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www.parramon.

com
ISBN: 978-84-342-3760-5
leo

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TALLER DE PINTURA
Para aprender a pintar paso a paso
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leo
TALLER DE PINTURA
Taller de pintura aporta las bases tericas indispensables para empezar a pintar al leo, y una serie de
ejercicios de temas variados para ponerlas en prctica. El leo es uno de los procedimientos ms populares
entre los artistas aficionados, la clave de su xito radica en su permanencia y su maleabilidad. Adems, su
secado lento y la facilidad para realizar correcciones lo convierten en el medio ideal para los principiantes.
Este libro ofrece al pintor novel la oportunidad de iniciarse en el leo, y al artista avanzado le invita
a profundizar en sus tcnicas, siguiendo un procedimiento que tiene tanta actualidad hoy como
en cualquier poca pasada.
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leo
Proyecto y realizacin de Parramn Ediciones, S.A.
Direccin editorial: Mara Fernanda Canal
Edicin: M Carmen Ramos
Textos: Mercedes Braunstein y Gabriel Martn Roig
Realizacin de los ejercicios: Vicen Ballestar, Mercedes Gaspar, Gabriel Martn,
Esther Oliv de Puig, scar Sanchs, David Sanmiguel, Josep Torres y Pilar Valeriano.
Redaccin final: Roser Prez
Diseo de la coleccin: Toni Ingls
Fotografas: Estudi Nos & Soto
Maquetacin: Estudi Toni Ingls
Direccin de produccin: Rafael Marfil
Produccin: Manel Snchez
Primera edicin: septiembre de 2010
Derechos exclusivos de edicin para todo el mundo
2010 Parramn Ediciones, S.A.
Rossell i Porcel, 21, 9. planta
08016 Barcelona (Espaa)
Empresa del Grupo Norma
de Amrica Latina
www.parramon.com
Preimpresin: Pacmer, S.A.
ISBN: 978-84-342-3760-5
Depsito legal: B-32772-2010
Impreso en Espaa
Prohibida la reproduccin total o parcial de esta obra mediante
cualquier recurso o procedimiento, comprendidos la impresin,
la reprografa, el microfilm, el tratamiento informtico o cualquier
otro sistema, sin permiso escrito de la editorial.
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Conceptos bsicos 4
Materiales bsicos para empezar 6
Cmo y cundo aadir diluyente 8
Los colores para empezar 10
Los colores sobre la paleta 12
Trazar con el pincel 14
Cmo se aplica la pintura al leo 16
El leo denso 18
Las primeras mezclas de colores 20
Practiquemos las mezclas con pincel 22
Ms mezclas de colores 24
Gama de un color en transparente y en opaco 26
Gama de dos colores 28
Pintando con gamas 30
Mezclas con todos los colores 32
Ejercicios prcticos 34
Bodegn monocromo 36
Paisaje de nubes al leo 40
Flores pintadas con leo 44
Paisaje rural al leo 46
Modelado de las telas 50
Pintando un da soleado 54
Atmsfera y profundidad en la montaa 58
Bodegn sobre fondo de color oscuro 62
Aves de vivos colores 66
Modelado al leo 70
Marina con veladuras 74
La valoracin de un pueblo 78
Figura desnuda 82
Una feria al aire libre 86
Retrato de dos nios 90
Glosario 94
Sumario
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CONCEPTOS
BSICOS
Cmo
se aplica
la pintura
al leo
leo
Cmo se aplica la
Para pintar un cuadro al leo hay que aplicar manchas de color una al lado de la
otra, utilizando para ello el pincel o la esptula. Las primeras manchas de pintura
se realizan con el leo diluido. Para las siguientes capas, el leo se emplea ms
denso, pudindose aplicar sobre la primera capa an hmeda o bien ya seca. stas
son las dos tcnicas del leo: hmedo sobre hmedo y hmedo sobre seco.
La primera capa
Cuando se trabaja en varias sesiones, el primer manchado se
realiza con la pintura al leo rebajada, es decir, diluida y magra.
Este primer coloreado deber estar bastante seco para poder
proseguir con el cuadro en una segunda sesin de pintura.
