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EUROPALlA

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PORTUGAL
snteses da cultura portuguesa
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Jos Manuel Fernandes
corrSSARlO PARAAEUROPA 91--PORrGAL
IMPRNSA NACIONA - CASA DA MOEDA
1.
INTRODUO
CONCEITOS E OBJECTIVOS,
CONTEDOS E MTODOS
O ensaio que aqui se apresenta pretende abarcar a evoluo da produo
arquitectnica e urbanstica de Portugal, um pequeno pas do extremo
ocidental da Europa, com uma longa histria e uma tambm longa
tradio de estabilidade na demarcao da sua rea geogrfica nacional.
Deseja-se definir um quadro de sntese de uma cultura construda
de raiz portuguesa ao correr de um tempo longo, com as suas natu
rais virtualidades e limitaes.
Algumas questes prvias tero de ser levantadas quer quanto
natureza e objecto do estudo quer quanto a mtodos seguidos e
contedos apresentados.
Primeira questo: deve abordar-se a arquitectura portuguesa ou
apenas a arquitectura em Portugal? Optaremos aqui pela primeira
expresso, j que entendemos como suficientemente provada (como
se desenvolver no captulo seguinte) a existncia de uma produo
original representativa da cultura portuguesa, alicerada no tempo e no
aperfeioamento dos seus valores prprios. Essa produo, note-se,
tanto mais compreensvel no nosso entender, quanto mais se estender
a sua abordagem arquitectura realizada fora do territrio da Pennsula
Ibrica, nas reas infuenciadas ou colonizadas pela dispora ultra
marina.
Assim, a leitura da arquitectura portuguesa implicar a referncia
I
sistemtica e desenvolvida sua situao histrica em territrios no
europeus mas que ontem como hoje continuam ligados ou articulados
com a metrpole (caso das ilhas: Madeira e Aores, e Macau), bem
como referncias mais resumidas a outras reas at h poucos anos com
ela relacionadas (Goa, Damo, Diu e alguma frica), sem descurar os
aspectos da arquitectura nas antigas grandes reas coloniais (Marrocos,
Brasil, Mdio Oriente, ndia/Ceilo e Extremo Oriente) - e aqui no
caber explicitar o tipo de ocupao colonial portuguesa, que um
caso nico no conjunto dos pases europeus, quer pela antiguidade e
6 A Arquitectura
persistncia de tal ocupao, quer pelo sentido de multiplicidade dos
poderes e de miscigenao social que a acompanhou.
Como reflexo final, podemos afirmar que a compreenso apro
fundada da produo arquitectnica nacional e da sua evoluo passam
necessariamente por uma abordagem global, europeia e transatlntica
a um tempo.
Segunda questo: qual o entendimento do conceito de arquitec
tura? A nossa interpretao no definir fronteiras estanques entre os
aspectos arquitectnicos e os urbansticos, j que, indissociveis, eles
se complementam e interpenetram historicamente (embora se deseje
aqui incidir com preponderncia na vertente da arquitectura).
To-pouco se far barreira entre os aspectos da cultura construda
de expresso erudita e a de expresso popular, j que a distino entre
ambas no legtima em muitos casos da histria da arquitectura portu
guesa, que tende a evoluir, em cada fase estilstica, articulando os dois
conceitos e modos de construir.
Finalmente, procurar-se- sempre que possvel um equilbrio entre
a anlise dos programas monumentais (patentes sobretudo nas arqui
tecturas religiosa, militar, civil) e os programas ditos correntes (sobre
tudo ligados habitao), o que justificvel pelo interesse e a impor
tncia que a abordagem destes ltimos aspectos vem assumindo - e
tambm pela contribuio que a anlise dos programas de habitao d
compreenso dos stios e dos conjuntos construdos - situando-se
entre o extenso tema da cidade e o isolado objecto arquitectnico.
Uma terceira definio da abordagem prende-se com o entendi
mento da histria que aqui se faz. Ele em primeiro lugar ABERTO a uma
viso actual, numa poca que podemos apelidar de Ps-Nova Histria,
em que se conta necessariamente com a utilidade da leitura cronol
gica como com a importncia da viso serial; ou seja, aplicando
conceitos, com a operacionalidade do tema estilo em conjugao com
o factor tipologia ; ou em termos sistematizadores, com o papel da
conjuntura como com O da estrutura na compreenso dos aconte
cimento e factos.
tambm MLTIPLO, ou seja, aceita a multiplicidade de aproxima
es, pelo que recorre ao sentido pluridisciplinar, ou melhor dizendo,
interdisciplinar, com o concurso das vrias reas de conhecimento mais
necessrias: da geografia (relacionando contexto geo-morfolgico e
climtico com os processos de implantao urbana e construda, ou os
materiais disponveis no meio natural com as formas edificadas da resul
tantes); da arquitectura (levantando e desenhando os objectos em estudo,
Introduo
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na sua reconstituio tridimensional, ou fazendo a representao visual
e global do espao urbano); da antropologia (compreendendo os valores
do colectivo para alm da cronologia - ou os elementos urbano
-arquitectnicos que permanecem imutveis no tempo - com base
sobretudo na interpretao estruturalista que afinal a complementar
busca das invariantes entre diferenas superficiais, no dizer de Lvi
-Strauss).
Sem deixar de utilizar outras cincias auxiliares da histria, impres
cindveis coerncia e ao sentido global deste estudo, como a arqueo
logia (que identifica os elementos materiais concretos existentes), a est
tica (que procede interpretao de cada objecto como obra de arte),
ou bibliografia (pano de fundo e base de leitura documental, que aqui
se distribui de um modo orientado por cada temtica de captulo) - h
que acentuar a orientao fundamentalmente antropolgica desta nossa
interpretao histrica , pois vemos estes dois campos do saber como
bsicos e complementares para o correcto conhecimento da evoluo
da arquitectura portuguesa.
Como resultado material da sedimentao num tempo presente dos
saberes e produes dos sucessivos tempos histricos, o patrimnio
arquitectnico e urbano de raiz portuguesa pode deste modo ser objecto
de leituras diferenciadas, com pontos de vista distintos, e de aproxima
es mltiplas, que se pretende sejam enriquecedoras de um conhe
cimento.
com esta base que se organiza a sequncia de captulos da obra:
depois de uma primeira indicao dos pontos de partida, mtodos e
conceitos (que aqui feita), o segundo captulo aborda a um nvel siste
matizador e conceptual o que podem ser as Constantes e Caracters
ticas da Arquitectura Portuguesa, partindo dos autores que sobre
a questo se debruaram, do enquadramento geo-cultural na Pennsula
Ibrica e da relao com o ultramar estabelecida ao longo de sculos.
Neste quadro se confirma a persistncia de certos valores caracteriza
dores e dos factores de identificao.
o terceiro captulo foi entendido como um quadro de referncia,
bsico, sistemtico, e rigorosamente cronolgico, pois resume e
enuncia o desenvolvimento no tempo da arquitectura portuguesa, em
trs grandes grupos: Dos Primrdios ao Final da Idade Mdia,
Depois de 1 500 at 1 780 e Do Neoclssico aos Fins do Sculo xx.
Alternando referncias ao contexto peninsular com o desenvolvi
mento ultramarino, orienta-se muito claramente para o mbito do
objecto arquitectural.
8 A Arquitectura
o quarto captulo assume-se como uma seleco, mais aprofun
dada e pormenorizada, sobre as Grandes Obras e Grandes Autor
es,
que foram mais marcantes e significativos no panorama da arquitectura
nacional - e aqui convencionou-se uma aproximao estritamente
peninsular, onde o relevo posto na obra em si e no percurso do seu
autor (embora se tenham includo algumas excepes, de autores sem
obra e obras sem autor). Optou-se por desenvolver leituras das
peas escolhidas como obras de arte ou como temas fulcrais no
desenvolvimento da arquitectura portuguesa.
O quinto captulo, Arquitectura Popular - Uma Viso Regional e
Tradicional do Espao Portugus, como quase uma anttese do ante
rior, deve ser entendido mais como uma chamada de ateno para a
importncia do contributo vernculo e annimo no caso muito
concreto da produo de raiz portuguesa e das suas dependncias e
elaboraes a partir do territrio, da geografia, do transporte pela
dispora . . .
J o captulo sexto, A Casa em Portugal - Uma Leitura Evolutiva
das Tipologias de Habitao, pretende aplicar-se numa investigao
concreta do tema do espao de habitar, rea cada vez mais fulcral para
uma compreenso da apropriao do espao em termos colectivos e
enquanto forma de cultura. A aproximao segue o esquema cronol
gico corrente, na enumerao e caracterizao dos sucessivos modelos
utilizados.
Concluindo a obra, o captulo stimo faz uma leitura tambm
ordenada no tempo do Urbanismo de Raiz Portuguesa, com um grau
de resumo idntico ao do captulo terceiro (sobre a arquitectura), refe
rindo sucessivamente a gnese de Um Modo Caracterstico de Espao
Urbano, o apogeu da Cidade Portuguesa na Expanso e a moderni
zante Transformao de Um Modelo. Entendido como comple
mentar dos anteriores, este captulo reala a dimenso e o valor da
cidade como arquitectura, aspecto muito prprio do espao portu
gus, que quase sempre vale mais como conjunto, do que pelas suas
peas isoladas . . .
Como nota final, h que referir que as imagens foram seleccio
nadas com a inteno de acrescentar valores e de reforar a signifi
cao e o esprito de cada captulo, e no apenas como simples ilus
trao complementar.
JOS MANUEL FERNANDES
Arquitecto
2.
CONSTANTES E CARACTERSTICAS
DA ARQUITECTURA PORTUGUESA
SobrE as possveis caractersticas e originalidade de uma Arte Portu
guesa se tm pronunciado investigadores e autores vrios. Sendo
assunto com dimenso de subjectividade partida, no se conseguiu
ainda uma aproximao de sntese, uma teoria unificadora dos even
tuais valores a destacar desse carcter nosso; antes se tm procurado
indcios ou seguido pistas em vrios momentos cruciais da nossa histria
-e, resistindo mais ou menos ratoeira da generalizao conceptual,
deles se vem tentando inferir um sentido, adivinhar uma tendncia, um
esprito, em suma, uma cultura.
As razes desta pesquisa tm naturalmente razes profundas numa
constante necessidade de identificao nacional (fruto de uma insegu
rana antiga e colectiva?) que, na arte e na arquitectura como noutros dom
nios, busca um espao e um tempo que se possam reconhecer como
culturalmente nossos. Pontos quentes desta procura tem havido
inmeros, sobretudo desde os ltimos 1 00 anos, traduzidos em polmicas,
livros e artigos, movimentos paniletrios e obras feitas: desde a Casa Portu
guesa aos Painis de So Vicente, ou Exposio sobre Raul Lino.
H que inserir e compreender esta procura de constantes na arqui
tectura portuguesa num necessrio agrupamento de autores e na seriao
das suas concluses e pressupostos; e h que enquadrar as afirmaes
sobre o tema no contexto mais geral da arquitectura ibrica, nos
contrastes entre o mundo das formas meridional e nrdico, e
o ocidental e oriental, pois todos tm refexos no caso portugus.
o Contexto Ibrico:
Analogias com Espanha
Chueca Goitia conseguiu sintetizar para a arquitectura espanhola (caste
lhana?) aquilo a que chamou de ,dnvariantes castizos ; embora se tenha
10 A Arquitectura
de reconhecer a existncia de alguns contrastes ntidos entre esta
produo e a de raiz portuguesa, tal como sucede para os dois urba
nismos respectivos, h um fundo comum, ibrico e meridional, que
no podemos (nem devemos) anular ou esquecer.
Por isso faz sentido enumerar aqui os valores constantes enunciados
por Goitia (que de resto prefere o termo invariante , retirado da teoria
dos grupos da matemtica, palavra constante , porque reconhece
primeira por un lado la amplitud, ms que matemtica, metafsica, deI
concepto de invariante, y por outro, su flexibilidad, su validez condi
cionada a determinadas situaciones, entornos, transformaciones, etc.
Una constante, en cambio, es algo fij o, algo immutable que no responde
a ninguna situacin ni llamada especial).
Assim, Goitia refere como temas recorrentes da arquitectura espa
nhola o espacio compartimentado (que recorda as composies
celulares de que fala George Kubler a propsito da arquitectura ch
portuguesa) - ou seja, a constituio de uma estrutura global por vrios
espaos autnomos entre si e justapostos; refere una particular sensi
bilidad para crear estas composiciones trabadas y assimtricas de direc
triz quebrada" ou, dito de outro modo, o gosto por criar os espaos
sem uma sequncia ou continuidade claras; refere tambm - traduo
em elevao do ponto anterior -una expressin volumtrica externa
de gran simplicidad ( . . . ) que, utilizando un trmino cristalogrfico, llama
ramos 'arquitectura mclica' (ou seja, com expresso exterior em
volumetria densa e amassada,, ) .
Goitia fala ainda de outras invariantes: para a decorao, que
considera absolutamente pIanista" e suspendida,) (onde v razes e
infuncias muulmanas e orientais); refere-se ainda a la sinceridad y
a la verdad de los volmenes herdados da arquitectura mediterrnea
e islmica; fala inclusive de noes imanentes de proporcionalidade,
ao apontar o valor dei cuadrado como invariante en la proporcin
arquitectnica espanola; lo que llamamos cuadralidad de nuestra arqui
tectura,) (e aqui recordamos de imediato a afirmao de Lcio Costa
sobre a esta ti cidade e atarracamento prprias da arquitectura por
tuguesa, caracterstica a que chama de carrure, e que poderamos
traduzir grosseiramente por quadratez) . . . Goitia sintetiza finalmente
os valores invocados, seriando as expresses planitud, horizonta
lidad, cubicidad), . Todos os temas referidos, de um modo ou de outro,
tero alguma relao, mais ou menos directa, com o carcter da
arquitectura portuguesa, como veremos nas reflexes sobre o assunto
feitas pelos autores nacionais.
Constantes e Caractersticas 11
Alguns Temas Constantes
Para Manuel Rio-Carvalho, so importantes os aspectos patentemente
INTEGRADORES e TRADICIONALISTAS da nossa arquitectura: Embora
a evoluo da arte portuguesa se processe por uma srie de movimentos
artsticos importados, julgo que a sua tonalidade especfica proveniente
de uma operao mental pela qual se procura que as grandes correntes
possam ser integradas num contexto anterior, j conhecido e dominado
( . . . ) o querer conservar e querer inovar, e o querer conciliar estas tendn
cias est na base da grande originalidade da arte portuguesa: originali
dade no de uma criao ab initio, mas conseguida atravs de uma
alquimia intelectual ( . . . ) o processo pelo qual uma estrutura, que traduz
todo um sistema de relaes, rarefeita at se tornar numa forma, revela
a preocupao de tornar possvel a integrao da modernidade na
tradio, e do desconhecido no conhecido, dando-lhe um sentido novo,
que no o original .
Rio-Carvalho pensa estas observaes tendo como pano de fundo
a Arte Nova; mas tambm Jos-Augusto Frana acentua o carcter tradi
cionalista - a que chama de CONSERVADOR - da nossa arquitectura,
num contexto temporalmente mais amplo: Num pas que tinha fundido
o gtico no manuelino, e o sculo XVI e o Maneirismo no Barroco, com
mais razo o estilo europeu dos anos 20 (do sculo XVIII) trinta anos
mais tarde fazia ainda figura de moderno . . . Tendo a caracterstica funda
mental da arquitectura portuguesa sido sempre o seu estilo conser
vador ( ... )>. E, confirmando a ideia de uma tendncia integradora das
correntes artsticas europeias na nossa arquitectura, podemos referir Pais
da Silva, que faz ressaltar a capacidade ADAPTATIVA desta, a propsito
do gtico, em que os figurinos importados foram rapidamente repen
sados com originalidade e com tal fora que a sua adaptao conferiu
arquitectura gtica portuguesa situao muito particular .
O carcter tradicionalista e int
'
egrador tambm referido por outra
autora, Maria Joo Madeira Rodrigues, no contexto da cidade como
obj ecto de arte, estabelecendo deste modo a ligao destes aspectos
comuns arquitectura e ao urbanismo: Por um lado (as populaes
de Lisboa) integram-se na nova ordem industrial e so os seus prprios
agentes e motores; por outro, ainda prximos da sua implantao rural,
e pelas prprias contingncias do processo urbano lisboeta, na periferia
da cidade, mantm uma herana arcaica de usos e costumes que os faz
reviver um sistema antigo ( ... )
12
A Arquitectura
Sobre o carcter BARROQUIZANTE da arquitectura portuguesa j as
opinies so mais contraditrias, dado que se tende a opor ideia de
SIMPLICIDADE formal e espacial aquele conceito. Para Rio-Carvalho, de
salientar que este arsenal decorativo vai servir para decorar fachadas
de edifcios e superfcies de peas ( . . . ) numa concentrao plstica,
contrastando violentamente com o fundo, caracterstica 'barroquista'
muito nossa, no devir artstico portugus. aqui interessante que a refe
rncia ao papel da decorao, que funciona como uma espcie de
mediador entre a estrutura (o espao) e a forma (a superfcie): na pobreza
(ou sobriedade) da produo artstica portuguesa, a fachada assumiria
assim importncia vital como sinal do conjunto do edifcio, como se
a superfcie desejasse tornar-se espao e estrutura tridimensionaL . .
Mas j Pais da Silva reflecte precisamente sobre o carcter antibar
roquista da produo lusa: Portugal foi em vrios perodos da sua
histria suporte fsico de uma arquitectura de notvel personalidade no
contexto europeu, dotada de caractersticas especficas ( . . . ) (com) formas
submetidas a rigorosa composio geomtrica e profundamente anti
barro quis ta, e por isso mesmo bem nacional. Noutro texto, falando do
perodo tardo-medieval, o mesmo autor refere: so igualmente a singe
leza de formas e a limpidez estrutural que melhor podem caracterizar
as nossas igrejas gticas desde o sculo XlI I , e os prprios edifcios
manuelinos.
Pensamos porm que entre as duas leituras destes autores no h
verdadeiramente contradio: Rio-Carvalho fala do uso da decorao,
a qual barroquista; mas ela entendida (j que contrastante) impli
citamente sobre um fundo simples e liso, ou seja, sobre uma estrutura
lmpida, afinal aquela que Pais da Silva reconhece como antibarro
quista. Ou como sintetiza Raul Lino: une autre characteristique de notre
maniere de sentir est Ia tendance que nous avons de tout concevoir en
surface ( . . . ) par notre mpris du rle des volumes et par le peu d'intert
que nous portions au clair-obscur . E no h melhor estilo exempli
ficativo do anteriormente dito do qut o manuelino, barroco atlntico
(como j foi chamado) pela decorao, mas de uma rara clareza e elemen
taridade ao nvel estrutural -como processo e agente que foi da decom
posio (<desconstruo) do organismo gtico, em volumes e formas
simples . . .
Uma terceira vertente - alm do sentido integrador e do gosto
pela limpidez estrutural -tem de referir-se necessariamente mais aos
contedos dos modelos materiais em causa, que historicamente vm
emergindo na nossa cultura.
Constantes e Caractersticas 13
Com efeito, h na arquitectura portuguesa uma longa tradio de
oposies entre vises do mundo traduzidas em conceitos e
nldelos, e que geraram como que uma relao dialctica criativa. Num
mbito geral, Jos Mattoso, falando da Idade Mdia, desenvolveu os
aspectos diferenciadores dos valores culturais do Sul (<morabe, conce
lhio e urbano) e do Norte do Pas (<cristo, senhorial e rural), respec
tivamente ligados ou a influncias do Mediterrneo e do mundo latino
e muulmano, ou a temas do Norte e centro da Europa, onde valores
anglo-saxnicos e germnicos so marcantes.
Ao longo da histria podemos v-los traduzidos na ocupao do
espao, assim como na produo arquitectnica (a sul e a norte, servindo
de diviso o Tej o ou o Douro): Romanos e Celtas; Visigodos e Suevos;
Morabes e reinos cristos; reas do Gtico e do Romnico; ptios
-arcadas e santurios-escadrios; obras de Mardel e obras de Nasoni;
a arquitectura de Lisboa e a do Porto".
Orlando Ribeiro soube traduzir essa oposio numa viso
geo-morfolgica e territorial muito clara, falando de uma civilizao
do Barro meridional, plstica moldvel, contra uma civilizao do
Granito nrdica, rude e dura; e de um Portugal Mediterrneo
versus um Portugal Atlntico . Trata-se, no fundo, daquilo que
Agustina Bessa-Lus ironizou na oposio que encontra entre o esprito
do Califado e a Liga Hansetica; ou, no dizer de Raul Lino, o que
representa a contradio entre uma sensibilidade serena, luminosa e
equilibrada do Fronto e a expresso telrica, dinmica e tensa da
Sustica"" .
Esta BIPOLARlDADE de valores parece desde sempre ter recortado um
entendimento e uma sensibilidade colectivas - refectindo afinal a reali
dade de um pas perifrico, dividido a meio caminho entre o Sul e
o Norte - facto que ao longo dos sculos marca os contedos da
arquitectura como os da prpria cidade, e ter sido tambm transposto
para outros mundos alm-mar, no processo da dispora.
,
Bipolaridade essa que alis reforada pela existncia de outras
oposies claramente detectveis: v-se de novo no contraste do terri
trio entre um Interior agreste e ibrico, centrpeto e hispnico (de
Trs-os-Montes Serra Algarvia), e um Litoral convidativo, abrigado
e soalheiro, com sentido centrfugo, encorajador da ideia de viagem,
de sada - como se v na interpretao material dos modelos, patente
no contraste entre o peso do sentir vernculo, de uma tendncia vulga
rizadora e simplificante das formas e espaos, contra uma sua leitura
erudita e mais elitista.
14 A Arquitectura
precisamente como agentes AGREGADORES, de compensao e de
reequilbrio estruturante, que o papel do que poderamos chamar estilos
nacionais pode ser entendido. De facto, anuladores por largo tempo
das diferenas territoriais, foram sucessivamente o Manuelino (contra
a ambivalncia dos Romnico-Gtico anteriores); o Cho (contra as
oposies geradas dentro do classicismo, desde o Renascimento ao
Barroco); e o Pombalino (anunciador e vanguarda de uma proto
-modernidade no Sculo das Luzes, e prolongado nos programas civis
at ao fim do sculo XIX, como atenuador das vagas sucessivas de
Rocailles, de neoclassicismos e at dos neos do Romantismo".)
Algumas Concluses
Podemos concluir com algumas observaes sintticas, resultantes das
asseres anteriores:
-A situao social e cultural do Pas representa um caso particular,
logo original no contexto europeu, pelo seu carcter marginal ou
perifrico em relao aos principais centros europeus difusores dos
movimentos de vanguarda cultural, tendendo a estabilizar e a fixar-se
longamente nos modelos tradicionais, anteriormente elaborados - da
(em conjunto com Espanha) a fora de uma contratendncia reactiva,
com vontade integradora, j que s ela pode transformar e superar
a fatal pendente conservadora.
- grande o peso da infuncia dos modelos importados na
evoluo dos processos artsticos em Portugal - se comparado com
os processos anlogos de muitos outros pases europeus, legitimando
at uma leitura de continuidade <<infuencialista; como resultado, em
grande parte da sua histria, a arquitectura portuguesa tem sido marcada
por uma alternncia entre
'
fases de <<importao de modelos e da sua
elaborao nacional.
- Assim, a frequente importao de modelos daqueles centros
culturais no corresponde sua aplicao directa (a no ser numa
primeira fase, como <dntroduo de novidade) na arquitectura nacional;
antes so, embora aceites com certa atitude eclctica (ou mesmo alea
tria), transformados de algum modo (repensados, adaptados) e final
mente integrados - diramos tradicionalizados - recebendo um
sentido novo, em que o j conhecido tem grande importncia.
Constantes e Cm'actersticas 15
- Neste processo de absoro tem assinalvel relevo a aplicao
da estrutura espacial elementar, da forma simples e clara e do trata
mento decorativo em superfcie; este ltimo valor mantm uma relao
dialctica com os restantes -espcie de resposta decorativa ao desejo
de uma complexidade arquitectural que os recursos limitados tornam
quase sempre impossvel de realizar na prtica.
- marcante a expresso territorialmente diversificada e contra
ditria dos tipos de arquitectura e de urbanismo - sobretudo se consi
derarmos a pequenez do espao portugus na Pennsula - onde os
contrastes de entendimento das formas e dos espaos, e mesmo as oposi
es geradas pelas distintas influncias tm um papel catalisador e dialc
tico. A alternncia temporal entre os ciclos de oposies, marcados
pela acentuada bipolaridade, e os perodos de sntese e de agre
gao das linguagens e modelos tem resolvido no concreto essa
contradio.
- Finalmente, de realar o carcter aberto e o sentido e o gosto
da arquitectura portuguesa em ser transmissora dos modelos assim
elaborados, quer no processo de colonizao interna quer (e sobretudo)
no da dispora ultramarina, na qual sempre foi visvel um autntico
gosto inato por construir, por gerar uma base material colectiva.
aqui onde quanto a ns h que procurar muito do sentido essencial
da nossa arquitectura (aspecto que alguns quiseram ver como um destino
messinico, guiado por valores esotricos). Note-se que Portugal
um pas quase sem territrio, pelo que uma necessidade de afirmao
nacional atravs da sada alm-mar foi, para mais, fenmeno desde
cedo significativo na elaborao da sua cultura.
Terminemos com a intuio especulativa de Fernando Pessoa: Um
pas vale profundamente na sua civilizao pelo grau com que,
nacionalizando-os, aprofunda e d novo sentido aos elementos gerais
comuns a todos os pases da civilizao a que pertence .
A Arquitectura e o Urbanismo portugueses parecem ter procurado
esse SENTIDO NOVO - sobretudo 'na sua fase mais impressiva, entre
os sculos xv e XVIII - numa viso simples das formas , traduzindo-a
na leveza do ser e aplicando-a numa capacidade difusora sem para
lelo noutras culturas . . .
3.
ARQUITECTURA PORTUGUESA:
UMA CRONOLOGIA
Dos Primrdios
ao Final da Idade Mdia
Da Pr-Histria Alta Idade Mdia
A questo prvia que se pode colocar, numa aproximao cronolgica
arquitectura portuguesa, prende-se com o aparecimento do objecto
de estudo: desde quando se pode falar da existncia de construes com
dimenso ou valor arquitectnico no actual territrio do Pas?
Para Jorge de Alarco, parece abusivo falar de uma arquitectura
a propsito das antas, dlmenes, tholai ou menires. Mesmo a arte celta
da Idade do Ferro, com as suas pedras formosas, estar ainda tacteando
um sentido artstico de concepo do espao habitvel e da forma cons
truda.
Sem entrar no aprofundamento da questo -pois entendemos
o processo do surgimento da arquitectura como uma muito lenta
inveno do espao humanizado, gradualmente caldeada e aperfei
oada -, h que referir aqui o papel importantssimo desempenhado
pela religio (a figurao do divino) como geradora das primeiras obras
arquitectnicas. E, com efeito, a quase totalidade de vestgios materiais
existentes deste perodo, at romanizao, prende-se com a arte fune
rria, o culto do sagrado, as sepulturas.
A sua anlise essencial, no tempo muito longo da pr-histria,
em relao ao qual pouco de exacto se sabe, documentado como est
por vestgios escassos, dificilmente datveis e mal conhecidos, que
muitas vezes s permitem uma cronologia incerta.
Uma evoluo assinalvel processa-se, desde as grutas com pinturas
do Escoural (perto do Montemor-o-Novo, no Alentejo), datveis entre
1 3000 e 25000 a. c., em pleno Paleoltico Superior, passando pelas
pinturas rupestres do Mesoltico (8000-3000 a. C. ), em Muge e no vale
UII/a C/'Onologia 17
do Sado, at ao Neoltico com os primeiros agricultores e as suas pedras
polidas e obras cermicas (at 3000 a. C. ).
A Cultura Megaltica (4000-2000 a. C. ), primeira cultura pr
-histrica que teve cunho original no territrio portugus a. A. Ferreira
de Almeida), vai desenvolver-se desde o Neoltico, e persistir at s
Idades do Cobre e do Bronze. Irradiando notavelmente no Alto Alen
tej o, os seus construtores executaro impressivos tmulos colectivos,
as antas ou dlmenes, cmaras funerrias formadas por lajes ao alto
(os esteios) sobre que assentam lajes horizontais, recobertas com terra
ou pedras (a mamoa).
Esta arquitectura megaltica, cujos exemplares mais antigos datam
do quarto milnio a. C. (das primeiras culturas do Sudoeste peninsular,
3750 a 2500 a. C. ), apresenta vestgios um pouco por todo o territrio
(em Monchique, Algarve; Barbacena, Elvas; Vila Nova do Paiva, Beira),
com destaque para os da rea alentejana (a anta da Folha da Amendoeira,
em Odivelas, Bej a; a do Olival da Pga, em Reguengos).
Coexistindo com o megalitismo, surge uma poderosa e localizada
Cultura do Vale do Tejo patente em tmulos escavados na rocha
(as chamadas grutas artificiais), com uma fase inicial (3500-3000 a. C. )
e de amadurecimento (3000-2500 a. C. ).
So exemplos ainda existentes as grutas de Carenque, ou de Tojal
de Vila Ch, na Amadora (com corredor e clarabia), em formas que
misturam plasticamente artifcio e matria natural - como as de Monte
Abrao, em Queluz-Sintra, e as da Quinta do Anj o, em Palmela.
Outro artefacto da mesma poca, o tholos (monumento funerrio
de falsa cpula, com cmara e corredor cobertos pela arredondada
mamoa) surge na mesma fase (exemplos so os tholoi de So Martinho,
em Sintra; da Tituaria, em Mafra; j tardio o de Tassos, em Ourique,
do perodo de 2750-2000 a. C. ).
Entre 2500 e 1 500 a. c., no perodo final do Calcoltico (ou Eneol
tico), quando surgem os primeiros povoados fortificados e os incios
da metalurgia, vai assistir-se afirmao de outra cultura com forte
implantao peninsular, a do Vaso Campaniforme, que tira o nome do
tipo de cermica produzida (fase de gestao, de 2250 e 2000 a. c.; fase
de apogeu, de 2000 a 1 700 a. C. ).
So nesta fase comuns os sepulcros do corredor (na rea do esturio
do Tejo (Montes Claros, Lisboa; Alapraia, Cascais; Montelavar, Sintra).
Com a Idade do Bronze ( 1 800-800 a. C.) e os decorrentes aperfei
oamentos das tcnicas metalrgicas, podem referir-se as instalaes de
sepulturas individuais (Atalaia, Ourique), e o monumento (Roca do
18
A Arquitectura
Casal do Meio, sepulcro de grandes dimenses, em Calhariz, Sesimbra,
datvel do sculo x ou IX a. C. ). So de assinalar a Cultura Arglica
oriunda da Espanha Meridional ( 1 700-1000 a. C. ), e a influncia dos
Tartessos na fase tardia desta idade ( 1 000-700 a. C. ).
A Idade do Ferro (de 800 ao sculo I a. C. ) assiste a uma primeira
e interessante diferenciao da ocupao entre norte e sul do territrio:
o desenvolver da chamada Cultura Castreja (relacionada com a imigrao
celta da cultura centro-europeia de Hallstatt para a Pennsula), sobre
tudo a norte, contrasta com as fixaes de Fencios e Gregos e com as
migraes dos Trdulos para sul e para a fachada atlntica, dentro da
tradio mediterrnea (sculos v e III a. c.; fundao de Ossnoba, actual
Faro, Algarve).
Os castros celtas, povoados proto-urbanos de casas redondas,
mostram alguma sofisticao decorativa (com os baixos-relevos das
"pedras formosas e os balnerios) -embora sendo agrupamentos de
construes muito elementares, ao que se j ulga cobertas com colmo
(Sabroso, Briteiros).
A romanizao corresponde tambm primeira urbanizao do
territrio -e ao primeiro surgimento de uma arquitectura complexa,
especializada e de colonizao sistemtica.
rea perifrica na Pennsula e no Imprio , a parte da Lusitnia
correspondente ao actual territrio portugus (excluindo Mrida,
a capital, que foi mais tarde englobada em Espanha) apresentar ainda
assim algumas estruturas e equipamentos notveis, de que subsistem
vestgios consistentes. Sero dos exemplos mais marcantes: um teatro
(Lisboa, reconstrudo em 57 d. C. ); umas termas monumentalmente
encastradas na encosta (Conmbriga, poca de Trajano); uma barragem
e aqueduto (entre Belas e Amadora, sendo aquela do sculo I I I d. C. );
templos (no "forum de vora, do fim do sculo I d. c.; em Mirbriga,
perto de Santiago do Cacm; em Faro, no antigo "forum do Largo da
S; em Santana do Campo, Vidigueira, sobre o qual se fez uma igreja);
criptoprticos (sob os "forum de Aeminium e de Mrtola, entendidos
como plataformas a meia encosta, em tipologia que parece ter-se desen
volvido especialmente na Lusitnia); espaos pblicos ("forum sobre
postos, de Augusto e dos Flvios em Conmbriga, e anfiteatros em
Conmbriga - flaviano -e de Bobadela, em Oliveira do Hospital, sendo
este o nico escavado); e conjuntos ribeirinhos e industriais de cetrias
para a salga do peixe (Tria; Setbal, na Praa do Bocage; e na Ribeira
de Lisboa, hoje no interior da quinhentista Casa dos Bicos).
VII/a Cronologia
19
De referir ainda outras termas de menos importncia na Lusitnia
e na Gallaecia, a norte (em Mirbriga e So Pedro do Sul; em Freixo,
Marco de Canaveses; em Braga, na Colina dos Maximinos, ou Alto da
Cividade, dos sculos I a I I I d. c.; j unto s muralhas de Conmbriga,
augustanas). Em Lisboa, a srie de galerias chamadas termas, do s
culo I d. c., parecem ter correspondido antes a um criptoprtico ou
reservatrio de gua, hoje sob a Baixa Pombalina.
Assinalam-se ainda balnerios (em Tria; em Mrtola, j unto ao
forum), fortificaes (o castellum, a torre do rio e as muralhas dos
arredores, estas do sculo IV d. c., em Mrtola; portas e muralhas em
vora, Beja e Conmbriga), e inmeros espaos de forum mal conhe
cidos (o de Sellium-Tomar, junto Igreja de St . a Maria do Olival; o de
Beja; a base da torre de menagem em Idanha-a-Nova, podium provindo
do templo principal do forum). A persistncia do forum na estru
tura urbana, como largos ou praas medievais, parece ter sido outro
contributo urbanstico romano com carcter sistemtico. Este urbanismo
parece alis ter procurado uma sntese com o modelo local de aglome
rado castrej o, abandonando em alguns casos a sua habitual implantao
nas reas planas, como se v em Conmbriga.
Outro grupo importante de vestgios o das habitaes, quer
urbanas (as requintadas Casa de Cantaber e Casa dos Repuxos, do
sculo I I I, em Conmbriga; a mais humilde construo, de dois pisos,
descoberta sob a Cmara Municipal de Mrtola, do sculo I d. c.; as da
rea residencial de Tria; a Casa do Poo, em Braga), quer no contexto
rural (as villas).
Em Portugal h vestgios notveis destas ltimas, com destaque para
a de Milreu (arredores de Faro), opulento conjunto do sculo IV, com
templo, depois cristianizado com uma bside. Da mesma poca e tipo
logia, h as villas de So Cucufate (Vidigueira) e de Marim (Olho).
A cristianizao deixou de resto marcas tipolgicas frequentes
nestas construes, talvez pela neessidade da sua implantao inicial
de forma discreta nas reas isoladas ou rurais: encontrou-se um templo
adaptado a baslica na villa de So Miguel de Odrinhas (Sintra), vest
gios basilicais em Tomar, e os de uma capela paleocrist em Tria.
de fazer uma ltima referncia a obras romanas de funo incerta
ou menos corrente, como so o templo (ou mausolu?) de Almofala
(Figueira de Castelo Rodrigo), a enigmtica torre de Centum Celas
(Belmonte), ou o santurio de Panias (Vila Real) ao que parece dedi
cado divindade Serpis.
20 A Arquitectura
Nos seis sculos da chamada Alta Idade Mdia (do sculo v ao Xl)
podem referir-se sucessivamente a arte tardo-romana ou paleocrist
(sculos V-VI), a arte dos Visigodos (sculos VIl-Vlll) e a dos Muulmanos,
Asturianos e Morabes (sculos Vlll a xl) . um perodo confuso,
tambm mal conhecido em termos dos seus vestgios materiais.
O territrio portugus de novo se encontrar dividido entre uma
ocupao sueva a norte (reino de 41 1 a 585, com mais estabilidade acima
do rio Vouga), e uma persistncia crist e romana tardia no Sul; a unifi
cao visigtica far-se- no sculo VI, durando at invaso rabe do
sculo Vlll.
Na fase inicial deste perodo h uma continuidade do culto cristo
no espao domstico, que se fixa em locais perifricos em relao aos
decadentes centros urbanos, caracterstica visvel por exemplo nos vest
gios da baslica paleocrist de Mrtola (sculos V-Vil ?), fora da povoao
antiga. A presena da ocupao visigtica a sul, ligada ao reino de Toledo,
descobre-se nos elementos dispersos (como capitis de colunas, dos
sculos VI-Vil, tambm na rea de Mrtola). Embora j referidas, as bas
licas paleocrists atribuveis ao sculo VI (Odrinhas, Sintra; Dume e
Tria) articulam-se com esta fase de cronologia incerta.
A notvel baslica de bsides opostas, construda junto villa
em Torre de Palma, Monforte (igualmente do sculo VI), com vasta sala
e piscinas baptismais em cruz, relaciona-se tipologicamente com outras
do Sul de Espanha, em Mlaga e Mrida. Tambm assinalvel a cate
dral visigtica da antiga e decadente Egitnia romana (Idanha-a-Velha),
povoado que apresenta muralhas com porta ladeada por duas torres
circulares, tema militar corrente at ao sculo Xl.
Virglio Correia fala de um grupo visigtico de produes arts
ticas (sculos VIl-Vlll), infuenciado pela arquitectura hispano-romana,
com mistura de elementos bizantinos trabalhados pelo gosto germ
nico. As pequenas igrejas-mausolus que atribui a esta poca so porm
mais recentemente datadas por C. A. Ferreira de Almeida como j fran
camente morabes (sculos IX ou X), o que d uma ideia da incerteza
informativa sobre esta poca.
Pequenos espaos celulares interligados, com medidas totais osci
lando entre os 1 0 x 1 3 metros, estes pequenos e cuidados templos
remetem para uma viso cruciforme e simblica do espao sagrado (que
quase se pode aproximar dos celulares tmulos escavados da Idade do
Bronze, pela sua composio e forma). Em muitos casos profundamente
alterados, podem apesar de tudo referir-se estes templos em conjunto,
mais pelas afinidades tipolgicas do que pela certeza cronolgica:
Uma Cronologia 21
- O de Vera Cruz de Marmelar, nos arredores de Portel (com
o arco de janela decorado em concheado). O tema dos arcos preenchidos
com concheados e desenhos com animais pressupe uma influncia
crist oriental, via Bizncio (conforme testemunham as pedras decoradas
do desaparecido Convento de So Flix, em Chelas, Lisboa).
