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Aula de Tcnica Vocal

O canto composto por partes: Respirao, articulao, percepo, tcnica e


interpretao. Antes de entrarmos detalhadamente em cada uma delas, vamos a
algumas consideraes gerais que so importantes e tambm fazem parte do ato de
cantar:
POSTURA CORPORAL !emos que sempre ter em mente que quando cantamos
estamos utilizando um instrumento musical um pouco mais comple"o que os demais:
nosso corpo. #oc$ nunca obter% grandes resultados se desconsiderar este fato, pois o
mecanismo do ato de cantar est% intimamente ligado a diversas partes do corpo, e
uma desarmonia em alguma dessas partes pre&udica consideravelmente sue
rendimento como um todo. 'reste ateno no diaadia e ve&a que nossa voz no
mantm uma const(ncia, ela se altera de acordo com situaes e circunst(ncias que
vivemos, principalmente relacionadas as emoes. 'ortanto as consideraes feitas a
respeito da parte f)sica do nosso corpo so tambm refle"o de uma tentativa de
harmonizar as emoes e ansiedades que sentimos, fruto de uma rotina estressante,
carregada de responsabilidades, compromissos e obrigaes. A postura corporal
muito importante neste ponto, pois quando cantamos precisamos sentir segurana,
apoio, que no v$m, desta vez, de fontes e"ternas, como um diploma ou uma conta
banc%ria farta, e sim do nosso pr*prio corpo. +istribuindo o peso do nosso corpo entre
os dois ps, observando em seguida um encai"e perfeito da cintura plvica ,quadril-,
em equil)brio com os ombros e mantendo um (ngulo de ./ graus para o quei"o,
podemos apro"imarnos de uma figura em equil)brio. 0antenha ainda os &oelhos
levemente fle"ionados, e tenha certeza que a velha postura militar de peito para
frente, barriga para dentro, &oelhos para tr%s e calcanhares afundados no cho
e"tremamente desconfort%vel, falsa e pre&udicial 1 sa2de, pelas altas tenses
musculares proporcionadas.
O PESCOO A postura do pescoo est% determinada pelos ps, &oelhos, ei"o corporal
e pelo equil)brio da cintura com os ombros. O pescoo necessita estar alinhado com a
coluna, sem estar ca)do para a frente e muito menos para tr%s, mas sim perfeitamente
equilibrado dentro do ei"o corporal. 3e o pescoo estiver alongado para cima, o trato
lar)ngeo tambm estar% alongado, passando a trabalhar em condies prec%rias4 se
estiver enterrado no peito, igualmente o trato vocal se v$ aprisionado e sem
possibilidade de realizar seus movimentos espec)ficos.
ARTICULAES 3e as articulaes estiverem muito tensas, no m%"imo de seu
estiramento, bem prov%vel que o cantor tenha problemas na emisso das palavras e
na produo da voz, portanto o rela"amento das articulaes e m2sculos
fundamental estar presente na rotina de nossa vida.
RELAA!E"TO A produo sonora do ser humano est% ligada org(nicamente como
um todo4 desde a postura corporal ao funcionamento )ntimo de *rgos e sistemas
biol*gicos, ao desempenho do padro de pensamento de cada um, ao tipo de cultura
que envolve o indiv)duo, bem como o seu potencial econ5mico, enfim, todos esses
fatores esto envolvidos no ato da fala. 6m indiv)duo tenso est% sempre muito pr*"imo
dos problemas da voz. As tenses musculares so respons%veis por dificuldades
respirat*rias, articulat*rias e demais envolvimentos da produo da voz e da fala.
7"istem v%rios tipos de rela"amento, dependendo do n)vel de tenso que podemos
estar sofrendo, e em se tratando de corpo e emoes recomend%vel que se cuide de
cada caso individualmente.
6m tipo de e"erc)cio que pode ser feito independente de an%lise a soltura das
articulaes com movimentos girat*rios lentos, indo do pescoo, ombros, braos at a
cintura, &oelhos e tornozelos. A energia ps)quica flui melhor por um corpo rela"ado,
facilitando o contato com as emoes e a comunicao do cantor com o p2blico.
