Acerca del curso

Las Premisas bsicas para una buena Decoracin fueron elaboradas para mostrar de forma sencilla y
prctica, la mejor manera de abordar la decoracin en distintas situaciones espaciales, tanto interiores
como exteriores. La idea es brindar una rpida capacitacin para personas interesadas en el diseo y la
decoracin, con contenidos organizados para que, siguiendo las indicaciones, se pueda cumplir con las
tareas especificadas.
Diseado como una gua para ir conociendo los secretos del diseo de interiores, cada nota apunta a
generar, una rpida apropiacin de la nocin de espacialidad, con variables muy sencillas de decoracin.
La habilidad de saber decorar no es privativa de quien la posee naturalmente. Estas notas demuestran
que, a partir de respetar una serie de recomendaciones, en forma secuencial y ordenada, se puede llegar
a entender el lenguaje de cada ambiente, trabajando distintos tipos de espacios y lugares. Solo es
condicin comprender los variados procesos de diseo, luego la expresin propia del decorador har el
resto.
Estas notas complementan el aprendizaje con la apoyatura de imgenes relevantes, las cuales
demuestran en forma clara y precisa el objetivo de cada entrega. Es de notar que en el desarrollo de
cada una de los notas, el lector contar con trucos, secretos, y consejos prcticos que ayudarn
sobremanera en la comprensin de cada tema. Hoy por hoy es inconcebible, no capacitarse en el diseo
de interiores teniendo en cuenta las nuevas tendencias mundiales que da a da van surgiendo en la
decoracin.
Clase 1
El Espacio (1 parte)
Antes de elaborar un proyecto, es fundamental tener una idea clara del espacio disponible.
En primer lugar, hay que delimitarlo.
Hecho esto, podrn adoptarse los cambios necesarios para obtener el mejor resultado, ya sea por medios
puramente decorativos o modificando la estructura.
Para disear, es necesario conocer cmo contribuyen la proporcin y el equilibrio a que una habitacin
resulte cmoda y acogedora.
La forma de utilizar la luz, ya sea natural o artificial, el modo de elegir un color, de mezclarlo, de
combinarlo o contrastarlo para conseguir el mejor efecto, la manera de coordinar las texturas y los dibujos
influyen directamente sobre el resultado final.
La correcta utilizacin del espacio
La escasez de espacio, la falta de habitaciones, la insuficiencia de sitios apropiados para cada actividad
es un problema que nos afecta a casi todos.
Por esto mismo resulta extrao que nos mostremos tan dispuestos a aceptarlo sin ms.
En realidad, para alterar la sensacin de amplitud de un lugar no siempre es necesario cambiar su
estructura bsica.
Lo que importa es precisamente la sensacin, no las medidas reales.
Es curioso que las personas que realmente disponen de mucho espacio encuentren tan difcil instalarse
con comodidad como las que cuentan con muy poco.
Conocemos por experiencia los dos casos, y hemos llegado a la conclusin de que es mucho ms fcil
crear un ambiente acogedor en una sala de estar pequea que en un saln inmenso.
Curso Premisas bsicas para una buena Decoracin: El Espacio (1 parte).
Clase 2
El Espacio (2 parte)
Con una decoracin bien pensada es fcil ampliar los espacios demasiado pequeos y reducir los que
resultan excesivamente grandes.
Para conseguir una habitacin equilibrada es fundamental saber cul es la relacin deseable entre la
altura y la superficie, cundo deben utilizarse dibujos grandes y cundo pequeos, en qu casos hay que
compensar un ngulo con una curva o viceversa.
Habitaciones con varios usos
Las casas propias, a diferencia de las alquiladas, pueden mejorarse sustancialmente por el simple
procedimiento de cambiar las funciones de algunas de sus habitaciones o de alterar la distribucin de
estas.
Casi todas, en efecto, pueden acondicionarse para que cumplan varias funciones a la vez.
Una cocina amplia servir de comedor y de sala de estar.
Un comedor o un cuarto de invitados pueden emplearse al mismo tiempo como estudio.