- O de So Miguel da Mota (Alandroal), j demolido, estudado por
Virglio Correia.
-A Igreja de So Gio, na Nazar, de incio integrada num mosteiro
(atribuda ao sc. VII), que ser segundo C. A. Ferreira de Almeida j do
sculo x, pela sua organizao muito fechada , contrariamente espa
cialidade aberta visigtica).
- So Frutuoso de Montlios, em Braga (antes atribuda aos
anos 656-665, ou j do sculo IX-X, para C. A. F. Almeida), o edifcio
mais bizantino da Pennsula. De planta cruciforme, no se sabe (apesar
dos restauros prolongados) se era mausolu depente de igreja ou
objecto isolado. habitualmente comparado com o mausolu de Gala
Placdia, em Ravena, apresentando em planta centrada trs braos
fechados de forma circular e, em elevao, os caractersticos arcos
ultrapassados.
- So Pedro de Balsemo, nos arredores de Lamego, j francamente
morabe, do sculo x.
Todas estas obras tm uma delicadeza e um cuidado de pormenor,
exprimindo-se numa escala intimista e de recolhimento -e so, alm
disso, o testemunho quase nico de um perodo que permanece obscuro
em muitas outras reas arquitectnicas.
Virglio Correia divide a expresso artstica no territrio portugus,
entre os sculo VIII e XI, num grupo morabe ou cristo submetido
(de influncia visigtica dominante, mas muulmana em elementos
secundrios) e num grupo asturiense ou cristo independente, a que
poderamos chamar da reconquista (caracterizado pela produo pobre
e pela decadncia dos modelos visigticos).
Se So Pedro de Balsemo representativo do primeiro grupo, j
a capela da Senhora da Rocha, perto de Armao de Pra, santurio de
planta interna hexagonal , mais recente, apresenta relaes com uma
imagem provinda do espao morabe, vincada pela sensibilidade
mediterrnea . . .
Desta poca h vestgios soltos (pedras decoradas reaproveitadas
na Igreja de S. Torquato, em Guimares, com frisos alternados de 'sus
ticas' e 'rosetas sexiflias', e os costumeiros concheados sobre arco;
e a recentemente descoberta porta do Convento da Costa, a Guimares,
22 A Arquitectura
atribuda ao sculo x). Mas o edficio mais certamente datado e arqui
tecturalmente representativo o da igreja de Lourosa da Serra, em
Oliveira do Hospital, de 91 2, que embora de traa muito alterada, com
3 naves separadas por arcos de ferradura, marca indelvel da tradio
visigtica na arquitectura morabe.
Pouco explicada, porm um facto a fraca herana de materiais
arquitectnicos deixada pelos Muulmanos no nosso territrio. Vest
gios militares so incertos (e a Cerca Moura de Lisboa ter tambm
bases anteriores a eles), podendo referir-se os castelos de Santa Maria
da Feira e de Silves, sendo as muralhas desta cidade as mais importantes
da dominao rabe, com torre datada de 1 227 (e um curioso poo
-cisterna do sculo XlI, j unto muralha, na porta de Almedina).
H ainda que apontar os vestgios existentes nos castelos de Pombal,
Soure, Montemor-o-Velho, bem com a antiga Porta da Traio de
Coimbra, j desaparecida, e a porta principal da cerca almada em Elvas
(do sculo XlI) . em Mrtola, junto ao velho e j referido forum
-alcova" , assente sobre o criptoprtico (e que funcionou como cisterna
na poca islmica), que encontramos o mais interessante monumento
da poca: a mesquita, transformada em igreja na poca manuelina, e que
ainda apresenta o mirhab encastrado na parede. Fora provavelmente
obj ecto de reconstruo nos finais do sculo XlI .
Do Romnico:
Geografia, Tipologias, Materiais
Pode falar-se da formao de uma arquitectura romnica no territrio
portugus desde o ltimo quartel do s, c. Xl. A sua geografia, ao longo
dos dois sculos seguintes, traduz uma fortssima implantao na rea
a norte, sobretudo em Entre Douro e Minho. A baseou-se sobretudo
na construo de arquitectura religiosa, monacal e paroquial, que ento
acompanha e refaz um enraizado povoamento disperso, no lento desen
rolar da Reconquista.
Esta arquitectura em contrapartida bem menos significativa
nas reas do centro e do interior (Beiras, Trs-os-Montes), encon
trando-se a sul apenas quatro igrejas com elementos romnicos: em
Torres Vedras (Santa Maria do Castelo), Lisboa e vora (as ss),
Uma C/l1ologia 23
e Monsaraz (Santa Catarina, arruinada). H que no esquecer porm o
dinamismo e o papel fulo"al desempenhado pelos focos de irradiao
dos modelos arquitectnicos, os quais, se se podem referir a Tuy, Braga
ou Porto, ncleos nortenhos, tambm contam com o original foco de
Coimbra, onde se edifica o mais notvel templo deste estilo em todo
o Pas -no que ser talvez mais um exemplo do contraste cultural entre
valores morabes do centro e do Sul e as persistncias nortenhas fruto
das invases brbaras cristianizadas.
Depois de uma fase de apogeu ao longo dos scs. XII e XIII, pode
ainda referir-se um Romnico de Resistncia (C. A. Ferreira de Almeida)
pelo sc. XIV, sobretudo a norte, quando os modelos gticos j se desen
volvem a sul.
Desde o incio foi marcante a influncia francesa na arquitectura
religiosa - provavelmente relacionada com as Cruzadas e certamente
com as ordens religiosas em curso de implantao - influncia tra
duzida no papel desempenhado por ordens como as de Cister e de
Cluny.
Assim, os mosteiros tiveram papel fundamental na colonizao do
territrio mais ou menos desertificado pela guerra prolongada.
Frequentemente isolados (como o de Vilarinho) Santo Tirso) cons
trudos no meio de terras de pastorcia, e depois nas reas com melhores
aptides agrcolas, foram de incio sobretudo fundaes beneditinas
e cistercienses -cujas igrejas vieram muitas vezes a servir depois como
paroquiais dos novos povoados) mostrando o peso da instituio
monacal na ocupao e organizao do espao. So exemplos perten
centes s ordens referidas: o mosteiro beneditino de Ermelo (Arcos de
Valdevez) perto da serra do Soajo, do incio do sc. XI I), ou de So Joo
de Tarouca) obra cisterciense do mesmo sculo.
As localizaes dos mosteiros obedeciam tambm em muitos casos
tradio eremtica, dos stios sagrados de notvel paisagstica (caso
de So Pedro das guias, Tabuao; 'ou de Pites das ]nias, Montalegre);
era igualmente importante a fixao junto aos castelos (So Miguel
do Castelo) Guimares).
Seguindo a leitura de C. A. Ferreira de Almeida, de norte a sul
do territrio podemos considerar as seguintes reas romnicas) com
carcter diferenciado:
- Um Romnico do Alto Minho) de influncia tudense (de Tuy,
na Galiza) de que se podem destacar as igrejas beneditinas de Ganfei
e de Sanfins de Friestas (ambas na rea de Valena), dos sc. XII - incio
24 A Arquitectura
do XI I I ; a igreja paroquial de Paderne e a capela de Nossa Senhora
da Orada (ambas na zona de Melgao), de meados do sc. XII I .
-A rea de Ribeira Lima, com a igreja do mosteiro beneditino
de So Cludio da Nogueira, da transio dos scs. XII-XI I I ; a igreja de
Braves (Ponte da Barca), do sc. XI I I (primeira metade); ou a Capela
de So Joo Baptista da Comenda de Tvora (Arcos de Valdevez), de
sabor tardio e local.
-A Bacia do Cvado , de que se podem referir a igreja de Abade
de Neiva (Barcelos); a Matriz da Colegiada de Barcelos, obra do sc. XJII;
a igreja beneditina de Vilar de Frades (Barcelos), de incio do sc. XIII ;
e a igreja de Manhente, datada de 1 1 1 7 (Barcelos).
-A rea do rio Ave, exemplificada com a igreja matriz de So Pedro
de Rates (Pvoa do Varzim), obra notvel da segunda metade do sc. XII
anunciando o Gtico, e com a S de Braga, edificada entre 1 1 85- 1 2 1 0.
-A zona de Guimares, com destaque para So Miguel do Castelo
( 1 239) ou Santa Cristina de Serzedelo (de meados do sc. XIII - incio
do XIV) .
-A zona de Ribavizela, com o mosteiro beneditino de Santa
Maria do Pombeiro (scs. XIII-XIV) e a notvel igreja do mosteiro da
freguesia de Roriz (Santo Tirso), de 1 228.
- A rea do Porto, com destaque para a S (muito alterada),
o Mosteiro de guas Santas (Maia), e a famosa igreja de Lea do Bailio
(Matosinhos, j de incios do sc. XIV em transio para o Gtico).
-A bacia do rio Sousa, com a igreja de Pao de Sousa, edificada
ao longo do sc. XIII (inspiradora de obras do Baixo Tmega e de Roriz);
o Mosteiro de Cete (Paredes) de incios do sc. XIV; e a igreja de So
Pedro de Ferreira (Paos de Ferreira), com restos da frontal igreja cemi
teriaJ" , de meados do sc. XIII (na fachada).
- No Baixo Tmega, So Miguel da Ega (Entre-os-Rios, Penafiel,
do sc. XIV) e a igreja de Boelhe (Penafiel), de fins do sc. XI I I .
- Em terras de Amarante e de Basto, o importante e original
Mosteiro de So Salvador de Travanca (Amarante), com torre anexa dos
scs. XIII-XIV e a igreja de Veade, em Celorico de Basto, do sc. XII I .
Fora destes ncleos minhotos e durienses, h bastante menos densi
dade de produes, podendo referir-se uma rea transmontana (matriz
de Chaves, com portal e torre, e a igreja de Algozinho, em Mogadouro,
ambas do sc. XIII; alm da original cabeceira do Mosteiro de Castro de
Avels, nos arredores de Bragana, incompleto, tambm do sc. XIII,
que se pode considerar obra estrangeirada, dentro da tradio
UlI1a C/'Ol1 ologia 25
romnico-mudjar da meseta duriense e castelhana); uma rea de Lamego
(igreja da Ermida, Castro Daire; igreja de Barr, sobre o Douro, muito
alterada; Mosteiro de Tarouca, de 1 1 54-1 1 69, cisterciense e borgonhs);
e uma zona beir (Igreja de Nossa Senhora da Fresta, em Trancoso, de
fins do sc. XlI I, com influncia lamecense; a Igreja Velha de Moreira
de Rei).
Coimbra, capital poltica da poca, foi autonomamente precur
sora do Romnico, com obras bem antigas: os restos do claustro de
So Joo de Almedina, de fins do sc. xI-incio do XI I ; os vestgios da
Igreja de Santa Cruz ( 1 1 3 1 - 1 228) com possveis influncias de Cluny;
e a S Velha , um dos mais notveis monumentos urbanos do Rom
nico, construda de 1 1 62 a 1 1 80, e de que sobrevivem, exteriormente,
fachada, cabeceira, transepto e torre cruzeira (com lanternim setecen
tista); foi seu autor o mestre Roberto, que trabalhou na S de Lisboa.
Mais a sul, s a charola de Tomar, talvez iniciada em 1 1 95, e a catedral
lisboeta, so as excepes inexistncia de obras romnicas.
A anlise tipolgica do Romnico portugus revela caractersticas
que so sinal da simplicidade e da limitao dos seus programas
(C. A. Ferreira de Almeida). As igrejas seguem quase sempre o tipo basi
lical, com nave, cabeceira e transepto. Excepcionalmente, h cinco
capelas na cabeceira (s na S de Braga e na abadia de Salzedas), ocor
rendo algumas com 3 capelas circulares (<S Velha de Coimbra, Rates
(Pvoa Varzim), Castro de Avels (Bragana), ou quadrangulares (tpico
do cisterciense, em Ermelo e em Tarouca); mais corrente a igreja de
uma s bside quadrangular (a mais antiga em Rio Mau, de 1 1 5 1 ).
O transepto surge saliente nas catedrais (Braga, Porto, Lisboa, e nos
mosteiros de Salzedas e Tarouca); catedrais essas que apresentam
tambm 3 naves e cobertura de pedra (esta tambm em vora, sendo
a de Braga de madeira). As igrejas de uma s nave com cobertura de
madeira so porm quase exclusivas nos programas rurais e de pequena
dimenso que so a alma do Romnico portugus. Excepo , pois,
a Igreja de Cedofeita (sc. XIII), com cobertura de pedra e arcos torais
redondos, tal como a planta centrada da charola templria de Tomar
(sc. XII ?).
As catedrais surgem normalmente com duas torres de cada lado,
tipo muito enraizado no Pas; em So Martinho dos Mouros (Resende),
porm, a torre est construda centrada sobre a entrada; de referir ainda
a notvel torre-lanterna da S de Lisboa, desaparecida com o terramoto
de 1 755, e as torres isentas, ou isoladas (em Travanca, Amarante; ou
26 A Arquitectura
em Abade de Neiva, Barcelos); porm mais corrente a simples torre
-sineira, espcie de muro-torre sobre a fachada.
Algumas igrejas apresentam trio coberto j unto entrada (Serze
dela, Guimares), tendo outras vestgios desse trio (Ferreira, Paos de
Ferreira); caracterstico o portal inscrito sobre espesso volume
quadrangular, saliente da fachada (talvez tambm por persistncia
formal do antigo trio), de que o exemplo mais decorado est na
igreja do Mosteiro de Braves (Ponte da Barca); o volume do portal
com remate em tringulo evoluir para o gtico (Alporo, Santarm).
A decorao, concentrada nos elementos arquitectnicos marcantes,
usa por vezes temas que a tradio refere aos Celtas (na matriz de
Barcelos, a arcada da portada principal inclui, alm das 'flores de lis' ,
'susticas' , ' rosetas' e frisos de losangos); as frestas tpicas do romnico
tendem para abrir em rosceas (como sucede em Ermelo), outra
desejo prato-gtico.
Os materiais mais usados so o predominante granito nortenho,
alm do calcrio macio de Coimbra e da pedra-lioz em Lisboa,
havendo s dois casos que usam o tijolo (a cabeceira de Castro de
Avels, facto que a remete para o tipo castelhano) e a taipa (no Castelo
de Paderne, Albufeira). A construo assenta em alicerces fortes, com
paredes espessas contrafortadas, fazendo pouco uso da coluna isolada,
a que prefere a robustez do pilar e da coluna embebida; o arco
redondo o de utilizao mais frequente, mas tambm surgem o
quebrado e o ultrapassado.
A arquitectura militar apresenta neste perodo algum atraso na sua
evoluo, com uso inicial dos castelos elementares de simples cerca
(Boivo, Valena). Aqui ser fundamental o papel das ordens militares
(com os Templrios em Tomar e Almourol, sendo este castelo edifi
cado em 1 1 71 ), Surge ento a defesa activa, com uso das torres ao
longo da cortina e colocao isolada e centrada da torre de menagem
no reduto (como em Guimares). H vestgios de aparelhos romnicos
nos castelo de Vila da Feira (scs. XI-XII), nos de Montemor-a-Velho,
Soure e Pombal, bem como nos de Alcobaa ( 1 209), ou de Sortelha,
em Sabugal (obras com D. Sancho, em 1 228). A Arquitectura civil e
equipamental, pouco conhecida, inclui pontes (do sc. XI I I, em Cana
veses, Amarante, gueda) e cisternas (nos castelos de Lamego e de
Bragana, sendo este ltimo conhecido por Domus Municipalis, pois
tem um terrao coberto por salo, com graciosa arcada a toda a volta,
obra da transio dos sculos XIII-XIV.
UII/a Cronologia
Do Gtico: Ciclos de Evoluo;
Afirmao da Arquitectura Civil
27
Na sua geografia, a arquitectura gtica em Portugal quase se pode
definir por oposio s reas de implantao do Romnico - ironia
para um estilo centro-europeu de sentir nrdico, que encontrou
afinal o melhor acolhimento em reas meridionais do Pas . . .
Olhando a localizao da produo religiosa, quase tudo se
distribui a sul de Leiria, pela Estremadura, pelo Alto Alentejo e pelo
Algarve, sendo escassa a sua ocorrncia no Norte e centro do Pas.
de realar aqui a importncia dos programas construtivos das
ordens militares e mendicantes, nomeadamente a sul, onde era
premente a necessidade de recolonizar ou consolidar as reas ganhas
aos Muulmanos.
Estilo distinto do Romnico (Pedro Dias), at com opostas origens,
mais livres e normandas, levou em Portugal adaptao de inmeros
edifcios iniciados no perodo anterior, para articulao com a nova
ordem gtica , a qual aprender de resto a coexistir com o Romnico
ao longo de todo o sc. XI I I . M,as no se pode falar propriamente de
uma evoluo de um estilo para outro.
H em Portugal um entendimento especial do Gtico - definido
pelo seu entrosamento com a experincia islmica local; pela falta de
tradio romnica do Sul, o que a facilitar a sua absoro; pela
chegada tardia ao Pas; pelos seus programas humildes, por exemplo,
quase sem necessidade de arcobotantes; e ainda pela falta de uma
grande escala construtiva nas cidades e pelas poucas grandes casas reli
giosas existentes.
A primeira construo marcante do novo estilo a da Abadia de
Alcobaa, cisterciense, executada sob infuncia da arquitectura da
regio de Borgonha (modelo de Claraval), entre 1 1 95 e 1 252, em obras
executadas ao longo de vrias campanhas e com interrupes. Na sua
poca ter tido uma influncia muito limitada no Pas, ficando obra
isolada, pela portentosa escala e programa, da restante produo.
Obra tambm estrangeirada, com mestres certamente vindos de
fora, como em Alcobaa, foi a do claustro da S Velha de Coimbra,
com trabalhos iniciados em 1 2 1 8. Tambm apresentando sinais de
uma arquitectura de Cister, a Igreja de Santa Maria de Aguiar
(Figueira de Castelo Rodrigo, desde 1 200).
28 A Arquitectura
o reinado de D. Afonso III corresponde a uma fase de renovao
das artes, entre a rudeza afonsina e o requinte europeu da fase dinisina.
Dessa poca, precursoras do novo estilo, podem referir-se as
seguintes igrej as: de So Joo de Alporo (Santarm), cuja cobertura e
luminosidade a aproximam do gtico; de Santa Maria do Olival (Tomar),
com marcada influncia cisterciense, mas de iniciativa templria, e de
meados do sc. XI I I ; e a S de vora, de 1 267-1 325, igreja que tambm
se pode inscrever dentro da corrente arcaica do gtico portugus
(<primrio ou inicia!), com torre-lanterna de trompas de ngulo e base
octogonal. Note-se que para esta fase, e em relao ao ncleo de
Santarm, Pedro Dias aponta datas de execuo mais tardias (princpios
do sculo XIV) do que as anteriormente apontadas por Mrio T. Chic.
O importante ncleo escalabitano inclui: o Convento de So Fran
cisco (de 1 242- 1 3 1 5), com claustro dos scs. XIV-XV, e fachada com
portal de remate triangular, como sucede na igreja do Olival j referida;
a Igreja de Santa Cruz, datada de 1 280; e a extensa igreja do Convento
de Santa Clara (depois de 1 2 59). So caractersticas comuns aos exem
plos citados: as trs naves com cobertura de madeira, separadas por
arcadas apoiadas sobre finos pilares; o transepto saliente e a cabeceira
abobadada, com as capelas paralelas entre si; a simplicidade expressiva,
conjugada com certa pobreza construtiva -o que remete para a auste
ridade prpria das ordens mendicantes. Ainda de uma fase de transio
para o reinado de D. Dinis, so a Igreja de So Francisco (Estremoz, 1 255)
e a de So Domingos (Elvas, 1 276).
J em pleno reinado de D. Dinis, podem assinalar-se o Convento
de Odivelas ( 1 295- 1305) e o claustro da Abadia de Alcobaa ( 1 308-1 3 1 1 ),
que mantm os esquemas do incio do Gtico. O claustro da autoria
do arquitecto Domingos Domingues, que tambm fez a obra de
St. a Clara-a-Velha ( 1 3 1 6- 1 33 1 ), novidade pela sua cobertura abobadada,
as 3 naves sem transepto e a iluminao por 3 rosceas -podendo tra
tar-se aqui da influncia do modelo das abba,das cruzadas de Alcobaa,
mas simplificado. De tipo idntico, a igreja do Convento de Santa Clara
(Vila do Conde, 1 3 1 8- 1 3 54) est mais presa tradio nortenha, tendo
igualmente cobertura de madeira - com nave nica - e rosceas.
Sintetizando esta fase, pode falar-se de uma arquitectura mons
tica nacional, caracterizada pela sua simplicidade e relativa elegncia,
e, tambm, pelo seu inegvel conservantismo (Mrio T. Chic).
Da mesma poca so a Igreja dos Cavaleiros de Malta, (Lea do Bailio,
1 306- 1 326), com torre de aspecto militar, e o Mosteiro de Cete (1 323)
-obras que C. A. Ferreira de Almeida considera romnicas, mas Pedro
Uma Cronologia 29
Dias entende como j do gtico - que se tero baseado na anterior
Igreja de So Pedro (Paos de Ferreira), e em que h uma nave rectan
gular da grande capela-mar, agora com arcos quebrados, de corpo mais
alteado. De referir na mesma fase a S de Viseu (incio do sc. XIV), a
Igreja de Atouguia da Baleia (fins do sc. XlII) e o Templo de N. S. dos
Mrtires, da Ordem de Santiago, em Alccer do Sal, com Capela de 1 333).
Referncia especial h que ser feita s igrejas-fortalezas do Alentej o,
pela sua originalidade e sentido precursor (Flor da Rosa, Crato, ligada
aos Hospitalrios, de 1 356 at cerca de 1 370; Nossa Senhora da Boa Nova
de Terena, Alandroal, da Ordem de Avis, j do tempo de D. Afonso IV)
- pois vamos reencontrar esta tipologia na obra forte franciscana de
Chal (ndia), j do sc. XVI .
Mencione-se ainda o claustro da S de vora (obra at 1 340) que
exprime um sentido verticalizante, com arcaria mais complexa; a S de
Silves (obra de antes de 1 3 1 3); e j com D. Afonso IV, o claustro da
S de Lisboa, em construo por 1 332; a cabeceira da mesma S ser
ento a mais evoluda estrutura gtica antes da obra da Batalha, datada
de 1 337-59.
Um ciclo batalhino nasce com a igreja dedicada Vitria contra
os Castelhanos, em obra desde 1 388 at ao sc. XVI . Original e notvel,
foi inspirada em modelos estruturais de Lisboa (a S), com autoria de
mestre Afonso Domingues no seu incio. uma igreja com 3 naves de
alturas desiguais -representando afinal a aplicao de esquemas tradi
cionais da arquitectura religiosa do Pas, melhorados com uma cober
tura totalmente de pedra - e servida depois pelas influncias flame
jantes de origem europeia. Huguet fez a cobertura da Sala do Captulo,
a da Capela do Fundador e as Capelas Imperfeitas (com D. Duarte), alm
da decorao na fachada (a roscea com a grandiosa e oculta 'sus
tica' de seis voltas, que reaparecer em Tomar, inscrita no cordame sobre
a clebre janela).
Sendo o mais importante edifcio at ento realizado no Pas, h
que reafirmar a sua inscrio nas enraizadas tendncias da arquitectura
portuguesa, que por essa poca se redefiniam: vista distncia, na calma
ch onde se ergue, a igreja d-nos no seu aspecto geral uma impresso
de horizontalidade em contraste com o tipo caracterstico ascencional
da arquitectura nrdica . . . oo Barreira, citado por Mrio T. Chic).
Surgem obras em paralelo com a Batalha: a Igreja de Nossa
Senhora da Oliveira, da Colegiada de Guimares (desde 1 387 at ao 1 . o
quartel do sc. xv, do arquitecto Joo Garcia de Toledo), com 3 naves,
30 A Arquitectura
transepto e cobertura de madeira; a de Santa Maria do Carmo (Lisboa),
promovida por D. Nuno lvares Pereira, modelo reduzido da Batalha,
do arquitecto Gomes Martins, de fins do sc. XIV (muito destruda pelo
terramoto). No Norte, edifica-se a Igreja de So Domingos (Vila Real),
que apresenta trs naves e cobertura de madeira (1 424-5 1 ); a de So
Domingos de Guimares, com notvel claustro, arcaizante (iniciado em
1 397), e esquema contnuo de arcaria com dois colunelos em paralelo
(tal como So Bento em Santo Tirso); e So Francisco do Porto que inclui
solues tradicionais com uma simples cobertura de madeira.
Influncia mais directa da Batalha, v-se na S da Guarda, com cabe
ceira (desde 1 426) e transepto, depois completada no perodo manue
lino. Como refere Mrio T. Chic, pelo peso da influncia das ordens
mendicantes e da actividade monacal, ao longo de todo o Gtico, a obra
da Guarda prova que, ao contrrio da situao europeia, em Portugal,
so as catedrais que procuram adaptar-se planta e estrutura das igrejas
das abadias .
Em Leiria, tambm N. S. da Pena, dentro do Castelo, sugere leveza
na expresso da capela-mor, segundo inspirao batalhina; e em
Santarm, a notvel Igreja de N. S. da Graa, com volumetria e estru
tura tradicional, apresenta a elegante roscea e a decorao no portal
(antigo convento agostinho, obra de meados do sc. xv). A igreja paro
quial da Lourinh ( 1 384-1 397) um exemplo mais simples dentro do
tipo da Graa; do tipo anlogo so as Igrejas de Santa Maria do Castelo
de Loul e a matriz de Tavira (de princpios do sc. xv), bem como
a igreja do Convento de So Francisco (tambm de Tavira) e a igreja
matriz de Silves (mais tardia, 1 443-99).
Fixas na sua ligao s formas enraizadas regionalmente, pode
concluir-se que, dada a sua expresso global, nas igrejas meridionais
o aperfeioamento da estrutura no provoca o alargamento das aber
turas (Mrio T. Chic).
Na segunda metade do complexo sc. xv portugus, podem assim
referir-se trs tendncias da arquitectura religiosa: uma de cariz arcai
zante (Colegiada de Barcelos, de 1 464; matrizes de Mono e de Ponte
de Lima); uma continuada tendncia exuberante, decorativa e requin
tada (<Claustro do Cemitrio , no Convento de Cristo, Tomar, de
D. Henrique), com razes na Batalha; e uma tendncia simplificadora
(cripta do Conde de Ourm, da antiga Colegiada, de 1 450-87; sala da
Sinagoga de Tomar, idntica anterior, com abbadas de aresta sem
nervuras; a igreja matriz de Soure, de 1 470, proto-manuelina; a Igreja
de Santiago de Palmela, em gtico desornamentado, linear, no dizer
VII/a Cronologia
31
de Pedro Dias). Pelas obras ligadas comunidade j udaica, pelas inter
venes das ordens militares e pela obra especial de Ourm, dir-se-ia
que esta ltima tendncia foi atravessada por um sentido culto da arqui
tectura, ligado aos iniciados.
O chamado Gtico Tardio alentejano actuou na transformao
dos modelos gticos, os quais, j aceites, foram ento elaborados no
sentido de uma simplificao e estandardizao global, servindo depois
para prottipos usados na construo da poca renascentista e sobre
tudo na expanso ultramarina. Essa simplificao traduziu-se sobretudo
na compactao volumtrica e na procura de uma unicidade espacial,
como nota Jos Custdio Vieira da Silva: esta simplicidade e gosto da
geometrizao, que j havamos referenciado na Igreja de Santiago de
Palmela e na nave nica da Conceio de Beja, assume-se em definitivo
no Templo dos Lios de vora, constituindo elementos definidores quer
do tardo-gtico alentejano quer de uma sensibilidade mudjar.
De facto neste processo o papel de vora fulcral, em obras como
a Igreja de So Joo Evangelista dos Lios ( 1 485-91 ), ou a Ermida de
So Brs (com originalidade volumtrica, munida de contrafortes cilin
dricos e da novidade da galil-alpendre, de 1 483-90); mas sobretudo
com a Igreja de So Francisco (de importncia capital para compreender
os modelos da arquitectura j esuta do sc. XVI), que foi reconstruda
depois de 1 476 at ao sculo XVI - com a sua nave nica de grande
escala sem apoios, e a poderosa galil da entrada. Modelo inovador, ir
logo infuenciar a edlica local, j em Quinhentos (So Bento de Castris,
Mosteiro do Espinheiro e Igreja dos Lios em Arraiolos).
Tambm em Beja alguns edifcios-chave so ento construdos,
como a igreja do Convento de N. S. da Conceio, de 1 459-73 (espcie
de So Francisco em reduzido). No Algarve, assinale-se a Igreja de Santa
Maria de Faro, de volumetria marcada pela torre central, que ter sido
prottipo para a igrej a quinhentista com torre sobre a entrada, conforme
a do Priorado do Rosrio (Velha Goa) ou a S de Baaim (ndia).
I
A arquitectura militar e civil da fase gtica merece destaque; poca
instvel e conflituosa, entre D. Dinis e D. Fernando far-se-o inmeras
edificaes com carcter militar, como o castelo e cerca de Trancoso
(Beira), a torre pentagonal do Sabugal, as novas cercas de Lisboa e do
Porto (sc. XI V) , o Castelo de Alter do Cho (Alentejo) e a torre de
menagem do de Estremoz (fins do cc. XIV).
No sculo Xv surge a inovao das torres cilndricas - no Castelo
de Bragana, ou na torre do Castelo de Bej a. De destacar ainda os
32
A Arquitectura
pequenos castelos (Penedono), e a reforma profunda de outros (Vila da
Feira), na mesma fase.
As residncias fortificadas so tambm caractersticas deste perodo:
o Pao Episcopal de Braga ( 1 378), o Pao Real de D. Dinis em Estremoz
-com a sobrevivente galil do sc. XIV. Em Quatrocentos pode falar-
-se dos paos-alcovas, acastelados, como o Pao de Ourm e
o Castelo de Porto de Ms (iniciativas de D. Afonso, conde de Ourm,
no sc. xv), ou como os Paos de Leiria (com o gracioso avarandado,
relacionado com a obra da Batalha), e o dos duques de Bragana, em
Barcelos. O primeiro pao com expresso j francamente residencial
edificou-se em Guimares, obra dos duques de Bragana na segunda
metade do sc. xv (muito reconstrudo no sc. xx; ter tido influncia
francesa) - sem esquecer as longas obras do Pao Real de Sintra.
As torres-solarengas (designao de Carlos de Azevedo) surgem
tambm nesta fase (Gomariz, sc. XIV) , dando lugar logo depois a casas
senhoriais mais complexas: com torre de ala residencial adossada (Pao
de Giela, sc. XV-XVI) ; com duas torres e corpo de ligao (Solar dos
Pinheiros, em Barcelos, 1 448), ou com torre em posio central (exem
plos j do sc. XVI) . De referir ainda alguns ncleos residenciais urbanos
que chegaram at ns (bairros da]udiaria, em Castelo de Vide e Tomar),
e ruas tambm em vora ou na Guarda.
De equipamentos e infra-estruturas h que falar das fontes
com alpendre (das Figueiras, em Santarm, do sc. XIV, e de Ourm -
a Fonte do Conde, datada de 1 435); das pontes, podem citar-se a de
Mucela, sobre o Alva, e sobretudo a ponte de Ucanha, em Salzedas, com
torre de portagem, do 3 . o quartel do sc. xv).
Depois de 1500
at Finais do Sculo XVIII
Pas extremo do Ocidente europeu, Portugal vai desde o sc. xv desen
volver um processo de expanso martima - os Descobrimentos -
que transportar a sua arquitectura para os vrios continentes coloni
zados, sendo de realar o Mdio e Extremo Oriente, a ndia, o Brasil
e frica, alm dos arquiplados atlnticos e da Ocenia.
Este processo, feito de troca de influncias e de miscigenao,
alongou-se at ao sc. xx, e deu a uma produo artstica de destino
Uma Cronologia
33
aparentemente regional (no contexto do Ocidente europeu) uma dife
rente e ampliada dimenso universal, prova da sua originalidade e valor.
Como veremos tambm para a produo urbanstica, impossvel
separar o conhecimento da arquitectura praticada nesta fase no Portugal
Ibrico, da desenvolvida alm-mar, desde Marrocos at China e Ocenia.
A essas reas vai a arquitectura portuguesa levar as suas tendncias
tradicionalistas e conservadoras, o seu gosto pelas formas simples e
concretas, pelos programas de pequena dimenso, at o seu apego
teimoso a seguir um caminho prprio, frequentemente em desfasamento
com a restante arte europeia.
Se considerarmos sobretudo o perodo de 1 490 a 1 940, o meio
milnio durante o qual essa arte se afirmou e consolidou com mais
coerncia, at aos nossos dias, podemos esquematicamente apreciar os
diferentes ciclos de linguagens e de produo, que alternam sucessivas
fases mais estveis e autnomas (o afirmativo Manuelino, de 1 490 a
1 540; o pertinaz Cho, de 1 580 a 1 680; ou o enrgico Pombalino,
sobretudo entre 1 750 e 1 780 - alm do inevitvel Romantismo do
sc. XIX), com fases mais permeveis, internacionalistas e regeneradoras
(a Renascentista-Maneirista, afirmada por volta de 1 540, a Barroca, a
partir de 1 680, a Neoclssica, na passagem para 1 800; at mesmo o
inovador Modernismo, entre 1 890 e 1 940).
Do Estilo Manuelino ao Maneirismo
(1 490- 1580)
Durante mais de trs sculos de independncia poltica, o pequeno reino
de Portugal assistira ao desenvolvimento de uma arquitectura romnica
sbria e ruralizada, e ao forescer de 'm Gtico simples e claro, como
vimos.
Ora as componentes estilsticas provindas da arte europeia de alm
-Pirenus, conj ugadas com a enraizada tradio tipolgica e espacial de
raiz morabe (termo que designa a sntese cultural crist-muulmana
na Pennsula Ibrica medieval), iriam florescer na passagem do sc. xv
para o XVI - correspondendo ao crescimento econmico e social da
poca -e traduzindo-se numa produo arquitectural original e nica
no contexto ocidental, pelas suas caractersticas prprias e tambm pela
divulgao universal que soube atingir, nos duzentos anos seguintes.
34
A Arquitectura
o chamado Estilo Manuelino - do nome do rei Manuel ( 1 495-
- 1 5 21 ), contemporneo das descobertas martimas e do perodo ureo
de comrcio de especiarias vindas da ndia e de frica - foi conside
rado por vrios autores e investigadores (Robert Smith, Reynaldo dos
Santos, Mrio T. Chic, Pais da Silva, entre outros) nas suas diversas
dimenses: como manifestao flamejante ou plateresca particular,
inserida dentro do Gtico Final europeu, tal como sucedeu noutros
pases perifricos ao Renascimento italiano, e por via deles; como um
estilo de transio, utilizando estruturas de raiz gtica com elementos
renascentistas em mistura; ou ainda como Estilo Luso-Mourisco, sobre
tudo na rea meridional do Pas, uma espcie de afirmao mudjar
reavivando a velha tradio morabe; e finalmente como um Barroco
Atlntico, pleno de formas naturalistas fruto dos Descobrimentos, e
valorizando sobretudo os aspectos decorativos.
Sendo tudo isto, o Manuelino foi tambm, cremos que na sua
essncia, um estilo experimental e inovador, intuitivo e prtico, pro
curando na desconstruo da linguagem gtica em formas geomtricas
ntidas e elementares (cilindros, cones, pirmides) o caminho para as
novas regras e propores de um renascimento nacionalmente enten
dido; e em simultneo, foi um regresso ao mundo das formas claras
e luminosas - cubos e esferas - da comum tradio meridional e
mediterrnea (muulmana e itlica a um tempo).
Estilo afirmativo e festivo (como referem Rafael Moreira ou Paulo
Pereira) de um recente imprio martimo, serviu-se de (e serviu) todos
os programas (militares, civis, religiosos, equipamentais) para construir
ou ampliar edifcios e cidades, nos diversos continentes abrangidos.
Excessivo (e ligeiro) na decorao, soube porm deixar ver a lim
pidez das estruturas que o suportavam, entre o formulrio naturalista
(cordames, algas, velas marinhas) e os volumes complementares (pin
culos cnicos, ameias chanfradas, cilindros adossados s paredes) . . .
De 1 490 a 1 505 o novo estilo vai-se / definindo, em igrejas da Estre
madura, da ilha da Madeira (S do Funchal, 1 493- 1 502), ou j em forta
lezas do Norte de frica. At 1 52 1 surgem as obras marcantes: as Capelas
Imperfeitas da Batalha, nos arredores de Leiria (com prtico de Mateus
Fernandes, de 1 509); o Mosteiro dos Jernimos, em Belm, Lisboa (igreja
e claustro, por Diogo Boytac, de 1 502- 1 5 1 6; abbadas e varandas, por
Joo de Castilho, 1 5 1 6- 1 5 2 1 ), constituindo notvel espao contnuo,
do tipo Hallenkirchen, de grande originalidade no contexto meri
dional; a nave da Igreja de Tomar (por Diogo de Arruda, 1 5 1 0- 1 1 ), em
Uma Cronologia
35
dilogo com formas pr-existentes; e a Torre de Belm, jia calcrea
fortificada (por Francisco de Arruda, 1 5 1 5-20).
Segue-se uma difuso regional do estilo, com a construo de solares
residenciais (<gua de Peixes, perto de Alvito e o Pao de vora, de
1 525, ambos no Alentejo), de castelos (vora Monte, de 1 53 1 , tambm
no Alentej o; Safim, em Marrocos; Ormuz, na Prsia; Vila Viosa, de
1 537), de pequenas capelas e igrejas, por vezes reedificadas ou ampliadas
(matriz de Caminha, no Norte do Pas; no Alvito e em Silves, no Alen
tejo e Algarve; em So Tom de Meliapor, em Madrasta, na ndia); e
reconhecida mesmo uma influncia - perifrica embora -deste estilo
lusitano em Espanha e nas ilhas Canrias.
Um perodo de persistncia vai durar at cerca de 1 540, com obras
ultramarinas (Igreja da Ribeira Grande, em Cabo Verde, 1 522; a matriz
de Ponta Delgada nos Aores, 1 533; a Igreja do Priorado do Rosrio,
em Goa, de 1 540 ou mesmo 1 543), e at com provveis influncias no
mundo ibero-americano (Pao da Audincia de Lima, no Peru, de 1 530;
portal da Igreja da Conceio de Texcoco, Mxico).
