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UNIVERSIDADE ESTADUAL DO OESTE DO PARAN - UNIOESTE

CAMPUS DE MARECHAL CNDIDO RONDON


PROGRAMA DE PS-GRADUAO STRICTO SENSU EM HISTRIA, PODER E
PRATICAS SOCIAS.
NVEL: MESTRADO



CARLOS EDUARDO BOARETTO PEREIRA









A DIFUSO DA IDEOLOGIA IMPERIALISTA ESTADUNIDENSE NAS
HISTRIAS EM QUADRINHOS DOS AVENGERS (1963 a 1967)












Marechal Cndido Rondon
2013
UNIVERSIDADE ESTADUAL DO OESTE DO PARAN - UNIOESTE
CAMPUS DE MARECHAL CNDIDO RONDON
PROGRAMA DE PS-GRADUAO STRICTO SENSU EM HISTRIA, PODER E
PRATICAS SOCIAS.
NVEL: MESTRADO



CARLOS EDUARDO BOARETTO PEREIRA









A DIFUSO DA IDEOLOGIA IMPERIALISTA ESTADUNIDENSE NAS
HISTRIAS EM QUADRINHOS DOS AVENGERS (1963 a 1967)













Marechal Cndido Rondon
2013
Dissertao de Mestrado apresentada
como exigncia parcial obteno do
ttulo de Mestre em Histria, na Linha de
pesquisa Estado e Poder, do Curso de
Ps-Graduao Stricto Sensu em
Histria, Poder e Prticas Sociais, da
Universidade do Oeste do Paran
Campus de Marechal Cndido Rondon.
Sob a orientao da Professora Dra. Carla
Luciana Silva.













Dados Internacionais de Catalogao-na-Publicao (CIP)
(Biblioteca da UNIOESTE Campus de Marechal Cndido Rondon PR., Brasil)


Pereira, Carlos Eduardo Boaretto
P436d A difuso da ideologia imperialista estadunidense nas histrias
em quadrinhos Dos Avengers (1963 a 1967) / Carlos Eduardo
Boaretto Pereira. Marechal Cndido Rondon, 2012.
208 p.


Orientadora: Prof. Dr. Carla Luciana Silva

Dissertao (Mestrado em Histria) - Universidade Estadual do
Oeste do Paran, Campus de Marechal Cndido Rondon, 2012.

1. The Avengers Histria em quadrinhos Estados Unidos. 2.
Guerra fria. I. Universidade Estadual do Oeste do Paran. II.
Ttulo.

CDD 22.ed. 327.11
741.5
CIP-NBR 12899
Ficha catalogrfica elaborada por Marcia Elisa Sbaraini-Leitzke CRB-9/539

















































Dedico esse trabalho aos super-heris da vida real, Paulo Pereira e Suely Aparecida
Boaretto Pereira, por suas batalhas e sacrifcios dirios para sustentar e educar seus trs
filhos. Ao av materno Osvaldo, operrio, sempre presente na vida de seus netos. E a
todas s vidas ceifadas pelo imperialismo estadunidense nas diversas regies do globo.

AGRADECIMENTOS

Ao iniciarmos o processo de confeco de uma dissertao, no nos damos conta
do imenso trabalho e das dificuldades que encontraremos durante esse processo, logo,
um trabalho como este no se realiza de forma solitria, sem ajuda de pessoas que nos
cercam. Portanto dedico esse espao para agradecer a todos queles e quelas que de
alguma forma me ajudaram nessa caminhada. No ser possvel, por falta de espao e
pela possibilidade de cometer alguma injustia, citar todas essas pessoas, mas algumas
delas, eu sinto a necessidade de nomear.
Em primeiro lugar, gostaria de agradecer a minha orientadora, a Professora Dra.
Carla Luciana Silva pelas orientaes, indicaes de livros, pelas diversas conversas
informais, e que mesmo estando de licena para o ps-doutorado, no mediu esforos
para me orientar e auxiliar no que fosse necessrio. Sem a sua contribuio, o trabalho
certamente no seria o mesmo.
Aos Professores, Dr. Gilberto Grassi Calil e Dr. Sidnei Jos Munhoz por
aceitarem o convite para participarem da banca de qualificao e defesa. Alm disso,
pela leitura rigorosa que eles fizeram do trabalho e pelas inmeras indicaes feitas por
eles na banca de qualificao que fizeram com que esse trabalho fosse melhorado.
Agradeo tambm ao amigo de graduao e mestrado, Prof. Me. Lucas Andr
Berno Klln pela leitura do trabalho j pronto, pelas inmeras conversas, troca de
bibliografia, cafs, bate-papos, enfim, pela amizade construda nesses seis anos de
convivncia acadmica.
Ao amigo, Prof. Mtd. Ederson Santos pelas inmeras discusses acerca da
formao do Estado dos EUA e que mesmo eu discordando de seus argumentos, foram
de fundamental ajuda para refletir e amadurecer o meu pensamento a respeito do
assunto. Alm disso, agradeo pela amizade e pelas conversas descontradas quando
tomvamos Coca-cola nos intervalos das aulas.
Aos camaradas da Unioeste, do Mestrado em Histria e da linha de pesquisa
Estado e Poder, em especial aos amigos, Prof. Dr. Marcio Antonio Both da Silva, Prof.
Mtd. Patrcia Bonilha Leo, Prof Mtd. Juliana Valentini, Prof. Me. Lucas Patschiki,
Prof. Mtd. Ana Cludia Branchi Dures, Prof. Mtd Alexandre Arienti Ramos, Prof.
Boris Becker e Iraci Urnau pessoas essas, que alm de me presentearem com suas
amizades, em conversas informais, contriburam muito para esse trabalho.

A todos os amigos de bar, pelas diversas distraes durante esse perodo, pelas
cervejas, gins, whiskes, runs, tequilas, enfim, pois como diria Chico Buarque, e a gente
vai tomando que tambm sem a cachaa... ningum segura esse rojo.
Ao rgo de apoio ao desenvolvimento cientfico e tecnolgico do Paran,
Fundao Araucria, por ter financiado a minha pesquisa.
Um agradecimento especial aos meus familiares, em particular as minhas duas
irms Paula Boaretto Pereira e Talita Boaretto Pereira pelo suporte que elas me deram
durante essa jornada.
E por fim, gostaria de agradecer uma pessoa que tem sido muito importante para
mim e que vem demonstrando ser uma grande companheira, obrigado Dbora Rey, por
tudo.










O R.O.T.C. (Corpo de Treinamento dos Oficiais da Reserva)
[The Reserve Officers' Training Corps] era para os
desajustados. Como eu disse, era isso ou a ginstica. Eu deveria
ter escolhido a ginstica, mas no queria que as pessoas vissem
as espinhas nas minhas costas. Havia algo de errado com todos
os sujeitos alistados no R.O.T.C. Era quase que inteiramente
constitudo de caras que no gostavam de esportes ou de caras
cujos pais, tomados de patriotismo, os tinham obrigado a se
alistar. Os pais das crianas ricas tendiam a ser mais
patriticos porque teriam mais a perder caso o pas afundasse.
Os pais das famlias pobres estavam bem menos contaminados
por esse esprito, e comumente professavam seu patriotimos
apenas porque se esperava que assim procedesse ou porque
tinham sido criados dessa maneira. Subconcientimente, eles
sabiam que no seria melhor ou pior para eles se o pas fosse
dirigido por russos ou alemes ou chineses ou japoneses,
especialmente se tivesse pele escura. As coisas poderiam
inclusive melhorar. De qualquer modo, uma vez que muitos dos
pais dos garotos da Chelsey eram ricos, tnhamos um dos
maiores R.O.T.C. da cidade. (BUKOWSKI, Charles. Misto-
Quente. (Trad.) Pedro Gonzaga. Porto Alegre: L&PM, 2010.
P.186/187)













RESUMO

Esta dissertao resultado da pesquisa que teve como objeto de suas anlises as
revistas de histria em quadrinhos publicadas pela editora estadunidense Marvel
Comics, The Avengers (Vingadores). O recorte temporal que compreendeu as anlises
desse trabalho foi de setembro de 1963 at dezembro de 1967. Esse perodo consiste na
formao desse grupo de super-heris e na segunda tentativa de lanar uma revista com
o super-heri da Segunda Guerra Mundial, Capito Amrica, que foi integrado ao grupo
pelos editores da Marvel Comics em maro de 1964, at a ltima apario do Capito
Amrica nessa revista, na edio de dezembro de 1967. proposta desta publicao
consistiu-se em agrupar vrios super-heris diferentes em um nico grupo. Todos esses
super-heris j haviam aparecido anteriormente em outras histrias em quadrinhos da
editora. Ant-Man e Wasp em Tales to Astonish nmero 27 de Janeiro de 1962; Hulk
em sua prpria revista, The Incredible Hulk, de Maio de 1962; Iron Man em Tales of
Suspense nmero 39 de Maro de 1963; e Thor em Journey Into Mystery nmero 83
de Agosto de 1962 e o Capito Amrica em Captain America nmero 1 de Maro de
1941. Esse trabalho tm duas hiptese: a primeira que as histrias em quadrinhos dos
super-heris Capito Amrica e Avengers auxiliaram no projeto de uma parcela da
sociedade civil estadunidense composta pelos grandes capitalistas e por consequncia,
uma parcela da sociedade poltica estadunidense que visava interveno poltica e/ou
militar, se necessria, em outros pases, para assegurar matrias primas e mercados
consumidores aps a Segunda Grande Guerra Mundial. E a segunda que as revistas
em quadrinhos dos Avengers tambm serviram para minimizar e at desqualificar os
movimentos radicais por direitos civis, que nos anos de 1960 nos EUA, iniciaram uma
onda de questionamento do status quo do pas, chegando a cogitar a transformao do
sistema capitalista estadunidense.


Palavras Chaves: Histrias em Quadrinhos, Guerra Fria; The Avengers; EUA.












The Spreading of United States's Imperialist Ideology in Avengerss Comics (1963
to 1967)
ABSTRACT

This dissertation is the result of research that aimed at the analysis of comic magazines
of U.S. publisher Marvel Comics, The Avengers. The time frame that comprises the
analysis of the magazines is from September 1963 to December 1967. This period
consist into the formation of this group of superheroes (The Avengers), and the second
attempt to launch a magazine with the superhero of the Second World War, Captain
America, which was integrated into the group by publishers in March 1964, until the
last appearance of Captain America in The Avengers magazine in the December 1967
edition. The proposal of the magazine consisted in grouping several superheroes in a
single group. All the superheroes had appeared previously in other comics from this
publisher. Ant-Man and Wasp in "Tales to Astonish" number 27 in January 1962. Hulk
in his own magazine, "The Incredible Hulk", in May 1962; Iron Man in "Tales of
Suspense" number 39, in March 1963; Thor in "Journey Into Mystery" number 83, in
August 1962 and Captain America in "Captain America" number 01 in March 1941.
This work has two hypotheses: The first is: the comics of superheroes Captain America
and Avengers helped the project from a portion of American civil society composed by
the great capitalists, and therefore, a portion of the American political society that aimed
political and/or military intervention, if necessary, in other countries, to ensure raw
material and consumer markets after the Second World War. And the second is: The
Avengers comic books also served to minimize and even disqualify radical movements
for civil rights, which in the 1960s in the U.S., began a wave of questioning the status
quo of the country, coming to cogitate the transformation of the American capitalist
system.

Keywords: Comic Books; Cold War; The Avengers; U.S.A.












SUMRIO

INTRODUO...10
CAPITULO 1 - DA FORMAO DO ESTADO DOS EUA A GUERRA
TOTAL............................................................................................................................22
1.1 Uma breve histria das histrias em quadrinhos.......................................................22
1.1.1 Primeira fase: surgem os Comics............................................................................22
1.1.2 Segunda fase: o heri e a aventura.........................................................................24
1.1.3 Terceira fase: os super-heris.................................................................................27
1.1.4 O heri, o super-heri e o capitalismo estadunidense............................................29
1.2. A formao dos EUA: o individualismo, a liberdade, a democracia e o germe do
Capitalismo estadunidense..............................................................................................30
1.3 O imperialismo estadunidense...................................................................................43
1.4 Os Estados Unidos e as duas grandes guerras mundiais...........................................48
1.5 A indstria cultural na Segunda Guerra Mundial......................................................51
1.5.1. Cinema...................................................................................................................51
1.5.2. As histrias em quadrinhos e a guerra...................................................................57
CAPTULO 2 - FEAR OF THE RED: UMA BREVE HISTORICIZAO DAS
PRODUES CULTURAIS NO NICIO DA GUERRA FRIA....................................74
2.1. O efeito das duas grandes Guerras Mundiais...........................................................75
2.2 O medo vermelho......................................................................................................79
2.3 Uma breve referncia aos filmes anticomunistas......................................................85
2.4 Capito Amrica: contos estranhos............................................................................88
2.5 Capito Amrica e Bucky esmagadores de comunistas.............................................91
2.6. Para onde foi o Capito Amrica?............................................................................99
CAPTULO 3 - AVENGERS, ASSEMBLE.................................................................105
3.1 O cdigo de regulamentao das histrias em quadrinhos......................................109
3.2. As histrias em quadrinhos do Capito Amrica e dos Avengers VS. As revistas de
Horror.............................................................................................................................114
3.3 Uma novo passado para o Capito Amrica............................................................123
3.4 Os inimigos da democracia nas revistas dos Avengers............................................142
3.4.1 Lord Zemo The Nazi!........................................................................................145
3.4.2. Amrica Latina para os EUA..............................................................................158
3.4.3 Os comunistas asiticos........................................................................................162
3.4.4 O inimigo externo para explicar as contradies internas....................................175
CONCLUSO...............................................................................................................187
BIBLIOGRAFIA...........................................................................................................195
REFERNCIAS ELETRNICAS................................................................................199




10




INTRODUO

A dissertao em questo fruto de vrias experincias pessoais e acadmicas
que com o passar do tempo foram convergindo. As experincias pessoais se concentram
em parte, no fato de que as revistas em quadrinhos da editora Marvel e os seus produtos
franqueados, jogos eletrnicos, bonecos dos personagens e desenhos animados feitos
para a televiso, terem feito parte de toda a minha infncia e adolescncia.
Meu primeiro contato com os super-heris da Marvel no foi atravs das
histrias em quadrinhos, mas sim, de uma serie animada dos X-men
1
produzida
originalmente nos EUA em 1992. Esse desenho fez com que eu me interessasse por
esses personagens.
Aps conversar com colegas de escola descobri que se tratava de personagens de
histria em quadrinhos e ento fui at a banca procurar por essas revistas. A primeira
revista de histrias em quadrinhos que eu comprei, foi a revista Massacre X-men
2
. Essa
revista foi a primeira publicao de uma saga que durou trs meses e envolveu todo o
Universo Marvel. Dessa maneira, tive a oportunidade de conhecer vrios outros
personagens do Universo da Marvel. Com o passar do tempo, alguns amigos tambm
me apresentaram diversas outras revistas de outros personagens, no s do Universo da
Marvel Comics, como tambm do Universo da DC Comics
3
.
Depois de mais velho e com o advento da internet, tive a oportunidade de
conhecer e comprar vrias outras revistas de histrias em quadrinhos anteriores ao
perodo no qual eu havia conhecido os X-men
J no segundo ano do curso de Histria na Universidade Estadual do Oeste do
Paran (Unioeste), houve a possibilidade de realizar um trabalho de iniciao cientfica
voluntria (PICV) ligado s histrias em quadrinhos do Tio Patinhas. Posteriormente
realizao dessa pesquisa, optei por mudar de objeto, na realidade houve apenas uma
mudana do foco da pesquisa e do personagem analisado.

1
Grupo de super-heris mutantes criado por Jack Kirby e Stan Lee nos anos 1960. Sua primeira revista
de 1 de Setembro de 1963.
2
Massacre X-men lanada em Agosto de 1996 nos EUA foi revista que deu incio a uma saga que
envolveria todo o Universo Marvel, que teve fim na revista Massacre Marvel de outubro de 1996.
3
O termo Universo utilizado para denominar cada editora, por causa da quantidade de publicaes,
personagens, pases e planetas que existem em cada uma delas. As publicaes so tantas que literalmente
essas editoras possuem um Universo. O significado da sigla DC foi baseado na sua primeira publicao
no final da dcada de 1930, Detective Comics.
11



No inicio do terceiro ano do curso, na matria de MTP (Mtodos e Tcnicas de
Pesquisa em Histria), matria na qual temos que apresentar durante o ano o projeto do
TCC (Trabalho de Concluso de Curso), iniciei em conjunto com a Professora Dr.
Carla Luciana Silva, o projeto de estudar as Histrias em Quadrinhos do Capito
Amrica no perodo da Segunda Guerra Mundial.
Essa pesquisa resultou no meu TCC, O nascimento do Sentinela da Liberdade:
As histrias em quadrinhos do Capito Amrica como propaganda estadunidense na
Segunda Guerra Mundial. Nesse trabalho analisei as duas primeiras revistas do
Capito Amrica de Maro e Abril de 1941.
A concluso dessa pesquisa incitou vrios questionamentos acerca da criao e
da massificao da produo das histrias em quadrinhos durante a Segunda Guerra
Mundial, no Ps-Guerra e na Guerra Fria, o que me levou a atual pesquisa, A
transmisso da ideolgica capitalista estadunidense atravs das histrias em
quadrinhos dos Avengers 1963 a 1967.
Ao final de uma experincia de pesquisa, alm do crescimento intelectual que
ela proporciona, pelo fato de entrar em contato com inmeras bibliografias, aprender a
organizar e trabalhar com as fontes e principalmente, o contato com professores mais
experientes que lhe ajudam com indicaes de leituras, correes, enfim, so inmeros
ganhos acadmicos, esse tipo de experincia tambm lhe ensina como se portar em
pesquisas futuras.
Um desses aprendizados foi com a utilizao de fontes primrias na pesquisa,
que no caso do TCC, eu utilizei uma edio de comemorao dos 50 anos do
lanamento da primeira histria em quadrinho do Capito Amrica. A revista Capito
Amrica: As Primeiras Histrias, uma edio lanada em 1992 (no Brasil), que publica
na integra os contedos das revistas Captain America Comics n 1 e n 2, lanados em
1941. Ao propor tal pesquisa no tomei os devidos cuidados de investigar em sua fonte
original e em ingls, apesar de tal escolha no ter comprometido as concluses do
trabalho. Essa autocrtica ao final do trabalho foi fundamental para chegar concluso
que para uma melhor investigao se faz necessrio o material original dessas revistas.
Por que so necessrias essas revistas originais? No caso do gnero das
superaventuras nas quais se enquadram as revistas do Captain America e dos
Avengers, quando importadas para o exterior, so editadas para que elas se encaixem
na cultura do pas ao qual ela vai ser vendida, isso pode acarretar um comprometimento
nas anlises do pesquisador.
12



Ao conseguir as verses originais em ingls produzidas nos EUA, talvez a minha
empolgao de ter tido acesso a elas, foi maior do que entender o que isso acarretou
com as tradues, a linguagem coloquial estadunidense e o meu pouco conhecimento da
lngua, dificultaram as anlises. O pouco conhecimento da lngua acarretou vrios erros
na traduo.
A indicao da banca de qualificao para que eu realizasse uma reviso
rigorosa das tradues foi muito importante para a sequncia do trabalho. Aps isso,
procurei o Prof. Me. Lucas Andr Berno Klln para me ajudar nas correes
ortogrficas e nas tradues das histrias em quadrinhos. Alm dele, o Prof. Boris
Becker me auxiliou nas tradues do The Comics Code Authority
4
. Mesmo que
tivssemos tomado as medidas necessrias para que as tradues dessas histrias em
quadrinhos ficassem as mais fiis possveis.
A minha experincia com a primeira pesquisa e tambm o meu conhecimento
adquirido na infncia das leituras das revistas em quadrinhos, fizeram com que eu
continuasse pesquisando com as revistas em ingls, pois apesar das dificuldades o
contato com a fonte original permite uma melhor visualizao do que os autores
queriam passar com essas revistas.
Isso porque, se fossemos utilizar as revistas de histrias em quadrinhos
traduzidas pelas editoras nacionais, a pesquisa necessitaria ter outro foco, como por
exemplo, a interferncia editorial da Elba (primeira editora a publicar as revistas em
quadrinhos estadunidense no Brasil) e da Abril poderiam influenciar no resultado final
dessa pesquisa, alm disso haveria a dificuldade de encontrar as edies brasileiras
dessas revistas, alm do que muitas delas no foram lanadas no Brasil.
O objeto dessa pesquisa so as revistas de histrias em quadrinhos da editora
Marvel Comics, The Avengers
5
. Uma das publicaes lanadas por essa editora durante
os anos de 1960. As publicaes da revista dos Avengers tiveram incio em Setembro de
1963.
A escolha por essa publicao da Marvel Comics se deu devido proposta da
revista que consistiu em agrupar vrios super-heris diferentes em um nico grupo. Os
heris que iniciaram as publicaes da revista foram: Hulk, Wasp, Ant-man, Thor e Iron
Man. E tambm, porque nessa publicao que os editores da Marvel trazem o super-

4
O cdigo de Regulamentao das Histrias em Quadrinhos.
5
The Avengers. No Brasil esse grupo de super-heris foi publicado com seu respectivo nome em
portugus, Os Vingadores.
13



heri da Segunda Guerra Mundial, Capito Amrica de volta vida. O Capito
Amrica integrado ao grupo a partir da 4 edio desta revista em Maro de 1964.
Todos esses super-heris j haviam aparecido anteriormente em outras histrias
em quadrinhos da editora. Ant-Man e Wasp em Tales to Astonish
6
nmero 27 de
Janeiro de 1962; Hulk em sua prpria revista, The Incredible Hulk
7
, de Maio de 1962;
Iron Man em Tales of Suspense
8
nmero 39 de Maro de 1963; e Thor em Journey
Into Mystery nmero 83 de Agosto de 1962 e o Capito Amrica em Captain
America
9
nmero 1 de Maro de 1941.
O perodo pesquisado compreende de Setembro de 1963 at Dezembro de 1967.
Esse perodo consiste na formao desse grupo de super-heris e na segunda tentativa
de lanar uma revista com o super-heri Capito Amrica, que foi integrado ao grupo
pelos editores em Maro de 1964, at ltima edio dos Avengers na qual ele aparece
que em Dezembro de 1967.
Aps a sada do Capito Amrica dos Avengers, os editores da Marvel Comics
continuam lanando as revistas dos Avengers com outros personagens. Alm disso, a
partir de Abril de 1968 a Marvel Comics reinicia a publicao das revistas do Capito
Amrica.
Outro motivo para a escolha das revistas dos Avengers como objeto de pesquisa,
que os responsveis pela criao destas revistas foram Jack Kirby e Stan Lee, sendo
que ambos haviam trabalhado como editores das revistas do Capito Amrica durante a
Segunda Grande Guerra Mundial
10
. A dupla seguiu editando essas revistas at a edio
16 de Maio de 1965, aps essa data, Jack Kirby foi substitudo por Don Heck nos
desenhos.
A partir desse recorte as histrias se dividem em trs fases: a primeira, de
setembro de 1963 at Maro de 1964, perodo de reconhecimento em que so lanadas
apenas trs revistas que tm como personagens os super-heris, Thor, Iron Man, Ant-
Man, Wasp e Hulk. O segundo perodo compreende de Maro de 1964 at Junho de
1965, perodo esse que a revista se tornou mensal, consiste da incluso do Capito
Amrica no grupo e tambm das modificaes no cast dos personagens dos

6
Contos para surpreender.
7
O Incrvel Hulk.
8
Contos de suspense.
9
Capito Amrica.
10
Jack Kirby foi criador do Capito Amrica em 1941 ao lado de Joe Simon, os dois foram responsveis
pelas 7 primeiras edies da revista, aps isso foram substitudos por Stan Lee.
14



Avengers, pois Thor, Iron Man, Ant-Man
11
, Wasp e Hulk deixam o grupo na revista
nmero 16 de maio de 1965, para a entrada de Scarlet Witch, Quicksilver e Hawkeye.
Assim apenas o Capito Amrica permaneceu no grupo. E o ltimo perodo que abrange
de Junho de 1965 at Dezembro de 1967, perodo que corresponde volta de Giant-
Man e da Wasp ao grupo e a sada do Capito Amrica dos Avengers.
Ao estudar um produto da indstria cultural estadunidense deve-se levar em
considerao que enquanto indstria, seus donos tm o interesse de lucrar com seus
produtos, pois o princpio bsico de uma indstria fabricar um ou mais produtos e
lucrar com as vendas desses produtos e atingir o maior nmero de pessoas no mercado
consumidor. Todavia acreditamos que ao tratar das produes culturais, ainda que tenha
o posto de comrcio, elas tambm possuem a funo educacional, ou ideolgica.
Portanto em nosso trabalho no trataremos essas revistas apenas como revistas
comerciais, mas tambm como transmissores de um conjunto de ideias.
Penso que mesmo se tratando de uma indstria, as produes culturais so
elaboradas por meio de uma identificao poltica, econmica, social e/ou ideolgica de
seus autores. E ainda que passem por determinados cortes editoriais em suas verses
finais, pequenas censuras, seus autores expressam em suas obras, perspectivas, sonhos e
ideais. Nenhuma obra pura de intenes, as histrias em quadrinhos, assim como
filmes, novelas, sries de TV, desenhos animados, dentre outros, e mesmo sendo
produes fictcias trazem elementos da vida cotidiana, poltica, econmica do
momento em que esto sendo produzida.
Esse trabalho tem duas hipteses. A primeira que, as histrias em quadrinhos
dos super-heris Capito Amrica e Avengers auxiliaram no projeto de uma parcela da
sociedade civil estadunidense composta pelos grandes capitalistas e por consequncia,
uma parcela da sociedade poltica estadunidense que visavam interveno poltica
e/ou militar, se necessria, em outros pases, para assegurar matria prima e mercados
consumidores aps a Segunda Grande Guerra Mundial.
E a segunda que, as revistas em quadrinhos dos Avengers tambm serviram
para minimizar e at desqualificar os movimentos radicais por direitos civis, que nos
anos de 1960 nos EUA, iniciaram uma onda de questionamento do status quo do pas,
chegando a cogitar a transformao do sistema capitalista estadunidense.

11
O personagem fictcio Dr.Henry Pym, inicia as histrias em quadrinhos com o codinome de Ant-
man,depois passa para Giant-Man e aps seu retorno as histrias me quadrinhos dos Avengers, assume o
nome de Goliath.
15



Desta forma, utilizaremos em nossa pesquisa como principal referencial terico,
o autor italiano Antnio Gramsci, pois considero que a principal contribuio de
Gramsci so suas reflexes sobre o conceito de hegemonia.
Os conceitos de Gramsci so muito complexos, tendo em vista que trata de um
pensamento inacabado e deve-se tomar cuidado para o risco de no simplificar esses
termos. Contudo, para mim o principal conceito do pensamento de Gramsci o de
hegemonia, esse conceito que me parece a chave para pensar a velha civilita, ou
seja, em torno da construo de hegemonia que aplicam todos os outros conceitos de
Gramsci quando se analisa a sociedade capitalista.
Edmundo Dias descreve que a hegemonia no apenas obteno de um
domnio ideolgico
12
, mas a juno da capacidade de construo de uma viso de
mundo (Weltanschauung) e a realizao da Hegemonia
13
, ou seja, para ele a obteno
da hegemonia no est apenas no campo ideolgico, mas na articulao de uma classe
fundamental em elaborar sua viso de mundo prpria, autnoma
14
e que as outras
classes tomem essa viso de mundo tambm como sua. A garantia de se obter a
hegemonia uma excessiva articulao de polticas de convencimento a ser efetuada
pela classe fundamental.

A capacidade que uma classe fundamental (subalterna ou dominante)
tenha de construir sua hegemonia decorre de sua possibilidade de
elaborar sua viso de mundo prpria, autnoma. Esse processo de
construo de hegemonia, que decorre no cotidiano antagnico das
classes, decorre da capacidade de elaborar sua viso de mundo
autnoma e da centralidade das classes. Essa centralidade, tomada
como sntese de mltiplas determinaes, e no como um a priori
lgico, como um efeito da estrutura, determinante no exerccio da
hegemonia. Diferenciar-se, comportarem-se como viso de mundo s
demais classes, afirmar-se como projeto para si e para a sociedade ser
direo das classes subalternas e dominadas na construo de uma
nova forma civilizatria. Para tal fundamental, ter a capacidade de
estruturar o campo de lutas a partir do qual poder determinar suas
frentes de interveno e articular suas alianas.
15


Pode-se entender que para a constituio da hegemonia necessrio convencer
essas outras fraes de classe de seu projeto, e esse convencimento se d de diversas

12
DIAS, Edmundo Fernandes. Hegemonia: Racionalidade que se faz histria. Verso modificada do
artigo Hegemonia: nova civilit ou domnio ideolgico, publicado pela revista Histria & Perspectivas,
n 5, julho-dezembro de 1991, Universidade Federal de Uberlndia. p. 10
13
Idem.
14
Idem.
15
Idem.
16



maneiras. Por isso, em nosso trabalho optamos por tratar como um dos temas principais
a formao da classe dominante nos EUA, precisamos entend-la porque nossa anlise
pretende identificar como ela se constitui, suas formas de dominao, como ela se
articulou em diferentes momentos da histria estadunidense.
Devemos perceber que o processo de hegemonia se realiza tanto no plano do
movimento quanto no plano das instituies
16
o que nos leva a entender que essa
construo se constitui em uma racionalidade. Ao trazer esses elementos em seu texto,
Dias fala de uma nova racionalidade, essa racionalidade a das classes subalternas,
identifica como essas classes devem se constituir para colocar em xeque as classes
dominantes e instituir uma nova civilit. Ao mesmo tempo ele demonstra como a
classe dominante vai se constituindo como hegemnica essa parte que vamos explorar.
Um dos elementos que Gramsci aponta como fundamental para se constituir a
hegemonia o papel do Partido. A noo de partido para Gramsci no se restringe ao
partido eleitoral. A funo do partido fundamental para o arranjo das estruturas que
sustentam a Hegemonia, pois seu papel organizativo, so os partidos junto com os
intelectuais orgnicos que elaboram essa viso de mundo, e que podem representar a
classe subalterna ou classe hegemnica, o que no impede de outras fraes de classe
tambm possurem seus partidos. Eles que realizam a tarefa de
desconstruo/construo, deve mobilizar as vontades. Organiz-las, dar-lhes
homogeneidade e sentido
17
.
Se para constituir hegemonia a classe fundamental necessita de convencer as
demais classes a adotarem sua viso de mundo, desse modo elas se utilizam de
Partidos e Intelectuais Orgnicos para disseminar essa viso.
Na nota nmero 1 dos Cadernos do Crcere de Antnio Gramsci (Caderno 12.
Volume 2 Edio Brasileira) Gramsci faz uma discusso sobre Intelectuais
classificando-os em diversas categorias, como eles so constitudos entre as diversas
fraes de classe e partidos. Parece-me que essa interao entre intelectuais orgnicos e
partidos fundamental para compreender a intensa relao que a constituio de um
programa hegemnico, ou seja, a articulao de intelectuais, partidos cria uma viso de
mundo e a reproduz sistematicamente.


16
Idem.
17
Ibidem, pg. 11
17



1) Todo grupo social, nascendo no terreno da produo econmica,
cria para si, ao mesmo tempo, organicamente, uma ou mais camadas
de intelectuais que lhe do homogeneidade e conscincia da prpria
funo, no apenas no campo econmico, mas tambm no social e
poltico
18
.

Os nveis desses intelectuais so variados o empresrio capitalista cria consigo
o tcnico da indstria, o cientista da economia poltica, o organizador de uma nova
cultura, de um novo direito
19
. Esses elementos podem nos mostrar uma articulao de
vrios nveis, levando a pratica de uma poltica que beneficia certo grupo da
sociedade, mas suas aes de propaganda tentam convencer que essa viso de mundo
deve ser adotada por todos.
O Partido para Gramsci a fuso de vrios elementos em um nico grupo, um
desses elementos so os intelectuais orgnicos, que auxiliam na organizao do
pensamento e da estrutura da sua classe, outro elemento dessa estrutura so os
organismos designados vulgarmente como privados, que servem para proliferar as
ideias dessa classe.
Esses organismos esto ligados a princpio na Sociedade Civil que em um
primeiro momento para o autor um nvel da estrutura separado do Estado (sociedade
poltica).

Seria possvel mediar a organicidade dos diversos estratos
intelectuais, sua conexo mais ou menos estreita com um grupo social
fundamental, ficando uma gradao das funes e das superestruturas
de baixo para cima (da base estrutural para o alto). Por enquanto,
podem-se fixar dois grandes planos superestruturais: O que pode
chamar de Sociedade civil (isto . conjunto de organismos
designados vulgarmente como privados) e o da sociedade poltica
ou Estado, planos que correspondem, respectivamente, a funo da
hegemonia que o grupo dominante exerce em toda a sociedade e
quela de domnio direto ou de comando, que se expressa no Estado
e no governo jurdico.
20


As duas esto entrelaadas, ligadas, so dois lados diferentes, as leituras dos
cadernos nos possibilitam visualizar ligao entre a Sociedade Civil e Sociedade
Poltica uma atua na outra de forma dialtica, ou seja, Sociedade Civil e Sociedade
Poltica no se separam. o que entendemos como Estado Ampliado. A Sociedade Civil
atravs dos partidos e dos seus transmissores ideolgicos exercem uma influncia nas

18
GRAMSCI, Antnio. Cadernos do Crcere. Rio de Janeiro, Civilizao Brasileira, 2001. p.15 Vol. 2
19
Idem
20
Ibidem p.20
18



polticas adotadas pelo Estado, o Estado por sua vez, centraliza seus aparelhos
coercitivos para a manuteno da hegemonia.

Estas funes so precisamente organizativas e conectivas. Os
intelectuais so os prepostos do grupo dominante para o exerccio
das funes subalternas da hegemonia social e do governo poltico,
isto : 1) do consenso espontneo dado pelas grandes massas da
populao orientao impressa pelo grupo fundamental dominante
da vida social, consenso que nasce historicamente do prestigio (e,
portanto, da confiana) obtido pelo grupo dominante por causa da sua
posio e de sua funo no mundo da produo; 2) do aparelho de
coero estatal que assegura legalmente a disciplina dos grupos que
no consentem, nem ativa, nem passivamente, mas que constitudo
para toda a sociedade na previso dos momentos de crise no comando
e na direo, nos quais desaparece o consenso espontneo.
21


Entendem-se como aparelhos de coero estatal, polcia e exrcito, entretanto
pode se pensar tambm como coero, as implementaes de leis que auxiliam na
manuteno da ordem estabelecida, coibindo determinadas condutas, como a lei seca da
dcada de 1920 nos EUA, que servia para que os trabalhadores no se embriagassem e
faltassem ao trabalho.
Contudo imprescindvel verificar que as formas de dominao do sistema
capitalista se modificam, mesmo porque, ao mesmo tempo, as classes subalternas no
aceitam as condies impostas pelas classes dominantes de maneira passiva, sem
resistncias e sem possibilidades de constituir uma alternativa ao sistema capitalista,
uma nova civilit. Com isso partilhamos da sintese de Edmundo Dias que define
hegemonia:

Hegemonia: projeto que permite expressar o programa, horizonte
ideolgico, no qual as demais classes se movem. Horizonte que, ao
proceder padronizao, ao conformismo, desorganiza, inviabiliza,
ou tenta, os projetos das demais classes. Desorganiza ativa ou
passivamente; ativamente ao sobrepor com o seu projeto aos outros
projetos e assim descaracteriz-los; passivamente pela represso pura
e simples aos demais projetos. Horizonte que estruturao do campo
das lutas, alianas, do permitido e do interdito. Racionalidade de
classe que faz histria e que obriga as demais classes a pensa-se nessa
histria que no so delas.
22


Assim, nossa investigao tem por finalidade verificar se as revistas de histrias
em quadrinhos dos Avengres podem ser consideradas um desses pilares que auxiliam na

21
Ibidem p.21
22
DIAS, Edmundo Fernandes. Hegemonia: Racionalidade que se faz histria. Verso modificada do
artigo Hegemonia: nova civilit ou domnio ideolgico. p. 34. op. cit..
19



obteno do consenso interno nos EUA. Desta forma, a separao dos captulos
constituiu-se da seguinte maneira:
No primeiro captulo proponho uma discusso inicial acerca da histria das
histrias em quadrinhos, apontando e discutindo alguns dos marcos iniciais desse
gnero narrativo e os diversos subgneros que surgiram aps a publicao da primeira
charge no sculo XIX. Posteriormente a essa discusso, me debruo com mais ateno
sobre um debate acerca do surgimento dos gneros dos heris e dos super-heris com o
capitalismo nos EUA.
Ainda nesse captulo, realizo tambm uma anlise crtica acerca dos termos
Liberdade e Democracia na formao do Estado dos EUA, tendo em vista que esses
dois termos esto constantemente presentes nos dilogos das histrias em quadrinhos do
Capito Amrica e dos Avengers, muitas vezes utilizados como sinnimos de bondade.
Alm disso, os antagnicos desses termos servem para caracterizar os seus principais
inimigos, assim tambm usados como sinnimos de maldade.
O amadurecimento das discusses dos termos Liberdade e Democracia me
permitiu ir alm das discusses desses dois termos em relao criao do Estado
nacional estadunidense, pois entendemos que esses dois termos, em conjunto com o
puritanismo religioso, foram fatores que ajudaram no desenvolvimento do capitalismo
nos EUA e em suas futuras aes imperialistas. Essa discusso d origem ao ltimo
tpico do primeiro captulo, no qual fao uma discusso acerca da atuao poltica,
econmica e cultural do governo e das empresas dos EUA nas duas guerras mundiais,
enfatizando a atuao poltica e ideolgica das histrias em quadrinhos e do Cinema
durante a Segunda Guerra Mundial.
No segundo captulo, Fear of the red
23
propus historicizar e discutir o contexto
das produes culturais no ps Segunda Guerra Mundial. Em primeiro lugar fao uma
contextualizao histrica sobre os eventos e a situao poltica e econmica dos EUA e
da URSS.
O nome do captulo alusivo msica da banda inglesa Iron Maiden, Fear of
the dark, [Medo do escuro], pois exemplifica o sentido da paranoia estadunidense em
relao ao medo comunista. Esse medo justificou perseguies polticas, prises e at a
execuo de pessoas inocentes, que no teriam ligaes nenhuma com a espionagem
sovitica dentro dos EUA.

23
Medo do vermelho.
20



Esse captulo tem o objetivo de contextualizar e analisar a indstria cultural no
imediato ps-guerra e a primeira dcada da Guerra Fria, enfatizando as histrias em
quadrinhos e o cinema, pois acreditamos que esses dois gneros tiveram uma maior
insero social nesse perodo.
Uma das razes de darmos mais ateno para a caa s bruxas no cinema neste
captulo foi porque desses dois gneros que anunciamos, o cinema teve uma maior
recepo nos EUA nesse perodo do que as histrias em quadrinhos. Alm disso, a
indstria cinematogrfica tambm estava em disputa por dois setores divergentes. Um
desses setores era mais avanado, era o setor dos liberais com tendncias de esquerda,
como o diretor e ator Charles Chaplin. O Segundo setor, os dos conservadores,
destinados a livrar a 7 arte da influncia dos comunistas, que para eles eram qualquer
uma que questionasse o status quo dos EUA. O ator John Wayne foi um ferrenho
delator de seus compatriotas. Essa disputa teve seu auge durante o comit de atividades
antiamericanas que deu origem lista negra do Cinema.
Nesse captulo propomos tambm uma anlise das histrias em quadrinhos do
Capito Amrica publicadas pela editora Timely Comics durante o perodo de 1946 at
1954. Para isso as dividimos em duas partes. A primeira parte das anlises consiste em
investigar as publicaes do super-heri de 1946 at 1950. Para ns, a editora, nesse
perodo manteve certa distancia dos conflitos polticos entre os EUA e a URSS, optando
por uma abordagem diferente dos temas patriticos que suas revistas protagonizaram
durante a Segunda Guerra Mundial. Acreditamos que a opo da editora Timely Comics
por mudar os roteiros das revistas em quadrinhos do Capito Amrica no ps-guerra
aconteceu por conta do contexto histrico estadunidense. Gradativamente as revistas do
Capito Amrica foram perdendo pblico at terem sido canceladas em 1950. Nossa
proposta de verificar quais foram os motivos para a derrocada dessas revistas em
quadrinhos.
A segunda parte das anlises consiste em investigar os fatores que fizeram a
Editora Atlas Comics relanar essas histrias em quadrinhos do Capito Amrica em
1954. A editora Atlas Comics foi fundada pelo mesmo editor chefe da Timely Comics
Martin Goodman, assim os direitos dos ttulos do Capito Amrica, Human Torch e
Submariner foram passados diretamente para as mos dessa editora, que no incio dos
anos de 1960, se tornaria a Marvel Comics.
Nesse momento as revistas do Capito Amrica voltam a se alinhar com o
discurso dos filmes hollywoodianos de caracterizar os inimigos como espies que
21



tentam conquistar os EUA, mas dessa vez os inimigos so os comunistas. Todavia essas
publicaes tambm foram canceladas aps a publicao de trs edies. Nosso intuito
investigar tambm o porqu desse cancelamento. Por fim, nesse captulo faremos uma
breve discusso sobre o contexto histrico do perodo no qual foi implantado o Code of
the Comics Magazine Association of America, cdigo esse que interferiu diretamente
nas publicaes desse gnero.
O terceiro captulo Avengers Assemble
24
compreende as anlises das revistas em
quadrinhos dos Avengers. No primeiro tpico, analisaremos e discutiremos a
implementao do Code of the Comics Magazine Association of America, nossa
premissa de que esse cdigo seja uma espcie de censura das histrias em quadrinhos,
ao passo que ela estabelece vrias normas e especificaes que as revistas em
quadrinhos devem possuir para que recebam o selo de aprovao do cdigo e possam
ser comercializadas. importante mencionar que esse cdigo foi proposto pelas
prprias editoras de histrias em quadrinhos aps os ataques do psiclogo Fredric
Wertham atravs do seu livro Seduction of the Innocent
25
lanado em 1954.
Como mencionamos acima, o Capito Amrica ressurge nos anos de 1960 nas
revistas dos super-heris Avengers, entretanto algumas modificaes ocorreram na
histria do personagem para esse relanamento. Os editores da revista do Capito
Amrica elaboram uma histria em que eles mudam completamente o seu passado,
renegando assim, as histrias lanadas no perodo de 1946 at 1954. Nossa inteno
nessa parte do trabalho entende o porqu dessa nova configurao do passado do
Capito Amrica.
Por fim, propomos uma discusso a respeito dos inimigos da democracia
estadunidense nas revistas dos Avengers, essa parte do trabalho fundamental, pois
aqui que todas as discusses realizadas anteriormente nos outros captulos vo confluir
para verificar se as revistas dos Avengers auxiliam na transmisso ideolgica do
capitalismo estadunidense.
Ao abrimos as cortinas, mostraremos quem o Capito Amrica e o seu grupo de
amigos, Avengers consideram pessoas amistosas e quem eles consideram pessoas hostis.




24
[Renam-se Vingadores] Grito de batalha dos Avengres.
25
A Seduo dos Inocentes.
22



CAPTULO 1 - DA FORMAO DO ESTADO DOS EUA GUERRA TOTAL

O tenente Herman Beechcroft era melhor. Seu pai era dono de uma
padaria e de um servio de fornecimento para um hotel, seja l o que
isso significasse. De qualquer maneira, ele era melhor. Sempre fazia
o mesmo discurso antes de uma manobra.
- Lembrem-se, vocs devem odiar o inimigo! Eles querem estuprar as
suas mes e suas irms! Vocs querem que esses monstros estuprem
suas mes e suas irms?
O Tenente Beechcroft quase no tinha queixo. Seu rosto acabava
repentinamente, e onde deveria haver ossos do maxilar havia apenas
um botozinho. Mas seus olhos eram magnficos em sua fria,
grandes smbolos azuis e replandecentes da guerra e da vitaria.
-Whitlinger!
-Sim, senhor!
-Voc quer que essses caras estuprem a sua me?
-Minha me j morta, senhor.
-Oh, sinto muito... Drake!
-Sim, Senhor!
-Voc quer que esses caras estrupem sua me?
-No, senhor!
-Bom. Lembrem-se, isto uma guerra! Aceitamos misericrdia, mas
no oferecemos misericrdia. Vocs devem odiar o inimigo. Matem o
inimigo! Um homem morto no pode derrot-los. A derrota uma
doena! A vitria escreve a histria! AGORA, VAMOS L PEGAR
AQUELES VEADOS!(BUKOWSKI, Charles. Misto-Quente. (Trad.)
Pedro Gonzaga. Porto Alegre: L&PM, 2010. p.187/188).

Esse captulo tem a pretenso de historicizar e discutir o conceito de Liberdade e
Democracia na formao dos EUA, pois nas histrias em quadrinhos do Capito
Amrica e a dos Avengers, esses conceitos aparecem constantemente para definir o
lugar social dos super-heris, mas tambm para caracterizar os seus inimigos. Por isso
faz-se necessrio discutir esses conceitos na formao dos Estados Unidos como um
Estado Nacional.
Ainda neste captulo, realizamos uma breve discusso acerca da criao das
histrias em quadrinhos, seus gneros e subgneros e uma breve relao entre as
produes culturais lanadas durante os conflitos da Segunda Guerra Mundial.

1.1 Uma breve histria das histrias em quadrinhos

1.1.1 Primeira fase: surgem os Comics

23



Para situar o leitor a respeito da nossa pesquisa, se faz necessrio uma breve
historicizao desse gnero narrativo.
A expresso Comics deriva da palavra Comic, em portugus cmico. Mesmo que
essas revistas tivessem vrias temticas, inclusive opostas a comdia, essa expresso
caracterizou todo o gnero lanado nos EUA. Todavia, em outros pases as revistas
receberam diversos nomes: no Brasil Gibi ou Histrias em quadrinhos
26
, em Portugal as
revistas receberam o nome de banda desenha e na Frana bandes dessines.
As histrias em quadrinhos, assim como o Cinema, so uma arte sequencial.
[...] A histria em quadrinhos uma sequncia de acontecimentos ilustrados. uma
narrativa visual que pode ou no usar textos, em bales ou em legendas.
27

Em meio s inmeras publicaes de estudos a respeito das histrias em
quadrinhos, h muitos limites temporais que determinam a influncia no nascimento
desse gnero narrativo.
Por se tratar de uma arte sequencial, alguns pesquisadores ligam o surgimento
das histrias em quadrinhos com as pinturas rupestres da pr-histria ou os hierglifos
da antiguidade. Todavia, h uma espcie de consenso entre os pesquisadores desse
gnero de que o primeiro personagem de histria em quadrinhos foi o Yellow kid,
publicado pela primeira vez em 5 de Maio de 1895.
O artista plstico Mario Feij em seu livro Quadrinhos em ao: um sculo de
histria, aponta que antes da publicao de Yellow kid, outros artistas j haviam
publicado algumas histrias sequenciais.

O professor suo Rudolph Topffer produziu na primeira metade do
sculo XIX o que ele prprio batizou de literatura de estampa. [...]
O alemo Wilhelm Busch criou, em 1865, Juca e Chico (Max e Moritz
no original) dois garotos que viviam fazendo travessuras. [...] ngelo
Algostini nasceu na Itlia, mas preferiu ser brasileiro. Chegou aqui em
1859 e veio para ficar. Em So Paulo e no Rio de Janeiro foi ilustrador
de diversas revistas e um dos pioneiros das histrias em quadrinhos.
As aventuras de Nh Quim, de 1869, um marco. O francs
Christopher (pseudnimo de Georges Colomb) criou em 1889, A
famlia Fenouillard.
28



26
Nesse trabalho, optamos por denomin-las ora Comics, ora por histrias em quadrinhos.
Compreendemos que essas histrias em quadrinhos, apesar de serem denominadas de histria e no
estrias, tm contedo de fbula.
27
FEIJ, Mario. Quadrinhos em ao: um sculo de histria. So Paulo: Moderna, 1997. p. 14
28
Idem, ibidem, p. 15
24



Feij argumenta que a causa para que Yellow kid tenha sido considerada a
primeira histria em quadrinhos foi por ter sido produzida de forma continua com
personagem fixo e j como um produto de comunicao de massa
29
, alm de ter
introduzido o balo de dilogo na arte sequencial
30
, inaugurando assim o que seria a
primeira fase das histrias em quadrinhos.
Essa primeira fase das histrias em quadrinhos ficou caracterizada pelas
publicaes em jornais, em pginas coloridas dominicais e depois em tiras dirias
31
.
Os temas dessas histrias eram cmicos e os traos de seus personagens caricaturais.
So exemplo dessa fase alguns personagens, tais como: Os sobrinhos do
Capito, de Rudolph Dirks; Sonhos de um comilo e Little Nemo, de Winsor McCay;
Mutt & Jeff, de Bud Fisher; Krazy Kat, de George Herrimen; Pafcio & Maracas, de
Geo MacManus; Gato Felix, de Pat Sulivan; Ana, a rf, de Harold Gray
32
.
J nessa primeira fase dos Comics, entre os anos 1910 e 1920, houve a
profissionalizao dos produtores das histrias em quadrinhos, assim como aconteceu
no cinema e no jornal impresso, os Syndicates fomentaram uma organizao da
produo, distribuio e mercantilizao da indstria dos Comics.

A palavra Syndicate, nos moldes norte-americanos, no encontra
similar em nosso contexto. No se trata de um sindicato e ultrapassa
as atribuies de uma associao. Podemos trat-lo como agncia
especializada em fornecer matrias variadas, particularmente de
entretenimento. [...] Os Syndicates, alm de possuir direitos sobre os
trabalhos dos desenhistas (direitos sobre a venda e a distribuio),
funcionam como agncia de veiculao das histrias, preparando e
emitindo milhares de matrizes a serem vendidas no s nos EUA
como tambm em outros pases.
33


importante ressaltar que os Syndicates eram/so organizaes que
concorrem entre si. A criao desses Syndicates auxiliou na exposio e
popularizao dos Comics. Alm de ter contribudo com a organizao do comrcio do
entretenimento.

1.1.2 Segunda fase: o heri e a aventura

29
Idem, p. 17
30
Idem.
31
Idem, p. 19
32
Idem.
33
FURLAN, Cleide. HQ e os Syndicates Norte-Americanos. In: LUYTEN, Snia M. Bibe (org.).
Histrias em quadrinhos (Leitura crtica). So Paulo. Edies Paulinas, 1989. p. 28.
25



A segunda fase das histrias em quadrinhos tem incio em 1929, com a
publicao de uma tira baseada no romance de Edgar Rice Burroughs, Tarzan. Essa tira
da origem a um novo gnero de histrias em quadrinhos, o da Aventura. Esse gnero
tem como principal personagem o heri.

