JAVIER RUEDA MORENO

RUBENS, Peter Paul

Nacionalidad: Flamenca
Siegen 28-7-1577 - Amberes
30-5-1640
En 1598, con 21 aos, Rubens
finaliza su periodo de
aprendizaje y supera el
correspondiente examen de
maestro ante la Guilda de San
Lucas de Amberes,
corporacin en la que se
integrara como pintor
independiente. En 1600 viaja a
Italia con el objetivo de
ampliar su formacin artstica,
estudiando las obras del
Renacimiento y la escultura
clsica. La pintura de
Caravaggio llama su atencin
y se interesa especialmente por
la Capilla Sixtina pintada por
Miguel ngel y las Stanzias de
Rafael. Tena una formacin clsica muy slida que se manifiesta no solo en aspectos
superficiales (la temtica mitolgica de muchos de sus cuadros), sino tambin en su
actitud vital.
En la corte de Mantua permanecer durante casi nueve aos, sirviendo al duque,
Vincenzo Gonzaga, tanto en cuestiones artsticas como diplomticas. Durante sus aos
en Italia, Rubens asisti a los inicios del periodo barroco de los pintores italianos
contemporneos como Annibale Carracci y Caravaggio, y se asoci con algunos de los
ms importantes intelectuales humanistas del momento.
La muerte de su madre en 1608 provoc el regreso de Rubens a Amberes, donde se cas
con Isabella Brant en 1609. Habiendo formulado en su paso por Italia una de las
primeras expresiones innovadoras del estilo barroco, a su regreso se le consider el
pintor ms importante de Flandes y, por lo tanto, fue inmediatamente contratado por el
burgomaestre de la ciudad. Adems, en 1609 se confirm su xito al ser requerido como
pintor de corte del archiduque austriaco Alberto y de su esposa, la infanta espaola
Isabel, ya que juntos gobernaban los Pases Bajos como virreyes al servicio del rey de
Espaa. El nmero de pinturas que se le pidieron fue tan enorme que tuvo que
establecer un gran taller, en el que Rubens, slo realizaba el boceto inicial y los toques
finales, mientras que sus aprendices completaban todas las fases intermedias.
En 1628 los virreyes de Flandes lo enviaron a Espaa. Mientras estuvo en Madrid
recibi muchos encargos del rey de Espaa Felipe IV, que le nombr secretario de su
Consejo Privado. Rubens sirvi tambin como mentor del joven pintor espaol Diego
Velzquez.
Desde 1630, viudo de su primera esposa, (decidi casarse de nuevo con Elena
Fourment), y hasta su muerte el 30 de mayo de 1640, Rubens vivi en Amberes, en el
castillo de Steen, su residencia en el campo. Cuando se instal en Amberes se hizo
construir una lujosa mansin-taller, donde llevaba una vida metdica: se levantaba de
madrugada y, tras or misa, pintaba durante doce horas, mientras un lector le lea en voz
alta textos de Plutarco, Tito Livio o Sneca. l mismo haba diseado esa casa, segn
un estilo renacentista italiano. Es significativo que hiciera grabar la siguiente inscripcin
para decorar el arco del jardn:

Dejemos a los dioses el cuidado de procurarnos sus dones y de concedernos lo que
ms nos conviene, pues ellos quieren a los hombres ms de lo que los hombres se
quieren a s mismos; Pidamos la salud del cuerpo y la del espritu. Un alma fuerte
que no tema a la muerte, inaccesible a la clera y a los deseos vanos.

Represent este arco en el cuadro El jardn del amor, pintado aos despus (en
1630) si bien en el cuadro no se aprecia la inscripcin.

