Claudia Veronica Tese

Percepo da Iluminao no Espao da Arquitetura:
Preferncias Humanas em Ambientes de Trabalho

Cludia Vernica Torres Barbosa


CLUDIA VERNICA TORRES BARBOSA


Tese apresentada ao Programa de Ps-
Graduao em Arquitetura e Urbanismo
da Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo da Universidade de So
Paulo, como parte dos requisitos para
obteno do ttulo de Doutor em
Arquitetura e Urbanismo, na rea de
concentrao de tecnologia.

Orientador: Profa. Dra. Ansia Barros Frota

So Paulo
2010

FICHA CATALOGRFICA
BARBOSA, Cludia V. Torres
Percepo da Iluminao no espao da Arquitetura:
Preferncias Humanas de Iluminao em Ambientes de Trabalho
Tese de Doutorado. FAU/USP 2010

Barbosa, Cludia Vernica Torres. Percepo da iluminao no espao da
arquitetura: preferncias humanas de iluminao em ambientes de
trabalho. Cludia Vernica Torres Barbosa. So Paulo: FAU/USP, 2010.
238 p.

Inclui bibliografia.

Tese. Doutorado em Arquitetura e Urbanismo. Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo.
1. Iluminao Natural - Artificial. 2. Luz - Percepo. Iluminao em
Escritrios. I. Ttulo. II. Frota, Ansia Barros (Orientadora).



Tese apresentada ao Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo da
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, como parte dos
requisitos para obteno do ttulo de Doutor em Arquitetura e Urbanismo, na rea de
concentrao de Tecnologia.

Aprovada em ____/____/2010 pela Banca Examinadora, constituda por:

Banca examinadora:

________________________________________________
Presidente e Orientador Profa. Dra. Ansia Barros Frota
Faculdade de Arquitetura da Universidade de So Paulo

_________________________________________________
Ttulo/ Nome:
Unidade/Instituio

_________________________________________________
Ttulo/ Nome:
Unidade/Instituio

Dedicatria

A Minha Me, Erenice Torres (in memorian), estrela de luz brilhante,
sem a qual no teria iniciado esta viagem em busca do conhecimento;
Aos meus filhos Vincius e Gabriel por cada sorriso e abrao,
fontes de energia e coragem.

Dedicatria

Agradecimentos

A DEUS, por ter me conduzido no caminho da luz,
aos meus pais, Evans e Erenice (in memorian) pelo amor e apoio incondicionais,
a Hlvio, pela compreenso e ajuda em tantos momentos,
tia e madrinha Socorro, pelos cuidados especiais, nas horas difceis,
professora Dra. Ansia Frota pela confiana, estmulo e orientao atenciosa,
professora Dra. Mrcia Alucci pelas preciosas indicaes em momentos de deciso,
s minhas scias Beatriz Esteves e Mrcia Chamixaes pela compreenso nas
ausncias,
s colegas Leila Dngela e Elisana Dantas por acreditarem no trabalho e ajuda
concreta,
ao fotgrafo Marcelo Marona pelo olhar sensvel e registro das imagens do laboratrio,
ao engenheiro Luis Pimenta pelo suporte tcnico na utilizao do software Agi-32,
ao compadre e engenheiro Daniel Furtado pela coordenao e viabilizao da obra,
ao funcionrio Jos Ivan da Silva, o veio, pelo suporte operacional na pesquisa
experimental,
aos colegas de departamento da UFPB, em especial a Francisco Gonalves pela
compreenso e apoio durante o afastamento das atividades,
Pr-Reitoria de Ps-Graduao e CAPES pelo apoio financeiro durante a vigncia
do curso,
a todos que de alguma forma, contriburam para elaborao deste trabalho.

Agradecimentos

Se o olho no tivesse sol como veramos a luz?
sem a fora de Deus vivendo em ns,
como o divino nos seduz?

Goethe

Arquitetura que entra numa simbiose
com a luz e no meramente cria forma na luz,
no dia e noite, permite que a luz se torne forma.

Richard Meier

Resumo

BARBOSA, Cludia Vernica Torres. Percepo da Iluminao no Espao da
Arquitetura: Preferncias Humanas em Ambientes de Trabalho. So Paulo, Tese de
Doutorado em Arquitetura e Urbanismo, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade de So Paulo.
As preferncias humanas de iluminao nos ambientes internos esto relacionadas
inicialmente satisfao de conforto luminoso a partir de exigncias no somente
visuais, mas fisiolgicas de sade, conforme os objetivos do projeto e atividades. Este
trabalho aborda a percepo da iluminao natural e artificial complementar diurna,
em ambiente de escritrio com o objetivo de identificar preferncias humanas
pesquisadas em um mock up, modelo que reproduz o ambiente em escala real. A
partir do entendimento do ato de ver, procuramos mostrar como a luz pode alterar a
percepo do espao, revelar os contornos, alterar limites, escalas, cores e texturas
das superfcies. A relao entre luz e espao determina a nossa percepo visual do
mundo que nos cerca e da maneira que o sentimos. Procuramos redefinir ento o
conceito de conforto visual, ampliando-o para conforto luminoso, que passaria a
abordar aspectos no visuais da luz que exercem grande influncia no metabolismo
humano, atravs da regulao dos ritmos circadianos com desdobramentos na sade,
bem-estar e produtividade. Para a pesquisa experimental, o mock up foi construdo
simulando um ambiente de trabalho com mobilirio e objetos, onde as aberturas
projetadas poderiam ser fechadas ou liberadas criando tipologias distintas de captao
de luz, seja lateral e/ou zenital. Ao entrevistado, caberia escolher entre duas situaes
em que as variveis consideradas foram: as posies e dimenses das aberturas para
luz natural e insero de luz artificial complementar. Para validao dos modelos e
comparao dos resultados obtidos, trabalhamos com outros modelos, desde a
maquete, simulao computacional atravs do software Agi-32 e fotografias do
ambiente em situaes similares s pesquisadas no mock up. Os resultados
confirmaram a hiptese de que as preferncias de iluminao em escritrios esto
relacionadas satisfao do conforto luminoso em funo das tarefas, incluindo aqui
tambm a distribuio da luz, dos contrastes obtidos nas superfcies e plano de
trabalho, ou distribuio harmoniosa de luminncias. Nas situaes em que a luz
natural atende aos requisitos quantitativos da tarefa e conforto luminoso, ela
preferida em relao luz artificial. A pesquisa pretende contribuir para trabalhos
futuros, acerca do estudo da percepo da luz, relacionando atividade ou funo do
espao, intenes do projeto, qualidade da luz arquitetural e luz tarefa.

Palavras-chave: iluminao natural e artificial, percepo, conforto luminoso,
exigncias humanas.
Resumo

Abstract

BARBOSA, Cludia Vernica Torres. Perception of Lighting in Architectural Space:
Preferences in Work Environments. Doctoral Thesis in Architecture and Urbanism,
Faculty of Architecture and Urbanism, University of Sao Paulo.

The aim of this project is the study of peoples preferences in interior lighting. These
are initially connected to a sense of satisfaction and comfort, stemming from demands
that are not only visual but also physiological. This study considers the perception of
natural and complementary artificial daylight in an office environment and aims to
identify preferences by means of a life size mock up model.
Starting from the understanding of the act of seeing, the study seeks to show how light
can change our perception of space, reveal outlines , and change limits, scale, colours
and textures of surfaces. The relationship between light and space determines our
visual perception of the world around us. This study seeks to redefine the concept of
visual comfort, expanding it to the notion of luminous comfort. This notion comes to
consider non visual aspects of light which greatly influence human metabolism by
regulating our biorhythms, which in turn have ramifications for our health, well-being
and productivity.
In order to conduct our research a mock up was built which simulated a work
environment. The space contained furniture and objects and openings could be closed
or opened to create distinct types of lighting, whether lateral or zenithal. The subjects
interviewed simply had to choose between tow situations. Variables considered were
the aperture and position of the openings allowing in natural light and the use of
complementary artificial light. To validate the models, results were compared with other
models, computer simulations using Agi-32 software and photographs of the
environment in similar situations as those investigated in the mock up.
The results confirm the hypothesis that preferences for lighting in offices are connected
to fulfilling the need for luminous comfort. Preferences are also linked to task lighting,
including the distribution of light, contrast on surfaces and the work area as well as the
harmonious placement of light sources. In those situations where natural light meets
the quantitative demands of the lighting task luminous comfort is achieved and this is
preferred to artificial light.
The research contributes to future studies in how perception of light is linked to activity
or the function of space. It also contributes to studies on the quality of light and task
lighting.

Key words: Natural and artificial light, perception, luminous comfort, human factors.

Abstract

Lista de Ilustraes

Figura 1- 3 Amanhecer, meio dia e entardecer......................................................... 28
Figura 4,5 Facho de luz direcional na natureza e no espao da arquitetura........... 30
Figura 6 A luz filtrada por baixo das folhagens..................................................... 30
Figura 7 Corte esquemtico do olho humano....................................................... 30
Figura 8 Espectro eletromagntico e espectro visvel......................................... 33
Figura 9 Principais fenmenos que definem nossa percepo do cu................. 34
Figura 10 Curva de sensibilidade espectral............................................................ 35
Figura 11,12 Luz direcional/aparncia quente; luz difusa/cu encoberto.................... 36
Figura 13 Igreja da luz, Japo, de Tadao Ando...................................................... 37
Figura 14 Residncia no Mxico, Luis Barragan.................................................... 37
Figura 15 Terminal do aeroporto, Santiago Calatrava........................................... 38
Figura 16 Valorizao do altar com luz.................................................................. 38
Figura 17,18 Aparncia da textura com luz................................................................. 38
Figura 19-21 Reflexo difusa, mista e especular......................................................... 40
Figura 22,23 Luz colorida atravs de vidros................................................................ 41
Figura 24 Distribuio de luminncias.................................................................... 43
Figura 25-27 Iluminao lateral com janela alta e direita com prateleira de luz....... 43
Figura 28,29 Distribuio de luminncias: Igreja Ronchamp, Le Corbusier................ 44
Figura 30-32 Contrastes de 5/1, 10/1 e 50/1................................................................ 45
Lista de Ilustraes

Figura 33,34 Acesso catedral de Braslia e detalhe espao interno......................... 46
Figura 35,36 Galeria de arte com desenho de luz difusa e de luz direcional.............. 46
Figura 37 Luz ritmada e movimento........................................................................ 47
Figura 38,39 Circulao durante o dia e noite.......................................................... 48
Figura 40,41 Sntese aditiva-cor luz e sntese subtrativa- cor pigmento..................... 48
Figura 42 Cores sob diversas fontes de luz............................................................ 50
Figura 43 Esquemas contrastantes........................................................................ 51
Figura 44 Destaque do altar no mosteiro de La Tourette, de Le Corbusier............ 54
Figura 44,45 Iluminncias diferenciam espaos de circulao e permanncia........... 55
Figura 46 Cpula do vazio central do museu Gugenheim...................................... 56
Figura 47 Igreja, de Santiago Calatrava................................................................. 56
Figura 48 Louis Khan. Destaque com luz para a escada de acesso..................... 57
Figura 49 Museu - luz natural zenital e orientao do espao............................... 57
Figura 50,51 Luz Imaterial do espao gtico............................................................... 60
Figura 52 Luz direcional no panteo romano......................................................... 61
Figura 53-54 Luminrias pendentes com luz direta e indireta..................................... 62
Figura 55 Iluminao natural atravs da clarabia e luz artificial complementar.... 64
Figura 56 Museu de design, Frank Ghery............................................................... 65
Figura 57-58 Igreja Barroca e luz direcional................................................................ 66
Figura 59 Escola em Portugal, de lvaro Siza........................................................ 66
Figura 60 Ptio do museu Kimbel de Louis Khan................................................... 69
Figura 61 Banco Hong Kong, Japo, de Normam Foster....................................... 69

Figura 62 Casa del fascio, Itlia, de Terragni......................................................... 69
Figura 63 Unidades de habitao, Le Corbusier..................................................... 69
Figura 64,65 Terminal do aeroporto de Lyon, Santiago Calatrava.............................. 71
Figura 66,67 Instituto do mundo rabe de Paris e muxarabi, de Jean Nouvel........... 71
Figura 68 Banco Hong Kong, Japo, de Normam Foster...................................... 71
Figura 69,70 Museu em Monchergladbach, de Hans Holein...................................... 72
Figura 71,72 Galeria Vittorio Emanuelle, Milo. Luz zenital uniforme......................... 73
Figura 73 Geodsica. Fuller Buckminter. Luz uniforme sob a geodsica............. 73
Figura 74-75 Igreja Unitariana, Rochester NY, Louis Khan......................................... 73
Figura 76 Menil Collection Museum, Texas/USA, de Renzo Piano........................ 74
Figura 77 Biblioteca, de Alvar Aalto........................................................................ 74
Figura 78 Controle transparente da luz solar.......................................................... 75
Figura 79 Quantidade de luz, contraste, tamanho e objeto em movimento............ 80
Figura 80 Contrastes de luminncias em ambiente de trabalho............................ 84
Figura 81 Ofuscamento causado pela viso da abbada celeste.......................... 86
Figura 82-84 Iluminao direcional para escrever e valorizando a escultura.............. 91
Figura 85-86 Luz da esquerda e direita. Luz da esquerda, direita, de cima e frontal 91
Figura 87-94 Luz com angulao destaca as texturas ................................................ 92
Figura 95-97 Curva espectral: lmpadas incandescente, fluorescente e luz solar..... 93
Figura 99,100 Luz dourada do entardecer e luz branca fria ...................................... 94
Figura 101-
103
Variao da temperatura de cor........................................................... 94
Figura 104,105 Rosa vermelha sob luz do dia e lmpada vapor de sdio ................ 95

Figura 106 Solrio do sanatrio, Waibling, Wurttenberge..................................... 97
Figura 107 Colnia Helioterpica em Lugano........................................................ 97
Figura 108 Variaes cortisol, melatonina, estado de alerta e temperatura.......... 99
Figura 109 Representao das cores atravs de um crculo/ espectro visvel...... 101
Figura 110 Arco ris................................................................................................ 102
Figura 111 Roda das cores pigmento dividida em categorias............................... 103
Figura 112 Sistema zenital de controle da luz para evitar a radiao direta........ 107
Figura 113,114 Contrastes de luminncias recomendados e viso da abbada......... 118
Figura 115 Luz natural zenital em escritrio e luz artificial complementar............ 120
Figura 116,117 Uniformidade na iluminao natural e uso da artificial ....................... 120
Figura 118-120 Integrao da luz natural e artificial complementar............................ 120
Figura 121,122 ngulos limites da luminria para controle do ofuscamento .............. 123
Figura 123,124 Salas de tratamentos hemodilise/quimioterapia............................... 127
Figura 125,126 Iluminao na cabeceira do paciente.................................................. 129
Figura 127 Iluminao Indireta para repouso e direta para leitura........................ 130
Figura 128,129 Unidade de terapia intensiva apenas com luz artificial........................ 131
Figura 130,131 Vista da maquete leste/norte; vista interna sem radiao direta......... 137
Figura 132,133 Lote de implantao do mock up......................................................... 139
Figura 134 Planta de locao................................................................................ 140
Figura 135 Planta baixa......................................................................................... 140
Figura 136 Corte AA............................................................................................... 141
Figura 137 Corte BB............................................................................................... 141

Figura 138 Fachada leste....................................................................................... 142
Figura 139 Fachada norte...................................................................................... 142
Figura 140-143 Mock up - aberturas e forro removvel................................................. 143
Figura 144,145 Mock up - proteo contnua do beiral nas fachadas.......................... 144
Figura 146 Modelagem do mock up ..................................................................... 145
Figura 147-150 Mock up: Teto, volume, vista interna e abertura janela norte............. 145
Figura 151,152 Implantao do mock up fachadas sul/leste e norte/oeste................. 155
Figura 153-156 Situao janela fachada norte e cantos leste/oeste........................... 156
Figura 157,158 Situao janela norte, janela estreita leste, janela alta estreita oeste
e iluminao indireta linear zenital ao longo da parede de fundo........
157
Figura 159,160 Situao janela fachada norte e janela alta estreita fachada oeste,
iluminao indireta zenital ao longo da parede de fundo.....................
157
Figura 161 Situao janela fachada norte e janela estreita leste......................... 158
Figura 162,163 Situao A - Janela norte..................................................................... 162
Figura 164,165 Situao B - Janela norte e janelas Leste/oeste.................................. 162
Figura 167 Situao A: Janela norte...................................................................... 163
Figura 168 Situao B - Janela norte e leste/oeste............................................... 163
Figura 169 Situao A - Janela norte ................................................................... 163
Figura 170 Situao B - Janela norte e janelas leste/oeste.................................. 163
Figura 171 Situao 4: Janela norte + Iluminao artificial fundo da sala............. 173
Figura 172: Situao 1-Janela norte ...................................................................... 174
Figura 173 Situao 2- Janela norte + Seteiras leste-oeste ................................. 174
Figura 174 Situao 1: Janela norte...................................................................... 175
Figura 175 Situao 2: Janela norte + seteiras leste-oeste ................................. 175

Figura 176 Situao 1 - Janela norte .................................................................... 175
Figura 177 Situao 2 - Janela norte + seteiras leste-oeste ................................ 175
Figura 178 Situao 1- Janela norte .................................................................... 175
Figura 179 Situao 2 - Janela norte + seteiras leste-oeste ................................. 175
Figura 180 Situao 1- Janela norte ..................................................................... 177
Figura 181 Situao 3 - Janela norte + prateleira de luz ...................................... 177
Figura 183 Situao 3 - Janela norte + prateleira de luz ...................................... 178
Figura 184 Situao 1 - Janela norte..................................................................... 178
Figura 185 Situao 3 - Janela norte + prateleira de Luz ..................................... 178
Figura 187 Situao 3 - Janela norte + Iluminao artificial fundo da sala............ 178
Figura 189 Situao 4 - Janela norte + Iluminao artificial fundo da sala .......... 181
Figura 191 Situao 4- Janela norte + Iluminao artificial fundo da sala ............ 181
Figura 196 Situao 5 - Iluminao natural Zenita................................................ 184
Figura 197 Situao 5 - Iluminao natural Zenita................................................ 185

Figura 198 Situao 6 - Iluminao artificial.......................................................... 185
Figura 199 Situao 5- Iluminao natural zenital ............................................... 185
Figura 200 Situao 6 - Iluminao artificial ......................................................... 185
Figura 201 Situao 6 - Iluminao artificial.......................................................... 185
Figura 202 Situao 5- Iluminao natural zenital ............................................... 185
Figura 203 Situao 6 - Iluminao artificial ........................................................ 185
Figura 204 Situao 5 - Iluminao natural zenital..................................... .......... 186
Figura 205 Situao 6 - Iluminao artificial na mesma direo da natural........... 186
Figura 206 Situao 6 - Iluminao artificial lateral e frontal perifrica.................. 186
Figura 207 Situao 6 -Temperaturas de cor de 3000K x 4000K.......................... 186

Lista de Tabelas
Tabela 1 Reflexos ps-imagem das cores primrias................................... 51
Tabela 2 Resumo da iluminao para produzir Impresses........................ 59
Tabela 3 Classificao dos componentes para luz lateral........................... 68
Tabela 4 Iluminncias recomendadas NBR 5413.................................... 81
Tabela 5 Valores de luminncias................................................................. 83
Tabela 6 Relao de luminncias preferidas............................................... 84
Tabela 7 Relao de cores e fisiologia........................................................ 104
Tabela 8 Iluminncias preferidas em escritrios.......................................... 114
Tabela 9 Iluminncias recomendadas para escritrios............................... 115
Tabela 10 Fatores determinantes da iluminncia adequada......................... 115
Tabela 11 Iluminao interna para locais de trabalho................................... 116
Tabela 12 Sala-atividades de escritrio: valores de iluminncias................. 117
Tabela 13 Valores de iluminncias para salas com computadores............... 122
Tabela 14 Dados para planejamento de iluminao DIN 5035..................... 124
Tabela 15 Dados para planejamento da iluminao hospitalar..................... 132
Tabela 16 Pesquisa piloto primeiras impresses....................................... 166
Tabela 17 Visualizao da tarefa................................................................... 167
Tabela 18 rea do campo visual x ateno................................................... 167
Tabela 19 Descanso visual no campo de viso............................................. 168
Tabela 20 Classificao da iluminao no ambiente..................................... 168
Tabela 21 Qualidades associadas iluminao do ambiente....................... 169
Tabela 22 Iluminncias preferida para o trabalho em escritrios.................. 173
Tabela 23 Preferncias experimento 1.......................................................... 177
Tabela 27 Preferncia geral de iluminao................................................... 188
Tabela 28 Preferncia temperatura de cor.................................................... 189
Lista de Tabelas

Lista de Abreviatura e Siglas

ABNT Associao Brasileira de Normas Tcnicas
AEC Arquitetura Engenharia e Construo
BSI British Standard Institution (Instituio de Padres Britnicos)
CIBSE Chartered Institution of Buildings Services Engineers (Instituio Chartered
Servios de Edifcios Engenheiros)
CIE Comission internationale de leclairage (Comisso Internacional de
luminao)
CLD Coeficiente de luz diurna
DIN Deutsche Industrie Norm (Norma Industrial Alem)
FLD Fator de luz diurna
FAU/UNB Faculdade de Arquitetura da Universidade de Braslia
IESNA Illuminating Engeenering Society of North Amrica
LEED Leadership in Enegy and Enviromental Design (Liderana em Energia e
Design Ambiental)
USGB United States Green Building Council
NBR Norma Brasileira

Lista de Abreviaturas e Siglas

Sumrio

CAPTULO 1 INTRODUO...............................................................................

20

1.1 Objetivos.................................................................................... 23

1.2 Hipteses................................................................................. 25

1.3 Estrutura da Tese................................................................... 26

CAPTULO 2 PERCEPO DA LUZ NO ESPAO...........................................

27

2.1 Percepo visual.................................................................... 30

2.2 Percepo do espao............................................................ 35

2. 2.1 Forma............................................................................ 36

2.2.2 Limites............................................................................

37

2.2.3 Escala............................................................................... 37

2.2.4 Textura............................................................................. 38

2.2.5 Cor................................................................................... 40

2.3 Qualidades materiais da Luz................................................

41

2.3.1 Modelagem...................................................................... 42

2.3.1.1Contrastes................................................................ 42

2.3.1.2 Direo da luz......................................................... 46

2.3.2 Orientao e movimento.................................................. 47

2.3.3 Cor luz e cor pigmento....................................................

48

2.3.3.1 Percepo das cores.............................................. 49

2.3.3.2 Simbologia da cores............................................... 52

2.4 Funes Espaciais da Luz..................................................... 53

2.4.1 Destacar..........................................................................

54

2.4.2 Separar............................................................................ 55

Sumrio

2.4.3 Definir hierarquias............................................................ 56

2.5 Luz Arquitetural e Luz Tarefa................................................

57

2.5.1 Impresses da luz............................................................

58

2.5.2 Luz e significado..............................................................
61

2.5.3 Luz artificial complementar.............................................. 61

2.6 Tipos de Luz...........................................................................

67

2.6.1 Captao e controle da luz natural.................................. 67

2.6.1.1 Componentes da luz natural................................... 67

2.6.1.2 Iluminao lateral.................................................... 70

2.6.1.3 Iluminao zenital...................................................

71

2.6.1.4 Sistemas de iluminao natural............................ 74

CAPTULO 3 - EXIGNCIAS HUMANAS DE ILUMINAO...............................

76

3.1 Exigncias visuais................................................................. 79

3.1.1 Acuidade visual............................................................... 79

3.1.1.1 Tempo de exposio.............................................. 80

3.1.1.2 Contraste................................................................

80

3.1.2 Aspectos quantitativos..................................................... 81

3.1.3 Aspectos qualitativos....................................................... 82

3.1.3.1Distribuio de luminncias.....................................

82

3.1.3.2 Limitao do ofuscamento...................................... 86

3.1.3.3 Direo da luz e modelagem.................................. 91

3.1.3.4 Temperatura e rendimento de cor da luz................ 94

3.2 Exigncias fisiolgicas..........................................................

96

3.2.1 Luz natural e sade.......................................................... 96

3.2.2 Sistema circadiano.......................................................... 97

3.2.3 Ergonomia e produtividade.............................................. 100

3.2.4 Estmulo fisiolgico da luz e cor...................................... 101

3.2.4.1 Reaes fisiolgicas x emocionais 103

3.2.4.2 Iluminao e comportamento 105

3.3 Conforto Luminoso................................................................ 106

3.3.1 Quantidade x qualidade................................................... 107

3.3.2 Campo visual e espao................................................... 107

3.3.3 Integrao da luz natural e artificial.................................

106

3.3.4 Fadiga visual.................................................................... 112

3.4 Normas e recomendaes..................................................... 113

3.4.1 Ambientes de trabalho: escritrios.................................. 114

3.4.1.1 Iluminncias............................................................

114

3.4.1.2 Cores e luminncias................................................ 118

3.4.1.3 Controle do ofuscamento........................................ 120

3.4.1.4 Iluminao com terminais de computador.............. 121

3.4.2 Ambientes de repouso: hospitais.................................... 123

3.4.2.1 Iluminncias........................................................... 123

3.4.2.2 Cores e luminncias.............................................. 125

3.4.2.3 Controle do ofuscamento....................................... 126

3.4.2.4 Luz natural e paisagem......................................... 126

3.4.2.5 Quartos de internao........................................... 128

3.4.2.6 Enfermarias........................................................... 129

3.4.2.7 Unidades de internao......................................... 131

CAPTULO 4 - MTODOS E MODELOS .......................................................... 133

4.1 Caracterizao da pesquisa.................................................. 134

4.2 Etapas da pesquisa................................................................ 137

4.2.1 Reviso bibliogrfica........................................................ 137

4.2.2 Escolha dos modelos....................................................... 137

4.2.3 Projeto e construo do Mock up.................................... 138

4.2.4 Simulao computacional: o software Agi-32.................. 144

4.3 Definio de mtodos e tcnicas............................................. 147

4.3.1 Registro fotogrfico e medies...................................... 147

4.3.2 Pesquisa experimental.................................................... 147

4.3.2.1 Pesquisas piloto e experimental final...................... 148

4.4 Mtodo de avaliao dos resultados...................................... 148

4.5 Definio dos experimentos.................................................... 149

CAPTULO 5 - PESQUISA EXPERIMENTAL....................................................... 154

5.1 Pesquisa preliminar.................................................................. 155

5.1.1 Caractersticas do ambiente de escritrio....................... 156

5.1.2 Concluses...................................................................... 160

5.2 Pesquisa piloto.......................................................................... 160

5.2.1 Resultados....................................................................... 166

5.2.2 Concluses...................................................................... 171

5.3 Pesquisa Experimental............................................................. 172

5.3.1 Mock up verso final........................................................ 172

5.3.2 Amostragem.................................................................... 172

5.3.3 Preferncias de Iluminncias........................................... 173

5.3.4 Experimento 1: Direo da Luz....................................... 174

5.3.4.1 Resultados.............................................................. 176

5.3.5 Experimento 2: Prateleira de luz...................................... 177

5.3.5.1 Resultados.............................................................. 180

5.3.6 Experimento 3: Luz artificial complementar..................... 180

5.3.6.1 Resultados.............................................................. 183

5.3.7 Experimento 4: Iluminao natural x artificial.................. 183

5.3.7.1 Resultados.............................................................. 187

5.3.8 Preferncia geral de iluminao...................................... 188

5.3.9 Comparativo de temperaturas de cor.............................. 188

5.4 Simulaes com o software Agi-32......................................... 190

CAPTULO 6 CONCLUSES............................................................................ 197

6.1 Concluses................................................................................ 198

6.1.1 Iluminao natural e artificial........................................... 198

6.1.2 Percepo dos contrastes.............................................. 200

6.1.3 Iluminao e conforto luminoso...................................... 201

6.1.4 Iluminao natural e artificial........................................... 202

6.1.5 Direo da luz e modelagem........................................... 203

6.1.6 Lay out e cores................................................................ 204

6.1.7 Iluminao e paisagem.................................................... 206

6.2 Aplicaes no projeto............................................................... 207

6.3 Repercusses e desenvolvimento futuros............................. 207

7 Referncias.................................................................................. 209

Glossrio....................................................................................... 216

Anexos........................................................................................... 218

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20

Captulo 1:

Introduo

Introduo
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1. Introduo

A importncia de tratar o tema da percepo da luz passa pelo entendimento de
que o homem, para o qual o espao foi projetado, dever ser o centro das necessidades.
Afinal, projetamos espaos para atender s suas exigncias de conforto luminoso. A
satisfao dos usurios com o ambiente influenciar seu comportamento e produtividade,
com desdobramentos na racionalizao energtica. preciso compreender, atravs da
percepo, as preferncias dos usurios a quem o projeto se destina, pois sero
precisamente estes usurios que iro fechar cortinas, acender as luzes, abrir cortinas e
apagar as luzes, buscando sempre a situao mais confortvel, seja para trabalhar,
repousar, meditar ou simplesmente contemplar.
Somos seres dependentes da luz solar, pois nosso metabolismo e ritmos dirios
so regulados pelas variaes do sol, ao longo do dia e das estaes. A luz faz despertar
nosso organismo e a escurido faz adormecer. A tecnologia da iluminao artificial
modificou este pragmtico comportamento e criou possibilidades de controle e eficincia da
luz que se incorporaram definitivamente em nossos ambientes. E mesmo com o sol
brilhante, a maior parte dos espaos funciona com iluminao artificial geral e no apenas
complementar. Isto gera consumo de energia eltrica e vai contra o discurso da
sustentabilidade. No se trata apenas de saber quantos lux disponveis h para uma
determinada tarefa, mas da percepo da distribuio destes lux nas superfcies, dos
contrastes entre luz e sombra e impresses causadas.
Luz natural e artificial so diferentes com relao percepo visual e fisiolgica.
Recentes estudos tm procurado investigar as respostas do organismo humano aos
diversos tipos de luz artificial e natural com relao aos estados fsicos de alerta, repouso,
produtividade, bem-estar, ritmos circadianos e tambm aos desdobramentos na sade
humana. Fomos criados para interagir com a luz solar, fundamental para nossa existncia
saudvel. Precisamos de menos luz para ver do que necessitamos para estimular nossos
ritmos fisiolgicos, e certo que, ao longo do dia, podemos nos expor a nveis de iluminao
mais altos, desde que por certo perodo de tempo.
Este trabalho trata da percepo do espao arquitetnico sob diversos tipos de
iluminao natural, procurando investigar as preferncias humanas de iluminao, tendo
como objeto, ambientes de escritrio. Considera a iluminao no perodo diurno, onde
1. Introduo
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temos a contribuio da luz natural e a luz artificial complementar, entendendo que
complementar no apenas em quantidade para atingir nveis mnimos nos pontos mais
distantes das aberturas em funo das atividades, mas nveis balanceados para assegurar
conforto e estmulo pela distribuio harmoniosa da luminosidade.
Como base terica, o trabalho pesquisou, alm dos requisitos visuais, os aspectos
no visuais da iluminao e que interferem diretamente na fisiologia, bem-estar e sade
humanas. A relao entre luz e sade tem sido um tema investigado por importantes centros
de pesquisa, como o americano Lighting Research Institute e que interessam diretamente
aos arquitetos e lighting designers. Se compreendermos as exigncias humanas de
iluminao - desde a fisiologia e reao aos estmulos dos ambientes at aspectos mais
subjetivos que, se no quantificados podem ser ao menos considerados - teremos
condies de projetar um ambiente mais confortvel, saudvel, produtivo e que produza
uma resposta emocional positiva.
Complementando a fundamentao terica da pesquisa, investigamos aspectos
conceituais do projeto arquitetnico e da modelagem da luz como varivel que influencia a
percepo do espao e a sua caracterizao visual e sensorial, a partir das intenes do
projeto.
A melhor luz sempre que possvel e na grande maioria dos ambientes a luz
natural dosada para o ambiente, de forma que permita desenvolver a maior parte das
atividades com conforto. Acreditamos que todo projeto deva perseguir este objetivo. Sabe-
se que ambientes considerados saudveis recebem luz do sol. Os modernistas trabalharam
com o discurso da higiene; clebre a frase do arquiteto Walter Gropius: diminuam os
quartos, aumentem as janelas.
A luz natural d vida aos espaos, diria Louis Khan. A luz artificial durante o dia
um complemento importante para viabilizar atividades com constncia, eficincia e
produtividade, dadas s inconstncias da luz solar. Explorar o maior aproveitamento dos
recursos da luz natural nos ambientes implica entender como percebemos este ambiente,
como a luz influencia a nossa percepo, do que pode ser atrativo e o que nos traz
desconforto. Se a luz como arquitetura, uma arte aplicada existe um para que e um para
quem, ela tambm tem critrios funcionais, construtivos e estticos conforme o tipo de
arquitetura proposta e seus objetivos.

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1.1 Objetivos 1.1 Objetivos 1.1 Objetivos 1.1 Objetivos
A busca da qualidade da iluminao em ambientes internos, seja natural ou
artificial, tem sido uma preocupao crescente entre arquitetos e lighting designers. A
iluminao tem a capacidade de interferir no bem-estar e conforto de seus usurios, desde
aspectos visuais, at os fisiolgicos, que afetam o comportamento, produtividade e estado
emocional. A luz uma parte indelvel de nossa experincia de vida. Ns consideramos a
luz que nos permite ver, mas somos dependentes tambm nos aspectos fisiolgicos e
psicolgicos. Entretanto, mais do que questes quantitativas, as qualidades da luz nos
ambientes internos interagem com as preferncias dos usurios, suas atitudes e suas
posturas nos usos dos recursos de luz natural, (uso da luz artificial complementar) e
controles disponveis que, efetivamente, podero contribuir para a racionalizao do
consumo de energia de uma edificao.
O objeto desta pesquisa a iluminao natural em ambientes internos sob a tica
da percepo da modelagem, ou seja, pelos efeitos de distribuio da luz na aparncia dos
planos (pisos, paredes, tetos/planos de trabalho e objetos tridimensionais) que, efetivamente
influenciam a impresso dada pelos espaos usados para uma grande quantidade de
atividades humanas.
H uma relao entre variveis de distribuio da luz natural no ambiente e
preferncias humanas que envolvem o conforto luminoso, no apenas visual, pois incluem
aspectos fisiolgicos at os fatores emocionais (estados de humor e predisposies)
correlatos. A luz tem o poder de alterar caractersticas da forma dos ambientes internos,
interferindo em valores, escalas e vibraes cromticas. Uma srie de valores, conceitos e
intenes do projeto podem ser reforadas com luz.
A sensao de conforto e bem-estar no so as nicas impresses possveis que a
luz pode dar, pois o tema que envolve a percepo bem mais complexo. A luz pode
atribuir ao ambiente interno um carter ou caracterstica, assumindo qualidades: relaxante,
aborrecida, estimulante, dramtica, s para citar algumas. Se a luz um importante material
de manipulao, ela pode influenciar as preferncias dos usurios para uma grande
quantidade de atividades. A quantidade de luz que entra num ambiente ou ganho luminoso,
assim como sua distribuio, interfere na percepo das superfcies e planos; se mais suave
ou vibrante, na sensao de claridade do ambiente, alterando preferncias e estados de
humor conforme as atividades desenvolvidas.
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Um ambiente poder ter maior conforto luminoso e qualidade ambiental atravs do
uso da luz natural, mas no necessariamente maior eficincia energtica. Isto depender
tambm do bom uso dos controles e da integrao da iluminao artificial que poder
contribuir para um maior conforto luminoso, equilbrio de contrastes e reduo de
ofuscamentos, obtendo-se assim, um ambiente favorvel a um uso mais efetivo da luz
natural e consequente economia energtica.
O objetivo geral deste trabalho identificar preferncias de modelagem da
luz (natural) em ambientes internos a partir de dados referentes percepo da
distribuio da luz e contrastes das superfcies, considerando o conforto luminoso a
partir de exigncias no somente visuais, mas fisiolgicas de bem estar e sade,
conforme os objetivos do projeto, atividades e usurios.
Atravs do conhecimento da relao entre variveis de distribuio da luz natural
no ambiente e preferncias humanas, associadas ao conforto luminoso, no apenas visual,
pois incluem aspectos fisiolgicos e emocionais (estados de humor e predisposies)
correlatos, possvel apontar indicativos, orientar e estimular solues de distribuio da luz
nos ambientes que se aproximem desses objetivos.
Os objetivos especficos so descritos a seguir:
Identificar necessidade de luz artificial complementar durante o perodo diurno no
s para obter nveis apropriados na tarefa, mas tambm para obteno do conforto
luminoso no ambiente como um todo, em funo da modelagem da luz natural
obtida;
descrever quais as necessidades humanas de iluminao, sejam visuais ou
fisiolgicas, relacionando-as com as atividades desenvolvidas;
definir conforto luminoso a partir do entendimento do conforto visual, bem estar
fisiolgico e relao com a sade;
descrever a relao entre as variveis da forma de captao da luz natural no
ambiente interno, conforme a posio e direo da luz que impactam nas superfcies
e objetos, redistribuindo e interferindo nas suas caractersticas, alterando a
percepo das formas, cores, texturas e propores;
definir os conceitos de qualidades da luz e demonstrar como as superfcies do
espao iluminadas de diversas maneiras interferem na percepo;
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relacionar a anlise da iluminao em ambientes internos a partir da percepo das
diferentes luminncias, relacionando dados numricos com a percepo, a partir dos
contrastes;
avaliar a eficincia do modelo utilizado para os experimentos prticos, construdo em
escala real, o mock up para verificar as modificaes qualitativas e quantitativas
resultantes em cada situao de distribuio de luz propostas e as respostas dos
usurios;
comparar a percepo do mock up com modelo computacional, o software Agi-13,
que produz imagens realsticas da luz planejada.
1.2 Hipteses 1.2 Hipteses 1.2 Hipteses 1.2 Hipteses
A seleo das variveis que iro alterar as preferncias humanas com relao s
situaes de projeto, a simulao em softwares e escala real, ou mock up, e anlise dos
resultados so o foco deste trabalho. A partir de ento, pretende-se comprovar a seguinte
hiptese:
As preferncias humanas de iluminao nos ambientes internos esto
relacionadas inicialmente satisfao de conforto luminoso (visual e fisiolgico) para
tipos de atividades, assim como percepo dos demais aspectos qualitativos da
iluminao manipulados para se criar uma determinada impresso em funo do
carter dos ambientes e intenes do projeto de arquitetura.
Pretende-se abordar a relao da percepo do ambiente com a quantidade de luz
(como parte da qualidade), direo da luz, cor, distribuio das luminncias nas superfcies
que definem visualmente o espao, ampliando o conceito de campo visual restrito; relao
da luz e sade, exigncias fisiolgicas para nosso bem-estar conforme as atividades ou
estados de humor pretendidos.
Apesar da relativa disponibilidade de literatura internacional sobre iluminao, o
tema da percepo, sade e bem-estar so mais escassos e relativamente recentes,
especialmente no Brasil, onde aspectos quantitativos e dados de disponibilidade da luz
natural tm sido mais explorados nas pesquisas acadmicas. Os resultados podero gerar
informaes que possam contribuir para a reviso de nossa legislao de normas de
iluminao de interiores, muito restrita aos ndices de iluminncias nos planos de trabalhos.
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1.3 Estrutura da t 1.3 Estrutura da t 1.3 Estrutura da t 1.3 Estrutura da tese ese ese ese
A tese foi dividida em seis captulos, sendo o primeiro Introdutrio ao contedo da
pesquisa, contendo sua contextualizao, objetivos e hipteses levantadas. Nos segundo e
terceiro captulos apresentamos a fundamentao terica acerca do tema, abordando a
influncia da luz na percepo do espao, assim como as exigncias humanas de
iluminao, tanto visuais como fisiolgicas, relacionando luz, bem-estar e sade.
No captulo quatro, descrevemos os mtodos e tcnicas utilizadas para realizao da
pesquisa experimental, a partir do projeto e construo do mock up e definio das
situaes a serem criadas em funo das hipteses iniciais. O captulo cinco contm as
etapas da pesquisa experimental, desde a preliminar, passando pela pesquisa piloto, at
sua formatao final. No captulo seis, os resultados obtidos so avaliados e interpretados,
verificando as hipteses para se chegar s concluses, incluindo possibilidade de
aplicaes no projeto, bem como repercusses e desenvolvimentos futuros.
Alm da pesquisa terica, realizamos uma pesquisa experimental com grupos de
usurios, Como nosso tema trabalhar com a percepo, optamos pela construo de um
mock up de um ambiente de trabalho, ou modelo em escala real, a fim de tornar possvel
perceber as diferenas e variaes da luz natural e impresses causadas. As medies
foram realizadas ao mesmo tempo em que o entrevistado escolhia entre duas situaes
idnticas, com variao apenas da iluminao. A situao em escala real permitir registros
fotogrficos e medies destas diversas situaes com propsitos especficos a serem
descritos no mtodo adotado.
So utilizados modelos de visualizao e pesquisa, como modelo fsico reduzido,
computacional, o software Agi-13, e estudos empricos realizados a partir da criao de um
modelo em escala real, mock up de ambiente de trabalho. Situaes com diversas
condies de iluminao sero registradas em documentao fotogrfica, sero analisadas
e selecionadas por uma amostra de usurios. Pretende-se que, ao obter indicativos de
preferncias e relacion-los teoria e hipteses, possam ser considerados em futuros
projetos. Mais do que discutir critrios quantitativos, pretendemos focar na qualidade e
consideraes subjetivas da percepo. Tentamos reconhecer que, alm de cada um ter
sua prpria percepo da luz, ns tambm compartilhamos uma base perceptiva e
linguagem comum.

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Captulo 2:

Percepo da luz no espao

Percepo da luz no espao

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2. Percepo da luz no espao

Para lidar com a emoo, no se pode simplesmente repetir procedimentos e
clculos. A emoo irm da surpresa
Percebemos o mundo que nos cerca em trs dimenses e sob a luz do sol, que
permite ver as formas, cores, e superfcies com desenhos e manchas de luzes e sombras.
A sombra faz parte da luz e nossos cenrios cotidianos se mostram em gradaes de
tonalidades distintas, gerando uma riqueza de estmulos visuais extremamente importantes
para nossa percepo. A luz solar fornece uma diversidade de efeitos os mais variados.
Nossa percepo reage aos contrastes e identifica tanto repeties como mudanas de
padres. Somos seres fototrpicos e instintivamente atrados pela luz, que nos mantm
conectados com a vida em nosso planeta. A natureza mostra espetculos de luz, ao longo
do dia e das estaes, que ficam registrados em nossa memria, associadas em geral a um
padro emotivo e sentimentos diversos. Desde a luz do amanhecer, com sombras rasantes
em tons amarelados, passando pelo cu azul do meio do dia at a luz dourada do
entardecer com matizes e reflexos de cores amarela, laranja e magenta.