J desde os anos 20-30 do sc. XVI que se vinha afirmando uma
corrente estrangeirada , introdutora dos modelos clssicos italianos,
a que o reinado de D. Joo III ( 1 5 2 1 - 1 557, seguido da regncia de
D. Catarina e do fugaz D. Sebastio at 1 578) -levado a cabo na severa
conteno das despesas, no meio das crises administrativas e coloniais,
e na tenso espiritual do Conclio de Trento e da Inquisio - vai dar
um sentido, em ambiente gradualmente austero e contra-reformista.
Florescendo nos mesmo ncleos do Manuelino (Lisboa, Tomar,
Coimbra, vora), as primeiras obras segundo o modelo italiano so
pequenos edifcios (Igreja da Conceio, em Tomar, 1 530-40; Claustro
da Manga, em Coimbra, 1 533; Igreja de Santo Amaro, Lisboa, 1 549; Igreja
de Valverde, cerca de vora, 1 550-60), ou ento trabalhos escultricos
aplicados arquitectura (portais em Coimbra, na S Velha ou na Igreja
de Santa Cruz, onde se distinguiram mestres como Nicolau de Chante
renne, Diogo de Castilho, Joo de Ruo), produo esta de um modo
geral exprimindo certo carcter experimental - ou transitrio.
A obra terico-arquitectnica dos portugueses viajantes pela Europa
tem em Francisco de Holanda ( 1 5 1 7- 1 584), bolseiro em Itlia onde
contactou Miguel ngelo, o representante mais famoso, autor dum
projecto global para engrandecer a capital (<Da Fbrica Que Falece
Cidade de Lisboa) com grandes obras pblicas, de sentido moderno
e utpico. A mais qualificada obra deste perodo ser o claustro que
36 A Arquitectura
D. Joo III constri em Tomar, projecto de Diogo de Torralva ( 1 554-
-62) - conjunto estrangeirado e complexo, impondo a atitude manei
rista entre o volume manuelino da igreja e as primeiras experincias
da Renascena ali patentes.
A partir dos meados do sculo -e j absorvido o entendimento
maneirista das formas -d-se o alargamento do novo estilo a programas
maiores, como os das novas ss (igrejas das sedes bispais) de Leiria,
de Portalegre (por Afonso lvares), de Miranda do Douro (por Miguel
de Arruda), e na distante Goa, na ndia, todas realizadas seguindo uma
verso modernizada da igreja-salo (a tipologia da Hallenkirchen, j
experimentada na fase anterior), em desenho clssico mas com persis
tncia da espacialidade gtico-manuelina. Iniciados entre 1 552 e 1 562 ,
este templos vo influenciar a criao de um verdadeiro estilo regional ,
o das pequenas igrejas colunrias (designao provinda das colunas
isoladas no interior da nave) maneiristas, inteiramente construdas em
pedra e tij olo, sobretudo nas reas do Sul de Portugal; este estilo vai
coexistir com uma outra tendncia, mais humilde e antiga, a das igrejas
com cobertura de madeira (na Estremadura, Alentejo e Algarve).
Albrecht Haupt, Pais da Silva, Horta Correia, Chueca Goitia, entre
outros, vo estudar este perodo complexo de transio, acentuando
vrios aspectos: a sua originalidade formal, afirmada em obras concretas
e invulgares (Igreja da Graa, em vora, 1 530-60); o papel da divulgao
tratadstica (a qual segue modelos italianos eruditos, sobretudo Sedio)
no hbito da criao de estruturas tipificadas e repetveis com facilidade;
a actuao dominante dos arquitectos de formao militar (na capela
-mo r dos Jernimos, em Lisboa, com Jernimo de Ruo, em 1 5 71 ;
na Igreja de Santo Anto, em vora, por Manuel Pires ou Miguel Arruda,
1 559- 1 563), os quais sero responsveis por uma concepo utilitria
e despojada, de eminente sentido prtico, investindo na construo da
abbada-canho que se ver depois aplicada por todo o ultramar
(ex: igrejas jesutas de Baaim e Diu, na ndia, ou de So Bento de
Salvador da Bahia, no Brasil); e finalmente, a presena de dois modelos
de certo modo opostos na arquitectura religiosa - o jesuta (com
a Igreja de So Roque, em Lisboa, contempornea da de Gesu em Roma,
em 1 565-76, onde surge aplicada a nave nica, central e sem torres na
fachada -e o tipo herreriano (de Juan Herrera, autor do Escorial caste
lhano), que com a Igreja de So Vicente em Lisboa (de 1 582-1 590, por
Filipe Terzi e Baltasar lvares), aposta no modelo de duas torres e galil
na frontaria; por ltimo, certos autores referem ainda a influncia da
obra de lao decorativa de origem ou inspirao famenga, e a auto-
Uma Cronologia 37
nomia conceptual do Norte do Pas (pressentida na Igreja do Salvador,
em Grij , de 1 574, por Francisco Velasquez).
Uma referncia fnal nesta fase estilstica deve ir para a crescente
aplicao da azulejaria cermica no revestimento de interiores da arqui
tectura religiosa (Convento da Graa e Igreja de So Roque, Lisboa) e
palaciana (Palcio Real de Sintra, Quinta da Bacalhoa, em Azeito), inicial
mente com uso de tcnicas hispano-mouriscas (da corda seca , de
aresta), enxaquetados, depois pintados com temas renascentistas
gradualmente simplificados e popularizados -aplicao que tanta
importncia ir assumir na fase seguinte, pela dimenso enriquecedora
do espao que possui.
Do Plain Style)) (((Arquitectura Ch)))
ao Barroco (1580-1 780)
Desde a segunda metade do sculo XVI que a divulgao e sobretudo
a difuso da arquitectura portuguesa se acentua, nas possesses do Atln
tico, de frica, do Brasil, mas sobretudo na ndia e Extremo Oriente:
cidades, feitorias e fortificaes recebem inmeras construes cvicas,
residenciais, religiosas e militares.
De salientar, nas obras de defesa e no planeamento das cidades,
a participao de mestres italianos, iniciada com Tommaso Benedetto
de Pesaro, activo em Lisboa desde 1 559 at provavelmente 1 576 (em
Mazago, Marrocos, depois de 1 54 1 , trabalha na praa-forte onde se
constri a espectacular cisterna por Miguel de Arruda e Diogo de
Torralva). Seguem-se Tiburzio Spanocchi (na fortificao do Monte
Brasil, em Angra, ilhas dos Aores, depois de 1 590, e no Brasil, depois
de 1 605), Vincenzo Casale (com o Forte do Bugio, na barra do Tejo,
desde 1 590 a 93, concludo por Giovanni Turriano, por volta de 1 646),
e Battista Antonelli (com fortes no Rio de Janeiro e Nordeste, no Brasil,
1 582-97). De realar sobretudo Giovanni Battista Cairato, arquitecto
-mor das ndias, vindo de Milo para o Ocidente, onde trabalhar de
1 583 at morrer em 1 596 (com o Forte deJesus, em Mombaa, no actual
Qunia; e com obras nas indianas Damo, Chaul e Baaim - e talvez
a notvel obra forte de Diu).
A Miguel de Arruda, mestre das obras de fortificao, se deviam
anteriormente obras em Lagos, no Algarve ( 1 5 53) e a de So Julio da
3
8
A AI'quilectura
Barra (em Carcavelos, na sada do Tej o, 1 553-75); a Inofre de Carvalho,
fortes em Soar (Golfo Prsico, 1 560) e Goa (dos Reis Magos, na barra
do rio Mandovi, em 1 554- 1 5 56). Continuou-os Antnio Rodrigues,
mestre das obras rgias e fortificaes, entre 1 564 e 1 590. Obras j
em Seiscentos so as do Forte do Pico (Funchal, ilha da Madeira, de
1 61 1 ), bem como os de Natal e de So Salvador da Bahia (respectiva
mente em 1 61 4 e 1 623, no Brasil).
Como refere Rafael Moreira, esta permanente circulao de pessoas,
ideias e formas entre os trs continentes explica os paralelos constru
tivos e urbansticos que fizeram da arquitectura militar o primeiro estilo
internacional da arquitectura moderna. H que fazer referncia comple
mentar s quadrculas geomtricas utilizadas na edificao de algumas
cidades novas ou extenso de existentes, entre os fins do sc. XVI e
incios do seguinte: fortificadas total (Damo, ndia) ou parcialmente
(Angra, Aores; So Lus do Maranho, Brasil, esta projectada pelo enge
nheiro militar Frias de Mesquita, em 1 61 6).
Entretanto, no perodo de 1 580 a 1 640, as coroas de Portugal
e Espanha estiveram unidas, sob a dinastia dos Filipes, reis catlicos,
austeros e contra-reformistas - foi a chamada Unio Ibrica -facto
que veio acentuar a interpenetrao da arte peninsular. Entre 1 640 e
1 668 porm, uma triunfante guerra de restaurao da independncia
portuguesa afastaria definitivamente este dilogo das duas culturas, lusa
e castelhana, virando-se desde ento Portugal, como alternativa, para
sucessivas e renovadoras fontes culturais, sobretudo italianas, francesas,
inglesas.
durante todo este novo perodo longo que uma permanncia
estilstica e tipolgica se vai acentuar na arquitectura portuguesa, fixada
em valores regulados pela tratadstica e pela prtica construtiva; exigncia
esta tambm acentuada pela necessidade de muito edificar, nos vrios
continentes, com cada vez mais fracos recursos financeiros . . .
De facto, generalizou-se entfo uma arquitectura que se pode dizer
de base maneirista, enraizada nos modelos nacionais que fomos vendo
entretanto definidos, e formalmente simplificada por via da tradicional
influncia vernacular sobre a dimenso erudita - outro vector subtil
mas permanente entre ns -, arquitectura essa assente em superfcies
lisas e planas e em volumes ntidos, depurados do excesso decorativo
que o Barroco internacional ento aceitava. Ela vai ser baptizada por
George Kubler de Plain Architecture (inspirado na palavra ch que
j fora antes usada a esse propsito por estudioso portugus). Numa obra
clebre, este autor considera-a existente desde o perodo de formao
Uma Cronologia 39
ao de desagregao, entre 1 52 1 e 1 706, ou seja, entre o apogeu do
comrcio das especiarias da ndia, e o boom do afluxo do ouro
provindo do Brasil. Resistente aceitao do Barroco, o Plain Style
vir perdurar e prolongar-se at ao limite do possvel, atravessando
temporalmente tendncias renovadoras e tentativas de mudana.
Perodo de recolhimento espiritual, de crise de crenas, de reforo
das ordens religiosas catlicas contra o herege, corresponder logo
desde 1 600 a um surto de renovao e de intensa construo de igrejas
e conventos, na metrpole como alm-mar.
So exemplos principais os colgios jesutas de Coimbra (por
Baltasar lvares, em 1 598- 1 640, actual S Nova), do Porto (Igreja de
So Loureno ou dos Grilos, obra de 1 61 4 a 1 709) e de Lisboa (Igreja
de Santo Anto, por Baltasar lvares, de 1 61 3 a 1 653, destruda); bem
como as imensas construes beneditinas da capital (por Baltasar lvares,
em 1 598, muito alterada, actual Assembleia Legislativa), do Porto (por
Diogo Marques Lucas, de 1 604 a 1 690, demolida), de Coimbra (por
Baltasar lvares, em 1 576, e pelo mesmo Diogo Marques Lucas em 1 604);
no meio rural, a renovao das suas velhas sedes em Santo Tirso ( 1 679)
e Tibes ( 1 628- 1 661 , por Giovanni Turriano e Manuel lvares), so os
monumentos mais impressivos.
Tambm as ordens de tipo mendicante constroem intensamente
neste perodo, com destaque para os Carmelitas Descalos (Convento
dos Remdios em vora, pelo herreriano Francisco de Mora, de 1 60 1
a 1 61 4, arqutipo muito repetido depois, com a sbria fachada da igreja
encimada por fronto triangular e com entrada de galil de trs arcos),
e para os Dominicanos (em Benfica, Lisboa, desde 1 6 1 3); nas ordens
femininas, de referir as Clarissas, com a obra de Santa Marta, na capital
(por Pedro Nunes Tinoco, 1 61 6).
Em todas estas obras pode ler-se a simplicidade das opes formais,
em atitude constantemente refractria orgnica barroca, no dizer de
Pais da Silva. Pode, apesar de tudo, sentir-se ainda uma relativa diferen
ciao entre a arquitectura do Noroeste (Porto, Minho), mais ligada
tradio decorativa da obra de lao flamenga, e a do centro e do Sul,
mais estereotipada na regra serliana e na influncia ordenadora dos arqui
tectos reais (Pedro Nunes Tinoco, 1 604- 1 641 ), ou da Casa da Rainha Ooo
Nunes Tinoco). Finalmente, constata-se a influncia do ensino terico
da Arquitectura, muitas vezes recebido por via espanhola e italiana,
iniciado (e centralizado) com a aula do Pao da Ribeira, em 1 549, e de
grande continuidade pelo sc. XVII fora.
40 A Arquitectura
De realar ainda o papel importantssimo das artes decorativas na
animao desta arquitectura despojada, espcie de compensao pela
sua excessiva nudez estrutural - sobretudo pela aplicao dos
azulej os, agora em pintura de amarelo, azul e branco, nas vastas super
fcies interiores (Igreja de Marvila, em Santarm, 1 635-39), ou em espaos
exteriores (jardins do palcio dos marqueses de Fronteira, Benfica,
Lisboa, 1 670), e sem esquecer a utilizao da talha dourada nos altares
e plpitos das igrejas.
Nas ilhas atlnticas, nomeadamente na Madeira e nos Aores,
constata-se o transporte" destes modelos religiosos, como refere Yves
Bottineau, sobretudo traduzidos nos colgios jesutas: no Funchal, em
Angra ( 1 658- 1 676), em Ponta Delgada ( 1 625- 1 666), na Horta. Trans
porte este confirmado nas inmeras casas franciscanas edificadas junto
de muitas vilas e cidades insulares. Excepo criativa e nica, pelo seu
barroquismo, a fachada da Misericrdia da Ribeira Grande na ilha de
So Miguel, de meados do sc. XVI I . Tambm a casa solarenga, urbana
ou rural (que na metrpole se definira j num modelo caracterstico,
em extensos volumes paralelepipdicos, com fachada de dois pisos,
andar nobre ritmado apenas pelas janelas de sacada, portal mais elabo
rado e capela anexa), vai apresentar nas ilhas uma srie de variantes regio
nais, valorizadas pela pedra vulcnica e pelo simbolismo decorativo anti
-ssmico .
Na ndia, so tambm as obras dos Jesutas, j untamente com as dos
Agostinhos, que lanam os modelos depois mais imitados e populari
zados nos arredores de Goa, nas praas do Norte (Baaim, Diu) e nas
possesses do Sul (Cochim). Destacam-se, entre muitas, a Igreja do Bom
Jesus de Velha Goa ( 1 5 94- 1 605), cuja nave nica e frente sem torres
(inspirada na do Esprito Santo de vora, de 1 566 a 1 574) serve por sua
vez de modelo de Margo e tem evidentes analogias com as obras
do Colgio em Baaim (de 1 636) e em Diu (Igreja de So Paulo, actual
"Sn, construda em 1 60 1 pelo padre Gaspar Soares); a Igreja dos Agos
tinhos, tambm em Velha Goa ( 1 597- 1 602, hoje em runas), de duas
torres e cinco andares na fachada, inspiradora de obras mais regionais,
j culturalmente luso-indianas, como a da Igreja de Santana de Talaulim
(na ilha de Goa); e finalmente a Igreja de So Caetano ( 1 656- 1 661 ),
curioso exemplo inspirado em So Pedro de Roma, com cpula e planta
centrada (pouco frequente), a qual ir depois gerar a igrej inha de falsa
cpula de efeito cenogrfico, em Bards (Goa). Reduzidas desde finais
do sc. XVI I a vestgios do decadente imprio comercial, as terras da
UII/a Cronologia 41
ndia Portuguesa no recebero desde ento uma renovao artstica
comparvel que sucede no Brasil pela mesma poca, pelo que a arqui
tectura indo-portuguesa vai persistir dentro dos tipos herdados do Manei
rismo at bem avanado o sculo XVIII, apagando-se depois como
produo original e viva.
No Extremo Oriente, desaparecidas hoje quase todas as obras de
Malaca, da China e do Japo, resta o conjunto arquitectnico de Macau
(no Sul da China), com destaque para a fachada da igreja jesuta de So
Paulo ( 1 602- 1 626), obra de curiosa e original influncia sino-Iuso
-nipnica.
No Brasil, ao contrrio da evoluo na ndia, com a segunda
metade de Seiscentos -superada ento a guerra com a Holanda e read
quirida a independncia poltica face Espanha - que um surto cons
trutivo renovador se inicia, na continuidade das regras do Plain Style
provindo de Lisboa. Germain Bazin, que estudou aprofundadamente
esta fase, refere entre muitas, como prova da sntese tipolgica e tcnica
atingida, a igreja do colgio jesuta de So Salvador da Bahia (actualS,
reconstruda entre 1 654 e 1 694), com notvel tecto imitando a tradi
cional abbada de canho, mas construda em boa madeira americana . . .
Obras no Estilo Jesuta, que se iniciara no Brasil com a Igreja da
Graa em Olinda (no Pernambuco, entre 1 584 e 1 592), vo de resto
refazer-se um pouco por todo o territrio ocupado, desde So Paulo
ao Amazonas, at dentro do sc. XVIII: caso da igreja paulista, em 1 661 -
- 1 671 ; da do Recife, no Pernambuco, em 1 689-90; da de Belm do Par,
em 1 700- 1 71 9. Do mesmo modo recebem tambm um impulso reno
vador as igrejas paroquiais (caso da S antiga de Salvador, na Bahia,
edificada em 1 660-1 674, j demolida, e que seguia o modelo j referido
da do Esprito Santo de vora), e os mosteiros beneditinos (no Rio de
Janeiro, em 1 668, e em Salvador, em 1 697).
Desde 1 640 que se iniciara em Portugal o novo ciclo da chamada
Arquitectura da Restaurao, acompanhando a independncia poltica
reconquistada e marcando culturalmente o incio da transio do Plain
Style para o Barroco Tardio, este sobretudo de fonte italiana. Jos
Fernandes Pereira analisa esta fase referindo um perodo experimental
( 165 1 - 1 690), marcado pelo regresso s plantas centradas (como a da Igreja
da Piedade, em Santarm, de 1 664, por Jcome Mendes), pela revitali
zao do ensino terico (com a Aula de Fortificaes, por Serro
Pimentel, desde 1 647) e pela influncia regional da Corte dos Braganas
(dinastia reinante em Portugal desde a restaurao da independncia), em
42 A Arquitectura
Vila Viosa, de que a Igreja dos Agostinhos, de expressivo e largo arco
na fachada, exemplo padro (obras desde 1 635; sagrao em 1 677).
Esta ser uma poca de hesitao entre os condicionalismos econ
micos e militares, por um lado, e o desejo de renovao, por outro; desta
tenso nascem as igrejas de transio ou de persistncia" (como as
designa Horta Correia): a de So Joo Baptista em Angra, nos Aores
( 1 642); a de Santa Clara em Coimbra ( 1 649- 1 696, por Giovanni
Turriano); a do Colgio Jesuta em Santarm (em 1 647, por Mateus de
Couto), e a do Colgio de Portimo, no Algarve (em 1 660, com provvel
autoria de Joo Nunes Tinoco).
Segue-se uma fase de definio estilstica (de 1 690 a 1 71 7), na qual
a obra-prima - e talvez a nica verdadeira obra barroca no Pas,
vivendo cenograficamente o rio Tej o e as colinas do lado nascente de
Lisboa - vai ficar incompleta (Igreja de Santa Engrcia, por Joo
Antunes, de 1 681 a 1 71 3).
Na mesma poca - e num regresso planta centrada to cara
temtica barroca - se ensaiam as naves octogonais nas igrejas (na do
Bom Jesus da Cruz, em Barcelos, por Joo Antunes, de 1 701 a 1 704;
e na do Menino Deus, em Lisboa, por Costa Negreiros ou Joo Antunes,
de 1 71 1 a 1 737), sendo insularmente mais tardia, ainda dentro desta tipo
logia, a de So Pedro em Ponta Delgada, nos Aores (de 1 737 a 1 748).
Surgem tambm algumas obras isoladas, exploratrias da nova
linguagem, no Norte e Centro do Pas, como a Igreja de Arouca, de 1 703,
por Carlos Gimac, a cerca e escadrio do Mosteiro de Tibes (1 725-34),
tambm tardia, a fachada da Biblioteca da Universidade de Coimbra,
por Claude Laprade, ou mesmo a fachada ondulante da Igreja de So
Filipe em Estremoz, no Alentejo (de 1 697). De referir ainda a Igreja de
Nossa Senhora do Cabo Espichei ( 1 701 -04), com projecto de Joo
Antunes, a consagrar o Santurio dos arredores de Lisboa.
Desde 1 700 a aplicao de azulejaria arquitectura vai entrar na
chamada poca dos Mestres, com grandes obras e expresso indivi-
I
dualizada, ligadas a artistas de renome (que frequentemente as assinam)
-fase esta que se sucede ao perodo imitativo do azulejo holands -
e que assim preparar o que ser depois de 1 725 a ampla vulgarizao
oficinal da produo cermica (que prossegue at cerca de 1 755).
Da obra dos mestres podem citar-se exemplos como o revestimento
das naves da Igreja de Santiago em vora (painis por Gabriel dei Barco,
de 1 699- 1 700), ou o preenchimento da abbada da Igreja das Mercs,
em Lisboa, por Antnio de Oliveira Bernardes, de cerca de 1 71 4. J do
perodo de divulgao, podemos referir os revestimentos dos patamares
Uma Cronologia 43
da escadaria do Colgio de Santo Anto o Novo, em Lisboa, de cerca
de 1 730 (obra jesuta, no actual Hospital de So Jos), de efeito teatral
no seu azul e branco recortado, ou os pujantes painis do Convento
de Vilar de Frades, em Barcelos, de 1 742 .
Depois de 1 71 7 h uma disperso das tendncias estilsticas entre
tanto amadurecidas, acompanhada por uma diversidade regional na
evoluo arquitectnica. Em primeiro lugar, o Barroco da Corte, em
Lisboa - opulento e grandioso com o apoio do ouro brasileiro,
a vontade de D. Joo V e a participao de autores estrangeiros convi
dados -, traduz-se em inmeras obras, como a do Convento de Mafra
(levada a cabo entre 1 71 7 e 1 750, com Ludovice, Custdio Vieira,
Manuel da Maia, Canevari); a do Aqueduto das guas Livres (<maior obra
desde os Romanos, no dizer da poca); a do conjunto da Quinta de
Santo Anto do Tojal (em 1 728-32, por Canevari); a da pera do Terreiro
do Pao (em 1 733, por Bibiena, destruda pelo terramoto); a da Capela
de So Joo Baptista (instalada na Igreja de So Roque, em 1 742-50, por
Vanvitelli e Salvi); a do Palcio Real de Queluz (em 1 758, com Mateus
Vicente); e a do Palcio das Necessidades, em Alcntara (desde 1 742,
por Toms Caetano de Sousa) . Em todas estas obras, as formas italiani
zantes cruzam-se com os vestgios da tradio Plain, com as sugestes
Rocaille, e at por vezes com prenncios do neoclassicismo (como
na polmica Capela de So Joo Baptista).
Noutro quadrante, o do autnomo Barroco do Norte (de 1 725
a 1 769), surgem obras mais exuberantes e quase sempre ligadas inicia
tiva do clero. Destaca-se Nicolau Nasoni, italiano fixado em Portugal,
com obra desenvolvida sobretudo no Porto (com a Igreja dos Clrigos,
de 1 732 a 1 748, ex-libris portuense; o Palcio de Mateus, cerca de Vila
Real de Trs-as-Montes, de 1 739; a Igreja da Misericrdia, no ncleo
antigo do Porto, de 1 749; e o Palcio do Freixo, inslito edifcio junto
ao Douro sada da capital do Norte).
Tambm no Norte, em Braga (a capital tradicional do poder reli
gioso), e com obra desenvolvida
'
um pouco depois de Nasoni, desta
cam-se Andr Soares (com Santa Maria de Falperra, de 1 753 a 1 75 5 ,
ou a casa do RaiO, de 1 754), e Carlos Amarante (com os escadricos
de encosta, santurios tpicos das romarias nortenhas, tema aplicado
magistralmente no Bom Jesus do Monte, em 1 776).
Um perodo j de decadncia ou se quisermos de persistncia desta
arquitectura assinala-se entre 1 755 e 1 780-90. Em Lisboa, ele est patente
em obras como a Baslica da Estrela (de 1 779 a 1 790, por Mateus Vicente
e Reynaldo Manuel), como a Igreja de Santo Antnio (de 1 767 a 1 787,
44 A Arquitectura
por Mateus Vicente), ou como a Capela da Bemposta (por Manuel Caetano
de Sousa, j em 1 793). Na provncia, sente-se essa tendncia regionali
zada, lutando contra o novo tema neoclssico, em obras como a Igreja
de So Bento, no Porto (por Manuel lvares, de 1 784), ou o Museu
de Histria Natural da Universidade de Coimbra (por Elsden, em 1 772).
No Brasil repercute-se a aplicao do tema da planta octogonal, j
referida, em exemplos pontuais (Igreja da Conceio da Praia, em So
Salvador da Bahia - transportada pedra a pedra desde Portugal - de
1 739 a 1 765; Igreja de Nossa Senhora da Glria do Outeiro, no Rio de
Janeiro, de 1 71 4). Mas a formao de um estilo local, autnomo em
relao metrpole ibrica, j ento est em gestao, com as obras
do surto do ouro em Minas Gerais, autonomia essa visvel na obra genial
do Aleijadinho - desde a do Santurio em escadrio do Bom Jesus
de Matosinhos, em Congonhas do Campo, de 1 757 a 1 780, at da Capela
da Ordem Terceira de So Francisco, em Ouro Preto, de 1 766 a 1 794.
O momento fulcral e inovador da arquitectura portuguesa neste
perodo vai passar-se j no tempo do rei D. Jos e do seu ministro Pombal
(Sebastio Jos de Carvalho e Melo, conde de Oeiras), na aco ps
-terramoto da reforma urbanstica e da reconstruo arquitectnica a
ela ligada, entre 1 750 e 1 780. Com efeito, o terramoto de 1 75 5 (que
destruiu o centro de Lisboa e de outras cidades do Sul), as novas cidades
de ocupao efectiva do territrio - no Pas como no Brasil e um
pouco em frica - e o surto econmico na cidade do Porto (por via
da colnia inglesa ligada ao comrcio do vinho do Porto) sero factores
determinantes desse processo.
O sentido pragmtico da poca e as exigncias funcionais geram
ento uma arquitectura sem estilo no sentido tradicional, pois simulta
neamente inscrita na tradio Plain dos engenheiros militares, nas refe
rncias Rocaille consentidas nos pormenores e na busca de um neoclas
sicismo que se diria com carcter estrutural, temporalmente precoce
- se olharmos o contexto europeu - e bebido em fontes diversas.
I
Uma arquitectura de pendor utilitrio, de sentido laico e vocao
equipamental ou residencial vai assim surgir em Lisboa: no bairro indus
trial das Amoreiras, construdo sombra do reservatrio de gua
j oanino (a Me d'gua, por Carlos Mardel); mas sobretudo nos quar
teires da Baixa, centro da capital totalmente reconstrudo, desde
o Rossio nova e belssima Praa do Comrcio, ou do porturio Cais
do Sodr s colinas elegantes do Chiado e da S, em obra desde 1 756.
Essa arquitectura aplica-se tambm nas pequenas novas cidades da
provncia (de que o exemplo mais completo e equilibrado Vila Real de
Uma Cronologia
45
Santo Antnio, fundada em 1 774 no Algarve), e no Porto, quer pela inicia
tiva de Joo de Almada (nomeado por Pombal), que lana uma srie de
extenses urbanas e regulamentaes de ocupao (Rua de So Joo, depois
de 1 757, e Cadeia da Relao, de 1 764), quer pela interveno dos Ingleses,
que utilizam um neoclssico paladiano "de importao (Praa da Ribeira,
de 1 765; edifcio da Feitoria Inglesa, pelo cnsul Whitehead, de 1 785-90;
e Hospital de Santo Antnio, projecto de John Carr, em 1 769).
Do Neoclssico
aos Finais do Sculo xx
Os ltimos 200 anos da arquitectura portuguesa no apresentam, numa
abordagem global, a criatividade e sobretudo a originalidade do perodo
anterior, se vistos no contexto europeu.
Podem realar-se apesar de tudo o relanamento oitocentista da
colonizao em frica e no Oriente, com a consequente interveno
urbana e arquitectnica, e a afirmao - desde incios do sc. xx -
de uma "escola regional da arquitectura moderna de grande qualidade
na cidade nortenha do Porto.
De facto, entre 1 807 e 1 852 o Pas atravessa uma fase conturbada,
por motivo das questes militares (as invases napolenicas, a indepen
dncia unilateral do Brasil, as lutas civis entre "liberais e "absolutistas),
e pelas sucessivas crises polticas, econmicas e sociais da decorrentes.
S com os governos da " Regenerao , em meados do sc. XIX, a esta
bilidade governativa permitir de novo o lanamento de um programa
arquitectnico coerente e modernizador.
At l, nas poucas obras significativas que vo avanando, subsiste
a tendncia neoclssica internaciolalmente dominante. Em Lisboa, com
Costa e Silva (autor do ptimo teatro de pera de So Carlos, em 1 793,
e participante do inacabado Palcio Real da Ajuda, desenhado com Fabri
em 1 802), e com Fabri (autor do Hospital da Marinha de Santa Clara,
em 1 797). Nos arredores da capital, em esboo de localizao "pr
-romntica , edificam-se algumas habitaes de expresso entre o "solar
e o "palacete (Palcio Pombal, em Queluz, de 1 795; Palcio de Seteais,
em Sintra, de 1 787) - e entre o gosto clssico e os elementos persis
tentes do " Rocaille ou do Pombalino . . .
46
A Arquitectura
o estilo neoclssico surge igualmente na provncia: com sentido
urbano na Praa e Palcio de Manique do Intendente, na Estremadura,
por Fortunato de Novais, em 1 794- 1 807; no Asilo da Runa, iniciado por
Costa e Silva em 1 792; fiel ao desejo pombalino, no Observatrio da
Universidade de Coimbra; no imponente Convento de Santa Clara, em
Vila do Conde, iniciado em 1 777 pelo mestre pedreiro Ventura Lobo;
na igreja matriz de Tavira, por Fabri .
No Porto, e continuando de algum modo a enraizada tradio
lanada pelos ingleses, aquele estilo surge em obras como a Igreja
da Trindade, de 1 803, por Carlos Amarante, e a Academia da Marinha,
de 1 807, pelo mesmo autor; ou na igreja da Ordem Terceira de So Fran
cisco, de 1 792, por Pinto de Miranda.
Obras j tardias, ainda fiis ao gosto neoclssico, mas com alguma
decorao eclctico-romntica so, ainda no Porto, o Palcio da Bolsa
(de 1 842, por Costa Lima, autor tambm do novo edifcio municipal
de Angra, nos Aores, em 1 849-79); ou, em Lisboa, o Teatro Nacional
de D. Maria II (de 1 842-46, por Fortunato Lodi) e a nova Cmara Muni
cipal, na Baixa (por Domingos Parente, em 1 866).
O Romantismo arranca em Portugal com a poltica de modernizao
do ministro das Obras Pblicas Fontes Pereira de Melo. Representando
aparentemente conceitos antagnicos, modernidade e ideal romn
tico vo gerar ento trs obras emblemticas: o Palcio da Pena, em
Sintra, grandioso -e nico - verdadeiro monumento Romntico do
Pas (construdo aproveitando o antigo convento em plena montanha,
entre 1 839 e 1 885, pelo Baro de Eschwege e pelo rei consorte Fer
nando II), espcie de falso e revivalista castelo medieval, inventado entre
evocaes gticas, manuelinas e orientais; o Palcio de Crista!, no
Porto, concebido modernamente inglesa, obra da arquitectura do
Ferro importada das fbricas britnicas (de 1 861 -65, projecto do arqui
tecto T. Dillen ]ones e do engenheiro F. W. Shields, produzido em
Manchester), para a Associao Industrial da cidade; e a ponte metlica
de D. Maria Pia, tambm na rea portuense, sobre o rio Douro, projec
tada em 1 876 por Gustave Eiffel, no mbito da referida poltica fontista
de desenvolvimento dos transportes.
Pelas datas e autorias avanadas, se v que a importao de tecno
logias, artistas e tcnicos era patente, pela segunda metade do sc. XIX,
e correspondia a um desfasamento nacional face evoluo da Europa
industrial, que a remodelao do ensino artstico, tentada com a criao
de novas escolas (<Academias de Belas-Artes, em Lisboa e Porto, de
1 836), no alcanava . . .
UII/a Cronologia 47
a poca urea dos revivalismos, a qual se prolongar at ao incio
do sc. xx: refiram-se o gosto neo-rabe (no Salo da Bolsa, no Porto,
de 1 862- 1 880, por Gonalves de Sousa; na Quinta do Relgio, em Sintra,
de 1 850, por A. T. Fonseca; e na praa de Touros do Campo Pequeno,
em Lisboa, de 1 892, por Dias da Silva); o desenho neo-orientaj" (no
palcio de Monserrate, em Sintra, de 1 863-65, por James Knowles Junior;
no palacete Ribeiro da Cunha, de 1 877, em Lisboa); o estilo Medievo
-Gtico (no Chalet da Condessa de Edla, de 1 860, em Sintra; nas runas
fingidas de vora, de 1 865, por Cinatti; e na igreja matriz de Reguengos
de Monsaraz, por Dias da Silva, j do incio do sculo xx) .
Tendncias mais tardiamente manifestadas, surgem nos anos 1880-
- 1 890, dentro do mesmo universo virado para a recriao do passado,
como o caso do Neomanuelino , de carcter urbano e sentido nacio
nalista (na Estao ferroviria do Rossio em Lisboa, por Jos Lus
Monteiro, em 1 886-7; no Palace-Hotel do Buaco, por Luigi Manini, de
1 888- 1 907).
Em paralelo, a arquitectura do ferro vulgariza-se nas suas aplicaes
no contexto urbano, comeando a servir os equipamentos - embora
na maioria dos casos o novo material ainda imite decorativamente
as tradicionais formas clssicas ou gticas , antes usadas na pedra
e na alvenaria. De qualquer modo, e progressivamente, a expresso
do ferro vai passar de uma utilizao envergonhada , apenas em inte
riores e edifcios utilitrios, para uma aplicao mais urbana e atre
vida, em fachadas e em imveis centrais da cidade. Veja-se por
exemplo, a evoluo da sua aplicao na capital: no panptico e alas
da Penitenciria, em 1 874- 1 878, formando galerias sobrepostas;
no vasto mercado da praa da Figueira, pelo engenheiro Ricardo
Correia, de 1 875-85, na Baixa; no Pavilho de Exposies da Tapada
da Ajuda, por Lus Caetano Pedro de vila, de 1 884; na luxuosa Sala
de Portugal da Sociedade de Geografia, por Jos Lus Monteiro,
na Rua das Portas de Santo Anto, em 1 897; na garagem Auto-Palace,
ao Rato, por Vieillard & Touzet Guilherme F. Baracho, j de 1 906;
e nos Armazns Grandella, feitos moda parisiense , por George
Demay, de 1 906-7.
O ferro serve tambm, pela mesma poca, para a habitao, em
estruturas parciais englobadas nos edifcios, como so as galerias (nas
vilas operrias, nos ptios populares) e as marquises (nas traseiras
dos prdios de rendimento de programa burgus) - opondo-se aqui
quase sempre a obra estrutural e simples da engenharia fachada eclc
tica e revivalista de prestgio .
48
A Arquitectura
Na transio dos sculos -e acompanhando as obras de renovao
e extenso urbanstica em curso nas maiores cidades portuguesas, com
as avenidas e os boulevards -uma nova gerao de autores, formados
ou influenciados pelo meio parisiense das Beaux-Arts ou dos outros
caminhos do eclectismo internacional, tenta uma relativa renovao esti
lstica na arquitectura.
Recorrem sobriedade do Neo-Romnico (sede da Sociedade
Martins Sarmento, em Guimares, de 1 900, por Marques da Silva), que
considerado ento por alguns um possvel arqutipo da verdadeira"
arquitectura portuguesa, tese suportada pela existncia da vetusta
"Domus Municipalis romnico-medieval no Castelo de Bragana. Outros
"deixam-se levar pelo desenho "Art Nouveau de origem francfona,
aportuguesando-o numa Arte Nova mais sbria (casa da Rua Alexandre
Herculano n. o 57, por Ventura Terra, de 1 903), apoiada na tradio cer
mica dos "azulejos. Finalmente, em caminho divergente, o gosto pela
velha "Casa Portuguesa, mourisca e "plain reinventado por Raul Lino
(Casa Monsalvat, no Monte Estoril, de 1 902, e Casa do Cipreste, em
Sintra, de 1 91 2).
Nos equipamentos ensaia-se uma melhor integrao dos novos
materiais com o desenho arquitectnico, em obras pblicas como
o Liceu Lus de Cames, em Lisboa, de 1 907, por Ventura Terra, o Sana
trio da Parede, por Rosendo Carvalheira, de 1 901 -3, ou a escola
de "A Voz do Operrio, por Norte Jnior, em 1 91 4, tambm na capital.
Novssimo material, o beto armado vai divulgar-se em coincidncia
com a crise financeira do ps-guerra, na dcada de 20, crise que o recente
regime republicano (desde 1 91 0) no conseguir superar; produzem-se
ento algumas obras "estruturais, com gosto pela valorizao plstica
das novidades construtivas. No Porto, os Armazns Nascimento (de
1 9 1 4-22, por Marques da Silva) deixam transparecer no envidraado da
fachada os tramos oblquos das escadarias internas. A "Clnica Helintia
de Francelos, nos arredores daquela cidade (por Oliveira Ferreira, de
1 929), tira partido dos ritmos e perfis do sistema de pila'res de apoio,
ora ligados por paredes ora "soltos como pilotis, num espao aberto.
Em Lisboa, o Teatro Gymnasio da Rua da Trindade (por Joo Antunes,
de 1 923- 25) esconde por detrs de uma fachada barroquizante um
notvel e inovador sistema de plateia mvel, com giratrias placas de
beto (interior demolido); e o salo "Capitlio, no Parque Mayer,
Avenida da Liberdade (por Cristino da Si! va, de 1 925-3 1 ) lana o tema
do grande espao de espectculos sem apoios internos, com terrao
aproveitado para cinema (parcialmente al terado).