Debern trascurrir entre 24 y 48 horas para que la pintura
del primer manchado adquiera mordiente, es decir, que
prcticamente no manche al tacto, posibilitando que la segunda
capa de pintura se adhiera a la primera sin mezclarse ambas.
Recordemos, pues, que el primer manchado se practica con
la pintura diluida. No es fcil olvidar esta norma, ya que la
pintura al leo, tal como sale del tubo, no corre sobre una tela
virgen, al contrario que la pintura diluida.
La pintura sin diluir no corre sobre la tela.
La pintura diluida es la ms adecuada para
primeras manchas. Comprobaremos que el
pincel se desliza mejor sobre la tela.
Un mismo color aplicado (a) sin
diluir y (b) muy diluido con aceite
de linaza y esencia de trementina.
Hmedo sobre hmedo
El leo se aplica hmedo sobre
hmedo cuando se incorpora una
mancha de pintura sobre otra an
hmeda. Cuando ambas manchas
estn hmedas, se produce una
mezcla entre ambos colores. El leo
admite ser trabajado de muchas
maneras. En este caso, se constata
que los colores tambin se pueden
mezclar sobre la tela directamente.
Mancha hmeda. b
a
Por qu el primer
manchado debe
estar diluido
La pintura al leo seca por
oxidacin al aire libre. Por lo
tanto, las capas exteriores
secan ms rpidamente que
las inferiores. Para evitar que
un cuadro finalizado y seco
presente cuarteados, es
conveniente que el primer
manchado de la tela se haga
con la pintura diluida (es decir,
magra). De esta manera, se
igualan las velocidades de
secado de las diferentes capas
y no se producen
cuarteamientos.
pintura al leo
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CONCEPTOS
BSICOS
leo
Cmo texturar el leo hmedo
En un empaste, es decir, cuando se aplica la pintura al leo con grosor,
mientras an est hmedo se puede trabajar su relieve con facilidad. En
una pincelada se observa el rastro que el mechn produce sobre la pintura.
Cuanto ms gruesa sea la capa de pintura, ms surcos se forman en su
superficie.
La esptula es un instrumento muy til para trabajar con cantidades
grandes de pintura, aplicando empastes sobre la tela. Utilizando la cuchilla
plana se pueden crear superficies lisas, mientras que ladeada permite
producir relieves de todo tipo.
Sobre la pintura hmeda se puede esgrafiar con cualquier objeto
acabado en punta. Para crear los surcos pueden servir desde la esptula
hasta un tornillo, las pas de un peine, un destornillador, etctera.

FIC
H
A
PR
C
T
ICA
Los pinceles se echan a perder
cuando se guardan sucios y los
restos de pintura al leo que
quedan en el mechn se secan.
Al acabar la sesin de pintura
deben limpiarse a fondo con
aguarrs de la siguiente manera:
Limpieza del pincel
1. Con ayuda de un papel de peridico se
retira el grueso de la pintura del pincel.
2. Acto seguido, se sumerge en aguarrs. 3. Se le aade jabn lquido o bien se
frota sobre una pieza de jabn.
4. Despus de frotar bien el pincel
aguarrasado y enjabonado, se aclara
abundantemente con agua.
5. Con un trapo limpio y seco, se retira la
humedad del pincel con cuidado de no
deformar ni retorcer el mechn.
Hmedo sobre seco
Una segunda capa de pintura,
cuando se trabaja en varias
sesiones, es una aplicacin de
pintura hmeda sobre un fondo
seco. El color de la capa inferior y
el de la superior no se mezclan.
En capas sucesivas, siempre
aplicadas hmedo sobre seco, se
va vistiendo el cuadro. Las
aplicaciones muy opacas mediante
empastes de pintura consiguen tapar
cualquier color que yace debajo. Es el
procedimiento usual para corregir
errores sobre pintura seca.
Aplicamos
pinceladas
sobre la mancha
hmeda.
Pintura seca.
Aplicamos pintura sobre la capa seca.
