. The Legalization of Street Art in Rio de Janeiro, Brazil. [En Lnea] http://untappedcities.com/2012/02/13/the-legalization-of-street-art-in-rio-de-janeiro-
brazil/, consultado el 26 de octubre de 2012
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Asia
En Asia, es importante la preservacin y conservacin de los
valores intangibles en los objetos de la ciudad.
Es muy importante cuidar de los monumentos, lugares sagrados
y patrimonio cultural. Aunque no tienen una ley especfca para el graffti,
el cdigo penal podr juzgar a aquel que dae o destruya la propiedad
privada o pblica con el agravante de llegar a destruir la propiedad
intangible.
50
Es difcil ver graffti en una ciudad como Tokyo, el graffti est
escondido, pero en el resto de Japn tambin se apoya el graffti como
arte y por esto se encuentran lugares legales destinados para l.
Por otro lado, en China el graffti artstico, en contraste con el
graffti de protesta, es algo nuevo.
Tampoco hay leyes especfcas, pero la transgresin y dao de
una propiedad pueden ser juzgados segn el cdigo penal.
Se considera vandalismo cuando no se tenga permiso para
hacerlo. Lo ms importante del graffti en China es que mantenga su
componente artstico y no contenga mensajes polticos.
Los artistas se cuidan de no escribir nada con contenido poltico
pues esto puede tener graves consecuencias.
50. GANZ, Nicholas. Graffti world street art from fve continents. 1a. Ed. Singapur: Abrams, 2006. 329 p
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- 100 -
Las necesidades del sector graffti en Bogot son difciles de
evaluar, porque la prctica ha crecido por fuera de los estndares culturales
establecidos por las instituciones gubernamentales y de los conductos
regulares de transmisin del conocimiento como las academias, escuelas
y universidades.
En estos ltimos 30 aos el graffti ha crecido en Bogot en medio
de diferentes procesos sociales que ha tenido la ciudad y el pas. Entonces
exponer las necesidades del graffti, tambin es exponer las necesidades
que tiene Bogot en su proceso de construccin de identidad Metrpoli a
nivel latinoamericano y mundial.
El graffti se ha mantenido por el uso sin restriccin del espacio
pblico, sin tener intermediarios ni econmicos ni polticos para hacerse
visible a cualquier persona; en los ltimos 10 aos ha crecido de la mano
apoyado en el internet, como un medio gratuito de publicacin extra
rpido de libre acceso.
Para unos actores, el graffti bogotano ha evolucionado
respondiendo a sus propias problemticas y con sus propios medios. Para
algunos practicantes, los procesos de obtencin de pintura, la consecucin
de un lugar para pintar, el mismo acto de pintar y las exhibiciones pblicas
en torno al graffti tienen mucho ms valor cuando son auto-gestionados,
as como las publicaciones y todo lo que gira en torno a la cultura de
graffti.
Gracias a estos procesos alternos de organizacin y comunicacin
entre sus practicantes ha formado consorcios muy fuertes, paralelos a los
procesos culturales hegemnicos de la ciudad.
Sin embargo aunque el graffti por s mismo supere en muchos
casos las polticas culturales de la ciudad, las disciplinas creativas
enseadas en aulas universitarias y ponga en aprietos las defniciones de
arte contemporneo, el uso del espacio pblico o el fn de la arquitectura;
hay casos en los que se queda corto en comparacin con el desarrollo
que ha tenido en ciudades como Berln, Pars, Santiago de Chile, Mxico
o Sao Pablo. Estas son algunas de las falencias que presenta el graffti
Bogotano:
La prctica
Antes de la existencia del acuerdo de 482 de 2011 frmado por
la alcaldeza encargada Clara Lopez; para hacer un mural artstico se
necesitaba solamente de la autorizacin del propietario para realizarlo.
Sin embargo en muchas ocasiones la falta de conocimiento de las
autoridades de control tergiversaban y complicaban la elaboracin de un
mural, afrmando que se deben tramitar permisos ante el IDU, Secretaria
del Medio Ambiente y la Alcalda Local, confundidos con las leyes vigentes
para la publicidad exterior en el espacio pblico.
El acuerdo 482 de 2011 no ha sido socializado. El 98% de los
practicantes de graffti desconocen de que se trata el acuerdo. Algunos
ofciales de la polica metropolitana no conocen dicho acuerdo; los que
lo conocen siguen actuando frente al graffti de una forma aleatoria, en
13. Necesidades del sector
- 101 -
algunas ocasiones aprueban el hecho de hacer graffti y otras ocasiones
afrman que el distrito proporcionara unos lugares especfcos para esta
actividad.
No hay un conducto regular socializado para determinar sanciones
cuando el graffti hecho es ejecutado de manera no permitida. As como
tampoco hay un conducto regular conocido cuando el actor de graffti es
detenido en su accin no permitida.

El proyecto Graffti mujer y graffti en Hiphop al Parque son los
proyectos con ms continuidad en el panorama cultural de la ciudad, pero
estos se realizan con presupuestos inferiores a los $50.000.000.
No existe de forma continua un plan de trabajo para el sector del
graffti, ni una ruta defnida para establecer una poltica pblica en torno
a esta prctica.
No existen proyectos sistemticos anuales pblicos de gran
impacto en la ciudad que visibilicen la prctica del graffti como una
manifestacin cultural tal como lo hacen ver los medios de comunicacin.
Los eventos, exposiciones y festivales de graffti o de artistas
relacionados con el graffti son ejecutados de manera independiente
por colectivos o artistas de graffti. En ocasiones la empresa privada ha
generado algunos apoyos, estimulando ms el consumo de sus productos
con el apoyo de la escena del graffti, pero esto ha sido de manera
eventual, no constante.
No existe un circuito de concursos o de incentivos que apoye las
intervenciones de espacios a gran escala.
Muchos graffti de gran escala y muchos lugares con graffti se
han convertido en patrimonio inmaterial de la ciudad para sus habitantes.
No hay quien proteja dichos murales, ni lugares que por ms de 30 aos
han albergado graffti en sus paredes. As como tampoco hay proyectos
que propongan el graffti como patrimonio inmaterial de Bogot en dichos
espacios.
Muchas polticas distritales de apoyo al arte en el espacio pblico
van en contrava con polticas locales de algunas localidades que tienen
planes de accin para erradicar el graffti de sus barrios.
Seguridad
As como cualquier persona en Bogot se puede sentir con el
poder de hacer graffti tambin se puede sentir con el poder de detener
una accin de graffti, muchas veces con mtodos violentos
Los escritores de graffti muchas veces son detenidos por sujetos
y organizaciones armadas no legales.
Al no tener unas reglas claras del juego en cuanto a graffti se
refere en el cdigo nacional de polica; la Polica Metropolitana en algunos
casos ha abusado fsicamente con golpizas, maltratos y privaciones de la
libertad no justifcadas y ajenas a los conductos regulares.
Publicaciones Investigaciones
No existe un libro que profundice en la historia del graffti en
Bogot
No existen publicaciones o investigaciones dedicadas a tipos de
graffti especfcos y de gran incidencia en la ciudad como el Writing o el
Arte Urbano
No existen publicaciones peridicas continuas de graffti en Bogot
Las revistas independientes que salen al mercado de manera
fortuita necesitan un respaldo de investigacin ms amplio, asesora en
diseo, impresin y logstica de distribucin.
La produccin de investigacin alrededor del graffti Bogotano
aunque ha aumentado en los ltimos aos, sigue siendo muy poca.
- 102 -
Solo existen dos libros dedicados a personajes del arte urbano en
Bogot. Decoracin de Exteriores del colectivo Excusado Print System y
Calle esos ojos del colectivo Bogot Street Art.
Solo ha existido un foro dedicado 100% al graffti Bogotano,
Escritores Urbanos, entre 2003 y 2007. Hoy no se encuentra en la web
un foro, blog o sitio web popular dedicado al graffti en Bogot
Formacin.
El graffti se aprende de forma emprica en la mayora de los
casos.
Gran cantidad de graffti es producido sin infuencias o
conocimientos en arte, arquitectura o diseo. El graffti aunque cruce
muchas materias o disciplinas creativas se ha desarrollado como un ofcio
independiente.
Un 60% de los practicantes del graffti entrevistados asisten a la
universidad o han tenido la oportunidad de alcanzar estudios acadmicos
de pregrado. El 40% restante de los practicantes del graffti no han tenido
la oportunidad de acceder a una universidad o no han querido porque han
encontrado en el ofcio de hacer graffti un proyecto de vida.
No hay ningn estmulo, beca, intercambio, residencia o proyecto
en el sector pblico, ni privado, que incentive especfcamente la
produccin de graffti, la investigacin o la formacin de conocimientos
tcnicos y tericos con relacin en graffti o arte urbano.
Existen centros de formacin en graffti en donde se hacen
inducciones y se instruye a los jvenes en tcnicas para hacer graffti como
La familia Ayara (Localidad Teusaquillo), La escuela el lado Sur (Localidad
Ciudad Bolvar), Apadrina un nio (Engativ), Escuela de Hiphop la
Nueva granada (Localidad La Candelaria), la Corporacin Cultural Urban
Art (Localidad Santaf), La escuela de Hiphop Golpe Directo (Localidad
Santaf). Los procesos de formacin en estas escuelas por lo general
estn ligados a procesos sociales ms amplios con jvenes vulnerables
a la violencia en los barrios; estas iniciativas han llamado la atencin
de organismos pblicos y de organizaciones no gubernamentales para
invertir sus recursos en estos proyectos, en donde buscan alianzas en los
barrios y nuevas maneras de ocupar a los jvenes en su tiempo libre para
separarlos de la violencia.
Estos proyectos o academias de formacin en graffti se quedan
en un nivel muy bsico e infantil debido a varias razones: 1. Los talleres
planeados tienen una duracin menor a 3 meses para personas entre
los 11 y los 16 aos, en donde se hace en la mayora de los casos una
introduccin al mundo del graffti. 2. Los recursos obtenidos por estas
escuelas no les permite crear en la mayora de los casos programas
acadmicos para ensear el ofcio que tengan una duracin superior a
los 3 meses. 3. Los talleristas o profesores encargados en su mayora no
estn capacitados para brindarle a sus alumnos herramientas de estudio
que tengan un perodo largo de desarrollo. 4. La desercin por falta de
dinero para asistir o invertir en materiales hace que los talleres sean
limitados.
Industrias
El 80% de las personas que tienen una industria cultural derivada
del graffti no tienen preparacin o la formacin adecuada para llevar su
empresa a la excelencia, o a crculos de competencia altos.
En los ltimos 7 aos la publicidad ha usado el graffti como un
medio alternativo para reproducir propaganda. Si la publicidad ocupa los
espacios que el graffti ocupa en la ciudad, todo el control del espacio
pblico lo tendran los mensajes comerciales.
Las empresas de textiles y estampados derivados del graffti no
cuentan con formacin tcnica ni profesional en el diseo de moda o el
diseo textil.
Las empresas de herramientas nacionales especializadas para
hacer graffti no cuentan con instalaciones ptimas para su produccin.
Los procesos industriales derivados del graffti usualmente ocurren en las
propias viviendas de quien los hace.
La importacin de materiales especializados para hacer graffti
- 103 -
desde Europa y China ha generado una competencia interesante entre los
distribuidores, cada vez los precios son ms bajos y la demanda ha hecho
que cada da ms personas se interesen en hace graffti.
El 60% las empresas relacionadas con el graffti en Bogot son
informales, no cuentan con representacin jurdica legal ante la DIAN y La
Cmara de Comercio de Bogot.
Algunos colectivos y artistas independientes de graffti han creado
marcas derivadas de sus proyectos con graffti, dedicadas al comercio de
artculos, la elaboracin de murales, la produccin de proyectos culturales,
o la pedagoga del ofcio. En el 90% de estos casos, las personas o los
colectivos no tienen una estructura organizacional de empresa, o no
cuentan con un capital para hacer promocin de sus habilidades en el
mercado; esto ha llevado al incremento de personas intermediarias en los
procesos comerciales derivados del graffti.
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Generales
1. El graffti es un hecho social que est asociado con la accin directa de
generar una marca en la calle. Esta accin puede ser una huella particular
que representa una o varias personas.