Uma Cronologia 49
A afirmao da chamada segunda gerao de arquitectos
modernos" (como refere Jos-Augusto Frana) - que definiro uma
arquitectura modernista" na dcada de 30 - corresponde j instau
rao do regime ditatorial de Salazar, desde 1 928 no poder, preparando
e institucionalizando o Estado Novo. Entre 1 932 e 1 940, o dinmico
e empreendedor ministro Duarte Pacheco lana uma intensa Poltica
de Obras Pblicas, para combater o desemprego herdado, para forta
lecer a confiana poltica da populao, (como sistema de propaganda),
completando algumas obras deixadas inacabadas pela Repblica e
iniciando muitas outras, segundo programas de modernizao sistem
tica (novos correios, telefones, estradas, bancos do Estado, etc. ).
Para tudo isto, Pacheco contou com o apoio dos arquitectos e
outros tcnicos da construo, ansiosos de resto por participarem numa
nova era de modernidade. Sobretudo em Lisboa, investe-se a mo
-de-obra barata em grandiosos equipamentos, numa arquitectura
eclctico-modernista de tendncia algo monumentalizante, e que aceita
ainda sugestes Art Deco (em Lisboa, no Instituto Superior Tcnico
e no Instituto Nacional de Estatstica, ambos por Pardal Monteiro, o
arquitecto das Obras Pblicas, de 1 927 a 1 935 , e na Casa da Moeda,
por Jorge Segurado, de 1 934-38; no Porto, na Lota de Massarelos, de
1 930, por Janurio Godinho).
Ao longo dos anos 30 a arquitectura de iniciativa privada adopta
tambm nova linguagem abstracta e purista, feita de j ogos de volumes,
de vitrais de desenho geomtrico, de tubos de ferro cilndricos e de
nons. Com obras sobretudo em Lisboa e Porto, onde se sediam as
duas escolas de Arquitectura do Pas, herdeiros das academias oitocen
tistas, esta esttica de sabor cosmopolita vai impregnar os novos equi
pamentos urbanos (em Lisboa o Cinema den de 1 930, nos Restaura
dores, e o Hotel Vitria, na Avenida da Liberdade, de 1 934, por
Cassiano Branco, tambm talentoso autor de tantas fachadas de prdios
de habitao modernistas na capital; a garagem do Comrcio do
Porto, por Rogrio de Azevedo, d
/
e 1 930, e a Farmcia Vitlia, por
Manuel Mendes, na capital nortenha).
A partir da Exposio do Mundo Portugus em 1 940, e acom
panhando um retomar tradicionalista das artes plsticas na Europa,
um gosto historicista e neo-acadmico instala-se novamente, como
reaco, alis apoiada pelo Estado Novo, contra o internaciona
lismo cubista . Simblico e agente desta viragem, o conjunto urbano
da Praa do Areeiro, em Lisboa, desenvolvido at 1 948 por Cristino
da Silva, utiliza uma estrutura de beto formalmente disfar-
50 A Arquitectura
ada e distorcida por formas neo-setecentistas, e reflectindo a infuncia
italiana e alem, classicizante e dura (em arcadas, cornijas, telhados).
Depois da Segunda Guerra Mundial, a adopo dos modelos
da Carta de Atenas - cart;1 1ha e base da expresso do Movimento
Moderno na arquitectura -far-se- lentamente, merc da sobrevivncia
de um regime poltico desfasado e cada vez mais reaccionrio. Em
Lisboa, isso ser gradualmente tentado nos programas de habitao
municipal, ao longo dos anos 50 e 60 (no preenchimento do Plano
de Alvalade, de Faria da Costa, e depois no de Olivais Norte e Sul, rea
projectada por Carlos Duarte e Rafael Botelho) - correspondentes
entrada em cena de uma nova gerao de autores, que ir contra
a teimosa persistncia dos modelos estatais de cariz autoritrio, que
alis os colegas mais velhos tinham ajudado a firmar. Ento, a organi
zao de um Inqurito Arquitectura Popular, de iniciativa de Keil
Amaral, em 1 956-61 , ajudou a fornecer uma viso renovada e liberta
da arquitectura a praticar, com a proposta do regresso s fontes verna
culares como nova base de linguagem.
Pelos anos 50 e 60 destacam-se, na dinmica Escola do Porto >
Carlos Ramos (seu director e pedagogo eminente) e Fernando Tvora
(autor do Mercado de Vila da Feira, em 1 952-59, cuja plasticidade estru
tural iniciava uma nova tipologia para estes espaos) e, um pouco mais
tarde, Siza Vieira (com a casa de ch da Boa Nova> em Matosinhos>
de 1 958-63, ligada ao organicismo de Alvar Aalto); na rea de Lisboa,
h que realar a obra de Nuno Teotnio Pereira (com o bloco habita
cional das guas Livres , de 1 953- 55, proposta de rotura com o tradi
cional preenchimento em quarteiro fechado), e de Francisco Conceio
Silva (notvel designer de espaos interiores, como a Loja Rampa , de
1 955> e de equipamentos tursticos, como o Hotel do Mar , de 1 963).
Os anos de 64-74 vo corresponder a uma fase de desenvolvimento
econmico acelerado, mas tambm de crise poltica, com as guerras colo
niais em frica, que levaro ao estertor final do regime autoritrio. Um
boom turstico no Algarve (Vilamoura, Albufeira> Lagos), a exploso
urbanstica do sector de servios e de escritrios nos centros das maiores
Cidades> e o acentuar do fenmeno submbano e clandestino, acompa
nhado pelo lanamento de programas globais de habitao social (pelo
Fundo de Fomento da Habitao, organismo estatal so os seus prin
cipais vectores e sinais.
Nestes campos se destacaro novos e consagrados autores: no Hotel
da Balaia, no Algarve (por Conceio Silva> Maurcio de Vasconcelos>
Toms Taveira, de 1 969-71 ); no edifcio Shell na Avenida da Liber-
UII/a Cronologia
51
dade, em Lisboa (por Fernando Silva, anos 60) e no Franjinhas na
esquina da Rua Braamcamp com a Rua Castilho (por Nuno Teotnio
P
ereira, 1971), tambm na capital; na edificao dos Planos Integrados
(de Setbal, por Charters Monteiro, ou de Almada Caparica) e at de
novas cidades como Santo Andr, ligada ao empreendimento indus
trial de Sines, no Alentejo (plano por Silva Dias e Cncio Martins)
e de VUamoura, no Algarve (plano por Costa Lobo).
H que referir ainda o surto de renovao dos equipamentos regio
nais, como os novos hospitais (de Portalegre, por Vasconcelos Esteves;
de Beja, por Choro Ramalho; ou de Bragana, por Viana de Lima); como
as escolas (dos Regentes Agrcolas de vora, de 1965, por Manuel Tanha;
dos programas-tipo para os liceus, por Augusto Brando); e como as
igrejas (do Carvalhido ou de Nevogilde, no Porto, por Lus Cunha, em
1972; do Sagrado Corao de Jesus, em Lisboa, de 1962-70, por Teotnio
Pereira, Nuno Portas, Pedro Vieira de Almeida, Vasco Lobo e Vtor
Figueiredo). Fora do Pas, nas colnias africanas, podem destacar-se
as obras personalizadas: de Vieira da Costa (1911-1982), em blocos de
habitao e equipamentos, em Angola; e de Pancho Guedes (1926-),
sobretudo em moradias e pequenos blocos de habitao, em
Moambique.
Depois da revoluo democrtica de 1974, e passada a poca inicial
de instabilidade poltico-econmica, o pas viu afirmar-se (ou confirmar
-se) uma talentosa gerao de autores, sobretudo ao longo da dcada
de 80: Toms Taveira, com polcromos edifcios de escritrios e de habi
tao (conjunto das Amoreiras, sede do Banco Nacional Ultramarino)
em Lisboa; Manuel Vicente, em programas de habitao social e equi
pamentos, sobretudo em Macau; Siza Vieira, consagrado autor interna
cionalmente implantado, e com obras portuguesas em vora, Lisboa e
sobretudo na rea do Porto e Minho; Lus Cunha, cujo gosto muito
pessoal dentro do Ps-Modernismo deu obras curiosas nos Aores (audi
trio de Ponta Delgada) e Lisboa (igreja da Portela); Hestnes Ferreira,
com interessantes equipamentos em Lisboa (liceu de Benfica) e coope
rativas de habitao no Alentejo (Beja); Alcino Soutino (com os not
veis museu e biblioteca de Amarante e a Cmara Municipal de Matosi
nhos); e Vtor Figueiredo (blocos de habitao social em CheIas,
e Zambujal na capital).
Ao correr da dcada de 80, outros autores, mais jovens, foram afir
mando a vitalidade e dinamismo da actual fase da arquitectura portu
guesa, dispersa embora e fragmentada em mil tendncias e territrios.
52
A Arquitectura
Sem preocupao exaustiva ou sistemtica, citem-se entre outros:
Antnio Miguel (mercado de Alcntara, fachada da Casa dos Bicos,
Lisboa); Gonalo Byrne (bairro habitacional do SAAL em Setbal, Caixa
Geral de Depsitos da Vidigueira), Arsnio Cordeiro (sede da Caixa Geral
de Depsitos, Arquivo Nacional da Torre do Tombo, ambos em Lisboa,
com Barreiros Ferreira), Nunes de Almeida (sede de Lloyds Bank,
Avenida da Liberdade, Lisboa), Alberto Oliveira (mercado de Campo
de Ourique, ampliao, com Daniel Santa Rita e Rosrio Venade), Farelo
Pinto (escolas de Torres Vedras e Ponta Delgada), Joo Pacincia (liceu
do Bombarral, com Carlos Travassos, blocos em Telheiras), Joo Paulo
Conceio e Antnio Braga (Mesquita de Lisboa), Eduardo Souto Moura
(mercado de Braga), Adalberto Dias (equipamentos na rea do Porto),
Antnio Lima (lojas e edifcios de habitao em Vila Real de Trs-os
-Montes), Jlio Teles Grilo (equipamentos e habitaes da rea
de Chaves), Manuel Graa Dias (bloco do Golfinho em Chaves, remo
delao do Espelho d'gua, em Belm, Lisboa, este com Egas Vieira),
Carrilho da Graa (Centro de Segurana Social de Portalegre, banco em
Anadia).
Fora da Pennsula, das ilhas atlnticas a Macau, outros autores
recentes se tm destacado, naturais de - ou fixados - nas suas reas
de produo: Joo Francisco Caires (com inmeras lojas e equipamentos
no Funchal); Joo Maia Macedo (edifcio do Canto da Fontinha,
em Ponta Delgada); Irene e A. Bruno Soares (edifcios de escritrios
em Macau, piscina de Coloane), Adalberto Tenreiro (em equipamentos
de Macau), Paulo Samnarful (habitao em Coloane) - todos eles
provam que o sentido aberto e multifacetado da arquitectura portu
guesa no se perdeu.
4.
AS GRANDES OBRAS
E OS GRANDES AUTORES
Contedos e Critrios
Neste captulo pretende apresentar-se uma escolha de obras assinalveis
e de autores eminentes, no espao da arquitectura portuguesa e ao longo
da sua histria, estabelecendo sempre que possvel uma relao entre
ambos.
Convencionou-se a seleco de 17 obras e de 17 autores, dentro
de uma vasta srie possvel, abrangendo o perodo do sc. xv actua
lidade - a fase que, como se tem visto, corresponde a um perodo de
amadurecimento e portanto de maior representatividade da produo
arquitectnica no Pas. Tentou-se, embora reconhecendo a dificuldade
da escolha, focar autores e obras com significado colectivo e, se possvel,
dimenso internacional. Procurou fazer-se referncia a obras originais,
aqui descritas com algum pormenor, se atendermos ao mbito globali
zante do captulo. So de realar, na seleco feita, os inmeros autores
de primeiro plano com origem europeia, mas que, fixados em Portugal,
se souberam identificar com as tradies da nossa construo.
Como as referncias s obras ultramarinas so feitas noutros cap
tulos, aqui se destacam apenas edifcios construdos no Portugal penin
sular; isso no significa porm que no haja obras notveis noutras para
gens, englobveis no sentido e tradio portuguesa: basta, citando ao
acaso, pensar na Cisterna de Mazago (Marrocos), nas igrejas jesutas
de Diu (ndia) ou de Salvador da Bahia (Brasil), nos templos do Barroco
Mineiro (Congonhas) ou Aoriano '(Ribeira Grande).
Do mesmo modo, vrios dos autores citados neste captulo traba
lharam noutras reas geogrficas, em diferentes territrios e contextos,
quer no ultramar (os Arrudas, Cassiano Branco) quer internaciona
lizando-se noutros pases europeus (Francisco de Holanda, Siza Vieira).
De cada autor se procura assim destacar a obra mais marcante (na
qual por vezes trabalharam vrios dos artistas referidos); ou, em dois
casos, se referem obras notveis, cujas autorias so porm diludas em
contributos inmeros e intervenes secundrias.
54
Afonso Domingues
e a Batalha
A Arquitectura
Afonso Domingues o iniciador simblico desta seleco; ligado s
obras do "Real Mosteiro de Santa Maria da Vitria ou da Batalha, nos
arredores de Leiria (Estremadura), vasto conjunto iniciado para come
morar a afirmao da nova dinastia portuguesa sobre Castela, tradi
cionalmente encarado como seu primeiro arquitecto (de 1388 a 1402);
tambm o primeiro "autor a destacar-se no limiar da poca moderna
em Portugal. Construiu, maneira tradicional do gtico portugus,
a igreja, nave, sacristia e sala do captulo, de arrojada cobertura (esta
executada por mestre Huguet?).
Envolta a sua participao em lendas exploradas pelos escritores
do Romantismo (Alexandre Herculano), Domingues divide a autoria
da Batalha com mestre Huguet, que lhe sucedeu na empresa de 1402
a 1438. Mrio T. Chic filia a obra de Domingues no enraizado modelo
da S-Catedral de Lisboa: esta "teria sido uma das principais fontes de
inspirao da nossa mais bela igreja gtica antes de se fazerem sentir
as influncias inglesas.
A "Batalha, desginao pela qual mais conhecida, um conjunto
com longas campanhas de obras. Reynaldo dos Santos refere o ciclo
de D. Joo I e D. Duarte, de 1388 a 1438, que "tem a harmonia dum
plano seguido dentro da evoluo de um estilo. Nesta fase, depois de
Domingues, Huguet executa a Capela do Fundador e inicia o Panteo
de D. Duarte (local das famosas "Capelas Imperfeitas), com temas de
desenho octogonal que a origem misteriosa do autor deixa adivinhar
poderem ter inspirao oriental. Segue-se o perodo de D. Afonso V
(1438-1477), com o novo claustro, e a fase manuelina, j de 1480 a 1515,
na qual Mateus Fernandes faz o essencial das "Capelas Imperfeitas" e
do seu portal, e Diogo Boytac executa provavelmente os notveis acaba-
I
mentos do Claustro Real. So estas as fases principais da obra, embora
prossigam as aces dos seus arquitectos at finais de Quinhentos.
Monumento de sentido colectivo e agregador, iniciador de uma
arquitectura "nacional amadurecida, ligando a nova dinastia aos Desco
brimentos, tem-se procurado interpretar simbolicamente a sua estrutura
espacial e formal como a "chave para o caminho martimo para a ndia.
Segundo Manuel Joaquim Gndara, a Batalha um "mapa em pedra,
de que a Capela do Fundador seria a cabea peninsular, a nave o corpo
europeu, e as "Capelas Imperfeitas a ndia - assim, do mausolu do
As G
randes Obras e os Grandes Autores
55
fundador da nova dinastia se teria de contornar (<circum-navegar frica)
exteriormente o monumento, entrando por uma porta dissimulada
naquelas capelas, s quais pela nave se no tem acesso!
A Torre de Belm
e Francisco de Arruda
Pequena jia da arquitectura militar, o baluarte de Belm, denominado
Castelo de So Vicente a par de Belm, foi erigido entre 1515 e 1519
(ou 21) por Francisco de Arruda, mestre oriundo de uma famlia ligada
construo, que trabalhou tambm no Alentejo e frica - e trata-se
da sua obra mais notvel, constituindo objecto nico no campo da arqui
tectura militar.
Francisco de Arruda (falecido em 1547) trabalhara em 1510 nos
Castelos de Moura, Mouro e Portel; em 1514 estava em Azamor com
o irmo Diogo de Arruda, com quem realizou obras em vrias praas
marroquinas. Esteve em Ceuta e Safim. Tambm lhe ser atribuvel
o Castelo de vora Monte, no Alentejo, ou a seu irmo Diogo, por 1531.
Falecido este no mesmo ano, era ento nomeado para exercer os trs
cargos oficiais deixados vagos: mestre-de-obras da comarca do Alen
tejo, dos Paos de vora, e medidor das obras, segundo Sousa Viterbo,
que tambm refere a sua nomeao em 1542 para visitador do cano
da gua da Prata de vora, o famoso aqueduto que abastece esta cidade.
Figura eminente do gosto manuelino, Francisco de Arruda soube
j pressentir a articulao com os novos temas renascentistas italianos,
ao contrrio do irmo Diogo; mais moderado que este no uso da deco
rao, como diz Pedro Dias, talvez estejamos em presena de duas sensi
bilidades: a do mestre construtor tradicional e a do arquitecto neovi-
truviano de Quinhentos.
'
O baluarte do Restelo ter sido concebido como um complemento
ou contraponto do Mosteiro dos Jernimos, espcie de barco de pedra
- smbolo da viagem transatlntica - situado em pleno Tejo (s com
o assoreamento recente do rio se ligou a terra), e cuja defesa ele assegu
raria simbolicamente.
Torre nostlgica da sua perdida funo militar (destronada j na
poca pelas modernas tcnicas piro balsticas), o edifcio representa
formalmente a transio do conceito medieval de torre de menagem
56 A Arquitectura
fortificada para o do baluarte poligonal baixo, com artilharia. Rafael
Moreira aproximou-o dos modelos desenhados de arquitectura militar
de Franscisco Giorgio Martini, de Florena, datados de 1490, enquanto
a sua delicada decorao recordou a Reynaldo dos Santos o modelo da
cpula da 'Coutobia' de Marrquexe, clebre minarete almuadem do
sc. XII, que dominava a regio onde os Arrudas trabalharam dois anos
como mestres da fortificao.
A funcionalidade da graciosa e original Torre de Belm deve
entender-se mais, com as suas varandas rasgadas em delicada pedra branca
na torre no artilhada, como palco privilegiado para as cerimnias da
partida e largada das armadas ... donde o monarca e a corte podiam assistir
e participar nas encenaes to queridas do tempo e que faziam parte
integrante da liturgia do poder real renascentista (Pedro Dias).
De Diogo Boytac a Joo de Castilho:
os <<Jernimos
o Real Mosteiro de Santa Maria de Belm ou dos Jernimos, erigido
em Lisboa, a obra sucessora da Batalha, vasto edficio incompleto
e fruto tambm de sucessivas campanhas de obras. Nele se misturam"
autores famosos e de talento.
Diogo Boytac, ou Boitaca (1460-1528), francs, j em Portugal por
1490, tinha sido autor do Mosteiro de Jesus em Setbal; foi o projec
tista inicial dos Jernimos, em 1498-1500. Aqui desenvolveu plenamente
o estilo que ficaria conhecido como Manuelino. Concebendo uma
estrutura muito mais vasta do que a executada, delineou o conjunto
da igreja e claustro existentes, com destaque para o portal sul, notvel
cojunto de escultura aplicada.
Joo de Castilho (1475-1552), biscainho de Santander, seguiu-se
a Boytac; entre 1516-1530, segundo Rafael Moreira, este genial e incan
svel arquitecto soube encontrar solues inovadoras que oferecem
alguns dos melhores troos do edifcio: as abbadas e pilares da igreja,
o varandim do claustro, a sacristia. Utilizou um estilo de transio entre
o contexto manuelino e os temas da renascena italiana, e a sua inter
veno foi sem dvida marcante no conjunto do edifcio.
H que referir ainda as contribuies seguintes: de Diogo de
Torralva (cerca de 1500-1566), considerado por Rafael Moreira o maior
As G
randes Ob/as e os Grandes Au/ares 57
arquitecto do Alto Renascimento Portugus, que foi mestre da obra
entre 1540 e 1551, trabalhando no coro, no andar alto do claustro e
na platibanda deste, seguindo um desenho mais exclusivamente renas
cena; e finalmente a de Jernimo de Ruo (1530-1601), o qual pratica
mente concluiu a obra, at s intervenes j com inteno de restauro
dos scs. XIX e XX. Ruo, desde 1563 em Belm, refez a capela-mar, em
slido desenho clssico, e completou internamente o transepto.
Obra tambm simblica das Descobertas, executada para come
morar a viagem de Vasco da Gama ndia, os Jernimos so em termos
de arquitectura um agente transformador da linguagem, na passagem
do Gtico Final para os temas clssicos -com a potica figurativa das
viagens martimas a servir de permeio decorativo. E ao mesmo tempo
uma reflexo estrutural e espacial sobre a prpria essncia da arquitec
tura portuguesa de ento, na encruzilhada entre a tradio meridional
-muulmana (veja-se o sentido esttico da enorme caixa da nave, refe
rncia ao espao plurivectorial das mesquitas) e as razes centro-europeias
do Gtico (veja-se o sentido vertical e direccional das propores
da nave).
Tomar dos Templrios:
o Claustro de Diogo de Torralva
Obra complexa e longa, o Castelo e Convento dos Templrios em Tomar
(depois chamado Convento de Cristo) a terceira das grandes sagas
arquitecturais portuguesas dos finais do medievo e dos incios da Idade
Moderna, em conjunto com os Jernimos e a Batalha - formando com
eles uma espcie de tringulo sagrado na regio estremenha.
Fundado no sc. XII, a se construiu um templo circular de
,
influncia oriental (com a charola octogonal) que no sc. XVI se trans-
forma em capela-mar da nova igreja com nave alongada (portal de Joo
de Castilho, de 1515). A nova igreja que ento recebe por sua vez a Sala
do Captulo manuelina que ainda hoje apresenta a clebre aplicao
decorativa da Janela, no topo noroeste, afirmao mxima das capa
cidades decorativas desse estilo (sobretudo se vista do lado exterior,
que deita para um ptio).
Sem descrevermos todo o conjunto, destacamos aqui a obra do
claustro principal, de D. Joo III, conhecido como Claustro dos Filipes,
58
A Arquitectura
obra-prima de Diogo de Torralva (que j referimos a propsito dos Jernimos),
comeada em 1557, dentro das correntes do Maneirismo internacional, e
completada por Felipe Terzi. Redesenhado por Torralva sobre a base de
Joo de Castilho, mas com dois pisos, foi lanada a obra por D. Catarina,
regente depois d morte do rei, e estava quase concluda em 1562; mas
s Terzi, j no incio do sc. XII, o completou com a fonte central.
Realado recentemente na sua complexidade formal por Robert
Venturi (em Complexidade e Contradio na Arquitectura, onde
chamou a ateno para a ambiguidade funcional dos elementos ciln
dricos nos ngulos), o conjunto utiliza a serliana com rigor tratads
tico e notvel capacidade de reinveno e combinao dos elementos
(colunas, arcos), inspirando-se provavelmente nos desenhos do ptio
da Vila Imperial em Pesaro, feitos por Franscisco de Holanda, e recor
dando a contempornea baslica de Vicenza.
A obra de Torralva representa no fundo o limite mximo da
influncia erudita italiana em Portugal, nesta poca - e sendo embora
uma criao estrangeirada, soube traduzir-se seguidamente na gnese
de uma tipologia de claustros j mais aportuguesada, inserida na simpli
cidade da obra ch . . .
Diogo de Torralva (1500-1566), arquitecto provavelmente oriundo
do Piemonte, veio para Portugal no tempo de D. Manuel, trabalhando
ento nos Jernimos. Reynaldo dos Santos atribui-lhe a factura da Igreja
da Graa, em vora, inslita e invulgar obra maneirista, realizada pelos
anos 20-30 do sc. XI, bem como a da Igreja da Conceio em Tomar,
de meados da centria - baseando-se para essa atribuio nos temas
decorativos utilizados, as rosetas. Em 1548, Torralva sucede ao sogro,
Francisco de Arruda, como mestre das obras do Alentejo e do Pao de
vora. Ter trabalhado ainda no Convento da Madre de Deus, em Lisboa,
por volta de 1551 (segundo Sousa Viterbo).
Francisco de Holanda
e a Fbrica Que Falece . . .
Sobre este autor inmeros trabalhos tm defendido informaes contra
ditrias; alguns atribuem-lhe a concepo de importantes obras renas
centistas no Pas, outros preferem antes destacar-lhe o seu papel de divul
gador e de teorizador, culto e viajado.
As
Grandes Obras e os Grandes Au/ores
59
Francisco de Holanda (1517-1584) todavia um artista de elevado
merecimento . . . pintor, arquitecto, miniaturista, s lhe faltou manejar
o cinzel. . . manifestou o seu talento de crtico, de escritor e de arque
logo" (Sousa Viterbo). Sem nunca ter sido pintor nem arquitecto, ele
sentiu os problemas da arquitectura e da pintura melhor que qualquer
outro artista do seu tempo" (Rafael Moreira).
Filho de um artista holands, nasceu em Lisboa, e viajante na
Europa, conviveu com a elite culta do Renascimento italiano, com
destaque para Miguel ngelo em Roma (onde esteve entre 1538-40).
Apoiado por D. Joo III, escreveu entre outras a obra Da Fbrica Que
Falece Cidade de Lisboa" (1571), vasto panorama desenhado para a
monumentalizao e modernizao da capital, que permaneceu por
publicar at ao sc. XIX. Ter inspirado as obras do claustro de Tomar,
por Torralva, e da fortaleza de Mazago, entre outras.
A sua contribuio global, no campo das ideias artsticas, constitui
a verdadeira obra", invulgar e notvel. A viso de Lisboa que propunha,
por exemplo, inclua a previso e visualizao de trabalhos monumen
tais de infra-estruturas (abastecimentos de gua, pontes) e de equipa
mentos (fortificaes, igrejas e palcios), numa leitura da cidade dentro
da tradio da latinidade e do seu entendimento como centro de um
Imprio".
Filipe Terzi e Baltasar lvares:
de So Vicente S Nova de Coimbra
As duas igrejas de expresso talvez mais monumental, construdas na
transio para o sc. XII em Portugal, envolvem dois autores de prove
nincias distintas, herdeiros de tradies diferenciadas.
So Vicente de Fora, edificada em Lisboa por Filipe de Espanha
e Portugal, iniciada em 1590, com base num programa certamente
herreriano, levado a bom termo por Filipe Terzi e Baltasar lvares . . .
representa a entrada em Portugal de um novo tipo de igreja, o modelo
contra-reformista do Maneirismo romano, concretizado por Vignola na
Igreja de Ges" (Horta Correia).
Este modelo, filtrado pela esttica espanhola de Herrera, utilizava
planta em cruz com cruzeiro rematado por cpula (que caiu no terra
moto de 1755), soluo nova no Pas, criando uma imagem reforada
60
A Arquitectura
pelas dimenses e implantao espectacular do templo na parte mais
antiga da capital; em contrapartida a sua fachada pode inserir-se na
tradio em H, com duas torres, que desde o Romnico medieval se
firmara em Portugal.
As obras da igreja, que j se pensou ter sido projecto inicial de Juan
de Herrera, ou de Filipe Terzi, prolongaram-se adentro de Seiscentos
(a fachada e nave estavam prontas em 1629) e foram desenvolvidas por
Baltasar lvares, que o grande vencedor desta 'disputa' entre Terzi
e Herrera (Horta Correia).
A S Nova de Coimbra (edificada como igreja da Companhia
deJesus), tambm atribuvel a Baltasar lvares, comeou a construir-se
em 1598, e a obra continuou ao longo de todo o sc. XVII. O templo
desenvolve-se segundo o modelo vicentino (Horta Correia), com um
desenho ainda mais austero e proporo mais atarracada. A fachada, j
com alguns elementos proto-barrocos, mais tardia, tendo as duas torres
tradicionais sido recuadas em relao ao plano frontal, com resultado
ambguo que exprime no fundo a hesitao entre o padro ntido
romana e o gosto local e enraizado pelas torres.
No sendo em si uma obra totalmente equilibrada, merece aqui um
destaque, pois representa um dos arqutipos mais significativos da nossa
arquitectura ch, pela simplicidade formal e austeridade construtiva
que consegue, numa atitude que veio a ter enorme influncia na
produo de construes mais ou menos idnticas em inmeros centros
urbanos secundrios, na Pennsula como no ultramar.
Filipe Terzi (1520-1597), engenheiro e arquitecto italiano, estudante
em Pesaro, trabalhando em Urbino em 1564, estava j em Lisboa em 1577,
convidado como arquitecto militar; no ano seguinte participou na Batalha
de Alccer-Quibir, onde morreu o rei portugus, sendo feito prisioneiro
e depois resgatado. Em 1583 era mandado a Coimbra para inspeccionar
a ponte e os Mosteiros de S. Francisco e St. a Clara. Em 84 nomeado
mestre das obras do Convento de Cristo em Tomar. Construiu o aque
duto desta cidade. Terzi parece ter sido o primeiro professor oficial
de Arquitectura no nosso pas, em 1594 (Sousa Viterbo).
Em contacto com Juan de Herrera durante a estada de Filipe
de Espanha em Portugal, para este monarca construiu o torreo
do Terreiro do Pao (1581), destrudo pelo terramoto de 1755, e so
-lhes atribudas obras como a fachada e tecto da Igreja de S. Roque em
Lisboa (1582-86), o Colgio de St. o Agostinho em Coimbra (1593),
o Convento de Palmela (1596) e, com alguma dvida, o Castelo
de S. Filipe em Setbal alm do Convento da Cartuxa em vora.
As
Gran
des Obras e os Grandes Autores 61
Actualmente, h 'crescentes dvidas sobre o papel de Terzi como
p
roj
ectista de arquitectura, chegando a pensar-se se a sua actuao no
teria sido mais pedaggica e administrativa do que arquitectnica, Era
de
certeza o engenheiro-mor do Reino, com aco directa no campo
da ar
quitectura militar e utilitria, como refere Horta Correia.
Baltasar lvares (falecido em 1624), talvez sobrinho de Afonso
lv
ares, sucedeu a este em 1580 como mestre-de-obras da comarca
do
Alentejo. Em 81 foi nomeado mestre-de-obras para os Paos
de Santarm, Almeirim e Salvaterra, bem como para as do Mosteiro
da
Batalha,
Figura-chave desta poca, o arquitecto rgio Baltasar lvares que,
tradio vernacular trazida pelo trabalho conjunto com o seu tio Afonso
lvares e aprendizagem na prpria Itlia, junta a decisiva experincia
de actuao em S. Vicente de Fora. A Companhia de Jesus vai utiliz-lo
nas obras dos mais importantes colgios a construir. (Horta Correia).
Depois de suceder ao tio na obra da Igreja de So Roque (1575),
trabalhar no novo e grandioso colgio da capital. Assim, a sua obra
maior ser a do Convento de Santo Anto o Novo em Lisboa, lanada
em 1579, mas com arranque decisivo em 1613 e concluso em 1653
(a igreja arruinou-se com o terramoto de 1755, sobrevivendo a notvel
sacristia, hoje integrada no Hospital de So Jos),
Baltasar lvares tambm realizou o projecto do Colgio de So
Bento de Coimbra (em 1567, continuado por Diogo Marques Lucas em
1603), bem como a imponente construo de So Bento da Sade, em
Lisboa (que hoje, grandemente remodelada, alberga a Assembleia
da Repblica), iniciada em 1598, concluda em 1651, Este ltimo edifcio
de tal arquitectura, que parece bastante para acreditar to insigne
':nestre (cf. citado por Sousa Viterbo),
Joo Antunes
e Santa Engrcia
A Igreja de Santa Engrcia, iniciada em 1681 com projecto de Joo
Antunes, escolhido pela Irmandade de Cem Fidalgos, e continuada
decisivamente pelo mesmo autor entre 1690 e 1712, representa
ao mesmo tempo o ponto de transio da arquitectura ch para
a aceitao dos temas barrocos, e a sntese mais monumental e equi-
62 A Arquitectura
librada entre a tradio nacional de construir e a inovao espacial e
formal, conseguida nesta poca.
Volume contido, denso, parte de um planta centrada, em cruz
grega, rara na arquitectura portuguesa. Nesta planta, a tenso entre os
quatro torrees dos extremos e o desenho em cruz de bsides cir
culares resolvida com um contracurva do que, aparente no exterior,
d ao conjunto uma plasticidade intensa contrastante com a secura
rectilnea das restantes superfcies.
Terrao de calcrio branco sobre a parte oriental de Lisboa, em
dilogo com So Vicente de Fora; assumindo-se como volume puro
encastrado a meio da colina; e obra nica em Portugal, pela sua origina
lidade e dimenso -, Santa Engrcia opta decisivamente pelo barroco
de paisagem que tambm encontramos em Turim, pouco depois, nas
obras de Juvara (a Baslica de Superga, 1717-31). Mas na sua expresso
arquitectnica global, aquela obra permanece como que em desafio
aos '<OVOS tempos estilsticos vindos de Itlia, assentando ainda na
contenso tradicionalista e despojada do cho, que apenas aceita
brincar com algumas sugestes ondulantes e barrocas. O remate em
cpula s recentemente se completou (1966, adaptao a Panteo
Nacional), com projecto revivalista discutvel e discutido, depois de
muitas sugestes de diferente desenho, feitas nas dcadas anteriores
(Raul Lino, Ventura Terra).
Joo Antunes (1643-1712) era aprendiz na aula de Arquitectura
Civil no Pao da Ribeira, por 1693; foi nomeado arquitecto das ordens
militares em 1698, e arquitecto real em 1699. Em 1690 projectou
o Convento do Lourial, em 93 a igreja do Convento de Nossa Senhora
dos Cardais, em Lisboa, e em 96 a reforma da Igreja de Santos, com
as duas novas torres sineiras, tambm na capital.
Como obras mais notveis - parte Santa Engrcia, sua obra
-prima - podem destacar-se: a sacristia do Colgio de Santo Anto o
Novo (1696), em Lisboa (onde trabalhara Baltasar lvares), actual
,
capela do Hospital de So Jos; a Igreja de Nossa Senhora do Cardeal,
em Pombal (1697); a Igreja da Ordem de Santiago da Espada de Alccer
do Sal, em 1700 (ordem de que era arquitecto); a Igreja de Nossa
Senhora do cabo Espichei, no santurio dos arredores de Sesimbra,
para a Casa do Infantado, em 1701. Em muitos destes trabalhos,
frequente a ,duxuosa decorao interior com utilizao de pedraria ou
embutidos.
So de realar as igrejas que executou com planta centrada, octo
gonal: do Noviciado de Nossa Senhora da Nazar (no actual Hospital
As
Cra
ndes Obras e os Crandes Autores 63
de
Arroios, em Lisboa), de 1705; do Senhor da Cruz, em Barcelos
(
1701, muito aparentada com Santa Engrcia); e do Menino Deus, em
1711, na capital.
o Aqueduto das guas Livres
Obra notvel do reinado de D. Joo V, o aquedudo foi executado para
abastecer Lisboa com gua potvel e inclui assinalveis obras ao longo
dos seus 59 quilmetros de extenso, desde Caneas a Lisboa ((mes
-de-gua), caixas de visita, ramais, arco triunfal das Amoreiras, reserva
trio do Rato, chafarizes).
O mais espectacular conjunto porm o dos arcos do vale
de Alcntara), a Campolide, o qual, sob o ponto de vista da gran
diosidade, no inferior porventura a nenhum dos aquedutos
que nos deixaram os Antigos (cf. Murphy, in Guia de Portugal -
Lisboa)).
A comparao desta obra com os modelos conhecidos da Antigui
dade de resto significativa de uma dimenso invulgar: a mais magn
fica e a mais sumptuosa empresa deste gnero, sem excluir as dos
Romanos e dos Franceses) (citado por Jos-Augusto Frana).
Obra sem autor nico, onde tero certamente participado diversos
executantes (desde Manuel da Maia e Cus trio Vieira, nas arcarias de
Alcntara, passando por Ludovice, a Carlos Mardel, que trabalhou no
arco triunfal, no reservatrio do Rato e nos chafarizes), e que foi edifi
cada com ajuda de um pesado imposto, entre 1729 e 1748, embora
diversos ramais s se tenham concludo j no sc. XIX.
A ((Baixa Pombalina
e Carlos Mardel
Monumento e conjunto urbano mais notvel do Pas, a chamada Baixa)
foi reconstruda desde 1756, na sequncia da destruio quase total da
rea no terramoto de 55; na sua concepo planeada, pode considerar
-se o papel fundamental dos engenheiros militares Manuel da Maia
64 A Arquitectura
(1698-1768), O programador, de Eugnio dos Santos, o urbanista
(1711-1760), e de Carlos Mardel, o arquitecto (1685-1763).
Constituda por um ncleo de padro mais geomtrico desde
o Rossio Praa do Comrcio (antigo Terreiro do Pao), devem
considerar-se aindas as reas da encosta (S e Chiado) e da faixa porturia
(Campo das Cebolas e Cais do Sodr). Sabiamente concebida em termos
urbanos - com sentido prtico e erudito a um tempo -a Baixa nova
so
'
ube respeitar os anteriores locais funcionais e simblicos, sem perder
racionalidade e rigor, indicando mesmo um novo eixo de expanso
urbana para o interior norte da cidade; e a nvel arquitectnico, conse
guiu traduzir-se num sistema construdo de desenho clssico sereno
e pragmtico, tecnicamente pr-fabricado, anti-ssmico e antifogo, anun
ciador de uma modernidade pr-industrial. Em termos arquitectnicos,
onde Eugnio dos Santos tambm trabalhou, justo realar o papel
de Carlos Mardel, que ter aperfeioado e inovado formas e tcnicas.
Carlos Mardel, de origem hngara ou francesa, veio para Portugal
em 1733, em 47 foi nomeado arquitecto dos Paos Reais (da Ribeira,
Sintra, Salvaterra e Almeirim) e sendo tambm arquitecto das Ordens
Militares. Projectou o Real Colgio de So Paulo em Coimbra (1751).
Igualmente era, como vimos, arquitecto das guas Livres.
Sousa Viterbo atribui-lhe entre outras as obras do Palcio de Salva
terra, do Convento de So Domingos (Benfica, Lisboa), do Colgio dos
Nobres (1760), do Palcio (e Quinta) do Marqus de Pombal em Oeiras,
dos chafarizes da Esperana e da Rua Formosa (e autor tambm do do
Rato) na capital. Projectou inicialmente em Lisboa o elegante e original
Palacete de Lzaro Leito, Junqueira (1734).
Em Oeiras, na Junqueira e no Rossio, parece ter aperfeioado o
sistema de coberturas amansardado, conhecido como telhado pomba
lino, de duas guas com inclinao desigual, sintetizando o conheci
mento das solues centro-europeias com a tradio portuguesa das
coberturas sanqueadas, de doce curvatura.