A HQ surge com a tira de jornal e isto lhe provoca uma limitao, pois
o espao para o desenrolar dos quadrinhos muito limitado. As
histrias deveriam ser curtas. O surgimento do gnero aventura
ocorreu dentro dos mesmos limites, mas j anunciando a
autonomizao dos quadrinhos em relao aos jornais e revistas,
abrindo caminho para os futuros lbuns e revistas em quadrinhos. A
soluo encontrada foi a seriao das histrias, isto , a cada dia
aparecia, no jornal, um trecho da histria. Isto ocorreu devido ao fato
de que a aventura uma narrativa sequencial longa na qual o heri
deve cumprir uma misso.
34


O formato no qual foram distribudas as histrias em quadrinhos nos jornais
impressos era parecido com os romances de folhetins, assumindo assim uma
caracterstica similar as das novelas, com tramas e desenhos mais elaborados e
auxiliando nas vendas dos veculos de comunicao.
As revistas de histrias em quadrinhos nos Estados Unidos oficialmente
surgiram nos anos de 1929, mas se popularizam somente ao longo da dcada de
1930.
35
Algumas revistas eram distribudas por empresas, como a "Funnies on Parade,
de 1933, por exemplo" que "(...) foi distribuda por um fabricante de refrigerante em
busca de promoo.
36

Assim a primeira revista em quadrinhos editada no Ocidente para ser vendida e
gerar lucros foi a Famous Funnies, em 1934 reunindo tiras j publicadas em jornais e a
primeira revista editada com material indito foi a New Fun de 1935.
37

O novo estilo de Comics assume tambm as caractersticas inerentes aos
personagens heroicos de outros gneros de fico, uma dessas caractersticas o
maniquesmo:

Esta caracterstica est presente em todas as aventuras, sendo o seu
motor. Esta raiz mitolgica da aventura dos quadrinhos tem sua razo
de ser pelos limites da sociedade burguesa, que nunca pode revelar

34
VIANA, Nildo. Heris e super-heris no mundo dos quadrinhos. Rio de Janeiro: Achim, 2005. p.
21.
35
FEIJ, Mrio. Quadrinhos em ao: um sculo de histria. op. cit. p. 36.
36
Idem, ibidem.
37
Idem.
26



tudo, apenas apresenta o conflito, mas no as suas determinaes
sociais e a forma de se evitar isto apelando para o maniquesmo, a
posio entre o bem e o mal, e no a posio entre os grupos sociais e
seus interesses.
38


O maniquesmo encontra-se lado a lado com outras duas caractersticas do heri:
a ordem e a justia. Segundo Nildo Viana, O maniquesmo cumpre um papel de
ofuscar a relaes sociais que geram as aes humanas e as autonomizam, tornando-as
produtos da maldade ou bondade inata. A partir dessa caracterstica moldada a
personalidade do heri e dos seus inimigos.

A relao indissocivel entre ordem e justia complementa o
maniquesmo, pois parte do pressuposto de uma determinada
harmonia e estabilidade (uma ordem) que de repente, se v
ameaada e isto significa um rompimento com a justia. A sua origem
a maldade (uma ambio natural, por exemplo). [...] E qual o
estatuto dessa maldade? a busca de estabelecimento de uma ordem
sem justia, entendo por esta ltima a concepo burguesa de justia,
isto os direitos burgueses de propriedade, liberdade de ir e vir etc.
39


No foram os roteiristas de histrias em quadrinhos que criaram o gnero Heri,
mas sim adaptaram vrias caractersticas de personagens j existentes na literatura e na
mitologia, veiculando-os nas histrias em quadrinhos.
Os temas principais dos Comics que tinham como protagonistas os heris,
variavam entre aventuras Coloniais, de Fico Cientfica e Policiais, temas esses j
veiculados em outros gneros literrios. Tarzan, de 1929, (...) um nobre ingls, rei
das selvas africanas, dos 'macacos' e nativos, que se depara com civilizaes antigas,
exticas, e promove a justia e a ordem
40
. Flash Gordon, de 1934, (...) combate o
Imperador Ming (de traos asiticos), do Planeta Mongo, que quer conquistar o Planeta
Terra
41
, sendo que sua aparncia asitica [Ming] (...) aponta para uma diviso tnica
que marca uma posio clara entre mocinho e bandidos
42
. Jungle Jim (Em portugus
saiu como Jim das Selvas), de 1934, vive suas aventuras na Malsia e Monglia,
embora tambm fizesse expedies pela Amrica do Sul e Birmnia
43
. O Fantasma,

38
VIANA, Nildo. Heris e super-heris no mundo dos quadrinhos. op. cit. p. 23
39
Idem, ibidem, p. 25.
40
Idem, p. 8.
41
Idem.
42
Idem, p. 9.
43
Idem.
27



de 1936, (...) um nobre ingls que reina nas selvas africanas, desta vez em Bengala, e
luta contra o crime e pela justia.
44

Esses heris que mencionamos so orientados pelo pensamento capitalista, suas
aventuras coloniais podem ser relacionadas com o momento crtico internacional que os
EUA viviam na sia, por exemplo. Contudo, se faz necessrio uma anlise mais
apurada de cada revista para afirmar qual a inteno dos seus roteiristas.

1.1.3 Terceira fase: os super-heris

Os princpios de benevolncia, justia, afeio ao prximo que norteiam as
histrias dos heris, foram os mesmo que orientaram as histrias dos super-heris, uma
vez que a nica diferena entre os dois diz respeito s suas habilidades humanas e
sobre-humanas, respectivamente.
Essa diferena entre os heris e os super-heris, permite que o conceito de heri
possa ser aplicado na vida real, como, por exemplo, o trabalho de um bombeiro ou
policial, ou qualquer sujeito que arrisque sua vida para resgatar um semelhante que
esteja correndo um risco de morte. Ou seja, o heri aquele que coloca a sua vida em
risco para salvar a vida do outro.

Em sentido amplo o heri um indivduo que possui qualidades
consideradas especiais, tais como habilidades fsicas, mentais ou
morais. A coragem atributo mais caracterstico do heri. A
qualificao de heri, no entanto, no reservada apenas ao mundo da
fantasia, pois ele aplicvel a indivduos concretos que se destacam
em nossa sociedade. O heri, portanto possui uma existncia real. Ele
pode ser transportado para a literatura, as historias em quadrinhos,
cinema, e televiso etc.
45


O super-heri o ser com poderes superiores aos dos humanos. Eles possuem
capacidades de fora, velocidade, agilidade etc. superiores s de um ser humano
comum. O que distingue um super-heri de um heri? A primeira resposta, e a mais
simples, a de que os heris possuem habilidades excepcionais mais humanamente
possveis enquanto que o super-heri possuem habilidades sobre-humanas
46


44
Idem.
45
VIANA, Nildo. Heris e super-heris no mundo dos quadrinhos. op. cit. p. 37.
46
Idem, ibidem, p. 38.
28



Na maioria das histrias de super-heris eles tiveram seus DNA modificados por
acidentes
47
, por mutaes
48
, por seres divinos ou espaciais
49
ou so, ainda, humanos que
utilizam de seu poder aquisitivo ou habilidades intelectuais para desenvolverem armas
que os tornam super.
50
.
As histrias em quadrinhos de heris e super-heris surgem no contexto
histrico conturbado do entre guerras e da Depresso dos anos 1930. No se
diferenciam em sua concepo, em ambos os gneros seus personagens so
benevolentes, procuram sempre agir com justia, em nome da democracia e liberdade.
No gnero dos super-heris h uma diviso comumente aceita, no s pelos
leitores, mas tambm pela maioria dos pesquisadores de histrias em quadrinhos, que
divide as pocas das histrias de superaventuras em: Era de Ouro (1930 a 1955), Era de
Prata (1956 a 1970), Era de Bronze (1970 a 1985) e Moderna (1985 em diante).
Todavia, essa diviso serve apenas para determinarmos as diferentes pocas e o
surgimento de diferentes super-heris, sendo utilizada em nosso trabalho, apenas para
situar o leitor na histria do desenvolvimento desse subgnero.
O primeiro Super-heri conhecido foi o Superman
51
, desenhado pela primeira
vez em 1933 por Joe Shuster e Jerry Siegel. Ambos eram fs e foram influenciados por
histrias de agentes secretos e de fico cientfica.

Jerry tinha um amigo de escola, excelente desenhista chamado Joseph
(Joe) Shuster (1914-1992), que igualmente adorava os "pulps" -
desenvolviam juntos um fanzine mimeografado chamado Science
Fiction - Jerry escrevia, Joe ilustrava e era um tremendo sucesso entre
a garotada. Na edio de janeiro de 1933, eles publicaram uma
histria intitulada "O Reino de Super-Homem" - o personagem
principal possua fabulosos poderes mentais, porm utilizava-os para
fazer o mal. De todos os poderes imaginados para seu personagem,
Jerry apenas manteve no futuro "Super-Homem", a super-viso.
52



47
Esses so os meta humanos, os acidentes que os "geram" podem ser tanto por exposio Ra radiao
nuclear (Hulk) como a radiao espacial (Quarteto Fantstico), ou ainda alguma modificao gentica
causada por alguma experincia aps o nascimento (Capito Amrica).
48
Tratam-se dos mutantes. Suas mutaes so causadas no DNA antes do nascimento. O mutante, ao
contrrio do meta humano, j nasce com superpoderes, esses personagens so criados aps os anos 60,
como, por exemplo, os X-men.
49
So os personagens aliengenas, mitolgicos ou mgicos, que se inserem no universo dos super-heris,
como, por exemplo, o Superman e a Wonderful Woman, respectivamente.
50
Esses so geralmente personagens ricos, a exemplo do Batman, Iron Man e Arqueiro Verde.
51
Optei por utilizar o nome do super-heri Superman na forma original em ingls, mesmo que algumas
bibliografias que utilizamos traduza seu nome.
52
Superman. Disponvel em <http://www.bricabrac.com.br/main_hqs_superman_02.htm> Acesso em 1
Nov. 2012.
29



O personagem Superman foi comprado pela DC Comics em 1938 e lanado na
revista Action Comics #n1. Durante os anos de 1938 e 1941 houve crescente publicao
de histrias em quadrinhos com super-heris.
Os personagens publicados pela DC Comics inclua, em 1939, Batman de Bob
Kane, em 1940 Green Lantern de Bill Finger, Flash e Hawkman de Gardner Fox, em
1941 Wonderful Woman de William Moulton Marston.
J pela Timely Comics, antecessora da Marvel Comics, o cast de super-heris era
formado, por Tocha Humana de Cal Burgos e Submariner (Namor)
53
de Bill Everest,
lanados em 1939 e Capito Amrica de 1941. Pela Fawcett Comics em 1940 foi
lanado Capito Marvel.
Nossa inteno com essa breve demarcao temporal das histrias em
quadrinhos no a de esgotar a discusso, mas sim situar minimamente o leitor acerca
desse gnero narrativo.

1.1.4 O heri, o super-heri e o capitalismo estadunidense

Os pesquisadores Nildo Viana, no livro Heris e super-heris no mundo dos
quadrinhos, e Waldomiro Vergueiro, em seu texto, Super-heris e cultura americana,
apontam, por vieses diferentes, que o nascimento dos heris e dos super-heris,
respectivamente, possui relao direta com o individualismo caracterstico da cultura
estadunidense.
Nildo Viana escreve que uma das caractersticas fundamentais do gnero da
Aventura a supervalorizao do indivduo na sociedade capitalista.

A sociedade capitalista promove uma valorizao cada vez maior do
indivduo. Desde a economia poltica clssica de Adam Smith e David
Ricard, passando pela filosofia de Stiner, at chegar ao mundo fictcio
de Robinson Cruso e ao mundo do romance, o individualismo uma
das ideias-fora da ideologia dominante e das construes fictcias da
classe dominante. Lucien Goldmann afirma que o romance se
caracteriza pela transposio da vida cotidiana fundada numa
sociedade individualista e mercantil para o mundo fictcio. A aventura
tambm realiza esta transposio do individualismo para o mundo da
fico e esta uma das suas caractersticas fundamentais.
54



53
No Brasil ele conhecido apenas como Namor, mas nas suas revistas nos EUA tambm comum ele
ser chamado de Submariner (Submarino, em traduo livre).
54
VIANA, Nilo. Heris e super-heris no mundo dos quadrinhos. op. cit. p. 22.
30



Por sua vez, Vergueiro argumenta que nos Estados Unidos (...) existia um
ambiente adequado para a expanso dos super-heris, o que se dava tambm pelas
caractersticas de sua cultura.
55
. Para o autor, a colonizao estadunidense baseada na
religiosidade dos peregrinos e puritanos ajudara a conformar a nova sociedade,
inspirando os sentimentos cvicos que esto na base do esprito norte-americano
56
.

O modo de vida americano, no caso, caracteriza-se pela nfase no
papel do indivduo e no esforo pessoal como caminho para o sucesso.
Nele est embutida a ideia de que o equilbrio das necessidades
individuais condio necessria para o convvio social e para o
benefcio comum. [...] O aparecimento e a difuso do super-heri so
certamente facilitados por essas caractersticas culturais.
57


Contudo o individualismo que o autor se refere s uma das caractersticas do
capitalista estadunidense que aparece de forma ntida nas produes desses dois
gneros. Os Comics apresentam tambm outras caractersticas da sociedade capitalista
estadunidense; o conceito de democracia, liberdade e de civilizao que se constituram
na formao dos EUA.
Mais do que pensar as histrias em quadrinhos como um gnero narrativo
propcio a nascer nos EUA, h que se pensar seu desenvolvimento, assim como o do
cinema, no qual com o passar dos anos ocuparam um papel fundamental na transmisso
de ideologia capitalista nos EUA.

1.2. A formao dos EUA: o individualismo, a liberdade, a democracia e o germe
do Capitalismo estadunidense.

Os EUA nascem da unio das treze colnias continentais inglesas na Amrica
58
,
que apesar de muito diferentes entre si, se unificaram na busca de um bem comum, a
independncia econmica e poltica.
A imigrao de ingleses para as colnias da Amrica ocorreu por inmeros
motivos. Algumas dessas colnias foram fundadas por imigrantes protestantes
(puritano, batista, presbiteriano, anglicano) que procuravam fugir das perseguies

55
VERGUEIRO, Waldomiro. Super-heris e a cultura americana. In: VIANA, Nildo; REBLIN, Iuri
Andras (orgs.). Super-heris, cultura e sociedade. Aparecida, SP: Idias & Letras, 2011. p. 146.
56
Idem, ibidem, p. 147
57
Idem.
58
A Inglaterra possua 26 colnias na Amrica do Norte e no Caribe.
31



religiosas e chegavam ao Novo Mundo, a fim de criar um sistema social religioso
que correspondesse a suas aspiraes
59
.
importante salientar essa caracterstica da colonizao estadunidense, pois um
dos alicerces do Mito da Liberdade nos EUA baseia-se em grande medida, na liberdade
religiosa.
Nas colnias que formaram os EUA no existia uma estrutura administrativa
centralizada sob uma bandeira religiosa como na maioria dos pases da Europa e nas
colnias da Espanha e de Portugal, deste modo, os peregrinos organizavam as colnias e
o trabalho nos princpios religiosos aos quais seguiam.
No livro A civilizao americana o autor Jean-Pierre Fichou faz um resumo
analtico acerca das teorias explicativas da origem dos Estados Unidos. Ele ressalta a
religio como um aspecto fundamental para o desenvolvimento do capitalismo nesse
pas. O autor aponta que a doutrina de Calvino sofreu modificaes considerveis na
Amrica
60
por conta dessas caractersticas scio-administrativas. De tal modo
fomentou uma burguesia livre e que se opunha a aristocracia europeia.
Jean-Pierre Fichou destaca que a teoria da predestinao que sofreria mais
modificaes no Novo Mundo. Para Calvino, os que dentre ns sero salvos o sero
por sua f e no por seus atos, que, realizados por seres marcados pelo pecado original,
no seriam suficientes. Ns somos predestinados, e nossos atos contaro se Deus quiser
nos salvar.
61
. Em seguida Fichou expe o que para ele constituiria essa modificao:

Certamente sempre a f que nos salva, e s a morte de Cristo pode
nos resgatar. Mas nossos atos so tambm indispensveis a nossa
salvao, pois somente eles testemunham nosso desejo de fazer o bem,
nossos esforos, nossos sucessos e nossos fracassos, nosso lento
progresso nos caminhos que conduzem a Deus. Efetivamente, e este
um ponto novo, ns somos suscetveis de melhorar se quisermos.
essa ideia que os americanos sero conduzidos a realar com uma
crescente firmeza, ao reconhecer as virtudes da f salvadora e a
doutrina da predestinao. A iluminao, a f visceral e sbita s
valem se combinam com a ao, assim como ns s vivemos neste
mundo para merecer o outro. F e ao coabitaro de modo para reger
as atitudes religiosas e sociais.
62



59
FICHOU, Jean-Pierre. A civilizao americana. Traduo de Maria Carolina F. de Castilho Pires.
Campinas: Papirus, 1990. p. 81.
60
Idem, ibidem, p. 83.
61
Idem.
62
Idem.
32



O puritanismo estadunidense otimista, uma reao contra a ociosidade
dos aristocratas britnicos
63
, forjada na mitologia do trabalho individual e na
acumulao dos sujeitos, renega a cio das castas aristocrticas europeias. desse
puritanismo renovado o germe estadunidense de Liberdade e Democracia. Pois alm de
romper com a aristocracia hereditria britnica, rompe com as perseguies e as
divises religiosas que existiam na Europa.
Ainda que haja essa aparente liberdade religiosa, importante considerar dois
aspectos, o primeiro: apesar do rompimento com as perseguies religiosas nas
colnias, nem todas as igrejas permitiram que os negros as frequentassem, o que mostra
que no havia uma igualdade plena entre os habitantes do Novo Mundo.

As igrejas Americanas, assim como a sociedade na qual e em certa
medida para qual elas funcionam, tm uma relao totalmente
serena com o dinheiro. As igrejas do conta da pirmide social uma
vez que podem ser classificadas segundo seu grau de respeitabilidade
reconhecida, sua americanidade. H boas igrejas como as episcopais
ou as presbiterianas; menos boas, como as metodistas ou as
catlicas, com grande quantidades de negros e de latinos. A
discriminao racial no se ausenta da religio, j que h, por
exemplo, duas Igrejas batistas (uma negra, outra branca) e h
mrmons, que nunca se persuadiram de que negros sejam filhos de
Deus.
64


O segundo aspecto que a doutrina puritana no esteve presente em todas as
colnias que deram origem aos EUA, As colnias do Sul e mais tarde o Deep South
estaro bem mais prximos do sistema britnico e sua mentalidade se opor firmemente
mentalidade yankee.
65
.
Embora o capitalismo no seja uma consequncia da Reforma Protestante, fato
que a Reforma tenha auxiliado o seu desenvolvimento em alguns lugares do mundo, a
exemplo dos EUA.

O Puritanismo corresponde bem concepo americana da
democracia direta, do individualismo e do conformismo. No h
intermedirios entre o homem e Deus, no h clero profissional, no
h outra hierarquia que no se baseia no mrito, no h interprete
privilegiado da vontade divina. O homem est s diante de seu criador

63
Idem, p. 84.
64
Idem, p. 92.
65
Idem, p. 85.
33



como est s diante dos outros, do mundo em que vive, da sociedade
que ele aceita com a condio de ter direito de tomar decises.
66


Contudo, essas mudanas s se daro muito progressivamente, mas ela
resultar no sculo XVIII em uma forma nova de puritanismo, que permanecer apesar
de tudo impregnado de calvinismo
67

preciso ressaltar tambm que o capitalista estadunidense em vrios momentos
necessitou do auxilio do Estado para se desenvolver, e que a livre iniciativa to
defendida pela maioria dos negociantes, empresrios e proprietrios estadunidenses no
passou de um discurso. Como veremos mais adiante, os capitalistas estadunidenses
sempre precisaram do suporte do Estado.
Mesmo com a ideia de que no h intermedirios entre o homem e Deus, foi
apenas com as decises tiranas do parlamento ingls aos colonos e com a limitao de
seus lucros, que acendeu a chama da insurreio nas Treze Colnias.
No livro 4 de Julho de 1776 - Independncia dos Estados Unidos da Amrica, a
autora Mary Junqueira aponta vrios fatores que culminaram na emancipao das treze
colnias inglesas continentais que formavam os EUA. A autora aponta que a crise
entre as treze colnias e a Inglaterra comeou com o fim da Guerra Franco-ndia (1754-
1763),
68
conflito decorrente dos desentendimentos entre ingleses e franceses, que se
estendeu da Europa s Amricas."
69
A primeira consequncia desse conflito foi limitar o
territrio da colnia, as quais iam das praias, no Atlntico, at as montanhas
Apalaches.
70
Isso deixou vrios grandes proprietrios de terras e de escravos da
Virginia, incluindo George Washington
71
, descontentes. A metrpole ainda determinou
que para garantir as fronteiras estabelecidas ps-conflitos, era necessrio ter um exrcito
regular e que os colonos deveriam contribuir na manuteno financeira desse
exrcito.
72
.

66
Idem.
67
Idem, p. 83.
68
Guerra na qual os franceses se aliaram com os nativos (indgenas) para lutar contra a Inglaterra e os
colonos ingleses na Amrica por terras no Novo Mundo.
69
JUNQUEIRA, Mary A. 4 de julho de 1776 - Independncia dos Estados Unidos da Amrica. So
Paulo: Companhia Editora Nacional, Lazuli, 2007. p. 8.
70
Idem, p. 13.
71
Citamos aqui George Washington, no por consideramos a participao dele deveras importante, mas
por ele ter sido eleito o primeiro presidente dos EUA, mostrando como que os interesses privados de uma
camada dos colonos constituram uma fora poltica e econmica para alcanar a independncia.
72
JUNQUEIRA, Mary A. 4 de julho de 1776. Independncia dos Estados Unidos da Amrica. op. cit.
p. 8.
34



Ao mesmo tempo estabeleceram vrias leis de arrecadao de impostos
propostas pelo parlamento ingls e que entraram em vigor sem a consulta aos colonos.
Esse posicionamento foi resultado do endividamento da Inglaterra aps o termino da
guerra com a Frana.
A primeira dessas leis foi a Lei do Acar de 1765, que fez a indignao
colonial crescer, uma vez que no era simplesmente uma medida regulatria, mas sim a
primeira que aumentava realmente os impostos
73
. Essa lei atingia diretamente o
contrabando de melado que era trazido das colnias do Caribe para a fabricao de rum,
altamente lucrativa. Os comerciantes, indignados, proclamavam que no poderiam ser
tributados, uma vez que no contavam com representantes no parlamento
74
.
Em seguida, a lei do selo foi instituda: essa medida previa que fossem colados
selos em determinados documentos, indicaes de que papis, como documentos legais,
alm de jornais, almanaques, cartas de baralho, licenas para comercio de aguardente
etc., haviam sido tributados
75
. Era mais uma tarifa para evitar o contrabando e a
sonegao de impostos.
Posteriormente implantaram a lei da receita, [...] que estabelecia que produtos
importados para os colonos, como o vidro, a tinta, o papel e o ch, antes no taxados,
passassem a ser tarifados.
76
Essa lei revogava a lei do selo, entretanto, institua um
controle maior nas colnias para o recolhimento de impostos.
77

A Lei do Ch, de 1772, que permitia a Companhia das ndias Orientais a
vender diretamente o ch aos colonos, com reduo das tarifas alfandegrias
78
criou
revoltas, pois os colonos acreditavam que o ch barato era uma tentativa de obter
receita a custas deles e dessa maneira reduzir 'liberdades'"
79
.
Por consequncia ocorreram os eventos que ficaram conhecidos como Boston
Tea Party, "em dezembro de 1773, homens vestidos como ndios Mhawk tomaram
navios britnicos no porto e lanaram ao mar 45 toneladas de ch vindas das
Antilhas.
80
Por consequncia dessa revolta entraram em vigor as leis coercitivas e

73
Idem, ibidem, p.14.
74
Idem, p. 15.
75
Idem, p. 16.
76
Idem, p. 19.
77
Idem, p. 20.
78
Idem, p. 22.
79
Idem.
80
Idem.
35



intolerveis, essas leis consistia em manter a cidade de Boston sitiada e todos os seu
cidados sob vigilncia do exrcito imperial ingls.
Outra lei que causou descontentamento entre os colonos, principalmente do sul,
foi a Lei de Quebec, que determinava que a regio das cabeceiras do rio Ohio,
anteriormente disputada pelos virginianos [...] voltasse para o controle britnico, mas
sob o controle da colnia catlica de Quebec.
81

Inicialmente os colonos no queriam uma separao da metrpole. Na
Assembleia Geral das Colnias inglesas na Amrica, ocorrida em setembro de 1774 na
Filadlfia, os colonos esclareceram que s lutariam se o parlamento no atendesse suas
reivindicaes, mesmo assim, os delegados da colnia juraram lealdade ao rei ingls.

Na reunio a iniciativa de resistncia de Massachusetts obteve apoio
de todos os delegados e tambm o compromisso de que se a Inglaterra
aplicasse as Leis Intolerveis, as 11 colnias ali representadas
apoiariam Massachusetts. No entanto, recomendavam que se
evitassem revoltas incendirias naquela colnia do nordeste com o
objetivo de restabelecer a paz com a Metrpole. Ao fim do encontro,
em outubro, os delegados declaram lealdade ao rei, desde que as
colnias no sofressem com os impostos e com as leis de coero.
82


importante mencionar que os representantes das doze colnias
83
nesse
congresso eram integrantes da camada mais rica da colnia, ou seja, esse comit era
composto por grandes proprietrios e comerciantes que se sentiram injustiados com as
leis impostas pela metrpole.
Entretanto, a classe dirigente das colnias no queria uma ruptura com a
metrpole, pois uma possvel radicalizao desse conflito colocaria o prprio status quo
da colnia em xeque, j que as camadas mais pobres da colnia no s estavam
insatisfeitas com a explorao da metrpole, como tambm com a grande concentrao
de renda na mo de pouqussimas pessoas.

A deciso radical foi tomada aps anos de conflitos entre Inglaterra e
colonos, e de acalorados debates entre os prprios colonos. Em 2 de
Julho, depois de uma longa discusso, o congresso votou pela

81
Idem, p. 23.
82
Idem, p. 24.
83
Apenas o estado da Georgia no mandou representante, mas concordou apoiar as decises tomadas pelo
congresso. Idem.
36



emancipao poltica. Em 04 de Julho de 1776. Foi apresentada
publicamente a Declarao de independncia da Inglaterra
84
.

A guerra pela independncia durou at 1781, quando a Inglaterra reconheceu
formalmente a Independncia das treze colnias. Contudo, a liberdade que tanto era
clamada pelos dirigentes da classe mais alta das treze colnias no se estendia para o
resto da populao.
Aps a emancipao poltica, vrios foram os debates para decidir quem poderia
ter o direito de escolher os administradores do poder poltico do recm-constitudo pas.

Nos discursos e debates proferidos pelos colonos, eles insistiam que
lutavam por liberdade. A palavra freedom (liberdade) foi
exaustivamente utilizada na poca, uma vez que para os colonos, a
monarquia inglesa e o parlamento queriam escraviz-los. Por isso,
viam-se lutando pela nobre causa da liberdade. No entanto, havia em
todas as 13 colnias um nmero considervel de escravos, submetidos
a um sistema de trabalho que negava completamente a ideia de
liberdade pela qual tanto lutavam os colonos
85
.

Embora houvesse uma agitao geral de todas as camadas das treze colnias
pela independncia, quem esteve frente das decises sobre a insurreio foram as
camadas mais ricas, tanto que no Congresso das treze colnias ficou decidido que no
se deveriam fazer protestos violentos como os ocorridos em Boston.
Isso significou que a ruptura com a metrpole s se deu devido a no aceitao
das exigncias comerciais e polticas dessa camada da sociedade, de modo que a
independncia se fez necessria para se conservar a situao da colnia na poca.
Muitos dos que lutaram pela independncia dos EUA, portanto, se viram frustrados
aps a vitria.
Ainda que cada estado decidisse os critrios de votao para eleger os seus
representantes no parlamento, essa deciso ficou apenas para quem tinha determinada
quantidade de posses, o que deixou muitas pessoas de fora do sufrgio. A questo de
libertar os escravos, alis, no foi discutida. Aps a independncia dos Estados Unidos a
economia do pas continuava dividida da mesma forma como era antes da
independncia, uma parte do pas continuava agrcola e outra de comerciantes e
pequenos arteses.

84
JUNQUEIRA, Mary A. 4 de julho de 1776. Independncia dos Estados Unidos da Amrica. op. cit.
p. 28.
85
Idem, ibidem, p. 32.
37



A industrializao dos EUA constituiu-se em sua maioria na fuga de imigrantes
de vrios pases para o norte estadunidense, bem como de projetos de manufaturas da
Inglaterra. Isso se deu apesar da intensa fiscalizao das fronteiras e leis implantadas
pelo governo ingls.
86
Em 1789 foi para os Estados Unidos, secretamente, Samuel
Slater, que havia sido operrio nas fbricas inglesas. Levava consigo planos de
mquinas novas na cabea
87
Contudo em 1800, 11 anos aps a primeira fiao de
Slater, havia apenas 8 fbricas de algodo em todo o pas.
88
Isso ocorreu, pois a
comercializao de navios produzidos nos EUA e a venda de produtos agrcolas para os
pases europeus era mais lucrativa do que o investimento em manufaturas, alm disso,
os produtos manufaturados europeus eram de melhor qualidade e mais baratos. Com o
incio da guerra entre Inglaterra e Frana, em 1793, logo praticamente todos os pases a
oeste da Europa estavam tomando parte na luta. Era uma grande oportunidade para os
fazendeiros e comerciantes americanos
89
expandirem seus negcios.
Sem escolher ao lado de quem lutar, os comerciantes estadunidenses forneciam
para ambos os lados, assim acumulavam capitais. Isso durou at 1808, quando a
Inglaterra dera ordens para que nenhum navio neutro pudesse comercializar com a
Frana e seus aliados, e a Frana deu ordens para que nenhum navio neutro pudesse
comercializar com a Inglaterra e seus aliados
90
.
Com esse bloqueio a produo estadunidense e os lucros dos comerciantes
estadunidenses foram diminuindo. A sada foi tentar pressionar as duas potncias.

Thomas Jefferson ento presidente dos Estados Unidos aconselhou o
Congresso a passar um Embargo que era tanto para a Inglaterra como
a Frana desistirem do bloqueio. Nenhum navio dos Estados Unidos
partiria para qualquer parte do estrangeiro. A ideia era que, sem
suprimentos, as naes que guerreavam padeceriam.
91


Essa deciso em suma significou que a Europa foi privada dos gneros
americanos, mas ao mesmo tempo, os Estados Unidos ficaram privados dos gneros

86
De 1765 a 1789 foram aprovadas pelo Parlamento vrias leis severas. As novas mquinas, e os planos
ou modelos delas, no poderiam ser exportadas para pas nenhum... os artesos experimentados que
trabalhavam com essas mquinas no podiam sair da Inglaterra... sob pena de pagar pesada multa e sofrer
priso. Somente a Inglaterra poderia se beneficiar com a nova maquinaria. HUBERMAN, Leo. Histria
da riqueza dos EUA (Ns o Povo). So Paulo. Brasiliense, 1987. Pg.127
87
Ibidem, p. 128.
88
Idem.
89
Idem.
90
Idem.
91
Ibidem, p. 129.
38



europeus
92
. A inviabilizao do comrcio acarretou barcos lotados de produtos nos
portos estadunidenses. Desse modo, alguns comerciantes investiram seus excedentes em
manufaturas.
Por volta de 1860 o noroeste dos Estados Unidos tinha se transformado no
centro industrial do pas. O transporte de navios e a agricultura continuavam a existir,
mas a manufatura crescia aos saltos. O crescimento da manufatura nos estados do Norte
contribuiu com o aumento da diviso poltica, econmica e cultural entre o Sul e o
Norte.
importante esclarecer que a luta entre norte e sul (norte industrial e sul
agrcola) no pode ser entendida como uma luta entre norte civilizado e avanado e sul
atrasado, muito menos como uma luta maniquesta entre norte libertador e sul
escravista. No possvel, principalmente, generalizar as posies polticas ideolgicas
dos habitantes dessas duas regies.
Essa diviso geopoltica entre mercadores, pequenos fabricantes e agricultores se
constitui mesmo antes da independncia das colnias continentais. Mesmo sem muito
em comum, a independncia econmica e poltica da metrpole era necessria para a
sobrevivncia da oligarquia latifundiria e da recente camada de comerciantes que
haviam se desenvolvido nas colnias.
A Guerra de Secesso se deu pelo fato de que essas duas fraes das camadas
mais ricas disputavam no s o governo dos EUA aps a independncia, mas tambm
qual seria o projeto a ser adotado.
Um desses motivos foi a forte concorrncia dos produtos ingleses, a qual fez
com que a camada dos polticos representantes do norte propusesse uma tarifao aos
produtos industrializados importados, criando, assim, uma barreira alfandegria para
proteger os produtos produzidos nos EUA. Essa proposta de tarifao irritou os
parlamentares do sul, j que para eles, isso atingiria a sua liberdade de escolha.
Aqui se pode perceber, mais uma vez, que uma determinada parcela da classe
poltica estadunidense se utilizou do discurso a respeito da liberdade para fomentar seus
interesses polticos e econmicos.
Da mesma forma que os colonos do sul (grandes proprietrios de terra e de
escravos) e os comerciantes do norte diziam que o parlamento ingls interferiu em sua
liberdade ao taxarem produtos e ao formularem leis das quais os colonos no eram

92
Idem.
39



consultados. Quando os nortistas tentaram fixar as tarifas alfandegrias para produtos
manufaturados que vinham da Europa, os sulistas se opuseram adotando o mesmo
discurso de que essas tarifas intervinham em sua livre escolha. Pois eles eram livres
para comprar os produtos manufaturados dos ingleses.

Durante muitos anos no congresso, os representantes dos industriais
do norte discutiam com os representantes dos plantadores sulistas
sobre essa questo de tarifa de proteo. A discusso ficou to azeda
que em 1832 a Carolina do Sul ameaou de se separar dos Estados
Unidos porque a tarifa era muito alta. O congresso evitou a separao
aprovando uma lei nova que diminua as tarifas cada ano, durante 10
anos. A tarifa, entretanto, era tema de debate sempre, e continuava a
provocar discrdia entre o norte industrial e o sul agrcola.
93


Outro motivo que originou calorosos debates foram as reivindicaes dos
habitantes do Oeste por melhorias estruturais, como melhores estradas e canais fluviais.
bvio que os comerciantes do norte eram a favor dessas melhorias, pois isso ajudaria
na venda de mercadorias ao Oeste, mas os plantadores do sul no tinham nada a ganhar
com essas melhorias, eram contra o uso de dinheiro pblico para esses fins
94
.
O fato de pequenos grupos de ativistas abolicionistas atacarem a escravido,
tambm gerou grandes conflitos entre os produtores agrcolas do sul e os abolicionistas.
Mesmo que houvesse um conflito ideolgico entre os abolicionistas e os escravistas,
essas desavenas no tiveram propores maiores at o incio da guerra civil. Apesar de
esse pequeno grupo ter fora econmica para lanar panfletos e artigos nos jornais a
favor da abolio, o sul possua uma fora poltica e muitas pessoas dentro do governo
no estavam dispostas a acabar com a escravido.
95

A capacidade de articulao dos plantadores do Sul conseguiu com que eles se
mantivessem no comando poltico da recm-criada repblica, mesmo a concentrao de
renda deles sendo menor do que da indstria do norte.

Fazendo um jogo poltico muito hbil, os lderes sulistas tinham tido
sucesso durante todo o perodo que ia da poca de Washington em
1789, at 1860. Se era possvel eleger um sulista para Presidente, estes
elegiam. Se no era, apoiavam um nortista que tivesse relaes
amigveis com o sul. Desde Washington, at 1860, a maioria dos
Presidentes ou era sulista ou estava do lado do sul; assim, tambm a

93
Idem.
94
Ibidem, p. 157.
95
Ibidem, p. 162.
40



maioria dos juzes da Corte Suprema; e, ou a Cmara dos
Representantes, ou Senado, e s vezes os dois estavam sempre sob seu
controle.
96


O norte concentrava a maior parte da fora econmica do pas, atravs dos
bancos, indstrias e de uma parcela da produo agrcola.
Existe uma falsa ideia de que a agricultura se concentrava na regio sul.
Evidentemente a grande produo de monocultura agrcola era sulista, mas o norte
continha uma produo considervel de produtos agrcolas e sua receita no total era
maior do que a dos sulistas. Essa fora poltica do sul diminui aps 1860, justamente
pela perda de fora econmica do Sul atravs da produo agrcola. Por sua vez, com o
advento das manufatoras no Norte e o aumento das desigualdades polticas, econmicas
e sociais entre as duas regies dos EUA, o conflito entre os dois projetos foi inevitvel.

Quando os oposicionistas, ou o Partido Republicano, venceram a
eleio em 1860, e Abraham Lincoln tornou-se Presidente, os
plantadores viram sua sentena em letras de fogo. Agora que tinham
perdido tambm a fora poltica, sentiram que no havia mais nada a
fazer a no ser retirar-se da Unio. Sabiam o que significaria a vitria
dos comerciantes e industriais nortistas e temiam as consequncias.
Em Dezembro de 1860, a Carolina do Norte, e depois mais 10 outros
estados da escravido, declararam que no faziam mais parte dos
Estados Unidos. Os representantes dos estados que se separavam
reuniram-se e formaram os Estados Confederados da Amrica. A
Unio se rompera.
97


A briga poltica e econmica que ocorreu no parlamento se entendeu ao campo
de batalha, a Guerra de Secesso que durou quatro anos foi um conflito entre duas
camadas ricas que disputavam entre si qual projeto que seria dirigente para os EUA,
mas quem morreu nos campos de batalha nessa guerra foram as camadas mais pobres.

Em 12 de abril de 1861 estourou a guerra. Durante 4 longos anos a
luta continuou, com enormes perdas de vidas de ambos os lados.
Primeiro ambos os lados recrutaram voluntrios; depois os homens
eram convocados para o exercito. Isso causou profundo ressentimento,
tanto no norte como no sul. Tanto num quanto noutro lado, era
permitido pagar subttulos para prestar o servio militar. No sul havia
muitas brechas nas leis de convocao, atravs das quais escapavam
os proprietrios de grandes plantaes, ou os que possuam mais de 15
escravos. (isso quando a guerra tinha sido provocada por eles
mesmos.) No norte um individuo convocado podia ser isento da

96
Idem.
97
Idem, p. 163.
41



convocao se pagasse ao governo 300 dlares. No admira que
muitas pessoas pobres se referissem a guerra como a guerra dos ricos
na qual lutam os pobres
98
.

Apesar de Abraham Lincoln ter assinado a lei de emancipao libertando todos
os escravos que lutaram contra a Unio, isso no fez com que essa liberdade fosse uma
liberdade de direitos polticos, econmicos e sociais. Essa liberdade conquistada, ainda
que restrita, se constitua em todos os estados estadunidenses do Norte e do Sul.
importante mencionar que a liberdade dos negros nos EUA no foi concedida,
e que as leis que limitavam os poderes polticos e sociais dos negros se deram
justamente pelo medo de uma revolta negreira e modificao do status quo do pas, o
que, como mencionamos acima, se deu tambm restringindo o direito de voto e controle
das camadas mais pobres do pas.
Embora seja uma produo fictcia, na srie de televiso estadunidense Hell on
Wheels
99
possvel perceber essa segregao racial logo aps a Guerra de Secesso. Os
negros faziam trabalhos mais pesados, o pagamento por esses servios eram menores,
eles no podiam ter porte de armas, tambm no podiam frequentar os bordis e nem os
bares de brancos itinerantes que acompanhava o acampamento.

Os habitantes do Norte jamais simpatizaram com os negros, muito
pelo contrrio. A abolio da escravido naquela regio acarretou a
adoo de leis cada vez mais estritas sobre as aes dos negros
libertos, e os estados de Ohio, Indiana e Illinois votaram em proibir
que negros libertos entrassem neles. Muitos estados nortistas privaram
os negros libertos do direito de voto; alm disso, sua liberdade de
movimento foi cercada por vrias medidas, como por exemplo, a que
lhes proibia a utilizar os bondes de trao animal, em Filadlfia.
100


Ainda que a 13 emenda
101
da Constituio estadunidense assegurasse a abolio
da escravido, a autonomia poltica e jurdica dos estados adquiridas aps a reunificao

98
Idem, p. 164.
99
Hell on Wheels uma srie de drama da televiso [estadunidense] americana (na fonte citada) criada e
produzida por Joe e Tony Gayton. Situado em 1865, o tema central da srie sobre o acordo que
acompanhou a construo da primeira ferrovia transcontinental pela Union Pacific, referido como "Hell
on Wheels" pelos homens da empresa, topgrafos, assistentes de apoio, trabalhadores, prostitutas,
mercenrios e outros que fizeram do acampamento mvel, suas casas. Disponvel em
<http://www.imdb.com/title/tt1699748/> Acesso em 9 jul. 2012.
100
PACHECO, Josephine F. O problema do racismo nos Estados Unidos. Universidade Federal do
Paran. Curitiba, 1983. p. 3.
101
Seco 2 da Constituio foi alterada pela 13 Emenda. Seco 1. No haver, nos Estados Unidos ou
em qualquer lugar sujeito sua jurisdio, nem escravido, nem trabalhos forados, salvo como punio
por um crime pelo qual o ru tenha sido devidamente condenado.
42



das confederaes implicou em leis de segregao racial, principalmente nos estados do
sul. Essas leis alm de estabelecerem lugares diferenciados para brancos e negros, como
escolas, bebedouros, banheiros etc. impediam que os negros se mobilizassem e
conseguissem via aparatos legais do estado, alguma mudana.

Pelos fins do sculo XIX, os sulistas brancos j tinham podido, sem
nenhuma objeo de outras partes do pas, realizar uma completa
separao entre brancos e pretos, como por exemplo: escolas para
brancos e escolas para negros; chafarizes para branco e chafarizes para
negros, bblias para o juramento dos brancos e bblia para juramento
dos negros. Os negros tinham que sentar-se na parte traseira dos
nibus e dos bondes e utilizar vages especiais em viagens de trem.
Tinham que morar em bairros prprios, em geral com ruas sem
calamento e iluminao. Quando viajavam, [os negros] no podiam
hospedar-se em hotis, contavam com poucos restaurantes e, por mais
dinheiro que tivessem, proibia-lhes a entrada nos restaurantes
reservados para os brancos
102


Portanto percebemos que a Liberdade e a Democracia estadunidenses so
conceitos ambguos e maleveis utilizados pelas classes dominantes para conservar suas
posies sociais e econmicas ou para forjar uma determinada poltica.
De modo que, efetivamente, as mulheres, os negros, e os homens das classes
mais pobres dos EUA nunca desfrutaram de longos perodos de liberdades cvicas
institucionalizadas nos moldes da democracia estadunidense to defendida por sua
classe dirigente. No texto A construo do Imprio estadunidense, Sidnei Munhoz
escreve que:

[...] a primeira experincia relacionada ao voto das mulheres ocorreu
logo aps a criao da repblica, mas teve curta durao. As foras da
reao e mesmo setores vinculados ao pensamento liberal se
organizaram e impuseram um assombroso retrocesso democrtico que
culminou com a cassao do direito ao voto feminino em todos os
estados em que ele havia sido conquistado.
103


A abolio da escravido s entrou em pauta nas discusses das elites
estadunidenses aps uma mudana no projeto de uma parte dessa elite. Essa mudana
ocorreu com o desenvolvimento das indstrias no Norte e de uma nova classe social que

102
PACHECO, Josephine F. O problema do racismo nos Estados Unidos. op. cit. p. 51.
103
MUNHOZ, Sidnei J. A construo do imprio estadunidense. In: SILVA, Francisco Carlos Teixeira
da Silva; CABRAL, Ricardo Pereira; MUNHOZ, Sidnei J (orgs.). Imprios na histria. Rio de Janeiro:
Elsevier, 2009. p. 253.
43



entendeu que era mais lucrativo manter trabalhadores livres do que manter
trabalhadores escravos. Entretanto, essa nova classe social cercou negros e os brancos
das classes mais baixas de leis que cada vez mais minimizaram suas intervenes na
sociedade estadunidense.

Aps a Guerra Civil, com a aprovao da 15 emenda, em 1870, os
homens negros conquistaram o direito constitucional de votar e ser
votados. De 1860 a 1901, foram eleitos nos EUA dois senadores e 20
deputados negros, todos eles pelo antigos estados confederados. No
entanto as elites brancas do sul reagiram e passaram a impedir o voto
dos afros descendentes. Organizaes como White Brotherhood, The
Pale Face e Ku Klux Klan agiam com violncia e constrangiam os
negros a no votar. A partir de 1875, a Suprema Corte adotou uma
postura reacionria, passando a aprovar normas que restringiam o voto
dos Negros. Em 1896, mesma corte sancionou a legalidade da
segregao racial nos Estados Unidos. Seguiram-se anos de
assombroso retrocesso em que quase todos os estados do sul cassaram
o direito dos Afro-americanos. Entre 1900 e 1945, somente dois
negros foram eleitos nos Estados Unidos, um em Chicago, em 1928, e
outro em Nova York, em 1945. Apesar das pequenas vitrias no ps-
Segunda Guerra, apenas com a aprovao do Civil Rights Act, em
1964, que declarou a segregao racial um crime, e do Voting Rights
Act, de 1965, os negros conquistaram, do ponto de vista da lei, a sua
cidadania plena, e novamente puderam votar e ser votados em todo o
territrio dos Estados Unidos.
104


Nos Estados Unidos, os conceitos de Liberdade e Democracia muitas vezes
estiveram relacionados aos interesses dos grandes proprietrios de terras e escravos,
bem como dos comerciantes e industriais estadunidenses.
Nesse sentido, o discurso ambguo falsifica a realidade, mesmo porque a grande
parte da populao gozou de raros momentos dessa liberdade. No s pelas diversas
vezes que a populao pobre e negra teve seus direitos civis extintos, mas durante o
sculo XX, o governo dos EUA perseguiu, prendeu, extraditou inmeros cidados
estadunidenses por se organizarem em sindicatos e reivindicarem melhores salrios.
No obstante, em nome da liberdade e da democracia, os Estados Unidos invadiu
pases e subjugou populaes.

1.3 O imperialismo estadunidense


104
Idem.
44



No final do sculo XIX os EUA iniciaram seu desenvolvimento econmico e a
sua expanso industrial em um mundo j dividido. Todavia, a ideia de que os
estadunidenses seriam predestinados a conquistar as terras prximas de suas fronteiras,
que se originou das modificaes do conceito de predestinao do calvinismo, serviu
aos dirigentes estadunidenses para investirem na conquista de novos territrios.

Por mais contraditrio que soe, os lderes de uma repblica nova
combatendo um imprio ultramarino expansionista sentiam que
estavam destinados a estabelecer seu prprio imprio. Em maro de
1783, George Washington referiu-se aos Estados Unidos como um
imprio em ascenso. Thomas Jefferson escreveu em 1786 que
nossa confederao tem de ser vista como o ninho a partir do qual
toda a Amrica, Norte e Sul, deve ser povoada. Ele rezava para que
os espanhis mantivessem suas colnias tempo bastante at que
nossa populao possa ser grande o suficiente para ganh-las, pedao
a pedao. Enquanto isso, temos de ter alguns de seus territrios ao
redor do Mississipi isso tudo o que, no momento, estamos
preparados para receber. Os americanos acreditavam que, para
promover a grande lei da autopreservao, a natureza lhes havia
conferido um direito especial expanso.
105


Na medida em que os Estados Unidos foram se estabilizando economicamente,
iniciou-se uma poltica de anexao de vrios territrios da Amrica espanhola, francesa
e terras indgenas. Entre 1791 e 1803, as reas dos atuais estados de Vermont,
Kentucky e Ohio foram incorporadas s antigas colnias
106
j em 1803, a Louisiana
foi comprada aos franceses
107
. Aps a Guerra de 1812 a Florida foi parcialmente
ocupada em 1817 e aps negociaes que se alongaram pelos anos seguintes, foi
comprada dos espanhis, em 1819, por US$5 Milhes
108
. Alm disso, houveram vrias
investidas estadunidenses contra as terras indgenas sobre a bandeira da civilizao
durante o sculo XIV:

Destarte, os povos indgenas j a partir da dcada de 1820 foram
forados a migrar do sul em direo ao Oeste. Pouco depois, em 1830,
o Presidente Andrew Jackson sancionou o Indian removal Act, que
definiu as bases legais para expulso dos indgenas que viviam ao
leste do Mississipi. Nesse perodo, choctaws, creeks, seminoles,
cherokemes e outras importantes naes indgenas foram obrigadas a
ceder espaos aos colonos brancos. O processo foi marcado por

105
LENS, Sidney. Da revoluo ao Vietn: uma histria do imperialismo dos Estados Unidos. Rio de
Janeiro: Civilizao Brasileira, p. 22.
106
Idem, ibidem, p. 246.
107
Idem.
108
Idem.
45



resistncias, lutas e guerras, em que grande parte da populao
indgena foi dizimada.
109


Ao mesmo tempo, o governo dos Estados Unidos iniciou uma investida para
anexar as terras da Califrnia. Aps vrios anos de presses e aes militares, em 2 de
fevereiro de 1848, foi selado o tratado de Guadalupe Hidalgo, que transferiu vastas
reas do norte do Mxico aos Estados Unidos, que, posteriormente, deu origem aos
estados da Califrnia, Novo Mxico, Nevada, Arizona e Utah
110
. Essa anexao de
parte do territrio mexicano ocorreu para salvaguardar interesses de produtores
estadunidenses que viviam nessas terras.
As condies ideais para o expansionismo estadunidense ocorreram aps o
termino da Guerra de Secesso, quando os EUA adquiriram grande capacidade de
produo em suas manufaturas, consequncia no s da arrecadao gerada pelo
abastecimento dos exrcitos da Frana e da Inglaterra na guerra entre essas duas
potncias, mas tambm da imigrao inglesa, que, por sua vez, fez com que muitas
plantas de mquinas de manufaturas entrassem nos EUA. Desta forma os Estados
Unidos adquiriram o Alasca da Rssia em 1867, anexou o Hava em 1898 e ocuparam o
lado leste das ilhas Samoa em 1899
111
. Contudo, havia divergncias em relaes s
praticas expansionistas
112
do governo dos Estados Unidos. Regra geral, elas se
situavam em dois campos
113
. O primeiro deles acreditava na degenerao e no
fracasso da repblica, caso o pas continuasse a apoderar-se de territrios vizinhos
atravs da fraude e do emprego de fora.
114
. No segundo havia criticas expanso em
reas que pudessem incorporar novas populaes negras. Esse foi o caso de Santo
Domingo
115
. Santo Domingo no foi anexado, mas se constituiu como uma rea de
influncia dos EUA no Caribe.
No h dvidas que o expansionismo territorial realizado pelo governo dos
Estados Unidos foi influenciado pelos interesses de grupos e empresas privadas
estadunidenses. Assim, a expanso capitalista estadunidense s foi possvel com o
auxilio do Estado.

109
Idem.
110
Idem, p. 247.
111
Idem.
112
Idem, p. 248.
113
Idem.
114
Idem.
115
Idem.
46



Essa expanso territorial do sculo XIX no se deu muito alm do continente
Americano, exceto em arquiplagos que o governo dos Estados Unidos julgava
necessrio para manter sua autopreservao.
Essa caracterstica do expansionismo estadunidense influenciada pela Doutrina
do Destino Manifesto, essa teoria estabelecia que o destino dos Estados Unidos era
povoar toda a Amrica.

Ela [a teoria do Destino Manifesto] havia sido experimentalmente
formulada por John Quincy Adams em 1811: Todo o continente da
Amrica do Norte parece estar destinado pela Divina Providncia a ser
povoado por uma nao, falando um idioma, professando um sistema
geral nico de princpio religioso e polticos e acostumado a um
mesmo padro de usos e costumes sociais. Em 1845, essa tese foi
repetida numa verso mais potente por um editor chamado John L
OSullivan, que escreveu sobre o cumprimento de nosso Destino
Manifesto de nos espalharmos sobre o continente designando pela
Providncia ao livre desenvolvimento de nossos milhes que
anualmente se multiplicam
116
.

A formulao e as reformulaes da teoria do Destino Manifesto alimentaram
e serviram como base terica para o projeto que a camada dirigente estadunidense
pretendia e imaginava no s para eles, mas para o resto da Amrica.
Mantendo-se alheio dos embates econmicos da Europa, os Estados Unidos
desde 1823, manifestaram a sua determinao de potncia regional ao promulgarem a
Doutrina Monroe, que explicitava a predominncia dos Estados Unidos e a no-
aceitao de interveno de qualquer potncia externa no continente americano.
117

Durante esse perodo de anexaes territoriais do sculo XIX, esse pas,
experimentou um pujante desenvolvimento, agrcola, comercial e industrial
118
,
contudo sofreu uma prolongada crise econmica que assolou o pas entre 1873 e 1896,
essa crise adquiriu contornos de depresso econmica
119
. Como efeito dessa crise, os
Estados Unidos necessitavam mudar mais uma vez sua postura internacional.