A luz nos permite ver, e muito mais do que isto, ela nos estimula e informa sobre o
que nos cerca. No haveria forma visual percebida sem luz. Esta condiciona a maneira com
que vemos o mundo e a maneira como nos sentimos. Existem vrias fontes de luz: o sol, a
lua, o fogo e eletricidade, que nos causam diferentes percepes e respostas. A luz revela
contornos, superfcies, formas e cores. A luz revela tambm a beleza, funo e forma da
arquitetura. Define imagem, cor, textura dos espaos, edifcios, cidades e paisagens.
Determina nosso limite visual e nosso entendimento de escala. A Luz energia essencial de
nossa vida. Nosso mundo feito de luz.
Figuras 1/2/3: Amanhecer, meio dia e entardecer
Fonte: MILLET, Marietta S. Light revealing architecture. NY, Van Nostrand Reinhold, 1996.
2. Percepo da luz no espao
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29
Louis Khan defendia que a luz natural dava vida ao espao, pelo fato de modificar a
percepo das superfcies, ao longo do dia e das estaes, fato que a luz artificial no
conseguia pela sua condio esttica. Hoje a tecnologia permite que a luz artificial seja
dinmica em intensidades, cores e movimentos. A luz artificial -usada no teatro - alimenta e
inspira sua utilizao na arquitetura, com forte contedo expressivo e emocional. A luz que
ajuda a construir um espao, numa linguagem teatral, faz parte da narrativa e refora o
contedo emocional pretendido, ou seja, a luz usada como arte assume certa autonomia
expressiva. Entretanto, se a luz como a arquitetura, uma arte aplicada, existe um para que
e para quem, ela tambm tem limites e critrios funcionais, construtivos e estticos,
conforme o tipo de arquitetura proposta e seus objetivos.
A questo central deste captulo abordar a influncia da luz natural na percepo
do espao. No vemos a luz propriamente, mas conseguimos perceber a luz que, ao incidir
em superfcies refletida em nossa direo e atinge nossa retina. Se o vazio do espao
arquitetnico nada significa, temos que enfeitiar as superfcies. No espao da arquitetura
percebemos pisos, paredes, tetos iluminados, sem esquecer os objetos, mobilirio e...
pessoas, para as quais construmos estes lugares.
Somente a partir deste entendimento podero ser gerados critrios para o projeto de
iluminao artificial complementar, para o funcionamento do espao atravs da luz tarefa,
em especial durante o perodo diurno, em que acontece a utilizao dos dois sistemas
simultaneamente. A tecnologia das lmpadas e seus espectros diferentes e temperatura de
cores distintas tentam reproduzir momentos de luz que conhecemos da luz natural e
oferecer opes de utilizao, conforme as preferncias e necessidades de cada projeto.
Entretanto, a luz artificial no teatro no apenas tenta reproduzir situaes encontradas na
natureza, mas usando a luz dissociada deste contexto figurativo de amanhecer, anoitecer,
etc. adota uma relao emocional e narrativa autnoma, onde a luz ganha liberdade
expressiva na narrativa. Questes no apenas associativas fisiolgicas ou temporais, mas
simblicas e emocionais. E esta maneira de trabalhar com a luz ganha espao na
arquitetura, quando o para que e para quem permitem ou mesmo solicitam esta postura
expressiva.
Nossa relao de luz e memria est ligada nossa relao com a luz natural,
essencial para nossa sobrevivncia em nosso planeta. Nossa memria de luz apresenta
relao com a natureza, gerando conotaes visuais, cromticas e dinmicas que
funcionam como arqutipos visuais: o espao branco e frio das geleiras, os raios de luz que
penetram entre as rvores de uma floresta, a luz da superfcie de um lago na viso
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submersa, o ouro sem fim da tarde, em matizes dramticos que desaparecem anunciando o
escuro da noite... Todas estas imagens esto associadas a sentimentos diversos e
alimentam aspectos arquitetnicos da luz do dia e da iluminao artificial tambm. A
iluminao artificial na arquitetura procura muitas vezes traduzir determinados efeitos ou
fenmenos que vivenciamos e observamos na natureza como qualidades diversas: luz
difusa de um dia encoberto, a luz filtrada embaixo da copa de densas rvores, ou ainda a luz
direcional que gera sombras fortes e destaca algum elemento em especial.

2.1 Percepo visual
Para compreender como a mente processa as informaes recebidas atravs dos
rgos dos sentidos necessrio um entendimento da fisiologia humana. Dados apresentados
por Santaella (1998) indicam que (...)75% da percepo humana, no estgio atual da
evoluo, visual. Isto , a orientao do ser humano no espao grandemente responsvel
por seu poder de defesa e sobrevivncia no ambiente em que vive, dependendo
majoritariamente da viso. Os outros 20% so relativos percepo sonora e os 5% restantes
a todos os outros sentidos, ou seja, tato, olfato e paladar.
1

Sendo os olhos e os ouvidos rgos ligados ao crebro, alguns pesquisadores
caracterizam-nos como sentidos mais cerebrais, enquanto os outros so corporais. So rgos
codificadores da comunicao, de modo que parte da tarefa j comea a ser realizada dentro
destes rgos, para ser complementada no crebro.

1
BRONDANI, Srgio Antnio. A percepo da luz artificial no interior de ambientes edificados. Tese de Doutorado, UFSC, Florianpolis,
2006, pg.31
Figuras 4 e 5 : Facho de luz direcional na natureza e facho de
luz direcional no espao da arquitetura.
Fonte: Palestra Michel Rohde- Light Fair-NY 2007
Figura 6: A luz filtrada por baixo das
folhagens.
Fonte: MILLET, Marietta S. Light
revealing architecture. NY, Van
Nostrand Reinhold, 1996.
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Em relao aos estudos que investigam os aspectos perceptivos relacionados com a
fisiologia humana, considera-se que a parte experimental a que tem maior significado, pois
revela implicaes sensoriais em que so controladas algumas variveis do meio quando
relacionadas em observaes, experincias e dedues. Cientificamente h um avano e uma
progresso cada vez maior no sentido do entendimento e funcionamento do crebro humano.
So tambm analisadas as relaes de integrao entre os dados fsicos, fisiolgicos, e
psicolgicos na formao das sensaes.
S alcanamos controle sobre a percepo no momento em que o percepto
interpretado. Apenas ento que se podem fazer experimentos perceptivos, s ento a
percepo pode ser testada, criticada, modificada, etc. O processo interno, entretanto, anterior
ao ato interpretativo, no pode ser objeto de experimentao, visto que est sujeito a
vicissitudes sobre as quais no temos domnio consciente
2

Na teoria da Gestalt, escola alem que abordou e procurou decodificar a percepo da
forma, alguns de seus idealizadores consideram os fatos psicolgicos como unidades
organizadas em determinados padres ou formas.
3
As dificuldades da Gestalt para dar crdito
a suas teorias referentes s leis da forma e s leis da percepo no nvel mental foram causas
que favoreceram, durante um perodo inicial do sculo passado, a extino da palavra mente
das pesquisas sobre percepo. No houve, durante parte do sculo passado, um interesse
em pesquisar os processos cognitivos. Sabe-se agora que os processos cognitivos so
responsveis pela compreenso e melhor entendimento em ver o mundo, explicando os
fenmenos que ocorrem. So eles responsveis pelas operaes de reconhecimento,
identificao, memria e previsibilidade. Atualmente, o cognitivismo um pr-requisito para o
desenvolvimento de pesquisas de percepo. No h como separar percepo e
conhecimento.
4

A sensao corresponde ao campo visual, enquanto percepo corresponde ao mundo
visual, sendo elaborada no crtex cerebral. Como o crebro o rgo que recebe e trata as
informaes no nvel consciente e inconsciente, este estimulado por sensaes e percepes
que, por sua vez, se originam dos rgos sensitivos e da cognio respectivamente.

2
Ibidem, SANTAELLA (1998)
3
BRONDANI, Srgio Antnio. A percepo da luz artificial no interior de ambientes edificados. Tese de Doutorado, UFSC, Florianpolis,
2006, pg.32
4
Idem, pg.33
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O sistema nervoso humano dividido em sistema nervoso central (SNC) formado pelo
encfalo e medula espinhal e pelo sistema nervoso perifrico (SNP) que atua sobre todo o
corpo, levando as informaes sensoriais para a medula espinhal, pelas fibras aferentes, e as
informaes motoras do SNC para a periferia, pelas fibras eferentes. O encfalo est dividido
em crebro, cerebelo, ponte e bulbo. O crebro formado por dois hemisfrios que so
interligados por fibras nervosas. Os neurnios, unidades fundamentais do SN, so os
responsveis pela transmisso dos sinais. O crtex a camada superficial do crebro onde o
pensamento processado e armazenado. Nele, os neurnios se agrupam em colunas verticais
e em camadas superpostas com caractersticas e potenciais sinpticos diferentes.
5
As
pesquisas mostram que ao contrrio do computador, o crebro humano usa o tratamento em
paralelo da informao, permitindo que vrios processos de informao possam ser
executados simultaneamente. Alm disto, parece que grande parte do processamento da
informao no est localizada apenas em reas cerebrais especficas, mas distribudas em
vrias regies cerebrais.
A informao coletada pelos sentidos entra pelo crtex frontal e transmitida na forma
de descargas eltricas entre os neurnios s clulas cerebrais. no crtex frontal que so
tomadas as decises. A percepo do mundo a nossa volta no se d apenas pelo estmulo
fsico na retina, mas pela interpretao do crebro s imagens, que tm como base
experincias passadas e informaes conhecidas. Para isso, utiliza-se da combinao dos
dados recuperados da memria e de todos os outros arquivos ligados razo, emoo,
linguagem ou funes motoras do crebro. a capacidade de cruzar todos estes elementos
que os cientistas consideram como inteligncia.Temos um registro visual de memria que a luz
(solar) vem de cima. A constncia de percepo faz com que mesmo sob iluminaes diversas
o objeto possa ser percebido como sendo o mesmo.

5
idem
Figura 7: Corte esquemtico do
olho humano
Fonte: FRANCKOWIAK, Irene
Tiski. Homem, comunicao e
cor. So Paulo, Ed. Icone,
1997, 3 edio, pg. 125
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O olho humano comporta-se como uma espcie de sensor das informaes visuais as
quais so tratadas pelas estruturas da retina. Tuan (1980) afirma que os olhos humanos, por
terem superposio bifocal e capacidade estereoscpica, proporcionam s pessoas um espao
vivido em trs dimenses. Sabemos que para perceber um espao necessrio receber as
imagens atravs do sistema visual e na presena de luz. Os olhos reagem presena de luz e
o nervo tico transmite ao crebro os impulsos luminosos recebidos. A imagem recebida
plana, entretanto a percepo se d em trs dimenses, ou seja, a terceira dimenso
recuperada no crebro, mediante a percepo.
O sol a fonte de luz primria da arquitetura. Atravs das civilizaes, a forma da
arquitetura tem respondido ao sol, at a industrializao e inveno da luz artificial, fonte de luz
secundria e complementar durante o perodo diurno. Entretanto, no perodo noturno, alm da
funo e utilidade, a luz artificial assume tambm possibilidades para expresso e criao da
arquitetura.
Luz radiao eletromagntica capaz de produzir sensao visual. A luz branca solar
ou a de uma fonte artificial, como a lmpada incandescente, uma mistura de todos os
comprimentos de onda no espectro visvel e regies adjacentes de infravermelho e ultravioleta,
estas tambm de extrema importncia no estudo da luminotcnica. Dentro da faixa de luz
visvel, os diferentes comprimentos de onda correspondem s diferentes cores das luzes que
somadas originam a luz branca.

Figura 8: Espectro Electromagntico e Espectro Visvel.
Vermelho: 630 - 780 Alaranjado:600 630 nm nm Amarelo:565 600 nm
Verde: 500 565 nm Azul: 435 500 nm Violeta: 380 - 435 nm

Fonte: Lighting with artificial light 1. Frankfurt, Fordergemeinschaft gutes licht, 1994.

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A seguir inclumos alguns fenmenos que modificam nossa viso da abbada
celeste, desde a refrao que revela o arco-ris, cor azul do cu, s nuvens brancas,
aparncia da luz branca do meio-dia at o cu avermelhado do entardecer.

Figura 9: Principais fenmenos que definem
nossa percepo do cu.
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O olho humano no igualmente sensvel a todas as cores do espectro visvel,
variando com a intensidade da luz. A nossa maior acuidade visual para o comprimento de
onda de 555nm que corresponde ao amarelo-esverdeado. Para o vermelho e o violeta,
nossa sensibilidade muito pequena. A figura abaixo indica a curva de sensibilidade de um
olho humano mdio, aos diversos comprimentos de ondas, e denominada curva
internacional de luminosidade espectral relativa, demonstrando que radiaes de menor
comprimento de onda (violeta e azul) geram maior sensao luminosa quando h pouca luz
(viso escotpica) e radiaes de maior comprimento de onda (laranja e vermelho) nos
sensibilizam quando h muita luz (viso fotpica). Este fenmeno conhecido como Efeito
Purkinje.

2.2 Percepo do espao

A luz altera a percepo do espao. Se o espao o vazio, a luz influencia o espao
que define a forma. A forma iluminada mostra os contornos, superfcies, texturas e cores. A
relao entre luz e espao dita a nossa percepo visual do mundo que nos cerca e da
maneira como o sentimos.
A luz pode fazer o espao parecer mais quente ou mais frio, pode nos fazer sentir
abertos e integrados ou ainda restritos, fechados e com intimidade. O espao pode ser
regulado pela luz, durante o dia, e noite pela luz humana artificial que recria a claridade
com fontes brilhantes na escurido.
Figura. 10: Curva de sensibilidade espectral.
Fonte: Lighting with artificial light 1. Frankfurt,
Fordergemeinschaft gutes licht, 1994.
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2.2.1 Forma

Arquitetura que entra numa simbiose com luz e no meramente cria forma na luz,
no dia e noite, permite que a luz se torne forma.
Richard Mier
A forma o contorno visual de massa e volume que a luz pode tornar legvel. No
existe forma sem a luz, pois no podemos perceb-la. A maneira como uma luz revela e mostra
o volume define a relao essencial entre luz e arquitetura.
A luz altera a percepo da forma. Conforme as propores do espao, a iluminao
pode alterar esta percepo alongando ou encurtando. A aparncia da forma interpretada
atravs da direo e intensidade da luz. Alterando a luz de um ambiente no apenas
redefinimos seus contornos e limites, mas tambm reinterpretamos suas caractersticas e
significados.
A arquitetura continuamente transformada sob a luz natural, dinmica e
surpreendente. A luz artificial permite algumas variaes que podem ser exploradas na
percepo do espao e arquitetura, com caractersticas prprias, sem necessariamente, querer
imitar o efeito natural da luz diurna.

A ausncia de sombras e uma luz muito difusa, tpicas de um cu encoberto, deixam
todos os objetos com aparncia plana. Por outro lado, um ambiente luminoso com fortes
sombras, tpico de um cu claro, intensifica o relevo e a plasticidade dos objetos.
Figura 11 e 12: Luz direcional de aparncia quente do entardecer.; luz difusa de um cu encoberto
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2.2.2 Limites
A luz altera a percepo dos limites de um espao. Quando trabalhamos com luz, a
delimitao de um espao corresponde ao limite de nossa viso. Os limites podem ser
criados por contrastes ou continuidades; servem para unificar ou separar espaos. A luz
ajuda a definir a compreenso dos limites do espao e da forma atravs da iluminao
destas reas ou superfcies.

2.2.3 Escala

A luz altera a percepo das noes de proporo e medidas ou escala. A escala
uma referncia de medida. A luz tem escala de duas maneiras, a sua prpria e a habilidade
de alterar a escala e forma dos espaos. Acentuar ou modificar superfcies horizontais ou
verticais.
A luz pode revelar o espao de propores mais verticais. Por exemplo, se a luz
atinge estes planos mais altos, de forma direta, conduz o olhar para o alto, nos pontos
iluminados. Iluminao zenital amplia a sensao de proporo do espao, enquanto que
uma janela lateral que no v at o teto, vai ter um alcance mais horizontal no ambiente.
Superfcies iluminadas podem ser desmaterializadas visualmente, parecendo mais leves,
perdendo densidade e peso. Da a sensao de distanciamento e de propores maiores.
Figura 14: O olhar se extende at os limites
iluminados do espao. Mxico, Luis Barragan.
Fonte: Barragn. Mxico, ed. Gustavo Gili, 1994.
Figura 13: igreja da Luz, Japo,
de Tadao Ando
Fonte: website
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2.2.4 Textura
A luz no tem apenas intensidade, mas tambm vibrao que capaz de tornar
spero um material suave e macio, dando uma qualidade tridimensional para superfcies
planas.
Renzo Piano
A maneira como uma superfcie revelada pela luz revela sua verdadeira natureza.
A aparncia definida pelo ngulo e direo da luz assim como a natureza da superfcie e
sua textura, se polidos ou rugosos. A luz controla a textura em graus variados. Quando o
material transmite luz, sua estrutura interna se revela, mostrando a ausncia ou no de
textura; a luz pode criar um modelo padro ou dissolv-lo. A relao entre luz, superfcie e
textura pode estar simulada ou escondida.

Figura 15: A luz indireta
ascendente valoriza a textura das
placas de concreto diferenciando a
escala do espao central das
circulaes laterais e acessos.
Terminal do Aeroporto, Santiago
Calatrava
Fonte: website
Figura 16: Valorizao do altar com luz. A escala de maiores
propores do altar valorizada da com luz rasante lateral em
toda sua altura. As janelas laterais iluminam as laterais deixando o
centro com menos luz, o que refora a atrao de olhar par a o
altar.
Fonte: MILLET, Marietta S. Light revealing architecture. NY, Van
Figuras 17/18: Aparncia da textura com luz
vinda do alto e abaixo com luz frontal,
perpendicular ao plano.
Fonte: Lighting with artificial light 1.
Frankfurt, Fordergemeinschaft gutes licht,
1994.
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Os materiais tambm podem ser transparentes, translcidos, opacos, ou polidos. A
luz pode criar um modelo ou dissolv-lo. A relao entre luz, textura e superfcie no
substancial, podendo ser valorizada ou escondida.
Ao incidir em dada superfcie, parte da luz ser refletida, outra atravessar a
superfcie transmitindo-se ao outro lado, e uma terceira parte ser absorvida,
transformando-se em calor. As propriedades de propagao da luz so ento: reflexo,
transmisso e absoro. muito importante o entendimento de como a luz se propaga e o
seu efeito nas diferentes superfcies conforme as caractersticas de textura, opacidade e
transparncia.
A reflexo um fenmeno extremamente importante, pois graas a ele conseguimos
ver os objetos e espaos a nossa volta. O princpio da lei da reflexo: o ngulo de incidncia
igual ao ngulo de reflexo. uma lei geomtrica que permite representar a distribuio
dos raios luminosos nas superfcies do espao.
Dependendo das caractersticas de acabamento da superfcie, a refletncia poder
ser:
Difusa ou irregular, no caso das superfcies com acabamento fosco que
apresentam irregularidades que dificultam a reflexo, portanto minimizam
problemas de desconforto visual causadas pelo ofuscamento refletido. A lei
da reflexo obedecida, mas como a superfcie apresenta pequenas reas
em diferentes planos, elas refletem a luz em diversos ngulos de uma forma
difusa, como por exemplo, o gesso, a neve e o papel branco fosco.
Mista ou semiespecular, no caso de superfcies que refletem o fluxo
incidente em vrias direes, pois apresentam caractersticas de reflexo
difusa e especular em como, por exemplo, asfalto molhado, uma parede
pintada, uma folha de papel brilhante. o tipo de reflexo mais frequente nas
situaes prticas.
Especular, no caso das superfcies perfeitamente polidas que permitam
ngulos iguais de incidncia e de reflexo do fluxo luminoso sobre ela
incidente, como os espelhos. Este fenmeno utilizado para controle da luz
de lmpadas e luminrias. Utiliza refletores espelhados de forma esfrica,
elptica ou parablica, possibilitando controles ticos eficientes conforme as
necessidades de distribuio e alcance da luz.
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A transmisso da luz ocorre nas superfcies transparentes ou translcidas, onde
uma parte da luz incidente passa atravs destas, conforme a espessura do material e suas
caractersticas como, por exemplo, os vidros transparentes ou opacos, acrlicos,
policarbonatos, papis transparentes como o vegetal. A razo entre a luz incidente e a
transmitida chamada de transmitncia, dado importante para se conhecer o percentual de
luz a ser aproveitado.
A Absoro varia conforme as caractersticas das superfcies, pois a poro de luz
absorvida pode variar, sendo maior nas que no so transparentes e nas opacas, conforme
a cor de acabamento. A luz absorvida convertida em calor. A luz absorvida depende do
ngulo de incidncia, sendo maior para ngulos perpendiculares aos planos. As letras
pretas se destacam no papel branco por absorver em maior porcentagem a luz branca nele
incidente.

2.2.5 Cor

A luz altera a percepo da cor pigmento. A luz natural feita de espectro colorido e
sua constante mudana, ao longo do dia, parte da nossa existncia, variando do amarelo
da manh, passando pelo frio azul do meio-dia at o vermelho-laranja quente do pr do sol.
As variaes cromticas acontecem de lugar para lugar, estao para estao. A luz pode
revelar a cor pigmento e tambm fazer a cor numa superfcie.
A luz pode criar atmosfera em um ambiente interno, controlando a imagem que se
apresenta. Isto pode ser feito de varias formas, com a luz branca passando atravs de um
filtro colorido, refletindo a cor de uma superfcie colorida ou mesmo atravs de fontes de
luzes coloridas. A cor d significado ao que ns vemos.
Figuras 19/20/21: Reflexo da luz: difusa, Mista e Especular
Fonte: Lighting with artificial light 1. Frankfurt, Fordergemeinschaft gutes licht,
1994.
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2.3 Qualidades materiais da luz

Arquitetura o jogo sbio, correto e magnfico dos volumes sob a luz
Le Corbusier
Falar de luz como elemento de arquitetura que tem forma, quantidade (intensidade) e
cor falar de um material de construo virtual, um elemento do projeto que tem a
capacidade de revelar, e mais do que isto, valorizar e definir hierarquias; fazer cantar,
encantar, falar, murmurar ou simplesmente deixar em silncio elementos slidos do espao
da arquitetura tais como pisos, paredes e tetos. Assim se lhe parece, disse Luigi
Pirandello. A luz faz parecer.
preciso entender as funes da luz enquanto suporte de valorizao e
desempenho, tirando partido de suas qualidades como intensidade, forma, cor e movimento
para atingir os objetivos do projeto.
A intensidade se refere aos nveis de iluminao ou quantidade de brilho,
incidentes ou refletidos;
a modelagem, forma ou desenho da luz pode ser percebido em variedades
e contrastes de intensidade e cor;
o movimento ou mudana de intensidade, cor ou forma da luz, conduz o
olhar para o local desejado.
a cor da luz corresponde s caractersticas intrnsecas de matizes e tons que
modificam a luz incidente;
Figuras 22/23: Luz colorida atravs de vidros de cor. Igreja de Gaudi e Ronchamp de Le Corbusier
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2.3.1 Modelagem da luz
As diferentes posies de entrada da luz definiro uma modelagem especfica para
cada espao. Entenda-se como modelagem a distribuio da luz, de que maneira ela incide
nas superfcies criando claros, menos claros e sombras, o que ir definir nossa percepo
do ambiente tridimensional.
Fonte de luz distante, no visvel no campo visual, o sol, num dia de cu claro, sem
nuvens, emite uma luz direcional onde os raios incidem paralelos criando fortes contrastes
de luz e sombra conforme a hora do dia e seus ngulos de incidncia. A luz solar tambm
distribuda pela abbada celeste que espalha a luz em todas as direes e, especialmente,
em dias encobertos cria uma atmosfera de luz difusa, praticamente sem sombras.
Percebemos claramente esta modelagem na arquitetura e paisagem, com seus efeitos
distintos.
2.3.1.1 Contrastes
Para ver com clareza os objetos e superfcies iluminadas em trs dimenses,
necessria a contrapartida da luz, ou seja, a sombra. Atravs da relao entre luz e sombra
ns somos capazes de determinar a forma da arquitetura pela maneira pela qual espaos e
superfcies so revelados. O grau de luz e sombra no s informa a maneira como ns vemos,
mas tambm a forma e expresso do nosso meio. Trabalhar com luz requer um entendimento
de como manter a sombra. A sombra, como a luz, tem suas qualidades materiais como
quantidade, direo e foco. Na luz natural isto muda em perfeita harmonia com o movimento do
sol. Num ambiente iluminado artificialmente, enquanto um contraste de luz e sombra pode ser
planejado, isto em geral resultado do efeito de mltiplas fontes.
O contraste entre luz e sombra uma qualidade da luz extremamente importante que
permite maior acuidade visual. Percebemos com mais clareza quando o contraste entre a figura
e fundo mais evidente. Especialmente numa tarefa, isto pode contribuir para aumentar
conforto e produtividade. O contraste a histria da luz e de sua contrapartida, o escuro.
Podemos determinar a forma da arquitetura pela maneira como espao e superfcies
aparecem. A gradao de luz e sombra no informa apenas a maneira como vemos, mas
tambm a atmosfera e expresso de nosso meio. A sombra - como a luz - tem qualidade,
quantidade, direo e foco. Na luz natural isto muda em perfeita harmonia com o movimento do
sol. Na luz artificial, o contraste entre luz e sombra pode ser controlado. importante
compreender e trabalhar com os contrastes, pois respondemos o tempo todo a eles e, neste
sentido, nossas reaes e emoes podem ser estimuladas.
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Ambientes de onde a luz provm de mais de uma direo apresentam uma
distribuio mais equilibrada das luminncias nas superfcies. O que significativo para a
percepo so as luminncias, pois o que percebemos a luz refletida destas superfcies,
variveis em funo das cores e refletncias dos materiais. Na sala abaixo podemos
observar as diferenas de distribuio da luz lateral de uma janela comum. esquerda, a
iluminao resultou em contrastes maiores que 1/5 no campo visual imediato e maior que
1/30 no campo perifrico, com relao ao brilho da janela e o fundo da sala. O contraste
nestas condies causa ofuscamento e desconforto. Na situao intermediria percebemos
melhor uniformidade na iluminao da sala e contrastes entre a mesa e o fundo da sala,
menores que 1/10. Na situao da direita, com a prateleira de luz, o alcance da distribuio
da luz no fundo da sala aumenta em quatro vezes. O contraste da sala resultou menor que
, praticamente uniforme para o olhar. A profundidade e espessura na captao de luz da
envoltria criam maior alcance do facho luminoso que ir atingir o fundo da sala.

Figura 22: Distribuio das luminncias em um ambiente com
entrada de luz em vrias direes. Contrastes de 1/10 no
campo de viso geral com de brilhos no campo visual
perifrico.
Fonte: FONTONOYANT, Marc. Daylight performance of
buildings. Lyon, European commission, 1999.
Figuras 25,26 e 27: Iluminao lateral , iluminao lateral com janela alta e direita com prateleira de luz.
Fonte: FONTONOYANT, Marc. Daylight performance of buildings. Lyon, European commission, 1999.
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Conforme a posio do usurio no ambiente e contrastes excessivos existe
possibilidade de ofuscamento. Entretanto, conforme a atividade desenvolvida, certo nvel de
brilho no campo visual pode ser estimulante e provocar resposta emocional. Na imagem
abaixo, na igreja de Ronchamp, o local onde fica a Nossa Senhora apresenta uma
luminncia de 3221 cd muito acima das demais, assim como as aberturas mais brilhantes,
atraindo olhar e intensificando os efeitos de captao e direo da luz simblica.

A distribuio das luminncias importante varivel a ser considerada como ponto
de partida para elaborao do projeto que considere os aspectos de percepo visual a
partir dos contrastes e qualidades obtidas. Para percebermos um contraste, e ele causar
destaque sem impresso de uniformidade, este precisar ser, no mnimo, de duas vezes
maior que o seu entorno, embora no seja ainda perceptvel conscientemente.
O nvel de iluminao geral e contrastes dependero de cada projeto, sabendo-se
que para destaque temos o seguinte:
2:1 Perceptvel (subliminar)
5:1 Perceptvel com a rea se misturando ao entorno;
10:1 Claramente perceptvel com viso do foco e reas do entorno;
50:1 Dramtico com sensao de isolamento

Figuras 28/29: Igreja de Notre Dame Du Haut, Ronchamp, Le Corbusier
Fundo: FONTONOYANT, Marc. Daylight performance of buildings. Lyon, European commission, 1999.
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Com iluminao artificial apenas no perodo noturno mais fcil obter uniformidade,
pois a dificuldade maior conseguir menores contrastes no espao entre a luz solar e a
artificial durante o dia. Para ambientes de trabalho, a norma alem DIN, para iluminao de
interiores, recomenda uma uniformidade de luminncias de 3/1: entre a tarefa visual e
entorno imediato, 5/1 entre a tarefa e entorno remoto; e 10/1 entre a tarefa e o entorno
perifrico. O campo visual considerado em trs aberturas: entorno imediato: 30, entorno
remoto: 60e entorno perifrico: 90.
Adaptao

O rgo da viso capaz de adaptar-se s mudanas quantitativas e qualitativas da
iluminao. Na adaptao quantitativa o rgo se acomoda intensidade de iluminao.
Graas adaptao o homem est capacitado a orientar-se ao fim de um breve perodo,
tanto num quarto escuro iluminado por uma simples vela como numa regio nevada de uma
montanha alta a plena luz do sol. A capacidade de adaptao comporta, segundo Siegfried
Rscher, mais de 1:20.000. Razo pela qual o homem capaz de reconhecer e diferenciar
relativamente bem as cores mesmo embaixo de qualidades de luz muito diferentes.
6

Para a adaptao qualitativa: a retina tem trs tipos diferentes de receptores: os
cones, cada um dos quais sensvel para distintas reas do espectro. Esta adaptao
acontece quando estes trs receptores denominados cones se adaptam as suas respectivas
reas espectrais. Os cones da retina no vm cores, so apenas coletores das radiaes
que, atravs das vias nervosas, atingem o crebro. A sensao de cor s nasce no crebro.

6
KPPERS, Harold. Fundamentos de la teoria de los colores. Ed. Gustavo Gili AS. Mxico, 1992, pg. 16

Figuras 30/31/32: Contrastes de 5/1, 10/1 e 50/1
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Alguns projetos tiraram partido deste efeito do ofuscamento momentneo causado
no processo de adaptao quantitativa, como, por exemplo, a catedral de Braslia. A
adaptao de um ambiente externo muito claro para um escuro do tnel de acesso causa
uma reao de parar e se reorientar, at ver novamente que existe luz no final, um novo
contraste ao entrar no espao, revela um ambiente iluminado, divino, com anjos pendurados
num cu de vitral, como numa viso. Estes contrastes criam impactos emocionais, pois
certo que nossa percepo reage aos contrastes, mas exceto em situaes com este
propsito, o ofuscamento um fator dispersivo e de desconforto.

2.3.1.2 Direo da luz

A direo da luz e sua forma ou desenho pode ser observada e percebida pelas
variedades e contrastes de intensidade e cor no ambiente. A figura seguinte mostra o
mesmo espao com variaes de intensidade, aparncia de cor e desenho. esquerda a
luz zenital provm de um cu encoberto no meio do dia. direita, a luz direcional de um cu
claro cria um desenho de luz pela entrada da radiao direta. A luz refletida do piso valoriza
indiretamente a escultura na parede,

Figuras 33/34: Vista do acesso subterrneo e do espao interno da Catedral de Braslia, Oscar Niemeyer.
Fonte: www. geocities.com
Figuras 35/36: Galeria de arte: luz difusa esquerda e luz direcional, direita.
Fonte: MILLET, Marietta S. Light revealing architecture. NY, Van Nostrand
Reinhold, 1996.
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2.3.2 Orientao e movimento
Somos seres atrados pela luz. Luz e movimento so os dois elementos que mais
chamam a nossa ateno. A tendncia seguir a luz atravs dos caminhos, pois os pontos
mais brilhantes de luz nos atraem. Ento se desejamos sugerir uma direo de movimento,
a luz precisa ser mais brilhante.

O movimento estimulado pela luz, com ritmos que provocam variaes, podendo
definir paradas e locais de contemplao. O movimento da luz um processo linear, em que
tempo e espao se encontram. Vemos o mundo em movimento com luzes e sombras que se
modificam com a luz natural que vai revelando a passagem do dia. A luz artificial tambm
pode se movimentar. Este movimento no implica necessariamente uma mudana de
direo fsica da luz, mas a habilidade de variar, alterando a percepo do ambiente ao
longo do dia.

Figuras 38/39: Circulao durante o dia e noite, onde a luz intercepta as estruturas criando
ritmo estimulante. A soluo de luz artificial recriou o momento do dia 5000K, diferenciando
com a aparncia de cor da fonte de 2700K.

Figura 37: A luz ritmada cria
movimento e indica o percurso a
seguir.
Fonte: Palestra Light fair, NY,2007

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2.3.3 Cor luz e cor pigmento

A mistura qumica de pigmentos e a fsica da luz so fenmenos diferentes, mas
interligados, somados neurologia humana. Em 1801, Thomas Young estudou os
mecanismos de percepo da cor e criou a teoria tricromtica fotoreceptores e fsicas
primrias:
As cores so identificadas por clulas diferenciadas no crebro.
Cone azul: detecta curtos comprimentos de ondas
Cones verdes: detectam mdios comprimentos de ondas
Cones vermelhos: detectam longos comprimentos de ondas

Quando nos referimos s misturas das cores pigmentos, temos a SINTESE
SUBTRATIVA, que vai do branco para o preto, ou seja, misturando as cores primrias
obtemos o preto.

Cores primrias: Vermelho, amarelo e azul
Cores secundrias: Violeta: vermelho + azul
Verde: azul + amarelo
Laranja: amarelo + vermelho

Se nos referimos s misturas das cores luzes temos SINTESE ADITIVA, que vai do
preto para o branco, ou seja, misturando as cores primrias da luz obtemos a luz branca.
Cores primrias: Vermelho, verde e azul
Cores secundrias: Magenta: vermelho + azul
Cyan (azul esverdeado): azul + verde
Amarelo: verde + vermelho

Figuras 40 e 41: SNTESE ADITIVA-COR LUZ e SNTESE SUBTRATIVA-
COR PIGMENTO
Fonte: KUPPERS, Harold. Fundamentos de La teoria de los colores.
Barcelona, Ed. Gustavo Gili SA, 1992, pag.161
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O espectro eletromagntico sempre incide por completo sobre os objetos e o fator de
uma cor ser vista ou no, vai depender da superfcie que a retrate. Se uma luz vermelha
incide numa superfcie branca, esta ter aparncia vermelha; se a luz azul e verde incidirem
em iguais quantidades termos uma superfcie cyan; se a luz verde e vermelha incidirem, a
resultante ser amarela; se as luzes forem luz vermelha e azul, a superfcie aparentar
magenta; e, finalmente: as luzes vermelha, azul e verde resultaro numa luz branca e
superfcie branca. A luz branca tambm pode ser obtida misturando-se cores
complementares: vermelho e cyan, amarelo e azul ou ainda verde e magenta.
2.3.3.1 Percepo das cores

A cincia da cor pretende oferecer uma teoria das cores, de validade geral, baseada
em fatos cientficos comprovados. Os fsicos estudam radiaes de energia visveis ou
estmulo da cor, pois como sensaes no so medidas, a cincia optou por referir-se ao
chamado estmulo da cor. A cor no um fenmeno fsico, mas fisiolgico associado
sensao de cor. A sensao de cor, lei fundamental da teoria das cores regida pelo
funcionamento do rgo da viso. Os raios luminosos no so cores, mas provocam o
rgo da viso para que d lugar s sensaes de cor
7
O olho possui um mecanismo de
recepo que converte as radiaes energticas nas sensaes de luz e cor. O mundo
externo incolor, est formado por matria incolor e energia tambm incolor. A cor s existe
como impresso sensorial do contemplador
8

Sendo assim, a cor no uma caracterstica fsica como o peso, mas antes de tudo
uma informao visual
9
. Forma, tamanho e peso so qualidades dos materiais, mas cor
no , s existindo como impresso sensorial do observador. As sensaes de cores mais
intensas ocorrem nos comprimentos de ondas do vermelho (630nm), verde (530nm) e do
azul (425nm). Nem cyan nem amarelo aparecem com fora e intensidade.
Durante o dia, os cones tm mais atividades e maior sensibilidade nos comprimentos
de ondas de 550nm, enquanto que noite os bastonetes tm atividade preponderante. Os
bastonetes so minsculas antenas que recobrem a crnea e percebem diferenas de
luminosidade captando radiaes eletromagnticas ou raios de luz.

7
KPPERS, Harold Fundamentos de la teoria de los colores. Ed. Gustavo Gili AS. Mxico, 1992. p. 9
8
Idem, p. 21
9
idem, pg. 102
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As clulas da viso, cones e bastonetes, em sentido restrito no veem nem luz nem
cores, pois no so mais do que coletores. A sensao de cor como produto de
funcionamento do rgo da viso s nasce no crebro. A cor no uma qualidade do
material, pois o olho humano que produz sensaes cromticas. O material no mostra
uma cor fsica. Seu aspecto relativo e depende da iluminao existente.

A foto acima mostra quatro cores: vermelho, verde, lils e azul iluminados na luz do
dia (faixa maior direita) e em diferentes fontes de luz artificial. A cor do corpo ou aspecto
cromtico de um material se produz em consequencia da capacidade de absoro individual
do material e se distingue de outros porque absorvem diferentes espectros da luz incidente.
A informao chega ao observador atravs da parte no absorvida da luz que o olho registra
como estmulo de cor. S podem ser recebidas e transmitidas como estmulos de cor
aquelas intensidades de radiao que existam tambm na fonte de luz disponvel; assim, um
mesmo material mostra distintas gamas de cor segundo a situao da iluminao e a
composio do espectro da luz incidente.
Alguns elementos foram a direo do olhar, chamando mais ateno do que outros.
A princpio so as cores primrias ou qualquer outra, desde que seja a mais forte da
composio. As cores psicolgicas primrias incluem vermelho, azul, verde e amarelo,
somando cor luz e cor pigmento. O efeito das cores limites - figura e fundo - modifica em
intensidade e cor a percepo, quando uma cor parece mais clara ou mais escura conforme
o fundo ou mesmo muda seu aspecto em funo das cores limites.
Figura 42: Cores sob a luz solar e diversas fontes de luz
Fonte: KUPPERS, Harold. Fundamentos de La teoria de los
colores. Barcelona, Ed. Gustavo Gili SA, 1992, pag. 161
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O crebro (lobo-ociptal) ao longo da evoluo adaptou-se s trs cores primrias
contidas essencialmente nos comprimentos de ondas de luz branca e no aceita a viso
isolada de uma s cor ou somente duas. A percepo total, da a vigncia das trs juntas.
Por este motivo, v-se as trs, com o crebro, mesmo que em ps-imagem.
10

Quando est presente apenas a cor pigmento primria, o reflexo ou ps-imagem o
de uma secundria, onde esto includas as duas partes que faltam. As complementares se
defrontam no crculo de cores e seus pares so formados por uma primria e uma
secundria composta pelas duas outras primarias, ausentes na composio, mas presentes
na fsica da luz. Os efeitos so os seguintes:
O vermelho provoca tons esverdeados
O verde provoca tons avermelhados
O amarelo provoca tons violceos
O violeta provoca tons amarelados
O azul provoca tons alaranjados
O laranja provoca tons azulados
Complementar Pares complementares: Primrias (pigmentos)
VERDE Amarelo +azul Vermelho
LARANJA Vermelho + amarelo Azul
VIOLETA Vermelho + azul Amarelo

10
ROUSSEAU, Ren-Lucien. A linguagem das cores. Energia, simbolismo, vibraes e ciclos das estruturas coloridas. So
Paulo, Ed. Pensamento, 1995, pg. 144.

Figura 43: Esquemas Contrastantes. Cores
complementares so usadas para dar luz e
sombra
Fonte: FRANCKOWIAK, Irene Tiski. Homem,
comunicao e cor. So Paulo, Ed. Icone,
1997, pag. 145.

Tabela 1: Reflexos Ps-imagem das cores primrias e seus pares complementares
Fonte: KUPPERS, Harold. Fundamentos de La teoria de los colores. Barcelona, Ed. Gustavo Gili SA, 1992, pag.161
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2.3.3.2 Simbologia das cores

Ao longo do processo civilizatrio, as experincias dos homens com as cores
originaram simbologias e significados psicolgicos que funcionam como arqutipos.
Sangue- vermelho: morte, sofrimento, fogo nas matas com nuances
alaranjadas, ideia de perigo;
noite - negro: esconde o desconhecido e o inimigo oculto nas sombras.
Provoca depresso e melancolia. O negro, ou ausncia de luz, para alguns
simboliza o luto, a tristeza e o reino das trevas;
rvores, Verde sob o cu azul: disponibilidade de frutas, local para descanso e
material para abrigo. Isto faz com que estas duas cores estejam associadas
calma e equilbrio do sistema nervoso humano.
As cores influenciam na percepo humana, causando sensaes e emoes, alm de
interferir em sua fisiologia. O vermelho equivale ao comprimento de ondas longas, atuando
no sistema nervoso simptico, que responsvel pelo estado de alerta. As cores amarelas e
vermelhas dentro de um ambiente iro atuar nas funes metablicas e de homeostase
hipotalmica. No caso de ser uma lanchonete tipo fast-food, a primeira desperta a fome e a
segunda excita para sair rapidamente do ambiente. Por outro lado, a cor azul corresponde
s ondas curtas atuando com mais suavidade, ajudando no equilbrio dos neurnios.
Entretanto se utilizada em excesso, poder causar depresso. O branco que a
superposio de todos os comprimentos de onda, poder vir a ser to estimulante e at
irritante, conforme as propores, quanto o vermelho.
A simbologia da cor tem relao com a cultura do local. Descrevemos a seguir as
associaes mais freqentes:
Cinza: elegncia, humildade, respeito, reverncia, sutileza;
vermelho: paixo, fora, energia, amor, velocidade, liderana, masculinidade,
alegria (China), perigo, fogo, raiva, revoluo, "pare";
azul: harmonia, confidncia, conservadorismo, austeridade, monotonia,
dependncia, tecnologia;
ciano: tranquilidade, paz, sossego, limpeza, frescor;
verde: natureza, primavera, fertilidade, juventude, desenvolvimento, riqueza, dinheiro
(Estados Unidos), boa sorte, cimes, ganncia;
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amarelo: concentrao, otimismo, alegria, felicidade, idealismo, riqueza (ouro),
fraqueza;
magenta: luxria, sofisticao, sensualidade, feminilidade, desejo;
violeta: espiritualidade, criatividade, realeza, sabedoria, resplandecncia;
alaranjado: energia, criatividade, equilbrio, entusiasmo, ludismo;
branco:pureza, inocncia, reverncia, paz, simplicidade, esterilidade, rendio;
preto: poder, modernidade, sofisticao, formalidade, morte, medo, anonimato,
raiva, mistrio;
castanho: slido, seguro, calmo, natureza, rstico, estabilidade, estagnao,
peso, aspereza.

2.4 Funes espaciais da luz
Arte no o que voc v, mas o que voc faz os outros verem.
Edgar Degas
A visibilidade corresponde funo primria da iluminao, no entanto, a partir do
entendimento da percepo visual, sabemos que a luz tambm um elemento de projeto
que tem funes espaciais ao alterar a percepo das formas, materiais, cores, e
propores na arquitetura. Isto pode ser obtido a partir das diferenas de intensidades,
tonalidades da luz e sua distribuio ou desenho dentro do espao.
As funes espaciais da luz, tais como: delimitao de espao, orientao, definio
de hierarquias so expressas a partir de como se percebem as diversas reas do espao e
seus componentes. Segurana e orientao: se sabemos onde estamos e como nos
movimentar neste espao nos sentimos seguros, pois nos oferecem a sensao de bem
estar e segurana a partir do domnio visual.
Ns vivemos numa era visual em que a imagem da arquitetura parte de sua
funo. A luz tem um papel na criao da imagem, revelando qualidades visuais; durante a
noite, a luz artificial cria uma diferente interpretao, diferente da luz diurna. A imagem
diurna e noturna de um edifcio no precisa ser necessariamente igual uma de outra. Ela
pode criar uma imagem positiva em associaes com vida, sade e bondade, ou por outro
lado, distorcer e ofuscar. Assim como simbolismo de vida na terra, ela tambm pode
representar uma forma de poluio e desperdcio dos recursos naturais esgotveis.
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A iluminao promove ateno, orientao e estabelece limites, criando focos de
ateno. Luz e movimento so os dois aspectos que mais chamam nossa ateno, da o
poder atrativo da imagem em movimento das telas da televiso e do cinema.
Quando todos os caminhos de expressar luz e espao so utilizados definindo
limites, reas, destaques e direcionando o movimento, a experincia espacial e sensorial
enriquecida. Quando a luz usada intencionalmente para revelar uma qualidade espacial
pretendida pelo arquiteto, forma, espao e luz atuam juntos para fazer a poesia na
arquitetura. Louis Khan, arquiteto sensvel ao uso da luz, afirmava que arquitetura era
construo com poesia, obtida por meio do uso da luz na arquitetura. Ele se referia luz
natural, embora iluminao artificial tambm tenha o seu papel, e durante a noite, deixe de
ter uma ao coadjuvante para fazer parte do espetculo arquitetural. Ambas so luzes que
qualificam o espao e interagem com nossa percepo e emoo. A seguir listamos funes
espaciais da luz:

2.4.1 Destacar
Os seres humanos so seres fototrpicos, ou seja, somos atrados pela luz. O brilho
de um foco de luz numa cena, geralmente atrai nossa ateno em primeiro lugar.
A luz tem um significado prtico e potico de promover
orientao. Ela pode definir um foco, reforar uma organizao
de hierarquias no espao ou estimular uma circulao ao longo
de um caminho, atravs de um espao.
As pessoas reagem aos contrastes, ou ao que se
chama uma interrupo no padro visual que observado.
Assim, uma rea com maior intensidade de luz dentro de um
espao de luz uniforme e mais suave, com certeza atrair
nosso olhar. Este um recurso precioso para o projeto de
iluminao, e conforme os objetivos e usos dos espaos, estes
destaques podero ser menos perceptveis ou mesmo mais
evidentes e dramticos, quando os contrastes de iluminncias
praticamente isolam de forma visual algumas reas.