Cmo
se aplica
la pintura
al leo
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EJERCICIOS
PRCTICOS
Bodegn
monocromo
leo
Colores:
azul
ultramar,
blanco titn,
carmn de
garanza,
amarillo de
Npoles,
negro marfil.
Pincel
redondo
mediano
Barra de
carboncillo
Barra de
cera de
color rojo
Cartn
entelado
o tela
Material
Bodegn
Nuestra primera propuesta es un
bodegn pintado con azules y
violetas que se combinan con blanco,
negro y un poco de amarillo.
El estudio de un modelo con una
paleta limitada de colores es la mejor
manera de iniciarnos en el leo, de
concentrarnos en la estructura de los
objetos y los valores lumnicos de
cada zona sin la necesidad de
realizar un gran alarde de mezclas
de colores. Debemos entender la
composicin como un conjunto
compuesto por formas geomtricas
simples: rectngulos, crculos,
tringulos y trapecios que encajan
como un rompecabezas.
Paso 1
Una semana antes de empezar a
pintar, preparamos el fondo con
una capa de azul ultramar ms o
menos opaca. Si aadimos un poco
de aguarrs al color se secar
antes. Luego dibujamos el modelo
con carboncillo.
Paso 2
Marcamos las primeras luces sobre la cafetera con
blanco titn y una punta de amarillo de Npoles. Con
un violeta oscuro manchamos el fondo y la base de la
cafetera. Trabajamos con la pintura espesa, sin
aguarrasar.
monocromo
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EJERCICIOS
PRCTICOS
Bodegn
monocromo
leo
Paso 3
Para terminar la cafetera pintamos cada zona con un
tono distinto de blanco azulado y violeta, de manera
que muestre un despiece geomtrico. Con un blanco
roto con violeta pintamos los azulejos del fondo.
Paso 4
Para resolver los azulejos pintamos cada baldosa con
un gris violeta, dejando un pequeo espacio entre ellas
por donde respira el azul del fondo.
Paso 5
Para representar la tapadera
metlica no basta con realzar las
luces con un violeta muy
blanqueado, tambin hay que tener
en cuenta la direccin de las
pinceladas, que debern describir
amplias curvas.
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EJERCICIOS
PRCTICOS
Figura
desnuda
leo
Paso 6
Las zonas ms sombreadas de la
piel son el resultado de mezclar el
color carne con violeta. Hemos
incorporado este color en la cuenca
de los ojos, debajo de la barbilla y
en la base del pelo.
Paso 7
Revitalizamos
los contrastes
cromticos en
la carnacin
aadiendo
breves
pinceladas de
naranja intenso
y rosado. Son
un excelente
contrapunto
cromtico al
violeta de las
reas ms
sombreadas.
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EJERCICIOS
PRCTICOS
Figura
desnuda
leo
Paso 8
Slo falta por solucionar los
espacios blancos de la parte inferior
de la tela. Al no tratarse de un
punto destacado de atencin lo
cubrimos, con un gris neutro y otro
gris violeta, ambos muy
aguarrasados, casi transparentes.
Paso 9
Sobre la base
del gris
aguarrasado
anterior, con
grises verdosos
insinuamos el
juego de
sombras de la
toalla. Al
analizar la
pintura
terminada,
concluimos que
es posible
representar una
carnacin con
el concierto de
muchos colores
distintos, slo
hay que ser
atrevidos en
nuestro
empeo.
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TALLER DE PINTURA
Para aprender a pintar paso a paso
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TALLER DE PINTURA
Taller de pintura aporta las bases tericas indispensables para empezar a pintar al leo, y una serie de
ejercicios de temas variados para ponerlas en prctica. El leo es uno de los procedimientos ms populares
entre los artistas aficionados, la clave de su xito radica en su permanencia y su maleabilidad. Adems, su
secado lento y la facilidad para realizar correcciones lo convierten en el medio ideal para los principiantes.
Este libro ofrece al pintor novel la oportunidad de iniciarse en el leo, y al artista avanzado le invita
a profundizar en sus tcnicas, siguiendo un procedimiento que tiene tanta actualidad hoy como
en cualquier poca pasada.
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