[...] os Estados Unidos se viram na necessidade de se abrirem para o
mundo e de conquistar novos mercados. Ocorre que os mercados

116
Idem, p. 23.
117
MUNHOZ, Sidnei J. BERTONHA, Joo Fbio. Imprios da Guerra Fria. In: SILVA, Francisco
Carlos Teixeira da Silva; CABRAL, Ricardo Pereira; MUNHOZ, Sidnei J (orgs.). Imprios na histria.
Rio de Janeiro: Elsevier, 2009. p. 320.
118
Idem.
119
Idem.
47



mundiais, grosso modo, estavam fechados em funo das polticas
colonialistas mantidas, principalmente, mas no s, por Gr-Bretanha
e Frana. Assim, os Estados Unidos foram guerra com a Espanha,
uma potncia colonial em decadncia, e se assenhorearam de forma
direta e indireta de fatias do mercado colonial espanhol. Ao atuarem
assim, os Estados Unidos assumiram uma nova postura no cenrio
internacional e demarcaram que, doravante, o pas passaria a agir
inclusive com o emprego de foras militares para defender os
interesses do seu nascente e pujante capitalismo industrial.
120


No incio do sculo XX uma das polticas de abertura comercial dos EUA era a
chamada poltica de portas abertas iniciada com a China em 1899.
121


Proclamado originalmente pelo secretrio de Estado John Hay em
1899, com relao China, as portas abertas tinham uma agradvel
conotao anticolonialista e anti-intervencionista. Mas no era nada
disso, os Estados Unidos no objetavam aos direitos extraterritoriais
estabelecidos pela Inglaterra, Frana, Alemanha, Rssia e Japo;
demandavam apenas que homens de negcio americanos tivessem
igualdade de oportunidade, diante dessas potncias, para explorar a
China. Como Woodrow Wilson admitiu francamente, no eram
portas abertas para os direitos da China, mas portas abertas para os
produtos da Amrica. Thomas W. Lamont, um dos scios mais
importantes da Casa Morgan, explicou que as portas abertas visavam
to somente a remediar uma situao em que a China, em termos
comerciais, estava dividida em compartimentos praticamente
estanques, enquanto outros pases, como os Estados Unidos, que no
eram compartimentalizados, no podiam fazer muito comercio.
instrutivo que a proclamao unilateral de Hay tenha inspirado, em
grande medida, tanto na Associao Asitico-Americana, um grupo de
empresas txteis com interesses no mercado oriental de produtos de
algodo, que acusava a Europa de um impulso consciente ou
instintivo contra os Estados Unidos na busca dos mercados do
mundo, quanto na Companhia Sino-Americana de Desenvolvimento,
que tinha a concesso de uma pequena parte na concesso da ferrovia
Pequim-Canto, e queria mais. Anticolonialismo nada tinha a ver com
portas abertas
122


O que houve na China no foi diferente do que aconteceu nos pases da Amrica.
O governo dos Estados Unidos atuou na defesa dos interesses comerciais das empresas
estadunidenses.
O governo estadunidense, portanto, no era anticolonialista, mas sim estava
preocupado em como suas empresas penetrariam em novos mercados, que a principio,

120
Idem.
121
LENS, Sidney. Da revoluo ao Vietn: uma histria do imperialismo dos Estados Unidos. op. cit.
p. 415.
122
Idem.
48



eram dominados por empresas de outras potncias. Quando Hay falava de manter a
'integridade territorial' do Imprio Celestial, no era porque se opunha ao colonialismo
em si, mas porque temia a diviso da China deixando de fora Tio Sam
123
. Entretanto
[...] isso no impediu que os Estados Unidos se juntassem com as outras quatro
potncias
124
para massacrar a revolta do Boxers de 1900, que teria assegurado a
independncia nacional da China.
125


Ressalta-se realmente que o imperialismo estadunidense realmente
singular em alguns aspectos. De fato, enquanto, no sculo XIX, as
grandes potncias europeias procuraram criar imprios no sentido
direto da palavra (com o assenhoreamento de territrios, a presena de
tropas de ocupao e o domnio total dessas novas reas), os Estados
Unidos, j uma superpotncia econmica, prefeririam exercer o seu
poder de forma mais discreta, atravs do exerccio da hegemonia
(Amrica Latina) ou da influncia direta (Oriente). Washington,
assim, nunca procurou exercer domnio imperial nas suas reas de
interesse, mas domnio hegemnico com intervenes diretas apenas
onde e quando era necessrio (na Amrica Central, por exemplo).
126


Deste modo, agindo em conjunto, governo e as empresas dos Estados Unidos, se
diferenciam da pratica imperialista das antigas potncias Inglaterra e Frana,
alimentando sua imagem externa e interna de protetores da liberdade e da democracia.

1.4 Os Estados Unidos e as duas grandes guerras mundiais

As interferncias do governo estadunidense na Amrica Latina e no Oriente,
articulado com suas empresas nacionais, foram consequncias da transformao
econmica que ocorreu nos Estados Unidos. Assim como nos Estados Unidos, a
Alemanha e outros pases tambm tiveram uma transformao em suas indstrias nesse
perodo e necessitavam de novos mercados para consumir suas mercadorias. Como a
maioria dos mercados estava sob controle das potncias Frana e Inglaterra, houve um
crescente embate entre potncias imperialistas na Europa, o que contribuiu para o incio
da Primeira Guerra Mundial em 1914.

123
Idem.
124
Rssia, Alemanha, Frana e Inglaterra.
125
LENS, Sidney. Da revoluo ao Vietn: uma histria do imperialismo dos Estados Unidos. op.
cit.. 416
126
MUNHOZ, Sidnei J.; BERTONHA, Joo Fbio. Imprios da Guerra Fria. op. cit. p. 321.
49



At 1917 o governo dos EUA manteve-se isolado e permaneceu fora dos
conflitos na Europa, deste modo cultivando relaes econmicas com as duas frentes
inimigas. Essa relao, porm, no durou muito tempo: Em 20 de agosto de 1914, o
gabinete ingls britnico decidiu que no respeitaria a declarao de Londres de 1909,
que formulava regras para o comrcio neutro com naes beligerantes nos perodos de
guerra. Assim os Estados Unidos tiveram que enfrentar um novo bloqueio. O governo
ingls, contudo, manteve comrcio com os Estados Unidos, mesmo os estadunidenses
no entrando no conflito.
Esse comrcio gerou um aumento na lucratividade das empresas estadunidenses.
De 1914 at 1917, o produto das exportaes de ao quadruplicou, passando de 250
milhes de dlares para 1,1bilho; os compostos qumicos, corantes e drogas subiram
de 22 milhes para 181 milhes de dlares
127
. A exportao de munio cresceu de
meros 6 milhes de dlares por ano, em 1914, para 1,7 bilho entre janeiro de 1916 e
maro de 1917.
128

Os interesses da entrada dos Estados Unidos na guerra foram comerciais. Nos
meses de janeiro e fevereiro a Marinha alem afundou 600 mil toneladas por ms de
produtos americanos e Aliados
129
. No dia 2 de abril de 1917 o presidente Wilson
declara guerra aos pases Centrais.

Ao final do conflito, embora vitoriosas, Inglaterra e Frana
encontravam-se econmica e socialmente combalidas. Alm disso,
elas haviam se tornado devedoras dos Estados Unidos, que j eram a
maior economia do planeta. A Alemanha derrotada e submetida s
clausuras ditadas no Tratado de Versalhes, estava arruinada, embora
possusse um vultuoso parque industrial. Assim, os Estados Unidos
emergiam como a maior potncia industrial e como maior credor
internacional. Os Estados Unidos apresentaram os 14 pontos do
presidente Wilson e indicaram ao mundo as balizas para uma nova
arquitetura de poder mundial. Contudo, resistncia de parte da
Inglaterra e da Frana levaram os Estados Unidos a um novo perodo
de isolamento.
130


Apesar do crescimento econmico que os Estados Unidos tiveram durante a
dcada de 1920, a crise de 1929 foi consequncia da saturao de um sistema frgil e
criou um efeito cascata.

127
LENS, Sidney. Da revoluo ao Vietn: uma histria do imperialismo dos Estados Unidos. op. cit.
p. 362.
128
Idem, ibidem.
129
Idem, p. 385.
130
Munhoz, Sidnei. A construo do imprio estadunidense. op. cit. p. 253.
50




Os investidores puseram-se a vender as aes para resgatar
rapidamente os capitais investidos. A excessiva oferta de aes fez
com que os preos desabassem, o que levou mais e mais capitalistas a
se desfazerem dos seus investimentos acionrios e a efetuarem
demisses. Sem salrios, sem poupana, e muitas vezes endividados,
os trabalhadores deixaram de consumir. A reduo drstica do
consumo provocava o acumulo dos estoques em nveis inaceitveis,
Essa situao levava as empresas afetadas a demitirem em massa.
131


Uma das consequncias da crise foi o aumento do protecionismo das naes.
Outra consequncia foi a retomada da expanso territorial dos pases que no estavam
satisfeitos com a distribuio ps-Primeira Guerra. Com o agravamento da crise e a
ascenso de governos autoritrios na Itlia, Alemanha e Japo, esses pases iniciaram
sucessivas aes para expandir seus territrios.
As indstrias japonesas, apesar de no terem se desenvolvido no mesmo perodo
em que se desenvolveram as outras grandes potncias, viam que para assegurar seu
espao em uma nova configurao geopoltica internacional, deveriam conquistar reas
de influncia para garantir matria-prima e comrcio.
As indstrias japonesas, aliadas ao governo do Japo, ao tentarem expandir sua
rea de influncia pela sia encontraram pelo caminho as empresas dos EUA que agiam
nessa regio desde o final do sculo XIX. Essas mantinham ali uma das principais
fontes de matria-prima, alm de um comrcio bastante lucrativo cuja concentrao se
dava nessa regio. Assim, s restava ao governo do Japo enfrentar os estadunidenses:

Seu primeiro passo para a expanso colonial foi a converso da
provncia chinesa da Manchria (800 mil quilmetros quadrados, um
sexto do tamanho da Amrica do Norte Continental) num Estado
ttere. Em 18 de Setembro de 1931, usando um pretexto de que alguns
atos de vandalismo haviam danificado ligeiramente sua linha
ferroviria perto de Mukden, os japoneses invadiram toda a provncia.
Alguns meses depois, um regime vassalo declarou sua independncia
da China e Pu Yi, ltimo descendente de uma antiga linhagem de
imperadores manchus, foi instalado como lder nominal de um novo
pas, Manchukuo, totalmente sob o controle nipnico.
132


evidente que com essa configurao as exportaes do Japo para essa regio
aumentaram, enquanto as dos EUA diminuram. O governo do Japo continuou sua

131
Idem, ibidem, p. 254.
132
LENS, Sidney. Da revoluo ao Vietn: uma histria do imperialismo dos Estados Unidos. op. cit.
p. 428.
51



expanso territorial pela sia, eles [...] atacaram Xangai em janeiro de 1932; tomou o
Jehol, regio montanhosa situada nos confins ocidentais da Manchria, em 1933;
apossaram-se da Monglia interior da China do Norte em 1935-6
133
.
Com o desenvolvimento do impasse diplomtico e dos confrontos na Europa,
encaminhando-se para uma guerra, os japoneses apostaram num ataque aos
estadunidenses: Pearl Harbor foi bombardeada por uma fora tarefa nipnica em 7 de
dezembro de 1941
134
.
A inteno dessa parte do captulo no era historicizar todos os antecedentes da
Segunda Guerra Mundial, mas sim explanar as relaes polticas e econmicas
estadunidenses que desencadearam esses conflitos.

1.5 A indstria cultural na Segunda Guerra Mundial

1.5.1. Cinema

Embora o objeto desta pesquisa seja as histrias em quadrinhos dos Avengers na
dcada de 1960, o cinema tambm nos permite verificar a dimenso da utilizao da
cultura de massas como auxiliar na propaganda de um determinado projeto econmico e
poltico.
Podemos observar essa relao entre propaganda e cinema atravs da influncia
da UFA (Universum Film Aktien Gesellschaft) na ascenso de Hitler e tambm nas
produes de Hollywood, que foram utilizadas para promover um inimigo externo, o
nazista, alm de servirem para ajudar no alistamento militar e na arrecadao de
impostos para a Segunda Grande Guerra Mundial.
O historiador Nilo Andr Piana de Castro, em seu texto Segunda Guerra
Mundial e cinema (um dos captulos do livro Segunda Guerra Mundial, da crise dos
anos 30 ao Armagedn) faz uma anlise da conjuntura desse perodo no cinema alemo
e estadunidense.

133
Idem, ibidem, p. 429.
134
RODRIGUES, Gabriela. O Conflito na sia. In: PADRS, Henrique Sierra; RIBEIRO Luis Drio T.;
GERTZ, Ren (orgs.). In_: Segunda Guerra Mundial. Da Crise dos anos 30 ao Armagedn. Org.
Enrique Serra Padrs, Luiz Dario Teixeira Ribeiro, Ren E. Gertz. Porto Alegre: Folha da Histria/CD-
AIB/PRP/Livraria Palmarinca Editora. 2000. p.182.
52



Antes de 1923 o partido do qual Hitler fazia parte no tinha muita expresso
nacional. Um dos elementos que ajudaram na divulgao das ideias nazistas, aps o
Putsch da cervejaria foi a produo de documentrios sobre o incidente.

O nazismo e o cinema tm ligaes remotas que datam de antes da
ascenso de Hitler ao poder. Entre 1923 e 1925, muitos alemes
puderam ver, pela primeira vez, a figura de Adolf Hitler em
documentrios que cobriram o Pustch da cervejaria e o julgamento
que se seguiu. Ento o movimento nazista era um fenmeno regional,
limitado Baviera. A Universum Film Akition, mais conhecida
mundialmente como UFA, a principal produtora de filmes alemes, se
encarregaria de manter, sempre que possvel alguma nota sobre o
movimento revolucionrio (como era chamado na poca) de
extrema direita nessa fase mais embrionria do nazismo
135
.

O Putsch da cervejaria fracassou, pois o Partido Nacional no tinha apoio
popular. Foi apenas quando uma grande empresa de cinema se interessou pelas
propostas e pelo carisma de Hitler que ele ganhou projeo nacional atravs da UFA. Os
empresrios que financiavam a UFA tambm contribuam com o partido nazista, a UFA
utilizou de seu poder econmico para manter Hitler em voga.

A UFA era uma empresa fundada em 1917, no final do primeiro
conflito europeu. Tinha larga dependncia do grande capital,
principalmente da empresa de Krupp e de sua indstria blica. Essa
mesma Krupp, junto com Thissen e suas indstrias poderosas,
aparecem entre as principais contribuintes para o partido nacional
socialistas dos trabalhadores alemes (nazista). Era natural que o
nazismo ganhasse espao no cinema, visto que tanto um como outro
eram financiados pelo mesmo investidor
136
.

Fica claro que os investimentos do capital nacional alemo foram definitivos
para criar a imagem de Hitler. Hitler, contudo, s chegaria ao poder aps vrias
articulaes polticas no Parlamento e atravs de decretos, meses depois de ser nomeado
Chanceler em 1933.
A indstria cinematogrfica dos EUA manteve certa dubiedade acerca de temas
polticos durante os anos 1930, entretanto aps 1940 ela se engajou na propaganda
antinazista e pr-guerra.

135
CASTRO, Nilo Andr Pianna de. In_: Segunda Guerra Mundial. Da Crise dos anos 30 ao
Armagedn. Org. Enrique Serra Padrs, Luiz Dario Teixeira Ribeiro, Ren E. Gertz. Porto Alegre: Folha
da Histria/CD-AIB/PRP/Livraria Palmarinca Editora. 2000.p. 279.
136
Idem, ibidem.
53




Em Hollywood, ao iniciar-se a guerra, imperava ainda o famoso
isolacionismo. Os anos que a Europa se tencionou poltica e
militarmente no haviam repercutido no cinema americano de forma
eficiente, filmes politizados no eram a tnica hollywoodiana. Os
EUA comeavam a emergir do caos da quebra da bolsa de 1929 e o
cinema cumpriu um papel importante na propagao do New Deal
durante toda a dcada de trinta. Filmes sobre crise internacionais
como a Guerra Civil Espanhola no eram bem vistos, embora alguns
tenham sido rodados, como Bloqueio (EUA, 1938, Direo Willian
Dieterle) o mais clebre deles
137
.

Os polticos dos EUA viam a URSS e a Alemanha como inimiga que poderiam
atrapalhar as polticas econmicas e as esferas de influncia dos EUA. O anteriormente
citado Sidney Lens traz uma pequena fala de Henry S. Truman vice-presidente dos
EUA, pouco depois que a Alemanha invadiu a URSS: Se virmos a Alemanha
vencendo a guerra teremos de ajudar a Rssia, e, se a Rssia estiver vencendo, teremos
de ajudar a Alemanha, assim, que se matem tantos quanto possam
138
. Essa dubiedade
, na verdade, uma poltica para conservar a presena estadunidense como principal pas
imperialista, pois visto que qualquer um sagrado vencedor desse conflito colocaria em
risco a posio dos EUA, era preciso auxiliar o pas que seria menos ofensivo em suas
polticas internacionais.
Apesar dos atritos do governo e das empresas estadunidenses com o Japo no
Pacfico, at o Pacto de Tripartite em 1940, entre Japo, Alemanha e Itlia, a situao
dos EUA perante a guerra no muda.
Isso fica claro quando observamos a atuao da United Artists com relao s
filmagens de O grande ditador, de Charles Chaplin: antes de 1940, havia resistncia
sua filmagem, aps 1940, as presses foram para que ele no filmasse o filme, como
mostra o texto de Rodrigo de Azevedo Weimer, O grande ditador, situado no livro
Cinema e Segunda Guerra.

Ao divulgar a inteno de realiz-lo, em 1934, o autor sofreu diversas
represlias, e no s de simpatizantes do nazismo. Entre 1934 e 1939,
foram imensas as presses para que abandonasse o projeto. Lembre-se
que, na dcada de 30 para muitos direitistas, ser antinazista equivalia
a ser bolchevique; e j nos anos 50, Chaplin foi vtima do
macartismo. Um aspecto a destacar foi as presses diplomticas

137
Idem, p. 275.
138
LENS, Sidney. Da revoluo ao Vietn: uma histria do imperialismo dos Estados Unidos. op. cit.
p. 492.
54



realizadas pelos pases do Eixo, proibindo a exibio de seus filmes
em 1937 e ameaando proibir todos os filmes norte americanos caso
Chaplin levasse adiante seu projeto. Assim, aconteceram imensas
presses da indstria cinematogrfica para que o Grande Ditador no
fosse rodado. Alm do interesse da indstria cinematogrfica norte-
americana no mercado alemo, aponta-se a convenincia das
potncias capitalistas liberais diante da ascenso do fascismo
139
.

A drstica mudana na indstria cinematogrfica est relacionada no s
poltica do Estado estadunidense, tambm se deve levar em considerao as demais
relaes que esto em torno de uma produo de cinema. A produo de um filme
hollywoodiano possui em seu entorno uma grande estrutura comercial de propaganda
que envolve diversas indstrias, como as de carro, alimentos, cigarros, roupas,
cosmticos, bebida etc
140
. Muitas vezes os filmes se tornam um comercial e quando
chegam s salas de cinema, j esto pagos.
Se a indstria nacional perdesse territrio para a de outros pases, os patrocnios
para a produo de filmes iriam diminuir e assim a indstria cinematogrfica perderia
com isso. Tendo em vista que os seus maiores investimentos so os relativos s
propagandas, isso acarretou tambm que vrios atores e diretores encabeassem essa
batalha:

A necessidade de informar a populao sobre as dimenses do
conflito, sobre o carter dos inimigos e os objetivos
americanos de defender a liberdade, passou a ser
cuidadosamente planejada nos estdios. Por sua vez os
documentrios tambm ganharam uma larga importncia.
Consagrados diretores americanos como Frank Capra, John
Huston. John Ford, Geoger Kukor e muitos outros ingressaram
nesse campo. Literalmente fardados, eles rodaram e,
principalmente, realizaram montagens de imagens assinando
filmes informativos e de propaganda. A principal srie de filmes
documentais conscientizadores de guerra chamou-se Why we
fight (Por que combatemos) e foi produzido por uma equipe de
diretores comandada por Frank Capra
141
.


139
WEIMER, Rodrigo de Azevedo. O grande Ditador In: Cinema e Segunda Guerra Mundial. Org.
Nilo Andr Piana de Castro Porto Alegre: URGS, 1999. p. 37.
140
Thank You for Smoking [Obrigado por fumar] de 2005. Filme que mostra os bastidores da histria um
lobista que representa as indstrias de cigarro.
141
CASTRO, Nilo Andr Pianna de. Segunda Guerra Mundial e cinema. op. cit. p. 277.
55



O texto de Castro interessante, pois mais uma vez observamos o uso da palavra
"liberdade" para justificar uma ao militar, invocando o seu modelo poltico
econmico, o qual deve ser seguido.
Como observamos acima, ao entrar na Segunda Guerra Mundial, o interesse do
governo estadunidense no era de salvaguardar a liberdade dos pases invadidos pela
Alemanha Nazista, mas sim de assegurar os mercados que representavam esses pases,
portanto essa guerra envolveu interesses econmicos e polticos, era uma guerra
imperialista. Todavia era necessrio justificar internamente essa interveno. Para isso a
indstria cinematogrfica utilizou-se do maniquesmo entre o bem e o mal para forjar
um inimigo a ser combatido. Esses filmes no foram produes de longa metragem, mas
sim curtas metragens que eram exibidos antes das apresentaes dos filmes.
Antes da difuso da televiso no final dos anos 1960, as notcias eram exibidas
em jornais impressos ou em informativos que eram exibidos nos cinemas antes dos
filmes. Esse formato fora usado por Hollywood para informar das aes dos exrcitos,
contra quem estavam lutando e o porqu.

Antes da exibio de qualquer filme de fico se exibiam curtas de
atualidades da guerra, rodados de forma industrial e subvencionados
pelo governo. Esses curtas retratavam desde as mudanas no cotidiano
americano, passando pelas fbricas de armamentos, pelas frentes de
combate e pela ampla cobertura do alistamento voluntrio das grandes
estrelas de Hollywood; Clark Gable e James Stewart na aviao,
Tyrone Power nos fuzileiros e, assim por diante, quase todos os
artistas importantes ou secundrios como Ronald Reagan, estavam
fardados e muitos realmente entraram em combate, o que era
amplamente divulgado na mdia americana
142
.

O estdio da Walt Disney World produziu inmeros curtas-metragens de
animao tendo os alemes e os japoneses como inimigos dos Estados Unidos da
Amrica, contrariando o mito que existia a respeito de Walt Disney, dizendo que ele
possua uma simpatia com a poltica nazista.
A dissertao de mestrado da historiadora Brbara Marcela Reis Marques de
Valasco, Das Disney's Face Representaes do Pato Donald na Segunda Guerra
Mundial (1942-4), analisa dez curtas metragens feitos pela Disney. As anlises
realizadas nesse trabalho so muito interessantes para percebermos que diversos temas
foram abordados nessas produes.

142
Idem.
56



A historiadora separou esses curtas metragens em diversos temas e analisou em
blocos cada uma das pelculas. No primeiro bloco de, foram analisadas as pelculas com
o tema sobre o pagamento de imposto; The new spirit; O segundo de anlises foi o
bloco a respeito da vida no quartel e alistamento militar; Donald gets drafted, The
vanishing private, Sky trooper; o terceiro bloco de filmes analisados teve como tema o
ataque nazista; Der Fuehrers face, apesar de The spirit of 43, ser classificado como
ataque direto aos nazista, essa pelcula tambm tem como tema o pagamento de
impostos. E o ultimo bloco com o tema de ataque ao Japo; Fal out-fall in, The old
army game, Home defense e Commando Duck.
143

Outra informao muito interessante que a autora nos traz em sua pesquisa
que a produo A Face do Fuhrer ganhou um Academy Awards em 1943 com melhor
documentrio
144
.
Outras duas obras cinematogrficas que temos conhecimento da Disney desse
perodo so os longas-metragens Al Amigos! e The three caballeros . Al Amigos!
(Saludos Amigos), desenho em que alm do Pato Donald contracenar com nativos, esse
filme ficou marcado pela primeira apario de Z Carioca. O filme tambm conta com a
participao do personagem Pateta visitando os pampas gachos. The three caballeros
contm os personagens Z Carioca, Pachito e Pato Donald em uma aventura pela
America Latina.
Segundo Nilo de Castro, esses longas metragens enaltecem as relaes pan-
americanas e homenageiam no s o Brasil, mas Argentina, Bolvia, Chile, Peru,
Mxico e Uruguai numa clara utilizao do cinema para os interesses do Estado.
Apesar de todas essas produes, em minha opinio, a pelcula que mais
caracteriza o antinazismo das produes da Disney Education for death
145
de janeiro
de 1943. Ao iniciar o desenho aparece a seguinte descrio: "The story one of chidrens
Hitler has adapted from"
146
, aps isso, surge o livro Education for death, the making of
the nazi
147
de Gregor Ziemer. Nos parece que a inteno do autor do desenho a de

143
Essa relao foi retirada do quadro da pgina 5 da dissertao de mestrado de Barbara Marcela Reis
Marques de Valasco, intitulada Das Disney's Face Representaes do Pato Donald na Segunda Guerra
Mundial (1942-4).
144
VALESCO, Brbara Marcela Reis Marques de. Das Disney's Face Representaes do Pato Donald na
Segunda Guerra Mundial (1942-4). Dissertao apresentada para a Universidade Nacional de Braslia
para obteno do ttulo de Mestre em Histria, 2009.
145
Educao para a morte. Traduo livre.
146
Uma histria das criana de Hittler, foi adaptada de...
147
Educao para a morte, a construo de um nazista.
57



passar para o telespectador que a histria do desenho foi fundamentada no livro. A
animao narra histria de Hans, um menino que nasce na Alemanha nazista.
A narrativa do desenho constri a imagem de que o governo nazista transforma
as crianas inocentes em soldados do exrcito por meio da educao que eles recebem
na escola, onde aprendem que a Alemanha uma grande nao que deve dominar o
resto do mundo.
Esse filme nos mostra a inteno dos produtores da Disney de criarem uma
dicotomia entre EUA e Alemanha: Alemanha m e o EUA bom. Aqui percebemos que
mais uma vez o discurso da liberdade estadunidense est implcito em um roteiro de
fico, apesar de no fazerem nenhuma meno aos EUA, os roteiristas dizem que na
Alemanha no h liberdade e as pessoas no pode nem escolher o nome do prprio
filho
148
.
A Disney pretendia com essa produo criar a face malfica do fhrer, ou
seja, simplificar a estrutura poltica da Alemanha e seus avanos blicos imperialistas
pela Europa na figura caricatura de Hitler e resumindo sua pessoa em um louco,
ignorando as relaes sociais e o contexto histrico do pas, incluindo o apoio de setores
da populao civil, como j mencionamos a respeito das produes cinematogrficas
feitas na Alemanha nazista.
Alm dessas produes da Disney, houve uma gama de produes culturais
realizadas pelos estdios de cinema apoiando o esforo de guerra
149
A Warner Bros
produziu os curtas com os personagens do Patolino Daffy- The Commando
150
e com o
Pernalonga, Herr meets hare
151
e a Famous studios produziu um desenho em que o
marinheiro Popeye enfreta os japoneses, You're a sap. Mr. Jap
152
. interessante
tambm ver a excelente produo dessas animaes que impressionam at hoje pela
tecnologia utilizada.

1.5.2. As histrias em quadrinhos e a guerra

148
Uma das primeiras cenas desse desenho mostra os pais de Hans em um departamento do governo
alemo para registrar o seu nascimento. Ao lado desse soldado alemo, h uma lista de nomes que o
governo permite que se dem as crianas nazistas.
149
Essas informaes so retiradas dos prprios desenhos encontrados no site Youtube, no qual esto
disponveis diversas outras animaes produzidas durante a Segunda Guerra Mundial.
150
Daffy, O Comando, Daffy traduz-se literalmente como insano, personagem que no Brasil ficou
conhecido como Patolino. (traduo livre)
151
Sr. Atenda a lebre (coelho). (traduo livre)
152
You are a sap, Mr Jap: sap Sad And Pathetic: Triste e pattico, ou seja, Voc um triste e pattico
Sr. Japa. (traduo livre)
58




Assim como os estdios de cinema, as editoras de histrias em quadrinhos nos
anos de 1940 tambm produziram uma gama de historietas que relacionavam seus
personagens ao tema de guerra.
O mais interessante dessas revistas que no foi apenas uma determinada
editora que se mostrou disposta a se engajar no conflito, mas muitas delas - assim como
as produtoras cinematogrficas - revelando com isso que a indstria cultural se engajou
nesse conflito.
No daremos conta de analisar todas essas revistas, mesmo porque nossa
inteno no essa, mas sim mostrar como a indstria cultural estadunidense se
organizou em torno de uma pauta e suas publicaes, por mais diferentes que fossem,
buscaram criar um inimigo comum, o Eixo.
Nesse captulo separamos algumas capas de revistas das duas que seriam aps os
anos 1960 as maiores editoras de histrias em quadrinhos dos EUA, a DC Comics e a
Timely Comics que a partir dos anos 1960 se tornaria a Marvel Comics.
Escolhemos os personagens dessas editoras que se tornaram grandes cones
desse segmento. Da DC Comics, Superman, Batman e da Timely/Marvel Capito
Amrica, Namor
153
e Human Torch.
Nossa anlise constitui-se da seguinte forma: comearemos com algumas capas
originais da revista DC Comics, Superman e Batman publicadas no perodo da Segunda
Guerra Mundial, apenas para ilustrar que a DC tambm publicou inmeras revistas com
o tema de guerra.
Aps isso nos concentraremos nas capas de algumas revistas da Timely Comics
tambm publicadas durante a Segunda Grande Guerra, em que os personagens Namor,
Human Torch e Capito Amrica apareceram. Daremos mais ateno ao Capito
Amrica, pois ele o foco principal de nossa pesquisa em conjunto com os outros
super-heris que integraram a equipe dos Avengers, que surgem nos anos 1960.

153
Optamos por deixar os nomes dos super-heris em ingls, pois aqui no Brasil, as editoras em sua
maioria, no traduziram ou adaptaram os nomes desses super-heris. Apenas traduzimos o nome do
Capito Amrica.
59





Figura 1

Superman n 13 de novembro\dezembro de 1941. Aventura do maior
personagem do mundo. A insgnia caracterstica do exrcito alemo, uma cruz negra
com entorno branco aparece no navio, isso indica que se trata de um barco nazista. No
fundo um navio afundando. E em um bote salva vidas dois senhores e uma mulher.
O que pode se perceber nessa capa que o Superman est lutando para defender
os EUA de ataques alemes. Pela data compreendemos que os EUA ainda no entraram
na guerra e assim como as produes cinematogrficas, essas histrias em quadrinhos j
retratam um inimigo alemo.
Essa construo ressalta o discurso de entrar na guerra para se defender, pois os
dois soldados do barco esto armando e atirando contra o Superman. Podemos observar
isso pela fumaa que sai das armas. O Super rebate uma das balas com a mo
identificando que ele est protegendo os cidados do barco. A figura desses cidados
aumenta a dramaticidade da cena.
60




Figura 2

Superman n 14 janeiro\fevereiro de 1942. Superman encontra-se a frente do
escudo do exrcito dos EUA, com uma guia natural desse pas, smbolo da nao.
Atrs deles canhes, avies, navios, ilustrando que o Superman est lutando com o
exrcito contra os inimigos da nao. Aqui oficialmente os EUA j haviam entrado na
guerra.

Figura 3

Superman n 17 de julho\agosto de 1942. Aventura do maior personagem do
mundo. Nessa capa o autor apresenta Superman segurando Adolf Hitler e o Imperador
61



Hirohito no topo do mundo. A imagem do heri sobrepe a dos dois outros
simbolizando a fora dos EUA na figura do Superman, pois ele venceu os inimigos da
nao.


Figura 4

Batman n 18 de agosto\setembro de 1943. A capa traz trs figuras caricatas de
Mussolini, Hitler e Hirohito e um traque estourando. O Insure the 4th July significa
assegurar a independncia e no a data 4 de julho como traduo literal. Abaixo essa
descrio aparece outro texto, Buy war bonds and stamps a capa indica a compra de
ttulos de guerra
154
e de selos, ou seja, Para assegurar a liberdade, compre ttulos de
guerra e selos. Essa capa mostra que as histrias em quadrinhos auxiliaram tambm na
arrecadao de fundos para a guerra.
A editora Timely/Marvel tambm foi responsvel por dezenas de publicaes
nesse perodo. A primeira revista publicada por essa editora foi a revista Marvel Comics
#1 em 10 de novembro de 1939. Essa revista de estreia contava com dois personagens
Human Torch e Namor
155
.

154
Ttulos de Guerra, ou Bnus de Guerra so papis impressos pelo governo dos EUA. Segundo a lei
americana, o dinheiro aplicado em bnus de guerra posto em um fundo que pode ser usado para
qualquer tipo de despesa no s para pagar operaes militares. Disponvel em
<http://www1.folha.uol.com.br/folha/dinheiro/ult91u33738.shtml> Acesso em 2 nov. 2012.
155
Seu nome varia nas revistas, s vezes ele chamado de Namor ou Sub-mariner. No Brasil ele
conhecido somente por Namor.
62





Figura 5

A primeira capa que vamos mostrar a revista Human Torch nmero 7, de abril
de 1942. Essa capa traz o Human Torch entrando no que aparenta ser um submarino e
trs sujeitos vestidos com uniforme militar. No uniforme de dois deles possvel
observar a bandeira japonesa no brao direito, eles esto atirando contra o Human
Torch. H tambm um garoto, Toro, ajudante do Human Torch preso na parede desse
submarino. A cena tambm mostra os soldados japoneses com um controlador de gua
que est inundando o submarino. Outro personagem que aparece na capa Sub-mariner
(Namor) est enforcando um sujeito com aparncia asitica e verde, com os dizeres no
alto Fbrica de avies dos EUA e a baixo Mais 20 pginas de Sub-mariner em ao.
Aqui oficialmente os EUA j esto em guerra e o alvo principal so os japoneses.

63




Figura 6

A revista All Winners Comics teve sua primeira edio publicada em 1 de junho
de 1941, e seu elenco de personagens formado por: Angel, Bucky Barnes, Namor,
Black Marvel, Captain America, Human Torch e Toro.
A prxima capa da revista do Captain America. Talvez o personagem mais
significativo desse perodo. Isso porque a princpio, ele pode ser caracterizado como um
heri e no um super-heri.
O editorial da revista Capito Amrica: As primeiras histrias de 1992 nos
apresenta a seguinte informao: o editor Martin Goodman deixa claro aos roteiristas
dessa revista (Jack Kirby e Joe Simon) que precisavam de um personagem de um tipo
no muito agressivo, que usasse a violncia como ltimo recurso, mas que fosse capaz
de abrir caminho at o lder nazista com os prprios punhos
156
.

O que faz o Capito Amrica diferente que ele no um aliengena
com superpoderes (Super-Homem), nem um ser mitolgico (Diana
princesa amazona, Mulher Maravilha), um deus marinho (Narmor,
que o senhor de Atlntida) ou um animal (Pato Donald), e apesar de
Bruce Wayne (Batman) ser um humano sem poderes sobrenaturais,
ele um playboy de Gotham City
157
que aps o assassinato de seus
pais, herda uma imensa fortuna, com esse dinheiro ele constri seus
equipamentos. Portanto esses outros personagens possuem pouca
identificao com a maioria da populao estadunidense da poca e
muito menos com os soldados que lutavam durante a guerra, ou seja,

156
Revista Capito Amrica: As primeiras histrias. So Paulo: Abril, 1992. p. 5
157
Gotham City a cidade fictcia em que reside o heri Batman.
64



contrrio dessas outros personagens Steve Rogers um cidado
comum.
158


Nesse sentido, A diferena de Steve Rogers, o alterego
159
do Capito Amrica,
das outras personagens , portanto sua histria antes de ser tornar um super-heri
160
.
Hoje, esse rapaz alistou-se no exrcito e foi recusado por suas condies fsicas sua
oportunidade de servir ao pas parecia perdida
161
. O que parecia perfeito para um
panfleto de alistamento no exrcito, pois de fato o governo dos EUA comprou essas
revistas e enviou para os soldados.

[...] o Capito Amrica era um panfleto e havia pblico para ele. Um
pblico que foi com o Capito Amrica para as trincheiras, quando
sua tiragem foi toda comprada pelo governo estadunidense e
distribuda entre seus soldados franzinos. Jovens que se alistaram no
exrcito estadunidense e que viam na personagem, a inspirao para
que pudessem manter o seu ideal enquanto combatentes da guerra
162
.

As pginas dessas revistas possuam contedo maniquesta. Os EUA apareciam
como uma nao livre e democrtica, seus lideres, nesse perodo, nunca atacavam os
inimigos. Os inimigos do Capito Amrica so, em sua maioria, alemes, mas h
tambm italianos e japoneses. Eles eram mostrados como perversos antidemocrticos e
comandados por um lder mal e disposto a invadir os EUA sempre que pudesse.
Com essa representao, os editores das revistas no acentuavam as contradies
histricas que aconteceram para a chegada de Hitler no poder e nem o sistema poltico e
econmico da Alemanha. Suas contradies sociais, o trabalho, o extermnio de judeus,
ciganos, comunistas e homossexuais etc., nada disso foi tratado nas histrias, apenas
houve a nfase de um discurso ideolgico sobre liberdade e democracia voltada defesa
dos EUA contra a invaso nazista.

158
PEREIRA, Carlos Eduardo B. O nascimento do Sentinela da Liberdade: As histrias em quadrinhos
do Capito Amrica como propaganda estadunidense na Segunda Guerra Mundial. Unioeste, Marechal
Cndido Rondon, 2010. p. 3
159
Alter ego ou alterego (do latim alter = outroego = eu) pode ser entendido literalmente como outro eu,
outra personalidade de uma mesma pessoa. O termo comumente utilizado em anlises literrias para
indicar uma identidade secreta de algum personagem ou para identificar um personagem como sendo a
expresso da personalidade do prprio autor de forma geralmente no declarada. Disponvel em
http://www.significados.com.br/alter-ego/. Acessado em 02.11.09.
160
PEREIRA, Carlos Eduardo B. O nascimento do Sentinela da Liberdade: As histrias em quadrinhos
do Capito Amrica como propaganda estadunidense na Segunda Guerra Mundial. op. cit. p. 33.
161
Revista Capito Amrica: As primeiras histrias. So Paulo: Abril, 1992. p. 12.
162
CHAGAS, Luciana Z. Capito Amrica: interpretaes scio-antropolgicas de um super-heri de
histrias em quadrinhos. In: SINAIS - Revista Eletrnica. Cincias Sociais. Vitria: CCHN, UFES, v.1,
n3. p. 140.
65




Figura 7
A imagem da capa da primeira revista do Capito Amrica muito significativa
para entender como a questo da liberdade e o esteretipo da ameaa nazista
democracia estadunidense estavam presentes nessa revista.
Primeiro podemos ler nas chamadas da capa vrias mensagens como: 45
pginas do disposto Capito Amrica, sentinela de nossa costa. Alm de outros grandes
atributos. ou O formidvel Capito Amrica frente a frente com Hitler e tambm
"Capito Amrica e seu jovem aliado Bucky. Alm disso, percebermos que a capa
inteiramente feita para parecer que o exrcito nazista estava pronto para atacar os EUA.
Ao mesmo tempo, podemos observar uma televiso com a imagem de uma
fbrica de munies estadunidenses, um mapa dos EUA e um pequeno livro roxo com
os dizeres Planos de sabotagem para os EUA. Soldados de vrias patentes e claro a
famosa cena do Capito Amrica dando um soco no Hitler.

66




Figura 8

Na segunda revista, de abril de 1941, h mais 45 pginas do disposto Capito
Amrica, sentinela de nossas fronteiras. Alm de outros grandes atributos. Logo na
capa anunciado que a partir da pgina 17 da revista, o Capito Amrica estar preso
em uma fortaleza nazista.
O cenrio da capa aparenta ser o esconderijo de Hitler, o qual o Capito Amrica
est invadindo para salvar Bucky. Como podemos observar, h soldados alemes de
diversas patentes que atiram no Capito. Mais uma vez h referncias invaso nazista
aos EUA. H um globo em cima da mesa com uma bandeira com a sustica fincada no
mapa dos EUA.
As duas revistas trazem em seu contedo quatro historias que imaginam uma
invaso nazista aos EUA. Trs dessas quatro histrias se passam em cidades dos EUA,
com personagens fictcios e suas misses, que a de sabotar espaos vitais para o
funcionamento dos EUA, como fbricas de munio, pontes, estradas etc., ou matar
determinadas figuras polticas
163
.
Em Agosto de 1941 a Timely lana uma revista chamada USA Comics, que
tambm contou com a participao do Capito Amrica a partir de dezembro de 1942.
Essa publicao foi editada paralelamente com as revistas do Capito Amrica.

163
Ver as anlises feitas no trabalho de concluso de curso PEREIRA, Carlos Eduardo Boaretto. O
Nascimento do Sentinela da Liberdade: As histrias do Capito Amrica como propaganda antinazista
Abril e Maro de 1941 . Unioeste, Marechal Cndido Rondon, 2010.
67





Figura 9

Na capa da edio de dezembro de 1942, podemos perceber o Capito Amrica
invadindo uma sala novamente para salvar Bucky. A sala est repleta de soldados
nazistas que podem ser identificados pela sustica em seus braos. Os soldados esto
torturando Bucky.
Em junho de 1941 a Timely lanou Young Allies
164
estrelado por Bucky,
parceiro adolescente do Capito Amrica, e por Toro, parceiro adolescente do Human
Torch.

164
Jovens Aliados. Traduo livre
68





Figura 10
No alto da capa, o ttulo anuncia: Bucky e Toro em Jovens Aliados. 64 pginas
completas de histria em quadrinhos, aventura e suspense.
Na imagem podemos observar um soldado que atira contra Toro. Toro est indo
em direo a quatro prisioneiros que esto amarrados em uma mquina que contm
facas, essa imagem deixa claro que a revista foi construda para salientar o perfil sdico
dos inimigos dos EUA.
Bucky aparece dando um soco no Caveira Vermelha e por consequncia
derrubando Hitler. Ainda com os dizeres Seus jovens heris favoritos, Bucky do
Capito Amrica e Toro do Human Torch e abaixo de Bucky: Os meninos americanos
que lutam pela democracia conduzem sua gangue sem medo em aventuras
emocionantes
Em 1 de fevereiro de 1943 lanado revista Kid Komics, com vrios
personagens, entre eles Captain Wonder
165
e, a partir de junho de 1943, tambm com
Toro e Bucky.

165
Capito Maravilha. Traduo livre
69




Figura 11
O logo da revista Kid Komics, alm do trocadilho com Comics, h tambm uma
indicao com vistas a determinado pblico, para crianas (Kid). Devemos considerar
que nos anos 1940 as histrias em quadrinhos no tinham como pblico alvo apenas as
crianas. Mesmo porque as histrias em quadrinho so um gnero que possui vrios
segmentos e vrios tipos de publicaes, especficos para crianas e direcionados apenas
para adultos como os de romances policiais, e at erticos.
Pelo fato de se tratar de uma publicao para crianas, a violncia na capa chama
a ateno. O Captain Wonder invade o que parece ser territrio japons, pois em uma
das paredes h uma bandeira japonesa. H oito soldados japoneses na capa e ainda
outro, maior, que aparenta ser um carrasco prestes a cortar a cabea do ajudante do
Captain Wonder. Quatro deles portam armas e dois desses atiram contra o Captain
Wonder, um deles encontra-se em cima do muro da fortaleza e o outro no cho. Outros
dois apenas apontam a arma. Percebemos isso por conta da fumaa que sai da arma dos
dois soldados.
O Captain Wonder est da um soco em um dos soldados como se desse a
entender que estaria indo em direo ao ltimo homem para salvar seu parceiro.
Embaixo da capa h um letreiro, Apresentando... Os Jovens Aliados. Na parte
inferior da capa h seis personagens com aparncia infantil: Bucky, Toro, Knuckles,
Whitewash, Cal, Jeff, Tubby, que so os jovens aliados que apareceram na outra revista,
mas que tambm participam de histrias nessa revista.
70



A confeco dessas duas revistas Young Allies e Kid Komics mostra como essa
editora dedicou tempo em suas publicaes para diferentes pblicos, contendo o mesmo
enredo, atacando os mesmos inimigos em torno dos nazistas e os japoneses.
Em setembro de 1943 lanada a revista All Select, com o Capito Amrica,
Human Torch e Namor.

Figura 12
Na capa aparecem os trs personagens Human Torch, Capito Amrica e Sub-
Mariner: apresentado All Select. Essa imagem traz os trs super-heris atacando o
castelo de Hitler em Berchtesgaden,
166
. Human Torch, voando, passa por duas das torres
e acerta os soldados armados nela. O Capito Amrica, com um lana-chamas, ataca os
soldados nazistas e defende, com seu escudo, as balas que lhe sero direcionadas. Sub-
mariner vem pela gua e tambm ataca o castelo, levantando a ponte que atravessa o rio.
No canto da capa Tudo novo diferente e excitante.
Os heris que mostramos nessa parte do captulo no possuem armas, mas eles
possuem superpoderes. O Capito Amrica, contudo, se diferencia de todos eles na
forma como foi concebido. A sua criao se deu num momento muito prximo da
guerra, ao contrrio de outros heris, como Superman e Batman, que sofreram
alteraes em seus enredos para os conflitos. O Capito Amrica j nasceu combatendo
Hitler. Essa natureza do Capito Amrica foi explorada pela editora.
Elaboramos algumas tabelas com os anos e meses das edies das revistas
lanadas com a participao do Capito Amrica e de Bucky, seu escudeiro, para

166
Uma cidade nos Alpes onde foi construdo o ninho da guia em homenagem aos 50 anos de Adolf
Hitler.
71



compreendermos qual foi o fluxo dessas publicaes durante esse perodo e como aps
o termino da guerra essas publicaes foram diminuindo.

Tabela 1 Revistas do Capito Amrica
Ano Nmeros de publicaes Meses de publicao
1941 9 Maro, Abril, Maio, Junho, Agosto, Setembro,
Outubro, Novembro, Dezembro.
1942 12 Janeiro a Dezembro
1943 12 Janeiro a Dezembro
1944 10 Janeiro, Fevereiro, Maro, Abril, Maio, Junho,
Julho, Agosto, Outubro, Dezembro
1945 8 Janeiro, Maro, Abril, Junho, Julho, Agosto,
Outubro, Dezembro
1946 8 (Duas em abril) Janeiro, Fevereiro, Abril, Maio, Junho, Setembro,
Novembro.
1947 5 Janeiro, Maro, Maio, Julho, Outubro.
1948 5 Janeiro, Abril, Julho, Setembro, Novembro.
1949 5 Janeiro, Maro, Maio, Julho, Outubro.
1950 1 Fevereiro
Fonte: Tabela montada a partir dos dados retirados do site http://www.comicvine.com/

A revista do Capito Amrica seguiu sendo publicada periodicamente at 1945,
mas, aps o perodo de guerra, suas publicaes vo diminuindo at chegar a uma nica
publicao em fevereiro de 1950, ano em que a revista parou de ser publicada.
Nas outras revistas, apesar de informamos os meses de suas publicaes,
podemos perceber que, em sua maioria, as revistas ganhavam quatro publicaes anuais,
uma em cada estao. Observar as tabelas 2 The Winners, 3 Young Allies, 4 Kid Komics,
5 USA Comics e 6 All Select Comics.

Tabela 2 - All Winners Comics
Ano Nmeros de publicaes Meses publicados
1941 2 Junho e Dezembro
1942 4 Maro, Junho, Setembro, Dezembro.
1943 4 Maro, Junho, Setembro, Dezembro.
1944 3 Maro, Setembro, Dezembro
1945 3 Maro, Junho, Setembro.
1946 1 Maro
Fonte: Tabela montada a partir dos dados retirados do site http://www.comicvine.com/

Tabela 3 - Young Allies
Ano Nmeros de publicaes Meses publicados
1941 2 Junho e Dezembro
1942 3 Maro, Junho, Setembro
1943 5 Janeiro, Abril, Julho, Setembro, Dezembro.
1944 4 (Duas em Maro) Maro, Junho, Dezembro.
72



1945 4 Maro, Junho, Setembro, Dezembro.
1946 2 Maro e Outubro
Fonte: Tabela montada a partir dos dados retirados do site http://www.comicvine.com/

Tabela 4 - Kid Komics
Ano Nmeros de publicaes Meses publicado
1943 3 Fevereiro, Junho, Setembro.
1944 3 Maro, Junho, Setembro.
1945 3 Maro, Junho, Setembro.
1946 1 Maro
Fonte: Tabela montada a partir dos dados retirados do site http://www.comicvine.com/

Tabela 5 - USA Comics
Ano Nmeros de publicaes Meses publicados
1941 2 Agosto e Novembro
1942 4 Janeiro, Maio, Junho, Setembro.
1943 4 Maro, Maio, Julho, Setembro.
1944 4 Janeiro, Maro, Junho, Setembro.
1945 3 Maro, Junho, Setembro.
Fonte: Tabela montada a partir dos dados retirados do site http://www.comicvine.com/

Tabela 6 - All Select Comics
Ano Nmeros publicados Meses publicados
1943 2 Setembro e Dezembro.
1944 3 Maro, Junho, Dezembro.
1945 3 (Duas em Maro) Maro, Setembro.
1946 2 Junho, Setembro
Fonte: Tabela montada a partir dos dados retirados do site http://www.comicvine.com/

A finalidade de trazer essas tabelas ao leitor mostrar a inteno, por parte da
Timely Comics, de formular inmeras publicaes alm da revista do Capito Amrica
para auxiliar na propaganda pr-guerra dentro dos Estados Unidos. Deste modo
percebemos que os discursos de liberdade e de democracia contidos nessas produes
culturais esto relacionados ameaa econmica que a vitria do Eixo representaria
para uma parcela empresarial dos EUA.
As crticas que percebemos nessas histrias e nas produes cinematogrficas do
perodo no esto relacionadas ao modelo econmico alemo e japons, mas sim
figura de seus respectivos lderes, Hitler e Hiroshi.
Essas produes culturais no atacam o sistema capitalista desenvolvido nesses
pases, mas sim sua organizao poltica e sua expanso territorial. Isso confirma nossa
hiptese de que os polticos estadunidenses entraram na guerra por interesses
comerciais, pois o modelo de democracia que os EUA pregam em suas produes no
73



era seguido por eles mesmos, como foi possvel perceber anteriormente, a partir das
discusses sobre Democracia e Liberdade.
preciso salientar que os cidados japoneses que residiam nos Estados Unidos
foram levados para prises por representarem uma ameaa para a segurana nacional.
Na primavera de 1942, o governo arrebanhou os 110.000 japoneses norte-americanos
que viviam na costa do Oeste (70.000 deles eram cidados dos Estados Unidos) e
internou-os em campos de concentrao
167
. A autora Josephine Pacheco salienta que o
uso do termo campo de concentrao problemtico, e que ela s o utiliza por no
haver um termo mais apropriado. Todavia preciso levar em considerao esse
tratamento dado aos cidados japoneses nos EUA, ao mesmo tempo que os cidados de
descendncia italiana e alem, no tiveram o mesmo tratamento
168
.
Para ns, o fato das crticas das histrias em quadrinhos da Timely Comics terem
como objetivo central tecer suas crticas nas figuras centrais de Hitler e Hiroshi e no no
sistema de trabalho da Alemanha e Japo, o fato de que, a grosso modo, o esforo de
guerra dos dois lados, levou ao aumento das jornadas de trabalho e a utilizao de
mulheres e crianas nas fabricas para substituir os homens que haviam ido ao fronte.
Dessa forma os cidados estadunidenses no podiam se reconhecer enquanto
trabalhadores iguais aos trabalhadores das fabricas dos nazistas. Essa classe
trabalhadora no pode ser reconhecida e, portanto, o modelo de produo nazista no
pode ser mencionado.
Entendemos tambm que essas publicaes dependem da relao que elas tm
com seus leitores e que sua publicao depende de suas vendagens, apesar das primeiras
edies do Capito Amrica terem sido compradas pelo exrcito norte americano e
doada aos militares que iriam combater na guerra.
Essas revistas durante a guerra faziam sentido, pois o prprio Capito nascer
para combater nela. Em um mundo onde no existia mais a ameaa de um confronto
eminente, essa figura perde o sentido e, portanto, as revistas que contam suas histrias
deixaram de ser publicadas. No ano de 1954, porm, uma nova ameaa fez com que o
Capito Amrica deixasse a reserva e voltasse ativa.