2. Graffti es la accin de pintar o escribir en el espacio pblico libremente
sin intermediarios; este hecho es una amenaza para todas las entidades
privadas y pblicas que quieren tener el control absoluto del espacio
pblico; en ese proceso le han puesto signifcaciones al graffti como
vandalismo, dao a la propiedad privada y contaminacin.
3. Grandes compaas poseen el dinero y los medios de comunicacin
para promover sus ideas de progreso y sus productos a travs de anuncios
tradicionales. Pero han tomado el graffti como un arma econmica de
publicidad, accesible a cualquier persona, para trasmitir cualquier tipo de
idea.
4. El graffti permite al ser humano la capacidad de refexin sobre s
mismo, as como discernir valores y buscar nuevas signifcaciones de su
entorno.
5. El graffti ha sido usado como medio para compartir ideas a lo largo
y ancho de la ciudad, las periferias, las galeras de arte, los territorios
vulnerables a la delincuencia, la disputa de territorios entre bandas,
hinchadas fanticas del ftbol, las universidades pblicas y tambin en
campaas publicitarias corporativas.
6. El graffti es una subcultura y un estilo de vida para quienes se dedican
a l, viendo en ste un medio para buscar emociones y rebelarse de
manera sutil pero a la vez contundente ante la autoridad impuesta por
aquellos que quieren prevenirlo y borrarlo.
7. Existen sucesos en la historia de la humanidad importantes para
entender el graffti que se hace hoy en las ciudades tales como: la
reivindicacin de la jornada del 1 de mayo como Da Internacional del
Trabajo, las vanguardias artsticas del siglo XX, la Segunda Guerra
Mundial, las revueltas estudiantiles de los aos 60s, la aparicin y cada
del muro de Berlin, as como el nacimiento de las Subculturas y tribus
urbanas como el Punk y el Hiphop, el Writing y el encuentro que se dio
entre el graffti y el arte en las academias de arte latinoamericanas.
8. Todos estos sucesos hacen que el graffti deje de ser solo una
manifestacin egocntrica de vandalismo y que pase a ser una herramienta
legtima para hacer un ofcio digno en la ciudad.

9. La ciudad contempornea busca identidad y evoluciona con las
relaciones cercanas que sus habitantes y la arquitectura sostienen. El
escritor de graffti contina haciendo graffti porque siente que construye
o destruye un lugar en esa ciudad.
14. Conclusiones.
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Contexto del graffiti en Bogot
1. Las fuentes principales para hacer investigaciones sobre graffti en
Bogot son los relatos, las entrevistas publicadas en medios impresos
pequeos, plataformas virtuales y los trabajos universitarios. No existen
investigaciones concretas sobre la historia y el desarrollo del graffti en
Bogot de forma general, tampoco existen investigaciones sobre historia
de movimientos importantes como el graffti de consigna, el writing o el
Street art.
2. Bogot ha tenido una presencia muy fuerte de graffti desde 1os aos
70s. La Universidad Nacional de Colombia gesta un movimiento de graffti
muy importante en el que los estudiantes usan la pared como medio
artstico para hacer trasmitir sus imgenes e ideas. Tambin desde esta
poca grupos guerrilleros y al margen de la Ley como el M-19, FARC, EPL
y el ELN usan el graffti para difundir sus ideas y publicitar sus grupos. Por
otra parte la gente inconforme escribe en la calle frases que denuncian la
injusticia social, la corrupcin y la violacin de los derechos humanos.
3. En Bogot desde los aos 80s, el hiphop y el punk son las subculturas
urbanas en las que el graffti tiene ms tradicin y representacin.
4. Desde el inicio de la dcada del 90, la prensa relaciona el graffti con
las siguientes palabras: lenguaje, arte, ciudad, cultura urbana,
expresin.
5. Dentro del graffti que existe en Bogot, el writing es el que tiene
una historia clara y unos personajes especfcos ms reconocibles desde
1998.
6. El grupo Excusado (2003) genera una renombre del graffti en
Bogot muy fuerte, con una difusin muy amplia en medios masivos
de comunicacin, lo que populariz la tcnica del estencil en Bogot
y el Street art como un medio efectivo para que nuevas generaciones
decidieran a poner imgenes en la calle.
7. Proyectos realizados en el 2005 como la publicacin de la primera
revista especializada en Graffti, Objetivo Fanzine, el festival Usme29 y
la exposicin en el Museo de Bogot Ciudad Invisible as como el evento
Muros Libres en 2007 gestionado desde la ofcina distrital Jvenes Sin-
Indiferencia; son importantes para entender la masifcacin del graffti
en Bogot. Desde entonces el graffti es un hecho de inters cultural y es
considerado tambien una forma de arte en la ciudad, un ofcio, una forma
de vida o un pasatiempo.
8. El internet ha sido la herramienta ms usada para la difusin,
entendimiento y multiplicacin del graffti en Bogot y en el Mundo.
9. Actualmente, Bogot tiene una oferta cultural muy amplia, donde
los gobiernos de la ciudad en los ltimos 12 aos han creado programas
institucionales para que las juventudes se apropien de los espacios que
habitan: el colegio, el barrio, la ciudad. A la amplia agenda cultural
bogotana que ofrece conciertos, exposiciones en galeras, visitas a
museos, shows de entretenimiento, teatro, entre otros, se le sumaron las
intervenciones en el espacio pblico y los eventos de graffti que socializan
la prctica.
10. Hoy Bogot es reconocida mundialmente como un centro importante
para la creacin de graffti e intervenciones en el espacio pblico.
11. El graffti ha vuelto a ser parte de la identidad de Bogot como en
los aos 70. El espacio pblico en la ciudad est vivo y mucha de esa
vitalidad en su paisaje urbano es dada por el graffti.
12. Despus de la muerte de Diego Felipe Becerra, agosto de 2011, se
polarizaron las opiniones pblicas frente al tema del graffti. La divisin
ms fuerte respecto al tema se da entre los ciudadanos que reconocen en
el graffti una prctica cultural y quienes se mantienen en el pensamiento
que afrma que el graffti es un crimen, un crimen menor, pero fnalmente
un crimen.
13. En Febrero de 2013 Gustavo Petro frma el decreto No. 075, el cual
reglamenta el acuerdo 482 de 2011 (Firmado por la alcaldeza encargada
Clara Lopez) y que pretende una promocin de la prctica del graffti de
una forma artstica y responsable en la ciudad, lo que se convierte en
una avanzada de vanguardia frente a las polticas internacionales para el
tratamiento institucional del graffti.
14. Hablar de la proliferacin del graffti, es hablar del crecimiento mismo
de Bogot, de los avances que se han llevado a cabo sobre todo en la
ltima dcada por la apropiacin ciudadana del espacio pblico, en la
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seguridad, y en gran parte a la organizacin de medios de transporte
masivos que han generado grandes superfcies.
15. Estos factores han hecho que el graffti crezca de una manera
constante. Mientras en los 90s los practicantes de graffti eran contados
casi que con las manos, hoy se calcula que al menos 5000 personas hacen
graffti activamente en la ciudad. El graffti y los fenmenos allegados a
esta disciplina han trascendido de ser gestos naturales o espontneos a ser
ofcios, lenguajes, proyectos de vida, prcticas culturales y/o industrias
culturales en algunos casos.
Sobre Quienes hacen graffiti.
1. Los escritores de graffti son individuos sociales dispuestos a controvertir
el estado natural del espacio pblico, y en esta empresa invierten gran
parte de sus vidas, llegando incluso a convertirla en su flosofa.
2. Se calcula que en Bogot ms de 5000 jvenes hacen graffti. Dicha
proliferacin de estas acciones ha desembocado en un sinfn de tensiones
entre practicantes del graffti y las autoridades de control como la Polica
Nacional. El 90% de los practicantes de graffti entrevistados en este
estudio afrmaron haber sufrido de algn tipo de abuso de autoridad por
parte de la Polica Metropolitana u otros agentes de control legales como
celadores e ilegales como ciudadanos armados; abusos entre los que se
encuentran retenciones, maltrato fsico y sobornos.
3. Quienes hacen graffti en Bogot provienen de todas las etnias y todos
los niveles econmicos que conforman la ciudad.
4. Hay grafteros en todos los seis (6) estratos y en todas las (20)
localidades de Bogot hay graffti. Esto es un indicador importante sobre
la fuerte representacin que tiene el graffti en la ciudad.
En donde se hace graffiti.
1. Cada pintada de graffti tendr una fuerte incidencia en el lugar donde
se realiza, pero hay graffti que tiene incidencias a nivel distrital y en
ocasiones incluso repercusiones internacionales.
2. El grfco 11.1. muestra que el 84% de las personas encuestadas
para este estudio piensan que el graffti aporta a la construccin de la
ciudad.
3. El graffti es una prctica cultural que desborda cualquier tipo de
planifcacin arquitectnica de la ciudad y permite a las comunidades
alejadas del centro de la ciudad y las aisladas de los programas distritales
de cultura acceder al arte y a la pintura de una manera sencilla y gil.