Figura 44: Destaque do altar no
Mosteiro de La Tourette, de Le
Corbusier.
Fonte: FUTAGAWA, Yukio. Light
and space-modern architecture-vol.
2 Japan, AD.A. edita Tokyo co.
ltda, 1994.
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2.4.2 Separar

A luz pode estabelecer diferentes caractersticas para cada espao, individualizando-
os, pois o sistema de percepo humana facilmente reconhece estas mudanas e diferentes
naturezas, criando lugares dentro de uma grande rea. Isto acontece pelas qualidades
distintas da iluminao e sua linguagem que comunicam as variaes. Os espaos podem
fluir de um para outro e ainda assim se diferenciarem pela luz.
No projeto desta escola de lvaro Siza, diferentes iluminncias diferenciam espaos
de circulao e permanncia com distintas atividades. Os materiais de piso com refletncias
e luminncias distintas reforam a separao dos espaos.

2.4.3 Conectar

A luz interliga espaos atravs da similaridade de tratamento da iluminao ou ainda
por definir elementos de transio de um local para o outro, de forma que, apesar de
separados fisicamente, possuam linguagens similares.
No projeto do Museu Gugenheim, espaos de circulao e exposio so integrados,
parte do mesmo espao com dupla funo, pois o visitante percorre as reas de exposio
em rampas. Observa-se que as paredes de fundo, para exposies de quadros, recebem
iluminao natural indireta, proveniente da envoltria em espiral, estabelecendo harmonia
no contraste de luminncias do espao.
Figuras 44 e 45: Diferentes iluminncias reforam e diferenciam espaos
Fonte: Santos, Jos Paulo. lvaro Siza. Obras e Projetos. Barcelona, Ed.
Gustavo gilli, 1993
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2.4.4 Definir hierarquias

A luz ajuda na orientao e pode nos ajudar a reconhecer uma hierarquia espacial
estabelecida. Os ambientes podem ser separados em suas hierarquias como espaos
servidos e servidores, conforme sua finalidade e importncia onde a qualidade da
distribuio de luz pode enfatizar estes aspectos.
No projeto da Igreja abaixo, a iluminao uniforme e difusa, entretanto o plano
vertical do altar interceptado e se destaca como ponto de atrao visual. As luminncias
dos diferentes materiais fazem com que a rea do pblico tenha pouco brilho percebido,
pois de cor mais escura, absorve mais luz. To importante quanto a quantidade de luz que
incide num espao so as refletncias dos materiais empregados.

2.4.5 Orientao visual

A distribuio da luz nos ambientes pode reforar a organizao espacial e delinear
reas especiais, indicando a transio, evidenciando acessos e circulaes. Na medida em
que os contrastes de luz so percebidos, somos atrados visualmente para determinadas
reas e percursos dentro de um espao, e isto ajuda nosso sentido de orientao. Funciona
como uma espcie de comunicao visual no figurativa, mas que trabalhada junto com a
arquitetura, nos oferece segurana pela sensao de lugar e referncias espaciais

Figura 47: Igreja, de Santiago Calatrava
Fonte: FUTAGAWA, Yukio. Light and
space-modern architecture-vol. 1 Japan,
AD.A. edita Tokyo co. ltda, 1994.
Figura 46: Cpula acima do vazio central do
Museu Gugemheim, NY, de Frank Lloyd Wright
Fonte: FUTAGAWA, Yukio. Light and space-
modern architecture-vol. 1 Japan, AD.A. edita
Tokyo co. ltda, 1994.
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2.5 Luz arquitetural e luz tarefa

Iluminar para atender a funo de um espao respondendo s tarefas visuais a forma
que a luz segue a funo na arquitetura.
Dependendo da maneira como a luz captada e se distribui no espao, nossa
maneira de perceb-lo se modifica, alterando nossa relao funcional e emocional com ele.
Podemos tentar classificar os tipos de luz conforme sua distribuio e modelagem no
espao, entendendo que diferenciamos, para efeito didtico, a luz arquitetura da luz tarefa.
A luz arquitetura revela aspectos importantes da qualidade do espao e das
intenes de projeto, pr-definidas pelo arquiteto. Em muitas solues, foi pensada de uma
determinada maneira a fim de contribuir efetivamente para as atividades e tarefas
desenvolvidas no local. A luz tarefa pode ser avaliada como uma luz complementar artificial
geral ou localizada, que possibilite o desenvolvimento das tarefas de maneira eficiente e
confortvel.
Quanto mais a luz natural atender aos requisitos de conforto luminoso e no apenas
visuais, melhor ser a satisfao, produtividade e desempenho dos usurios. No se
restringir aos aspectos de quantidade apenas ou iluminncias mnimas e tentar
compreender a percepo humana atravs de pesquisas qualitativas, que possam
assegurar o conforto luminoso para, a partir de ento, criar um ambiente onde seja vivel a
Figura 48: Louis Khan. Destaque
para a escada de acesso
Fonte: Louis Khan. Japo, A+U
publishing Co. ltd.,1983

Figura 49:Museu . A luz natural zenital destaca a rea de circulao
ajudando na orientao do espao.
Fonte: FUTAGAWA, Yukio. Light and space-modern architecture-vol. 1
Japan, AD.A. edita Tokyo co. ltda, 1994.
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58
to sonhada racionalizao energtica. Assim, maiores sero as probabilidades de
minimizar o uso da luz artificial durante o dia, com flexibilidade suficiente para ser acionada
em reas onde realmente seja necessria.
As exigncias de Iluminao esto relacionadas s atividades desenvolvidas em
cada tipo de espao. A luz dever permitir no s desenvolver atividades com conforto, mas
tambm perceber a arquitetura, a luz captada e refletida em suas superfcies que iro
revelar qualidades do espao e volume. A observao contemplativa amplia seu campo
visual, que continuamente se desloca da tarefa para o ambiente. Da, entra o espao com
suas caractersticas de distribuio da luz, contrastes de luminncias e controle do
ofuscamento. Em determinados espaos altos contrastes podem ser extremamente
estimulantes para o visitante, foyer, circulaes, no entanto pessoas tambm trabalham
nestes ambientes e as exigncias so diferentes.
A quantidade de luz que entra num ambiente ou ganho luminoso, assim como sua
distribuio interfere na percepo das superfcies e planos, se mais suave ou vibrante, na
sensao de claridade do ambiente, alterando preferncias e estados de humor conforme as
atividades desenvolvidas. Parte intrnseca da arquitetura, a luz se revela nas superfcies e
refora a cena arquitetnica. A memria da luz de um lugar vem da memria dos planos que
so mais iluminados, com destaque em relao a outros ou de elementos formais da
arquitetura captadores da luz natural.

2.5.1 Impresses da luz
A arte a mentira que nos ajuda a entender a verdade.
Pablo Picasso

Estudos da percepo visual contriburam para orientar a correta utilizao das
novas tecnologias, permitindo discusses acerca da qualidade da luz, interferncia na
percepo e comportamento dos usurios. Segundo o pesquisador Flynn (1977) as
impresses de claridade e espacialidade so alcanadas com uma iluminao geral
uniforme e destaque perifrico, enquanto que as impresses de relaxamento, privacidade e
amenidade so alcanadas com iluminao geral no uniforme e tambm nfase perifrica,
como mostra a tabela abaixo.
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Resumo da Iluminao para produzir impresses especficas
Impresso subjetiva Modos de Iluminao de Reforo
Impresso de claridade visual Brilho, iluminao uniforme
Alguma nfase perifrica como paredes
com alta refletncia ou parede iluminada
Impresso de espao amplo Uniformidade, paredes perifricas
iluminadas
Brilho um fator de reforo, mas no
decisivo
Impresso de relaxamento Iluminao no uniforme
nfase nas paredes perifricas mais do
que na iluminao acima das cabeas
Impresso de privacidade ou intimidade Iluminao no uniforme
Tendncia a uma luz de baixa intensidade
no local imediato do usurio, com brilhos
mais altos afastados deste
nfase nas paredes perifricas como fator
de reforo, mas no como um fator
decisivo
Impresso de agradvel e preferncia Iluminao no uniforme
nfase nas paredes perifricas

A luz influencia na forma que percebemos os espaos e revela impresses. A
impresso criada pela iluminao pode influenciar o comportamento das pessoas e,
consequentemente, a maneira como os espaos so usados. As pesquisas que incluem
comportamento so frequentemente intuitivas, envolvendo registros e observaes, pois
apenas as anlises estatsticas para este tipo de estudo no so suficientes.
O espao valorizado em sua inteno pela luz dosada pode influenciar na emoo do
homem, pois existe uma relao vital entre luz e arquitetura. Para provocar determinadas
impresses e sensaes, a luz pode ser trabalhada de uma maneira ou de outra, pois para
cada inteno e desejo, tem uma caracterstica. A atmosfera do espao e tipo de luz
influencia o comportamento humano. Conforto luminoso diferente de deleite luminoso, que
inclui relao com esttica,
A luz cria mgica. Atravs da manipulao tica ela pode produzir uma larga
quantidade de efeitos visuais. Vemos esta mgica na natureza desde o amanhecer at o
anoitecer. A luz das estrelas e da lua, o arco-ris, a aurora boreal... Estes fenmenos podem
inspirar uma relao especial entre luz e arquitetura. Da luz espiritual de uma catedral gtica
Tabela 2 : Resumo da Iluminao para produzir Impresses especficas
Fonte: Lighting Handbook. IES Illuminating engineering society of North Amrica, New York, 1981, pg. 3-38
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at a iluminao kitsch de Las Vegas, at os explosivos brilhos de fogos ao glamour das
imagens projetadas. A luz humana pode ser criada e controlada para promover excitao,
emoo, surpresa, mistrio, atravs da criao do teatro e iluso. A luz pode ser teatral, ter
um contedo narrativo na arquitetura.

A tecnologia pode ser usada para obter significado. Conhecer tecnologia mais fcil
do que saber o que vai fazer com ela na arquitetura, isto sim mais difcil, pois envolve a
sensibilidade de projetar, de fazer arquitetura.
Nos momentos de inspirao e realizao do projeto, as referncias no teatro podem
ser adaptadas para arquitetura, pois algumas premissas so universais. O processo criativo
continuo e a inspirao acompanha todo momento. O que queremos obter? O que
estamos tentando comunicar? Movimento, luz expressionista; desmaterializar a arquitetura
com luz, senso de infinito, serenidade. Palavras como morno, leve, luz da tocha, noite,
efmero, industrial, opressivo definem qualidades, sendo necessrio definir estes vocbulos
usando imagens. Os arqutipos de arquitetura-iluminao oferecem uma base histrica do
uso da luz na arquitetura e alimentam a criao de um repertrio prprio.

Figuras 50 e 51: Luz Imaterial do espao gtico com seus vitrais coloridos que
acompanham a verticalidade e reforam a escala das naves laterais e da nave central.
Fonte: BEHLING, Sophia e Stephan. Sol Power. La evolucion de La arquitetura
sostenible. Barcelona, ed. Gustavo Gilli, 2002.
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2.5.2 Luz e significado
A linguagem da luz e sombra um poderoso meio para expressar significados na
arquitetura. O papel da luz associado luz reveladora, conectado com a criao: faa-se a
luz; ou significados religiosos foram interpretados das mais diversas formas em diversos
perodos da arquitetura. A Luz contemplativa est associada apreciao da luz e sombra
que envolve um espao, livre de qualquer desconforto visual, relacionada imagem de luz e
silncio como afirmava Louis Khan. Trabalhar a luz nos seus significados arqutipos uma
experincia que conduz luz simblica, luz que nos conduz a contemplar a vida alm do
finito e do temporal. A Luz Simblica se relaciona com conceitos conhecidos de vida, morte,
infinito, muitas vezes atingindo o aspecto especial de uma luz divina, que simboliza a
transcendncia; associada ao cu, ela alta, infinita e poderosa.

A luz festiva marca datas e locais especiais, eventos onde a fantasia toma seu lugar
em desenhos e cores, que convidam as pessoas a participarem. A Luz Teatral adiciona
drama e cria iluses, fogos de artifcio e frequentemente associada s projees, incluindo
os espetculos de som e luz que contam uma histria do lugar ou apenas chamam a
ateno para o edifcio e sua importncia.
2.5.3 Luz artificial complementar
A percepo do espao durante o dia e sua luz no devem ser descaracterizados
pela iluminao artificial, que poder pensar em corrigir e trabalhar uma iluminao
ambiental. Pensamos que a iluminao natural durante o dia, no ambiente, revela a
verdadeira essncia da arquitetura e que a iluminao artificial, durante o mesmo perodo,
dever ser pensada como complemento para alguma tarefa, como reforo e objetivo
definido. E esta diferenciao precisa ser perceptvel como linguagem, no interferindo na
Figura 52: Luz direcional divina e espiritual vinda do
alto no panteo romano.
Fonte: FUTAGAWA, Yukio. Light and space-modern
architecture-vol. 1 Japan, AD.A. edita Tokyo co. ltda,
1994.
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leitura do espao. Em algumas situaes, a luz artificial poder trabalhar como um
complemento expressivo da linguagem da arquitetura, especialmente em edifcios
contemporneos, j pensados com estas alternativas tecnolgicas. Edifcios histricos,
construdos antes do advento da iluminao eltrica devero se beneficiar desta, evidente,
especialmente no perodo noturno, mas a essncia do espao, se luz difusa, claro/escuro,
cor devero ser mantidas. Durante a noite, a sim, a luz artificial tambm ir assumir o papel
da luz ambiental, tendo ainda sua iluminao complementar para destaques ou reforos em
tarefas ou objetos dentro do espao. Percebemos ento claramente este entendimento entre
iluminao artificial - durante o dia e a noite - como momentos distintos da luz.

A Necessidade ou preferncia por acionar o sistema de iluminao artificial pode ser
um indicativo destas situaes: a luz natural no consegue atingir nveis mnimos que
promovam visibilidade fcil, ou existe muita luz externamente e para reduzir ofuscamentos e
reduzir os contrastes. Em outra situao muito frequente, a existncia de radiao direta e a
necessidade de luz controlada, leva ao fechamento de cortinas e consequente acionamento
total da iluminao artificial, e no apenas com funo complementar. muito frequente
que, mesmo a iluminao natural estando confortvel e com qualidade, muitas vezes a
iluminao artificial est acionada, sem muita contribuio, pois acender ou apagar depende
do usurio. Outros mecanismos podem efetivamente contribuir como sensores distribudos e
agrupados em funo da distribuio da luz natural.
O estudo da distribuio natural em perodos significativos, ao longo do ano, pode
ser usado para sugerir a forma e os sistemas de controle eltrico da iluminao artificial. A
separao em circuitos independentes com acionamento manual, em funo da proximidade
Figuras 53 e 54: Luminrias pendentes com luz direta localizada para
leitura e geral indireta para revelar arquitetura, valorizando suas
propores e diminuindo contrastes muito fortes se houvesse apenas luz
direta nesta altura. A proporo do espao durante a noite estaria cortada
na altura da instalao.
Fonte: MILLET, Marietta S. Light revealing architecture. NY, Van Nostrand
Reinhold, 1996.
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e afastamento das aberturas de luz natural, ou mesmo sensores de luz e dimmers, que
ajustam o nvel de iluminao para o planejado, so formas de integrao da luz natural e
artificial. A racionalizao energtica e consequente economia de energia, com a reduo
de acionamento de luz artificial s ocorrero quando aspectos da qualidade da luz, a partir
do entendimento da percepo e exigncias humanas de luz, forem mais bem
compreendidos pelos projetistas.
A maneira como as superfcies parecem iluminadas - contrastes e hierarquias -
definiro a noo de limites na percepo do espao. Identificamos um espao pelos seus
limites, planos, pisos, paredes e tetos. O foco determina para onde olhar, se vertical ou
horizontal. Um plano muito mais escuro que os demais, possivelmente induzir as pessoas
a acionarem a iluminao artificial naquele local. Alguns autores mencionam que a luz
artificial deveria se diferenciar da luz do sol, no perodo noturno, nos seguintes aspectos:
Pouca intensidade a fim de permitir a visualizao do ambiente noturno distinto do
diurno;
permitir contrastes de claros e escuros numa mesma rea iluminada para
reconhecimento da plasticidade do espao iluminado;
a distribuio da luz artificial no dever ocasionar fortes recortes de uma mesma
superfcie iluminada, a fim de garantir o reconhecimento da totalidade da rea
trabalhada;
a tonalidade da luz artificial (temperatura de cor da lmpada) deveria ser o mais
prxima possvel da cor do sol na entrada da noite, ou cair da tarde;
a luz do sol dever ser oculta ou minimizada o mais que possvel a visualizao da
fonte luminosa para evitar ofuscamentos do observador e permitir o reconhecimento
da rea iluminada;
a qualidade da luz do sol s igual da luz incandescente (mesma composio
espectral), sendo que esta temperatura de cor igual da luz do sol no final de tarde
(3000K). Considerando que o cair da tarde o perodo do dia que antecede a noite,
o mais natural seria entrar nela empregando lmpadas que tivessem a mesma
tonalidade da luz do final da tarde. A tonalidade branca das Lmpadas age de forma
oposta ideia de que a noite um intervalo no ritmo de vida do homem e tenta
transpor para o momento deste intervalo, o ambiente do dia na sua etapa de mais
intensa produo;
para iluminao geral, luz branca neutra e luz dia so mais recomendadas no
perodo da luz do dia, pois se integram em aparncias, sendo mais harmoniosas.
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A necessidade humana de iluminao vai muito alm da necessidade visual para
desenvolver uma tarefa especfica. A arquitetura nos envolve com seus espaos, planos,
cores, texturas e nos permite uma vivncia sensorial que no podemos vivenciar de outra
forma se no estando contido dentro do ambiente.
Devemos pensar que a luz total planejada no tem que ser necessariamente
uniforme. As variaes de iluminncias so muito bem-vindas, conforme as caractersticas e
funes dos espaos. Para se pensar em luz integrada devemos entender a inteno do
projeto para o ambiente. Para ser verdadeiramente arquitetura, tem que ter poesia, que
segundo Louis Khan seria obtida por meio da luz. Se o vazio nada significa, preciso
enfeitiar os planos e superfcies que recebem a luz incidente e refletem em nossos olhos as
cores e texturas das formas, realadas pelas sombras. A sombra faz parte da luz, na medida
em que a sombra permite que o objeto iluminado se destaque e seja atrativo ao nosso olhar.
Tudo o que vemos luz refletida. Nos trabalhos delicados, nem uma luz totalmente difusa,
nem uma luz com fortes sombras conveniente.
Toda nossa memria visual est ligada aos efeitos da luz do sol. Nossa memria de
luz apresenta relao com a natureza gerando conotaes visuais, cromticas e dinmicas
que funcionam como arqutipos visuais: o espao branco e frio das geleiras, os raios de luz
que penetram entre as rvores de uma floresta, a luz da superfcie de um lago na viso
submersa, o ouro sem fim da tarde, em matizes dramticos que desaparecem anunciando o
escuro da noite... Todas estas imagens esto associadas a sentimentos diversos e
alimentam aspectos arquitetnicos da luz do dia e da iluminao artificial.
Figura 55: Iluminao geral natural atravs da clarabia e luz
localizada artificial complementar nas prateleiras e mesa de trabalho.
Fonte: MILLET, Marietta S. Light revealing architecture. NY, Van
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2.6 Tipos de luz
A luz est associada diretamente a um adjetivo que lhe qualifica. Luz puramente
conceito fsico, ou seja, poro visvel do espectro eletromagntico. Como visvel, entenda-
se, que provoca sensao visual. Mas a luz da arquitetura, a luz aplicada como cincia e
arte, recebe adjetivos que a qualificam e contribuem para o conceito ou essncia do espao:
homognea, difusa, dramtica, ferica, intensa, suave, dinmica, colorida, pontual, luz e
sombra...
Louis Khan considerava que silncio e luz eram a essncia das coisas. Entendendo
que silncio seriam os planos no iluminados, calados, e que a luz revelava as superfcies
que poderiam murmurar, falar, cantar e encantar! O trecho extrado de um texto I Love the
beginings, expressa este sentimento potico e sua postura para criar diversos tipos de luz.
Eu amo os incios... Na minha prpria procura para os incios um
pensamento recorrente, gerado por muitas influncias fora da realizao
que material feito de luz. Eu trato com similaridade o surgimento da luz
com a manifestao de dois irmos... mas eu vi que um a materializao
do que deseja ser/expressar; e um (no dizendo o outro) ser. O ltimo
no luminoso; e um (que prevalece) luminoso e esta fonte de luz pode
ser visualizada como se tornando uma dana selvagem com chamas que
se expandem no material. Material, eu acredito feito de luz. As
montanhas, a terra, o ar so feitos de luz.... Eu comeo colocando um
diagrama chamando o desejo de ser para expressar silncio; o outro, luz. E
o movimento do silncio para luz, da luz para o silncio tem muitas
faces/muitos pontos de entrada/limite mnimo onde o estimulo e limite so
perceptveis de maneira subliminar; muitos limites; e cada limite na
verdade uma singularidade. Cada um de ns tem uma percepo
inconsciente nos locais de encontro da luz e silncio.
11

11
Do ensaio: Amo os incios in FUTAGAWA, Yukio. Light and space-modern architecture-vol. 2 Japan, AD.A. edita Tokyo co.
ltda, 1994, pag. 322

Figura 56: Museu de
Design, Frank Ghery
Fonte: FUTAGAWA,
Yukio. Light and
space-modern
architecture-vol. 1
Japan, AD.A. edita
Tokyo co. ltda, 1994.
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No incio de um projeto, o carter intuitivo que domina o processo criativo. Como
uma imagem mental, o arquiteto visualiza em sua mente o espao criado sob a luz, imagina,
antes de tudo, suas qualidades de aparncia, direo e modelagem. Le Corbusier ao
projetar marcava em seus estudos reas e superfcies em amarelo, que receberiam luz; e
em roxo, as que ficariam na sombra. Somente depois de um projeto imaginado que se
torna possvel quantificar a quantidade de luz incidente no ambiente e redimensionar
aberturas, criar elementos de proteo e controle, se for o caso, conforme as atividades
desenvolvidas.
A luz artificial tem um papel muito importante nesta adequao ao desenvolvimento
de tarefas especficas, onde o controle e qualidade constante da luz asseguram maior
conforto luminoso e produtividade. A entrada de luz pode ser canalizada para criar efeitos
nos ambientes internos em geral, com fortes contrastes entre as superfcies iluminadas que
acentuam caractersticas importantes do espao. A luz difusa em contraste com os
desenhos de luz direta, em recortes precisos, cria efeitos de desenhos de luz, sem a
percepo evidente de uma abertura ou janela. A luz do ambiente recriada para interagir
com as formas e o vazio.

Figuras 57 e 58: igreja Barroca, onde a luz era direcionada para
criar efeitos, com aberturas fora do campo de viso.
Fonte: BEHLING, Sophia e Stephan. Sol Power. La evolucion de
La arquitetura sostenible. Barcelona, ed. Gustavo Gilli, 2002.
Figura 59: Escola, Portugal, lvaro
Siza
Fonte: Santos, Jos Paulo. lvaro
Siza. Obras e Projetos. Barcelona,
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2.6.1 Captao e controle da luz natural

Projetar entendendo o clima do lugar alm dos requisitos funcionais (captao da luz
e calor e/ou proteo contra seus excessos) demanda que se compreendam em
profundidade procedimentos diferentes do projetar para compor, seja com a luz suave e
matizada das atmosferas encobertas, seja com o brilho e agudeza da luz das regies
ensolaradas. O ngulo sob o qual o sol considerado varia tambm com o clima do lugar,
motivando interesse pelo controle da insolao direta nas regies de cu claro, e motivando
trabalhos sobre captao de luz difusa nas regies nebulosas.
Por um lado, podemos tratar a relao da arquitetura com o sol atravs da histria,
que situa o contexto das diferentes abordagens do assunto ao longo do tempo e ajuda a
compreender sua evoluo e procedimentos contemporneos. Por outro lado podemos
tambm conceb-la em funo da histria das cincias e tcnicas luz do avano do
conhecimento cientfico e ao papel que o trabalho arquitetural sobre o sol tem tido na
criao de instrumentos e de mtodos adaptados s necessidades reconhecidas nas
diferentes pocas. Em diferentes contextos histricos foram motivadores para o tratamento
do assunto com justificativas ideolgicas que buscaram legitim-lo, sejam de ordem esttica,
econmica, social sanitria ou outra. Mesmo que todos estes procedimentos permitam a
compreenso das condies de desenvolvimento das doutrinas e prticas da arquitetura em
referncia questo, eles continuam externos ao que interessa especificamente
arquitetura, quando se trata do trabalho sobre o sol, ou seja, revelar as maneiras de
conceb-la.
2.6.1.1 Componentes da luz natural

Os componentes de conduo so espaos de luz intermedirios, tais como as
galerias e prticos, podendo ser internos, como os ptios ou mesmo os trios. A radiao
direta bem-vinda em situaes para aquecimento, se for o caso, ou pelo forte atrativo e
estmulo visual que exerce em nossa percepo, efeitos de desenhos de luz, mutantes que
conferem vida pelo movimento contnuo, mudana de tonalidades e aparncias de cores.
Se esta radiao estiver fora de nosso campo visual imediato, se est bem mais distante
como uma parede ou mesmo atravs da janela, como por exemplo, um brilho distante, a
folhagem que se movimenta em luz e sombra no ptio ou jardim que observamos.

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68

Baker, Fanchiotti e Steemers (1993) apresentam uma classificao para os
componentes da luz natural, inseridos no projeto de arquitetura.
12

Componentes de conduo Componentes de passagem Elementos de controle
Espaos de luz intermedirios Laterais Superfcies de separao
Galeria Janela Separador convencional (janela)
Prtico Sacada Separador tico
Estufa Parede translcida Separador prismtico
Cortina de vidro Separador ativo
Espaos de luz internos
Ptio interno Zenitais Protees flexveis
trio Janela de cobertura Toldo
Poo ou duto de luz Lanternim Cortina
Duto de luz solar direta Shed
Domo Protees rgidas
Cobertura hemisfrica Beiral ou marquise horizontal
Teto translcido Prateleira de Luz /Peitoral
Globais Brise vertical
Membrana Brise destacado
Filtros solares
Persiana (interna ou externa)
Veneziana (fixa ou mvel)
Elemento vazado
Obstruo solar
Fechamento tampo

Os elementos de controle podem redirecionar a luz, desviando a direo dos raios
solares, proteger da entrada de luz solar, ou at obstru-la por completo. Os controles de
entrada de luz tm interferncia direta na quantidade e qualidade de luz distribuda no
ambiente. Diversos sistemas podem ser utilizados desde protees solares at tecnologias

12
In PEREIRA, Daniela Cardoso Laudares. Modelos fsicos reduzidos: Uma ferramenta para avaliao da iluminao natural. Dissertao de
Mestrado. So Paulo, FAUUSP, 2006, pag. 31
Tabela 3: Classificao dos componentes para luz lateral
Fonte: Baker, Fanchiotti e Steemers (1993)
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69
como os painis prismticos e sistemas hologrficos. Este controle planejado, seja fixo ou
mvel, ajusta a intensidade de distribuio de iluminao natural com a limitao da viso
do exterior e possibilita minimizar o ofuscamento direto, aspecto importante do conforto
luminoso.

O uso de brises, marquises e varandas bastante utilizados no repertrio dos
arquitetos modernos, permitem a proteo da radiao direta nos ambientes, possibilitando
reduo do tempo em que a radiao direta penetra nos ambientes.

Os componentes de passagem correspondem s superfcies transparentes ou
translcidas da envoltria da edificao por onde a luz solar passa e atinge os ambientes
internos. Os mais comuns so os laterais ou zenitais, conforme a captao seja nas paredes
ou na coberta. Os globais unem os dois tipos de captao de luz, como as membranas que
delimitam e envolvem todo o espao, no diferenciando teto ou parede.
Figura 60: Ptio do Museu Kimbel de Louis Khan
Fonte: Louis Khan. Japo, A + U publishing Co.
ltd.,1983
Figura 62: Casa Del Fascio, Itlia, de Terragni.
Fonte:website
Figura 63: Unidades
de Habitao, Le
Corbusier
Fonte: BEHLING,
Sophia e Stephan.
Sol Power. La
evolucion de La
arquitetura
sostenible.
Barcelona, ed.
Gustavo Gilli, 2002.
Figura 61: Banco Hong Kong, Japo,
de Normam Foster: trio central.
Fonte: website
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70
2.6.1.2 Iluminao lateral
As aberturas laterais transparentes ou translcidas correspondem s janelas, portas
ou mesmo paredes de vidro. Podem ter protees solares externas como beirais, brises,
prateleiras de luz ou ainda filtros como persianas. A iluminao lateral no distribui a luz
com uniformidade no espao, apresentando, visivelmente, mais brilho prximo s janelas e
diminuio expressiva com o distanciamento.
A quantidade de luz admitida em um ambiente tem relao direta com a
profundidade e altura da abertura. A eficincia da luz natural, segundo as recomendaes
do IES (1979), manual RP 5 Recommended Practice of Daylighting, chega a duas vezes e
meia a altura do piso ao topo da Janela. Se uniformidade um requisito importante para o
espao, deve-se prever entrada de luz na parede oposta ou adjacente, ou mesmo
iluminao zenital. Se no for possvel nenhuma das solues com luz natural, adota-se a
iluminao artificial complementar. Para melhorar o alcance e uniformidade da luz com
aberturas laterais pode-se aumentar a altura destas, ou ainda prateleiras de luz, recurso que
redireciona a luz solar para superfcies como o teto ou mesmo paredes, o que ir permitir
um alcance maior no ambiente, alm de evitar incidncia direta no plano de trabalho, se for
o caso. Seu desenho varia conforme se pretenda redirecionar os raios solares no espao ou
mesmo bloque-los.
As dimenses e alturas das janelas modificam a distribuio de luz no ambiente:
Janelas mais baixas proporcionam iluminao pouco uniforme com risco de
ofuscamento por se situarem na linha da viso, por outro lado permitem
contato visual com a paisagem;
janelas mais altas propiciam um maior alcance na distribuio da luz e maior
uniformidade, diminuindo a possibilidade de ofuscamento por estarem
situadas acima do campo da viso;
janelas contnuas proporcionam maior uniformidade nas reas prximas s
aberturas do que janelas descontnuas;
espaos que tem mais de uma janela possuem uma distribuio de luz mais
equilibrada, especialmente se proveniente de diferentes direes.
A luz difusa num espao, quando proveniente de aberturas laterais altas cria uma
uniformidade menos evidente, e permite um dgrad de luz conforme se distancie das
aberturas. No projeto do terminal do Aeroporto de Lyon, do arquiteto Santiago Calatrava,
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71
pode-se perceber este efeito, em menos claridade que a cpula zenital em vidro. A entrada
de luz lateral cria uma uniformidade quando instalada regularmente na coberta e/ou nas
fachadas.

Na arquitetura contempornea, vamos encontrar o uso de tecnologia e materiais
novos para o controle solar com sensores e sistemas integrados de automao, como o
Instituto do Mundo rabe de Jean Nouvel e o Banco Hong Kong de Normam Foster.

2.6.1.3 Iluminao zenital
A iluminao zenital feita atravs de aberturas localizada na coberta das
edificaes. Em geral utilizada em ambientes com grandes profundidades, onde a
iluminao lateral no suficiente para promover a iluminao com mais uniformidade. A
iluminao zenital promove maior uniformidade conforme a distribuio das aberturas na
Figuras 64 e 65: Terminal do Aeroporto de Lyon, Santiago Calatrava
Fonte: TZONIS, Alexander. Santiago Calatrava. The poetics of moviment.NY, ed Universe, 2004.
Figuras 66 e 67: Instituto do Mundo rabe, Paris, de Jean Nouvel. direita detalhe
do muxarabi em lminas de ao que regulam a entrada de luz.
Fonte: FUTAGAWA, Yukio. Light and space-modern architecture-vol. 1 Japan,
AD.A. edita Tokyo co. ltda,
Figura 68: Banco
Hong Kong, Japo,
de Normam Foster.
Fonte:website
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72
coberta, assim como a altura do p-direito do espao. Destacamos as seguintes tipologias
de iluminao zenital, mais utilizadas e conhecidas:
Shed: em formato de dente de serra, com captao de luz nas aberturas verticais
ou inclinadas num dos lados; recomenda-se orientar as aberturas para o
aproveitamento da luz difusa da abbada para se obter mais uniformidade, sem
entrada de radiao direta;
lanternin: possui duas faces opostas iluminantes, em geral orientadas no sentido
norte-sul com sombreamento para captao da luz difusa da abboda celeste;
domo, clarabia e cpula: possui a superfcie para entrada de luz
predominantemente na horizontal; recomendado o mnimo de 5% de projeo
da cobertura para assegurar uniformidade, segundo o IES (1979). Por outro lado,
no se recomenda, no Brasil, ultrapassar mais do que 10% para evitar problemas
trmicos;
13

iluminao zenital perifrica ou janela perifrica: abertura alta disposta na parede
acima de outras cobertas do edifcio.

No museu de arte contempornea em Monchergladbach, o arquiteto Hans Holein
utilizou sheds e uma estrutura de vigas que captam a luz solar redirecionando-a para o
espao e evitando a viso direta da abbada celeste em ngulos de viso que poderiam
causar ofuscamento. A luz zenital de uma coberta em cpula cria uma iluminao difusa e
uniforme, sem sombras, que mantm uma conexo direta com as variaes do exterior,
especialmente se permite a viso do cu. A luz no apresenta controle atravs das
envoltrias, criando uma noo de cu artificial. O espao percebido em funo do ritmo

13
VIANNA, Nelson Solano, GONALVES, Joana Carla. Iluminao e Arquitetura. So Paulo, Virtus, 2001.
Figuras 69 e 70: Museu em Monchergladbach, de Hans Holein. Vista do espao interno e
incidncia de luz uniforme e volume externo com a coberta em sheds, dente de serra.
Fonte: web site
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73
da natureza, e dos ngulos solares das horas do dia, e ao longo das estaes, que iro
variar superfcies em sombra ou luz.

O tratamento da espessura das fachadas pode se tornar um elemento de controle da
luz. As espessuras das paredes ou dos elementos de captao permitem controle do facho
e de seu alcance, em intensidade e direo. A luz, ao atravessar a fronteira da envoltria,
pode sofrer transformaes na direo, na forma como incide nas superfcies e,
consequentemente, em sua distribuio no espao.
Podemos observar esta transformao no projeto de Louis Khan, da Igreja
Unitariana, onde a luz zenital capturada atravs de sheds da coberta e conduzida aos
quatro cantos da igreja, deixando o teto em forma de cruz, opaco, denso. O brilho se d
nestes quatro pontos que resgatam o conceito arqutipo da luz primitiva e cria uma imagem
de impacto ao alternar claro e escuro, leve e pesado, causando uma sensao de tenso e
vigor.

Figuras 74 e 75: Igreja Unitariana, Rochester NY, Louis Khan
Fonte: Louis Khan. Japo, A + U publishing Co. ltd.,1983
Figuras 71 e 72: Galeria Vittorio Emanuelle, Milo. Luz
zenital uniforme.
Fonte: BEHLING, Sophia e Stephan. Sol Power. La
evolucion de La arquitetura sostenible. Barcelona, ed.
Figura 73: Geodsica.
Fuller Buckminter. Luz
uniforme sob a geodsica
que permite iluminao
similar da abbada
celeste.
Fonte: BEHLING, Sophia
e Stephan. Sol Power. La
evolucion de La arquitetura
sostenible. Barcelona, ed.
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74

A luz zenital trabalhada com recursos e elementos de controle permite entrada de luz
sem radiao direta. A luz filtrada, reduzindo ou impedindo parcialmente a viso da
abbada celeste. Em reas de trabalho e de exposio, a qualidade da luz permite criar
condies mais apropriadas de conforto luminoso. No projeto do Menil Collection Museum,
os arquitetos Renzo Piano e Richard Fitzgerald utilizaram elementos suspensos que
impedem a entrada dos raios diretamente, criando uma iluminao geral indireta suave para
a exposio de obras de arte, ao mesmo tempo em que mostra um efeito de luz e sombra,
forma e silhueta.

2.6.1.4 Sistemas avanados de iluminao natural

Os sistemas avanados de iluminao natural utilizam reflexes e refraes
especulares, semi-especulares ou difusas para evitar a luz solar direta ou redirecion-la no
interior das edificaes. Dentre os sistemas considerados avanados, temos os dutos de luz
que so condutores projetados com materiais de alta reflexo para conduzir a luz direta do
sol para ambientes que no possuem aberturas para o exterior.
Os sistemas de coleta de luz do sol fazem a captao e conduo atravs de
espelhos e lentes, como o heliostato. Outros sistemas de transmisso captam a luz solar
atravs dos pavimentos horizontais ou verticais como os dutos metlicos espelhados, de
materiais espelhados, lentes guia ou de colimo, dutos prismticos ou feixe de fibra tica.
Figura 77: Biblioteca, Alvar Aalto.
Fonte:: FLEIG, Karl. Alvar Aalto. Barcelona,
Ed. Gustavo Gilli, 1985.
Figura 76: Menil Collection Museum,
Texas/USA, de Renzo Piano.
Fonte: BEHLING, Sophia e Stephan.
Sol Power. La evolucion de La
arquitetura sostenible. Barcelona, ed.
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75
Outro sistema baseia-se na alterao da direo da luz solar incidente, como os
sistemas prismticos, sistemas de reflexo interna total e sistemas espelhados.
Os sistemas prismticos consistem basicamente de uma linha de prismas
triangulares. Os blocos de vidro e painis prismticos redirecionam a luz incidente
externa com maior alcance nos ambientes.
Os sistemas de reflexo interna total apresentam elementos ticos, planos que
transmitem e defletem a luz atravs de uma combinao de refrao nas superfcies
externas e reflexo total nas superfcies internas, como os mdulos de canalizao
da luz.
Os sistemas espelhados redirecionam a luz incidente atravs de superfcies
especulares como as venezianas, com reflexo especular que interceptam a luz
solar, redirecionando-a para o teto, para posterior redistribuio da luz.
Demais sistemas avanados apresentados pela IEA (International Energy Agency)
14
:
Vidro direcionador de luz zenital, no qual h uma pelcula polimrica com sistema
hologrfico laminado entre duas placas de vidro. A luz redirecionada para o interior
do edifcio atravs da difrao. Recomenda-
se sua utilizao em orientaes sem o sol
direto, pois causa a disperso das cores.
Sistemas redirecionadores anidlicos para o
forro: usam as propriedades ticas de
concentradores parablicos compostos para
coletar a luz difusa do cu. O concentrador
acoplado a um duto claro, especular, em
um plano acima do plano do forro,
transportando a luz para a parte posterior do
ambiente.

14
In PEREIRA, Daniela Cardoso Laudares. Modelos fsicos reduzidos: Uma ferramenta para avaliao da iluminao natural. Dissertao de
Mestrado. So Paulo, FAUUSP, 2006, pag.37

Figura 78: Controle transparente da luz solar.
Esculturas de luz atravs do vidro.
Fonte: BEHLING, Sophia e Stephan. Sol
Power. La evolucion de La arquitetura
sostenible. Barcelona, ed. Gustavo Gilli, 2002.
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Captulo 3:

Exigncias Humanas de Iluminao

Exigncias Humanas de Iluminao
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3 Exigncias Humanas de Iluminao

O ato de ver s possvel na presena de luz. Precisamos de um nvel mnimo
para reconhecer objetos, pessoas, desenvolver tarefas, etc. O aspecto quantitativo da luz
fundamental. As normas brasileiras definem nveis mnimos conforme atividade, preciso,
entorno imediato da tarefa, caractersticas do ambiente e idade do usurio. Muito mais do
que permitir a visibilidade, a luz tem outras funes para o homem, desde aspectos
psicolgicos de orientao e segurana passando pelo funcionamento saudvel do
organismo, pois interferem na produtividade e bem-estar at atingir um contedo expressivo
ligado arte.
Por um lado, a vida humana depende da luz do sol, e o caminho de nossa evoluo,
o ritmo de nossas vidas dirias, nossa viso, percepo e a maneira como experimentamos
coisas e nossas emoes passam por este filtro. Por outro lado, desde quando os homens
habitavam em cavernas, a luz artificial esteve presente j a partir da tocha, o que tornou
possvel desenhar ou escrever naqueles locais onde no havia a luz do sol. A luz artificial
complementar, portanto, to antiga quanto nossos ancestrais.
No entanto, a histria da arquitetura a - partir do surgimento da luz eltrica - com
fontes seguras e durveis, mudou completamente a forma de vida das pessoas e o uso dos
espaos. O ciclo do dia e da noite que determinava perodos de trabalho e descanso,
acordar e dormir foram sendo modificados gradativamente. O mundo moderno viveu um
deslumbramento com esta luz cintilante e a cidade acordada vinte e quatro horas. Desde
ento, houve um grande desenvolvimento da tecnologia da iluminao eltrica, das
lmpadas incandescentes at os leds (diodos emissores de luz) e temos discutido o
desempenho destas fontes, a quantidade de luz gerada, consumo e aplicaes conforme as
diversas atividades. Entretanto, a discusso da aplicao da luz natural volta a ocupar
posio de destaque no projeto de arquitetura no apenas por necessidades de
racionalizao energtica, mas especialmente pelo enfoque mais amplo da sustentabilidade,
do conforto ambiental, bem-estar e sade.
A maior parte dos espaos, mesmo durante o dia, usa a luz artificial complementar
luz natural ou mesmo como nica fonte de luz dentro de seus ambientes. Por mais que se
fale em sustentabilidade e na otimizao da luz do sol, sabemos que a luz artificial participa
ativamente dos ambientes internos, muitas vezes negando a contribuio da luz natural
3 Exigncias Humanas de Iluminao
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78
durante o dia, fechando cortinas e assumindo o controle da previsvel luz artificial. Isso muito
nos tem intrigado porque esta questo comportamental nega todo esforo de se aproveitar a
luz natural nos ambientes, pois nega dois aspectos importantes do projeto: a questo
psicolgica do contato com o exterior e o uso da energia eltrica em horrios que no seria
necessrio. Estariam os usurios errados no seu comportamento de adaptao em busca
do conforto ou ser que falta um entendimento do tratamento da luz no espao que atenda
s exigncias humanas de iluminao nas suas diversas atividades?
Essa observao que nada tem de novidade nos leva a questionar se a luz natural e
seu potencial especialmente em latitudes com a nossa no tem se resumido a um limitado
entendimento quantitativo em detrimento das qualidades da luz no espao. So
precisamente estas qualidades que contribuiro para que os usurios usem luz natural
disponvel e complementem com iluminao artificial localizada de reforo de luz para o
desenvolvimento de tarefas. O que significa esta qualidade?
A luz na arquitetura total, seja natural ou artificial e somos sensveis a ela. A luz
natural dinmica, imprevisvel ou com variaes previsveis, mas sempre surpreendentes.
Ao fazermos um clculo de iluminao para dimensionarmos a iluminncia em determinado
local, em determinado horrio do dia, poca do ano, queremos demonstrar que naquela
rea temos potencial para criar quantidades suficientes de luz natural que podero ser
aproveitadas para a realizao das atividades pretendidas. Esta uma questo racional,
que leva sustentabilidade, pois passa pela racionalizao no consumo de energia eltrica.
Mas este dado calculado para uma orientao e dimenso de abertura ainda no informa
como esta luz est distribuda no espao, ou ainda os contrastes gerados, a modelagem
obtida e a impresso causada nos usurios, ou seja, informa quantidade e no qualidade.
A qualidade da luz dentro de um espao est tambm relacionada aos nveis de
contrastes percebidos, pois so estas diferenas que nos permitem perceber os objetos
tridimensionais e contribuem para o conforto luminoso. Comprovar que altos contrastes ao
mesmo tempo, no campo visual geram ofuscamento e quais estes parmetros muito
importante, uma tarefa difcil, dada capacidade humana de adaptao. Este trabalho
pretende definir conforto luminoso ao ampliar o conceito de conforto visual, e tentar
relacionar as exigncias humanas de iluminao conforme fisiologia e tipo de atividade. A
Interferncia da luz em nosso metabolismo mais do que simplesmente visual.
Identificar as exigncias humanas de iluminao importante para embasar uma viso
mais completa do ser humano e da luz no espao da arquitetura, pois a relao da luz com
a arquitetura ultrapassa questes de visibilidade, porque no apenas o que se v, mas
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79
como se v, e isto envolve aspectos qualitativos importantes que redefinem os valores do
espao. O que a luz faz com o ser humano? Qual a relao da luz com a arquitetura?
Conforme o que se deseja obter, teremos a resposta do que fazer e como, pois cada querer
tem uma caracterstica. preciso pesquisar o material disponvel a partir da percepo e
relao com sade, fazendo um cruzamento que permitam informar as necessidades e
exigncias de luz para a vida humana, os ambientes que so efetivamente os cenrios da
vida, pois na maior parte do tempo estamos protegidos, dentro de nossos abrigos.
Sabendo da relao vital que existe entre luz e o ser humano, preciso investigar os
desdobramentos desta relao no espao arquitetnico.

