DADAS POR ABAJO

He aqu, y casi con certeza, la dada ms til y a la vez ms buscada, por todos
los manipuladores, ya que en la realidad es la ms prctica.
Existe una gran variedad de formas, para dar esta peculiar "dada", seal de que
al !aber muc!as, es tambi"n seal de que no se est satisfec!o con el resultado. En una
palabra, que ve la acci#n.
Efectivamente, casi en todas se ve algo, y si apretamos un poco, podemos
quitarle el "casi". $e !a recurrido a muc!os medios, tales como la velocidad, como remedio
para su invisibilidad y en vez de arreglarlo, el efecto !a sido contrario, ya que si por un lado
no se ve, por el otro, la velocidad que se le imprime es tan antinatural que cualquiera
sospec!a que !ay algo, an sin !aber visto nada.
%a realidad, y es mi pensar, es que el ob&etivo a cumplir es el de engaar a la
vista, y creo que si se con&untan unos movimientos, acompaado con la cadencia y ritmo
necesario, lentos y suaves, es ms fcil y posible que la visi#n #ptica sea engaada.
'uc!os aos llevo estudiando esta dada, y poco a poco, fruto de mis
continuos anlisis y prctica, todas las enseanzas se las !e ido aadiendo !asta conseguir en
la actualidad, una dada por aba&o, totalmente engaosa, tranquila y totalmente invisible.
$inceramente, cuando quiero demostrar esta "dada", utilizo solamente unas () o (* cartas,
pues al utilizar ms, ya que mi mano no es muy grande, corro el riesgo de que pueda verse
algo.
+ido al amable lector, paciencia en mis explicaciones, que sern muy
minuciosas, pues creo que la mayor parte y ms importante de esta dada, no se encuentra en
la !abilidad, sino en los matices, todos ellos muy sutiles. ,uego a la vez que al principio, d"
ms importancia a la cadencia y ritmo, - incluido los ligeros balanceos, !orizontales y
verticales ., que a la salida de la carta por aba&o, ya que para un manipulador medio, no
ofrece dificultad.
,epito/ $on numerossimas las formas de dar esta "dada". %as !ay con una
mano, dndolas cara aba&o o cara arriba, con movimientos diferentes, as como incontables
las que se !acen a dos manos. 0 no !ablemos de los dedos que se utilizan. 1nos empu&an la
carta de aba&o, con el dedo mayor, otros con el anular, muc!os sin ningn dedo izquierdo, ya
que arrastran la ltima carta con algn dedo de la mano derec!a y as sucesivamente no
terminaramos nunca.
En ex!ibiciones y desde una distancia mediana, parecen estas "dadas"
perfectas. ,ealmente sorprende ya que parece invisible el movimiento, pero !ay que tener en
cuenta, que cuando la manipulaci#n se !ace explicativa y a personal profano, ponemos las
manos en posiciones distintas, para as cubrir los posibles ngulos de visi#n. 2iferente sera si
se e&ecutase estos movimientos ante miradas crticas y entendidas. 3omo la "dada" que se
explica en este artculo, viene directamente de las salas de &uego, todas estas anomalas !an
sido subsanadas.
+articularmente, de las que conozco, y por su originalidad, destaco las dadas
por aba&o de 'iguel 4#mez, que aprovec!a el momento de sacar la carta de aba&o, para
lanzarla a la mano derec!a, en el &usto momento en se aproximan las manos. 5ambi"n
destaco la de 2ar6in 7rtiz, que las saca por detrs y dndole la vuelta en el mismo momento.
+ara comenzar, preparemos un paquete de unas () o (* cartas, y pongamos los
cuatro 8ses en la parte inferior. 9uestro prop#sito, es a ttulo de e&emplo, el dar un p#:er de
8ses, en una partida de cuatro &ugadores, recibiendo el &uego el cuarto &ugador.
+odra explicar solo el movimiento, de dar la carta de aba&o, pero ello no es
posible, pues esta "dada", para que sea totalmente invisible, es necesario, adems del de sacar
la carta de aba&o, acompaarlo con una seria de movimientos y sutilezas, de brazos, muecas,
dedos, balanceos, etc. etc. que es fundamental para su invisibilidad
;.< El paquete de cartas en la mano izquierda, sosteni"ndolo como muestra la =ig.
;. Es la cogida clsica, en el que el paquete, se encuentra sostenido entre el dedo ndice, por
la parte exterior derec!a, y por el !ueco de la mano en la que el ngulo interior izquierdo se
"clava", en el !ueco de la mano. %os dems dedos, acompaan, pero estn sueltos en realidad.
%as cartas de arriba, se van cogiendo con la mano derec!a, - ya explicaremos
c#mo, ms adelante ., que salen del paquete, impulsadas por el pulgar izquierdo, el cual, en
su movimiento, desarrolla un pequeo arco, para empu&ar !acia afuera la carta superior. >er
la =ig. ;, la direcci#n de la flec!a y el desplazamiento, - en punteado ., de la carta superior.
para ser tomada por la mano derec!a. %a carta, en realidad, apoyada en el !ueco de la mano,
pivota o gira !acia la derec!a.
?.< %a mano derec!a, toma la
carta, entre el pulgar por arriba, y el dedo
anular por aba&o. Esto permite tener los
dedos ndice y coraz#n, libre, los cuales al
quedar en la parte superior, sirven para cubrir
momentneamente la parte delantera,
mientras que el dorso de la misma mano,
cubre la parte superior derec!a, - por donde
sale la carta ., y el ala de la derec!a.
(.< $e reparten, las tres primeras cartas, a los tres primeros &ugadores.
IMPORTANTE, mientras se !a ido dando las cartas, suavemente, el brazo y la mueca
izquierda, !a llevado un armonioso movimiento de derec!a a izquierda. El ritmo es el
siguiente/ mientras el dedo pulgar izquierdo, empu&a la carta !acia afuera, la mano izquierda
!a balanceado !acia la derec!a, - unos @ o A centmetros ., y la mano derec!a a la vez, !a
balanceado, muy suavemente, !acia la izquierda, para tomar la carta.
'e explico. 'ientras la mano izquierda !a ido !acia la derec!a, la mano derec!a !a
ido !acia la izquierda, y en el momento en que las manos se tocan, la mano derec!a, con el
pulgar arriba, y el anular plegado un poco aba&o, cogen la carta, y al separar las manos para
girar en sentido contrario,las manos se elevan un poco, muy SUAVEMENTE, y mientras se
contina el movimiento de separaci#n, se va ba&ando las manos a la altura normal. 5odo muy
ARMONIOSO, con gracia, delicadeza, muy ua!e, y la mano derec!a se ale&a para
entregar la carta al &ugador correspondiente. Estos movimientos se deben de !acer desde el
principio,para acondicionar al pblico, y cuando llegue " el momento" no causar extraeza.