I
Jos-Augusto Frana, que valoriza Eugnio dos Santos pela sua
modernidade clssica" em contraponto a um Mardel que julga mais
comprometido com as heranas Rocaille, refere outras obras da
possvel autoria deste ltimo, dentro do seu perodo joanino (que
estende at 1750), quase todas ligadas vocao laica, de criador de
equipamentos e de infra-estruturas, que Mardel manifestou: as transfor
maes do Palcio da Mitra, em Xabregas; a Casa das Varandas, ao lado
da Casa dos Bicos, em Lisboa; a sua (nica) Igreja de So Nepomuceno
(1737, demolida); o Cais da Pedra; e a reconstruo da vila de Ourm.
As
Grandes Obras e os Grandes Auores 65
Os Clrigos
e Nicolau Nasoni
A Torre dos Clrigos o Porto espremido para cima - assim define
poeticamente Teixeira de Pascoaes o monumento que ainda hoje
ex-lbris daquela cidade (cf. citado in Guia de Portugal).
Obra-prima de Nasoni e da arquitectura religiosa do Barroco
nortenho, o conjunto da igreja, casa e torres dos Clrigos foi iniciado
em 1732, sendo a torre comeada em 1748 (ou 54?) e terminada em
63. Nasoni compreendeu bem a tradio arquitectnica e urbana da
Cidade Invicta, com os tradicionais perfis das igrejas ao longo das
colinas definindo-lhe um contorno global, e com as tpicas fachadas das
casas esguias e altas que preenchem os loteamentos vindos da tradio
"gtica, estreitos e profundos.
O arquitecto conseguiu uma notvel sntese de todos estes dispersos
valores do ambiente citadino na sua obra: a uma planta extremamente
alongada corresponde o volume excessivamente esguio da torre, que
se destaca do conjunto pela neutralidade imposta ao corpo intermdio
(entre a fachada da igreja e a torre); para alm de tudo tambm exacerba
a utilizao do granito em atitude muito "barroca" dando-lhe uma imagi
nria (e extraordinria) leveza e elegncia.
Como que "fundida na prpria forma e histria da cidade, da qual
se tornou indissocivel, "Os Clrigos (como conhecido o conjunto)
tornaram-se significativamente objecto de proezas de escaladores, como
se fora uma estrutura de sentido natural e existncia orgnica.
Nicolau Nasoni (1691-1773) nceu em Itlia e aprendeu em Siena. Neste
pa trabalhou em pintura decorativa. Em 1725 chegou ao Porto, onde traba
lhou sobretudo ligado encomendas da igreja. Logo pintou a capela-mar
da S, at 1731, na qual tambm executou a galil lateral em 36.
Sabendo identificar-se gradualrpente com a tradio nortenha e
portuguesa da construo, modernizou-a e inovou-a com obras profun
damente originais, construdas na sua maioria no Porto e arredores: a
Igreja do Senhor de Matosinhos, de 1743; a Igreja da Misericrdia, de
1749 (onde uma localizao "apertada nas ruas estreitas do centro antigo
da cidade notavelmente valorizada pelo sentido "grfico imposto
fachada); o vasto Palcio Episcopal (de 1734); e o famoso Palcio
do Freixo (por volta de 1750), beira do Douro, concebido com uma
liberdade compositiva "rocaille que quase o torna formalmente
precursor da Arte Nova . . .
66 A AIquileclura
Nos arredores, Nasoni executou outras obras notveis, onde utiliza
com frequncia as escadarias exteriores de sentido cenogrfico, e uma
decorao realista e densa das fachadas, baseada nos brases dos proprie
trios (como notou Robert C. Smith). Solares na Prelada, em Ramalde,
Chantre e Santa Cruz do Bispo, alm do famoso Solar de Mateus, em
Vila Real de Trs-as-Montes, so exemplos entre outros.
o Teatro de So Carlos
e Costa e Silva
Construdo no Chiado, Lisboa, em 1792-3, frequentemente comparado
com o anlogo teatro alla Scala de Milo (na fachada) e com
o So Carlos de Npoles (na planta), este edifcio, cujos planos foram
traados por Costa e Silva, arquitecto de formao romana, nada tem
que ver com o barroco da primeira metade do sc. XVIII; o teatro
lisboeta de S. Carlos, criao de um grupo de capitalistas nascidos sob
Pombal (os Quintelas, os Cruz Sobrais, os Caldas), erguido no tempo
incrvel de seis meses, um edifcio de exterior tipicamente neocls
sico. E ele que, finalmente, d uma continuao lgica s obras pomba
linas. Obra da burguesia e no da corte, pois a msica tinha ganho entre
tanto uma nova camada social, este edifcio sbrio, de grande prtico,
est to afastado da pera do Tejo, de Bibiena, como da Baslica da
Estrela Oos-Augusto Frana).
Obra radical no seu corte com as persistncias rocaille, mas no
enjeitando certa continuidade com a expresso austera e os ritmos
urbanos elementares do pombalino (cujos quarteires o envolvem, e
entre os quais ele se integra coerentemente), o Teatro de So Carlos ser
o mais equilibrado representante do neoclassicismo na capital, entre
I
projectos falhados (o Errio Rgio), deixados incompletos (o Palcio da
Ajuda), ou tardios (Teatro D. Maria II).
Jos da Costa e Silva (1747-1819) estudou em Itlia (Bolonha) entre
1769-79. Regressado a Lisboa, completou a capela-mOtO da Igreja do
Loreto, no Chiado, iniciando uma Aula de Desenho em 1781, por
deciso da rainha.
Em 1789 projectou um grandioso e novo Errio Rgio, nunca reali
zado (as obras chegaram a iniciar-se entre 90 e 97, no actual Jardim do
Prncipe Real, Lisboa) tornando-se entretanto arquitecto das Obras
As
Grandes Obras e os Gralldes Autores 67
pblicas. Em 92, alm do Teatro de So Carlos inicia as obras do Asilo
de
Runa (nos arredores de Torres Vedras), para militares, quase pronto
em
1807, acabado em 1827.
Em conjunto ou em alternncia com outros arquitectos, projectou
e iniciou um novo e imenso Palcio Real, na Ajuda, para substituir o
provisrio entretanto ardido (1795), mas que ficou desde o incio do
sc. XIX uma obra interrompida e incompleta. Dirigiu esta obra entre
1802 e 1812. Chamado corte (refugiada no Rio de Janeiro desde as
invases francesas) em 1812, a morreu em 19.
Autor talentoso, o seu trabalho foi prejudicado pela poca instvel
em que projectou, como de resto suceder desde ento com inmeros
autores portugueses at meados do sc. XIX - representando esta fase
necessariamente uma poca pobre da arquitectura portuguesa.
o Palcio da Pena
em Sintra
Obra-smbolo da corrente romntica em Portugal - e nica nas dimen
ses que atingiu - o Palcio da Pena foi construdo aproveitando as
runas de um antigo convento encastrado em plena serra
de Sintra.
Impulsionado pelo rei-consorte D. Fernando II de Saxe-Coburgo,
apaixonado pelas artes, desenhador, e contando com o apoio tcnico
do engenheiro Wilhelm Ludwig, baro de Eschwege, constitui outro
vasto conjunto sem autor, caracterizador de uma poca culturalmente
refugiada do gosto pelo passado medieval idealizado, pelo mito de um
regresso a uma natureza selvagem e pura. Jos-Augusto Frana fez notar
a sua contemporaneidade com os idnticos castelos da Baveira - caso
do Hohenshwangau, pelos Wittelsbach -, idnticos no discurso formal
como no programa e intenes . . .
Os vestgios manuelinos, arabizantes do antigo convento tero inspi
rado uma reconstruo imaginativa e livre de constrangimentos esti
lsticos que resultou numa sncrese de temas neomanuelinos, neog
ticos, neo-rabes e orientais.
As obras iniciaram-se e desenvolveram-se entre 1839 e 49; em 41
com uma grandiosa torre circular, e em 42 com as galerias de arcos
gticos, rematando numa torre de minarete. Em 1843 construiu-se
68
A Arquitectura
o prtico com ponte levadia, e em 44 os prticos da Criao
do Mundo" e do Trito", de evocao rabe e granadina ...
As obras foram retomadas em 1868, prosseguindo at morte
de D. Fernando, em 1885. O resultado um conjunto desigual no
pormenor, com certa organicidade de implantao e espectacular
dimenso paisagstica. Como referia um autor romntico, em 1842, visi
tando o palcio: existem no Reno e nos Alpes Bvaros castelos de reis
e de prncipes ( ... ) e todavia como parecero pobres e imperfeitos nos
seus ornamentos se os compararmos com as delicadas laarias e fants
ticos arabescos que na Pena se elevam ( ... ) desenhando-se admiravel
mente, com a sua cor alvissma, no azul-escuro de um cu meridional,
e produzindo a mesma impresso que os sonhos e canes arbicas"
(Lichnowski, citado por ].-A. Frana).
o Salo Portugal
e Jos Lus Monteiro
Grandiosa estrutura metlica, inserida na chamada arquitectura do ferro"
da segunda metade de Oitocentos, a Sala de Portuga'" foi construda
por Jos Lus Monteiro em 1898, integrada nos programas comemora
tivos dos 400 anos da chegada de Vasco da Gama ndia.
Monteiro, integrado na Comisso Executiva, foi incumbido de fazer
o projecto da instalao dos Servios, do Museu e da Biblioteca da Socie
dade de Geografia. Este autor aplica aqui a tipologia das galerias de ferro
(correntes ento na Europa) sobrepostas em dois nveis, assentes em
colunas, e com escadas nos dois extremos da sala rectangular, abrindo
o conjunto para um grande espao central, inserido no piso superior
do Coliseu dos Recreios.
Espao global e polivalente, com iluminao zenital que o torna
mais leve e elegante, um bom exemplo da viso espacial e tecnol
gica modernizadora dos finais de Oitocentos, dentro de um estilo inter
naciona'" prtico e funcional, caracterstico da poca.
Jos Lus Monteiro (1848-1942) nasceu em Lisboa, oriundo de uma
famlia de canteiros dos arredores da capital. Aluno das Belas Artes, dese
nhador delicado e notvel, vai com uma bolsa para Paris, entre 1873
e 78. Tcnico da Camra Municipal de Lisboa desde 1880, vai ento
integrar-se na equipa que apoia Frederico Ressano Garcia no seu planea-
As Grndes Obrs e os Grandes Autores 69
mento das reas novas da cidade, na tranSlao para o sc. xx.
Foi nomeado professor de Arquitectura na Escola de Belas-Artes
de Lisboa em 1881, cargo que exerceu por longos anos.
No contexto municipal, vai dedicar-se ao projecto de equipamentos
urbanos: destacam-se o Mercado da Avenida da Liberdade (I 880?), que
ficou em projecto; o conjunto da estao ferroviria do Rossio (1886-
-87), em desenho neomanuelino), e o do anexo Hotel Avenida Palace
(em estilo clssico afrancesado, de 1890-92); o Quartel dos Sapadores
Bombeiros, de 1891, na Avenida Dom Carlos; a nova igreja dos Anjos,
de 1897-1910; e o Jardim-Escola Frebel, nOJardim da Estrela, projecto
de 1882 em delicada estrutura de madeira.
Trabalhando para a encomenda privada, Monteiro realizou diversos
projectos de habitaes: chalets nos arredores de Lisboa (Chalet
Biester, em Sintra; dos condes de Tomar, na Cruz Quebrada; eo conde
de Castro Guimares, de 1885 a 1904, no Torei, Lisboai e o da condessa
de Cuba em Pao de Arcos. Construiu ainda a grandiosa habitao da
Herdade de Santos Jorge, no Rio Frio, por volta de 1918.
A Casa da Rua Alexandre Herculano
e Ventura Terra
o edifcio de habitao n. o 57, na Rua Alexandre Herculano (onde viveu
o seu autor, Ventura Terra), insere-se na chamada rea das Avenidas de
Lisboa que adaptam o modelo de boulevard oitocentista, parisiense
e burgus, capital portuguesa.
Distinguido com o Prmio Valmr de 1903 (galardo destinado a
valorizar proprietrios e autores dos melhores prdios construdos na
capital), talvez o melhor projecto de arqUitectura domstica de Terra.
Nele o autor define um verdadeiro estilo prprio, reconhecvel em
certas caractersticas de expresso e de pormenor: uma composio clara
ligada simplicidade decorativa (contra os excessos do eclectismo
reinante na arquitectura da poca), na fachada de contorno ntido e depu
rado, revestida a pedra brancai vos esguios e elegantes (com as persianas
laterais articuladas, de recolha lateral, que Terra quase sempre usa),
dispostos de forma assimtrica, anunciando a irreverncia compositiva
da Arte Nova; e uma entrada trrea, discreta e fora do eL'O vertical prin
cipal definido pelos avarandados, conduzindo a um corredor interno
70 A Arquitectura
de distribuio que se cruza com os sales principais - os quais abrem
para as traseiras e para a frente, dando assim uma transparncia inespe
rada ao espao interno. Um friso de azulejos de desenho art nouveau,
logo abaixo da cornija, moldura e remata com cor e figurao todo
o conjunto.
a esta via de simplificao decorativa e geomtrica, traduzida em
obras despojadas, que se pode com alguma propriedade chamar de Arte
Nova lisboeta , embora com evidente filiao francesa.
Ventura Terra ( 1 866- 1 91 9), nascido em Seixas do Minho, no Norte
do Pas, foi um autor talentoso que por obra das circunstncias teve
brilho fugaz. Desde 1 881 frequentou a Escola de Belas-Artes do Porto,
e em seguida as Beaux-Arts de Paris, onde desde 86 trabalhou no atelier
de Victor Laloux.
Aluno brilhante e premiado, regressou a Portugal em 96, ganhando
ento o concurso para a remodelao do vasto edifcio das Cortes em
So Bento, na capital (o velho convento no qual trabalhara Baltasar
lvares, 300 anos antes), que realizou com seguro desenho clssico.
Terra foi o autor que, praticando sobretudo em Lisboa, se pode
de certo modo opor a Raul Lino como veremos: pela gerao (dos anos
70, pr-ultimato ingls, internacionalista), pela formao (Paris) e at
pela prtica (gosto pelo programa urbano, cosmopolitismo) .
Realizou notveis edifcios de habitao na capital, vrios deles
premiados (Rua Alexandre Herculano n.O 25 , Prmio Valmr de 1 9 1 1 ;
palacete da viscondessa de Valmr, na Av. da Repblica, prmio de 1 906;
Rua Marqus da Fronteira n. OS 1 8-20, prmio de 1 909) .
Foi tambm autor de vrios equipamentos caractersticos do final
da Monarquia e incios da Repblica, usando um proto-funcionalismo
servido pela arquitectura do ferro (Liceus de Cames, de 1 907 e de
Pedro Nunes, de 1 908; Teatro e Cinema Politeama, de 1 9 1 3; Banco
Lisboa & Aores, na Baixa", de 1 906). Morreu prematura e acidental
mente em 1 91 9.
A Casa do Cipreste
e Raul Lino
Com esta sua casa prpria, construda em 1 9 1 2 em So Pedro de Sintra,
Lino aproximou-se da proposta tecnolgica, arquitectnica e grfica
As
Grandes Obras e os Grandes Au/ores 71
do que poderia ter sido uma Arte Nova de raiz portuguesa: para
o Cipreste , ele chegou mesmo a desenhar e fabricar uma telha aper
feioada, dentro da expresso tradicional, pensada para produo em
srie -mtica e simblica aproximao ao ideal industrialista dos conti
nuadores de Mt'ris ou Ruskin . . .
No Cipreste, Raul Lino recuperou de forma telrica o aciden
tado terreno onde antes existira uma antiga pedreira; e acreditando no
esprito prprio que cada casa deve ter, criou um ambiente global irre
petvel , de sabor tardo-romntico ou, se se quiser, transromntico.
Cenicamente orientado para a serra de Sintra e para os seus pal
cios, o Cipreste esconde no seu interior um corredor em curva, estru
turante da compartimentao geral, que parte de um ptio com
expresso claustral (separado da rua por um simples muro) e desem
boca num trio revestido com azulejos de toque jugendstil, iluminado
por um envidraado que olha ao longe a montanha, e, no primeiro
plano, o exuberante j ardim.
Raul Lino ( 1 879- 1 974), nascido em Lisboa, foi personalidade nica
no panorama artstico nacional, sobretudo articulando a tradio por
tuguesa com as inovadoras correntes europeias do incio do sc. xx.
Mas, autor de extensa obra terica, foi paralelamente o doutrinador
de um certo conceito de arquitectura domstica, de feio romantica
mente ruralista, algo desfasada do seu tempo; e desempenhando cargos
oficiais, foi responsvel por orientaes mais conservadoras (e mesmo
reaccionrias) da arquitectura portuguesa, nas dcadas de 30- 50.
Culto e esclarecido, Lino cultivou sempre a convivncia com as
outras artes (da msica literatura e ao teatro), fugindo deste modo ao
sector mais estrito dos arquitectos. Na sua formao pesou sempre a
educao anglo-saxnica (Windsor, 1 890) e germnica (estudou com
Albrecht Haupt em Hannover, em 1 893-37) da j uventude, refectida
numa viso espiritualista e profunda da cultura.
Depois de viajar por Marrocos ( 1 898- 1 901 ) , onde foi sensvel
I
tradio muulmana da construo, faz uma srie de moradias
de gosto arabizante e meridional (Casa Monsalvat, de 1 90 1 ; Casa Silva
Gomes, de 1 902; Casa O'Neill, em 1 902, e Vila Tnger, de 1 903,
nos Estoris), onde desenvolve os temas dos ptios, dos alpendres e
avarandados.
Nos programas urbanos lisboetas foi correcto, mas menos
inovador: a casa na Av. Fontes Pereira de Melo (de 1 906, demolida);
a casa de Elisa Vaz, na Av. da Repblica, de 1 9 1 2 (demolida); a casa
de Antnio Srgio, na Lapa, de 1 925, so os exemplos marcantes,
72
A Al'quiteclura
na habitao, Tambm produziu equipamentos e lojas (Cinema
Tivoli, de 1 924; Loja Gardnia, no Chiado) .
Com o advento do Modernismo dos anos 30, a sua linguagem
tornou-se austera e "seca (<Loja das Meias , no Rossio, de 1 938;
casa prpria, Rua Feio Terenas, 1 939).
Seguir-se- um longo perodo de obra terica e apagamento projec
tual , crescendo o seu desfasamento face a um mundo em que, segundo
disse, a arquitectura morreu! .
o

den Teatro
e Cassiano Branco
Obra mais significativa do despontar do Modernismo arquitectnico em
Portugal, no final dos anos 20, a do Cinema e Teatro den, na Praa
dos Restauradores, em Lisboa.
De um primeiro projecto ( 1 929) que parece ser apenas a remode
lao do edifcio ento existente (que os novos regulamentos para salas
de espectculos tinham tornado obsoleto), num desenho Art Deco
de sentido grfico e ainda demasiado inconsistente, Cassiano Branco
passa a uma segunda proposta que assume como obra totalmente de
raiz, agora num trao "artes decorativas pesado e "forte ( 1 930), onde
j se adivinha um desejo de monumentalidade, para atingir a notvel
obra-prima representada pelo projecto final de 1 93 1 .
Nos desenhos deste ltimo surge uma obra j liberta de peias esti
lsticas e decorativas que se transfigura numa escala e esttica franca
mente futurista, recordando as fbricas de Sant ' Elia: obra de pedra,
vidro e luz, emergindo como que alheada do conjunto urbano da praa,
com as suas enormes faixas verticais transparentes a toda a altura, culmi
nadas pelas pirmides luminosas, num adivinhar da nova vivncia
nocturna e cosmopolita da cidade . . .
Incompatibilizado com o cliente, Cassiano foi ento substi
tudo por Carlos Dias, que adaptou e reduziu o projecto obra real
mente construda, em 1 933. Mesmo assim, ainda um notvel
edifcio, sobretudo nas duas persistncias do projecto de 3 1 : o trio
com escadrios cruzados e serpenteantes, como que suspensos no
espao; e a empena lateral, com as caixas salientes e verticais de ferro
e vidro.
As Grandes Obras e os Grandes Autores 73
Cassiano Branco ( 1 898- 1 969) foi talvez o mais notvel autor
da gerao do chamado "Primeiro Modernismo arquitectnico em
Portugal (anos 25-40) . Formou-se em 1 926 na Escola de Belas-Artes
de Lisboa, e nesta cidade produziu o seu mais impressivo edifcio
"Art Deco - o Cinema den -e o mais imaginoso, dentro das linhas
puristas e abstractas de um modernismo mais radical : o Hotel "Vitria,
na Avenida da Liberdade, de 1 934. No Porto participou no projecto
do Coliseu, na Rua Passos Manuel, outra obra mxima do Modernismo
no Pas (onde tambm trabalharam Jlio de Bl'ito e Mrio de Abreu,
de 1 93 9) .
Figura "forte e personalidade conflituosa, cedo se empenhou na
actividade poltica de esquerda, o que lhe acentuou o isolamento face
ao regime salazarista e sua profisso. Praticamente sem encomendas
oficiais nos anos 30 (poca em que os seus colegas de gerao as rece
biam com frequncia), trabalhou assiduamente para os construtores civis
do sector privado, em Lisboa, no projecto de prdios de habitao para
os "novos bairros da cidade.
Para estes desenhou to convencionais plantas como inventivas
fachadas (Rua do Salitre, n. O 1 79-A, de 1 934; Avenida lvares Cabral,
n. OS 44-48, de 1 936; Rua Nova de So Mamede, n. OS 3-9A, de 1 937;
Avenida Defensores de Chaves, n. O 27, de 1 937) , tirando partido pls
tico dos avarandados simtricos e das volumetrias geomtricas.
Desenhou ainda moradias urbanas de expresso purista mas animada
movimentao de volumes (Avenida Antnio Jos de Almeida, n. OS 1 0,
1 4, 1 6 e 24, de 1 933; Avenida Columbano Bordalo Pinheiro, n. O 87,
de 1 937, demolida); projectou o espelhado Caf Cristal, na Avenida da
Liberdade, n. O 1 3 1 , em 1 940-42, tambm j demolido.
Homem de viso larga e arrojada, projecta conjuntos algo utpicos
para a acanhada dimenso do investimento da poca; ficaram "no papel
uma "Cidade do Filme Portugus, em Cascais, e um plano de "Cidade
Balnear de grande escala, para as praias da Costa da Caparica, ambos
datados de 1 930. Em 1 958, imagina e' desenha uma notvel "Ponte sobre
o Tej o , prenncio da obra realizada pouco depois.
Nos fnais da dcada de 30 investe, irnica e talvez inesperadamente,
na linguagem reviva lista prpria do gosto oficial (que se ia definindo
nos incios da Segunda Guerra, dentro de uma tendncia conservadora
internacional): primeiro "a brincar, com o parque infantil e didctico
"Portugal dos Pequenitos, em Coimbra ( 1 937-44), e o ldico Hotel
do Luso (1 938), e depois "a srio com as obras lisboetas (Cinema
"Imprio, de 1 948, prdio na Praa de Londres, de 1 95 1 ).
74 A Arquitectura
Como arquitecto de infra-estruturas, trabalhou em pontes e barra
gens, e tambm em equipamentos para Angola.
o Banco em Vila do Conde
e Siza Vieira
Obra exemplar entre muitas de Siza Vieira, este edifcio comercial (Banco
Borges & Irmo) consegue transfigurar os esquemas locais de loteamento
e proporo da construo tradicional, numa forma de grande plastici
dade e carga potica.
Como um OVNI pousado sobre Vila do Conde, num tpico terreno
nortenho estreito e profundo , o volume unitrio conj uga forma pris
mtica e cilndrica com notvel simplicidade e leveza, valorizado ainda
pela aplicao da cor branca e pela utilizao de pedra-mrmore clara
e raiada.
Com uma pequena graa high-tech dada pelo elevador de meca
nismo aparente) situado nas traseiras) e o sbio e controlado uso da
pormenorizao e dos materiais limpos e slidos, permanece como
das obras mais significativas deste autor, na sua fase de revisitao do
Modernismo dos anos 20-30 (projecto e construo entre 1 978 e 1 986,
Prmio Nacional de Arquitectura da Associao dos Arquitectos
Portugueses-Crdito Predial Portugus, em 1 987).
lvaro Siza Vieira, nascido em 1 933, o mais notvel e conhecido
dos autores portugueses actuais.
Inicialmente virado para a escultura, cursou Arquitectura na Escola
de Belas-Artes do Porto, trabalhando com Fernando Tvora entre 1 958
e 60, e sendo o seu primeiro projecto de 1 954-7 (conjunto de moradias
em Matosinhos, Rua Afonso Henriques, 354).
Pode falar-se de uma primeira fase da sua obra ligada ao organicismo
de Alvar Aalto, nas dcadas de 50-60, com obras notveis como o Restau
rante da Boa Nova, em Lea da Palmeira ( 1 958-63), a piscina tambm
de Lea ( 1 961 -66), de geometria j mais contida; de uma fase de grande
secura, com uso do beto aparente, na dcada de 60-70 (casa
na Av. dos Combatentes, Porto, e Casa Alcino Cardoso, em Moledo
do Minho, de 1 97 1 -74); e dos traados progressivamente mais
complexos e puristas (banco em Oliveira de Azemis, de 1 97 1 -74, Casa
Beires, na Pvoa do Varzim, de 1 973-76) .
As Grandes Obras e os Grandes Autores 75
Com as transformaes polticas de 74, a sua obra abre-se a pro
gramas mais sociais, num desenho simples e modulado, neo-racionalista
(conjuntos de habitao colectiva em So Victor, Porto, de 1 974-77;
na Boua, Porto, em 1 973-77; e em vora, Malagueira, 1 977).
Com obra internacional elaborada ao longo da dcada de 80 (edifcio
em Kreuzberg, Berlim; projecto de casino em Salzburg, 1 987; aparta
mentos em Schilderswijk, Haia, de 1 987-89; plano de Macau, de 1 984),
Siza foi finalmente reconhecido no seu pas como notvel autor que
, tendo ento iniciado encomendas mais significativas e importantes,
como os edifcios da nova Faculdade de Arquitectura do Porto ( 1 985-),
a escola de Setbal (em curso) e sobretudo o plano de reconstruo do
Chiado queimado, em Lisboa ( 1 988).
Em paralelo, galardoado com o prmio internacional Alvar Aalto
(em 1 988), Siza prossegue as pequenas obras com grande sentido do
espao e fluente liberdade compositiva (casa em Ovar, de 1980-84, recor
dando Adolf Loas).
5.
ARQUITECTURA POPULAR:
UMA VISO REGIONAL E TRADICIONAL
DO ESPAO PORTUGUS
Contedos, Mtodos, Conceitos
A abordagem arquitectura popular, tambm chamada verncula ou
regional , estabelece as relaes essenciais entre as necessidades
humanas e o espao, ou meio , onde elas se processam.
Podemos agrup-las em trs grandes vectores:
-A ocupao construda do territrio (onde possvel estudar,
numa macroescala, os tipos de povoamento, as estruturas rurais ou
urbanas elaboradas, os tipos de tecido construdos) . Aqui cabem ainda
os pequenos elementos soltos pelo espao rural e urbano, como as
sebes e muros, as pontes e caminhos, o mobilirio e o grafismo.
-A casa, ou habitat, organismo a relacionar com os elementos
externos (com as outras habitaes, com as reas de produo, com os
espaos pblicos) e internas (ligao lojas -espao habitado; quartos
- cozinha; e ligao casa -elementos anexos de apoio) . Neste grupo
podem seriar-se as tipologias da casa, englobando anlises morfolgicas
(segundo as coberturas, fachadas, pormenores) e/ou espaciais (em funo
da compartimentao e funcionalidade internas).
-A arquitectura complementar das anteriores, ligada s actividades
de produo como o armazenamento e a secagem (os tipos de constru
es anexos ao habitat ; os ligados explorao da terra e dos animais,
e os ligados ao aproveitamento das fontes primrias de energia). Assim
se podem caracterizar sucessivamente: arquitectura do po (sequeiros>
moinhos), da pesca (abrigos de barcos), do gado (atafonas, palheiros),
do vinho (adegas, lagares), da gua (fontes e poos), dos artesos
(olarias , ferrarias) .
A geografia humana e fsica (desde Vidal de la Blanche, e em Portugal
com o contributo notvel de Orlando Ribeiro), bem como a antropo
logia (com C. Lvi-Strauss e Amos Rapoport, e em Portugal os trabalhos
pioneiros de J . Leite de Vasconcelos, Leite de Atade e, depois,
Arquitectura Popular 77
de E. Veiga de Oliveira e Fernando Galhano), foram as reas cientficas
mais importantes e fundadoras , para a formao de uma aproximao
de carcter cientfico Arquitectura Popular.
A arquitectura, atravs de estudos disciplinares, monogrficos ou
de conj unto, que foram empreendidos (com Raul Uno nos anos 20-30,
e depois, na dcada de 50-60, em trabalho colectivo do Sindicato
Nacional dos Arquitectos), bem como a histria (com Mrio T. Chic
e Pais da Silva) complementaram, e por vezes lideraram (no caso da arqui
tectura), esse esforo de rigor e de estudo objectivo.
Partindo de uma tradio oitocentista assente em interpretaes
deterministas , para as quais o meio condicionava totalmente a aco
do homem (ou seja, o tipo de povoamento, o modelo de casa), evoluiu-se
depois para leituras mais funcionalistas (onde se imps uma viso mais
tcnica, pormenorizada e dinmica das influncias do meio) e finalmente,
para interpretaes culturalistas ou antropologistas , as quais, sem
deixarem de aceitar infuncias e condicionalismos do meio e das neces
sidades funcionais, pem o acento no peso da tradio cultural das
comunidades, que constituem como que um fundo permanente para
a sua capacidade adaptativa.
Descries e Interpretaes
Definida por oposio e complementaridade, a arquitectura popular
pode referir-se aqui a um universo predominantemente rural
(excluindo o urbano , que determinado por regras espaciais mais
evolutivas e datveis -como se pormenoriza no captulo sobre a casa)
e destacado da influncia erudita -esta com regras prprias e crono
logia especfica - embora em muitas situaes do caso portugus seja
difcil estabelecer uma fronteira ntida entre as duas.
Orlando Ribeiro foi o primeiro a clarificar na globalidade os modelos
de ocupao do espao portugus, apoiado na sua formao histrico
-geogrfica: falava de uma Ci vilizao do Granito tpica do Norte,
articulada com valores de rudeza morfolgica, climtica e agro-pastoril,
e com uma ocupao do territrio que oscilava entre a forte aglome
rao (Trs-os-Montes), e a total disperso (Minho); e de uma Civilizao
do Barro prpria das reas meridionais horizontais e planlticas, a sul
do Tej o, com uma luminosidade ligada ao uso de materiais macios ,
78 A Arquitectura
tratados a fogo e revestidos a cal, em funo de uma vida mais aberta
ao exterior, mais assente na terra, mais organizada em espaos de povoa
mento concentrado e interligado (Alentej o).
Esta leitura, que remete para dois grandes universos geo-climticos,
o do Atlntico (granito) e o do Mediterrneo (barro), mas tambm
histrico-culturais (o Portugal celta-suevo cristo ; e o Portugal roma
nizado e morabe) completa-se e complexiza-se com inmeras leituras
de pormenor e desenvolvimento:
- A existncia de uma terceira rea geo-climtica, de articulao
com a chamada Hispanidade (o interior).
-A maior diversidade de materiais de construo utilizados
(o xisto, que abrange tambm reas do Sul e Norte; a madeira, nas reas
de moderna colonizao litoral, com uso dos palheiros) .
- Os dados da arqueologia que referem outros possveis mode
los ancestrais: Leite de Vasconcelos falava inclusivamente de uma
antiqussima cultura palaftica com casas assentes em estacaria
de madeira, sobreelevadas do solo pantanoso e hmido no Norte,
possveis antecedentes dos actuais sequeiros; Veiga de Oliveira
estuda as pr-histricas casas redondas , bem assentes na terra, que
tanto surgem no Alentejo (Castro Verde) como nos castros minhotos
pr-romanos.
Arquitectura Popular
nas Regies do Portugal Europeu
Com o Inqurito Arquitectura Popular levado a cabo por equipas
itinerantes de arquitectos, com exigncias sistemticas ( 1 956-61 ) ,
,
aperfeioaram-se os conhecimentos sobre as sub-regies da arquitec-
tura popular em Portugal, que at ento se tinham confinado a uma viso
romntica, desde o fim de sculo apegada ideia da existncia de uma
Casa Portuguesa com vocao unitria (como defendia Raul Lino).
Apoiado na leitura ento recente de Orlando Ribeiro, o trabalho reali
zado acentuou as relaes de contexto cultural e funcional, aparentando
as reas nortenhas e interiores com as respectivas regies vizinhas galegas
e mesticas, ou o sector a sul do Tejo com a vertente andaluza e da Estre
madura espanhola.
Arquitectura Popular
79
Deste modo o Inqurito articulou-se com uma leitura interna
ciona
lista, mais do que com uma viso portuguesa das arquitecturas
regionais, j que esta poderia descambar num suporte para as ideolo
gias nacionalistas oficiais que ento as vanguardas culturais lusas preten
diam combater . . .
Tornou-se claro que a arquitectura verncula em Portugal se enqua
drava nas do conjunto dos pases meridionais (em funo da rea geo
-cultural mediterrnea), embora delas constitundo um finisterra de char
neiras" . De facto nela predominava secularmente a construo com
materiais tirados da terra (pedra, barro), a construo baixa, com cober
turas de pouca inclinao - sem porm deixar de haver em paralelo
uma penetrao quer de factores aparentemente de raiz mais oriental
(os rotulados de sabor islmico) quer de factores supostamente mais
nrdicos (as construes em altura com estrutura de gaiola de
madeira, de qualquer modo em contextos mais urbanos).
Dividido o Pas em zonas, pde de qualquer modo caracte
rizar-se uma srie de tipos diferenciados:
1 . Numa rea de noroeste, marcada por forte disperso, habitaes
granticas sobradadas, aproveitando as encostas em meios pisos, com
loja de animais no trreo, amplos avarandados de madeira, cobertura
de telha solta, e os espigueiros de pedra para armazm do milho multi
plicados por uma micropropriedade endmica.
2 . Num nordeste bem interior, de povoamento isolado, concen
trado em aldeias, com casas mais sumrias de granito ou xisto, de dois
pisos, sem revestimento exterior, com cozinha simples sem chamin
e um sentido mais aberto ou comunitrio do territrio.
3 . No sector interior central (as Beiras"), de novo com habitaes
usando a pedra solta, a telha de cana, os dois pisos com loj a, e os alpen
dres de madeira com escada exterior anexa, muitas vezes envidraados
para proteco contra um vento agreste.
4. Na faixa litoral estremenha, de Aveiro a Settbal, uma imensa
variedade de materiais, tcnicas e
'
formas, desde a casa palheira de
estrutura inteiramente de madeira, nas dunas (Mira), casa de adobe
ou taipa da Gndara, j rebocada, trrea, com cozinha e anexos rurais
separados nas traseiras, em ptio imperfeito; passando peJa casa da
regio saloia (Sintra, Cascais, Loures, Almada), de alvenaria calcria,
rebocada e caiada, com corpo trreo de cozinha e volume branco e
cbico, torreado, de dois pisos, com escada interna ou exterior.
5 . No sector sul (Alentej o), a casa do monte, descendente
da villa romana, ou a casa de aldeia, trrea, caiada, com grande chamin
80
A Arquitectura
na fachada, vos reduzidos, beiral trabalhado e moldura de cor com
pigmento terroso; forno anexo habitao ou isolado no espao vizinho;
abrigos dos animais separados.
6. Finalmente, no sector meridional litoral, a casa trrea e caiada
apresenta j uma srie de pormenores requintados, nas chamins mais
pequenas, nas faixas de cor e platibandas; surgem as aoteias em parte
da cobertura, com abobadilha de tijolo; os fornos separados da casa e
acoplados aos anexos; a casa "da serra", de cobertura nica inclinada,
e a casa de telhados mltiplos, de " tesoura", mais ligada aos arredores
urbanos, que Orlando Ribeiro estudou em pormenor.
Outras

reas:
A Construo Popular e a Dispora
Nas ilhas atlnticas comea para esta arquitectura, desde o sc. xv,
uma miscigenao (com a tradio africana) ou adaptao (aos materiais
vulcnicos e aos fenmenos ssmicos), que a fez evoluir para modelos
renovados. Resultante da mistura de povoadores das mais diversas
origens, e de uma lenta e secular evoluo local, isolada da origem mas
sofrendo outras e bruscas influncias (flamengos, "brasileiros,,), a arqui
tectura popular insular afirmou-se. O seu estudo recente (Arquitectura
Popular dos Aores, 1 982- 85, para a AAP) permitiu chamar a ateno
para a importncia das tradies culturais enraizadas nas comunidades
"em viagem".
Assim, essas tradies, provindas de reas geogrficas muito
distantes e completamente diferentes do novo ambiente (espacial e cons
trutivamente), no se perderam, antes se souberam adaptar a situaes
funcionalmente distintas, e at de modo por vezes irracional, por
simples apego ao "fazer como se sabe" , resistindo mudana.
- Na Madeira, verifca-se uma ntida transposio de modelos arqui
tectnicos da rea de Lisboa (Casa de Colombo, Porto Santo), e tambm
do Norte Atlntico, sendo de destacar a presena de casas com cober
tura de palha, em inmeras variantes construtivas (Santana); a chamin
tem uma presena muito fraca e o "habitat" fragmenta-se em corpos inde
pendentes (h por exemplo casas trreas com "cozinhas separadas no
Canial), havendo um tipo de casa popular dominante) com planta
rectangular, de pequenas dimenses, trrea e coberta com 4 guas muito
Arquitectura Popular 81
inclinadas - o que parece poder ser resultante da evoluo da antiga
cobertura palheira (ver Orlando Ribeiro).
- Nos Aores, imensa a diversidade de tipos de casa, com carac
tersticas prprias em cada ilha, dentro do tipo geral de casa de pedra:
caiada, trrea e com balco em Santa Maria, com bojudo forno e
grande chamin sempre acoplados; de janela-porta-janela, colorida e
com inmeras subvariantes, em So Miguel; requintada no desenho
dos vos e molduras baslticas na Terceira ou Graciosa; formando
conjunto com cisternas ou palheiros, em rudes corpos de dois pisos,
com fornos interiores sem chamin, no Faial ou Pico; de novo trrea,
alongada, colorida nas faixas caiadas, nas Flores; severa e com loja e
cozinha trreas, em negros volumes de dois pisos, no solitrio Corvo.
So de referir ainda os originais moinhos de vento famengos
(ver Veiga de Oliveira) e os polcromos <dmprios terceirenses, de
origem misteriosa . . .