3.1 Exigncias visuais
Uma boa viso o requisito fundamental para se garantir o desempenho seguro e
satisfatrio de qualquer tarefa, seja no mbito do atendimento necessidade inerente ao ser
humano de perceber com nitidez e consequente segurana o que se passa a sua volta, seja
no mbito da produtividade.
3.1.1 Acuidade visual

Para se garantir um desempenho satisfatrio e seguro de uma tarefa visual,
necessrio ter o que podemos chamar de uma boa viso, que permitir perceber com nitidez
e consequente segurana o que se passa sua volta e otimizar a produtividade. Nos
trabalhos delicados, por exemplo, nem uma luz totalmente difusa, nem uma luz com fortes
sombras conveniente. A luz deve ser planejada para no criar sombras, ofuscamento ou
reflexos indesejveis. Alm da iluminao adequada ao objeto, a iluminao do fundo deve
permitir um descanso visual durante as pausas e aliviar o mecanismo de acomodao.
Nossos olhos passeiam pelo ambiente e nosso campo visual no deve ser considerado de
forma restrita apenas ao campo da tarefa..
So vrios os fatores que interferem na capacidade de discriminao ou acuidade
visual, como faixa etria e as diferenas individuais, tamanho da tarefa a executar, e
distncia desta tarefa ao olho, o tempo de exposio o contraste entre a figura e o fundo. O
tamanho mnimo da tarefa a executar varia conforme a distncia dessa tarefa at o olho. As
pessoas distanciam ou aproximam os objetos para coloc-los dentro do campo visual, a fim
de ver com mais nitidez. A Luminncia mnima tambm contribui para perceber os objetos e
seus detalhes, pois o reconhecimento destes na luz do dia so muitas vezes imperceptveis
em ambientes mais escuros.

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80
3.1.1.1 Tempo de exposio
necessrio um tempo mnimo para um objeto ser visto, pois quando em
movimento, conforme a velocidade, muitos detalhes podem ser mascarados. Para um objeto
ser percebido, o tempo varivel em funo do seu tamanho, contraste e nvel de
iluminao. Em geral, 1 segundo suficiente, mas se o objeto for pequeno e o contraste
baixo, o tempo poder aumentar bastante. Para objetos pequenos, se o contraste for
reduzido de 70% para 50%, o tempo necessrio aumentar quatro vezes.
Os olhos tm dificuldade para fixar objetos em movimento. Em indstrias, por
exemplo, numa esteira transportadora, os olhos fazem vrias fixaes alternadas; se a
velocidade aumentar, alguns objetos passaro despercebidos, diminuindo a eficincia da
inspeo. Os objetos deveriam se movimentar de forma intermitente para que a inspeo se
desse no momento do repouso. O tempo de exposio passa a ser importante na
produtividade.
3.1.1.2 Contraste
Constitui-se no destaque que possa existir entre o objeto enfocado e as outras
superfcies que compem o seu entorno. Haver sempre, circunstncias sob as quais o
objeto observado possuir brilho inferior ao das superfcies que comporo a cena visual, de
uma forma tal que, apesar de no impedirem a tarefa, acarretaro um determinado grau de
desconforto visual por ofuscamento. Embora o brilho seja um fator de aperfeioamento da
viso, para que se tenha a exata informao que se quer obter sobre certo objeto, ele
poder, circunstancialmente, comprometer a acuidade da viso e sensibilidade ao contraste.

Figura 79: Quantidade de luz, contraste, tamanho do objeto e objeto em movimento
Fonte: in Lighting with artificial light 1. Frankfurt, Fordergemeinschaft gutes licht, 1994.
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81
3.1.2 Aspectos quantitativos: nveis de iluminao
O nvel de iluminao interfere diretamente no mecanismo fisiolgico da viso e
tambm na musculatura que comanda o movimento dos olhos.
O rendimento visual tende a crescer a partir de 10 lux, at cerca de 1000lux,
enquanto que a fadiga visual se reduz nesta faixa. A partir deste ponto, aumentar o nvel de
iluminamento no provoca melhoras sensveis no rendimento, e a fadiga visual comea a
aumentar. Uma mesma tarefa poder ter seu tempo reduzido na medida em que se
aumenta o nvel de iluminao em 200 lux, por exemplo, sendo que a partir deste ponto no
so observadas melhorias considerveis na reduo do tempo, mesmo at os 2000lux.
Na tabela abaixo, percebemos que a norma brasileira ABNT-NBR 5413, nos locais
de trabalho, recomenda de 200 a 600 lux, aconselhando-se usar iluminao localizada
quando houver necessidade de at 2000lux. Alm da economia de energia, o foco sobre o
trabalho ajuda a aumentar a concentrao do trabalhador sobre a tarefa, pois esta recebe
mais luz que seu entorno.
TIPO
ILUMINAMENTO
RECOMENDADO
EXEMPLOS DE APLICAO
ILUMINAO GERAL PARA
LOCAIS DE POUCO USO
20-50
Iluminncia mnima de corredores e
almoxarifados, zonas de estacionamento.
100-150
Escadas, corredores, banheiros, zonas de
circulao, depsitos e almoxarifados
ILUMINAO GERAL EM LOCAIS
DE TRABALHO
200-300
Iluminao mnima de servio. Fbricas com
maquinaria pesada. Iluminao geral de
escritrios, hospitais, restaurantes.
400-600
Trabalhos manuais mdios. Oficinas em gral.
Montagem de automveis. Indstria de
confeces. Leitura ocasional e arquivo. Sala
de primeiros socorros.
1000* a 1500*
Trabalhos manuais precisos. Montagem de
pequenas peas, instrumentos de preciso e
componentes eletrnicos. Trabalhos com
reviso e desenhos detalhados.
ILUMINAO LOCALIZADA 1500-2000
Trabalhos minuciosos e muito detalhados.
Manipulao de peas pequenas e
complicadas. Trabalhos de relojoaria.

Tabela 4: Iluminncias recomendadas conforme grupos de tarefas visuais
Fonte: ABNT/ NBR 5413
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82

Recomenda-se 2000lux como mximo, ou ainda em trabalhos em peas muito
pequenas, que exijam enorme acuidade, 3000lux. Podemos concluir ento que o aumento
da iluminao, acima de certo nvel crtico desnecessrio, representando desperdcio de
energia, sem o aumento correspondente na produtividade visual. Em muitos casos,
intensidades muito altas podem perturbar a acuidade visual que a capacidade de perceber
os objetos, como, por exemplo, no caso de tecidos e superfcies com irregularidades. So
mais visveis em uma iluminao mediana do que em uma alta intensidade de iluminao.
Altas intensidades estouram e impedem a visualizao de detalhes e texturas mais
delicadas.
A norma brasileira de iluminao natural (ABNT 2005- a,b,c,d) no define nveis de
iluminao natural, prevalecendo como referncia os valores recomendados pela norma de
iluminao artificial (NBR 5413-1992). Ela estabelece trs nveis de iluminao propostos
para cada tarefa e define que o nvel a ser considerado entre os valores mnimo, mdio ou
mximo dever considerar a idade dos usurios, velocidade e preciso e refletncia do
fundo da tarefa.

3.1.3 Aspectos qualitativos

3.1.3.1 Distribuio de luminncias

O olho humano detecta luminncias da ordem de um milionsimo de cd/m
at o limite superior de um milho de cd/m, a partir do qual a retina
danificada. O ofuscamento que causa o impedimento da viso ocorre a
partir de 25.000 cd/m. Assim, se explica como os olhos podem ser
facilmente danificados pela viso direta da luz solar que apresenta um
luminncia 1600 vezes maior que o limite mximo.
15

15
Lighting Handbook. IES Illuminating engineering society of North Amrica, New York, 1981, pag. 53

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83
Valores de luminncias de algumas fontes
Fonte Luminncia (cd/m2)
Sol 1600 x 108
Cu claro 0,4 x 104
Lmpada de tungstnio de bulbo claro(100w) 6,5 x 108
Lmpada de tungstnio de bulbo leitoso (100w) 8 x 104
Lmpada a vapor de mercrio de alta presso
(400w)
120 x 104
Lmpada fluorescente (80w) 0,9 x 104
Lmpada a vapor de sdio baixa presso (140w) 8 x 104
Papel branco (fator de reflexo 80%) E=400lux 100
Papel cinza (Fator de reflexo 40%) E=400lux 50
Papel preto (fator de reflexo 4%) 5

Podemos observar que os valores de cu claro aos papis tambm claros no
provocam ofuscamento que danifique a viso. Entretanto sabemos que a noo de
ofuscamento relativa e no absoluta, que ir depender da localizao dessas luminncias
bastante diferentes no campo da viso, gerando o ofuscamento desconfortvel que afeta o
conforto visual e a produtividade. Os 500 lux de iluminao interna pode parecer
relativamente escuro para quem contempla um dia de cu claro com iluminncias da
abbada muito elevadas. A sensao da intensidade da luz natural superior da
iluminao artificial, onde 500 lux proveniente de uma lmpada eltrica produz sensao
visual inferior da radiao da luz solar.
A distribuio da densidade luminosa (brilho) no campo visual de importncia
decisiva tanto para o poder da viso quanto para o conforto visual, pois quando os contastes
so grandes, as condies de visibilidade so desfavorecidas. Em uma anlise mais antiga,
Gutin (84) observou que contrastes de luminncias de 1/5 no campo de viso mdio j
prejudica a capacidade de viso. Isto ocorre pelo esforo frequente de adaptao e
focalizao. Em ambientes de trabalho, os nveis permitidos de contrastes de luminncias
no campo visual admitem 3/1 no campo central e 10/1 no campo perifrico.
Tabela 5: valores de luminncias
Fonte: Lighting Handbook. IES Illuminating engineering society of North Amrica, New York, 1981.

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84

Relao de luminncias preferidas nas superfcies dos ambientes
Pesquisador
Entorno
imediato
Parede
frontal
Parede de
trs
Parede direita
Parede
esquerda
Teto
Touw, 1951 0,3
Bean & Hopkins,
1980
1
Tregenza et al,
1974
0,52 0,64 0,51 0,55 0,85
Van Ooyen et al,
1987
0,4 0,3 Todas as paredes
Roll &
Hentschell, 1987
0,1-0,6 0,1-3
OBS: Todos os dados so relativos s luminncias do fundo da tarefa

Muitas vezes, para criar uma
ambiente estimulante so utilizados fortes
contrastes entre claros e escuros, no se
preocupando com os princpios
ergonmicos e uniformidade de brilho. O
uso de cores nas superfcies com brilhos
semelhantes no campo visual, para
ambientes de trabalho, cria um espao
mais neutro.

Figura 80: Contrastes de luminncias em ambiente de
trabalho
Fonte: in Good lighting for offices and office buildings 4.
Frankfurt, Fordergemeinschaft Gutes licht, 1994.
Tabela 6: relao de luminncias preferidas nas superfcies dos ambientes
Fonte: IES p, 3-40

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85

A distribuio harmoniosa de luminncias dentro do espao e no campo visual inclui
tambm a janela e seu entorno imediato. Ampliando o conceito de campo visual temos que
incluir a percepo do espao inteiro num ngulo maior de observao e no apenas o
campo da tarefa. Esta uma viso muito restrita, pois nosso olhar se movimenta
constantemente, ou de tempos em tempos como uma resposta natural da fisiologia que
busca relaxar a musculatura do cristalino, como olhar o horizonte, ou olhar para mais longe,
onde nossa viso no est focando nada em especial. Este movimento frequente amplia, na
prtica, o campo visual para uma determinada rea de trabalho.
Iluminncias elevadas de luz natural incidindo no ambiente podero gerar contrastes
desconfortveis para as atividades desenvolvidas, com contrastes de luminncias bastante
evidentes. Isto poder ocasionar utilizao de iluminao artificial complementar elevada
para compensar estas diferenas e conforto visual, Acreditamos que preciso entender e
estudar a luz a partir da sua distribuio no ambiente e contrastes de luminncias
resultantes nas superfcies, pois tudo que vemos luz refletida destas superfcies.
importante pesquisar parmetros de luminncias mnimos e mximos, valores individuais e
relativos no ambiente e no apenas iluminncias como a norma brasileira. Isto permitiria
saber se estamos dentro de uma zona de conforto luminoso e obter os efeitos pretendidos.
Os modernos sistemas de controle a automao permitem atravs de sensores que
se estabelea um nivelamento das iluminncias. A tecnologia da luz artificial criou condies
de avaliar, no plano horizontal de trabalho, a situao existente de luz natural incidente e
nivelar valores mnimos planejados. Se tivermos 5000lux, por exemplo, prximo s janelas e
o sensor est calculado para 500lux, nesta e na segunda fila poderiam ter sensores para s
acionarem a iluminao nas linhas mais distantes onde a iluminncia casse abaixo dos 500
lux programados. Embora resolvesse nveis de iluminncias em valores individuais, isto
ainda traria contrastes elevados e desconfortveis no campo da percepo de 10/1,
aceitveis para um campo visual mais perifrico.
Importa saber se a iluminncia externa, exatamente antes da janela - pois minha
viso inclui este espao no seu registro - no traria contrastes fora dos aceitveis. Se
imediatamente fora da janela temos 20.000lux, por exemplo, ento a relao para 500 lux
de 1/40, desconfortvel. Isto poderia levar os usurios a aumentar a iluminncia mdia de
500 lux para um nvel mais elevado, equilibrando e trazendo conforto. Outro comportamento
seria simplesmente fechando cortinas e isolando o ambiente, usando apenas iluminao
artificial com os 500 lux planejados, o que seria ainda mais econmico do que aumentar
toda iluminao geral e ainda o consumo de ar condicionado.
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86
O projeto de iluminao deveria quantificar e medir luminncias para uma relao
com a percepo, pois o que vemos ou percebemos efetivamente a luz refletida.
Quantificar esta percepo seria medir as luminncias das superfcies e registrar os
contrastes, e verificarmos como somos sensveis a estas variaes e ritmos. Embora a
quantidade de luz natural seja extremamente varivel e imprevisvel, as relaes destas
quantidades no ambiente permanecem proporcionais, dentro de uma constante, ao se
manter os materiais e suas caractersticas de reflexo.
A distribuio dos acendimentos dos circuitos importante a partir do entendimento
de zonas com caractersticas de intensidades afins, conforme a contribuio da iluminao
natural. A automao pode contribuir para corrigir contrastes excessivos dentro de um
ambiente de trabalho, trazendo conforto, mas se a filtragem e tratamento da luz natural no
forem solucionados, pode persistir o desconforto, ou ainda o aumento de potncia e carga
instalada.
3.1.3.2 Limitao do ofuscamento
Segundo Robbins: ofuscamento o resultado de uma luz indesejada no campo
visual e geralmente causado pela presena de uma ou mais fontes de luz excessivamente
brilhantes.
16
Pode, entretanto ser relativo, ou seja, ser causado ainda pelo contraste
excessivo de luminncias, entre tarefa e fundo ou entre superfcies num mesmo ambiente.

O ofuscamento causa desconforto, e nossa tendncia desviar o olhar, pois o
excesso de luminncia atinge nossa retina e produz uma sensao de cegamento
momentneo, que compromete a acuidade visual. Muitas vezes o ofuscamento apenas
perturbador, distrai e reduz nossa produtividade, porque nos fora a constantes adaptaes.

16

Figura 81: ofuscamento causado pela viso da abbada
celeste no campo visual.
Fonte: in Good lighting for offices and office buildings 4.
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87
Os ndices numricos propostos para quantificar o ofuscamento at agora tm pouca
ou nenhuma utilidade prtica. A proposta do CIE procura relacionar o ofuscamento em
funo das diferenas de luminncias. Apesar de termos grande capacidade de adaptao,
especialmente os mais jovens, muitas vezes, esta constante poder cansar o sistema visual.
Com a idade, a adaptao torna-se mais lenta e limitada e os danos maiores.
Segundo ROBBINS existem dois tipos de ofuscamento
17
:
OFUSCAMENTO DESABILITADOR:
Assim chamado, pois interfere na capacidade de realizar tarefas. Causa uma
reduo na habilidade de ver objetos dentro do campo visual sem, necessariamente,
resultar em desconforto, podendo, entretanto, causar distrao e/ou aborrecimento. Tem,
portanto mais impacto no desempenho e habilidade da pessoa em desenvolver tarefas
visuais. Se, por um lado, estes efeitos no so permanentes; por outro, causam reduo
temporria na habilidade de ver.
O efeito desabilitador do ofuscamento funo direta do brilho ou intensidade
luminosa da fonte de luz e do contraste entre brilho e escuro no campo visual. Este tipo de
ofuscamento, para iluminao solar, depende do brilho da fonte de luz, da distncia do olho
at a abertura, do tamanho das aberturas e da localizao da abertura com relao ao
campo visual. O ofuscamento de uma pessoa perto da janela, com os olhos tendo que se
adaptar viso do cu, e a reduo de brilho do interior da sala pode ser diminuido
aumentando-se o nvel de brilho no campo visual, ou seja, atenuar o ofuscamento no
reduzindo o brilho interno, mas aumentando-o.
Com relao distncia do olho at a abertura, para uma pessoa que no esteja
perto desta, o ofuscamento pode ser reduzido se o brilho no interior for aumentado,
diminuindo o contraste
No caso das pequenas aberturas, o efeito da fonte de brilho e o tamanho das
aberturas so similares. Dobrando-se a rea da abertura e mantendo o brilho constante, ou
duplicando a fonte de brilho e mantendo a abertura constante, tem-se o mesmo aumento no
ofuscamento desabilitador. Se a distncia at a abertura for reduzida, um aumento no
ofuscamento pode ocorrer.

17
State university construction found, 1977, in Robbins, p 235.
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A localizao da abertura com relao ao campo visual fundamental, pois a
definio de ofuscamento causada por excesso de brilho no campo visual pode ser
ocasionada na ausncia de tratamento do controle e filtragem da entrada de luz natural.
Mas o que seria um brilho excessivo e como quantificar? Brilho e contraste so
importantes para a comunicao visual e permitem distinguir objetos, entretanto contraste
excessivo entre figura e fundo pode interromper a habilidade humana de perceber detalhes
e distinguir objetos de seu fundo.
O olho humano pode funcionar muito bem, desde o brilho da lua de 0,03 cd/m at
um cu claro com 10.000 cd/m, contudo no pode funcionar muito bem se diferenas
extremas de brilho esto no campo visual ao mesmo tempo. No o brilho excessivo da luz
do dia, claro ou encoberto, que torna o ofuscamento desabilitador (que interfere na
habilidade da pessoa de ver objetos) uma importante considerao de projeto. A
necessidade de ter aberturas para comunicao com a paisagem pode tornar o
ofuscamento da luz natural muito mais srio que o da iluminao eltrica. Na maior parte
das vezes, ocorre com luz lateral que permite luz solar direta ou d ao ocupante uma viso
direta do cu e da superfcie de trabalho ao mesmo tempo. Isto causa ofuscamento
desconfortvel ou desabilitador muito mais do que sistemas eltricos, em geral montados no
alto, acima das nossas cabeas.
Em alguns conceitos de projeto, o ofuscamento pode ser controlado, separando as
aberturas captadoras da luz do dia das que permitem a vista externa, adotando, por
exemplo, aberturas altas ou na coberta que no esto na direta linha de viso para a funo
de iluminao. Como o desconforto visual decorre do contraste excessivo entre as
luminncias e as altas luminncias da rea visvel do cu importante o tratamento de
proteo solar e fatores de sombra das envoltrias do edifcio, especialmente na orientao
leste-oeste, com luz apenas parte do dia e entrada de calor de difcil proteo.
18

O ofuscamento desabilitador um aspecto que causa a reduo direta da habilidade
da pessoa de ver objetos dentro do campo visual, sem necessariamente causar desconforto.

18
In HOPKINSON, R. G. Architectural phisics: Lighting. Londres, HMSO, 1963.

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89
OFUSCAMENTO DESCONFORTVEL:
Os casos extremos de ofuscamento desconfortvel podem causar dor, viso de
imagens, manchas de luz. Estudos cientficos, no entanto, no indicam que possam causar
um dano permanente viso. composto de dois efeitos separados:
No primeiro, uma fonte de luz (natural ou artificial) vista dentro de um campo visual
com muito menos brilho e o efeito de saturao produzido com toda retina estimulada em
sua mxima resposta. O olho humano pode manter ainda respostas por um curto perodo de
tempo antes que a fadiga qumica ocorra.
Assim como o deasabilitador, o ofuscamento desconfortvel e seu grau variam em
funo do brilho da fonte e das dimenses. Neste caso, o brilho da fonte mais crtico do
que sua aparncia em tamanho, contudo, dobrando-se o brilho da fonte, parece ter o
mesmo impacto como aumentando a rea aparente. Diminuir o contraste e aumentar o
brilho do fundo tambm pode ser usado para eliminar o ofuscamento desconfortvel.
Outros tipos de ofuscamento so reflexes de imagens: a imagem da fonte de luz
mais brilhante que a luminncia da tarefa, o que pode ocorrer nas telas dos monitores, ou
ainda ofuscamento refletido, quando a luz vinda de uma fonte refletida de uma superfcie
especular em direo aos olhos ou no seu campo de viso.
O olho humano no pode aceitar altos nveis de brilho na rea foveal da viso. Existe
diferena entre os nveis aceitveis na linha de viso ou na viso perifrica. Como a maior
parte das tarefas requer as pessoas olhando para cima e para baixo na tarefa, para uma
pessoa prxima janela, tendo que se adaptar ao brilho do entorno ou a uma relao de
contraste entre a tarefa e seus arredores, as aberturas verticais so mais crticas para o
mesmo ofuscamento que as horizontais. Muitas vezes, grandes aberturas podem causar
menor ofuscamento do que pequenas, pois os contrastes so reduzidos.
O ofuscamento uma resposta subjetiva, diferente para cada indivduo, e por isto
no pode ser dado como valor absoluto. No entanto, uma forma generalizada de quantificar
ofuscamento pode ser obtida estudando-se mudanas nas relaes de contrastes e
quantificando a resposta mdia de um grande nmero de pessoas na mesma situao de
ofuscamento.

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90
Nos EUA, as recomendaes do IES (Illuminating Engeenering Society of North
America) usam o VCP (visual confort probability), geralmente usado para iluminao
Eltrica.
19
Para este caso, o ofuscamento com a iluminao artificial ocasionado pela
iluminao excessiva da fonte de luz ou localizao de luminrias no campo visual dos
pacientes. Para reduzi-lo, pode-se diminuir luminncia ou brilho da fonte de luz, diminuir
reas de luminncias desconfortveis, aumentar luminncia da sala, ou ainda aumentar o
ngulo entre a fonte de luz e a linha de viso dos usurios.
Para luz natural, o ndice de ofuscamento tem sido utilizado por mais de vinte anos
na Inglaterra e Europa. O mtodo usado para analisar o ndice de ofuscamento das
aberturas da luz do dia. O grau de desconforto, causado por um cu visto atravs de uma
janela, pode ser previsto pelo ndice de ofuscamento baseado na equao de fontes
grandes de Cornell modificada para luz do dia como fonte de ofuscamento. Esta equao
costuma ser utilizada para intervalos de 5000lux a 120.000 lux de iluminncia horizontal.
Menos do que 5000lux, raramente causam ofuscamento em espaos bem iluminados.
Nestes clculos, ofuscamento velador ou refletido no pode ser calculado.
O Sol baixo pode causar srios problemas pela viso direta do disco solar,
entretanto, em determinados espaos como lobbies ou circulaes, a luz direta do sol pode
ser bem-vinda, criando efeitos dinmicos. Em momento de ngulo solar muito baixo, as
persianas so eficientes, pois solues definitivas muitas vezes reduzem bastante a
iluminao no espao nos horrios no crticos. Os clculos no estimam o ofuscamento da
luz direta do sol. Assume-se, no entanto, que a viso direta do sol causa o mximo de
desconforto.
A reduo de contrastes entre interior e exterior pode ser obtida atravs dos
sistemas de controle e proteo solar, vidros, alterando-se cor e refletncia da abertura e da
parede em volta desta ou, por ltimo, aumentando-se a iluminncia interna. Muitas tcnicas
so disponveis para melhorar o ofuscamento desconfortvel das aberturas, mas no podem
ser assegurados quantitativamente. A Iluminao Artificial pode contribuir para adaptao do
olho, entretanto temos a questo energtica. Na prtica, no possvel quantificar estes
efeitos.

19
Kaufmam and Haynes, 1981.
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91

3.1.3.3 Direo da luz e modelagem
A direo da luz interfere na maneira como percebemos os objetos e
consequ,entemente na acuidade visual. Para atividades de ler e escrever, por exemplo, a
luz que vem da esquerda para a direita (considerando os destros) evita que a mo faa
sombra no plano de trabalho, distraindo e dificultando a percepo. A luz difusa vindo de
mais de uma direo atenua as sombras, tornando o plano de trabalho mais homogneo e
livre de distraes. Todavia, se a luz vai iluminar uma escultura a ser contemplada, a luz
direcional valoriza a modelagem tridimensional criando efeito de luz e sombra que valoriza
os contornos e as texturas dos objetos e superfcies.

Temos a memria da luz como vinda de cima, como a luz solar, e associamos
percepo dos objetos de maneira mais natural quando aparecem sob uma luz vinda de
cima, seja bastante difusa, como um cu encoberto, seja direcional, como a radiao solar
promovendo sombras acentuadas.

Figura 82: Iluminao direcional x escrever. Iluminao direcional valorizando a escultura
Figuras 85 e 86: Luz proveniente da esquerda e da direita. Luz
proveniente da esquerda, direita, de cima e de frente
Fonte: Lighting with artificial light 1. Frankfurt, Fordergemeinschaft
gutes licht, 1994.
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Na figura abaixo podemos observar vrias atividades, onde em cada uma o usurio
no obstrui a luz e assim no provoca sombras no plano de trabalho; e a luz suavemente
inclinada provoca sombras tambm curtas, que apenas revelam a textura dos diversos
materiais; no entanto, uma luz exageradamente inclinada, ou quase paralela ao plano, como
o sol do meio dia, cria sombras longas mais evidentes. Podemos observar este efeito na
parede branca iluminada com a fonte de luz bem acima, e na imagem de baixo, com luz
frontal. A direo de luz mais adequada vai depender dos objetivos da impresso que se
deseja causar e atividades desenvolvidas nos ambientes.

3.1.3.4 Temperatura de cor e rendimento de cor da luz

A temperatura de cor, medida em graus Kelvin (K), refere-se ao aspecto da
aparncia da tonalidade de cor da luz. Lmpadas de diferentes temperaturas de cor tm
diferentes distribuies espectrais. A definio segundo IESNA: a temperatura absoluta de
um corpo negro cuja cromaticidade mais aproximada parece da fonte de luz. Um corpo
metlico em seu aquecimento, passa desde o vermelho at o branco.
Quanto mais claro o branco semelhante luz diurna do meio dia, maior a
temperatura de cor, aproximadamente 6500K. A luz amarelada de uma lmpada
incandescente est em torno de 2700K. A aparncia de cor da luz vai depender da
composio do espectro da fonte.
Figuras 87 a 94: Luz com angulao faz perceber e destaca as
texturas
Fonte: Lighting with artificial light 1. Frankfurt, Fordergemeinschaft
gutes licht, 1994.
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93
Na figura ao lado, temos de cima para baixo, os
espectros da lmpada incandescente, da lmpada
fluorescente e, por ltimo, da luz solar. Observamos que o
mais aproximado da luz solar o da lmpada
incandescente, muito embora notemos na fonte artificial
um predomnio dos comprimentos de onda longos,
enquanto que na luz do dia, observamos uma neutralidade
com comprimentos mais equilibrados de ondas curtas. A
aparncia de cor da luz branca solar diferente da
aparncia de cor da viso da abbada celeste. A
aparncia da cor da luz solar varia de uma luz branca
morna, ao amanhecer; branca fria, ao meio dia; e branca
morna, ao entardecer. A aparncia de cor da abbada
outro dado, desde amarelada, azul ou laranja e magenta
ao longo do dia.
O espectro da luz solar varia segundo a poca do ano, hora do dia, situao do sol e
estado atmosfrico. A luz do meio dia mais azulada (ondas curtas), reforada pela viso
da abbada celeste, enquanto que no pr do sol, vermelho alaranjado (ondas longas).
Estatisticamente, na luz diurna existe um maior peso das radiaes de ondas curtas. Para
iluminao natural, nos projetos de normalizao utilizam-se dois tipos de cu que se
referem a uma composio espectral mais contnua, melhor definida da luz diurna:
D65: luz do dia com 6500K D50: luz do dia com 5000K

Figura 79: Luz do dia e constante mudana da cor do espectro
Figuras 95, 96 e 97: Espectro da lmpada
incandescente, fluorescente e luz solar.
Fonte: Palestra Light Fair, NY, 2007
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94
Precisamos saber o tipo de luz incidente sempre que quisermos falar com preciso
sobre cores. Na figura abaixo, podemos comparar como a aparncia de cor modifica a
atmosfera de um ambiente. esquerda uma capela, projeto de Luis Barragn, com luz de
aparncia quente, amarela do entardecer e intensificada em efeito por alguns vidros de cor
mbar do vitral, numa direo de luz restrita e tangencial parede com textura rugosa. O
efeito de luz e sombra mstico, fazendo flutuar a cruz em madeira. Em oposio a este
efeito, o projeto do Instituto do Mundo rabe em Paris, de Jean Nouvel, trabalha com ao e
vidro criando uma iluminao de aparncia de cor fria, valorizada pelos materiais. Sensores
internos acionam diafragmas que se abrem ou se fecham conforme a quantidade de luz
externa incidente.

3.3.1. Rendimento de Cor

2700K 4000K 5000K

Figura 99 e 100: Luz dourada do entardecer na Capela de Barragn e luz branca fria no Instituto do
Mundo rabe, de Jean Nouvel.
Fonte: FUTAGAWA, Yukio. Light and space-modern architecture-vol. 2 Japan, AD.A. edita Tokyo co.
ltda, 1994.
Figuras 101, 102, 103 :Variao da Temperatura de Cor:branco morno (2700K), branco neutro (4000K) e branco frio
(5000K)
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No projeto de iluminao artificial, a escolha da temperatura de cor de uma fonte deve
ser avaliada em funo da predominncia de cores dos materiais e do tipo de ambincia que
se deseja obter, integrando-se ou se diferenciando da aparncia da luz natural diurna.
Segundo o IESNA, o rendimento de cor a medio do grau de mudana de cores
que os objetos sofrem quando iluminados por uma fonte de luz, quando comparado com as
cores dos mesmos objetos por uma fonte de referncia de temperaturas de cores similares.
Objetos iluminados podem nos parecer diferentes, mesmo se as fontes de luz tiverem
idntica tonalidade. As variaes de cor dos objetos iluminados sob fontes de luz diferentes
podem ser identificadas atravs do ndice de reproduo de cores e sua escala qualitativa,
ou IRC. importante usar fontes de luz que apresentem elevado ndice de reproduo de
cores, para que se percebam as tonalidades e matizes de maneira o mais fiel possvel, com
IRC superior a 80% para a maior parte dos espaos onde so desenvolvidas as atividades.

Quando uma luz se chama branca, no se diz nada acerca da qualidade de sua
composio espectral. As fontes de luz se diferenciam nas suas habilidades de reproduzir
as cores dos objetos corretamente. O espectro completo da luz solar considerado como
100% na reproduo das cores, assim como as lmpadas incandescentes. O rendimento de
cor ou ndice de reproduo de cor dado em porcentagem atingindo 100% quando o
espectro completo, ou seja, apresentam, de maneira equilibrada, todas as cores do
espectro da luz.

Figuras 104 e 105: Rosa vermelha
sob luz do dia e lmpada vapor de
sdio (abaixo).
Fonte: Lighting with artificial light 1.
Frankfurt, Fordergemeinschaft
gutes licht, 1994.
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3.2 Exigncias fisiolgicas

3.2.1 Luz natural e sade

Dentre os aspectos j conhecidos e julgados importantes para definir uma iluminao
de qualidade, est a relao da luz com sade, uma abordagem ainda pouco considerada
pelos arquitetos e profissionais de iluminao. Segundo Mark Rea, do Lighting Research
Institute, a boa luz uma luz saudvel. Isto significa dizer que um novo modelo de
fotometria para o sistema circadiano deve ser desenvolvido e que at isto ser feito, seremos
incapazes de reivindicar por uma boa iluminao que contemple a sade humana.
A luz e a cor so importantes suportes de transmisso de sade na arquitetura pela
relao com o metabolismo humano. Cada tom de cor pode ser calculado em termos de
som, pela frequncia de propagao. O trabalho com iluminao integral deveria incorporar
as qualidades de um design holstico, ao considerar o metabolismo da luz, terapia da cor,
cincia mdica e psicologia das cores.
Nosso organismo precisa de fontes de luz com espectro completo, isto essencial. A
luz do dia consiste no espectro completo, portanto precisamos do espectro completo da luz
solar. A noite um intervalo indispensvel renovao fsica, mental e emocional do ser
humano e no pode, portanto, ser confundida ou transformada em dia. A Luz do sol jamais
poder ser obtida, em todas as suas caractersticas, pelas fontes artificiais. Dentre essas
caractersticas esto a grande intensidade, a posio infinitamente distante que produz
sombras em sentido sempre paralelo e que definem a plasticidade do ambiente iluminado, a
capacidade de amplitude da rea iluminada, a variao regular da tonalidade da luz, desde
o amanhecer at o cair do sol, e a no participao da fonte de luz (sol) no ambiente
iluminado.
Em 1912, Prof. Albert Jesionek estudou helioterapia com luz artificial. Nestes estudos
procurou-se reproduzir as qualidades essenciais da luz do dia como parte dos conceitos de
iluminao artificial, ou seja, as mudanas constantes e a variao em composio do
espectro que vai se modificando conforme a posio do sol. A helioterapia, terapia com a luz
do sol, tem sido usada para curar o LUPUs. Os raios ultravioleta ajudam na cura da anemia,
raquitismo, em muitas doenas de pele e de cries, na irradiao de fungos e bactrias.
As fotos mostram a relao direta entre a arquitetura moderna e a filosofia dos
banhos de sol, e a mxima permeabilidade do edifcio luz solar, originada no clima
temperado da Europa.
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3.2.2 Sistema circadiano

A fsica define luz como radiao tica que entra na retina e fornece sensao visual.
Entretanto, a luz no s unicamente para a viso. Nossos ritmos qumicos chamados
circadianos (Circa = aproximadamente, Dies = dia) se repetem a cada 24 horas
aproximadamente e correspondem ao dia solar que regula nosso relgio biolgico interno.
Fomos programados para ficar em ambientes externos, com luz do dia.
O corpo atinge uma temperatura mnima, uma hora e 1/5 antes de acordar. Receber
luz neste perodo, antes de acordar, importante para no atrasar o relgio biolgico, serve
inclusive para adiantar o relgio e passarmos a dormir mais cedo.
A luz regula o horrio do sistema circadiano humano ao incidir na retina e informar o
tempo e o dia para o relgio do crebro. Os ritmos circadianos podem ser expressos em
medidas de alerta, desempenho de uma tarefa, temperatura do corpo e os ciclos de dormir e
acordar. A noite um intervalo indispensvel renovao fsica, mental e emocional do ser
humano e no pode, portanto, ser confundida ou transformada em dia. A Luz do sol jamais
poder ser obtida em todas as suas caractersticas pelas fontes artificiais. Dentre essas
caractersticas esto a grande intensidade, a posio infinitamente distante, que produz
sombras em sentido sempre paralelo e que definem a plasticidade do ambiente iluminado, a
capacidade de amplitude da rea iluminada, a variao regular da tonalidade da luz desde o
amanhecer at o cair do sol, e a no participao da fonte de luz (sol) no ambiente
iluminado.
Figura 106: Solrio do sanatrio de Waibling,
Wurttenbergen 1926
Fonte: BEHLING, Sophia e Stephan. Sol
Power. La evolucion de La arquitetura
sostenible. Barcelona, ed. Gustavo Gilli,
2002, p. 157

Figura 107: Colnia Helioterpica em Lugano, 1938
Fonte: BEHLING, Sophia e Stephan. Sol Power. La
evolucion de La arquitetura sostenible. Barcelona, ed.
Gustavo Gilli, 2002, p. 157

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98
Uma espcie de relgio mestre localizado no ncleo supraquiasmtico regula estes
ritmos circadianos. A glndula pineal produz serotonina e melatonina. A Melatonina regula
padres de sono, enquanto que a serotonina atua como anti-depressivo. Quando a luz
atinge a retina a melatonina inibida e a serotonina estimulada, enquanto que na
ausncia de luz ocorre o inverso, a melatonina estimulada.
A melatonina um hormnio produzido durante a noite, na ausncia de luz, pela
glndula pineal (sistema nervoso central) e funciona como um transmissor circadiano para
muitos outros sistemas regulatrios no corpo. A interrupo do ciclo circadiano da
melatonina pode causar baixa qualidade de sono, ausncia de reflexos e alerta, depresso
sazonal, deficincias imunolgicas, e talvez, o aumento do crescimento de um tumor
maligno. A luz pode suprimir a produo de melatonina. Quando o sistema circadiano no
receber estmulo externo de luz ele funcionar num perodo mais lento e ficar fora de
sincronia com o ciclo dia e noite. Conforme o tempo de exposio o ritmo pode ficar
acelerado ou retardado.
As necessidades e caractersticas da iluminao como quantidade, espectro,
distribuio, tempo e durao, so diferentes para a viso assim como para a regulao
circadiana e supresso da melatonina. A luz branca que ativa os ritmos circadianos
azulada e no amarela, ou seja, a luz biolgica a luz azul, que estimula inclusive a
produo de colgeno. O sistema visual muito mais sensvel a comprimentos de onda
mais longos das que afetam o sistema circadiano.
Determinadas iluminncias permitem ver, pois conseguimos ver com ndices muito
baixos, desde a luz do luar, mas estes no ativam os ritmos circadianos. Nveis para ativar a
melatonina so bem maiores do que para a viso. Muitas vezes, 500lux na mesa pode
significar apenas 100 lux na retina. A maior parte das tarefas visuais requer de 300 a 500 lux
na tarefa, aproximadamente 100lux nos olhos, afetando apenas perifericamente o sistema
circadiano, o que provoca uma espcie de escurido biolgica. O corpo precisa estar em
harmonia com seus ritmos para no ter prejuzos na qualidade do sono, ter sonolncia
durante o dia ou ainda depresso.
Para melhorar a visibilidade, pode-se aumentar o nvel de iluminao, o contraste, ou
tamanho do objeto, conforme a idade do usurio. Num ambiente de escritrio, por exemplo,
podem-se adotar os valores recomendados de 300 a 500 lux, mas na tarefa, pelo menos
1000lux para ativar tambm os ritmos circadianos. Por esta razo se torna to importante
usar camadas ou sistemas diferenciados de iluminao, inclusive pela necessidade de
racionalizao energtica: luz geral e luz complementar na tarefa. Nossa viso vertical, ou
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seja, percebe os planos verticais e isto aumenta a percepo de claridade do espao. Em
ambientes com janelas no incomum nveis que os fotoreceptores excedam 300lux nos
olhos. Muitas pessoas que trabalham noite so expostas a nveis altos de iluminncia,
2500lux, pois isto aumenta a atividade cerebral e produtividade.

Segundo Mariana Figuero, arquiteta e pesquisadora do Lighting Research Institute, a
ausncia de melatonina est associada a determinados tipos de cncer. Pessoas com mal
de alzheimer, que no conseguem dormir bem, podem receber as 6:00h da tarde exposio
de luz azul, por duas horas, ou 1000lux na crnea, ou ainda luminria com led azul durante
uma hora. bom uma hora de exposio a 30 lux de diodos azuis pela manh. A supresso
noturna da melatonina no pode ser apenas prevista pela supresso do estmulo da luz.
A sensibilidade do ncleo supraquiasmtico
20
, para a estimulao ftotica recebida
atravs da regio retino-hipotalmica, muda atravs das 24 horas do dia. Acredita-se que a
combinao de clssicos foto-receptores (cones e bastonetes) e melanopsina
21
contendo
clulas ganglionares da retina participem na foto-transmisso circadiana, com a
sensibilidade entre 440 e 500nm. ainda desconhecido, contudo, se a sensibilidade
espectral do sistema circadiano tambm muda atravs do dia sob a luz solar. Supe-se que
a sensibilidade do sistema circadiano se modifique tambm noite, embora ainda no se
possa afirmar, com certeza, com aumento no limiar dos alvos visuais que so
aparentemente mais baixos antes do escuro, e mais altos antes do amanhecer.

20
O ncleo supraquiasmtico responsvel pela regulao das secrees hormonais.
21
A melanopsina um fotopigmento encontrado em fotoreceptores da retina que esto envolvidos na regulao dos ritmos
circadianos, do reflexo da pupila e outras respostas no visuais luz.
Figura 108: Variaes de cortisol, melatonina, estado de alerta e temperatura do corpo ao
longo do dia
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100
3.2.3 Ergonomia e produtividade

As necessidades humanas quanto iluminao variam conforme o tipo de atividade
que est sendo realizada no espao, desde o estado de repouso. preciso entender, por
exemplo, as caractersticas do organismo humano que interferem no desempenho do
trabalho. necessrio entender a capacidade de adaptao do organismo a partir de
aspectos importantes como a monotonia, a fadiga e motivao. A monotonia e fadiga
presentes em todos os trabalhos podem ser controladas e minimizadas, a partir de
ambientes mais interessantes e motivadores. O homem responde aos estmulos do seu
ambiente.
Caractersticas diferenciadas como idades, sexo e necessidades especiais se tornam
um parmetro importante, ou seja, o homem padro, de 20 ou 30 anos deixa de ser o
modelo para se incorporar a outros segmentos atuantes no mercado de trabalho.
Sabe-se que, em determinados tipos de dias e horrios nosso organismo se mostra
mais apto ao trabalho, com melhor rendimento e menores riscos de erros ou acidentes.
Alguns fatores so da prpria natureza, como os ritmos circadianos, e outros so realizados
pelo homem como nos treinamentos.
Nosso organismo apresenta variaes em suas funes fisiolgicas com um ciclo
aproximado de 24 horas. A temperatura interna do corpo, por exemplo, sofre variaes de
1,1C a 1,2C durante o dia, variando de 36,2C a 37,4C, apesar das diferenas individuais.
A temperatura comea a subir por volta das 8 horas da manh, e mantm-se elevada at as
22 horas, quando comea a cair, atingindo o mnimo entre 2 e 4 horas da madrugada,
subindo novamente para fechar o ciclo.

Segundo pesquisadores do Lighting Research Center (NY), a luz do dia pode afetar a
produtividade do trabalhador, pois estudos na fotobiologia circadiana sugerem que a luz tem
um papel de regulao no comportamento humano, incluindo o ciclo de dormir e acordar,
alm de depresso sazonal.
Um exemplo conhecido que nos paises de latitude norte, no inverno, a ausncia de
luz natural nos espaos tem um impacto negativo na produtividade do trabalhador durante
as horas de trabalho. Um estudo feito pelos pesquisadores Mariana FIGUERO e Mark REA,
em edifcio de escritrios relaciona ocupao e tipo de comportamento em amostras iguais
de funcionrios em escritrios com janelas comparando com outras fechadas em salas
internas e, durante o inverno. Apesar de a ocupao ser idntica, os trabalhadores dos
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101
escritrios com janelas gastaram mais tempo em tarefas de computador e menos tempo
falando ao telefone do que os funcionrios em salas sem janelas. Estes conversavam mais,
ao telefone tambm e saiam mais vezes, talvez numa tentativa inconsciente de sincronizar o
ritmo circadiano. impossvel analisar produtividade diretamente, podendo-se observar
apenas questes de comportamento, como se esto envolvidos nas suas tarefas, falando
menos ao telefone ou se levantando menos, por exemplo.
Segundo estes, a causa raiz destas descobertas permanece desconhecida, mas os
resultados so coerentes com a hiptese de que o brilho da luz, durante o dia, aumenta a
produtividade nos meses de inverno. Pela manh, as pessoas em ambientes com janelas,
podiam receber 300 a 500 lux na crnea. As pessoas que trabalhavam em salas sem
janelas no esto expostas a iluminncias maiores que 100lux nos olhos. Segundo
FIGUERO, esta espcie de escurido biolgica pode promover estmulo insuficiente para a
sincronizao do ritmo circadiano da pessoa. A preferncia das pessoas por ambientes com
luz natural pode ter base na regulao circadiana.
Observou-se tambm que nas salas sem janelas, alm da iluminao geral, 61%
usavam luz complementar nas mesas, enquanto que nas salas com janelas, 40%. As
iluminncias encontradas foram de 10 a 603 lux nas mesas, com 11 a 367 lux nos olhos
(iluminncia vertical); e nas salas com janela de 41 a 2390 lux (com 73 a 1105 nos olhos).
Os dados foram compatveis com as normas IESNA que consideram para escritrios
internos 300 a 500 lux, e para externos, com janelas, de 1500 a 2600 lux.