B.< $e llega al momento clave, que es cuando se va a sacar la carta de aba&o. $e !a
dado la carta al tercer &ugador. %as manos se separan y cuando se van a acercar de nuevo para
entregar la carta al cuarto &ugador, es cuando en ese trayecto, mientras el paquete de la mano
izquierda, es sostenido y el pulgar empu&a la carta de arriba !acia la derec!a, es cuando el
dedo anular izquierdo toma contacto con la ltima carta, !aci"ndola girar !acia afuera,
pivotando en el !ueco de la mano, y en el momento en que la mano derec!a est pr#xima
para coger la carta .......
*.< ...... el pulgar izquierdo, repliega - !acia atrs . la carta que !aba sacado fuera,
para ponerla en su posici#n antigua. 8l mismo tiempo, el pulgar y anular derec!o, cogen la
carta de aba&o, elevndose las manos un poco, como !emos dic!o antes, encubriendo y
quedando desapercibido, el pequeo salto que la carta da, al subir de aba&o a la parte de
arriba, dando la sensaci#n #ptica de ser la carta superior la que se !a dado, y como al mismo
tiempo las manos se separan, este movimiento !acia atrs, encubre la retracci#n de la carta
superior que !a efectuado el pulgar izquierdo.
0 eso es todo. $e contina !asta finalizar las dadas, no cansndome de repetir/
SUAVIDAD, ARMONIA, "ONJUN"ION DE MOVIMIENTOS,
y aunque le parezca extrao, cuanto mas lento, la ilusi#n #ptica es mayor.
"uen#a Eric $e%i
7b&eto/
$irve para contar como cuatro cartas un grupo mayor de cartas. Evita
el "bucle" de la cuenta con bucle. +uede servir para una serie de
efectos del tipo "$iempre cuatro". %a versi#n que sigue fue publicada
por %e6is 4anson en "5!e 'agigram", &unio de ;CAA.
5"cnica/
;. $uponemos que tenemos un grupo de cinco cartas, sostenidas en la
mano izquierda y en posici#n de dar.
?. El pulgar empu&a la primera carta en ngulo !acia aba&o -=ig. l..
(. %a mano derec!a recibe esta carta que queda apoyada por su esquina
superior derec!a, en el nacimiento del pulgar de la mano derec!a
-=ig. l.. %as manos se separan. "198...".
B. 9uevamente se acercan las manos. %a carta de la mano derec!a va a
colocarse deba&o de las de la mano izquierda -=ig. ?..
$imultneamente el pulgar de la mano izquierda empu&a todas las
cartas que !ay encima de su ltima -en nuestro caso, tres.. Estas
tres cartas son pinzadas en el nacimiento del pulgar de la mano
derec!a, mientras que la carta que aqu estaba -la carta "uno"., se
de&a deba&o de la que queda en la mano izquierda -=ig. ?.."2os
cartas...
*. El pulgar izquierdo empu&a una nueva carta, que se de&a E93D'8 de
las que estn en la mano derec!a."5,E$..".
@. =inalmente, la <ltima carta se de&a sobre las de la
mano "3185,7.. "
7bviamente, la cuenta puede utilizarse como la cuenta Emsley "3uatro
como cuatro".
3uenta falsa "8guante el 3!oripan, muera el Eig'ac"
Esta se me ocurriendo dandole vueltas al efecto repulsive aces de
Elsmley, buscando uniformidad en el mane&o.
Hay un doble empu&e, pero en posicion Eiddle, lo cual le da cierta
originalidad a mi entendender. %a mayoria de las ocasiones en que se
utiliza el doble empu&e suele ser en pinc!erFs grip.
5ienes todas las cartas boca aba&o. $upongamos que son *. %as quieres contar como cuatro.
%as tienes en posicion Eiddle. 3uentas ;, ?, normales. >an cayendo en la palma de la otra
mano. 3uando llegas a ( !aces lo siguiente/ el pulgar que estaba pelando o retirando las
cartas llega con su yema o almo!adilla o parte carnosa !asta el medio del canto largo interior
del paquete de tres cartas que te quedan. El anular de la misma mano !ace contacto con la
cara de la ultima carta, exactamente deba&o de donde esta apoyada la yema del pulgar.
Extiendes el anular, el cual, gracias a la bendita friccion, se lleva la carta inferior. El pulgar
tiene toda la facilidad para llevarse las dos cartas !acia atras, al tiempo que la otra mano, que
se queda con la ultima carta en posicion Eiddle, se retira, failitando aun mas, llevandose la
ultima carta, de manera que solo te queda apoyarla sobre las demas en la otra mano,
contando...si, adivinaste, B.
"uen#a &emini
1tilizando los cuatro ases en la mano izquierda, los ases negros van en el E7557' y los
ases ro&os en el 57+.
Estando los cuatro ases en posici#n de dar, el pulgar empu&a la carta del 57+ !acia la
izquierda mientras que el indice funciona de "tope" para que s#lose deslice una carta.
El dedo medio &ala la carta del E7557' como si fuera un 3795E7 E13G%E0.
8!ora se apr#xima tu mano derec!a !acia el paquete y toma con el pulgar -arriba. y el ndice
y medio -deba&o. la-s. carta-s. aislada en el centro. %as dos cartas debern estar bien
alineadas.
$aca esta-s. carta-s. y volt"ala-s. como una encima del paquete.$e ver el primer as negro.
>oltea cara aba&o las dos cartas y pon la carta del 57+ sobre la mesa. El espectador pensar
que pusiste el as negro pero en realidad ser uno de los ases ro&os.
$e vuelven a repetir los mosmos pasos y para el espectador que cubrir los ases negros, est
convencidode que as es . $in embargo, los ases que tendr ba&o su mano, sern los ro&os.
E9=D%E 'EHD3897
E=E357/
+or "l es posible cambiar secretamente una carta que sostiene la mano derec!a por otra
colocada boca aba&o sobre la mesa, en el momento en que se simula levantar la segunda por
medio de la primera, a guisa de pala.
En el vdeo ..I..I>D2E7$I38,58$IE=E357$I'795E<'EHD3897.mpeg se puede
apreciar la t"cnica, el tipo tiene gran !abilidad.
En el video ..I..I>D2E7$I38,58$I+D958JE$ 0 38'ED7$IE9=D%E<'EHD3897.ram se
explica le t"cnica.
EH+%D383D79/
%a carta 8 se sostiene, boca aba&o, con la mano derec!a por su ngulo inferior derec!o, con
los dedos ndice -encima. y pulgar -deba&o..
%a carta 2 se !alla tambi"n, boca aba&o, sobre la mesa.
%a carta 8 se introduce deba&o de la 2 como si, con ella, a guisa de pala, nos propusi"semos
volverla cara arriba -fig;..
3uando las dos cartas se !allan exactamente una deba&o de la otra, los dedos pulgar e ndice
derec!os pinzan las dos cartas por su ngulo inferior derec!o, imprimi"ndoles un movimiento
inverso de deslice -contar dinero, fig?. gracias al cual la mano derec!a se apodera de la carta
2, al propio tiempo que, con la punta del ndice se levanta la carta nm.; que, girando sobre
su extremidad izquierda como la !o&a de un libro, se vuelve mostrando la figura -fig(..