RESPIRA#O A respirao a base de toda a tcnica de canto. A ela esto
diretamente ligadas a afinao, colocao e volume da voz e resist$ncia do cantor.
#e&amos como funciona:
A$UECI!E"TO O ar, ao entrar no nariz, sofre um processo de aquecimento em
virtude de uma grande concentrao de vasos sang8)neos ali localizados e que se
modificam segundo a alterao clim%tica e"terna. Os vasos sang8)neos que irrigam a
regio contraemse, segurando a circulao sang8)nea por mais tempo quando a
temperatura ambiente est% bai"a, dando a sensao que o nariz ficou gordo por
dentro. 9om este procedimento, a cavidade nasal fica muito mais aquecida, como uma
estufa que vai favorecendo assim o ar que, na sua passagem pelo nariz, vai recebendo
o aquecimento necess%rio ao bom funcionamento org(nico. :o entanto, se o dia
estiver quente, os vasos sang8)neos permitem uma circulao mais ativa, como se o
nariz estivesse muito amplo. 7ssa regulagem cal*rica trabalha muito a favor do cantor,
que s* deve permitira entrada buconasal do ar em ambientes cobertos. ;uando
estiver ao ar livre, a entrada de ar deve ser feita pelo nariz, principalmente se estiver
frio, evitando sempre que poss)vel, que o ar gelado perturbe a mucosa da faringe ou
mesmo da laringe, de onde poderia advir uma rouquido indese&ada.
%ARI"&E ' < um tubo musculo membranoso que se inicia na base do cr(nio e segue
at a 3e"ta vrtebra cervical, onde tem continuidade com o es5fago e com a laringe,
ocorrendo neste ponto o cruzamento dos sistemas digestivo e respirat*rio.
LARI"&E E COR(AS VOCAIS A laringe abrese na base da l)ngua. 3ituase na
parte mediana do pescoo, comunicandose com a traquia na parte inferior e com a
faringe na parte superior. :a laringe encontramos as cordas vocais, respons%veis pela
produo do som. O treino da tcnica vocal ,vocalizes- ir% atuar nas cordas vocais
como e"erc)cios de alongamento, fazendo elas irem de sua posio dilatada ,sons
graves- para a alongada ,sons agudos- v%rias vezes, buscando aos poucos uma maior
elasticidade que se refletir% em aumento da tessitura vocal e maior preciso na
afinao das notas.
(IA%RA&!A E PUL!ES O diafragma um grande m2sculo em forma de c2pula,
de concavidade inferior, que separa a cavidade tor%cica da abdominal. 7le fica abai"o
dos pulmes, que so a principal %rea de resson(ncia das notas mdiograves.
;uando inspiramos, o diafragma deslocase para bai"o, deslocando a cavidade
abdominal e ampliando a cavidade tor%cica, enquanto os m2sculos intercostais
dilatam as costelas, promovendo uma presso negativa em relao ao meio ambiente,
induzindose o ar para dentro dos pulmes, como se fosse uma m%quina de sugar
instalada na base pulmonar. !eremos ento a regio abdominal e intercostal
dilatadas, o que no deve acontecer com a parte alta do peito, que permanecer%
rela"ada para facilitar a liberao do ar na e"pirao. :esta etapa, os m2sculos
dilatados agora se contraem, empurrando a parte bai"a dos pulmes, e"pulsando o ar
para cima. +urante o ato de cantar, estes m2sculos devem ficar r)gidos, mantendo a
presso nos pulmes para que tenhamos o apoio necess%rio para manter a voz
corretamente colocada, sem ter que buscar fora adicional na regio da garganta.
7nquanto cantamos, mantemos sempre uma reserva de ar na parte bai"a dos
pulmes, repondo apenas o ar gasto para a emisso das notas, o que nos d% condies
de fazer inspiraes curtas entre as frases cantadas. =bvio que em frases ou notas
longas podemos utilizar todo o ar armazenado.