4. Bogot tiene una gran variedad de soportes en los cuales el graffti
se localiza, debido a que su arquitectura permite que el graffti exista
en la mayora de los barrios y se adapte a casi cualquier superfcie. Los
barrios y zonas urbanas que tienen muros amplios, terrenos baldos o
cerramientos de lotes, son los lugares en los que el graffti es ms popular.
Mientras que en los barrios residenciales donde la arquitectura no ofrece
mayor espacio para crear obras de graffti de un tamao considerable, no
tiene una presencia fuerte.
5. El grafco 9.1. Muestra que al 70% de las personas encuestadas para
este estudio no les molesta ver graffti al salir de sus casas.
6. La escasez de mediadores, convierte la prctica en un medio efcaz y
prctico para difundir ideas de una forma barata, lo que ha permitido que
el graffti llegue a zonas de la ciudad a las que el arte no llega, ni siquiera
a travs de programas gubernamentales desde la Secretaria de Cultura o
el Instituto Distrital de las Artes, IDARTES.
7. En las actividades de campo realizadas para este estudio ejecutadas
en barrios perifricos de la ciudad, las comunidades agradecan, en la
mayora de los casos, la intervencin de graffti, porque por falta de
tiempo, de dinero o el desconocimiento mismo de actividades culturales,
no visitan un museo, una galera, asisten a un concierto o a una obra de
teatro.
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8. El grfco 11.2. Muestra que a un 50% de las personas encuestadas en
este estudio no les gustara que la ciudad mantuviera el gris tradicional de
sus inmuebles. Un 35% de personas son indiferentes al tema y un 15%
de las personas creen que la ciudad debe ser uniforme.
9. El grfco 11.4 muestra que a ms del 95% de las personas encuestadas
en este estudio les gustara que el distrito genere espacios libres para
hacer graffti.
10. Por otra parte, existe una gran confusin cuando alguien llega a
hacer un graffti durante el da en lugares abandonados, vandalizados o
deteriorados. La gente cree que el distrito remunera a estos jvenes y
los provee de todos los insumos para realizar sus obras y llevar arte a las
comunidades. Lo cierto es que los escritores de graffti y artistas urbanos,
en el 90% de los casos, invierten su propio dinero sin esperar ninguna
remuneracin a cambio, para hacer sus propias obras.
11. Se calcula que en Bogot los artistas urbanos y escritores de graffti
donan a la ciudad ms de 5000 piezas de graffti de gran formato al ao,
distribuidas a lo largo y ancho de la ciudad. Lo que supera una inversin en
arte pblico de ms de $2.500.000.000 de pesos anualmente, inversin
hecha casi totalmente de manera autnoma por cuenta de ellos, los
familiares y amigos, sin recibir ningn apoyo estatal, y en muchos casos
sin ni siquiera recibir ayuda tcnica profesional.
12. El grfco 11.3 muestra que a ms del 95% de las personas encuestadas
para este estudio les gustara ver murales artsticos, alrededor de la
ciudad, apoyados por el distrito.
Organizacin del graffiti
1. El graffti es un acto poltico porque en su creacin las personas
modifcan, alteran o extraen una parte de la ciudad. Lo que hace que
estas intervenciones tengan repercusiones a nivel local y a veces
internacional.
2. El grfco 8.1 muestra que el 61.3% de las personas encuestadas para
este estudio no diferencia los diferentes tipos de graffti, ni reconoce
caractersticas precisas en los graffti de la ciudad.
3. El graffti de consigna a estado muy presente en Bogot desde los aos
70. Para muchos bogotanos es normal encontrar grandes cantidades de
frases de graffti en en el centro de la ciudad, cerca de donde se encuentran
las instituciones del poder, o en las principales vas de acceso.
4. Recientemente, grupos juveniles apasionades por el ftbol, que hacen
graffti barrista, se han acercado a fundaciones para lograr proyectos
sociales de alto impacto; del desarrollo de estas actividades han resultado
murales que fomentan la paz y la convivencia en los barrios y entre las
hinchadas.
5. El writing ha proporcionado herramientas y conocimientos para construir
proyectos de vida sostenibles a travs de la pintura. En otros casos, ha
sido una vlvula de escape que ha salvado de la drogadiccin y el crimen
a muchos jvenes de localidades vulnerables a la delincuencia comn y
el narcotrfco. Otros practicantes son profesionales en reas como el
diseo grfco, la arquitectura, la publicidad y el arte. La vinculacin de
sus practicantes a las universidades, se puede decir que hay al menos uno
en cada universidad de la ciudad, hace que se generen nuevos aportes
al writing desde sus propias disciplinas y se investigue constantemente
sobre la historia, la relacin del graffti en la ciudad y se concreten nuevas
formas de generar movimiento dentro de la escena.
6. El writing y arte urbano son dos disciplinas que tienen como fn
hacer graffti, por esta razn son las formas de produccin de graffti
ms elaboradas. Estas se actualizan mediante la produccin de nuevos
elementos, saberes, rituales, cultos y tecnologas.
7. El writing y el arte urbano son los dos tipos de graffti tienen una
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organizacin ms concreta porque son las formas que tienen una historia
defnida, con autores claros y registro de sus acciones.
8. La organizacin del writing y el arte urbano es muy similar a la de
los movimientos artsticos y su fn est en el acto de producir graffti e
imgenes para la ciudad, as que la organizacin est mediada por esta
produccin en la ciudad. 9. Al igual que en las artes plsticas, el
diseo grfco, la arquitectura, la publicidad y otras de las disciplinas
creativas acadmicas, en el graffti y el arte urbano se han ido creando
escuelas en Bogot, as como una organizacin piramidal por el
reconocimiento de los autores.
10. El grfco 10.1. Muestra que el 70% de las personas encuestadas para
este estudio reconocen el graffti como un ofcio, profesin o un proyecto
de vida.
En qu momentos se hace graffiti
Bogot todo el da
1. Bogot es una ciudad en la que muchos escritores de graffti y artistas
urbanos hacen graffti de da, a la luz pblica. Es una ciudad en la que los
escritores de graffti no buscan refugiarse estrictamente en la noche, ni
hacerlo estrictamente en los rincones ms rebuscados de los barrios.
2. Generalmente los escritores de graffti en Bogot preferen los lugares
visibles, sitios donde sus proyectos visuales tengan ms visibilidad e
intercambio con la gente.
Parte de esto se debe a varias razones:
La primera: En el ejercicio de hacer graffti los escritores
entienden que su ofcio es transgresor, pero no es un crimen.
La segunda: Los escritores de graffti y artistas urbanos
perdieron el miedo de enfrentarse a un propietario en la bsqueda de un
permiso para realizar un mural.
La tercera: El da tambin da seguridad a quienes escriben
graffti.
La cuarta: En el da las acciones de graffti pueden durar ms
en su realizacin, incluso varios das, y del mismo modo hacer obras ms
elaboradas.
Las instituciones
1. Desde la primera administracin de Antanas Mockus, Bogot se ha
transformado en una ciudad ms abierta a la opinin pblica. Una ciudad
ms democrtica y respetuosa del espacio pblico.
2. Desde la Bogot Sin-Indiferencia, de Lucho Garzn, el graffti ha tenido
una presencia importante en algunos programas institucionales de la
ciudad, sobre todo dentro de las polticas pblicas de juventud.
3. Entidades pblicas como la Polica Metropolitana, el DADEP, el IDPAC,
la Ofcina Distrital de la Mujer, la Secretara de Gobierno, el IDARTES, o el
PNUD, entre otras, han realizado proyectos con graffti y productores de
graffti en diferentes proyectos de la ciudad.. Solamente el proyecto Graffti
Mujer, y Hiphop al Parque han tenido continuidad, con presupuestos muy
pequeos que no superan los $50.000.000 de pesos anuales.
Reglamentacin
1. El grfco 11.6 muestra que el 83% de las personas encuestadas en
este estudio estn a favor de una regulacin del graffti en Bogot.
2. El grfco 9.2. Muestra que el 90% de las personas encuestadas para
este estudio no han impedido nunca la ejecucin de un graffti.
3. En un sondeo de opinin para este estudio, sobre las sanciones ms
convenientes para regular el graffti en Bogot, las personas expresaron
que la reparacin del inmueble, las sanciones pedaggicas y el trabajo
social son las ms efectivas para sancionar a quien haga graffti en lugares
no permitidos.
4. El grfco 11.5 muestra que el 95% de las personas encuestadas
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para este estudio estn a favor de que el distrito genere proyectos de
fortalecimiento al sector del graffti en Bogot.
Medios.
1. En Bogot no existen publicaciones peridicas especializadas en writing
o arte urbano pero s las publicaciones ocasionales como fanzines o
e-zines. Las publicaciones existentes son de produccin y distribucin
fortuita.
2. El internet, y sobre todo las redes sociales, son la fuente de divulgacin
ms poderosa que tienen los escritores de graffti.
3. En Bogot, desde el 2007 los medios masivos de comunicacin del pas
han mostrado el graffti como una prctica cultural y no como un crimen
o algo prohibido.
4. El grfco 10.2. muestra que ms del 80% de los encuestados para este
estudio est interesado en que los medios pblicos existan artculos de
graffti que enseen, informen y difundan el movimiento.
La industria.
1. Muchos derivados del graffti estn hoy inmersos en el mainstream
del arte y aparecen en la publicidad, el diseo grfco, la moda, la
arquitectura y la fotografa. Muchas compaas alrededor del mundo
empezaron a tomarlo para hacer propagandas cercanas a los jvenes,
que trasmitan su espritu y frescura, como Nike, Coca Cola, Adidas,
Heineken, entre otras; traspasando al mbito de la publicidad. Despus,
diseadores de lite emplearon la esttica del graffti en estampados para
camisetas y maletas de mano. Marcas como Converse, Levis, Quick Silver
o Eastpak, se asociaron junto a reconocidos escritores de graffti para
sacar colecciones enteras basadas en graffti. En la industria musical, los
cantantes, bandas y sus shows empezaron a tener ms contacto con la
pintura de las avenidas; sus discos tenan graffti en las portadas, sus
fotografas se hacan en lugares amplios tapizados por graffti, sus videos
se producan en estas yardas y en sus escenarios se montaba graffti
como un espacio gil que interactuaba directamente con el pblico.
2. Existen ms de veinte (20) microempresas dedicadas a la produccin y
distribucin de materiales y productos derivados del graffti. La importacin
de pinturas, marcadores y boquillas especializadas, son el negocio ms
fuerte que existe. La fabricacin nacional de implementos tambin se ha
convertido en proyectos de vida productivos.
Socializacin.
1. El graffti se sociabiliza desde el instante en que es ejecutado en la
calle. Es una expresin que siempre est en el espacio pblico, dialogando
con absolutamente todos los transentes que se encuentre.

2. El graffti de consigna es muy directo y no necesita casi de ningn
intermediario o conocimiento para entenderse. Sin embargo, en cierto
tipo de graffti como el barrista, el arte urbano y el writing, el espectador
s necesita cierta experiencia y conocimiento previo para poder entender
el fenmeno o hacer una lectura correcta de las inscripciones en la calle.
3. Prcticas culturales como el Writing y el Arte urbano han tenido la
necesidad de exponer, a sus semejantes y a los espectadores no inmersos
en el graffti, sus formas de produccin, sus imgenes y sus proyectos de
vida.
4. Por medio de reuniones eventuales, festivales, investigaciones,
publicaciones, escuelas de formacin, talleres de creacin, festas,
exposiciones pblicas, exposiciones privadas, fotografa y cortos
documentales compartidos en internet es que el writing y el arte urbano
expone sus prcticas culturales.
5. Otros procesos de socializacin surgen desde el exterior de estas
prcticas culturales, en colegios, centros universitarios o investigadores
independientes que quieren demostrar o exponer una tesis desde el
graffti a travs de preguntas comunes como: Quines son? Qu es el
graffti? De dnde viene este fenmeno? O cuestiones especializadas,
entablando relaciones entre el graffti y el arte, el graffti y la publicidad,
el graffti y la memoria de la ciudad, entre otras.
6. Al graffti se han acercado corporaciones que ven en l una herramienta
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fuerte para socializar procesos en las comunidades o estructuras
organizadas que simplemente buscan la difusin del graffti.
Graffiti y patrimonio
El 90% de los escritores y artistas de graffti de tiempo completo
respetan los monumentos y el patrimonio distrital de la ciudad. Cuando
los monumentos ubicados en la calle son artsticos, los escritores de
graffti asumen que son obras hechas por un artista colega y, as como
esperan de la gente respeto por el graffti, tambin reclaman respeto para
los monumentos y esculturas ubicadas en la calle.
Localidad de la Candelaria Declarada en su totalidad patrimonio de la
ciudad
La localidad de la Candelaria es un caso especial. En su totalidad fue
declarada patrimonio histrico distrital y a su cuidado esta la Corporacin
La Candelaria, hoy Instituto Distrital de Patrimonio Cultural. En el seno de
la Candelaria ha existido el graffti por ms de 25 aos. Uno de los lugares
ms representativos del graffti en Bogot es la Plaza La Concordia, un
lugar en el que desde 1996 se ha pintado graffti constantemente hasta
estos das.
Los relatos personales de actores del graffti y habitantes dicen que en
los muros de La Concordia nunca han estado en blanco. Parte de esto se
debe a varias razones:
o Medios de comunicacin masivos del pas como El tiempo y El Espectador,
se han detenido en ocasiones a hacer reportajes sobre el graffti en la
Concordia. Tambin a que la Plaza, por su decoracin y ambiente, ha
servido en muchas ocasiones como set para la realizacin de piezas
comerciales para grandes marcas, pelculas y series de televisin.
o En este lugar los escritores de graffti no reconocen con certeza la
diferencia entre graffti legal o graffti ilegal. La polica local tampoco
reconoce dicha diferencia.
o El graffti en La Concordia va seguir producindose, con o sin apoyo de
la Alcalda, porque es un centro histrico de la prctica en la ciudad. Es un
saln de la fama pblico que no tiene restriccin curatorial.
Anlisis internacional
1. Cada ciudad ha tenido una historia del graffti particular, que est
ligada al desarrollo social, econmico y cultural propio de cada ciudad.
Entonces, es difcil englobar la situacin del graffti a nivel mundial;
sin embargo existen coyunturas importantes que han funcionado como
detonantes para que exista cada vez ms graffti en el mundo como las
vanguardia artsticas de principios del siglo pasado, la segunda guerra
mundial, la revolucin de mayo del 68 y el expansin de la cultura hiphop,
entre otros.
2. No se encuentran libros que hablen especfcamente sobre la historia
del graffti de manera general en el mundo. Esto se debe a que cada lugar
o ciudad tiene una historia particular del desarrollo del graffti
A continuacin se encuentra un resumen de cmo es percibido el
graffti en diferentes lugares del mundo, cmo ha sido atacado o apoyado.
USA
En cifras, Estados Unidos gastaba ms de US$5.000.000 anuales
antes de 1990, y hoy gasta entre US$10.000.000 y US$12.000.000 en
remover graffti de las avenidas, puentes y ros de sus ciudades. Se
calcula que Los ngeles, por ejemplo, entre 2007 y 2010 ha invertido
ms de US$30.000.000 en la eliminacin de graffti
Sin embargo, aunque Estados Unidos es un pas con cero-
tolerancia al graffti y los gobiernos de las ciudades gasten mucho dinero
su limpieza, el graffti en Estados Unidos se resiste a ser erradicado en su
totalidad. Cada vez los practicantes de graffti buscan nuevas estrategias
para burlar las medidas restrictivas y de seguridad para hacer y mostrar
sus graffti, haciendo que la prctica en algunas ocasiones se vuelva cada
vez ms arriesgada y peligrosa. Por otra parte existen proyectos como
5pointz Aerosol Art Center, Graffti Research Lab, Tats Cru, Art in the
streets, Tats Crew, The Seventh Letter, Wynwood Walls e investigadores
como Roger Gastman, Martha Cooper, Caleb Neelon y personalidades
como Marck Ecko que demuestran la importancia del graffti en la cultura
estadounidense desde diferentes puntos de vista y sobre todo desde
diferentes medios de expresin.
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Europa
En Europa se encuentran espacios legales que apoyan el graffti
en su expresin artstica. Alemania es el pas que cuenta con mayor
nmero de industrias alrededor del graffti. Algunas de estas son
Montana Cans, Overkill graffti shop, Publikat, Getting up Foundation,
Fat Cap, Ilovegraffti; tambin se han producido pelculas importantes
como Wholetrain, Bombit, Full Effect y Art In-Consequence. Adems en
diferentes lugares de Europa se llevan a cabo proyectos muy importantes
para el graffti como: Montana Colors (Barcelona), Festival R.U.A y la
apertura de galeras como Taxie Gallery y Fabien Catainer Gallery (Pars).
Latinoamrica.
En Latinoamrica la situacin del graffti es muy diferente; en la
mayora de los pases tiene un origen social muy profundo y su desarrollo
ha sido mediado por la inestabilidad poltica, econmica y social que han
vivido sus sociedades.
Desde revoluciones sociales como la Mexicana, pasando por
dictaduras como la chilena y coyunturas histricas particulares de cada
pas que han infuido en la construccin de sus ciudades y por consiguiente
en el desarrollo del graffti.
El graffti ha acompaado el paisaje de las ciudades
latinoamericanas desde hace ms de 50 aos, por eso varias de sus
ciudades se han convertido en galeras de expresin popular.
Mxico, Buenos Aires y Lima resaltan el enfoque positivo hacia los
artistas del graffti y su deseo de dilogo y apoyo a los jvenes. Proyectos
como Latir Latino (Lima), el Meeting Of Styles 2011 (Buenos aIres) y All
City Canvas 2012 (Mxico) demuestran la importancia del graffti como
constructor de ciudad y sociedad en las diferentes locaciones que se llev
a cabo, adems de resaltar el desarrollo turstico y de identidad al que le
apuestan las ciudades latinoamericanas en la actualidad.
Finalmente, es importante resaltar la ciudad de Sao Paulo, donde
el graffti es considerado un hecho legal. Esta ciudad es el ejemplo para
muchas con la ley Ciudad Limpia. Por medio de esta se elimin por
completo la publicidad de las reas urbanas y, contrario a otras ciudades,
emplea los espacios urbanos como lienzos para el arte callejero. El graffti
en esta ciudad tiene una connotacin positiva y es utilizado para renovar
y revivir zonas urbanas deprimidas.
- 112 -
- 113 -
El graffti es un fenmeno muy difcil de controlar y sobre todo
imposible de remover en su totalidad de una ciudad. Estados Unidos,
un pas con polticas de cero tolerancia al graffti, gastaba ms de
US$5.000.000 anuales antes de 1990, y hoy gasta entre US$10.000.000
y US$12.000.000 en remover graffti de las avenidas, puentes y ros de
sus ciudades. Se calcula que Los ngeles, por ejemplo, entre 2007 y
2010 ha invertido ms de US$30.000.000 en la eliminacin de graffti
. La compaa Networkrail en Gran Bretaa gasta anualmente ms de
3.500.000 limpiando graffti de las vas frreas a su cargo . En Sao
Paulo, una ciudad parecida en sus condiciones sociales a Bogot, por otro
lado, le han apostado a hacer del graffti una atraccin de la ciudad que da
identidad a la urbe. El diario El Pas de Espaa, en sus Guas de Viajero,
describe:

Arte urbano. Sao Paulo es el destino de muchos grafteros
locales y extranjeros. Sus calles y edifcios exhiben murales que hasta
el Ayuntamiento quiere conservar. Os Gemeos (www.osgemeos.com.br),
que han llegado a exponer en la Tate Modern de Londres, son los reyes
del arte callejero. La ruta de grafftis se extiende por toda la ciudad,
incluyendo los museos, pero el centro y Vila Madalena son territorios ya
conquistados por el spray.
Mara Martin. Sao Pablo. 3 Julio 2012. Diario el Pas, Espaa.
Bogot es una ciudad con problemas sociales muy grandes. El
graffti no es realmente un problema, si se compara con la corrupcin,
el narcotrfco, la desigualdad social, la violencia en los hogares, el
desempleo y la delincuencia. Las escrituras en el pedestal del Simn
Bolvar en la Plaza de Bolvar, los murales de la Plaza de la Concordia,
las pinturas hechas en las canchas de ftbol de barrios como San Jos o
Villaluz, y una infnidad de escritos y dibujos sobre las calles de Bogot,
15. Propuestas - Sugerencias
Reglamentacin de la prctica.
- 114 -
son un medio de expresin que habita el espacio pblico para compartir
de una manera directa opiniones e ideas con los transentes, que adems
acercan el arte a muchas personas de una manera democrtica, sin
exclusiones, ni prevencin alguna.
El acuerdo 482, frmado por la alcaldesa encargada Clara Lpez,
fue frmado como producto de la tensin poltica que desat el caso del
asesinato del joven Diego Felipe Becerra por un Polica. Dicho acuerdo no
resulta coherente con la opinin de los representantes de las instituciones
administrativas distritales que tienen relacin estrecha con el graffti. Para
instituciones como el IDU, DADEP, IDPAC, IDARTES y la Secretara de
Cultura, es claro que el graffti es difcil de reglamentar, pero por otro lado
ven en l un ofcio con una capacidad importante de expresin artstica en
el espacio pblico de la ciudad que necesita ser apoyado, profesionalizado
y visibilizado para que contribuya cada vez ms a la construccin de
Bogot.
Por otra parte, las experiencias internacionales son un claro
ejemplo de cules polticas son ms efectivas y provechosas para la
construccin de ciudad. El Pez, artista urbano de Barcelona, afrma:
Barcelona era muy parecido a Bogot. Tena mucho graffti,
haba gente haciendo vandalismo y gente queriendo hacer arte en las
calles. Muchas personas viajaban a Barcelona a conocer su graffti. Haban
murales increbles en muchos lugares de la ciudad. Con la prohibicin, las
multas gordas y el tapamiento de muchos murales se acab con el graffti
artstico de la ciudad. Hoy las calles de Barcelona siguen pintadas, pero
todo el graffti que se encuentra en las calles es vandalismo.
EL PEZ

Las siguientes propuestas de reglamentacin de la prctica han
surgido en discusiones generadas en la Mesa Distrital de Graffti, en
respuesta al acuerdo 482 de 2011. La Mesa Distrital de Graffti design
pblicamente unos voceros del sector, quienes junto a Nicols Palau,
abogado de la Secretaria de Cultura, y Cristina Lleras, gerente de artes
plsticas de IDARTES, han estudiado y debatido el acuerdo 482 de 2011
desde septiembre de 2012.
Los lugares

En la Mesa Distrital de Graffti en Bogot surgi la mejor propuesta
para la reglamentacin del graffti en Bogot, planteada por Camilo Fidel
Lpez, abogado de la Universidad el Rosario y socio fundador de la empresa
Vertigo Graffti. Su propuesta trata de abrir ms espacios para el ejercicio
del graffti en Bogot, con la idea de hacer del graffti una prctica libre
en la ciudad, salvo en ciertos lugares sealados en comn acuerdo por las
instituciones administrativas distritales del espacio pblico y la cultura (el
mobiliario urbano, la sealizacin, los monumentos, hospitales, centros
de salud, etc.); y en casos en donde se afecten inmuebles privados, slo
requerir el permiso hablado o escrito del propietario del bien sobre el que
se vaya a hacer graffti sera necesario. En caso de bienes o inmuebles
abandonados, espacios deteriorados y lotes de construccin, el graffti
tambin sera permitido porque est revitalizando espacios perdidos o
en deterioro de la ciudad, que ni el gobierno, ni el propietario pueden
mantener en buen estado.
Las sanciones.
Dentro de la mesa distrital de graffti tambin se discuti sobre las
sanciones que conllevara hacer graffti en lugares no permitidos, llegando
a comn acuerdo que las sanciones ms cvicas y justas para alguien que
hiciera graffti de una manera no permitida se encontraba dentro de las
cinco primeras sanciones del cdigo de polica.
No somos criminales. Criminalizar el graffti y creer que uno es un
vndalo, que uno es un hijueputa, o que uno es un delincuente es una
estupidez. Porque uno no pinta por ser o para ser un delincuente, uno
pinta porque es chimba pintar, porque es un buen lugar para pintar
Dows. WFK.
La reglamentacin parece necesaria en Bogot porque, aparte del
caso de Diego Felipe Becerra, han ocurrido varios abusos de la Polica y
de sujetos armados no legales en encuentros con artistas y escritores de
graffti. Las mujeres que hacen graffti han sido expuestas para la obtencin
de favores sexuales por parte de miembros de la Polica Metropolitana;
artistas de graffti han sido encerrados en las URI (Unidades de Retencin
Inmediata) durante varios das, compartiendo celdas con ladrones,
sicarios, violadores, extorsionistas e indigentes; y en muchos casos han
sido extorsionados con sobornos para no ser privados de la libertad.
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La falta de conocimiento sobre el graffti por parte de la Polica
Nacional, as como la falta de conocimiento de los practicantes del graffti
sobre las normas ciudadanas que incumplen cuando ejecutan graffti
ilegal, el desconocimiento de sus derechos y los conductos regulares de
los agentes, hace que cada encuentro genere tensiones y experiencias
diferentes. La mejor manera de detener estas coyunturas es generando
espacios pedaggicos en donde se explique de manera pblica a los
funcionarios de la polica nacional, y tambin a los practicantes de graffti,
las normas que tienen relacin con el graffti, las consecuencias y los
derechos de cada parte.
Fortalecimiento de la prctica.
Las siguientes propuestas surgen de ideas pronunciadas por los actores
durante las entrevistas personales recogidas para este estudio, de
propuestas habladas en las diferentes reuniones de la Mesa Distrital de
Graffti, otras son respuesta algunas falencias que muestra el sector del
graffti en este estudio y que necesita suplir para ser una prctica cultural
fuerte e importante para la ciudad.
Creacin de una ofcina de arte en el espacio pblico.
Segn el estudio Anlisis del Subsector de Museos desde la
Perspectiva de Industrias Creativas, de Daniel Mauricio Rico, el 15%
de los estratos 1 y 2 visitan museos Bogot, lo que demuestra una gran
barrera en el acceso al arte en Bogot. Cifra que es una alarma puesto
que en el estrato 1 y 2 se encuentra el 60% de la poblacin Bogotana .
Eso ha llevado a que cada vez existen ms proyectos que acercan el arte
con la vida cotidiana y el espacio pblico en Bogot.
El graffti es una forma de arte inmediata y directa con el pblico,
que ha logrado permear todos los barrios en Bogot. Hoy se encuentra
graffti en todas las localidades y estratos de la ciudad y esto se debe a la
receptividad de la gente, a la arquitectura de la ciudad que permite que
se aloje y sobre todo a la constancia de sus practicantes que cada da
aumentan en nmero. Sin embargo hasta 2012, IDARTES se ha acercado
a investigar este sector de la creacin Bogotana.
La propuesta de la creacin de una ofcina que se encargue del
arte en el espacio pblico surge de entablar dilogos con diferentes
actores del graffti, artistas plsticos profesionales y tericos de la ciudad.
Como hemos revisado en este documento, el graffti atraviesa muchas
disciplinas de la creacin y tiene relacin con varias entidades del distrito,
esta no es una condicin estrictamente del graffti sino del arte en el
espacio pblico en general.
Si un artista quiere hacer un performance en el espacio pblico
de una manera tranquila, los conductos regulares son dispendiosos y
la burocracia atrofara el proceso. Entonces, al ver que la informalidad
abunda en el medio ambiente bogotano, prefere hacerlo sin tener en
cuenta los conductos regulares para obtener un permiso para poder pintar
una pared. En primer lugar porque no son claros y segundo porque son
complejos y dispendiosos. Si un artista quiere hacer una intervencin
plstica en el espacio pblico, no existe una ofcina que evale estos
procesos, que tenga relaciones cercanas con la Secretaria de Movilidad
o que pregunte al DADEP sobre la infuencia del proyecto en los bienes
pblicos distritales. Las decisiones sobre la ubicacin de esculturas
pblicas, como el Homenaje a Ghandi, de Feliza Bursztyn, son puestas
de manera muy aleatoria en la ciudad, sin pensar en recorridos de la
escultura para los ciudadanos y los turistas que visiten la ciudad.

No existe una ofcina que se encargue de evaluar o revisar permisos
para intervenir con pintura grandes fachadas en Bogot. Tampoco existe
una entidad que se encargue de cuidar, preservar y generar murales que
se conviertan en patrimonio de la ciudad. An no se cuenta con una
ofcina que se encargue de investigar todas las manifestaciones culturales
que se lleven a cabo en el espacio pblico. A causa de esto la informacin
que se encuentra dispuesta al pblico (en bibliotecas o internet) sobre
estas prcticas es limitada.
Una ofcina, adjunta a la Secretara de Cultura o a IDARTES, podra
suplir todas estas tareas, que no estn a cargo de ninguna otra entidad
distrital. Adems elevara el espectro cultural de la ciudad, dejando de ver
estas acciones como situaciones juveniles para empezar a verlas como
reales prcticas culturales profesionales.
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Circuito de competencias anuales.
En 2012, IDARTES otorgo la Beca: Residencia artstica urbana con
una comunidad local, al colectivo de graffti INKCREW, en la que se hicieron
unas intervenciones murales y talleres de sociabilizacin de la tcnica en
la localidad Los Mrtires. Tambin el colectivo Bogot Street Art gan
una convocatoria para pintar las nuevas materas que acompaan el paso
peatonal de la carrera sptima entre las calles 24 y 13. Adicionalmente,
con la creacin de la Mesa Distrital de Graffti, se han ido generando
programas de apoyo para el sector del graffti, como el fortalecimiento del
componente Graffti en Hiphop al Parque, que cont con la participacin
de ms de 40 artistas, tres invitados distritales de trayectoria, un invitado
nacional y uno internacional. Por ltimo, este trabajo de investigacin,
Diagnstico Graffti Bogot 2012, tambin es fnanciado por IDARTES en
convenio con la Fundacin Arteria.
En el fortalecimiento de la prctica se debe planear un circuito
anual de competencias que destaque o valore la produccin de graffti
y arte urbano en la ciudad. El cual debe contener apoyos y becas para
generar convocatorias abiertas, concursos, laboratorios de creacin y
residencias que fnancien proyectos, obras comisionadas y muestras de
graffti que sirvan para profesionalizar a los practicantes en intervencin
del espacio pblico, e impulsen el desarrollo de estas prcticas. Tambin
debe contener convocatorias que apoyen la formacin, investigacin,
creacin y publicacin de documentos impresos y virtuales que socialicen
la prctica con el pblico, teoricen el graffti y lo relacionen con las ciencias
humanas y las artes.