E9=D%E 'EHD3897
4racias a EE,7
E=E357/
3omo todo E9=D%E cambia una carta por otra pero por medio de un volteo con otra carta..
EH+%D383DK9 ;/
4D7EED lo explica as/
%a e&ecuci#n requiere el empleo de una carta auxiliar. 1na carta, por e&emplo el ,3, est
sobre el tapete, cara aba&o, con los extremos paralelos al borde de la mesa, tras la cual ests
de pie. 2ebemos cambiarla por el 8+ en la aparente acci#n de voltearla. +ara ello, la mano
derec!a sostiene el 8s por la esquina interior derec!a, entre el pulgar y el ndiceL el lado
exterior del dedo mayor est en contacto con el borde interior. %os dedos ndice y mayor de la
mano izquierda se apoyan sobre la esquina interior izquierda de la carta que est sobre el
tapete -,ey de 3orazones., para mantenerla fi&a en su posici#n, con lo cual su lado derec!o se
levantar un poco.
%a mano derec!a, desplazndose !acia adelante, introduce su carta -8+., ba&o el ,3.
3ontina introduciendo el 8s !acia la izquierda !asta que la falangeta del dedo mayor
derec!o entre en contacto con la cara del ,ey, cerca de su esquina interior derec!a. El dedo
ndice derec!o se !a extendido un poco !acia adelante y est a!ora por el centro del lado
derec!o del 8s. El pulgar derec!o su&eta el ,ey con ayuda del mayor. %a mano derec!a
comienza el volteo, levantando un poco ambas cartas con el ndiceL la mano izquierda se
retira. %a mano derec!a se desplaza un poco mas !acia la izquierda y el ndice derec!o
voltea el 8s, el cual gira sobre su borde izquierdo y cae, cara arriba, en la mesa. %a ilusi#n
es que se !a volteado la carta de la mesa con ayuda de la carta "indiferente" de la mano
derec!a.
'8,,E lo explica as/
El ob&eto es cambiar secretamente una carta -8+., que sostiene la mano derec!a, por otra
colocada, cara aba&o, sobre el tapete -,3., en el momento en que se simula levantar la
segunda -el ,ey que est boca aba&o sobre la mesa., con ayuda de la primera -el 8s., que
acta como pala. El 8+ se sostiene, boca aba&o, con los dedos ndice -por encima. y pulgar
-por deba&o., de la mano derec!a, por su ngulo inferior derec!o.
El ,3 est, tambi"n boca aba&o, sobre el tapete. El 8s se introduce deba&o del ,ey, como si
con aquel <a modo de pala< fu"semos a volver, cara arriba, al ,ey.
3uando las dos cartas se !ayan exactamente una deba&o de la otra, los dedos pulgar e ndice
de la mano derec!a "pinzan" las dos cartas por su ngulo inferior derec!o, imprimi"ndoles un
movimiento inverso de deslice -como el que !acemos para representar el dinero., gracias al
cual la mano derec!a se apodera del ,ey, al propio tiempo que, con la punta del ndice, se
levanta el 8s que, girando sobre su extremidad o lado izquierdo, como la !o&a de un libro, se
vuelve mostrando su cara.
EH+%D383DK9 ?/

fig; fig?
fig(
En este caso las cartas usadas son el (2 y la M5 -fig;.. %a M5 es la carta tapada y el (2 la
carta cambiada y volteada -fig?..
>eamos como/ El ndice izquierdo se coloca en la esquina inferior de la carta en la mesa
-M5. para ayudar en la acci#n del volteo.
El (2 sostenido por su lado externo derec!o se introduce ba&o la carta de la mesa, un poco
adelantado -fig(..
3uando el (2 est" vertical tome el M5 entre el pulgar y el dedo medio de la mano derec!a y
voltee el (2 -a figB..
Hemos cambiado las cartas ba&o la mirada -fig*..
Haci"ndolo correcta y rpidamente esta acci#n es casi imperceptible al o&o.
figB fig*

E9=D%E 'EHD3897. -muy buena explicaci#n.
E=E357/
3onsiste en mostrar una carta que esta en la mesa -?3. por otra -83..
En la mesa esta, boca aba&o, el ?3 -supongamos que el publico no sabe que es un ?3.. %a
idea es voltearla y mostrar que es un 83.
EH+%D383DK9/
En la '2 esta el 83, boca aba&o, tomado por pulgar -por encima. e indice -por deba&o., por
la esquina corta derec!a cercana al cuerpo -los dedos se tocaran si no !ubiera carta.. El dedo
indice de 'D se apoya sobre extremo cercano al cuerpo de la carta de la mesa, con el animo
de levantarla un poco. '2 se acerca con su carta, se introduce por deba&o del ?3 sobre la
tercera parte de la carta de la mesa, deslizando el 83 !acia el NfrenteO y en un movimiento
continuo, pulgar, anular y medio de '2 su&etan el ?3 -que sigue cara aba&o., mientras el
indice de la misma '2 va girando el 83, que ya esta tocando la mesa.
La sensacin que hay que dejar es que en la mesa haba un AC, el cual fue
girado con una carta cualquiera de la mano (2C).
EMPA$ME DE UNA "ARTA VISTA '(
Varian#e
3on esta t"cnica lo que conseguimos es empalmar una carta inmediatamente despu"s
de que la vea el espectador.
+artimos con la bara&a cara aba&o y en la m.i. 3on el pulgar izquierdo de&amos escapar
cartas !asta que un espectador nos diga NaltoO, en ese momento la m.d. coge todas las cartas
que !ay sobre la separaci#n que !a creado el pulgar. 8!ora el pulgar izquierdo empu&a un
poco la carta top de la porci#n que le !a quedado en esta mano y la muestra al espectador
para que la recuerde.
8!ora viene la t"cnica en s y se desarrolla del siguiente modo. 8l colocar la porci#n
de cartas de la m.d. sobre el resto de la bara&a que sostiene la m.i. el pulgar derec!o empu&a
!acia atrs la carta vista por el espectador de modo que "sta quede in<&og.
3asi al mismo tiempo el pulgar derec!o se toca la esquina interior izquierda de la
carta del espectador y la empu&a un poco !acia la derec!a y !acia delante. 2e este modo la
carta queda con en una inserci#n diagonal, esto es, controlada por el pulgar y meique
derec!os. 8!ora el meique izquierdo se apoya en la esquina interior derec!a y con al ayuda
del pulgar de esta misma mano tratan de NsubirO un poco ms la carta y de este modo se
acopla a la m.d.
El meique derec!o presiona un poco sobre la esquina de la carta de modo que "sta se
gire levemente !acia la derec!a y la esquina exterior izquierda no sobresalga por el lado
izquierdo de la bara&a.
8!ora la carta queda lista para ser empalmada en la m.d. y para ello nos ayudamos del
meique derec!o y de los dedos izquierdos.
EMPA$ME "ENTRA$ '!arian#e(
3omo ya !e comentado en la descripci#n del em)alme cen#ral de ,afa la posici#n
poco natural del meique puede deslucir la t"cnica por lo que a continuaci#n propongo otra
forma de !acer la misma maniobra pero que, a mi &uicio, es ms natural aunque por el
contrario no es tan rpida como la anterior.