3.2.4 Estmulo fisiolgico da luz e cor
As cores derivadas da luz so compostas por
ftons. Fton a menor e mais elementar partcula
de luz em feixe delgado de energia luminosa. Essas
partculas podem ser vistas quando em grande
quantidade e chocam-se com o olho humano.
Quanto mais brilhante a fonte luminosa, maior o
nmero de ftons produzidos em uma dada unidade
de tempo.
O homem para sobreviver precisa de gua e
alimento, assim como necessita de luz e cor.

Figura 109 : Representao das cores
num crculo: variaes do espectro
visvel pelo olho humano.
Fonte: KUPPERS, Harold.
Fundamentos de La teoria de los
colores. Barcelona, Ed. Gustavo Gili SA,
1992.
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102

No ser humano, o comprimento de onda de luz corresponde determinada
cor e tem a propriedade de decompor pigmentos especficos que se
encontram nas vesculas dos neurnios chamados cones, situados na retina
e responsveis pela viso das cores. Esta decomposio ocorre com maior
ou menor intensidade, segundo o comprimento de onda, provocando reaes
fsicas e psicolgicas. Por este motivo, temos efeitos excitantes ou
depressores provocados por algumas cores. Levantar dados relacionando a
preferncia por cores e a personalidade, ou sobre estados emocionais, no
mera especulao, mas cincia fundamentada.
22

A cor do ponto de vista esttico est ligada arte, moda e decorao. A cor
entretanto, tambm um elemento vital para a sobrevivncia. O uso da luz colorida, de
forma consciente, para nosso sentimento de bem estar uma nova perspectiva para
arquitetos, lighting designers e fabricantes. Usar cor e luz nos ambientes pode ir alm da
soluo da luz decorativa, pois atravs do uso da luz colorida saudvel cada comprimento
de onda pode interferir especificamente em determinados aspectos do metabolismo
humano.
Segundo as pesquisas da antroploga Christine Ladd Franklin, o homem das cavernas
s via em preto, branco e cinza. Como viviam mais tempo refugiados nas cavernas sem luz
natural, isto dificultava a formao de pigmentos sensveis e diferenciados para a viso das
cores. A descoberta do fogo e armas permitiu maior vivncia exposio solar e possibilitou
o aperfeioamento dos neurnios cones.

22
In FRANCKOWIAK, Irene Tiski. Homem, comunicao e cor. So Paulo, Ed. Icone, 1997, 3 edio. Pg. 106

Figura 110: Arco ris
Fonte: MILLET, Marietta S. Light revealing
architecture. NY, Van Nostrand Reinhold, 1996.

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103

3.2.4.1 Reaes fisiolgicas x emocionais

A primeira sensao de cor, antes de sua interpretao intelectual,
acontece no sistema lmbico, estritamente relacionado com a vida
vegetativa e emocional. A energia eletromagntica da cor interage
com as glndulas pituitria, pineal e hipotlamo. Estes rgos
regulam o sistema endcrino e as funes dos sistemas nervosos,
simptico e parassimptico, como fome, sede e sexo.
23

Pesquisadores como Harold Wohlfarth, presidente da academia alem de cincia da
cor e fotobilogo da Universidade de Alberta, no Canad, afirma que as minsculas
partculas de energia eletromagntica que formam a luz, afetam um ou mais
neurotransmissores do crebro. Os Neurotransmissores so substncias qumicas que
transmitem mensagens de nervo para nervo e de nervo para msculo. A luz, ao atingir a
retina, influencia a sntese da melatonina que, por sua vez, provoca a sntese da serotonina,
um neurotransmissor que atua no sistema nervoso central inibindo ou ativando a ao dos
neurnios do hiptlamo e sistema lmbico, modificando os aspectos emocionais e
motivacionais fsicos e psicolgicos. Isto ocorre porque a rede de cones e bastonetes de
alta convergncia nos corpos geniculados do sistema lmbico, onde entram em conexo
com grande nmero de neurnios de outras regies talmicas e adjacncias.

O vermelho pode ser dosado para eficincia nos desempenhos fsicos e competitivos
em estdios esportivos. Neste caso, sua distribuio deve seguir regras cientficas de
disposio, ser reguladas no tempo e espao dirigida para determinado grupo no qual se
deseja a mudana de comportamento, pois excitabilidade em excesso pode gerar violncia.

23
ROUSSEAU, Ren-Lucien. A linguagem das cores. Energia, simbolismo, vibraes e ciclos das estruturas coloridas. So
Paulo, ed. Pensamento, 1995.

Figura 111: Roda das Cores Pigmento:
Primrias: vermelho, amarelo e azul;
Secundrias: combinao de duas primrias;
Tercirias: combinao de uma primria e
secundria adjacente
Fonte: KUPPERS, Harold. Fundamentos de La
teoria de los colores. Barcelona, Ed. Gustavo
Gili SA, 1992, pag.161
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104
No se recomenda usar como cor dominante em locais de trabalho de periculosidade que
exigem extrema ateno e concentrao.
As cores intensas, de longos comprimentos de ondas intensificam a circulao
sangunea e agem sobre a musculatura no sentido de aumentar sua fora. A exposio dos
indivduos a uma sequncia gradativa de azul, verde, amarelo, laranja antes da competio,
aumentou a fora muscular do grupo experimental. O azul no deve ser usado em
ambientes cujas pessoas tenham tendncia depresso. Esta recomendao vale para a
cor violeta, pois ambas tm a propriedade de agravar os estados depressivos destes
pacientes que necessitam da ao estimulante e excitante das cores vermelho e laranja.
Enquanto o amarelo desperta a fome, o vermelho faz comer rpido. Em locais que se
deseje uma permanncia prolongada o azul pode contribuir, entretanto pode receber a
contribuio do vermelho e magenta associados em detalhes ou elementos do ambiente
para despertar a sensualidade e as emoes. Esta ambincia pode ser mais ainda
intensificada se a luz no for direta, quente e localizada em pontos estratgicos.
COR
TEMPO DE
PERCEPO
COMP. DE
ONDA
PRESSO
ARTERIAL E
BATIMENTOS
CARDACOS
ESTMULOS COMPORTAMENTO
RGOS
VERMELHO: 0,02 seg
Longas de
maior
intensidade
elevao
Atua
fortemente
excitando
Acelerar;
Em alguns casos
inquietao e
agressividade
Interfere no
SN
simptico
responsvel
pelos
estados de
alerta,
ataque e
defesa
AZUL: 0,06 seg
Ondas
curtas de
intensidade
fraca
reduo
Atua nos
neurnios
com mais
suavidade
ajudando no
equilbrio
destes
Relaxar;
Em alguns casos
depresso

AMARELO
AVERMELHADO
0,1 seg

Atua nas
funes
metablicas
e de
homeostase
hipotalmica
despertando
a fome e
modificando
as
atividades
gstricas
BRANCO
Tabela 7: Relao de cores e fisiologia
Fonte: ROUSSEAU, Ren-Lucien. A linguagem das cores. Energia, simbolismo, vibraes e ciclos das estruturas
coloridas. So Paulo, Ed. Pensamento, 1995.
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105

As respostas emocionais de dio, amor, dor e prazer tm origem no grupo de
ncleos que formam o sistema lmbico. Por este motivo, a interferncia fisiolgica e
psicolgica das cores uma realidade.
Existem estudos associados s cores e ao tempo de permanncia das pessoas nos
lugares. Por exemplo, num restaurante com crianas, o amarelo avermelhado diludo em
outras cores relaxantes no teto e paredes levam a uma permanncia de duas horas mdia.
O branco o smbolo da paz e representa a pureza e higiene. Sua atuao no
sistema nervoso diferente, pois a cor branca a superposio de todas os comprimentos
de onda, refletindo mais nitidamente todos os outros, e por este motivo pode atuar to
irritantemente como o vermelho. Expe o ser humano a um maior nmero de estmulos que
podem cans-lo em um curto espao de tempo. O branco no adequado portanto para
salas de aula e quartos de repouso, a no ser diludo em um pouco de azul ou acinzentado
fosco. O branco brilhante pode impedir o doente de repousar e lhe transmitir intranqilidade.
Provoca a disperso da ateno e ofuscamento.
Tons azulados em quartos de descanso so bons, pois a radiao espalhada
maior, sem a concentrao excessiva de luminosidade. O espalhamento da radiao
azulada representa uma iluminao mais uniforme e harmnica.
3.2.4.2 Iluminao e comportamento
A Iluminao influencia o comportamento humano, aumenta o estado de alerta e
ateno e pode ser usada para orientao e circulao. Por exemplo, as pessoas tm
tendncia em seguir a direo de iluminncia mais alta, o que demonstra a noo que a
distribuio da luz pode ser usada para direcionar a circulao ajudando a encontrar o
caminho, ou ainda como direcionador de ateno. evidente que outros fatores espaciais
so motivadores, mas estamos falando de maneira isolada.
Pesquisas mostraram, que a escolha dos lugares numa cafeteria evidenciou que as
pessoas escolhiam locais prximos s reas brilhantes.
24
Em salas de aula, o destaque
para o quadro aumenta a concentrao. Uma significativa reduo no nvel de som no hall

24
Lighting Handbook. IES Illuminating engineering society of North Amrica, New York, 1981. p. 3-41

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106
de uma escola foi registrado quando o nvel de iluminncia estava baixo e pelo contrrio,
reaes com som alto associadas a iluminncias mais altas. Outras pesquisas investigam
possveis interaes entre iluminncias e outras variveis com seus efeitos no desempenho
humano.
Mas geralmente em trabalhos noite, a exposio a uma luz brilhante tem mostrado
um aumento na temperatura do corpo e da atividade cerebral associada com o aumento do
estado de alerta.
A luz pode contribuir para estados fsicos mais apropriados para o desenvolvimento
de atividades diversas.
Repouso atividade mental de baixa intensidade: a luz deve propiciar tranquilidade e
relaxamento. Iluminncias mais baixas, poucos ou sem contrastes, aparncia de cor
mais baixa, branco morno (2700K).
Atividade mental: A luz deve contribuir para ateno na tarefa ou contemplao.
Iluminncias mdias, em funo da preciso, mais uniformidade, poucos contrastes,
equilbrio na distribuio dos contrastes, aparncia de cor branco neutro (4000K).
Estudos recentes tm demonstrado que os ritmos circadianos so mais estimulados
com temperaturas de cores mais altas, 8000K, por exemplo, mais prximos da viso
de um cu azulado.
Atividade fsica: A luz deve provocar estmulos, excitao. Iluminncias mais altas.
Conforme o tipo de atividade fsica, os contrastes nas superfcies podem ser
estimulantes, embora mantendo a uniformidade na rea do campo visual da
atividade; aparncia de cor mais alta, branco frio (5000K/8000).

3.3 Conforto luminoso
A definio de conforto luminoso mais comum se refere aos aspectos de condies
confortveis para a viso, como foi abordado ao tratar das exigncias visuais. Entretanto,
entendemos que o conforto luminoso inclui as necessidades humanas no visuais da luz,
mas fisiolgicas, que interferem no bem-estar, produtividade e sade, como foi descrito
anteriormente.

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107

3.3.1 Quantidade x qualidade
A quantidade de luz para ver com clareza e desenvolver uma determinada atividade
com conforto vai alm dos nveis recomendados em nossa norma NBR 5413. preciso
incluir dados para se obter uma luz considerada saudvel. os nveis de luz que se
recomendam para estimular os ritmos circadianos esto alm dos recomendados para
atender viso, indo contra, aparentemente necessidade de racionalizao energtica e
sustentabilidade. possvel obter iluminncias apropriadas com luz natural e este um
grande desafio, pois o controle da luz, no tratamento das envoltrias poder permitir
aumentar iluminncias mdias sem acrscimo de calor nos ambientes.

Com relao aos aspectos qualitativos que contemplem as exigncias visuais e no
visuais, digamos assim, temos que considerar que ambientes saudveis devero receber luz
natural, e que conforto luminoso est associado radiao de espectro completo, a que
nosso metabolismo est condicionado. Em ambientes de menor permanncia, onde no h
entrada de luz natural, a luz artificial dever apresentar fluxo luminoso e espectro compatvel
com as atividades desenvolvidas, seja para repouso ou qualquer outra movimentao.

3.3.2 Campo visual e o espao da arquitetura
Dimenso angular visual o ngulo gerado por duas retas com origem no olho do
observador, as quais tangenciam o objeto observado em suas extremidades. No momento
em que o objeto estiver contido no ngulo descrito e suas extremidades tangenciadas pelas
Figura 112 : Sistema zenital de controle da luz para evitar a
radiao direta no ambiente.
Fonte: BEHLING, Sophia e Stephan. Sol Power. La evolucion
de La arquitetura sostenible. Barcelona, ed. Gustavo Gilli, 2002.
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108
retas que o formam, ele poder ser visto, razo pela qual as pessoas, instintivamente, ao
observarem determinado objeto o afastam ou aproximam dos olhos objetivando coloc-
lo,com exatido, entre as linhas que o tangenciam.
Para o entendimento de conforto luminoso, propomos expandir o conceito restrito de
campo visual, uma vez que nossos olhos passeiam desde a atividade desenvolvida at os
limites do ambiente, ou mais alm da paisagem que se observa neste campo visual. Desviar
um pouco o olhar de uma atividade uma resposta fisiolgica, pois a musculatura
esponjosa do cristalino relaxa quando o olhar no foca um ponto restrito. como olhar a
linha do horizonte ou uma paisagem. Desta forma, se o campo visual se amplia, o
entendimento de ofuscamento causado muitas vezes por contrastes excessivos de
luminncias, por exemplo, deve considerar no s o campo visual restrito, mas o campo
visual expandido at a viso perifrica que pode ser percebida.
3.3.3 Integrao da luz natural e artificial
A incidncia direta de luz solar traz o ganho trmico e provoca perturbaes visuais;
a sensao de claridade do ambiente determinada no apenas pela intensidade da luz,
mas tambm pelas distncias, ndice de reflexo das superfcies envolventes em escalas
diferentes. A iluminao natural s ser efetiva at uma profundidade de duas vezes a altura
da janela, acima do plano de trabalho. O excesso de reas envidraadas so problemticas,
causando ofuscamento, pois mesmo que o sol no atinja a janela diretamente, mostra
grandes reas de claridade no campo visual, causando desconforto.
Em muitos casos, a iluminao artificial suplementar cria condies adequadas de
trabalho, pois muito difcil resolver apenas com luz natural, pela natureza dos programas
arquitetnicos e compartimentao das salas. Em dada situao de luz natural temos
condies de avaliar os contrastes de luminncias, identificar pontos de desconforto e
corrigi-los, seja com a iluminao artificial complementar ou controle da entrada de luz
natural. Se o ambiente tem uma iluminncia excessivamente alta, proveniente de uma
fachada do ambiente, uma soluo para evitar o desconforto, seria aumentar a iluminncia
nas reas opostas s aberturas para atenuar o contraste de brilhos. Esta soluo corrige as
exigncias de conforto visual, no entanto, fora o uso de iluminao artificial operante que
vai contra todo discurso de economia e racionalizao de recursos. O controle efetivo da luz
natural poderia propiciar qualidade ao ambiente, e a partir da, o uso de iluminao artificial
apenas complementar realmente.
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109
Para um entendimento e anlise dos efeitos combinados da luz natural e artificial
importante compreender a qualidade obtida com a luz natural atravs da sua distribuio no
espao. A luz artificial, durante o dia, tem na maioria dos tipos de espao uma funo
complementar que nem sempre oferece flexibilidade para acionamentos diferenciados, o
que fora ao acionamento total da iluminao, mesmo que desnecessria e um desperdcio
adicional de energia eltrica. Se desejamos que uma iluminao artificial d a sensao de
luz branca do sol, podemos empregar uma fonte de luz azulada.
Alguns momentos, ao longo do dia, podem exigir o acionamento de sombreadores
como cortinas ou persianas que, acionados logo na parte da manh, podem criar um
comportamento de inrcia, em que, j com uma situao confortvel e resolvida as
pessoas tendem a no mudar de atitude e abrir as cortinas aps a radiao ou excesso de
luminncia ter desaparecido. Acreditamos que o ideal seria no termos necessidade de
cortinas internamente, entretanto elas representam tambm uma possibilidade de controle
individualizado para o usurio e pode assegurar privacidade, o que significa tambm
qualidade.
A anlise do fator de luz diurna (FLD) importante dado para compreender a
quantidade de luz incidente dentro do ambiente, em reas distintas, o que torna possvel
definir estratgias de controle de iluminao artificial. Estas reas ou zonas podem ser
divididas de acordo com as caractersticas de distribuio de luz, a proximidade dos valores
de FLD, ou mesmo outros valores e critrios do projeto, no existindo uma regra nica.
Segundo Robbins,(1986) para a determinao do controle de do sistema de
iluminao artificial, o ambiente dever ser dividido em zonas de iluminao em funo das
diferenas de luminncias. O autor recomenda que dentro de uma mesma zona o ponto com
a iluminncia mxima no exceda, em intensidade luminosa, mais que trs vezes em
relao ao ponto com iluminncia mnima. Para a relao de iluminncia entre a tarefa e a
iluminao de fundo aconselha contrastes de 3:1, 6:1 e 9:1. Entretanto, segundo o autor,
esta regra poder ser estendida para outras propores dependendo da tarefa visual
executada no ambiente. Se a proporo de luminncia em uma mesma zona for maior que
9:1, entre o ponto mximo e mnimo, o mtodo recomenda a diviso desta zona. Se a
princpio pode ter um custo inicial maior, defende, representa uma economia futura e maior
possibilidade de controle. Para determinar a melhor estratgia de projeto necessrio
avaliar o desempenho, comparando sempre o custo inicial e custo de manuteno ecom o
consumo de energia eltrica.
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Para muitos projetos, um modelo em escala e a simples observao da luz do dia e
sua distribuio podem ser observadas. A avaliao do desempenho da luz natural no o
principal neste estgio, e sim a distribuio. Zonas de iluminao em um espao ligam reas
com as mesmas caractersticas de iluminao. Deve-se olhar para modelos de desempenho
que possam ser agrupados em zonas de luz, no para iluminncia de tarefas ou para
variaes de iluminncias ao longo do ano. Dentro de uma zona, o valor mximo e mnimo
deve ter uma diferena de 3 vezes. Isto assegura um razovel e aceitvel contraste dentro
da zona, contudo algumas variaes podem ocorrer, dependendo de uma iluminncia mais
elevada em rea de uma tarefa visual crtica. Podem-se prever inclusive estratgias de
controle automtico para cada zona.
Na Inglaterra, uma aproximao para determinar zonas de luz, foi denominado:
permanent supplementar artificial lihting of interiors, ou PSALI.
25
A Iluminao artificial
suplementar permanente em interiores (IASPI), faz parte de um sistema que integra a
iluminao artificial natural, de modo complementar, durante o dia, nas reas das tarefas
visuais. Procura eliminar reas sombreadas indesejveis e adequar as luminncias internas
para minimizar os ofuscamentos decorrentes da viso do cu atravs de janelas. O
ofuscamento com iluminao natural pode ser eliminado atravs da reduo da rea visvel
do cu. Como decorrncia da diminuio das janelas e uso da iluminao suplementar, o
consumo de energia reduzido, j que a iluminao artificial durante o dia restrita ao
fundo das salas; alm do mais, a carga trmica incidente nas aberturas menor e o
condicionamento trmico do ambiente minimizado.
A iluminao complementar aplicada nas zonas perifricas das reas naturalmente
iluminadas preserva o carter da iluminao diurna. Esta associao tambm gera
benefcios qualitativos na iluminao de tarefas e no conforto visual dos ambientes.
Entendemos que a iluminao artificial suplementar pode ter um desenho diferente no
espao, no correspondendo s luminrias comuns, ou as que ficam acesas durante a noite
obrigatoriamente.
O tamanho de uma zona depende do ambiente, das condies de cu e da
orientao e dimenses das aberturas. Nos pases de cu em que predomina o encoberto,
as zonas so estabelecidas pelo fator de luz diurna, para este tipo de cu, entretanto, em
pases com a predominncia de cu claro ou parcialmente encoberto, recomendvel

25
HOPKINSON, R. G., PETHERBRIDGE, P. LONGMORE, J. Iluminao Natural. Lisboa, Fundao Calouste Gulbenkian,
1966.

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estimar nos solstcios de vero, inverno e equincios. Os equincios de primavera e outono
tero padres de distribuio parecidos, podendo-se ento escolher um deles para anlise.
Para expressar o mximo e o mnimo, considerar vero e inverno pois, para alguns, casos o
tpico no representativo. Recomenda-se considerar dois perodos do dia, trs horas antes
ou depois do meio dia. Para estas variaes de situaes, os softwares so recursos
valiosos de visualizao.
A definio das zonas varia de caso para caso, pois no existe certo ou errado,
dependendo dos objetivos e caractersticas da distribuio da luz no ambiente e suas
funes. No so os pontos mais altos ou baixos que caracterizam uma zona. Se o ponto de
partida for o alto, teremos um complemento mais baixo, podendo deixar zonas escuras, e o
contrrio tambm. O ponto de partida dever ser um ponto mdio da zona. Este ponto no
tem que ser o central na abertura. Existem recomendaes de onde se colocar o fotosensor
na sala ou zonas de luz. As zonas que no podem so assumidas como no iluminadas
pela luz do dia, para objetivos de medio das exigncias de iluminao artificial. Para a luz
do dia ser capaz de substituir a luz eltrica, sua disponibilidade deve ser igual ou maior do
que a iluminncia planejada.
Com relao iluminao artificial, as recomendaes so as seguintes:
1. Definir o layout das luminrias para complementar a luz do dia e iluminar o espao
quando a luz do dia for insuficiente ou inadequada;
2. escolher o tipo de lmpada apropriada para a luminria (eficincia) e que
complemente a luz do dia do espao (IRC, temp. de cor);
3. escolher os reatores e equipamentos auxiliares apropriados estratgia de controle
e tipo de lmpada escolhida.
Tipos de controle da iluminao artificial para as zonas:
1. Automao ligar e desligar, usada em zonas com iluminncias acima da mdia
pretendida a maior parte do tempo;
2. Automao passos de acendimento, conforme o nmero de lmpadas nas luminrias
que so controladas, podendo-se lig-las independentes:
Os Controladores de dimmerizao so disponveis em ambas. As estratgias podem
ser iguais ou diferentes para as zonas. Os sensores de luz e dimmerizao so mais utilizados
do que acionamento parcial da luminria que interfere na esttica destas, quando o sistema
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112
est parcialmente acionado. Um sistema de controle eltrico apropriado para iluminao
artificial deve considerar dois pontos importantes, desde um controle integrado para as zonas
de iluminao at uma estratgia de controle automtico para cada zona. A integrao entre as
zonas deve levar em conta a iluminao necessria na rea de trabalho e a iluminao geral
com propores e contrastes adequados aos objetivos do projeto, para evitar o cansao visual,
por exemplo, em ambientes de trabalho com contrastes muito fortes.
Do ponto de vista prtico e comportamental, difcil assegurar que o acionamento
manual seja feito corretamente. S com automao possvel assegurar que a iluminao
esteja desligada quando no seja necessria.
A Luz eltrica pode ser usada para suplementar a luz do dia, quando a luz do dia
disponvel for maior que a mais baixa iluminncia mdia, que o sensor no sistema de controle
aceitar ligando todas as lmpadas na zona de controle. Ele no est de acordo com sobrepor
iluminncias durante a hora. o ponto no tempo onde a iluminncia da luz do dia est abaixo
ou ultrapassa o planejado.
Todo esse planejamento importante para testar, a princpio, a eficincia de dado
projeto em termos de frequncia no acionamento da iluminao artificial no tempo, assim como
o mtodo de ALUCCI, entretanto sabemos que no s a disponibilidade da luz diurna que ir
determinar que o sistema de iluminao artificial seja acionado. Depende de variveis
associadas qualidade, assim como aspectos da percepo.
3.3.4 Fadiga visual
causada principalmente pelo esgotamento de pequenos msculos ligados ao globo
ocular, responsveis pela movimentao, fixao e focalizao dos olhos. Provoca tenso e
desconforto, os olhos ficam avermelhados e comeam a lacrimejar e a frequncia de piscar
vai aumentando, e muitas vezes, a imagem perde a nitidez e se duplica. Em grau mais
avanado pode provocar dores de cabea, nuseas, depresso e irritao.
Raramente a fadiga visual se refere dificuldade de percepo visual, sendo
causada pelos seguintes fatores:
Iluminao insuficiente, pouco contraste
Iluminao desconfortvel, com brilhos e ofuscamento (direto ou por reflexos
indesejados);
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113
Necessidade de fixar detalhes, pois objetos muito pequenos exigem grande
esforo dos msculos para acomodao e convergncia;
Objetos em movimento exigem maior ao muscular para serem focalizados
Alm da iluminao adequada visualizao do objeto, a iluminao do fundo do
ambiente deve permitir um descanso visual durante as pausas de uma atividade e aliviar o
mecanismo de acomodao. Nossos olhos passeiam pelo ambiente e nosso campo visual
no deve ser considerado de forma to restrita.
A idade afeta a fadiga visual, pois o poder de acomodao para focalizar objetos
prximos, reduz-se gradativamente devido ao endurecimento das lentes do cristalino. A
distncia de focalizao aumenta com o tempo e a partir dos 45 anos quando o foco
ultrapassa 25cm, indo para 60cm, (conhecido popularmente como vista curta); o esforo
para focalizar pequenos detalhes vai se tornando cada vez maior. Com a idade, tambm
ocorre uma reduo do tamanho da pupila, diminuindo a quantidade de luz que penetra nos
olhos. Para a mesma quantidade de luz que penetra nos olhos, diminui 1/3 quando passa de
20 para 60 anos. Alm disto, ocorre a perda da transparncia interna dos olhos. Isto significa
que as pessoas idosas precisam de mais luz para prevenir a fadiga visual.
A velocidade e preciso na discriminao de pequenos detalhes se reduzem j a
partir dos 30 anos e a sensibilidade diminui na faixa da luz azul.

3.4 Normas e recomendaes
Conforme as atividades desenvolvidas, a quantidade e qualidade de luz podem
interferir, inibindo ou estimulando nosso metabolismo a nosso favor ou do que pretendemos
fazer. Abordamos as necessidades de iluminao levando em conta os tipos de atividades e
a luz artificial complementar como parte integrante da luz dos ambientes durante o dia. Para
simular a incidncia da luz natural, as luminrias prximas s janelas podem ter facho
assimtrico voltado para a sala. Alm disto, as linhas de luminrias podem ser acionadas
em diferentes circuitos para permitir a graduao em vrias situaes de luz natural, o que
representa economia de energia. Se o lay out informal, importante um cuidadoso
planejamento da iluminao, pois com o mobilirio flexvel, a organizao do sistema de
iluminao no dever ser direcional.

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114
3.4.1 Ambientes para o trabalho: escritrios
3.4.1.1 Iluminncias
As Normas se referem aos nveis de iluminao para as atividades como valores
mnimos e mdios conforme as exigncias especficas. Dentre os pases que possuem
normas especficas de iluminao natural podemos citar a Alemanha (DIN 5034-1985), a
Inglaterra (BSI DD 73-1982) e a Argentina (IRAM-AADL J 20-02, 1969), com documentao
bem mais abrangente que as normas brasileiras (ABNT). A CIE Comission Internationale
de LEclairage tem servido de referncia para a maioria dos trabalhos tcnicos sobre
iluminao natural.
De uma maneira geral, nos locais de trabalho se recomenda de 200 a 600 lux,
aconselhando-se usar iluminao localizada quando houver necessidade, de at 2000lux.
Alm da economia de energia, o foco sobre o trabalho ajuda a aumentar a concentrao do
trabalhador sobre a tarefa. Intensidades muito altas podem at perturbar, por exemplo,
tecidos e irregularidades so mais visveis em uma iluminao mediana do que em uma alta
intensidade de iluminao. Podemos concluir ento que o aumento do nvel de iluminao
acima de certo nvel crtico desnecessrio, representando desperdcio de energia, sem o
aumento correspondente na produtividade. Alm disto, nveis acima de 1000 lux favorecem
o aparecimento da fadiga visual.
Iluminncia preferidas em escritrios
Pesquisador Iluminncia mdia preferida no
plano de trabalho

Iluminncia - (lux) Luminncia (cd\m)
Balder, 1957 130
Bodmann, 1962-67 700-3000 90-380
Saunders, 1969 800-1000
Bean & Hopkins, 1980 > 200
Nemecek & Grandjean 400-850
TABELA 8: Iluminncias preferidas em escritrios
FONTE: IES. (Iluminating Engeenering Society of North America)P 3-39

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115

ILUMINNCIAS RECOMENDADAS PARA ESCRITRIOS
Atividades Em (lux)
Registros, cartografia, etc. 750 1000 - 1500
Desenho, engenharia mecnica e arquitetura 750 1000 - 1500
Desenho decorativo e esboo 300 500 - 750

Para cada uma das classes correspondem trs faixas de iluminncias, possibilitando
a insero dos tipos de atividades em funo de fatores discriminados na tabela 2 (fatores
determinantes da iluminncia adequada) da norma citada:
Idade de quem executa a tarefa visual: com o tempo, a pupila comea
progressivamente a ficar menor, e a lente do cristalino torna-se menos
transparente. Por exemplo, uma pessoa de 50 anos para fazer a mesma
tarefa, tendo a mesma quantidade de luz na retina, precisar de duas vezes
mais do que uma pessoa de 20 anos; e aos 60 anos, necessrio cinco vezes
mais do que um com 40 anos;
a velocidade e preciso inerentes tarefa a executar so importantes;
Luminncia do fundo da tarefa.

Caractersticas da
tarefa e do observador
Peso
-1 0 +1
Idade
Velocidade e Preciso
Refletncia do fundo da
tarefa
Inferior a 40anos
Sem importncia
Superior a 70%
40 a 55 anos
Importante
30 a 70%
Superior a 55 anos
Crtica
Inferior a 30%

Tabela 9: Iluminncias recomendadas para escritrios
Fonte: NBR 5413 Iluminao de Interiores

Tabela 10: Fatores Determinantes da iluminncia adequada
Fonte: ABNT/ NBR 5413

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116

ILUMINAO INTERNA PARA LOCAIS DE TRABALHO
Tipo de Ambiente,
Tarefa, Atividade
Em (Lux) UGRL IRC Observaes
Copiadora,
circulaes
300 19 80
Escrever, digitar,
ler, processar
dados
500 19 80 Para uso de
computadores
Desenho tcnico 750 16 80
Estao de
trabalho CAD
500 19 80 Para uso de
computadores
Sala de reunies e
conferncias
500 19 80 Iluminao devera
ser controlada
Mesa da recepo 300 22 80
Arquivos 200 25 80

Apesar da extrema capacidade de adaptao do olho humano s mais variadas
condies de iluminao, preciso usar nveis apropriados para se alcanar eficincia
visual. Isto no significa necessariamente altos nveis de iluminncia, mas o mximo de
acuidade visual sem ter que submeter o mecanismo da viso a fatigantes esforos para ver,
correndo-se o risco de comprometer o conforto e o rendimento visual. Na tabela a seguir,
temos as iluminncias recomendadas pela norma alem, classe de luminrias e inclusive,
IRC e temperaturas de cor das fontes.
Em escritrios com iluminao natural, recomenda-se que a Iluminao geral seja ao
menos 0,8 da geral em cada local de trabalho. Em salas abertas onde as caractersticas de
iluminao esto dispostas em um fundo escuro, medida adicional tem que acontecer para
aumentar o contraste da tela dos computadores, admitindo-se Iluminao artificial
complementar individual.

Tabela 11: Iluminao Interna para Locais de Trabalho
Fonte: CIE S 008/E-2001

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117
Tipo de interior ou
atividade
Iluminncia
E (lux)
Limitao do
ofuscamento
direto classe de
qualidade
Cor da
luz-
temp.
de cor
Rendimento
das cores-
IRC
Observaes
Escritrios com luz do dia-
local de trabalho
posicionadas prximas s
janelas
300lx 1
Branco
morno
ou
neutro
2
Iluminao geral ao
menos 0,8 dos locais
de trabalho
Escritrios 500lx 1
Branco
morno
ou
neutro
2
Escritrios abertos\planta
livre:
Alta refletncia
Mdia refletncia
750lx 1
Branco
morno
ou
neutro
2
Teto com alta
refletncia, mnima de
0,7. Paredes,
divisrias, mnimo de
0,5.
Iluminao
individualizada no
local de trabalho
admissvel
1000lx 1
Branco
morno
ou
neutro
2
Desenho tcnico 750lx 1
Branco
morno
ou
neutro
2
Iluminncia medida
na normal ao plano
de trabalho de uma
mesa de desenho
inclinada a 75 do
plano horizontal com
o ponto mdio 1,20m
acima do piso.
Salas de conferncia 300 1
Branco
morno
ou
neutro
2
Salas de recepo 100 1
Branco
morno
ou
neutro
2
Salas pblicas 200 1
Branco
morno
ou
neutro
2
Sala de processamento de
dados
500 1
Branco
morno
ou
neutro
2
Salas com computadores A
Branco
morno
ou
neutro
2
Ver norma 5035\7
para detalhes

Tabela 12: Salas/atividades de escritrios valores de iluminncias
Fonte: Retirada da norma DIN 5035 parte 2

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118
3.4.1.2 Cores e luminncias

As cores nas superfcies dentro de um ambiente de trabalho so importantes, pois
podem contribuir na produtividade, ao estimular o interesse visual. Como as cores esto
diretamente relacionadas s refletncias, importante, nas grandes superfcies, observar as
refletncias recomendadas segundo o IESNA (Illuminating Enginnering Society of North
America): As cores contrastantes ou escuros e claros da mesma cor podem ser usados,
entretanto esse uso deve ocorrer em alguns pontos da sala; paredes, moblia, tapetes ou
quadros.
PISO: 20-40%
PAREDES: 50-70%
TETO: 70% ou mais
MOBLIA: 25-40% e DIVISRIAS: 40 a 70%.

Alm dessas referncias, aborda a relao de contrastes de luminncias no campo
visual da tarefa para atingir ndices aceitveis de conforto e evitar o ofuscamento de
adaptao que prejudica a capacidade visual. Segundo o IES existe uma relao de
contrastes de luminncia no campo visual da tarefa que devero ser observados para atingir
ndices aceitveis de conforto. Para evitar o ofuscamento de adaptao ou de transio que
prejudica a capacidade visual, as relaes no devero exceder o seguinte:
Entre o papel da tarefa e adjacentes tela do computador: 3:1 ou 1:3
Entre a tarefa e entorno escuro adjacente: 5:1 ou 1:5
Entre a tarefa e remotas superfcies no adjacentes: 10:1 ou 1:10

Figuras 113 e 114: Contrastes de luminncias recomendadas para escritrios e
viso direta da abbada celeste atravs de posio frontal com possvel
ofuscamento pela direo da luz no campo visual.
Fonte:Good lighting for offices and office buildings 4. Frankfurt, Fordergemeinschaft
Gutes licht, 1994.
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119

O brilho ou luminncia de um objeto depende da iluminncia, assim como da
refletncia da superfcie. Por exemplo, para ler numa mesa, com 80% de refletncia do
papel, esta dever ter no seu plano superior ao menos 27%, ou seja, 1/3, no seu entorno
imediato. As diferenas de luminncias so necessrias para a viso. Por exemplo, os
impressos so vistos devido diferena de luminncia do papel branco e das letras pretas e
mesmo o espao s pode ser visto e interpretado por conta das diferentes luminncias nas
superfcies. Entretanto, se por um lado, variaes de luminncias ou cores contribuem para
um ambiente estimulante e atrativo, por outro lado, variaes grandes podem ser
problemticas, pois o excesso de brilho no campo visual pode causar ofuscamento direto ou
refletido, que devem ser evitados. O ofuscamento fora o olho a constantes adaptaes o
que diminui a acuidade visual e gera fadiga A tabela abaixo mostra o resultado de
preferncias de usurios quanto aos nveis de iluminncia e luminncia em escritrios.
Podemos observar nveis mais altos do que os recomendados pelas normas nacionais. No
menciona, entretanto, a idade dos usurios que participaram da pesquisa.
Em outros ambientes onde no h prolongadas tarefas visuais, como lobby,
circulaes, recepo, conferncias, grandes variaes de luminncias so atrativas,
usando cores e pontos focais de altos contrastes para atrair o olhar.
A composio espectral da luz natural determina a aparncia geral das pessoas,
moblias e superfcies da sala. Nosso registro de cor est relacionado memria do objetos
sob a luz natural, de forma que a reproduo de cores de 100%.
Quanto aparncia de cor da luz natural, na maior parte do tempo do expediente de
trabalho, das 8:00h at 18:00h se apresenta com aparncia de cor de 5000K, (ambiente
frio), exceto prximo ao horrio do pr do sol, quando sua aparncia se aproxima dos
3000K, (criam um ambiente morno). Entre estes dois considerado um ambiente neutro;
Segundo pesquisas do IES as pessoas tm preferncias variadas por ambientes mornos,
frios ou neutros.
Apesar da extrema capacidade de adaptao do olho humano s mais variadas
condies de iluminao, preciso usar nveis apropriados para se alcanar eficincia
visual. Isto no significa necessariamente altos nveis de iluminncia, mas o mximo de
acuidade visual, sem ter que submeter o aparelho visual do executante da tarefa, a
fatigantes esforos para ver, correndo-se o risco de sobrevir comprometimento do conforto e
do rendimento visual. Em tarefas visuais difceis, que exigem maior acuidade visual, as
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120
iluminncias mais altas podem ser obtidas atravs de iluminao complementar localizada,
com um contraste entre o centro da tarefa e a iluminao geral de 1:3.

A iluminao natural s ser efetiva at uma profundidade de duas vezes a altura da
janela, acima do plano de trabalho. Durante o perodo diurno, a iluminao artificial
complementar assegura os nveis apropriados em pontos distantes das janelas e equilibra
as luminncias nas superfcies.

3.4.1.3 Controle do ofuscamento
Superfcies especulares ou brilhantes refletem imagens e devem ser evitadas no
campo de trabalho. Como o ofuscamento funo direta da intensidade luminosa da fonte
de luz e do contraste entre brilho e escuro no campo visual, para reas visuais no foco
distante do olho, quando ele est relaxado, recomendado pequenas reas visuais que
excedam a relao do raio de luminncia, o que se consegue ao direcionar o olhar para a
paisagem externa, por exemplo.
O excesso de reas envidraadas so problemticas causando ofuscamento, pois
mesmo que o sol no atinja a janela diretamente, mostra grandes reas de claridade no
campo visual, causando desconforto.
Figura 115: Contribuio de luz natural
zenital em escritrio e luz artificial
complementar
Fonte:Good lighting for offices and office
buildings 4. Frankfurt, Fordergemeinschaft

Figuras 116 e117: Uniformidade na iluminao natural sem entrada de
radiao e uso da artificial complementar. direita, a iluminao
artificial acionada durante o dia e cortinas so fechadas.
Fonte:Good lighting for offices and office buildings 4. Frankfurt,
Fordergemeinschaft Gutes licht, 1994.
Figuras 118, 119 e 120: Integrao da luz
natural e artificial complementar para
obteno de nveis constantes de luz nas
reas de trabalho.
Fonte: Good lighting for offices and office
buildings 4. Frankfurt,
Fordergemeinschaft Gutes licht, 1994.
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121
Para evitar ofuscamento na iluminao artificial, luminrias devem ter um controle
tico, limitando luminncia em ngulos crticos acima de 45 ou luminrias com louver
especular. As lmpadas devero ter um bom rendimento das cores, acima de 80%.

3.4.1.4 Iluminao com terminais de computador

A iluminao dever contribuir para permitir a concentrao, evitar a fadiga. Numa
estao com computador os olhos se movimentam continuamente para a tela, o teclado e o
documento mais do que 10.000 vezes ao dia. Boas condies visuais so essenciais, para o
movimento constante dos olhos no computador, quadro, mesa. O trabalho envolve diversas
tarefas, como absorver informaes na tela do computador, ler textos, estudar diagramas ou
ler caracteres no teclado.
A melhor condio visual para caracterizar a percepo tica numa postura relaxada
obtida quando o limite superior da tela coincide com a principal linha da viso e a
superfcie da tela est inclinada para trs em 15a 20. A partir da, para manter a postura
relaxada, o ajuste vertical da cadeira e base do monitor devero ser regulados tambm, pois
fadiga prematura gera erros e baixa motivao. Uma postura relaxada e o correto
posicionamento da cabea so fundamentais para evitar a fadiga e aumentar a
concentrao.
Segundo a norma contida na tabela abaixo, a luminncia mdia de luminrias,
janelas, tetos, paredes e mobilirio que podem ser refletidos na tela do computador, deve
ser limitada a 200cd/m em ngulos crticos. Esta exigncia de luminncia da luminria de
200cd/m mais eficiente e economicamente encontrada em luminrias de louver especular
parablico de alto polimento livre de reflexes especulares. A luminncia mxima das
superfcies na sala no deve exceder 400cd/m. Devendo-se, para isto, evitar superfcies
brilhantes, preferindo as foscas.
Onde as telas dos computadores so inclinadas 20, ngulos crticos acontecem a
partir de 50 com a vertical e o plano do teto, ento o ngulo mximo de radiao das
luminrias no deve exceder 50. Se puder ser feito ajuste na inclinao da tela, a 15, por
exemplo, este ngulo crtico passa a ser de 60 para evitar reflexes indesejadas na tela,
permitindo ento luminrias com a abertura mxima de 60, que so luminrias mais
econmicas.

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122

O lay out do mobilirio deve ser compatibilizado para evitar reflexes na tela do
computador. Pode-se usar iluminao geral com possvel complemento individual, desde
que no crie um aumento que incomode ou ofuscamento refletido pela diferena de
luminncias entre a tela, o teclado, os documentos e outras estaes de trabalho vizinhas.
Para minimizar o risco de reflexes, as luminrias devem ser localizadas no acima, mas
lateralmente s estaes de trabalho, em linhas paralelas principal linha de viso.
ILUMINNCIAS PARA SALAS COM COMPUTADORES
Tipo de interior ou
atividade
Iluminncia
E (lux)
Limitao do
ofuscamento
direto classe de
qualidade para o
prximo valor
mais alto de
iluminncia
nominal En
Limitao do ofuscamento refletido na tela:
ngulo mximo de radiao recomendado
das luminrias

Tela do
Computador a 20
da normal ao
plano da mesa
Tela do computador a
15 da normal ao
plano da mesa
Escritrios com luz do
dia- local de trabalho
posicionadas prximas
s janelas
300lx 1 para E=500lx
L200Cd\m
G=50
L200Cd\m
G=60
Escritrios 500lx 1 para E=750lx
L200Cd\m
G=50
L200Cd\m
G=60
Escritrios
abertos\planta livre:
Alta refletncia
Mdia refletncia

750lx
1 para E=1000lx
L200Cd\m
G=50
L200Cd\m
G=60

L200Cd\m
G=60
1000lx 1 para E=1500lx
L200Cd\m
G=50

A exigncia de luminncia da luminria de 200cd/m mais eficiente e
economicamente encontrada em luminrias de louver especular parablico de alto polimento
livre de reflexes especulares.

Tabela 13: Salas/atividades de escritrios valores de iluminncias recomendadas para salas com computadores
Fonte: Retirada da norma DIN 5035 parte 7

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123

3.4.2 Ambientes para repouso e recuperao dos pacientes: hospitais

A legislao que regulamenta a iluminao em hospitais, em mbito federal, o
Ministrio da Sade e ABNT, alm dos planos diretores e cdigos de edificaes. O
ambiente hospitalar traz um stress biolgico para o paciente, o que aumenta a presso
sangunea, tenso muscular e nveis de hormnios.
Como a luz produz estmulos e contribui para sensaes de bem estar, a sensao
de relaxamento desejvel aos que esto internados. Procura-se criar uma iluminao mais
acolhedora, que lembre o ambiente residencial. preciso compatibilizar as necessidades do
corpo mdico e o conforto dos pacientes, que, muitas vezes so distintas para o conforto
luminoso de cada um, ao estar em alerta, como o mdico, ou em repouso como o paciente.
3.4.2.1 Iluminncias
Para tarefas visuais que exigem maior acuidade visual, como nos postos de
enfermagem com iluminncias mais altas, recomenda-se iluminao complementar nas
reas de trabalho. Para evitar ofuscamento na iluminao artificial, as luminrias devem ser
da classe 1, limitando luminncias em ngulos crticos acima de 45.
Nas salas de exames, a iluminao tambm dever apresentar versatilidade em
funo dos procedimentos: luz geral, orientada para o plano de trabalho e localizada. As
zonas de transio no devero criar contornos to definidos ou contrastes.