La opinin pblica bogotana reconoce en el graffti un ofcio y
una prctica cultural que aporta en la construccin de ciudad. Sostienen
esta afrmacin instituciones como el IDU, IDPAC, DADEP, Secretara
de Cultura o La ofcina de la Mujer, que en sus misiones no tienen
prioridades relativas a las artes plsticas, pero estn dispuestas a apoyar
desde sus ofcinas a hacer intentos por mejorar la calidad del graffti en
Bogot. Los practicantes del graffti en Bogot saben lo complicado que
es una reglamentacin autoritaria y prohibitiva de su prctica, gracias
al conocimiento de las experiencias en otras ciudades con tolerancia
cero hacia el graffti, pero tambin estn conscientes de cmo el graffti
encausado de una buena manera aporta para la construccin de la
cultura e identidad de la ciudad. Si IDARTES logra canalizar todas estas
perspectivas estimulando proyectos de graffti y arte urbano en la
ciudad, podra llevar a Bogot a ser potencia en arte urbano e industrias
culturales derivadas del graffti.
Formacin.
Si bien la creacin de programas que otorguen apoyos fnancieros
para acceder a la educacin superior en arte, diseo, arquitectura o
carreras afnes al graffti son difciles de crear para profesionalizar la
actividad. Se podran crear grupos de estudio en las universidades
ms importantes del pas, que funcionen para investigar la actividad y
generen proyectos de formacin amplios en diferentes disciplinas que
le den herramientas acadmicas de investigacin de su materia a la
gran cantidad de sujetos que hacen graffti y por diferentes razones no
tuvieron acceso a educacin superior, pero que en la actualidad desean
aprender otra disciplina como arte, arquitectura, diseo o sociologa.

Es importante que el distrito genere becas que incentiven
la creacin de proyectos plsticos en el espacio pblico que tengan
como eje el graffti. Sin embargo tambin podra ser til crear unos
intercambios, como laboratorios de creacin, en donde el graffti se
expanda hacia otros campos y espacios; en donde los artistas de
graffti de experiencia intercambien ideas con maestros expertos en
otras reas y conjuntamente se desarrolle un proyecto. Un ejemplo:
La creacin de una residencia artstica de un maestro de graffti en
el LIA , en donde el artista de graffti aprenda de un maestro de arte
sobre el mainstrem del arte contemporneo y como producto genere
un proyecto mixto.
Por otra parte es importante que se generen apoyos pblicos y
privados a las diferentes instituciones que se dedican a la enseanza de
la prctica en diferentes partes de la ciudad. La familia Ayara (Localidad
Teusaquillo), La escuela el lado Sur (Localidad Ciudad Bolvar), Apadrina
un nio (Engativ), Escuela de Hiphop la Nueva granada (Localidad La
Candelaria), la Corporacin Cultural Urban Art (Localidad Santaf), La
escuela de Hiphop Golpe Directo (Localidad Santaf). Estos proyectos
podran nutrirse de intercambios pedaggicos con profesionales de
diferentes universidades de la ciudad. Un ejemplo: El diplomado de
hiphop que abri la Universidad Pedaggica. Estos proyectos podran
tener una continuidad ms provechosa para la ciudad si prepara de
una mejor forma a los creadores, a los talleristas y asesores de estos
- 117 -
centros de formacin en graffti. Tambin ayudara a construir, dirigir
y establecer diferencias entre los proyectos sociales con graffti y los
proyectos encargados de cultivar el ofcio de graffti.
Industrias Culturales.
Existen ms de 20 microempresas dedicadas a la comercializacin
del graffti, derivados del graffti y la comercializacin de productos para
su elaboracin.
Se calcula que la venta de aerosoles nacionales e importados
produce $1.600.000.000 de pesos anuales a la DIAN. Las empresas
privadas que venden servicios de graffti dejan el 40% de sus actividades
en impuestos.
Sin embargo estas, en su mayora informales, tienen un dfcit
competitivo y logstico que difculta su desarrollo y sostenibilidad. Este
proceso de capacitacin podra ser incentivado en alianza con la Cmara
de Comercio de Bogot, organismo que puede prestar una asesora
especializada que eleve el potencial de cada empresario para competir
industrialmente con otras empresas establecidas en el mercado nacional
e internacional. Tambin en este proceso se pueden crear canales de
produccin y distribucin ms efectivos que agilicen el movimiento de la
prctica cultural del graffti, ayudando a la evolucin tcnica del graffti.
- 118 -
16. Glosario
Aerocolor: Marca insignia Colombiana de
aerosoles
spero: Bueno.
All city: Un estatus que adquiere un escritor de graffti cuando es
reconocido en toda la ciudad.
Back in the day: Se refere a los viejos tiempos, old school(La vieja
escuela) o cuando un writer empez a pintar por primera vez.
Background - Fondo: Es la base de lo que se pinta o que cubre todo
lo que esta debajo de la superfcie. Usualmente se usa vinilo para este
propsito.
Bagazo: Se usa para hablar de plata. Tambin es sinnimo de mal hecho,
pequeo o feo.
Bandera boleta: Demasiado evidente
Battle - Batallar: Cuando dos escritores de graffti tienen un desacuerdo
y se enfrentan pintando en la calle.
Betun: Pintura para zapatos que es popular para marcar en la calle.
Bite: Copiar el estilo de otro writer.
Biter: Un escritor de graffti que copia el estilo de otro.
Blackbook Sketchbook: Cuaderno de bocetos. Libro de dibujos
Blockbuster - Bloques: Son letras grandes, por lo general pintadas con
dos colores. Se inventaron para cubrir grandes superfcies de una forma
barata
Bomb: Pintar o marcar con cualquier herramienta.
Bomba: Mas conocido como Throwup. Se refere un estilo de pieza
rpido, usualmente hecho a dos colores.
Bombing -Bombardear: Salir a pintar.
Bubble letters: Estilo de letra en forma de burbuja
Buff: Es cualquier empleado del gobierno que se dedica a borrar graffti
de cualquier superfcie.
Buffed: Borrado
Burn: Se refere a una pieza realmente buena con un gran estilo.
Burner: Originalmente as se les llamaba a los wildstyles en los vagones
que se pintaban en el metro de Nueva York. Un burner es una pieza que
tenga colores brillantes, un buen estilo Wildstyle.
Tips / Cap / Boquilla: Son las boquillas de las latas de aerosol; hay
de diferentes medidas, se pueden medir por numero de dedos tomando
como referencia los dedos de las manos.
Cao: Canal de aguas publicas. Son lugares clsicos para pintar graffti
en Bogot desde fnales de los aos 80s. Un cao: se refere a graffti
hecho en caos.
Chapa: Apodo
Character (Caracter): Se refere a los personajes pintados en la calle.
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Chimba: Es un elogio usado para identifcar algo bueno
Crew Colectivo - Parche: Un grupo de escritores de graffti.
Usualmente escriben las iniciales de una frase que los representa y une
como CREW, por ejemplo A.P.C (Animal Poder Cultura) Los nombres
clsicos de los crews son de 3 letras normalmente y terminan en C
(crew), en K (Kings) como WFK, VAC, MDC, SBC, INK, etc
Cutting Cortar: Una tcnica de pintura usada en el relleno de las piezas
y caracteres para obtener lneas delgadas, mas delgadas de lo normal. A
veces tambin es una manera de cortar las caps para modifcarlas.
Diss Wiro-: Para insultar, proviene de disrespect (desacato).
Originalmente fue usada como un termino del hiphop/rap.
Dope: Termino que quiere decir cool. Funciona para elogiar una pieza
Drips: Un efecto de goteado o chorreado que se les da a los tags.
Estncil Stencil: Plantilla
Fame - Fama: La fama, es lo que la mayora de los escritores de graffti
buscan al pintar.
Fanzine: Una revista de produccin y distribucin fortuita, hecha
usualmente de manera independiente.
Fat: Puede referirse a algo grueso como una linea gruesa. Fat Cap: Un
cap de trazo ancho
Fill - Relleno: Es el color interior o de relleno de una pieza de graffti
Flicks Flix: Fotos de graffti
Fresh - Fresco: Nuevo, Bueno, Cool
Frito - Roto: Sinnimo de Toy, mal hecho, feo.

Getting Up: Se refere a pintar en cualquier lado con cualquier forma de
graffti.
Going Over: Cuando un escritor de graffti tapa a otro con su obra.
Griffn: Pintura para zapatos que es popular para marcar en la calle.
Guache: Muy bueno Excelente
Handalz: Toy, soso, bobo, frito.
Hit: Rayar cualquier superfcie con pintura o tinta.
Homemade - Hecho en casa: Marcadores, tintas, boquillas, accesorios
o ropa hechas en casa
Charak: Character, Caracter. Personaje pintado
Kill: Rayar o bombardear excesivamente. Killer: Bueno.
King: Un superlativo para identifcar el mejor escritor de graffti
Liga: Plata
La 30: Lugar popular del graffti en Bogot. Usualmente relacionado con
sinnimos de feo, roto, toy, volqueta.
La concor: Se refere a la plaza de la Concordia, ubicado en la localidad
de la Candelaria en Bogot
Makia: Sinnimo de bueno.
Mop: Tipo de marcador ancho
Mural: Una produccin con piezas, caracteres y con fondo.
Ocho: Aviso
Old School: En Bogot se refere a los das cuando se pintaba durante
los aos 90s. Internacionalmente se refere al periodo entre los aos 70s
y 80s. Los escritores de graffti de ese periodo son respetados por iniciar
los estilos que ahora conocemos.
Outline: Es el boceto (Sketch) en un blackbook antes de hacer nuestra
pieza en pared. Se le llama as a las primeras lneas o trazo que se hace
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en una pared y tambin al borde fnal que contornea las piezas.
Parche: Sinnimo de grupo de amigos o lugar de reunin
Piece / Pieza: Un obra. Cuando un escritor de graffti pinta su nombre o
el nombre de su crew, usualmente en un estilo complejo que requiere un
buen tiempo de ejecucin.
Pilot: Un marcador clsico.
Pollo: Que no es original
Posterman: Un marcador clsico.
Powerline: Lnea que resalta las piezas y las separa del fondo.
Props: Respeto, viene de proper respect (dar respeto).
Rack Rackear: Robar pintura o marcadores de las tiendas.
Roof Techo: Graffti ejecutado en lugares altos de la ciudad.
Roller: Tcnica usada para hacer graffti en gran formato. Usualmente
era una tcnica usada para hacer blockbusters; actualmente se hacen
muchos estilos con esta tcnica.
Ruinas: Identifca el graffti hecho en lugares abandonados
Scriber: Un instrumento para hacer tags hecho con una punta de
diamante, tambien se encuentran en forma de piedras y causan mucho
dao donde se usan, imposible de borrar.
Stickers: Son calcomanas con un tag hecho con un marcador o pintura.
Puede ser un impreso.

