Lygia Pape:gravuras ou antigravuras?

Deslocamentospossveisdatradio
Maria Luisa Luz Tavora
Trata-se da experincia de Lygia Pape com xilogravuras, nos anos 50. Foi uma
passagem como a prpria artista afirmou. Passagem que operou deslocamentos do
carter multiplicador desse meio em Tecelares e da vocao tradicional para a
ilustrao nos Poemas-Xilogravuras; da Oiticica cham-Ias de "antigra vuras".
Xllogrovura. grav ura brasileiro. arte con tempornea.
Eu pensei o gravura como uma possibilidade de pesquiso (.. .)
Tratar da obra de Lygia Pape foi sempre um
exerccio enriquecedor do possvel, um esforo
prazeroso de encontros, vivncia de
desl umbramentos a perseguirem
incessantemente o ritmo intenso de sua
capacidade criativa.
Fechado o ciclo de sua vi da, 50 anos de arte
pelo menos, ampliam-se as possibilidades
poticas de sua obra, oportunidades e liberdade
de diluir cronologias, de sugerir aproximaes,
de confundir comeo e fim.
O legado est a. Obras pontuais atravessam-se
encontrando em suas espessuras artsticas
presenas comuns. Como no aproximar, no
fluxo de sua diversificada produo, as xilos
real izadas na dcada de 1950 e obras como Toys
(99), expanso modular inicialmente com
matrizes e posteriormente com slidos, .
permanente Jogo de linhas-espao/espaos-
linha, frestas em pulso. Frestas de luz que
migram da superfcie para o espao como em
Verde (99); os sulcos, o embate com a matria,
o corte criativo e t ransformador do Livro do
tempo (60) e do Livro do criao (59/60) ou as
esculturas Kvid (95).
Nessas obras anima-se o sopro vital ao qual se
refere Mrio Pedrosa, revelado num circuito que
Acho que o xi lo foi para mim uma passagem. I
"mantm sempre aberta a brecha, onde a idia
rebrota, e faz tudo recomear, desde o vio
para as sensaes, o calor para a forma e a
vitalidade por onde a vida se engalana (...?
Lygia, como disse, passou pe la xilogravura. De
1954 a 1961, rompeu esquemas e mecanismos
at ento dominantes, num idealismo
especulativo, que bem explica, em sua trajetria,
sua participao ou, melhor, sua tambm
passagem pelo movimento neoconcreto. Entre
outras propostas, esse movimento firmou um
questionamento das formas artsticas pintura,
escultura e gravura enquanto campos
conceituados; da seus participantes centrarem
suas propostas na experincia. Na experincia, a
preocupao com a matria. Essa e outras
preocupaes, relacionadas posteriormente ao
movimento, j mobilizavam Lygia desde 1954,
com suas primeiras xilogravuras]
Artista de mltiplas facetas e atividades no
campo da criao, Lygia explorou as texturas da
madeira, imant ando o espao de organizao
construtiva. Hospedou sua imagnao nas
entranhas da madeira, resolvendo problemas de
espao, numa busca concertual em um meio
conciso como a xilogravura, at ento muito
mais explorado pela tradio que aqui se
c o l A B o R A A o M A R I A l U I S AL U Z T A V o R A 59
a/e REVISTA DO P ROGRAMA DE PSGRADUAO EM ARTES VISUAIS EBA UFR J 2004
implantara, para comunicar interiores torturados
pela dor, pelo desespero ou pela solido. Nos
anos 50, o peso da tradio expressionista da
gravura fazia-se sentir por meio da obra mpar
de Oswald Goeldi. Voh:ado para a subjetivao
da realidade, Goeldi fundamentava-se na
vivncia cotidiana com sensibilidade. Artista
modemo, manteve-se fiei especificidade da
xilogravura como meio preferencial de
expresso e figurao como instrumento de
seu profundo humanismo.
O expressionismo, em termos formais, abrira as
possibilidades para a libertao da figurao
tradicional, facuh:ando ao artista a livre
subjetivao do mundo. A imagem gravada
energia, registro da fora da mo laboriosa.
Entre ns, o caminho da figurao expressionista
contribuiu para a sedimentao das conquistas
do modemismo, pondo o dedo nas feridas do
espao urbano. Becos, ruas, favelas, crianas,
mes, trabalhadores, subrbios povoam as obras
de artistas como Segall, Lvio Abramo e Goeldi .