Figuras 121 e 122: ngulos limites de abertura da luminria para controle do ofuscamento com monitor
inclinado a 20 e a 15 e altura da viso na linha limite superior deste.
Fonte: Good lighting for offices and office buildings 4. Frankfurt, Fordergemeinschaft Gutes licht, 1994.

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124
RECOMENDAES PARA ILUMINAO ARTIFICIAL
Tipo do
ambiente
Tipo de
atividade e
iluminao
Iluminncia
nominal (lux)
Cor da luz
(temperatura
de cor)
Reproduo
de cores
Observaes
rea da cama
Iluminao
geral
100 lx no plano
horizontal(0,85m
acima do piso)
Branca morna 1B
Luminncia percebida
no campo visual do
paciente
Luminrias:
1000cd\m
Teto: 500 cd\m
Iluminao de
Leitura
200 lx no padro
0,3 x 0,9m plano
de leitura inclinado
a 70
Branca morna 1B
Luminncia percebida
no campo visual do
paciente
Luminrias:
1000cd\m
Iluminao
para exames
300 lx ao longo do
eixo longitudinal
num plano 0,85m
acima do piso
Branca morna 1B
Uniformidade:
Emin\Em=1\2
Emin 150lx
Livre de ofuscamento
para o
mdico\enfermeiro
Iluminao
noturna de
observao
Aprox. 5 lx no
plano horizontal
0,85m acima do
piso
Branca morna 1B
Livre de ofuscamento
para o paciente
Iluminao
noturna
Branca morna 1B
Luminria de facho
aberto abaixo do nvel
da cama perto da porta
Jardim da
infncia

Iluminao
Geral
200lx Branca morna 1B
Iluminao geral na
rea de trabalho min
160lx
Iluminao
noturna de
observao
Sala dos
mdicos e
staff de
enfermagem
Iluminao
Geral
300lx Branca morna 1B Se requerida,
iluminao na rea de
trabalho para seringas
e medicamentos, etc.

Tarefas visuais
difceis
Banheiros e
reas de
servios
Sanitarios
conectados s
ares de camas

Banheiros 200lx Branca morna 2
reas de
servios
300lx
Branca morna e
branca neutra
2

Tabela14: Dados para Planejamento da Iluminao como recomendado pela norma alem DIN 5035 (parte 3). Em todos
os casos: Limitao do ofuscamento direto classe 1 como definido na norma DIN 5035 (parte 1).

Fonte: Good lighting for health care premises 7. Frankfurt, Fordergemeinschaft Gutes licht, 1994, pg. 5
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125
3.4.2.2 Cores e luminncias

A reao emocional, independente do senso esttico envolvido, uma reao
fisiolgica. Neste sentido, as cores que aceleram o funcionamento do organismo tambm
provocam reaes emocionais intensas. Como j foi detalhado na fisiologia da cor, o
vermelho aumenta a presso sangunea, batimentos cardacos e a respirao. Com o
laranja e amarelo acontece o mesmo com menor intensidade; sensao de alegria,
luminosidade, aquecimento e estmulo.
Quanto ao azul, esta cor diminui a presso sangunea, batimentos cardacos e a
respirao; transmite tranqilidade, calma e suavidade assim como o verde. O roxo mistura
sensaes opostas ao vermelho e ao azul, tendendo a um lado ou a outro, conforme a
composio. O cinza neutro, independente de qualquer tendncia psicolgica.
A sensao de conforto trmico afetada pelas cores que compem um ambiente
sem que haja mudana de temperatura. Superfcies com cores quentes parecem mais
prximas, e geram sensao de aquecimento; cores frias parecem mais distantes e geram
sensao de resfriamento. A cor verde nas salas de cirurgia reduz o problema da criao de
imagens cromticas ou after-images, nos olhos dos cirurgies e atendentes, ao desviarem
a viso da operao. Como a cor predominante no foco da tarefa o vermelho, o uso de
sua suplementar - o verde - no ambiente neutraliza estas imagens cromticas momentneas
na viso, o que evitaria as sucessivas adaptaes visuais e consequente cansao.
importante a percepo correta das cores com fontes de luz com espectro
completo para perceber a ictercia colorao amarela, e a cianose, colorao azulada -
difusa da pele. Na iluminao artificial complementar recomendam-se lmpadas de
temperatura de cor entre 3300 e 5300K para o reconhecimento da cianose. Lmpadas com
3000k ou menos no devem ser usadas em instalaes de sade IESNA, 1995, pois
podem distorcer a percepo destes sintomas. As fontes artificiais devero ter equilbrio nas
cores azul, amarelo e vermelho, referncia da luz do sol cujo espectro completo
equilibrado. A identificao de alteraes na cor da pele auxilia no diagnstico de
instabilidades metablico-funcionais. Temos memria da cor da pele para padres de IRC e
tonalidades.
Para luz natural recomenda-se uniformidade das luminncias de 1/10. Com iluminao
artificial mais fcil obter uniformidade, pois a dificuldade maior obter menores contrastes
no espao entre a natural e artificial.

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126
Recomenda-se: 3/1: tarefa visual e entorno imediato
5/1: tarefa e entorno remoto
50/1: tarefa e entorno perifrico

Segundo o BSI (1992), a refletncia de uma sala to importante na luminncia total
quanto a luz direta admitida. As refletncias recomendadas so as seguintes: Teto: 70 a
80%, Paredes: 40 a 60% e Piso: 20 a 40%. As variaes muito grandes de refletncias
devem ser evitadas, entretanto so aceitas refletncias maiores ou menores, caso elas no
ultrapassem 10% do campo visual dos ocupantes do espao.
26
Para evitar ofuscamento na
iluminao artificial, luminrias devem ser da classe 1, limitar luminncia em ngulos crticos
acima de 45; bom rendimento das cores, 1B.
3.4.2.3 Controle do ofuscamento
O descanso do corpo requer a inexistncia de qualquer tipo de ofuscamento
principalmente no teto. O sol visvel no inverno pode atenuar a sensao de frio, enquanto
no vero o sol filtrado que atenua a sensao de calor. As pesquisas tambm sugerem
que o bem-estar humano provm de espao com grau moderado de estmulos, pois em
excesso podem ser estressantes, entretanto, poucos estmulos podem ser deprimentes.
3.4.2.4 Luz natural e paisagem
A viso da Natureza produz serenidade visual e sensao de ambiente saudvel.
Estudos de pacientes operados em salas de recuperao mostrou que aqueles que tinham
viso para a natureza necessitaram de menos medicao para dor que paciente com viso
para uma parede.
27
O contato com a luz natural contribui para maior humanizao dos
ambientes, e o uso de temperaturas de cor quente podem auxiliar neste sentido.
Para uma integrao visual e harmnica com a luz do dia, recomendado usar
iluminao artificial geral/complementar com luz branca neutra e luz dia para o perodo
diurno, pois se integram em aparncias de cor.

26
IES comitee for health care facilities, RP 29-95. Lighting for hospitals, health care facilities. New York: IESNA, 1995
27
Uldrich apud malkin, 1992, in COSTI, Marilice. A influncia da luz e da cor em salas de espera e corredores
hospitalares.estudo de caso: o corredor espera. Dissertao de mestrado, FAU/UFRGS, Porto Alegre, 2000.

Tese de Doutorado

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127
Estudos feitos por Peter Boyce mostram que a existncia de janelas, nos ambientes
de internao, reduz as ocorrncias de dor, febre e depresso ps-operatrio. Como nos
hospitais o principal objetivo o restabelecimento dos pacientes, a iluminao natural ,
portanto, fator determinante de sade. Estudos realizados por Mills e Borg (1999)
demonstram que, desde 1994, aconselha-se o uso da iluminao natural nas UTIs. Como
os pacientes internados tm pouco contato com o exterior, a presena da luz natural e dos
raios solares nestes espaos torna-se importante devido sincronia dos mecanismos
fisiolgicos dos usurios, alm de importantes referncias de orientao.

A maior parte dos espaos em um hospital pode receber luz natural, e onde se
recomenda especialmente sua utilizao, tais como: consultrios, salas de exame clnico,
salas de observao, internao geral, UTI, queimados, laboratrios e salas para dilise.
preciso identificar quais espaos necessitam de iluminao artificial localizada no campo de
trabalho a exemplo de consultrios, salas de cirurgia, quartos, enfermarias e salas de
observao. Espaos que requerem uniformidade eficiente no devem ter a luz natural
como principal fonte de luz, como sala de cirurgia, laboratrios e radiologia. Levando-se em
conta as necessidades de iluminao do espao e exigncias dos usurios e demandas de
tarefas que exigem maior acuidade visual, e iluminncias mais altas, recomenda-se
iluminao complementar artificial nas reas de trabalho.
A luz solar promove a produo da vitamina D, que viabiliza a absoro de clcio,
evitando o raquitismo nas crianas e osteoporose nos adultos. Segundo o BSI (1992), a luz
do sol tem se mostrado eficiente no tratamento de certos tipos de depresso e distrbios,
entretanto a luz solar no deveria incidir diretamente nas tarefas visuais ou sobre as
pessoas trabalhando, assim como os pacientes devem estar protegidos de ofuscamentos e
refletncias especulares.

Figuras 123 e 124: Salas de Tratamentos Hemodilise/quimioterapia. Luz natural e viso da
paisagem atenuam o stress biolgico dos pacientes.
Fonte: Good lighting for health care premises 7. Frankfurt, Fordergemeinschaft Gutes licht,
1994.
Tese de Doutorado

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128

3.4.2.5 Quartos de internao
O paciente encontra-se normalmente nas posies deitado e reclinado, no entanto os
visitantes e equipe mdica podem estar em p ou sentados de modo que se estabelecem
trs alturas visuais. A altura do peitoril da janela - para contemplar estas diferenas - teria as
seguintes alturas: Para o paciente deitado ver o exterior: 65,6cm; 70,90 recostado, 91,2
sentado e 106,4cm para ver em p. A janela localizada em posio lateral contribui para
evitar ofuscamento direto nos pacientes.
28

Em Hospitais, nos quartos de internao, temos quatro tipos bsicos de iluminao:
luz Geral, luz de leitura (campo de viso, altura de 1,20), luz para exames e luz de
observao noturna. Nestes ambientes, na maior parte do tempo, os pacientes permanecem
em macas ou camas, e para humanizar estes espaos, a iluminao dever ser
extremamente confortvel.
Recomenda-se que a luz artificial complementar seja localizada na lateral da cama e
com controle individual para necessidades diversas, pois a sala tambm usada por
mdicos e enfermeiras e, por isto, deve ter iluminao artificial complementar para exames e
procedimentos. A Iluminao indireta agradvel para quem est deitado, acima da cama
que dever ter tambm luz de leitura protegida, para no incomodar a cama vizinha.
Importante evitar refletncias especulares para iluminao indireta, evitando
ofuscamento refletido e lembrar que, noite o vidro se transforma numa superfcie refletora
pois em geral o exterior tem menos luz. Uma iluminncia de 100lux com fonte de tonalidade
branco morno cria uma atmosfera mais aconchegante. Para luz de leitura em cada cama,
200lux. Os pacientes precisam de uma luz agradvel, que os deixem relaxados, e uma
atmosfera que inspire confiana, enquanto que os mdicos e enfermeiros precisam de uma
luz funcional para exames e tratamentos. A iluminao geral, para examinar os pacientes
precisa ser de ao menos 500lux. Para exames, localizados, a iluminncia dever ser de
1000 lux, em geral feita com foco mvel.

28
IES comitee for health care facilities, RP 29-95. Lighting for hospitals, health care facilities. New York: IESNA, 1995

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129

A iluminao de viglia permite equipe de enfermagem aproximar-se do paciente
noite sem precisar acionar outras luminrias. Uma iluminao noturna de orientao com
apenas 5lux permite s enfermeiras circularem no quarto e manter o paciente em
observao noite. Pode ser um balizador baixo com o ponto de brilho fora do campo
visual do paciente. Esta iluminao noturna ajuda os pacientes a visualizarem os limites do
espao, especialmente se tm que sair da cama ou ir ao banheiro. Para solues de
orientao, o LED, pela possibilidade de baixo consumo, uma tecnologia vivel, pois dura
de 40 a 50 vezes mais que uma lmpada tradicional. Para idosos, a viso se deteriora e se
torna mais difcil para os olhos se adaptarem do meio escuro para rpidas mudanas para a
claridade.
Segundo a legislao, a iluminao localizada de viglia deve se situar a 50 cm do
piso.
29
Auxilia na locomoo de acompanhantes e enfermagem. Outra iluminao localizada
de observao, instalada prxima porta, para ser facilmente acionada, ilumina a cabeceira
dos leitos, sendo restrita equipe mdica para acompanhar o paciente durante a noite.

3.4.2.6 Enfermarias

Em enfermarias, o uso isolado da luz natural, com grandes aberturas cria problemas
de ofuscamento nas reas prximas s janelas e problemas com conforto trmico. Muitas
vezes, nas enfermarias a uniformidade no necessria, embora as variaes excessivas
devam ser evitadas para staff e mdicos, a fim de no forar a rpidas mudanas na

29
Ministrio da sade, portaria 1884/94
Figuras 125 e 126: Iluminao na cabeceira do paciente, direta para leitura/procedimento (300/500 lux) e
indireta para repouso (100 lux)
Fonte: Good lighting for health care premises 7. Frankfurt, Fordergemeinschaft Gutes licht, 1994.
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130
adaptao visual. Para as enfermarias dos hospitais o parmetro mnimo recomendado pelo
Bristish standard de 1% das iluminncias externas, ou seja, o coeficiente de luz diurna
(CLD)
30
e 2% em postos de trabalhos
Enquanto as impresses de claridade e espacialidade so
alcanadas com uma iluminao geral uniforme e destaque
perifrico, as impresses de relaxamento e privacidade so
alcanadas com iluminao geral no uniforme e tambm nfase
perifrica. Em espaos como as enfermarias das unidades de
internao, a privacidade pode ser enfatizada com a iluminao
localizada para leitura em cada leito, associada iluminao
indireta.
31

Muitas vezes, nas enfermarias, a uniformidade no necessria, embora as
variaes excessivas devam ser evitadas, para no forar a rpidas mudanas na
adaptao visual do staff e mdicos e consequente fadiga. O descanso e a sensao de
relaxamento so desejveis aos que esto internados, e isto requer a inexistncia de
qualquer tipo de ofuscamento, principalmente no teto.
A iluminao geral promove uma distribuio luminosa abrangente e auxilia na
execuo de atividade e higienizao dos espaos. Para iluminao direta, evitar
ofuscamento, devendo estar fora do campo visual dos pacientes (predomina o teto). O
campo visual para os pacientes muito importante, pois existe a limitao de movimentos.

30
CLD = Iluminncia artificial recomendada dividida pela iluminncia externa.
31
Flynn(1977) in COSTI, Marilice. A influncia da luz e da cor em salas de espera e corredores hospitalares.estudo de caso: o
corredor espera. Dissertao de mestrado, FAU/UFRGS, Porto Alegre, 2000, pg. 34

Figura 127: Iluminao Indireta para repouso e
direta para leitura
Fonte: Good lighting for health care premises 7.
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131
A luz durante a noite, assegura qualidade e segurana. Para idosos, a viso se
deteriora e se torna mais difcil para os olhos se adaptar rapidamente do meio escuro para a
claridade. A luz azul minimiza distrbios do sono, sendo indicado para enfermarias e rea de
residentes, pois consolida o ciclo noite dia.

3.4.2.7 Unidades de internao

Nas reas de longa permanncia para os pacientes, como unidade de internao
geral, de terapia intensiva e de recuperao ps-anestsica temos um conflito, pois so
necessrias altas luminncias para a equipe mdica e os pacientes requerem conforto
visual. Estudos realizados por Mills e Borg (1999) demonstram que, desde 1994, aconselha-
se o uso da iluminao natural nas UTIs. Existe aqui um desafio de considerar conflitos
entre altas iluminncias para observao dos pacientes e o mnimo desconforto luminoso
(CIBSE, 1989). Usar altas iluminncias de luz artificial prpria do setor.
32
IESNA, 1995
Iluminao natural como fonte de luz pode criar interesse e estmulo aos pacientes que
permanecem em recuperao.

Pacientes precisam de uma luz agradvel, que os deixem relaxados, e uma
atmosfera que inspire confiana, enquanto que os mdicos e enfermeiros precisam de uma
luz funcional para exames e tratamentos. A iluminao geral para examinar os pacientes -
precisa ser de no mnimo 500lux ou muitas vezes iluminncias mais altas para execuo de
procedimentos mdicos. Tanto a iluminao geral como a iluminao noturna de observao
podem ser indiretas, criando uma iluminao confortvel para 20lx ou 100lx. O IESNA

32
Ministrio da sade, portaria 1884/94
Figuras 128 e 129: Unidade de terapia intensiva apenas com luz artificial. Desconforto biolgico e
desarmonia com os ritmos circadianos, o que no favorece a reao do organismo contribuir para
tratamento. direita recm nascido tomando banho de luz azul para tratamento da ictercia.
Fonte: Good lighting for health care premises 7. Frankfurt, Fordergemeinschaft Gutes licht, 1994.

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132
(1995) recomenda para iluminao geral artificial, adotar o controle dos dimmers e
interruptores individuais que possibilitariam alternar o monitoramento meticuloso dos
pacientes e descanso destes em diferentes momentos.

Em unidades de tratamento intensivo devem-se excluir cores fortes e estimulantes
nas paredes e forros que no seriam apropriadas para pessoas doentes. Todavia, a
ausncia de cor pode levar monotonia, recomendando-se detalhes coloridos. Os pacientes
que apresentam conscincia, neste setor, esto em geral incapacitados de mover-se, com
campo visual mais restrito e, por isto, o tratamento dado ao teto e paredes so importantes
na recuperao. O Campo visual imediato: 30 , remo to: 60e perifrico: 90.

Tipo de
ambiente
Tipo de atividade
e Iluminao
Iluminncia
E(lux)
Cora da luz
Reproduo de
cor
Observaes
Unidade de
tratamento
intensivo
Iluminao geral:
Na sala
Na rea da
cama

100
Branca morna
ou neutra
1B
Ofuscamento
reduzido para
pacientes

300
Branca morna
ou neutra
1B
Iluminao para
exame:
Na rea da
cama:

1000
Branca morna
ou neutra
1B
Ofuscamento
reduzido para
pacientes
Iluminao
noturna de
observao
20
Branca morna
ou neutra
1B
Sala para Dilise Iluminao geral
Na sala

Na rea da
cama

Ofuscamento
reduzido para
pacientes
100 Branca morna 1B
500 Branca morna 1B

Tabela 15: Dados para Planejamento da Iluminao como recomendado pela norma alem DIN 5035 (parte 3). Em
todos os casos: Limitao do ofuscamento direto classe 1 como definido na norma DIN 5035 (parte 1).
Fonte:Good lighting for health care premises 7. Frankfurt, Fordergemeinschaft Gutes licht, 1994, pg. 16

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133

Captulo 3:

Mtodos e Modelos

Mtodos e Modelos
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134
3 Mtodos e Modelos
O conceito de MTODO vem do grego: mthodos, caminho para se chegar a um
fim, ou ainda a arte de encontrar a verdade Assim tambm a palavra tchne vem dos
gregos, poi o saber fazer no distinguia a tcnica da expresso artstica do objeto, o que a
nosso ver base do projeto de arquitetura e iluminao, onde a tcnica um instrumento
para obteno do espao planejado e qualidade da luz, parte inseparvel deste.
Por um lado, a pesquisa na rea da tecnologia est sempre associada a uma
contribuio concreta na produo do conhecimento, de forma que possa ser examinada e
resolvida utilizando um mtodo cientfico. Por outro lado, ao percorrer a tica da percepo,
encontramos, no decorrer do processo, variveis que escapam ao controle da pura
objetividade, pois as preferncias de solues permeiam o universo subjetivo, individual e
cultural. Acreditamos que algumas questes, em especial as que envolvem conforto so
mais estveis e previsveis, enquanto outras, que envolvem aspectos expressivos, culturais
e emocionais so apenas indicativas.
Falar da percepo da luz falar da percepo do espao. O termo percepo vem
do latim perapere: compreender-se, dar-se conta; ainda que as pessoas vejam o mundo de
uma maneira mais ou menos igual, estruturem-no e avaliam de forma muito diferente. As
pessoas observam e percebem o meio ambiente atravs dos sentidos, e qualquer
informao nos chega pela percepo antes mesmo que qualquer significado simblico
aparea.
4.1 Caracterizao da pesquisa
A pesquisa tem natureza aplicada, pois tem inteno de fornecer elementos aos
profissionais do setor para decises de projeto, e como objetivo o de gerar conhecimento
para a aplicao prtica em solues de problemas especficos que envolvem projeto de
arquitetura e de iluminao.
Com relao ao objetivo proposto, nossa pesquisa pode ser considerada
exploratria, pois sua finalidade principal o aprimoramento de ideias e a descoberta de
intuies. Com relao forma de abordagem, o trabalho se caracteriza como pesquisa
qualitativa, que, segundo Chizzotti: uma designao que abriga correntes de pesquisa
3 Mtodos e Modelos
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135
muito diferentes que se fundamentam em alguns pressupostos contrrios ao modelo
experimental.
33

Godoy
34
recomenda que uma pesquisa qualitativa deva apresentar as seguintes
caractersticas:
Considerar o ambiente como fonte direta dos dados e o pesquisador como
instrumento chave;
possuir carter descritivo;
o processo ser foco principal de abordagem e no o resultado ou o produto;
a anlise dos dados ser realizada de forma intuitiva e indutivamente pelo
pesquisador;
no requerer o uso de tcnicas e mtodos estatsticos; e por fim,
ter como preocupao maior a interpretao de fenmenos e a atribuio de
resultados.
Segundo Boyce (1981), os estudos correlatos pretendem estabelecer uma
correlao entre uma medida fsica e um julgamento subjetivo, a partir da maneira como as
variaes em iluminao aparecem para as pessoas. A base deste mtodo relatar alguns
julgamentos subjetivos da iluminao com uma descrio fsica da luz
35

O ato de projetar e definir a iluminao, uma varivel do projeto de arquitetura,
envolve a seleo de uma srie de outras variveis e o estabelecimento de hierarquias
conforme as exigncias do projeto. Na pesquisa foram escolhidas as variveis que se
deseja investigar, procurando isol-las para obter a resposta mais aproximada, definindo e
alterando apenas uma varivel de cada vez que se pretende comparar.
Para perceber o espao iluminado, temos vrios recursos ou modelos, desde os
desenhos do projeto e entendimento da geometria da insolao para entender como a luz
captada e distribuda. Os clculos quantificam em determinado ponto, no caso de

33
In BRONDANI, Srgio Antnio. A percepo da luz artificial no interior de ambientes edificados. Tese de Doutorado, UFSC,
Florianpolis, 2006, pg. 78
34
Idem, pg.58
35
BOYCE, P. R. Human factors in lighting. Londres, applied science publishers, 1981, pg. 255

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136
escritrios, especialmente no plano de trabalho, a iluminncia em lux obtida em certa hora e
data. Neste parmetro, conseguimos identificar o potencial de aproveitamento da iluminao
natural, entretanto no possvel perceber a impresso causada por esta luz no espao.
Uma determinada situao de distribuio de luz num ambiente pode ser registrada atravs
de dados numricos de luminncia, indicadas num desenho, entretanto como a luz causa
impresso no observador, somente atravs de imagens ou mesmo estando dentro daquele
espao poderemos compreender e relacion-las com a quantificao dos dados numricos.
A pesquisa utiliza processos analticos de avaliao da percepo, entendendo as
variveis envolvidas na interao do ambiente interno. Est dividida em duas partes: a
primeira, terica, onde as relaes das variveis envolvidas so estudadas e as hipteses
prvias so embasadas; a segunda emprica, em que as relaes estudadas sero
avaliadas sobre um objeto ou modelo construdo, ou seja, real.
O trabalho de pesquisa experimental ser realizado a partir de um modelo em escala
real, mock up. Neste caso, como a situao real foi construda, as variveis modificadas em
cada situao so justamente os aspectos da luz que se deseja investigar relacionando-as
com as preferncias obtidas. Procurou-se levar em considerao a visualizao de uma
situao em ambiente de trabalho. A vantagem de construir um modelo em escala real
no sofrer o risco de desconsiderar elementos que poderiam ter ampla repercusso, pois a
percepo envolve aspectos amplos com complexidade de variveis que ultrapassam a
questo restrita da iluminao.
O conhecimento pode ser obtido atravs da teoria, assim como por meio da
observao e estudo das situaes reais. Isto se soma a pratica profissional do projeto,
experimentao e anlise dos resultados com resposta dos usurios. A percepo talvez
seja a que fornece menor capacidade de previso objetiva, especialmente dos fenmenos
fsicos envolvidos na questo. Entretanto, julgamos ser a mais adequada para estudar as
questes qualitativas da iluminao e parmetros podem ser estabelecidos, alguns com
referncias numricas ou mesmo indicativos de preferncias.
A pesquisa no se preocupou apenas com as quantidades, mas com as qualidades
das informaes expostas A pesquisa descritiva e experimental sem deixar de ser
fenomenolgica e filosfica a partir de um estudo de caso. Como as realidades so
mltiplas, foi necessrio limitar o foco da pesquisa para obter maior controle das variveis
envolvidas. Ser simulado um ambiente de escritrio com mobilirio e objetos, de forma que
as atividades sejam limitadas para o recorte da pesquisa.
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137
4.2 Etapas da pesquisa
4.2.1 Reviso bibliogrfica
Leitura, e reviso, atualizao de dados, estudos iniciais e pesquisa exploratria
sobre o objeto de estudo. A reviso da literatura foi sendo feita medida que o estudo foi
progredindo. Os temas de interesse para fundamentao terica foram os seguintes:
Luz, tica, aspectos fsicos da percepo da luz e cor;
relao da iluminao, sade e produtividade;
luz como expresso da linguagem arquitetnica;
normas nacionais ABNT e internacionais IES-CIE-DIN.

4.2.2 Escolha de modelos
Procurou-se experimentar os modelos que representassem a luz no espao,
verificando suas vantagens e limitaes, conforme o objetivo no desenvolvimento do projeto
de iluminao. No projeto de iluminao, o modelo matemtico, com as relaes numricas
representando fenmenos fsicos da luz e necessidades humanas, permite um tratamento lgico de
dados. Este modelo, abordando apenas aspectos quantitativos, mesmo que se refira a padres de
qualidade, tem se mostrado insatisfatrio. Isto porque o fenmeno no se apresenta apenas como
quantidades, mas tambm como formas e desenhos dentro do espao.
Foram utilizados modelos analgicos, como desenhos e plantas do ambiente
estudado, alm de modelos icnicos como fotografias. O Modelo fsico reduzido, a maquete,
foi realizada aps o projeto arquitetnico, para visualizao prvia da modelagem da luz no
espao, de forma a fazer ajustes para o modelo em escala real.

Figuras 130 e 131: Vista da maquete nas orientao leste e norte; vista
interna mostrando o espao sem entrada de radiao direta no horrio
registrado.
Data: 1/08/2009 Horrio: 11:30h
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138
As maquetes que tm sido usadas na avaliao do desempenho quantitativo e
qualitativo do sistema de iluminao natural variam de simples modelos fsicos do edifcio
exterior e seu entorno, em escala pequena, a modelos fsicos em escala real do ambiente,
ou mock up, adotado como modelo mais adequado para investigar aspectos da percepo e
estudos comparativos entre diferentes modelagens da luz.. A escala natural, o estar contido
no espao e ser envolvido por ele permite uma apreenso completa da arquitetura em trs
dimenses e medies reais das situaes simuladas.
As simulaes obtidas com os modelos computacionais permitiram uma pr-
visualizao do ambiente iluminado. Optamos por utilizar, para efeito de comparao, o
software AGi-32 para clculo e visualizao de projetos luminotcnicos empregando luz
artificial e/ou luz natural, que vem sendo desenvolvido h 25 anos pela empresa norte-
americana Lighting Analysts Inc., de Littleton, Colorado, EUA. Apresenta-se como uma
opo de pr-visualizao e estudo das situaes de iluminao devido sua interface
amigvel, resultados grficos e imagens renderizadas.
As mesmas situaes e variveis realizadas no mock up sero simuladas no modelo
computacional, considerando as caractersticas relevantes do ambiente a fim de avaliar a
eficincia deste recurso. Neste ambiente simulado, somente a iluminao varivel ou
ainda aspectos que interferem diretamente em sua percepo, como as cores e texturas por
exemplo. A alterao poder conduzir a no modificar a iluminao, mas a qualidade das
superfcies do ambiente, cores, texturas ou ainda incluir elementos externos e/ou internos de
controle da luz solar. Os softwares permitem a elaborao de clculos rpidos onde
possvel obter valores ponto a ponto das iluminncias e luminncias nos planos horizontais
e verticais, facilitando a avaliao dos resultados. Alm disto, so um recurso precioso para
obter a pr-visualizao dos ambientes iluminados. Trabalhamos com o software americano
Agi-32, para simular as situaes e tipos de distribuio ou modelagens da luz estudadas.
4.2.3 Projeto e construo do mock up
Foi elaborado projeto do mock up, simulando um ambiente de trabalho com
mobilirio e objetos, em que as aberturas projetadas poderiam ser fechadas ou liberadas,
criando tipologias distintas de captao de luz, seja lateral, nas diversas orientaes e/ou
zenital. As variveis seriam as posies e dimenses das aberturas para luz natural e
insero de luz artificial complementar.
No desenvolvimento do projeto, foram elaborados estudos para as protees solares.
O objetivo era trabalhar com a luz filtrada, sem radiao direta, lanando mo de um beiral
contnuo que protegesse as janelas baixas e insero de prateleira de luz, para controle da
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139
luz proveniente da janela alta. Para tanto fez-se necessrio um levantamento dos dados
relativos luz natural local com estudo dos ngulos de incidncia solar nas aberturas em
estudo.
O mock up foi construdo em lote urbano de uma quadra residencial, tendo sido
implantado nas orientaes norte-sul, leste-oeste. Tem como vizinhos, a sudoeste um prdio
de pilotis e trs pavimentos, a noroeste o Parque do Stio da Trindade e a nordeste uma
residncia de dois pavimentos, conforme vemos na imagem de satlite. O lote aparece com
a construo do mock up, que pode ser observado em seu entorno. No tem obstculos
para radiao solar direta, a partir das 9:00h nos solstcios de inverno e equincios, perodo
em que foram coletados os dados dos experimentos da pesquisa.
Nosso objetivo foi o de criar um espao sem entrada de radiao solar direta nos
horrios pesquisados de forma que apenas a luz da abbada seja considerada; Os
fechamentos opacos e transparentes sero flexveis permitindo a alterao da distribuio
da luz, desde aberturas laterais e/ou zenitais, em variveis selecionadas para cada
experimento. Nestes experimentos a fachada norte possui as aberturas para entrada de luz
devido maior liberao de incidncia solar e pela qualidade de luz mais adequada para
ambientes de trabalho, por ser mais uniforme, ao longo do dia, e com melhor possibilidade
de controle pelas protees do beiral contnuo proposto.

Figuras 132 e 133: Lote de implantao do mock up
Fonte: Google Earth
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140

Figura 135: PLANTA BAIXA
Figura 134: Planta de Locao
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141

Figura 136: CORTE AA
Figura 137: CORTE BB
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142

Figura 139: FACHADA NORTE
Figura 138: CORTE CC
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143
O mock up foi organizado para simular um ambiente de escritrio, mas foi projetado
para poder simular ambientes diversos com possibilidades de captao de luz em todas as
orientaes, com janelas baixas e/ou altas, assim como captao zenital, de forma a poder
ser utilizado em pesquisas futuras. Sua flexibilidade permite simular usos e atividades, como
por exemplo, um quarto de hospital, galeria de arte, etc. Alis, flexibilidade um dado
importante para cada projeto, a fim de que o usurio possa interagir e ajustar a situao
para seu melhor conforto.
As refletncias do espao construdo seriam as mesmas para teto, piso e paredes,
de forma a perceber variaes de brancos sob a luz e a sombra. Optou-se, a princpio, pela
ausncia da cor pigmento apenas para avaliar a luz e seus contrastes, como uma foto em
preto e branco. O lay out foi definido para reproduzir um ambiente de escritrio
individualizado, com mesa em madeira, tampo em laminado branco fosco, aparador de
apoio e tampo em laminado branco fosco, cadeiras pretas com estrutura em ao cromado,
vaso com palmeira natural. Os objetos e quadros complementam a ambientao, criando
atrativos cromticos e formais, a fim de facilitar a percepo da luz e suas variaes. Na
mesa, revistas, computador e papis do questionrio para preencher.

Figuras 140,141,142 e 143: Espao Interno do Mock up mostrando as aberturas e o fechamento das janelas
da fachada sul e do forro removvel . A iluminncia atingiu 4000lux na mesa, com todas as aberturas, livres.
Data: 1/11/2009 Horrio: 11:30h
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144

4.2.4 Software Agi-32
O AGi32 um software para clculo e visualizao de projetos luminotcnicos
empregando luz artificial e/ou luz natural, que vem sendo desenvolvido h 25 anos pela
empresa norte-americana Lighting Analysts Inc., de Littleton, Colorado, EUA.
Ao longo do tempo, o AGi32 vem sendo atualizado para incorporao de novas
funcionalidades, acompanhando o progresso da cincia e da tecnologia na rea da
iluminao, alm da impressionante evoluo tecnolgica dos recursos de software e
hardware observados no perodo.
Dentre as principais caractersticas do AGi32 destacam-se as seguintes:
Utilizao direta de arquivos fotomtricos em formato digital nos padres IES,
EULUMDAT e TM14;
execuo e anlise de projetos luminotcnicos em geral, em conformidade com os
requisitos das normas ABNT, CIE e IES, com determinao da configurao tima
da instalao em cada caso, considerando-se os custos associados o investimento
inicial, ao consumo da energia e manuteno das instalaes.
importao de desenhos 2-D ou 3-D construdos nas mais recentes verses do
AutoCAD;
renderizao pelos processos Radiosity, Pseudocolor e Raytracing, gerando
imagens com alto grau de realismo;
recursos para a execuo de projetos de iluminao natural com suporte
verificao da compatibilidade destes com os requisitos necessrios Certificao
Figuras 144 e 145: Vista externa do Mock up mostrando a proteo contnua do beiral nas fachadas
Data: 1/11/2009 Horrio: 11:00h
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LEED (Leadership in Enegy and Enviromental Design) concedida pela USGBC
(United States Green Building Council).

Figura 146: Modelagem do Mock up inicial Parmetros de Luz Natural
Figuras 147,148,149 e 150: Vista interna do teto, volume, vista interna aberturas
e abertura janela norte
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147
4.3 Definio de mtodos e tcnicas
4.3.1. Registro fotogrfico e medies
Fotos do ambiente com mobilirio e objetos nas situaes planejadas com diferentes
captaes de luz natural. O equipamento utilizado foi mquina digital Nikon CoolPix 4500.
A definio das variveis a serem analisadas e respectivas situaes foram
resultados das questes e hipteses levantadas. Para cada pergunta, situaes eram
montadas e observadas. A oportunidade de realizar as medies das iluminncias e
luminncias em escala real trouxe dados objetivos a serem analisados na pesquisa. nos
planos de trabalho e planos verticais com luxmetro e luminancmetro, nas situaes
simuladas e construdas.
As medies foram realizadas com luxmetro digital porttil ICEL, modelo LD-510. A
curva do luxmetro est de acordo com a curva internacional padro de sensibilidade do olho
humano (CIE). A exatido est especificada por um perodo de um ano aps a calibrao,
em porcentagem da leitura mais nmero de dgitos menos significativos, sendo vlida na
faixa de temperatura compreendida entre 18C a 28C e umidade relativa inferior a 80%
sem condensao.
Funo Escala Resoluo Exatido

Lux
2.000 Lux 1 Lux 3% (calibrado por uma lmpada
padro de tungstnio de 2.854K)
5% para outras fontes de luz
20.000 Lux 10 Lux
50.000 Lux 100 Lux
Fonte: Manual do fabricante

4.3.2 Pesquisa experimental

O objetivo desta pesquisa experimental foi identificar indicativos de preferncias
quanto s diversas modelagens de luz natural apresentadas num ambiente de trabalho,
simulado e construdo em escala real, mock up, incluindo luz artificial complementar. Foram
utilizados questionrios assim como entrevistas simultneas.
A anlise levar em conta o tipo de espao e atividades desenvolvidas. Procura
unir em um instrumento de anlise aspectos relacionados ao uso da luz natural no interior
das edificaes, conforto luminoso, passando pela percepo. A pesquisa qualitativa, com
nfase nos aspectos de conforto luminoso (visual e no visual), percepo visual (fisiolgica
e psicolgica) e sensaes.
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148
Questionrios e entrevistas: Ao mesmo tempo em que preenche um questionrio,
o entrevistado responde tambm s questes levantadas, justificando sua preferncia e
fazendo comentrios complementares opcionais. (Ver anexo 3)
4.3.2.1. Pesquisas piloto e experimental final
Aps a construo do mock up e mesmo antes de uma pesquisa piloto para
avaliao inicial dos resultados e ajustes no questionrio e tambm no prprio espao, foi
realizada uma avaliao detalhada dos resultados, havendo a participao de apenas um
entrevistado. Aps esta avaliao preliminar foram corrigidas as sistemticas de
apresentao das diferentes situaes, em que o entrevistado saa da sala para depois
retornar com a situao modificada e voltar a responder a segunda parte das questes.
Como as modificaes no espao eram relativamente pequenas, a percepo no resultou
muito evidente e havia possibilidade de esquecimento. A partir da, diminumos e
objetivamos as perguntas para cobrir um nmero maior de variveis e as modificaes
passariam a ser realizadas na frente do entrevistado.
A etapa da pesquisa piloto anterior permitiu ajustes para a pesquisa final, tanto no
questionrio, que ficou mais objetivo e simplificado, quanto no tratamento do espao para
que as mudanas e comparaes ficassem mais evidentes. A pergunta bsica, qual
iluminao das duas situaes voc prefere para trabalhar? Conduziu a uma resposta
objetiva e possvel de ser quantificada. As justificativas eram opcionais, mas importantes
para o entendimento das respostas. As medies realizadas no momento da pesquisa
permitiram tambm um comparativo quantitativo com aspectos das qualidades de
distribuio da luz no ambiente. A partir desta tabulao, foi possvel analisar os resultados
atravs de um estudo comparativo dos valores e indicativos de preferncias resultantes.

4.3 Mtodo de avaliao dos resultados
Na medida em que se procurou testar as hipteses, as respostas obtidas geraram
ideias e novas questes para a pesquisa pois o raciocnio no apenas lgico e dedutivo,
mas tambm dialtico e intuitivo. Ao mesmo tempo em que procurou estabelecer relaes e
causas, procurou descrever significados e descobertas, utilizando instrumento de medio e
tambm a comunicao e observao. Ao invs de generalizaes foi possvel encontrar
particularidades.
Tanto na pesquisa inicial quanto na final, foram realizadas medies das
iluminncias, em especial do plano de trabalho, com luxmetro quantidade da luz natural das
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149
iluminncias e das superfcies no plano horizontal de trabalho e paredes no campo visual do
entrevistado, a partir do ponto de observao. Estas medies servem como parmetro para
compreenso das preferncias dos entrevistados e qualidades importantes na iluminao de
escritrios que puderam ser identificadas. A mensurao procurou tornar mais objetiva a
compreenso ou indicar em valores o que a percepo interpretava. Os elementos bsicos
de anlise no so os nmeros em si que possibilitam a anlise estatstica, mas as ideias e
palavras das interpretaes individuais e as narrativas.
Os dados obtidos foram classificados em funo das perguntas. Como as respostas
eram objetivas, foi ento possvel tabul-las. Registramos os comentrios que justificam
muitas das preferncias, inclusive com suas diferenas e contradies. Conseguimos ento
identificar preferncias por determinadas qualidades. Apesar das diferenas individuais de
percepo, foi possvel registrar indicativos de preferncias do grupo, com maiorias
expressivas em certos aspectos. As concluses foram realizadas a partir da comparao
destes resultados e confirmao ou no das hipteses formuladas inicialmente.

4.4 Definio dos experimentos
Caractersticas do ambiente de trabalho: escritrio
Atividades: ler, escrever, digitar no computador, atender ao telefone.
O diagrama morfolgico desenvolvido pela profa. Cludia Amorim da FAU- UNB foi
utilizado como um roteiro de tipologias da captao da luz natural e suas variveis, que
seleciona sistemas e estratgias efetivas para luz natural em edifcios. O diagrama - ao
combinar parmetros e variveis - procura representar uma srie de solues de projeto,
dentro de uma gramtica tipolgica arquitetnica.
Segundo AMORIM, O ambiente ou espao (externo ou interno) visto como um
conjunto de planos formando o piso, as paredes com aberturas, o teto, etc. A combinao
de vrios planos produzem muitos ambientes diferentes; os planos que compem este
ambiente so os PARMETROS do DIAGRAMA MORFOLGICO, e as vrias
possibilidades de configurao de pisos, paredes, janelas so suas VARIVEIS.
Identificamos, para nossa pesquisa, as variveis, destacadas abaixo em negrito, que sero
investigadas nos experimentos, a partir dos parmetros a seguir:

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150
PARMETRO: Planta Baixa (entrada de luz: norte/leste/oeste)
VARIVEIS: 1. unilateral
2. bilateral
3. ambiente profundo
4. outros
PARMETRO: Posio do coletor de luz
VARIVEIS: 1. No centro do plano lateral
2. No centro do plano zenital
3. Entre planos
4. Ao longo do canto entre planos
5. Parede aberta
6. outros
PARMETRO: Dimenso do coletor de luz
VARIVEIS: 1 Abertura lateral at 15%
2 Abertura lateral entre 15 e 30%
3 Abertura lateral maior que 30%
4 Abertura zenital de at 15%
5 Abertura zenital entre 15 e 30%
6 Abertura zenital maior que 30%
PARMETRO: Forma do coletor de luz
VARIVEIS: 1 - Janela intermediria
2 Janela horizontal
3 Janela Vertical
4 Cortina de vidro
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151
5 abertura zenital horizontal
6 abertura zenital vertical
7 teto envidraado
PARMETRO: Controle da entrada de luz
VARIVEIS: 1 peitoril
2 Prateleiras de luz
3 Beirais ou toldos
4 Brises
5 Cobogs
6 Cortinas, pelculas ou vidros especiais
7 outros
PARMETRO: Controle e integrao da iluminao artificial
VARIVEIS: 1 on/off
2 On/off com sensor
3 Dimming
4 Dimming com sensor
5 Sensor de presena ou temporizador
6 Outros
PARMETRO: Vista Para O Exterior: Identificao de problemas com
ofuscamento, devido poro visvel da abbada celeste.
Foi realizada seleo dos parmetros e variveis que sero construdas no espao
para registros, medies e avaliao da amostra pesquisada. O acionamento da luz artificial
entra como um componente, uma possibilidade importante a ser considerada.
As situaes tm como objetivo criar diferentes qualidades de luz, conforme o tipo
de captao da luz solar, desde uma iluminao uniforme at variaes intencionais na
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152
distribuio de luz e sombra, com o objetivo de identificar preferncias a partir das variveis
estudadas. O que vemos e como vemos tm implicaes e relaes no visveis,
psicolgicas, emocionais que tambm tm a ver com as experincias individuais. Nosso
objetivo identificar indicativos de preferncias dentro do universo da amostragem
pesquisada, a fim de procurar similaridades e diferenas, comparar com as medies de luz
que representam quantitativamente o fenmeno e investigar se possvel definir referncias
a serem consideradas em novos projetos.
EXPERIMENTO 1
Questo: Os ambientes onde a luz vem de mais de uma abertura em diferentes
direes costumam ser mais atrativos? Acreditamos que, de um modo geral, as pessoas
preferem a luz de um ambiente proveniente de mais de uma direo.
PARMETRO: Planta Baixa
VARIVEIS: unilateral (Janela fachada norte) x bilateral (Janela fachada norte +
seteiras fachadas leste e oeste)

EXPERIMENTO 2
Questo: Ambientes com menores contrastes e maior uniformidade so preferveis
para o trabalho?
VARIVEIS: Janela intermediria (fachada norte e alta na fachada norte) x Janela
horizontal (fachada norte)

EXPERIMENTO 3
Questo: Contrastes excessivos propiciam o acionamento de luz complementar
artificial, a fim de equilibrar o conforto luminoso, mesmo que os nveis mnimos estejam
dentro das recomendaes?
PARMETRO: Controle e integrao da iluminao artificial
VARIVEIS: 1 on/off (Janela fachada norte x janela fachada norte + Iluminao
artificial no fundo da sala)
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153
EXPERIMENTO 4
Questo: perceptvel visualmente a qualidade da luz natural ou artificial quando a
luz zenital e no temos expectativa da viso da paisagem?
As pessoas tm preferncia por locais com viso do exterior-paisagem e no apenas
entrada de luz natural?
VARIVEIS: Abertura zenital horizontal (luz natural x artificial) x
abertura zenital vertical (luz natural)

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Captulo 5:

Pesquisa Experimental


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155

5 Pesquisa Experimental

5.1 Pesquisa preliminar
Aps a concluso do mock up, foi realizada uma primeira entrevista com apenas um
participante para uma sondagem e verificao do roteiro inicialmente proposto, que foi
traduzido e adaptado pelo Prof. Paulo Scarazzato (FAUUSP) a partir de um modelo
proposto pela CIE (Comission Internationale de lEclairage) para avaliao da iluminao em
ambientes existentes. Embora tenha sido elaborado para avaliao da iluminao em
escritrios pode ser aplicado em ambientes destinados a outras funes, desde que tenha
com ajustes cabveis a cada caso.