5odo es exactamente igual que en el empalme central del ,afa !asta en el punto en el
que se !a de recomponer la bara&a. %legados a este punto, la m.d. coloca sus cartas sobre las
de la m.i. pero antes el pulgar derec!o se apoya, ms o menos, donde indica la fig ; con una
zona oscura y NtiraO de la carta del espectador !acia atrs quedando in<&og -fig. ?..
$eguidamente el pulgar empu&a la carta in<&og !acia la derec!a con lo que todo queda como
en la fig (. %legados a este punto y con ayuda de los dedos izquierdos la carta del espectador
se empalma en la m.d.
En la fig. no se !a
dibu&ado la mitad
superior de la bara&a que
est su&etando la m.d.
%a * de la fig. ? indica
donde se !a de colocar el
pulgar derec!o para
desplazar la carta !acia la
derec!a
=ig. ; =ig. ? =ig. (
El !ec!o de sacar la carta del espectador, desplazarla !acia la derec!a, etc. $e !ace
mientras se recompone la bara&a y se cuadra para NperderO cualquier rastro de por d#nde
puede !aber quedado la carta del espectador.
Este empalme es ms lento pero por el contrario creo que es un poco ms natural.
+A$SO "ORTE MU$TIP$E 'Re!i#a de la SEI(
3on esta t"cnica cortaremos la bara&a en repetidas veces dando la sensaci#n de que los
cortes son !onestos cuando en realidad se !a de&ado la bara&a tal y como estaba al principio.
+ara ello cogemos el tercio inferior de la bara&a -paquete 3. y lo colocamos arriba del
todo pero con el pulgar izquierdo mantenemos un brea: entre este paquete y el resto de la
bara&a -=ig. ;..
=ig. ;

8 3
E 8
3 E
8!ora la m.d. coge el paquete 8 y lo coloca sobre 3 pero escalonado !acia la derec!a
; cm aproximadamente -=ig. ?..
=ig. ?
8
3
E
%a m.d. coloca a!ora el paquete E sobre el 8 pero escalonado !acia la izquierda -=ig.
(..
=ig. (
E
8
3
=inalmente se coge el paquete 8 y se coloca sobre E con lo que al final tenemos la
bara&a recompuesta.
+lu,#ra#ion "oun#
Esta cuenta se !ace con cuatro o cinco cartas, tomas las cartas en posicion de cortar profunda
o Eidle -creo que se escribe asi., que es tomar las cartas con el dedo mayor por el lado
exterior corto y el pulgar por el lado corto interior, muestras la ultima carta del grupo o sea la
de botton, -las cartas estan boca aba&o., vuelves las cartas boca aba&o y sacas la primera -la de
top., !aces lo mismo con la segunda, la tercera, aqui !ay una contradiccion si te das cuenta,
muestras la ultima y sacas la primera, esto al contar de manera natural no es notado por el
espectador, es a un mismo ritmo ;, ?, (, B y *, esa es la flus!tration count, de
2e a!i te escribo las otras dos, te adelanto que el gamblerFs cop es un empalme
1n 3onteo especial
%a idea es mostrar cuatro damas, cuando en realidad !ay dos damas y dos indiferentes. Es un
conteo espectacular, que vi en un video sobre un efecto igualmente fuerte -el debate de las
damas..
3uatro cartas dorso arriba -no se ven las figuras. en el siguiente orden desde bottom/ dama<
indiferente<dama<indiferente -top..
'ostrar en abanico -no se ven las figuras., puede ser en 'D. $e aprovec!a para un doblelift
en las dos de top . $e cuadran/ se voltea doble/ es una dama. 2ecir / uno. $e gira nuevamente,
y se ubica top en la mesa -indiferente..
$e de&an boca aba&o cuadradas en 'D. '2 pela top, y de&a las dos de 'D cuadradas. 'D gira
palma arriba para mostrar una dama, al tiempo que lo !ace '2 para mostrar la suya -esto
embota al espectador.. $e vuelven a girar . 'D de&a top en mesa -indiferente.. '2 de&a la
suya. 'D finalmente, gira la unica que queda -dama., y la descarga en la mesa. Es una
excelente forma de mostrar. $e !ace continuamente y sin brusquedad, acompaando con la
palabra/ tenemos cuatro damas/ una, dos, tres, cuatro.
$a Tran-erencia de Vernon
Psta es una excelente t"cnica de mltiples usos, proveniente de la mesa de &uego, que
2ai >ernon adapt# para fines mgicos. 9o existen suficientes elogios para esta t"cnica.
7riginalmente la empleaban los ta!ures para aadir o sustraer cartas de la bara&a. +ara la
magia puede tener innumerables aplicaciones. En todo caso es un buen sustituto para el
empalme, sin las desventa&as de este ltimo, sobre todo en la mesa de &uego.
%os cuatro ases estn sobre la mesa cara aba&o. %a carta inferior de la bara&a, que est
cara aba&o en la mano izquierda en posici#n de dar, !a de ser transferida secretamente al
paquete de los ases.
%a mano derec!a coge la bara&a en posici#n de cortar, permitiendo as que la mano
izquierda quede libre y seale !acia el paquete de los ases que est sobre la mesa &usto frente
a ti. 8l abandonar la bara&a, el ndice izquierdo desliza la carta inferior dos centmetros !acia
la derec!a, donde se su&eta diagonalmente entre las yemas del pulgar y meique derec!os.
+ara ello es conveniente !acer un breve bucle de la carta inferior con el ndice y utilizar la
rela&aci#n de la presi#n para deslizar la carta !acia la derec!a. %a bara&a debe quedar su&eta
unos veinte centmetros a la derec!a del paquete de los ases. %evanta la mirada y coge la
bara&a por su lado izquierdo con la mano izquierda para de&arla sobre la mesa.
8mbas manos se desplazan !acia la izquierda !asta encontrarse encima del paquete de
los ases. %a mano izquierda contina su trayecto ininterrumpidamente !acia la izquierda y
de&a la bara&a sobre la mesa, mientras la mano derec!a desciende sobre los ases con la carta
robada. 3on la t"cnica del bucle, antes mencionada, se pueden separar varias cartas para la
transferencia cuando la ocasi#n lo requiera.
%a mano derec!a cae sobre el paquete de los ases y lo recoge. 4racias a la manera en
que llega la carta robada al paquete de los ases, "sta se confunde #pticamente con la carta de
la mesa. %os dedos de la mano derec!a permanecen naturalmente encorvados durante la
acci#n. %a mano izquierda de&a la bara&a sobre la mesa unos veinte centmetros !acia la
izquierda y luego ayuda a cuadrar el paquete recogido. $i la superficie no es lo bastante
suave, el paquete puede cuadrarse empu&ndolo contra el canto de la mano izquierda.
"one.o/
;. Es aconse&able su&etar la carta que se transfiere entre las yemas del ndice y del pulgar.