- Nas Canrias, onde a segunda comunidade mais importante foi
durante sculos a portuguesa, surge, em curiosa fuso com as tipolo
gias andaluzas (o ptio, a destiladera, os balcones), a influncia
vernacular portuguesa (vinda sobretudo da Madeira e Aores). Esta
presena foi intensa, sobretudo nos aspectos morfolgicos (coberturas
e beiral, molduramento dos vos, modulao), e afirmada nomeada
mente nas ilhas de La Palma, Tenerife e Lanzarote.
- Em Cabo Verde, sedimentou-se um dilogo entre a casa
rectangular europeia (com planta de janela-porta-janela, cobertura
de 2 ou 4 guas) e a redonda de provvel padro africano, com pro
duo de tipos mistos.
O tema estender-se- depois aos espaos continentais de frica,
do Brasil e da ndia, com as suas reas de influncia respectivas. Estas
constituram-se assim em regies com certa autonomia cultural e carac
terizao prpria - fenmeno inevitvel pela distncia e isolamento
em relao gnese portuguesa -mas sem nunca perderem uma relao
clara com as suas origens.
So notveis inmeros exemplos vernaculares de ncleos de colo
nizao, podendo salientar-se os seguintes locais, por neles ainda exis
tirem vestgios significativos (embora sobretudo em concentraes
urbanas, mais do que como construes dispersas, por imperativo
evidente do tipo de ocupao):
- Na costa africana, a ilha de Goreia (actual Senegal), a povoao
de Cacheu (Guin-Bissau), as velhas construes de Luanda (Angola),
a famosa ilha de Moambique, na costa a norte do seu territrio.
82 A Arquitectura
- No litoral sul-americano, os conjuntos de Olinda-Recife,
no Pernambuco, as chamadas "casas grandes do Recncavo da Bahia
(agregados rurais de explorao da cana-de-acar), a prpria
cidade de Salvador com as pequenas vilas envolventes (Cachoeira,
Itaparica), Alcntara do Maranho, Parati, cerca do Rio de Janeiro,
e muitos outros conjuntos com expresso verncula. Em todos eles se
podem observar as tpicas casinhas caiadas, com frente de janela
-porta-janela, com os vos moldurados com cores vivas, beiral
e as tpicas coberturas telhadas. No Brasil h ainda a destacar as cidades
mineiras (Ouro Preto, Mariana), as do "serto (Gois, de fundao
pombalina) e as do Sul (Laguna, em Santa Catarina, estado com povoa
mento aoriano setecentista), onde a arquitectura popular apresenta
aspectos idnticos aos atrs referidos; mais a sul (Uruguai), a antiga
praa-forte de Sacramento o exemplo meridional extremo destas
construes.
- Na costa ndica, a casa popular e solarenga, com forte influncia
local, mas em sntese com temas portugueses, surge disseminada um
pouco por todo o territrio gos, sendo de destacar as casas dos arre
dores e no interior dos ncleos de Mapu (Bards) e de Margo
(Salsete); alm destas reas, ainda se encontra significativa arquitectura
deste tipo em Damo e Diu.
Em pormenor, podem destacar-se ainda algumas caractersticas
concretas desta arquitectura, a ttulo de exemplificao:
- Nos aspectos construtivos, as inmeras casas com estrutura
em "gaiola de madeira, imitando quase ingenuamente o solar sete
centista de pedra, em Ouro Preto como noutras cidades de Minas
Gerais.
- Nos tipolgicos, a planta em "L, com cozinha "puxada
e o semiptio com rotulados, do Maranho - qual solar minhoto.
- Nos formais, o sub-beiral triplo das casas de Margo - interpre
tao muito prpria da sensibilidade hindu - das coberturas lusas.
Esta cidade goesa possui alis um notvel conjunto de habitaes com
caiao e pormenores de forte sabor mediterrneo.
-Ainda nos aspectos formais, as karepas, de algumas velhas casas
de Macau, lminas de madreprola substituindo as persianas de madeira
na proteco dos vos, possvel influncia "em segunda via de uma
tradio que existe tambm em Goa.
Todos estes aspectos, do pormenor aos tipos gerais, permitem rela
cionar a produo verncula das terras colonizadas com a de origem
portuguesa.
Arquitectura Popular 83
Hoje,
os Clandestinos e os Emigrantes
o universo descrito atrs para Portugal Continental foi profundamente
modificado ao longo do ltimo quarto de sculo, devido forte urba
nizao sofrida por todo o territrio, a qual, cortando com o tradicional
isolamento, introduziu novos modelos e tipos de casa, bem como novos
materiais e tecnologias construtivas; a emigrao com destino europeu
dos anos 1 960-70, a extensa ocupao clandestina nos arredores das
cidades maiores modificaram assim de forma radical -e por vezes brutal
- as cores, as formas, a paisagem global do hinterland .
A uma primeira reaco cultural de rejeio dos novos valores, moti
vada pelo corte brusco com a tradio, tem vindo a sobrepor-se um
gradual interesse por compreender as causas e caractersticas das
mudanas, com aproximaes de tipo urbanstico (planos de lotea
mentos clandestinos, interveno das autarquias), sociolgico (razes
socioculturais para os novos tipos de casa dos emigrantes regressados),
at arquitectnico (seriao dos tipos novos de casa regional-de
-migrante, sua possvel valorizao esttica).
6.
A CASA EM PORTUGAL:
UMA LEITURA EVOLUTIVA
DAS TIPOLOGIAS DE HABITAO
O tema da casa familiar, ou do espao de habitar domstico , um
dos assuntos centrais para caracterizao de uma cultura construda;
porque no fundo nesse tipo de espaos que se concentra e afirma muita
da expresso ntima e do entendimento profundo do espao pela
comunidade, ou seja, de como esse colectivo sente que deve usar o
espao.
Assim, mais do que na abordagem a outros programas de arquitec
tura, ou nas leituras estilsticas relativas chamada arquitectura erudita,
podem aqui encontrar-se caractersticas ou razes tradicionais da arqui
tectura portuguesa. Sobretudo se tivermos presente, como foi visto
antes, que a afirmao dessas caractersticas se fortalece na preferncia
por espacialidades elementares e por expresses plsticas simplificadas
-ou sej a, de certo modo contra um entendimento respectivamente
complexo e erudito da construo . . .
Sobre o assunto, alm das investigaes com base arqueolgica
desenvolvidas nas ltimas dcadas por etnlogos e historiadores
como Veiga de Oliveira e Jorge de Alarco, respectivamente sobre
os perodos pr-romano e romano, que puseram em campo a impor
tncia da casa de implantao redonda e rectangular na definio
dos primeiros povoados castrej os (V. Oliveira), ou a caracterizao
da casa urbana em alguns ncleos romanizados em Portugal
a. Alarco), h que referir os iniciadores das recolhas de cafnpo, com
uso da fotografia e do desenho, nos finais dos sc. XlX (Rocha Peixoto,
Leite de Vasconcelos), e, tambm desde esta poca e ao longo dos anos
20-30, a obra de pesquisa e teorizao de Raul Lino. corrente cultural
desencadeada pelos trabalhos destes ltimos autores se deu o nome
de Casa Portuguesa, que caracterizou todo o olhar do primeiro
quartel do sc. xx, e assumiu carcter ideolgico, com pendente
nacionalista, na procura a-histrica de tipos regionais de habitao
tradicional no Pas.
A Casa em Portugal 85
Outras leituras, mais actualizadas focaram sobretudo os tipos de casa
rural (Inqurito do Sindicato dos Arquitectos), ou a casa erudita (Carlos
de Azevedo), pelo que so referidos nos captulos respectivos.
Sobre a casa urbana, nomeadamente s a partir dos finais de Idade
Mdia (scs. XIV-XV), devido aos espcimes ainda existentes, e ausncia
de documentao escrita conhecida, que se torna possvel um ensaio
de entendimento de evoluo tipolgica; nesse campo, os contributos
mais importantes continuam a ser os de Veiga de Oliveira e da sua equipa,
relativos casa de tradio nortenha, divulgada depois pelo Brasil,
e, depurada dos aspectos mais ideolgicos, a teorizao e divulgao
de Raul Lino, que empreendeu uma tentativa de anlise da evoluo
global da arquitectura domstica.
Assim, com os condicionalismos referidos, partindo de uma abor
dagem sistemtica sobre a organizao do espao interior e a estrutura
construtiva das habitaes, possvel ensaiar a enumerao de uma srie
de tipologias da arquitectura domstica ou de habitao em Portugal.
Falar-se- aqui sobretudo da arquitectura urbana corrente, de expresso
vernacular, j que o meio rural foi abordado com mais desenvolvimento
no captulo dedicado Arquitectura Popular , e a obra erudita tratada
com destaque nas anteriores leituras. Nesse contexto, falar-se- dos
diversos aspectos estruturais, espaciais e morfolgicos que envolvem
a definio das tipologias, bem como evoluo destas no tempo.
Da Herana Medieval
aos Modelos Ps-Renascentistas
Haveria que tentar em primeiro lugar estabelecer uma relao tipol
gica e construtiva entre as villae,e insulae romanas da Pennsula, a
habitao pr-romana e os tipos medievais que depois vo surgindo.
Estes vestgios deixados pela Idade Mdia na habitao em Portugal
agrupam-se sobretudo em dois tipos construtivos: o prdio com andares
de ressalto, e o com as guas em bico. Sem se conhecer exactamente
a sua origem, poder provavelmente filiar-se cada um deles em dois
grupos de influncias; a da arquitectura de madeira, que exibe este
material em complexas peas cruzadas nas fachadas e paredes resistentes
internas, provinda do Norte europeu (com bastantes exemplos no Porto,
Lamego, Guimares, Vila Real e Chaves; e a arquitectura de alvenaria,
86 A Arquitectura
assente em espessas paredes portantes argamassadas, e mais prpria
das regies do Sul mediterrneo, patente em Setbal ou Alccer do Sal,
por exemplo. Claro que esta diviso tem um carcter esquemtico.
Por exemplo, em Lisboa coexistem naturalmente os dois modelos, que
alis se interpenetram: h casas com as guas em bico que apresentam
ressaltos na fachada feitos de madeiramento; tambm no Norte a tipo
logia construtiva tem uma expresso mista, sendo a estrutura de madeira
(a gaiola) quase sempre assente num piso trreo com paredes resis
tentes em perpeanho - granito ou outra pedra resistente. O rotu
lado (entranado de finas ripas de madeira) usado como proteco exte
rior dos vos surge generalizado, desde Tavira at ao Minho. Como
espao de encontro comercial e cultural no extremo europeu, que
Portugal , j na poca, justifica-se esta simbiose de tcnicas.
As construes inseriam-se no espao das pequenas cidades e
burgos dentro de um claro comprometimento urbanstico com o
sistema de loteamento medievo (o lote gtico), ordenado e planeado
como um todo, se bem que adaptativo e deformado sobre o terreno
disponvel: a cidade-edifcio, com as tpicas paredes-mes ,
comuns a cada dois lotes edificados, logo fisicamente indissociveis -
um dos principais problemas postos recuperao actual, individuali
zada, dos imveis.
Eram casas com loja no piso trreo (para animais ou comrcio,
consoante mais perto da vida rural ou mais sofisticadamente citadina)
e com salas e alcovas nos seguintes (estas interiores, sem ventilao
directa para a rua); a cozinha correspondia normalmente aos fundos da
habitao, em ligao com o quintal e o campo. As ligaes entre andares
eram feitas por escadas-corredor, alongadas. As casas possuam plantas
alongadas, com uma frente de rua estreita; mas em Alfama, por exemplo,
para melhor acomodao ao terreno ou por via de uma outra tradio,
surgem ainda hoje as plantas de dimenses sensivelmente quadradas.
Esta organizao interna persistir ao longo dos scs. Xl-Xll, cres
cida com mais pisos (exigidos pela valorizao e densificao do solo
urbano) e com gradual aperfeioamento tecnolgico, chegando-se por
vezes aos cinco-seis andares.
O modelo culto renascentista vai-se introduzindo por via da resi
dncia senhorial, implantada em meio urbano e rural, conhecida em
Portugal como solar. So casas de maiores dimenses, de frente mais
larga sobre a rua, e com regras de composio proporcionadas, de
infuncia erudita. A casa burguesa recebe essa influncia, apresentando
tendencialmente uma fachada mais larga que alta, correspondendo
A Casa em Portugal 87
gradualmente a uma viso do espao urbano, mais individualista, e
afirmao de um poder familiar, autnomo do conjunto do aglomerado.
Mais afirmativa, essa atitude procurar um prestgio social atravs
do aumento das dimenses da casa, cujo p direito passa de 2, 20 m para
os 3, 00/4,00 m por piso. A proposta de casa urbana ps-renascentista,
de ntida influncia italiana, tem assim um carcter fragmentrio,
enquanto produo de cidade, e vai longamente coexistir com os tipos
medievais referidos atrs.
Entretanto, as exigncias modernas das cidades, que recomearam
a crescer, provocam tambm uma srie de mudanas: o aumento de
largura dos arruamentos, a demolio das velhas portas de muralha (para
facilitar o trnsito das carruagens); uma maior ateno s reas de acesso
s habitaes (o trio), os cuidados com a higiene e conforto pblico
(as galerias cobertas) .
Haveria aqui que estabelecer paralelos com as tipologias de habi
tao urbana das diversas reas ultramarinas entretanto colonizadas pelos
Portugueses, nomeadamente para estudo das influncias culturais locais
sobre os modelos transportados (sobretudo nas cidades da ndia, frica
e Brasil, mas tambm nas ilhas atlnticas, dos Aores a Cabo Verde,
passando por Madeira e Canrias).
Do Perodo Pombalino
at Meados do Sculo XIX
no sc. XVlll que se generaliza nas cidades uma nova tipologia
de ocupao habitacional, a do prdio de andares com 2 fogos por
piso, normalmente o esquerdo-direito com escada central e 4
andares. Imposto definitivamente (sobretudo em Lisboa) com a
reconstruo depois do sismo de 1 755, esta tipologia corresponde
a uma notvel sntese, com carcter modernizante, das anteriores duas
formas principais (a casa estreita e alta do lote gtico e a casa
solarenga de desenho italianizado) , e sntese tambm dos dois velhos
sistemas construtivos mais importantes (a alvenaria e a estrutura de
madeira).
Assim, inovador no aspecto tecnolgico, o prdio pombalino arti
cula a construo tradicional de paredes-mestras espessas de alvenaria
com a tradicional gaiola armada em madeira, a qual para melhor resis-
88
A Arquitectura
tncia anti-ssmica trabalha agora com autonomia - se as paredes
de pedra rurem, a estrutura de madeira persistir . . .
Inovador tambm como organizao espacial, o prdio pombalino
mantm as regras de composio clssica da fachada, atingindo porm
uma expresso nova como habitao colectiva. Um saguo interior ao
quarteiro recebe os despejos. Herana da velha casa com loj a, esta
permanece a funo dos nveis trreos (e tambm por vezes da sobre
loj a); o antigo andar nobre do solar ainda persiste, embora apenas
formalmente, pois as j anelas do segundo nvel so as nicas dotadas com
sacada de ferro; as mansardas, com um novo sistema de cobertura,
ajudam definio social e hierarquizada deste renovado modelo de
casa, sntese adequada nova classe mdia urbana que desponta.
O modelo afinado nesta poca vai persistir por mais de um sculo,
mas gradualmente simplificado e alterado; corresponde casa popular
urbana dos incios do sc. X!X, influencia as alteraes e reconstrues
de casas de padres mais antigos (que recebem a inevitvel janela de
mansarda); serve de base s primeiras inovaes estilsticas com
carcter romntico/reviva lista (a platibanda cermica; o revestimento da
fachada com azulej os; as j anelas de verga ogival). Nelas todas - utilizado
com mais ou menos rigor - se vai mantendo o tipo estrutural e o
modelo de espao interior pombalino.
Quanto s traseiras das casas, com o aumento das preocupaes
higienistas vo surgindo tambm as estruturas metlicas ligeiras que
servem de suporte s sumrias instalaes sanitrias (uma pia num cub
culo de madeira); permanecendo as cozinhas do lado de trs das habi
taes, esse espao evolui para a criao das marquises anexas a elas
e assentes tambm na estrutura metlica; ao mesmo tempo generaliza
-se a instalao de canalizaes de gua para despejos de esgoto.
Os Sculos XIX e xx
A rpida evoluo tecnolgica dos finais de Oitocentos pe disposio
da construo habitacional uma srie de novos materiais (o ferro, o ao
e logo de seguida o beto armado; a vidraa industrial) e de sistemas
tcnicos (o elevador elctrico) que permitem rpidas e definitivas
mudanas nas tipologias domsticas. A evoluo ento feita pela maior
diversificao dos tipos disponveis (as vilas operrias, o prdio
A Casa em Portugal 89
burgus, o palacete com jardim), com definitiva autonomizao de edifi
caes para outras funes (indstria, equipamentos), e pela sofisticao
dos tipos j existentes (ex: o prdio "burgus, cada vez com maior
nmero de pisos, tem tambm uma maior complexidade funcional e
mais compartimentos internos). Assim, h como que uma "especiali
zao de funes, "na vertical (os stos e ltimos andares para os mais
pobres, os pisos inferiores para os mais abastados, o rs-do-cho para
a porteira), e "na horizontal (uma rea "de criadagem , englobando
marquise fechada, cozinha e sanitrios; uma rea "privada com os corre
dores -outra novidade que ajuda especializao das funes de cada
compartimento, evitando o seu atravessamento -alm dos numerosos
quartos; e ainda uma rea de uso mais "social, de receber, com os sales
do lado da frente).
Podem a partir de ento considerar-se trs fases esquemticas na
evoluo tcnico-espacial da casa urbana, at hoj e:
- A fase dos construtores chamados "gaioleiros ( 1 880- 1 930), com
aumento gradual das dimenses dos imveis, do seu "p direito (at
cerca de 3 , 40 m), da inovao tecnolgica (ferro, vidro, elevadores),
e com abundncia decorativa e debilitao estrutural (alvenarias fracas,
"gaiola interna s parcialmente usada).
- A fase dos edifcios mistos de beto armado e alvenaria ( 1 930-
-40), ainda internamente com uso de madeira, e de ferro nas
"marquises), que engloba o chamado "Primeiro Modernismo, com
reduo da rea mdia do programa habitacional de cada fogo, simpli
ficao e modernizao construtiva e de acabamentos (coberturas em
terrao; pisos com lajes e cintas de beto armado, inicialmente s nas
reas de servio; o p direito baixa para 2 , 80 m; formas decorativas
geomtricas de beto e estuque).
- A fase dos edifcios com estrutura de beto, mas ainda utilizando
paredes resistentes de tijolo ( 1 940-60), que nos anos 40 corresponde
ao prdio do "Estado Novo, revivalista, apresentando j uma estrutura
de pilares e vigas de beto, mater
'
ial estendido s traseiras ("marquises
e escadas de servio salientes), e seguindo uma planta em "rabo de baca
lhau , que permite a eliminao do "saguo central fechado e a venti
lao directa para o exterior de todos os quartos; neles persistem ainda
os resduos decorativos (baixos-relevos de pedra, coberturas em.coru
chu). J nos anos 50, esta fase corresponde ao inovador bloco de habi
tao isolado e em altura, com formas totalmente abstractas e
"modernas, ou ao bloco de quarteiro com pouca profundidade
de ocupao do lote ( 1 2- 1 5 metros) e programa interno simplificado
90 A Arquitectura
(desaparece ou reduz-se muito a rea de criadagem nas traseiras, acom
panhando as mutaes sociais, bem como a escada de servio saliente,
j que as estruturas so totalmente incombustveis).
Desde o incio dos anos 60, o espao de habitar recebe uma enorme
quantidade de inovaes espaciais e formais, fruto da internacionalizao
dos novos preceitos urbansticos e do habitat provindos do Centro
da Europa, por via da Carta de Atenas, e que vo da mistura do espao
de servio com a sala (a kitchenette, a sala comum), ao desenvolvi
mento do fogo em dois ou mais pisos (o duplex), e at ao desaparecer
das reas de lojas trreas, com as estruturas sobreelevadas assentes em
pilotis, abertas, servindo apenas para estacionamentos . . . Institu
cionaliza-se, pois, pelos anos 60 e 70, o modelo da mquina de habitar
pensada e propagandeada por Le Corbusier, em blocos de muitos
pisos, com galerias de servio em vez das caixas de escada interior (sobre
tudo na habitao social) e gradual valorizao do viver nos andares
mais altos.
A massificao destas tipologias, em contextos tursticos, subur
banos ou de casa econmica, tem levado a um abaixamento de quali
dades do modelo, e gerou mesmo nos finais dos anos 70 e 80 uma
reaco (por parte dos proj ectistas) de regresso ao urbano, ou sej a,
de preferncia por habitaes de poucos pisos, em quarteiro novamente
tradicional. Mas o modelo moderno do habitat (com grande diver
sidade tipolgica mas clara unicidade tecnolgica, em torno do beto),
permanece apesar de tudo dominante e cheio de potencialidades futuras,
aumentadas pela evoluo da construo e correlativas sistemas de apoio
(pr-fabricao, modulao de componentes, edifcios inteligentes).
7.
A CIDADE PORTUGUESA:
UM MODO CARACTERSTICO
DE ESPAO URBANO
Introduo
Complementar da viso arquitectnica, o estudo das cidades onde aquela
se insere aj uda a enquadr-la e a dar-lhe um sentido de conjunto -em
termos de espao - e de continuidade, em termos de tempo.
objecto deste captulo focar apenas os aspectos caracterizadores
das cidades de origem ou de inspirao portuguesa, bem como referir
sucintamente os mais interessantes espaos urbanos existentes, que se
foram consoli dando ao longo dos sculos.
Tomando uma atitude complementar em relao arquitectura, no
se pretende tanto fazer uma histria da cidade em Portugal - para
isso serviro de base as referncias bibliogrficas no fim do volume -
como dar um sentido interpretativo ao sistema urbano inventado ou
aperfeioado no Pas e depois continuado pela Expanso nos vrios
continentes, com caractersticas to peculiares; deseja-se, isso sim, acom
panhar o despontar desses aspectos, o seu apogeu, a sua decadncia ou,
se preferirmos, a sua modernizao .
Essas caractersticas so patentes logo na prpria escolha do stio
de implantao urbana da maioria dessas cidades, como referimos na
obra O Lugar da Cidade Portuguesa , que aqui retomada e desen
volvida.
De facto, foi j referida ou pelo menos pressentida em vrios estudos
de carcter histrico e geogrfico a existncia de uma personalidade
prpria nos espaos urbanos de raiz portuguesa ou, se preferirmos, como
que uma idiossincrasia que comea pelo prprio sentido do lugar afir
mado na escolha de determinados stios para implantao. O gegrafo
Orlando Ribeiro, numa preciosa sntese sobre a cidade portuguesa, diz
a esse propsito que Em Portugal quase no h cidades de plancie C . . . )
Algumas evidenciam a preferncia ' castreja' pelos lugares altos, escar
pados e bem defendidos, outras combinam a colina fragosa e o recesso
92 A Arquitectura
do litoral, tpicos dos stios urbanos mediterrneos. Quer provenham
de civilizaes locais, isolados e arcaizantes, quer de um alargamento
das relaes do comrcio martimo para alm do mar interior, por vrias
vezes no decurso da histria se havia de manifestar esta atraco pelos
lugares inexpugnveis, de tal modo que haver poucos pases com tantas
cidades e vilas alcandoradas como Portugal .
A estas observaes, referidas sobretudo s urbes do continente
europeu, h que j untar as referncias de outros autores aos espaos
urbanos de alm-mar, nomeadamente no Brasil, segundo refere Robert
Smith: "Como Lisboa e Porto, de acordo com o uso portugus, a Bahia
foi fundada sobre uma escarpa alta, dominando larga extenso de gua .
Assim, h que aprofundar a anlise das razes ou factores afirmados
ao longo da histria na escolha de reas com determinadas caracters
ticas geogrficas ou morfolgicas para fixao das cidades portuguesas,
bem como referir as caractersticas mais assinalveis dessas ocupaes,
as suas tendncias de crescimento espacial e a prpria evoluo e trans
formao da sua estrutura, desde os espaos metropolitanos medievos
at s experincias transatlnticas.
Utiliza-se aqui a palavra "cidade com o sentido de espao urbano,
sem preocupao de distinguir a vila ou a povoao do centro adminis
trativamente considerado cidade -a vontade globalizante deste cap
tulo para isso aponta. H que fazer tambm referncia confuso
possvel entre a "localizao dos centros urbanos e a sua situao,
ou entre factores locativos e situacionais; aqui i nteressa-nos sobretudo
uma interpretao que agregue esses dois aspectos: a nvel geral do terri
trio, tem sentido falar de localizao se referirmos por exemplo a
tendncia de implantao das cidades no litoral portugus; mas torna
-se necessrio o conceito mais concreto de "situao quando se fala
da pequena escala, da escolha de colinas ou vales para essa mesma
implantao.
As necessidades de defesa, a proximidade da gua, a capacidade dos
terrenos para aceitar a construo, o abrigo dos rigores climticos, so
factores tradicionais que ao longo da histria interferiram na escolha
do stio; as necessidades polticas, administrativas, religiosas ou econ
micas, as de prestao de servios, as equidistncias dos centros urbanos
entre si ditadas pelas respectivas reas de influncia, so factores de loca
lizao geral sempre actuantes. Modernamente, as exigncias de acessi
bilidade e a facilitao dos transportes tm adquirido gradual impor
tncia, tendncia empolada ainda mais com o advento da Revoluo
Industrial e a ideia-mestra do crescimento econmico (ncleos nascidos
A Cidade Portuguesa 93
e desenvolvidos a partir de cruzamentos de ns virios so ento
frequentes).
Todos estes factores, de um modo ou de outro, contriburam para
a definio do quadro locativo urbano em Portugal, como aponta ]orge
Gaspar: "A escolha de determinado stio para a instalao de um aglo
merado pode obedecer a variadas razes, de natureza mgica, religiosa,
militar, econmica, ldica, mas em qualquer dos casos tem um contedo
funcional . A esta viso prtica h que acrescentar aqui uma comple
mentar leitura antropolgica que ponha em evidncia constantes de um
"temperamento urbanstico colectivo portugus . . .
Antecedentes Histricos
do Urbanismo em Portugal
Da Cultura Castreja Romanizao
"A proximidade de um rio refora a proteco e assegura, ao longo
do vale, a convergncia dos caminhos. Tal a imagem das trs princi
pais cidades (Lisboa, Porto e Coimbra), nascidas todas do embrio de
uma colina isolada de um retalho de planalto, ao mesmo tempo a mais
inacessvel e a mais prxima da margem. ( . . . ) Onde a colina fragosa
domina a enseada, o esturio ou o curso de gua navegvel, a cidade,
ponto ou lugar de deteno na margem do rio, liga-se a estrada ou abre
-se, pela via do mar, s relaes distantes . Orlando Ribeiro procura,
depois da descrio deste quadro sinttico do <docus urbano portugus,
fundamentar as caractersticas deste na existncia de uma tradio
castreja muito antiga ou, pelo menos, na presena de uma cultura proto
-urbana e pr-romana a ocidente da Ibria (de provvel raiz celta), que
a implantao da urbanidade racionalizadora dos invasores latinos no
chega a extinguir completamente.
Efectivamente, a cultura celta da Idade do Ferro gerou centros
conhecidos, de que emblemtico o da Citnia de Briteiros, povoado
fortificado nortenho, cerca de Guimares, cuja ocupao se prolongou
na fase romana.
De novo nos diz Ribeiro: "Se certo que muitos castros se arrui
naram, ( . . . ) outros transformaram-se completamente no sentido ideal
das cidades romanas, obedecendo no seu arranjo aos conceitos urba-
94
A Arquitectura
nsticos correntes no tempo do Imprio. As runas de Conmbriga ( . . . )
revelam uma povoao com ruas, praas, residncias opulentas, banhos
e instalaes industriais, tal como os Romanos edificaram em outros
lugares dos seus vastos domnios. Mas o nome e o stio (cltico ' briga' ,
latim ' oppidum' ) mostram uma eminncia fortificada, esporo rochoso
e muralhado que se levanta, dominador, acima do agro frtil, no lugar
baixo e plano por onde corria a estrada .
Santarm e Bej a (ento Scallabis e Pax ]ulia), na poca de Vespa
siano duas importantes cidades sedes de conventus (como Braga
_ Bracara Augusta -, de fundao anterior mas aproveitada pelo civi
lizador), fundadas pelos Romanos em stios penhascos os ou em proe
minncias naturais, parecem confirmar esta tendncia para a fuso da
tradio urbana latina, geomtrica e mais prpria de planuras, com um
enraizado gosto indgena por escarpas ou elevaes. O quadro territorial
da poca imperial privilegiava tambm nitidamente a ocupao do inte
rior em detrimento do litoral, como mais uma vez refere Ribeiro:
parte Salacia (Alccer do Sal) e os portos do Algarve, a vida martima
no parece avultar. A uma poderosa organizao do espao, baseada num
perfeito sistema de viao terrestre, ope-se certo abandono dum litoral
extremo batido pelos ventos, em frente de um mar sem ilhas. Tal ser
a significao da preponderncia das cidades interiores como centros
administrativos ( . . . )>
A poca romana traduz-se assim no predomnio dos stios urbanos
importantes localizados no interior e implantados em reas muitas
vezes com relevo acidentado. Podem salientar-se como exemplos,
alm dos trs centros dos conventus j referidos: no Alentejo, oito
sedes de civitates (divises territoriais), entre as quais Ebora Libera
litas ]ulia (hoje vora), Mirbriga (actuais runas perto de Santiago
do Cacm), Arucci (Moura) e Myrtilis (Mrtola); do rio Tejo ao Douro,
por entre vrias sedes de civitates de localizao incerta, Sellium
(Tomar), Egitnia (Idanha-a-Velha), Viseu, Aeminium (Coimbra), Boba
dela (cerca de Oliveira do Hospital), talvez Lamego e Sabugal, alm da
natural excepo, Felicitas ])lia Olisipo (Lisboa, no litoral); a norte
do Douro, Aquae Flaviae (Chaves); litorais, s no Algarve, Ossnoba
(Faro) e Balsa (perto de Tavira), tambm sedes de civitates, provam
a existncia de uma vida ribeirinha activa, embora secundria no
conjunto do territrio.
De modo diverso do territrio a sul do Douro (que ter igualmente
uma mais marcada ocupao muulmana a partir do sc. vm), as urbes
do Norte, absorvidas gradualmente pelos povos germnicos desde
A Cidade Portuguesa 95
o sc. v, sofrem um processo de "desrromanizao em simultneo com
o da ascenso do sentido religioso cristo na definio dos lugares centrais
e dos smbolos colectivos: a cidade paleocrist e suevo-visigtica
nascente, com a sua instabilidade e insegurana intrnsecas, que assiste
ao processo de fragmentao das funes centrais, fragmentao marcada
pelo confito entre a "civitas e o "castellum" . A "civitas, com a S, inova
dora baslica cemiterial, stio do novo poder herdeiro do "forum civi/
-religioso (lugar do bispo, provindo muitas vezes da antiga classe senato
rial da decadente e fragmentada administrao romana); e, a nova classe
com o "castellum, sede de um poder militar recm-instalado, menos
"urbano, mais violento. Esta bipolaridade -uma inovao face ao centra
lizado espao romano -vai persistir no tempo, consolidar-se na cidade
medieva e ser provavelmente importante como fundamentao de carac
tersticas estruturais da futura cidade portuguesa da Expanso.
Dos Muulmanos Reconquista
A tradio urbana - firmada na Romanizao e "sacudida pelas suces
sivas fixaes brbaras (visigticas, suevas) - ser depois prolongada
ou retomada sobretudo pelos invasores muulmanos, que apesar de tudo
vo alterar as caractersticas gerais da ocupao interna do espao
urbano, dada a sua afirmao cultural mais individualista, intimista e frag
mentria: "As cidades muulmanas obedecem a conceitos de certo modo
opostos aos do urbanismo romano: casas que abrem para a intimidade
dos ptios interiores, ruelas estreitas e tortuosas onde cada esquina
oferece um refgio para o ataque ou a defesa, becos sem sada que levam
a residncias particulares e subtraem a vida familiar ao bulcio da rua
(Orlando Ribeiro) . "Em vez da rua, elemento de passagem, elemento
dinmico, ' a casa, elemento de fixao, elemento esttico, entendia-se
nas cidades muulmanas como clula de base do assentamento urbano
(A. H. Oliveira Marques). Assim, a cidade muulmana ter importncia
na Pennsula sobretudo como prolongamento e garantia de continui
dade da tradio urbana antes firmada, aproveitando as cidades j exis
tentes; e embora distorcendo as suas malhas e criando algumas exten
ses novas (Alfama o seu paradigma), no altera os aspectos
caracterizadores antes referidos.
Mas os contedos e smbolos da cidade vo sofrer mutaes, pela
introduo de um universo cultural bem distinto, baseado na tradio
96 A Arquitectura
das civilizaes do Mdio Oriente: a fuso destes valores com os de raiz
ocidental entrar a partir de ento para a alma das urbes ibricas.
Assim, surgem ou valorizam-se diversos temas, como a comparti
mentao em bairros separados (cada um com sua mesquita) das vrias
comunidades estrangeiras em presena que tanto influiu na impor
tncia futura do sentido da coexistncia bairrista dos grupos urbanos;
como o peso funcional do espao de mercado, fortssimo num sistema
to dependente do mundo rural como do mercantil; ou como a oposio
geogrfica entre a cidade aristocrtica (a alcova, na Alta) e a plebeia
(a almedina, na Baixa); finalmente, temas como o papel desempenhado
pelo proprietrio rural que investe na compra de espao urbano, como
modo de valorizar o seu capital, por oposio ao sentido burgus do
investimento em bens mveis - vo preparar os alicerces dos futuros
grupos sociais que dessa mesma atitude esttica vo viver.
A presena muulmana ajudar tambm preservao do prprio
funcionamento das cidades, em perodo de desurbanizao intensa
a que por toda a Europa se assiste ao longo dos primeiros sculos da
Idade Mdia, e nessa medida provocar uma primeira assimetria entre
a tradio urbana do Norte e centro peninsulares (onde o islo perma
neceu menos tempo), e a do Sul, onde perdurou por sculos. Das 47
capitais de provncias da Espanha de hoj e, 35 foram fundadas pelos
Romanos e apenas doze se podem contar como medievais, sendo quatro
unicamente de fundao islmica. Em Portugal, de onze capitais de
provncia, nenhuma se pode atri buir a alicerce islmico. ( . . . ) Porm, se
os Muulmanos no fundaram cidades, aceitando as que j encontravam,
nem por isso a sua influncia na vida urbana foi menor. Das mesmas
47 capitais, umas 20 revelam nitidamente o cunho muulmano (A. H.
de Oliveira Marques) . Com 4 ou mais sculos de ocupao islmica
podem considerar-se 29 dos ncleos atrs referidos, significativamente
todos situados a sul do rio Douro!
Deste modo, enquanto nas referidas regies setentrionais do Pas
os centros urbanos nos scs. Xll a XV! so escassos em nhmero e dimi
nutos em extenso e importncia funcional, j as reas a sul apresentam
uma outra vitalidade, podendo falar-se, no espao portugus, quase de
uma fronteira entre um territrio com ocupao predominantemente
rural e mostrando tendncia para a disseminao do povoamento (onde
brbaros germnicos como os Suevos se tinham instalado) -para cima
do Mondego e da serra da Estrela - e um outro com assinalvel papel
desempenhado pela vida urbana, e forte concentrao das comunidades,
desde as costas algarvias ao vale do Tej o. Do longo perdurar desse
ii Cidade Portuguesa 97
contraste fala ainda Orlando Ribeiro, a propsito do "numeramento
(estatstica da populao) executado em 1 527: "De 33 aglomeraes
' urbanas' com mais de 500 fogos (2000 a 2500 habitantes), 25 ficam no
Sul, 3 no centro e 5 no Norte ( . . . ) Assim, apenas o vale do Tej o, o Alen
tej o, especialmente a parte oriental, e o Algarve parecem ter mantido
desde a Antiguidade, ininterruptamente ou renovada, uma tradio
urbana ( . . . )).
Durante a I dade Mdia, a prpria arquitectura vai fortalecer essa
tradio - como que indo ao seu "reencontro - pela predominante
implantao meridional dos monumentos do Gtico "urbano que se
viu antes (por oposio ao "Romnico rural do Norte) e logo de seguida
pelo surgimento da Primeira Renascena "Cvica igualmente nas reas
centro-meridionais, elegendo agora vora, Tomar ou Coimbra como
cidades a engrandecer. . . Consultando o " Duarte d' Armas (levantamento
das fortificaes existentes na primeira metade do sc. xv!), verifica-se
tambm que a sua listagem de "castelos ao longo de toda a fronteira
(de Castro Marim a Caminha) assinala 22, do total de 55 praas, a sul
do Tejo (perto de metade, para uma fronteira bem menor em extenso),
confirmando para esta poca a importncia dos espaos construdos
nessa rea.
A Primeira Dinastia
e o Ressurgir das Cidades
Mas o primeiro grande surto de crescimento urbano depois da Nacio
nalidade bem anterior a Quinhentos, tem um sentido centralizador
e exprime uma vontade de unificao territorial: na continuidade com
os primeiros esforos de D. Sancho I, ainda no sc. Xl | , para recons
truo das despovoadas terras de fronteira, vai ser com D. Afonso III
( 1 248- 1 279) e com seu filho D. Dinis, na transio para o sc. XlV, que
uma consolidao e mesmo um relanamento da vida urbana se proces
sar. As reformas urbanas que ento se ordenam e implementam, s para
referir a rea da nova fronteira com Castela, chegam a abranger cerca
de 4/5 do total das fortalezas, muralhas e castelos existentes.
No perodo de D. Dinis, alm do projectar de extenses planeadas
em Lisboa (Rua Nova), e da fundao de novos ncleos (como Vila Real
de Trs-os-Montes e Vila Nova de Cerveira), tambm muitas das praas
98 A Arquitectura
renovadas ou ampliadas apresentam esquemas que, embora simplifi
cados, indicam a recuperao de uma tradio de geometria urbana que
tinha estado at ento muito esquecida; essa tradio ressurge curio
samente agora de forma mais evidente em exemplos situados de novo
no Alto Alentejo - onde parece ter afinal perdurado mais intensamente
a urbanidade antiga (no fundo, talvez ainda marca distante da rea
de influncia da capital lusitana, Mrida) .
De facto, bidos, mas tambm Monsaraz, Alegrete, Vila Viosa ou
o Redondo sugerem simili tudes de traado que as relacionam com as
fundaes reais do Norte de Espanha (sc. Xl l) ou do Sul da Frana
(scs. XlllX|V), as bastides -mas de novo e sempre delas diferem pela
escolha de lugares altaneiros, para alm de apresentarem uma estrutura
muito mais simples e elementar.