)REAS (E RESSO"*"CIA 3o as regies ocas do nosso corpo onde o som se
amplifica. As principais so: pulmes ,ressoa notas graves e mdias- e cabea ,ressoa
notas agudas-. :a cabea temos a regio nasal, que pode ser usada para realar os
timbres mdios e met%licos da nossa voz. < importante lembrar que todo o aparelho
respirat*rio serve como resson(ncia para os sons, e para manter uma voz sempre
brilhante e &ovem devese buscar as resson(ncias da face.
ARTICULA#O 'ara aproveitar da melhor maneira poss)vel as %reas de resson(ncia
,principalmente da face-, devemos trabalhar a articulao dos sons. A musculatura da
face combinada com o movimento dos l%bios e ma"ilar a&udar% a pro&etar o som para
fora, dando mais volume e preciso na dico das palavras. Alm dos e"erc)cios
musculares para a face, que vo melhorar a dico, devemos dar ateno especial ao
trato da articulao das vogais, pois este ponto de vital import(ncia para a boa
colocao da voz, e"plorando as %reas de resson(ncia e no dei"ando o som
destimbrado e opaco.
A < = 3ons claros e abertos. :a posio da fala no se pode cantar. 'ara vencer a
e"tenso das escalas com a emisso perfeita destas vogais, temos que ovalar a boca.
9om esta posio o som recua para o fundo da garganta e vibra no palato mole,
entrando para a resson(ncia alta, e pro&etandose timbrado.
> ? @ 6 3ons escuros e fechados. O movimento labial faz com que eles se
pro&etem para frente. :as notas agudas o ma"ilar cai dei"ando a boca ovalada.
? @ 7stas duas vogais merecem ateno pois so horizontais, e para se pro&etarem
usamos o sorriso, que os mantm vibrando no mordente at o centro da voz. 'ara
atingir notas agudas, o sorriso permanece, porm a boca vai se ovalando em busca de
um som arredondado e bem timbrado.
EERC+CIOS
A- 0astigar o m... com som nasal
B- Cazer !DDD... e EDDDD.... at acabar o ar.
F- !DDD... com modulao de som e movimento de l%bio
G- 0astigar o m... e soltar as vogais abertas e fechadas 7". m... mu% , m....mu5
H- 79O : mu%mu%mu%mu% , mumumumu, etc.4 com todas as vogais
I- 0order uma caneta ou rolha e contar at A// articulando bem
J- Cazer com e sem rolha:
a- E+K b- '!L c- C39M d- K+E e- L!' f- 9M3C
'7D97'NOO 7sta a %rea mais intimamente ligada com a afinao, pois diz respeito
ao desenvolvimento do ouvido musical. ;ualquer som emitido na natureza uma
vibrao, portanto uma freq8$ncia. :otas musicais nada mais so do que freq8$ncias,
emitidas de maneira ordenada dentro da fai"a de percepo do ouvido humano. 3e o
ouvido musical no for treinado, o ato de cantar estar% seriamente comprometido.
:este caso, vale ressaltar que percepo basicamente sin5nimo de concentrao.
:*s trabalhamos com dois tipos de mem*ria: mem*ria fotogr%fica e mem*ria motor. A
mem*ria fotogr%fica registra os fatos, enquanto a motor simplesmente repete aquilo
que registramos. ;uanto mais concentrados estivermos no fato, mais facilmente este
ser% incorporado, e mais rapidamente a mem*ria motor estar% atuando. 'or isso
important)ssimo que na hora de se trabalhar a mem*ria fotogr%fica o ob&eto de estudo
se&a registrado sem erros. @sto vale no s* na percepo, mas tambm na
incorporao da respirao, articulaes e tcnicas de canto, que devem ser estudadas
em per)odos curtos e v%rias vezes ao dia, sempre com regularidade e disciplina, para
que surtam efeito. :o caso da percepo, os e"erc)cios sero elaborados em cima dos
intervalos musicais, dentro da tessitura vocal do aluno. Os vocalizes tambm a&udam
muito nesse processo.