Sucker Tips: Son las boquillas que vienen normalmente en los aerosoles
corrientes
Spot - Point: Lugar
SPR: Abreviacin de spray. Usado originalmente por grupos como R.O.S
(Represen Our Style.
Tag: La forma mas bsica del graffti. Tambin se es sinnimo de apodo.
Tagging up: El acto de poner un tag
Tagger: Alguien que solo hace o es muy bueno haciendo tags
Tira: Una secuencia de fotos que registra un mural entero
3D - Tridi: Un estilo tridimensional de letras
Throwup Flop - Bomba: Son letras rpidas de hacer, usualmente se
usan uno o dos colores mximo.
Top to bottom: Una pieza que se extiende desde el piso hasta el techo
de un vehculo.
Toy: Un escritor de graffti inexperto.
Vinilo: Tipo de pintura, usada la mayora de las veces para rellenar o
hacer fondos.
Vinilaso: Un tipo de graffti hecho especialmente con vinilo
Visajoso: demasiado vistoso.
Irse en volqueta: Hacer un graffti feo.
Volquetazo: Un graffti feo.
Wack: Sinnimo de feo, incorrecto o incompetente.
WildStyle: Una construccin complicada de letras.
Whole Car: Una pieza que cubre todo un vehculo.
- 121 -
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17. Referencias
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- 124 -
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<http://www.timeout.com/london/art/how-graffti-became-art>
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<http://egov.ci.miami.f.us/Legistarweb/Attachments/56069.pdf>
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<http://fdo.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/vista/detalle_articulo.php?id_
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UNESCO. Declaracin de Mxico sobre las polticas culturales. [En Lnea]
<http://portal.unesco.org/pv_obj_cache/pv_obj_id_
F6738ABFE74967624B9752C079285FA381780000/flename/mexico_sp.pdf>
VIENTOS, Hector y FIGUEROA, Maite. Una mirada crtica y conceptual a la ciudad y al graffti [En Lnea]
<http://kalathos.metro.inter.edu/Num_6/ciudad%20y%20graffti.pdf>
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<http://www.wsws.org/en/articles/2005/04/berl-a28.html>
YOROKOBU. Un fanzine sobre el graffti en Barcelona. [En Lnea]
<http://www.yorokobu.es/un-fanzine-sobre-el-graffti-en-barcelona/>
- 127 -
- 128 -
18. ANEXOS
Entrevista
Sector del grafti
1. Presentacin.
Quin es?
Apodo. Edad.
Nivel de estudios alcanzados
Tiempo dedicado al graffti.
2. Para usted, qu es graffti?
3. Como conoci usted el graffti antes de hacerlo.
4. Cuenta con archivo fotogrfco de esta poca?
5. Qu tcnicas y herramientas utiliza para hacer graffti?
6. Cul es su lugar favorito para pintar?
7. Con que frecuencia usted pinta en la calle?
8. Por qu eligi el espacio pblico como plataforma principal para la
exposicin de su trabajo?
9. Reconoce alguna diferencia entre graffti legal e ilegal?
10. Bajo que condiciones usted hace graffti, legal o ilegal?
11. Si el graffti que usted realiza es legal. Cuales son los conductos que
usted sigue para ejecutar una obra?
12. Por que usted prefere ese tipo de graffti?
13. Aparte de la calle, Qu medios usa para dar a conocer su trabajo?
14. En que tipo de eventos ha participado?
15. Adquiere alguna remuneracin del graffti?
16. El graffti le ha dado herramientas para el desarrollo de otros ofcios?
17. Usted conoce las leyes que afectan la ejecucin del graffti?
18. Cules han sido sus experiencias (buenas y malas) cuando est ha-
ciendo graffti?
19. Ud hace graffti sobre monumentos y lugares histricos de la ciudad?
20. Le interesara que el distrito genere espacios libre permanentemente
para hacer graffti?
21. Qu sanciones cree usted las apropiadas cuando lo encuentren ha-
ciendo graffti ilegal?
22. Ha tenido la oportunidad de viajar a otras ciudades?
23. Cual ha sido la ciudad que ha visitado, cuntenos su experiencia en
relacin con Bogot.
24. Le interesara que el distrito genere proyectos de fortalecimiento al
sector.
25. Tiene alguna propuesta para el desarrollo del graffti en Bogot
ANEXO #1
- 129 -
Encuesta
Sector del grafti
1. Presentacin. Quin es?
Apodo_______________ Edad_______ Barrio___________ Localidad_____________
2. Nivel de estudios alcanzados.
Bsica Primaria___ Bsica Secundaria___ Universitaria___
Pregrado___ Postgrado___ Ninguno___
3. Tiempo dedicado al graffti.
1 a 2 Aos___ 3a 5 Ao___ 6 a 10 aos___ Ms de 10 aos___
4. Qu tcnicas y herramientas utiliza para hacer graffti?
Herramienta___ Aerosol___ Vinilo___ Esmaltes___ Marcadores___ Otros________
5. En qu lugares prefere pintar?
Muros___ Puertas___ Persianas Comerciales___ Propiedades Abandonadas___
Vehculos___ Monumentos___ Bienes Pblicos___ Bienes Patrimoniales Pblicos___
Otros________
6. Con que frecuencia usted pinta en la calle?
Una Vez al Ao___ Una vez cada seis meses___ Una vez por mes___
Una vez por semana___ Ms de una vez por semana___ Una vez por Da___
7. Reconoce alguna diferencia entre graffti legal e ilegal?
Si___ No___
8. Bajo qu condiciones usted hace Graffti?
Legal___ Ilegal___
9. Pertenece a algn colectivo de graffti?
Si___ Cual___________________ Ao de creacin_____
No___
10. Aparte de la calle, Qu medios usa para dar a conocer su trabajo?
Publicaciones virtuales
Blogs___ Redes sociales: Facebook___ Twitter___ Flickr___ Tumblr___
Otras__________
Publicaciones impresas
Fanzine___ Magazine___ Libros___ Peridicos___ Otros_______________
11. Participacin en festivales, exposiciones o eventos culturales?
Si___ Nombre del evento____________________________________
No__
12. Adquiere alguna remuneracin del graffti?
Si___ No___
13. El graffti le ha dado herramientas para el desarrollo de otros ofcios?
Si___ No___
14. Si la respuesta es si, qu tipo de trabajo realiza?
Publicidad en general___ Diseo___ Ilustracin___ Arte___ Moda___
Desarrollo o gestin de proyectos culturales___ Venta de insumos para hacer graffti___
Otros________
15. Usted conoce las leyes que afectan la ejecucin del graffti?
Si___ No___
16. Mientras usted ejecuta su obra, ha tenido algn encuentro con un agente de control?
Si___ Polica___ Seguridad privada___ Funcionarios pblicos (entidad)______________
Propietario del muro___ Vecinos___ Otros_____________
No___
17. Ud hace graffti sobre monumentos y lugares histricos de la ciudad?
Si___ No___
18. Estara interesado en que el gobierno genere espacios libres para hacer graffti?
Si___ No___
19. Qu sanciones cree usted las apropiadas cuando lo encuentren haciendo graffti ilegal?
Sanciones pedaggicas___ Retencin preventiva___ Trabajo social___
Reparacin del inmueble___ Otras____________________
20. Le interesara que el distrito genere proyectos de fortalecimiento al sector del graffti?
Si___ No___
21. Est a favor o en contra de una regulacin del graffti en Bogot?
A Favor___ En Contra___
ANEXO #2
- 130 -
ANEXO #3
- 131 -
ANEXO #4
Ttulo Fuente Seccin Fecha
El arte urbano se tom Bogot y Sala Mltple notciascaracol.com Entretenimiento 26 de Junio de 2009
Ciento veinte grateros se reunieron en Bogot notciascaracol.com Nacin 6 de Septembre de 2010
Crece polmica por muerte de joven a manos de
un polica
notciascaracol.com Nacin 23 de Agosto de 2011
MadC lleg con su muestra urbana a Corferias notciascaracol.com Entretenimiento 12 de Mayo de 2011
Suspendido polica que mat a gratero en
Bogot
Justcia exigen familiares y amigos de gratero
asesinado
Fiscala asegura que joven gratero no tena arma notciascaracol.com Nacin 30 de Agosto de 2011
Familiares de gratero estudian emprender
acciones legales
Procuradura le quit a la Polica investgacin por
muerte de gratero
notciascaracol.com Nacin 1 de Septembre de 2011
Aparece grabacin de polica que le dispar a
Diego Becerra
Caso de joven gratero muerto en Bogot pasara
a justcia penal militar
Polica implicado en muerte de gratero se
present ante Fiscala
notciascaracol.com Nacin 10 de Octubre de 2011
Piden que caso del gratero muerto pase a
justcia penal militar
Familia de gratero quiere impedir que caso pase
a justcia penal militar
As fue el antes y el despus del caso del gratero
muerto en Bogot
Ordenan investgacin a subcomandante de
Polica por caso de gratero
notciascaracol.com Nacin 28 de Noviembre de 2011
Para dar garantas a vctmas, caso de gratero
muerto pasa a justcia ordinaria
Graduaron con honores a gratero asesinado notciascaracol.com Nacin 9 de Diciembre de 2011
ANEXO 4. Videos de NOTICIAS CARACOL que hablan de grafti
- 132 -
En prximos das se realizar audiencia por
muerte de gratero
notciascaracol.com Nacin 30 de Diciembre de 2011
Patrullero que dispar contra gratero se declara
inocente
notciascaracol.com Nacin 7 de Febrero de 2012
Acusan formalmente a polica por muerte del
gratero Diego Becerra
Familia de gratero muerto espera ms capturas notciascaracol.com Nacin 23 de Octubre de 2012
Vndalos daan unas 3000 seales de trnsito en
Bogot
Polica dispar a gratero Daniel Becerra sin
razn: Procuradura
- 133 -
Artculo Fuente Seccin Fecha
Grafiteros de tomaron la universidad de Valencia canalrcnmsn.com Entretenimiento martes, 11 de mayo de 2010
Tramo de Transcaribe estar adornado por
grafitis hechos por los jvenes cartageneros
canalrcnmsn.com Nacional martes, 21 de septiembre de 2010
Una familia dice que su hijo muri de dos
disparos hechos por un Polica
canalrcnmsn.com Nacional lunes, 22 de agosto de 2011
Versiones encontradas sobre la muerte de un
joven en Bogot
canalrcnmsn.com Nacional martes, 23 de agosto de 2011
Apareci conductor de buseta que acusa de robo
al joven que muri a manos de un Polica
canalrcnmsn.com Nacional martes, 23 de agosto de 2011
La Inspeccin de la Polica abri investigacin
preliminar por la muerte del joven grafitero
canalrcnmsn.com Nacional viernes, 26 de agosto de 2011
Ms de 500 jvenes se manifestaron en contra de
la muerte del joven grafitero
canalrcnmsn.com Nacional domingo, 28 de agosto de 2011
Medicina Legal determin que el joven grafitero
muerto en Bogot no dispar un arma
canalrcnmsn.com Nacional mircoles, 31 de agosto de 2011
Lo mejor de la escena Hip-Hop puso de fiesta a
Bogot.
canalrcnmsn.com Entretenimiento lunes, 10 de octubre de 2011
Especiales Pirry: Polica Bueno, Polica Malo canalrcnmsn.com Captulos lunes, 05 de marzo de 2012
Diego Felipe Becerra me dispar y yo tuve que
hacer uso de mi arma: Patrullero de Polica
canalrcnmsn.com Nacional jueves, 23 de agosto de 2012
ANEXO 5. Videos de NOTICIAS RCN que hablan de graffiti
ANEXO #5
- 134 -
Ttulo del artculo Publicacin Seccin Autor Fecha de publicacin
Una intervencin artstca In situ elespectador.com Cultura Lina Mara Gmez Gonzales 10 de abril de 2008
Tnel londinense, nuevo espacio para el arte elespectador.com Arte y Gente elespectador.com 2 de mayo de 2008
Hip Hop al Parque ya tene los 3 Dj's elespectador.com Goce elespectador.com 22 de septembre de 2008
Artstas por fuera de los museos elespectador.com Cultura Anglica Galln Salazar 24 de septembre de 2008
Imaginarios Urbanos en la Luis ngel Arango elespectador.com Arte y Gente elespectador.com 10 de marzo de 2009
Jvenes de Bogot pintarn el grat ms largo del
mundo
elespectador.com Bogot elespectador.com 28 de mayo de 2009
Recolectando la memoria canalla elespectador.com Arte y Gente elespectador.com 12 de junio de 2009
Tristan Manco, la voz del arte urbano elespectador.com Gente elespectador.com 7 de agosto de 2009
La muralla es el papel del canalla? elespectador.com Gente Liliana Lpez Sorzano 7 de agosto de 2009
Muros como lienzos elespectador.com Cultura Nathalia Monroy Veloza 18 de febrero de 2010
Arte callejero se toma Bogot elespectador.com Arte y Gente elespectador.com 27 de abril de 2010
Singapur condena a suizo a 3 meses de crcel y 3
azotes por grat en metro
elespectador.com Actualidad Efe - Kuala Lumpur 25 de julio de 2010
Grateros ganan estatus de artstas plstcos en
Sao Paulo
elespectador.com Actualidad elespectador.com 14 de septembre de 2010
Grat a 22 manos elespectador.com Cultura Lorena Machado Fiorillo 29 de septembre de 2010
Paredes blancas elespectador.com Bogot
Catalina Ruz-Navarro / Especial
para El Espectador
28 de mayo de 2011
"La Polica asesin a mi hijo": madre de joven
gratero
elespectador.com Bogot elespectador.com 22 de agosto de 2011
Gratear, el riesgo es morir elespectador.com Tema del Da Redaccin Bogot 23 de agosto de 2011
Conductor de bus atracado dijo que joven gratero
partcip en robo
Denuncian robo en buseta en el que estara
implicado joven gratero
Gratero muerto en Bogot habra robado minutos
antes en una buseta
'Ese no es delito para merecer la muerte' elespectador.com Bogot Laura Ardila Arneta 23 de agosto de 2011
ANEXO 3. Seleccin de Artculos de El Espectador
Palabras de bsqueda: Grafti, con una 'f' (Seleccin entre 90 resultados); Grafti, con dos
'f' (Seleccin entre 28 resultados); Street Art (Seleccin entre 2 resultados).
ANEXO #6
- 135 -
Una muerte, muchas preguntas elespectador.com Bogot elespectador.com 23 de agosto de 2011
En necropsia de gratero muerto se hallaron
rastros de pintura
Ms dudas en el caso Becerra elespectador.com Bogot Daniel Salgar Antolinez 25 de agosto de 2011
Polica identc a uniformado que dispar contra
joven gratero
elespectador.com Judicial elespectador.com 25 de agosto de 2011
Suspenden por 90 das a polica que dispar a joven
gratero
Una muerte infame elespectador.com Editorial elespectador.com 28 de agosto de 2011
Joven gratero no manipul armas elespectador.com Bogot elespectador.com 30 de agosto de 2011
Alcalda cre comisin para investgar abusos de la
fuerza pblica
"Se empieza a revelar la verdad": padrastro del
gratero asesinado
elespectador.com Bogot Veronica Tellez Oliveros 26 de septembre de 2011
A un paso de reglamentar zonas para hacer grats
en Bogot
elespectador.com Bogot elespectador.com 6 de octubre de 2011
La muerte del gratero se registr en un cruce de
disparos: Defensa de patrullero
elespectador.com Judicial elespectador.com 10 de octubre de 2011
'Asesinato de gratero no fue un acto de servicio':
Defensa
Fiscala investga adulteracin de escena del crimen
en caso de gratero
Justcia penal militar cit a indagatoria al patrullero
que dispar contra gratero
elespectador.com Judicial elespectador.com 1 de noviembre de 2011
Congreso cit a debate de control poltco por
muerte de gratero
Judicatura denir si caso del gratero vuelve a la
justcia ordinaria
De caos a pasarelas: el ascenso del grat elespectador.com Opinion Julian Lpez de Mesa Samudio 23 de noviembre de 2011
Las ltmas horas de Diego elespectador.com Bogot Gloria Castrillon 1 de diciembre de 2011
Bogot tendr lugares especiales para pintar
grats
elespectador.com Bogot elespectador.com 10 de diciembre de 2011
Defensa de gratero pedir medida de
aseguramiento contra patrullero
elespectador.com Judicial elespectador.com 12 de diciembre de 2011
En 90 das iniciara juicio al patrullero implicado en
muerte del joven gratero
elespectador.com Judicial elespectador.com 3 de abril de 2012
Fiscala busca esclarecer testmonios sobre
manipulacin de pruebas en caso gratero
Tribunal dej en rme proceso contra patrullero
por muerte del joven gratero
Caso del gratero: montaje? elespectador.com Bogot Redaccin Judicial 23 de octubre de 2012
- 136 -
Ttulo del artculo Publicacin Seccin Autor Fecha de publicacin
SIGNOS DE CIUDAD eltempo.com Otros Ramn Daro Pineda 14 de diciembre de 1991
TATUAJE EN MUROS CALEOS eltempo.com Otros Adelaida Ocampo 21 de julio de 1993
GRAFFITIS DE AMOR EN UNICENTRO eltempo.com Otros 18 de septembre de 1993
S MI CAPITAL ... PERO SIN HUECOS! eltempo.com Bogot 27 de enero de 1994
GUIO DE LAS PAREDES eltempo.com Otros Tom Quinn 4 de junio de 1995
BUENAVENTURA SE LLEN DE GRAFITOS NEGROS eltempo.com Otros Heriberto Cardenas 27 de octubre de 1995
EL HUMOR DE MURAL eltempo.com Otros 17 de junio de 1996
RAP... SIN PEROS PARA VIVIR eltempo.com Otros 29 de junio de 1996
PREGUNTAS DE UN LECTOR SOBRE FLASH, LBUM Y
GRAFFITI
eltempo.com
Educacin
Fernando Avila 8 de julio de 1996
ALGUNOS TURISTAS NUNCA OLVIDAN DEJAR SU
GRAFITI COMO RECUERDO
eltempo.com
Otros
David D. Kirkpatrick
23 de agosto de 1996
POR AMOR, GAFITERO EN APRIETOS eltempo.com Otros 30 de agosto de 1996