167
PACHECO, Josephine F. O problema do racismo nos Estados Unidos. op. cit. p. 97.
168
Idem, ibidem.
74



CAPTULO 2 - FEAR OF THE RED
169
: UMA BREVE HISTORICIZAO DAS
PRODUES CULTURAIS NO NICIO DA GUERRA FRIA

Sentamos. Lary comeou a falar l de sua mesa. Explicou que, sendo
esta a primeira reunio, ele iria presidir Depois de duas ou trs
reunies, depois que conhecssemos uns aos outros, um presidente
poderia ser eleito caso desejssemos. Mas enquanto isso...
- Enfrentamos aqui na Amrica, duas ameaas nossa liberdade.
Enfrentamos a praga comunista e a ambio de poder dos negros. Na
maior parte das vezes, essas duas foras trabalham de mos dadas.
Ns, verdadeiros americanos, nos reunimos aqui para tentar conter
essa praga, essa ameaa. A coisa chegou a um ponto em que nenhuma
garota branca e decente pode cominhar nas ruas sem ser molestada
por um homem negro!
Igor saltou da cadeira
- Vamos mat-los!
- Os comunistas querem dividir a riqueza pela qual trabalhamos
tanto, pela qual nossos pais trabalharam tanto, e os pais dos nossos
pais antes deles. Os comunistas querem dar nosso dinheiro para cada
negro, homossexual, vagabundo, assassino e molestador de
criancinhas que andam em nossas ruas! (BUKOWSKI, Charles.
Misto-Quente. (Trad.) Pedro Gonzaga. Porto Alegre: L&PM, 2010.
p. 265/266).

Como vimos no primeiro captulo, durante a Segunda Grande Guerra, a indstria
cultural estadunidense lanou uma quantidade significativa de produes a respeito dos
conflitos blicos entre os EUA e o Eixo auxiliando na construo ideolgica do inimigo
nazista.
Do mesmo modo a indstria cultural criou inmeras produes sobre o choque
poltico, econmico, militar e cultural que ficou denominado como Guerra Fria.
Definio essa aceita oficialmente aps o discurso de Winston Churchill em 5 de maro
de 1946
170
.
Neste captulo buscamos fazer uma concisa historicizao do perodo ps-
Segunda Guerra Mundial. Centramos nossas discusses na jornada de perseguies
polticas internas que uma parte da sociedade poltica e industrial dos EUA desenvolveu

169
Trocadilho com a msica Fear of The Dark [Medo do Escuro] da banda inglesa Iron Maiden.
170
O documento geralmente aceito como uma espcie de certido de nascimento da Guerra Fria o
discurso pronunciado a 5 de Maro de 1946, na cidade norte-americana de Fulton, Missouri, pelo ex-
premier Winston Churchill. [...] Conhecido como discurso da cortina de ferro, por ter aplicado pela
primeira vez essa expresso situao surgida no ps-guerra, o texto exclamava os Estados Unidos a
uma associao federal dos povos de lngua inglesa para enfrentar o que Churchill considerava uma
crescente ameaa comunista. FEREIRA, Argemiro. Caa s bruxas: Macarthismo: Uma tragdia
Americana. Porto Alegre: L&PM, 1989. p. 37.
75



contra polticos, atores, autores, jornalistas, msicos, poetas e pessoas comuns, com o
pretexto da ameaa comunista.
Na ltima parte do captulo realizamos uma breve anlise de algumas histrias
em quadrinhos do Capito Amrica que foram publicadas no ps-Segunda Guerra pela
editora Timely/Atlas Comics, antecessoras da Marvel Comics
171
entre 1946 at 1954.

2.1. O efeito das duas grandes Guerras Mundiais

Uma das principais consequncias poltico-econmicas das duas grandes
Guerras Mundiais foi o embate entre dois sistemas econmicos diferentes, o da URSS e
o dos EUA, socialismo e capitalismo, respectivamente. Como j mencionamos acima,
esse conflito poltico, econmico, cultural ficou denominado como Guerra Fria.
Boa parte da classe poltica e industrial dirigente dos EUA via na URSS um
inimigo em potencial desde a Revoluo Russa em 1917
172
. Durante os conflitos da
Segunda Grande Guerra, ainda que essa parte da classe dirigente dos EUA achasse que
deveria combater o comunismo, ela se aliou URSS, pois, conforme mencionado no
primeiro captulo, a Alemanha Nazista representava um perigo maior aos interesses
internacionais dos EUA.
Aps a derrocada da Alemanha Nazista, os lderes da URSS, Inglaterra e EUA
se reuniram na conferncia de Yalta. Esse tratado estabelecia reas de influncia na
Europa e o comprometimento militar sovitico na guerra no Extremo-Oriente.
173

Pode-se considerar um dos fatores de crescimento das tenses entre a URSS e os
EUA o sucesso do teste da bomba nuclear, j que os lderes dos EUA e da Inglaterra
estavam convencidos do grande poder blico e humano da URSS:

Antes de ser a bomba testada, as autoridades responsveis pela
formulao da poltica exterior dos Estados Unidos, apesar do seu
desejo de se opor poltica sovitica, tinham srias dvidas de que
norte-americanos e britnicos pudessem desafiar a predominncia
sovitica na Europa Oriental. Nem Roosevelt e nem Truman
acreditavam que a populao dos Estados Unidos fosse permitir a

171
A editora Atlas Comics foi fundada pelo mesmo editor chefe da Timely Comics, Martin Goodman.
Assim, os ttulos do Capito Amrica, Human Torch e Submariner foram lanados posteriormente pela
Atlas Comics.
172
Mais precisamente, essa classe dirigente dos EUA via a Revoluo Socialista como uma ameaa ao
sistema capitalista e a possibilidade real dos trabalhadores tomarem o poder.
173
RIBEIRO, Luiz Dario Teixeira. A Guerra na Europa. In: Segunda Guerra Mundial. Da Crise dos anos
30 ao Armagedn. Org. Enrique Serra Padrs, Luiz Dario Teixeira Ribeiro, Ren E. Gertz. Porto Alegre:
Folha da Histria/CD-AIB/PRP/Livraria Palmarinca Editora. 2000. p. 160.
76



reteno de uma grande parcela de foras convencionais norte-
americanas na Europa aps a guerra.
174


Avalia-se que a mudana de postura do governo dos EUA com relao URSS
no se deu apenas com a morte de Roosevelt e a ascenso ao cargo de presidente dos
EUA pelo seu vice, Truman, mas tambm pela obteno da nova arma de guerra que
equiparou o poderio blico entre as duas potncias no Oriente.
Esse equilbrio garantiria que a sia no fosse dividida em reas de influncia
como havia sido a Europa. No tratado de Yalta ficou estabelecido (...) que o ataque
sovitico ao Japo estava marcado para o dia 8 de Agosto, dia no qual, de fato, a URSS
declarou guerra ao pas invadindo a Manchria e a Coria.
175
Todavia, para evitar a
diviso do Japo em reas de influncia com a URSS, assim como havia acontecido
com a Alemanha, o governo dos EUA lanou a bomba em Hiroshima no dia 6 de
Agosto. No dia 9 do mesmo ms outra bomba foi lanada sobre a cidade de Nagasaki.
Assim o Japo se rendeu nica e exclusivamente s foras armadas dos EUA colocando
um fim guerra.
Aps o trmino da Segunda Grande Guerra em 1945, a situao econmica e
poltica nos EUA parecia estabilizada. O presidente Truman recebia uma gorda herana
de Roosevelt, no plano econmico, uma acumulao que se deu devido balana
comercial da guerra:

Entre 1940 e 1945 a renda nacional dos Estados Unidos mais que
dobrou, de 81,6 bilhes de dlares para 181, 2 (e chegou a 241, 9
bilhes em 1950). Os depsitos bancrios, sem contar as vastas somas
aplicadas em obrigaes de guerra do governo, saltaram de 41 milhes
em 1938, ano imediatamente anterior guerra, para 83 bilhes de
dlares em 1944. A associao de Planejamento Nacional [National
Planning Association] estimou que a indstria de bem de capital se
expandiria a ponto de ser quase duas vezes maior que necessria para
atender demanda domstica sob as mais afortunadas condies de
pleno emprego e quase capaz de poder suprimir as necessidades
mundiais. Em mdia, as exportaes americanas durante a guerra
foram de cerca de 10 bilhes por ano (mais de trs vezes as cifras do
pr-guerra) e as importaes foram de 3,5 bilhes, deixando o resto do
mundo com um desalentador dficit de dlares que montava a muitos
bilhes. Ao final da guerra, o balano comercial era to favorvel ao

174
FEREIRA, Argemiro. Caa s bruxas: Macarthismo: Uma tragdia Americana. op. cit. p. 40.
175
RODRIGUES, Gabriela. O conflito na sia. In: Segunda Guerra Mundial. Da Crise dos anos 30 ao
Armagedn. Org. Enrique Serra Padrs, Luiz Dario Teixeira Ribeiro, Ren E. Gertz. Porto Alegre: Folha
da Histria/CD-AIB/PRP/Livraria Palmarinca Editora. 2000.
77



Tio Sam que a Amrica havia acumulado um lastro de ouro de 29
bilhes de dlares 77 por cento das reservas mundiais.
176


Um dos motivos do aumento de capitais das empresas estadunidenses durante a
Segunda Grande Guerra foi o fato de que os conflitos ocorreram longe dos seus parques
industriais.
A maioria dos conflitos ocorreu na Europa e se estendeu alm das trincheiras.
Os ataques atingiram a populao civil, que muitas vezes trabalhava nas fbricas de
armas, de alimentos, roupas, etc., alm de atingirem tambm a produo agrcola. A
sada para os pases Aliados era recorrer s indstrias estadunidenses:

Os ndices globais do fim da guerra mostram as enormes dificuldades
dos pases europeus para ressurgir da destruio material. Os nveis de
produo caram em quase todos eles. Comparada aos anos 30, a
produo de cereais diminura em 70%, a de carne 66% e outros
produtos agrcolas 75%. Embora algumas tecnologias vinculadas
indstria de guerra se tivessem desenvolvido, o produto industrial
despencou. Claro, alguns beneficiaram-se com o colapso europeu. Os
EUA, durante a guerra, triplicaram a produo industrial (em 1946
produziram metade da produo mundial) j a sua renda per capita
aumentou mais de 100% (de 550 para 1.260 dlares).
177


Ainda que os EUA tenham entrado de forma efetiva na guerra, por ter o feito
posteriormente o incio dos conflitos, o saldo de vidas perdidas de sua populao foi
muito inferior ao das outras principais naes envolvidas. Estimativas calculam que as
perdas de vidas das populaes chegaram aos 55 milhes de mortos (civis e militares)
(...) havendo pases em que o total de civis mortos supera largamente o de militares.
178

Os nmeros totais de vtimas em alguns pases: (...) URSS (21.300.000), China
(13.500.000), Alemanha (7.060.000), Polnia (5.420.000), Gr-Bretanha (612.000),
Frana (610.000), (...) EUA (295.000)
179
.
Foram essas as condies sociais que permitiram, durante a guerra, no s um
aquecimento do mercado interno, como o aumento da exportao de bens de consumo.

176
LENS, Sidney. Da revoluo ao Vietn: uma histria do imperialismo dos Estados Unidos. op. cit.
p. 495.
177
PADRS, Enrique Serra. Capitalismo, prosperidade e Estado de bem-estar social. In: REIS FILHO,
Daniel Aaro; FERREIRA, Jorge; ZENHA, Celeste (orgs.). O sculo XX Vol. 2 - O tempo das crises:
revolues, fascismos e guerras. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2000. p. 230.
178
PADRS, Enrique Serra. O ps-Segunda Guerra: reconstruo e reordenamento no mundo
capitalista. In:: Segunda Guerra Mundial. Da Crise dos anos 30 ao Armagedn. Org. Enrique Serra
Padrs, Luiz Dario Teixeira Ribeiro, Ren E. Gertz. Porto Alegre: Folha da Histria/CD-
AIB/PRP/Livraria Palmarinca Editora. 2000. p. 248.
179
Idem, ibidem.
78



Com isso o governo, os bancos e os empresrios estadunidenses obtiveram grande
receita interna e, aps o trmino da guerra, puderam negociar os acordos de crditos
como bem entendessem.
O plano Marshall foi apresentado como uma ajuda para a recuperao da
Europa. Representava tambm uma sada para que no ocorresse outra crise de
superproduo nos EUA como a de 1929. A priori, o plano central era para as empresas
dos EUA terem acesso aos mercados dos pases aliados, todavia, ele servia tambm para
isolar a URSS do resto da Europa:

A experincia da ps-primeira guerra e a crise de 1929 serviram de
referncia para evitar situaes posteriormente semelhantes. O dilema
para a economia americana era o de como evitar uma crise de
superproduo no fim da guerra. Ou seja, como orientar um
reordenamento internacional e a necessria reconverso de uma
economia de guerra para uma outra em tempos de paz, sem correr o
risco de um quebra-quebra generalizado? Como fazer para adequar os
altos ndices de produtividade atingidos entre 1939 e 1945 com a
realidade do ps-guerra? Por um lado, era fundamental evitar a
falncias das economias europeias, pois a recuperao econmica da
Europa era estratgica para a manuteno da supremacia dos EUA.
Por outro, a superpotncia destinou cotas de alimentos a fundo
perdido como ajuda humanitria para que os europeus enfrentassem os
dolorosos primeiros meses de fome e frio. Na prtica o governo dos
EUA comprava enormes estoques de seus agricultores, mantinha os
lucros para o setor agrcola, impedindo a sua quebra, e melhorava
muito a sua imagem externa. Entretanto, a ajuda no to
desinteressada assim. Havia uma contrapartida. As economias
europeias deviam seguir as recomendaes americanas de flexibilizar
seus mercados e suas polticas econmicas s novas tendncias
estruturadas a partir da lgica do sistema de acumulao dos EUA.
180


Antes mesmo dos recursos de ajuda para a Europa atravs do plano Marshall,
outros tipos de emprstimos, como os emprstimos-arrendamentos durante o perodo da
guerra, impunham muitas regras. Uma dessas regras era evitar o comrcio com a URSS:

Desde os emprstimos-arrendamentos at o plano Marshall, passando
pela Aliana para o Progresso e indo alm, quem recebia dlares
americanos tinha de aceitar condies polticas e econmicas ditadas
por Washington antes que o dinheiro chegasse. Essas condies
envolviam s vezes princpios gerais amplos e objetivos por
exemplo, com a Lei de cooperao econmica [Economic
Cooperation Act, ECA], todos os pases que recebesse ajudas pelo

180
PADRS, Enrique Serra. O sculo XX Vol. 2 - O tempo das crises: revolues, fascismos e
guerras. op. cit. p.
79



plano Marshall eram obrigados a provar, todos os meses, que no
haviam exportado, para a Unio Sovitica ou outros pases
comunistas, armas, materiais estratgicos ou quaisquer outros
produtos embargados pelos Estados Unidos. s vezes, os termos eram
especficos Uma das condies para um emprstimo do ECA
Inglaterra em 1948, de acordo com o senador Arthur Vanderberg, era
que os Estados Unidos tivessem uma participao maior na
explorao de urnio no Congo. Baseado nesse entendimento, um
grupo de empresas americanas associadas aos Rockfeller foi
autorizada a comprar 600 mil aes da Tanganyika Concessions, a
maior empresa financeira da frica Subsaariana. A Tanks, como era
chamada a companhia, tinha participao majoritria na Union
Minerre Du Haut Katanga, que fornecia aos Estados Unidos noventa
por cento de seu urnio. Outro emprstimo ECA, de 24 milhes de
dlares para reformar a ferrovia na Rodsia do Norte e do Sul, foi
concedida mediante o pagamento em matrias-primas estratgicas
como cobre, cobalto, tungstnio e cromo.
181


No perodo ps-guerra, os Estados Unidos despontaram como uma potncia
mundial. E agiam como tal: ao mesmo tempo em que ampliavam sua rea de influncia,
tentavam minar a expanso da influncia sovitica na Europa e sia.
Alm disso, a paranoia estadunidense de uma revoluo comunista mundial fez
com que membros do governo dos EUA desenvolvessem uma poltica de guerra
ideolgica dentro e fora do pas.

2.2 O medo vermelho

Desde a fundao dos Estados Unidos da Amrica, seus dirigentes buscaram
sustentar uma imagem de que a sociedade estadunidense era um exemplo de
democracia. Contudo, muitos foram os casos de cidados estadunidenses e de
imigrantes que sofreram perseguies polticas, perderam seus empregos, foram presos
e deportados, pelo simples fato de pensarem de modo diferente, de criticarem o sistema
capitalista ou de se organizarem em sindicatos para reivindicarem melhores condies
de trabalho.
A poltica de perseguio conhecida como Macarthismo ou Caa s Bruxas
comunistas, no ocorreu apenas na indstria cinematogrfica no perodo da Guerra Fria,
o medo de uma ameaa externa ao sistema capitalista dos EUA era anterior Revoluo
Russa.

181
LENS, Sidney. Da revoluo ao Vietn: uma histria do imperialismo dos Estados Unidos. op. cit.
p. 499.
80



No livro Caa s bruxas. Macarthismo: uma tragdia americana, o autor
Argemiro Ferreira assinala que as listas negras contendo os nomes de cineastas,
escritores, intelectuais e trabalhadores subversivos no eram novidade nas indstrias
estadunidenses. Essas listas, segundo o autor, datam do incio do sculo XIX.
Argemiro Ferreira diz que o sculo comeou ainda em meio aos temores
desencadeados pela Revoluo Francesa - o espectro de um assalto em massa contra a
propriedade e o privilgio, ou seja, contra os fundamentos sociais da estrutura e do
poder estabelecido.
182
Nesse sentido, os capitalistas se organizaram e com o fantasma
da Revoluo Francesa assombrando o status quo dos EUA, disseminaram a ideia da
existncia de uma infiltrao externa na organizao das mobilizaes dos trabalhadores
para justificar a ao de espionar os trabalhadores e a criao da Sedition Act of
1918
183
.
Esse ato constituiu-se de quatro artigos que revogavam leis em relao
permanncia de estrangeiros nos EUA. O ato aumentou o perodo mnimo de estadia de
estrangeiros no pas para se tornarem cidados estadunidenses.

A principio, justificava-se a infiltrao entre os trabalhadores e a
espionagem em sua atividade sindical como defesa da propriedade
privada. Aos poucos, isso passou a ser vinculado tambm
necessidade de proteo contra o radicalismo e a violncia
revolucionria. Logo vieram os entendimentos entre os grupos
privados (corporaes e entidades de classe, que contratavam seus
detetives) e as autoridades policiais, at que o patro de tal
colaborao passasse a dominar a trajetria da represso, inclusive
com a consagrao das listas negras.
184


Um dos motivos para esse controle da imigrao e perseguio aos estrangeiros
pode ser consequncia da entrada dos imigrantes europeus nos Estados Unidos, o que
influenciou a organizao dos sindicatos, e consequentemente, das lutas por melhores
condies de trabalho, j que na Europa havia uma organizao madura dos
trabalhadores. Posteriormente revoluo de 1917 na Rssia, a tentativa de controle e a
perseguio dos subversivos se intensificaram:

Em matria de represso, um papel conspcuo coubera, nos anos que
se seguiram revoluo sovitica de 1917, ao ento procurador-geral

182
FERREIRA, Argemiro. Caa s bruxas. Macarthismo: uma tragdia americana. op. cit. p. 138.
183
Idem, ibidem.
184
Idem, p. 139.
81



A. Michell Palmer. Tirando proveito do Pnico geral das elites norte-
americanas ante a possibilidade de repercusso do triunfo bolchevista
na rea trabalhista os Estados Unidos, Palmer desistiu de esperar uma
legislao nova do Congresso para represso sedio em tempo de
paz e desencadeou a mais violenta onda repressiva da histria contra
os operrios e suas entidades. O procurador-geral chegou a elaborar
listas totalizando 200 mil nomes suspeitos, ao mesmo tempo em que
seus agentes do Departamento de Justia prendiam - entre novembro
de 1919 e janeiro de 1920 - mais de cinco mil pessoas, promovendo
deportaes em massa de estrangeiros.
185


No perodo ps-revoluo Russa, o governo dos EUA manteve algumas
comisses de investigao de atividades antiamericanas
186
. Em 1938 foi criada a
Comisso Dies: A Comisso Dies nasceu sob o clima de preocupao com a
propaganda estrangeira e subversiva e a ameaa crescente de envolvimento dos Estados
Unidos nessas correntes polticas que pareciam rumo a uma nova guerra.
187
Essa
comisso herdou das aes arbitrrias de Palmer o retrato dos comunistas assassinos
estrangeiros determinados a recorrer violncia para tomar o poder
188
.
Mesmo que Ferreira indique que a Comisso Dies no era levada a srio e que o
prprio Dies desistiu de disputar a reeleio pela impopularidade do Comit, o autor
complementa que o Projeto federal de Teatro e o Projeto de Escritores (Works Progress
Administration - WPA), criados e patrocinados pelo New Deal foram as primeiras
entidades perseguidas por Dies e tiveram suas verbas cortadas pelo congresso devido a
investida desse comit.
189

Ainda que Marin Dies no tenha permanecido no congresso, o Comit de
Atividades Antiamericanas (House Committee on Un-American Activities - HUAC) se
tornou uma comisso permanente devido interveno do deputado democrata John E.
Rakin.
190


185
Idem, p. 62C
186
Entre 1919 e 1935, o congresso iniciara quatro investigaes de atividades comunistas ou subversivas
- trs desenvolvidas por comisses parlamentares e uma pelo Departamento de Justia. FERREIRA,
FERREIRA, Argemiro. Caa s bruxas. Macarthismo: uma tragdia americana. op. cit. p. 61. O
Comit Overman foi uma subcomisso do Judicirio presidida pelo senador Democrata da Carolina do
Norte, Lee Slater Overman que operou de setembro de 1918 a junho de 1919. A subcomisso investigava
alemes, assim como elementos bolcheviques nos EUA. Comit Fish de 1930, presidida pelo congressista
Hamilton Fish III. Comit McCormack-Dickstein de 1934 a 1937, Comit Dies de 1938 a 1944. At a
instalao permanente dom Comit de Atividades Antiamericanas em 1947.
187
Idem, ibidem.
188
Idem.
189
Idem, p. 63.
190
Idem, p. 64.
82



O teste da bomba nuclear realizado em 1949 pela URSS foi, para uma parcela
dos congressistas estadunidenses, um fator primoroso para espalhar histeria de que
existiam espies comunistas infiltrados no pas:

O efeito desse teste nuclear sovitico, ocorrido quase ao mesmo tempo
em que os norte-americanos tomavam conhecimento do triunfo final
de Mao Ts-Tung na China foi aular a caa as bruxas, como se
tivesse sido encontrada a prova definitiva de que os comunistas
internos - j transformados em tema dirio de reportagens jornalsticas
pouco responsveis - estivessem por trs de tudo, como espies e
traidores.
191


A paranoia tomou propores colossais. O Comit de atividades Antiamericanas
incluiu em suas investigaes integrantes de vrios escales do governo, "estavam
sendo checados os antecedentes de mais de dois milhes de funcionrios federais dos
contnuos aos ministros, sem falar dos 500 mil que anualmente candidatavam-se a
empregos.
192
Contudo, essas investigaes no eram realizadas com base em
evidncias claras e sustentveis, na maioria das vezes os inquritos e perseguies
baseavam-se em simples suposies e os depoimentos duvidosos e mentirosos, como os
julgamentos de Alger Hiss
193
e do casal Rosenberg
194
.
Alm desses dois casos, vrios cientistas, incluindo membros do Projeto
Manhattan, foram perseguidos e declarados como espies soviticos, como, por
exemplo, Albert Einstein, Edward U. Condon, J Robert Oppenheimer e Richard Alan
Schwartz.
195

J mencionamos no primeiro captulo que no final da dcada de 1930 e incio da
dcada de 1940, em pleno desenvolvimento industrial cinematogrfico nos Estados

191
Idem, p. 77.
192
Idem, p. 80.
193
Alger Hiss foi diplomata estadunidense integrante da delegao de estadunidense na conferncia de
Yalta e de So Francisco (para a criao da ONU). [...] O processo do seu caso durou de 1947 a 1950. Foi
condenado a 21 de janeiro de 1950, [...] aps um julgamento duvidoso, por perjrio, com conotao de
espionagem e traio. FERREIRA, Argemiro. Caa s bruxas. Macarthismo: uma tragdia
americana. op. cit. pp. 78-79.
194
O cientista atmico Klaus Emil Fuchs que integrou a equipe inglesa no Projeto Manhattan, confessou
na Inglaterra que havia passado segredos atmicos aos soviticos. Mesmo sem identificar o seu contato
sovitico nos Estados Unidos, limitou-se a descrev-lo e a revelar o nome que ele usava (Raymond), o
FBI prendeu meses depois o qumico - suo de nascimento Harry Gold, cuja confisso comprometeu
trs pessoas, duas delas, o casal Julius e Ethel Rosenberg. Que foram executados na cadeira eltrica em
19 de junho de 1953. Gold escapou da pena mxima e cumpriu 15 anos de priso. O casal de filhos dos
Rosenbergs conseguiu em 1959 uma declarao de Fuchs em uma priso britnica dizendo que jamais
havia identificado Gold como seu contato para o FBI. FERREIRA, Argemiro. Caa s bruxas.
Macarthismo: uma tragdia americana. op. cit. pp. 84-85.
195
Idem, ibidem, p. 87.
83



Unidos, o cinema foi utilizado como propaganda na Segunda Guerra Mundial. A
indstria cinematogrfica se desenvolveu paralelamente com a indstria de guerra
196
. J
durante a Primeira Guerra Mundial foram filmados alguns longas metragens sobre o
conflito.
197

Os efeitos causados no pblico pelas produes cinematogrficas durante a
guerra fizeram com que os dirigentes percebessem que essa nova tecnologia possibilita
um maior alcance propagandstico:

Os Estados contavam na poca com poucos meios de persuaso. Os
jornais so um desses meios, mas s podem atingir um nmero
limitado de leitores (os maiores, com o Dailly Mail, atingiam, no
mximo, um milho). Tornam-se frequentes as concentraes
pblicas, mas, da mesma forma, tm um impacto muito limitado, pois
os lideres polticos s dispem de megafones de baixa potncia para
se dirigir s multides. A conjurao que ento envolve a tcnica
cinemtica - o pragmatismo industrial oriundo da produo intensiva
da imagem de guerra, atravs das produes de filmes que no so
mais produtos do autor, mas de grupos detentores de meios tcnicos e
financeiros considerveis. Faz do antigo cinema uma atividade que
logo seria nacionalizado.
198


Esta percepo tambm gerou a iniciativa de controlar essas produes.
Podemos perceber que a perseguio denominada de Caas s Bruxas, no perodo
ps-Segunda Guerra Mundial, foi influenciada pelo medo do invasor externo de antes
do final da Primeira Guerra Mundial. Isso porque os mesmos sujeitos que perceberam
que os filmes poderiam agir de forma a ajud-los na formao de um consenso poltico-
ideolgico perceberam tambm, que poderia servir para transmitir uma ideologia
contrria vigente:

Desde 1914, quando o cinema passa a ter seu papel cvico
evidenciado, ele posto em regime de liberdade vigiada e instala-se
um sistema de regulamentao e produo cinematogrfica, segundo
os mtodos de desinformao empregados na propaganda de guerra.
[...] Falsos rumores, revelaes tardias, trfico de personalidade,
embargos, processos, delao, inquisio, caa s bruxa... nos quais o

196
No livro Guerra e Cinema: logstica da percepo. Paul Virilio. (Traduo) de Paulo Roberto Pires.
Boitempo, 2005, So Paulo. O autor faz um paralelo entre os avanos tecnolgicos da indstria
cinematogrfica e a indstria de guerra.
197
No final da Primeira Guerra Mundial, David Llewelyn Wark Griffith filmou Hearts of the world
[Corao dos Mundos] rodado na plancie de Salisbury [...]. Apesar do roteiro banal, o filme alcana
grande sucesso nos Estados Unidos e causa forte impacto na opinio pblica. VIRILIO, Paul. Guerra e
cinema. op. cit. p. 41.
198
Idem, ibidem, p. 63.
84



terror do inimigo comunista ou nazista se mistura ao terror da droga,
proibio do lcool e do sexo.
199


Em virtude do saldo positivo na balana comercial dos EUA no ps-Segunda
Guerra, houve um fervor dos sindicatos, que livres do compromisso antigreve que
prevalecera durante o esforo de guerra passaram a exigir aumentos salariais para
corrigir as perdas anteriores e compensar a elevao do custo de vida
200
:

As campanhas por melhores salrios, mais benefcios suplementares e
maior poder de barganha nas negociaes resultaram em triunfos para
os sindicatos, mas a um enorme custo em tenso industrial e apoio
pblico aos movimentos trabalhistas. O ano de 1946 registrou no
apenas a maior onda de greves da histria dos Estados Unidos, com a
perda total de 116 milhes de dias/homens de trabalho, como
prejudicou gravemente amplos setores da indstria, durantes semanas
e meses. A violncia e derramamento de sangue, em incidentes que
chegavam beira da anarquia total, foram extensamente explorados
pelos meios de comunicao, gerando a indignao do pblico e uma
dura resposta poltica.
201


As lutas por melhores salrios e melhores condies de trabalho se estenderam
aos produtores, escritores e atores do cinema. Os sindicatos sob influncia comunista
Conference of Studio Union (CSU) e o Screen Writers Guild (SWG, dos roteiristas)
participaram desses embates
202
. Nesse sentido a perseguio poltica aos escritores,
atores, diretores, roteiristas, msicos, apresentadores, etc. se intensificou at a criao
das listas negras, que tambm atingiram toda a indstria cultural.
Com a ascenso do Senador McCarthy como presidente da HUAC, se
intensificaram as denncias e as perseguies. Essa foi, no entanto, apenas uma das
fases de caa a professores, alunos, atores, escritores, diretores, msicos, poetas do
Comit de Atividades Antiamericanas, como nos mostram os j citados Argemiro
Ferreira, e o autor do livro Hollywood Episdio da Histeria Anticomunista, Fernando
Peixoto . O Comit teve inicio em 1937 e permanece ativo at 1978.
Ao forjar a imagem de um inimigo externo infiltrado nos EUA, uma parcela da
classe dirigente estadunidense possibilitou a criao de leis para inibir a ao dos
trabalhadores de revindicarem melhores condies de trabalho. Dessa forma,

199
Idem, p. 89.
200
FEREIRA, Argemiro. Caa s bruxas. Macarthismo: uma tragdia americana. op. cit. p. 69.
201
Idem, ibidem.
202
Idem, p. 140.
85



esconderam a luta entre as classes e a desigualdade social, pois por essa viso, o que
gera o conflito no a desigualdade social, mas sim um fator externo.

2.3 Uma breve referncia aos filmes anticomunistas

Nos Estados Unidos da Amrica a Guerra Fria gerou, alm dos financiamentos
de operaes militares em pases satlites, uma gama de produes cinematogrficas a
respeito do perigo vermelho. Assim, ao mesmo tempo em que a indstria
cinematogrfica caou seus comunistas, Hollywood forjou a imagem do novo/velho
inimigo.
As teses de doutorado de Alexandre Busko S. Valim (Imagens Vigiadas: Uma
histria Social do Cinema no alvorecer da Guerra Fria, 1945-1954) e de Antnio
Ccero Cassiano Sousa (Cinema e Poltica - O anticomunismo nos filmes sobre a
Guerra Fria), apontam um panorama das produes cinematogrficas com contedo
anticomunista e da perseguio polticas sofridas por cineastas, escritores, atores,
intelectuais durante o Macarthismo.
Alexandre Busko S. Valim analisa nove filmes que segundo ele possuem a
temtica anticomunista. Cortina de Ferro (The Iron Curtain) 1948, Traidor
(Conspirator) 1949, Eu Fui Um Comunista Para o FBI ( I Was a Communist for FBI)
1951, Aventura Perigosa (Big Jim McLain) 1952, O Planeta Vermelho (Red Planet
Mars) 1952, Anjo do Mal ( Pickup On South Street) 1953, A Guerra dos Mundos (The
War of the Word) 1953, Invasores de Marte (Invaders from Mars) 1953 e O Mundo em
Perigo (Them!) 1954. Alm desses filmes, durante todo seu texto aparecem outros
filmes na linha dessas produes nos quais ele tece comentrios analticos a respeito
deles.
Valim explica que esses filmes retrataram de vrias maneiras os inimigos
comunistas nos Estados Unidos. Sua anlise inicia com a identificao dos gneros
desses filmes, com essa identificao possvel uma melhor compreenso dos mesmos:

Gneros cinematogrficos, como o thriller, o film noir, a fico
cientfica, o romance ou o drama, esto intimamente ligados a
mensagem que o filme pretende passar. Pensar o gnero num universo
cultural significa consider-los como mediao fundamental entre
86



produtores, produtos e receptores da cultura, portanto entend-los
um passo essencial da relao cinema-histria.
203


Depois de identificar os gneros dos filmes, o autor explica que em cada gnero
especfico, os personagens comunistas so retratados de maneiras diferentes, contudo
esses personagens sempre so viles que atentam contra o American way of life:

Uma das estratgias frequentemente utilizadas pelos [personagens]
comunistas de Hollywood eram as femme fatale subversivas, belas
sedutoras espreita de homens descuidados e prontas para alici-los
com lies do Marxismo-Leninismo. Em filmes como The Iron
Curtain (1948) Red Menace (1949), I married was Communist (1949),
I Was a Communist for FBI (1951), a relao entre seduo sexual e
subverso ideolgica bastante clara. Todavia, h que se notar que em
alguns filmes belas mulheres comunistas eram estadunidenses, ao
passo que as russas geralmente eram sem modos e muito feias como
em Iron Curtain de 1948 .
204


Muitas dessas caractersticas so ligadas ao gnero noir, gnero esse que conta
com baixo oramento em sua produo e que foi muito popular durante esse perodo:

Embora o gnero noir bastante popular nas dcadas de 1940 e 1950 no tivesse
associado diretamente ao anticomunismo, representou a variedade de medos cultivados no Ps-
Segunda Guerra, incluindo corrupo, subverso, e sexualidade feminina [...] baseava-se em
filmes de gangsteres da dcada de 1930, fazendo com que os criminosos fossem simplesmente
substitudos pelos comunistas.
205


Pode ser observado que as histrias em quadrinhos do Capito Amrica de 1946
a 1950, sobre as quais comentaremos adiante, tem caractersticas muito parecidas com
os gneros de filmes que Valim analisou em seu trabalho.
No segundo grupo de filmes anticomunistas que Valim analisou, os filmes do
gnero de Fico Cientfica, a tica anticomunista persiste.

Na retrica anticomunista, o comunismo era frequentemente descrito
como uma doena, um germe, ou uma forma de lavagem cerebral.
Muitos filmes de fico cientifica do perodo incorporaram esses
elementos. As invases aliengenas, a transformao de pessoas em

203
VALIM, Alexandre Busko S. Imagens Vigiadas: Uma histria Social do Cinema no alvorecer da
Guerra Fria, 1945-1954. Tese apresentada para a Universidade Federal Fluminense, para a obteno de
ttulo de Doutor, 2006 p. 47.
204
Idem, ibidem, p. 57.
205
Idem, p. 58.
87



zumbis sem vontade prpria e o controle mental foram artifcios
repetidamente utilizados pelo gnero
206


Ainda que os gneros das duas indstrias culturais sejam parecidos, como vamos
ver a seguir, os inimigos nazistas do perodo da Segunda Guerra Mundial, foram
substitudos por gangsters e monstros, todavia esses personagens no vo ser
caracterizados como comunistas.
Alm das indicaes de Valim sobre o gnero dos filmes terem ligaes com o
modo no qual os personagens agiriam, Souza aponta em suas analises trs tipos de
forma de atuao dos personagens comunistas:

Constatamos trs formas de atuao dos comunistas: a conspirao
poltica, a conspirao criminosa e a conspirao contraditria. A
primeira, representada por Cortina de ferro logo descartada, no
chegando a ser influente no conjunto dos filmes anticomunistas. A
conspirao poltica implica dar aos comunistas o status de sujeitos
polticos. Nesta abordagem, os comunistas no so tratados
necessariamente como criminosos. A conspirao criminosa
desqualifica essencialmente os comunistas como um partido poltico.
O caso tpico dessa abordagem Anjo do mal, com o seu nivelamento
absoluto, a ponto da dublagem francesa trocar comunistas por
gngsteres. O terceiro caso abrange aqueles filmes que abordam o
problema da conspirao de forma ambgua ou contraditria, como
Sob o domnio do mal, onde a aliana inslita de comunistas e
anticomunistas produz um segundo tipo de nivelamento trata-se do
fim das ideologias.
207


Atravs das anlises de Alexandre Busko S. Valim e de Antnio Ccero
Cassiano Souza, pode-se perceber que a imagem construda do inimigo comunista
muito semelhante a dos inimigos Nazistas nas produes culturais do perodo da
Segunda Guerra Mundial: minimizam a ideologia e a poltica elaborada pelos
comunistas no mundo real e os transformam em agentes do mal, com pouca ou
nenhuma caracterstica humana.
Os inimigos comunistas, assim como os nazistas, so descritos como sujeitos
sem carter, capazes das mais baixas atitudes para conseguir seus objetivos, alm disso,
suas fisionomias so vinculadas a monstros e aliengenas, caracterizando assim uma

206
Idem, p. 59.
207
SOUZA, Antnio Ccero Cassiano. Cinema e Poltica - O anticomunismo nos filmes sobre a Guerra
Fria. Tese apresenta para a Universidade Federal Fluminense para obteno de ttulo de Doutor em
Histria, 2002. p. 258.
88



dicotomia, uma batalha entre os personagens que representam o bem (estadunidenses) e
os personagens que representam o mal (nazistas ou comunistas).

2.4 Capito Amrica: contos estranhos.

Como havamos anunciado no tpico anterior, de forma contrria s
investigaes do Comit de Atividades Antiamericanas, a Caa s Bruxas e as
produes dos filmes anticomunistas de Hollywood, os temas apresentados nas revistas
em quadrinhos lanadas pela Timely Comics no ps-Segunda Guerra pareciam distantes
de tudo isso.
Nas edies de 1945, as revistas comearam a ser mescladas entre histrias de
guerra e terror. A edio nmero 51, de dezembro de 1945, apresentava quatro histrias:
trs do Capito Amrica e uma do Human Torch. Duas das histrias do Capito
Amrica tem como cenrio o Japo: Mystery of Atomic Boomerang
208
e The Case of
Blonde Bombshell
209
E uma os EUA Fraternity of Fat Fellows
210
. As histrias que tem
o Japo como cenrio fazem referncias Segunda Guerra Mundial.
As temticas das revistas se modificaram com o passar das edies. Na edio
53, de fevereiro de 1946, as revistas continuam com o mesmo padro, trs histrias do
Capito Amrica: Robe of evil (que possui duas partes) e Murder etched in Stone
211
; e
uma do Human Torch: The Killer who died twice
212
. As temticas dessas histrias so
semelhantes s do gnero policial investigativo.
O vilo da histria Robe of evil tem como uma das suas caractersticas uma capa
vermelha, contudo, no se pode fazer uma aluso e dizer que esse personagem tem
relaes com o comunismo s por conta desse detalhe, mesmo porque em nenhum
momento da histria os autores fazem essa relao.

208
O mistrio do bumerangue atmico, em traduo livre.
209
O caso da loira glamourosa (Blonde Bombshell: pode-se traduzir como mulher glamourosa, sex-
symbol ou loira glamourosa).
210
Fraternidade dos companheiros gordos, em traduo livre.
211
Assassinato esculpido em pedra, traduo livre. A histria trata de um assassino que faz esculturas em
pedras de suas vtimas, parecido com bonecos de vodu.
212
O assassino que morre duas vezes, em traduo livre.
89




Figura 133
213


A histria tem como principal tema uma fora maligna ligada a um robe
214

que surgiu h muitos anos atrs. O Robe do Mal veio tona h sculos, quando o
mundo emergia do caos
215
. Mesmo que o autor dessa histria em quadrinhos faa
observaes em relaes ao uso desse robe na Histria por imperadores e reis tiranos:
A lenda prossegue dizendo que a segunda apario do Robe do Mal, foi no Egito!
Cerca de 5000 a.C... quando o brutal conquistador Haskon aps um reinado de terror
e derramamento de sangue, foi finalmente condenado morte.
216
, no momento em que
a histria passa para o presente (1946) o autor no relaciona o uso desse robe a nenhum
personagem que o veste com pases ou governos contemporneos a revista.
As modificaes foram tantas que algumas das revistas do Capito Amrica
continham histrias totalmente diferentes das outras. Por exemplo, na edio 69 de

213
O nome do Demnio? Ningum sabia quem ele era... Ningum sabia de onde vinha. De dentro da
nevasca ele apareceu, no conhece nenhuma lei que no a sua prpria - MATAR, MATAR, MATAR!
Com um horripilante grito de guerra os habitantes do mundo inferior se reuniam em torno dele, aderindo
sua abominvel causa. Eles, Capito Amrica e Bucky, completamente perplexos diante desse diabo do
sculo XX, aceitaram o desafio e enfrentaram seu oponente mais poderoso. The Robe Mestre do
mal!!!
214
A traduo literal para "robe" pode ser roupo, mas no desenho se parece mais com uma capa que
contm um capuz.
215
Captain America Comics, nmero 53. Fevereiro de 1946, segunda histria, pg. 1.
216
Alm do Egito a revista faz referncia a apario do Robe of the Evil em Roma e na Frana. Captain
America Comics nmero 53 Fevereiro de 1946, segunda histria, pg. 1.
90



Dezembro de 1948, a estrutura da revista se modificou. Nesse momento a revista passou
a contar com, duas histrias do Capito Amrica e uma do Human Torch.
Em uma das histrias do Capito Amrica dessa edio, Captain America the
weird tales of wee males
217
, o Capito Amrica ensina ingls em uma universidade e,
em um determinado momento
218
, questionado se ele acredita nas histrias sobre a
viagens de Gulliver
219
. A sequncia da histria se d com o professor Rogers contando
uma histria em que o Capito Amrica sofre um acidente areo no Polo Norte e
socorrido por gnomos.
Na edio de fevereiro de 1950, a revista Captain America Weird Tales
220
, no
h mais histrias do Human Torch
221
. A revista possui trs histrias. Hoofprints of
doom!
222
,The thing in the chest
223
e uma histria com um personagem chamado The Bat
[o morcego] que j havia aparecido em outras edies. A capa tem uma expresso mais
nebulosa, com fundo preto e com um monstro peludo saindo de um cofre. As histrias
misturam suspense com terror
224
.


217
Capito Amrica: Contos estranhos sobre homens pequenos, em traduo livre.
218
"At the Lee School, Professor Steve Rogers teacher of English faces a problem in ethics as" Captain
America Comics. Nmero 69. Novembro de 1948. Pg. 1.
219
"But, professor Rogers, you dont mean to tell us you actually believe the story of Gulliver's travels?"
Captain America, nmero 69 de Novembro de 1948, primeira histria, pg. 1.
220
Capito Amrica, Contos estranhos, em traduo livre.
221
As revistas do Human Torch foram canceladas em 1949.
222
Pegadas do destino, em traduo livre.
223
A coisa no ba, em traduo livre.
224
Na capa da revista Captain America Weird Tales possvel ver o selo da Marvel Comics, essa revista,
contudo, era lanada pela Atlas Comics.
91




Figura 14

Captain America Weird Tales de fevereiro de 1950 foi o ltimo nmero lanado
pela editora com o ttulo de Captain America. Aps essa edio houve uma nova
reformulao do personagem, seus inimigos continuariam sendo monstros horripilantes,
mas dessa vez, eles eram Vermelhos.
preciso esclarecer que mesmo que os personagens dessa fase das histrias do
Capito Amrica sejam caracterizados como monstros, fantasmas e gnomos, esses
personagens no tm relao direta ou indireta com os personagens nazistas ou
comunistas, assim, podemos dizer, que no foi em todos os momentos de sua histria
que a editora Timely Comics permaneceu alinhada com o projeto capitalista
estadunidense. Contudo, podemos observar no prximo tpico, que isso mudou nos
anos de 1950.

2.5 Capito Amrica e Bucky esmagadores de comunistas

Em 1954 a Editora Atlas iniciou um processo de relanamento das revistas de
histrias em quadrinhos do Capito Amrica
225
. A editora manteve a sequncia de
numerao da ltima revista lanada em 1950.

225
No site da Marvel Comics possvel visualizar alm das capas das revistas do Capito Amrica, vrias
outras capas das revistas de Super-heris lanadas durante o ano de 1954, entre elas Human Torch e
Submariner.
92



Cada revista contm quatro histrias, trs do Capito Amrica e uma do Human
Torch, todas elas nos mesmos modelos das revistas publicadas nos anos de guerra,
contendo histrias rpidas com oito pginas cada uma.
O nico nome que aparece na capa do desenhista John Romita, presume-se que
seja ele o responsvel pela arte final. Os roteiros das histrias em quadrinhos tambm
seguem a mesma linha de combater intrusos e inimigos internos dentro dos EUA.
226


Figura 15
A Atlas Comics, logo no ttulo da revistas indica quais seriam as intenes com
a volta do Capito Amrica, todas as trs revistas dessa fase, vo possuir o ttulo de
Captain America... Commie Smasher, ou seja, Capito Amrica, esmagador de comuna.
A primeira revista de maio de 1954 traz o Capito Amrica junto com Bucky
comemorando a captura de alguns homens, que como vamos ver logo na primeira
pgina da histria, pela fala do narrador, que esses homens eram espies comunistas.

Sim o grande defensor da democracia est de volta com seu parceiro,
Bucky... De volta para combater a pior ameaa liberdade de amar
dos povos que o mundo j enfrentou. Juntos eles lutaram contra
fascistas e nazistas, mas agora eles so necessrios novamente para
lutar... OS TRAIDORES [ttulo da histria].
227



226
A queda nas vendas das revistas durante os anos de 1940 reduziu o nmero de pessoas que
trabalhavam na Timely Comics. Apesar de no possuir o nome de Stan Lee nos crditos das revistas do
Capito Amrica (e de muitos autores desvincularem o nome de Stan Lee dessas produes dos anos de
1954), ele continuou a trabalhar na editora depois que a Timely Comics se tornou a Atlas Comics no final
dos anos 1940, sendo um dos nicos empregados da Timely a continuar trabalhando com Martin
Goodman. Essa informao pode ser encontrada no documentrio sobre a vida do autor, Stan Lee: o
especial, veiculado pelo canal History Channel. Disponvel em
http://www.seuhistory.com/programas/stan-lee.html Acesso em 20 dez. 2012.
227
Captain America Comics nmero 76 de Maro de 1954, primeira histria, pg. 1.
93



Essas revistas do Capito Amrica foram publicadas em um momento pouco
oportuno para as histrias em quadrinhos, pois, como havamos mencionado, as
histrias em quadrinhos de superaventuras perderam pblico no ps-guerra. Entretanto
ao investigar as histrias produzidas durante o ano de 1950, observamos que elas
assumem o mesmo discurso das histrias em quadrinhos do perodo da Segunda Guerra
Mundial.
J mencionamos que uma parte da classe poltica dos EUA financiada por
empresas organizou um aparato constitucional para caar os comunistas por conta do
medo comunista. Esse medo na realidade uma construo dessa parcela dirigente
estadunidense e a indstria cultural auxiliou na tentativa de estabelecer um consenso da
ameaa de um inimigo comunista externo, como tambm interno.
fato que as tenses do ps-guerra entre EUA e URSS aumentaram. Uma das
intenes das remessas de dinheiro para ajudar os pases devastados pela guerra, como
havia sido na Primeira Guerra Mundial serviram para salvar os pases da revoluo.
Internamente o governo do democrata Truman sofreu com a oposio de
extrema direita por deixar os comunistas avanarem. Acusavam-no de perder a
China.
228
Alm de toda a campanha do presidente republicano eleito Dwight
Eisenhower nas eleies de 1952, serem pautadas nas aes do Comit de Atividades
Antiamericanas e do Senador McCarthy.
Essas revistas so elaboradas justamente no contexto histrico em que se
consolidam a Revoluo Chinesa, em 1949, e o fim da guerra entre as duas Corias, em
1953. O que podemos perceber nessas revistas lanadas em 1954 que a formula de
bestializar o inimigo continua, o discurso antinazista substitudo pelo discurso
anticomunista:

Eles lutaram e batalharam durante toda a Segunda Guerra Mundial.
Estes valentes e corajosos patriotas. Mesmo com a vinda da paz, ainda
no havia descanso para eles. Os comunistas foram espalhando seus
tentculos gananciosos por todo mundo.
229


Os temas das revistas de histrias em quadrinhos do Capito Amrica no perodo
de 1946 at 1950 pareciam distantes do contexto de Caas s Bruxas, contudo as

228
Em 1949
229
Captain America Comics nmero 76 de Maro de 1954, primeira histria, pg. 1.
94



revistas lanadas no ano de 1954 auxiliaram a propagandear o anticomunismo dentro
dos EUA.
Na terceira edio da revista do Capito Amrica, nmero 76, de maio de 1954,
Come to the Commies, a histria se inicia na Indochina, um personagem que aparenta
ser um soldado, por causa das suas vestimentas, obriga um prisioneiro estadunidense a
ler um texto: Americanos, parem de lutar contra os comunistas... Eles so nossos
amigos... Ns estamos muito bem e felizes aqui... Ento... Desistam de lutar.
230
Na
mesma pgina uma conversa entre Bucky e Capito Amrica:

Bucky: Cap. Voc ouviu isso?
Capito Amrica: Certamente, Bucky! Americanos dizendo-nos para
parar de lutar contra os vermelhos! Algo no est me cheirando bem
aqui. E ns vamos descobrir o que !
231


A histria se desenvolve com o recruta
232
Steve Rogers ouvindo uma conversa
entre dois militares estadunidense de alta patente
233
, nessa conversa o Coronel diz para o
outro militar que eles precisam entrar em contato com o Capito Amrica. Ao ouvir essa
a conversa Steve Rogers e Bucky vestem seus uniformes e vo ao encontro dos dois
militares. O Comandante explica para o Capito Amrica que turistas e legation
workers
234
desapareceram atrs da cortina de ferro
235
. Capito Amrica diz ao
Comandante que tem um plano.
Na sequncia da histria, Capito Amrica e Bucky pulam de paraquedas na
Indochina e entram nas instalaes do governo. Ao serem vistos, Capito Amrica diz
que est do lado dos comunistas. Durante a noite organiza uma fuga com os
prisioneiros.
No final dessa histria o editor da revista atravs do narrador indica a inteno
dessas publicaes. Precaver-se comunistas, espies, traidores e agentes estrangeiros!
O Capito Amrica, com todos os homens livres e leais atrs de si, est vos procurando,
pronto para lutar at que o ltimo de vocs seja exposto como a ral amarela que vocs

230
Captain America Comics nmero 76. Maio de 1954, terceira histria, pgina 1.
231
Captain America Comics nmero 76. Maio de 1954, terceira histria, pgina 1.
232
Nas histrias do ano de 1954, Steve Rogers volta a ser um soldado estadunidense.
233
Um deles identificado posteriormente como sendo coronel.
234
Misso mantida por um governo em pas onde ele no tem embaixada. Disponvel em
<http://www.dicio.com.br/legacao/> Acesso em 28 nov. 2012.
235
"Tourists, legation workers, have vanished behind Iron Curtain". America Comics nmero 76. Maio de
1954, terceira histria, pgina 2.
95



so!
236
. Deve-se levar em conta que a gria pejorativa yellow, ou seja, amarelo
utilizada para caracterizar de forma pejorativa todos os asiticos, no s os japoneses
237
.
A segunda revista publicada em Julho do mesmo ano, na capa j podemos
encontrar uma referncia aos inimigos comunistas:


Figura 16

interessante que a primeira tarjeta abaixo do logo do capito Amrica j nos
mostra o carter do contedo da revista atacando de volta os soviticos. A capa
construda em um navio de carga que est em um porto. Ao fundo da imagem podemos
perceber uma cidade. H um senhor pendurado em uma corda, encima de um poo com
polvos marinhos, insinuando que ele seria assassinado.
H cinco sujeitos que representam os inimigos do Capito Amrica, trs deles
armados com revlveres, um deles atirando em direo ao Capito, um deles com uma
faca, o qual Bucky ataca e dois deles com quepe de capito de navio com a foice e o
martelo, um abatido pelo Capito Amrica que surge do alto pendurado por um gancho.
A ltima revista lanada do Capito Amrica em 1954 a numero 78, de
setembro. Na capa pode-se perceber o Capito Amrica lutando contra dois inimigos
comunistas.