+odra parecer que esa posici#n es excesivamente abierta, pero gracias a ello la recogida
del paquete es totalmente natural y directa. En ciertos casos se puede su&etar la carta como
para el robo lateral, es decir entre la yema del pulgar y la falange del meique, para que la
carta quede ms cubierta.
?. 8unque la carta no se empalma en ningn momento, si el mane&o se lleva a cabo con una
correcta sincronizaci#n, el robo no se ver desde ningn ngulo. $i !ay espectadores por
el lado izquierdo, la bara&a !a de su&etarse algo inclinada de modo que la carta que
sobresale !acia la derec!a quede totalmente cubierta.

Carta o cartas
en osicin
ara ser
robadas con la
mano derecha.
!re"iamente se
Cora#
n
Anular
$e%iqu
e
!ulgar
+orza.e
8ca viene la explicaci#n de la tecnica,en el e&emplo vamos a adicionar una
carta a los ases que se encuentran en la mesa.
$e tienen los B ases boca aba&o cuadrados en la mesa, y se tiene el mazo con
la mano derec!a, mientras se !abla con el espectador se toma el mazo en la
mano izquierda y se !ace un bucle de la ultima carta tomando un brea:-si se
van a adicionar mas cartas realizar el bucle de mas cartas., se posiciona la
mano derec!a sobre el mazo en posicion de cortar-el mazo bien ale&ado de los
ases., y con la mano izquierda se desplazan las cartas del brea: un poco
!acia la derec!a, esto queda oculto por la mano derec!a en posicion de
cortar, luego la mano izquierda posiciona sobre la ultima carta del mazo el
dedo indice y el pulgar apoyado sobre la carta top del mazo, en esta
posicion se acerca el mazo !acia el paquete de los ases como si se fuera a
de&ar el mazo sobre la mesa, cuando este se encuentra sobre los ases se
retira el mazo quedando en la mano en posicion de cortar las cartas que
antes estaban desplazadas y se depositan sobre los ases e inmediatamente se
toma todo el paquete.
%a adici#n ya est realizada, si se realiza en un movimiento sincronizado el
paquete que se adiciona no se ve porque se confunde opticamente con el de
los ases.
Es muy efectiva, directa y rapida la tecnica esta. Hay que cuidar un poquito
el angulo derec!o, en este caso porque soy derec!o pero si se realiza con la
mano izquierda las cartas sobresalidas quedaran del lado izquierdo y ese es
el angulo que se tiene que cuidar.
Sal#o cu0ier#o
He descubierto una tecnica -no digo que la !alla inventado, porque relamente no se, y son de
las cosas que se les puede ocurrir a cualquiera que se la pase con una mazo de cartas todo el
dia, como !e leido en un mensa&e anterior..
%a cosa seria una mezcla entre un salto y un enfile.. o mas bien un salto de una carta, pero
queda bastante cubierto.
%o util es que se puede usar para muc!as cosas -$egn la imaginacion de cada uno.
Entiendo que no se va a entender muc!o, igual tratare de adornarlo con la mayor cantidad de
detalles que pueda.
2e todos modos si a alguien le interesa y tiene el netmeeting o el 3useeme instalado
arreglamos y la muestro. 3omo para no postear un mpeg aca nomas -salvo que me lo
supliquen.. &a&a.
3omo ;er. idea se me ocurre que se puede utilizar como para una anviciosa pero bueno,
seguramente se pueden !acer mas cosas en las que sea necesario cambiar una carta.
El caso es que estamos con el mazo en la mano izquierda en posicion de dar, pero con el
meique en la ezquina interior derec!a y el indice sobre el borde largo -ni aba&o ni sobre el
borde corto exterior como en el dealing grip normal..
%a carta que queremos cambiar esta en top y la carta por la que la queremos cambiar en
segunda posicion.
+onemos la mano derec!a sobre el mazo, poniendo el meique de la misma sobre la esquina
exterior derec!a separando con este la ;er. carta -la de top. con un poco de presion a!i queda
la carta suelta entre los meiques de ambas manos y con un movimiento 97 E,1$37 pero
rapido se corre un poco !acia la derec!a apretandola un poco -+73777. para que tome una
pequea curvatura, y con los dedos de la mano izquierda -que quedan ocultos con la
cobertura de la mano dere!a. se empu&an !acia la palma derec!a, pero sin soltar el agarre con
los meiques quedando esta carta semi empalmada.
%a mano derec!a tiene a!ora el pulgar y mayor sobre los bordes interior y exterior del mazo
respectivamente con lo cual se puede levantar ligeramente la carta que a!ora queda en top y
con el anular levantar la esquina exterior derec!a un poco al mismo tiempo que el indice y
mayor izquierdo pinzan la carta que estaba "semi empalmada" para ba&arla !asta que
sobrepasen los bordes de ambas cartas y poder poner la carta en segundo lugar, cuando esta
puesta la carta se cuadra el paquete y listo.
%a idea general seria la escrita. +ero lo bueno es que todo queda cubierto y no es un
moviemiento tan extrao ni brusco como un salto normal.
+or e&emplo, para una anvisiosa se puede mostrar la de top darla a revisar, y de&ar que el la
devuelva al mazo -8rriba. y !aciendo de cuenta que cuadras !acer el movimiento y en el
J1$57 '7'E957 de que se sobrepasan, tomar la de arriba deslizando el indice derec!o
sobre el borde largo izquierdo y tomar la carta entre este y el pulgar y perder esta en el medio
del mazo, quedando la que puso el espectador sobre este perfectamente controlada y
controlable.
9o se si ni siquiera se lo imaginan. +ero cualquier cosa espero sus comentarios.
%a idea de empalme la saque del Erdnase, asi que cualquiera que no entienda tal vez
refiriendose al libro....
+erdon por las faltas de ortografia. %o escribi apurado, y no quiero revisarlo.. &aa&a
8garre de las cartas con 'D/
9o su&etar por esquinas con dedos pulgar e ndice.
$u&etar por medio del canto largo entre pulgar e
ndice.
"am0io de la car#a/
8l golpear la carta de arriba, su canto largo opuesto
a por donde su&etamos con 'D, se apoya en el
nacimiento de los dedos de '2. %as manos quedan
separadas al anc!o de la carta, desde la punta de los
dedos ndice y pulgar de 'D, que sostienen la carta, y
el nacimiento de los dedos de '2.
%a carta de en frente se pasa, resbalando sobre la
doblada, arrancada a los dedos de 'D por el golpecito.
Esta carta se detiene al pegar en los dedos extendidos
de '2, y queda prensada entre estos y el ndice,
siempre de la '2. El sonido del golpe de la carta
contra estos dedos se disimula y confunde con el del
golpecito que !emos dado.
3asi simultneamente con el golpe que arranc# la carta
a los dedos de 'D, el dedo medio de esta mano suelta
la carta doblada que estaba atrs. Esta carta pasa
delante al enderezarse.
=inal/
El dedo medio de '2 se dobla en su nacimiento,
manteni"ndose extendido, para empu&ar la carta pasada
contra la nueva carta de delante, que se su&eta ba&o
la otra como en levantamiento doble. '2 se retira y se
muestra la carta con 'D.