LOS MUROS LE RESPONDEN AL DEFENSOR eltempo.com Bogot 11 de septembre de 1996
GRAFITIS, EN HIALEAH EL QUE LOS PINTA LOS PAGA
eltempo.com
Otros Ana Maria Jaramillo 20 de julio de 1997
LA CIUDAD VISTA DESDE LA NACIONAL eltempo.com Bogot Jose Navia 12 de marzo de 1998
HORACIO ME EST MOLESTAAANDO eltempo.com Otros 28 de mayo de 1998
LOS MUROS TOMARON PARTIDO... eltempo.com Bogot 29 de mayo de 1998
NO TODO LO PINTADO ES GRAFITI eltempo.com Otros Rafael Guerrero Maury 2 de agosto de 1998
REVUELO EN YUMBO POR GRAFFITTIS Y LA CAPTURA
DE FUNCIONARIO
eltempo.com
Otros 3 de agosto de 1998
EL LENGUAJE DE LAS PAREDES eltempo.com Otros Gisselle Torres Especial 14 de mayo de 1999
EL ARTE GRAFFITI, TAMBIN SE SUBASTA eltempo.com Otros 15 de junio de 2000
GUERRA AL GRAFITI eltempo.com Otros 29 de septembre de 2000
PAOLO BUGGIANI EL DOMADOR DEL FUEGO eltempo.com Cultura y entretenimiento Mara Cristna Pignalosa 4 de marzo de 2001
100 ILEGAL eltempo.com Cultura y entretenimiento Paola Villamarin 15 de junio de 2001
III FESTIVAL DE HIP HOP AL PARQUE eltempo.com Eskpe 21 de junio de 2001
ANEXO 2. Seleccin de artculos de EL TIEMPO
Palabras de bsqueda: Grafti, con una 'f' (Seleccin entre 307 resultados); Grafti, con dos 'f' (Seleccin entre
314 resultados); Street art (Seleccin entre 24 resultados).
ANEXO #7
- 137 -
GRAFFITIS, DE LA PARED A LA RED eltempo.com Otros Igor Galo 23 de julio de 2001
TUTELA POR UN GRAFITI: eltempo.com Otros 28 de abril de 2002
EL HOMBRE DE ALTAMIRA eltempo.com Cultura y entretenimiento Fernando Gmez 7 de marzo de 2003
HIP HOP O LA IRREVERENCIA URBANA eltempo.com Bogot Rafael Caro Surez 16 de noviembre de 2003
NO QUIERO QUE MI PINTURA CREZCA eltempo.com Cultura y entretenimiento 15 de marzo de 2004
VERDAD EN CIUDAD BOLVAR: eltempo.com Bogot Catalina Toro Prez 26 de junio de 2004
LA CAPITAL ES UNA CIUDAD INVISIBLE eltempo.com Vivienda 4 de diciembre de 2004
LA CIUDAD INVISIBLE eltempo.com Bogot Olga Lucia Martnez 5 de diciembre de 2004
GRAFFITIS, DE LA CALLE A LA GALERA eltempo.com Cultura y entretenimiento 18 de enero de 2005
BUSCANDO LA CARA ARTSTICA DEL GRAFFITI eltempo.com Cultura y entretenimiento 21 de enero de 2005
BOGOT INVISIBLE: eltempo.com Cultura y entretenimiento 11 de febrero de 2005
EXCUSA2 POR RAYAR LA PARED eltempo.com Bogot Hector Caon Hurtado 28 de mayo de 2005
Exhibirn grats en museo de Nueva York eltempo.com Cultura y entretenimiento 11 de julio de 2006
Los candeleros de Berln eltempo.com Cultura y entretenimiento Liliana Ramrez 6 de octubre de 2006
Glosario gratero, a propsito de Hip Hop al Parque
eltempo.com
Cultura y entretenimiento 6 de octubre de 2006
Arranca el Saln de Artstas Jvenes eltempo.com Cultura y entretenimiento 24 de noviembre de 2006
QUEDA UNA SEMANA DE 'DESFASE' eltempo.com Cultura y entretenimiento 6 de febrero de 2007
Estafa Pasiva Domstca, muestra de grat eltempo.com Cultura y entretenimiento 18 de abril de 2007
El nuevo grat eltempo.com Editorial - opinin Armando Silva 21 de abril de 2007
Nueva mirada al grat en Bogot. Qu hay detrs
de este ocio?
eltempo.com
Bogot Cindy Roterman 25 de abril de 2007
El grat deja la clandestnidad y se convierte en arte
callejero
eltempo.com
Bogot Estefana Colmenares H. 4 de mayo de 2007
Aparece pintada una escultura de bronce del artsta
Fernando Botero expuesta en Miln (Italia)
eltempo.com
Cultura y entretenimiento 13 de julio de 2007
Un hotel que es galera de arte eltempo.com Bogot Juliana Enrquez R. 22 de julio de 2007
Festval del grat eltempo.com Bogot 29 de agosto de 2007
Con permisos, grateros pintan el norte de la ciudad
eltempo.com
Bogot Paulina Angarita 29 de agosto de 2007
Nueva editorial de jvenes bogotanos le apuesta a la
internacionalizacin de productores grcos
eltempo.com
Cultura y entretenimiento 17 de septembre de 2007
Culmin Bogotrax, el festval de la cultura electrnica
'a la bogotana'
eltempo.com
Cultura y entretenimiento Mario Zamudio 28 de febrero de 2008
- 138 -
Banksy, polmico artsta del grat, expone 60 de sus
obras en una exclusiva galera de Londres
eltempo.com
Cultura y entretenimiento 3 de marzo de 2008
El grat se cotza eltempo.com Otros AFP - EFE 4 de marzo de 2008
Rebelarse es vender cambio.com.co Informacin general 12 de marzo de 2008
Jvenes antmilitaristas se toman la ciudad con
pinceles y guitarras
eltempo.com
Otros 16 de mayo de 2008
Artstas del grat exponen en el prestgioso Museo
Tate de Londres
eltempo.com
Cultura y entretenimiento 26 de mayo de 2008
Museo Tate da su fachada al grat eltempo.com Cultura y entretenimiento 27 de mayo de 2008
Los grateros siguen pintando a Medelln eltempo.com Nacin 23 de septembre de 2008
Comienza Tercer Festval de Hip Hop Ibagu 2008
eltempo.com
Nacin 7 de octubre de 2008
'Desatar pasiones ciudadanas'; exposicin sobre
imaginarios urbanos del investgador Armando Silva
portafolio.co
Economa 9 de Octubre de 2008
20 mil puntos de vista de ciudades imaginarias eltempo.com Cultura y entretenimiento Mara Cristna Pignalosa 9 de octubre de 2008
Hip-Hop, cultura de la urbe y el grat eltempo.com Nacin 21 de octubre de 2008
Artstas del grat tendrn un muro para mostrar su
obras
eltempo.com
Bogot 24 de octubre de 2008
Festval de arte urbano: dos das para pintar muros
eltempo.com
Otros 25 de octubre de 2008
Rienda suelta al grat eltempo.com Bogot 25 de octubre de 2008
85 grupos de jvenes grateros, de Colombia y
Venezuela, mostraron su talento en Bogot
eltempo.com
Un gran grat de 340 metros eltempo.com Bogot dgar Alfonso 27 de octubre de 2008
El arte callejero, 'grat' se tom las calles de Ibagu
eltempo.com
Nacin 16 de febrero de 2009
Exposicin de jvenes En hechos humanos eltempo.com Bogot 21 de febrero de 2009
Rasgos lcidos sobre la pared eltempo.com Cultura y entretenimiento Daro Jaramillo Agudelo 27 de marzo de 2009
Tres grateros hablan sobre su ocio y deenden su
derecho a expresarse en la paredes urbanas
eltempo.com
Cultura y entretenimiento 6 de junio de 2009
Arte hecho a escondidas eltempo.com Cultura y entretenimiento Diego Guerrero; Andrea Amaya Porras 7 de junio de 2009
'Memoria canalla', exposicin del Colectvo Hogar
para rendir homenaje al 'grat'
eltempo.com
Bogot 2 de julio de 2009
El grat como memoria urbana eltempo.com Bogot 4 de julio de 2009
- 139 -
Ah est pintado eltempo.com Otros Myriam Bautsta G. 6 de septembre de 2009
Vandalismo deja sin cabeza los monumentos de
Bogot
eltempo.com
Bogot Vanessa Ruggiero 23 de septembre de 2009
Estuvo el escurridizo artsta britnico Banksy en
Bogot?
eltempo.com
Cultura y entretenimiento Diego Guerrero 26 de marzo de 2010
Jvenes lderes generan espacios de convivencia para
incidir sobre problemas de sus localidades
eltempo.com
Bogot 26 de marzo de 2010
Craneando un mejor futuro eltempo.com Bogot 27 de marzo de 2010
GRAFITEROS TRABAJAN TRANQUILOS, A PLENA LUZ
DEL DA La revolucin viste de colores a Caracas
eltempo.com
Otros LAIABU 23 de mayo de 2010
Bogot, una gran capital del grat eltempo.com Otros Diego Guerrero 30 de mayo de 2010
EXPOSICIN FOTOGRFICA EN EL COLOMBO
AMERICANO El Grat urbano en la lente de Sacha
Tafur
eltempo.com
Nacin ISAZEA 19 de junio de 2010
Suizo fue condenado a siete meses de crcel y tres
azotes por pintar grat en metro de Singapur
eltempo.com
Internacional 17 de agosto de 2010
Un disparo certero eltempo.com Editorial - opinin Fernando Quiroz 31 de agosto de 2010
Los mejores exponentes del grat se dieron cita en
Bogot
eltempo.com
Bogot 5 de septembre de 2010
En competencia contrarreloj fueron seleccionados los
mejores grateros de Bogot
eltempo.com
Bogot Ariadna Logreira 6 de septembre de 2010
Joven ibaguereo est impulsando el grat en esta
regin del pas
eltempo.com
Nacin 23 de septembre de 2010
El grat es ms que una expresin callejera eltempo.com Nacin RICTOR 24 de septembre de 2010
La nueva fotografa eltempo.com Otros 26 de septembre de 2010
Los grats se escapan de la calle eltempo.com Cultura y entretenimiento 28 de septembre de 2010
Llega el 'ow' y el grat al Festval Hip Hop 2010
eltempo.com
El grat, en el museo eltempo.com Cultura y entretenimiento 18 de octubre de 2010
Antgrat: agua en vez de aerosol eltempo.com Cultura y entretenimiento 25 de octubre de 2010
Galera que se toma las calles y esquinas eltempo.com Cultura y entretenimiento ANDART 8 de noviembre de 2010
Grat, una muestra de un fotgrafo y las ciudades
eltempo.com
Cultura y entretenimiento 23 de noviembre de 2010
La Atenas suramericana eltempo.com Editorial - opinin 15 de diciembre de 2010
- 140 -
Talento e imaginacin, caracterstcas de pintura
mural en Bogot
eltempo.com
Bogot Fabin Forero 9 de enero de 2011
Qu nota de murales! eltempo.com Bogot Fabin Forero 9 de enero de 2011
El arte tambin traspasa el muro eltempo.com Cultura y entretenimiento Camilo Beltrn Jacdedt 10 de enero de 2011
A rayar! eltempo.com Editorial - opinin Fernando Gmez 22 de enero de 2011
El grat como marca de lujo portafolio.co Redaccin Economa y Negocios Nelson Doria Arcila 28 de Enero de 2011
'DON JUAN' 50 eltempo.com Gente 20 de febrero de 2011
'Shaday', el 'zar' del grat en Bogot eltempo.com Bogot Fabin Forero Barn 4 de marzo de 2011
MadC rociar sus colores en Bogot eltempo.com Cultura y entretenimiento Melissa Serrato Ramrez 2 de mayo de 2011
'Rek' y 'Deen', dos 'grateros' de las calles de Bogot
eltempo.com
Bogot Lina Rodrguez 16 de junio de 2011
Tot, ahora entre perros y gatos eltempo.com Viajar 20 de junio de 2011
Rugen las eras del dibujo popular eltempo.com Cultura y entretenimiento Melissa Serrato Ramrez 25 de julio de 2011
Dura polmica por muerte de joven a manos de la
Polica
eltempo.com
Bogot 23 de agosto de 2011
Revelan grabacin de robo que Polica atribuy al
gratero que muri
eltempo.com
Suspenden por 90 das a patrullero involucrado en
muerte de gratero
eltempo.com
Bogot REDACCIN BOGOT 25 de agosto de 2011
Polica investgar a patrullero involucrado en muerte
de gratero
eltempo.com
Aumentan dudas por muerte de Diego Felipe eltempo.com Bogot 26 de agosto de 2011
Prudencia, prudencia... / Voy y vuelvo eltempo.com Bogot Ernesto Corts Fierro 28 de agosto de 2011
Busque aqu su dosis semanal de arte urbano eltempo.com Cultura y entretenimiento 29 de agosto de 2011
Fiscala prepara decisiones por muerte de joven
gratero en Bogot
eltempo.com
Bogot REDACCIN BOGOT 30 de agosto de 2011
Sobre grats y grateros eltempo.com Editorial - opinin scar Collazos 1 de septembre de 2011
Procuradura asumi investgacin por muerte de
gratero en Bogot
eltempo.com
Justcia REDACCIN JUSTICIA 1 de septembre de 2011
La publicidad poltca ilegal invade Cartagena eltempo.com Bogot 20 de septembre de 2011
Los grats de texto ms creatvos de Bogot eltempo.com Otros Redaccin Vive.in 26 de septembre de 2011
Muerte de joven gratero podra ir a justcia penal
militar
eltempo.com
Bogot REDACCIN BOGOT 28 de septembre de 2011
A interrogatorio polica que le dispar a joven
gratero en Bogot
eltempo.com
Bogot REDACCIN BOGOT 29 de septembre de 2011
Ah est pintada Bogot! eltempo.com Bogot Fabin Forero Barn 14 de enero de 2012
Explosin gratera en Aguablanca eltempo.com Nacin GLOARI 28 de enero de 2012
- 141 -
Con aerosol le cambian la cara a los muros de
Aguablanca
eltempo.com
Nacin GLOARI 28 de enero de 2012
Mujeres urbanas eltempo.com Editorial - opinin Armando Silva 30 de marzo de 2012
Ofrecen zonas exclusivas para controlar realizacin
de grats
eltempo.com
Bogot Fabin Forero Barn 14 de abril de 2012
Un fenmeno global eltempo.com Bogot ALBFOR 15 de abril de 2012
"No siento odio por patrullero que mat a mi hijo":
Liliana Lizarazo
eltempo.com
Justcia Sally Palomino Carreo 13 de mayo de 2012
'Calle esos ojos-Bogot Street Art', el libro del grat
callejero
eltempo.com
Cultura y entretenimiento Melissa Serrato Ramrez 9 de junio de 2012
'Street Art' se toma los muros de Bogot eltempo.com Bogot Antonio Morales Riveira 10 de agosto de 2012
Caso del joven gratero, un ao despus de su
muerte
eltempo.com
Bogot REDACCIN ELTIEMPO 19 de agosto de 2012
Presentan a preseleccionados del IV Saln BAT de
Arte Popular
eltempo.com
Otros REDACCIN CULTURA Y ENTRETENIMIENTO 2 de septembre de 2012
Un joven gratero le pinta a la vida por un amigo
muerto
eltempo.com
Bogot Fabin Forero Barn 23 de septembre de 2012
La Casa Pintada, un sueo que se construye con
colores
eltempo.com
Nacin Mnica Arango Arango 24 de septembre de 2012
Los grats de inclusin de Mateo Chaves eltempo.com Nacin REDACCIN MANIZALES 24 de septembre de 2012
'Nuevos hechos conrman que mi hijo no era ladrn':
pap de gratero
eltempo.com
Bogot Sally Palomino C. 22 de Octubre del 2012
Fiscala habra pedido investgar a excomandante de
Polica de Bogot
eltempo.com
REDACCIN EL TIEMPO 22 de Octubre del 2012
- 142 -
Universidad Ttulo Autor Programa curricular Ao
MDC, el grat como mediacin prctca urbana,
expresin creatva y proyecto comunicacional
comercial
Acosta Gutrrez, Johana Sociologa 2011
Imgenes e imaginarios en la ciudad del arte urbano y
la produccin de sentdos poltcas juveniles
Uribe Mendoza,
Christhian Jose
Sociologa 2011
Estncil: manifestacin urbana
Jaime Guerrero, Myriam
Johanna
Diseo Grco 2008
Proyecto grats urbanistas del lado Garca Rojas, Yenny Paola Diseo Grco 2008
Una ciudad roja : cuento al muro
Alberto Moreno, Ramn;
Olarte, Harry Fabian
Diseo Grco 2012
El camino de mi nombre 10 aos de grat writng en
Bogot
Vsquez Navas, Ricardo Diseo Grco 2012
El Grat como medio de comunicacin Donado, Alexandra
Comunicacin Social-
Periodismo
1998
Universidad Jorge Tadeo Lozano
Sistema facilitador para el desarrollo del street art en
Bogot
Giraldo Agudelo, Natalia
Andrea
Diseador Industrial 2009
Las motvaciones de los artstas del grat como
variable estratgica para la construccin de una
gramtca publicitaria urbana
Bunch, Isaac
Especialista en
Gerencia de
Publicidad
2010
Universidad Nacional de Colombia
Fundacin Universitaria Los
Libertadores
ANEXO 1. Tesis, trabajos de grado y monografas en torno al tema del grafti en las universidades de
Bogot
ANEXO #8
- 143 -
Universidad Jorge Tadeo Lozano
Marginalidad y clandestnidad : desarrollo de
escenarios para la socializacin de las manifestaciones
grcas populares en espacios pblicos (grat) : Call-
Arte
Arias Castro, Sait Alberto Diseo Industrial 2010
Mediadores en la sociedad frente a fenomenos
culturales : Acizoyllo : Grat Bogot City
Polo Nieto, Edgar
Eduardo
Diseo Industrial 2011
Estructura de apoyo portatl para la intervencin del
espacio urbano con grat art
Prez lvarez, Fabricio
Arturo
Diseo Industrial 2012
Insttucin Universitaria Politcnico
Grancolombiano
El muro 7CH Juan Camilo Pea Navarro
Medios
Audiovisuales
2004
Las huellas de nuestros pasos, ujos de intervencin
comunicatva en muros de Bogot
Gmez Gmez, Sylvia Comunicacin Social 2007
Que lata, grat e innovacin pedaggica
Aguayo Agudelo, Juan
Manuel
Comunicacin Social 2008
Mero Bombardeo
Pea Pez, Gabriel
Orlando
Maestra en Artes
Visuales
2009
Escribiendo en las paredes, discurso histrico y
herencia cultural del grat en Bogot
Guarnizo Pulido, Nicolas Historia 2010
Signicados culturales del grat a la luz de la narratva
de grateros bogotanos
Snchez Prada, Adriana Psicologa 2010
Detrs del grat estudio de los movimientos sociales
que utlizan el grat como medios de expresin
Cuello, Melina Comunicacin Social sin fecha
Universidad de los Andes El grat: una experiencia de democracia innita
Bernal, Atala; Quintero,
Gerardo
Ciencias Poltcas 1997
Universidad Santo Toms
Ciudadana y espacio pblico, diagnstco del arte
callejero en Bogot
Ros Garca, Camilo
Andrs
Comunicacin Social 2011
Pontcia Universidad Javeriana
- 144 -
Diagnstico Graffti Bogot 2012
Primera Edicin, diciembre de 2012
Direccin e investigacin.
Santiago Ral Castro Pulido
sr.castropulido@gmail.com
@cazdosmdc
Produccin General.
Ricardo Vsquez Navas
yurikamdc@gmail.com
@yurika_mdc
Estado del arte graffti nacional.
inha245@gmail.com
Estado del arte reglamentacin internacional.
Valeria Arbelez y Sebastin Garca
ecksuno@gmail.com
Fotografas
Santiago Castro
Ricardo Vsquez Navas
National Geographic. Pg. 27
Martha Cooper. Pg 28
www.1amsf.com. Pg. 93