En un dormitorio es posible dormir, estar y trabajar si se colocan los muebles adecuados.
A menudo, un pequeo cambio supone la ganancia de una habitacin libre que puede dedicarse a otros
usos.
Normalmente, en todas las casas hay espacio desaprovechado: rellanos, pasillos, la zona debajo de las
escaleras, paredes vacas, rincones, etc.

Con algo de imaginacin, estos lugares servirn para descongestionar otras reas de la vivienda.
El secreto es la flexibilidad, la falta de prejuicios y la eliminacin de las ideas estrictas acerca de la
funcin de cada habitacin.Clase 3
El Espacio (3 parte)
Ampliacin del Espacio
Los colores claros dan sensacin de distancia.
Por lo tanto, las habitaciones parecern ms grandes cuanto ms claros sean el suelo y las paredes.
Los techos demasiado bajos se disimulan pintndolos de color claro.
La pintura brillante produce la impresin de "alejar" las paredes.
La supresin de las molduras contribuye asimismo a dar a las habitaciones un aspecto ms desahogado.
Los dibujos marcadamente geomtricos alargan y extienden las superficies.
Las alfombras o los revestimientos de pared con dibujos oscuros sobre fondo claro acentan la
profundidad.
Si es a la inversa, limitan el espacio.
Reduccin del Espacio
Los colores fuertes y oscuros dan sensacin de proximidad, por lo cual resulta aconsejable pintar de color
intenso los techos demasiado altos en relacin con el resto de la habitacin.
Trazando una franja continua de color o incorporando una moldura contrastada a lo largo de todo el
permetro de la habitacin se da a sta un aspecto ms recogido.
Las superficies mates y suaves disminuyen la sensacin de amplitud, por lo que se utilizar pintura de
este tipo para las paredes de las habitaciones demasiado grandes.Clase 4
El Espacio (4 parte)
El diseo de interiores ha sido siempre un factor distintivo y en el mundo contemporneo ha dejado de
ser una opcin decorativa limitada a un grupo selecto para convertirse en un requerimiento general,
impuesto por una sociedad cada vez ms exigente.
Todos somos capaces de "sentir" la diferencia entre un ambiente "diseado" de otro slo
"construido y equipado".
En ellos, nos sentimos ms a gusto, percibimos su personalidad y notamos que son el resultado de un
proceso creativo que conjuga el arte, la tcnica constructiva, el buen gusto, y la funcionalidad.
Desarrollo del sentido de la proporcin
Observar las casas de los dems siempre resulta til al principio.
Observe qu muebles contribuyen a dar ms amplitud a una zona y cules logran el efecto contrario.
Tome nota de los colores, texturas y dibujos que se complementan o contrastan entre s.
Procure equilibrar lo slido con lo etreo, lo duro con lo blando, la altura con la profundidad.
La combinacin de muebles de una misma altura produce una sensacin de amplitud, pero hay que tener
en cuenta que el efecto de nivelacin se realza colocando convenientemente uno o dos objetos
contrastantes, tales como una planta o un grupo de cuadros.
Es bastante fcil adquirir un sentido correcto de la proporcin si se desarrolla el hbito de analizar con
cidado la decoracin de aquellos hogares que nos resultan particularmente atractivos.
Clase 5
Empleo de la Iluminacin (1 parte)
El concepto de iluminacin artificial ha variado en los ltimos tiempos mucho ms que cualquier otro
elemento del diseo de interiores.
De hecho, su utilizacin permite alterar formas y colores, distorsionar, realzar, acentuar y minimizar
caractersticas y elementos, o introducir sutiles cambios en una decoracin.
Para comprender mejor el concepto de iluminacin y la forma de trabajar con ella, distinguiremos tres
grandes grupos:
Iluminacin general o luz de fondo
Iluminacin local o de trabajo
Iluminacin decorativa
En casi todas las habitaciones, segn el uso a que estn destinadas, deben combinarse como mnimo
dos de estos tipos de iluminacin.
En los salones y zonas de uso comn ser preferible usar combinaciones de los tres.