236
Captain America Comics nmero 76. Maio de 1954, terceira histria, pgina 6.
237
Em filmes como Gran Torino, a gria amarelo utilizada para se referir aos Sul-Coreanos nos EUA
e em Forrest Gump, a agiria amarelo se refere aos vietnamitas.
96



Assim como nas revistas da poca da Segunda Grande Guerra, h sempre vrios
inimigos que aparecem na capa das revistas, isso nos mostra a ideia de que o Capito
America e Bucky lutam sozinhos contra vrios inimigos. Desta forma qualifica-se seus
inimigos como covardes, j que sempre atacam em maior nmero, alimentando a
imagem de um inimigo nefasto.
Mesmo que na maioria das vezes os cenrios nos quais ocorreram as histrias
so nos EUA, o discurso sempre em favor de todas as democracias, o que criaria a
imagem de que os EUA representam um determinado sistema poltico e um ataque aos
EUA um ataque a todas s repblicas democrticas.
Ao observarmos a capa da revista do Capito Amrica de setembro de 1954,
possvel perceber a construo da imagem de um inimigo comunista similar aos dos
filmes analisados por Valim e Souza em suas teses citadas acima.
O diferencial dessa ltima capa que alm da j mencionada chamada da revista
Capito Amrica... Esmagador de Comunistas, essa capa traz o Capito Amrica
enfrentando inimigos comunistas. Na primeira tarjeta da capa: Quanto de suspense e
ao voc pode suportar?, e na segunda tarja: Veja Capito Amrica resistir s hordas
comunistas.


Figura 17

97



Alm de caracterizarem os comunistas como traioeiros, espies e bandidos, os
personagens so desenhados com a fisionomia de criaturas horripilantes e monstruosas.
A histria se inicia com a apresentao de um novo inimigo do Capito
Amrica, Electro. Esse novo inimigo tem a aparncia de um mostro de cor verde e
peludo:

Narrador: Aqui est ele. O mais temido e horrvel mercador da morte
que os Vermelhos inimigos da liberdade j conceberam para destruir o
Capito Amrica! Electro. Carregado com eletricidade e poder para
destruir qualquer um que quiser. Seu propsito matar o Capito
Amrica... E... Seu toque mortal.
238


Na cena seguinte apresentao de Electro, dois militares comunistas
conversam. No possvel identificar sua nacionalidade ou as suas patentes. Na histria
Eletro uma criatura concebida por cientistas comunistas, no identificam o seu pas de
origem, entretanto o pas a ser atacado os EUA:

Militar 1: O Capito Amrica foi criado por um cientista americano
durante a Segunda Guerra. Um fraco, insignificante, 4-F [ sigla que
significa que no foi apto para o servio militar], o professor injetou
um soro secreto e poderes dinmicos para torn-lo mais forte do que
qualquer outro ser humano. Desde ento, ele tem sido o inimigo mais
forte das democracias contra o Fascismo... E agora, para nossa causa...
Comunista internacional.
239


Electro, contudo, tem uma fraqueza: a energia acumulada em seu corpo tem
durao de 24 horas e ele deve se recarregar para continuar a batalha:

Militar 1: Electro tem o poder da eletricidade para combater a fora
do Capito Amrica! Ele perfeito, exceto por uma ligeira falha.
Militar 2: E o que ?
Militar 1: A energia eltrica em seu corpo dura apenas 24 horas de
cada vez... Ele tem que ser recarregado em contato com um dnamo.
[gerador eltrico].
Militar 2: O que deve ser simples, se ele se certificar que deve estar
prximo de um dnamo at o final de todas as 24 horas.
Electro: Eu vou me lembrar.
240



238
Captain America Comics nmero 78 de Setembro de 1954, primeira histria. Pg. 1.
239
Captain America Comics nmero 78 de Setembro de 1954, primeira histria. Pg. 1.
240
Captain America Comics nmero 78 de Setembro de 1954, primeira histria. Pg. 2.
98



H nessa histria vrias passagens que os editores da revista utilizam para
reforar a ideia de que os comunistas so desleais e traioeiros, uma delas o modo em
que o narrador descreve a entrada de Electro nos EUA:

Narrador: Com seu corpo coberto de amianto para escond-lo,
Electro contrabandeado para dentro dos EUA. Na calada da noite
desembarca na remota praia de Long Island, enquanto a pacfica
Amrica dorme inconsciente do perigo.
241


Outra dessas passagens pode ser verificada no dilogo entre os dois militares e
Electro, no qual um dos militares adverte Electro que, caso o Capito Amrica estiver
ganhando a batalha, ele deve apelar e atacar o parceiro do Capito, Bucky:

Militar 1: Um nico aviso Electro... Este Capito Amrica o um
inimigo formidvel. Contudo, ele tem uma fraqueza... Sua afeio
pelo seu jovem parceiro Bucky por quem ele daria a sua vida. Se nada
mais funcionar, lembre-se disso.
242


Na sequncia da histria, Electro chega Nova York e em meio a um desfile em
homenagem ao Capito Amrica e ali ele d incio ao seu plano de atacar o Capito
Amrica. Electro utiliza de seu poder para escrever em um letreiro no meio do desfile os
dizeres: Capito Amrica morrer hoje
243
. Capito Amrica e Bucky vo investigar o
que estava acontecendo e pensam que apenas um curto circuito, em meio a isso
Electro se apresenta e ataca os dois.
Capito Amrica percebe que seu inimigo forte e pensa em uma estratgia para
derrot-lo. Ao correr da luta, seu oponente e seu prprio parceiro duvidam de seu
plano, no entanto o Sentinela da Liberdade derruba o vilo.
Apesar da aparente vitria dos heris, ainda resta a Electro um ataque, pois
como ficou claro no incio da histria, se Electro no conseguisse vencer o Capito
Amrica, ele utilizaria de seu plano B e atacaria o Bucky. Ao atacar Bucky, Electro
utiliza a maior parte de sua energia, Capito Amrica percebe a vulnerabilidade de
Electro e liga uma vlvula que libera uma corrente de gua, fazendo com que Electro
entre em curto circuito e provoque a morte de seu oponente.

241
Captain America Comics nmero 78 de Setembro de 1954, primeira histria. Pg. 2.
242
Captain America Comics nmero 78 de Setembro de 1954, primeira histria. Pg. 2.
243
Captain America Comics nmero 78 de Setembro de 1954, primeira histria. Pg 3.
99



Ao contar para Bucky como ele percebeu a fraqueza de Electro e como ele havia
pensado em um plano para derrot-lo,Capito Amrica insinua que Electro no os
pouparia se tivesse a chance de mat-los. nesse momento que Bucky percebe que no
mesmo letreiro que estava escrito que o Capito Amrica morreria, est escrito:
Capito Amrica vive
244
.
No rodap da ltima pgina da ltima histria da revista contm a frase: para
mais emoes no percam as aventuras do Capito Amrica e de seu grande aliado,
Human Torch... Em sua prpria revista j venda
245
, provavelmente referenciando ao
lanamento de uma nova revista do Human Torch ou do Capito Amrica, que nunca
chegaram a ser publicadas
246
, pois esse projeto foi cancelado pela segunda vez.

2.6. Para onde foi o Capito Amrica?

Na tabela nmero 1 das revistas do Capito Amrica (que se encontra no
primeiro captulo) h a informao dos lanamentos das revistas do Capito Amrica at
1950. possvel observar que at esse ano, as revistas do Capito Amrica foram
lanadas regularmente, mesmo que a cada lanamento seus editores tentassem
desvincular os temas das revistas do assunto da Segunda Guerra Mundial, at ter o tema
da revista completamente modificado. Mesmo assim, isso no foi o suficiente para
impedir o seu primeiro cancelamento.
Um dos fatores para pensar o cancelamento das revistas do Capito Amrica, o
fato de que essas revistas foram produzidas para a guerra, como havamos visto no
primeiro captulo, deste modo, o personagem do Capito Amrica perdeu o sentido
durante os anos de paz. Mesmo que Human Torch e Submariner tenham sido criados
antes dos conflitos, o engajamento deles no foi menor do que o do Capito Amrica.
Os editores ao se utilizarem da atmosfera de guerra total e comprometeram seus
super-heris ao passo que no ps-guerra [...] ficaram restritos ao combate de meliantes

244
Captain America Comics nmero 78 de Setembro de 1954, primeira histria. Pg. 6.
245
Captain America Comics nmero 78 de Setembro de 1954, primeira histria. Pg. 6.
246
A Atlas Comics lanou trs revistas do Human Torch em 1954. Uma em abril, em junho e ltima em
agosto. Disponvel em <http://www.comicvine.com/the-human-torch/49-832/> Acesso em 29 nov. 2012.
Cinco revistas do Submariner, que continuou a ser editada at outubro de 1955. Disponvel em
<http://www.comicvine.com/sub-mariner/49-1642/> Acesso em 29 nov. 2012.
100



normais (batedores de carteira, pequenos gatunos e trapaceiros de todos os tipos), com
poucas perspectivas para feitos maiores.
247

possvel considerar que aps o termino da Segunda Grande Guerra houve uma
modificao na sociedade estadunidense. Como vimos anteriormente no tpico 2.2 (O
perigo vermelho), houve vrias greves e movimentos de contestao nos EUA. Uma das
causas dessa modificao da sociedade estadunidense pode ser relacionada com os
lanamentos das bombas atmicas no Japo, as descobertas dos campos de concentrao
na Alemanha Nazista e pases ocupados e o perigo eminente de uma guerra nuclear.
Desse modo, as revistas em quadrinhos que exaltavam os conflitos da Segunda
Guerra Mundial perderam espao para as revistas com contedo mais humorstico e
para as revistas do gnero de terror. Isso fez com que os editores da Timely Comics
modificassem seus roteiros e personagem para tentar conquistar esse novo pblico
como vimos no tpico 2.4 (Monstros e Fantasmas), o que efetivamente no deu certo.
possvel dizer que em 1954 havia a possibilidade de um enfrentamento entre a
URSS e os EUA, essa possibilidade influenciou os editores da Atlas Comics a trazerem
de volta seus super-heris da Segunda Guerra. Todavia, a volta desses Super-heris no
emplacou, levando ao cancelamento dessas revistas. possvel que justamente a
modificao da sociedade estadunidense durante dcada do ps-guerra tenha
influenciado a no aceitao dessas novas revistas de Super-Heris.
Durante a segunda metade dos anos 1940 e nos anos 1950 houve vrios
movimentos contestadores nos EUA ajudaram a fomentar as lutas sociais durante os
anos de 1960. No campo da literatura, duas obras pode nos ajudar a entender o que foi
esse movimento de contestao perodo no campo das produes culturais, movimentos
esse que influenciaram a criao da gerao beat e hippie.
A primeira obra o livro de Hunter Thompson (um dos representantes do Gonzo
jornalismo
248
) sobre os Hells Angels, lanado em 1966. Sua obra no influncia para
esses movimentos, mas ele talvez seja influenciado por essa gerao do ps-guerra.

247
VERGUEIRO, Waldomiro. Super-heris e a cultura americana. In: VIANA, Nildo; REBLIN, Iuri
Andras (orgs.). Super-heris, cultura e sociedade. Aparecida, SP: Idias & Letras, 2011. op. cit. Pg.
150.
248
Misturando fico com no fico e colocando o jornalista como personagem e at mesmo
protagonista dos acontecimentos relatados, o jornalismo gonzo por muito tempo foi olhado com
desconfiana por grande parte da imprensa. Avesso s convenes, descompromissado com o lead e
outros padres jornalsticos, o gnero contemporneo da contracultura e como tal carrega consigo um
forte acento dos ideais que acometiam a poca de seu surgimento. O jornalista gonzo preza a liberdade de
expresso, a experimentao de estados de conscincia alterados e, sobretudo, a verdade. Uma verdade
livre de caretices e burocracias. ANDRADE, Everson. O que Jornalismo Gonzo? Em
101



O que nos interessa com relao a esse livro que ao estudar o comportamento
do mais antigo moto clube estadunidense, os Hell's Angels, Thompson historiciza a
criao dele e como essa se deu no perodo ps-guerra, a maioria dos seus integrantes
foram soldados de guerra que ao retornarem do combate no se sentiam como heris e
assim foram renegados pela sociedade. As motocicletas foram compradas ou roubadas
do exrcito, j que a empresa Harley Davidson que fornecia motos para o exrcito
estadunidense.
J a obra de Jack Kerouac On the road, considerada a bblia da gerao beat, foi
escrita no ano de 1957 em apenas trs semanas. Em sua narrativa possvel perceber
como so vistos os negros e os imigrantes latinos nesse perodo. E tambm as
experincias que Jack Kerouac viveu nos anos 1940. O personagem do livro um ex-
soldado da Segunda Guerra Mundial que viaja pelos EUA conhecendo poetas, bbados,
msicos, mulheres etc.
Atravs dessas narrativas pode-se perceber uma crtica ao American way of life,
pois elas mostram que apesar do crescimento econmico dos Estados Unidos no perodo
ps-guerra, a sociedade estadunidense vivia uma contradio cultural, poltica e
econmica.
Para alguns pesquisadores de histrias em quadrinhos, outro fator para a queda
das vendas das histrias em quadrinhos foi a obra do psiclogo Fredric Wertham,
Seduction of the Innocent
249
, livro que ligava a crescente onda de violncia juvenil dos
anos de 1940/50 as histrias em quadrinhos:

Representando a tentativa de controle do contedo das revistas de
histrias em quadrinhos pela sociedade, o Comics Code surgiu como
consequncia da campanha moralista desenvolvida pelo Dr. Frederic
Wertham (1895-1981), durante a segunda metade da dcada de 1840 e
primeira metade da seguinte, e que culminou com a publicao de seu
livro Seduction of the Innocent, Nessa obra, fruto de sua atuao
como psiquiatra, Wertham relatava os potenciais malficos que a
leitura de histrias em quadrinhos podia trazer para os adolescentes,
predispondo-os marginalidade, ao crime e realizao de atos
nocivos a sociedade.
250



http://semanacomunicacao2012.wordpress.com/2012/09/21/jornalismo-gonzo-e-contemporaneidade-
desse-estilo/ acessado em 20 de Fevereiro de 2013, as 09h40min.
249
A Seduo dos Inocentes.
250
VERGUEIRO, Waldomiro. Super-heris e a cultura americana. In: VIANA, Nildo; REBLIN, Iuri
Andras (orgs.). Super-heris, cultura e sociedade. Aparecida, SP: Idias & Letras, 2011 Op Citi. Pg.
152.
102



Esse livro foi publicado em 1953 no Canad e em 1954 nos EUA, resultado de
um estudo desse psiclogo com adolescentes que durou 7 anos.
251
. Muitas histrias
como a de Batman, Mulher Maravilha e Superman, foram citadas em seu livro, crticas
de incentivo criminalidade e ao homossexualismo foram feitas por esse autor:

Seus comentrios so reveladores. Uma criana disse sobre o
Superman Ele ensina que o crime no compensa, mas ensina o
crime. Outra disse Superman ruim porque eles fazem dele uma
espcie de Deus. Ainda outro. "Superman ruim porque se as
crianas acreditam no Superman, vo acreditar em qualquer coisa.
Uma criana de 10 anos disse: "Eu acho que eles so ruins, mas bom
de ler". O que eles querem dizer com mau interessante. Um menino
disse que "alguns esto sujos, alguns lhe do maus pensamentos". Um
grande nmero de crianas incluindo as que gostam de histrias em
quadrinhos expressam um melhor juzo tico entre os "maus" do que
os mais velhos.
252


Ao dizer: Um grande nmero de crianas incluindo as que gostam de histrias
em quadrinhos expressam um melhor juzo tico entre os 'maus' do que os mais velhos.
Aqui podemos interpretar que as histrias em quadrinhos ajudam as crianas a
diferenciar quem bom de quem mal, em um sentido educacional, ou seja, a
partir desse trecho citado, possvel pensar que as revistas em quadrinhos, ao contrrio
da influncia os adolescentes a praticar a violncia auxiliam na identificao do juzo
burgus de bem e mal.
Outra citao na qual podemos ilustrar o ataque banal desse autor para as
revistas de superaventuras o trecho do livro que foi citado no livro Shazam, de lvaro
de Moyo:

Constantemente eles se salvam um ao outro de ataques violentos de
um nmero sem-fim de inimigos. Transmite-se a sensao de ns
homens, devemos nos manter juntos porque h muitas criaturas
malvadas que tem que ser exterminadas... s vezes, Batman acaba
numa cama, ferido, e mostra-se o jovem Robin sentado ao seu lado.
Em casa, levam uma vida idlica. So Bruce Wayne e Dick Grayson.
Bruce descrito com um gr-fino e o relacionamento oficial que
Dick pupilo de Bruce. Vivem em aposentos suntuosos com lindas
flores em grandes vasos... Batman , as vezes, mostrado num hobby
de chambre... como um sonho de dois homossexuais vivendo
juntos.
253


251
WERTHAM, Fredric. Seduction of the Innocent. Second Printing, 1954.
252
Idem.
253
MOYO, lvaro. Era uma vez um menino amarelo. In: MOYO, lvaro. Shazam. 3 ed. So Paulo:,
1977. p. 101.
103



Os trechos citados acima so apenas para ilustrar que a acusao que Frederic
Wertham dirigiu s histrias de superaventuras no ataca diretamente essas revistas.
Apesar de mencionar as histrias de Superman, Batman e Mulher Maravilha, o ataque
frontal para as revistas tipo b-sides, as revistas que tem como tema romance policial,
sexo e terror.
Mesmo que o livro tenha influenciado uma investigao federal, foram as
prprias editoras de revistas em histrias em quadrinhos que se reuniram e, em 26
outubro de 1954, publicaram o cdigo de conduta para as publicaes dessas
revistas.
254
Aps o lanamento desse cdigo, todas as revistas de histrias em
quadrinhos que eram aprovadas recebiam um selo Approved by the Comics code
authority
255
:


Figura 18
Um ms depois da publicao da ltima revista do Capito Amrica, sua editora
ajudou a elaborar um cdigo de conduta para as publicaes dessas revistas. Isso nos
mostra que o fato da Atlas Comics encerrar a produo das histrias do Capito
Amrica e do Human Torch, pode ter se dado por conta da rejeio do pblico.
Podemos concluir que apesar da militncia desse psiclogo, no podemos
responsabilizar a publicao desse livro pela decadncia das histrias em quadrinhos de
Superaventura. O mesmo pode ser dito com relao ao cdigo de conduta, j que
entendemos que ele no pode ser responsabilizado pela decadncia das histrias em
quadrinhos. Pelo contrrio, acreditamos que esses dois acontecimentos foram cruciais
para a reorganizao dessas histrias.
Outra concluso que tivemos ao confeccionar esse captulo que a indstria
cultural em determinados momentos, estabeleceu ligaes com a sociedade poltica dos

254
Code of the Comics Magazine Association of America. Inc.: Adopted on October 26th, 1954, the
enforcement of this Code is the basis for the comic magazine industry's program of self-regulation.
Disponvel em <http://www.comicartville.com/comicscode.htm> Acesso em 1 de jul. 2012.
255
Aprovado pela Comics Code Authority.
104



EUA, uma vez que durante a Segunda Guerra Mundial e o perodo ps-guerra essas
produes sofreram fortes influncias da poltica externa dos EUA, elegendo como
inimigos de seus personagens os elementos que o governo considerava indesejveis.
Isso ocorre, pois essas revistas e filmes, como aponta Nilo Piana de Castro, (...)
so, em grande parte, produto das condies sociais de sua poca e da sociedade que o
produziu, permitindo uma leitura ideolgica atravs de suas imagens e dilogos, assim
como parte do imaginrio no qual foram produzidos
256
. Soma-se a isso, ainda, o fato de
que em todas as revistas do Capito Amrica existiam propagandas de empresas
privadas anunciando seus produtos, da mesma forma, que os filmes de Hollywood
precisavam de patrocnio para ser rodados. Logo, entendemos que a criao dos super-
heris e seus inimigos so pautados a partir do sistema econmico do pas e a partir de
sistemas divergentes dos do EUA (Comunismo e Nazismo) que ameace o seu status
quo, dessa forma, tornando-se indesejvel.
Apesar disso, em outros momentos, essas mesmas produes culturais, sofrem
metamorfoses e se distanciam das polticas econmicas estabelecidas por Washington e
muitas vezes, at questionando o status quo vigente, mostrando-nos que essas
produes culturais no so pr-determinadas, havendo em muitas delas, como
podemos observar nas produes cinematogrficas, uma espcie de luta ideolgica
interna.














256
CASTRO, Nilo Andr Pianna de. Segunda Guerra Mundial e cinema. op. cit. p. 279.
105



CAPTULO 3 - AVENGERS, ASSEMBLE
257



Irmos e Irms. Estou aqui para lhe dizer que acuso o homem
branco. Acuso-o de ser o maior assassino da Terra. Acuso-o de ser o
maior raptor da Terra. No h lugar na Terra em que o homem possa
ir e dizer que ele criou a paz e a harmonia. Onde quer que ele tenha
ido, ele criou a desordem. Onde quer que ele tenha ido, ele criou a
destruio. Por isso o acuso de ser o maior raptor da Terra. Acuso-o
de ser o maior assassino da Terra. Acuso-o de ser o maior ladro e
escravizador da Terra. Acuso o homem branco de ser o maior
apreciador de porco e bbado da Terra! Ele no pode negar as
acusaes. No pode negar a acusao. Somos delas a prova viva!
Voc e eu somos a prova. No somos americanos, vocs so vitimas
da Amrica. Vocs no escolheram vim para c. Eles no lhe
disseram, homens e mulheres negros venham me ajudar a construir
a Amrica. Eles disseram, negros entrem no barco vou te levar
para l, para me ajudar a construir a Amrica. Terem nascido aqui
no os tornam americanos. Vocs e eu no somos americanos. Voc
um dos 22 milhes de negros vitimas da Amrica. Vocs e eu nunca
vimos a democracia. No vimos democracia nos campos de algodo
da Gergia. L no h democracia. No vimos democracia nas ruas
do Harlem, Brookilyn, Detroit, Chicago. L no h democracia. No,
nunca vimos democracia. No vimos mais do que hipocrisia. No
vimos qualquer sonho americano. S experimentamos o pesadelo
americano. (Malcon X 1992.)

O terceiro captulo desse trabalho consiste na anlise das revistas em quadrinhos
do grupo de super-heris Avengers, que teve sua primeira revista lanada nos EUA em
setembro de 1963. A proposta dessa revista foi unir vrios super-heris em um grupo de
combate. Os heris que iniciaram as publicaes da revista foram: Hulk, Wasp, Ant-
man, Thor e Iron Man, sendo que a partir da 4 edio, de maro de 1964, o Capito
Amrica integrado ao grupo.
O grupo de super-heris Avengers foi formado com personagens que j haviam
aparecido em outras histrias em quadrinhos da editora Marvel Comics: Ant-man e
Wasp em Tales to astonish nmero 27, de janeiro de 1962; Hulk em sua prpria revista,
The incredible Hulk, de maio de 1962; Iron man em Tales of suspense nmero 39, de
maro de 1963; Thor em Journey into mystery nmero 83, de agosto de 1962 e Capito
Amrica em Captain America nmero 1, de maro de 1941.
Como podemos perceber, todos esses super-heris, com exceo do Capito
Amrica, foram criados aps a implementao do cdigo dos Comics de outubro de
1954.

257
"Renam-se Vingadores", em traduo livre. Esse o grito de batalha dos Avengers.
106



O perodo que pesquisei compreende de setembro de 1963 at dezembro de
1967. Esse o perodo da formao desse grupo de super-heris e na segunda tentativa
de relanar uma revista com o super-heri Capito Amrica, que foi integrado ao grupo
pelos editores em maro de 1964, at sua ltima apario nessa revista, em dezembro de
1967. Os editores responsveis pela publicao das revistas dos Avengers foram Jack
Kirby e Stan Lee
258
. A dupla seguiu editando essas revistas at a edio de 16 de maio
de 1965, aps essa edio, Jack Kirby foi substitudo por Don Heck nos desenhos
259
.
A partir desse recorte as histrias se dividem em trs fases a primeira, de
setembro de 1963 at maro de 1964, perodo de reconhecimento em que so lanadas
apenas trs revistas que tm como personagens os super-heris: Thor, Iron Man, Ant-
Man, Wasp e Hulk. Este perodo seria de reconhecimento, pois me parece que os
editores realizaram uma espcie de teste de popularidade, tendo em vista que as revistas
s se tornaram mensais a partir de julho de 1964.
O segundo perodo vai de maro de 1964 at junho de 1965, perodo esse que
consiste na incluso do Capito Amrica no grupo. nessa poca, tambm, que a
revista se tornou mensal e tambm houve as modificaes no cast dos personagens dos
Avengers, pois Thor, Iron Man, Ant-Man, Wasp e Hulk deixam o grupo na revista
nmero 16, de maio de 1965, para a entrada de Scarlet Witch, Quicksilver e Hawkeye.
Assim, apenas o Capito Amrica permaneceu no grupo.
O ltimo perodo abrange desde junho de 1965 at dezembro de 1967, perodo
que corresponde volta de Giant-Man e da Wasp ao grupo, e sada do Capito
Amrica.
Na tabela abaixo est a relao da entrada e a sada de cada super-heri. Essa
tabela foi confeccionada a partir do perodo que foi selecionado para analisar, pois
muitos dos super-heris que aparecem nessas edies foram substitudos por outros,
alm de outros super-heris terem integrado os Avengers aps esse perodo.

Tabela 7 Super-Heris que participaram dos Avengers (1963-1967)
Super-Heri Nome do Alter-ego Perodo Origem
Hulk Dr. Bruce Barnner Agosto de 1963 at Maio de
1964 (Participa da edio 17
de Junho de 1965)
Mutao gentica
causada por uma
exploso de raios gama

258
Jack Kirby, ao lado de Joe Simon, foi criador do Capito Amrica, em 1941, e ficou responsvel pelas
sete primeiras edies da revista, sendo, aps isso, substitudo por Stan Lee.
259
Jack Kirby no saiu da Marvel. Ele e Stan Lee continuaram sendo responsveis pelas edies do
Capito Amrica na Revista Tales of suspense, que comeou a publicar algumas aventuras do Capito
Amrica na poca da Segunda Guerra Mundial.
107



Iron Man [Homen de
Ferro]
Tony Stark Agosto de 1963 at Maio de
1965 (Participa da edio
especial anual de Setembro de
1967)
Humano que usou sua
fortuna para construir
uma armadura com
vrios dispositivos e
armas. A parte do peito
da armadura tambm
o que mantm ele vivo,
Ant-man [Homem
Formiga]
/Giant-man
[Gigante]/
Goliath [Golias]
Dr. Henry Pym Agosto de 1963 at Maio de
1965. Volta na Edio 28 de
Maio de 1966
Cientista que atravs
de seus estudos
desenvolveu a
capacidade de
aumentar e diminuir o
tamanho de seu corpo
Wasp [ Vespa] Janet Van Dyne Agosto de 1963 at Maio de
1965. Volta na edio 26 de
Maro de 1966.
Humana diminui o
tamanho do seu corpo
ao tamanho de uma
Vespa, tendo
desenvolvido asas,
assim a capacidade de
voar.
Thor Thor Agosto de 1963 at Maio de
1965. (Participa da edio
anual de Setembro de 1967)
Deus do trovo na
mitologia nrdica.
Capito Amrica Steve Rogers Maro de 1964 at Dezembro
de 1967
Humano modificado
geneticamente por um
soro que aumenta suas
capacidades humanas.
Scarlet Witch
[Feiticeira Escarlate]
Wanda Maximoff Integra o grupo a partir da
edio 16, de maio de 1965.
Mutante com poderes
mgicos.
Quicksilver
[Mercrio]
Pietro Maximoff Integra o grupo a partir da
edio 16 de maio de 1965.
Mutante com poder da
velocidade.
Hawkeye [Gavio
Arqueiro]
Clint Barton Integra o grupo a partir da
edio 16 de maio de 1965.
Humano com
habilidades de
arqueiro.
Black Widow [Viva
Negra]
Natasha Romanoff Aparece na edio 29 de Junho
de 1966, mas no se efetiva
como Avenger.
Humana com
habilidades em artes
marciais. Inicialmente
foi vil agente
sovitica, mas em sua
apario nos Avengers
desenvolve um
trabalho em conjunto
com a agncia do
governo S.H.I.E.L.D. e
Nick Fury.
Hercules Hercules Integra o grupo a partir da
edio de nmero 38 de Maro
de 1967
Personagem
mitolgico grego
Fonte: Revistas em quadrinhos Avengers de 1963 at dezembro de 1967. Esses dados foram retirados das
publicaes das revistas estadunidenses.
Apesar desta separao, pautei a anlise por um tema principal, pois observei
que esse tema ultrapassa essas fases: a representao de um inimigo nazista e de um
inimigo comunista. Ou seja, a presena da temtica principal das revistas em quadrinhos
do Capito Amrica de arquitetar um inimigo externo da democracia estadunidense
permaneceu nas revistas dos Avengers.
108



Nesse sentido, faz-se necessria tambm uma tabela relacionando todos os
superviles que apareceram nessas revistas durante o perodo estudado, mesmo que no
analisemos todos eles, a origem de alguns desses viles de fundamental importncia
para nossa anlise. Tendo em vista que percebemos que alguns dos superviles que
aparecem nas revistas dos Avengers so representados como sendo comunistas ou
nazistas, de modo que o supervilo apresentado como inimigo dos EUA.

Tabela 8 Viles Avengers (1963-1967)
Nome Edies Natureza
Loki #1 Ser mitolgico (Asgard)
Phanton Of Space #2 Espacial
Namor #3#4 #40 Ser inspirado na mitologia grego, um ser
marinho, prncipe de Atlntida.
Seu nome no poderia
ser pronunciado em
nenhuma lngua da
Terra
#4 O Capito Amrica deduz pelos poderes desse
personagem que ele a lendria Medusa, ser
mitolgico grego.
Lava men #5 Ser terrestre que habita o subterrneo da Terra
Zemo #6/#7/#9/10/#15#16 Nazista fugido para Amrica Latina
Black Knight #6/#15 #16 Humano com super-poderes
The Melter #6/#15#16 Humano com super-poderes
Radioactive Man #6/#15 Humano com super-poderes. Um fsico nuclear e
agente comunista na Repblica Popular da
China.
Enchantress #7/#9/10/#15 #16 #21
#22 #38
Ser da mitologia nrdica.
Executioner #7/#9/10/#15 #16 #21
#22 #38
Ser da mitologia nrdica.
Kang #8/#11 #23#24 #38 Terrqueo vindo do Futuro
Wonderman #9 Humano modificado atravs de uma mquina
que refletia raios contendo as mesmas
caractersticas do soro do super soldado do
Capito Amrica.
Immortus #10 Feiticeiro vindo do Futuro (mesma poca que
Kang)
Mole man #12/#17 Terrqueo subterrneo
Count Nefaria (Maggia) #13 Conde europeu, chefe de uma organizao
criminosa.
Kallusianos #14 Civilizao do planeta Kallu que vive dentro das
geleiras terrestres h eras.
Minotaur #17 Ser mitolgico Grego
Commissar #18 Imperador de um pas asitico
Swordsman #19/#20 #29 #30 Mercenrio.
Mandarin #20 #24 Mago interestelar.
Power Man #21 #22 #29 #30 Soldado nazista modificado geneticamente com
o mesmo aparelho do Wonderman
Dr. Doom #25 Humano modificado geneticamente por cometa.
Attuma #26 #27 Guerreiro nmade de Atlantida
Beetle #27 #28 Humano modificado geneticamente.
Collector #28 Aliengena
Black Widow #28 #29 #30 Humana espio.
Keeper of the Flame #30 #31 Lder de um povo subterrneo descendente dos
Incas.
The sons of the serpent #32 #33 Grupo racista estadunidense
109



The Living Laser #34 #35 Humano cientista cria um laser e acopla em seu
brao.
Ultroids #36 Androides a servio de Ixar!
Ixar #37 Guerreiro interestelar que teve seu planeta
destrudo.
Hamerhead #39 Humano membro do Triumvirate of Terror
Pilerdrive #39 Humano membro do Triumvirate of Terror
Thunderbird #39 Humano membro do Triumvirate of Terror
Mad Thinker #39 Chefe do do Triumvirate of Terror
Diablo #41 #42 Alquimista do Sculo IX
Dragon Man #41 #42 Androide animado por Diablo
Red Guardian #43 #44 Soldado Sovitico modificado geneticamente
Super Adaptoid #45 Androide
Whirlwind #46 Mutante
Magneto #47 Mutante
Fonte: Revistas em quadrinhos Avengers de 1963 at dezembro de 1967. Esses dados foram retirados das
publicaes das revistas estadunidenses.
O surgimento de uma nova gerao de super-heris tambm fez com que os
roteiristas desenvolvessem uma nova gerao de superviles, pois os heris s existem
em coexistncia com o vilo. A representao do vilo, por conta disso, diz muito sobre
quem o super-heri, pois suas aes representaram o oposto da personalidade do
super-heri.
Conforme discutido no primeiro captulo, os super-heris so seres modificados
geneticamente, que sofreram mutaes e/ou que se utilizaram de algum tipo de
tecnologia para fabricar armas. Assim como os heris, os viles no so apenas
humanos, muitos deles so modificados geneticamente, se utilizam de alguns tipos de
tecnologia como arma, so aliengenas ou mutantes.
Deste modo, concordamos com Nildo Viana quando esse diz que essas
representaes (...) esto inteiramente ligados com o desenvolvimento tecnolgico e
cientfico
260
, principalmente com a corrida espacial e nuclear no auge da Guerra Fria.
Acreditamos que ao combater, por exemplo, um determinado supervilo que seja
representado como um comunista, os super-heris esto agindo ideologicamente, pois
no combatem apenas um inimigo, mas sim, combatem as polticas econmicas e
sociais de um determinado pas.

3.1 O cdigo de regulamentao das histrias em quadrinhos


260
VIANA, Nildo. Breve histria dos super-heris. In: VIANA, Nildo; REBLIN, Iuri Andras (orgs.).
Super-heris, cultura e sociedade. Aparecida, SP: Idias & Letras, 2011.
110



Esse tpico constitui-se de uma discusso relacionando The Comics Code
Authority
261
com as publicaes das revistas dos Avengers durante os anos 1960. Esse
cdigo indica a inteno das editoras em estabelecer normas e padres para as
publicaes das revistas em quadrinhos lanadas aps 1954.
No ltimo tpico do segundo captulo apresentamos uma breve discusso acerca
da questo da criao do cdigo de conduta das histrias em quadrinhos. Como
havamos mencionado uma das questes centrais para ns a de que o cdigo ao invs
de ajudar na derrocada das histrias em quadrinhos dos super-heris, ele auxiliou no
crescimento e no posterior domnio desse gnero nas revistas de histrias em
quadrinhos na dcada de 1960.
Mencionamos nesse tpico, tambm, que o Cdigo da Associao das Revistas
em Quadrinhos da Amrica, como o prprio nome j diz, foi elaborado pela associao
das editoras de revistas em quadrinhos dos EUA e posto em prtica oficialmente no dia
26 de outubro de 1954.
No prefcio do cdigo podemos perceber uma tentativa da associao de manter
uma conduta moral nas publicaes das revistas. Os editores do cdigo estabeleceram
que As revistas em quadrinhos atingiram uma popularidade histrica na cultura norte-
americana. Portanto, chegou a hora de medir as suas responsabilidades.
262
O texto
acrescenta ainda que as revistas antigas devem se adequar s novas normas
estabelecidas e tambm evitar que novas revistas de contedos imprprios sejam
publicadas:

Prosseguindo com a tradio, os membros da indstria devem se
atentar no fato de que o crescimento nos padres de qualidade
adquiridos nos ltimos tempos no devem ser perdidos. Sero
eliminados os quadrinhos que no seguirem os padres de bom gosto,
pois estes quadrinhos tendem a corromper todo o resto. As revistas em
quadrinhos devem ser usadas como um meio de instruo,
aprendizado, educao e tambm como uma forma de
entretenimento.
263



261
O cdigo de Regulamentao das Histrias em Quadrinhos.
262
Code of the Comics Magazine Association of America. Inc.: Adopted on October 26, 1954, the
enforcement of this Code is the basis for the comic magazine industry's program of self-regulation.
Disponvel em: <http://www.comicartville.com/comicscode.htm.> Acesso em 1 jul. 2012.
263
Idem, ibidem.
111



Ao final da introduo do cdigo, salientado que (...) eles [os editores] se
comprometeram a aderir conscientemente aos seus princpios e em cumprir todas as
decises com base no Cdigo
264
, acrescentando, alm disso, que

eles esto confiantes de que esta declarao positiva e franca ir
fornecer um baluarte eficaz para a proteo e valorizao do pblico
leitor americano, e que se tornar um marco na histria da
autorregulamentao de todo o setor de comunicaes.
265


Aps essa introduo, o cdigo segue com mais quatro partes. Trs partes que
definem as normas gerais das publicaes (Normas gerais A, B e C) alm de uma norma
especfica para a publicao de peas publicitrias (Cdigo para material publicitrio).
A primeira parte, Normas Gerais Parte A, trata das representaes dos
criminosos, do ato do crime, de como devem ser representados os agentes da lei.
A segunda parte, Normas Gerais Parte B, trata do contedo das histrias em
quadrinhos, mais especificamente com relao a eliminar as palavras Terror e Horror do
ttulo de qualquer revista em quadrinhos, recomendando, ainda, que os editores das
revistas no devem tratar desses temas. Alm disso, no deve haver ilustraes de
qualquer tipo de monstros:

1) Nenhuma revista em quadrinhos dever usar as palavras "horror"
ou"terror" em seu ttulo. (Ttulo aqui se entende como nome da
revista.) 2) Todas as cenas de horror, derramamento excessivo de
sangue, crimes sangrentos, horrveis, depravao, luxria, sadismo,
masoquismo no sero permitidas. 3) Todas as ilustraes fnebres,
desagradveis, horrveis devero ser eliminadas. 4) A incluso de
histrias que lidam com o mal s devem ser usadas ou s sero
publicadas quando a inteno for de ilustrar uma questo moral e em
nenhum caso o mal deve ser apresentado de forma to atraente que
ofenda a sensibilidade do leitor. 5) As cenas que tratam, ou elementos
[personagens] associados a Walking Dead [Mortos Vivos, Zombies],
torturas, vampiros e vampirismo, fantasmas, Ghouls [Monstros
folclricos ligados ao canibalismo] e werewolfism [que tem ligao
com Lobisomens, algo como lobisominismo] so proibidos (as).
266


A terceira parte, Normas Gerais Parte C so referentes moral e aos bons
costumes. Enquadram-se nessa seo as vestimentas dos personagens e o tipo de
linguagem que os editores no devem utilizar. Isso alm de (...) todos os elementos ou

264
Idem.
265
Idem.
266
Idem.
112



tcnicas que no sejam especificamente mencionadas aqui, mas que so contrrias ao
esprito e inteno do Cdigo e que so consideradas violaes do bom gosto ou da
decncia, devem ser proibidas.
267

Alguns exemplos de proibio que podemos encontrar nessa parte do cdigo
referem-se aos dilogos dos personagens das revistas em histrias em quadrinhos:

1) Palavres, obscenidades, vulgaridades, e/ou palavras e/ou smbolos
que adquiriram significados indesejveis esto proibidos. 2) Devem-se
tomar precaues especiais para evitar referncias a enfermidades
fsicas ou deformidades. 3) Embora grias e coloquialismos so
aceitveis, o uso excessivo deve ser desencorajado e, sempre que
possvel boa gramtica deve ser empregada.
268


Alm disso, o cdigo recomenda aos autores das revistas que (...) jamais ser
aceitvel ridicularizar ou atacar qualquer grupo religioso ou racial
269
.
O cdigo ainda traz indicaes sobre as vestimentas que os personagens de
histrias em quadrinhos devem usar e tambm sobre como os editores devem se
posicionar em relao ao comportamento sexual e ao casamento dos personagens:

1) proibida qualquer forma de nudez ou exposio indecente e ou
indevida. 2) So inaceitveis ilustraes ou posturas sugestivas e/ou
obscenas. 3) Todos os personagens devem ser representados vestidos
de modo razoavelmente aceitvel para a sociedade. 4) Os vestidos das
mulheres devem ser desenhados de forma realista, sem exagerar em
quaisquer qualidades fsicas. NOTA: Deve-se reconhecer que todas as
proibies que lidam com figurino, dilogos, ou arte aplicam-se
especificamente para a capa da revista em quadrinhos, bem como para
o seu contedo.

Das disposies do cdigo acerca das convenes sociais do casamento e da
proibio de apresentar cenas de sexo, recomenda-se que:

Casamento e Sexo: 1) O divrcio no deve ser tratado de modo
humorstico, nem deve ser representado como algo desejvel. 2) No
devem ser retratadas ou insinuadas relaes sexuais ilcitas. So
inaceitveis cenas violentas de amor, assim como anormalidades
sexuais. 3) Devem ser fomentados o respeito aos pas e o honroso
comportamento moral ao cdigo. 4) As histrias de amor e romance
devem tratar de enfatizar o valor da casa e da santidade do casamento.
5) A Paixo ou os interesses romnticos nunca devem ser tratados de
tal forma a estimular as emoes mais baixas e vis. 6) Nunca dever

267
Idem.
268
Idem.
269
Idem.
113



mostrar ou sugerir cenas de seduo e estupro.7) Perverso sexual ou
qualquer referncia a mesma estritamente proibida.

Podemos observar que o cdigo de conduta das histrias em quadrinhos serve
como uma autorregulao do setor proposta pela Associao Americana de Revistas em
Quadrinhos (The Comics Magazine Association of America. Inc.)
270
. Como foi possvel
vislumbrar no segundo captulo, essas revistas foram submetidas a uma autocensura,
sendo liberadas para a publicao somente aps receberem o selo da Associao.
Nossa inteno ao propor a discusso do cdigo de conduta das histrias em
quadrinhos dos EUA a de realizar uma anlise comparativa entre as revistas analisadas
nos dois primeiros captulos desse trabalho, com as revistas em quadrinhos dos
Avengers. Pois acreditamos que no havia nas revistas em quadrinhos do Capito
Amrica nos anos de 1940 e dos anos de 1950 nenhuma das atividades que foram
proibidas de serem publicadas aps a implementao do cdigo. Deste modo,
entendemos que essas revistas de superaventuras no sofreram alteraes em seu
contedo aps a implementao do cdigo.
O que mudou, ento, de um perodo para o outro? O que mudou foi forma com
que esse contedo foi organizado. Aps a implementao desse cdigo houve uma
modificao na forma dos editores apresentarem essas revistas. Segundo o pesquisador
Waldomiro Vergueiro,

O renascimento dos quadrinhos de super-heris ocorreu a partir de
1956, quando Julios Schwatz (1915 - 2004), editor da DC Comics,
lanou a revista Showcase Presents n 4, na qual uma nova verso do
personagem Flash era apresentada ao pblico. O ttulo foi bem
recebido, o que levou Schwartz a se aventurar no lanamento de
outras edies do mesmo tipo ou de novos ttulos de revistas, em que
antigos super-heris da editora, familiares aos leitores de antes da
guerra, eram retomados em uma nova identidade, embora mantendo a
essncia de suas caractersticas.
271


As modificaes da forma das revistas em histrias em quadrinhos no se do
devido ao cdigo de conduta das histrias em quadrinhos, mas sim pelo fato de que
essas revistas perderam mercado para outros gneros de revistas em quadrinhos. Logo,

270
Idem.
271
VERGUEIRO, Waldomiro. Heris e super-heris no mundo dos quadrinhos. In: VIANA, Nildo;
REBLIN, Iuri Andras (orgs.). Super-heris, cultura e sociedade. Aparecida, SP: Idias & Letras, 2011.
p. 153.
114



com a implementao do cdigo e com pequenas modificaes na forma das histrias
em quadrinhos, essas revistas de superaventuras ressurgiram no mercado.
Posteriormente influenciados pelo sucesso da Justice League of America (Liga
da Justia da Amrica), publicada pela DC Comics, os editores da Marvel Comics, Stan
Lee e Jack Kirby, a mando de Martin Goodman, iniciaram o projeto que daria incio as
publicaes das revistas do grupo de super-heris Fantastic Four
272
.
A primeira publicao do Fantastic Four data de novembro de 1961, a qual
iniciou uma nova fase nas publicaes das revistas de super-heris. Essa nova fase,
como vamos ver adiante nas anlises comparativas das revistas do Capito Amrica e
dos Avengers, um novo estgio para a transmisso ideolgica nessas revistas, tendo
em vista que, como j mencionamos, as transformaes que ocorreram nessas revistas
foram na forma, mantendo assim seu contedo ideolgico.

3.2. As histrias em quadrinhos do Capito Amrica e dos Avengers VS. As
revistas de Horror

Acreditamos que no foi o Cdigo de conduta das histrias em quadrinhos que
influenciou na queda das vendas das revistas de superaventura e que as modificaes
que ocorreram nas revistas aps 1954, foram na forma das revistas serem publicadas e
no no seu contedo.
Em muitas entrevistas cedidas por Stan Lee, ele afirma que o que fez o
diferencial para que as revistas de superaventuras da Marvel se sobressassem foi trazer
o realismo para dentro das histrias em quadrinhos. No editorial do relanamento da
primeira edio da revista do Fantastic Four em 1987, por exemplo, Stan Lee descreve
o que para ele seria esse realismo nas histrias em quadrinhos:

Desde sua primeira edio, o Fantastic Four parecia destinado a ser
um divisor de guas na histria em quadrinhos. Bem, se voc
conseguir guardar um segredo, posso contar o que, suspeito, seja a
razo disso...
Realismo! Claro, eu sei que realismo soa meio bobo quando
estamos falando de personagens fantasiados e super poderosos que

272
Fantastic Four foi o primeiro grupo de super-heris produzido por Stan Lee e Jack Kirby. Sua primeira
apario foi publicada em novembro de 1961 pela editora estadunidense Marvel Comics. Esse grupo
formado quatro super-heris, so eles: Mister Fantastic (Reed Richards), Invisible Woman (Susan Sue
Storm), Human Torch (Johnny Storm, no confundir com o Human Torch dos anos 1940) e Thing (Ben
Grimm).

115



podem se esticar feito borracha, entrar em combusto, tornar-se
invisvel ou mesmo partir um Toyota ao meio com as mos nuas. Mas
eu vou explicar... Analisem comigo, antes mesmo do surgimento do
FF, j existiam um monte de heris fantasiados, s que nenhum deles
tinha de se preocupar em ganhar a vida ou perder a compostura e
brigar com outro heri. No at o nosso cativante FF dar as caras. Ok
eles tinham poderes invocados e lutavam contra os mais selvagens e
esquisitos viles do mundo da fantasia, tambm, mas... Ns tentamos
fazer isso de forma realista!
273


O que Stan Lee quer dizer com esse realismo? Podemos observar que nas
histrias do Capito Amrica que se passam durante a Segunda Guerra Mundial, um dos
seus principais inimigos era Adolf Hitler, ou seja, um personagem real. Todavia, as
histrias em quadrinhos no tinham muito desenvolvimento, eram curtas e no tinham
sequncia.
Uma dessas mudanas, a qual considero a principal, foi o aumento de suas
pginas. Nas revistas do Capito Amrica dos anos 1940, por exemplo, havia trs
histrias por revistas, cada uma delas com oito pginas, com incio, meio e fim, sem
ligaes entre essas histrias ou sequncia em outras revistas.
No incio dos anos 1960 as revistas da Marvel ganharam mais corpo e
dramatizao, e aumentaram suas pginas para 23
274
. Apesar de as histrias possurem
um final, elas se tornavam sequncias de outras histrias.
Esse aumento do nmero de pginas traz consigo tramas mais elaboradas,
fazendo com que os personagens adquiram caractersticas diferentes das que outros
super-heris tinham anteriormente. Como Stan Lee afirma: (...) j existiam um monte
de heris fantasiados, s que nenhum deles tinha de se preocupar em ganhar a vida ou
perder a compostura e brigar com outro heri
275
, dessa forma, foram criados
personagens que comearam a desenvolver problemas de relacionamento com outros
personagens, alguns deles vo possuir empregos, problemas com relao ao dinheiro
etc. Desse modo, possvel conseguir uma maior afinidade com o pblico.
Assim, ocorreram nas histrias em quadrinhos mudanas na forma de se
construir as histrias. Podemos perceber, contudo, que apesar dessas novas

273
Quarteto Fantstico #01 1987.
274
As histrias em quadrinhos da Marvel dos anos de 1960 s quais tivemos acesso, as divises de
pginas eram assim: Fantastic Four - 23 pginas; Iron Man (Tales of suspense) - em mdia trs histrias
com diferentes personagens (mas as histrias do Iron Man continham 13 pginas), X-men - 13 pginas
(posteriormente 23), e o mesmo aconteceu com Spider Man. Quando Iron Man comeou a ser publicado
em sua prpria revista, o nmero de pginas aumentou para 23.
275
Quarteto Fantstico #01 1987.
116



caractersticas dos super-heris (na qual os personagens possuem relacionamentos mais
realistas) os contedos que integram os enredos das histrias em quadrinhos no se
modificaram em sua essncia.
Alm disso, o Cdigo das Editoras de Comics auxiliou na coibio das revistas
de B-sides
276
como Crimes by women, Famous crimes, True crime e Crime
SuspenStories
277
que estavam em alta durante o final dos anos 1940 e incio dos anos de
1950.
Um exemplo disso como os autores representam a relao super-heri versus
vilo. Nas histrias do Capito Amrica dos anos 1940, os viles possuam
caractersticas comuns s dos viles que apareceram nas histrias em quadrinhos do
Avengers.
Na terceira histria da primeira edio da revista do Capito Amrica, de maro
de 1941, aparecem vrias mortes causadas pelo Caveira Vermelha, nenhuma delas
possui requintes de crueldade. Aps o Capito Amrica descobrir como o Caveira
Vermelha assassinava suas vtimas ele confronta o vilo:

276
Gria que se significa literalmente lado B. So produes culturais marginalizadas, que no seguem
padres de estticas como as produes culturais mais comerciais. Tambm se refere s msicas menos
comerciais, as quais se localizavam no lado B dos discos de vinil.
277
Disponvel em <http://www.crimeboss.com/gallery_intro.html> Acesso em 22 de Janeiro de 2013, s
15h30minh.
117





Figura 149
Primeiro Quadrante:
Capito Amrica: Isso faz muito sentido, Bucky Este o Olhar
da Morte do Sr. Caveira Vermelha!
Bucky: Eu no entendi!
Segundo Quadrante:
Capito Amrica: Seu plano era assustar suas vtimas para que elas
saissem fora de si, e ento injetar este veneno nelas, fazendo-as
acreditar que voc as matou com seus olhos!
Caveira Vermelha: E da?
Capito America: No fundo voc apenas um assassino... Eh?
Caveira - ou - Maxon? Aquele avio destruido tambm foi culpa sua!
Vai precisar mais do que isso para subjulgar esse pas!
Quarto Quadrante:
Narrador: o assassino tenta obter de volta sua arma da morte!
Caveira Vermelha: Eu no acabei, apenas observe!
Bucky: No, voc no vai!
Quinto Quadrante:
Bucky: Descupe, mas voc no pode ter isso! uma prova dos EUA!
Sexto Quadrante:
Bucky: Tolo! Ele rolou sobre a seringa!
Caveira Vermelha: URG
Stimo Quadrante:
Bucky: Mas voc viu tudo! Por que voc no impediu ele de se
matar?
Capito Amrica: Eu no quero falar, Bucky!
118




Como podemos perceber, ao tentar recuperar sua arma das mos do Capito
Amrica, Maxon, verdadeiro nome do Caveira Vermelha, acaba se matando. Essa
atitude deixa as mos do Super-Heri limpas. Mesmo que o Capito Amrica se sinta
culpado quando Bucky o questione por ter deixado o Caveira Vermelha morrer, a atitude
do Capito Amrica justificada pelos atos do vilo no passado, desse modo, o bem
venceu o mal. Apesar da sua possvel morte, o Caveira Vermelha reaparece em edies
posteriores nesse mesmo perodo.
Na edio de nmero 78 da revista do Capito Amrica, publicada em setembro
de 1954, Capito Amrica, ao lutar contra Electro, provoca a sua morte:

Figura 150
119



Primeiro Quadrante:
Narrador: No segundo em que Electro agarra o dnamo, Cap liga a
queda d'gua completa e o terror vermelho pego no fluxo
descendente.
Terceiro quadrante: Totalmente carregado ele seria seu prprio
assassino, destrudo pelo mais elementar de todos os poderes... A
gua! A inundao de gua serve como base completa para a energia
que flui do Dinamo eletrocutando o homem de eletricidade.
Quinto Quadrante:
Bucky: Cap, voc est bem?
Capito Amrica: Pode apostar que estou! E voc tambm est
amigo! Mas nosso amigo est fora de cena para sempre!
Sexto Quadrante:
Capito Amrica: Seu blefe quase funcionou, mas quando o vi indo
em direo ao dnamo, eu sabia que algo estava errado. Ele estava
indo para l apenas por uma razo... Para obter uma nova carga!
Bucky: Mas como voc pode ter certeza, Cap?
Stimo Quadrante:
Capito Amrica: Porque aquele rato estava enrolando. Ele no teria
esperado, se ele pudesse ter acabado conosco.
Bucky: Hey, Cap! Olha o que eles consertaram para ns
Oitavo quadrante:
Tarja: Capito Amrica Vive!
278


Assim como a suposta morte do Caveira Vermelha, a morte de Electro
justificada por sua ao contra os dois super-heris. Podemos observar que mesmo que,
eventualmente, ocorram mortes nas revistas do Capito Amrica das dcadas de 1940 e
1950, elas so menos violentas que as mortes das revistas B-sides. Como podemos
observar nas figuras 21 e 22, as capas das revistas True Crime e Crime SuspenStories
respectivamente.