O roteiro foi dividido em duas etapas, sendo a primeira para saber a impresso geral
sobre o ambiente. Sabe-se que nem sempre a primeira impresso sobre um espao
construdo qualquer a que prevalece aps algum tempo de ambientao e da escolha
definitiva de uma posio de trabalho.
Na segunda etapa, uma anlise do observador sobre a ambincia luminosa, quando
executando uma tarefa padro, no caso, preencher o roteiro no computador e ficha em
papel com dados pessoais. Estas etapas foram feitas em duas situaes distintas para
anlise comparativa. (Ver anexo 2)
5 Pesquisa Experimental
Figuras 151 e 152 : Implantao do Mock up Fachadas Sul (menor) e Leste; Fachadas Norte
(menor) e Oeste.
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156
O objetivo deste experimento preliminar foi o de identificar e corrigir algum
desconforto das situaes, verificar se as diferenas na captao e distribuio da luz eram
perceptveis, e testar o procedimento da entrevista e preenchimento do questionrio. Aps
completar o roteiro de cada situao, o entrevistado escolhia a de sua preferncia
justificando a resposta.
Entrevistado: Arquiteta de Iluminao idade: 46 anos
Data: 24/Fevereiro/2009
Horrio: 9:40h s 10:20h Tipo de cu: claro

5.1.1 Caractersticas do ambiente de escritrio
Materiais de acabamento: Piso: cimentado/cinza claro
Parede e teto: Pintura fosca na cor branco neve
Mobilirio: Mesa e aparador em madeira machetada cor mel e tampo em laminado
branco neve fosco, cadeiras em resina cor preto fosco e estrutura cromada.

Figuras 153,154,155 e 156 Situao Janela Fachada norte e cantos leste/oeste
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157

.
Figuras 157 e 158: Situao Janela Corrida Fachada norte, janela estreita fachada leste e janela alta estreita fachada
oeste, alm de iluminao indireta linear zenital ao longo da parede de fundo.
Figuras 159 e 160: Situao Janela Corrida Fachada norte e Janela alta estreita fachada oeste, alm de
iluminao indireta zenital ao longo da parede de fundo. Observa-se a parede de fundo mais iluminada.
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158

Nas duas situaes as primeiras impresses dos ambientes foram consideradas
boas, sendo a maior qualidade, a luminosidade. A impresso geral inicial foi assim descrita:
ambiente muito claro. Do ponto de observao, j sentada mesa, percebo mais luz
minha esquerda, o que me faz sentir vontade de proteger com a mo para equilibrar a luz no
meu campo visual. Os nveis de iluminao obtidos no plano de trabalho com cu claro
chegaram a 2780 lux e 4000 lux prximo janela, enquanto que no mesmo perodo, com
nuvens, medimos 1700 lux na mesa e 2300 lux na mesma posio.
O lay out foi avaliado como satisfatrio; as condies de visualizar com facilidade a
tarefa e objetos da sala e o ambiente visual favorvel concentrao. A mesa est bem
Figuras 161,162 e 163: Situao Janela Corrida
Fachada norte e janela estreita leste.
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159
colocada em relao entrada de luz natural evitando sombras no campo de trabalho,
entretanto gostaria de poder observar os quadros coloridos.

A aparncia do mobilirio foi considerada agradvel, enquanto que o sistema geral
de cores, razoavelmente bom. Gostaria de ver uma superfcie de cor mais quente (...) As
cadeiras pretas localizadas frente da mesa e o computador no plano de trabalho, tambm
na cor preta conseguem equilibrar a incidncia luminosa no campo visual.
Reflexes especulares no ambiente foram consideradas sem importncia. Entretanto
o tampo do aparador branco fosco, prximo janela foi registrado como uma rea de brilho
desconfortvel na observao do ambiente. O brilho no tampo da mesa de trabalho tambm
foi assinalado, embora tenha afirmado que compensado pela cor preta do computador.
Com relao distribuio da luminosidade considerou neutra e no uniforme devido
entrada maior de luz pela janela norte. Uma vez analisadas a composio, condies visuais
e de iluminao, qualificou o ambiente com uma impresso geral de excelente.
Aps uma anlise mais detalhada, e de uma permanncia mais prolongada no
ambiente, provavelmente existem diferenas entre a primeira impresso. Pelo fato de ter
entrado no ambiente sem orientao sobre os passos da pesquisa, sentei sem observar
todos os itens. Agora, aps uma permanncia prolongada, consigo perceber um equilbrio
entre o branco e as cores saturadas dos objetos.
A alterao da entrada de luz para a segunda situao foi realizada com o
entrevistado fora da sala, entretanto, as modificaes eram pouco percebidas, ento o
experimento foi repetido, mostrando as alteraes para que pudesse visualizar as situaes
quase ao mesmo tempo. A preferncia foi pela situao com a janela norte, considerando
esta com menor luminosidade mais agradvel, pois ao direcionar o olhar para dentro da sala
a luz se tornava mais confortvel, embora tenha comentado que a luminosidade maior
entrando pela minha esquerda incomoda um pouco.
O ambiente de 3.00 x 4.00m e altura da janela 2.10m em toda extenso da fachada
norte e ainda virando os cantos das fachadas leste e oeste, propiciou um alcance de
iluminao bastante uniforme na profundidade da sala, especialmente por apresentar
acabamento em pintura fosca na cor branco neve, de alta refletncia. O resultado foi um
ambiente bastante luminoso. Observe que a profundidade de 4.00m corresponde a
praticamente duas vezes a altura da entrada de luz, menor que duas vezes e meia,
parmetro considerado como alcance da luz natural lateral.
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160

5.1.2 Concluses
A preferncia pela situao com entrada de luz apenas pela fachada norte e
justificada pela afirmativa de maior conforto ao focalizar o outro lado da sala indica excesso
de luz vindo desta direo, o suficiente para criar uma caixa de reflexes, suavizadas na
rea do fundo da sala, para onde o olhar buscou conforto. Percebemos, j a partir da
entrevista preliminar, que para comparar situaes, as diferenas precisariam ser
claramente perceptveis, pois se fossem muito sutis no reforariam as modificaes
realizadas e no iria conseguir obter a resposta para a pergunta realizada, deixando o
entrevistado em dvida. A partir de ento, foram realizados os seguintes ajustes:
Substituir o tampo da mesa por um laminado fosco marfim ao invs de branco
para evitar o excesso de brilho e desconforto visual;
no aparador deixar o tampo removvel com a opo de branco ou madeira
clara;
pintar a parede de fundo na cor branco gelo para reduzir a refletncia neste
campo de viso; Embora a cor branca fosse mais eficiente para reflexo da
luz no fundo da sala, as dimenses reduzidas do ambiente e entrada tambm
de luz rasante na segunda situao, levou a reduzir o brilho, diminuindo a
refletncia;
fechar os cantos da janela norte para diminuir o excesso de luz vindo nesta
direo;
abrir outra janela estreita na fachada oeste para intensificar o efeito de luz no
fundo da sala, tornando-o mais perceptvel em toda extenso da parede.

5.2 Pesquisa piloto
A pesquisa piloto ou inicial foi realizada a partir da observao e comparativo, de
duas situaes, as mesmas da pesquisa preliminar com os ajustes realizados, alm de
comparativo com o registro fotogrfico do mesmo ambiente. Procurou-se definir uma
amostragem de participantes com arquitetos atuantes no mercado, ou seja, profissionais
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161
que tm uma sensibilidade no trato com a iluminao e tomam decises no tratamento da
luz em seus projetos, totalizando 12 participantes.
Esta etapa foi importante para uma anlise mais detalhada dos aspectos relevantes
do tratamento geral do espao e da iluminao, tais como lay out, mobilirio, distribuio
das cores, assim como identificar algum tipo de desconforto e possveis zonas de
ofuscamento. A partir, da seria possvel fazer as devidas alteraes para que a pesquisa
final focasse mais nas variveis da luz, conforme o objetivo de cada questo colocada. A
ficha do questionrio em anexo detalha as perguntas realizadas a partir da vivncia das
duas situaes apresentadas, num questionrio objetivo, que incluiu tambm justificar a
preferncia de uma situao em relao outra.
A observao direta apresentou resultados mais seguros, pois atravs das
fotografias, no era possvel perceber as diferenas mais sutis da luz. Isto levou escolha
de se trabalhar apenas com a pesquisa in loco. As variaes de luz so percebidas na sua
totalidade, inclusive as variaes em funo da abbada celeste.
Nesta pesquisa experimental, foram comparadas duas situaes:
Entrada de luz pela fachada Norte apenas e outra onde eram acrescidas entrada de
luz pela fachada Leste, atravs de uma seteira no fundo da sala. O objetivo era identificar a
preferncia pela luz unilateral ou proveniente de mais de uma direo, mesmo que no
houvesse ganhos expressivos de viso da paisagem pelas pequenas aberturas
acrescentadas.
A pesquisa foi realizada da seguinte maneira:
O entrevistado entrava na sala com a situao de uma sala de escritrio conforme
lay out apresentado e se acomodava mesa de trabalho para um tempo de 15 minutos de
adaptao, com a janela norte j aberta.
Uma conversa inicial procurava esclarecer o objetivo daquele trabalho e como seria
realizado. Era pedido que observasse o ambiente, mobilirio, objetos e se ambientasse com
o espao. Preenchia os dados pessoais no computador e depois a ficha impressa com o
roteiro. Cada pergunta era orientada, caso houvesse dvidas.

Para registrar a preferncia da primeira impresso das duas situaes, a modificao
era realizada na frente do entrevistado de maneira que ele acompanhasse as mudanas e
marcasse de imediato a que lhe parecia melhor para o ambiente de trabalho. A princpio,
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162
somente janela norte (situao A) e depois com o acrscimo das janelas leste e oeste
(situao B).

Ao finalizar o preenchimento e fazer perguntas eventuais, primeiro da situao inicial
e, em seguida, com o cenrio modificado, a resposta da preferncia aps um tempo
desenvolvendo uma tarefa deveria ser justificada por escrito.
O tempo total de cada pesquisa foi em mdia de 50 minutos, contando com a parte
de adaptao inicial. A amostragem experimental reuniu 13 pessoas:
11 mulheres, arquitetas: At 40 anos = 5
Entre 40 e 55 anos = 5
2 Homens, arquitetos: At 40 anos = 1
Entre 40 e 55 anos = 1

Figura 164: Situao A - Janela Norte
Data: 14/abril/2010 Horrio: 10:30h Cu claro
Figuras 165 e 166: Situao B - Janela Norte e Janelas Leste/oeste
Data: 14/abril/2010 Horrio: 10:30h Cu claro
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Figura 167: Situao A: Janela Norte
Data: 14/abril/2010Horrio: 10:30hCu claro
Figura 169: Situao A - Janela Norte
Data: 14/abril/2010 Horrio: 10:30 Cu claro
Figura 168: Situao B - Janela Norte e Leste/oeste
Horrio: 10:30h Data: 14/abril/2010 Cu claro
Figura 170: Situao B - Janela Norte e Janelas Leste/oeste
Data: 14/abril/2010 Horrio:10:30h Cu claro
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5.2.1 Resultados
Dentre as razes apontadas pelos entrevistados para escolha inicial da situao A
destacamos o conforto visual do ambiente, que excelente para desempenhar tarefas
como escrever, sem que force a viso", ou ainda: Na apresentao geral da sala preferi
com as janelas fechadas, mas para o desenvolvimento de tarefas, no observei diferena na
aparncia do ambiente.
SUAS PRIMEIRAS IMPRESSES PODEM SER CLASSIFICADAS COMO SENDO:
SITUAO A SITUAO B SITUAO PREFERIDA
Desfavorveis 1 Desfavorveis SITUAO A

3
Indiferentes 1 Indiferentes 1
Boas 10 Boas 7 SITUAO B 10
Excelentes 1 Excelentes 5

Para escolha da situao B, que foi de 77%, selecionamos as razes comentadas
pelos entrevistados:
No que se refere a uma rea de trabalho, me senti mais em contato com o exterior.
A luz me deixou mais atenta para o trabalho, enquanto que a opo inicial traz um
melhor conforto visual e relaxamento.
Quando entrei na sala tive uma boa impresso; com o passar do tempo senti
necessidade de mais iluminao na parede direita.
Gostei mais da distribuio de luz, considero mais equilibrada.
Mais equilbrio de luz no fundo da sala e maior sensao de contato com o
exterior.
Pela sensao de conforto ampliada, provavelmente pela reduo da sombra com
mais rea para entrada de luz natural.
Porque gosto de um ambiente mais iluminado, com mais luz.
Porque tive mais facilidade para visualizar o espao.
Sensao de mais frescor.
Tabela 16: Pesquisa Piloto Primeiras impresses
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167
Em seguida, apresentamos os resultados das questes respondidas:
VISUALIZAO DA TAREFA NO CAMPO VISUAL IMEDIATO:
SITUAO A SITUAO B
Com dificuldade
No to bem 1
Relativamente bem 1
Facilmente 12 12

Nas duas situaes, a visualizao da tarefa no campo visual foi considerada com
facilidade, pois os nveis de iluminao medidos no foram menores do que 400 lux na rea
da mesa de trabalho, na data desta pesquisa.
EXISTE ALGUMA REA ILUMINADA NO CAMPO VISUAL QUE CHAME A ATENO?
SITUAO A SITUAO B
Ofuscante
Atrativo 5
Janela FN/Paisagem

2

8
Janela FN/Paisagem 2
Vaso com Palmeira 2
Janela Leste
Dispersivo 2 Janela FN/Paisagem 2 3 Reflexo no vidro do
quadro
1
Sem importncia 6 2

Sabemos que uma rea mais iluminada no campo de viso chama a ateno e atrai
instintivamente o olhar, podendo se tornar atrativa. Se o brilho mais intenso e a atividade
desenvolvida requer concentrao, pode ocorrer disperso; e ainda se este brilho traz real
desconforto, pode ser causa de ofuscamento. Nas situaes observadas, no foi indicado
nenhum ponto de ofuscamento. Foi considerada atrativa a janela Norte e outros a acharam
dispersiva devido viso da paisagem. A Janela da fachada leste e o vaso com a palmeira
se tornaram atrativos na situao B. Basicamente estes trs itens foram comentados.
Tabela 17: Visualizao da tarefa
Tabela 18: rea do campo visual x ateno
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168
Quando o brilho maior, de atrativo, passa a ser dispersivo, como foi a janela norte
na primeira situao, mas, depois que se abrem as leste/oeste, equilibra mais, da a janela
fica atrativa e no foi considerada dispersiva. Atrao visual tem a ver com destaque de
iluminao, mais luz e tambm com o que se v a partir da.
Ao olhar ao redor para descansar e movimentar seus olhos, percebe um ponto de descanso visual?

Sim
No

SITUAO A
Parede em frente mesa 3

Janela/Paisagem Fachada Norte 5
Parede sul sem janelas 3
Bancada de madeira da
janela/cadeiras pretas frente
02

SITUAO B
Parede em frente mesa 8

Janela/Paisagem Fachada Norte 2
Planta no vaso 3

Ao desenvolvermos uma atividade focalizando um trabalho, buscamos momentos de
alternncia no campo de viso e que traga descanso para a musculatura ocular do cristalino
que fica em posio de relaxamento, sem focalizar qualquer objeto. Na questo realizada
acima, tanto numa situao como na outra, todos os participantes afirmam ter um ponto de
descanso visual. Nas duas situaes, os pontos foram a janela fachada norte, a parede em
frente com quadros. Na situao B a direo do olhar se modificou, incluindo a planta
como elemento de descanso, que passou a ser percebido com a iluminao recebida
atravs da janela na fachada leste e, alm disto, a parede sul com mais luz localizada
deixou de ser um ponto de descanso visual.
COMO , NA SUA OPNIO A ILUMINAO DESTE AMBIENTE?
SITUAO A SITUAO B
Desconfortvel 1
Indiferente
Confortvel/Boa 11 7
Confortvel/Excelente 1 5

Tabela 19: Descanso visual no campo de viso
Tabela 20: Classificao da iluminao no ambiente
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169

Observamos satisfao com a iluminao do ambiente, com indicativo de conforto
luminoso, entretanto ao procurar qualificar ou atribuir adjetivos iluminao das duas
situaes, no existem diferenas muito expressivas que cheguem a alterar as qualidades.
Os dados assinalados indicam ambas suaves, embora a segunda seja mais assinalada
como clara e a primeira como variada. Entenda-se variada com variaes no nvel de
iluminao, um suave degrad a partir da janela na fachada norte. As qualidades atribudas
so bem similares, evidenciando que o julgamento subjetivo das qualidades da iluminao
so bastante variveis para percepo individual.
QUAIS OS ADJETIVOS QUE MELHOR DEFINEM A QUALIDADE DE ILUMINAO DA SALA
SITUAO A SITUAO B
Opaca 3
Ou Clara 4 7
Dura 1 1
Ou suave 9 8
Fria 2 2
Ou morna 3 2
Variada 7 4
Ou uniforme 3 3

Depois de uma anlise mais detalhada e de uma permanncia mais prolongada no
ambiente, foi perguntado qual a situao de distribuio e qualidade da luz preferida. Dos
treze arquitetos entrevistados, dez preferiram a situao B com Janela fachada norte e
janelas estreitas fachadas leste/oeste e apenas trs optaram pela primeira situao A.
Dentre as razes apontadas pelos entrevistados para escolha da situao A destacamos
as seguintes:
A situao inicial apresenta uma iluminao mais agradvel sem tantos contrastes
entre as sombras do ambiente, tornando-se mais agradvel aos olhos. No sinto a
necessidade de forar a viso para me adaptar ao ambiente.
Depois de vivenciar os dois ambientes pude perceber que a opo inicial traz uma
melhor concentrao, apesar de ser um ambiente mais aconchegante, sem muita
Tabela 21: Qualidades associadas iluminao do ambiente
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170
iluminao direta e a opo modificada, como tinha falado inicialmente, me deixou
um pouco dispersa, pois me chamou muita ateno para o exterior,e isto dificultou
mais a minha concentrao.
A situao modificada para mim foi indiferente, mesmo percebendo um pouco de
compensao na entrada de luz na outra lateral. Mas, como a entrada de luz da
janela grande j suficiente para iluminar o ambiente, no tive sensaes
diferentes.
Dentre as razes apontadas pelos entrevistados para Escolha da SITUAO B,
repetem-se com freqncia, o equilbrio alcanado pela uniformidade, como
mostramos a seguir:
A uniformidade de luz traz uma sensao melhor para o ambiente de trabalho.
Devido entrada de luz pelo lado direito, a luz fica mais equilibrada no campo de
trabalho.
A iluminao no ambiente de trabalho se tornou mais uniforme com a abertura das
esquadrias laterais, valorizando grande parte dos objetos contidos no espao.
Promove um equilbrio no nvel de iluminao do ambiente, proporcionando maior
conforto visual.
Menos sombra, mais luz natural, mais brilho ou menos frieza no ambiente.
Realmente me sinto melhor, mais confortvel e ambientada com a situao com
mais luz.
mais equilibrada. agradvel, mas no causa disperso. Abrindo as duas
seteiras, a sensao mais agradvel.
Alm de mais clara, a situao modificada me pareceu mais homognea com a
iluminao mais bem dividida.
Equilbrio da luz no fundo da sala.
Porque gosto de um ambiente mais iluminado, mais luz.
Quando entrei na sala tive uma boa impresso; com o passar do tempo, senti
necessidade de mais iluminao na parede da direita (fundo da sala).

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171
5.2.2 Concluses
Na montagem do mock up, para a pesquisa piloto, optamos por acabamento na cor
branco neve na parede e teto com o objetivo de perceber as diferenas de luz, incidente e
refletida (percebida). A partir desta observao, percebemos o ambiente, de dimenses
pequenas (3.00m x 4.00m) como uma caixa de reflexes da luz, de iluminncias altas, de
distribuio bastante uniforme.
Um ambiente totalmente branco pode agir de modo quase to irritante quanto o
vermelho, pois reflete todos os comprimentos de onda, de maneira bastante estimulante
fisicamente, mas no para um trabalho intelectual e criativo, onde o corpo repousa e a
mente trabalha. Neste sentido procuramos diminuir esta brancura apenas mudando para a
pesquisa final, a tonalidade de branco para um menos branco, digamos assim, na famlia
dos brancos off-white, como conhecido no mercado de tintas.
A princpio, apenas a parede oposta s janelas foi pintada, primeiro com cinza. Mas a
luz ficaria bem diferente neste plano, importante na considerao da pesquisa. Pintou-se
ento de branco gelo, em contraste com o branco neve do resto do ambiente, para alongar
visualmente, dando uma sensao de profundidade maior.
O objetivo da pesquisa piloto tambm seria identificar algum tipo de desconforto, pois
procurou-se planejar uma iluminao confortvel nas suas variaes de situaes. Se algo
fosse mencionado, estudaramos o ajuste necessrio.
Todos os entrevistados preferiram o revestimento em madeira, na bancada junto da
janela, ao invs de laminado branco, que consideraram desconfortvel, com excesso de
brilho, ou seja, muita luz refletida, alta luminncia e conseqente ofuscamento, pois as
iluminncias neste ponto variaram de 1500 a 3700 lux.
Foi questionado se seria necessrio acionar a luz artificial complementar e a
resposta foi negativa. As iluminncias no plano de trabalho, entre maro e abril, no horrio
entre 9:00h e 11:00h variaram de 800 a 2500 lux. Ao serem indagados quanto opo de
fechar as persianas, todos afirmaram no ser necessrio, porque a situao estava
confortvel. Como j havamos trocado o tampo para laminado fosco na cor marfim, estas
variaes foram aceitas sem citao de desconforto nos nveis registrados.
Apenas 10% da amostra preferiram a situao A e justificaram que se tem muita
entrada de luz pela fachada norte, que j julgavam satisfatrias, prefeririam que no
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172
houvesse mais aberturas para eles focalizarem o olhar na zona menos clara da sala. 90%
preferiram a situao B pelas razes j citadas.
Na posio onde o entrevistado fica sentado, no fica visvel a abbada celeste, pois
o muro alto e o beiral delimitam a viso externa que mais se parece com um ptio. Isto traz
bastante conforto ao ambiente, pois mesmo com ilumInncias altas, no foi identificado
nenhum ponto de ofuscamento, salvo quando a bancada junto da janela era modificada para
branco neve fosco.

5.3 Pesquisa experimental
5.3.1 Mock up: verso final
Vrios comentrios qualificaram o ambiente como frio, no apenas se referindo
aparncia da luz, mas tambm pela cor branco neve dominante no ambiente. No horrio da
pesquisa entre 9:00h e 11:30h, a luz solar tem uma aparncia mais fria, desde a viso da
abbada celeste azul.
Aps a pesquisa piloto, as paredes pintadas de branco neve fosco foram pintadas
novamente, desta vez com um branco off White, ou seja, um branco de refletncia mais
baixa que o branco neve pois diminua a sensao de muita luz. O teto permaneceu com o
branco neve, posto que ampliava a percepo das propores do espao e colaborava na
distribuio mais uniforme da luz. Alm disto, inclumos quadros com cores nas paredes,
procurando quebrar a monocromia dominante.
5.3.2 Amostragem
Para o experimento final, percebemos a necessidade de que o questionrio fosse
mais objetivo e permitisse, numa nica visita, obter o maior nmero de respostas com a
criao de diversas situaes que pudessem ser modificadas na frente do observador.
Reduzimos as questes e conseguimos criar quatro experimentos comparando as situaes
conforme detalhado a seguir, e deixamos as justificativas como opcionais. Uma vez
apresentadas as situaes era feita simplesmente a pergunta: Qual das duas situaes de
iluminao voc prefere? A maior parte dos arquitetos entrevistados justificava suas
respostas que foram registradas no prprio questionrio ou verbalizadas e registradas pelo
pesquisador. (ver anexo 3)
Amostra: Quantidade total: 32 arquitetos
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173
Sendo: 22 Mulheres: idade at 40 anos: 9 10 Homens:idade at 40 anos: 3

Entre 40 e 55 anos: 12 Entre 40 e 55 anos: 3

Superior a 55 anos: 1 Superior a 55 anos: 4

5.3.3 Preferncias de iluminncias
Ao entrar na sala o entrevistado se acomodava mesa de trabalho para um tempo
de adaptao de quinze minutos. Desta vez, as janelas e persianas fechadas. A primeira
pergunta se referia ao nvel de iluminao que considerava aceitvel para trabalhar. O
controle era feito com as persianas e a medio realizada. Um percentual de 59% preferiu
considerar o patamar dos 200 lux mais adequado para comear, enquanto que 25%,
somente a partir dos 300 lux. Iluminncias menores que 130 lux foram consideradas
confortveis para relaxar ou outras atividades.
Nvel de iluminao aceitvel
para trabalhar
Nvel de iluminao preferido para trabalhar
A partir de
130 - 180 Lux
5 A partir de 250 -
290
4
A partir de
200 275 Lux
19 A partir de 340
370 Lux
5
A partir de
300 390 Lux
8 A partir de 400 -
490 Lux
12
A partir de 500 -
580 Lux
7
A partir de 600 -
750
4

Tabela 22: Iluminncias preferidas para o trabalho em escritrios
Figura 171: Situao 4: Janela Norte + Iluminao
artificial fundo da sala (ft 3907)
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174
Entretanto o percentual mais expressivo para o nvel de iluminao preferido foi entre
400 e 550 lux, ou seja, 53% da mostra pesquisada. Apenas 12% preferiram trabalhar na
faixa dos 250 lux, mesmo percentual para a faixa dos 600 lux.
Para pensar, criar e usar o computador, desenhar croquis, prefiro 350 lux; a luz
ajuda na introspeco.
5.3.4 Experimento 1: direo da luz
SITUAO 1: Abertura Janela Norte x SITUAO 2: Abertura Janela Norte +
Seteiras Leste-Oeste
Tipo de cu: parcialmente coberto
Horrio: 10:00 s 11:00h Data: junho a julho/ 2010
O objetivo desta comparao era verificar a hiptese de que as pessoas preferem a
luz natural distribuda no ambiente, proveniente de mais de uma direo, e tambm de que
uma luz complementar no fundo da sala, seria uma posio estratgica, que traria mais
uniformidade no campo de viso equilibrando os contrastes prximos janela iluminada e
ao fundo da sala. As janelas estreitas foram planejadas para propiciar entrada de luz sem
incluir viso maior da paisagem, para que apenas a varivel luz fosse avaliada nas duas
distribuies distintas.

Figura 172: Situao 1-Janela Norte (ft 3863)
Data: 12/julho/ 2010 Horrio: 10:00/11:00h
Figura 173: Situao 2- Janela Norte + Seteiras leste-
oeste (ft 3872)
Data: 12/julho/ 2010 Horrio: 10:00/11:00h
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Figura 174: Situao 1: Janela Norte (ft 3864)
Data: 12/Julho/ 2010 Horrio: 10:00/11:00h
Figura 175: Situao 2: Janela Norte + seteiras leste-
oeste (ft 3874)
Figura 176: Situao 1 - Janela Norte (ft 3865)
Figura 177: Situao 2 - Janela Norte + seteiras leste-
oeste (ft 3879)
Figura 178: Situao 1- Janela Norte (ft 3871

Figura 179: Situao 2 - Janela Norte + seteiras
leste-oeste (ft 3881)
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Os comentrios dos entrevistados, selecionados abaixo, procuram justificar as
preferncias assinaladas nas situaes 1 e 2.
Situao 1: Janela lateral fachada norte:
Prefiro esta porque a luz que vem do lado direito incomoda.
Prefiro esta pois a situao com as janelas estreitas leste-oeste causam sombras
incmodas.
Prefiro esta pois luz que vem do lado direito incomoda (referindo-se luz das
seteiras).
No fica o ambiente todo iluminado.
Situao 2: Janela contnua fachada norte e duas janelas estreitas leste e
oeste
Equilibra a iluminao do ambient, sensao de conforto visual, apesar de ter 700
lux fica melhor, porque a distribuio pelo ambiente, a sensao melhor, mais
agradvel.
Prefiro a distribuio bilateral.
Janela lateral Fachada Norte.
Pela sensao de equilbrio no espao.
A iluminao fica distribuda no ambiente de forma mais homognea.

5.3.4.1 Resultados
A maioria, 78%, preferiu a situao com as trs aberturas. As razes comentadas
pelos participantes foram citadas no item anterior..
As iluminncias variam de 370 a 830 lux na situao 1, e de 330 a 830 na situao
2. interessante observar que, comparativamente, a iluminncia no plano da mesa de
trabalho no aumenta significativamente, 10 a 20%, entretanto a sensao de mais
luminosidade no ambiente pelo aumento das iluminncias nos planos verticais das paredes.

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177
EXPERIMENTO 1: DIREO DA LUZ
Qual a iluminao que prefere?
1. Janela lateral Fachada Norte 7
2. Janela contnua Fachada Norte e duas janelas estreitas Fachadas
leste e oeste
25

5.3.5 Experimento 2: prateleira de luz
prateleira de luz
Horrio: 10:00h s 11:00h Data: junho a julho 2010
O objetivo deste experimento foi o de registrar a diferena da distribuio de luz no
espao a partir de uma janela com altura de 2.10m na fachada norte, sem entrada de
radiao direta pela proteo do beiral contnuo, nos horrios avaliados da manh, e
comparar com a situao onde se acrescentou a janela alta, acima da existente, sem
proteo externa, mas com prateleira de luz. Procurou investigar a hiptese levantada de
que as pessoas preferem para o trabalho situaes de menores contrastes de luz, obtida
neste caso com a conduo da luz de forma indireta para o teto e redistribuda no ambiente
com mais uniformidade.

Tabela 23: Preferncias Experimento 1
Figura 181: Situao 3 - Janela Norte + prateleira de luz (ft 3883)
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Figura 182: Situao 1- Janela Norte (ft 3864)
Figura 183: Situao 3 - Janela Norte + prateleira de
luz (ft 3884)
Figura 184: Situao 1- Janela Norte (ft 3865)
Figura 185:Situao 3: Janela Norte + prateleira de
luz (ft 3885)
Figura 186: Situao 1: Janela Norte (ft 3871)

Figura 187: Situao 3 - Janela Norte + prateleira de
Luz (ft 3889)
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179

Os comentrios abaixo selecionados procuram esclarecer algumas preferncias dos
participantes com relao s situaes vivenciadas.
Situao 1. Janela contnua fachada norte
(variaes de 260 a 550 lux)
Prefiro esta situao por ter menos claridade alta.
Prefiro menos luz na parte de cima; aletas das persianas para baixo.
Prefiro esta por ser um pouco mais intimista (350 lux), enquanto que com a janela
alta a sensao de excesso de luz (680 lux).
Prefiro esta (530 lux) pois com a janela alta e prateleira de luz (790 lux) temos um
contraste acentuado e no acrescentou conforto.

Situao 3. Janela continua Fachada norte e janela alta com prateleira de luz
fachada norte
(variaes de 350 a 940 lux)
Excesso de luz (680 lux).
Prefiro menos luz na parte de cima.
No gostei por conta do brilho acima da janela.
Luz mais estimulante; (760 lux).
No gostei por conta do brilho acima da janela (840 lux). Comparativamente
tnhamos 600 lux apenas com janela baixa fachada norte.
A luz fica mais difusa e aumenta a iluminao na parte superior da sala.
Prefiro uma iluminao mais direta para o ambiente de trabalho.

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180
5.3.5.1 Resultados
Existe um aumento real de iluminncia no plano da mesa de duas a trs vezes,
percebidos suavemente e, principalmente, na claridade da parede de fundo e parte superior
das paredes, criando contrastes mais acentuados prximos entrada de luz da janela alta
que no tem proteo externa. A prateleira de luz em madeira pintada de branco neve faz o
controle e proteo da viso direta da abbada. O plano do teto fica perceptivelmente mais
iluminado e colabora na redistribuio da luz. O espao se expande verticalmente.
EXPERIMENTO 2: PRATELEIRA DE LUZ
1..Janela lateral Fachada Norte 6
3. Janela continua Fachada NORTE e Janela alta com prateleira de
luz
26

5.3.6 Experimento 3: luz artificial complementar
iluminao artificial complementar fundo da sala.
Horrio: 10:00h s 11:00h Data: junho/julho 2010

As pessoas buscam trabalhar em condies de conforto e ajustam as situaes de
forma a obter o melhor resultado. Se no possvel uma soluo com luz natural, pelas
frequentes limitaes de orientao dos ambientes, a luz artificial complementar pode ser
uma soluo. No apenas usada para a sala inteira, ao longo do dia, temos a hiptese de
que uma iluminao artificial que equilibre com a entrada de luz das janelas, conduzir a um
menor acionamento do restante da iluminao artificial, desde que a natural atinja os nveis
mnimos de 200 lux como referncia.

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181

Figura 189: Situao 4- Janela Norte + Iluminao

Figura 191: Situao 4 - Janela Norte +
Iluminao artificial fundo da sala (ft 3900)

Figura 193.: Situao 4- Janela Norte + Iluminao
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182

Selecionamos a seguir alguns comentrios que justificam as opinies dos entrevistados:
Situao 1: abertura janela norte
O brilho da luz artificial incomoda, ver a lmpada (nesta medio a luz natural na
mesa era de 500lux.)
Para esta atividade a iluminao natural preferida, embora a iluminao artificial
no incomode.
Prefiro a luz natural porque mais agradvel e confortvel (450 lux na mesa).
Situao 4: Abertura Janela Norte + iluminao artificial complementar fundo
da sala.
Para luz artificial complementar luz do dia, prefiro a indireta direta acima das
cabeas; (nesta medio, a iluminao natural chegou a 400 e depois 600 lux).
Com relao posio da luz artificial preferncia pela luz direta do que lateral
direta mas sem visibilidade da fonte.
Preferiu a luz artificial no fundo da sala por conta da distribuio mais uniforme no
ambiente, pois a luz natural mais forte vem s alta esquerda.
Iluminao mais clara mais confortvel.
Prefiro o jogo de iluminao natural e artificial, pois um jogo de luz branca e luz
amarela (que prefiro para trabalhar), conciliando conforto visual (luz branca) com
conforto fsico / sensaes ( luz amarela).
Figura 195: Situao 4- Janela Norte + Iluminao
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183
5.3.6.1 Resultados
Mesmo a luz natural sendo suficiente para atingir o fundo da sala, com nveis
mnimos superiores a 100 lux e contrastes mdios de , 68% dos entrevistados, preferiram
a situao 4 com iluminao artificial complementar no fundo da sala. Acreditamos que
este percentual tenda a aumentar quanto maior for a profundidade da sala, a fim de
equilibrar a distribuio da luz. Observamos, em alguns comentrios, a preferncia em ter
luz, mas no ver a fonte, com iluminao indireta. Como a luz artificial foi instalada muito
prxima parede de fundo, a luz incidente marca a fotometria com um excesso de brilho
prximo luminria e isto foi comentado por alguns entrevistados.
Mesmo com nveis mnimos superiores a 200 lux na situao 1, inclusive no fundo
da sala, houve preferncia por acionar a luz artificial no fundo da sala, por acharem mais
confortvel. Lanando outra hiptese que seria para futuras pesquisas, levaria a iluminao
complementar artificial a no ter um papel apenas de complementar a luz necessria para
uma tarefa, mas um papel importante na luz da arquitetura, equilibrando contrastes, em
espaos iluminados apenas por uma fachada e com profundidades maiores que duas vezes
e meio a altura da janela. Isto levaria a uma distribuio de circuito que no apenas
utilizasse em separado a linha de luminrias mais prximas as janelas, como tambm as
luminrias em situao oposta, mais distantes. Isto refora o conceito das zonas de luz, com
o dado novo de considerar no apenas a iluminncia horizontal, mas a percepo dos
planos verticais como elemento importante para o entendimento do uso da iluminao
natural e artificial.
EXPERIMENTO 3: ILUMINAO ARTIFICIAL COMPLEMENTAR
4. Janela contnua Fachada Norte e Iluminao Artificial fundo da sala 19

5.3.7 Experimento 4: iluminao artificial x natural
Situao 5:Iluminao Natural Zenital x Situao 6:Iluminao Artificial
Na situao 5 as variaes de iluminncias no plano da mesa foram de 80 a 150
lux com cu encoberto, e predominncia mdia de 430 lux, atingindo at 750 lux com cu
claro. A situao com iluminao natural zenital inclui a claraboia central e a abertura zenital
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184
vertical, obtida a partir da janela alta, aberta apenas at a metade, sem visibilidade por conta
da prateleira de luz e adaptada situao para conseguir uma equivalncia da iluminncia
obtida com luz artificial. Esta foi planejada para 300 lux na rea da mesa, apenas com a
luminria central. Conforme a quantidade de luz natural, quando superior aos 300 lux,
poderamos acionar a iluminao artificial no fundo da sala, simtrica entrada de luz
natural para atingir no plano da mesa 480 lux.
O objetivo era de comparar a preferncia por luz natural ou artificial. No
conseguimos criar uma situao onde o entrevistado no soubesse quando era uma ou
outra, pois as regulagens eram feitas no mesmo momento, mas isto no invalidou o
experimento, pois era perceptvel, mesmo nestas condies, as diferenas de brilho e
distribuio da iluminao natural ou artificial.
Horrio: 10:00 s 11:00h Data: junho/julho 2010

Figura 196: Situao 5 - Iluminao Natural Zenital/Detalhe do Teto (ft 3898)

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Figura 197: Situao 5 - Iluminao Natural Zenital
(ft 3890)

Figura 198: Situao 6 - Iluminao Artificial (ft 3909)
Figura 199: Situao 5- Iluminao
Natural Zenital (ft 3891)
Data: 12/Julho/ 2010
Horrio:10:00/11:00h

Figura 200: Situao 6 -
Iluminao Artificial (ft 3911)
Data: 12/Julho/ 2010
Horrio 10:00/11:00h
Figura 202: Situao 5- Iluminao Natural
Zenital (ft 3894)

Figura 201: Situao 6 - Iluminao
Artificial (ft 3912)
Data: 12/Julho/ 2010 Horrio:
10:00/11:00h
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186

A seguir, selecionamos comentrios e observaes dos entrevistados.
Situao 5: iluminao natural zenital
A natural proporciona uma sensao de conexo, sensao de conforto.
Prefiro, desde que atinja min 300lux, suficiente para o trabalho.
Prefiro est,a e se abrisse uma das seteiras ficaria melhor ainda criando maior
vivacidade e interesse, entretanto a janela aberta talvez fosse dispersar.
Prefiro esta, pois vejo a luz mas no vejo a fonte.
Prefiro a luz natural zenital desde que atinja um nvel de iluminao adequado ao
trabalho; (no momento da medio 80 lux e artificial 300 lux.
Figura 204: Situao 5 - Iluminao Natural
Zenital (ft 3895)
Figura 205: Situao 6 - Iluminao Artificial (ft
3920) na mesma direo da natural
lateral e frontal perifrica

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187
Para esta atividade a iluminao natural preferida, embora a iluminao artificial
no incomode.
Porque a zenital vertical me remete luz divina (que vem do cu; mgica
tambm); quando se v a paisagem fica ainda mais agradvel.
Luz mais equilibrada.
Situao 6: iluminao Artificial zenital
Prefiro, pois os brilhos so mais evidentes;Com relao posio da luz artificial
tenho preferncia pela luz direta do que lateral indireta.
Preferi esta porque a luz natural (no momento da medio) no chegou a um ndice
de iluminamento confortvel (120 lux contra 330 lux da artificial).
Prefiro a iluminao artificial central do fundo da sala.
Gosto mais, embora o nvel de iluminao natural tenha sido mais alto, pois com a
luz natural o teto ficou muito iluminado com uma luz muito difusa, e alta luminncia.
Frio, pouco estimulante para o trabalho, considerando o hbito pessoal de trabalhar
com luz artificial.
5.3.7.1 Resultados
Dos entrevistados, 87% preferiram trabalhar com luz natural, desde que atendesse
aos nveis mnimos considerados para trabalhar, acima de 200 lux, argumentando conforto e
bem-estar. Para as duas situaes, alguns entrevistados comentaram que, com abertura
ficaria ainda melhor para estabelecer ligao com a paisagem, mesmo que fosse de
pequenas dimenses.
Conforme a soluo de captao zenital, podemos perceber luz, mas no
percebemos a fonte. A qualidade da luz natural e artificial so perceptveis se comparadas
quase simultaneamente, mesmo com distribuio bastante similares. O brilho da luz artificial
percebido ao incidir nas superfcies.
EXPERIMENTO 4; LUZ NATURAL ZENITAL OU ARTIFICIAL
5.Iluminao Natural zenital 28
6.Iluminao Artificial zenital 4
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188

5.3.8 Preferncia geral de iluminao
Aps a concluso destes quatro experimentos comparativos, o entrevistado
identificava, de todas as situaes apresentadas, a que mais lhe agradava para o trabalho e
atividades de um escritrio.
De todas as situaes observadas, qual a de sua preferncia? Justifique.
2. Janela contnua Fachada Norte e duas janelas estreitas Fachadas
leste e oeste
14
3. Janela continua Fachada NORTE e Janela alta com prateleira de
luz
2
4. Janela contnua Fachada Norte e Iluminao Artificial fundo da
sala
3
5. Iluminao Natural zenital 10
6. Iluminao Artificial zenital 0

Os comentrios dos entrevistados repetem os j realizados nos experimentos
anteriores que justificam suas escolhas. As duas situaes mais votadas foram: em primeiro
lugar com 44%, a situao 2 com janela contnua na fachada norte e duas janelas estreitas
nas fachadas leste e oeste, seguida da situao 5, com iluminao natural zenital.
Observamos nestas duas situaes, uma preferncia pela iluminao natural que
consegue maior uniformidade na distribuio da luz no espao e equilbrio no campo visual
dos entrevistados sentados mesa. A primeira opo oferece tambm a viso da paisagem
e se torna mais estimulante, razo provvel para que tenha sido a mais votada.
5.3.9 Comparativo de temperatura de cor
Neste experimento, com a janela da fachada norte aberta, ou seja, situao 1,
foram acionados dois sistemas de iluminao artificial com lmpadas fluorescentes T5, de
14 e 28W e de temperaturas de cores distintas, 3000K e 4000K. A primeira instalada
prxima parede frontal, com temperatura de cor branco morno, e a segunda prxima
parede sul, de temperatura de cor branco neutro.
Tabela 27: Preferncia geral de iluminao
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APARNCIA DE COR DAS LMPADAS x LUZ NATURAL
Qual a aparncia de cor das lmpadas apresentadas que prefere para trabalhar?
3000K 9
4000K 23

A seguir, selecionamos alguns comentrios dos entrevistados
Como tenho grande sensibilidade luz, fotofobia, prefiro a temperatura de cor
morna.
Prefiro a luz mais amarela porque mais confortvel e no interfere tanto nas
cores.
Prefiro a luz amarela para trabalhar.
Prefiro a luz artificial branca para o trabalho, mas para o conforto visual prefiro a
amarela; a luz mais branca ajuda na concentrao do trabalho.
Luz mais branca melhor para trabalhar, me deixando mais estimulada para
trabalhar no computador.
Para o trabalho, prefiro branco neutro, enquanto que para repouso branco morno.
A maior parte, 23 dos 32 entrevistados, ou seja 70%, preferiram iluminao com
temperatura de cor 4000K, branco neutro, considerando-a mais adequada ao trabalho. Esta
aparncia de cor ficava mais parecida com a luz do dia no horrio avaliado, entre 9:00h e
Tabela 28: Preferncia de temperatura de cor
Figura 207: Situao 6 - Iluminao Artificial (ft 3910) Temperaturas
de cor de 3000k esquerda e 4000K direita
Data: 12/Julho Horrio: 10:30h
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190
11:00h. No entanto alguns arquitetos mostraram preferncia por 3000K, afirmando que a
iluminao assim se diferenciava da luz natural, no precisando ser de 4000K ou mais para
se parecer com a luz do dia, e que gostava exatamente desta diferena.
5.4 Simulaes com o software Agi-32
Quando se considera o clculo da iluminao natural para um determinado tipo de
cu necessria uma calibrao na entrada de dados do software para reproduzir as
condies reais do projeto. Assim por exemplo, cu parcialmente nublado uma situao
no bem definida e precisa ser devidamente ajustada sob o aspecto luminotcnico. Para
isso, o programa permite o ajuste das condies do cu mediante a determinao do
chamado Fator Znite de Luminncia Absoluta (Absolute Zenith Luminance Factor).
Isto significa que voc deve considerar as condies reais do cu medindo
primeiramente a Luminncia a cu aberto no local considerado e depois comparar o
resultado com o valor calculado pelo programa. Como voc pode observar, existe muita
impreciso no clculo sob condies de luz natural, cujos resultados dependem do ajuste
deste fator, alm da calibrao do fotmetro e sobretudo do conhecimento dos coeficientes
de refletncia de todas as superfcies envolvidas.
Para contornar esses problemas, fizemos o seguinte: tomamos como base as
iluminncias que foram medidas no local e ajustamos o Absolute Zenith Luminance Factor
de modo a obter os resultados calculados prximos aos medidos. Assim sendo, o efeito de
todas as mscaras e volumes externos (obstculos e superfcies que interferem nos
clculos) considerado no projeto.
importante observar que no se trata de um chute puro e simplesmente. A
preciso dos resultados vai depender principalmente do ajuste correto do Fator Zenith,
sendo portanto totalmente infrutfero e impreciso o estudo considerando todos os volumes e
elementos externos ao mock up tal como pretendamos inicialmente.
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Captulo 6:

Concluses

Concluses
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6 Concluses

A pesquisa descritiva e experimental sem deixar de ser fenomenolgica, realizada
a partir de um estudo de caso, simulando um ambiente de escritrio, no mock up construdo.
No se preocupou apenas com as quantidades, mas com as qualidades das informaes
expostas. Ao mesmo tempo em que procurou estabelecer relaes e causas, a pesquisa
procurou descrever significados e descobertas, utilizando instrumento de medio, assim
como utilizou comunicao e observao.
Pessoas de diferentes culturas divergem na forma de perceber seus espaos, de
atribuir valores s suas partes e medi-las. Entretanto existem certas semelhanas culturais
comuns e elas repousam basicamente no fato de que o homem a medida de todas as
coisas. Ao invs de generalizaes, foi possvel encontrar particularidades, a partir dos
resultados.
O uso correto da luz possibilita novas alternativas de solues para os diversos tipos
de espaos e, para diferenciar os ambientes em que habitamos. Novas pesquisas produzem
novos conceitos e, por consequncia qualificam os projetos, gerando ao usurio maior
satisfao em seus nveis fsico, psicolgico e consciente.
Na medida em que se procurou testar as hipteses iniciais da tese, as respostas
obtidas, a partir da pesquisa experimental, geraram ideias e novas questes para futuras
pesquisas, pois o raciocnio no apenas lgico e dedutivo, mas tambm dialtico e
intuitivo.
6.1. Concluses
A partir das hipteses levantadas inicialmente nesta pesquisa, analisamos os
resultados obtidos e chegamos a algumas concluses, descritas a seguir.