La mayora de las personas coloca lmparas para iluminar sus espacios interiores y exteriores solamente
para "ver", y se pierden una parte sensiblemente importante: la luz como efecto de diseo, la luz como
decoracin.
En general pocos arquitectos, diseadores y proyectistas se dan cuenta que con la iluminacin se puede
personalizar un espacio, se le puede otorgar identidad, se puede generar todo un discurso proyectual a
partir de un simple efecto lumnico.
Clase 6
Empleo de la Iluminacin (2 parte)
Iluminacin general o luz de fondo
Una buena iluminacin general o de ambiente es la que proporciona un nivel bajo de luz a toda la
habitacin.
Los accesorios de este tipo de luz van casi siempre instalados en el techo o en sus inmediaciones.
Comprenden la clsica lmpara o bombilla central, los focos colgados o empotrados, los ocultos detrs
de galeras y molduras, los apliques de pared, las lmparas porttiles (de mesa o de pie)
convenientemente situadas para iluminar paredes y techos, e incluso los focos empotrados en el suelo.
Iluminacin local o de trabajo
Su funcin principal es la de proporcionar una iluminacin adecuada a las actividades que normalmente
se llevan a cabo en la vivienda, aunque puede emplearse tambin para crear ambientes.
En las zonas de estar, la iluminacin local proviene de lmparas de mesa, de pie o de escritorio.
En las cocinas, despensas y otras zonas de servicios, de focos, de tubos fluorescentes o sofitos
instalados por encima de las zonas de trabajo.
En los cuartos de bao, de bombillas colocadas alrededor de un espejo y de focos dirigidos hacia abajo,
situados encima de la baera y el lavabo.
Iluminacin decorativa
Este tipo de luz se utiliza para llamar la atencin sobre los elementos o zonas que interesa realzar o para
provocar contrastes con fines meramente decorativos.
Entre los accesorios que se emplean para lograrla se encuentran todo tipo de focos, pantallas, apliques
de pared, lmparas de pie y velas.
La iluminacin artificial as concebida permite muchas variaciones al usuario y combinaciones con la luz
natural a diferentes horas del da, pero se manifiesta en todo su esplendor durante la noche, cuando la
luz solar desaparece y la luz artificial se hace reina de la casa.
Clase 7
Empleo de la Iluminacin (3 parte)
Vocabulario de la iluminacin
Para ayudar al lector a vencer las dificultades que encontrar en el trato con decoradores y vendedores
por la complejidad de los trminos que se utilizan en el ramo de la iluminacin se incluye seguidamente
una breve guia o vocabulario que conviene dominar para tener una idea elemental de stos y de su
empleo apropiado.
Bombillas incandescentes y tubos fluorescentes
Las lmparas o bombillas incandescentes dan luz gracias a un filamento de tungsteno que no se funde.
Proporcionan una iluminacin clida y de color dorado, ms adecuada para uso domstico que la que
dan los tubos fluorescentes, que es ms blanca y ms fra, aunque ms barata.
La vida media de una bombilla de filamento incandescente oscila entre las 750 y las 1.000 horas de uso.
Los tubos fluorescentes, con la limpieza y el uso normal que se les da en una casa, duran entre cuatro y
cinco aos. Es conveniente recubrirlos con pantallas apropiadas.
Bombillas de bajo voltaje
Dan una luz poco difusa y son muy adecuadas para iluminar elementos de pequeas dimensiones.
Precisan de un transformador para poder ser conectadas al voltaje normal.
Se fabrican con o sin pantalla, y hay algunos modelos muy interesantes para realzar objetos porque
emiten un haz de luz rectangular.
Bombillas reflectantes
Son lmparas incandescentes parcialmente recubiertas de un bao reflectante de plata o aluminio.
Emiten un haz de luz de diferentes anchuras, segn vayan instaladas con o sin pantalla o difusor, y
susceptible de ser dirigido hacia donde convenga.
Tienen adems la particularidad de contribuir al ahorro energtico, por lo que es aconsejable sustituir las
bombillas corrientes de 100 vatios de los techos o de las lmparas de mesa por bombillas reflectantes de
60 vatios que proporcionan la misma intensidad de luz, con menos gasto.