$i !ay inter"s por conocer ms, puedo buscar entre mis
notas para averiguar de donde sali# esta t"cnica. 7,
me&or an, si alguien la conoce me puede decir c#mo se
la llama normalmente. 3asi todos mis libros son en
espaol o franc"s, y se limitan a describir sin dar
nombre a la t"cnica. 8gradecera tambi"n informaci#n
sobre el pinta&e de ,oss Eertram, el empalme 5en:ai y
el enfile 'exicano.
"am0io de car#a con un gol)eci#o '!erion
corregida(/
'odo de su&etar las cartas/
+ara realizar este pinta&e se sostiene dos cartas en
'D, como !aciendo un levantamiento doble. %a cara de
las cartas es visible al espectador.
+ulgar e indice su&etan las cartas por las esquinas de
un canto largo.
2edo medio de 'D se apoya en el canto largo opuesto de
la carta de detras y la dobla. Esto queda oculto al
espectador por la carta de delante. 1sar cartas suaves
y flexibles facilita muc!o este movimiento.
'7do de cambiar las cartas/
Dndice 2 es soltado de golpe por el pulgar dando un
golpe a la carta por delante. %os otros dedos
extendidos de '2 se !an metido tras las cartas para
atraparlas.
El golpe con el indice !ace pasar la carta atras,
resbalandola sobre la otra. 8mbas quedan
momentaneamente su&etas en pinza por indice y medio,
anular y menique '2. %os dedos de 'D nunca sueltan las
esquinas de la carta de atras.
%as esquinas de la carta pasada !acia atras se meten
entre los dedos de 'D. 8mbas cartas quedan su&etas
como en levantamiento doble.
'2 se retira. %a carta !a cambiado al golpearla de
frente, desde el punto de vista del espectador
Ri--le Pa
;< $e obtiene una separaci#n con el meique -en ingl"s brea:. sobre la carta
que queremos llevar arriba, el pulgar derec!o esta estirado a trav"s del mazo.
?< 3on los dedos medio y anular de la mano derec!a se empieza a !o&ear los
extremos exteriores de las cartas %as manos se mueven ligeramente !acia arriba,
separndose en esta acci#n.
(< 9i bien se termina el !o&eo, poner la bara&a !orizontal y efectuar la
primera parte del salto, es decir poner la parte superior -las cartas sobre la
separaci#n. del mazo en forma vertical ba&o la cobertura de la mano derec!a, y
con el pulgar derec!o doblar !acia arriba el extremo interno de la mitad
inferior en preparaci#n para el !o&eo.
B< $e completa el salto de&ando caer las cartas en posici#n vertical, ba&o
la mitad -originalmente. inferior, en ese instante se !o&ean las cartas
originalmente aba&o.
*< $e debe ver como que se !o&ea el mazo dos veces, primero en el extremo
externo y luego en el interno.
Mezcla 1arro% '02ica(
Eara&a sobre la mesa -lado largo !acia t.. 5omar con la mano derec!a la mitad superior y
ponerla a la derec!a. 3on la mano izquierda tomar el paquete de la izquierda. ",ifflear" los
montones imbrincando las esquinas de las cartas -los dos paquetes quedarn en forma de >
!acia aba&o.. %a primera carta en caer debe ser la del paquete izquierdo, y la ltima la del
derec!o. Empu&ar la carta superior !acia la izquierda, y ba&o la cobertura de dic!a carta
"desembrincar" las cartas moviendo ligeramente el paquete derec!o !acia t. En un
movimiento continuo empu&ar este paquete !acia la izquierda sobre el paquete izquierdo
como si se estuvieran mezclando las cartas. 3uadrar.
Mezcla S,an3 S,u--le
%a $!an: s!uffle. +ara el que no la conozca, le va a abrir nuevos
!orizontes. Esta en 2oug! Ed6ards pac:s a Qallop, y se las paso con
algunos detallecitos de mane&o mio, como siempre.
%ean y piensen/ %a apariencia es la de una mezcla en la mesa normal,
como en el caso de la mezcla zarro6. $e separan las dos mitades
normalmente, se de&a caer un colc!on -;) cartas aprox. que no se
mezclan, sino que quedan en la mesa !aciendo de "colc!on".de cartas
en la mitad que era la parte inferior del mazo, y comienza a mezclar
solo los angulos -es decir, se mezcla "apenitas". superiores internos
de las dos mitades, y la ultima carta del monton que era la parte
superior del mazo se de&a caer ultima, bien corrida !acia adelante,
es decir, entre la mitades debe !aber formada una > -ya que estan
mezcladas por los angulos superiores internos. y la carta que colocas
ultima cubre esa > y !ace contacto con la otra mitad del mazo. 8!ora
si, desimbricas las cartas ba&o la cobertura. 3omo de&aste caer al
principio un colc!on de cartas, la desimbricacion te resulta mas
facil. +ero presta atencion/ a!ora simplemente cuadras las dos
mitades a la posicion en que estaban antes. 3uadras rapido, con las
dos manos, en un movimiento continuo, sin prisas pero sin pausas.
En realidad no !iciste nadaRRRR. =ue la 'D'D38 de una mezcla.
Es buenisimaRRRR
"ONTRO$ DE "ARTAS
%os cuatro 8ses en la parte superior de la bara&a. >amos a efectuar una mezcla real, pero
conservando el control de los cuatro 8ses. Es muy sencilla, y !ec!a con naturalidad es de una
asombrosa realidad, y los espectadores nunca pueden imaginarse dic!o control, pues las
cartas en realidad se mezclan entre s.
El sistema es el siguiente/
;S ..... %a bara&a sobre la mesa. En la parte superior se encuentran los B
8ses y todo ello preparado para iniciar una mezcla riffle.
?S ..... $e toma un paquete de cartas con la mano derec!a y se
comienza la mezcla
(S ..... 3uando la mezcla va por la mitad, la mano izquierda detiene el
movimiento y la mano derec!a suelta todo el paquete de cartas.
BS ..... 8!ora, la mano izquierda, de&a caer todo el paquete de cartas
*S ..... 8l ir introduci"ndose los paquetes para cuadrar la bara&a, la
mano derec!a introduce su paquete un poco torcido -contrario al sentido del relo&.,
@S ..... En la parte interior de la bara&a, y en la zona izquierda, aparece
un pico del paquete que !a introducido la mano derec!a
AS ..... El pulgar izquierdo, se coloca encima de dic!o pico y la mano
derec!a coge el paquete que queda en la parte superior, y
TS ..... 3on un paquete en ambas manos, se inicia una nueva mezcla
riffle, procurando que las cartas elegidas que se encuentran en el paquete de la izquierda
queden arriba al finalizar la mezcla.
%a ilusi#n de que se !a efectuado una mezcla real es total.