278
Capito Amrica nmero 78 de Setembro de 1954. Histria 1. Pg. 6.
120




Figura 21

A capa da revista True crime a da edio de maio de 1947. Essa revista foi
citada inmeras vezes no j mencionado livro do Dr. Frederic Wertham, Seduction of
the Innocent:

O Dr. Fredric Wertham referenciou inmeras vezes este livro
(incluindo duas ilustraes) em seu clssico alarmista Seduction of the
Innocent, ela tambm foi criticada na publicao Parade of
Pleasure
279
. A infame histria de uso de drogas deste livro, "Murder,
Morphine, and Me" foi reproduzida na ntegra no relatrio emitido
pela Comisso Legislativa do Estado de Nova York sobre censura nos
Comics.
280


279
Parade of pleasure; A study of popular iconography in the U.S.A foi uma publicao do autor
Geoffrey Wagner, tambm lanada em 1954.
280
Disponvel em <http://www.crimeboss.com/gallery_faves.html> Acesso em 2 jan. 2005.
121





Figura 22

Nas duas revistas do Capito Amrica (na de maro de 1941 e na de setembro de
1954), os seus inimigos tentavam dominar os EUA e subjugar a sua populao. Esse
embate de guerra transferido para o campo da luta do bem contra o mal, assim a morte
desses viles so justificadas. Desse modo, entendemos que as mortes que ocorreram
nas revistas do Capito Amrica tm o sentido educacional, no de pura violncia, mas
sim de justia, ao contrrio das mortes das outras duas revistas da figura 21 e 22.
J nas histrias dos Avengers de setembro de 1963 at dezembro de 1967
(perodo que essa dissertao busca abarcar) acontecem apenas duas mortes, a de
Wonderman (na edio de nmero 9, de novembro de 1964) e a de Zemo (na edio de
nmero 15 de abril de 1965), mesmo que durante essas histrias ocorram
frequentemente batalhas picas entre os super-heris e os viles e inmeras exploses.
122



.
Figura 23

Primeiro quadrante:
Zemo: Em seu nervosismo desesperado, voc no me acertou!
Capito Amrica: Eu no estava apontando para voc! Eu sabia que
sua pistola desintegradora poderia destruir meu escudo! Eu estava
apontando para um alvo mais vital! E eu acertei, eu acertei em uma
determinada rocha!
Zemo: Eu sabia! Ele ficou louco!
Segundo quadrante:
Capito Amrica: No, Assassino! No louco! Apenas habilidoso o
suficiente para atingir uma rocha que poderia fazer com que as outras
cassem de tal modo a separ-lo de seus guerreiros!
Zemo: um desperdcio de tempo! Esse truque barato de vaudeville
281

no pode lhe salvar!
Rick Jones: Cap tome cuidado! Ele ainda est segurando o seu
desintegrador!
Terceiro quadrante:

281
Expresso que se refere a um gnero do entretenimento do teatro de variedades.
123



Zemo: No apenas segurando-o! Estou prestes a us-lo! Assim
Capito America morrer!
Quarto quadrante:
Narrador: Mas ento, antes que o dedo de Zemo pudesse apertar o
gatilho, Cap inclina seu brilhante escudo de modo que os raios do sol
atinjam um angulo adequado, cegando seu inimigo!
Zemo: Meus olhos! Eu no posso ver!
Capito Amrica: Mas eu posso Zemo! E agora!
Quinto quadrante:
Narrador: Confuso, desnorteado, cheio de medo, com o Capito
Amrica se aproximando cada vez mais perto, a ameaa encapuzada
dispara cegamente.
Zemo: para trs, para trs!
Sexto quadrante:
Narrador: Mas em seu pnico irracional, o tiro de Zemo bate em uma
pedra de apoio acima dele, causando outro deslizamento fatal!!
Rick Jones: Cap! Cuidado!
Capito Amrica: No se preocupe Rick! Meu escudo vai me
proteger!
Stimo quadrante:
Capito Amrica: Mas nada pode salvar o Mestre da vilania! Voc
pode descansar em paz agora, Bucky! Onde voc estiver! Sua morte
foi... vingada!
Oitavo quadrante:
Capito Amrica: Nenhum homem pode cometer o mal sem pagar o
preo! Se o destino pudesse falar, ele diria... Pelas minhas mos,
deve sempre morrer, um vilo!
Narrador: Mas embora Zemo no ameace mais a humanidade, a
batalha mais espetacular de todos os tempos aguarda o vingador em
Nova York! E o resultado dessa batalha deve trazer uma mudana na
composio dos Avengers! como voc vai ver e maravilhar-se na
prxima edio!
282


Podemos perceber na figura nmero 23 que h um desenvolvimento maior na
pgina atravs dos dilogos e dos desenhos do que nas outras duas figuras (21 e 22), nas
ltimas pginas das revistas do Capito Amrica nmero 2, de abril de 1941, e na
revista Capito Amrica 78, de setembro de 1954, respectivamente. Contudo, em termos
de contedo elas no se modificaram, pois a morte de Zemo justificada pela sua
maldade, assim, sua derrota e suposta morte so justificadas mesmo que acidentalmente,
livrando mais uma vez o super-heri do encargo imoral de matar um vilo.

3.3 Um novo passado para o Capito Amrica

Considero este tpico fundamental para a compreenso da escolha das histrias
dos Avengers como objeto da pesquisa. Nesse tpico, discutiremos a tentativa da

282
The Avengers nmero 16 de Abril de 1965. Pg. 20.
124



Editora Marvel de reconstruir um novo passado para Capito Amrica durante a dcada
de 1960. Esse novo passado renega os lanamentos das revistas do super-heri aps o
perodo da Segunda Grande Guerra Mundial, como se elas no pertencessem biografia
oficial de Steve Rogers.
Como havia citado acima, consideramos as trs primeiras revistas dos Avengers,
(as edies de agosto de 1963, novembro de 1963 e janeiro de 1964) uma fase de
reconhecimento, pois entendemos que como cada um desses super-heris j havia
sido publicado em outras revistas, os editores da Marvel os juntaram para fazer
concorrncia com as publicaes da editora DC Comics. Essas trs revistas foram
lanadas em um espao de seis meses, e a publicao dos Avengers s se tornou mensal
aps a edio de julho de 1964.
Na primeira revista, de agosto de 1963, o inimigo dos super-heris o deus
nrdico Loki, o irmo de Thor. Loki quer vingana, pois aps mais uma tentativa de
atacar Thor, Odin o aprisionou em uma ilha conhecida com Ilha do silncio, situada
no reino mitolgico de Asgard. Essa ilha mantm Loki prisioneiro, mas ele pode utilizar
seus poderes.
Como Thor havia sido enviado para viver entre os terrqueos, ele vive
disfarado de Dr. Don Blacke. Para que Thor deixe seu alter ego, Loki forja um
acidente de trem e faz com que Hulk seja culpado. Mesmo tendo Hulk salvando o trem
do acidente, isso faz com que os outros super-heris sassem atrs de Hulk. No final
descobrem que tudo aquilo tinha sido um plano arquitetado por Loki e que Hulk era
inocente. Aps uma rpida conversa, formam os Avengers.
Na prxima edio, de novembro de 1963, o inimigo um personagem que veio
de outro planeta, Space Phantom. Seu poder o de roubar o corpo de outra pessoa e
mandar a sua alma para outra dimenso. O primeiro a ser dominado Hulk, e os
Avengers no conseguem lutar contra ele. Apesar de Space Phantom atacar outros
heris como Thor e Iron Man. Em uma manobra de astcia, Thor consegue mandar
Space Phantom para a dimenso da qual ele veio. Entretanto os super-heris ficam
preocupados com a fora e a falta de racionalidade de Hulk, pois ele extremamente
forte e de difcil controle.
Nessas duas histrias podemos perceber mais uma das caractersticas que
modificaram as histrias em quadrinhos dos anos de 1960. H muitas discusses entre
esses super-heris, um sentimento de discrdia, apesar de tentarem lutar juntos, no se
entendem.
125



A sequncia dessa histria a revista de nmero 3 dos Avengers, de janeiro de
1964, em que os Avengers saem procura de Hulk. Nessa historieta aparecem vrios
personagens que pertencem a outras histrias em quadrinhos, como, por exemplo, os X-
men, Fantastic Four e Spider-man, mostrando assim a interligao desses super-heris
com outros da mesma editora.
Depois de muito buscarem Hulk, finalmente os Avengers o encontram e o
enfrentaram em uma batalha. Hulk no concorda com a desconfiana de seus
companheiros de equipe. Descontente com seus aliados se une a Namor para derrot-
los. Namor, que na poca da Segunda Guerra se aliou ao Human Toch e ao Capito
Amrica e juntos protagonizaram vrias edies de revistas lutando contra o Eixo,
agora, nos anos 1960, volta a ser inimigo da humanidade.
Namor encontra Hulk e aps uma rpida luta entre os dois, ele percebe a fora
de Hulk e atravs de um dilogo entre os dois em que ele fala para o Hulk o quanto a
humanidade injusta e que por causa dos humanos, ele perdeu seu filho e seu povo,
Hulk se alia a ele:

Namor: Ns dois compartilhamos um ardente dio pela raa humana!
Se agirmos juntos, podemos colocar a humanidade de joelhos.
Hulk: Quer dizer que voc quer que eu me una a voc?
Bem, talvez isso no seja uma m ideia! Voc muito duro para um
homenzinho!
Namor: Os seres humanos so os meus inimigos mortais! Por causa
deles, eu perdi o meu direito de primognito
283
, meu povo, tudo o que
eu mais prezava!
Hulk: Eu no irei me juntar a voc por conta de toda essa conversa
enfeitada, mas porque eu odeio os humanos tambm!
284


Ocorre uma luta entre os Avengers e os dois personagens, Namor e Hulk. Thor
derrota Hulk, que em seguida se transforma novamente em seu alter ego, Dr. Bruce
Banner, e foge da cena de combate. Enquanto isso, Namor, aps se ver sozinho contra
quatros Avengers, sente que est perdendo seus poderes por passar muito tempo fora da
gua e foge, desistindo do confronto.
possvel perceber que essas trs revistas formam uma sequncia de eventos
para a volta do Capito Amrica. Na figura 24, podemos observar a capa da revista em
que o Capito Amrica volta. Nota-se que nela a figura do Capito Amrica aparece

283
No original, Birthright. Primogenitura um termo que se refere a algo que adquirido ou herdado no
nascimento.
284
The Avengers, nmero 3, de Janeiro de 1964. Pg 17/18.
126



frente dos outros heris, indicando uma liderana do Capito sobre os outros
Avengers.
Na capa h a chamada Vive novamente
285
. H tambm um desenho menor do
Sub-mariner com os dizeres: Tambm nessa sensacional edio, Sub-mariner, o que
indica a continuidade da histria da ltima edio.
286



Figura 24

Na primeira pgina da revista, o balo do narrador anuncia a nova aventura:
Um conto destinado a se tornar um magnfico marco na era dos quadrinhos da Marvel!
trazendo-lhe o grande super-heri que a maravilhosa avalanche de cartas de seus fs
exigiu!
287
Podemos perceber que nas trs primeiras revistas no h qualquer meno ou
no h qualquer seo de cartas, ou endereo de correspondncia para entrar em
contato com a Marvel. Qual , ento, a explicao para as avalanches de cartas
pedindo a volta do Capito Amrica?
A pgina mostra os Avengers ao lado uns dos outros. Todos, com exceo de
Iron Man esto em posio de sentido. Thor pronuncia: Poderoso Capito Amrica
frente! O seu lugar de direito aqui... Entre os Avengers
288
. H uma grande excitao

285
The Avengers nmero 4, de Maro de 1964. Capa
286
The Avengers nmero 4, de Maro de 1964. Capa.
287
The Avengers nmero 4, de Maro de 1964. Pg.1.
288
The Avengers nmero 4, de Maro de 1964. Pg.1.
127



dos roteiristas ao anunciarem a volta do Capito Amrica, como expressa, ainda na
primeira pgina, uma nota do redator:

A poderosa Marvel Comics Group est orgulhosa em anunciar que
Jack Kirby, o desenhista original do Capito Amrica durante a era de
ouro dos quadrinhos, agora o desenhar mais uma vez! Alm de que, o
primeiro roteiro escrito por Stan Lee durante esses fabulosos dias foi o
do Capito Amrica - E agora ele o seu escritor novamente! Assim,
o circulo das crnicas das Histrias em Quadrinhos se completa,
alcanando um novo pinculo
289
de grandeza.
290


Nessa edio dos Avengers os roteiristas anulam as histrias do Capito Amrica
de 1954, fazendo com que se elas nunca tivessem existido. O enredo construdo na
ideia de que antes do final da Segunda Grande Guerra o Capito Amrica desapareceu e
nunca mais foi visto. Para reconstruir esse novo passado para o Capito Amrica, em
primeiro lugar, se faz necessrio explicar como isso ocorreu.
A edio nmero 4 da revista dos Avengers inicia-se aps Namor ter
abandonado a batalha contra os Avengers para renovar suas foras no mar, perturbado
pela frustrao de no ter conseguido vingar-se dos humanos, ele volta superfcie e
encontra uma tribo de esquims que idolatravam a figura de um sujeito que estava
congelada.

Narrador: Mas finalmente, seus pensamentos sombrios so
interrompidos, no momento em que ele v...
Sub-mariner: Sobre o gelo a frente, uma vila humana! Eu vejo uma
massa de malditos humanos!
Narrador: E os olhos afiados de Namor esto certos! Em algumas
centenas de metros de distncia, uma isolada tribo de esquim curva-
se em um estranho ritual.
Esquim1: Oh incrvel senhor congelado, oua nossas oraes.
291


Ao recontarem a histria do Capito Amrica, os roteiristas tambm nos
mostram qual a imagem que eles querem passar das populaes nativas de alguns
lugares da Amrica.
Os esquims so povos indgenas que habitam a regio do Crculo Polar rtico,
leste da Sibria, norte do Alasca, Canad e Groelndia, essas civilizaes habitam essas
regies h sculos, e, assim como outros ndios que residiam na Amrica, eram

289
No original pinnacle: o ponto mais alto de um determinado lugar, um edifcio ou uma torre, por
exemplo.
290
The Avengers nmero 4, de Maro de 1964. Pg.1.
291
The Avengers nmero 4, de Maro de 1964. Pg.2.
128



politestas e cultuavam seus deuses h milnios. No entanto, os editores representam os
esquims idolatrando um Deus congelado, ou seja, a figura do Capito Amrica que
segundo a reconstituio da prpria revista, caiu ao mar apenas 20 anos atrs da poca
na qual passa essa histria. Assim, esses esquims so representados como criaturas
ingnuas e que no possuem discernimento para diferenciar um ser humano congelado e
idolatram qualquer coisa.
Na sequncia da histria, Sub-mariner ataca os nativos indignando-se com a
adorao deles pela imagem congelada do Capito Amrica. Namor possui um dio por
toda a humanidade e ao proferir: Corram, fracos e indefesos mortais, fujam
aterrorizados diante da ira do verdadeiro Namor! Assim, um dia toda a humanidade
deve gritar em pnico com a vinda do Sub-mariner!
292
, ele expressa esse seu
sentimento. No quadrante seguinte ele diz: Bah, estou cheio de vergonha! Estou em
desgraa! O poderoso Namor ter sido reduzido a lutar contra primitivos indefesos e
medrosos?
293
e tambm: Toda esta minha fora boa para qu? Para atacar
incompreensivos esquims?
294
Apesar do desdm de Namor pelos humanos, ele
considera os esquims em um grau maior de inferioridade.
Como poderemos observar adiante, em outras edies dessas histrias, como na
revista Avengers de nmero #6, de julho de 1964, h diferentes nativos da Amrica
Latina que so representados dessa mesma maneira.
Como vimos no Primeiro e no Segundo Captulos, o governo dos EUA, na
medida em que expandia seus territrios, estabeleceu uma relao de dominao com os
pases perifricos, principalmente na Amrica Latina e Caribe. Essa teoria expansionista
iniciou-se j na constituio dos EUA, sendo amplamente divulgada pelos intelectuais
orgnicos George Washington e Thomas Jefferson, entre outros, como aponta Sidney
Lens: George Washington referiu-se aos Estados Unidos como um 'imprio em
ascenso'. Thomas Jefferson escreveu em 1786 que 'nossa confederao tem de ser vista
como o ninho a partir do qual toda a Amrica, Norte e Sul, devem ser povoados.'"
295

Desse modo eles auxiliaram na organizao do grupo social que em um primeiro
momento reivindicou uma maior participao das Treze Colnias no Parlamento ingls

292
The Avengers nmero 4 de Maro de 1964. Pg.3.
293
The Avengers nmero 4 de Maro de 1964. Pg.3.
294
The Avengers nmero 4 de Maro de 1964. Pg.3.
295
LENS, Sidney. 2006. Da revoluo ao Vietn: uma histria do imperialismo dos Estados Unidos
Op. Cit. pg. 22

129



e que, posteriormente, no alcanado o que almejaram, organizaram as Treze Colnias
para sua independncia pautando, ainda, a necessidade de conquista de outros territrios
para o desenvolvimento econmico dos EUA.
No perodo ps-Segunda Guerra Mundial, os pases da Amrica Latina
continuaram sendo um alvo necessrio para a sobrevivncia econmica dos EUA, no
s por conta das matrias-primas e escoamento de mercadorias manufaturadas, mas
tambm para o escoamento de capitais. Ao mesmo tempo, com o incio da Guerra Fria
nos anos posteriores aos conflitos da Segunda Guerra Mundial, as constantes
revolues, como a cubana na America Latina no final dos anos 1950 e os vrios focos
de resistncia s polticas estadunidenses no continente, podem ter ligaes com a
representao desses nativos como pessoas impotentes e primitivas, linguagem da
prpria revista. Neste caso, as revistas auxiliam na propagao interna do mito de que os
EUA devem intervir nesses pases para evitar a dominao deles por agentes estranhos,
como vamos ver mais adiante na representao dos inimigos nazistas na Amrica
Latina.
A sequncia da histria mostra os Avengers em um submarino voltando para
Nova York aps o confronto com Namor. Eles visualizam um corpo boiando no mar e
ao peg-lo observam que esse corpo na verdade o corpo do Capito Amrica. Ele est
congelado, mas no est morto.
Como se houvesse despertado de um pesadelo, Capito Amrica acorda (...) de
repente com um grito ensurdecedor, a poderosa figura salta para cima, com um
agonizante choque refletido em seus olhos
296
, como se estivesse tentando salvar seu
parceiro Bucky: Bucky, Bucky! Cuidado!
297

Em seguida h um desentendimento com os Avengers, pois o Capito Amrica
no sabe quem so esses personagens e confunde-os com viles do passado: (...) mas,
to repentinamente quanto comeou a ira do lendrio heri, ela desaparece, e ento...
298

percebeu que no se tratava de sua poca e nem de antigos conhecidos:

Capito Amrica: Onde eu estou? Como vim parar aqui? Quem so
vocs?
Iron Man: Isto o que estvamos prestes a pergunt-lo!
Capito Amrica: Quem sou eu? Por um instante eu tinha quase me
esquecido!

296
The Avengers nmero 4, de Maro de 1964. Pg. 5.
297
The Avengers nmero 4, de Maro de 1964. Pg. 5.
298
The Avengers nmero 4, de Maro de 1964. Pg. 5.
130



Capito Amrica: Mas eu no sou sortudo o suficiente para esquecer
para sempre!
Capito Amrica: Para esquecer que eu um dia fui o homem que o
mundo chamou de Capito Amrica!
299


Os Avengers desconfiam das palavras do Capito Amrica, tendo em vista que
de acordo com essa revista ele havia sumido h vinte anos, ao final da Segunda Guerra
Mundial. Ele deveria, por conseguinte, estar mais velho do que a figura que est diante
deles.

Giant-Man: Tudo se encaixa, exceto por um detalhe! No se tem
ouvido falar de voc desde a Segunda Guerra Mundial! Por que voc
no envelheceu?
Iron Man: Se isso algum tipo de truque senhor -- Voc vai se
arrepender!
Thor: Eu tambm estou intrigado com o fato! Como pode o
verdadeiro Capito Amrica ainda ser to jovem quanto aquele que
est diante de ns?
Capito Amrica: Eu no preciso de truques! Teste-me! Tente me
dominar!
300


A partir da fala dos super-heris Giant-Man, Iron Man e Thor, os autores
iniciam o processo de reconstruo da histria do Capito Amrica. Ao mesmo tempo,
trata-se do processo de esquecimento das publicaes das suas revistas nos anos do ps-
guerra.
Com essa desconfiana dos Avengers, o Capito Amrica os chama para um
teste. Desse modo h outro enfretamento entre esses heris, pois a dvida ofende o
Capito Amrica. Esse incidente logo controlado pela Wasp, assim Capito tem a
oportunidade de contar o que aconteceu quando ele sumiu:

Iron Man: Ns estamos convencidos, amigo! Voc o verdadeiro
Mccoy
301
! Tudo certo!
Wasp: Mas o que aconteceu com voc? E-- Por que voc no
envelheceu?
Thor: Eu sinto que temos o direito a essa explicao, Capito
Amrica!
302



299
The Avengers nmero 4, de Maro de 1964. Pg. 5.
300
The Avengers nmero 4 de Maro de 1964. Pg.6.
301
uma expresso ou metfora utilizada em grande parte do mundo que fala o idioma ingls. Significa
"a coisa real" ou "artigo genuno". Acessado em http://en.wikipedia.org/wiki/The_real_McCoy acessado
em 05 de Janeiro de 2013, as 13h10minh.
302
The Avengers nmero 4 de Maro de 1964. Pg.6.
131



Como havamos mencionado acima, h um aumento de pginas nas revistas dos
Avengers em relao s revistas do Capito Amrica lanadas nas dcadas de 1940 e de
1950. Com esse aumento do nmero de pginas, o narrador ganha mais falas e auxilia
na dramatizao das histrias.
Antes de o Capito Amrica contar como ele e Bucky desapareceram durante a
guerra, os roteiristas, ao iniciarem a nova pgina, utilizam do artifcio do narrador para
dramatizar a cena: Lentamente, quase hesitante, o incrvel conto surge diante dos
lbios do poderoso homem o qual a tragdia assombra os olhos...
303
. Esse tipo de
artifcio no existia nas histrias dos anos 1940 no havia esse apelo dramtico, apesar
de que o narrador tambm servia para estabelecer as mudanas de tempo e espao,
como pode ser visto na figura abaixo:


Figura 25
Primeiro Quadrante:

303
The Avengers nmero 4 de Maro de 1964. Pg.7.
132



Capito Amrica - Narrador: Parece que foi ontem... Mas faz mais
de vinte anos que meu parceiro adolescente Bucky - E eu - atuvamos
como seguranas em uma base do exrcito E.T.O (Europe theater
operation) Tentamos parar um avio rob cheio de explosivos que
estava levantando voo!
Capito Amrica - Flashback: Ns estamos atrasados, Bucky! Ns
vamos ter que ir atrs dele em outro avio!
Bucky: No! No pare! Eu acho que posso alcan-lo, Cap!
Vilo: Hah! Assim eu triunfo sobre o Capito Amrica e Bucky! Se
eles alcanarem o avio, eles morrem! Se eles falharem, a Amrica
perde uma de suas mais novas armas!
Segundo Quadrante:
Vilo: O garoto chegou mais prximo, ele alcanou o avio! Mas o
Capito Amrica no pode segurar!
Capito Amrica - Flashback: Voc no pode fazer isso! Pule na
gua rapaz! No tente ir sozinho!
Bucky: No! Eu posso trazer o avio de volta- Eu sei, eu posso!
Terceiro Quadrante:
Capito Amrica - Flashback: Bucky! Vamos! Pode ser uma
armadilha! Voc no pode desarmar a bomba sem mim! Pule!
Bucky: Voc est certo, Cap! Eu vi o fusvel! Vai explodir!
Quarto Quadrante:
Capito Amrica - Narrador: E essas foram s ltimas palavras que
o bravo, admirvel rapaz proferiu... Que o senhor tenha sua alma!
Capito Amrica - Flashback: Bucky! Ele explodiu! Bucky se foi!
Quinto Quadrante
Capito Amrica: Quanto a mim, eu no me importava se eu vivesse
ou morresse! Eu bati na gua na costa da Newfoundland
304
e
mergulhei como uma rocha Com o rosto de Bucky gravado diante de
mim! E esta a ltima coisa que eu me lembro!
Capito Amrica - Flashback: Ele se foi E eu com todo o meu
poder Toda a minha fora Eu no pude salv-lo!
305


A mudana do tempo presente para o passado ajuda a solidificar a histria e dar
um tom de veracidade, pois essa estratgia de flashback auxilia na reconstruo da
memria do Capito Amrica e encerra a discusso de como ele escapou ileso s
mudanas do tempo em seu corpo.
Esse flashback enfatiza tambm as aes hericas do personagem ao mesmo
tempo em que mostra uma incapacidade de evitar a morte de seu parceiro: Ele se foi
E eu com todo o meu poder Toda a minha fora Eu no pude salv-lo!
justamente essa incapacidade que vai assombr-lo na sequncia das histrias dos
Avengers, pois a falta do seu parceiro e a sua origem na dcada de 1940 que o deixam
mais sensvel e humano, aproximando-o, por conseguinte, dos leitores.

304
Ilha no Oceano Atlntico Norte. uma provncia canadense
305
The Avengers nmero 4 de Maro de 1964. Pg.7.
133



H aqui, uma tentativa de criar uma nova histria para o Capito Amrica. Aps
vrias tentativas de reformulao de suas histrias no ps-guerra, suas publicaes
foram canceladas em 1950, sendo retomadas em 1954 logo aps as guerras entre as
Corias e a Revoluo Chinesa. Desse modo h uma terceira tentativa da editora de
lanar esse personagem, fabricando, assim, um suposto desaparecimento para que no
haja contradies em sua cronologia.
A explicao do congelamento e do aparecimento do corpo do super-heri nas
geleiras da Amrica do Norte explicada de forma simples pelo prprio Capito
Amrica:

Quanto ao resto, por algum curso fantstico do destino, eu devo ter
sido congelado em um bloco de gelo e ento encontrado por alguns
esquims que pensaram que eu era um elemento supernatural! Ento,
todos esses anos, estar em um estado de animao suspensa,
congelado, deve ter impedido o meu envelhecimento!
306


Ao mesmo tempo em que o Capito Amrica diz que estava em estado de
animao suspensa (ou seja, inconsciente), ele reconhece que foi adorado pelos
esquims. Essas pequenas falhas de roteiro nos auxiliam a pensar como a revista foi
construda para reforar o pensamento sobre a inferioridade dos nativos, pois mesmo na
contradio, h o reforo de inferiorizao dos nativos.
Ao chegarem Nova York, os Avengers so recebidos por vrios reprteres que
esto esperando por notcias sobre o confronto deles contra o incrvel Hulk. Como os
Avengers no conseguiram resgatar Hulk, no h nenhuma histria para contar. Thor,
contudo, menciona que o resgate do Capito Amrica pode ser uma boa histria para os
reprteres: Ah, mas espere at que eles se informem quem o nosso passageiro que
est embaixo do convs!
307

Porm, antes que o Capito Amrica sasse do submarino, entre os reprteres
que cercavam os Avengers, h um vilo, que com uma arma de raio congelador
transforma os Avengers em estatuas. Os reprteres pensam que essa ao um tipo de
disfarce para que os Avengers no deem entrevistas, assim os reprteres saem procura
dos super-heris.
A partir desse ponto os roteiristas desenvolveram uma histria em que o Capito
Amrica agiu sozinho. Ao sair do submarino, o Capito Amrica se deparou com os

306
The Avengers nmero 4 de Maro de 1964. Pg.8.
307
The Avengers nmero 4 de Maro de 1964. Pg.8.
134



heris petrificados e, apesar de se questionar por eles terem o abandonado, Todos se
foram! O per est deserto! Mas por que eles iriam sair correndo sem mim?
308
, no d
importncia para o caso, pois tambm os confunde com esttuas. Estranho... Estas
esttuas devem ser em homenagem aos Avengers! Mas elas no so esculpidas em poses
tpicas! Bem, Isto no do meu interesse. Eu tenho um mundo novo inteiro para
redescobrir. Um mundo que tem avanado vinte anos na minha frente.
309
Como no
percebe que aqueles so os verdadeiros Avengers tambm no da importncia para a
situao de saber onde os Avengers foram parar.
A princpio essa histria mostra o Capito Amrica despreocupado com seus
amigos, e que est mais angustiado em descobrir o que aconteceu no mundo nos ltimos
vinte anos que ele esteve congelado:

Capito Amrica: As Hmmmmm ... As garotas ainda esto to lindas
como sempre... Mas as roupas, os penteados... Como eles esto
diferentes!
Homem 1: Oh meu Deus! No pode ser, quem eu penso que !
Mulher 1: Sally veja, Ele assemelha-se com uma figura sobre a qual
eu ouvi o meu pai falar! Um poderoso heri de anos atrs!
Sally: Claro! Meu irmo mais velho falou sobre ele para mim muitas
vezes! Era o Capito Amrica!
Capito Amrica: E o horizonte de Nova York - Sempre
impressionante Sempre em mudana! O que pode ser essas
magnficas estruturas Com todas as bandeiras do mundo ao seu
redor?
Policial 1: Olhe o maluco que atravessam a rua, Mac!
Capito Amrica: Os carros mudaram mais do que tudo - como
sempre fazem! Ns nunca tivemos tantas pequenas peas nos anos
trinta e quarenta!
Mac Policial 2: Espere! Eu sei quem voc ! Voc ... Aww no! No
pode ser! Isto impossvel! Mas eu no posso estar errado! Eu o vi
uma vez! Quando eu era um garoto! Nunca o esqueci!
310



Nesses dilogos podemos perceber que os roteiristas enaltecem a figura do
Capito Amrica atravs dos personagens figurantes. Muitos no eram nascidos ou
eram pequenos na poca, mas mesmo assim ouviram e lembram-se dos feitos do
Capito Amrica.
O Capito Amrica assume um papel de heri de guerra, de um personagem que
foi alm das revistas em quadrinhos e se tornou real. As revistas procuram reconstruir

308
The Avengers nmero 4 de Maro de 1964. Pg.9.
309
The Avengers nmero 4 de Maro de 1964. Pg. 9.
310
The Avengers numero 4 de Maro de 1964. Pg. 9.
135



no s a histria do Capito Amrica, mas tambm a histria dos acontecimentos da
Segunda Grande Guerra.
Alm do artifcio de trazer personagens exaltando o Capito Amrica, a
construo dos desenhos e do dilogo entre o Capito Amrica e alguns desses
personagens, ajudam a dramatizar as cenas:


Figura 26

Primeiro Quadrante:
Capito Amrica: No Policial - voc no est enganado! Eu sou o
Capito Amrica!
Mac Policial 2: E todos esses anos... Todos ns - Seus fs - Todos os
seus admiradores - pensvamos que voc estivesse morto! Mas voc
voltou - Justamente quando o mundo precisa de um homem assim -
como se o destino tivesse planejado desse modo!
Segundo Quadrante:
136



Narrador: Mais tarde, aps esse policial ter direcionado o Capito
Amrica para um hotel nas proximidades!
Capito Amrica: Eu me pergunto se os jovens de hoje que
cresceram com a televiso se do conta do quanto ela realmente
maravilhosa - Para algum que nunca a viu?
Terceiro Quadrante:
Narrador: Finalmente o cansado e solitrio homem cai em um sono
profundo...
Capito Amrica - Pensamento: O que acontece a seguir? No posso
voltar para a minha carreira como Capito Amrica - No teria sentido
sem Bucky! Eu no perteno a esta poca - A este ano - no h lugar
para mim - Se ao menos Bucky estivesse aqui - Se ao menos...
Quarto Quadrante:
Narrador: Ento, de repente, seus aguados super sentidos,
detectaram passos suaves no vo da porta. Seus assustados olhos azuis
abrem e...
Capito Amrica: Bucky voc?
Quinto Quadrante:
Capito Amrica: Voc voltou!!! Bucky, Voc voltou!
Sexto Quadrante:
Rick Jones: Eu no sei nada sobre o que voc est gritando
311
, senhor.
Meu nome Rick Jones... E eu tenho seguido seu rastro por toda a
cidade.
Rick Jones: Disseram-me que voc foi o ultimo a ver os Avengers -
Eu tenho que encontr-los! Ento, que tal falar um pouco sobre isso...
hum?
Capito Amrica: inacreditvel! Voc parece seu irmo gmeo!
Sua voz - Seu rosto tudo!! Voc poderia ser o ssia de Buky!
Stimo Quadrante:
Rick James: Olha amigo, voc no est me entendendo! Voc vai me
dizer o que voc sabe sobre o desaparecimento dos Avengers, ou voc
quer que eu mencione seu nome para o meu amigo Hulk quando eu
me deparar com ele novamente?
Capito Amrica: Eu no sei quem Hulk, rapaz... Mas se os
Avengers esto desaparecidos, ficarei feliz em ajudar a encontr-
los!
312


O policial mostra a admirao que o Capito Amrica conquistou com os seus
feitos durante a guerra. Mas qual ser a ameaa que o policial anuncia? Os roteiristas
criaram uma atmosfera dramtica para comover o leitor de que o heri no se sente bem
nesse mundo, que o mundo no mais como ele imagina. Seu passado o perturba: O
que acontece a seguir? No posso voltar para a minha carreira como Capito Amrica -
No teria sentido sem Bucky! Eu no perteno a esta poca - A este ano - no h lugar
para mim - Se ao menos Bucky estivesse aqui - Se ao menos... Porm, basta algum
precisar de ajuda que ele est disposto a ajudar.

311
No original yeppin: gria para um latido agudo, estridente, um grito.
312
The Avengers nmero 4 Maro de 1964. Pg. 10.
137



Portanto, a ideia de que Stan Lee havia expressado em sua fala acima
corresponde com o desenvolvimento da histria, com a introduo de sentimentos
realistas nas histrias em quadrinhos. A dramatizao ampliada para envolver o leitor
na histria: no basta ter lutas/ao, preciso que ela se desenvolva em uma histria e
que os leitores identifique algo a mais que apenas o super-heri, preciso que esses
super-heris faam sentido para o leitor.
Assim, o Capito Amrica e Rick James saem procura de pistas para encontrar
os Avengers. Mais tarde descobrem algumas fotos que os levam ao homem que
petrificou os Avengers. Eles seguem o suspeito at o esconderijo dele e l encontram
mais trs pessoas armadas. Aps uma intensa luta entre o Capito Amrica e os quatro
inimigos, ele os vence.
Tendo derrotado os inimigos, Capito Amrica descobre que um deles um
aliengena, enquanto os outros trs personagens fogem. Ento o Capito Amrica inicia
um dilogo com o aliengena para descobrir como salvar os Avengers:

Capito Amrica: Agora eu vou lhe dizer o que eu penso! Aquelas
no so esttuas dos Avengers! Eles so os prprios Avengers,
transformados em pedra por voc, voc usou seu raio neles, enquanto
eles estavam posando para uma fotografia de jornal! Admita isso!
Aliengena: Sim! Sim! Voc est certo! Solte-me? Eu no posso
suportar o contato fsico com seres primitivos!
Aliengena Narrador: Eu venho de uma galxia muito distante! Meu
nome no teria sentido para voc Visto que ele no pode ser
pronunciado em nenhuma das lnguas da Terra!
Aliengena Narrador: Sculo atrs, devido a uma falha no motor, a
minha nave espacial caiu na Terra, prendendo-se no fundo do mar!
Aliengena Narrador: Eu queria dizer aos terrqueos que eu no os
causaria nenhum dano! Eu vaguei pelo seu planeta a procura de
algum para me ajudar a libertar a minha nave! Mas aqueles que eu
via me temiam - me atacavam! Para eu me defender, eu usava a minha
arma de raios neles, transformando-os em pedra!
Centurion 1 - Flashback: Observem! Ele um mostro do Mundo
Inferior
313
! Ele deve ser morto!
Aliengena - Flashback: No! Eu preciso de ajuda! Afaste-se - Por
favor - no me faa fazer isso! No!
Centurion 2 - Flashback: Ele deve estar enfeitiado! Um olhar para
ele e ele transforma homens em pedras!
Capito Amrica: Seu cabelo - no escuro - Para eles, voc deveria
parecer com uma mulher E transformando homens em pedras - Essa
deve ter sido a origem da lenda da Medusa! Mas porque voc usou o
seu poder sobre os Avengers??

313
No Original, Netherworld ou Mundo Inferior, um termo geral utilizado para descrever diversos
reinos da mitologia grega que se localizam sob a superfcie terrestre.
138



Aliengena : Devido a quem chama a si mesmo de SubMariner! Ele
me encontrou h alguns dias atrs - disse-me que libertaria minha
nave das profundezas do oceano, se eu transformasse os Avengers em
pedra! Eu - Eu tive que fazer isso!
314


Na pgina seguinte Capito Amrica se lembra de Namor: Sub-mariner! Eu me
lembro desse nome de um passado longnquo! Mas haver tempo suficiente para ele
mais tarde! Primeiro voc deve trazer os Avengers de volta vida e iremos libertar a
sua nave para voc!
315

O Capito Amrica no menciona as batalhas em que ele e Sub-Mariner haviam
lutado juntos durante a Segunda Guerra Mundial. Mesmo quando eles se encontram, um
no reconhece o outro. Se o Capito Amrica foi congelado e sua memria afetada no
processo, isso explica o seu no reconhecimento do agora vilo Namor. Por que Namor,
entretanto, no o reconheceu no incio da histria quando o Capito Amrica ainda
estava congelado? Mesmo aps o descongelamento do heri, durante a batalha, Namor
no o reconhece.
Como vimos no primeiro captulo do trabalho, os editores da Timely Comics,
retratavam os super-heris Capito Amrica, Human Torch e Namor em duas revistas
mensais publicadas durante a Segunda Guerra Mundial, All Winners Comics e All Select
Comic, revistas nas quais esses trs super-heris lutavam junto contra os pases do Eixo.
Se levarmos em considerao a anlise feita por Fernando Feitosa no primeiro captulo
de seu trabalho de concluso de curso das histrias em quadrinhos do Homem-Aranha,
Representaes humanas nas histrias em quadrinhos do Homem-Aranha, podemos
considerar que Namor seja uma referncia URSS:

Namor em especial, aparecia em suas histrias como inimigo dos
Estados Unidos, sendo combatido pelo Tocha Humana. Mas, com a
ameaa nazista, juntaram foras para combater um inimigo comum,
mostrando que assim como os pases europeus, eles tambm podiam
pr suas diferenas de lado, assim como a Inglaterra e a URSS,
servindo, de certa forma, como exemplos para a humanidade.
316


Desse modo, nessa nova histria do Capito Amrica, Namor no lembrado
como aliado, da mesma forma como a reconstruo da histria do Capito Amrica

314
The Avengers nmero 4 de Maro de 1964. Pg. 14.
315
The Avengers nmero 4 de Maro de 1964. Pg. 15.
316
OLIVEIRA, Fernando Feitosa de. Representaes humanas nas histrias em quadrinhos do Homem-
Aranha. Universidade Estadual do Oeste do Paran. 2005. Pg. 12.
139



serve para reconstruir uma nova memria a respeito da Segunda Guerra Mundial. Em
plena Guerra Fria, reconhecer que a URSS foi um importante aliado contra os nazistas
seria reconhecer que o inimigo comunista no to mau assim, pois ajudou a libertar as
democracias do perigo nazista.
O aliengena diz: Se voc estiver me enganando! Se ao menos eu pudesse
acreditar em voc!
317
, ento o Capito Amrica retruca: Capito Amrica nunca
mente. Vamos!
318
Esse dilogo reafirma as qualidades de benevolncia do super-heri
Capito Amrica. Aps a explicao do aliengena, o Capito Amrica percebe que ele
apenas uma vtima do verdadeiro inimigo, Namor, e decide ajudar o aliengena a
voltar para casa.
Aps serem despetrificados os Avengers vo ao oceano para resgatar a nave do
aliengena. Enquanto isso, Namor e um exrcito de Marinos
319
aparecem e os atacam.
Quando parecia que Namor iria derrotar os Avengers, a ilha comea a se partir ao meio
e a nave do Aliengena lanada s estrelas. Com a exploso, Namor ordena ao seu
exrcito que recue, pensando que devido exploso, os Avengers no iriam conseguir
sobreviver. Eles conseguem, entretanto, escapar.
Na ltima pgina da revista os Avengers fazem a oferta para o Capito Amrica
se unir ao grupo de super-heris:

Iron Man: Correto! Ns temos uma oferta para propor ao Capito
Amrica!
Capito Amrica: Eu vi vocs na batalha! E no h nenhum
valento
320
! Se a sua oferta for o que eu espero que seja, minha
resposta sim.
Thor: Voc fala com honra e dignidade, como um homem!
Narrador: Assim, temos o privilgio de testemunhar um momento
importante nos anais das superaventuras!
The Avengers: Ns o acolhemos com satisfao, Capito Amrica ao
posto de - Avenger!
321


A trama se encerra dessa maneira, com o Capito Amrica integrando o novo
grupo de super-heris. Embora essa construo de um novo passado para o Capito
Amrica seja evidente se acompanharmos as publicaes dele desde os anos de 1940,
deve-se levar em considerao que h um intervalo de quase 10 anos entre a ltima

317
The Avengers nmero 4 de Maro de 1964. Pg. 15.
318
The Avengers nmero 4 de Maro de 1964. Pg. 15.
319
So seres da mesma raa de Namor que ainda os seguem.
320
No original, and there are none braver.
321
The Avengers nmero 4 de Maro de 1964. Pg. 23.
140



publicao do Capito Amrica, em setembro de 1954, e o seu reaparecimento na
edio que acabamos de analisar, de maro de 1964. Isso faz com que fique mais fcil
reconstruir uma nova histria acerca do passado do Capito Amrica, pois esse intervalo
fez com que as pessoas esquecessem as outras histrias que foram publicadas sobre ele.
A reconstruo de um novo passado para o Capito Amrica no se restringe
apenas explicao de como o heri conseguiu sobreviver a vinte anos de
congelamento aps o seu suposto desaparecimento antes do final da Guerra. H tambm
a criao de um novo personagem, Zemo, o qual responsvel pela queda e morte de
Bucky e tambm pelo sumio do Capito Amrica.
Alm da revista dos Avengers, o Capito Amrica comea a ter suas aventuras
publicadas na revista Tales of suspense a partir da edio de nmero 58, de outubro de
1964. Inicialmente foram duas aparies (na j mencionada edio 58 e na edio 59 de
novembro do mesmo ano) sendo que essas aventuras foram protagonizadas em conjunto
com o tambm Avenger, Iron Man. Aps essa apario, o Capito Amrica
protagonizou mensalmente vrias aventuras individuais nessa revista at a edio de
nmero 99, de maro de 1968.
As quatro aventuras protagonizadas pelo Capito Amrica nessa revista aps a
edio 59, de novembro de 1964, seguiam o tempo cronolgico das revistas dos
Avengers. Essas aventuras incluam um combate contra um assassino contratado por
Zemo na edio 60, de dezembro de 1964, e uma aventura no Vietn na edio 61, de
janeiro de 1965.
Posteriormente, a partir da edio 63, de maro de 1965, seus editores Stan Lee e
Jack Kirby, vo criar at a edio 71, de novembro de 1965, vrias histrias em que o
Capito Amrica revive aventuras da Segunda Guerra Mundial.
Essas revistas possuem dez pginas. A primeira histria a Origem do Capito
Amrica, a qual, apesar de em sua essncia possuir o mesmo roteiro da original de
maro de 1941, em que o soldado Steve Rogers tentou se alistar e ao ser dispensado
pelas suas caractersticas fsicas e ento ele foi convidado pelo professor Reinsten para
participar de uma experincia que culminaria em sua transformao em Capito
Amrica, essa segunda histria, mais elaborada e possui uma quantidade maior de
pginas do que a original.
Na histria original de maro de 1941, a histria continha oito pginas e a verso
de maro de 1965 contm dez pginas. Apesar de apenas duas pginas a mais, o roteiro
da segunda verso possui um maior desenvolvimento da histria.
141



Entendemos que as aventuras que apareceram na revista Tales of suspense fazem
parte da tentativa da editora de reconstruir uma memria a respeito da Segunda Guerra
Mundial utilizando o personagem Capito Amrica para esse propsito. Tendo em vista
que essas histrias que as edies da revista Tales of suspense so apenas inspiradas na
Segunda Guerra Mundial, no so as mesmas aventuras das revistas publicadas nos anos
1940.
Vimos no Segundo Captulo que a tentativa de relanar o Capito Amrica nos
anos 1950 foi claramente ideolgica pela representao dos viles que havia em suas
histrias, devido s condies histricas do perodo, no entanto, essas revistas
estagnaram e logo foram canceladas.
Desde o ressurgimento do Capito Amrica na edio nmero 4 da revista dos
Avengers em maro de 1964, os editores da Marvel tentam explicar o que ocorreu com o
heri no final da Segunda Guerra.
322

Oficialmente, na cronologia da Marvel ficou estabelecido que antes do trmino
da Segunda Guerra Mundial, o Capito Amrica havia desaparecido e Bucky teria sido
morto por Lord Zemo.
323
Essa verso oficial aparece no livro Enciclopdia Marvel,
que contm o resumo das biografias dos principais personagens da editora e que no
Brasil foi lanado pela editora Panini em 2005. Afirma-se que:

Durante os ltimos dias da 2 Guerra Mundial, um avio-foguete
carregado de explosivos lanado pelo baro Heinrich Zemo, um
cientista nazista explodiu com o Capito e Bucky a bordo, matando
o jovem e lanando seu mentor, ileso, nas glidas guas do Oceano
rtico. O soro do Supersoldado, combinado com o frio extremo das
guas, permitiu ao Capito sobreviver por anos em estado de

322
Em uma edio da revista mensal do Capito Amrica dos anos 70, Captain America and Falcan de
novembro de 1972, uma histria chamada The Secret origin of Captain America. Tenta-se afirmar,
atravs de uma falsificao da revista editada pela Atlas Comics, Young Men, de dezembro de 1953, que o
Capito Amrica dos anos de 1950 outra pessoa e no Steve Rogers. Afirmamos que uma falsificao
da histria, pois eles retratam apenas uma parte dela. Na verso original dessa revista que origina as
histrias que analisamos no segundo captulo, no h meno alguma de outro Steve Rogers ou Capito
Amrica.
323
No Brasil a editora Abril lanou, em 1985, na revista Almanaque do Capito Amrica, uma edio
especial chamada A saga dos quatro Capites Amrica - Toda a carreira do grande heri. A editora
compilou a partir de um amontoado de revistas estadunidenses (Young Men de dezembro de 1953; The
Avengers nmero 4, de maro de 1964, Captain America Lives Again; Tales of Suspense de maro de
1965, The origin of Captain America; Captain America and Falcan, de novembro de 1972, The Secret
origin of Captain America e Captain America nmero 255, de maro de 1981, The Living Legend), as
recortou e atravs de uma montagem de todas essas revistas, originou-se uma histria linear do super-
heri desde a Segunda Guerra Mundial, sem levar em considerao as contradies que algumas dessas
revistas citadas acima possuem a respeito da origem desse heri. Alm disso, a revista d a entender que
houve um esforo conjunto de todos os roteiristas e desenhistas para realizar essa histria, quando, na
verdade, foi a editora Abril quem mesclou essas revistas.
142



animao suspensa. Resgatado dcadas depois pelos Vingadores, ele
rapidamente tornou-se o principal alicerce da nova equipe de heris.
324


Portanto entendemos que a reconstruo da histria do Capito Amrica serve
para esconder o fracasso de vendagens que essa revista teve no perodo ps-guerra,
incluindo a sua ruptura com as histrias de superaventura e a tentativa de adaptar as
novas tendncias das histrias em quadrinhos de terror como vimos no segundo
captulo.
Essa reorganizao das histrias do Capito Amrica tambm teve a funo de
auxiliar na reconstruo da memria da Segunda Grande Guerra, pois coloca o Capito
Amrica e os EUA como principais opositores do Terceiro Reich, minimizando a
participao da URSS no processo de luta e retomada dos territrios ocupados pelos
nazistas.

3.4 Os inimigos da democracia nas revistas dos Avengers

A questo sobre quem so os inimigos da democracia nas revistas estadunidense
dos Avengers permeia o nosso trabalho. Desde o primeiro captulo temos discutindo
como em diferentes momentos da histria, os discursos a respeito da democracia dos
dirigentes estadunidenses se modificaram na medida em que se modificaram tambm
seus interesses econmicos.
Buscamos mostrar que nos diferentes momentos da histria desse pas, a
sociedade poltica se entrelaou com uma parcela da sociedade civil e desta forma
unificaram um discurso a respeito da liberdade e da democracia, que em princpio
parecia de interesse nacional mas que, na verdade, era de interesse de determinados
empresrios e/ou de empresas privadas.
Como vimos nos dois primeiros captulos, determinados segmentos da indstria
cultural, como o cinema e as histrias em quadrinhos incorporaram esse discurso e
serviram/servem como auxiliares em sua transmisso. Vimos tambm que muito antes
do incio da Guerra Fria, ainda nos anos 1920, a indstria cultural sofreu vrias
restries acerca do que poderia ou no ser vinculado por elas, pois ao mesmo tempo
em que o cinema poderia servir como agente de transmisso ideolgica dominante,
tambm poderia ser subversivo, bem como o podiam ser as histrias em quadrinhos.