Su segundo matrimonio con la joven Hlne supondra un estmulo para el maduro
pintor, infundindole espritu positivo y deseos de vivir. El poeta latino J uvenal haba
disuadido en su Stira 6 del matrimonio. Pero precis que, en el caso raro de que se
lograra encontrar a una buena esposa, habra que ofrendar a la diosa J uno en
agradecimiento (J uvenal, Stiras 6.47-48). Eso es exactamente lo que hizo Rubens,
cuando pint El Jardn del Amor. En ese cuadro se plasma alegricamente la
felicidad conyugal, en el jardn de su mansin. Los putti o amorcillos simbolizan el
amor. Y la fuente de la derecha representa precisamente a J uno, la diosa del
matrimonio, de la que manan caos de amor, fertilidad y felicidad.
Durante su ltima dcada continu realizando encargos para los monarcas de la dinasta
Habsburgo de Austria y Espaa. Pint, cada vez ms, cuadros de inters personal,
especialmente retratos de su mujer e hijos en paisajes flamencos. Los intereses del estilo
ltimo de Rubens, de hecho de toda su carrera, estn resumidos en El juicio de Paris (c.
1639, Museo del Prado). En este cuadro, las voluptuosas diosas, para una de las cuales
sirvi de modelo su segunda mujer, estn situadas delante de un verde paisaje que
simboliza la riqueza de la creacin. El color es exuberante, el estudio de luces y
sombras esplndido y la pincelada sensual. Todos estos elementos fomentan el
significado de lo representado, que no es otra cosa que la seleccin de lo ms bello, la
preocupacin de siempre en toda la obra de Rubens.
El juicio de Paris. La escena mitolgica
El J uicio de Paris es una historia de la mitologa griega en la cual se encuentra el origen
legendario de la Guerra de Troya. La Historia del J uicio de Paris es una de las escenas
mitolgicas ms representadas en la pintura y en otras artes, y todo un referente clsico
en nuestros das.

En la antigedad mtica se celebraron unas importantes bodas a la que estaban invitados
dioses y mortales. Los contrayentes eran Peleo y Tetis, un mortal y una diosa, lo que
explica la afluencia de invitados. Tetis, una nereida, hija de Nereo, antiguo y anciano
dios del mar, era, por tanto, una divinidad marina e inmortal y Peleo, discpulo del
centauro Quirn, era el afortunado mortal que tena el privilegio de casarse con una
diosa. Sern los futuros padres del poderoso Aquiles.

Pero no todos haban sido invitados a la fiesta: la diosa ride (Discordia) quiso hacer
notar su ausencia y se present en la fiesta con una manzana de oro que tena grabada la
siguiente frase: "Para la ms bella". Lanz la manzana sobre la mesa donde se sentaban
los dioses y se fue.

Tres de las diosas presentes en el banquete, Hera-J uno, Atenea-Minerva y Afrodita-
Venus, se creyeron merecedoras del ttulo y se lanzaron a por la manzana. La enojosa
situacin que se produjo entonces no tena fcil solucin y ni el mismo Zeus-J piter
quiso intervenir en una decisin tan comprometida.

Encarg a su fiel hijo Hermes-Mercurio que condujese a las tres diosas al monte Ida, en
la llanura de Troya, y se las presentase a Paris, bello joven, hijo del rey Pramo de
Troya, que pastoreaba los rebaos reales en aquel lugar. l deba ser el encargado de
dirimir el pleito, segn voluntad de Zeus, y as se lo explic el dios mensajero Hermes
al asustado joven.

Durante el juicio cada diosa hizo valer sus mritos al ttulo pero adems le prometieron
a Paris beneficiosos dones si ste fallaba a su favor. Hera se comprometi a hacerle
soberano de toda el Asia. Atenea le ofreci la prudencia y la victoria en todos los
combates y Afrodita le brind el amor de la mortal ms hermosa de Grecia, Helena de
Esparta.

Paris dio la manzana a Afrodita, granjendose as la fiel proteccin de la diosa para l y
los suyos para siempre, y la enemistad de las otras dos diosas lo que quedar reflejado
en la Guerra de Troya.