6.1.1 Iluminao natural e artificial
As pessoas preferem luz natural artificial
6 Concluses
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Uma das hipteses levantadas era a de que as pessoas preferiam iluminao natural
artificial, incluindo todos os ambientes na maior parte dos usos. A preferncia pela
iluminao artificial recai na limitao de controle da luz solar. Acreditamos que isto deveria
ser um desafio para os arquitetos ao estudar e lanar solues com controle da luz natural
arquitetural e flexibilidade no controle para o desenvolvimento de tarefas, pois as
observaes dos entrevistados mostraram, em 90% dos casos, observaes de preferncia,
por razes aparentemente subjetivas de maior conforto, bem-estar e conexo com a
natureza.
Na pesquisa, simulando um ambiente de trabalho, observamos uma preferncia
constante pela luz natural, considerando uma situao de conforto luminoso que atendesse
quantidade e qualidade de luz. Na opo por luz natural, uma luz que est no ambiente,
mas no fico visualizando a fonte, a ligao com a paisagem foi sempre includa, se
possvel, mas mesmo sem paisagem, a iluminao natural zenital foi preferida em relao
iluminao artificial.
Observamos tambm uma satisfao com luz natural com relativamente pouca luz,
200 a 400 lux. Entretanto, observamos uma aceitao das variaes at valores prximos a
1000lux. Na pesquisa piloto, realizada em abril e maio, com iluminncias mais altas,
medies em torno de 1500 lux foram aceitas como sendo confortveis. Uma nova hiptese
foi formulada a partir destas observaes, de que as variaes de luz natural so aceitas
desde nveis mnimos, para a atividade de trabalho, at nveis superiores aos 1000lux,
enquanto que estes mesmos valores com iluminao artificial podem parecer extremamente
brilhantes.
Permaneceu a pergunta se seria perceptvel, visualmente, a qualidade da luz natural
ou artificial quando a luz zenital, e no temos viso da fonte de luz ou da paisagem. No
experimento realizado, era possvel perceber a diferena, pois a mudana era realizada na
frente do entrevistado, e tambm o brilho das lmpadas no acrlico leitoso da luminria era
perceptvel; a luz natural, entrando por uma superfcie similar de acrlico era indireta e no
tinha o mesmo brilho.
Acreditamos que nosso organismo reconhece a luz natural e tem preferncia por
esta, entretanto, para atividades de trabalho, as exigncias de iluminao requerem
qualidades que a luz artificial pode assegurar com constncia e eficincia, quando a luz
natural no puder atender, seja pelas condies do projeto ou mesmo pelas variaes do
clima.
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200
6.1.2 Percepo dos contrastes
A uniformidade um critrio importante para o trabalho em escritrios
Na pesquisa, identificamos a preferncia pela uniformidade, ou seja, quanto mais
igualmente distribuda, melhor.
Alguns relatos apontam para o entendimento que variaes de luz podem causar
distrao, dificultando mais a concentrao. Uma nova hiptese seria de imaginar que nossa
percepo ocular simtrica mais equilibrada, ou seja, olhar para um campo onde o lado
esquerdo e direito sejam similares. Cremos que as pessoas se colocam no lay out em
posies onde isto pode ocorrer.
De todas as situaes simuladas, a maior preferncia se deu quando na situao
onde a luz era lateral norte e com aberturas baixas, incluindo as estreitas janelas nos cantos
leste e oeste que iluminavam, de maneira rasante, a face interna da fachada sul
aparecendo, desta maneira, em destaque, com maior brilho aparente.
A preferncia expressiva pela iluminao zenital que ficou em segundo lugar,,
demonstra este controle e conforto da luz no ambiente, com maior flexibilidade e
similaridade no campos visuais, sem muitas variaes.
Na situao com iluminao proveniente do somatrio janela fachada norte, tanto
baixa quanto alta, foi registrado um aumento real de iluminncia no plano da mesa, de duas
a trs vezes. A prateleira de luz limita a viso direta da abbada pela janela alta que no
tem proteo externa sendo prefervel, a se ter apenas a janela norte. Esta apenas
atenderia aos requisitos quantitativos, mas a luz canalizada da janela alta se projeta mais no
fundo da sala. Percebe-se, suavemente, maior claridade da parede de fundo e teto, criando
contrates mais acentuados de muito claro e menos claro, prximos entrada de luz.
Mesmo vindo de uma direo apenas, embora com ngulos diferentes de penetrao
no ambiente, 80% dos entrevistados preferiram a situao que inclua a janela alta e cuja
distribuio era mais uniforme no ambiente. Como a janela alta no tem beiral, a prateleira
de luz como um beiral invertido, alguns entrevistados comentaram que o brilho da janela
alta incomodava um pouco, ao criar no teto prximo uma zona de luz refletida e brilhante.
Sabe-se que as pessoas reagem aos contrastes. O conforto luminoso essencial no
ambiente. As pessoas iro sempre buscar condies adequadas e mais confortveis para
trabalhar. Seja com a luz natural, controlando a entrada de luz e/ou radiao com cortinas e
persianas, seja acionando a iluminao artificial ou com ambas. importante observar os
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201
pontos extremos de luz e tentar equilibrar estas diferenas no campo visual, pois contrastes
excessivos podem gerar distrao, desconforto ou mesmo ofuscamento. Para o trabalho, as
condies devem estabelecer um equilbrio nos dois hemisfrios do campo visual,
principalmente na intensidade de luz percebida assim, como tambm, de preferncia na
direo e distribuio da luz. Acreditamos que as pessoas buscam, instintivamente, este
equilbrio que favorece a concentrao nas atividades mentais do trabalho em escritrios.
A norma alem inclui contrastes de luminncias, com recomendaes de contrastes
de 1/3 no campo de viso imediato, 1/5 no campo mdio e 1/10 no ambiente. importante
que a norma brasileira possa incluir esta abordagem e referncias. A pesquisa mostrou esta
varivel como um dado importante na percepo e como requisito de conforto luminoso,
pela escolha de situaes com distribuio de luz mais uniforme.
No mock up, os contrastes variaram de , ou seja, bastante uniformidade no
ambiente, entretanto as preferncias puderam ser registradas no apenas pela questo
quantitativa, mas por variaes da distribuio da luz. A sensao de ambiente claro se d
no apenas pela iluminao no plano da mesa de trabalho, como tambm, a sensao de
mais luminosidade intensificada e associada ao aumento das iluminncias nos planos
verticais das paredes, no campo visual do ambiente por inteiro.
6.1.3 Iluminao e conforto luminoso
A preferncia pela quantidade de luz est associada ao tipo de atividade,
necessidade visual e estmulo fisiolgico.
A relao da luz com a fisiologia humana um dado importante para ser considerado
nos projetos, e no apenas questes visuais. A luz interfere em nosso estado de humor e
pode favorecer o desenvolvimento das diversas atividades. A luz pode contribuir para o
relaxamento ou estmulo fsico e/ou mental. Se o ambiente para repouso fsico, a luz com
intensidades mais baixas esto associadas ao estado de relaxamento, enquanto que para o
trabalho fsico, os nveis de iluminao mais elevados e a sensao de claridade so mais
estimulantes. Para o trabalho intelectual, as opinies so divididas.
Na pesquisa realizada, 60% consideraram uma iluminncia mnima superior a 200
lux como referncia, 25% a partir de 300 lux. Valores inferiores esto associados a um
ambiente pouco estimulante para o trabalho. Como preferncia para o trabalho, 37%,
preferiram valores a partir dos 400 lux e 40%, valores acima dos 500lux.
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Na pesquisa piloto, realizada nos meses de abril e maio, os nveis de iluminao
medidos na mesa de trabalho eram bem mais altos, variando de 400 a 1500 lux e bem
aceitos pelos entrevistados, como apropriados e confortveis para o trabalho.

6.1.4 Iluminao natural e artificial
Os usurios preferem ter controle sobre a iluminao
Ao longo de um dia inteiro de trabalho, o organismo humano apresenta variaes e
necessidades tambm diferenciadas. A possibilidade de controlar a iluminao torna-se um
desejo para obter conforto luminoso. Como a iluminao artificial passvel de controle mais
eficiente, a inrcia faz com que as pessoas prefiram uma situao que oferece estabilidade
e, ao mesmo tempo, controle. Embora aprecie as mudanas da luz natural, estas podem
estar contempladas pela simples viso da paisagem que oferece aos seus usurios um
espetculo dirio mutante de cores e luzes. Todavia, dentro de seu ambiente produtivo, as
condies mais estveis so melhores assimiladas.
A soluo de janela alta com prateleira de luz gera uma distribuio mais uniforme, o
teto fica mais iluminado e redistribui a luz no ambiente, alcanando uma profundidade
percebida at o final da sala. Isto modifica as zonas de luz percebidas, e, com maior
uniformidade, a iluminao artificial tende a ser menos utilizada
Maior flexibilidade parece ser necessria, entretanto, a nosso ver, d-se mais com o
uso da iluminao artificial complementar nas mesas de trabalho, e controle de cortinas. Se
no campo visual, considerando mesa e arredores, existe radiao direta, certamente existe
ofuscamento. O controle de fechar as cortinas e acionar a iluminao artificial feito
imediatamente, mesmo com luz natural.
Na distribuio dos circuitos, em reas da sala onde se identifique uma possvel
necessidade de luz artificial complementar, zona de luz abaixo dos 200 lux, j teria um
circuito para acionar como luz geral. Nas demais zonas intermedirias ou prximas s
janelas, a opo mais racional, se no so escritrios individuais, seria a utilizao de
sensores e ajuste automatizado dos nveis de iluminao pretendidos.
Identificamos a preferncia pela luz natural, desde que atenda aos requisitos de
conforto luminoso em todas as situaes pesquisadas. Na iluminao natural dos ambientes
no vemos a fonte de luz propriamente, esquecemos dela e apenas percebemos a luz. Na
iluminao artificial, na maior parte das vezes, visualizamos as fontes, que muitas vezes
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ferem a viso, com excesso de brilho. Por um lado, se a luz natural difusa, a iluminao
artificial indireta recriaria uma qualidade similar. Por outro lado, se a luz tem radiao direta
no ambiente, a iluminao artificial direta pode propiciar uma distribuio mais balanceada.
Na pesquisa, a luz artificial no fundo da sala, tinha o objetivo de equilibrar o brilho no
ambiente. Entretanto, como as fontes de luz esto localizadas muito prximas parede,
criaram um estouro de luz marcando a parte mais alta da parede com a fotometria das
luminrias, tornando o brilho desconfortvel, apesar de no ser percebida a viso direta da
lmpada a partir da mesa de trabalho.
A maioria dos entrevistados preferiu a luz natural artificial, nas situaes onde a luz
natural atendeu aos nveis pretendidos e ofereceu conforto luminoso, mantendo-se a direo
das luzes constantes. Entretanto, sabiam qual era uma ou outra. A luz artificial direta
percebida pelo seu brilho ao atingir as superfcies e tambm pela luminncia da lmpada +
luminria, mesmo que em iluminao indireta. Muitas vezes o brilho da luz fere a viso
com o excesso de brilho concentrado. A luz natural entra nos ambientes sem que
visualizemos sua fonte, em raios paralelos e com nveis semelhantes apresenta menos
brilho que a artificial. O resultado seria: ver luz, mas no ver a fonte, como acontece com
a natural. Na mesa de trabalho, por exemplo, com 1500lux de luz natural, o entrevistado
experiente em iluminao julgava ter 500lux apenas. Uma das sugestes comentadas pelos
entrevistados, foi de que a luz artificial complementar durante o dia deveria ser indireta, e
no pontos visveis acima das cabeas, pois a luz natural difusa, sem radiao, assim
percebida.
Variaes no to grandes so assimiladas pelos usurios, entretanto para
atividades de trabalho, estas podem distrair atrapalhando a concentrao. A iluminao
artificial diurna complementar poder assegurar este nivelamento com a instalao de
sensores em reas estratgicas ou mesmo nas mesas de trabalho.

6.1.5 Direo da luz e modelagem
As pessoas preferem a luz no ambiente vinda de mais de uma direo
Na pesquisa, existe um forte indicativo para acreditar nisto. A luz natural que entra no
ambiente, proveniente de mais de uma orientao/fachada promove uma distribuio de luz
mais equilibrada, tambm onde se minimiza a percepo da variao constante da luz
natural ao longo do dia, que apresenta nveis de iluminncias extremamente variveis. A
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situao preferida entre todas era a que possua captao de luz pela janela maior da
fachada norte, e duas aberturas estreitas nas fachadas leste e oeste.
Isto em regra geral nos parece vlido, pois a luz natural quando vem de mais de uma
orientao, distribui-se no ambiente criando uma variedade de estmulos sem tanto degrad,
a partir de uma abertura apenas. Alm disto, assegura nveis mais altos de luz natural ao
longo da permanncia. A variao de direes cria mais estmulos, tem maior vivacidade
para a fisiologia humana.
Houve preferncia por aberturas em outras fachadas, ao comparar com o uso da
prateleira de luz, na mesma orientao. A luz natural que incide em mais de uma fachada
suaviza a percepo das grandes variaes da luz solar, pois as variaes so menos
bruscas e as zonas de claros e escuros, dentro do ambiente, no ficam to evidentes,
acreditamos tambm que preferem pelo equilbrio gerado. A pesquisa aponta, indica esta
preferncia. Nem sempre possvel conseguir esta distribuio pela disposio dos
ambientes no projeto. Uma opo a iluminao artificial complementar para se obter
distribuio similar de luz.
Nosso campo visual se organiza a partir de um eixo central, simtrico e do perifrico
que, ao perceber situaes muito distintas tenta se adaptar, como por exemplo: luz de janela
baixa de um lado e do outro, luz de janela alta de um lado e do outro.
Em todas as situaes simuladas, mais da metade dos entrevistados preferiu as
situaes com iluminao proveniente de mais de uma abertura, ou mesmo com
complementar artificial vinda de outra direo, afirmando um melhor equilbrio da luz no
ambiente. Entretanto, se existe muita luz entrando de uma abertura apenas com nveis nos
planos de trabalho e superfcies altos, h uma tendncia a preferir a situao com apenas
uma entrada de luz, pois esta outra abertura aumentaria ainda mais o brilho no campo
visual, fazendo o usurio voltar o olhar para zonas de menor brilho.

6.1.6 Lay out e cores
O Lay out e cores dos materiais de acabamento so variveis importantes do
projeto de iluminao
O lay out extremamente importante na organizao do trabalho, pois delimita um
campo visual e aspectos do conforto luminoso que iro interferir no bem-estar e
produtividade. Mesas muito prximas ou encostadas s janelas tero muito provavelmente
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problemas com ofuscamento direto e/ou refletido e frequente entrada de radiao direta em
alguns horrios do dia, o que pode causar um comportamento de fechar com cortinas e
acionar a luz artificial, permanecendo por todo o dia. Esta rea deveria ser ocupada,
preferencialmente, com mobilirio de apoio e no postos de trabalho.
A preferncia de 100% dos entrevistados indicou que os materiais do mobilirio,
especialmente dos planos horizontais, devero ter refletncias mais baixas prximas ou no
limite das aberturas, a fim de evitar excessos de brilhos que forcem adaptaes frequentes.
As mesas de trabalho com materiais claros so mais apropriadas, pois permitem melhor
visibilidade com menos contraste com os papis em geral brancos e contribui com sensao
de maior luminosidade e estimulo ao trabalho. Na pesquisa, a preferncia de 100% foi de
no usar a cor branca, optando-se por um tom pastel, marfim. Madeira clara apareceu como
segunda opo.
As cores mais claras, piso, paredes e teto - nos ambientes de trabalho - tornam o
espao mais luminoso pelas refletncias mais altas e contribuem tambm para reduo de
iluminao artificial complementar, tornando o ambiente mais eficiente. O predomnio de
cores claras so mais indicadas. A cor branca, apesar de sua aparente neutralidade, poder
tornar-se to irritante quanto a vermelha, pois reflete todos os comprimentos de onda.
Revestimentos, objetos, quadros podero modificar esta sensao criando atrativos
cromticos diversos. O teto de cores mais claras, pela sua importncia como superfcie de
rebatimento e distribuio da luz apresenta maior eficincia. Os pisos contribuem menos,
podendo ter refletncias bem menores.
O mock up, pintado, internamente, a princpio com branco neve, foi modificado para
branco off White, com refletncia menos alta, a partir da resposta dos entrevistados que
consideraram esta opo mais confortvel , com brilhos menos vibrantes de luz refletida.
Usamos na pesquisa final um branco off White, ou um branco sujo para que o ambiente
ficasse menos frio, mas que ainda fossem perceptveis os contrastes de luz nas paredes de
refletncias iguais. O teto permaneceu branco neve para contribuir melhor na distribuio da
luz.
Recomendamos evitar usar o branco nas bancadas de trabalho, pois sua alta
reflexo conforme a hora de incidncia da luz pode causar ofuscamento pela alta refletncia,
luminncia. Especialmente prximo s aberturas evitar tambm, o uso de cores como
branco, pois o ofuscamento refletido bastante desconfortvel. Alis, deviam-se evitar
postos de trabalho encostados, ou muito prximos s aberturas que no apresentem
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controle, com viso da abbada e luz com bastante intensidade, devendo estes espaos ser
ocupados por mobilirio, etc. Como disse Louis Khan, cada espao pede sua prpria luz.
Se precisarmos de luz com espectro completo para a sade, precisamos tambm de
todas as cores. importante que o ambiente de trabalho possa inserir cor, saindo da
habitual neutralidade absoluta, em propores no dominantes, seja em componentes do
mobilirio, divisrias ou objetos.

6.1.7 Iluminao e paisagem
As pessoas tm preferncia por locais com viso do exterior-paisagem e no
apenas entrada de luz natural
O contato com o exterior, a paisagem, oferece sensao de orientao ao usurio,
ou seja, a janela lateral no apenas para iluminar, mas especialmente para permitir esta
integrao interior e exterior. O descanso visual tambm pode ser explicado, pois ao
contemplar um horizonte mais distante, os olhos no se adaptam para focalizar, ou seja, o
cristalino, que uma membrana esponjosa, distende-se ficando em estado de relaxamento.
Ao desenvolver uma tarefa, estamos frequentemente movimentando nossos olhos e fitando
pontos de descanso no ambiente.
Os Contrastes entre a rea prxima das aberturas, ou mesmo a viso da abbada
com alta luminncia e o fundo da sala, ou pontos mais distantes das aberturas podem
propiciar o acionamento de luz complementar artificial, a fim de tornar a iluminao geral
mais uniforme, ou distribuda com mais equilbrio ou harmonia. Isto pode acontecer mesmo
que os nveis estejam dentro das recomendaes
As janelas altas, protegidas da radiao direta, apresentam grandes vantagens na
distribuio de luz em ambientes de trabalho, maior uniformidade pelo maior alcance,
menores possibilidades de ofuscamento, por estarem acima do campo visual de quem
trabalha sentado, menor ou nenhuma viso da abbada celeste. A altura do posto de
trabalho favorece menor possibilidade de ofuscamento, pelo excesso de luminncia.

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6.2 Aplicaes no projeto
Os resultados da pesquisa experimental no so conclusivos, entretanto registram
indicativos de preferncias no tratamento da luz no espao para determinada atividade.
Considerar o homem, o usurio, como centro do projeto de arquitetura e iluminao levar a
resultados mais satisfatrios, afinal arquitetura no envolve apenas questes estticas ou
numricas. Nmeros representam intensidades de luz e sua apreenso no espao s se
apresenta com a percepo destas nas superfcies do ambiente.
importante e necessrio continuar as pesquisas neste campo da percepo da luz
no espao, a fim de gerar parmetros para o projeto de arquitetura e tambm de iluminao.
A maioria dos especialistas de iluminao ou lighting designers no costumam considerar a
iluminao natural em seus projetos, seja nos aspectos quantitativos e/ou qualitativos.
A evoluo tecnolgica dos sistemas de controle e preocupaes com a
racionalizao e economia de energia fez com que os projetos de iluminao considerassem
estes sistemas com sensores a acionamentos mais individualizados ou setorizados, em
funo da contribuio da luz natural. Determinadas zonas de luz mais prximas s
aberturas poderiam ter estes controles, separados de outras reas do ambiente, propiciando
uma real economia de energia, sem afetar a qualidade da iluminao geral.
Os resultados das pesquisas, nesta rea da percepo da luz, podero gerar
informaes que possam contribuir para a reviso de nossa legislao de normas de
iluminao de interiores, muito restrita aos ndices de iluminncias nos planos de trabalhos.

6.3 Repercusses e desenvolvimentos futuros
Para compreendermos a influncia da luz no espao da arquitetura, luz de uma
teoria de projeto, preciso comear por desvelar os procedimentos de projeto relativos ao
sol, na obra e no pensamento de arquitetos contemporneos e do passado, comparando
suas diferentes abordagens e estudando suas evolues que permitem mostrar modos
diferentes de projetar, em que a considerao da luz do sol parte importante da inveno.
Trabalhar com o modelo do mock up foi muito gratificante, pois a observao do
fenmeno diretamente contribuiu para o entendimento das questes de conforto luminoso,
adaptaes humanas e preferncias. Se o homem prioridade em nossa ateno e seu
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bem-estar o objetivo final de nossas instalaes, ento, torna-se fundamental ampliar e
prosseguir em pesquisas de percepo da luz no espao para diversas atividades humanas.
Este o ponto de partida, pois alm da racionalidade de economia de energia,
desejamos ambientes saudveis e produtivos. O centro da discusso passa pelo homem e
suas necessidades, exigncias e expectativas. Precisamos do abrigo, ao mesmo tempo em
que carecemos da imensido da via lctea. A luz, parte da arquitetura, pode favorecer
estados de esprito e nos acolher em seus limites, integrada paisagem e ao clima, com
suas limitaes e tecnologia, e assim enfrentar as limitaes, e retomar o desafio de
trabalhar com luz natural, fonte de vida para ns, seres humanos.
Pretendemos, a partir do mock up construdo, elaborar novas pesquisas acerca dos
efeitos de luz na percepo humana do espao iluminado. Mais do que gerar
recomendaes, compreender aspectos essenciais que podem ser manipulados para gerar
sensaes humanas. Se apropriadas ou no, cabe ao arquiteto e/ou lighting designer em
funo dos objetivos do projeto, decidir, sempre colocando o homem no centro destas
decises.

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SCARAZZATO, Paulo Srgio. Iluminao natural. Mtodo de clculo. So Paulo: FAUUSP,
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SCARAZZATO, Paulo Srgio. O conceito de dia tpico de projeto aplicado iluminao
natural. So Paulo, 1995. FAUUSP, Tese de Doutorado.

SILVA, Francisco Gonalves; TORRES, Cludia. Conforto ambiental-iluminao de
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SZABO, Ladislao Pedro. Vises de Luz: O Pensamento de Arquitetos modernistas sobre o
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SZENASY, Susan. Light- the complete handbook of lighting design. London: Columbus
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TORRES, Cludia. Iluminao Artificial Externa: uma abordagem da Praa dos Trs
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TZONIS, Alexander. Santiago Calatrava. The poetics of moviment. NY: Universe, 2004.

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VIANNA, Nelson Solano; GONALVES, Joana Carla. Iluminao e arquitetura. So Paulo:
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______. Lighting with artificial light 1. Frankfurt: Fordergemeinschaft gutes licht, 1994.

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Fordergemeinschaft gutes licht, 1994.

______. Good lighting for offices and office buildings 4. Frankfurt: Fordergemeinschaft Gutes
licht, 1994.

______. Good lighting for health care premises 7. Frankfurt: Fordergemeinschaft Gutes licht,
1994.

Normas:

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Iluminncia de Interiores, 1985.

______. NBR 5413: Iluminncia de Interiores (NB57), 1992.

______. NBR 5413: Iluminao de Interiores, 1991.

______.NBR 5413: Iluminao de Interiores, 1992.

______. NBR 5382:Verificao de Iluminncia de interiores, 1985.

______. NBR 5461: Iluminao: Terminologia, 1991.

______. ABNT/CB-02: Iluminao Natural, 2002.

Projeto 02.135.02-001 (1998) - Parte 1: Iluminao natural: conceitos bsicos e definies

Projeto 02.135.02-002 (1998) - Parte 2: Iluminao natural: procedimentos de clculo para a
estimativa de disponibilidade de luz natural.

Projeto 02.135.02-003 (1998) Parte 3: Iluminao natural: procedimentos de clculo para a
determinao da iluminao natural em ambientes internos.
Tese de Doutorado

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DIN 5034. Deutches Institut Fur Normung. Daylight in interiors. Berlim, 1979.

IES comitee for health care facilities, RP 29-95. Lighting for hospitals, health care facilities.
New York: IESNA, 1995.

Sites
www.lrc.rpi.edu - site do Lighting Research Center do Rensselaer Polytechnic Institute do
estado de New York, Estados Unidos.
www.lrc.rpi.edu/programs/daylightdividends/pdf/DaylightBenefits.pdf

http://windows.lbl.gov/ - site do Lawrence Berkeley National Laboratory, laboratrio do
Departamento de Energia dos Estados Unidos administrado pela Universidade da Califrnia.
http://windows.lbl.gov/pub/designguide/download.html

www.healthylight.de - Light and Health the most comprehensive study on the impact of
office lighting on humans, do Ergonomic Institute de Berlin.
www.cie.co.at/ - site da Comission Internationale de lclairage.

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216
Glossrio

Espectro visvel: a faixa de radiao que ocorre em um intervalo, com comprimento de
ondas que variam de 380 a 780 nm, ou seja, da cor violeta vermelha, passando pelo azul,
verde, amarelo e laranja.

Eficcia luminosa: Relao entre fluxo luminoso e potncia ou watts consumidos (lm/w). A
eficcia luminosa da luz natural chega a 100 lumens por watt. As lmpadas incandescentes
tm de 10 a 15 lm/w, as lmpadas de descarga fluorescentes e de multivapores metlicos
apresentam eficcia de 70 a 100 lm/w por watt. Os LEDs (diodos emissores de luz)
apresentam eficcia superior a 50 lm/watt.

Fator ou ndice de reflexo: a relao entre o fluxo luminoso e o incidente. Varia sempre
em funo das cores ou acabamentos das superfcies e suas caractersticas de refletncias.

Fluxo Luminoso: radiao total emitida pela fonte luminosa dentro da poro visvel do
espectro eletromagntico (380 a 780 nm), sendo medida em lumens (lm). Para Iluminao
natural, o fluxo luminoso a energia radiante emitida pelo sol e pela abbada celeste, cu.

Iluminncia (E): Fluxo luminoso (lm) recebido por unidade de rea (m) em uma superfcie.
A unidade expressa por lux ou lm/m. definida pela equao:
E= /A, onde:
E= Iluminncia
= Fluxo luminoso (lumens)
A= rea (m)
Luminncia (L): intensidade luminosa que emana de uma superfcie por sua superfcie
aparente. Esta grandeza est relacionada iluminncia que chega a uma superfcie e que
depois de refletida por esta mesma superfcie resulta na sensao de luminosidade sentida
pelo olho humano. definida pela equao:
L = I/ a x cos a, onde:
L= Luminncia, em cd/m
I = Intensidade luminosa, em cd
A = rea projetada, em m
A = ngulo considerado, em graus
Para uma superfcie perfeitamente difusora, as variaes de luminncia so em
funo da refletncia da superfcie e da densidade de luz nesta superfcie. Uma mesma
iluminncia incidente em superfcies diferentes pode gerar diferentes valores de luminncia,
caso estes objetos tenham diferentes refletncias. determinada pela equao:
Glossrio
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L = x E/, onde:
= Refletncia ou coeficiente de reflexo
E = Iluminncia sobre esta superfcie
Contraste (C): a diferena relativa de luminncia de um objeto e seu entorno. Pode ser
expresso em termos de luminncia, iluminncia e refletividade entre as suas superfcies.
Diferenas de luminncias significam contrastes de cores. definida pela equao:
C= (Lobjeto Lfundo), onde:
Lfundo
Lobjeto = Luminncia de um objeto Lfundo = Luminncia do entorno do
objeto
Lighting Designer: profissional que projeta a iluminao natural e/ou artificial do espao
arquitetnico e urbano;
Luminosidade: a distribuio das luminncias no campo da viso
Ofuscamento: a condio de viso em que existe desconforto visual ou uma reduo na
capacidade de enxergar, ou ambos os fenmenos.
Ofuscamento: a condio de viso em que existe desconforto visual ou uma reduo na
capacidade de enxergar ou ambos os fenmenos;

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Anexos

Anexos
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Anexo 1: Projeto do Mock up
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222

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Ms: Abril = setembro Horrio: 9:00h
ngulos: alfa, beta e Gama
Anexo 2:
Estudo da Insolao para definio das protees solares no projeto do Mock up
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Ms: Abril = setembro Horrio: 10:00h
ngulos: alfa, beta e gama

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Ms: Maio = Julho Horrio: 9:00h
ngulos: alfa, beta e gama

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Ms: Maio = Julho
Horrio: 10:00h ngulos: alfa, beta e gama

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Traduzido e adaptado pelo professor Paulo Srgio Scarazzato a partir do modelo proposto
pela CIE (Comission Internationale de lEclairage) para avaliao da iluminao em ambientes
existentes.
Embora tenha sido elaborado para avaliao da iluminao em escritrios pode ser aplicado
para ambientes destinados a outras funes, desde que com ajustes cabveis a cada caso.
Recomenda que sempre que possvel o roteiro deve ser distribudo entre os usurios/funcionrios,
pois a coleta das impresses de vrias pessoas auxilia numa melhor compreenso do ambiente
objeto de estudo.

Etapa 1
Impresso geral sobre o ambiente
Sabe-se que nem sempre a primeira impresso sobre um espao construdo qualquer a que
prevalece aps algum tempo de ambientao e da escolha definitiva de uma posio de trabalho

Objetivo da primeira etapa:
Conhecer a primeira impresso sobre o espao escolhido. Portanto no h resposta correta ou
errada.

Etapa 2
Anlise do observador sobre a ambincia luminosa, quando executando uma tarefa padro.

Anexo 3:
Roteiro para avaliao da iluminao/
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ROTEIRO PARA AVALIAO DA ILUMINAO
Data: Horrio: (das s )
Tipo de cu: Claro ( ) Encoberto ( ) Parcialmente Coberto ( )
OBS: (Dados acima a serem preenchidos pelo pesquisador)

NOME:

DATA NASCIMENTO: SEXO; F ( ) M ( )

PROFISSO:

ESTUDANTE:

GRADUAO: ( ) PS-GRADUAO: Especializao ( )
Mestrado ( )
Doutorado ( )
LOCAL DE TRABALHO:
Trabalha com alguma atividade relacionada Iluminao?

ENDEREO PARA CONTATO:

Telefones:

e-mail:

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229
Etapa 1: Impresso geral sobre o ambiente
Orientao: Percorra o espao olhando em diferentes direes fazendo um reconhecimento
geral, e registre suas impresses seguindo o roteiro abaixo:
1. Tente descrever, em poucas linhas, da maneira o mais completa possvel sua primeira
impresso.

2. Suas primeiras impresses podem ser classificadas como sendo:
Desfavorveis ( )
Indiferentes ( )
Boas ( )
Excelentes ( )
3. Qual parece ser, sem a menor dvida, a melhor qualidade do ambiente?

4. Qual parece ser, sem a menor dvida, a melhor qualidade do ambiente?

Etapa 2: Anlise do observador sobre a ambincia luminosa quando executando uma tarefa
padro.
Orientao: Sentar mesa de trabalho e continuar a preencher o relatrio;
Preencher no computador seus dados de identificao.

Depois de permanecer por algum tempo numa posio visual no espao objeto de estudo, voc
dever ser capaz de fazer um julgamento mais fundamentado sobre a tarefa executada e as
condies visuais do ambiente
Assinale somente a palavra que melhor expresse sua opinio. Em seguida descreva as razes da
escolha. Faa comentrios e d sugestes que possam melhorar o aspecto considerado.
1. O layout da sala parece: Desorganizado ( )
Satisfatrio ( )
Eficiente ( )
Por qu?
(Para responder a esta questo, leve em conta, alm da distribuio do mobilirio, a de outros
equipamentos, bem como as dimenses da sala, divises, etc)
2. A aparncia do mobilirio : Repugnante ( )
Aceitvel ( )
Agradvel ( )
Por qu?
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3. Qual sua opinio sobre o esquema geral de cores deste ambiente?
Repugnante ( )
Aceitvel ( )
Agradvel ( )
(Para responder esta questo, leve em conta as cores das paredes, pisos, teto, mobilirio, portas,
etc e a harmonia entre elas)

4. Voc pode ver as partes essenciais da tarefa (do campo de viso imediato):
Com dificuldade ( )
No to bem ( )
Relativamente bem ( )
Facilmente ( )
Por qu?

5. As superfcies dos objetos da sala so vistas:
Com dificuldade ( )
No to bem ( )
Facilmente ( )
Por qu?

6. Com relao concentrao, o ambiente visual:
Estimula a concentrao( )
indiferente ( )
Estimula a distrao ( )
Por qu?

7. Ao olhar ao redor para descansar e movimentar seus olhos, voc facilmente percebe um
ponto de descanso visual?
Sim ( )
No ( )
Por qu? (caso no considere importante esta questo, desconsidere-a)

Tese de Doutorado

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231
8. Qual , na sua opinio, a qualidade da luz neste ambiente?
Desconfortvel ( )
Indiferente ( )
Boa ( )
Excelente ( )
Por qu? (a luz pode se opaca ou clara, dura ou suave, fria ou quente, variada ou uniforme)

9. A aparncia das instalaes de luz :
Desconfortvel ( )
Indiferente ( )
Boa ( )
Excelente ( )
Por qu?

10. O brilho das instalaes de luz :
Intolervel ( )
Desconfortvel ( )
Aceitvel ( )
Agradvel ( )
Por qu?

11. H reflexes especulares no ambiente?
Ofuscantes ( )
Irritantes ( )
Dispersivas ( )
Sem importncia( )
Contribuindo com a vida do ambiente
Por qu?

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232
12. Como so as cores do ambiente?
Pobre ( )
Razoavelmente bom ( )
Bom ( )
Por qu?

13. Qual sua impresso sobre a distribuio da luminosidade?
Desagradvel ( )
Neutra ( )
Uniforme ( )
Por qu?

14. Voc acabou de analisar a natureza deste ambiente, sua composio, as condies visuais e
de iluminao. Se voc considerar todos estes detalhes, como voc o qualificaria agora, em
termos de impresso geral?
Desagradvel ( )
Indiferente ( )
Bom ( )
Excelente ( )

15. Depois de uma anlise mais detalhada, e de uma permanncia mais prolongada no ambiente,
provavelmente h diferena entre a primeira impresso e a que acabou de ser registrada.
Tente descrever estas diferenas.

(Se houver diferenas significativas nas respostas dos usurios a respeito da qualidade visual
do espao, anote quais seriam elas)

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233

DADOS PESSOAIS
NOME: _____________________________________________________

DATA NASCIMENTO: _______________ SEXO: F ( ) M ( x )

PROFISSO: Arquiteto ( )
Designer ( )
Lighting Designer ( )
Estudante Arquitetura( )
Outros ( ) ____________________________________

Trabalha com alguma atividade relacionada Iluminao? Em caso afirmativo
informe.
_______________________________________________________________

PS-GRADUAO: Especializao ( ) Mestrado ( ) Doutorado ( )

Telefones: ___________________________ e-mail: ___________________________

_____________________________________________________________________
OBS: (Dados abaixo a serem preenchidos pelo pesquisador)

Data: ____________________ Horrio: Incio:_______________
Trmino:_____________
Tipo de cu:
Claro ( ) Encoberto ( ) Parcialmente Coberto ( )

Anexo 4:
Roteiro para pesquisa piloto
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IMPRESSO GERAL SOBRE O AMBIENTE
Sabe-se que nem sempre a primeira impresso sobre um espao construdo qualquer a
que prevalece aps algum tempo de ambientao e da escolha definitiva de uma posio de
trabalho
1. Suas primeiras impresses podem ser classificadas como sendo:
a. SITUAO INICIAL: Janela Fachada Norte
Desfavorveis ( )
Indiferentes ( )
Boas ( )
Excelentes ( )

b. SITUAO MODIFICADA: Janela Fachada Norte + Janelas estreitas nas
fachadas leste/oeste
Desfavorveis ( )
Indiferentes ( )
Boas ( )
Excelentes ( )

2. Qual a iluminao que voc prefere como primeira impresso? Justifique.
_____________________________________________________________
_____________________________________________________________
_____________________________________________________________

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Anlise da iluminao quando executando uma tarefa
Situao INICIAL: Janela Fachada Norte
1. Voc pode ver a tarefa no campo de viso imediato:
Com dificuldade ( )
No to bem ( )
Facilmente ( )
2. Existe alguma rea iluminada no seu campo visual que chame a ateno?

No. Sem importncia ( )
Sim ( ). Qual?____________________________________________________
5.1, Porque? Atrativa( )
Causa disperso ( )
Causa ofuscamento desconfortvel ( )
3. Ao olhar ao redor para descansar e movimentar seus olhos, voc percebe um ponto
de descanso visual?
Sim ( ) Qual? ______________________________________________
No ( )
4. Quais os adjetivos que melhor definem esta iluminao?
(Pode assinalar mais de um item)
Variada ( ) ou uniforme ( )
Fria ( ) ou morna ( )
Opaca ( ) ou clara ( )
Dura ( ) ou suave ( )

5. Como , na sua opinio, a iluminao neste ambiente?
Desconfortvel ( ) Confortvel/Excelente ( )
Confortvel/Boa ( ) Indiferente ( )

Tese de Doutorado

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Anlise da iluminao quando executando uma tarefa
Situao MODIFICADA: Janela Fachada Norte + Janelas estreitas nas fachadas
leste/oeste
6. Voc pode ver a tarefa no campo de viso imediato:
Com dificuldade ( )
No to bem ( )
Facilmente ( )
7. Existe alguma rea iluminada no seu campo visual que chame a ateno?
No. Sem importncia( )
Sim ( ). Qual?____________________________________________________
5.1, Porque? Atrativa( )
Causa disperso ( )
Causa ofuscamento desconfortvel ( )
8. Ao olhar ao redor para descansar e movimentar seus olhos, voc percebe um ponto
de descanso visual?
Sim ( ) Qual? ______________________________________________
No ( )
9. Quais os adjetivos que melhor definem esta iluminao?
(Pode assinalar mais de um item)
Variada ( ) ou uniforme ( )
Fria ( ) ou morna ( )
Opaca ( ) ou clara ( )
Dura ( ) ou suave ( )
10. Como , na sua opinio, a iluminao neste ambiente?

Desconfortvel ( ) Confortvel/Excelente( )
Confortvel/Boa ( ) Indiferente ( )

Tese de Doutorado

FAU USP

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Depois de uma anlise mais detalhada, e de uma permanncia mais prolongada no
ambiente, provavelmente h diferena entre a primeira impresso e a que acabou de
ser registrada.
Qual a situao que prefere?
SITUAO INICIAL ( )
SITUAO MODIFICADA ( )

Tente justificar em poucas linhas as razes de sua escolha:
_________________________________________________________________
_________________________________________________________________
_________________________________________________________________
_________________________________________________________________
_________________________________________________________________
_________________________________________________________________

Tese de Doutorado

FAU USP

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NOME: _________________________________________________________________
DATA DE NASCIMENTO: _________________ SEXO: F ( ) M ( )
GRADUAO: Arquiteto ( ) Designer ( ) Estudante Arquitetura ( ) Outros ( )
EMPRESA: ______________________________________________________________
Telefones: ______________________________e-mail: ___________________________
Data: _____________ Horrio: Incio: __________ Trmino:______________
Tipo de cu: Claro ( ) Encoberto ( ) Parcialmente Coberto ( )

A partir de que nvel de iluminao voc acha aceitvel para trabalhar? ________________
A partir de que nvel de iluminao voc prefere para trabalhar? _______________________
SITUAO 1: LUZ NATURAL LATERAL BAIXA
( ) Janela lateral Fachada Norte ( ) Janela contnua Fachada Norte e duas
janelas estreitas Fachadas leste e oeste
SITUAO 2; LUZ NATURAL LATERAL E ILUMINAO ARTIFICIAL
( ) Janela lateral Fachada Norte ( ) Janela contnua Fachada Norte e
Iluminao Artificial fundo da sala
SITUAO 3: LUZ NATURAL LATERAL / ALTA
( ) Janela lateral Fachada Norte ( ) Janela continua Fachada NORTE e Janela alta com
prateleira de luz
SITUAO 4; LUZ NATURAL ZENITAL E ARTIFICIAL ZENITAL
( ) Iluminao Natural zenital ( ) Iluminao Artificial zenital
De todas as situaes observadas, qual a de sua preferncia?
_____________________________________________________________________
Qual a aparncia de cor das lmpadas apresentadas que prefere para trabalhar?
_____________________________________________________________________
Anexo 5:
Roteiro Pesquisa Experimental
Tese de Doutorado
FAU USP
Tese de Doutorado
FAU USP
Tese de Doutorado
FAU USP
Tese de Doutorado
FAU USP
Tese de Doutorado
FAU USP
Tese de Doutorado
FAU USP
Tese de Doutorado
FAU USP
Tese de Doutorado
FAU USP
Tese de Doutorado
FAU USP

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Preferncias Humanas em Ambientes de Trabalho

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