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02/06/2014

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Imagens do
espao
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DA MONTAGEM A
EDIO NO
LINEAR
Elementos bsicos da sntese audiovisual
ESPAO
Representado, imaginrio, percebido como real
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ESPAO
Espao representado: espao imaginrio
Referncias ao espao real (semelhana)
Fatores perceptivos e de ordem psicolgica - sensao de realidade

Ao montar os diversos fragmentos de pelcula que compem uma
cena, cria-se um espao e um ambiente novos, que surgem da imagem
que o espectador capta, tendo a impresso de que os fragmentos
reunidos constituem uma ao unitria.
Composio: arte da combinao e da disposio
Exemplos:
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LEON KULECHOV
Efeito de montagem
Leon Kuleshov
Unio Sovitica

Professor e terico da primeira escola de cinema (fins da dcada de
1910)

Construo da linguagem cinematogrfica: estrutura

Primeira experincia cinematogrfica de se criar um ambiente (1920).
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O espao para KULESHOV
Cada tomada foi filmada em lugares diferentes, mas a montagem criou
um novo espao fictcio que, para o espectador, real.

Composio da cena:
Tomada 1 - Um jovem passa da direita para a esquerda,
Tomada 2 - Uma mulher vem da esquerda para a direita.
Tomada 3 - Eles se encontram e do-se as mos.
Tomada 4 - O jovem sinaliza alguma coisa com a mo.
Tomada 5 - Um grande edifcio branco com uma escada.
Tomada 6 - Ambos sobem a escada.

Leon Kuleshov
Efeitos que os filmes poderiam causar sobre o pblico

Elementos contidos nos filmes que resultariam em reaes mais
favorveis por parte dos espectadores: estrutura.
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Efeito Kulechov
KULECHOV
Efeito de montagem
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TEMPO
Representado, varivel.
TEMPO
Diferente do tempo real.
Varivel, no necessariamente linear.
Acelerar, retardar ou inverter, dependendo da organizao das
imagens e sons para que ele se constitua.
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Tempo CONDENSADO
Narrao cinematogrfica em sua forma natural com a seleo dos
acontecimentos significativos de uma histria.
Elipse : excluso de contedos que esto subentendidos.
Quando uma ao interrompida para recomear mais adiante,
omitindo o tempo decorrido. Essa omisso, esse vazio entre um
ponto e outro da narrativa pode gerar esse efeito subjetivo de curva
geomtrica em que o tempo suspenso e onde algo h que nos
interpela, que nos desperta, que emociona. Na narrativa, vazios e
silncios so signos em elipse, de sentidos harmnicos.
O Nufrago - personagem passa anos em uma ilha deserta, mas
esse tempo no aparece no relato.
Tempo FIEL
Coincide exatamente o tempo da histria e a durao da ao.
A durao da histria a durao do filme.

Festim Diablico, de Hitchcock, de 1948 e Arca Russa, dirigido por
Aleksandr Sokurov, de 2002,
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Tempo ABOLIDO
Mistura de tempos diferentes no mesmo espao e nas mesmas
tomadas.
Caos temporal

O Quarto Poder, de Costa-Gravas, de 1997 ou Babel, de Alejandro
Irritu, de 2006.
Tempo TRANSTROCADO
Uso de diferentes saltos temporais identificveis no filme.
4 tipos: antecipaes (Flash-forward), avano no tempo,
retrospectivas (Flash-back) e volta ao passado.
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Tempo PARALELO
Quando dois tempos vitais e distintos se alternam e onde a ao
passa de um para outro.

Filmes: suspense, ao, quando o personagem principal se encontra
em alguma situao dramtica.
Tempo PSICOLGICO
Srie de planos longos, pouca ao, para aumentar a impresso
de durao do filme.
Filmes introspectivos.