Com a xilogravura, Lygia Pape mobilizou-se pela
pesquisa espacial , conferindo-lhe contomos
especficos. No buscou a gravura como um
sagrado ofcio. Deslocou-se dessa questo. Ao
contrno, deu as costas ao altar da tradio
grfica, tal como afirmou: "procurei eliminar
todo o "rano" da coisa expressionista".4 Buscou
a preciso do traado, o limite controlado da
forma. Autodidata, abordou a madeira com a
liberdade da experincia pura, primitiva. Nas
gravuras iniciais, matrizes de madeiras diferentes
formulavam espaos a partir de justaposio ou
superposio de uma multiplicidade de veios
que emprestavam uma vibrao s superfcies
limitadas pelo trao rigoroso.
O envolvimento da artista com a gravura
revelou sua preocupao de considerar a arte
forma de expresso e no de produo, como
queriam os artistas concretistas. A revitalizao
(seria esse o termo prprio1) da gravura, em
Lygia Pape, passa pelo esqueci mento de seu
carter multiplicador, carter tambm presente
na serialidade industrial, que neutraliza o frescor
da criao. A ao sobre a madeira e a
estam pagem sobre o papel funcionaram, de
acordo com sua observao, mais como um
registro da dupla natureza do ser e do no-ser.
Tratava-se do registro de uma ausncia - da
ao da matriz/materializao da idia -,
momento no qual as foras imaginantes moldam
a matria.
A questo da reprodutibilidade da gravura,
rejeitada como condio de seu trabalho, esteve
em pauta nos debates que se sucederam sobre
a obra de vrios artistas. Discutia-se a
legitimidade da tradio grfica frente s
inovaes tcnicas, buscava-se a prpria
reconceitualizao da gravura para sua insero
nas pesquisas contemporneas.
Um dos momentos de peso dessa discusso
deu-se nos finais de 1957, quando Ferreira
Gullar organizou uma "mesa-redonda pblica",
no Suplemento Dominical do jornal do Brasil ,
ampliando o debate que tivera lugar no mbito
de especialistas por ocasio de exposio
retrospectiva de Lvio Abramo, no MAM-Rio,
em novembro daquele ano. Por meio dos
depoimentos, tomados por Gullar, buscou-se
dimensionar a importncia da gravura para a arte
brasileira, indagar sobre a natureza do "fazer" da
gravura (o mtier orgulhava a gravura modema
aqui produzida) e a conseqente discusso
sobre os valores pertinentes formao do
artista-gravador.
5
Participante desse debate, Lygia tinha clareza dos
limites de sua aproximao com a gravura ao
afirmar: '/'\ gravura s me interessa como meio
de expresso para objetivar uma idi a"6 A nova
gerao que se envolvia com a gravura
enfatizava seu carter experimental, possibilidade
que facuh:ava, alis, tratamento diferenciado no
processo de estampagem. Acentuar esse
aspecto atenuaria as obrigaes impostas pela
tradio grfica da explorao desse meio tendo
em vista seu carter multiplicador. Todavia, o
carter experimental a que chegara a gravura, na
tendncia abstrata informal, era visto por muitos
com preocupao? Goeldi, por exemplo,
60
L
avesso a qualquer tendncia abstrata, alertava,
em seu depoimento, para o perigo de se burlar
o limite da gravura na confuso das
experimentaes.
No caso de Lygia Pape, a artista esteve mais
voltada para o processo de explorao da
madeira, privilegiando o momento da criao:
"Eu utilizava a madeira porque curtia trabalhar
com ela e com aquela tinta negra, viscosa e de
cheiro suportvel"8 Muitas vezes, ela se limitou
a fazer tiragem de, no mximo, duas cpias,
subvertendo toda uma postura em relao
gravura. Importava-lhe o fascnio pelo material e
pela energia que ele desprendia. Para Lygia, a
repetio da experincia, em si, no
acrescentava nada a seu processo criador.
Preocupada com a qualidade orgnica da
madeira, preferiu poup- Ia de sucessivas
reprodues, a fim de poder obter a
luminosidade de seus poros, elemento
fundamental em suas composies. Os veios
caradersticos de cada madeira interessavam
para seu t rabalho: os desenhos do pinho perto
dos ns (pinho europeu, das caixas de bacalhau
do armazm prximo de seu ateli), a
sinuosidade dos veios do pinho-de-riga, a
textura fina e porosa da peroba foram utilizados
como valores gravados preexistentes,
controlveis e que, segundo a artista, permitiam
uma gama enorme de "negros desenhados".