324
Enciclopdia Marvel. Barueri: Editora Panini, 2005. p. 13.
143



Ainda que nos anos 1960 a Guerra Fria entre EUA e a URSS estivesse em pleno
desenvolvimento, os inimigos da liberdade e da democracia estadunidense no so
apenas os comunistas. Ainda assim, esses inimigos so, em sua maioria, retratados nas
revistas dos Avengers com o objetivo de conquistar os EUA ou o planeta Terra.
Para os editores dos Avengers o grupo de super-heris no deve ter um lder. Nas
primeiras revistas h uma rotatividade nas escalas de quem preside as reunies dos
Avengers. Iron Man, Thor e Giant-Man so os primeiros, geralmente eles se renem em
torno a uma mesa e discutem quando uma ameaa se aproxima:


Figura 27

Hulk: Bem, agora que toda a Gangue est aqui, o que vamos
fazer? Eu no estou com vontade de jogar o jogo da garrafa!
325

Iron Man: Mesmo quando no houver tarefa diante de ns, ns
ainda nos encontraremos regularmente, para conhecermos
melhor, uns aos outros!
Pensamento de Wasp: Eu gostaria de conhecer melhor o
adorvel Thor -- suspiro!
326


Apesar dessa conversa descontrada, no h em nenhuma das revistas dos
Avengers uma reunio entre eles que no seja para avaliar uma tarefa que esteja
diante deles.
Na revista The Avengers nmero 8, de setembro de 1964, os Avengers esto
dialogando para saber quem ser o lder da prxima reunio:

325
Spin the bottle: um jogo de festa em que vrios jogadores se sentam ou se ajoelham em um crculo.
Um frasco colocado no cho, no centro do crculo. Um jogador gira a garrafa, e deve beijar a pessoa a
quem a ponta da garrafa apontar quando ela parar de girar. Popular nos EUA. No Brasil a varivel desse
jogo mais conhecido o jogo verdade ou desafio. http://en.wikipedia.org/wiki/Spin_the_bottle Acessado
em 09 de Janeiro de 2013, as 15h30minh.
326
The Avengers nmero 2 de Novembro de 1963. Pg. 2.
144




Figura 28
Narrador: Reunidos em frente da luxuosa Casa do Milionrio
Anthony Stark (cuja identidade secreta como Iron Man no existem
quais quer suspeitas, nem mesmo dos seus colegas Avengers) a
animda
327
equipe d um ultimo aceno para a multido, e em seguida...
Giant-man: Eu fui o presidente da ltima reunio. De quem a vez
agora?
Wasp: Pessoalmente, eu acho que uma tolice no ter um lder
permanente!
Iron Man: Tolice, talvez. Embora mais democrtico. Capito
Amrica voc est designado para conduzir esta reunio!
Capito Amrica: Ento o que estamos esperando? Cada momento
pode ser de vital importncia! Vamos entrar e comear!
Policial: Permaneam a atrs, no empurrem! Deem a eles espao!
Deem a eles espao!
328


A fala do Iron Man no isolada, como vamos ver adiante. Nos dilogos entre
super-heris e viles, os roteiristas, em determinados momentos, se utilizam de
adjetivos pejorativos como tolo ou inocente para caracterizar os defensores das
democracias. Alm disso, eles deixam claro que a rotatividade de lideranas a maneira
mais democrtica de se dirigir um determinado grupo, mesmo que isso parea tolice.
A ideia passar que este tipo de sistema poltica no serve para beneficiar
apenas uma pessoa, mas sim a todos, e que nas democracias no se tem a personificao
de uma nica pessoa no poder poltico. Deste modo os viles dos Avengers vo ser

327
No original, colorful.
328
The Avengers nmero 8 de Setembro de 1964. Pg. 2.
145



representados no sentido oposto. A maioria dos viles tm o intuito de conquistar
territrios e de se tornar o centro do poder poltico. Namor e Zemo, por exemplo, so
retratados como antidemocratas, pois se instalaram em um poder poltico imperial, so
reis e no praticam eleies, alm de tratarem seus subordinados sem nenhum respeito.
A ideia mostrar que nos EUA acontece diferente, pois a populao delega o
poder poltico para os seus representantes de maneira democrtica atravs de eleies.
Assim, no pode haver um lder nos Avengers: eles tm o mesmo status, portanto so
vistos como iguais. Todavia com o passar do tempo, principalmente aps as trocas dos
Avengers na edio 16, de abril de 1965, os editores deixaram a rotatividade de
liderana entre os Avengers e aos poucos o Capito Amrica vai assumindo a liderana
da equipe.
Como havamos mencionado acima, apesar da Guerra Fria com a URSS, no h
apenas inimigos comunistas nas histrias dos Avengers. A seguir vamos analisar alguns
casos de inimigos que aparecem nas revistas de histrias em quadrinhos dos Avengers,
iniciando com o lord Zemo, o nazista.

3.4.1. Lord Zemo The Nazi!

A primeira apario de Zemo na edio de nmero 6 dos Avengers, de julho de
1964. Os autores referem-se a ele como um fugitivo de guerra que reapareceu nas selvas
da Amrica do Sul, utilizando-se das riquezas naturais desse lugar e escravizando seu
povo inferior. Lorde Zemo o responsvel pelo ataque a base da E.T.O. que causou a
morte de Bucky e o desaparecimento do Capito Amrica, j analisados no tpico sobre
a reconstruo da histria do Capito Amrica.
Nessa edio de julho de 1964, observamos mais uma representao dos povos
indgenas como sendo incapazes de se proteger e que so dominados por um ser exterior
sem o mnimo de resistncia.
Como havamos mencionado no inicio do captulo, as histrias so sequncias
umas das outras, de modo que a revista de nmero 6 inicia-se com os Avengers
retornando de uma misso na qual eles haviam enfrentado o vilo Larva-Man:

Rick James: Uma mensagem acabou de chegar atravs do rdio do
helicptero! Eu a copie para vocs!
146



Thor: Isto veio da Teen Brigade
329
! um cdigo vermelho, uma
emergncia!
Capito Amrica: Bem, ento o que estamos esperando?
Iron Man: Vamos
330


Uma das tarjetas na primeira pgina dessa revista traz os dizeres: Conhea o
Mestre do Mal, reforados por outro enunciado, que se encontra dentro de um balo,
com os escritos: Ateno!! No rasgue essa revista ou dobre as suas pginas, nem as
manche-as de comida! Ns temos um palpite que voc ir querer guard-la por um
longo, longo, tempo!
331

Apesar de os Avengers terem recebido uma mensagem sobre um ataque na
cidade de Nova York, a revista inicia-se com o Capito Amrica testando as
modificaes que o Iron Man realizou em seu escudo.
Os primeiros acontecimentos dessa histria ocorreram antes do confronto dos
Avengers com o Larva Man da edio de nmero 5. Aqui podemos perceber mais um
artifcio das mudanas das revistas em relao s histrias dos anos de 1940 e 1950. Os
enredos das histrias no so lineares e h constantes mudanas do tempo presente para
o passado.
A inteno da edio de nmero 6 da revista dos Avengers mostrar um
confronto que est sendo esperado h anos, envolvendo os personagens que no passado
foram responsveis pelo desaparecimento um do outro. Capito Amrica responsvel
por Zemo estar na Amrica Latina e Zemo responsvel pela morte de Bucky e o seu
congelamento.
Dessa forma as revistas dos Avengers vo fixando a reconstruo da histria do
Capito Amrica e da memria acerca da Segunda Guerra Mundial, pois a cada histria
que Zemo aparece, h um novo fato do passado desses dois personagens durante a
guerra.
Ainda no incio dessa histria podemos identificar mais uma vez o uso que os
redatores fazem para dramatizar a relao do Capito Amrica com o seu passado e
deix-lo mais humano. O Capito Amrica est triste e sente a falta do seu parceiro
Bucky. A personagem Wasp pede para Thor mostrar ao Capito Amrica as cartas que
os Avengers receberam dos seus fs do mundo inteiro:

329
Trata-se de um grupo de adolescentes aficionados por rdios amadores que foram convocados por
Rick James para divulgar riscos de segurana, principalmente quando esses riscos envolviam o Hulk.
330
The Avengers nmero 5 Abril de 1964. Pg. 23.
331
The Avengers nmero 6 Maro de 1964. Pg. 1.
147




Capito Amrica: Se ao menos Bucky pudesse estar aqui agora, para
maravilhar-se com essas maravilhas cientficas!
Thor: No bom debruar-se sobre o passado, meu valente amigo!
Voc no deve permitir-se continuar lamentando a perda do seu jovem
parceiro!
Wasp: Mostre as cartas que recebemos de todo o mundo, Thor!
Talvez isso o anime!
Thor: So cartas alegres, Capito America... De seus amigos que
esto entusiasmados em saber que voc ainda est vivo e que se juntou
aos Avengers!
Capito Amrica: Obrigado Thor, bom saber que as pessoas no
me esqueceram! Mas eu tenho medo, eu no posso nunca esquecer!
Bucky sempre estar vivo em minha memria!
332


O Capito Amrica tratado como heri de guerra e prestigiado pelos seus feitos
no passado. Esse dilogo serve para reforar a ndole do heri e dar credibilidade para
as suas aes no presente, justificando assim sua vingana contra aquele que causou a
morte de seu parceiro: Mas h outra coisa tambm! Uma fome de vingana! No meu
juramento como Avenger, vou dedicar a minha vida, se necessrio, para encontrar
aquele que causou a morte de Bucky! S ento eu serei capaz de encontrar a paz!
333
Ao
jurar encontrar e vingar-se de Zemo, Capito America est fazendo justia, pois nessa
histria Zemo matou Bucky. Todavia Como vimos no tpico anterior o Capito
Amrica no mata diretamente o seu inimigo Zemo.
Aqui h uma lgica individualista: o Capito Amrica mover montanhas por
causa de sua dor, para vingar o seu amigo. Nesse caso no o coletivo que conta, mas
sim a motivao individual. Aps esse dilogo, a histria corta para uma cena que est
em desenvolvimento na Amrica do Sul, essa cena, acontece ao mesmo tempo em que
as batalhas dos Avengers contra o Larva Man na edio de nmero 5.
No iremos analisar toda a revista, o que queremos demonstrar a partir dessa
histria como o vilo foi retratado pelos editores e como ele tratava os seus
subordinados, os nativos da Amrica Latina.

332
The Avengers nmero 6 de Julho de 1964. Pg. 2.
333
The Avengers nmero 6 de Julho de 1964. Pg. 2.
148




Figura 29

Primeiro Quadrante:
Narrador: Mas quem aquele que causou a morte de Bucky h
muitos anos atrs? Ele ainda vive? O que aconteceu com ele? Para as
respostas a essas dramticas perguntas, vamos fixar nossa ateno
para o avio voando sozinho sobre uma desconhecida rea da floresta
da Amrica Sul.
Peter: Eu devo estar louco por voar nessa perigosa rota todo ano!
Contudo, eu no posso resistir ao ouro que Zeno me paga pelos meus
servios!
Segundo Quadrante:
Narrador: Ao desembarcar em um desfiladeiro quase inacessvel, o
piloto emerge de um avio de um homem s e se aproxima de um
monarca mascarado, sentado em um trono bruto da selva.
Zemo: Voc est na hora. O que bom! Voc sabe a penalidade por
falhar com Zemo! Voc tem meus suprimentos?!
Peter: Sim, Zemo eu trouxe tudo o que voc desejava!
Terceiro Quadrante:
Zemo: Permanea imvel. Devo me aproximar de voc... A minha
prpria maneira!
Peter: Sim Zemo, voc o chefe!O que voc disser!
Quarto Quadrante:
149



Zemo: Mesmo nos ltimos peridicos cientficos que voc me trouxe,
ainda no h uma frmula conhecida que possa remover o Adhesivo
X! Eu estou condenado a usar este maldito capuz para sempre?!
Peter: Voc nunca me contou como esse capuz ficou colado sua
cabea Zeno... Ou porque voc tem estado escondido nessa floresta
todos esses anos!
Quinto Quadrante:
Zemo: E eu nunca irei! Eu o advirto que perigoso se intrometer nos
segredos de Zemo!
Zemo: Espere! O que isso? Isso verdade?!Capito Amrica ainda
est vivo? Voc um tolo! Porque voc no trouxe isso para mim
antes?
Sexto Quadrante:
Peter: Como eu iria saber? O que h entre o Capito Amrica e voc?
Zemo: Silencio! Eu pensei que tinha - me livrado de ambos... Para
sempre! Mas o mais perigoso deles ainda est vivo? Voc ouviu... Ele
ainda vive!!
334


Os roteiristas se preocuparam em retratar a Amrica do Sul como sendo um local
selvagem, para isso enfatizam a todo o momento que os personagens esto em reas
desconhecidas e perigosas em uma floresta da Amrica do Sul onde h ouro.
Reforando o nosso argumento de que a revista apresenta um olhar sobre a Amrica
Latina como sendo um lugar subdesenvolvido, o conjunto da narrativa da revista
mostra, atravs das representaes dos desenhos, uma selva tropical, um bicho preguia
e a submisso dos indgenas perante Lorde Zemo. Nota-se que Zemo faz questo de
caminhar sobre as costas dos indgenas para chegar at Peter.
Esse pensamento de que o nazismo pudesse dominar a Amrica do Sul, estava
muito alm da desconfiana que se tinha nos anos 1950 e 1960 de que os principais
lderes nazistas haviam fugido para a Amrica Latina, ela est ligada no perigo que
representa essa parte da Amrica que estaria desprotegida, a merc de qualquer
invasor. Na prxima pgina Zemo conta o que ocorreu nos anos de guerra para que ele
fosse parar na America do Sul:


334
The Avenges nmero 6 de Julho de 1964. Pg. 3.
150




Figura 160

Primeiro quadrante:
Narrador: De repente, um olhar distante vem de dentro dos olhos
encapuzados do mascarado monarca! Ento ele comea a falar, com
um toque de dio em suas palavras... Esquecendo a presena do
homem que est perto!
Zemo: Ele responsvel por eu estar aqui hoje... Por eu vestir esse
capuz na cabea... Como um emblema de vergonha! Eu me lembro de
tudo como se fosse ontem... Eu estava em meu laboratrio... Na
Alemanha Nazista!
Segundo Quadrante:
Zemo - Narrador: Eu fui o maior cientista de Hitler! Mas eu era to
odiado, at mesmo pelo nosso prprio povo, que eu achei necessrio
usar um capuz para esconder a minha identidade! Se minhas vtimas
soubessem quem eu era, nada poderia ter me salvado de sua vingana!
Zemo - flashback: Eu sou o homem mais odiado na Europa! Mas
valeu a pena, para receber as recompensas do Fhrer!
Terceiro Quadrante:
Zemo - Narrador: Mas eu no pude permanecer escondido para
sempre! No do mais poderoso, o mais temido inimigo da tirania, que
o mundo j conheceu! Um dia, quando eu menos esperava, ele me
encontrou... !!!
Zemo - flashback: Capito Amrica
Quarto Quadrante:
151



Capito Amrica - Flashback: Eu sei do seu mais recente projeto,
Zemo! Um adesivo to forte que nada pode acabar com ele! Mas eu
nunca vou deixar voc fazer dele uma arma para Hitler... Nunca!!
Zemo: No jogue o escudo! No!
Quinto Quadrante:
Zemo: Mas era tarde de mais! Mas eu errei o alvo!
335
Seu escudo
girando atingiu o tonel contendo o meu Adhesive X... Espatifando-o
em pedaos!!
Sexto Quadrante:
Zemo: Eu ainda posso sentir isso! Ainda sinto a maldita cola golpear
meu capuz... Colando-o em meu rosto... Onde permaneceu durante
todos esses anos at os dias de hoje... Pois nada parece poder solt-lo!
Peter: Ento, essa a histria! por isso que voc tem se escondido
aqui desde ento?
Stimo Quadrante:
Zemo: Mas, antes de vir para c, eu tive minha vingana... Ou assim
eu pensava... Eu encontrei uma maneira de escapar, e ento eu ataquei
o Capito Amrica... E seu jovem parceiro, Bucky! Eu pensei que
tivesse destrudo ambos!
Oitavo Quadrante:
Zemo: Mas agora, eu vou encontr-lo novamente... E terminar com o
servio! E, porque voc sabe do meu segredo, apenas a sua obedincia
cega vai me impedir de assassinar voc! Voc deve se tornar meu
mensageiro... Voc deve encontrar trs pessoas para mim, se voc d
valor a sua vida!
Peter: Eu... Eu vou fazer isso! Pode contar comigo!
336


Deste modo na prxima pgina, aparecem trs personagens atacando Nova
York, so eles, Black Knight, The Melter e Radioactive Man. Do mesmo modo que os
Avengers, esses superviles j haviam aparecido em outras histrias.
Black Knight havia combatido Giant Man na revista Tales to Astonish 52, de
fevereiro de 1964. Black Knight um bilogo (professor Nathan Garrett) que
descendente direto de Sir Percy of Scandia
337
. The Melter um industrial que fornecia
armas para os Estados Unidos, mas que se tornou um vilo. Sua primeira apario
como inimigo do Iron Man em Tales of suspense 47, de novembro de 1963. J
Radioactive Man um fsico nuclear chins que foi designado para encontrar uma
maneira de derrotar Thor, que havia frustrado uma invaso chinesa na ndia. Sua
primeira apario em Journey into Mystery 93, de junho de 1963.
Esses superviles utilizam-se do suposto composto que Zemo havia descoberto
na guerra para atacar Nova York. Esse ataque para chamar a ateno dos Avengers que

335
No original, My shot went wild.
336
The Avenges nmero 6 de Julho de 1964. Pg. 4.
337
o primeiro personagem denominado Black Knight, suas histrias foram publicadas nos anos de 1950
pela Atlas Comics, tendo Stan Lee como seu roteirista.
152



chegam rapidamente ao encontro dos viles aps o j mencionado contato do Teen
Brigade:

Figura 31
Primeiro Quadrante:
Narrador: Sim, O misterioso The Melter... O furioso arqui- vilo que
tem o poder para derreter todas as formas de metal... E que quase
derrotou o prprio Iron Man, no faz muito tempo!
The Melter: Volte todos vocs! Suas armas riculas no podem parar
The Melter! E agora eu estou mais poderoso do que nunca, desde que
Zemo me deu a capacidade para derreter todos os tipos de metal, em
vez apenas do ferro!
Segundo Quadrante:
The Melter: Agora que a armas de vocs foram derretidas... Eu estou
livre para continuar a pulverizao do Adhesive X de Zemo vontade!
Quando os Avengers aparecerem, estaremos prontos para eles.
Pessoa 1: O cho ficou igual um papel pega- mosca! No posso sair
dele com os meus sapatos!
Terceiro Quadrante:
153



Narrador: E quem a terceira ameaa convocada por Zemo?
Ningum menos que Radioactive Man, o nico humano vivo com o
poder de ceifar o martelo encantado do poderoso Thor!
Radioactive Man: isso com certeza trar os Avengers para nossa
armadilha!
Quarto Quadrante:
Radioactive Man: Zemo desejava vingar-se do Capito Amrica...
Mas ele sabia que os Avengers iriam agir para proteger o seu mais
novo membro! por isso que ele nos chamou... The Melter, Black
Knight e eu... Cada um de ns terminar a luta que comeou no
passado, deixando-o sozinho para destruir o seu odiado inimigo!!!
Quinto Quadrante:
Narrador: Mas antes que pensamento desaparecesse do crebro do
Radioactive Man, aqueles que ele tinha a esperana de prender na
armadilha, apareceram... Como cinco furiosos combatentes prontos
para a ao!
Giant-Man: Aqui estamos! Bem a tempo! o Radioactive man!
Capito Amrica: Ele sozinho no pode ser responsvel pelo que
aconteceu com a cidade! Mas vamos encontrar uma maneira de obter
a verdade dele!
338


Podemos perceber que os viles permanecem com as mesmas caractersticas
malficas das edies que analisamos no primeiro e no segundo captulos, aqui os trs
viles atacam apenas para chamar a ateno dos heris. Eles no se importam em ferir
um inocente para subjugar seu oponente e atingir seus objetivos.
Os Avengers aparecem, contudo Giant-man, Thor e Capito Amrica ficam
presos na supercola, salvando-se apenas Iron Man e Wasp, os quais, posteriormente,
vo atrs de um supersolvente para libertar seus companheiros.
Como mencionado anteriormente esses viles j haviam lutado contra os
Avengers em suas outras revistas. Desse modo, cada Avengers enfrentou seu inimigo
correspondente, mas aps eles terem ficado presos na supercola, Capito Amrica
pensou em um plano para derrot-los.
O plano do Capito Amrica era para que os Avengers trocassem de oponentes:
Eu entendi! Cada um deles sabe suas fraquezas... Como o The Melter pode mesmo
derreter a armadura do Iron Man! Mas vamos engan-los! Vamos mudar de inimigos!
Bem, peg-los desprevenidos!!
339
Aps isso, Thor, Iron Man e Giant Man vo atrs de
Black Knight, The Melter e de Radioactive Man, e o Capito Amrica vai ao encontro
de Zemo.

338
The Avenges nmero 6 de Julho de 1964. Pg. 6.
339
Idem, ibidem, p. 12.
154




Figura 32
Primeiro Quadrante:
Zemo: Veja o que um golpe de karat, pode fazer, nas mos de um
mestre!
Segundo Quadrante:
Zemo: por isso que eu receio que voc j no mais o Capito
Amrica! por isso que Zemo, jamais poder perder!!
Terceiro Quadrante:
Capito Amrica: Suas habilidades so muito ruins, no
correspondem com as suas palavras! Seu assassino arrogante! Este
aqui que voc est insultando agora, no uma vtima inocente da
tirania! Este o Capito Amrica!
Quarto Quadrante:
Capito Amrica: Eu era perito em todas as formas de combate
mano-a mano conhecidas pelo homem, enquanto voc ainda estava
seguro em seu laboratrio servindo o seu mestre nazista! Onde est a
sua bravata agora, mestre do mal?
Quinto Quadrante:
Capito Amrica: Eu ainda me lembro de como voc zombou da
democracia... Como voc chamou de molengas os americanos...
Tmidos... Muito mimados para lutar pela liberdade!
155



Sexto Quadrante:
Capito Amrica: Voc zombou do homem livre! Voc se
vangloriava do seu desprezo pela liberdade! Sinta o meu aperto Zemo!
um aperto de um homem livre! Olhe para os meus olhos, Tirano!
Eles so os olhos de um homem que morreria pela liberdade!
Stimo Quadrante:
Capito Amrica:
O mundo jamais deve voltar a cometer o erro fatal de confundir
compaixo com fraqueza! E enquanto eu viver, no vai!

A cena montada para que o Capito Amrica e Zemo se enfrentem mano a
mano. Nas diversas falas do Capito Amrica durante a cena, o heri menciona que
Zemo (e por consequncia os Nazistas) ridicularizava as democracias.
Cada personagem representa um sistema: Capito Amrica as democracias, e
Zemo a ditadura nazista. Dessa forma os roteiristas expressam que mesmo com a
arrogncia de Zemo, Capito Amrica o derrota, assim como os Estados Unidos fizeram
com a Alemanha Nazista.
Isto coloca o Estado dos EUA como principal articulador da ofensiva contra os
nazistas na guerra, silenciando a importncia da Unio Sovitica no desfecho da guerra
e a ambiguidade que os EUA tiveram durante parte do perodo de guerra (como j
vimos no segundo captulo) em relao aos avanos imperialistas do governo alemo.
Assim contribuindo para uma reconstruo dos fatos que ocorreram durante a guerra.
Tambm mostra o Capito Amrica falando em compaixo, em zelo pelos
iguais, uma imagem altrusta, valores associados aos heris. Isso, portanto, teria sido
fundamental para eles terem vencido, e que jamais devesse se permitir que houvesse um
regime igual quele que foi o nazismo. Sendo assim, oposto do que supostamente os
nazistas acreditam, j que a figura dos inimigos dos Avengers mostrada pela revista de
sujeitos que no se preocupam com o bem estar do prximo e que so capazes de
qualquer coisa para vencer em uma batalha. Dessa maneira, podemos perceber que as
revistas em histrias em quadrinhos dos Avengers auxiliaram na construo de uma
nova memria a respeito da Segunda Guerra Mundial.
A princpio, esse dilogo com Zemo representa o sentimento altrusta do Capito
Amrica, mas na verdade a justificativa para a ao imperialista: O mundo jamais
deve voltar a cometer o erro fatal de confundir compaixo com fraqueza! E enquanto eu
viver, no vai! Nesse sentido o Capito Amrica far qualquer coisa para impedir que
Zemo ou qualquer outro ditador governe em qualquer parte do mundo.
156



O desfecho dessa histria Peter atacando Capito Amrica pelas costas e assim
criando uma oportunidade para que Zemo escapasse. Black Knight, The Melter e
Radioactive Man so capturados.
Mas quem so os sujeitos inocentes que Zemo dominou? E onde eles se
encontram? A escolha de um inimigo nazista que fugiu da Alemanha para a Amrica do
Sul aps a Segunda Grande Guerra no faz parte do imaginrio da construo do 4
Reich na Amrica do Sul.
A Alemanha Nazista possua vrios cientistas, fsicos, qumicos etc. que no
foram julgados no tribunal de Nuremberg, entre eles Adolf Eichmann e Josef Mengele:

Isso muito se deve ao fato de que vrias pessoas envolvidas com o
nazismo, pelo menos as que ficaram mais conhecidas aps o trmino
da guerra devido s suas atividades relacionadas, principalmente, ao
holocausto, como Adolf Eichmann e Josef Mengele, terem escapado
do tribunal de Nuremberg e se refugiado em terras latino-americanas,
dando o mote para a apario das mais fantsticas e fantasiosas
histrias sobre o nazismo.
340


Os trabalhos de Marcos Nestor Stein, A construo do discurso da germanidade
em Marechal Cndido Rondon (1946-1996), e de Marcos Eduardo Meinerz, O
imaginrio conspiratrio da formao do IV Reich na Amrica Latina aps a Segunda
Guerra Mundial
341
, mapeiam algumas obras literrias, filmes, reportagens de jornais,
revistas e pesquisas historiogrficas sobre a passagem de muitos desses nazistas pela
America Latina.
Segundo Meinerz essas histrias tiveram uma crescente aps a descoberta de que
Adolf Eichmann estava residindo na Argentina, no ano de 1960. Aps as pesquisas da
Comisin para el Esclarecimiento de las Actividades del Nazismo en Argentina
CEANA criada em 1997
342
, algumas das teorias tiveram confirmao.
Ainda que no perodo em que as revistas dos Avengers foram publicadas esse
temor da fundao do IV Reich na Amrica Latina era eminente, mesmo sendo
fantasioso, Zemo mesmo sendo um cientista, no a representao nem de Josef
Mengele e nem de Adolf Eichmann. Mesmo porque, para ns, no h nessas revistas a
inteno de fomentar o imaginrio da construo do IV Reich na Amrica Latina, mas

340
MEINRZ, Marcos. O imaginrio conspiratrio da formao do IV Reich na Amrica Latina aps a
Segunda Guerra Mundial. Apresentado para Universidade Federal do Paran. Curitiba. 2013.
341
Essa dissertao de mestrado ainda no foi publicada, o texto que tivemos acesso o que o autor
apresentou em sua qualificao.
342
Idem.
157



sim a de criar um imaginrio de um inimigo disposto a invadir os EUA, pois todas as
suas aes estavam ligadas invaso aos Estados Unidos.
A Amrica Latina seria o lugar em que os nazistas encontrariam suas fontes de
renda material, ou seja, os editores das revistas dos Avengers insinuam que os recursos
naturais utilizados por Lorde Zemo so acumulados para utilizar contra os Estados
Unidos. Ao retratar os habitantes dessa regio como seres influenciveis, era fortalecida
a ideia de interveno nos pases da Amrica Latina:


Figura 33
Primeiro Quadrante:
Narrador: E assim enquanto o vingativo Capito Amrica fala, o
homem no qual ele est se referindo, se assenta em um trono rstico,
nas profundezas da selvagem floresta sul-americana, onde ele reina
indiscutivelmente como soberano...
Zemo: Deste dia em diante, eu estou aumentando os impostos que
vocs devem coletar para mim!
Segundo Quadrante:
Zemo: No fiquem a parados, idiotas inteis! Vo para as tribos -
comecem a recolher os meus tributos! Essa a ordem de Zemo!

A representao de Zemo, portanto, uma tentativa de passar para os leitores
estadunidenses que a Amrica Latina estava em perigo e, consequentemente, os Estados
Unidos.
158




Figura 34
Zemo: Mais rpido! Eu devo ter tesouros! Mais e mais tesouros!
Devo comprar armas - tropas - equipamentos! Antes de eu
terminar, o mundo inteiro vai prestar homenagem a Zemo - O
Rei!

Nas composies dos dilogos e principalmente nas falas de Lorde Zemo, esse
personagem se tornou muito perverso. Para cumprir o seu compromisso com Hitler, ele
no liga de ser odiado por seus prprios conterrneos e muito menos por seus inimigos.
Nesse sentido as revistas dos Avengers escondem o verdadeiro motivo econmico e
poltico que levou a Alemanha, Itlia e o Japo a entrar em guerra com a Inglaterra e
com a Frana, como tambm esconde a relao dbia que os Estados Unidos tiveram no
incio da guerra.
As revistas transformam um embate poltico e ideolgico em uma luta entre o
bem e o mal, o bem, os Estados Unidos e o Capito Amrica, e o mal, o Nazismo e o
Lorde Zemo. Ao mesmo tempo, atravs da revista, os editores tentam influenciar seus
leitores a respeito do que pode estar acontecendo na Amrica Latina, um perigo
eminente contra os EUA. Permite-se assim uma possvel interveno nessa regio.

3.4.2. Amrica Latina para os EUA

No primeiro captulo podemos observar que os dirigentes estadunidenses tinham
as Amricas do Sul, Central e Caribe como fundamentais para seu crescimento
econmico. O perodo ps-guerra, no entanto, foi um perodo de constantes
instabilidades na Europa e na sia, o que fez com que os dirigentes estadunidenses
dessem maior ateno a essas regies, sem se descuidarem da Amrica:

159



Com a pacificao da pennsula coreana e a diviso da Europa em
duas reas claras de influncia, essas duas regies entraram em um
momento de relativa estabilidade, apesar de a tenso entre os dois
lados se manter. Realmente, ambos os blocos acumularam quantidades
enormes de armamentos nas fronteiras entre as duas Alemanhas e as
duas Coreias, a possibilidade de conflito estava sempre presente, mas
a estabilidade acabou por se consolidar, entre idas e vindas at o
colapso do bloco do leste, j nos anos 1990.
343


Mesmo que no perodo ps-guerra das Corias houvesse, de certa forma, uma
estabilidade nessas regies, isso no quis dizer que os nimos entre essas duas
principais potncias do ps-guerra haviam diminudo, (...) assim, no decorrer dos anos
de 1960 e 1970, a tenso entre Washington e Moscou acabou por se transferir ao
terceiro Mundo
344

As instabilidades do ps-Segunda Guerra chegaram tambm Amrica Latina.
Alm de uma revoluo socialista
345
, vrios focos de resistncias s polticas
estadunidenses se deram no continente:

A preocupao dos Estados Unidos em relao Amrica Latina no
inicio da guerra fria se concentra especialmente nas posturas
nacionalistas de alguns governos e movimentos que visualizam uma
perspectiva equidistante da influencia do pas como base para
qualquer poltica de afirmao nacional. A maior preocupao com a
disponibilidade dos recursos naturais da regio em caso de uma guerra
com a Unio Sovitica e a eventualidade que a infiltrao de ideias
antiamericanas possa ser decisiva.
346


Esse medo fez com que o presidente Harry S. Truman assinasse vrios tratados
com os pases da Amrica Latina e Caribe, alm de ter tido papel fundamental na
criao da OEA.
347
Os diferentes governos dos EUA, no entanto, tomaram diferentes
posturas com relao s polticas com relao Amrica Latina: Durante o perodo em
que Kennedy presidente, a expectativa maior recai na poltica reformista, com a
ascenso de Johnson; h um retorno do big stick como principal resposta para as crises
latino-americanas.
348


343
BERTONHA, Joo Fbio; MUNHOZ, Sidnei. Imprios da Guerra Fria. In: SILVA, Francisco Carlos
Teixeira da; CABRAL, Ricardo Pereira; MUNHOZ, Sidnei J. (orgs.). Imprios na Histria. Rio de
Janeiro: Elsevier, 2009. p. 322.
344
Idem, ibidem.
345
Cuba s se declararia oficialmente socialista em 1965.
346
AYERBE, Luiz Fernando. Estados Unidos e Amrica Latina: A construo da hegemonia. So
Paulo. Editora UNESP, 2002. p. 81.
347
Idem, ibidem, p. 82.
348
Idem, p. 117.
160



Uma das diferenas principais entre Kennedy e Johnson que o segundo
preferia que os recursos nos programas de ajuda a Amrica Latina fossem privados:

Diferente do governo Kennedy que atribua maior peso aos recursos
pblicos nos programas de ajuda, a nova orientao priorizava os
investimentos privados. Em 1965 criado o Conselho para a Amrica
Latina (CLA), por iniciativa de David Rockfeller, do Chase
Manhattan Bank, que congrega mais de 200 empresas dos Estados
Unidos, responsveis por 90% dos investimentos na Amrica Latina.
A vinculao entre os mais altos executivos dessas empresas com
setores-chaves do governo norte-americano, transmitindo um
conhecimento pormenorizado da situao na regio, torna esse
organismo cada vez mais importante como instrumento de articulao
entre interesses do setor privado, a poltica externa dos Estados
Unidos e os aliados nesses pases.
349


Mais uma vez podemos identificar uma ligao entre uma parcela da sociedade
industrial dos EUA agindo em comum acordo com a sociedade poltica estadunidense.
O interesse na Amrica Latina no era apenas poltico, mas econmico: perder a
influncia nessa rea seria uma grande perda de lucratividade dessas empresas.
Os investimentos militares e no militares escoados para a Amrica Latina de
1961 (ano de aprovao do Plano Aplo) at 1968 (perodo que abrange nossa pesquisa)
somam o montante de 24.087.287
350
. Com esse investimento, as empresas e o governo
estadunidense pretendiam manter longe da costa das Amricas a revoluo de Outubro.
Com vastos investimentos privados na Amrica Latina, qualquer instabilidade
poltica nos pases dessa regio era motivo para insegurana dos investidores, faziam-se
necessrios governos alinhados com as polticas estadunidenses e para isso foram
necessrias diversas intervenes em pases da Amrica Latina, mesmo que esses em
momentos diversos tivessem declarado lealdade aos Estados Unidos:

Na Amrica Latina, a opo pela segurana poltica fortalece as sadas
no institucionais, e a viso do Pentgono e da CIA passa ter um peso
maior na caracterizao dos amigos e inimigos dos Estados Unidos.
Governos e setores polticos, considerados aliados do presidente
Kennedy na promoo das reformas propostas pela Alpro, comearam
a ser vistos como indecisos e perigosos. Entre 1962 e 1968, o
panorama poltico da regio reflete a opo clara pelo militarismo: na
Argentina, Artur Frondizi derrocado por golpe militar em 1962; o

349
Idem, p. 125.
350
Total de ajuda Militar: 3210.908. Total de ajuda no militar 20.876.519. Retirados da Tabela nmero 6
da pgina 120 do livro: AYERBE, Luiz Fernando. Estados Unidos e Amrica Latina: A construo da
hegemonia. So Paulo. Editora UNESP, 2002.
161



mesmo acontece com Juan Bosch na Republica Dominicana, Idigoras
Fuentes na Guatemala e Villeda Morales em Honduras em 1963,
mesmo ano em que Duvalier se autoproclama presidente vitalcio do
Haiti; Joo Goulart no Brasil e Paz Estenssoro na Bolvia em 1964;
Ilia na Argentina em 1966.
351


A representao de Lord Zemo na Amrica Latina no representa nenhum
governo, mas sim, o perigo a ser combatido na Amrica Latina, seja qual for ele, pois,
como vimos, ele se alia a vrios sujeitos de ideologias diferentes para destruir o
Capito Amrica e atacar os Estados Unidos.
Portanto, o que estamos tentando demonstrar que a revista dos Avengers
imperialista. O papel do Capito Amrica e de seus amigos o de conciliar a opinio
interna nos Estados Unidos em torno das intervenes externas, j que elas seriam
necessrias para salvaguardar a segurana dos habitantes desses pases
subdesenvolvidos e lev-los a liberdade.
Na revista Avengers nmero 16, de maio de 1965, aps enterrar Zemo em uma
cova, os indgenas que viviam sobre sua custdia sadam o Capito Amrica por
derrot-lo:


Figura 35
ndios: Poderoso o Avenger vermelho, branco e azul! Todos
sadam o nosso novo chefe, todos sadam Capito Amrica!
Capito Amrica: Em p! Todos vocs so homens livres agora!
Vocs j no precisam mais se ajoelhar em homenagem a um Tirano!

351
Idem, p.126.
162



Rick Jones: Talvez eles possam nos ajudar a retornar para casa,
Cap!
352


Do mesmo modo, vamos observar adiante que o Avenger vermelho, branco e
azul ir libertar alguns asiticos da tirania comunista.

3.4.3 Os comunistas asiticos

No segundo captulo podemos observar que todos os inimigos que apareceram
nas histrias em quadrinhos do Capito Amrica nos anos de 1950 eram personagens
comunistas. J nas histrias em quadrinhos dos Avengers, h menos personagens
ligados ao comunismo, mas as caracterizaes desses personagens no so menos
ideolgicas.
Para ns, um dos fatores para essa mudana na caracterizao do inimigo
comunista pode ter sido o fracasso editorial das revistas em quadrinhos do Capito
Amrica. Logo, as mudanas j mencionadas acima tambm contriburam como uma
nova formatao dos inimigos dos super-heris.
A poltica internacional do governo dos EUA durante os anos de 1960 no foi
menos intervencionista do que a dos anos de 1950. Como vimos acima, houve vrias
intervenes na Amrica Latina, e, alm disso, os EUA tiveram grande participao na
Guerra do Vietn.
Com relao situao interna, houve o acirramento dos conflitos sociais e
raciais que tiveram incio nos anos de 1950. Deste modo surgiu no interior dos EUA,
diversas entidades que lutavam a favor da ampliao dos direitos civis para os negros,
integrando-se com as manifestaes contra a guerra do Vietn gerando vrios
movimentos que comearam a questionar o establishment estadunidense.
Como j mencionamos, as modificaes das revistas dos anos de 1960 em
relao s dos anos de 1940 e 1950 foram levadas a cabo para atrair os novos leitores.
Desse modo, a ao ideolgica das revistas ficou mais sutil, embora em algumas
revistas dos Avengers o ataque aos comunistas seja declarado, principalmente na regio
da sia.
Na revista dos Avengers nmero 18, de julho de 1965, os Avengers so levados a
acreditar que uma rdio amadora de um grupo de habitantes de um pas fictcio de nome

352
The Avengers nmero 16 de Maio de 1965. Pg. 5.
163



Sin-Cong
353
(que fica localizado na sia), faz um pedido de ajuda aos super-heris.
Mas, na verdade, trata-se de uma armadilha preparada pelo comandante desse pas,
Commissar
354
. Na imagem 36 podemos ver sua localizao atravs de um mapa fictcio
encontrado em um site de arquivos de histrias em quadrinhos:


Figura 36
355


Na fico esse pas fica localizado na divisa da China com o Vietn e Laos. No
perodo em que foi lanada essa revista (julho de 1965), os EUA haviam oficialmente
entrado na Guerra do Vietn
356
. Os editores da revista dos Avengers criaram uma
situao parecida com a que aconteceu com Lord Zemo na Amrica Latina. Os
Avengers libertaram esse pequeno pas da influncia da China e dos comunistas.

353
O nome uma amlgama de Sino (um prefixo para a China) e Cong conforme Viet-Cong, o exrcito
guerrilheiro comunista do Vietn. Disponvel em <http://www.comicvine.com/sin-cong/34-55936/>
Acesso em 18 jan. 2013.
354
Comissrio, em portugus.
355
Fonte: <http://www.comicvine.com/sin-cong/34-55936/all-images/108-220157/sin_cong/105-
603913/> Acesso em 15 jan. 2013.
356
importante ressaltar que Guerra do Vietn foi um nome utilizado pelo prprio governo dos EUA
para justificar a sua entrada na guerra.
164




Figura 37
Logo: Os Poderosos Avengers.
Balo Azul: Quando o Comissrio Comanda
Tarjeta Roxa: Sua Misso: Provar que os vermelhos so superiores
aos campees da liberdade!
Seu mtodo: Derrotar um time de lutadores americanos de qualquer
forma!
Sua loucura: Quando selecionou seus inimigos, ele se atreveu a
escolher - The Avengers!
357


Na histria que vamos analisar agora, j ocorreram as mudanas no time dos
super-heris dos Avengers. No so mais os mesmos que iniciaram as revistas dos
Avengers em 1963, agora a equipe dos Avengers composta por, Scarlet Witch,
Quicksilver, Hawkeye e o Capito Amrica. A histria se inicia com mais um dilema do
Capito Amrica. O personagem se sente sozinho e se questiona sobre sua condio:

357
The Avengers nmero 18 de julho de 1965. Pg. 1.
165




Figura 38
Primeiro Quadrante:
Narrador: Sua fama universal!Seus feitos so lendas!Seu nome
aclamado onde quer que a liberdade toque! E ainda assim, Capito
Amrica se senta sozinho na sede dos Avengers, com o corao
pesado dentro de si...
Capito Amrica - Pensamento: assim que eu estou destinado a
passar o resto dos meus dias --? O superintendente de uma equipe de
combate, ainda sem uma vida particular para chamar de minha?
Segundo Quadrante:
Capito Amrica - Pensamento: Comendo a comidas de outro
homem, aceitar abrigo de outro homem--
358
Meditando por horas,
solitrio, na espera de uma nova chamada para a ao!
Terceiro Quadrante:
Capito Amrica Pensamento: Se ao menos Nicky Furi respondesse
carta que enviei a ele, pedindo uma nomeao em sua unidade de
controle de espionagem --!
Quarto Quadrante:
Capito Amrica - Pensamento: Quanto tempo mais eu posso
continuar desse jeito -- Sendo um smbolo vivo para milhes - e ainda,
um frustrado anacrnico para mim!
Quinto Quadrante:

358
Mesmo fora dos Avengers, Tony Stark, o alter ego do Iron Man, permitiu que o Steve Rogers e os
Avengers permanecessem utilizando sua casa como quartel general.
166



Capito Amrica Pensamento: Do lado de fora da minha janela, o
mundo passa - Um mundo em que eu ainda tenho que encontrar o meu
lugar - Minha prpria identidade!
Sexto Quadrante:
Capito Amrica - Pensamento: Mas no me atrevo a abandonar os
Avengers - pois, eu sou necessrio aqui! Para minhas mos a tocha foi
passada! Por meio do Iron Man, Thor e Giant-man que deixaram
nossas fileiras, eu devo permanecer - -para guiar os trs que os
substituram!
359


Podemos observar na fala do Capito Amrica que ele deve permanecer nos
Avengers para guiar os novos super-heris. A condio de iguais dentro dos Avengers j
no mais a mesma, e Capito Amrica assume a liderana. O que legitima essa atitude
a sua lenda: mesmo que ele no se sinta bem no mundo contemporneo, sua fama o
qualifica para isso.
Nas prximas pginas os editores mostram os Avengers em vrias atividades de
recreao, e posteriormente a essas cenas, apresentam os seus inimigos desta edio:


Figura 39

359
The Avengers nmero 18 de Julho de 1965. Pg. 2.
167



Primeiro Quadrante:
Narrador: Mas vamos nos voltar para longe dos Avengers, e dirigir a
nossa ateno para o outro lado do mundo, para o governo fantoche
comunista no Estado de Sin-Cong.
Soldado Comunista: Vocs esto demorando muito para pagar seus
impostos! Isto uma coisa ruim!
Segundo Quadrante:
Soldado Comunista: O Estado protege vocs do Imperialismo!
Ento, vocs devem pagar o Estado!
Popular: Mas vocs levaram tudo! Ns no podemos pagar mais!
Terceiro Quadrante:
Commissar: Quem disse essas palavras traioeiras?! Quem ousa
desafiar meu comando?!
Soldado Comunista: assim que vocs retribuem a generosidade do
nosso amado Commissar? Veja como vocs o ofenderam curvem-se
de vergonha, indignos!
360


Atravs do narrador, no mudar da cena, os editores deixam claro que o governo
instalado em Sin-Cong um governo fantoche, controlado por outras foras, que ainda
permanecem ocultas. Do mesmo modo que Zemo tratava os ndios da Amrica Latina,
os comunistas de Sin-Cong vo tratar a populao civil. Seus supostos lderes utilizam
da autoridade e at da fora fsica para subjugar a populao e exigem que paguem
impostos abusivos. Assim os editores criam semelhanas entre os dois viles,
caracterizando-os como inimigos da democracia, impiedosos, gananciosos,
antidemocrticos e que s pensam em seu bem estar.
Alm disso, h uma crtica sutil ao monoplio do poder do Estado, como se o
Estado fosse uma empresa e que, ao pagar os impostos, os habitantes de Sin-Cong
comprassem um produto, no caso a proteo. Os habitantes, contudo, no querem essa
proteo, pois um dos habitantes diz que antes de Commissar assumir o poder, eles
tinham comida e roupas doadas pelas naes capitalistas, mas agora, com esse governo,
alm de no terem dinheiro, eles no tm mais nada.

360
The Avengers 18 de Julho de 1965. Pg. 5.
168




Figura 170
Primeiro Quadrante:
Commissar: No foi ele que prometeu sua incrvel fora, o seu poder
ilimitado, para us-los em favor de vocs - Para proteger vocs dos
malditos imperialistas??
Segundo Quadrante:
Commissar: Eis como ele demonstra seu poder - Para provar seu
amor por vocs! E ainda assim vocs o traem!
Terceiro Quadrante:
Commissar: Veja como eu estou pronto para lutar por vocs contra a
conspirao das naes capitalista!
Popular 2: Mas ns no tememos os capitalistas! Eles eram nossos
amigos - Eles ajudaram a nos alimentar, ajudaram a nos vestir, at
voc chegar ao poder!
Quarto Quadrante:
Commissar: Ento! Vocs ainda so vtimas de sua propaganda
perversa! Mas, eu devo cur-los desta doena! Vou provar que s ns
somos seus amigos! Eles so fracos e indefesos!
Quinto Quadrante:
169



Commissar: curvem suas cabeas! Curvem-se diante da bondade e da
generosidade de seu amado Commissar! Logo vocs vero os
americanos curvassem diante de mim, tambm!
Narrador: E ento ns deixamos o "protetor dos fracos", como sua
ameaadora sombra caindo sobre seus sditos indefesos e se espalha
como um vrus atravs da terra conquistada...
361


Sin-Cong pode ser uma referncia ao Vietn do Norte, todavia se comparado a
um mapa verdadeiro, essa regio fica no interior da China. Como havamos dito no
incio do tpico, em julho de 1965 os Estado Unidos j estavam oficialmente na Guerra
do Vietn
362
e a referncia tomada do pas por uma fora revolucionria, tirando o pas
do controle dos capitalistas, pode fazer referncia s revolues socialistas que
estavam acontecendo nessa parte da sia.
363

Ao construir esse dilogo, os editores das revistas dos Avengers querem passar a
ideia de que os comunistas no tm a aprovao da populao. Alm disso, as falas do
Comissar se contradizem com suas aes, pois ele diz que ama a populao de Sin-
Cong, mas mantm o seu poder por meio da fora.
Para provar que as naes capitalistas so fracas, o Commissar prepara uma
armadilha para os Avengers, pois desse modo ele mostrar todo o seu poder. Derrotar os
Avengers seria como derrotar as democracias capitalistas.


361
The Avengers nmero 18 de Julho de 1965. Pg. 6.
362
O autor Sidney Lens afirma que Cada um dos presidentes americanos, desde 1945, contribuiu para
semear a chamada Guerra do Vietn. Truman ao ajudar a Frana, Kenedy ao enviar Assessores
militares (os assessores militares eram usados para treinar e equipar as tropas sul-vietnamitas), mas foi
Lyndon B. Johnson que cruzou o limiar e abriu as hostilidades. Quando os fuzileiros navais
desembarcaram em maro de 1965 no Vietn, j havia 21 mil 'assessores' no pas. LENS, Sidney. Da
revoluo ao Vietn: uma histria do imperialismo dos Estados Unidos. op. cit. p. 609.
363
H de se considerar que toda essa rea era considerada para os Estados Unidos como instvel, sendo
que aps 1966, os Estados Unidos invadiram a Indochina e jogaram toneladas de bombas no Laos.
170




Figura 41
Primeiro Quadrante:
Narrador: Horas depois, no QG dos Avengers, Ns encontramos...
Soldado Comunista: Rdio Livre de Sin-Cong Chamando os
Avengers! Os vermelhos esto destruindo nossa terra!! S vocs
podem nos ajudar! Logo, antes que seja tarde demais!
Capito Amrica: Afinal! Uma chamada para ao! Eu pensei que
Sin-Cong estava sobre o controle dos comunistas! Mas existe um
movimento clandestino pela liberdade --!
Segundo Quadrante:
Capito Amrica: Ns lhe entendemos Rdio Livre de Sin-Cong! Os
Avengers devem ser alertados! Sobre isso!
171



Soldado Comunista: O tempo a essencial! A qualquer momento
poder ser o nosso fim! Fim da transmisso
364
!
Terceiro Quadrante:
Capito Amrica - Pensamento: Se ns pudssemos concluir com
sucesso esta misso, isto poderia ser meu trampolim para agncia de
Fury! Ele vai ter que me considerar! Era isso o que eu estava
esperando!
Quarto Quadrante:
Soldado Comunista: Ele rompeu o contato, honorvel Commissar!
Quinto Quadrante:
Commissar: Ele mordeu
365
a isca! Agora, eles certamente viro!
Soldado Comunista: Se voc derrot-los, excelncia, o seu nome ser
reverenciado por toda a sia!
Commissar: Voc ousa dizer, se. Idiota?
366

Sexto Quadrante:
Commissar: Vou esmag-los como eu esmago esse bloco de granito!
A armadilha j est pronta!
367


O Capito Amrica est infeliz nos Avengers, e essa misso pode ser uma
oportunidade para que o Capito Amrica se integre na Equipe de Nick Fury.
368
Assim
que o Capito Amrica rompe o contato com o soldado que havia se passado por civil
para pedir ajuda aos Avengers, o Capito Amrica soa o alerta para os demais Avengers
e ento eles se renem em seu QG.
Pietro (Quicksilver) questiona o Capito Amrica acerca da razo da existncia
do grupo de super-heris dos Avengers (Eu pensei que nosso objetivo era lutar contra o
crime! Por que precisamos nos preocupar com assuntos internacionais?!
369
) tendo o
apoio de sua irm Wanda (Scarlet Witch). No mesmo instante, Hawkeye responde a
eles: Deixe-me soletrar para vocs! Ns deveramos vingar a injustia, certo? Bem,
quando a liberdade est ameaada e a justia cai pelo ralo! isso, em poucas palavras!
e completa desafiando at o Capito Amrica: Mas, se vocs dois e o ol' wing-head
370
,

364
"Over and Out" significa "a transmisso acabou", uma fuso de frases usadas em Voice procedure.
Diversas tcnicas utilizadas para clarificar, simplificar e padronizar as comunicaes faladas entre rdios
de comunicao, usado pelas foras armadas, aviao civil, a polcia. In
www.wekipedia.org/wiki/Voice_procedure acessado em 19 de Janeiro de 2013, as 14h36minh.
365
No original swallowed, passado de swallow, engolir.
366
No original, JF, gria que no tem um significado definido, pode significar idiota e/ou imbecil.
367
The Avengers nmero 18 de Julho de 1965. Pg. 7.
368
O Sargento Nick Fury um personagem fictcio da Marvel Comics criado por Stan Lee e Jack Kirby.
Sua primeira apario foi na revista Sgt. Fury and his Howling Commandos. O Capito Amrica quer se
integrar a equipe de Nick Fury, pois nessa nova configurao das revistas da Marvel, o Capito Amrica
reconhece o sargento dos tempos da Segunda Grande Guerra e se sentiria melhor atuando com algum
de sua poca.
369
The Avengers nmero 18 de Julho de 1965. Pg. 8.
370
Pode ser traduzido como velho de asas na cabea. Aqui Hawkeye se refere ao Capito Amrica,
tendo em vista que o Capito tem em sua mscara as asas do mensageiro dos deuses gregos, Hermes.
172



tm algo mais importante para fazer, eu posso lidar com isso sozinho!
371
Apesar das
discusses, os quatro Avengers embarcaram para Sin-Cong para ajudar os supostos
rebeldes.
Os heris aceitaram interfirir em uma situao internacional, pois os Avengers
lutam pela justia e pela liberdade e quando se faz necessrio lutar contra uma injustia,
no h fronteiras que no possam ser violadas. Mais uma vez a ao imperialista
justificada, pois os comunistas so maus e no se deve aceitar a injustia e o ataque
contra a liberdade, no importa onde seja.
Quando os Avengers chegam a Sin-Cong, uma comitiva de soldados armados
est esperando por eles:

Soldado comunista 1: O Comissar envia seus cumprimentos! Estou
aqui para conduzi-los at ele!
Capito Amrica Pensamento: Isso parece ruim! Eles estavam nos
esperando! Eles podem ter interceptado a mensagem da rdio
clandestina?!
Soldado comunista 2: Podem esses que olham desnorteados, serem
os poderosos capitalistas fantasiados dos Avengers?
Soldado comunista 3: O Comissar far um curto trabalho!
372


Aps essa recepo, os Avengers so escoltados pelos soldados at chegarem a
um portal de drago estilo oriental. Nesse ponto, os super-heris suspeitam das
intenes dos soldados de Sin-Cong e, sem alternativas, lutam contra eles.
Depois de derrotar os soldados que os escoltavam, Wanda cai em uma passagem
secreta e se separa dos outros Avengers. Pietro sai procura de sua irm e a encontra
presa em uma cela. Capito Amrica e Hawkeye chegam minutos depois. Hawkeye
pega uma de suas flechas explosivas, mas atrs dos Avengers, uma laje de pedra falsa
desliza para trs, silenciosamente vapores de gs infiltram-se no corredor sombrio!
373

Antes que pudessem salvar Wanda, os trs Avengers caem desmaiados. Certo tempo
depois os Avengers aparecem em uma sala maior com o Commissar e outro soldado de
Sin-Cong.