Das vrias povoaes que nos chegaram com desenvolvimento
significativo da Idade Mdia, h que referir alguns casos cuja diferen
ciao em termos de estrutura atesta a crescente complexidade do fen
meno urbano na poca. Braga, Porto, em parte Lamego, e vora so
exemplos claros do crescimento que o senso comum mais associa a essa
poca, de tipo radioconcntrico, com sries de duas ou mais camadas
de crescimento circular (muralhadas ou no ) - podendo os trs
centros nortenhos relacionar-se com o gradual aumento de importncia
da urbe como ncleo bispal ou condal, tema caracterstico de um urba
nismo romnico . Guimares e Guarda apresentam-se como tpicas estru
turas alongadas, com contorno muralhado ntido. J Trancoso, Torres
Vedras, Castelo de Vide e Silves so casos de crescimento sombra
do castelo fortificado que permaneceu num dos extremos da nova
cintura da povoao. Leiria, Santarm ou Lisboa apresentam uma estru
tura mais irregular que atesta a sua permeabilidade ao agente transfor
mador muulmano. Finalmente, registe-se a geometria patente de
Chaves, Caminha, Viana do Castelo, Melgao e, mais a sul, de Tomar,
Montemor-a-Novo e, mesmo, Aveiro, com razes diversas mas formal-
I
mente convergentes: a primeira por evidente persistncia do traado
romano; as quatro seguintes, vilas (designao que surge no perodo
romnico com a actual acepo) ditas rgias, que a partir do sc. Xl l |
prevem novas reas destinadas ao poder nascente dos artesos e comer
ciantes (o tema do burgo); as ltimas por serem arranjos tardo
-medievos, j imbudos da vontade regularizadora pr-renascentista.
H que referir aqui a possibilidade de ensaiar outras leituras para
a compreenso da localizao das urbes fortificadas nas reas interiores
do territrio nacional nesta poca. So por um lado estudos de carcter
A Cidade Portuguesa 99
mtico/esotrico, como os de Juan G. Atienza, que valorizam o papel
fundacional de certas ordens religiosas: "Portugal era, con Galicia,
la tierra que contenia, junto a Irlanda y a la Bretana francesa, el testi
monio secreto de una civilizacin portadora de la Tradicin Arcana, esa
Tradicin que luego se extenderia hacia eI interior de la Pennsula
marcandola con su impronta de mitos, de ritos y de smbolos. ( . . . ) EI
rey (Afonso Henriques) asigna aI Temple la proteccin dei monasterio
(de Alcobaa) y de la comarca mgica de Ftima y Tomar, donde se levan
tara, en 1 1 60, la sede principal deI Temple portugues y las subsidiarias
de Almourol (sobre una isla de Tajo) y Bode, complementadas con
Pombal, Penela, Castelo Branco, Idanha, Nisa, Marsanto y Ceras, hasta
el puerto de Obidos (hoy a diez quilometros dei mar tierra adentro)> .
So tambm os trabalhos de sentido mais positivista iniciados por
Fernando Gonalves, referentes ao papel urbanizador doutras ordens
religiosas (alis j em relao ocupao urbana em frica): "Para alm
de a empresa da Ordem da Espada manifestar um sentido evidente -
a conquista da soberania sobre uma cidade - nela tambm possvel
divisar significados que se relacionam com aquilo que se pode designar
por ' instinto de construo' . ( . . . ) Ainda que com base nos elementos
recolhidos no seja possvel pr termo controvrsia sobre a real exis
tncia da Ordem da Espada, conclui-se que um seu conhecimento mais
profundo se j ustifica na medida em que nela poder residir um dos para
digmas instaura ti vos da urbanstica portuguesa . No fundo, trata-se de
contribuies tambm provindas de uma cultura oriental, embora aqui
destilada pela filosofia religiosa crist, que se encontram por vias diversas
com os "apports urbanos, tambm de sentido oriental, dos
Muulmanos.
Mas sobretudo a interpretao em termos gerais do carcter e
evoluo das fixaes urbanas do interior que aqui nos interessa. E se
essa evoluo vai tender mais modernamente para padres de fixao
em stios " de planura (como suceder com Noudar, Ourm, bidos
ou Monsaraz, perdida a funo primrdial de defesa, dando lugar respec
tivamente a Barrancos, Vila Nova de Ourm, Caldas da Rainha ou
Reguengos de Monsaraz, e passando as primeiras a um estatuto mera
mente "arqueolgico), h pelos fins da Idade Mdia uma outra "canali
zao do seu ameaado sentido castrejo para uma prtica menos
funcional mas mais potica, criadora de novos modelos de vida urbana.
A colina transformar-se- de bastio militar activo em lugar de memria,
sinal da tradio de um modo antigo de implantar as cidades que um
temperamento colectivo muito especial no desejou perder. . .
1 00 A Arquitectura
Uma Primeira Sntese
Com a Baixa Idade Mdia vai afirmar-se de facto uma tendncia diver
gente (contempornea das referidas fixaes interiores e sua comple
mentar) nas urbes portuguesas, sob o ponto de vista locativo e estrutu
rador do territrio: a gradual LlIOa!lzaO dos principais ncleos
urbanos, que sendo ribeirinhos vo crescer mais e aumentar a sua impor
tncia, por comparao com os ncleos do interior (e a mudana de
capital para Lisboa em meados do sc. Xl l l situa no tempo a transio).
Esta tendncia j vinha de longe, desde que o espao nacional" se definia
por alastramento da Reconquista para sul, ao longo da faixa ocidental
ibrica, onde deveria procurar uma nova centralidade prpria, diferente
do antigo centro de gravidade romano, rabe ou mesmo visigtico.
Mais uma vez citamos Orlando Ribeiro: Assolada por piratas mouros
e normandos, a orla martima do Norte foi objecto de especiais cuidados
antes e durante os primeiros tempos da monarquia: restauro e fortale
cimento de povoaes, vantagens concedidas a povoadores que ento
se deslocaram do interior, organizao de uma marinha de defesa.
Mas com o acentuar das relaes comerciais martimas interna
cionais que acompanham desde o sc. Xll o renascimento das cidades,
e valorizam as actividades porturias (para alm da paralela ocorrncia
de fenmenos naturais particulares da terra portuguesa, como o lento
e gradual assoreamento dos principais rios, inutilizando aquelas funes
nas cidades fluviais terra adentro, at ento mais importantes), que o
fenmeno se vai tornar determinante: a pouco e pouco, Silves, Alccer
do Sal, Santarm, Coimbra, Lamego ou Braga, fluviais mas interiores,
vo assistir ao crescimento (e em mui tos casos predominncia)
de Portimo, Setbal , Lisboa, Figueira da Foz, Porto e Viana do Castelo,
ncleos que j unto ao esturio desafogado ou j na costa atlntica asse
guram com mais garantias as actividades dependentes do transporte por
gua.
I
Essas urbes, agora em pleno desenvolvimento, articulam uma estru
tura mais aberta ao exterior com o desenvolvimento por novas cinturas
de muralhas mais complexas; no deixam de ter certas semelhanas com
os antigos ncleos fortificados j referidos (aproveitamento de colinas
e outros acidentes morfolgicos, estrutura interna de relativa regulari
dade), at porque na maior parte dos casos derivam historicamente desse
tipo de instalaes; mas ensaiam agora uma l itoralidade nova e comeam
a criar a dialctica espacial e funcional da Alta" defensiva e da Baixa
r Cidade Portuguesa 101
comerciaL . . Desta transio lenta mas firme para as costas e para os estu
rios (sobretudo no litoral a norte do Tej o), nascer finalmente a cidade
que se pode apontar como modelo j especificamente portugus
de urbe, de que nos interessa agora a caracterizao mais pormenorizada.
Essa cidade, ainda formalmente castrense, j funcionalmente
porturia ou ribeirinha, agrega dentro de si uma dinmica com notvel
fora criativa de stios e de originais ambientes construdos, que
a Expanso vai aproveitar.
Caractersticas na Expanso:
Uma Dispora Urbana
A cidade portuguesa adquire nos finais da Idade Mdia (scs. X|V-XV)
aspe-ctos que a vo cristalizar num modelo bem claro com dimenso
de intemporalidade. Caracterizemo-lo, com a ajuda das citaes
de Orlando Ribeiro.
nesta fase marcante - e estamos no dealbar de Quatrocentos -
eminentemente L|IOAt. busca o mar, o recesso, o esturio para desen
volver uma dinmica de tipo COMLC|at. A funo do porto de todas
a primacial; por isso, as trs maiores cidades (Lisboa, Porto, Setbal)
brigam-se em esturios e das dez maiores ( . . . ) apenas quatro no ficam
eira mar .
Litoral e quase obrigatoriamente MalI|Ma (e aqui atlntica ou pelo
menos fuvial), vai tambm caracterizar-se pela procura de uma orien
tao especfica, um gosto climtico JO!|CO - um tropismo adap
tativo, que aqui procura o quadrante meridional. Podem multiplicar
-se exemplos de cidades e vilas assentes na margem direita, expostas
e abertas ao Sul, que tm do outro lado o seu arrabalde: Barcelos e Barce
linhos, Amarante e o bairro de Alm da Ponte, Porto e Vila Nova
de Gaia, Coimbra e Santa Clara, Abrantes e o Rossio ao Sul do Tej o,
Lisboa e a outra banda ( . . . )>.
Mantm alm destas, o gosto castrejo pela fixao em stios altos
e acidentados, que a tornam assim compsita, B| !Ota|zaDa. o centro
de vocao residencial e altaneiro, associando-se elevao que guarda
a memria do local de defesa colectiva; o centro de negcios e das trocas
porturias preenche o espao de transio para o rio ou mar, em baixa
e rasa superfcie de aterros e praias. A1candorada na colina onde
1 02 A Arquitectura
se abrigam as funes mais nobres e prestigiosas, v desenvolver-se na
terra ch um arrabalde de comrcio, indstria, circulao. Da a diviso
entre Alta e Baixa, ou Ribeira, que se nota em algumas .
Estas caractersticas bsicas da cidade portuguesa - o pendor litoral
e comercial, o sentido martimo e trpico e a bipolaridade - tal como
surgem pelos scs. XIV-XV, so adaptativas e vo enriquecer-se, sem se
perderem, pelos contactos com novos ambientes, . adquirindo se se
quiser diferentes qualidades como mutaes 'de rltrb do seu sentido
inicial;
Esse processo torna-se at mais original (nos scs. XVI-XVII) quanto,
embora pertencente mesma "famlia urbana meridional , este modelo
se distancia relativamente ao da cidade espanhola colonial contempo
rnea - por razes complexas, s quais no ser alheia a continuidade
da autonomia e da unidade poltica portuguesa desde o sc. XI I , nica
na Pennsula Ibrica, bem como uma diferente tradio urbana pres
sentida j na romanizao (a ideia de "finisterra versus o foco "medi
terrneo). Assim, enquanto podemos reconhecer aspectos como a inte
rioridade na escolha dos stios, a monumentalidade na escala, e a
estrutura geomtrica centralista na urbe hispano-americana, j na de raiz
lusitana surgem temas opostos como os da litoralidade, do casticismo
paisagista, de entendimento sequencial da estrutura urbana.
De facto, "alma CNTRICA e ESTTICA da urbe hispano-americana
- cujo ponto fundacional, interseco dos dois eixos orientadores da
retcula, rectilneos, o da instalao da plaza mayor, espao aberto
e centro de todos os poderes - ope-se o sentir EX-CNTRICO
e "INSTVEL da de raiz lusa, com a sua sucessiva colocao dos largos
(o da cmara, o da igrej a, os dos conventos), ao longo da irregular
" Rua Direita principal, constituindo-se esta no seu cordo identifi
cador, e culminando nos espaos de abertura ao campo, os "Rossios.
A Dimenso Atlntica:
Cidades nos Arquiplagos
"Primeiro marco da expanso portuguesa, os arquiplagos da Madeira
e dos Aores ( . . . ) so uma rplica da fisionomia humana de Portugal numa
paisagem fsica que o continente desconhece . Como nota Orlando
Ribeiro, so terra estranha, feita s de ilhas inseguras, entre o isolamento
A Cidaee Portuguesa 1 03
ocenico, as avalanchas, os terramotos e as erupes vulcnicas, e vtimas
frequentes da pirataria: nela se vo instalar as primeiras urbes de raiz
portuguesa fora da Pennsula Ibrica. Depois e paralelamente, estendidas
s Canrias, a Cabo Verde e a Fernando P e So Tom.
Em estudos anteriores j se analisara o percurso do processo de
urbanizao do Atlntico: . . . As fixaes urbanas comearam, certamente
acompanhando o povoamento em geral, pelas ilhas mais prximas
do Continente (e portanto mais depressa descobertas e visitadas); e,
dentro de cada arquiplago, pelas mais pequenas e mais facilmente
desbravveis, no fundo mais parecidas com o mundo que se conhecia;
da o binmio Porto Santo - Madeira, ou Santa Maria - So Miguel . Esta
tendncia de ocupao urbana de oriente para ocidente, afirmada
primeiro nas sucessivas datas de fundao das vilas arico-madeirenses,
culmina com as elevaes a cidade: . . . se a primeira cidade atlntica vem
a ser o Funchal ( 1 508), em breve se seguem Angra ( 1 534) e Ponta Delgada
( 1 542) , esta colmatando a sorte de Vila Franca, capital ' natural' micae
lense que a m fortuna de uma catstrofe natural ( 1 522) impediu de conti
nuar como tal. Cabo Verde, terra de mais difcil ocupao por razes
climticas e morfolgicas permitiu apenas a fundao ( . . . ) de uma s
cidade quinhentista, a Ribeira Grande, em 1 533, na ilha de Santiago .
Nas Canrias, onde parece ter havido interveno directa portuguesa
no desenvolvimento urbano de Las Palmas de Gran Canria (no bairro
fundador de La Vegueta, onde existe a calle de los Portugueses) e em
Santa Cruz de La Palma (cujas analogias de situao e de estrutura com
a ento vila da Horta, no Faial, so notveis), a avaliao da participao
de raiz lusa contudo mais complexa, em funo da sua mistura com
a predominante castelhana. Quanto aos arquiplagos de So Tom e de
Fernando P, participam j de uma dinmica de urbanizao equatorial
e africana adiante falada.
sobretudo nos Aores e Madeira que a relao com o modelo de
localizao urbana atrs referido pode ser sentida, como j escrevemos
a propsito do Funchal: Certamente que a tradio metropolitana
ibrica ter influenciado fortemente quer a escolha dos stios e a implan
tao dos ncleos construdos quer a sua prpria organizao interna
e carcter geral, em suma, a sua 'personalidade urbana' ( . . . ) com a grande
percentagem dos espaos urbanos instalados nas costas meridionais
(tendncia de instalao litoral), virados aos quadrantes de sul ou sul
-nascente, como era tradio em Portugal Continental. Nos dois arqui
plagos, s uma cidade contraria essa tendncia (Ribeira Grande de So
Miguel), e s uma vila importante se assinala no quadrante norte
1 04
A Arquitectllra
(Santa Cruz da Graciosa): um verdadeiro ' t ropismo cultural ' , que as
condies climticas ajudam a permanecer, e a que os factos insulares
do renovada personalidade prpria. A fixao junto a ribeiras, ou perto
de enseadas abrigadas, quase sistemtica, como antes no continente
o era a procura das margens de um rio, ou a proteco de um esturi o.
Os paralelismos possveis com espaos urbanos do continente so
tambm inmeros, sob o ponto de vista da sua estrutura interna; citem
-se as analogias entre Vila do Porto de Santa Maria e Monsaraz do Alen
tejo (dentro do tipo das vilas fortificadas da zona oriental daquela
provncia), ou as semelhanas (tambm locativas e funcionais) entre
o Funchal e Setbal -no quadro j mais avanado do tipo de urbe litoral
aberta , nos esturios. E poderamos referir e desenvolver ainda outras
parecenas, como entre Angra e Tomar (na tipologia geomtrica do quar
teiro, na bipolaridade estabelecida entre rua direita e cais); ou entre
Ponta Delgada e Lagos (na morfologia geral do espao urbano, na
adopo de tipologias do edificado anlogas) . Interessa salientar que,
hesitante entre a adopo de modelos urbanos do tipo de predominante
funo defensiva do interior do Pas, e os de ntido gosto ribeirinho,
o urbanismo destes dois arquiplagos assinala bem a poca da sua
formao, que assiste charneira entre as formas medievas ou fechadas
e modernas ou abertas de cidade.
J em Cabo Verde e nas Canrias, voltando agora orientao dos
povoados nas ilhas, as condies climticas subtropicais obrigam a uma
primeira distoro adaptativa, pois torna-se necessria a sua implan
tao noutros quadrantes, de norte ou de poente para o primeiro arqui
plago, de nordeste, com frequncia, para o segundo (donde vem a brisa
refrescante e hmida): e portanto nesses litorais que os ncleos mais
marcantes se desenvolvem . . .
Em suma, se a cidade atlntica de raiz portuguesa, como se define
entre os scs . xv e XV! , prolonga e aplica no oceano as caractersticas
antes apontadas para a urbe continental, tambm as enriquece com
valores mais diversificados, desde a nova dimenso INsU|a
'
que
impregna o universo urbano, at multiplicao de orientaes geogr
ficas, o que confirma o seu sentido JO!lCO, bem como a assuno da
sua carga JaD!ClONatlsIa - talvez numa reaco maior velocidade
exigida de instalao e desenvolviment o.
As cidades das ilhas atlnticas, que estabilizaram o seu crescimento
depois do sc. Xl|l, mantiveram por isso e at hoje um equilbrio formal
e espacial notvel . So disso exemplo vilas com simples estrutura linear
como Vila do Porto (Santa Maria), Santa Cruz (Graciosa), Lajes (Pico)
A Cidade Portuguesa 105
ou Ribeira Brava, Santa Cruz e Machico (Madeira), como o so as
pequenas cidades que entre cruzam a irregularidade dos caminhos com
um reticulado mais ou menos elementar: Ribeira Grande e Ponta Delgada
(So Miguel), Praia e Angra (Terceira), Horta (Faial) e Funchal (Madeira).
A Cidade Luso-Brasileira
As cidades do Brasil colonial, posto que se diferenciem, por muitos
aspectos, das que Portugal erigiu em seu solo metropolitano e em
Marrocos, frica Meridional e sia, conservaram, sob as mais diversas
condies, o cunho inequvoco da me-ptria, que as caractersticas
regionais no conseguiram apagar; e podem, por isso, a j usto ttulo, ser
consideradas antes como cidades portuguesas do Brasil do que como
cidades brasileiras (Paulo F. Santos).
A constatao destas afinidades geral nos estudiosos do urbanismo
brasileiro, mesmo que com olhar crtico sobre o seu valor como apport
cultural: h nessas cidades um casticismo peculiar e ao mesmo tempo
uma analogia com as urbes da metrpole que evidente e, at certo
ponto, atraente. Robert C. Smith, Mrio T. Chic, Leonardo Benevolo,
Ramon Gutierrez ou Murillo Marx, entre outros, referiram aspectos
funcionais (os Rossios , a Rua Direita, a Alta e a Baixa), caracters
ticas de estrutura (o tipo de malha informal , medievo-renascentista,
relativamente regular ou mesmo geomtrica), de imagem (o perfil inte
grado na paisagem, feito de igrejas e conventos) e de localizao, que
explicitam e reforam a comparao.
Os aspectos de situao geogrfica so apontados por Murillo Marx
deste modo: O mapa do Brasil revela um desequilbrio notvel. As suas
aglomeraes urbanas se concentram ao longo da costa. ( . . . ) A despro
poro se torna ainda mais impressionante, se considerada a populao
das aglomeraes. As maiores, quase todas, confirmam a norma e se loca
lizam beira-mar ou perto dele. As duas grandes metrpoles, So Paulo
e Rio de Janeiro, tornam gritantes essa distribuio desigual dos Brasi
leiros, que as capitais estaduais em grande parte, repetem de Belm
do Par a Porto Alegre.
E se passarmos ao tema da escolha concreta do stio urbano, novas
analogias se estabelecem, de novo com Murillo Marx: As primeiras
fundaes se fizeram no litoral para a sua ligao com a metrpole
1 06
A Arquitectllra
lusitana e com o resto do imprio voltado, conformado e cimentado pelo
mar. Por isso, o porto foi essencial e decisivo para situar uma feitoria nova.
Mas a esta necessidade litoral j unta-se a herana medieva, definindo
ambas a j referida bipolaridade da urbe lusa: A exemplo de ambas
(Lisboa e Porto), para defesa, (a Bahia) foi cercada de muros com torres
e portas entremeadas com fortes . Os melhores stios, o alto das colinas,
como em Portugal foram reservados s igrejas e conventos, aos edif
cios pblicos e solares, ao passo que o comrcio funcionava em baixo
ao longo do cais . (Robert C. Smith).
Faamos um parntese para reforar o nosso ponto de vista: o de
que foi tambm pela aptido ou PLDlSOS!AO da comunidade lusa ao
lugar litorneo e alcandorado para fixao urbana que as cidades
surgiram deste modo, e no to-s para consciente e programadamente
as poderem defender melhor ou para com elas estabelecer melhor funo
porturia: a prov-lo esto o contemporneo Recife, capital pernambu
cana de fundao holandesa (sc. XV!l), que para os mesmos objectivos
funcionais escolhe stio raso e pantanoso (como mais tarde os ingleses
vo escolher Bombaim na ndia); e os diversos portos da Amrica espa
nhola, que funcionam separados das cidades principais, estas si tuadas
de preferncia no interior.
Este gosto, evidentemente ligado a um entendimento especfico da
paisagem, causa de resto estranheza aos invasores neerlandeses. Josu
de Castro refere esta crtica de Barlaeus, nos tempos do Maurcio de
Nassau, tipicamente portuguesa Olinda, irregular, declivosa e vizinha
ao Recife: embora reconhecendo que Olinda fora ' notvel por belos
edifcios e templos' , condena a sua situao imprpria nas seguintes pala
vras: 'o sti o, por amor das colinas que ela abrange em seu permetro,
assaz acidentado, de sorte que dificilmente o poderia munir a inds
tria humana' ,, ; considerada pelos holandeses impossvel de fortificar,
e sobretudo de ' compreender', ela vai ser por isso deliberadamente quei
mada e destruda pelos ocupantes.
Efectivamente, no fcil entender, como diz Paulo F. Santos, que
. . . naquela aparente desordem, que leva a admitir ( . . . ) a inexistncia de
um traado prvio ou de uma ideia directriz, existem uma coerncia
orgnica, uma correlao formal e uma unidade de esprito que lhe do
genuidade ( . . . ) como expresso espontnea e sincera de todo um sistema
de vida, e que tanta vez falta cidade regular, traada em rgido tabu
leiro de xadrez.
Mas voltemos escolha dos stios: a riqueza das situaes geogr
ficas novas da costa brasileira vai permitir a criao de novas solues
A Cidade Portuguesa 1 07
de implantao: em grandes baas (onde se gera um autntico micro
cosmo urbano, com diversos escales de hierarquia, desde os stios
de engenho grande cidade, passando pela vila), como sucede
no Recncavo de Salvador da Bahia ou na Guanabara do Rio de
Janeiro; na foz de rios imensos, povoados de ilhas fronteiras (como em
Belm ou So Lus); nas lagoas existentes perto do litoral, como, j no
sc. XVl l l , em Porto Alegre e Rio Grande; e mesmo em no raras situa
es costeiras (M. Marx): Algumas ilhas, ou melhor, os canais que as
separam do continente, mais protegidos das correntes martimas e dos
ventos, propiciaram o estabelecimento de So Sebastio e de So Fran
cisco do Sul - como mais tarde da cidade do Desterro, em Santa
Catarina.
A extenso e novidade do territrio a ocupar pela cidade luso
-brasileira deu-lhe assim, como vimos, novas cambiantes, dentro das
caractersticas bsicas apontadas: sublinhou e elevou escala ameri
cana a cidade, dando-lhe uma LlMLNsO LUXU!ANIL (de que o Rio
de Janeiro paradigma); descobriu-lhe a orientao para os quadrantes
de norte ou de poente, em INVLsO JO!lCA tpica do hemisfrio sul;
do Prata ao Amazonas, obrigou a uma hierarquizao urbana do terri
trio, surgindo as grandes reas do Nordeste (com centro na Bahia),
do Sudoeste (Rio - So Paulo) e dos extremos (Norte e Sul, como
Belm - So Lus e So Vicente - Rio Grande), como que grandes pases
s fragmentariamente governveis, numa IsCA|A CONIlNLNIAt que
nunca conseguiu, porm, ser imperial.
A Cidade Portuguesa no Oriente
o sentido da localizao litoral
/
dos espaos urbanos, alcandorados
(agora sobretudo por razes estratgicas), foi tambm transportado
para zonas to distantes como o Japo (Nagasqui), a China (Macau),
o Sudeste Asitico e a Ocenia (Malaca, Flores), ou ainda a Pennsula
Arbica. Se as implantaes no Extremo Oriente, nomeadamente
Macau, se identificam profundamente com os modelos atrs referidos,
j no Mdio Oriente, muito condicionadas pelo imperativo militar,
pelas pr-existncias urbanas e pela agressividade dos territrios vizi
nhos, as fixaes resumem-se na maior parte dos casos funo guer
reira, sem gerar um espao urbano que se possa dizer maturo
J 08 A Arquitectura
(como em Marrocos) - a atestar pelos vestgios chegados at hoje
(de que so exemplos as fortalezas de Soar, Mascate e Ormuz, no Golfo
Prsico).
A rea onde realmente se chega a processar em plenitude um desen
volvimento urbano - pelo tempo de permanncia e pela capacidade
de enraizamento afirmados - apesar de constrangimentos algo idn
ticos, a ndia, sobretudo ao longo da costa ocidental da Pennsula
Indostnica.
Ao contrrio do que defende Mrio J. Chic (o haver dois tipos
de cidade - o comummente empregado no povoamento continental,
e o que se inspirava na cidade ideal do Renascimento e que apareceu
na ndia), no nos parece ter existido uma frontal oposio entre o tipo
de cidades da ndia de influncia portuguesa e as brasileiras suas contem
porneas, pelo menos no que toca aos aspectos de organizao global
do territrio, de localizao e at de estrutura interna.
Se uma necessidade evidente de maior celeridade na sua edificao,
devido s urgncias de defesa, as condiciona de modo diverso do das
americanas, reforando a necessidade de modernizao das estruturas
militares, no parece ter sido este factor suficiente, uma vez mais, para
alterar o sentido enraizado e profundo dos tipos de cidade, feitoria ou
cidadela implantados.
Assim, se as fortificaes em si so mais modernas ao modo
de Quinhentos, em confronto com as equivalentes contemporneas
do Brasil - as de Damo (a norte de Bombaim) ou Meliapor (no estado
de Madrasta) versus as de Salvador da Bahia - j a comparao global
das suas malhas urbanas permite constatar, para alm dos aparentes
contrastes, uma mesma regularidade dos arruamentos e na distribuio
das funes centrais; ao contrrio, Baaim, cujas fortificaes tm forma
regular, apresenta uma malha bem mais irregular, de tipo alongado,
no interior amuralhado, como alis acontece com Chaul, Cranganor,
Cochim e Cananor - os exemplos que Chic refere como tendo I
certa regularidade.
Chaul, perto de Bombaim, hoje em runas, parece ser exemplo
tpico de uma urbe fruto de crescimento lento no tempo, com estru
tura linear, ao longo da estrada principal de acesso, que vai ter ao caste
lejo, o qual uma fortaleza de transio das construes tardo-medievais
para as fortificadas, e que s mais tarde recebe uma muralha envolvente
unificadora; isto para no falar de Goa - cidade velha -, que apesar
de pr-existente ocupao lusa, foi certamente reconstruda pelos
conquistadores a pensar em grande parte no arqutipo que Lisboa repre-
A Cidade Portuguesa 1 09
sentava. Em contrapartida, as estruturas urbanas brasileiras de So Lus
do Maranho e de Belm do Par, so de ntida geometria, e no muito
posteriores s de Baaim e de Damo. Torna-se assim aconselhvel um
entendimento da cidade indo-portuguesa dentro de uma muito maior
diversidade de padres, tipos e variantes (de estrutura, de localizao,
de forma) - e no por simples contraste com a do Brasil.
Mas voltemos s questes locativas e da escolha do stio na ndia:
do Malabar Sul ao golfo de Cambaia, o tipo de ocupao urbano-militar
lusitana procura a partir de 1 500 a foz dos rios (Damo, Cochim, Cran
ganor), as ilhas costeiras (Goa, Diu), os recessos do litoral (Chaul), ou
os promotrios e pennsulas (Cananor, Baaim).
As analogias de ambientao geogrfica e de implantao so mesmo
suficientes para tentar, para o perodo dos scs . XVl-XVll, embora em
termos muito gerais, uma comparao caso a caso, entre situaes
concretas de ocupao na ndia e no Brasil (como j analismos noutro
texto), escolhendo entre os exemplos mais significativos: tanto em Goa
como na Bahia, cria-se um espao territorial que recorda a represen
tao em microcosmo do longnquo espao metropolitano, quer em
termos de hinterland, quer como cidade. No enclave do Malabar
como no recncavo baiano, tal analogia detecta-se na escolha de reas
ribeirinhas, li torais e insulares, para fixao principal, com implantao
' introvertida' e protegida do corso e do mar (Goa ao longo do Mandovi,
Bahia dentro da enseada de Todos-as-Santos). Centenas de igrejas e de
pequenas instalaes rurais completam o quadro, com algumas povoa
es mdias, insistindo numa densificao da rea habi tada que lhe d
coeso e refora a similitude referida com a metrpole ( . . . ) Curioso
o gosto pela ocupao de ilhas costeiras ou prximas : Goa, Bards
e Salsete -a trade deste territrio at ao sc. XVlll, ou Itaparica e Frades
no recncavo, sempre pontuadas por cidadezinhas como Margo (ndia)
ou Itaparica (Brasil) >.
Estas ltimas, consideradas as zonas de centralidade , fazem
tambm parte dos dois todos mais vastos, continentais; e esse espao
imenso " .em confronto com os fracos recursos disponveis leva neces
sidade de o ' partir' em fragmentos (os essenciais ao domnio e poucos
mais), que um entendimento talassocrtico da ocupao refora, e cujo
reverso a existncia de extensas reas intermdias por povoar. Tanto
na ndia como no Brasil se vo definindo gradualmente vrias zonas de
permanncia, que esquematicamente embora, se poderiam agrupar em
trs principais: o ' Norte' , ou terra de fronteira, ' tampo' de interesses
contrrios, com preocupao militar dominante (o complexo de Cam-
1 1 0 A Arquitectura
baia, de Diu a Baaim e Chaul , ou, no Brasil, a rea de Maranho e Par,
com Belm ou So Lus); o ' Centro' , ou zona de dominao principal,
que a equidistncia geogrfica aos restantes enclaves torna ' naturalmente'
a sede de um governo geral, a curto ou mdio prazo, com evidente
vocao administrativa ( a regio de Goa ou a de Bahia-Olinda); e final
mente o ' Sul ' , rea de maior instabilidade ou de interesse secundrio,
onde por razes vrias se torna difcil assegurar o enraizamento ou ele
menos essencial numa primeira fase (de Cochim a Cananor, ou do Rio
a So Vicente) .
Podem comparar-se tambm os tipos de estrutura de cidade nos
dois continentes: desde Goa (com ocupao desde 1 5 1 0) e Olinda
(fundada no Pernambuco em 1 534), centros urbanos que procuram um
domnio efectivo da terra, com implantao mais cautelosa aproveitando
elementos naturais (barras, recifes) , e onde o sistema muralhado subs
titudo ou completado por uma estrutura mais ' orgnica' ou ' livre'
da malha interna, por sua vez adaptada ou distorcida pelo relevo local
ou pr-existncias; at a alguns centros desenvolvidos j a partir
do sc. XV!!!, como Margo (Salsete) e Ouro Preto (Minas Gerais), embora
fundados relativamente afastados do litoral, que apresentam ainda
a caracterstica estrutura linear e irregular da rua directa .. principal
e a sequncia de largos pontuados por igrejas que definiram a cidade
medievo-renascentista em Portugal .
Os Espaos Urbanos em

frica
Entendida a frica no como um territrio uno, ou meta a atingir e colo
nizar (no perodo que aqui nos ocupa, do sc. xv ao XV!!!) , mas antes
como fragmentos .. de um percurso para chegar ndia ou explorar
o Brasil, a ocupao em termos urbansticos no se apreSenta to clara
e coesa, podendo considerar-se, em esquema, as seguintes reas geogr
ficas individualizadas:
- As cidades ou cidadelas fortificadas do Norte de frica, consti
tuindo ocupaes pioneiras (desde Ceuta, em 1 4 1 5) , as quais, sendo
embora constantemente litorais, parecem ainda inspirar-se num modelo
fechado .. de urbe muralhada -concepo talvez em regresso por
razes defensivas -ou seja, parecem basear-se nas tipologias da cidade
interior portuguesa dos finais da Idade Mdia, e no nas experincias
II Cidade Portuguesa 1 1 /
mais abertas das ilhas atlnticas . Nestas cidadelas se produziro
re-encontros de culturas urbanas j referidas, como a mululmana
e a crist, dos quais o caso de Mazago (hoje El Jadida) foi o mais dura
douro e significativo, com obras de arquitectura notveis e uma estru
tura urbana desenvolvida (foi ocupada desde 1 5 1 5 at 1 769), mas sem
esquecer os de Safim ( 1 508 a 42), Azamor ( 1 5 1 3-42) e at Mogador
(<j ia numa ilha costeira, ocupada em 1 506, por 4 anos - actual
Essaouira).
-As mltiplas e pontuais fixaes, a que poderamos chamar
proto-urbanas, ao longo da costa ocidental, da Mauritnia ao cabo
da Boa Esperana, passando pelo golfo da Guin, as quais, entre
a ocupao de ilhas costeiras (Goreia, no Senegal), de feitorias litorais
(Cacheu, na Guin-Bissau, vila em 1 605; So Jorge da Mina, no Gana,
cidade em 1 486 ocupada at 1 637), de arquiplagos vizinhos
(So Tom, cidade em 1 53 5 , Santo Antnio da ilha do Prncipe,
Fernando P) ou de convidativas baas (Luanda, fundada em 1 574)
e rios (So Salvador do Congo), vo repetindo e ensaiando as modali
dades martimas e comerciais da cidade-fortificada ou da cidade aberta
-insular, j faladas.
- As instalaes ao longo da costa oriental, que pertencendo admi-
nistrativa e funcionalmente ao ento Estado da ndia), lhe seguem
de perto os modelos: ou so urbes construdas em ilhas costeiras
(a de Moambique, ocupada desde 1 506, com analogias evidentes
com a ilha de Diu no Guzarate, donde alis os seus pedreiros foram origi
nrios), ou ento cidadelas fortificadas na costa (como Mombaa,
no Qunia, ocupada de 1 527 a 1 698) , isto entre os exemplos mais signi
ficativos.
Desde o Sculo XVIII:
I
Transformao de um Modelo
A Evoluo na Metrpole
Entre os scs . XV! e XV!! ! - embora sem apresentarem a dinmica
que detinham no anterior perodo medieval, nem to-pouco o ritmo
de crescimento das cidades coloniais suas contemporneas -as urbes
1 12 A Arquitectura
portuguesas na Pennsula Ibrica mostram algum desenvolvimento,
traduzido sobretudo no ordenamento de novos espaos urbanos ou
na criao de pequenas extenses planeadas.
Este crescimento lento compreensvel luz de um pas pouco
povoado que ento investia quase todos os seus recursos humanos
na expanso martima e na gesto dos espaos coloniais.
Com uma fase de crescimento naturalmente mais pronunciado
no sc. XV!, essas cidades viram as extenses ento lanadas ser lenta
mente preenchidas ao longo do perodo seguinte e at Setecentos,
com sucessivas contribuies arquitectnicas, inicialmente renascen
tistas, depois ligadas ao iderio da Contra-Reforma e do desenho
barroco.
Trs cidades foram sobretudo marcadas por obras de prestgio
com sentido urbano: vora, cidade que D. Joo III chegou a pensar
fazer capital, com o notvel aqueduto quinhentista e a rede de chafa
rizes correspondente; Tomar, com as grandiosas obras de criao
da nova praa frente Igreja de S. Joo Baptista, ainda com D. Manuel,
e depois com os novos claustros do conjunto templrio; Braga, com
a interveno de D. Diogo de Sousa, entre 1 505 e 1 532, que ordenou
os campos (praas urbanas extramuros) da Vinha, das Carvalheiras
e de Santana, alm do Largo Carlos Amarante, que foram depois
agrega dores de inmeros edifcios pblicos, entre igrejas, hospitais
e conventos, suficientes para conter toda a expanso urbana at
ao sculo XlX.
Mas de um modo geral, de norte a sul, todas as urbes da poca
acusam ainda hoje alguma marca quinhentista, da Rua Nova ,
do convento reformado ou reconstrudo, ou da Misericrdia dando
novo sentido ao Rossio local. Viana do Castelo, Porto, Coimbra,
Caldas da Rainha, Santarm, Tavira, sero exemplos entre vrios, sem
esquecer Lisboa - onde alm de uma verdadeira grande extenso
urbana quinhentista de expresso regular - o Bairro Alt, - se
podem apontar a definio da grande praa ribeirinha com o pao real
e a alfndega (o Terreiro do Pao), e a praia de Belm com um
mosteiro e uma graciosa torre militar. . .
Empobrecido gradualmente ao longo do sc. - XVll, o que se
reflecte na falta de dinmica urbana e das hipotticas extenses
barrocas" ento correntes ao modo europeu, o Pas refora porm
uma srie de povoaes com notveis redes de muralhas e baluartes,
na sequncia da guerra da independncia com Espanha ( 1 640-68) e das
que se lhe sucedem neste conturbado perodo.
A Cidade Portuguesa 1 13
No Alentejo podem destacar-se Elvas (com fortificaes desde 1 643,
por Rui Correia Lucas e outros) e Estremoz (muralhas Vauban desde
fins do sculo XVll), nas Beiras a vila fortificada em estrela de Almeida,
com obras j de Setecentos, no Minho a de Valena, interessantemente
bipartida em dois ncleos ligados por ponte. Embora menores em impor
tncia, muitas outras cidades fortificadas se poderiam referir, desde
Olivena, anexada a Espanha em 1 80 1 , at litoral Setbal , abaluartada
em Seiscentos.
Note-se a importncia que dever ter tido neste contexto a criao
da Aula de Fortificao pelo rei ( 1 647), e a obra de Serro Pimentel
(<Mtodo Lusitnico de Fortificar as Praas Regulares e Irregulares)
da mesma fase, continuada possivelmente em Azevedo Fortes (na obra
Engenheiro Portugus) e com Manuel da Maia, j em Setecentos .