Clase 8
Empleo de la Iluminacin (4 parte)
Vocabulario de la iluminacin
Continuacion de la breve guia o vocabulario de trminos utilizados en el ramo de la iluminacin.
Focos dirigidos hacia las paredes
Se utilizan para baar las paredes de luz acentuando la sensacin de amplitud de la habitacin.
Suelen instalarse a un metro de distancia de las paredes, aunque para iluminar cuadros o grupos de
objetos es preferible colocarlos ms cerca, y dirigindolos de tal modo que se formen sombras y
contrastes entre los elementos realzados.
Focos dirigidos hacia abajo
Pueden ir embutidos en tubos de metal de seccin redonda o cuadrada, y empotrados,
semiempotrados o simplemente fijos al techo.
Iluminan las superficies situadas por debajo y el tipo de luz que emiten varia segn se trate de focos
especiales o de bombillas corrientes.
Algunos modelos llevan un bao que evita los destellos y otros pueden girarse para que la luz vaya en la
direccin deseada.
Focos dirigidos hacia arriba
Se colocan en el suelo, normalmente ocultos detrs de sofs o plantas, debajo de estanteras de cristal, o
en los rincones. Proporcionan una iluminacin de gran efecto decorativo.
Apliques dirigibles
El haz de luz que emiten estos accesorios puede enfocar con precisin elementos determinados, tales
como un cuadro o la superficie de una mesa.
Focos en rieles
La instalacin de un carril de cualquier longitud y diseo atornillado o empotrado horizontal o
verticalmente en techos o paredes, o a lo largo del borde superior de un zcalo o un rodapi, permite el
desplazamiento de un mismo foco para dar luz segn las necesidades del momento.
Reguladores de intensidad
La instalacin de reguladores permite tener la intensidad de luz necesaria en cada momento.
Ahorran energa, prolongan la vida de las bombillas, y resultan imprescindibles si se pretende lograr un
esquema de iluminacin que sea a la vez flexible y sutil.
Clase 9
Los efectos del color (1 parte)
El empleo del color, adems de ser susceptible de transformar radicalmente una vivienda con menor
desembolso que cualquier otro recurso decorativo permite disimular defectos y alterar por completo la
sensacin del espacio, en el tiempo que se tarda en pintar o empapelar una pared.
Incluso un leve toque de color bien elegido y cuidadosamente situado, aunque sea slo en un almohadn,
una lmina decorativa o una planta en flor, puede aportar al instante un nuevo encanto a la habitacin.
Por el contrario, los colores desacertados afean hasta los muebles ms bonitos y enturbian la pureza de
las buenas proporciones.
A veces, para renovar un espacio montono y carente de inters no hay ms que aadirle nuevas
asociaciones y aportaciones de color.
As por ejemplo, una habitacin oscura quedar irreconocible si usamos el blanco como color
predominante y algunos otros colores primarios salpicados en plantas y cojines.
Una habitacin demasiado fra pintada de blanco resultar mucho ms clida si se pinta de marrn
avellana, y un espacio decorado en azul ultramar puede ser clido y acogedor en invierno si lo
decoramos con unas flores rojas y algunos accesorios marrones o de color xido.
El mismo ambiente ser fresco y relajante en verano si le aadimos algunos objetos verdes, azules o
blancos.
Clase 10
Los efectos del color (2 parte)
El sentido del color, a diferencia de las aptitudes musicales, no requiere una sensibilidad hereditaria y es
susceptible de aprehenderse y mejorarse, a base de comprender algunos principios bsicos y saber
observar y recordar las combinaciones cromticas armnicas que a uno le han resultado especialmente
agradables.
Un punto importante que conviene tener presente es que el color cambia radicalmente segn las
circunstancias que rodeen su observacin.
Un mismo rojo, cerca del azul, parece ms amarillo y cerca del marrn ms azul. Junto al verde, ms
puro y vivo. Junto al negro, ms apagado. Y junto al blanco y el gris ms luminoso y claro.