Seu depoimento revelador de uma parceria
com a matria: "Sempre trabalhei no fio da
madeira, e procuro deixar o material falar por si
mesmo, independente, expressivo por si S".9
As fibras pulsam, vibram, levando manifestao
ambivalente dos espaos interior e exterior, e a
percepo-vivncia da obra atravessa essa
distino. Pelos veios d-se a permanncia
orgnica da matria. Os veios envolvem os
segredos da vida que corre, lugar de trnsito,
passagens da seiva que se transforma em folhas
e frutos.
Importa acrescentar que essa presena to
expressiva da madeira passava por um processo
de controle acentuado do resultado da
impresso: "Eu tinha uma habilidade muito
grande, me lembro que uma vez fiZ um lbum
com 20 xilos coloridas. Eu conseguia pela
presso da mo o mesmo tom de cinza em
todas as chapas, eram umas coisas assim que eu
curtia fazer, umas experimentaes .. .". 10 Lygia
fazia vrios estudos da mesma idia, de uma
mesma composio, selecionando a madeira em
funo dos negros mais ou menos intensos que
perseguia.
A vibrao desses veios interessava-lhe tanto, a
ponto de usar o bloco de madeira como matriz,
sem inciso, isto , fragmentos
C O L A B O R A AO MA RI A L UI SA L UZ T AVO R A 61
a/e R E VI S TA DO P R o G R A M A D E PS - G R A D U A o E M A R T E S VIS U AIS E B A U f R J 2 o o ,
geometricamente concebidos para imprim'lr
sobre o papel suas respectivas texturas, Alm de
deslocar seu trabalho da tradio grfica no
aspecto da reprodutibilidade, Lygia atingia ainda
a natureza mesma da matriz como lugar da
interveno expressiva, A matriz-mdulo passou
a integrar a estrutura espacial ambivalente,
submetida a procedimentos de justaposio,
inverso ou superposio, Projeta-se como
forma no espao gravado, rompendo com a sua
natureza de espao-superfcie, suporte da fora
e da grafia do artista, II
Ao trabalhar com os blocos de madeira,
justapondo-os, a artista obtinha a linha no mais
por meio das incises, mas como intervalos
entre os referidos blocos: "", uso bloco pois
uma chapa grande no me oferece a mesma
possibilidade de preciso e a preciso, em meu
trabalho, elemento de grande importncia", 12
A linha emerge no do
controle reqUintado da faca,
seu instrumento, mas como
fnuto do deslocamento da
idia de inciso para a de
intervalo entre os blocos de
madeira, Na pintura, Lygia
Clark com estratgia similar
chegou linha orgnica,
A posio crtica/criativa de
Lygia, em relao tradio
da gravura, faz parte
certamente do exerccio de
uma vontade negativo, 13
identificada pelo crtico
Ronaldo Brito como prpria no
Neoconcretismo. Para ele, o rompimento com
os esquemas formais dominantes e a abertura
da obra participao do espectador, proposta
comum em muitos trabalhos do grupo, levaram
esse movimento a uma situao paradoxal em
relao experincia originai da arte construtiva
europia; da caracteriz-lo como uma filiao
maldita,
Nesse sentido, e por extenso, Hlio Oiticica
chamou a gravura de Lygia Pape de
"antigravu ras " , e poderamos completar, gravuras
malditas ?A ousadia da artista no a desviou
'
todavia da preocupao de realizar uma obra
grfica, Na gravura, como em qualquer outro
meio artstico, o binmio criao - tcnica
procura sintonia com o processo de busca do
artista, Lygia no se intimidou, perseguiu idias
e, encontrando para os problemas de espao
que se colocou, estruturas ambivalentes,
respostas singulares, solues originais, Os veios
e sua luminosidade, a linha precisa, a
estruturao atravessada pela geometria
rebrotam nos fiOS de cobre e dourados das mais
recentes e poticas Tteias,
Alm do conjunto Tecelares, nome dado a suas
gravuras a partir de 1956, Lygia realizou
experincias com poesia que incluram a
parceria com a gravura: so seus Poemas-
xilogravuras ,14
fo,
Neles, o dilogo com a tradio da ilustrao
retomado para mais um deslocamemnto: "Cada
gravura surge do poema correspondente, no
como uma ilustrao mas como a configurao
plstica da disposio grfiCO espacial das
palavras na pgina", 15 Lygia reinventa a
integrao gravura/texto, Aqui tambm criada
uma situao de ambivalncia, No Brasil, a
vocao da gravura para a ilustrao fora
reforada pela atividade crescente de nossos
gravadores, como Goeldi e Lvio Abramo, nos
anos 40, perodo no qual a presena no Rio de
62
I
r
Axl Leskoschek, grande ilustradoreuropeu, das categorias tradicionais da arte: apintura-
contribuipara consolidarognero.O curso de escultura-objeto, aescultura-pintura-construo,
Artes Grficas da Fundao Getl ioVargas, em opoema-gravura, agravura-poema, o poema-
I
I
1946,organizado porSanta Rosa, outrogrande escultura. Os limitesso subvertidos e
ilustrador, aproximou nossos artistas desse expandidos.