Com planos de curta durao as aes so de grande interesse.
Filmes de ao.
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MOVIMENTO
MOVIMENTO
Dois tipos de movimento:

Movimento dentro do plano: a cmera est fixa enquanto os
personagens se movimentam no plano, que tambm pode ser obtido
atravs de fragmentos por meio da montagem.
Movimento da cmera: rotao e de translao.
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RITMO
RITMO
Durao dos planos, intensidades dramticas e, em ltimo caso,
efeito da montagem.
Ritmo visual da imagem, o ritmo auditivo do som e o ritmo narrativo
da ao.
Planos de durao mais longa - ritmo lento.
Efeitos: tdio, monotonia, misria material ou moral de um
personagem, ambientes contemplativos.
Planos de curta durao - ritmo mais rpido.
Sensao: de grande atividade, agilidade, de esforo, de ambiente
trgico, de choque violento.
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ESCALA
ESCALA
Relao entre a superfcie do quadro
da tela ocupada pela imagem de um
objeto determinado e a superfcie total
do mesmo quadro.
Determinada pelo tamanho do objeto
e pela distncia entre este e a cmera,
e pelo objetivo utilizado.

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MONTAGEM
MONTAGEM
Quantidade de imagens, sons e inscries grficas em composies
e propores variveis.

Procedimento de organizao do conjunto de cenas, seqncias e
planos que formam a obra flmica, segundo uma ordem pr-
determinada em seu roteiro.
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MONTAGEM
Narrativa
No mais o acontecimento que se conta.
algum que relata uma histria e que pressupe um tempo
imaginrio, do prprio ato narrativo.
Trs sentidos possveis para narrativa - Grard Genette (1995):
Enunciado narrativo que assegura a relao de acontecimentos;
Sucesso de acontecimentos reais ou fictcios: objetos de discurso;
Relaes de encadeamento, de oposio, de repetio.
MONTAGEM
Fragmentos espaciais
Analogias por continuidade ou distanciamento.

Fragmentos temporais
Analogias por meio de continuidade, elipses ou retrocessos.

Montagem alternada, paralela ou convergente.
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SERGEI EISENSTEIN
Terico do cinema

Sergei Eisenstein
A montagem tem a capacidade de gerar
um novo conceito quando dois pedaos
de filme de qualquer tipo so colocados
juntos, e por conta desta justaposio,
criam uma nova qualidade; possibilitando
uma nova leitura e compreenso.

O ENCOURAADO POTEMKIM
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Sergei Eisenstein
Inteno de juntar em uma nica unidade dois ou mais objetos ou
atributos independentes.
Composio plstica
Abandono do naturalismo e do formato ilusionista.
Proposta baseada no controle da composio das imagens.
Cinema-discurso: a construo se faz de modo que acontea uma
inverso, privilegiando composies plsticas capazes de criar uma
relao mais prpria dos elementos ao nvel da significao.
Sergei Eisenstein
Combinao ordenada em que planos interrompem a evoluo de
um acontecimento, imagens quebram a cadeia de ligao sendo
inseridas para comentar e frisar certos acontecimentos particulares.
Apresentao dos fatos - tambm no segue um critrio de
representao naturalista
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Sergei Eisenstein
Interpretao estilizada dos atores.
A montagem dos planos de uma
mesma ao fragmentada, com
a descontinuidade e repetio de
certos gestos,.
Frisar um instante pela
multiplicao de detalhes que
distendem sua temporalidade.
Sergei Eisenstein
No clebre episdio da escadaria de Odessa, no filme O
Encouraado Potemkin, impossvel dizer em quanto tempo tudo
aquilo ocorre (o tempo parece se arrastar, os micro-eventos se
encavalam ou se dilatam), assim como impossvel situar todos os
protagonistas no espao global e um com relao aos outros.
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JUMP-CUT
Terico do cinema

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Nouvelle Vague
Jump-cut (corte descontnuo) 1967
Cineasta francs Jean-Luc Godard
Passagem suave de um plano a outro unindo dois movimentos
diferentes ou de um plano em movimento para outro esttico.
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Montagem
Estabelecer uma relao entre partes do filme;
Analogia semntica;
Reteno da mensagem por parte do espectador.
Construo de um sentido para o filme;
Assimilao do receptor relacionada com a forma que histria
narrada.

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