371
The Avengers nmero 18 de Julho de 1965. Pg. 8.
372
The Avengers nmero 18 de Julho de 1965. Pg. 8.
373
The Avengers nmero 18 de Julho de 1965. Pg. 13.
173




Figura 42
Commissar: Poderosos Avengers!!! AH! Vocs caram em minha
armadilha, como tolos desmiolados!
Soldado comunista: Ces imperialistas! Curvem-se na presena do -
Commissar!
Quicksilver: Ento, isto, era uma armadilha! E ns camos cegamente
nela!
Hawkeye: melhor voc ficar a, gigante. Voc vai precisar de muito
espao para cair quando acabarmos com voc!
Capito Amrica: Ele no pensa que s com seu enorme tamanho vai
nos vencer! Deve haver algo a mais nessa armadilha do que ns
suspeitamos!
374


Na cena seguinte o Capito Amrica diz para Hawkeye e Quicksilver ficarem em
alerta para um possvel truque do Commisar, enquanto ele o enfrenta. Rapidamente
Hawkeye questiona o Capito Amrica: sempre voc?! O que voc quer - uma
equipe dos Avengers ou uma galeria de torcedores? Mas antes que o Capito Amrica
pudesse responder, o Commissar os interrompe e explica que Wanda est presa em uma
caixa de vidro e, ao seu comando, seu Major a matar se eles no cumprirem os termos
que o Commisar prope para lutar contra eles.
A proposta de Commissar de que ele lutar mano a mano com cada um dos
Avengers. Esses ltimos, mesmo no querendo, concordam com os termos, pois o
Comissar fez Wanda de refm.

374
The Avengers nmero 18 de Julho de 1965. Pg. 14.
174



No prximo quadrante, surgem vrios cidados de Sin-Gong, o plano de
Commissar mostrar para esses cidados que ele mais forte que os Avengers e assim
provar que os capitalistas so inferiores, como havamos visto nas pginas j citadas:

Commissar: Ah, sim! Tomei a liberdade de trazer uma delegao de
moradores para testemunhar a nossa luta - para que eles possam ver
como vocs capitalistas, so realmente fracos e inferiores!
Capito Amrica: Ento esse o seu motivo! Voc espera ganhar
para usar a vitria como propaganda! Eu deveria ter adivinhado!
Commissar: Permaneam aqui, enquanto eu mudo o meu traje de
combate!
Pessoa 1: Ai de mim
375
! Esses que se auto intitulam os Avengers,
sero derrotado como todos os outros que vieram antes deles!
376


Aps Commissar ter estabelecido os termos, um a um, os Avengers se
colocaram a enfrent-lo: primeiro o Capito Amrica, depois Hawkeye e Quicksilver.
Apesar de terem conseguido alguma vantagem, nenhum deles conseguiu derrotar
Commissar. Nesse instante o Capito Amrica percebe que estavam lutando com o
homem errado
377
, ao passo que props ao Commissar que lutasse com Wanda.
O Capito Amrica descobriu que havia algo de errado com o Commissar e
ento explicou para Wanda como derrotar o inimigo. Usando sua magia ela destruiu o
equipamento que controlava o Commissar, que na verdade era um rob, guiado pelo
Major de Commissar, um chins infiltrado: Devo fugir! Pequim tirar minha vida
quando descobrirem que eu falhei!
378

Descobrimos que quem controlava o governo de Sin-Cong era a China. Essa
referncia insinua que se deve prestar a ateno em uma grande conspirao comunista
que quer dominar o mundo e destruir as democracias, tendo em vista que essa no a
nica referncia a planos de conspirao relacionados a Pequim que aparece nas revistas
dos Avengers. Nas revistas Avengers nmero 32 (setembro de 1966) e 33 (outubro de
1966), um general chamado Chen (comandante da China) foi retratado como o lder de
um grupo neonazista no interior dos EUA.

Stimo Quadrante:
Pessoa 1: Vejam! Os comunistas nos enganaram! O tirano era apenas
um rob!

375
No original Alas.
376
The Avengers nmero 18 de Julho de 1965. Pg. 15.
377
We've been fighting the "wrong man". The avengers nmero 18 de Julho de 1965. Pg. 19.
378
The Avengers nmero 18 de Julho de 1965. Pg. 20.
175



Pessoa 2: Embora ele tenha sido feito para ser um humano superior,
os Avengers o derrotaram!
Pessoa 3: Eles nos libertaram da tirania do Commissar!
379

Oitavo Quadrante:
Capito Amrica: Ao expor a sua fraude, ns os fizemos perder o
respeito prprio
380
! Esta a pior coisa que pode acontecer com eles!
Nono Quadrante:
Capito Amrica: Mas, devemos estar sempre em alerta! Seus
objetivos no so nada menos do que a conquista total do mundo e a
sua escravizao! Somente a vigilncia constante e devoo para a
liberdade pode det-los! E lembre-se - Os Avengers sempre estaro ao
seu lado!
381


Mais uma vez os Avengers eliminaram um potencial inimigo em um pas
subdesenvolvido, todavia, eles esto alerta a outras possveis intervenes comunistas.
Como havamos dito, a representao dos comunistas e dos nazistas no apresentam um
determinado inimigo, mas sim a ameaa de um possvel ataque aos EUA.

3.4.4 O inimigo externo para neutralizar as contradies internas

Os protestos contra a Guerra do Vietn foram apenas a ponta do Iceberg. A
dcada de 1960 foi marcada na histria dos EUA por uma crescente nos
questionamentos do status quo estadunidense, principalmente pelos negros pobres.
Como vimos no primeiro captulo, a segregao racial existe desde o final da
abolio da escravido dos Estados Unidos, tendo os negros gozado de poucos direitos
civis em determinados momentos da histria:

No incio dos anos sessenta, os Estados Unidos caracterizaram-se por
uma profunda orientao conservadora e racista de boa parte de suas
elites. At no Estado manifestava-se a simbiose que integrava, cada
vez mais, as grandes corporaes financeiras, os centros de produo
cientfica entre os quais as universidades -, e os crculos
diplomticos e militares estratgicos. Pior ainda, com as feridas
expostas pela paranoia macarthista, recrudesceu o discurso
anticomunista quando os cubanos fizeram tremer o quintal latino-
americano. E enquanto a falta de direitos civis para todos ainda era um
problema a ser resolvido, a permissividade de muitas autoridades
estimulava a ao de extrema-direita racista da Ku Klux Klan e, depois
dos Minutemen. O discurso oficial, que exportava a felicidade da
sociedade de consumo, da democracia perfeita e do american way of
life como estgio civilizatrio superior da humanidade, escondia tal

379
The Avengers nmero 18 de Julho de 1965. Pg. 20.
380
No original, lose face.
381
The Avengers nmero 18 de Julho de 1965. Pg. 20.
176



realidade. O processo de norte-americanizao do mundo escondia
suas mazelas raciais e uma profunda desigualdade interna.
382


Como havia mencionado no segundo captulo, ao mesmo tempo em que os EUA
obtiveram um crescimento econmico devido aos seus ganhos de guerra aps a
Segunda Grande Guerra Mundial, a grande maioria da populao no se beneficiou com
essa lucratividade. Desse modo, vrios jovens, influenciados por diversas leituras e se
integrando aos movimentos de contestao ao sistema, deram incio a uma tentativa de
transformao na sociedade estadunidense:

Desde a contracultura da gerao beatnik; Burroughs, Kerouac,
Bukowski; as leituras de diversas origens que coincidiram nas
criticam ao sistema: Reich, Althusser, Anderson, Mandel, e acima de
todos eles Marcuse. A velha esquerda norte-americana Baran,
Sweezy e a sua herdeira, a Nova esquerda. (New Left) (...) Com a
fuso de tantas influncias, surgiram, em meados dos anos cinquenta,
pequenas organizaes estudantis envolvidas, inicialmente, com o
cotidiano universitrio. Entretanto, a crescente divulgao dos textos
da New Left combinada com a agudizao das contradies da
Amrica branca deram densidade ao movimento. Suas preocupaes
ampliaram se, e a contestao passou a ser direcionada contra todo o
sistema. No final da dcada, nas universidades de Wisconsin e
Berkeley, na Califrnia, o movimento estudantil passou s aes
concretas. Em 1960, manifestou-se a favor de Cuba e apoiou as sit-in
sentadas dos negros no sul do pas.
383


As contradies internas dos EUA aumentaram, e as crticas sociais ao governo
se transformaram em aes: Berkeley foi o estopim. Ocupaes de campi e greves
estudantis se espalharam por todo o pas, convocaes do exrcito foram publicamente
queimadas; a publicao das imagens da guerra e a volta dos primeiros veteranos do
Vietn radicalizaram o movimento.
384

O governo dos EUA agiu de modo a repreender esses movimentos, como era de
praxe do governo estadunidense de utilizar agentes secretos da CIA infiltrados para
derrubar ou matar opositores polticos fora do pas, dentro de casa, a mesma tcnica
foi aplicada. A CIA infiltrou agentes, principalmente atravs da Associao Nacional
de Estudantes
385
, mesmo que essa ao no tenha obtido xito em sufocar esses

382
PADRS, Enrique Serra. O 68 nas Amricas. In: PONGE, Roberto (org.). 1968: O ano das muitas
primaveras. Porto Alegre: Unidade Editorial Porto Alegre, 1998. p. 69.
383
Idem, ibidem, p. 70.
384
Idem, p. 71.
385
Idem.
177



movimentos, essa represso do governo dos EUA nos mostra que a liberdade dos
cidados estadunidenses limitada, desde que a contestao no critique o status quo da
sociedade capitalista est tudo bem.
Em 1966, com a chegada do estudante negro Stokley Carmichael direo geral
do SNCC
386
e a fundao do Black Power e do Black Panther Party, rapidamente
induziu o SNCC a abandonar a no violncias
387
. A radicalizao de uma parcela dos
dirigentes dos grupos negros se deu por entender que a questo racial, era na verdade,
uma questo social, de classe:

(...) Martin Luther King denunciara a discriminao racial dentro dos
limites legais vigentes. A maioria da populao negra e a classe mdia
branca liberal congregaram-se no seu entorno. A no-violncia e o
pacifismo fizeram de King o representante do reformismo dentro do
sistema. Outras correntes apostaram em sadas mais radicais. Foi o
caso dos Mulumanos Negros, de Elijah Muhammad, e do combativo
Malcon X, fazendo um agressivo contraponto ao sonho de King,
afirmava: No, no sou norte-americano (...) vejo os EUA com os
olhos de vitima. No vejo nenhum sonho norte-americano; vejo um
pesadelo norte-americano
388
. Assassinado em fevereiro de 1965, suas
bandeiras foram levantadas pelo Black Power e os Black Pathers. Esta
ltima organizao, criada pelos estudantes Huey Newton e Boby
Seale, assumiu teses revolucionrias referenciadas no antilhano Frantz
Fanon, o autor de Os Condenados da Terra, e em Mao Ts-tung.
Associavam o problema racial luta de classe e libertao nacional.
Dentro desta lgica acabariam defendendo, mais tarde, a luta
armada.
389


Essa radicalizao dos movimentos sociais foi, de certa forma, retratada pelas
histrias em quadrinhos. Algumas pesquisas ligam a criao do grupo de super-heris
X-men
390
, de Stan Lee, como representao de um embate entre os dois movimentos

386
Student Nonviolent Coordinating Committee.
387
PADRS, Enrique Serra. O 68 nas Amricas. In: PONGE, Roberto (org.). 1968: O ano das muitas
primaveras. op. cit. 1998. p 71
388
Referente ao discurso de Martin Luther King: Eu tenho um sonho que um dia esta nao se levantar
e viver o verdadeiro significado de sua crena - ns celebraremos estas verdades e elas sero claras para
todos, que os homens so criados iguais. Eu tenho um sonho que um dia nas colinas vermelhas da
Gergia os filhos dos descendentes de escravos e os filhos dos descendentes dos donos de escravos
podero se sentar junto mesa da fraternidade. Eu tenho um sonho que um dia, at mesmo no estado de
Mississippi, um estado que transpira com o calor da injustia, que transpira com o calor de opresso, ser
transformado em um osis de liberdade e justia. Disponvel em <http://www.palmares.gov.br
/sites/000/2/download/discursodemartinlutherking.pdf> Acesso em 26 jan. 2013.
389
PADRS, Enrique Serra. O 68 nas Amricas. In: PONGE, Roberto (org.). 1968: O ano das muitas
primaveras. op. cit. 1998.p. 72.
390
Os X-Men so um grupo de super-heris nascidos com diversos tipos de mutaes e que ajudam a
manter o mundo seguro, vivendo disfarados de alunos superdotados na Manso do professor Xavier. Seu
principal inimigo Magneto, que prega que mutantes no deveriam viver escondidos e, como seres
superiores, deveriam governar o mundo. O professor Xavier, por sua vez, prega que um dia humanos e
178



negros, o pacifista de Martin Luther King e o radicalistas de Malcolm X e dos Black
Panther.
391
Alm de retratar esse embate nas revistas dos X-men, Stan Lee tratou a
questo racial de modo diferenciado em duas revistas dos Avengers.
Nas edies, 32 (setembro de 1966) e 33 (novembro de 1966), os Avengers
enfrentam um grupo de criminosos racistas chamados The sons of serpent. Na primeira
revista, uma parte desse grupo apresentada atacando um sujeito que atende pelo nome
de Gonzales:

Sons of serpent 1: Ns lhe avisamos para voc no se mudar para
esse bairro!
Gonzales: Mas este um pas livre! Sou um cidado cumpridor das
leis! Vocs no tem o direito!
Sons of serpent 1: Voc se atreve a falar que ns no temos o direito?
Voc -- Quem mesmo no nasceu aqui!
Sons of serpent 2: Chega de conversa! Ele deve aprender o que
significa desafiar os Sons of serpent!
392


Os integrantes do grupo Sons of serpent agridem o Sr. Gonzales. Na sequncia
da cena, dois moradores observam o que est acontecendo, mas no se envolvem no
caso, com medo de represlias. Aps isso, o grupo apresentado por Stan Lee em uma
reunio, onde o lder dos Sons of serpent apresenta seus objetivos:

Lder dos Sons of serpent: Ns nos chamamos de serpentes porque a
serpentes so temidas por todos - Assim como deve ser! Os nossos
inimigos devem saber que vamos agir sem ter piedade! Como a
serpente original dirigiu Ado e Eva do den - Ento, iremos conduzir
todos os estrangeiros para fora dessa terra! Aqueles que usam as
vestes da serpente devem um dia ser os mestres de todos!
393


Na sequncia da histria, os editores da revista mostram os integrantes dos Sons
of serpent atacando mais um cidado. Dessa vez o cientista negro Bill, que est
ajudando Goliath
394
em um projeto:

mutantes podem viver juntos, mas por ora devem esperar para que os humanos consigam conviver com os
mutantes. Not all of them want to help!... Some hate the human race, and wish to the destroy it! Some
feel that the mutants should be the real rules of Earth! It Is our job to protect mankind from those... From
the evil mutants.... Professor Charles Xavier. Revista The X-men nmero 1 de Setembro de 1963. Pg.
11.
391
Um desses trabalhos a dissertao de mestrado do Marcus Vinicius Borges Siani, Alegorias da
diferena: Valores, estigmas e segregao social nos quadrinhos X-men.
392
The Avengers nmero 32 de Setembro de 1966. Pg. 4.
393
The Avengers nmero 32 de Setembro de 1966. Pg. 5
394
Goliath o antigo Ant-man e Giant-man (ver tabela no inico do captulo). Nessa edio os dois super-
heris, Giant-Man e Wasp, que haviam sado do grupo na edio 16, de 1965, retornaram ao grupo.
179




Sons of serpent 1: Voc, um minuto! Isso o mais longe que voc
ir!
Bill: Os Sons of serpent! Vocs no podem me parar agora! Eu
preciso entrar! Ns estamos no meio de uma experincia vital!
Sons of serpents 2: Ento, ns tambm! E voc o alvo! Peguem-
no!
395

Narrador: Sessenta vergonhosos segundos depois...
Sons of serpents 1: Ele teve o que merecia! Ele se recusou a jurar que
nunca mais iria por os ps no bairro novamente!!
Sons of serpents 2: Ele foi um idiota! Ele continuou lutando conosco,
batemos nele at ele desmaiar!
396


Aps Goliath encontrar Bill desmaiado e ver que os responsveis pelo ataque ao
seu amigo foram os Sons of serpent, ele convoca com urgncia uma reunio com os
Avengers.
Ao mesmo tempo em que aconteceram esses ataques dos Sons of serpent, o
general chins Tai Chen est visitando os Estados Unidos para uma reunio na ONU.
Ao chegar aos EUA, ele enfrenta protestos feitos por cidados estadunidenses.
possvel observar nos desenhos placas com os dizeres: Keep Gen. Chen out of U.N. e
Communists go home, alm de um dilogo entre os policiais e os manifestantes:

Pessoa 1: General Chen, volte para casa!
Pessoa 2: Por que devemos permitir que um inimigo venha para a
Amrica?!
Segundo Quadrante:
Policial: Movam-se! Movam-se! O general Chen no est vindo para
a Amrica - ele est indo para o endereo da ONU! Ele tem o direito
de estar aqui!
Pessoa 3: mas suas tropas tm lutado contra as nossa no campo de
batalha na sia!
Policial: Aquilo no tem nada a ver com isso! No podemos impedi-
lo de falar na ONU!
397


Desse modo os roteiristas tentam mostrar que os protestos que aconteceram
contra a Guerra na sia no foram em virtude das aes do governo dos EUA no
Vietn, mas sim por conta das aes contra os EUA.
Ao mesmo tempo, os editores da revista retratam a ideia de que o governo
estadunidense atuou como bom moo, pois apesar de estarem em conflito com as
foras chinesas na sia, aceitou que um representante de seus inimigos pousasse em

395
The Avengers nmero 32 de Setembro de 1966. Pg. 10.
396
The Avengers nmero 32 de Setembro de 1966. Pg. 10.
397
The Avengers nmero 32 de Setembro de 1966. Pg. 15.
180



territrio estadunidense para chegar at a ONU, tendo em vista que a ONU, para os
roteiristas, um rgo neutro nos conflitos.
Aps essa cena, h uma exploso que foi provocada por uma bomba lanada
contra o general chins Chen. O General acusa os integrantes dos Sons of serpent de
serem os autores do atentado:

General Chen: Portanto, esta a forma com que a sua decadente
democracia protege seus visitantes!
Policial: Voc ainda est bem vivo
398
general! Eu tenho ordens para
proteg-lo -- mas eu no tenho que ouvi-lo!
General Chen: Esses piquetes! Eles provavelmente esto sendo
provocados por membros dos Sons of serpent! Por que voc os
prende?
Policial: Porque aqui no o seu pas! Ns no prendemos ningum
sem evidncias!
399


A imagem que a revista tenta passar a de que no importa o tipo de protesto ou
ataque, qualquer cidado livre para proferir seus pensamentos, exceto quando
desobedecem as leis, ou seja, quando comentem crimes, diferente do que ocorreu na
vida real, quando o governo dos Estados Unidos reprimiu os estudantes que
protestavam contra o governo:

Em 1964, na universidade de Berkeley, motor do processo que levou
ao 68 norte-americano, ocorreu o Movimento pela Liberdade de
Expresso, iniciando a desobedincia civil estudantil. Antes da crise
dos msseis, os marxista-leninistas do Progressive Labor j haviam
desafiado o governo intensificando viagens e relaes com Cuba.
Agora, na Califrnia, o governador Ronald Reagan proibia
manifestaes em Berkeley. Resultado: oitocentos estudantes presos.
Divertindo a raivosa extrema-direita californiana, Reagan debochava
dos estudantes comparando-os a algum que usava cabelos como
Tarzan, caminhava como Jane e fede como a Chita.
400


Goliath convoca uma reunio dos Avengers. Nessa reunio, os Avengers
declaram que vo investigar esse grupo de sujeitos super patriotas:

Goliath: Ns apelamos para que as pessoas no entrem em pnico!
Ns todos devemos manter a calma!

398
No original, youre alive and kicking.
399
The Avengers nmero 32 de Setembro de 1966. Pg. 15.
400
PADRS, Enrique de Serra. PADRS, Enrique Serra. O 68 nas Amricas. In: PONGE, Roberto
(org.). 1968: O ano das muitas primaveras. op. citi. 1998.p. 71
181



Howkeye: Mesmo que os Sons of serpente tenham provocado a
exploso perto da ONU!
Capito Amrica: Ns somos uma nao de leis No de uma
populao violenta! E os Sons of serpent sero punidos - pelas
prprias leis que eles esto tentando tirar com as suas mos! Nenhum
homem - nenhum grupo de homens, podem ser super patriota!A
Liberdade pertence a todos - ou ento no digna de tal nome!

Apesar de se tratar de um grupo neonazista, a fala do Capito Amrica de
apaziguamento. No h porque se comportar de maneira violenta, os EUA um pas de
leis que protege todos os cidados. A liberdade, nesse sentido, se comportar conforme
a lei.
Nesse momento, o lder dos Sons of serpent planeja sequestrar um dos membros
dos Avengers para atrair os outros e assim derrotar a todos. A revista termina com o
Capito Amrica sendo sequestrado pelos membros desse grupo. O lder dos Sons of
serpent, tendo o Capito Amrica em seu poder, fora os outros membros a no lutarem
contra o grupo, pois se eles no obedecerem, o Capito Amrica morrer.
Os Avengers so obrigados a manifestar publicamente que no interviriam nas
aes dos Sons of serpent, o que deixa o governo dos Estados Unidos preocupado com a
consequncia dessa ao. Contudo, os roteiristas arquitetam uma alternativa para a
situao, secretamente os Avengers elaboram um plano para achar o Capito Amrica e
deter os membros dos Sons of serpent, assim os roteiristas mostram como que um super-
heri que combate as injustias deve agir.

Presidente dos EUA: Eles se recusaram a nos ajudar! Retornaram o
meu pedido de maneira fria! Eu - Eu no posso acreditar!
Assessor: Se os Avengers oferecerem suporte para os Sons of serpent,
no h como dizer quantas outras pessoas desorientadas vo segui-los!
Presidente dos EUA: Esta poderia ser uma das mais graves ameaas
liberdade a qual esta nao j conheceu!
401


Dessa maneira a revista nmero 32 dos Avengers encerrada com o anncio da
sequncia dessa aventura na prxima edio. A revista de nmero 33, de outubro de
1966, inicia com o lder dos Sons of serpent comemorando o anncio dos Avengers
tendo ao fundo o Capito Amrica preso.


401
The Avengers nmero 32 de Setembro de 1966. Pg. 20.
182




Figura 44
Logo: Os poderosos Avengers Esmagar uma serpente!
Sons of serpent 1: Aqueles que so nossos inimigos sintam a picada
da serpente!
Sons of serpent 2: O sangue dos americanos devem ser mantido puro!
Sons of serpent 3: Os estrangeiros devem ser banidos!
Sons of serpent 4: Somente as serpente podem realmente proteger
nossa liberdade!
Lder dos Sons of serpent: Uma vez que esta nao se livrar daquelas
pessoas de diferentes credos - daqueles que tm heranas diferentes -
Ento vamos governar - de costa a costa! As serpentes sero
supremas! E os Avengers so incapazes de nos parar!
Capito Amrica: Senhor. Voc nunca ver o dia em que os
poderosos Avengers sero impotentes a ponto de no conseguir parar
ningum!
Lder dos Sons of serpent: Voc no est em posio de me
contrariar, Capito Amrica! Voc o mais indefeso de todos!
402



402
The Avengers nmero 33 de Outubro de 1966. Pg. 1.
183



O restante dos Avengers dialoga para achar uma sada para essa situao.
Enquanto isso, o lder dos Sons of serpent sai de cena para dar sequncia a seu plano de
conquistar os EUA.
Os editores das revistas dos Avengers montam uma cena na qual o General
chins Chen, que est nos EUA para uma reunio da ONU, dialoga com alguns
chanceleres estadunidenses:


Figura418
Primeiro quadrante:
Narrador: Enquanto isso, em uma reunio de alto nvel na ONU, um
dos lderes beligerantes das hostis naes orientais, dirige-se a um
comit especial...
Pessoa 1: Como que ele tem a coragem de vir at aqui, depois da
maneira de como as suas tropas lutaram contra as nossas na sia!
Pessoa 2: Tecnicamente, ele no est nos EUA, em vez disso, ele est
no territrio neutro das Naes Unidas! shih ... Vamos ouvi-lo!
General Chen: Os Americanos reivindicam ser uma terra da
liberdade... e ainda permitem que os Sons of serpent preguem sua
doutrina do dio e da tirania em todas as esquinas!
Pessoa 3: Isso parte da nossa liberdade general Chen! Qualquer
pessoa pode fazer qualquer coisa, enquanto ela se manter dentro da
lei!
184



Senador Byrd: Voc vem de uma terra onde incontveis milhares de
pessoas vivem submetidas ao medo - Onde eles no podem falar, ou
ler, ou mesmo desejar! E voc fala de liberdade?
Segundo Quadrante:
General Chen: Eu no trocarei farpas com voc, senador Byrd! Um
dia, quando o mundo estiver sob as nossas regras, saberemos como
lidar com gente como voc!
Senador Byrd:O mundo nunca seguir a sua liderana - no enquanto
houver um homem livre vivo!
General Chen: Bah! Vamos enterrar vocs todos!
Terceiro Quadrante:
General Chen: E o que deu com seus poderosos Avengers? Onde eles
esto, enquanto as serpentes parecem espalhar o seu veneno a
vontade? Eu vou lhe dizer onde eles esto - Eles esto apoiando os
piores elementos do seu pas! Como todas as instituies
democrticas, so inteis! Eles so apenas tigres de papel
403
!
Quarto Quadrante:
General Chen: Mais tarde, quando eu me dirigir aos membros
completos das Naes Unidas, Eu devo mostrar os americanos como
uma fraude! Como vocs podem policiar o resto do mundo, quando
vocs no conseguem nem mesmo controlar aqueles que incitam o
dio
404
em sua prpria terra?!
Senador Byrd: Foi o que eu pensei! O propsito da visita de Chen
aqui de conseguir um triunfo para usar de propaganda - E as
serpentes esto dando um a ele, em uma bandeja de prata!
405


No dilogo acima, podemos perceber que os editores da revista dos Avengers
defendem mais uma vez o sistema da democracia estadunidense, mesmo que esse
sistema d oportunidade para que surjam grupos racistas. Desde que respeitem as leis,
os diversos grupos sociais podem defender seus pontos de vista, fazer manifestaes
etc., mesmo que muitas manifestaes contra a segregao racial tenham sido
violentamente reprimidas.
H de se lembrar que quando essa revista foi lanada, em 1966, o governo dos
Estados Unidos j haviam introduzido as leis do Civil Rights Act, em 1964 (que
declarou a segregao racial um crime) e as leis do Voting Rights Act, de 1965. Os
negros conquistaram, do ponto de vista da lei, a sua cidadania plena, e novamente
puderam votar e ser votados em todo o territrio dos Estados Unidos.
406
Os embates

403
No original paper tigers. Esse termo faz referncia s instituies que parecem to ameaadoras
quanto um tigre, mas que so, realmente, inofensivas. Essa expresso foi utilizada pela primeira vez, por
Mao Ts-Tung.
404
No original, hate-mongers: aquele que incita os outros ao dio ou preconceito.
405
The Avengers nmero 33 de Outubro de 1966. Pg. 6.
406
MUNHOZ, Sidnei J. A construo do imprio estadunidense. In: SILVA, Francisco Carlos Teixeira da
Silva; CABRAL, Ricardo Pereira; MUNHOZ, Sidnei J (orgs.). Imprios na histria. Rio de Janeiro:
Elsevier, 2009. p. 253.

185



sociais, porm, no diminuram, pois uma parte da populao branca no aceitava a
integrao racial. Os grupos de contestao foram muito alm de lutarem apenas pelos
direitos civis, comearam a lutar por igualdade social e por um novo sistema
econmico.
Nas pginas seguintes, o lder dos Sons of serpent substitui o verdadeiro Capito
Amrica por um impostor, esse impostor rene uma multido em um auditrio onde ele
est discursando em favor dos Sons of serpent e de um pas livre de estrangeiros. O
Capito Amrica diz: Lembre-se, este ainda um pas livre! Qualquer desajustado,
macaco ou o doente mental
407
, pode alugar uma casa, desde que eles no quebrem
nenhuma lei ao faz-lo!
408

Os restantes dos Avengers chegam ao local onde est acontecendo essa reunio,
mas os Sons of serpent interceptam-nos. Aps uma rpida discusso, Goliath consegue
interromper o discurso do falso Capito Amrica, mas o falso Capito alega que
Goliath no responde pelos Avengers e que ele est sendo influenciado pelo inimigo.
Na sequncia da histria, os Avengers iniciam uma batalha contra os Sons of
serpent. Hawkeye e a agora Avenger Black Widow soltam o verdadeiro Capito
Amrica. Os Avengers conseguem derrotar os Sons of serpent e desmascaram o lder do
grupo, que na verdade era o General chins Chen:

Pessoa 1: A Serpente Supremo foi desmascarada!
Pessoa 2: Mas olhe! Ele Ele o General Chen!
Capito Amrica: Ainda espera denunciar a Amrica por no ter
reprimido as serpentes, General?
General Chen: Bah! Tudo teria funcionado perfeitamente, se no
fossem por vocs malditos Avengers! Tudo o que eu tinha a fazer era
que os americanos desconfiassem uns dos outros - e depois que se
odiassem! Pois, uma nao com medo, torna-se uma nao dividida
E uma nao dividida uma nao fraca uma nao pronta para ser
conquistada!
Senador Byrd: E ele quase conseguiu acabar com ela! Por que ns
somos to cegos - to ingnuos?!
Capito Amrica: Essa a coragem de um pas livre, qualquer
homem tem a chance de nos influenciar - Qualquer um pode ser
ouvido! E, tambm a nossa fora - criado pelo que ns vivemos!
Goliath: A ameaa das serpentes acabou - mas ns nunca podemos
esquecer a lio que ns aprendemos aqui hoje! Cuidado com o
homem que se ope contra o seu bairro!
Capito Amrica: Pois sempre que o veneno mortal do fanatismo nos
tocar, a chama da liberdade vai queimar um pouco mais escura!
409


407
No original, any misfit, monkey or mental case.
408
The Avengers nmero 33 de Outubro de 1966. Pg. 8.
409
The Avengers nmero 33 de Outubro de 1966. Pg. 20.
186




Em uma tentativa de minimizar as contradies internas, os editores das histrias
em quadrinhos dos Avengers aderem ao discurso de que no existem contradies
polticas e ideolgicas nos EUA e que qualquer sujeito ou grupo social que esteja
causando alguma perturbao ordem vigente , na verdade, um ser externo. Na fala de
Goliath e do Capito Amrica podemos perceber que os editores deixam outro
recado. No se pode confiar em algum que atente contra o seu prprio bairro, sua
prpria cidade, ou pas, que atente contra as leis que garantam a democracia e a
liberdade.
Com essa representao de Chen, os editores tambm insinuam que os
movimentos sociais que criticavam o governo, as leis e a Guerra do Vietn devem ser
olhados com desconfiana, pois poderiam estar sendo influenciados por agentes
externos que queriam dominar o pas. Esses agentes externos podem ser, por exemplo,
os inimigos chineses, que nas histrias em quadrinhos analisadas so representados
como antidemocrticos e como sujeitos capazes de qualquer coisa para conquistar os
EUA.
Dessa forma acreditamos que as modificaes ocorridas na construo dos
enredos das histrias em quadrinhos (o aumento de pginas, a incluso de conflitos
emocionais nos personagens, as brigas e discusses entre os personagens em conjunto
com a implementao do cdigo das editoras das histrias em quadrinhos) auxiliaram
na aproximao do pblico e possibilitaram novamente a popularidade das histrias em
quadrinhos das superaventuras.
Por mais que a forma tenha mudado, podemos observar que, mesmo que tenha
havido diferenas histricas entre as histrias em quadrinhos publicadas nas diversas
dcadas que analisamos, o contedo abordado nessas revistas no se modificou. Ou
seja: as revistas do Capito Amrica e dos super-heris Avengers serviram para a
produo de um consenso interno acerca da existncia de inimigos antidemocrticos que
queriam dominar os EUA.






187




CONCLUSO

Ao propor a pesquisa a respeito das histrias em quadrinhos do Capito Amrica
e dos Avengers, no tnhamos a pretenso de esgotar o assunto, mas sim o de contribuir
minimamente com os estudos crticos acerca das histrias em quadrinhos dos super-
heris. Nossa pretenso foi a de pensar historicamente a organizao dessas histrias em
quadrinhos de superaventuras dentro do capitalismo estadunidense.
Deste modo, nos propomos desde o incio a no pensar as histrias em
quadrinhos apenas como mercadorias, mas tambm como um dos pilares de organizao
desse sistema, visto que as transformaes das histrias em quadrinhos da dcada de
1960 em relao as das dcadas de 1940 e 1950 que apontamos no terceiro captulo
realizadas por Stan Lee, Jack Kirby e Don Heck, caracterizam para ns uma tentativa de
deix-las mais atraente para o pblico, no apenas para a lucratividade da empresa, mas
tambm para seguir com as aes polticas da Editora.
Como vimos no Primeiro Captulo, desde a criao e a organizao das histrias
em quadrinhos atravs dos Syndicates, esses meios de comunicao so relacionados
com alguma ideia poltica, econmica ou cultural, desde as charges que ilustram
notcias nos jornais at as aventuras coloniais publicadas como folhetim do Flash
Gordon e do Tarzan, elas no so objetos desligadas do seu tempo.
Com o aumento do interesse do pblico por esse gnero narrativo, a indstria
intensificou a sua produo e lanou na metade dos anos 1930 os Comics Books,
mesmo assim, vimos que ainda levaria um tempo at essas publicaes se tornarem
populares. A primeira revista publicada foi viabilizada por uma indstria de
refrigerantes e apenas no final dos anos de 1930 surgiram as editoras que dominariam o
mercado das publicaes dessas revistas, a DC Comics (1937) e a Timbely Comics
(1939), que se tornaria Marvel Comcs no incio dos anos de 1960.
A nossa inteno ao propor as discusses sobre as capas das histrias em
quadrinhos da Timely Comics no perodo da Segunda Guerra Mundial, foi para mostrar
que no s essas revistas, bem como o conjunto dos gneros narrativos da indstria
cultural, tal como tambm o Cinema tiveram um papel fundamental ao auxiliarem o
governo dos EUA no esforo de guerra contra os nazistas. Ideia essa, que j havia
observado na confeco do TCC a respeito das histrias em quadrinhos do Capito
Amrica e que aprofundei no primeiro captulo desse trabalho, ao incluir nas anlises
188



outras revistas do perodo da Segunda Guerra Mundial, como as revistas do Human
Torch, All Winners e Submariner, entre outros personagens.
O intuito de rediscuti-las na dissertao foi para mostrar ao leitor, como os
editores, roteiristas e desenhistas das editoras Timely Comics e DC Comics
410
, atuaram
durante a Segunda Guerra Mundial, ao desenvolverem inmeros ttulos com
personagens diferentes que lutavam contra o mesmo inimigo, alm de eventualmente
junt-los em um grupo de super-heris.
Podemos perceber que houve uma articulao entre os roteiristas, atores,
diretores do Cinema e das histrias em quadrinhos com empresas privadas e at com o
governo, para que lanassem filmes e histrias em quadrinhos antes mesmo da entrada
dos EUA na Segunda Guerra Mundial, assim esses gneros narrativos serviram para
criar um sentimento de medo de uma invaso aos EUA pelo exrcito dos nazistas. A
reproduo macia da representao da imagem de Hitler em vrios nmeros das
revistas demonstra que as principais crticas das histrias da Timely Comics se
concentraram na figura do lder nazista e no no sistema econmico do nazismo, mesmo
porque aps a derrocada do III Reich, o governo dos EUA auxiliou muitos empresrios
que apoiaram os nazistas, por conta do fantasma comunista que ameaa a inconsistente
Europa.
Podemos observar que os filmes e revistas em quadrinhos serviam tambm para
incentivar, o alistamento militar, o pagamento de impostos e a venda de bnus de
guerra, recursos esses que eram investidos na produo blica do pas. Portanto durante
os anos da Segunda Guerra Mundial essas revistas tornaram-se um pilar auxiliador do
projeto capitalismo estadunidense.
Na segunda metade da dcada de 1940, com o fim da Segunda Guerra Mundial,
as revistas em quadrinhos ao contrrio do cinema estadunidense, ficaram aqum da
influncia do pensamento crtico da esquerda liberal estadunidense e por sua vez, das
perseguies do macarthismo. As histrias em quadrinhos da Timely afastaram-se da
poltica da guerra ideolgica da qual ela fora de fundamental importncia durante a
Segunda Guerra Mundial.
Nesse perodo prevaleceram em seus roteiros as histrias de monstros, fantasmas
e as de crime violentos. Como vimos no segundo captulo, as histrias da Timely

410
Vale lembrar que houve outras editoras estadunidenses que tambm publicaram revistas com
personagens de histrias em quadrinhos que lutaram contra os Nazistas.

189



Comics no possuam quaisquer inimigos que pudesse ser considerados inimigos da
democracia, como havamos observado nas anlises das suas revistas no perodo da
Segunda Guerra Mundial.
Isso ocorreu pelo fato de que os personagens da Timely Comics tiveram um forte
apelo nacionalista durante o perodo da Segunda Grande Guerra. Como vimos o editor
chefe da Timely Comics explicitou como deveria ser criado o personagem Capito
Amrica, encomendado para a guerra. De tal modo, esses super-heris perdem a
utilidade em uma poca em que a populao queria esquecer os horrores da guerra.
Mesmo que seus editores tenham tentado adaptar as histrias em quadrinhos do Capito
Amrica e o Human Torch s novas tendncias das revistas de horror, no obtendo o
sucesso esperado, foram canceladas pelo fracasso em suas vendas.
Podemos perceber com essa atitude editorial de optar por um produto que seria
mais vendvel, que essas revistas no mantiveram, todo tempo, uma linha editorial de
alinhamento com o projeto do governo e das empresas estadunidenses. Pois no
momento em que Hollywood produzia dezenas de filmes anticomunistas e caavam os
autores, diretores, atores que minimamente tecessem comentrios crticos ao governo ou
positivos aos comunistas, eram marginalizados e muitas vezes impedidos de trabalhar.
Para ns, isso muda com as crescentes revoltas e revolues que acontecem
durante a segunda metade da dcada de 1940 e a primeira metade dcada de 1950,
principalmente na sia, aps a revoluo chinesa em 1949 e ao final da Guerra das
Coreias em 1953, pois entendemos que essa regio da sia e a Amrica como um todo,
eram de fundamental importncia para o desenvolvimento do imperialismo
estadunidense.
Em Dezembro de 1953 j com o nome de Atlas Comics, os super-heris da
Timbely voltaram a combater os inimigos da democracia e da liberdade, s que dessa
vez, esses inimigos eram os antigos aliados de outrora, os comunistas.
Podemos observar ainda no Segundo Captulo que a Atlas Comics lanou no ano
de 1954 trs edies da revista do Capito Amrica que seguiam o mesmo modelo de
discurso ideolgico das revistas de histrias em quadrinhos da primeira metade da
dcada de 1940, mas em lugar do inimigo ser Hitler e os Nazistas, os roteiristas
caracterizavam os inimigos do Capito Amrica como monstros comunistas que
queriam invadir e dominar os EUA. Todavia essas revistas no tiveram a mesma
insero comercial das revistas do perodo da Segunda Grande Guerra e foram retiradas
do mercado.
190



Isso nos indica que os leitores no assimilam todas as tentativa de um
determinado gnero da indstria cultural de transmitir um determinado discurso. Ao
contrrio de pesquisadores, como o Waldomiro Vargueiro, que acreditam que a
sequencia de eventos que tem incio com a publicao da pesquisa do psiclogo Fredric
Wertham, depois a investigao do Senado dos EUA e por consequncia a reunio das
editoras de histrias em quadrinhos e a organizao do Code of the Comics Magazine
Association of America, tenha sido responsveis diretamente pela queda de vendas das
revistas em quadrinhos dos super-heris
411
, para ns, essa sequencia possibilita a ao
contrria, ou seja, essa sequencia de eventos que permite a reestruturao das revistas
em quadrinhos de superaventuras e a sua dominao nos anos seguintes a dcada de
1960.
Para ns, a rejeio das revistas do Capito Amrica nos anos de 1950 ocorreu
pelo determinado momento histrico da histria dos EUA, que passou por vrias
transformaes sociais e muitos movimentos que questionaram o status quo
estadunidense nos anos de 1960 tiveram incio nos anos de 1950, alm da alta nas
publicaes desde o final da Segunda Guerra Mundial das revistas de tipo B-sides, que
continham em seus roteiros histrias de carter menos poltico-conservador, como as
histrias de horror, monstros, suspense, crimes, violncia e sexo.
Deste modo, a cadeia de eventos que citamos acima, nos faz pensar que houve
um ataque conjunto do governo dos EUA e de empresas s revistas de histria em
quadrinhos do tipo B-sides.
O primeiro desses ataques foi o lanamento do livro Seduction of the innocent do
psiclogo alemo Fredric Wertham, na introduo do livro afirma que o livro
resultado de uma pesquisa que durou 7 anos com adolescentes que liam histria em
quadrinhos e sua concluso, liga o aumento da delinquncia juvenil com a leitura das
histria em quadrinhos. Esse livro gerou vrios artigos e discusses a respeito desse
assunto, como o livro do Parade of pleasure; A study of popular iconography in the
U.S.A de Geoffrey Atheling Wagner lanado em 1955 e o artigo Escola de crime e
violncia de T. E. Murphy de fevereiro de 1955. O segundo ataque, foi a investigao
do Senado dos EUA na primavera de 1954, a respeito das denncias contidas no livro de
Fredric Wertham. O que nos intriga o fato de que o senado de um pas inicie uma
investigao federal por conta da denncia de apenas um livro. Alm disso, essa

411
VERGUEIRO, Waldomiro. 2011. Op Citi. Pg. 152.
191



investigao durou apenas trs dias. E por fim, toda essa agitao, culminou na
organizao e lanamento do j mencionado Code of the Comics Magazine Association
of America em outubro de 1954.
No temos informaes precisas se houve participao do governo dos EUA na
criao do cdigo dos Comics, que como vimos no terceiro captulo, criou uma censura
para determinadas publicaes de histrias em quadrinhos.
O cdigo dos Comics caracteriza-se por censura, pois todas as revistas em
quadrinhos publicadas nos EUA deveriam ser lidas e aps essa verificao elas iam para
as bancas com um selo de aprovao da Associao das Revistas de Histrias em
Quadrinhos da Amrica, com os dizeres Aproved by comics code authority. Aps a
consolidao desse cdigo a DC Comics deu uma volta ao passado e publicou
algumas aventuras do Flash e de outros super-heris da dcada de 1930 e 1940, com
modificaes na forma de seus roteiros.
A Marvel Comics deu incio a essas modificaes de uma forma diferente, ao
invs de trazer para as revistas em quadrinhos os velhos personagens, ela comeou do
zero, mesmo que informaes no comprovveis relatam que as revistas do Fantastic
Four foram influenciadas pela publicao da Justice League of Amrica da DC
publicada em fevereiro de 1960, os editores da Marvel resolveram apostar em uma
forma diferente de publicao do que a DC.
A partir de 1961 com o lanamento da Fantastic Four, Stan Lee e Jack Kirby
introduziram conflitos emocionais nos personagens de histria em quadrinhos, o que
Stan Lee chamou de implementar o realismo nas histrias em quadrinhos. Vrias foram
as modificaes na forma de desenhar e roteirizar as histrias em quadrinhos da Marvel.
Houve aumento de pginas o que possibilitou uma maior complexidade nos roteiros das
revistas em quadrinhos, alm da introduo dos conflitos pessoais dos personagens,
conflitos entre os super-heris, aproximando-os assim dos leitores dessas histrias em
quadrinhos.
Essa reestruturao das revistas em quadrinhos foi necessria para que elas
tivessem uma nova insero no mercado. Isso porque no bastaria apenas a retirada
completa das revistas b-sides, era preciso criar uma nova roupagem para essas histrias
em quadrinho, aproxim-las mais do pblico, fazer com que os leitores se
identificassem com os novos personagens.
Com o sucesso da revista Fantastic Four, Stan Lee e Jack Kirby reorganizaram o
universo de super-heris e transformaram a forma de publicar as histrias em
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quadrinhos da Marvel e criaram inmeros personagens com caractersticas psquicas
mais humanas, abandonado de certa forma, a benevolncia do heri grego e ajustado
suas personalidades ao individualismo da sociedade estadunidense. Todavia como
vimos nas anlises das revistas dos Avengers, entendemos que os editores dessas
histrias em quadrinhos modificaram a forma das publicaes, mas no o seu contedo.
A escolha de analisar as revistas dos Avengers foi por ela agrupar em uma revista
s, muito dos personagens lanados por Stan Lee e Jack Kirby, alm de contar com a
volta do Capito Amrica. Assim, poderamos perceber essas modificaes em um
nmero maior de super-heris.
Sendo assim, o que percebemos ao trmino das nossas anlises das revistas do
Avengers, concentradas no terceiro captulo, foi que, em primeiro lugar no h como
afirmar que a Marvel Comics seja um Partido nos termos gramscianos, pois apesar de
possuir vrias publicaes para diferentes segmentos e com elas disseminar uma
determinada viso de mundo, no a editora que possui um projeto de sociedade.
Podemos perceber que ela atua em conjunto com determinados projetos capitalistas. Por
exemplo, como vimos nas revistas dos Avengers em que ela organiza vrias revistas
para demonstrar que o nazista Zemo domina a America do Sul, de modo perspicaz, ela
sustenta que deve haver uma interveno nessa rea, pois h um inimigo utilizando das
riquezas dessa regio para investir contra os EUA. Deste modo ela auxilia na
disseminao da ideia de intervir politicamente em outros pases.
perceptvel o apoio poltica intervencionista de uma parcela das empresas e
do governo dos EUA, tendo em vista que essas histrias em quadrinhos so produzidas
da forma que os super-heris que formam o grupo dos Avengers lutam contra
personagens comunistas e nazistas que tentam dominar os EUA. Alm disso, em
algumas aventuras os super-heris vo para outros pases libertar os povos nativos de
sujeitos comunistas e nazistas.
Isso fica mais evidente, quando os roteiristas escrevem as falas do Capito
Amrica. Um exemplo na revista The Avenges nmero 6 de Julho de 1964 na pgina
20: Capito Amrica: O mundo jamais deve voltar a cometer o erro fatal de confundir
compaixo com fraqueza! E enquanto eu viver, no vai!.
Podemos perceber que desta forma os roteiristas assumem um papel imperialista,
pois eles defendem a interveno dos EUA em outros pases, caso seja governado por
uma ditadura. Neste discurso ainda est presente parte da poltica do Destino
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Manifesto que coloca o governo dos EUA como iluminado, de modo que eles decidem
quem democrtico e quem no .
Para ns, por trs desse discurso, encontra-se a ligao entre Estado e uma
parcela da Sociedade Civil, mais especificamente, a parte dos empresrios e industriais
que enxergam os pases do terceiro mundo como potenciais mercados consumidores,
fontes de matria-prima, alm de reorganizarem a manufatura e a produo para esses
locais. Assim, nos anos de 1960, na medida em que alguns pases da Amrica Latina e
da sia aproximaram-se e se alinharam a um sistema diferente, no compatvel com o
capitalismo estadunidense, se tornaram uma ameaa a sua lucratividade.
Outro ponto das nossas anlises das revistas dos Avengers da dcada de 1960
que deve ser ressaltado que essas revistas tinham o sentido de minimizar as
contradies sociais internas muito contestadas pelos movimentos sociais nesse perodo.
Como havamos dito anteriormente, os movimentos sociais estadunidenses tiveram uma
intensa participao poltica da metade da dcada de 1950 at o incio dos anos de 1980,
com o pice na dcada de 1960. Vrias foram as greves, manifestaes que contestavam
o status quo estadunidense, chegando at s posies mais radicais da esquerda
estadunidense que defendiam a luta armada, opo essa encabeada pelo Black Panthers
Party e pelos Black Power.
Como vimos no ltimo tpico do terceiro captulo, os editores das revistas dos
Avengers relacionaram essas manifestaes de contestaes sociais, polticas e
econmicas aos status quo estadunidense, como efeito de sabotadores e agentes
externos, principalmente comunistas, influenciavam pessoas de bem a se revoltarem
contra o governo dos EUA.
Deste modo, podemos concluir que de fato nossa premissa de que a sequncia de
eventos que citamos acima acerca do ataque do cdigo dos Comics contra as reivstas B-
sides foi fundamental para o resurgimento das histrias em quadrinhos dos super-heris.
Alm disso, conclumos tambm que as revistas em quadrinhos dos Avengers
tm a inteno de transmitir o projeto poltico capitalista, todavia, no podemos provar
se h de fato financiamento do governo dos EUA nas revistas. Igualmente, no podemos
afirmar que essas revistas sejam recebidas da mesma forma por cada leitor, mesmo
porque, as assimilaes das transmisses ideolgicas das revistas em quadrinhos podem
ser rejeitadas, como ocorreu com as revistas do Capito Amrica dos anos de 1950.
Assim conclumos esse trabalho afirmando que para ns, os roteiros das revistas
dos Avengers da dcada de 1960, auxiliavam ao projeto de interveno capitalista
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estadunidense nos pases socialistas e tambm naqueles que o governo dos EUA em
conjunto com as multinacionais entendesse de fundamental importncia para a sua
organizao poltica-econmica. Alm disso, essas revistas tambm tinham o sentido de
desqualificar os movimentos sociais que estavam em voga nos EUA durante os anos
1960, como se esses movimentos fossem fruto de intervenes externas e no das
prprias contradies, polticas, econmicas, culturais e sociais dos EUA.




























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