gravador, um dos orientadoresdoensino ali
ministrado. O folheto de divulgaodesse curso
garantia "o domniosegurodo desenho de
propaganda eartes grficas, especializao que,
dia adia se tomamais necessria, emface do
avano datcnica de publicidade eda expanso
que,mesmo no nosso meio, estotendoos
livros, as revistas eos jornais".'6 Em sua
programao,ailustrao deveria ser abordada
em sua histriaenatureza plural nolivro, na
revista, na prosa, na poesia ena caricatura. A
insero dogravador nomercadofazia-se via a
ilustrao, em peridicos, revistas esuplementos
dominicais.
Lygia sempre escreveu, interessando-se pela
poesia; daJuntar-se aFerreira Gullar, Reynaldo
Jardim eTheon Spanudis, que organizaram a
Coleo Espao,voltadajustamente para a
poesia. Embora publicados nesta coleo em

1960, os Poemas-xilogravuras so obras de 1957

econstituem uma etapa singulardaproduo
dos Livros-poemas que aartista realizou nesse
mesmo ano, feitosem cartolina, com letraset.
Nos Livros-poemas, Lygia operourecortes e
t
t colagens com formas epalavras. Essas duas
experincias com poemas inserem-se no
caminhoaberto pelo poeta francs Stphane
Mallarm (1842-1898), de rompimentocom as
estruturas tradicionais da poesia, levandoasua
exploraovisual. Concorrem para adensar
imagens edar senti doao poematantoa
sonoridade das palavras quantosua flsicalidade
tipogrfica, sua dimenso, sua relao com o
espao do papel, intervalos,vazios. Os poetas
neoconcretos cariocas, comos quais Lygia
trabalhou, acolheram essa formulao de uma
nova poesia,17 na qual oespao branco da
pgina integra-se estruturada poesia,
conferindo-lhe significao, compondoopoema
comoformavisual. Confirma-se apotica das
obras neoconcretas que se revela pela quebra
Nos Poemas-xilogravuras, as pginas, duasa
duas, uma em branco sempre comduas
palavras espacialmente distribudas eoutracom
agravao, compemo poema. (H,
excepcionalmente, um poemacomtrs
palavras). luz das estratgias de ilustrao, o
processo se inverte. Aforma problematiza a
palavra esua significao, que se impem em
termosvisuais, ao contrriodatradio da
ilustrao, na qual as palavras constituem a
narrativaeinstruemefundamentam a
organizao de imagens. Nopossvel separar
as duas partes, que, emboratendocada uma
sua lgica, nesse confronto, ampliam sua
significao:"um livroformado porduas partes
distintas: poema egravura. As duas, lado alado,
perdem sua independnciaexpressiva poruma
outracatalisadora, que abrange as duas partes,
fundindo-as num todode contedo novo".18
Noconjuntodesses poemas, alinha-inciso
reabilitada. Ela dinamiza asuperfcie,criando
ritmos edesvios do olhar, que busca nojogo
palavra-formas aresposta para suas indagaes.
Alinha-luz delicada comooso as duas
palavras, num amplovazio, espao em branco,
mas novazio,e, si m, manifestao transitiva,
aberta parao mundodas vivncias doleitor-
espectador. Comonumideogramachins, o
espritode sntese defiagra epotencializa uma
experinciasingular.