Asimismo, la yuxtaposicin de un tono claro y otro oscuro de diferente gama hace que ambos resulten
ms claro y ms oscuro an, respectivamente, por efecto del contraste.
Otro factor que intensifica el efecto visual de los colores es el brillo.
Observe por ejemplo que las alas de las mariposas, las plumas de algunas aves o las texturas de los
ptalos de las flores y ver mucho ms vivos los colores de las superficies brillantes que los de las
superficies mates.
El color es para el hombre el protagonista fundamental de las percepciones y sensaciones que lo
atraviesan a lo largo de toda su vida.
El color esta presente y se devela a cada momento.

El color no es solamente un complemento de las artes un atributo simple de las cosas para verlas ms
o menos bellas.

El color es vida, armona y posee una gran potencia psquica que determina fenmenos psicolgicos y
fisiolgicos que nos influyen y modifican constantemente.

Y si a esto le sumamos el rol principal que cumple en los espacios que habitamos, naturalmente surge la
necesidad de un conocimiento acabado del mismo para una correcta aplicacin al momento de disear,
proyectar y decorar.
Clase 11
Los efectos del color (3 parte)
El estudio de la mejor combinacin de colores o del esquema ms conveniente para cada habitacin es
de primordial importancia a la hora de decorar la vivienda, y desde luego debe hacerse en profundidad y
considerando en primer lugar los espacios ms voluminosos con que se cuenta.

Este estudio no tiene por qu ser difcil sabiendo cmo enfocarlo, pero hay muchas personas que no lo
creen as porque carecen de la necesaria confianza en si mismas, al menos en un principio.

Y es de extraar que incluso quienes tienen facilidad para elegir y combinar su propia ropa se encuentren
a veces confundidos al aplicar los mismos principios a la decoracin de su hogar.
Otros factores, aparte de los ya mencionados que pueden modificar la apariencia de un color son las
dimensiones y formas de los objetos y la cantidad de luz o sombra de la habitacin.
El color, la forma y el diseo causan mensajes que el individuo comn recibe, afectando actividades
laborales o de ocio, interviniendo en su estado de nimo, despertando la imaginacin o sencillamente
vistiendo un espacio que hablar por si mismo.
Hasta el ojo mas inexperto puede ser educado para la percepcin mas sutil del color en un ambiente: el
gusto y el discernimiento sobre lo bello y an la facultad creativa en el uso del color, pueden ser
desarrollados mediante el estudio, la comparacin y la seleccin ordenada de una pensada paleta
cromtica para ser luego correctamente aplicada al espacio interior o exterior a ser habitado.
A lo largo de la historia de la humanidad, el color ha sido utilizado por el hombre con diferentes fines,
aunque con frecuencia artsticos, consiguiendo progresos de gran espectacularidad en su uso y
aplicaciones.
Este proceso evolutivo ha conducido al estado actual en el cual el papel que el color juega en el campo
de la ciencia y de la tcnica ha adquirido un relieve extraordinario y los problemas que el color y su
utilizacin plantean, hacen de la ciencia del mismo un rea de investigacin de enorme inters.
En el aspecto tecnolgico, la pintura artstica, fotografa, arquitectura, alimentacin, iluminacin, artes
grficas y textiles, etc, y en el cientfico, la fsica, qumica, fisiologa, psicologa, etc, tienen actualmente
planteados problemas importantes con el color.
Clase 12
Los efectos del color (4 parte)
Utilizacin del color
En efecto, en el entorno que nos rodea el color est en todo, desde las sealizaciones de trfico y de
peligro de aviso en zonas industriales, pasando por la armonizacin del mobiliario de oficinas o talleres
para conseguir menores fatigas, hasta su utilizacin en experiencias de tipo psicolgico en la denominada
teraputica cromtica.
La bibliografa elemental sobre bases cientficas del color no es muy abundante, lo que unido al uso cada
vez ms masivo de esta percepcin visual viene originando serios problemas en la posible utilizacin del
mismo al desconocerse su fundamentacin cientfica y por ello muchas de sus posibilidades.
