Goya en Nueva York

Author(s): Jorge Maach

Source: Revista Hispnica Moderna, Ao 3, No. 1 (Oct., 1936), pp. 4-7
Published by: University of Pennsylvania Press
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/30200857 .
Accessed: 21/01/2014 17:37
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4 REVISTA H-ISPANICA MODFRNA
GOYA EN NUEVA YORK
La m~is sonada
y
mirada de
las exposi-
ciones
retrospectivas que
se hicieron este
aiio en Nueva York fud, sin duda, la de
pinturas, grabados y dibujos de Goya en el
gran
Museo
Metropolitano.
Con
el Greco,
que ejerce
una fascinaci6n misteriosa sobre
la
sensibilidad moderna, es
Goya
uno de
los
pintores espaiioles que
mis ficilmente
logra
movilizar estas curiosidades
lejanas
sin de-
masiados trimites de
encarecimiento
y
de
publicidad.
Cierto
que la
critica ech6
al vuelo
las
cam-
panas
con motivo de
esta
exposici6n.
Mas
el
piublico
inmenso
que
incesantemente
desfil6 durante cerca
de un mes
por aque-
llos
tres salones del
Museo
Metropolitano,
el
puiblico que
se
ape-
lotonaba estitica-
mente ante
los gran-
des
61eos,
o
se acor-
donaba en lenta hi-
lera de cabezas incli-
nadas a
lo largo
de
las
series de
dibujos y
aguafuertes,
escudri-
fiindonos
minuciosa-
mente
y dejando
es-
capar
esos comenta-
rios breves de adhe-
si6n, de
inteligencia
y
casi de
sutil com-
plicidad que
s61o
sabe
dictar un
aprecio
rrmuy
espontineo,
di6
amplio
testimonio de
que el
6xito
popular
de
la exposici6n
de
Goya
en Nueva York
respondi6
a
algo
mis
que
a una mecinica
reclamista.
La raz6n es sencilla.
Goya es, al
mismo
tiempo que
uno de
los pintores
mis irreduc-
tibles
y esencialmente
espafioles,
uno de los
mis hondamente universales. La alusi6n a lo
coetineo
o circunstancial, el
sentido de
lugar
y
de
epoca,
rara vez merma
la
irradiaci6n
puramente
humana de su arte. Cuando con-
templamos
un retrato
suyo,
el ser humano
que
en
61 hay
nos
impresiona
mis
que
el mero
personaje.
Una evidencia de
caricter,
de
psi-
cologia,
en
el
rostro
y
en
la
actitud nos hace
salvar todas
las
distancias del atuendo; un
detalle de familiaridad, como ese mirar entre
asustado
y paciente, o
el
falderillo zalamero,
del retrato de don Vicente Osorio, bastan
para
neutralizar
la
teatralidad de
lo
hist6rico
con la naturalidad de 1o humano.
Goya
fu6 el
primer gran
destructor
de la ret6rica en la
pintura.
Esa receta
de
la elocuencia, que
desvae
o
falsifica el
sentido, esa delibera-
ci6n
que
se echa a
buscar el
concepto
convencional de las
cosas
para responder
a
e1 y asegurarse
un
f
~icil beneplicito,
esti ausente de su
arte
orgulloso y
sin-
cerisimo. Sus
"Majas
al balc6n" no son las
de
la leyenda roji-
gualda que
desembo-
ca en
la pandereta.
No
hay
en
ellas,
ni
en el
balc6n mismo,
perfiles idealizadores.
Est~in vistos de fren-
te, con la directa
honradez de
Goya.
Esta rectitud de la
mirada es
la que
le
permite c
a
1
a r con
tanta
seguridad
en
lo
familiar
y humano,
sacando a
luz gracia
castiza
que
ni a un
contemplador
norte-
americano le resulta
extranjero,
es decir
extrafia.
Y sin
embargo,
o
por lo mismo,
ique
sutil
elegancia, que elegancia
de
elecci6n
esen-
cial
la que
sabe
lograr,
en sus mis
tranquilos
momentos, este
labriego genial!