"ONTRO$ DE STEVENS

2ay >ernon, para m, una de las mentes me&or formada y equipada, para la prctica, y
divulgaci#n adems de creativa, en las manipulaciones de cartas, e incansable en la bsqueda
y estudio de nuevos sistemas y !orizontes en la cartomagia de mesa, tuvo !ace aos la
gentileza de transmitirnos en uno de sus artculos el movimiento de control ms perfecto,
-segn el criterio de los me&ores manipuladores., que se !aya producido en el mundo de las
cartas. 'e refiero como es l#gico, al famossimo 3795,7% 2E $5E>E9$ -s, con
mayscula.. En su constante deambular e investigar, tuvo la suerte de encontrar en su camino
a un &ugador de cartas, ya muy mayor, pero de una !abilidad portentosa, y cuyos secretos en
el arte del &uego de cartas, tuvo a bien de trasmitrselo a 2ay >ernon
%os que !emos practicado este control, reconocemos su m"rito maravilloso, pero eso s, lo
!emos ido adoptando a nuestras facultades o personalidad, aunque el resultado final es
siempre el mismo. 2e a!, que !ayan proliferado tantos y tantos controles. 0o voy a relatar
este control, segn lo efecto actualmente, y que cada cual le d" las variedades que crea
conveniente, ya que al !aber muc!simas formas de !acerlo, esto redunda en una me&or
calidad. Es la evoluci#n<.
;.< 3omienzo/ +ongamos los B 8ses encima de la bara&a.
?.< $e coge con la mano derec!a, mas o menos la mitad de las cartas, para comenzar a
mezclar por !o&eo
(.< $e mezcla, y cuando se va llegando a su final, la mano derec!a debe retener B o ms
cartas
B.< 'ientras, la mano izquierda, que !a ido en la mezcla un poco ms rpida, se !a quedado
retenida con una sola carta
*.< $e sueltan las cartas de la mano derec!a - los B 8ses, y... .y encima la carta de la mano
izquierda.
@.< En este momento. %os B 8ses se encuentran a partir de la segunda carta de arriba. El
pblico !a visto que se !a mezclado legalmente. 2e nuevo la bara&a en la mesa, cuadrada, y
la mano derec!a toma de nuevo mas o menos la mitad de las cartas para comenzar una nueva
mezcla por !o&eo. $e comienza...
A.< 8proximadamente, cuando se lleva mezclado un poco mas de la mitad, la mano derec!a
que !a corrido un poco ms rpido, se !a quedado con unas seis o siete cartas -entre ellas los
B 8ses., de&a caer todas las cartas menos la ltima, que la retiene
T.< %a mano izquierda de&a caer una carta
C.< %a mano derec!a de&a caer la carta que le queda y...
;).< %a mano izquierda, suelta el resto de las cartas
;;.< $e comienza a cuadrar las cartas, y se van introduciendo las cartas del paquete de
derec!a en el de la izquierda, !asta que queden por introducir unos dos o tres centmetros,
;?.< >ean, el dibu&o nS ;.< como estn las cartas, solo detallar" la posici#n de los dedos, y el
movimiento, ya que creo que cada e&ecutante adopte la postura que crea conveniente
;(.< 'ientras la mano izquierda cerca la bara&a -sin su&etarla., el pulgar aba&o, vean el
dibu&o nS ?.< regulando el cuadre de la bara&a, el ndice, !ace una leve presi#n sobre el dorso
de las cartas
;B.< El dedo coraz#n de la mano derec!a empu&a sobre el ngulo superior derec!o del
paquete derec!o, en direcci#n diagonal. 5odo !a de !acerse muy suavemente, sin resistencia
;*.< 8l mismo tiempo que se va presionando para terminar de introducir el paquete derec!o,
se observa que por la parte inferior derec!a, va apareciendo el pico de una carta. Esta carta es
la que nos indica donde estn los B 8ses.
;@.< Es obvio decir, que segn cortemos por encima o por deba&o de esa carta los 8ses se
encontrar, arriba o bien a partir del segundo lugar.
%as variedades que se pueden !acer con este control son muc!simas, y para e&emplo de uno
de ellos supongamos que " %os B 8ses se encuentran arriba, y que nosotros !emos mezclados
tres veces, cada una de ellas !emos puesto en segundo lugar el paquete de la mano derec!a
-la que tiene los 8ses.. 8s que tenemos los ases a partir de la cuarta carta. +ara controlarlos,
efecto el control de $tevens, pero al final en la mano derec!a en vez de quedar una carta !an
de quedar tres cartas, El resto es la mismo y cuando cortamos sobre "las cartas que
sobresalen" -en este caso seran tres cartas., nos encontraremos con los cuatros 8ses encima.
1n sutil m"todo para controlar una carta en la parte superior de la bara&a.
An#eceden#e/
3omo todos sabemos, la cartomagia es una de las ramas de la magia mas extensas que
existe en nuestro arte, de !ec!o, me atrevera a decir que es el tronco comn de la magia. 9o
s" si alguna vez les !a pasado que estn &ugando con un paquete de cartas o con monedas o
con cualquier ob&eto buscando algo de magia y de repente se quedan asombrados porque $E
H89 E948U827 1$5E2E$ 'D$'7$VVV. Eueno, eso fue exactamente lo que me paso.
+racticando un movimiento<control descrito por el conocido creador del 2Wlite, ,occo en su
video 5HE EE$5 7= 5HE EE$5 XC de la D95E,985D798% '84D3D89$ $73DE50, y
del cual no menciona el autor en el video, solo el lo muestra y lo ensea, se me ocurri# esta
interesante versi#n muc!o menos angulosa y a decir verdad, en mi opini#n es mas sencilla,
aunque en esencia es lo mismo, es decir el mismo resultado, a pesar de que las t"cnicas
difieren pero a la vez descansan sobre la misma base, ya que, al final se equiparan. Es un
movimiento que tiene infinidad de usos, y a lo que lo vean se darn cuenta que cada uno
puede darle la utilidad que desee, aqu solo lo describir" para introducir una carta en el medio
de la bara&a y esta automticamente pasa a la parte superior de la misma, lo dems queda a su
libre albedro por eso lo llamo control y perfectamente utilizable en cualquier rutina de la
carta ambiciosa.
A To)
3ondiciones/
El movimiento en s, yo pens" siempre, que es bastante anguloso !asta que el mago 'arcelo
8queveque, estudindolo me di&o que no era tanto como crea. $e puede !acer sentado o de
pie, cuidando si eres derec!o, el lado izquierdo sino, a la inversa. %o determinante es que tus
manos est"n paralelas al suelo y casi paralelas a la vista de los espectadores -esto ultimo se
consigue si ellos estn sentados o realizar el pase con un poco de distancia entre la audiencia,
pero no muy le&os, recuerden que es magia de cerca y de verdad que funciona bastante cerca
-valga la redundancia...
5"cnicas a 1tilizar/
$olo se deben dominar dos t"cnicas para realizar este efecto, a parte de lo que yo
explico aqu/ un double lift -cualquier doble lift puede funcionar, sin embargo en la t"cnica
original utilizo uno muy particular que aprend con el mago 'ai, pero cualquier double lift
podra funcionar. y, necesariamente !ay que saber perfectamente empalmar 5en:ai. 3omo
asumo que todos en este foro dominan estas t"cnicas, procedo a su explicaci#n.
