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A escala maior natural

Para entrarmos este assunto, primeiro precisamos entender a escala maior natural. No
exemplo abaixo, temos a escala de d maior:
Essa formada por sete notas, e a distncia entre cada uma dessas notas e a nota
seguinte pode ser de um tom ou meio. O intervalo de meio tom ocorre apenas entre o
IIII! graus e entre o !II e I. !imos assim "ue a escala maior natural formadas por #
# $# # # # $#, gerando os intervalos de %&, '&, (), *), +& e ,& em rela-.o / t0nica
da escala.
Os modos gregos
Os modos gregos s.o uma espcie de invers1es da escala maior. $e tocarmos a escala de
d maior, a partir da nota d, teremos o modo d 20nio, "ue nada mais do "ue a
prpria escala natural em seu estado fundamental 3continuaremos com a configura-.o
de # # $# # # # $#4. $e tocarmos essa mesma escala a partir do segundo grau, a nota
r, teremos o modo r drico, e obteremos assim uma nova configura-.o de escala # $#
# # # $# # 3e conse"5entemente novos intervalos4 , conforme mostra a figura abaixo:
$e "uisermos montar o modo de 6 6rico, por exemplo, basta seguir esta se"57ncia de
intervalos # $# # # # $# # a partir da nota d:
Outra maneira de pensar no d drico voc7 imaginar a escala de 8b maior natural
come-ando no segundo grau.
!eremos na tabela abaixo a se"57ncia dos sete modos da escala maior natural.
Para uma an9lise pr9tica, podemos dividir estes , modos em % grupos, os modos
maiores e os menores. Os modos maiores possuem uma ter-a maior 3'&4 e os menores
uma ter-a menor 3'm4.
: escala maior natural o modo 20nio e a menor natural o modo elio. ;saremos estas
duas escalas para comparar as diferen-as entre os modos:
O "uadro acima mostra as diferen-as entre os modos e as escalas naturais. Os intervalos
diferentes caracteri<am a sonoridade de cada modo, estas s.o as famosas =notas
caracter>sticas?. Ex: : @nica diferen-a entre a escala de $ol maior 320nio4 e $ol A>dio
vai ser a "uarta aumentada, "ue vem a ser o dB no modo de $ol A>dio, substituindo o
d natural em $ol maior C 20nio. 6i<emos assim "ue a "uarta aumentada a nota
caracter>stica do modo l>dio. O mesmo racioc>nio vale para os outros modos, com um
pe"ueno porm para o lcrio, "ue vai apresentar duas notas diferentes da menor natural
3elio4. Donsideramos estas duas notas caracter>sticas, porm a *E possui maior
importncia "ue a %m.
Pegando a guitarra...
#ranspor essa teoria para a guitarra muito simples, e pode ser feita de v9rias maneiras.
Para guitarristas de rocFCmetal proponGo utili<ar sete =sGapes? dos modos, cada um com
uma digita-.o come-ando com a t0nica de um modo na +H corda. Os n@meros indicados
s.o a digita-.o da m.o es"uerda "ue utili<o para tocar cada sGapes:
#odos estes sGapes s.o formados por ' notas por corda, para facilitar a execu-.o da
palGetada. !oc7 pode optar por duas maneiras de palGetar estes sGapes. : primeira
alternando todas. : segunda fa<endo um sIeep, cada ve< "ue mudar de corda, para
aproveitar o sentido da palGetada.
: seguir veremos como estes modos ficam dispostos por todo o bra-o da guitarra,
utili<ando a escala de d maior como exemplo.
J importante ter na ponta dos dedos estes sete sGapes e conseguir toc9los com flu7ncia
em todos os K% tons.
Praticando...
O exerc>cio "ue proponGo para esta etapa, tocar todos os modos sobre a nota d 36
20nio, 6 drico, 6 Lr>gio, 6 A>dio, 6 &ixol>dio, 6 Elio e 6 lcrio4, come-ando
pela sexta corda. Aocali<e a nota d na sexta corda 3casa M4, e to"ue o modo de d 20nio,
subindo e descendo a escala.
:gora to"ue o modo d drico, e em se"57ncia o fr>gio, l>dio, mixol>dio, elio e lcrio.
$e voc7 realmente "uiser assimilar esta etapa, prati"ue em todos os K% tons:
D N O N 6 N : N E N 8 N LB 6b N :b N Eb N 8b N L