El Teatro, por razones que nunca se acaban de explicar, forma parte en los medios de

comunicacin, de la seccin de Cultura cuando se trata de hablar de la propuesta y de la de

espectculos cuando se trata de hacer la crtica. A veces, con demasiado frecuencia, no forma
parte de ninguna de las secciones, porque no despierta le inters de los redactores a no ser que en
el reparto haya algn artista del cine, o mejor todava, de la televisin.

Todava hay espacios televisivos en donde se invita a los actores, el autor o el director de un
espectculo de teatro, pero no se puede decir dnde se estrena, es decir el teatro y la hora, porque
se considera publicidad. Y, claro, esas intervenciones, son pura y simplemente publicidad, sobre
todo, porque en el espacio televisivo no hay nadie con un inters realmente teatral, o cultural, sino
que se trata de alimentar el espectculo, y por lo tanto, todo lo que se logra articular es que han
sido unos ensayos perfectos, nos llevamos estupendamente toda la compaa, y es un trabajo de
verdad, de verdad, absolutamente increble, por lo bien que lo hemos pasado y lo divertida que es
la funcin". Esta frase se aplica a todos y cada uno de los espectculos y obras, y no tiene
absolutamente nada que ver si lo presentado es una comedia, una tragedia o una tragicomedia.
La relacin entre Teatro y medios de comunicacin vive en unos momentos de deterioro. El poco
inters en general de la sociedad hacia el teatro de prosa se refleja en el poco inters de los
periodistas, que toman siempre al teatro como algo excepcional, algo que sucede en fiestas, o en
festivales, pero que en lo cotidiano no se sabe cmo tratar. Claro est, a no ser que. Y siempre
se debe meter la coletilla de la excepcionalidad del reparto, que debe contar para contar en los
medios con una figura televisiva.
Es muy raro, excepcional, un sueo, que en un medio de comunicacin exista una persona
especializada, con formacin suficiente, en asuntos teatrales. Por lo tanto, el acto primero del
teatro, es decir, de un espectculo, es de promocin. Se elabora desde la productora un dossier,
se ponen unos currculums de los actuantes, del autor, del director, y se arropa con unas fotos de
ensayo, y unos textos en donde, por lgica, se debe expresar que la obra es interesante por su
contenido, los actores son los ideales para esta propuesta y el director es alguien de gran
imaginacin. Con este material en una mesa de redaccin y sin mayores criterios, se hace una
informacin laudatoria, acrtica, descontextualizada. Lo mismo sucede si se trata de una rueda de
prensa, el tono ser siempre el mismo, nadie podr decir lo que significa el autor, la tendencia
esttica del director o la importancia de la tcnica interpretativa de los actores que encabezan el
reparto.

Esto en el mejor de lo casos, porque lo ms lgico, y esto en lo concerniente a Euskal Herria, se
pude contemplar con bastante asiduidad, es que las obras lleguen a los escenarios sin ninguna
informacin previa, con suerte, una resea en agenda, y ya en el cmulo del estrambote, que salga
una crtica de esa obra sin que nadie supiera antes que se iba a representar. En estos casos, la
funcin de la crtica se subvierte y si la persona que la ejerce es consciente de la situacin, deber
hacer una labor intermedia, empezar su artculo informando, situando al posible lector, realizando
la labor informativa que se ha hurtado, o que se ha realizado sin ningn criterio que sirviera para
colocar la propuesta en su lugar cultural y teatral adecuado.
Pero la falta de orientacin adecuada no solamente se debe instalar en el debe de los medios de
comunicacin, tambin es desde los propios creadores desde donde se han ido debilitando los
mensajes. La obsesin por que todo sea divertido, por dar una imagen asequible para todos los
pblicos, ha contribuido a que al final no se sepa a quin se destinan las obras.
Todo lo anteriormente relatado es una impresin que puede variar. Hay productores, Teatros,
medios de comunicacin que intentan realizar, al menos en una parte de su funcin un trabajo
bastante ms elevado, que ayuda, a todos, a entender mejor los procesos creativos y que informa
de una manera cabal, asptica de lo que se ofrece en las carteleras. Es un reto el que esta
tendencia sea la que se mantenga por encima de las dems. Aunque las dudas es que se pueda
lograr comprobando las programaciones y las
elecciones de la obras.
Los medios de comunicacin no pueden ser
un simple soporte publicitario del teatro,
deberan intervenir de manera profesional,
fundamentada, precisamente, para colocar a
cual en su sitio. Pero para ello hace falta
especializacin, es decir personal, o sea, presupuesto, y con la economa hemos topado. En todos
los medios habr docenas de periodistas especializados en deportes, o mejor dicho, en ftbol, pero
ninguno, ser un especialista cultural. Los que hay, son colaboradores externos. Y as va la a este
mundo contradictorio. De la publicidad a la crtica sin pasar por la informacin.