Colores de acentuacin
Un buen enfoque del empleo del color consiste en mantener gran parte de la decoracin dentro de una
misma gama y utilizar los colores de acentuacin solamente en los accesorios.
Otra solucin acertada podra ser uniformar el colorido de las tapiceras, las cortinas y las paredes,
seleccionar un color diferente para el suelo y un tercer color, o varios tonos de los dos primeros, para los
adornos y complementos.
Tambin es factible dedicar un solo color a las paredes y las piezas ms pequeas del mobiliario, y los
colores de acentuacin a los muebles ms voluminosos.
Preferencia inconsciente de los colores
Si no se siente inspirado a la hora de intentar imaginar un nuevo esquema de color, recorte de las
revistas las fotografas que ms logradas le parezcan, y al cabo de un tiempo si mira varias veces toda la
coleccin de recortes que haya reunido, descubrir sin duda que en todos ellos se repite una misma
composicin cromtica.
Coleccin de ideas
Otra posibilidad consiste en anotar en un cuaderno cualquier combinacin de colores que le parezca
acertada, bien la haya visto en un restaurante, en una galera de arte, en un hotel, en una tienda, en un
museo o en una peluquera, es decir preferentemente fuera de las viviendas particulares.
Estudie tambin las composiciones pictricas, haciendo especial hincapi en la forma en que estn
asociados los colores, los tonos y los contrastes.
Clase 13
Los efectos del color (5 parte)
Eleccin de Esquemas de Color
La eleccin de un esquema de color a menudo parece una tarea inalcanzable para quienes no han
pasado por esa experiencia.
Se puede empezar estudiando en profundidad un color que resulte particularmente agradable.
Si toma el verde, por ejemplo, procure pensar en el follaje de los rboles en las diversas pocas
del ao o en los diferentes verdes que tienen el romero, la salvia y el perejil (azulado, agrisado y
fresco, respectivamente).
O cntrese si lo prefiere en los tonos del jade, la malaquita, la esmeralda o el mrmol verde
oscuro.
Compare los verdes del musgo y los lquenes, las algas y los juncos, la hiedra silvestre y la
madreselva o el color pardo verdoso del agua de un estanque en da nublado con el color claro y
azulado del agua de mar en un da de sol.
Las combinaciones naturales como estas sirven de gua para elaborar esquemas monocromticos
interesantes, especialmente si se contrasta o acenta el tema dominante con otros colores que
resalten su naturalidad.
Sugerencias para formar esquemas de color
En un esquema de color a base de blancos, las paredes y cortinas, por ejemplo, pueden ser de
color hueso o crema claro, la alfombra, los cojines y las flores blancos, el sof de color miel y las
sillas gris plateado.
En un esquema marrn, las paredes pueden ser de color marrn, las cortinas doradas, la alfombra
marrn y negra, el sof blanco, las sillas de color madera natural, los cojines rojo vivo y las flores
de un rosa bien llamativo.
Para una habitacin con paredes crema claro, las cortinas podran ser del mismo color, la
alfombra marrn oscuro, el sof marrn claro, las sillas amarillo vivo, los cojines blancos y las
flores naranjas y amarillas.
En un esquema gris, las paredes podran ser gris claro, las cortinas blancas, la alfombra amarilla,
el sof gris oscuro y las sillas negras, con cojines y flores de color limn.
Si las paredes son de un rosa muy plido, las cortinas pueden ser blancas, la alfombra color
arena, el sof verde musgo, y los cojines fucsia y las flores color rojo vivo para acentuar los tonos
pasteles predominantes.
Todo esto no son ms que sugerencias, ya que tambin es muy importante la combinacin de
texturas, y la calidad de estas es susceptible de influir en el impacto que produce cualquier color.
Recuerde, adems, que los colores tenues suelen quedar mejor en las habitaciones soleadas,
mientras que los espacios sombros resultan ms alegres con colores clidos y luminosos.
Para lograr una coherencia en la decoracin es conveniente repetir lo ms posible los colores en
una misma habitacin.