Este documento se fnaliz gracias a la colaboracin y
el tiempo que dedic cada una de las personas entrevistadas.
Agradecemos principalmente a todos los escritores, artistas,
investigadores y difusores de graffti en Bogot, asi como
a nuestras familias y todos los amigos que nos apoyaron
durante el proceso. A la Mesa Distrital de Graffti, a la gerencia
de Artes Plsticas y Visuales de Idartes y la Secretara de
Cultura, Recreacin y Deporte, por darnos los espaldarazos
necesarios cuando hicieron falta.
- 145 -
Gustavo Petro Urrego
Alcalde Mayor de Bogot D.C
Clarisa Ruiz Correal
Secretaria de Cultura, Recreacin y Deporte
Santiago Trujillo Escobar
Director general Instituto Distrital de las Artes - IDARTES
Cristina Lleras Figueroa
Gerente Artes Plsticas y Visuales - IDARTES
Rubiela Pilar Luengas Contreras
Asesora Gerencia Artes Plasticas y Visuales
Julin Serna Lancheros
Coordinador de circulacin y apropiacin
Hilda Mara Mnica Piedrahita Uribe
Circulacin en sedes Idartes
Mara Buenaventura Valencia
Coordinadora de formacin e investigacin
Sofa Parra Gmez
Mara Villa Largacha
Coordinacin editorial revista Errata#
Sandra Janeth Valencia Guaneme
Asistente Administrativa
Claudia Pachn Rodrguez
Auxiliar Administrativa
Elkin Orlando Ramos Junco
Apoyo Galeria Santa Fe
Derlys Rodrguez Rodrguez
Encargada Centro de Documentacin
- 146 -

Diagnostico Graffiti Bogotá - 2012

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