Trazemos um dos Poemas-xilogravuras. Deum
lado as palavras fiO efoz, al inhadas numa
espcie de linhade terra, mantm-se numa
base, propondoum exerccio de horizontalidade
ao olhar, qualquerqueseja aseqnci ade
leitura escolhida. Frgeis, delicadas, diminutas,
numa folha branca, "cheia devazio". Pronunci-
las exige um suave sopro. De outrolado, a
superfcie gravada se oferece numa sinuosidade
vibrante - maleabilidade dasguas do rio -,
c o lA"o R A A o M A R I A l U I SA L U Z T A V o R A 63
t
a/e REVISTA DO PROGRAMA DE PS-GRADUAAO EM ARTES VISUAIS EBA UFRJ 2004
numa cadncia de sulcos que sugerem tambm
inumerveis meandros. O fio, juno,
encadeamento, ligao. A foz, desaguamento,
mutao para outra gua, encontro. As palavras
e a gravura constituem pontos de cruzamento
de imagens vivificadas pela experincia do
"leitor". A imaginao das guas provoca as
imagens poticas. Imagens da mobilidade.
Tudo est dado e nada est dado; Lygia cria uma
espacialidade imaginativa. Espacialidade que
incrementa a participao do "leitor" no prprio
processo de criao da obra. Viver essa tenso,
em forma de poesia, a proposta dos Poemos-
xilogravuras.
No debate aqui referido, respondendo sobre os
rumos que tomava a gravura, nos anos 50,
quanto experimentao, Fayga Ostrower
respondeu: "". considero tudo pesquisa, busca
ou procura, e tudo vlido, por isto no
acredito em prescries, nem na arte nem na
crtica de arte e muito menos em tabus. As
profecias de nada valem, a eloqncia resta
mesmo com a obra executada". 19
Gravuras ou antigravuras, qual a eloqncia das
xilogravuras de Lygia Pape?
Tecelores e os Poemas-xilogravuras propem um
convite ao espectador por uma relao mais
comunicativa. Teias de vivncias. Lygia no
trabalha presa ao mundo das imagens. Lana a
xilogravura para o mundo das vivncias.
Vivncias da matria. Vivncias do espao
ampliado. Vivncias do espao-luz. Vivncias da
geometria feita poema.
A xilogravura foi mesmo para Lygia uma
passagem, um laboratrio de pesquisa, um
exerccio de imaginao. Na verdade, sua
trajetria artstica foi marcada sempre por
passagens. Produziu "obras-acontecimentos"
que criam elos, conjugam memria e profecia.
Anunciam e reafirmam o interesse pela
expresso da matria, a seduo pela luz, a
prodigalidade dos cortes, a execuo precisa da
idia. Opera deslocamentos. Das xilogravuras
para os fios de cobre, blocos de madeira,
64
alumnio, luz non, luz negra, pigmentos, areia,
pipoca, frutas, tecidos, borracha, ferro cromado,
vidro, nilon, etc.
A velocidade de sua imaginao potica
inscreve-se no tempo vertical, do deslocamento
do ser.
Maria Luisa Luz Tavora professora adjunta de Histria da Arte
nos cursos de graduao e ps-graduao da Escola de Belas
Artes/UFRJ, doutora em Histria Social (Histrra e Cultura)
IFCS/UFRJ e diretora adjunta da Ps-Graduao da EBA/UFRJ.
I
Notas
IPape,Lygla. Dos5l Lygia Pape, Afle&Ensaios,anov: n. 5, Rio
dejaneiro:EBNUFRj , 1998: 9.
,
1 Pedrosa, Mrio.Lygia Pape. RIode janeiro: Funarte,1983: I.
ColeoArte Brasileira Contempornea.
3 Sobre oassuntoverMartins,Maria ClaraAmado. Lygia Pape
- Perodo Neoconcreto. Monografi adoCurso de
Especializao em HistriadaArteeda Arquitetura no
BrasiLPUC-Riode janeiro, s/d.