El juicio de Paris. El cuadro

Por la correspondencia existente entre Felipe IV y su hermano, el cardenal-infante Don
Fernando, sabemos que en 1638 Rubens estaba trabajando en el J uicio de Paris, aunque
los achaques de la gota que sufra el maestro no le permitieron finalizarlo hasta el ao
siguiente. Enviado a Madrid y colocado en el Palacio del Buen Retiro, fue muy
apreciado por todos los que lo contemplaron, igual que ocurri en Amberes. La obra
ejercer una importante influencia en el Barroco Espaol, en el que Rubens ser un
punto de referencia fundamental.
El maestro recoge el momento en el que Paris, hijo de Pramo, rey de Troya, toma la
manzana que le da Mercurio para que se la entregue como premio a la diosa ms bella.
En el cuadro aparecen, de izquierda a derecha, las tres diosas con sus respectivos
atributos: Atenea con sus armas, Venus acompaada de Cupido y J uno con su pavo real.
Sobre ellas se sita un amorcillo que corona a Venus, anticipando la eleccin del joven.

La escena que recoge el episodio previo a este J uicio de Paris la realiz J acob J ordaens
y se titula las Bodas de Tetis y Peleo, guardndose tambin en el Museo del Prado.

Para realizar la obra,
Rubens emple un
esquema basado en
Rafael, manifestando su
amor por el arte del
Cinquecento. Todas las
figuras se disponen
como en un friso
clsico, igual que en el
Rapto de Deidamia u
otras imgenes para la
Torre de la Parada,
esquema muy
apreciado por el
maestro en estos ltimos aos de su vida.
La Torre de la Parada era un pabelln de caza situado en el monte de El Pardo, las
cercanas de Madrid. Se le encargaron unos 120 lienzos, de los que 63 tenan como
temtica la mitologa mientras que los dems eran asuntos de cacera. La mayora de los
lienzos de la Torre de la Parada se perdieron en 1710, debido al saqueo del pabelln por
parte de las tropas del archiduque Carlos durante la Guerra de Sucesin. De la
decoracin original slo se conservan unos cuarenta cuadros, de los que 14 son de
asunto mitolgico, inspirados stos en la "Metamorfosis" de Ovidio.

En el Juicio de Paris la composicin ha sido cerrada al colocar las figuras de los
extremos, las tres diosas, enfrentadas para conseguir el equilibrio. La diosa que ocupa la
posicin central y preeminente es Afrodita. Al fondo contemplamos un paisaje en el que
se encuentran las ovejas de Paris, ya que su padre haba sido advertido de que causara
la ruina de su pas por lo que consider prudente alejarle de la corte troyana.

Las diosas estn resaltadas por la luz y la tcnica transparente utilizada por el pintor.
Sus bellos cuerpos desnudos nos ponen de manifiesto el canon de belleza femenina
durante el Barroco, mientras que en los cuerpos masculinos observamos una clara
referencia a Miguel ngel.

La sensualidad que ha sabido captar Rubens en sus tres diosas fue peligrosa ya en su
momento al decir el cardenal-infante que la nica falta del cuadro era estar las diosas
demasiado desnudas. Posteriormente, en el reinado de Carlos III, el cuadro estuvo a
punto de ser quemado al considerarlo impdico.




Cuando Rubens envi el cuadro desde
Italia a Espaa, el Rey Felipe IV no se
atrevi a exponerlo en el Palacio Real
porque era sabido en la corte que
Rubens, aficionado a representar a sus
esposas en sus cuadros, haba retratado
a su segunda mujer, Hlne
Fourment, en el personaje de Afrodita.
As que decidi trasladar el cuadro a
un palacio de categora inferior, el
Palacio del Buen Retiro. Hoy el
cuadro se conserva en el Museo del
Prado.
Rubens pint hasta en ocho ocasiones
la escena del J uicio de Paris, que es
uno de los temas mitolgicos ms
representados en la historia del arte.







Porcelana policromada (Museos
Capitolinos, Roma)
Mercure apportant la pomme dor Pris
devant les trois desses. 1450-1475, en un libro.
JAVIER RUEDA MORENO