E&ecuci#n/
+artamos del !ec!o que se !a escogido una carta o simplemente el mago muestra
cualquiera. $i escogiste el primer supuesto, debes preparar para que la carta sea mostrada en
double lift, descargndole una carta encima o mediante un enfile, o un second deal o el
m"todo que el coraz#n te dicte, para poder tener la carta en posici#n para efectuar el pase
-=ig. ;. -aqu las muestro separadas para evidenciar el 2%, pero o&oR >an &untas., en caso de
!aber escogido el segundo supuesto, solo basta en NdriblarO las cartas de una mano a la otra
-si eres derec!o de derec!a a izquierda. o con un NrifleO, pedir al espectador que diga NYaltoRO,
cortar completando el corte, es decir, colocando la mitad de arriba en la parte de aba&o del
mazo, y se prepara un brea: en la segunda carta para mostrar directamente el double lift, y as
prepararlo para el pase. -=ig. ? y (..
=ig.; =ig.?
=ig.( 1na vez en este punto, se muestra el double lift y se
sostiene la carta doble con el mazo en la mano izquierda. Es decir, el mazo descansa en la
mano izquierda en -posici#n de dar. el classic grip dealing position manteniendo el brea: y
con la mano derec!a se muestra la doble para luego sostenerla entre los dedos pulgar, medio
y utilizando como apoyo el ndice de la misma mano izquierda, de manera que sobresalga de
los dedos casi dos tercios de la carta doble. -=ig. B.
=ig. B 8qu es donde comienza la t"cnica en s. Hasta a!ora para
el pblico solo se !a mostrado una carta y se !a puesto a la vista de todos. 8!ora bien,
asegurndose de que no se descuadren las dos cartas en ningn momento, se toma la carta
doble con la mano derec!a por la esquina derec!a mas ale&ada de tu cuerpo -la esquina en que
la carta no tiene ndice.. Esto se !ace como sigue/ se le da vuelta a la mueca de la mano
izquierda de manera que todo el mazo y la carta doble se inviertan, lo que da como resultado
que la carta doble se coloque de dorso -=ig. *. y pueda ser agarrada por los dedos pulgar por
el dorso e ndice y medio por la cara de la mano derec!a -=ig. @.. 1na vez su&eta firmemente
la doble -cuidando de que no se descuadre. se vuelve a girar la mueca para poner el mazo en
su posici#n inicial y se ensea la carta girando tambi"n la mueca de la mano derec!a -=ig.
A..
=ig. * =ig. @
=ig. A
En este punto, con el pulgar izquierdo se divide la bara&a por medio de un pequeo
rifle, !aciendo espacio para introducir la NcartaO -=ig. T.. $e coloca la doble en la !endidura
que se mantiene con el pulgar dando la impresi#n -y que es realmente lo que se !ace. de que
la carta esta siendo introducida en el medio del mazo pero solo !asta la mitad -=ig. C.. 8qu
tiene lugar dos acciones simultaneas/ ;S en el momento en que la carta -la carta doble sin
descuadrar. se comienza a introducir en el mazo, los dedos ndice y medio de la mano
derec!a separan y roban -el pulgar inm#vil. la carta que mostraste -en este e&emplo el ( de
corazones. de la que se ve que estas introduciendo, es decir de la carta cualquiera que !ace
las veces de seuelo -=ig. ;) y ;;. mientrasL ?S los mismos dedos de la mano derec!a colocan
a la carta del espectador en 5en:ai +alm -Empalme 5en:ai. -=ig. ;?..

=ig. T =ig. C =ig. ;)

=ig. ;; =ig. ;?
En ningn momento durante el movimiento de robarse la carta para empalmarla en
5en:ai, no debe !aber aceleraci#n ni titubeo. %as cartas deben -empezar a separarse. para
empalmar la selecci#n -en nuestro e&emplo el ( de corazones. en el instante en que se esta
introduciendo en la bara&a -solo !asta la mitad., de manera que cuando ya este el seuelo -es
decir, la carta cualquiera. cuadrado con el mazo a la mitad, ya la carta debe estar empalmada.
+ara poder robar libremente la carta seleccionada y que el seuelo no se descuadre de la
bara&a mientras la carta de deba&o se desliza, solo basta que en el momento en que este el
seuelo cuadrado con el mazo, se !ace presi#n con el pulgar izquierdo !acia aba&o, para
presionar la carta seuelo entre las dos mitades del mazo y permitir a la selecci#n salir
arrastrada por los otros dedos c#modamente, sin que las dos cartas se vengan &untas -=ig. ;;..

1na vez en 5en:ai +alm la selecci#n, solo queda rela&ar la tensi#n de los dedos que no
queden estirados, se !ace una pausa, se mira al espectador y se le dice/ Nte impresionaras si
tu carta aparece en la parte de arribaV -si es que se utiliza para una ambiciosa.O y al momento
de empu&ar el seuelo -que todos creen que es la selecci#n. -=ig.;?., se 2E$38,48 la
selecci#n sobre el paquete, lo cual es cubierto -como todo el movimiento. con la mano
derec!a y utilizando como apoyo el !ec!o de tener que ayudar a meter la carta con la misma
mano derec!a, todo cuadrando perfectamente de acuerdo al principio que el movimiento
grande se lleva a pequeo -=ig. ;( y ;B.. En realidad el movimiento no requiere misdirection
alguna, es rpido y limpio, y ante los o&os de los espectadores, no se !a !ec!o absolutamente
nada, solo les quedara sorprenderse por la magia que !an presenciado.

=ig. ;? =ig. ;( =ig. ;B

=ig. ;* =ig. ;@ =ig. ;A
3onsideraciones y conclusiones/
$i bien es cierto que no esta su&eto a cualquier condici#n de e&ecuci#n, es un m"todo
demasiado fuerte para controlar una carta en el top, y muy sutil, tan especial como un card
c!ange o un enfile, es magia de verdad. 1na ultima observaci#n, la versi#n original del efecto
no vale la pena mostrarla, ya que en esencia es la misma y solo difiere de la que les muestro
en el video en la forma de !acer el double lift y que la carta doble nunca se sostiene con la
mano izquierda sino que pasa de la derec!a directamente a la !endidura del mazo, pero, si
alguno esta realmente interesado en ver como !ago el double lift -que no es mas que una
floritura., no !ay problema, solo escrbanme y con gusto les envi# el video.
Mezlca -ala )ara ro.a y negra
0 a!ora la t"cnica. $e trata de una mezcla falsa para cuando tienes
la bara&ada separada en ro&as y negras -o pares e impares, etc... Es
muy simple/
vas mezclando por arrastre como si fuera una mezcla normal, pero antes de llegar a la
mitad del mazo empiezas a arrastrar cartas una a una, cuando !allas pasado claramente la
mitad de la bara&a puedes seguir mezclando normalmente por arrastre. Es muy simple pero
muy prctico.