4 Pape, Lygia. Lygia Pape. Ri ode janei ro: Funarte, 1983: 44,
Coleo Arte BraSIleiraContempornea.
sIniCiado noprimeirodomingodedezembrode 1957,
estendendo-se afevereirode 1958, odebate contou
com ~ depoi mentos publicados na seguinte ordem:
OswaldoGoeldi, Fayga Ostrower, Lygi aPape, Edlth
Behnng,Darei Valena, IberCamargo,Marcelo
GrassmanneLvio Abramo. Sobreoassuntover: Tavora,
f'1ariaLUlSaLuz.Mesa-redonda pblica:idias sobre a
gravura brasileira --1957/ 1958. Interfaces,revista do
Centro deLetraseArtes da UFRJ, 1995:41-53.
Depoimentode Lygia Pape,jornal do Brasil, 15/1211957:
Suplemento Dominical:3.
7 Naconduo do debate,fica claroodesacordo pessoalde
Ferreira Gullarfrente s expenncias realizadas poressa
tendnCiaque, porintermdiodealguns artistas,
incorporava Inovaes tcnicas introduzidas porjohnny
Friedalender,mestre de alguns gravadores da nova
geraoque buscaram emParis suaorientao. Nesse
mesmo ano, comentava-se sobre avinda desse gravador
para oCurso inauguraldo ateli do MAM-Rio,projeto
em andamento. O debate foi atravessado pelo
desconfortodesseconvite.
8 Pape, Lygia. Op. cito 1983: 44. LygiaPape teve que se afastar
da pintura porcausa deumaintoxicao com atintaa
leo. Atintatipogrfica no lhecausava problemas,
9 DepOimentode Lygl aPape,jornal do Brasil, 1717/ 1975:
CadernoB.
10 Pape, Lygia. Op. cit. 1998: 8.
I IEssa questo das matrizes-mdulos, matriz-forma, vai ser
tambm explorada na gravuraemmetal. poralguns
artistasfreqentadores eorientadores doAteli livre do
MAM-Rio, nos anos 60, AnnaLetyCl a, Theresa Miranda,
entre outros. Naxllo, Fayga Ostrowervaidartratamento
singulars matrizes.
" Depoimentode LygiaPape,jornal do Brasil , 15/ 12/ 1957:
SuplementoDomintcal: 3.
t3 Brito, Ronaldo. Neoconcretsmo, vrtice eruptura do Projeto
Construtivo Brastleiro. Riodejaneiro:Funartefinap, 1985:
76.
14 Esses poemas compem aColeo Espao, que teve cinco
nmeros publicados, de 1958 a 1960,comapoiodo
SuplementoDominical dojornal do Brasil, Dedicada
poeSIa,apublicao dependiade recursos financeiros
dosartistas efoiapresentada naseguinte ordem:nO I ,
Ferreira Gullar, 1958; (1-2,TheonSpanudis, 1958;nO 3,
Reynaldo jardim, 1959; nO 4,Carlos Fernando Fortesde
c o L A
Almeida, 1959; oquintoel timo nmerocoube aLygia
Pape, em 1960. Tambmemnovembrodesse ano, .
foram apresentados,empainiscomvidro, na 11
Exposio Neoconcreta, realizada no MEC, no Ri ode
janeiro.Trata-se de 13 poemasvisuais, Impressos em
carto,contidos numa capa de formatoquadrangular,
medindo 21 ,Scm de lado. IV; pginas dos poemas
medem 21 x20.5cm e, quando abertas, 2 1 x4 lcm.Sobre
Oassunto, verMartins, Maria Cl araAmado. OS [MOS de
LygiaPape. Dissertao de Mestradoem HistriadaArte
EBNUFRj, 1996.
15 Pape,Lygia. Poemas-inveno, in jornal do Brastl, 26/1 1160:
Suplemento Domnical: 6.
16 Folhetodedivulgao do Cursode Desenhode
Propaganda eArtesGrficas da FundaoGetliO
Vargas,1946.
17 Sobre as questes que envolveram a poesia concreta, ver
Campos, Augusto,Campos, Haroldo, Plgnatari,Dcio.
Teoria da poesia concreta. So Paulo: Duas Cidades,
1975; dos mesmos autores, Mal/arm. So Paulo:
Perspectiva, 1991. ColeoSignos.
18 Pape, Lygla Poemas-inveno, injornal do Brasil, 26/ 1 111960:
SuplementoDomi nical: 6.
19 DepoimentodeFayga Ostrower,in jornal do Brasil,
8/ 12/1957: Suplemento Dominical:3.
8 O R A O M A R I A L U I S A L U Z T A V o R A 65