Sinais de Mudana
com L. Pedro II ( 1 683- 1 706), no final do sc. XVll, que a estabilidade
poltica regressa, em paralelo com o renovado investimento na coloni
zao do Brasil , factos que permitiro o gradual surgimento de novo
surto urbanstico, j informado por diferentes ideias e temas. Preparando
a interveno joanina e pombalina, j em pleno sc. Xl!l, de cariz euro
peizante e iluminista, iniciar-se- aqui uma transformao do modelo
tradicional de cidade portuguesa, o qual progressivamente se descarac
terizar, dando lugar a tipos urbanos de cidade interior, de desbrava
mento ou controlo de territrio e de vocao exploratria -no conti
nente como nas colnias -servidos cada vez mais por uma estrutura
geomtrica rgida e centralizada a partir da praa fundadora (com uso
dos chamados traados reguladores!. tambm o sinal da afirmao
dos temas urbansticos internacionais, de cariz classicizante, sobre o ante
rior padro ribeirinho-paisagstico " . o qual naturalmente procura
articular-se com as novas tendncias, criando situaes de sntese
urbana por vezes com cargas originais, como se ver.
Enquanto na segunda metade de Seiscentos se confirma uma atitude
tradicionalista nas reas urbanas transatlnticas, h que assinalar a conso
lidao dos espaos pblicos j existentes nos principais centros colo
niais, e refazendo-se ento sistematicamente os grandes edifcios.
Assim sucede no Brasil, depois da restaurao aos invasores holandeses,
1 1 4 A Arqu.itectura
como em Recife (Igreja Jesuta, 1 686-90), no Rio de Janeiro (So Bento,
1 668) e sobretudo em Salvador da Bahia, onde se reedificam
os espaos notveis da Igreja Jesuta (entre 1 654 e 1 694, actual S)
e da S ( 1 660-74); e tambm na ndia, firmando as poucas possesses
sobrantes, em Velha Goa, com a reconstruo da igreja de So Fran
cisco ( 1 668) ou a edificao da de So Caetano ( 1 656- 1 661 ) . No final
do mesmo sculo assinalam-se algumas fundaes pioneiras do novo
surto expansionista americano (Colnia de Sacramento, no Rio
da Prata, Uruguai, em 1 680, j com retcula bem regular); e em
Portugal, destacam-se as tentativas falhadas de traar uma praa
maior" no Porto (em 1 687, e por iniciativa de L. Toms de Almeida,
em 1 7 1 5), e a instaurao de um barroco de monumento e paisagem" ,
de arquitectura com impacto urbano, pela construo em Lisboa
da Igreja de Santa Engrcia desde 1 68 1 .
o Perodo joanino-Pombalino
Um entendimento moderno", urbano e global, da Lisboa de Sete
centos comea com L. Joo V ( 1 706- 1 750), que tenta acompanhar
a escala dos velhos problemas e dos novos anseios da cidade, com
a notvel obra de abastecimento de gua (Aqueduto das guas Livres,
com a arcaria de Alcntara, o arco monumental das Amoreiras
e o gigantesco depsito, a Me d' gua" , no Rato, alm dos ramais
(So Bento, Necessidades), e da rede de chafarizes (Rato, Santos).
Isolado e arrabaldino, de referir aqui o conjunto de Santo Anto
do Tojal ( 1 728-32), residncia do patriarca cerca de Lisboa e projectada
italiana" por Canevari, composto por habitao e jogo de gua",
aqueduto, igreja e largo fronteiro - definio exemplar, em j ei to
de programa mnimo" , dos temas fulcrais do B
/
arroco romano, com
i nteno de marcao pr-urbana.
Embora ficando em Lisboa -no que toca a equipamento -apenas
dentro da restrita dimenso arquitectnica (nova pera no Pao),
ou mesmo apenas na fase de projecto (nova patriarcal), a actuao joanina
destaca-se em termos de simblica urbana com a gigantesca obra
do Convento de Mafra, espcie de Escorial nos arredores da capital, que
gerou a estrutura de uma vila nova na sua imediao (Mafra), de malha
irradiante algo moda do tridente romano. Esta dimenso simblica
A Cidade Portuguesa 1 15
s ser retomada - fora de tempo e incompleta - pela fundao
de Manique do Intendente, de cariz j neoclssico, perto de Santarm,
povoao ideal composta por uma praa hexagonal, igreja e palcio,
deixada incompleta por Pina Manique, chefe da polcia no perodo de
L. Maria ( 1 794- 1 807).
Na sequncia da fase joanina -e portanto sem estabelecer um corte,
pelo menos ao nvel da concepo urbana - mas j plenamente assu
mindo a dimenso urbanizadora de sentido utilitrio colectivo e apoiada
em tcnica tratadstica, vir o consulado pombalino ( 1 750- 1 775, durante
o reinado de L. Jos), com a notvel reconstruo do centro de Lisboa,
arrasado depois do terramoto de 1 75 5 (a Baixa, em obra desde 1 756,
com a qualificada praa maior no assumida e aberta ao rio, que afinal
o novo Terreiro do Pao), e com o plano de um inovador conjunto
industrial, encostado ao centro de distribuio de guas das Amoreiras,
tambm na capital (e o incentivo cidade industrial da Covilh, no inte
rior norte do Pas) .
No Porto, sob a direco dos Almadas, apoiados por Pombal,
planeia-se uma malha de arruamentos rectilneos a partir do centro tradi
cional (onde falhara a citada praa maio[), como a Rua de So Joo,
de 1 757; e abre-se a neoclssica Praa da Ribeira ( 1 765, por influncia
inglesa), numa cidade onde pouco antes (sobretudo entre 1 732 e 1 749)
se firmara a contribuio arquitectnica de Nasoni, cujas torres de igrejas
barrocas pontuam e inovam o perfil da cidade.
No restante territrio peninsular, pequenas fundaes com objec
tivos fiscais, fronteirios e colonizadores (Vila Real de Santo Antnio,
no Algarve; fundada em 1 774), ou pensadas como suporte de explo
rao econmica (Olho, no Algarve; a vila piscatria de Porto Covo,
na costa do Alentejo) seguem risca um depurado traado geomtrico,
que inclui a praa geradora e os quarteires modulados -e completam
esta viso global de ocupao e controlo do espao nacional, to cara
ao pensamento iluminista (sem esquecer a reforma ps-terramoto
de Setbal e a vila da Nazar).
As reas coloniais mostram tambm uma clara continuidade
de inteno urbanstica actualizada e informada, entre os perodos
joanino e pombalino, sobretudo no que refere a terra brasileira -conti
nuidade provada pelas dataes das ordens rgias instauradoras, pelos
seus contedos e pela expresso dos planos conhecidos, todos eles com
cariz rigoroso e geomtrico.
Podem referir-se, atravessando o tempo dos dois reinados, e
situados na rea do serto interior: Vila Boa de Gois, fundada em 1 739,
1 1 6
A Arquitectllra
com carta rgia de 1 736; Mariana, em Minas Gerais, fundada em 1 745
(traa do brigadeiro Alpoim); Vila Bela da Santssima Trindade (Mato
Grosso), fundada em 1 752 ou 57, com carta real de 1 746; Vila Nova
de So Jos (Rio Negro), com carta de 1 755; Oeiras (no Piau), com carta
fundadora datada de 1 76 1 . Na rea do Amazonas, Nova Mazago
(no Par) permitia a instalao dos provindos da anterior cidadela afri
cana (com projecto de Incio Mariz Sarmento, em 1 770) .
Quanto ao Sul do Brasil, perdida ou ameaada Sacramento,
era ento urgente a marcao contra o colonizador espanhol,
podendo referir-se as fundaes de Desterro (actual Florian
polis, em Santa Catarina), firmada entre 1 747 e 1 752, a de Laguna
(sem data de fundao certa), a de So Pedro do Rio Grande (vila em
1 747, consolidada em 1 752-5) , e a de Porto Alegre, actual capital
do estado do Rio Grande (fundao em 1 743 , plano ordenador
em 1 772).
Em vrias destas fundaes o respectivo documento conhecido
refere a criao da praa e das respectivas ruas em linha recta; sobre
as cidades do Sul diz mesmo a Proviso Real de 9 de Agosto de 1 747
que se . . . assinalar um quadrado para a praa de quinhentos palmos
de face, e em um dos lados se por a igreja, a rua ou ruas se demarcaro
ao cordel com largura ao menos de quarenta palmos, e por elas e nos
lados da praa se poro as moradas por boa ordem . . . - confirmando
a nova procura de rigor geomtrico e a clara concepo centralizante
do espao urbano.
Claro que nem todas as fundaes urbanas procuravam este novo
rigor, continuando a haver muitas fixaes mais ou menos espont
neas: A brutal Ouro Preto, cm muitos aspectos, revive ainda o
modelo linear de rua direita irregular, assente sobre colinas e vales,
agora no interior de Minas Gerais: mas mesmo a, uma praa central de
forma regular, sede do poder administrativo e militar, induz uma tenta
tiva de reforo urbanstico do seu centro principal.
,
Nas outras possesses, com papel secundrio em relao ao Brasil,
h a assinalar esforos urbaniza dores pelo menos em Angola
(Novo Redondo, fundada em 1 769 e reformada em 1 785, com quartei
res regulares; Benguela, fundada de novo por Sousa Coutinho, entre
1 764 e 1 772; e a falhada construo da Fundio de Nova Oeiras perto
de Luanda, pela mesma poca), e em Goa (onde Pombal tenta a recons
truo impossvel da arruinada Velha Goa - com planos, no
executados, entre 1 774 e 1 777; e a instalao de Nova Goa - Pangim,
com plano de 1 776, mas s desenvolvida j no sc. XlX) .
A Cidade pO/'/uguesa
A Cidade Portuguesa
nos Sculos XIX e XX
\/'
1 1 7
.\
.
Inserindo-se perifericamente no tipo de crescimento geral das cidades
europeias, que na primeira metade de Oitocentos iniciam uma expanso
acelerada da sua rea urbana em paralelo com a industrializao
selvagem dos tecidos, as cidades em Portugal mostram na mesma fase
uma transformao muito mais lenta - a sucesso de crises polticas
e a instabilidade da decorrente para isso contribuem - que se traduz
sobretudo nas primeiras concentraes industriais (aproveitando geral
mente vales e linhas de gua) e nos humildes ajardinamentos e arbori
zaes de velhos largos e rossios .
Lisboa de novo se constitui em caso exemplar, com o desenvolvi
mento de reas fabris sobretudo em Alcntara e Cheias, actividades essas
que comeam a gerar um proletariado urbano que se fixar e implantar
pouco a pouco em bairros populares ao longo dos vales referidos. Para
lelamente, a definio de uma imagem burguesa nos antigos espaos
pblicos da capital implicou a sua arborizao e ocupao com jardins,
com destaque para os do Passeio Pblico, junto ao Rossio, espcie de
alameda gradeada (j iniciado em 1 764), muito usado pela Corte na
primeira metade de Oitocentos; e tambm para o de So Pedro de Alcn
tara, plataforma de colina ajardinada em 1 839 junto ao velho Bairro Alto
sinal de que, apesar de todos os sinais de mudana, o centro da cidade
continuava muito tradicionalmente ainda a ser o Chiado e a Baixa.
Este centro, no entanto, reformado por Pombal desde 1 756, abrir
ento geomtrica e potencialmente o caminho para a expanso urbana \
sobre os planaltos interiores, a norte da cidade, e em meados da centria,
Lisboa hesita precisamente entre a continuao da sua tradicional
ligao ao rio Tej o, dentro do esprito ribeirinho secular (o aterro litoral
entre o Cais do Sodr e Santos, dede 1 860, deveria ter permitido a cons
truo de um novo bairro da Boavista > de tipo residencial, ao longo
da costa), ou a escolha mais europeia do crescimento em mancha de
leo nos vastos e funcionais espaos livres para longe da gua. So expe
rincias da poca o lanamento de novas extenses pontuais e limitadas
(limitadas em rea e na possibilidade de crescimento), como as dos
bairros em xadrez de Campo de Ourique ( 1 878, 1 906) e da Estefnia
( 1 880).
Optando decididamente pela segunda hiptese, com a abertura
no sentido norte, desde o centro, da Avenida da Liberdade ( 1 879),
1 18 A Arquitectura
seguindo o modelo do "boulevard parisiense, continuada depois pela
vasta extenso planeada das Avenidas Novas ( 1 888- 1 91 0, por Ressano
Garcia) -ainda hoje suporte principal da "rea de negcios da capital
- Lisboa vai reservar, em atitude muito funcionalista e prtica, toda
a faixa ribeirinha para a construo da complementar rea porturia
e industrial de tipo moderno. O reverso destas expanses ser
a habitao operria, agrupada precariamente, primeiro em "ptios
(dentro de velhos palcios), depois nas originais "vilas (bairros de
iniciativa privada), segregados do tecido urbano geral (como as "ilhas
do Porto).
Assim, as premissas mercantilistas de Setecentos e a velha tradio
de urbe marinheira sero suplantadas, em Lisboa como nas outras
cidades portuguesas principais, pela nova dinmica capitalista e liberal
do sc. XlX - imposta "de fora para dentro, desde a Europa industrial
- facto em termos urbansticos confirmado pela aplicao dos planos
de extenso reticulada, funcionalista e viria, que privilegiam a novi
dade da "velocidade terrestre dada pelos comboios e depois pelos
carros elctricos .
Esta atitude de planeamento das malhas assentes na rede viria, nos
transportes mecnicos e na retcula montona de quarteires "sem fim
surgir de seguida ou em paralelo nas cidades secundrias do Pas, que
se renovam muitas vezes apenas embrionariamente atravs do lana
mento de uma nica, longa e recti lnea avenida: exemplos so a da
Boavista, no Porto, ou a dos Combatentes, em Braga. Um caso corrente,
nas pequenas cidades de provncia, o da dinmica de crescimento
gerada pelo caminho-de-ferro, cuja estao urbana, sempre implantada
um pouco longe do centro antigo, ficar ligada a este por extensa
avenida, por vezes geradora de uma pequena retcula de acompanha
mento: casos tpicos so os de Viana do Castelo (Av. dos Combatentes),
da Figueira da Foz (Rua da Repblica e bairro a norte) ou de Aveiro
(Avenida Central), para citar apenas alguns.
Cidades novas, de raiz, so poucas nesta poca em Portugal -
preciso fazer notar a pobreza nacional ao longo de toda a centria, a
sua consequente fraca dinmica de crescimento, a dependncia do exte
rior e o papel secundrio e perifrico que o Pas assume, no quadro
econmico da Europa Central e do Norte -Espinho, extensa e mon
tona retcula nos arredores do Porto, um exemplo planeado "ex
-nuovo (sede de concelho em 1 899, com vocao balnear), e, litoral
embora, representa o abandono decisivo do modelo urbano tradicio
nalmente intimista e "paisagstico portugus.
A Cidade Portuguesa
1 19
A retcula de padro internacional, meramente funcional e sem
grandes pretenses formais, um sistema que as reas coloniais vo
adoptar pelos finais do sculo, sempre que se prev uma nova cidade
ou o crescimento da existente. Podem referir-se Mindelo na ilha de So
Vicente ( 1 858, desejada nova capital da colnia de Cabo Verde), a Praia
em So Tiago, tambm em Cabo Verde ( 1 882), Bissau, na Guin (plano
de 1 9 1 9, por Jos Guedes Quinhones), Momedes, em Angola ( 1 880) ,
Beira e Quelimane, em Moambique, Pangim (Nova Goa) e Vasco
da Gama (Mormugo, porto industrial) na ndia de administrao portu
guesa, e em Macau a extenso planeada a partir da Avenida Almeida
Ribeiro, j nos incios do sc. xx ( 1 91 0) ; mas a mais interessante, pela
dimenso e equilbrio da concepo, a de Loureno Marques, em
Moambique (hoje Maputo), vasta quadrcula regular que transformar
o antigo presdio em capital da colnia, e ainda hoje corresponde quase
totalidade da cidade (projecto de Antnio Jos de Araj o, 1 887).
O sc. xx, depois da crise do 1 . o quartel (implantao da Repblica,
Guerra de 1 9 1 4- 1 8), e desde o incio do Estado Novo (governo auto
ritri o, desde 1 926), assiste em Lisboa ao crescimento de reas residen
ciais especulativas, para a classe mdia, servidas com arquitectura tempe
radamente modernizante e convencional (Bairro das Colnias, Bairro
Azul, anos 3 0) , sem enquadramento num plano geral; este s surgir
com Duarte Pacheco, ministro das Obras Pblicas e presidente
da Cmara ( 1 932-43), que inicia ento a fase moderna do planeamento
urbano, com legislao sistemtica e organismos oficiais prprios,
dando-se incio aos planos de urbanizao .
Baseados nas ideias da cidade-jardim , constroem-se ento alguns
bairros para as classes pobres, que nunca sero verdadeiramente inte
grados na cidade, funcionando como ghettos: Alvito (1 938), Encarnao
( 1 948), por Pauli no Montez, so disso exemplos.
O Plano de Urbanizao de Lisboa" ( 1 938-48), que confirma
a colonizao terica e tcnica de expresso francesa no Portugal
da poca, da autoria do urbanista De Groer, que continuava um
trabalho iniciado nos anos 29 por Alfred Agache. O plano, inspirado
numa tradio de urbanismo eclctico, entre o desenho monumental
acadmico e as teorias de zonamento da cidade-jardim de raiz sax
nica, d capital a dimenso, a rede viria e os equipamentos que ainda
hoj e a caracterizam: auto-estradas, cidade universitria, reas expro
priadas para habitao social do Estado, parques urbanos e um aero
porto. A sua aplicao, merc da fora e capacidade do poder poltico
de ento, foi relativamente sistemtica e rpida, sendo de destacar
120 A Arquitectura
os planos parciais do Restelo e sobretudo de Alvalade, por Faria da Costa
(primeiro urbanista portugus), construdos desde 1 948, ao longo
da dcada de 50 - mostrando notvel equilbrio entre as concepes
do zonamento celular (com as unidades de vizinhana) e a articulao
com a cidade dos quarteires existente, na rea das avenidas de 1 900.
No perodo entre finais dos anos 30 e meados dos 50, notvel
a quantidade de planos de urbanizao executados quer para quase todas
as cidades e vilas de Portugal quer para as urbes coloniais (atravs
do Gabinete de Urbanizao do Ultramar) das ilhas atlnticas, frica,
ndia, Macau e Timor; sem que essa produo correspondesse porm
sua implementao prtica em muitas situaes. No ps-guerra, e ao
longo dos anos 60 e 70, a tendncia geral nas grandes cidades foi , como
na restante Europa, para a aplicao dos novos conceitos do urbanismo
internacional, inspirados na Carta de Atenas do chamado Movimento
Moderno , com construo isolada de blocos em altura, assentes em
sistemas de pilares, com espaos verdes entremeados, e separao da
rede rodoviria e pedonal - em suma, uma cidade diluda e fragmen
tada: Olivais ( 1 959) , CheIas (anos 60) e Telheiras (anos 70) so grandes
reas de expanso de Lisboa, algumas ainda em construo, que adoptam
esse tipo de ordenamento - como outras nos arredores da capital
(Nova Oeiras, anos 50), ou no Porto (Ramalde, Pasteleira) e nas restantes
ci dades de provncia. Assim, por adopo inevitvel de um modelo
europeu mais aperfeioado, se distanciam ainda mais as urbes portu
guesas da concepo da cidade tradicional ribeirinha, distanciamento
confirmado e acentuado pelos vastos crescimentos suburbanos
das dcadas de 50-80, que criaram as reas Metropolitanas de Lisboa
e Porto, semelhana do fenmeno geral do crescimento urbano
moderno.
A mudana do fenmeno urbano para esta grande escala vem
permitindo porm, desde meados da dcada de 80, um distanciamento
terico, que viabiliza um repensar global da cidade, e incentiva uma nova
tendncia de valorizao da cidade antiga (em Lisboa, com os gabinetes
de recuperao dos bairros histricos de Alfama, Mouraria, Bairro Alto),
de valorizao da faixa litoral (com os planos para a recuperao da zona
ribeirinha, em Lisboa, Porto, Viana do Castelo, Tavira) e do retomar da
importncia cultural das funes do centro da capital (plano de recupe
rao do Chiado, em Lisboa, por Siza Vieira), agora com uma dimenso
internacional e nova crena na capitalidade .
Constantes e Caractersticas
1 . Convento oe Cristo em Iomar. Claustro oe L |oo lll, ou -oos l||ipes- ( i -l 6z), obra maneir.sta
por Liogo oe 1orralva, tenoo por unoo o corpo oa |greja manuelina ( 0- l , por Liogo oe arruoa,
que aproveitou a charola meoieval). exemplo oa conugao oe estilos oistintos e contraoitr.os, oentro
oo sentioo traoicionalista e |ntegraoor oa arqu|tectura portuguesa
Constantes e Cat'acte1"sticas
2, Conventinho oe valveroe, nos arreoores oe vora, oe cerca oe 060 (eo prioeiro plano, escola
por Vanuel 1ainha, oos anos 60 oo sculo xx, sioplicioaoe, ruraliclaoe, seotic|o oe paisageo
3, lgreja oe so !aulo, Macau, China ( 60z- 6z6, paooes clssicos preenchioos or ar..s.as o|-
n.cos, ou o sentioo eclct|co e a caacioaoe oe aosorao oa arguitcc:ura or:uguesa
Dos Primrdios ao Fim da Idade Mdia
4. Cape|a oa senhora oa ocua, armaao oe !era, a|gatve truto oa :taoiao morabe, proviuoa
oas | o|Iueoc|as visigticas, muulmauas e c.istas e|aooraoas ao lougo oa loaoe Vc||a.
5. lgreja oa aloe|a oortenha c.e Covas clo uattoso, 1tsosVoutes. o oman|co por|ugues, rura|,
simples e de pequeoa esca|a
Dos Primrdios ao Fim da Idade Mdia
6. lgtea oa Graa, em Santarm, oe meaoos oo scu|o xv a o|vu|gao oa :emt.ca g:.ca, oen:ro
oo c.c|o oa:a||.oo, |aoaoo pe|a lgreja oe Saota Var|a oa V|tr|a, oa 8ata|ha
Dos Primrdios ao Fim da Idade Mdia
7. Cas:e|o oo !eoeoooo, e|ta pequeoa tot:|t|cao tecoosttuioa eo Qua:toceo:os o o|tc.| povoa-
oeo:o c|o .o:et.ot poi:ugues
Depois de 1500, at 1 780
8. lgieja ma:i|z oe Vi:o|a, ~|en:ejo sobte um .o:ei|ot oe mesqu|:a muu|mana (oe t|na.s oo s
cu|o XII), a gtam:|ca gtac|osa e oecota:|va oo maoue||oo (tetotma no |oic|o oo scu|o XVI).
9. Cape|a oo mon:e oe so Iom oe

Ve|.apot, nos atteoores oe Vaoras:a a mesma piesena maoue-


||oa, num san:ut|o u|nhen:.s:a Ja lno|a ( 1 547, a|:etaoo no scu|o XVI I I ) .
Depois (e 1500, at 1 780
10. lgreja ma:r|z oa |be|ra Cranoe, .|ha oe So V|gueI, ~ores o -arroco ~:|n:|co-, reg|ooa|,
oecora:|vo, oas|:|co e ruoe, oe meaoos oo scu|o XVI I .
Depois de 1500, at 1 780
1 1 . racuaoa oa |gieja oo Co|g.o)esuita e m aa|m, aiieooies oe omba|m,
|
oo|a (oe l 636, a :iao|o
c|ss|ca oa -aiu. :ec:uia c|- , com oesejos oe monumeo:a|.oaoe.
Depois e 1500, at 1 780
1 2. lachaoa oa |gteja jesui:a oe D|u, no Guzata:e,
|
oo|a (consttuioa em l 60 pot Gaspat Soates)
a ca| e a cot.
1 3 . lgteja oe So tanc|sco, D|u, Cuzata:e,
|
no|a. a aus:eta |magem ttanc|scana oos pt:|cos oe :tes
atcos, em con:exto h|nou
Depois de 1500, at 1 780
1 4. ~|:ar-mor oa lgreja oa Me oe Deus, em Damo-!raa, nos arreoores oe 8omba|m :a|ha oouraoa
com .nsp.rao .noo-portuguesa
Depois de 1500, at 1 780
1 5. !gteja oo lspit|to Santo e ctuze.to eo Vargo, Sa|cete, Goa pooer ta|arse oe uma -arqu|tec-
tuta ch |noo-pottuguesa
16. lgreja matt.z oe Nossa Sen|ota oo ost|o, Cac|oe|ta, arteootes oe Sa|vaoor oa ua||a o oeseoho
-c|o no Noroes:e bras||e.ro, e oa passagem para o scu|o XVIII ( 1 693- 1 747).
Depois de 1500, at 1 780
1 7. S de Goa, Velha Goa, ndia (iniciada em 1 562) : a maior igreja portuguesa, no corao da Goa
Dourada, contempornea da S de Portalegre (no Alentejo) e como esta do tipo hallenkirche .
1 8. Igreja do Colgio de Salvador da Bahia ( 1 654-94, actual S), no Brasil, e na ento capital do
comrcio da cana-de-acar.
Depois de 1500, at 1 780
1 9. Portas da fortaleza de So Jerni mo, Damo, arredores de Bombaim, ndia ( 1 61 4- 27): a fortifi
cao - italiana com decorao de sabor vernculo.
20. Portas da fortaleza de Santa Cruz, na ilha de Anhatomirim, Santa Catarina, Brasil (iniciada em
1 739): influncias formais do Oriente?
Depois
de 1500, at 1 780
2 1 . so|at oe -tgua oe !elxes-, atreootes oo a|vlto, a|entejo (tlns oo scu|o xv) o es(l|o manue|.no
na atqultectura clvl|, ou um ptoto-tenasclmento oe talz pot:uguesa e |nslrao muojat
22. -C|aus:to oos Geta.s-, oa Unlvetsloaoe oe vora ( i 66+, ot Vanue| !.res, antn|o e atooso
t|vates, a|:eraoo oo scu|o XVI I I ) .
Depois de 1500, at 1 780
23. so|ar c
as Necess.oao es, tlvtaoeo.o, .||a c|e sao V|gue| (scu|o XVIII) : a -casa c|e qu.n.a ruta|
c|o a.|n|.co, no perioc|o ce D. |oao V e c
|o outo oo uras.|
24. -Casa gtanoe do engeouo lteguesla (meados oo scu|o XVIII), oa margem c a baia c|e Iocos
-os-santos, attecotes de sa|vacot, tasl | a -casa
c
e qu.n|a pottuguesa como sece c|a exp|otaao do
aucar
Os Sculos XIX e xx
25. )aoe|a ma.ne|aoa oeomaoue|.oa oo -!a|ace-Ho:e| oe uuaco ( l 888- i 90, por !ulgl Vao.o.),
oos atteootes oe Colmbta o mals catactetistlco tevlva|lsivvo tomntlco pottugues
26. \tt.o oe |aoltao em avelro, com azu|eos, |e:ros e mob.|ltlo oc l o||ueocla ~r: Nouveau
os mooe|os eutopeus na atqultectu.a pottuguesa .
. --------------
Os Sculos XIX e xx
27. Elevador de Santa Just a ( 1 902 , por Raul Mesnier elu Ponsarel), na Baixa ele Lisboa: a Arqui tec
tura elo Ferro inel ustrial ao servio ela ci elade elas colinas l usitana.
Os Sculos XIX e XX
28. V.|a uettha- ( l 90'-08, pot |oaqulm Ioja|,, conjunto oe uabltao popu|at em tlsboa |etto
e :ljo|o ao se.vlo oe ptogramas u.baoos pto.omooetnos
29. Vetcaoo oos !avtaootes-, oo luocua|, l|ua oa Vaoelta ( l 9+0, pot romuooo Iavates) a a:qcl-
tectuta mooeulsta oos lnic|os oo beto armaoo actua na mooenlzao oas cloaoes
Os Sculos X1X e xx
30. !ousaoa oe Va|eoa, Vloho (aoos 0, pot |oo ~ooreseo) a atqultectuta mooe,a |us|raoa
oos mooe|os e matetla|s oa traolo vetocu|a
3 1 . |av|||o oa lacu|oaoe oe atul.ectuta oo !ono ( l 98, or s|za V|c|ra) o ocsco(o purlsta, oeu-
raoo e absttac:o, como |magem s|mb||ca oa atqu|tectura actua| - e |utura
G,'alldes Ob,'as e Gralldes Autores
32, Corpo oa |acuaoa oa |gteja oos |etolmos, em ue|m, !.sooa ,.o.c.aoa em 1 498- 1 500, pot Ologo
uo,:ac, cou:louaoo por |oo oe Castl||o e pot L.ogo oe Iorra|va,. a obra mxlma oo maoue|loo
G"alldes Obras e GI'alldes Autol'es
33. 1ette.to oo !ao (pot Lugn.o oos santos e Cat|os Vatce|), a p:aa tea| .n.eg:aoa oa oova ua.xa
|lsboeta oepols oo tettamoto oe l o sen:loo -cuo tevlsltaoo pe|o l|um.nlsmo pottugues
34. as a:caoas oo aqueou:o oas tguas tlvtes, a cn:ata, !|sboa ( 1 729-48, pot Vaoue oa Va.a,
Custolo Vlelta e outtos) a olmenso gtanolosa oa obta pcb|.ca oe o: |oo V.
G,'alldes Obras e G,'alldes Autores
35, lgteja oe sauta rugrcla (actua| !auteo Nacloua|), oe l 68l - l l ' , po. |oo autuues a tuso
oo oluamlsmo bartoco - tomaua- com a -cattute- trao.c.oua|meute uacloua|
Grandes Ob" as e G" alldes A,IfOl'es
36. !otmenor oa tacuaoa oo clnema -oeu-, t.sboa (Casslano utanco e Cat|os Llas, 1 93 1 ): en|te
a att-Leco e o luturlsmo, a ma.ot obra oooero.s:a oa cloaoe
Al'qllitectlll'a PopUlal'
37, - lmprlo- oo Lspitlto santo, l | ua Ierceita, aotes um pequeno temp|o-a|tat oe t.:uals |estlvos,
com otigem meoleva|, mas alooa vlvos nas -l||as at|ut.oas-
38.
-ua|cao- oc casa gocsa
(cm santa Crz),
cvocaao :ovvc| oo a|pcnotc
so|a.cogo po:.|gues
na |oo. a
39.
avatanoaoo cm maoc.ta,
nas .:asc.tas oc uma |ab..aao,
a|can.ata, Va:an|ao, u:as.|
o qulo:a|
ac|ataoo aos .tp.cos
Arquitectura Popular
A Casa em Po1'tltgal
40. Casa com te||aoos -mu|tlp|os e oe -tesouta-, em Iavlta, oo a|gatve a casa merlolona|, oe a|ve-
uatla calaoa, com tessal btos otleutals
A Casa em Portugal
4 1 . Conjunto ruta| e m sa|zeoas, nos atteootes oe tamego const:uoes vo|:a oe u m :.o, |lgaoas
pot -pontes- (ga|etlas) en:te s. a casa oo Notte, a pecta e a madelta
A Cidade POP'tuguesa
42, Vtto|a, junto ao tlo Cuaolana marca oe uma ttaolo u.bana lmp|aotaoa oesoe a tomanlzaao
e pro|oogaoa pe|os Vuu| maoos, ma.s tor:e oo su| oo !ais
43, t.sboa, -c.oaoepaoto- pata a goese oas c.oaoes pot:uguesas u| :ramatloas totmao r.oel-
t|nha, belta oo Iej o, entte co|lnas e va|es, lnveotanoo -balxas- e -a|tas-
A Cidade Poruguesa
44. Iomat, no k|batejo a c|dade geomtt.ca ma|s exemp|at, oe totmao meu|eva| e temp|t|a,
espta|aoa oesoe o caste|o be|ta do r.o Nabo
45. angta oo uetoismo, c|daoe oa ||ua Ietce|ta, ao.es uooaoa no scu|o xv, com uma extenso
geomtt|ca e p|aneaoa no scu|o XVI, tip|ca u.be cometc|a| ttansat|ot|ca
A Cidade Portuguesa
46. Ob.oos, v.|a meoleva| muta||aoa sequenc.a oroeuaoa oe rua o.rec:a (ou -o.relta) e oe |argos ,
tip.ca oo uroanlsmo ot:ugues oepo.s trausos:o para a|mmar
47. Iav.ra, cloaoe meo.eva que procurou o mat espra.auoose e|a -oalxa |ltora|, na sequeuc.a
oos Lescobr.meu:os ottugueses
A Cidade P01'tugltesa
48, O|lnoa, no !euambuco, urasl| cloaoe quln|eotlsta, agtrla e otgnlca-, cuja estrutura, eo:te
co|lnas e va|es, tecoroa a oa cloaoe oe Goa
49, Vl|a klca- oe Outo !re:o, Vloas Geta|s, uras| | oe |uooaao quase espoo:oea pe|os pesqu|sa
ootes oe ouro, no scu|o XVI I I , otgaolzou-se ao mooo oas c|oaoes oot:eouas oe !ottuga|
A Cidade P01tllg/lesa
50. Vuia|has oe Cuau|, nos aiteootes oe uombalm, lnola tuno+o qulnuentlsta sobte base muu|-
mana, to| uma :iplca te|torla tott|tlcaoa c|as -!rovincias c|o Not:e, eutie esec|ar|as e comrclo
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154 A Arquitectura
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NDICE
1 . INTRODUO: CONCL!1Os L O)LC1lVOs, CON1LDOs L M1ODOs 9
2. CONs1AN1Ls L CAAC1Lls1lCAs DA AQUl1LC1UA O1UCULsA 9
O Contexto lbt|co Analog|as com Lspanha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Alguns 1emas Constantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I l
Algumas Conclusoes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . l 4
3. AQU!1LC1UA O1UCULsA UMA CONOLOClA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . l 6
Dos Primrdios ao Final da Idade Mdia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ! 6
Da !t-ulstt|a A|ta loaoe Mola . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . l 6
Do omolco Ceogtatla, 1lpologlas, Matetlals . . . . . . . . . . . . . . . z z
Lo Cotico Clclos oe Lvoluo, Atltmao oa Atqultectuta Clv|| . . . z
Depois de 1 500 at Finais do Sculo XVIII . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3z
Do Lstllo -Manuelino- a o Maneltlsmo ( I 490-l 980) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 3
Do !laln style- (-Atqultectuta Ch-) ao attoco ( l 980- l 80) . . . . . . . 3
Do Neoclssico aos Finais do Sculo XX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
4. As CANDLs OAs L Os CANDLs AU1OLs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Conteoos e Ctlttlos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Atonso Dom.ngues e a atalha . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 4
A 1otte oe elm e rtanclsco oe Attuoa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 9
De Dlogo oytac a )oo oe Castllho. os -)etnlmos- . . . . . . . . . . . . . . . . . . 96
1omat oos 1empltlos. O Claustto oe Llogo oe 1ottalva . . . . . . . . . . . . . 9
rtanclsco oe no|anoa e a -rbtica Que ra|ece . . . - . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
lll|pe 1etzl e altasat |vates oe so Vlcente s Nova oe Colmbta 99
)oo Antunes e santa Lngtcla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6I
O Aqueouto oas guas tlvtes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
A -alxa !omballna- e Catlos Matoel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63
Os Cltigos e Nlcolau Nasonl . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
O 1eatto oe so Catlos e Costa e s.|va . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
O a|cio oa !ena em slntta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
O -salo ottugal- e )os tuis Montelto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
A Casa oa ua Alexanote uetculano e Ventuta 1etta . . . . . . . . . . . . . . 69
A Casa oo Clpteste- e au| !no . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 0
O -oen 1eatto e Casslano tanco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . z
O anco em Vl|a oo Conoe e slza Vlelta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
5. AQUi1LC1UA !O!ULA UMA VlsAO LClONA! L 1ADlCiONA! DO
Ls!AO !O1UCULs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Conteoos, Mtooos, Conceltos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Desctloes e l ntetptetaoes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
Atqultectuta !opu|at nas egloes oo !ottuga| Lutopeu . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
Outtas teas A Consttuo !opu|at e a Dlspota . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
uoje, os C|anoestl nos e os Lmlgtantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83
6. A CAsA LM !O1UCA! UMA LLl1UA LVOLU1lVA DAs 1l!OLOClAs DL
uAl1AAO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
Da uetana Meoleva| aos Mooe|os !os-enascentlstas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
Do !etiooo !omba|lno at Meaoos oo scu|o XiX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
8
Os scu|os XiX e XX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88
7. A C!DADL !O1UCULsA UM MODO CAAC1LIs1lCO DL Ls!AO
UANO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9I
Introduo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9I
Antecedentes Histricos do Urbanismo em Portugal. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Da Cu|tuta Castteja omanlzao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93
Dos Muu|manos econqulsta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 99
A !tlmelta Dlnastla e o essutglt oas Cloaoes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Uma !tlmeita sintese . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I 00
Caractersticas na Expanso: Uma Dispora Urbana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I 0I
A Dlmenso At|ntlca Cloaoes nos Atqulp|agos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I 0z
A Cloaoe !uso-tasl|elta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I 09
A Cloaoe !ottuguesa no Otlente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I 0
Os Lspaos Utbanos em ttlca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I I 0
Desde o Sculo XVIII: Transformao de um Modelo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I I I
A Lvo|uo na Mettopo|e . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I I I
slnals oe Muoana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I I 3
O !etiooo )oanlno-!omba|lno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I I 4
A Cloaoe !ottuguesa nos scu|os XlX e XX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I I
BIBLIOGRAFIA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I 93
Lsta eolo oe
A AQUi1LC1UA
oe )os Manue| retnanoes
oa coleco
Snteses da Cultura Portuguesa
Europlia 91 -Portugal
tol composta e lmptessa
pot A. Coelho Dlas, Loa.
pata a
Imprensa Nacional-Casa da Moeda
em Llsboa.
Otlentao gttica oe )u|leta Matos ~ iNCM
Capa oe Lgla lnto
com teptoouo oe potmenot oe
Chegaoa oas teIiqulas Maote oe Leus
oos Mesttes oo etbulo oe Santa Auta, Sculo xvr,
oo Museu Nac|ona| oe Atte Antlga.
Acabou oe lmptlmlt-se em )unho
oe ml| novecentos e noventa e um.
ED. 2 1 1 1 0 635
CD. 220 01 0 000
DEP. LEGAL N. O 48 548 / 91
ISBN972-27-0440-0
SNTESES DA CULTURA PORTUGUESA
PORTUGAL -INSTITUIES E FACTOS
Guilherme d'Oliveira Martins
HISTRIA DE PORTUGAL
A. H. de Oliveira Marques
HISTRIA DA LITERATURA
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CINCIA EM PORTUGAL
Coordenado por
Jos Mariano Gago
HISTRIA DAS ARTES PLSTICAS
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A ARQUITECTURA
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HISTRIAS DO CINEMA
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UMA HISTRIA DE FOTOGRAFIA
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