La
gente
de
Nueva York se detenia ante el retrato de
Don Sebastiin
Martinez, se acercaba, tornaba
a
61. Peluquin enjuto,
casaca tornasolada, es-
puma
de
encaje
en
la gorguera,
calz6n ce-
fiido,
una
estampa
en
la
mano. La utileria
estorbaba menos
que nunca, acaso
porque
el
piblico
esti hecho a ver ese mismo indu-
GOYA: AUTORRETRATO
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SECCION ESCOLAR
5
GOYA: DON VICENTE OSORIO
mento en los cuadros
yanquis
de Gilbert
y
de
Copley.
Pero es
que
hallaba tambidn una
elegancia captante
en esa cara
triguefia
de
alto
p6mulo,
de mirada
limpia y segura,
inundada de una luz
sefioril;
una de las
pocas
caras de hombre
que Goya
ha
pintado
sin mala
intenci6n. iY
con
cuinta
maestria
de
ticnica!
iQue
dominio
de lineas, blan-
duras
y
calidades
ganindonos indulgencia
por
el color
algo quemado,
a que Goya
solia
abandonarse en su desden de lo teatral!
Pero el clou de la
exposici6n lo
dieron las
obras
pequefias--las estampas,
los
dibujos-.
Si los
61eos
eran contados, en este otro
ge-
nero, que
la facilidad de
reproducci6n
hace
mis accesible, fue la
exposici6n muy copiosa.
La falta de
plenitud
en las series de los
Caprichos,
los Proverbios
y
los
Estragos
de
la
Guerra se
suplia
con
la
revelaci6n-incluso
para
muchos
que
no eramos
priblico
norte-
americano-de numerosos
dibujos, aguafuer-
tes
y puntasecas
de
Goya que
andan fuera de
la circulaci6n usual.
Por lo
pronto,
ese admirable autorretrato
de
Goya
triunfante en cortes, con su sem-
blante intenso
y adusto, en marco de
pe-
lambre. Es un
captaci6n prodigiosa
del
ensimismamiento
peculiar
del artista
plistico,
que
no es todo
repliegue
hacia dentro, sino
GOYA: DON SEBASTIAN MARTINEZ
GOYA: <<MAJAS
AL BALC6N>
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6 REVISTA HISPANICA MODERNA
cara levedad de ese
<Rapto
en
mula., la finura naturalista de ese
<Pordiosero. o el dinamismo de
masas
y
de intenciones satiricas de
ese
ajusticiamiento: <Duro
es el
paso.. Trances de
miseria, de va-
nidad
o
de tonteria
humana; frailes,
bandidos, coquetas,
borricos trascen-
tales, cornudos con
y
sin
alegoria,
picarada y majerio-toda
esa fauna
s6rdida o
placentera
del mundo
go-
yesco, mundo
espaiiolisimo y muy
<fin
del
dieciocho., pero,
al mismo
tiempo,
transido de una verdad hu-
mana que
va mis alli de su
lugar
y de su
tiempo.
Entre la
gente ingenua que go-
zaba esta verdad, interpretindola
a
la
luz de sus
esperanzas y suscepti-
bilidades de
hoy-porque
el
Goya
apocaliptico
tiene tambidn mucho
de
mesilnico-,
ponderaba
el ca-
tador de estilos c6mo en ese arte de
Goya
estl,
ademis,
el gran ante-
cedente de toda la ilustraci6n mo-
derna.
JORGE
MANACH
GOYA: <<EL GIGANTE>
tambidn un
despliegue
voluntarioso,
hacia
fuera, de
la atenci6n,
clavada en la realidad
como
para
fascinarla.
Algo
de
quietud
de
culebra.
El
Goya apocalip-
tico se
conjugaba aqui
con el de las ternuras
y
las
picardias. Junto
alas
estampas
trigicas,
aciduladas de ira
por
la violaci6n de lo hu-
mano, las del ironista
socarr6n
y
el enamo-
rado de lo humilde.
Cerca de esa maravilla
de
<El Gigante.,
en
cuya
breve
irea
de
pulgadas
se condensan
vastas dimensiones fi-
sicas
y
no se sabe
qu6
sentido
cosmog6nico
no menos
vasto, la pi-
GOYA: <<DURO ES EL PASO>
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SECCION ESCOLAR 7
GOYA: <RAPTO EN MULA.
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